Trabajo Compositivo 3

Composición III
Blatter Azul

° # Ó™
Fecha de entrega: 04/06/2020

Ÿ~~ Ÿ~~ Ÿ~~~ Ÿ~~~

‰ œj ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œœœœ ˙ œœœœ
A

º º
&
º º º º
Flauta
mp
#
œº º œº º œº º
œ œ œ œ œ œ
Flauta
¢& ∑ ∑ ∑
œ œ
mp

° #Ÿ Ω Ω
œ™ j œ œ œ œ œ œ Ω Ω ˙ Ω Ω Ÿ~~~~~~~
~~~~~~~~
™ œ œ œ œΩ œΩ
œ œΩ œΩ œΩ œΩ
j
6

Fl. & w œ œœœœœ œœ

º º 3

# ∑ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~ Ÿ˙~~~~~~~~~~~

mf

œ º œº º œº º œº
œ œ œ œ œ
¢
Fl. &
w ˙ œ œ

° # œΩ Ω œΩ > œΩ Ω œΩ >œ™ > œ™

Ω œΩ œΩ
Ÿœ™~~ œ œ œΩ
j ϼ Ϫ ϼ 68
11 Modulación métrica

Fl. & Ϫ
Jœ œ œ œ œ ∑
> ϼ ϼ ϼ ϼ
# Ó™ Ÿ~~~~~~~ Ÿ~ Ÿ~~
Œ œ™ œ œ œ 8 œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ™
6 Ÿ
¢
Fl. & Ó
œ ˙ º p º º º º º

Ÿœ~~™ œ
° # Ÿ˙™
~~~
œΩ œ œΩ œ œΩ œ œΩ œ œΩ œ œΩ œ œ œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj 44 ∑
17

Fl. & ∑
º º º
Ω Ω Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿw~~~~~~~ œ œ Ω Ω
>Ϫ Ͻ
f
œ œ
# ∑ ˙™ 4 œ œ
Fl.
¢& ∑ 4
mf

° # Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ω Ω
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
º
œ œœœœ w w
23

Fl. & ∑
œ œº
Ͻ Ͻ Ͻ
mf
~~~~~~~~
# œ œ œ Ÿ œ œ œ œ œ œΩ œΩ œΩ
¢ œ º œº º œº º œº ˙
∑
º º
Fl. &
w
mp
 œ œ
° #w
2 B Ilusión métrica 3/4

w œ™ J œ œ
28
w
Frullato nat.
Fl. & w
mf f
# œ œ œœ Œ œ œ Ó œ œ œ œ œœ œ œ œœ
Fl.
¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ
° #
œ œ œœ œœ
œ œœ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™
33

Fl. & œ œ œ œ œ J

# œ œœœœ œ œœœœ œ œœœœ œ œ œœ

Fl.
¢ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ
° # œ œ™
œ
8 Ó™
37
œ 7 j œœœœœ‰ Ó œ
Fl. & ∑ œ œ J œ J
mf

#
œ œ œœ w 7 œ œJ œ œ œ œ ˙
nat.
œ œ œ œ œ™
¢
Frullato nat.
Fl. & œ œ œ 8 œ J œ J

° # œ œ œ œ œ™
Ϊ Ϊ
42
˙
Frullato
˙ ˙ jœ œ
nat.
Fl. & J ∑ ∑ œ
œ
f mp
#Ó jœ œ jœ œ Ó jœ
œ œ œ œ Ó
nat.

¢
Frullato
Fl. & œ œ ˙
J J
œ œ œ ∑
mf

° #˙ œΩ œΩ Ω œΩ Ω
Œ œΩ œ œ
48
j œ œ 44 w
Frullato Frullato
Fl. & w
nat.

œ œ œ œ œΩ œΩ œ œΩ œΩ œ œ œ œ œΩ œΩ œ œΩ œΩ Frullato
œ
f mp mf
# 4œ œ œ œ œ œ
¢&
∑ 4 Ó
Fl.
˙
f mf

Ω Ω
° # Œ œ œΩ œ œΩ œΩ œΩ ˙ œΩ œ A'œ ™ Ÿœ~~~
Ͻ
52
j œ
œº º œº º
nat.
œ œ ˙
º
Fl. & œ œ œ
#
nat.
œ œ j
¢& ˙
Ó Œ ˙ Œ œ œ™ œ
Fl.
œ œ œ œº œº Ÿ~ œ œº œº œº
mp
 ° # œ œ œΩ œΩ Ÿ˙~~~~~~~~~ Ÿœ~~ œ œ Ω Ω
3
56
˙ Ÿ~~ œœ ∑
∑ ˙ 3
Fl. & 4 œ œœœœ
º º f
Ÿ~~ ™
Ÿ˙~~~~~~
mp
#
œº œº œ º œ œº ˙ œ œ œº œº
œ 3
¢
Fl. & œ œ ∑ 4 ∑ ∑
º º
Ÿœ™ œ œΩ Ω ~~~~~~~~
mf

Ω Ω Ω Ω
° # œΩ œΩ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœ
62 Ÿ
œ œ œœœ Ÿ
˙~~~~ œ œ œ Ÿ˙
Fl. &
J

œΩ Ω œΩ œΩ œΩ Ω œΩ œΩ Ω œΩ
5 6

º œ œ œ œ œΩ œΩ œ œ œΩ œ œ œΩ œ
#
Ilusión métrica 2/4
œº œ
¢
3
Fl. & œœœœ œ
œ œº œ º mp
º º

° # Ÿœ 3 œ œ œΩ œΩ Ÿ˙™~~~~~~~~ œ œ œ œΩ œΩ
67 œ Ÿ˙™~~~~~~~~~~~~~~ Ÿœ Ÿ
Fl. & œœœœ œ ∑ ˙
º º
# Ÿ~~~~~~ Ω œΩ
mp mf
œ Ÿœ œ œ Ω Ω œ
¢
Fl. &
˙ œ ˙ ∑ œ œ ˙™ ˙ ∑
mf
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~

œΩ œΩ œ œΩ œ œΩ œ œΩ œ œΩ œ œΩ œ œΩ œ Ω œ Ω
Ÿœ œ œ
° # ‰ œΩ ‰ œΩ ‰ œΩ œ œΩ œ Ω œ œΩ œ Ω
74 Ÿœ
Fl. & J J œ œ œ œ
Ͻ
J
Ÿ
# œ œΩœΩœΩœΩ œ œΩ œ œ œΩ œΩ
f

œ œ
¢
Fl. & œ œ œ œ œ œ œ
œΩ œ œ œΩ œΩ œΩ œ œ
f

° # œ
78
Ω œΩ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ
Fl. &
ff Ω
œΩ Ω Ω œ œΩ œ œΩ œ œ œ œ
œ Ω œ Ω œ Ω œ Ω œΩ œΩ Ω œΩ œΩ œΩ
Ÿ œ
# œ œ œ œ
¢
Fl. & œ œ œ œ

˙™
° # Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
81

∑ 4w
Fl. & 4 œ œ œº œº
Ó™ œΩ
mf
# ˙™ 4
¢&
Fl. ∑ 4 ∑
mf
4

Principio formal "Retorno". Posee tres secciones claras, marcadas en la partitura.

Las primeras dos secciones tienen 2 objetos formales cada una, y la última recapitula los 2 primeros.

Los objetos de la primer y última sección son claros: un trino que comienza con una anacrusa, seguido de un
descenso; y el salto de octava. Estos dos objetos tienen muchas características distintivas y se transforman, sin
seguir ningún sentido lineal, ni desarrollo paulatino. Sufren transformaciones repentinas, (por ejemplo dejar el
trino solo, cambiar el ritmo de las octavas, cambio de texturas, etc) un objeto puede tomar características del
otro, (compás 8, las octavas toman el trino del otro objeto) y luego de transformarse, incluso puede aparecer el
objeto casi original (ejemplo compás 21, primer objeto pero aumentado, el compás 73 e incluso el final de la
obra donde aparecen ambos objetos casi igual al principio)
En la sección del medio encontramos dos objetos nuevos, que son distintos, pero no están desconectados del
todo de lo anterior. El frullato recuerda al trino, y las octavas se transformaron en unos saltos que se hacen
cada vez más pequeños. Estos objetos también sufren transformaciones repentinas (aumentación, disminución,
cambio de acentos, cambio de timbre, textura, etc) y uno puede tomar características del otro (ejemplo
compás 43 y 44, objeto formal de los saltos con timbre frullato).

Aunque predomina la convergencia acentual, también encontramos divergencia en esta obra en algunos
compases (ejemplo compases 39 en adelante). Ritmicamente tenemos unidad y variedad (uso de trino que
se transforma en semicorcheas compas 66, uso de tresillos, quintillos, etc) y las ilusiones métricas que se dan a
partir de los compases 32 y 62, provocan Polimetrías heterogeneas.

Con respecto a las texturas tenemos monodia en algunos momentos, cuando una flauta queda sola, melodía
acompañana cuando una hace cosas con menos protagonismo que la otra (ejemplo compás 18 y 19, compás
28 en adelante o compás 49 y 50). Puede haber polifonía vertical (ejemplo compás 14 o compás 71),
polifonía horizontal libre e incluso textura de puntos (en la ilusión métrica del compás 32) ya que aunque
una sola flauta no haga intervalos muy grander para ser textura de puntos, entre las dos si se escuchan notas
muy separadas que perceptivamente dan la impresión de esta textura. Por otro lado, una sola flauta también
hace texturas por si sola, como melodía acompañada (compás 18 y 19, compás 49 y 50), polifonía
horizontal libre (cuando ambas voces tienen interés, compás 76 y compás 79), y polifonía oblicua (compás
47 y 48, donde luego de que esas melodías las hagan entre las dos flautas, una sola las hace, dando la sensación
de que son dos planos diferenciados por registro, dinámica y timbre)