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EditionsMusicales,
175,rue Saint-Honor6
75040Pariscedex01

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 Pn!:1cE P R E F' A C E

Jusqu'iL cejour, il n'existait pas d'exereices ou antil tlris day thcae has been no e.er.ises nor stt,
d'6tud€s pourle saxophone pr6sentantles caractd- dies Jtor the satuphone olferirg th. chara.tetistics of
r i sl , i q u e sd e sXtu d e s- Capriees
d'E ugineB ozza. EugCne Boz.o'$ Stldie s - Cdp ric es.
En les travaiilantI'dliveacquerraunetechnique P rdchsi he tnem shdry endbte the pr pil, , t a ar t dla
€xtrOmement brillante qui lui permettrad'aborder ertrenel! briu,ont te.htuics thdl shal, put hihin ostdt.
sansaucuneapprdhension les euvres modernes lcs oJ owfod.tuin otithout ap?aehensioathe most dOt.utl
plusdifficultueuses. C'estdanscebut quedanschaque of nodertu E orks.l r h that obj ..t i a |ieilt h. gr eot ; . .
6tudeontitd traitdestesplus$and€sdjfficultistech- tucntuicd,ilfnculti.s hdae beentreatc.I in ed.h stud! : t\e1
niquesprdparant l'616veauxrythrneset aux contours sha ye.pannrg the plrpnl b the rythms nn.l to th, n.,l
ndlodiquesles plusinrprd!us.D'autrepart, lbbligatior me.p ected melod,ic Dnhalihq.s -
d'6voluerdu grave b I'aigu et vice-versaavecdes Onthe other hdnd, the obhgaftoi oftuodtldtin€Ji.n
intervallesredoutables donneraune grandesiretd Iob to high \a t es and ai. e - a e$a Ditlrin p er i to u s i n !..
d'embouchure et unegrandesouplesse dansla conduite tals shol,LoJyord a great steqd.nnessoJ nalth?iete oni
dusouffle. d Eaeat s1lpplcnessituthe Mg,ement oJ the breothn,-..
Enfin,la varidtddestonalit6set les nombreuses FdnaLIy, the aaristy of tonalities dntl the nu,h.rar:
modulati0nsfamiliariserontl'6lire avecla lecture tuod.-ldti.ons shdll d.aaston tLe ptu?il to the rcad1,? .f
desoeuvres contemporaines. aontenpor.d1'g uorks.
D'unehautequa.lit6musicale,ces Etudes-Caprices alhen, these StLdliE' -Cdeei.es of,higb nusi cal 9 t altt,
serontau saxolhonece que lesCapricesde Paganini otp. i n tcsp' cl l o thp soxophan., uhot t hc Pt €. t n, n ,
sontau violonet h ce titre pourront!rendre place Cdprdces aie to thz 4i,ol,ih aad, nd! tdkc pla.e a?.n t',t
sur le pupitre du soliste- ;oloisl's ntusi. stand.

ll[ar.el ]vtuIe Marcel lr{uI c

P ro f€ s s e u a
. u C o n s € rv a l o i r€ P r o l . s r a r a t rh e co n s- \a t',\

,/o!yytr PREFACIO

BisheutewarenkeineSaxofon-Ubungen oder Stu- Easta Lr fecha, ro eaistidh ejefcn.ios o estrd@spo.d

diendie,nachvergJeichung mit denEllgenBozzasSlu- e t S o o o f o n o q t u e F r e s e a t e n L d s c d r a . t er i sti .d s d . t.s
di en- C a p rie e n?ih, n iicheCharakteristikvorlege n Est|.d,ios Ca.?richos de Eryine Bozza.
k0nnten.Der Srhiiler,der schonziemlichgeschickt Et tiabdidtlos Ie hont o.d,quirir aI dl@tu uM teato
gewordenist und dieseSludieniibt,wird eineaus- . n e r t t p n o b r i l l a L t . , l a c t u l I p p p t n . t 1 t o U .€ a t s' a o p ., .
gezeiclneteTechnikgewinnenund,folgli(]r,wirdes en6tudlgend dL .ctutlio de IB obras modetnas tEs difi.
ihm mbglichdieschwierigsten modernis.hen lverke
futchtlosauszufiilren.Gem;iss diesemZweck wur- C o t u e s t ef i a B eh m b d t a d o e n c d d d o ta l a s n a !:J..
dendie grijsstenteclnischen Schwierigkeiten in je- difi.uttad,es t6.ni.ds, Fae?M dado dsi o! at,m,a p).I
d€mStlditm rorgestellt;so wird der Sc]iiler zu los i"itnos y .li.se,nos met6di.os mAs impreristas
d€Dunerwart€tstcn melodischen UmrissenundRhyt- Por otra pa,rte,la obligo.i.in d.e .Nolaciondr d.;dc I.
menYorbereitet.Fernerdarf manfeststellendass gro,ae hasta lo dgedoy nice xerca can tenibles rnt.r-
die Verpllicltung durchdenganzen'foitumfang des oolag Ie dMA gratu seglniddd, eq td ?!.sitta labial t
Instrumentsmit fiircltbaren Intervallenzub]asen grah fl.etibilida.l en l@ coid.ucta del, saplo.
eine grosseSicherheitim Ansatzsowieeinegrosse Por fifu) k, r@fnedad de las tanoudad/s ! las hu,-t,..
Gewrndtheitin der Blasleitunggebenwird.Endlich mod,ul@cio.Les fdmiUar'atat'dn dl, dmno con la Ie.tq.
$erdensicl die Verschied€nheit der Tonalten und de las obrds conteaporAtueas.
die zailreich€n tr[odu]ationen vortrefflicherweisen D e l a l t o n n r e l h t u s n c a L s e r d n F u e s d i .h a s Esttd i t.
um denSchiileran das LesenderjetzigenWerkezu Co,tr'i.hos et, sarofono to que Ls CaPrichasde pi-
g € l \ 0 n n e n. "aaa
gatuitui sotu pdra el. dolin,y catueste respeto r;tn puzd.,
Diernusikalisrhe QualitatdieserStudienist aus- loab s i l i o p n . l o t ? i l d 'l q i c i c o \ . 1 r sr o
gezeichnet. Si€ \*erdenliir dnsSaxolonseinlvasdie
PaFaninisCapricenfiir die Geig.e Marc el M ule
sind. Jeder Solist
P raf..ar .a.t
sal ldi € s e sF e ft a u f s€inemP ult Iaben
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Londeix. 125
ANsDEMUsreuE gdneral
rdpedoire
des @uvres er des ouvrages d'enseignenenl pour le sdoDhone. _ L'ENSEIGNEMENT MODERNEDU SAXOPHONE : NOUVELLES
C c,t l? Dk-?, Ntog. dp,? s.hr. ftnca da$ b no4d.. tI r4pnnd IAuu rrc\ ETUDESVARIEESDANSTOUSLESTONS,d'aprds Blumensreiset
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oda\6 d^ roapanaut \ d qedi,
.r tout u4 6ah4?t dotuh?4tan. ,44?444t d oqr!n k\ ourqS?t ti4a. EXERCICES D]MONATION pourlous re, saxophones et bus tes
- I " volume,rclid220x 150,4{0paB€s
surpapie.couchdmar,couvenure
o, hj
vable,rcliurebladel,tmch€filesoie EXERCICES
P&{TIQUES
POURENSEMBLE
DE SAXOPHONES
_ CAMMESET MODES:

METHODES 1"",4flies!.2 octaveserdeni (4".5")

2'partiesur3 octxves€l arDdges
su 3 oclaves
el deni (4.,5")
Tablature de Ia gamme chromatjque,Dor\etk
ed,r,on
revde
er Terk iroeais.figlais,ruenod e1*pagml.
mEeajourDeMarcetMuk.
- |\,IETHODEDE RYTHMEiLI'uslsedesinstrunenlistesen 2 cahier :
Bl6mant. NoWELLEMETHoDE PRATIQUEe,2 lotunes CahierI : Ddbuunts
KlOs6. METHODE pour
COMIIETE touslessdophoneg Nouveleddition CahierJt I Eldnenlai.€
ievue parE.cayen1den2volumes,
elaugnerlde Texlefranqais
etanglais. Texl€fBncaisel arslais
METHODE ELEMENTAIRX
- TABLATURE DESDOIGTES COMPARES
DESNOTESSURAIGUES
Mayeur1a.y.rornur-t cMNDE METH0DE lrt sAxopHoNE, DU SMO?HONEALTOMI b
ed,t'on
revue
e1considdrablement DeM. peni4professeur
augneatde de Texlefrangais,
anglais,
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Massis.6 ETUDES (7",s.)
cApRrcEs
ETUDES Mule. ENSEIGNEMENT
DUsAXopHoNE:
Traits dilficiles d'dsd'@uy.es 246TUDESFACILES,
dapdsSamie(3",4")
symphoniques et dramatiques.
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pourlesuophone allopaiM.Mule.Ddface d. Cl.Delvi.court: - CAMMESET ARPDGES,
exedcesiondanontaux enI canies(1!,7.)
cLAZOU\OV. aon(eno.tBIRt Concen itrodddmem. tOlVASlBal.dde
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OUETUDES
d'apras (4".5.)
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CLERISSE. Cache-cacte. -EXERCICES
JOURNALIERS
d,aprisTeschack
(5.,7")
Bldmant. 20ETUDES MEr-oDrQUEs
divisdes
en2 cnhies. - l0 GMNDS EXERCICES
OU ITTUDES
d'apri:s (6")
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l" qhie' (1",5")-1" cahier
(6".9)
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(8.) 5l ETUDESd'apras
B@hm. Terschack
et Fiinleneau,
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ransc.iles
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de L2itudes
ano nouvetles,
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(5",7") odginales, (6",7.)
endiveB* tonalitds
Cailldret. l5 ETUDES
d,4p!ds pourviolondeJ.s.B&h(d",7.)
le!sonates ETUDES VARIEES.dmslouteslesronalit€s,
d'apiesCmpr8noli,Donr.
Cavinies,
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KJeutzer, et Rode(?")
Capelle. 200MNDESETUDES pouRsAxopHoN!d,apds
silori.
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Rode, (7!)en2 voluines
Fionuo Perrin. 22EXERCICES
T&{NSCENDANTS
pourtouslessdophones
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Debondue. 50ETUDES-DECH|FFMGES RiCKET.ETUDESSURLA GAMMEDIMINU'E (SODIANO,ldNor
OU IIO)
(5.)
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48ETUDES DECHIFFRAGES (S)
- ETUDESJAZZSURL{ GAMMEPENTAT0NIQUE
Decruck et Brcilh. EcoLEMoDERNE DUsAxopHoNE0,.7.)
Texlefrogxh,mglais,aUenmd, 12ETUDESJAZZVIRTUOSES
itali€n,espa8nol.
Defaye. srx ETUDES (ni b) Rieunier G.).22 DECH|FFMGESINSTRUMENIAUX
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Taffanel et Gaubert. 6RANDS
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poursdothorealloet pieo : Thevet. EXERCICES
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L€ Chronalisne - 6. Finale.La V€locitd - TpdNSPOSITION A WE. Mdthod€
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K]OS6. 6TUDES, nouyelles€dilions €ntitrenenl revsees,coftEees er chetid'orchestre,
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25EXERCICESJOURNALIERS (Mule)(4',5")
- 25 ETUDESDE MECANISME(Mule)(6.)
15ETUDESCTTANTANTES (Mule){6., 7.) TRAIIE
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TdE lton,oit et onsloit.

EugeneBOZZA (Nice 1905- Valenciennes 1991)fit au EugdneBOZZA (geb.1905 in Nizza,gest.1991inValen-
Cons€rvaloirede Parisde brillantes6tudesi Premiers ciennes)absolvierteein glanzendes Studiumam Pariser
Pri\ deviolon (1924),de directiond'orchestre(1930),de Conservatoire : er wurdemit ErstenPreisenin Violine
codposition (1934),et PremierCrand Prix de Rome. (1924),Dirigieren(1930),Komposition(1934)und dem
Il fui chefd'orchesree I'Opera-Comiquejusqu'en 1948, GrandPdx deRomeausgezeichnet. Bis 1948warerDid-
Fuis directeur du ConseNatoire de Valenciennes. gent an der Opdra-Comique und danachDirektor des
soa cataloguecomporteplusieursop6ras,desballets,de Conseflatoirc von Valenciennes-Sein Werkkatalog
lrand€sceuvressymphoniques e1chorales,maissac616- umfaBtmehrereOpern,Ballette,groBesymphonische
brire mondialereposesu out sur sesnombreusespid- WerkesowieChorwerke,dochsein Weltruhmgriindet
res de musiquede chambrepour desformationset des sich hauptsechlich auf die zahlrcichenKammermusik-
iairluments solistesvari6s,avecune predilectionpour werke fiir die unterschiedlichsten Besetzungenund
l-s \'etrls. Ainsi que le soulignePaul Grifnths dans einer Vorliebe ftir die Blasinstrumente.Wie Paul
i. '\"b Grore, I'ceuvrede Bozza se caract€risepar Griffiths treffendim New Grovebetont.zeichnetsich
-r facilil€mdlodique,l'6l6gance delaforme,et l'int6rCt BozzasWerk durch "melodischeEinfachheit.formale
.8asta.nldu musicienrallin6 pour les possibiliGsde Eleganzund ein durchgiingiges Gespiirnir Cieinstru-
i_insuument'. mentalenMiiglichkeiten"aus.

Ea?'t 8OZZA, (Niu 1905- Valenciennes1991)was o EugAne ROZZA(Nizalgq5-Valenciennes 1991)curs6bril-

ballian.studentat thePais Consenatoite, vrinningFirst
P,Ea for.he iol i n ( 1924), conducting ( 1930), conposition
| 19J{1.os *ell as the GtundPrit deRome.He conducted
.r. orchettraof the Opiru-Comique until 1948; he the
b€a,r. Head of the Consenatoie in Valenciennes. His
r.'*t i^.luAe se1)eral operas,ballets,larye-scalesJnpho-
*t atd chorclvorks.Buthis ti)o dr)idercpulationis deti-
vd aahr'hom his man! chambetworks,v)tittenfor
rariou3i is trumentaIlo Imati ons h,i th a p rcfercnceJoI wi nd
trtftu'I'cnts.As PaulGri,frthspointsoutin his arlicletom
fi. \.i Grcre,Bozzas wotksreveol"...melodic fiuencl,
.l<ance of srructurcand a tonsistentlJsensiliw concern
-tbr strudcntal copabilities".
lantesestudiosenel ConsenatoriodePais: Primerospre-
mios de tiiolin (1924), dneccirin de orquesta (1930)t
composici'nQ934),asi cono el P mer GrunPremiode
Roma.Fuedirectordeorquesta dela OpercC6micahasta
1948,yposte ormente diectol delConsenatoriodeValen-
cienne:. En su canjlogofigunn ))atias dperus, ballets,
grundesobrussinfdnicas percsufama mundial
t corules,
se basdsobrctodo en susnunerosascomposiciones de
m sicadecdmaraparaformaciones e instrumentos sotis-
los dii)ercos,con cierta Nedilecciin por los de \)iento.
Cono lo subruyaPaulGtdjithsenelNewGrcve,laobnde
Eozzasecaructeizapol "lalacilidad inekidica,Ia elqan-
cia de la fomo J el inrcftsconstante del nisico rcrtnodo
Dol las Dosibilidades del insttumento"-