1

Chapter Eighteen
The Art of Countermelody
Two-Voice Counterpoint

A.
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1 PT
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PT
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PT
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6 PT
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3 6 3 3 3 3 3 3 3 3 6 8 3 7
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11 PT

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PT

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5 4 3 6 3 3 3 7 4 3 3 3 3 6 3 8
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b œ œ œ œ œ œ j
œ

1. Imperfect consonances: 33; perfect consonances: 6; dissonances: 5

(The P4 is considered a dissonance in two-voice counterpoint.)

3. All three appoggiaturas are unaccented, a condition that may cause some
instructors to prefer the term “incomplete neighbor” for this NCT. Typical
of the style, the passing tone is by far the most common dissonance.
2

B. V
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iio i V7 ET
b œ œ œ œ œ œ
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i V ET
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ET
5
b œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
PT
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3 6 6
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3
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NT
œ œ œ
b œœœœ
NT
(PT)
1. Imperfect consonances: 26; perfect consonances: 4; dissonances: 1

4. 1:1 m. 3, beats 2-3, m. 6, beats 3-4

2:1 m. 7, and isolated beats throughout
4:1 m.8

C. Solutions will vary. A possibility follows. To maintain a consistent 1:1 counter-

point, I’ve included lower neighbors in mm.2, 4, 6, and 8, to parallel the bass
lower neighbor (the chord is unchanged for three beats in these measures).
# ˙. œ œ ˙. œ
& # œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ

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6 6 4 2
b: i v 7
V V i i
6 5 2 6
f#: i i iiø iiø V V I
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4
6 2 6 7 6
ii ii V/III V /III III III VI viio V
3

D.
1 Solutions will vary. A possibility follows.

b b œ
& b b c œœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ w
œ œœ œœœ œ œœ w

2 Erratum: Did you catch the consecutive octaves in the text (m. 4, beat 4 to m. 5,
beat 1)? There is no way to avoid them because they are given to you. All that
can be done is to make them less obvious. Placing a G on the second half of
beat 4 provides an imperfect consonance leading to the octave on beat 1 of m. 5.

#
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& œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
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& œœœœœœœ œœœœœœœœ œœœ œœœ w
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#˙

E. Solutions will vary. None are provided here.

Fun with Counterpoint

A. Bach’s nonchord tones have been restored in the versions that follow.

1
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## 1 2
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3
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4
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# 5 6
˙ œ
7 8 U
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3 4

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6 7
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