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«La grande affaire de la maçonnerie, c’est de construire: au sens propre comme au figuré.
L’architecture, proprement dite ou allégorique, en est donc le maître mot. On sait que la
maçonnerie moderne, spéculative, a largement été influencée par la franc-maçonnerie
ancienne, celle des constructeurs de cathédrales. Un récent colloque tenu à Florence a tenté,
lui, de renverser le problème: l’idéologie maçonnique moderne n’a-t-elle pas, en retour,
inspiré une architecture spécifique?
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Il ne s’agissait pas «d’établir combien d’architectes étaient affiliés aux loges, ni combien de
traces matérielles la foi maçonnique a laissées dans leurs œuvres, avait averti Delfo Del Bino,
Premier Grand Surveillant du Grand Orient d’Italie, mais plutôt de vérifier comment la
conception maçonnique de l’homme a communiqué à l’architecture ses préoccupations
symboliques au-delà de sa fonction pratique».
«Que penser du rôle du cousin de Louis XVI, Grand Maître du Grand Orient, dans le Palais-
Royal et surtout dans le parc Monceau?» s’est demandé Monique Mosser, ingénieur au
CNRS et membre de l’Institut d’études et de recherches maçonniques. Et de souligner qu’au
milieu du XVIIIe siècle, «par un étrange retour, architecture et maçonnerie renouent des liens
opératifs [période médiévale de la franc-maçonnerie], spéculatifs et symboliques très
complexes à déchiffrer». Loredana Olivato a tenté de savoir, concernant la Vénétie du
XVIIIe siècle, à quel point la diffusion des idées maçonniques a contribué au revival
palladien. Exalté par la franc-maçonnerie, Palladio est en effet inévitable dans le domaine de
l’architecture.
Mis à part les cas où l’empreinte maçonnique est manifeste, comme le temple de Hygia, à
Palerme, le débat de Florence a montré, semble-t-il, que la lecture maçonnique de certaines
œuvres confirme la foi maçonnique, mais souvent n’ajoute rien, pour le laïc, à leur
signification ni à leur universalité. »
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