I
LE
DERNIER
VIVIER^
UN
OPÉRA
Page D-2
Alfred Hitchcock. Hitch
pour les intimes, c'est-à-
dire les cinéphiles du monde en-
tier. Avec lui disparait un monu-
ment du cinéma. Au cours d'une
carrière entreprise en 1921, il a
complété 53 longs métrages, soit
la plus longue carrière active de
toute l'histoire du cinéma.
Sur lui. on a déjà écrit une
tonne de matériel. Mais derrière
ses facéties, à travers une oeu-
vre prolifique, plusieurs person-
nages se dissimulaient. Hitch-
cock fut tour à tour ou simulta-
nément un auteur de films, un
humoriste, un comédien, un pu-
blicitaire, un producteur et. bien
entendu, le «maître du suspense».
Mais, derrière tous ces person-
nages, un homme se dissimulait.
«Je suis censé avoir décla-
ré, que les acteurs étaient du
béraii. j'affirme n'avoir ja-
mais prononcé parole aussi
terrible et aussi sadique. Ce
que j ' a i probablement dit,
c'est que tous les comédiens
devaient être traités comme
du bétail!»
L'homme. J'ai eu voici dix ans
la chance de le rencontrer face à
face. C'était à Toronto, lors d'u-
ne conférence de presse organi-
sée à l'occasion de la sortie de
son 51e film. Topaz.
«Il suffit de rencontrer Hitch-
cock en personne, écrivais-je à
cette époque, pour deviner qu'il
n'est pas aussi méchant qu'il
cherche à le faire croire. Son
v i s a g e rubicond, semblable à
celui de Jean Renoir, transmet
l'image d'un bon vivant, sarcas-
«Mon amour du cinéma
est plus fort que n'importe
quelle morale.»
tique par moments mais pas
foncièrement cynique. Si cer-
tains de ses propos paraissent
tels, c'est sans doute le résultat
d'un effort appliqué, un masque
somme toute, recouvrant son
vntf visage, celui de l'enfant so-
litaire, marqué par la peur
éprouvée alors qu'il étudiait
chez les Jésuites...»
4
CELINE
% PLEIN LOMEZ:
r^CHANT UN NOUVEAU
r À DISQUE
L;ESKABEL
\ _ Page D-6
Page D-8
Je me souviens de son allure
d'alors, l'allure d'un homme
d'affaires prospère avec son
complet et sa cravate noires, cet
air de croque-mort chic, croque-
mitaine des temps modernes. Il
avait tellement bien réussi la
«Je ne suis pas un gros
mangeur. Il y a que je suis
gros et que je mange.»
i mm
synthèse de ses multiples per-
sonnages qu'il n'avait plus be-
soin de cultiver son image.
Commando
Comme Mae West, il s'était figé tel pourrait être le moteur de
dans son moule mais, contraire- toute son oeuvre. Il cherchait
ment à cette dernière, on sentait passionnément à communiquer
des émotions à son public. « L a
salle de cinéma est vide, avait
bien compris François Truffaut,
LUC
vous voulez la remplir, l'écran
PERREAULT
est vide vous voulez le remplir.
Vous ne partez pas du contenu
mais du contenant.» Toute sa vie
9
& en effet Hitchcock s'est mis dans
la peau non seulement de ses
personnages mais également de
encore sous ce monument vivant
battre un coeur. «Si je tournais Cendril-
La passion selon Hitchcock: lon, «ils» ne seraient con-
tents que s'il y avait un c a -
davre dans le carrosse.»
son public. «Le premier travail,
affirmait-il, c'est de créer l'émo-
tion et le deuxième travail c'est
de la préserver.»
C'est ce qui explique que le
cinéma d'Hitchcock a toujours
été un cinéma d'effets, mais
j a m a i s d'effets gratuits. Au
début du parlant, il a été le pre-
m i e r cinéaste à comprendre
l'importance du contrepoint so-
nore. Pour lui, l'apport du par-
lant n'avait j a m a i s remis en
C9l
question la suprématie de l'ima-
ge. Il avait retenu de l'époque du
muet cette leçon que le cinéma
est essentiellement un médium
non verbal.
Cette donnée de base a été il-
lustrée avec brio tout au long de
ses meilleurs films. Prenons la
célèbre séquence de North by
Northwest dans laquelle Cary
3 r a n t e t L e o G . Carroll, l ' h o m
: barthe é c r i v a i t avec justesse:
ne de la CIA, finissent par se
rencontrer au carrefour de deux
routes rurales désertes. On pen-
se que cette séquence sera enfin
celle des explications. Mais la
conversation entre les deux
hommes se trouve peu à peu en-
terrée par le bruit d'un avion.
«Je fais du suspense et
j'essaie de jouer avec les
spectateurs comme le chat
avec la souris.»
L'action se trouve alors relancée
dans une direction complète-
ment imprévue renvoyant les
de/ /cène/ de karaté Jamais vue/1
Tigres Stairs
avec CHUCK NORRIS-Anne Archer* Lloyd Haynes Dana Andrews
ET SPECTACLES
LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 3 MAI 1980 GA]
explications à plus tard, relan-
çant le spectateur sur d'autres
pistes.
D'autres parmi les meilleurs
moments de ses films reposent
sur un montage extrêmement
fouillé. Je songe à cette autre
séquence célèbre, dans Psycho:
le meurtre de l'héroïne (Janet
Leigh) qui survient dans le pre-
mier tiers du film. Toute cette
séquence du meurtre de la dou-
che reste un exemple de virtuosi-
té par son impact émotionnel et
un exemple d'écriture cinémato-
graphique parfaitement maîtri-
sée.
Ce film, sans doute le plus cé-
lèbre de Hitchcock, fignolé dans
tous ses détails, seulement dé-
passé dans l'horreur par les
spectaculaires attaques des oi-
seaux dans The Birds, avait fait
dire à son auteur: «Je faisais de
«La séquence du sang s'é-
coulant dans le renvoi d'eau
du bain dans Psycho: c'au-
rait été répugnant de mettre
ça en couleur.»
la direction de spectateurs,
exactement comme si j e jouais
de l'orgue.»
Ce jeu du chat et de la souris
entre Hitchcock et son public a
de quoi subjuguer tous ceux qui
s'intéressent aux rapports entre
le cinéma et son auditoire. L e
critique français André-S. La-
«Hitchcock est le seul qui sache
chaque fois: 1, nous surprendre;
2, nous tendre un trousseau de
clés; 3, nous reprendre ces clés
une à une pour nous 1 a i s s c r de-
vant cette évidence: une porte
toujours battante au seuil du
même mystère.»
Dieu sait si les e x é g è t e s se
sont penchés sur ce mystère
pour en scruter toutes les facet-
tes. L e s p r e m i e r s , Claude Cha-
brol et E r i c R o h m e r dans leur
monographie publiée en 1957 ont
mis en lumière la notion
d'«échange» qui prédomine dans
cette oeuvre et qui s'exprime à
travers un transfert de culpaoili-
*P v ft tm am ma um
•
D
•3
té entre un coupable et un faux
coupable. Empruntant systéma-
tiquement à la structure du
roman policier, les films du maî-
tre du suspense mettent en scène
invariablement un faux coupa-
ble, lequel menacé dans sa per-
sonne 3t dans son intégrité, de-
vient son propre redresseur de
torts, sous les yeux de la police
et du véritable coupable.
Dans ce mouvement qui con-
siste à faire ressortir l'innocence
d'un présumé coupable, le met-
teur en scène n'est pas lui non
plus à l'abri des soupçons. C'est
lui qui impose les règles du jeu,
mène l'action par personnages
interposés, ne reculant derrière
aucun artifice pour mieux
«La liberté, c'est après, à la
sortie du cinéma, que je la
remets au spectateur.»
brouiller les pistes. M ê m e si la
morale finit par triompher,
Hitchcock sacrifie à une nécessi-
té d'un autre ordre, celle de la
vérité intrinsèque du film consi-
déré globalement et à la limite,
au spectacle cinémato-
graphique.
Les Cahiers du cinéma au mi-
lieu des années 1950 ont consacré
Hitchcock auteur en même
temps qu'ils créaient la mode de
la politique des auteurs. Leur
choix ne pouvait mieux tomber.
Alexandre Astruc l'avait parfai-
tement justifié dans cette
phrase: «Quand un homme de-
puis trente ans et à travers cin-
quante films raconte à peu près
toujours la même histoire — cel-
le d'une âme aux prises avec le
mal — et maintient le long de
cette ligne unique le même style
fait essentiellement d'une façon
e x e m p l a i r e de dépouiller les
personnages et de les plonger
dans l'univers abstrait de leurs
passions, il me paraît difficile de
ne pas admettre que l'on se trou-
ve pour une fois en face de ce
qu'il y a après tout de plus rare
dans cette industrie: un auteur
de films.»
Mais l'auteur, hélas! a parfois
pris l'allure d'un baiion qu'on se
relançait d'une chapelle à l'au-
tre. Certains n'arrivaient pas à
Dans un documentaire,
c'est Dieu le metteur en scè-
ne, lui qui a créé le matériel
de base. Dans le film de fic-
tion, c'est le metteur en scène
qui est un dieu, il doit créer
la vie.»
lire à un second degré ce qui, au
premier, leur paraissait le tra-
vail d'un habile illusionniste.
Des fumeuses interprétations
psychanalytiques aux lectures
structuralistes auxquelles l'oeu-
vre de Hitchcock a donné lieu,
que reste-t-il aujourd'hui? Sans
doute une imposante somme cri-
tique qui reste toujours valable
mais peut-être aussi, malheu-
reusement, une forêt de signes
qui dissimule ces arbres que
sont des films étalés sur plus de
55 ans de travail.
Car, à l'exception des films
récents et de quelques classiques •
relégués aux cinémathèques,
l'oeuvre de Hitchcock reste tou-
jours difficile d'accès, rarement
relancée dans les salles de ré-
pertoire.
«Je fais des films parce
que c'est ce que je fais le
mieux. Idéalement votre
passe-temps favori devrait
toujours être votre métier.»
Le moment parait bien choisi
pour r e v o i r les films de Hitch-
cock, pour les apprécier d'abord
au p r e m i e r niveau et peut-être
pour rendre à ce dernier l'hom-
mage qui lui est dû, celui d'un
cinéaste capital, un important
inventeur de formes, un illusion-
niste de génie.
;*
 D 2 LA PRESSE, M O N T R É A L , SAMEDI 3 M A I 1980

dernier V i v i e r :
Claude Vivier vient de com-
poser un opéra.
Un opéra qui s'intitule Koper-
nikus et qui s e r a créé jeudi et
vendredi soirs. C'est à 20h30, au
Monument National de la rue
Saint-Laurent. Le Monument
National est une salle qui a — ou
plutôt qui a eu — une longue tra-
dition de théâtre lyrique, ayant
servi pendant de nombreuses
années aux Variétés-Lyriques de
Charles Goulet et Lionel Dau-
nais.
Quand on connaît Claude Vi-
vier et quand on connaît sa musi-
que, on se doute bien que ce qu'il
i
appelle «un opéra» ne correspon-
»
dra pas tout à fait, et probable-
ment pas du tout, à ce que l'on
entend habituellement par ce
terme...
» L'opéra de Vivier: une
» «histoire» racontée au moyen de
•
g r a n d s a i r s ? . . . Cela m'éton-
nerait! Sa définition m ê m e du
mot «opéra» nous met sur la pis-
te.
«Un opéra, c'est de la musique
: mise en scène, d'une part. D'au-
t r e part, c'est une expression
I excessive de passions humaines
I et de rêves. Dans Kopernikus, il
y a un d r a m e , plutôt: une dra-
maturgie, mais pas une drama-
turgie qui est née d'une situation
l conflictuelle (c'est-à-dire une
: relation entre des personnages),
t
mais plutôt une dramaturgie qui
puise sa source dans son visage
propre.»
Les opéras préférés de Claude
? Vivier: Die Zauberflôte («La
F l û t e enchantée»), de Mozart,
Tristan unci Isolde et Parsifal,
de Wagner, et Edison, de Robert
1
Wilson. (Je n'ai pas demandé à
t Vivier ce qu'était Edison ni qui
*
était Robert Wilson!) Et ses rô-
I
les d'opéras préférés? La Reine
de la. nuit et le grand-prêtre Sa-
i rastro, dans La Flûte enchantée,
et Wozzeck, d a n s l'opéra du
même nom, de Berg.
Claude Vivier a écrit, à propos
i de Kopernikus, un petit texte,
imprimé sous forme de commu-
I
niqué de p r e s s e , et auquel il
l ajoute quelques explications:
f
t «Le personnage central est
Agni. Agni, c'est, le dieu hindou
du feu; il est monté sur un bé-
lier. Le feu, c'est mon signe as-
* trologique. J e suis né un 14 avril.
t Je suis Bélier. Agni, c'est moi...
« Concernant l'écriture musica-
I
I p h o t o R o b e r t N A D O N •
4 L'opéra de Claude Vivier: « Une scène de mort qui dure une heure et demie».
1
I C\r\w
I
•
r-
I A MEDITEI
P o u r des raisons d'ordre musi-
cal, j e le représente par une
femme. Autour d'Agni gravitent
des êtres mythiques. Il y a douze
personnages autour d'elle, et qui
sont interprétés par six chan-
teurs.»
Ces douze personnages, Vivier
les a recrutés un peu partout.
Cela va de Lewis Carroll, l'au-
teur d'Alice in Wonderland, à
Tristan et Isolde, en passant par
l'enchanteur Merlin, la Reine de
la nuit (déjà nommée), Mozart
lui-même, un prophète aveugle
(il n'est pas nommé mais il s'a-
CLAUDE
GINGRAS
git d ' H o m è r e ) , un vieux moine
(non identifié également mais il
s'agit de Sarastro), il y a même
un personnage qui n'a pas de
nom, ne fait rien et ne représen-
te rien, et puis, bien sûr, il y a
Copernic lui-même (celui qui
démontra que la t e r r e tourne
autour du soleil), ainsi que la
m è r e de Copernic... Il y a aussi
un personnage qui s'appelle le
Maître des eaux.
«Ces personnages, explique
Vivier, sont peut-être les rêves
d'Agni qui l'accompagnent dans
son initiation et finalement dans
sa dématérialisation. Il n'y a pas
à proprement parler d'«histoire»
m a i s plutôt une suite de scènes
faisant évoluer Agni vers la
purification totale. Ce sont les
personnages mêmes de ses rêves
qui l'initient.»
Claude Vivier décrit Koperni-
kus c o m m e une «féerie mysti-
que». Quand on l'interrogera
d a v a n t a g e , il p r é c i s e r a : «Une
scène de mort qui dure une heu-
re e t demie.» Il ajoute: «Il ne
faut p a s e s s a y e r de lire une si-
gnification de ce qui se passe
mais essayer de sentir ce qui se
p a s s e . Ne pas c h e r c h e r à com-
prendre, mais jouir de ce qui se
p a s s e . C'est pour ça que c'est
écrit en bonne partie en langue
inventée. Le r e s t e est en fran-
çais.» « coûte moins cher aussi: e n t r é e
V peu*
X
, n v e
le proprement dite de Koper-
nikus: *
«J'utilise beaucoup le parlé et
le presque parlé, c'est-à-dire le
Sprechgesang. J e me sers d e i a
voix d'une façon très naturelle...
Non, ce n'est pas sériel. Disons
plutôt atonal. J'utilise beaucoup
la tierce majeure et la tierce
mineure.» b
Il y a donc sept interprètes, et
ils sont accompagnés p a r un
ensemble de sept instruments.
Mais chaque instrument ne cor-
respond pas n é c e s s a i r e m e n t à
une voix.
«J'ai choisi 7 parce que c'est
un très beau nombre. Deux fois
7, ça fait 14: ma date de naissan-
ce. Mais, surtout, 4 + 3 , cela
permet un meilleur équilibre que
deux nombres égaux. Les sept
instruments m e p e r m e t t e n t d e
jouer sur toute l'échelle musica-
le. À l'aigu, j ' a i un violon et par-
fois aussi trois clarinettes, les-
quelles font surtout le médium,
avec le hautbois et la trompette.
À la basse, j ' a i un trombone: Il y
a aussi quelques percussions,
jouées par les chanteurs.» .
Claude Vivier explique encore
que les instrumentistes sont sur
scène, au milieu, avec les inter-
prètes tout autour. Il n'y a ni
e n t r é e ni sortie: tous les inter-
prètes sont là du commencement
à la fin. Ils portent tous des
m a s q u e s et sont costumés. Les
musiciens sont costumés eux
aussi, de même que le chef d'or-
chestre. C'est Lorraine Vaillan-
court qui dirigera et Jocelyne
Fleury-Coutu, mezzo-soprano,
qui sera Agni.
Claude Vivier insiste encore
pour dire que sa «féerie mysti-
que» a aussi une portée sociolo-
gique. «Dans une crise de civili-
sation aussi fondamentale que
celle que Ton traverse actuelle-
ment sur cette planète, l'être
humain a peut-être besoin d'un
retour à l'état foetal, je dirais
intimiste.»
Kopernikus a demandé à son
auteur un an et demi de travail.
C'est une production conjointe
de l'Atelier de Jeu scénique et de
l'Atelier de Musique contempo-
r a i n e de la Faculté de Musique
de l'Université de Montréal,
avec la collaboration de l'École
Nationale de t h é â t r e (laquelle
fournit les décors, les costumes,
les éclairages et la salle). . >Q
Ce n'est pas Tosca, mais cela
libre les deux soirs.
i i
n,on.dec.*.«°ns . U

Des livres, des auteurs

i
».

B
I
qui n'ont pas peur de dire LM VEllI I E! I.

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QUESTIONS S T , O N S
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I
l
 9
n '

LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 3 MAI 1 980 D 3

IATURE
CARON, SA VOIE ET MORE A U

Livres d artistes
Un soir, par désoeuvre-
•
ment, vous regardez un film
à la télévision. Vous avez raté le
générique, vous avez le regard
n e u t r e , objectif. Parfois, vous
décidez très vite que le temps
qui vient sera du temps perdu:
vous tournez le bouton; ou au
c o n t r a i r e , le mot «fin» arrive
avant que vous vous soyez rendu
compte que dans ce film, qui
aurait pu être une oeuvre d'art,
il n'y avait pas d'artiste.
Il en est des livres comme des
films. Vous avez sous les yeux
un roman, un récit, de l'écriture,
quoi! Ne connaissant pas l'au-
teur, vous lui faites confiance
pour vingt-cinq, cinquante pa-
ges. E t puis la lecture de la
Vraie Vie de T/na Louise est
t e r m i n é e . L'auteur vous a eu,
saris faire la preuve qu'il est un
artiste. Il a seulement démontré
qu'il sait construire une histoire
et que son personnage, mélange
de fiction et de réalité, vous a
intéressé pendant quelques heu-
res.
Le mot littérature e m b r a s s e
une réalité bien vaste, ou bien
vague, et il se trouve des tas
d'ouvrages dont on ne sait trop
où les situer dans une hypothéti-
que et subjective échelle de qua-
lité. Le livre de Pierre Caron, il
me semble, pourrait rejoindre
un très vaste public, l'instruire
et l'émouvoir. C'est une très
grande qualité, celle que l'on
reproche à des écrivains-écri-
vains, genre académiciens,
quand ils ont du succès. Qu'on
leur reproche, évidemment,
parmi ies écrivains qui n'ont pas
de succès.
I n s t r u i r e , émouvoir, c'est
communiquer. Et sans avouer
de g r a n d e s émotions esthéti-
ques, je reconnais que l'histoire
de cette danseuse de cabaret
«cheap» montréalais des années
soixante a la qualité qu'on at-
tend d'un document sociologique
et humain revu et refait par
quelqu'un qui sait lier le réel et
l'imaginaire, dans un récit pas-
sablement cohérent.
Des sentiments
bons et mauvais
L ' a u t e u r a une chance au dé-
part: il y a peu de lecteurs qui
connaissent vraiment le milieu
des danseuses de cabaret, ce qui
rend plus ténue encore la fron-
tière e n t r e ce qui a eu lieu et ce
qui est inventé. Qui, alors, ose-
rait p r o t e s t e r contre quelque
5
invraisemblance invérifiable?
Certes, cette histoire est pleine
de bons sentiments et de mau-
vais sentiments. Il y a les bons
qui n'ont pas eu de chance, les
méchants qui n'en ont pas eu
davantage, et puis ce personna-
ge de réconciliation, qui devien-
dra le mari de la danseuse, le
bon qui a eu de la chance.
1
REGINALD
MARTEL
P i e r r e Caron pour autant ne
fait pas de morale, ou si peu. Il
raconte comment une petite fille
mal aimée tourne mal, comme
on dit, et comment la fille de cel-
le qui a mal tourné tournera mal
elle aussi, la misère morale et
intellectuelle générant la misère
morale et intellectuelle, sous la
lutelle décisive de la pauvreté
matérielle.
Pierre Caron, manifestement,
n'a pas une très g r a n d e expé-
rience du roman. On en juge sur-
tout en se fondant sur des transi-
tions m a l a d r o i t e s , sur une cer-
taine confusion dans le jeu diffi-
cile des séquences qui, dans le
temps de narration, débordent
sur le passé ou sur l'avenir. Qu'à
cela ne tienne, le lecteur ne s'y
perd pas et il a bien hâte de voir
Tina Louise enfin heureuse, en
autant qu'on puisse l'être après
avoir brûlé sa jeunesse sur le
plateau devant des voyeurs al-
cooliques et démunis, ou avec
des compagnons de travail ou de
vie plus intéressés à exploiter
qu'à aimer.
La simplicité et la fluidité des
dialogues, leur vérité en somme,
sont le meilleur atout de l'au-
teur, qui peut aussi, p a r quel-
ques images pas nécessairement
neuves mais bien senties, créer
habilement le climat du Mon-
tréal d'une décennie déjà bien
loin, à petites touches discrètes
qui ensemble ont le bon effet. Où
est l'artiste pourtant? Dans son
prochain livre, peut-être.
La sagesse
du plus fou
Il y a aussi le cas de l ' a r t i s t e
sans livre. J ' e x a g è r e un peu,
pour fins de contraste. C'est en
a r t i s t e que l'Acadien J a c q u e s
Savoie aborde l'histoire d'un vil-
lage de son pays, Massabielle,
déserté par toute la population
désormais annexée à une ville
anglophone où elle végète diffé-
remment, c'est-à-dire dans une
inaction subventionnée par
l'Etat.
Déserté par tous sauf par un
fou de village — on sait que c'est
le fou de village qui est porteur
de la sagesse populaire —, Paci-
fique, qui refuse la mort de Mas-
sabielle et s'installe dans la seu-
le maison qui reste, l'église, où
par jeu il se moque de l'avocat
de la compagnie minière que ce
squatter indispose, plus fin que
fou et capable de jeux qui échap-
pent aux gens qu'on appelle
n o r m a u x . Jusque-là, tout va
bien, et d'autant plus que le Pa-
cifique de J a c q u e s Savoie est
bien campé, en éternel perdant
qui joue son destin et celui de son
pays comme d'autres jouent leur
chemise.
Quand Stella, fille instruite et
un peu mystérieuse, vient rejoin-
dre Pacifique pour le soutenir
dans sa lutte absurde — mais il
se méfie un bon moment! — e t
aussi pour l'aimer, l'histoire qui
commençait à ralentir retrouve
un nouveau souffle et voici les
meilleures pages de Raconte-
moi Massabielle. Ensuite, peu à
peu de nouvelles familles s'in-
stallent dans le village, défi poé-
tique mais réel à la multinatio-
nale sourde et aveugle qui pré-
tendait, après avoir chassé tout
le monde, chasser aussi l'iné-
branlable Pacifique.
Inébranlable? Pas tant que ça
et tout d'un coup l'auteur, on ne
sait trop pourquoi, cherche à
continuer une histoire terminée
pour soumettre Pacifique à la
tentation décisive. À ce saint
Antoine heureux dans son dé-
sert, et riche du triomphe de
l'amour et de la résistance, on
offre un téléviseur à piles dont il
devient peu à peu l'esclave...
mais le d é p a r t ( r a t é ) de Stella
sauvera la situation.
Tout cet épisode de la télévi-
sion, lourdement appuyé et qui
aurait eu plus d'efficacité dans
la discrétion, découragerait le
lecteur si Jacques Savoie n'avait
ce talent très sûr qui lui permet,
quand il est dépassé par un sujet
qu'il n'a pu circonscrire, d'ima-
giner des scènes qui mêlent adé-
quatement la poésie et le loufo-
que, le rire et les grincements de
dents.
Quand on referme le livre, on
en retient plusieurs bons souve-
nirs mais aussi celui, moins bon,
d'une histoire construite avec
plus de fantaisie que de rigueur
non
et dont le déroulement exige du
lecteur une bonne volonté que
tous ne sont pas nécessairement
p r ê t s à offrir. Les bons souve-
nirs, ce sont ceux qui permettent
le rapprochement entre l'amour
d'une fille et l'amour d'un pays,
ceux aussi qui font ressortir,
sans démonstrations assomman-
tes, certaines dispositions heu-
reuses du caractère acadien.
Moreau, joyeux
pédagogue
Autre type de livre, celui dans
lequel l'auteur révèle ou prétend
révéler des connaissances prati-
ques, utilisables pour la satisfac-
tion d'un désir, par exemple bâ-
tir une cabane d'oiseaux ou deve-
nir le maître du monde. La forme
importe peu, puisqu'il est ques-
tion avant tout de t r a n s m e t t r e
une connaissance. C'est le péda-
gogue, plus que l'artiste, qui est
à la barre. La forme qu'a choisie
le philosophe André Moreau,
c'est celle de l'interview. Pas à
la m a n i è r e de Socrate! Notre
philosophe jovialiste pose lui-
même les questions, à lui-mê-
m e . . . Plus d'une quinzaine de
ses ouvrages ont paru déjà. J e
n'en ai lu aucun. Plus d'une dou-
zaine sont annoncés déjà. J e
v e r r a i . . . Pour ce qui est de la
Folie de Dieu, je dirai que je m'y
suis a m u s é beaucoup, ce qui
n'est pas pour déplaire à l'au-
teur, même si je lui disais que je
me suis arnusé à ses dépens,
pour son côté prophète surtout,
le prophète qui ne doute de rien.
Il n'est pas nécessaire d'être
jovialiste ou jovialistologue pour
a p p r é c i e r l'aimable discours
d'André Moreau, qui dans une
masse d'affirmations invérifia-
bles, s'amuse à dire des choses
qui pourraient scandaliser les
bons bourgeois. Par exemple (je
ne cite pas en entier): «Q. N'y a-
t-il pas chez vous une forme très
poussée d'immoralisme? R.
Vous avez raison! J e suis com-
plètement immoral. Q. Mais, n'y
a-t-il pas des dirigeants honnê-
tes? R. Aucun ne l'est! Q.N'a-
vez-vous pas au moins envers les
dirigeants le devoir de la vérité?
R. Quelle blague! Mentir aux
institutions, c'est se respecter! »
Que voilà des propos rafraîchis-
sants!
LA VRAIE VIE DE TINA LOUISE,
par Pierre Caron. Editions Libre
Expression, Montréal, 1980.
RACONTE-MOI MASSABIELLE, par
Jacques Savoie. Édition d'Acadie, 1979.
LA FOLIE DE DIEU, par André Mo-
reau. Éditions Jovialistes, Montréal, photo Pierre Côté, LA PRESSE
1980. André Moreau. Un aimable discours.

AU PLAISIR DE LIRE JJjJS BEST-SELLERS BE LA SEMAINE

J e a n Cavrol, a u soleil 1 Kramer vs Kramer A. Corman Laffont 6

Nous étions dans un restau-
rant de Montréal, qui ser-
vait à l'époque des pattes de
crabe d'Alaska, un délice devenu
inarbordable. Comme toujours,
il reste de ce genre de rencontres
une p h r a s e ; un éclair, un coup
de phosphore dirait un photogra-
phe vieux; un détail agrandi, et
c'est cela qui, méritant le souve-
nir, véritable madeleine prous-
tienne, fait revivre la soirée jus-
qu'au goût des pattes de crabe.
Jean Cayrol dit: — Il ne faut pas
écrire un livre, il faut écrire une
oeuvre, c'est - à - dire une écritu-
re. Plus tard, au cours des an-
nées, nous avons lentement
mûri et précisé ce fruit vert.
Mais tout était dit, écrire une
oeuvre, et convenons que Cayrol
a fait cela.
JACQUES FOLCH-RESÂS
Collaboration spéciale
Depuis 1944, si j ' a i bonne
mémoire, cet homme n'a cessé
d'ajouter pierre sur pierre à une
manière qu'on peut appeler
comme on veut, style, couleur,
ton, et qui est la sienne, et qui est
son art. Tant de livres, inclassa-
bles ( r o m a n s , récits, poèmes?
Ah ah, les belles et byzantines
gloses...), tant de livres, qu'ils
lui font comme un divan profond
à l'odeur de sable et au goût de
soleil. D'où, assis (depuis peu de
mois) il nous conte, de temps en
temps, une histoire a m u s a n t e ,
photo Pierre McCann, LA PRESSE ou curieuse, ou folle, ou bête.
Jean Cayrol Une histoire courte, parfois,
très courte. Un éclair. J'en
prends une, au hasard: celle de
Gène, inoffensif, qui toutes les
semaines vient au commissariat
s'accuser d'un c r i m e , ou d'un
larcin. Six ou sept pages. Ce
n'est rien. Mais il y a la manière,
il y a l'écriture.
• 9
Voici une bande miteuse de
petits voleurs, qui préparent un
coup dans un appartement. Dans
cette bande, il y a Titou: orphe-
lin maigrichon, myope (en trois
mots décrit une estafilade). Il
fera le guet. L'affaire tourne
mal; m ê m e pas: elle reste au
minable.
E t soudain, en une dernière
page, tout se renverse. Un coup
d'arc - en - ciel, tout se colore, de
quelques mots nous sommes
éblouis. On dirait qu'un sorcier
s'est amusé à tout transformer,
d'un coup, pour nous laisser une
seconde, une dernière seconde,
en présence de la fleur instanta-
née jaillie de la grisaille. Et
puis, sur une dernière phrase
très belle, tout s'éteint. Nous al-
lons rester en compagnie d'une
persistance dans la rétine: «... la
buée fait sur les vitres des arbo-
rescences qui rendent songeurs
ces premiers amoureux du ma-
tin.»
Voilà. Rien n'est jamais expli-
qué. Il ne faut rien expliquer, il
ne faut rien démonter. Sous pei-
ne d'être le biologiste-mort. Y a-
t-il quelque chose de plus ab-
surde et bête qu'un biologiste-
2 Le Monde selon Garp John Irving Le Seuil 3
3 Le Cinquième Cavalier Lapierre
et Collins Laffont 9
4 Le Tambour Gunter Grass Le Seuil 1
5 Paloverde Jacqueline Briskin Belfond 2
6 Le Guide impact Michel Desrosiers Flammarion 7
Gregg Dargaud 1
7 Achille Talon et l'âge ingrat
8 L'Oiseau de feu Edward Stewart Les Presses de la
Renaissance 1
Ma Carrière et ma Vie Alys Robi Québécor 1
René Lévesque L'Homme 3
10 Oui
Les liste» nous ont été gracieusement fournies par les librairies suivantes: Dussault. Garneau. Guérin. Martin
(Joliette) et Sons et Lettres. Notre dernière colonne indique le nombre de semaines «best-seller» de chaque
titre.
mort? Cayrol, comme tous les j'avais vu cela. Grâce à l'art du
poètes, ne manie pas le scalpel, récit court, grâce à Cayrol cette
mais le phosphène. Il donne fois, je découvre en lisant que la
simplement à voir; et encore, succession d'éclairs au magné-
c'est trop dire: il projette un sium, comme dans un vieux film
éclair de lumière, parfois il va- muet, suffit à donner la vie la
porise sur une image fixe dont plus passionnante qui soit, puis-
quelques contours par-ci, par-là. qu'il s'agira de celle que j'insuf-
se dessinent brusquement. Mais fle moi-même.
lesquels? Ceux que nous avons •
choisis, nous, bien sûr, et c'est Tout cela est bien mieux ex-
une évidence de voir l'auberge pliqué par Cayrol lui-même. A la
espagnole dans tout récit court. fin du livre, il fait un petit Essai
Encore y a-t-il plusieurs sor- sur un art du récit court, dans
tes d'auberges espagnoles. Celle lequel il dit des choses fort perti-
où ce que j'apporte prend mau- nentes. Mais déjà nous étions
vais goût; celle où l'on épice si gagnés, convaincus, subjugués
bien ce que j ' a p p o r t e que le par la poésie de ce genre. Une
frelaté disparaît — mais j ' a i une poésie qui ne cherche p a s , qui
indigestion; celle , heureuse- trouve. Une poésie végétale,
ment aussi, qui me fait décou- gonflée de frémissements de
vrir au fond de mon sac-à-dos sève, dans laquelle les «fleurs du
le voluptueux ultime morceau de
saucisson que je croyais pour- gris» jaillissent en accéléré et
retombent aussitôt, avec un sou-
tant avoir mangé.
rire d'excuse.
e
Jean Cayrol. EXPOSÉS A U SOLEIL. 15
Ainsi: je ne savais pas que je récits courts, suivis d'un bref essai,
savais cela; je ne savais pas que 190 pages. Editions du Seuil.

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D 4 LA PRESSE, MONTREAL, SAMEDI 3 MAI 1 9 8 0

LITTERATURE
Un penchant
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:
Réédition
èjxktfirmeia valeur sure
'alternative fédéraliste, *
la cruauté • •«, ! • ( ,

dans la collection Papillon. A p a r t s e s q u a t r e ro-

Au début d e s a n n é e s 60,
lorsque Dalton T r u m b o
c o m m e n ç a à é c r i r e la Nuit de
F aurochs, sa femme menaça de
le quitter s'il se mettait dans la
peau de son p e r s o n n a g e a u t a n t
qu'il l'avait fait en créant John-
ny, d a n s Johnny s'en va-t-en
guerre.
Cleo Trumbo avait bien raison,
Juifs a u cours de la Seconde
Guerre mondiale de l'intérieur.
La Nuit de l'aurochs, c'est le
cheminement personnel de Grie-
ben, depuis son enfance jusqu'à
Auschwitz et ensuite son retour
dans son village natal en Baviè-
FRANCINE OSBORNE
m a n s , ii a aussi é c r i t pour Te
théâtre.
En 1947, il fut m i s en prison
pour avoir refusé de témoigner
devant une commission du Con-
g r è s a m é r i c a i n a u t e m p s du
maccarthysme et dut écrire pen-
dant 13 ans sous un pseudonyme,

angèline car le «héros» de la Nuit de l'au-

rochs — The Night of t h e Au-
r e , F o r c h h e i m . La p l u p a r t du
temps, les auteurs qui abordent
Hollywood l'ayant mis à l'index.
Trumbo se savait très malade

de moirtbrusi rochs e n a n g l a i s — Ludwig Ri-

c h a r d J o h a n n Grieben, e s t un
être des plus répugnants. Né en
cette question parlent des événe-
m e n t s h i s t o r i q u e s , recueillent
des t é m o i g n a g e s d e s v i c t i m e s ,
quelques années avant sa mort
et, pour lui, a c h e v e r la Nuit de
l'aurochs est- un pari qu'il a per-
1898, il fait partie de cette géné- racontent la vie dans les camps du avec Grieben. C'est domma-
par Laure Conan ration d ' A l l e m a n d s e n t r a î n é e de c o n c e n t r a t i o n . T r u m b o , lui. ge, m a i s l'oeuvre v a u t quand
192 pages. $3 95 d a n s les milices à la fin d e la nous révèle ce qui se passe dans m ê m e la peine d ' ê t r e lue, pour
P r e m i è r e Guerre mondiale, qui la tête de Grieben lorsqu'il agit, faire l'expérience de cette « des-
en e s t r e v e n u e c o m p l è t e m e n t il nous fait part de ses réactions
cente aux enfers spirituelle».
désillusionnée et révoltée contre face au m a s s a c r e auquel il parti-
l'aristocratie. En 1926, Grieben cipe a c t i v e m e n t g r â c e à son
devient m e m b r e du P a r t i nazi, journal. Dalton Trumbo, LA NUIT DE L'AU-
En rappel puis p r o g r e s s e au sein d e s SS ROCHS. Éditions Alta, Paris, 1980, 239
Malheureusement, l'auteur est
dans la même collection 128 pages » J-gg pour devenir l'un des principaux mort avant d'avoir pu achever le
pages, $17.95.
a d m i n i s t r a t e u r s du c a m p d e l i v r e , e n s e p t e m b r e 1976. Bien
» •
Chansons pour • - - .» ' • 1 •• .. -
.* &\
concentration d'Auschwitz-Bir-
kenau, en Pologne.
qu'il a i t e n t r e p r i s l ' o e u v r e a u
débutdes années60, etqu'il ait
DALTON TRUMBO
tes yeux Dalton Trumbo nous raconte,
s a n s nous é p a r g n e r les d é t a i l s
continué à y travailler pendant
toutes c e s a n n é e s , T r u m b o l'a I
En vente chez votre libraire-ou laissée bien incomplète. Ainsi, le
les plus h o r r i b l e s , l ' e n f a n c e et
directement de l'éditeur. a* . » . J

l ' a d o l e s c e n c e de G r i e b e n , qui dénouement e s t incertain et il y

par Félix Leclerc m a n i f e s t e t r è s j e u n e un pen- a un n e t d é s é q u i l i b r e e n t r e les
148 pages, $3.50 chant prononcé pour la cruauté

les é d i t i o n s ÉDITIONS HÉRITAGE

ainsi qu'une soif intarissable de
pouvoir.
C'est cette envie de dominer,
fides du p o u v o i r absolu s u r les ani-
300, rue Arran, Saint-Lambert, Québec maux, les êtres, les femmes sur-
tout, qui m a r q u e r a toute la v i e
du p e r s o n n a g e p r i n c i p a l d e la
p r e m i e r s et les d e r n i e r s chapi-
tres du livre. L'enfance et l'ado-
lescence de Grieben sont racon-
t é e s d a n s les m e n u s d é t a i l s ,
La nuit
de l'aurochs
m a i s on sait peu d e chose de sa
vie d ' a d u l t e , n o t a m m e n t à
Auschwitz avec Liesel.
A cet égard, les notes et lettres par Maud u •> ci H » hutf v U i

de l'auteur qu'on a ajoutées à la

23b est boul
Montreal H2X 1N9
(!>14) 8 6 ! 96?»
Chester
Tél.; 672-6710 Nuit de Vaurochs. Ses relations
a v e c s a m a î t r e s s e Lieseî sont
très révélatrices à cet égard, c a r
il m e t t r a celle-ci dans une situa-
tion telle qu'elle aura le choix de
lui o b é i r a v e u g l é m e n t ou d e
mourir.
L'originalité du livre de Trum-
bo tient surtout au fait qu'il trai-
te la question du m a s s a c r e d e s
version f r a n ç a i s e d e l ' o e u v r e
sont t r è s u t i l e s , c a r elles nous
renseignent sur les intentions de
l ' é c r i v a i n et s u r les difficultés
qu'il a éprouvées à «accoucher»
de Grieben.
Il faut dire que Dalton Trumbo
était un homme très occupé. Il a
ROMAN
é c r i t le s c é n a r i o d e p r è s de 40
AIJA
films, dont Exodus, Spartacuset

s
Faites-lui plaisir.,
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M O N I Q U E MIVILLE-DESCHÊNES c o m m e les boites à chanson qu'a
fréquentées Monique Miville-
D e s c h ê n e s , il y a quelques an-
n é e s , c'est un t r e m p l i n se dit
*€ j r i i i i © l'auteur-compositeur-interprète.
Ce spectacle à l'Imprévu, qui
m a r q u e un retour de M o n i q u e
de chanter» Miville-Deschênes à Montréal,
elle a voulu le fignoler. Elle nous
revient parce qu'elle a besoin de
c h a n t e r en public, sachant que
«le temps a passé et qu'une géné-
ration n'a pas entendu parler de
« J ' a i le goût de c h a n t e r , Port-Joli, mais c o m m e le public
moi».
bonguienne!* s'exclame est surtout i c i . . .
Monique Miville-Deschênes,
lorsqu'on lui demande pourquoi Monique Miville-Deschênes ne Du monde de la chanson, qui a
elle donnera un spectacle à l'Im- sait donc pas quoi attendre de sa bien changé depuis l'époque où
prévu, du 6 au 11 mai. série de spectacles, sinon que ça elle a commencé à chanter, M o -
lui c o û t e r a si c h e r pour p a y e r nique M i v i l l e - D e s c h ê n e s dira
E l l e n'a pas de p r o j e t p r é c i s l ' é q u i p e m e n t de scène et les que «c'est vraiment un domaine
pour l ' a v e n i r et s e m b l e un peu m u s i c i e n s q u ' e l l e ne fera pas où on f a b r i q u e des g e n s » , pour
perdue en ville. A Montréal, elle d'argent. ne pas dire des vedettes aux plus
sèment bien loin d e Saint-Jean- Mais l'Imprévu, si ce n'est pas ou moins grands succès.
ECKANKAR
Un genre de vie.
Q u e l est le but d e la vie?
Ai-je vécu a u p a r a v a n t ? Q u ' y a-r-il
derrière le voile d e la mort?
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Espagne, Portugal
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Grèce
Samedi, 31 mai
Italie
Dimanche, 15 juin
Belgique, Hollande,
Luxembourg
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D 5
M a i s Monique Miville-Deschê-
nes se défend bien d ' ê t r e «un
loin des préoccupations du mon-
de du spectacle.
interprétera quelques-unes de
ses vieilles chansons, «des chan-
ê t r e f a b r i c a b l e » . A la v o i r , on «On me reproche de ne pas me sons qui m ' o n t i d e n t i f i é e , m a i s
v e n d r e . Je suis peut-être trop que j ' h a b i l l e de robes neuves»,
DENIS
polie. J'ai c o m m e une incompa-
tibilité avec la réussite, à cause
de mon tempéramment.
précise-t-elle.
La chanson o c c u p e une p l a c e
très importante dans sa v i e , sur-
LAVOIE tout depuis une quinzaine d'an-
«Je ne m e prends pas pour une
artiste, mais c o m m e quelqu'un nées, alors qu'elle a pu côtoyer
qui chante, un masson qui cons- C h a r l e s A z n a v o u r et d ' a u t r e s , !
truit son foyer.» Ainsi parle la lors d'un séjour en France avec
c h a n t e u s e , qui dit é p r o u v e r un F é l i x L e c l e r c et « L e petit b o n -
besoin de se faire dire ce qui est heur».
bon dans ce qu'elle fait. «Je reviens à la chanson parce
d e v i n e d ' a i l l e u r s q u ' e l l e n'est C ' e s t donc pour cela q u ' e l l e qu'on aimera toujours « A la clai-
pas dans le coup, qu'elle ne fait r e v i e n t toujours à la scène, r e f o n t a i n e » nous dit M o n i q u e
pas parti de la colonie artistique. c o m m e l'été dernier alors qu'el- M i v i l l e - D e s c h ê n e s qui ajoute:
le a donné son tour de chant au « M e s chansons v o n t finir p a r
T o u t e s i m p l e , v i v a n t f a c e au théâtre de l'île d'Orléans. voir le jour,» m a l g r é la désaffec-.
fleuve avec pour toute musique B i e n sûr le public a c h a n g é , tion marquée par le public pour,
d'ambiance le chant des oiseaux mais il y en aura sûrement qui se toute une génération d'artistes'
et la nature qui l'entoure, Moni- souviendront de Monique Mivil- q u é b é c o i s qu'on a vu c h a n t e r
que Miville-Deschênes est bien le-Deschênes. C'est pourquoi elle accompagnés de ieunguitare. ;
Monique Miville-Deschênes se
sent donc un peu amère et désul-
.... .* mm ! 4 !.. l u s i o n n é e face aux n o u v e l l e s
M
réalités du monde du spectacle,
qui n'est plus ce qu'il était il y a
15 ans. M a i s e l l e se sent bieni
a v e c l e public, et c ' e s t c e q u i ;
d e v r a i t la s a u v e r pour lui per--
mettre de nous revenir avec des
Nouvelle presentation
chaque semaine
chansons influencées par le con-j
texte actuel.
C ' e s t le présent qu'a voulu
mettre Monique Miville-Deschè- :
nés dans ses nouvelles chansons. #
1319 est. rue Sainte-Catherine C'est aussi forcément ce qui l'en-'
(métro Beaudry)
t o u r e , et l ' h o r i z o n , ainsi que.
Montréal 521-6518 «l'histoire d'un malheureux que;
la société a poussé à se j e t e r au
bout du quai» que chantera M o -
nique Miville-Deschênes.
Cette semaine de spectacles à;
l ' I m p r é v u , ça semble toute une'
a v e n t u r e pour la chanteuse e t
p o é t e s s e qui c r o i t q u ' a v e c une
publicité adéquate elle saurait I
ne pas c o n n a î t r e de p é r i o d e s !
creuses.
Il y a d'autre part le besoin de
prendre ses distances vis-à-vis:
d'un m o n d e en c h a n g e m e n t .
Samedi, 7 juin M a i s a p r è s un t e m p s d ' a r r ê t
France Monique Miville-Deschênes s'est
Samedi, 7 juin rtinrliio f w i m n t o O U ' e l l e
n
nnn. •
Art de voyager
vait pas se passer de la scène. 1
Dimanche, 8 juin C ' e s t c o m m e un h i s t o i r e d'a-
Suisse, Autriche, Allemagne
mour qu'elle semble vouloir par-
Samedi, 14 juin t a g e r a v e c le public, a v e c c e u x
Angleterre
qui l'ont vue il y a bien des années
lundi et Mer. 2 et 4 juin
photo P.H. Talbot et ceux qui savent encore s'arrê-
Art de voyager
M. Miville-Deschesnes : le présent ter pour écouter.
284-1115 &PJUO \ V I E N T DE P A R A Î T R E
Singer \
Enfin en français...
GUïDt des la traduction du fameux
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THÉÂTRE
HUM

P L E I N C H A N T À l ' E S K A B E L
La mère a é t é
le premier un

or-

Un ballet t h é â t r a l « h o m m e » social
Si vous r a c o n t e z e n c o r e à que la chasse doit se fair0Tè)i si-]
> »

superbe et enlevé vos enfants ou à ceux d e s

a u t r e s l ' h i s t o i r e de p a p a o u r s ,
m a m a n o u r s et bébé ourson,
vous feriez mieux de changer de
l e n c e . ) Q u a n t a u x f e m m e s , M.
M o r r i s les r é d u i s a i t à l e u r rôle
de m è r e s et de c h e v e l u r e S par
l e s q u e l l e s l e s h o m m e s les traî-
naient.
d i s q u e ; la famille, modèle hu-
m a i n , ça n ' e x i s t e p a s chez les P o u r les a n t h r o p o l o g u e s du
PLEIN CHANT, d'après MORT A VENISE de avoir évolué récemment vers un a c c e s s o i r e d a n s le but de c r é e r ce, jouent les touristes et les
Thomas Mann. Conception et m/se en scène dv ours, pas plus d'ailleurs que chez g e n r e de M o r r i s , la m a t e r n i t é
m Jacques Crète. Eclairages de Robert Charron. impressionnisme esthétisant, une i m p r e s s i o n de m u r m u r e , badauds. est la «faiblesse» qui a toujours
Décors et costumes du groupe \ \ ce Michel Quel- qui s'exprime avec plus de force d'agitation, dans un univers qui les a u t r e s e s p è c e s a n i m a l e s ,
lette, Pierre Blackburn, Jacques Crète. Serge deux ou trois mises à part (dont empêché les femmes de jouer un
LeMaire, Richard Leclerc, Louise Cartier, Fran à travers le traitement visuel et se veut avant tout feutré et sug- On r e v i e n t au p l a t e a u princi- rôle aussi important que l'hom-
pictural de chaque production. gestif plutôt q u ' a f f i r m a t i f et les oies s a u v a g e s e t les c r e v e t -
cine Chabot, etc. Production de l'Eskabel. A l'af- pal et, en a p p e l a n t c h a c u n p a r m e d a n s la s o c i é t é . M m e Reed,
fiche jusQu'au 30 mai. e x p l i c i t e . Ce q u e l'on s u g g è r e , tes, je crois).
son n o m , on place les spec- u n e é v o l u t i o n n i s t e , prouve au
Quand on va à l'Eskabel, il y Ainsi Plein Chant, le d e r n i e r c'est la naissance du désir du tateurs dans les sections étagées contraire que l'instinct maternel
a t r o i s ou q u a t r e p e t i t e s s p e c t a c l e de l ' E s k a b e l , qui a c o m p o s i t e u r A s c h e n b a c k face de la salle à m a n g e r de l'hôtel
au j e u n e a d o l e s c e n t — et ulté- JOCELYNE LEPAGE qui permet aux espèces anima-
choses dont on e s t a s s u r é d ' a - demandé aux alentours de 5,000 qui, sur deux côtés entourent la
rieurement à sa mère — rencon- les de survivre est justemeht ce
v a n c e : q u e le j e u des p a r t i c i - h e u r e s de t r a v a i l et de r é p é t i - plage — ou ce qui en tient lieu —
pants p a r exemple sera hiérati- t r é d a n s le hall d'un hôtel de qui a permis à l'espèce htjTrtaine
tion, retiendra moins l'attention et débouchent vers le bas sur le E t si vous considérez que le
que, plein de pauses et de poses Venise e t côtoyé p a r la suite non seulement de survivre, mais
salon et vers le haut sur une es- lion est le roi des animaux parce aussi de se socialiser. La mère a
et au ralenti, que la mise en scè- p e n d a n t d e s j o u r s et des j o u r s , pèce de balcon-estrade. Ce décor qu'il se tape trois femelles qui le
ne se r a p p r o c h e r a du rite et du au g r é d e s m o u v e m e n t s quoti- donc é t é le p r e m i e r «homme»
% • MARTIAL r a p p e l l e un peu celui de India n o u r r i s s e n t e t le s e r v e n t , dé-
*t • c é r é m o n i a l , que le v e r b a l s e r a d i e n s d e s v a c a n c i e r s — et des Songdonné l'an dernier à pareil- social.
DASSYLVA spectateurs, puisque, ce coup-ci, trompez-vous, car pour chaque Au fil d e s p a g e s , nous décou-
» réduit — c'est le cas de le dire — le époque p a r l'Eskabel.
l'Eskabel tente d'intégrer com- mâle qui a trois femelles, il y en v r o n s le rôle c o n s i d é r a b l e que
à sa plus simple expression, si-
non en morceaux, que l'environ- p l è t e m e n t c e s d e r n i e r s dans le a deux qui n ' e n ont p a s et celui les femmes ont joué dans les so-
M* La «séance» continue ponctuée qui en a ne les a p a s pour long-
n e m e n t , l ' a t m o s p h è r e et le cli- rituel. de p r o c e s s i o n s , de j e u x s u r la ciétés primitives et comment il
mat seront généralement privi- temps car, dès que les femelles s e p o u r r a i t fort bien q u ' e l l e s
plage, de ritournelle chantée par j u g e r o n t le m â l e choisi trop
It
légiés. des gens du peuple ou encore de aient inventé l'agriculture
ramolli pour la reproduction, (pendant que les hommes chas-
scènes oniro-fantastiques — elles le chasseront et le rempla-
Il y a u n e m a n i è r e E s k a b e l , s a i e n t ) , le t i s s a g e , la peterie,
-A
9» •' comme il y a une manière Jean- par son contenu que p a r son en- Spectateurs intégrés comme celle des jeunes hommes ceront p a r un autre, plus jeune, découvert le feu et développé le
veloppe. E n effet, au niveau du entièrement nus accrochés à des plus beau.
Claude G e r m a i n , une m a n i è r e Au début de la représentation, langage. Il s e pourrait fort bien
contenu, Jacques Crête n'a con- cordes de gymnases et flottant
r Paul Buissonneau, une manière le spectateur assiste à la premiè- E n fait, le m o d è l e familial le q u ' e l l e s a i e n t é t é chimistes
s e r v é de Mort à Venise que les dans les airs — d'effets d'éclai-
André B r a s s a r d . La r e v u e Jeu re scène-séquence, debout der plus c o u r a n t chez les a n i m a u x a v a n t les h o m m e s e t il e s t cer-
g r a n d e s lignes de l ' a c t i o n , un rages particulièrement intéres-
c o n s a c r e d ' a i l l e u r s le dossier rière le rideau de tulle, puis les est la famille monoparentale où tain qu'elles furent médecins.
•M peu comme un chorégraphe qui s a n t s et de m o n o d i e s plus ou
** principal de son dernier numéro garçons de l'hôtel l'invitent à se le parent unique est, bien sûr, la Selon M m e Reed qui apporte
n'aurait gardé que le matériau moins fermes.
M*. p r é c i s é m e n t à l ' E s k a b e l , aux déplacer dans un local adjacent maman. de nombreuses preuves à l'appui,
p r é o c c u p a t i o n s de s e s princi- nécessaire à son argument, quit- les sociétés p r i m i t i v e s étaient
te, d a n s un d e u x i è m e t e m p s , à au hall et qui servait naguère de Un ballet théâtral, proclame la Dans Féminisme et anthropo-
paux a n i m a t e u r s et à la place garage intérieur. p u b l i c i t é - m a i s o n à p r o p o s de logie, la traduction du dernier m a t r i l i n é a i r e s plutôt q u e ma-
que c e t t e t r o u p e occupe d a n s mettre de «la viande» autour de t r i a r c a l e s . N ' e n d é p l a i s e aux
l'os. Plein Chant. Un ballet théâtral, e s s a i d ' E v e l y n Reed, une célè-
notre paysage théâtral. À c e t e n d r o i t , on nous fait a s - avec tous les tics, manies et be- bre anthropologue américaine auteurs de la Genèse, E v e n'est
•K
En simplifiant un peu, on peut Plein Chant d ' a i l l e u r s a b a n - s i s t e r au d é b a r q u e m e n t de P é - b i t t e s d e s g e n s de l ' E s k a b e l , d é c é d é e l ' a n d e r n i e r , bien d e s pas née de la côte d'Adam, mais
affirmer que l'Eskabel se fait ici donne à peu près complètement t r a n g e r - c o m p o s i t e u r : il n'y mais un ballet théâtral superbe, i d é e s r e ç u e s et des clichés du Adam e s t sorti du v e n t r e d'une
tout r e c o u r s aux é c h a n g e s ver- m a n q u e q u e l ' e a u g l a u q u e de et e n l e v é , p r é p a r é a v e c p a s - g e n r e de ceux que j e viens de femme.
le défenseur d'un certain baro-
m*
que. Mais ce baroque, qui, à cer- b a u x , les p h r a s e s utilisées Té- V e n i s e . L ' é t r a n g e r se fraie un sion, amour et souvent des m e n t i o n n e r p r e n n e n t un d u r Evelyn Reed était socialiste et
tains moments, a eu une colora- tant en italien et leur rôle n'étant p a s s a g e à t r a v e r s les s p e c - moyens de fortune, et qu'il faut coup. Evelyn Reed a consacré 20 f é m i n i s t e . S a t h è s e rejoint la
tion «espagnole» me s e m b l e à t o u t e fin p r a t i q u e a u ' u n rôle tateurs qui, pour la circonstan- voir absolument. a n n é e s de sa vie à faire des r e - théorie d'Engels selon laquelle la
sj i c h e r c h e s qui lui ont p e r m i s de propriété privée est l'origine du
M. -
r e m e t t r e en question les thèses p a t r i a r c a t e t d e la famille pa-
généralement admises et large- triarcale, la famille telle qu'on
ment diffusées de ses confrères la connaît aujourd'hui. Ce type
a n t h r o p o l o g u e s c o n c e r n a n t la de famille e s t le r é s u l t a t d'une
J u s q u ' a u 7 juin évolution historique et n'est donc
Le groupe de LA VEILLEE f a m i l l e et les rôles de l ' h o m m e
présente MOLIÈRE et de la femme dans les sociétés pas «naturelle» comme on l'a cru
primitives et préhistoriques. longtemps.
CORNE — MUSE Georges D a n d i n
et M m e Reed s ' a t t a q u e en pre- La contribution d'Evelyn Reed
Du 1er au 25 mai inclus: au m o u v e m e n t f é m i n i s t e est
à 20H30 précises, du jeudi au dimanche au LES PRÉCIEUSES m i e r lieu au tabou de l ' i n c e s t e
2281 est, rue Sainte-Catherine, angle Fullum
ILF STF HE IF NE
RIDICULES qui serait, selon certains anthro- considérable. Elle s'est attaquée
(métro Papineau) deux comédies avec pologues, à l'origine de la famil- aux fondements prétendument
Pour reservations: 5 2 5 - 8 5 2 9 entre 16h et 20h Jacques ZOUVI Alain GENDREAU le telle que nous la connaissons «biologiques» du rôle de la fem-
le» 28, 29, 30 et les jours de spectacle Gabrielle MATHIEU Beatrix VANTIL m e dans la société et elle a mis à
a u j o u r d ' h u i . Or, E v e l y n Reed
Elisabeth CHOUVALIDZE Jean ROSSIGNOL j o u r la participation considéra-
Jean DALMAIN Serge DUPIRE p r o u v e que cela est faux et q u e
Mise en scène/Jean DALMAIN • Décors'Guy BEAUREGARD le tabou sexuel i n t e r d i s a n t au ble des femmes dans les sociétés
Le\ ptécti Mfont |OvMt olf«rnativement en frorçoi» et en ongJoi» à partir du I 2 moi m â l e t o u t e s les f e m m e s de son p r i m i t i v e s e t d a n s celles de la
D U C E P P E MATINÉES: 14:30 merer, et vendre. SOIRÉES: 19:30. 2 1 : 3 0
RESERVATIONS: TÉLE-REScRVE
861 -8267-68 626-0621
SALLES COMPLETES
9 mai. 1 4 mai. 3 0 mai
clan et non seulement sa mère et
ses soeurs, était en réalité relié
préhistoire. De quoi faire rêver
les femmes d ' y retourner!
au tabou du cannibalisme. P a r a i l l e u r s , si vous;voùlez
1 / Préstnte P o u r un p r o f a n e , les p r e u v e s rire en regardant s'écrouler ces
a p p o r t é e s p a r M m e Reed sont fondements dont j e viens de par-
t o u t à fait c o n v a i n c a n t e s . On ler, lisez un a u t r e livre traitant
découvre avec elle combien l'in- de la préhistoire et de l'évolution
t e r p r é t a t i o n de la p l u p a r t d e s d e l'espèce humaine et écrit par
anthropologues a été biaisée et u n e f e m m e ; un petit bijou de
c o m b i e n les scientifiques ont l i v r e dont on n ' a p a s b e a u c o u p
distordu les faits pour leur faire parlé, il me semble, dans les mi-
De D. L Coburn avec dire ce qu'ils voulaient. lieux f é m i n i s t e s . Il s ' a g i t de la
Traduction de Fin du surmâle ( l e titre est mal
Albert Millaire Béatrice Picard Un exemple. Vous vous souve-
choisi) d ' E l a i n e M o r g a n , une
Mise en scene de nez de D e s m o n d M o r r i s et du
Daniel Roussel et Singe nu, ce b e s t - s e l l e r d e s an- t r a d u c t i o n d e T h e Descent of
Decor de nées soixante? Il ramenait tout à Woman e t u n e p a r o d i e d e The
^Marcel Oauptrinai l ' h o m m e c h a s s e u r . Si l ' e s p è c e Descent of Man, le Singe nude
G* .. . ».
humaine est intelligente, disait- D e s m o n d M o r r i s . Un chef-
•L • •V* ^ : d ' o e u v r e d ' h u m o u r e t un livre
il, elle le doit à l ' h o m m e (le
LA C R I T I Q U E mâle) qui a découvert la chasse qui a rallié bien des hommes à Ja
Très beau à voir! cause féministe.
L échange entre B
\
et les a r m e s . Si l'espèce humai-
Duce ne a développé le langage, c'est Evelyn Reed, FÉMINISME ET
encore grâce â l'homme chas- ANTHROPOLOGIE, Ed. Denovl
Gonthier, 1979, 272 pages.
seur. (Point n'est besoin d'être Elaine Morgan, LA FIN DU SIR-
Plein Chant. c h a s s e u r p o u r t a n t pour s a v o i r MALE, Ed. Calman-Levy.

st elle aussi admirable O P T I O N THEATRE

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Spectacle 5 les dactylos et
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Scénographie:
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DÉMONSTRATIONS! troisième âge
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Marcradi 7 mai à 20hOO
AU THÉÂTRE DE LA VIEILLE PULPERIE»
socio-culturelles
Défilé de mode précédé d'un récital de la LA BHANM Hll
1 3h00 à 23h0O samedi et dimanche
18hOO à 23hOO sur semaine chorale du 2 6 | u i n cm 3 1 a o û t à 21 hOO
«Recjina Assumpta»
SPECTACLES: (Activité du district 3)
i ^ ^ B B a j n i IMI i r»
«THÉÂTRE DE CHAMBRE» de Jean Tardieu
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Jeudi 8 mai à 1 9 H O 0 dans une mise en scène de Paul Buissonneau
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(les mere., jeud., vend., sam. et dimanche)
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T O U R N O I S D'ÉCHECS: Soirée ethnique du 2 5 j u i n au 3 1 août à 16h00
19h00 à 23hOO du 5 au 9 mai (Activité du district 4B)
ÉVÉNEMENTS P A R T I C U L I E R S : Vendredi 9 mai à lOhOO ville de Montréal, «LE THÉÂTRE DE PICCOLO»
S a m e d i 3 mal à lOhOO
Partie vivante d'échecs géants (les mere, jeud., vend., sam. et dimanche)
(Activité du district 7)
i
Soirée de danse sociale avec «Les V i f s
Samadi 1 0 mai à 20hOO
Venez retrouver Piccolo, Colombine, Pantalon
Argent»
I Bal d'époque avec l'orchestre «Bibi la Macaroni et capitaine de police.
(Activité du district 4A)
ii ic crème»
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Jam-session du 9 | u i l l e t a u 1 3 j u II I e> t à 2 3 h O O
groupe folklorique breton « T r i s k e l »
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«LES MIMES ÉLECTRIQUES»
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Mardi 6 mai à 19hOO
Patin a roulettes — parents-enfants
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(Pour le troisième âge admission: $ 2 . 0 0 ) (les mard., mere, jeud., vend., sam. et dim.)
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'i 9 Mardi 6 mai à 2 0 h 0 0 Hommage aux mamans
du 1 6 au 2 7 | u l l U t à 23hOO
r? Soirée québécoise avec «Les Loups-Garousi
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Soirée de clôture (sur invitation seulement) «RENÉE CLAUDE chante CLÉMENCE» dans
«MOI C'EST CLÉMENCE QUE J'AIME LE MIEUX»
(les mere, jeud., vend., sam. et dimanche)

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Retrouvailles d'Arlequin
.. u » Arlequin petit cousin de Piccolo au costume bigarré, y applaudir 1,600 participants dans un théâtre con- MALBAIE «LES FOLLERIES»
tor»*f
taillé à plein dans nos courtepointes les plus colo- tinu de 45 heures de spectacle. se poursuivront au
rées, vous invite du 3 au 11 mai au Centre Claude-
À l'étage supérieur: les créations d'Arlequin où T o n
> » » : 11Robillard... centre sportif extraordinaire situé à l'in-
pourra admirer 9 0 0 oeuvres d'art plastique présen-
«4'SOUS AU MANOIR RICHELIEU»
â r f l t i tersection des rues S a i n t - H u b e r t et E m i l e - J o u r n a u l t
tées comme une mosaïque de l'esprit artistique des du 19 juin au 3 1 août à 2 1 h 3 0 (let jeud , vend , sam. et dimanche)
Grandes retrouvailles de tous les citoyens de la ville Montréalais; au bastringue d'Arlequin on dansera
: de Montréal, placées sous le signe des différents sur les meilleures tounes, au Centre Claude-Robil-
BI quartiers de notre ville... On célébrera ces
retrouvailles du 3 au 11 mai prochain et les Mont-
lard du 3 au 11 mai prochain. Aux retrouvailles de
nous autres... JUSQU'AU 8 JUIN A 2 0 H 0 0
réalais se retrouveront aux séante* d'Arlequin pour Paul Buissonneau
LE 4'SOUS PRÉSENTE
no
• -' r • 1
4- * xftr^r^rt v
MMHHHI M El • EH 1 MRU
_ VSr_vr'
:
1 : »mÊmmmmmKmmmmMmBamm
.... v- v. •• / V , _ — . . .,. . . . . . . . . . . . . ^ «LES FOLLERIES DU SAMEDI SOIR»
Una comédie da Morcal
'}*•••> * f. , m m %
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C * £ k ] \ r % Ç k comédie de
VrfCllUC Maria Pacôme FRANÇOIS DUBÉ
mise en scène Danièle J Suissa .
DES TROIS V- v

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% Une compagnie de 400 jeunes

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Mise en scène et chorégraphie
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Décors: Claude Fortin
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Direction musicale
Éclairage: G u y S i m a r d
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••X"

porte quoi
porte comment
Après quelques années de
silence, d'heureuses années,
Nestor, popularisé par Claude
Blanchard, de même que Patof

il
(Jacques Desrosiers), qui a ren-
du son c r é a t e u r millionnaire,
refont aujourd'hui surface. Pour
le temps d'un disque du moins,
car il me semble avoir entendu,
à la radio, qu'ils n ' a v a i e n t pas • A
l'intention de revenir définitive-
ment dans la peau de ces person-
nages, qu'ils ne voulaient plus > fi
s'embarquer dans d'intermina-
bles séries télévisées, comme ce
fut le c a s par le p a s s é . A une
époque où les héros et les succès
d'hier reviennent dangereuse-
ment à la mode, ils n'ont sans
doute voulu qu'avoir, eux aussi,
leur part du gâteau.

Celine Lomez photo Jean Goupil, LA PRESSE

D ' a i l l e u r s , et ils ne s'en sont

Après avoir fait du cinéma
en anglais, il fallait bien que
Céline Lomez chante en anglais.
C'est entre deux séances de tour-
nage, que la fille de Test de Mon-
tréal devenue vedette de l'écran
a e n r e g i s t r é r é c e m m e n t son
premier microsillon.
Penis LAVOIE
«Il aurait pu être en français
c e premier 33 tours, explique
Céline Lomez lors d'une entre-
vue, mais c ' e s t le sort qui en a
décidé. En fait, ce sont des amis
anglophones, dont le frère de
'Nanette, Billy Workman, qui
m'ont approchée, probablement
séduits par le s u c c è s de Vol de
nuit, que j ' a i e n r e g i s t r é sur 45
tours, pour accompagner le film
du même titre.
«Ça me tentait, c'était un défi,
quelque chose que j e n'avais
j a m a i s fait», raconte Céline
L o m e z . E l l e ne fait ainsi que
revenir à ses anciennes amours,
car dès l'âge de 11 ans, Céline et
Liette (sa soeur) chantaient en
duo.
Céline Lomez, si elle est sur-
tout connue par le cinéma, qui
demeure son principal gagne-
pain, a aussi fait de la scène et
des 45 tours, en plus de partici-
per à deux revues musicales de
Renseignements et
Billets
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S O N PREMIER 33-TOURS
Céline Lomez
chante en anglais
François Guy. Elle aurait d'ail-
leurs aimé que celui-ci puisse lui
composer au moins une chanson,
mais ça n'a pas pu se faire cette
fois-ci.
Pour son 1er long j e u , Céline
Lomez a pu s'entourer de très
bons musiciens dont Frank Ma-
rino et W a l t e r Rossi aux guita-
res. Ça n'est pas ce qui s'est fait
de mieux c o m m e disque, mais
ça se prend assez bien pour qui
aime encore le disco et les chan-
sons d'amour.
«Je ne dirais pas que c'est moi
tout à fait, p a r c e que c ' e s t en
a n g l a i s » , d é c l a r e la chanteuse
qui aimerait revenir à la scène.
Pour faire ce disque, Céline
L o m e z , la toute belle, c o m m e
s'est é c r i é un j o u r n a l i s t e des
pages sportives en voyant sa
photo, a dû se dépasser.
«Moi j e suis plus blues ou bosa
nova, mais pour a t t a q u e r le
S
m a r c h é anglais, ça m ' a pris
beaucoup de t r a v a i l » . Céline
Lomez parle ainsi franchement
de ce disque qui lui a demandé
d'être plus agressive et masculi-
ne et de se dépasser dans sa per-
sonne.
E l l e ne s'attend pas pour au-
tant à c e que ce soit un s u c c è s .
Elle attend de voir les réactions,
comme elle aimerait retourner
à la s c è n e , p a r c e qu'elle est
«curieuse de voir c ' e s t qui mon
public».
En attendant, il y a ce disque,
qui présente plusieurs facettes
de Céline Lomez qui a presque
dû j o u e r pour c h a n t e r en fran-
çais. Il en restera au moins une
bonne e x p é r i e n c e pour l'inter-
prète, qui est sortie d'elle-même
et de ses craintes pour enregis-
t r e r c e premier disque en an-
glais.
Renseignements
et Billets
(613)446-5770
j a m a i s cachés, tous deux aiment
bien et s a v e n t d'ailleurs com-
ment s'y prendre pour faire
beaucoup d'argent, à coup sûr et
facilement. «Je ne travaille par
pour l'art, a déjà dit Blanchard à
un jourmaliste, mais plutôt pour
l'or». En ce domaine. Desro-
s i e r s , son p a r t e n a i r e d'un dis-
que, n'a lui non plus de leçons à
recevoir de personne. On se rap-
pellera l'exploitation énorme,'
éhontée diront certains, qu'il a
faite d'un personnage pourtant
bien ordinaire, d'un clown de
t r o i s i è m e ordre, en inondant
rapidement le m a r c h é de dis-
ques, de p y j a m a s , de brosses à
dents et de divers gadgets, plus
farfelus et insignifiants les uns
que les autres, à son effligie.
Ce nouveau disque, le premier
si j e ne m'abuse qu'ils font con-
j o i n t e m e n t , est à l ' i m a g e et au
niveau de c e que B l a n c h a r d et
D e s r o s i e r s ont à peu près tou-
jours fait, c'est-à-dire facile et
insipide. Sauf peut-être qu'ils se
sont d a v a n t a g e souciés, c e t t e
fois-ci, de ne pas trop se faire
t r a i t e r d'exploitateur, c o m m e
c'est déjà arrivé, en raffinant —
le mot est peut-être un peu fort
— leur produit. Mais si la forme
a changé, si l'enveloppe est
maintenant plus subtile, le fond
reste cependant le même.
Si le disque s'adresse particu-
lièrement aux enfants, bien sûr,
il vise néanmoins d ' a u t r e s ci-
bles, l'auditoire le plus l a r g e
possible en fait, ce qui le rend un
peu bâtard. S'y côtoient donc des
chansons c o m m e celle du petit
Pon Pon, le ti-chien chien de la
maison qui tombe en amour, un
j o u r , a v e c une vieille moufette
qui, devine quoi, l ' a r r o s e r a , et
d'autres qui sont davantage des-
tinées aux adolescents et aux
adultes et traitent principale-
ment des relations entre ti-gars
et tit-filles. D'une façon ou d'une
autre, cependant, on utilise tou-
jours les thèmes, les images, ou
les préjugés les plus faciles.
«Dis-moi pourquoi, mon ami
Patof, demande le candide Nes-
tor, t'es le plus beau et le plus
fort? » « P a r c e que j e mange
bien, répond le sage petit Patof,
dont l'intérêt pour la qualité de
la vie est maintenant légendaire.
P a r c e que j e dors bien aussi et
prens la vie du bon côté.» E t puis
ensuite, quelque part dans la
même chanson j e pense, le petit
Nestor demande encore à son
ami Patof, pourquoi, dans un
bulletin, ses notes ont dégringo-
lé. P a r c e que j e n'ai pas étudié,
répond P a t o f qui à son tour re-
çoit des leçons de morale. «Mais
si tu n'apprends pas tes leçons,
lui dit en effet Nestor, on te don-
nera des punitions.»
Voilà pour le volet regardez -
comme - nous - mettons - notre -
popularité - au - service - de - la -
bonne - cause. Tout est lieu
commun, en plus d'être fait sur
un ton platement moralisateur.
E t puis on continue aussi, de
c h a r r i e r , dans d ' a u t r e s chan-
sons, les plus facilement exploi-
tables, les plus facilement drô-
les, les plus s e x i s t e s , souvent.
Dans Nanette, entre autres. La
chanson raconte les péripéties
de l'un de nos deux héros, qui
tombe c o m m e bizarrement en
amour a v e c une j e u n e fille qui
ne répond pourtant pas aux cri-
tères, certains diraient les plus
s e x i s t e s . «Elle avait l ' a i r d'un
dirigeable, dit le comique, fallait
ê t r e deux pour la bouger.» E t
puis, «elle avait un oeil b l e u e t
l'autre brun, si bien qu'on*ne
savait vraiment pas si elle avait
dû chagrin,» etc, etc. £V .
E t puis B l a n c h a r d et Desro-
siers exploitent évidemment fies
modes, le disco, «Disco time,
disco time, come on babe, John
Travolta, etc»* ou encore les pa-
tins à roulettes, dont l'immense
popularité n'est d'ailleurs pas
étrangère au disco.
Un disque bête, plate, facile,
pas drôle pour un sou et morali-
s a t e u r quand il t r a i t e de sujets
plus i n t é r e s s a n t s . Un disque,
malheureusement, qu'on devrait
s ' a r r a c h e r . C a r BlancharcP&t
Desrosiers, encore une fois, ont
fait n'importe quoi pour vendre. *
Dans la prochaine chronique,
nous parlerons de choses plus
sérieuses, intéressantes, qui en
valent d a v a n t a g e la peine, du
dernier album de Paul Piché, dé
Stephen F a u l k n e r , qu'on appe
l a k autrefois Cassonade et c^u
dernier Ferland, qui s'est long-
temps fait attendre.
-
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D 10 LA PRESSE, M O N T R É A L , SAMEDI 3 MAI 1980

LAURA DEAN

Danser vers le centre de Ici spirale intérieure

Laura Dean, du temps qu'el-
le é t a i t petite f i l l e , s'amu-
sait à tout c o m p t e r ce qui pou-
v a i t ê t r e d é n o m b r é : le n o m b r e
de m a r c h e s du p r e m i e r au se-
cond étage de la maison, !e nom-
bre de pas de la maison à l'école.
Cela, d'abord, se verra en clair
demain soir, lors de la représen-
tation de sa dernière oeuvre cho-
régraphique (elle est aussi l'au-
teur de la musique): Music.
Je n'ai, pour parler d'elle, que
la pochette de presse réunie par
les soins de Christiane Charette,
du service d'animation culturel-
le du Musée des Beaux-Arts, qui
patronne cette visite en coopéra-
tion a v e c le T r i t o r i u m du C E -
G E P du Vieux-Montréal, où cela
se d é r o u l e r a , d ' a i l l e u r s . Docu-
ments fournis, certes, par Laura
Dean Dancers and Musicians de
New York, mais aussi réunis ail-
leurs par Christiane Charette —
dont ce sera l'une des dernières
a c t i v i t é s au M u s é e avant son
départ dans quelques semaines,
et par les soins de qui les Mon-
tréalais ont pu voir notamment
d ' a u t r e s s p e c t a c l e s de danse
p o s t - m o d e r n e , tels Lucinda
Childs et Douglas Dunn.
L'évolution créatricede Laura
Dean est liée, sans doute, au fait
d'un p è r e a r c h i t e c t e et d'une
mère intéressée par les mathé-
matiques et la linguistique, mais
e n c o r e à une suite i m p r e s s i o n -
nante de professeurs
(notamment Lucas Hoving, Paul
T a y l o r et M e r c e C u n n i n g h a m )
_— sans oublier non plus sa for-
mation très complète en piano et
c o m p o s i t i o n , non plus que son
association pendant quelques
années avec le compositeur Ste-
ve Reich, créateur, avec Philip
Glass, de la « N e w Music».
M a i s c e q u ' e l l e r a c o n t e dans
plusieurs entrevues réunies dans
ce d o s s i e r de presse de tantôt,
c'est son départ pour San Fran-
cisco — précédé d'un incident en
apparence sans importance du-
rant une classe de Cunningham:
e l l e ne porte plus attention au
m o u v e m e n t qu'il tente de dé-
montrer, mais à sa personne, à
l ' é n e r g i e qui se d é g a g e de son
JACK ROBERTS & MARLIN PAYNE en
collaboration avec
Les Concerts Premier Ltée présentent
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corps, et plus particulièrement,
de sa tète.
C e t t e question d ' é n e r g i e de-
v i e n t c e p e n d a n t peu à peu cen-
trale dans toute sa vie créatrice,
et depuis q u ' e l l e c o m p o s e ses
propres partitions, elle déclare
ne faire aucune différence entre
le l a n g a g e et le c o r p s , e n t r e la
musique et le corps. «Je ne crois
pas q u ' i l y ait de d i f f é r e n c e à
parler des cycles du soleil ou de
l ' é n e r g i e de la t e r r e . Je ne fais
pas de distinction entre les types
d'énergie.»
Mais à San Francisco, elle est
venue « f a i r e le m é n a g e du cer-
v e a u » et, e s s e n t i e l l e m e n t , se
c h e r c h e r . C ' e s t c e q u ' e l l e fait,
dans un p e t i t studio, plusieurs
heures par jour, en se forçant à
r e n o n c e r à tout ce q u ' e l l e a ap-
pris en danse a u p a r a v a n t , à ne
pas faire un pas, un geste qui ne
soit pas d ' e l l e . Il en résulte d e
longues heures où e l l e se con-
damne littéralement à rester
assise dans le milieu de la place,
sur une chaise. Elle tente de fai-
re le calme...
M a i s il s'ensuit q u ' e l l e f a i t . . .
les cent pas! E l l e a d ' a i l l e u r s
raconté à Tobi Tobias de Dance
M a g a z i n e pour une e n t r e v u e
dans le New York Times (6 nov.
1977) la fascinante suite d'événe-
ments qui d e v a i t ê t r e un point
tournant dans son apprentissage
de la danse:
« M a r c h e r m ' a i d a i t à m e net-
toyer l'esprit. Mais après avoir
marché en avançant et en recu-
lant, pour faire changement, j e
me suis mise à marcher en cer-
c l e s . L e s c e r c l e s se r é t r é c i s -
saient en une s p i r a l e . Un j o u r ,
j ' a i atteint le centre de cette spi-
rale, et j e me suis aperçu que j e
tournais sur moi-même c o m m e
une t o u p i e . E t là, j ' a i vu c l a i r .
CINÉMA
Laura Dean
J'ai découvert que par ce geste
s i m p l e — ça m a r c h e aussi de
simplement sauter sur place —
r é p é t é et r é p é t é sans c e s s e , on
atteint un tout autre niveau d'é-
nergie. L'esprit se d é g a g e et on
est en contact avec l'intérieur du
corps. E t alors, j ' a i su que j ' a l -
lais faire de la chorégraphie.»
L ' e n f a n c e de L a u r a D e a n , à
c o m p t e r les m a r c h e s et peut-
ê t r e les m o u c h e s , se p r o l o n g e
dans une v i e créatrice — et sans
doute une v i e tout court — basée
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sur la logique. Elle pense cons-
t a m m e n t en t e r m e s p a t h é m a -
tiques, et déclare que les mathé-
m a t i c i e n s sont les plus g r a n d s
philosophes et les ingénieurs de
l'expansion de la conscience.
Ses chorégraphies sont mêmes
illustrées géométriquement sur
papier. Jumping Dance,
e x e m p l e , c'est douze danseurs
arrangés en scène trois par qua-
tre, et qui sautent sur place jus-
qu'à épuisement (généralement
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q u a r a n t e minutes, et m ê m e ,
j u i l l e t 1979. C ' e s t une o e u v r e
pour l'un d'eux ou l'une d ' e l l e ,
d ' e n v i r o n 65 m i n u t e s dansée
quarante-cinq minutes, un j o u r ) .
sans interruption ( e t ce sera U
Ce q u ' e l l e fait part toujours,
seule au p r o g r a m m e de Mon*
d'ailleurs, des mouvements les
plus s i m p l e s du c o r p s , c o m m e t r é a l ) . Des éléments de mouve-
ment relativement simples sont
m a r c h e r , sauter, tourner sur
présentés, arrangés géométri-
place.
quement en scène et développés
La progression de son oeuvre
sur le p r i n c i p e de la r é p é t i t i o n
créatrice consiste, si ce n'est pas
familière à la « N e w M u s i c » . \
trop ironique de le formuler ain-
si, à... m e t t r e un pied devant Il est difficile à quiconque n'a
l'autre, à passer graduellement jamais vu Laura Dean d'en par-
ler verbalement de façon conv
a l'étape suivante. L'un des arti-
cles du credo personnel de Laura préhensible. A en lire la chroni-
D e a n , d ' a i l l e u r s , consiste à sa- que cependant, il faut comprend
v o i r e x a c t e m e n t ce qu'on veut dre que le d é v e l o p p e m e n t de
faire en danse avant de le faire. l'oeuvre, pour être lent, n'est pas
( P o u r Tobi Tobias, elle cite aussi toutefois l é t h a r g i q u e ; q u ' e l l e
deux autres articles de ce credo: fait appel à des figures achevées
l'approfondissement de la tech- de la danse c l a s s i q u e , m a i s se
nique et... la persévérance.) Elle r é f è r e aussi au m o u v e m e n t
a elle-même écrit de façon intel- dans sa forme la plus primitive;
lectuellement très clair sur l'une et que c ' e s t la lente accumula-
ou l ' a u t r e de ses o e u v r e s dans tion de transformations parfois
des revues ou publications à tira- subtiles qui finit par gagner l'au-
ge parfois limité pour la danse, ditoire et à le faire passer, avec
et dans une e n t r e v u e à R o b Ba- les danseurs, à une sorte d'exta-
ker pour Dancemagazine (Nov. se énergétique.
77), e l l e fait p a r t de sa
Il y a six d a n s e u r s : L a u r a
«numérologie» privée (le chiffre D e a n , A n g e l a C a p o n i g r o ( à qui
8, par exemple, elle le voit com- Music est d é d i é e ) , P e r r y Sou-
me deux 3 c o l l é s e n s e m b l e — chuk, P e t e r H e a l y , E r i n M a N
sans oublier que couché de côté, thiessen et Ching G o n z a l e z — '
le 8 est le s i g n e m a t h é m a t i q u e tous ayant leur couleur de costu-
par
exprimant l'infini...). m e s — et trois musiciens: Peter
M u s i c , que nous v e r r o n s de- Wetzler ( p i a n o ) , Michael Levine
main soir, a eu sa p r e m i è r e au (violon) et Nurit Tilles
A m e r i c a n D a n c e F e s t i v a l de (synthétiseur).
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V «Très mauvais!» ;
Leonard Bernstein: totale immersion dans le monde beethovénien.
/•Ml
Le Beethoven die
•
I
Iinr
Bernstein: du travail sérieux!
Leonard Bernstein a main- . Beethoven en faisant abstrac-
tenant abandonné le Broad-
way et West Side Story; il a lais-
sé à d'autres la Philharmonique
"de New York et le style Von Sup-'
pé. Il est devenu Européen.
Mieux encore: un chef d'orches-
t r e profond et racé, au dynamis-
me toujours bien caractéristique
_de_sa personnalité, mais un dy-
namisme maintenant contrôlé et
débarrassé de cette vulgarité
qui autrefois entachait tant de
ses interprétations. À 60 ans
g r o s s e s , il était plus que temps
que l'heure de la sagesse sonnât
pour M. Bernstein. C'est fait.
Le «nouveau» Bernstein s'était
révélé au disque dès 1978
i^Ptinnée même de son (JOe anni-
v e r s a i r e ) avec des enregistre-
m e n t s , d'une qualité musicale
•étonnante de sa part, de la
Taust-Symphonie de Liszt et du nouvelle intégrale: chaque mou-
Fidelio de Beethoven, tous deux
.parus chez Deutsche Grammo-
phon (ne pas confondre cette
nouvelle Faust-Symphonie avec emple, le fugato de la Marche
son ancienne et inférieure ver-
sion, parue chez Columbia).
CLAUDE GINGRAS
Avec ce Liszt et ce Fidelio,
LJggrnslein se plaçait parmi les
^«hefs importants de l'heure. Son
«intégrale des neuf Symphonies
Vffë. Beethoven, qui vient de paraî-
tre, également chez Deutsche, le
confirme dans cette position.
Bien sûr, le passé d'un homme
ne s'oublie pas si vite et il ne
sera pas facile de convaincre les
vrais connaisseurs que, oui, lors-
qu'on parle de grande musique,
plus précisément de grandes in-
terprétations, Leonard Bern-
stein est un nom qu'on devra
dorénavant prendre au sérieux,
tl faut aborder cette intégrale
Us CfEflNTSUtj
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1 980
tion de ses préjugés... mais
comment ne pas en avoir quand
on a entendu la précédente inté-
grale Beethoven de Bernstein,
faite dans les années 60, à l'épo-
que de son règne à la Philharmo-
nique de New York — cette inté-
grale avec ses mouvements sac-
cadés et violents, ses cuivres au
son cru, s e s bois aux rubatos
d'un goût douteux...
Rien comme l'écoute compa-
rative: d'une intégrale à l'autre,
ce n'est plus le même chef, ce
n'est plus le même orchestre
(certainement p a s ! ) , ce n'est
plus le même son (que de pro-
grès techniques réalisés en 20
ans! ) . . . bref, ce n'est plus la
même musique!
Tout serait à citer dans cette
vement de chaque symphonie, et
m ê m e chaque passage majeur
de chaque mouvement. Far ex-
funèbre de V Eroica; le trio du
Scherzo, dans la Septième; l'épi-
sode «andante moderato» du
mouvement lent de la Neuviè-
me... À chacune de c e s sélec-
tions, et à chacune des sympho-
nies, un auditeur, ignorant qui
dirige, apposerait sans hésiter
les noms des plus grands chefs
beethovéniens actuels sur ces
interprétations tour à tour lyri-
ques mais dépourvues de senti-
mentalité, dramatiques mais
sans théâtralisme, tumultueuses
aussi mais sans trivialité. Le
seul indice qui pourrait donner
quelque indication: le mouve-
ment lent de la Neuvième. Dans
les notes accompagnant le cof-
fret, Bernstein explique que,
contrairement à la plupart des
chefs, lesquels prennent ce
BLUES
-s
<H?I N
HORTII
.
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mouvement «adagio e molto can-
tabile», lui le prend tel qu'indi-
qué, en lisant bien: «adagio mol-
to e cantabile». Chez Bernstein,
cet «adagio molto» (i.e. «très
lent») s'exprime dans un mouve-
ment constamment retenu qui
évoque les mentions
«zuruckhaltend» («retenu»)
qu'on rencontre si souvent dans
les partitions de Mahler. Il y a en
effet presque quelque chose de
mahlérien dans cet adagio de
Bernstein... Ce serait ma seule
r é s e r v e , — et encore! puisque
cette retenue constante se fait
sans le moindre «schmalz»!
Il y a un autre aspect de cette
interprétation de Bernstein sur
lequel, j e pense, il y a lieu d'in-
sister, et par lequel son appro-
che diffère sensiblement de celle
des autres. Tout au long de l'au-
dition, on est conscient non seu-
lement de la totale immersion du
chef dans la pensée beethové-
nienne, mais encore de sa con-
naissance profonde et complète
de la structure même de c e s
oeuvres magistrales. Bern-
stein est lui-même compositeur
(il a écrit trois symphonies) et il
sait, pour servir des fins expres-
s i v e s , c o m m e n t mettre.en évi-
dence les composantes de cette
musique, où les groupes orches-
traux se répondent", se
«provoquent» même, les uns les
autres.
Au résultat, il est évident aussi
que lés musiciens de la Philhar-
monique de Vienne, qui ont joué
pour les plus grands chefs de
l'histoire, ont accordé à Bern-
stein le traitement royal... Les
quatre solistes du finale de la
Neuvième sont irréprochables
( s e u l e s deux ou trois notes du
récitatif sont-elles un peu éle-
vées pour la basse) et, chose plu-
• • • • • • • • • • • • • • • • •
•••• . . . . . . . . . . . . . .
Veuillez noter,
vu le conflit qui sévit à la
Place des Arts le concert de
lundi soir 5 mai de .orchestre
de chambre McGill sous la
direction d Alexandre Brott
(solistes: Ida Haendel. violon
et Denis Brott. violoncelle)
aura lieu à la
salle Claude Champagne
au 200. rue Vincent D'Indy à
20h30 (lundi 5 mai) Tous les
billets seront honorés mais
les sièges ne seront pas
réservés. Venez tôt pour un
meilleur choix de places.
• •• • •
$25 $30
2 et 4 J U I N
D 11
avait dit M. Schiff
CLAUDE GINGRAS bles. Et une grande maison, elle
aussi responsable, a mis sur lé
Deux disques de concertos marché cette chose qui, finalej-
de Brahms, avec le violonis- ment, se résume à une parodié
te Salvatore Accardo et le vio- du «Double» de Brahms.
loncelliste Heinrich Schiff, pa-
raissent au moment même où Est-ce bien grave? Je ne pense
ces deux musiciens étaient an- pas. L'industrie du disque étanj
noncéS'à Montréal au début du ce qu'elle est, c.-à-d. une indus-
mois, Schiff jouait l'OSM (le trie, s'adressant à un public quj
Concerto de Lutoslawski) ainsi achète tout, ou plutôt: n'importf
qu'au Ladies' Morning Musical quoi, dès que cela est nouveau, h
Club. Mardi et mercredi, à se trouvera une foule de gens
l'OSM é g a l e m e n t , Accardo de- pour ne rien entendre, ou encore
vait être l'une d e s vedettes du pour aimer ce Brahms
dernier «Concert du Maurier» de «différent», un certain goût du
la s a i s o n . . . Mais il ne s'est pas morbide sommeillant au fond de
présenté. chaque être...
Les deux musiciens se retrou- Moins sévère que M. Schiff, je
vent sur le même disque, dans le dois dire que j'ai décelé là, au
Concerto pour violon et violon- départ, une certaine pensée et!
celle; sur un autre disque, Ac- tout au long de l'exécution, un
cardo joue le Concerto ppor vio- certain plaisir (lire: du «fun») a
lon. Dans les deux cas, l'orches- jouer ainsi, en manches de che-
tre est celui d Gewandhaus de mises (pour parodier Richepin):
Leipzig dirigé par Kurt Masur Vraiment, il ne manque qu'une
(son chef depuis 1970). Masur et chose à cette sauterie: Zubm
Mehta à la direction. Rien de;
le Gewandhaus n'en sont pas à
leurs premiers Brahms: il y a
quelques mois paraissait, sous
bien sérieux, donc. Aujourd'hui;
le disque parait. Demain, il sera
oublié.
leur signature, et é g a l e m e n t
chez Philips, une intégrale des
quatre Symphonies qui, par ses
qualité musicales et techniques,
Avec l'enregistrement du Con-
certo pour violon, le problème
est différent. Salvatore Accardo
est à placer parmi les plus belles est avant tout un virtuose et, ai
tôt rare dans les enregistre- cet égard, ses deux intégrales
ments de la Neuvième, on en- actuellement (coffrer de 4 d.,
6769 009; également en cassette). Paganini ( l e s six Concertos et
tend clairement le texte chanté les 24 Caprices), parues chez
parle choeur. De Brahms, encore, Masur et
son orchestre ont enregistré, Deutsche Grammophon, sont;
exceptionnelles. Comme inter-?
Cette intégrale a été réalisée plus récemment, les deux Con-
pour une maison qui a déjà qua- certos pour piano, avec Misha prête, il est plutôt à l'aise dans*
les musiques faites avant tout»
tre intégrales Beethoven à son Dichter, entendu ici la saison
dernière. pour plaire, les musiques, di-:
catalogue: une de Bôhm avec le
même orchestre; une de Kubelik sons, peu profondes. Ainsi, son;
intégrale des neuf oeuvres pour
avec un orchestre différent pour
chaque symphonie; et deux de violon et orchestre de Bruch,!
Les deux disques de concertos chez Philips également, est a b -
Karajan et la Philharmonique
de Berlin. Deutsche vient juste- pour instruments à cordes, qui solument irrésistible.
nous occupent pour l'instant,
ment de rééditer, en Resonance, Par contre, ii manque une;
sont décevants. Surtout le pre- dimension à son Concerto de;
la version Karajan de 1962, iné-
gale par rapport à sa version de mier disque (Concerto pour vio- Beethoven, paru l'an dernier. De!
lon et violoncelle). Rencontré
1977, laquelle est la meilleure m ê m e , son Brahms est hors de}
brièvement après son récital style. Un large vibrato ne donnej
des quatre mais trouve mainte-
nant, avec Bernstein, une sérieu- au LMMC Heinrich Schiff, par- pas nécessairement sa v r a i e
lant de cet enregistrement, s'é- couleur germanique au Concertoï
se concurrence... tait contenté de ce commentaire
de Brahms, non plus qu'un phra-
L'intégrale Bernstein porte la laconique: «Très mauvais!» Je sé complaisant ne lui confère de
mention «enregistrements pu- n'avais pas poursuivi davantage spiritualité. Je dois dire qu'au*
blics». Etrange, car j a m a i s le la conversation, les musiciens niveau de la pure production vio-ï
moindre bruit de salle n'inter- ayant, comme on le sait, d e s lonistique (jeu et sonorité), c'est
vient; on entend tout au plus opinions parfois fort étranges là un disque extrêmement plai-j
Bernstein taper du pied dans des sur la musique et notamment sant à écouter, et bien des gens |
m o m e n t s de grande tension ou sur l e s disques, y compris les s'en contenteront. Mais Brahms
chantonner (à peine) ici et là. Ce leurs... Je m'étais dit que l'inté- n'est pas Bruch: il n'est pas plai-
qui dit la qualité de la prise de r e s s é parlait sans doute de la sant... Il requiert davantage,
son: précise, naturelle, avec une prise de son. une vie intérieure et, à c e t «
belle clarification des passages Recevant le disque, je consta- égard, il faut bien dire que M. t
polyphoniques.
te que M. Schiff ne parlait cer- Accardo n'est pas Milstein...
tainement pas de la prise de son,
Au plan textuel, notons l'exé- Pour l'op. 77, la plus récente \
cution de presque toutes les re- qui est irréprochable, mais de sa version de Milstein (sa troisiè-
propre exécution, qui est en effet
prises, ce qui, notamment en ce me) reste donc parfaitement»
qui concerne les reprises de exécrable. Dès sa toute premiè- recommandable (Deutsche j
re entrée — un long récitatif non
p r e m i e r mouvement, donne à Grammophon, 2530 592). Pour
chaque symphonie une dimen- a c c o m p a g n é , de 21 mesures — l'op. 102: la version Oïstrakh*-'
il est clair que quelque chose ne
sion nouvelle. Rostropovitch (Angel, SFO-36032f>
va pas. Et il en sera ainsi pen- ou la version Szeryng-Starker
dant toute la durée du concerto:
BEETHOVEN: les neuf Sympho- (Philips, 6500 137). |
nies. Orchestre Philharmonique de montées laborieuses, valeurs de
notes non r e s p e c t é e s , accents La présente version Accardo-<
Vienne: Gwyneth Jones, soprano,
déplacés, mauvais phrasés et Schiff est complétée avec l e s t
Hanna Schwarz, contralto, René Kol-
ïo, ténor, Kurt Moll basse, et Choeur mauvaises «respirations», porta- Variations sur un thème de,
Haydn, tirée de l'intégrale Ma-
de l'Opéra de Vienne dans le mouve- mentos gros c o m m e le bras,
ment final de la Symphonie no 9. sur des quatre Symphonies.
passages manquant de justesse,
Dir.: Leonard Bernstein (Deutsche passages où violoncelle et violon C. G.
Grammophon, coffret de8d., 2740
216; également en cassettes).
ne sont pas parfaitement ensem- BRAHMS: deux concertos, avec l'Or-
ble... et, justement, à propos du chestre du Gewandhaus, dir.: Kurt Ma-
— E N BREF violon, jeu et sonorité du genre sur, sous étiquette Philips;
J.S. BACH: 92
oeuvres pour
tôt: le non-style, qui
a fait détester Bach
«laçrimoso» convenant davanta-
ge à Sarasate ou Wieniawski...
Concerto p. violon, violoncelle et
orch., la min., op. 102. Salvatore Accar-
do, vi, Heinrich Schiff, vcL + Variations
orgue. Peter Hur- et l'orgue. Un enre- «Très mauvais!», avait dit M. sur un thème de Haydn, op. 56a (9500
ford, org. (Argo, gistrement inutile. Schiff. Il n'en a pas moins signé 623; également en cassette);
trois coffrets de 3 d. SCHUBERT: oeu- le disque — lui, ainsi que son col- Concerto p. violon et orch., ré maj., op.
chacun. D120D3, vres p. piano à qua- lègue, tous deux musiciens pro- 77. Salvatore Accardo, vl. (9500 624; éga-
D138D3, D150D3; tre mains: Fantai- fessionnels et hommes responsa- lement en cassette).
é g a l e m e n t en cas-
s e t t e s ) . Les trois
premiers volumes
sie, fa min.; Grand
Rondeau, la m a j . ;
Andantino varié, si
d'une intégrale Bach
enregistrée sur des
orgues d'Angleterre,
min.; six Ecossai-
s e s . Emil et Elena
Gilels, pianistes
d'Australie et même
du Canada (un Casa-
(Deutsche Grammo-
phon, 2531 079). Un
vant mécanique de choix représentatif
1965, à Toronto). de la considérable
Préludes et Fugues, production pour pia-
Sonates en trio, Cho- no à quatre mains de
rals de la Ciavierù- Schubert et, de Gi-
bung, tout e s t pré- lels et sa fille, une
senté pêle-mêle, lecture toujours
sans souci d'ordre
ou de progression,
rythmiquement ri-
che et précise, tou-
et, surtout, tout e s t jours aimable, l'é-
joué uniformément cho d'une époque
— fort proprement, heureuse de «con-
c e r t e s , et avec de versation musi-
belles registrations, cale à deux»... Bril-
mais sans musicali- lante reproduction
té et sans esprit. Le du Bôsendorfer utili-
style m ê m e , ou plu- Salvatore Accardo: absent à l'OSM mais présent au disque.
sé.
mardi et mercredi
iiwt t?i>ti m i u u t s i i i u i c t u s
direction Aidera «• SaulnU r
44'OSM
1
' M u s i q u e Sacree *
mai 13,14 mai
itJItalie et (U:lllemaque DUTOIT-FOUQUET- RAVEL
MAYER Concerts Ciala
1* dimanche 4 mai 1980, à 20H30 GRANDS CONCERTS Ce concert p»t
Ce conteri r»t commandite par
Eglise St. James The Apostle commandite par Northern Bell Canada
angle Sainte-Catherine et Bishop, I fir. M M Canada limitée Oiarlr». Outoit. rhnf
metro Guy Cru»!»"- Dutoit, d'orchestre
< nef d'ortheitra
RAVEL
PROGRAMME Guy Touquet,
violoncellMe
Pavane pourune infante
Charles Dutott défunte
Uri Maver. alto
Monteverdi Pachelbel Pergolesi Concerto pour piano
Buxtehude Telemann
MOZAKl
symphonie no -Hi K 5S»>
en *ol majeur
t )aphrm H Chloé. ballet
Frescobaldi et Froberger PCBUSSY |eu*
K STRAUSS Oon
i umplet a\r« < h«>eijr «!«•
I OSM
Quixote (>ire<tpur Ren,- |..
SOLISTES opus IS
$i25à$107S
Gail Desmarais, soprano; Jocelyne
Fleury-Coutu, alto; David Doane,
ténor; Roland Gosselih, basse;
Anthony King, orgue Tous les concerts 0c I OSM «ont présentes les mardis et m e r o e f l ^ .> OTCHBSITC
?Oh30 S«*l»e W i f ' i d Ppiiet-ei Renseignements Place des Arts fSminfh&at
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Sam., dim.: 12:05, 14:15. 16:45. 19:00.
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B r o s s a r d (1): «Le commando des tigres
noirs»: Sam., dim.: 13:00. 16:20. 19:45.
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Brossard (2): «Elle»: Sam., dim.: 12:45.
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Brossard (3): «Kramer vs Kramer»:
mm. Sam., dim.: 13:15. 15:15. 17:15. 19:15.
S£ 21:15.
casC Broadway: «Emmanuelle prisonnière
2J£** des cannibales». «Entre chattes».
«PB»° «Partiesfines».
Champlain (1): «Kramer vs Kramer»:
tr- Sam., dim.: 13:30. 15:30. 17:30. 19:30,
21:30. Du lun. au ven.: 1 7:30, 1 9:30.
2£ 21:30.
1 . Champlain (2): «C'est l'Apocalypse»:
Sam., dim.: 12:50. 15:30. 18:15. 21:00.
Du lun. au ven.: 18:15.21:00.
a t * Château (1): «Le champion»: 12:30.
16:55. 21:20. «Le retour»: 14:40.
KE£ 19:05.
Château (2): «Jeux d'amour au collège
de filles»: 12:55. 15:50. 18:45. 21:40.
js^fc 20:1
«Couple complice»: 14:20, 17:15,
SE. °-
5* Cinéma V: Sam.: «Quadrophenia»:
mOè 19:00. «Onion field*: 19:15.
jJJjJJ; «Cocoanuts»: 21:15. «Norma Rae»:
•MJP» 21:45. «Gimme Shelter*: minuit. Dim.:
«Norma Rae»: 19:00. «Alien»: 19:15.
55m «Luna»: 21:15. «Amarcord»: 21:45.
« P > Cinéma de Montréal (1): «Un couple en
fuite»: 13:00. 16:35. 20:15. «Tendre
Z combat»: 14:45. 18:20. 22:00.
'^Sr Cinéma de Montréal (2): «Justine»:
12:30. 15:45, 19:00. 21:45. «La sé-
- questréedesSS»: 14:05. 17:15. 20:10.
^ Cinéma La Cité (1): .«Littie Darlings»:
2 £ Sam., dim.: 13:00. 15:00. 17:00. 19:00.
2£= 21:00. En sem.: 19:00. 21:00
«p*= Cinéma La Cité (2): «The Sériai»: Sam..
3 E dim.: 12:50. 14:30. 16:10. 17:50.
1' 19:30. 21:15. En sem.: 19:30.21:15.
25 Cinéma La Cité (3): «The Rose»: Sam.,
ave* dim.: 13:15. 15:45. 18:15. 20:45. En
meo* sem.: 18:15. 20:45.
Cinéma Lumière: «Un violon sur le toit»:
Sam.: 13:30. 1 6:1 5, 1 9:30. En sem.:
19:30. Dim.: 13:30. 16:15.
S Cinéma Répertoire: Sam.: «Jerk»:
*MMC 17:30. «Harlan County USA*: 19:15.
r£jjj «Rebecca»: 21:30. «Rocky Horror
r-uar, Show»: minuit. Dim.: «Fiddler on the
fjgg Roof»: 16:00. «Jerk»: 19:15. «Boys in
-^7' the Band»: 21:30.
vet* Cinéma Rive-Nord (1-Repentigny):
«L'incroyable Hulk*. «Buck Rogers»:
MMB En sem.: à compter de 19:30. Dim.: à
J " ^ compter de 13:30.
S i Cinéma Rive-Nord (2-Repentigny):
«Soupirs d'extase». «Couples compli-
JJjJJ ces»: En sem.: à compter de 19:30.
mm*. Dim.: à compter de 13:30.
Cinéma 7e Art: «Le syndrome chinois»:
En sem.: 19:15. Sam.: 19:15. Dim.:
14:45,19:15. «L'express de minuit»: En
sem.: 21:30. Sam.: 17:00, 21:30. Dim.:
12:30,17:00.21:30.
Cinémathèque québécoise: Sam.:
«Entre tu et vous»: 19:30. «L'Acadie.
l'Acadie»: 21:30.
Claremont: «Littie Darlings*: Sam.,
dim.: 13:00, 15:00. 17:00, 19:00.
21:00. En sem.: 19:00. 21:00.
Commodore: «Femmes en cage».
«Toutes les couleurs du vice». «Merci
mesdames les putes».
Complexe Desjardins (1): «Les bons
débarras»: 12:45, 14:55, 17:00. 19:10,
21:20.
Complexe Desjardins (2): Sam.: «Une
passion»: 12:05, 14:00. 15:55. 17:50.
19:45. 21:40. Dim.: «L'heure du loup»:
13:00, 14:40. 16:20. 18:00. 19:40.
21:25.
Complexe Desjardins (3): «Martine la
masseuse»: 13:25, 16:15, 19:06",
21:55. «Quelles chaleurs»: 12:05,
14:55. 17:45,^0:35.
Complexe Desjardins (4): «Cause tou-
jours tu m'intéresses»: 12:30.14:20,
16:10, 18:00, 20:00.21:40.
Conservatoire d'art cinémato-
graphique: Sam.: « Master of Cérémo-
nies». « Man of marble- 19:00. Dim.:
«Caméra Buff»: 19:00. «Zorba the
Qreek»: 21:00.
Côte-des-Neiges (1): «Ffoikes»: Sam.,
dim.: 13:20, 15:20. 17:20, 19:20.
Mj 21:20. Du lun. au ven.: 19:20, 21:20.
mm Côte-des-Neiges (2): «Apocalypse
now»: Sam., dim.: 13:00, 15:40. 18:25,
21:10. Du lun. au ven.: 18:25, 21:10.
rmy Crémazie: «C'est l'Apocalypse». Sam.,
«p. dim.: 13:00. 15:30. 18:15. 21:00. Du
mmm lun. au ven.: 20:00.
Dauphin(1): «Cordélia» Sam., dim.:
13:00, 15:10. 17:15. 19:20. 21:30. Du
***** lun au ven.: 19:20.21:30.
«•^•Dauphin (2): «Manhattan»: Sam., dim.:
2£ 13:30. 15:30. 17:30, 19:30. 21:30. Du
* * * lun. au ven.: 19:30, 21:30.
Décarie Square (1): «Ail that jazz»:
Sam . dim.: 12:30. 14:50. 17:00. 19:15.
21:30 Du lun. au ven. 19:00.21:15.
3 L" Décarie Square (2): «Kramer vs Kra-
| mer»: Sam., dim.: 13:00. 15:00, 17:00.
19:00, 21 00 Du lun. au ven.: 19:00,
21:00.
* Dorval (1): «Littie Darlings*: Sam, dim.:
JS? 13:20. 15:15. 17:10. 19:05. 21:00. En
sem.: 19:05, 21:00.
Dorval (2): «The Serial*: Sam., dim.:
13:25. 15:20, 17:15. 19:10. 21:05. En
sem.: 19:10. 21:05.
Dorval (3): « Foxes*: Sam., dim.: 13.05,
15:05. 17:05. 19:05. 21:05. En sem.:
, 19:05.21:05.
Elysée (*!}: «Un aecontf souffle»: En
sem.: 19:30, 21:30. Sam.: 17:30,
19:30. 21:30. Dim.: 13:30. 15:30.
17:30.19:30. 21:30.
"Elysée (2): «La femme flic*: En sem.:
^ 1 9 : 1 5 . 21:30. Sam : 17:15. 19:30.
: ;
21:40. Dim.: 13:00. 15:15, 17:20.
19:30. 21:40.-
tros: «Les amusants jeux erotiques de
nos voisina»: 11:15. 13:50, 16:30.
19:05. 21:40. «Clarisse*: 10:00.12:35.
15:10.17:50. 20:25.
E v e : «Total Rapture*: 10:00. 13:15.
r
16:30. 19:50. «Train Station rjick-up»:
11:40, 14:55, 18:15,21:25.
i Falrview (1): «Heart Beat»: Sam., dim.:
12:40. 14:40, 16:40. 18:45, 21:00. En
jaem.: 18:45. 21:00.
~Fairview (2)c « Every which way but loo-
Sam., dim.: 14:00, 17:45, 21:25.
i«Hooper»: Sam., dim.: 12.25, 16:05,
****19:45.
w%2Dreenfield (1): «Le champion*: Sam.,
dim.: 12:45. 17:00, 21:10. «La grande
attaque du train d'or*: Sam., dim.:
15:00.19:10. En sem.: 19:10. V 21:00.
Greenfield (2): «Jeux d'amour au collè-
ge de filles*: Sam., dim.: 12:45. 15:40.
t
18:35, 21:30. «Amants ardents»: Sam.,
dim.: 14:15. 1 7:10. 20:05. Du lun. au
ven.: 18.35, 20:05.
Greenfield (3): «Buffet froid»: Sam.,
dim.: 13:00. 14:40, 16:20. 18:00,
19:40. 21:25. En sem.: 18:00. 19:40.
21:25.
Guy: «The Psychiatrist*: 12:20. 15:05.
17:50, 20:35. « Doctor and his women »:
13:50. 16:35,19:20. 22:00.
Jean-Talon: «Elle»: Sam., dim.: 13:50,
1 7:50, 21:50. Du lun. au ven.: 21:30.
«Les naufragés dé l'île perdue»: Sam.,
dim.: 12:00. 16:00. 20:00. Du lun. au
ven.: 19:30.
Kent: «The Tin Drum»: Sam., dim.:
13:20. 15:55, 18:30. 21:05. En sem.:
18:30. 21:05.
La Scala: «Justice pour tous»: Sam.,
dim.: 13:30, 1 7:30, 21:30. Du lun. au
ven.: 21:20. «Obsessions»: Sam., dim.:
15:40, 19:40. Du lun. au ven.: 19:30.
Laval (1): «Le champion»: Sam., dim.:
12:15,16:45. 21:20. «Le retour»: Sam.,
dim.: 14:25, 19:00. En sem.: 19:00.
Laval (2): «Jeux d'amour au collège de
filles»: Sam., dim.: 12:35. 15:35. 18:35.
21:40. «Les passions de Monique»:
Sam., dim.: 14:05. 17:05. 20:10. En
sem.: 18:35. 20:10.
Laval (3): «Gabrielle»: Sam., dim.:
13:00. 15:00, 17:00. 19:00, 21:00. En
sem.: 19:00. 21:00.
Laval (4): «La fille»: Sam., dim.: 13:15.
15:15. 17:15, 19:15. 21:15. En sem.:
19:15.21:15.
Laval (5): «Buffet froid»: Sam., dim.:
12:45. 14:25, 16:10. 18:00. 19:45.
21:25. En sem.: 18:00.19:45. 21:25.
Loews (1): «Godsend»: 13:10. 15:10,
17:10.19:10.21:10.
Loews (2): «Foxes»: 13:00, 15:00,
17:00, 19:00. 21:00.
Loews (3): «When time ran out»: 13:10,
15:10.17:10. 19:10. 21:10.
Loew8(4): «Heart Beat»: 13:05. 15:10.
17:15. 19:20.21:25.
Loews (5): «Mad Max»: 13:00. 15:00.
17:00,19:00. 21:00.
Mascouche (1): «Mon nom est Bulldo-
zer»: Sam., dim.: 15:20, 20:00. Du lun.
au ven.: 19:30. «Les oies sauvages»:
Sam., dim.: 13:00, 17:30. 22:00. Du
lun. au ven.: 21:30.
Mascouche (2): «Elle»: Sam., dim.:
13:20. 1 7:20, 21:20. Du lun. au ven.:
21:20. «La grande menace»: Sam.,
dim.: 15:30. 19:30. Du lun. au ven.:
19:30.
Mercier: «Le commando des tigres
noirs»: Sam., dim.: 12:50. 16:25. 20:05.
Du lun. au ven.: 20:00. «Le triangle des
Bermudes»: Sam., dim.: 14:40. 18:15,
22:00. Du lun. au ven.: 18:15, 21:50.
Montenach (2-Beloeil): «Morsures»:
19:00. «Justice pour tous»: 20:55.
«Bugsy Malone». «Le petit poucet»:
mui. juin. , V-l I I I I . .
-1 O •
I
A C
Montenach (2-Beloeil): «Jésus de Naza-
reth»: Lun.: 19:00.
Odéon Laval (1): «Kramer vs Kramer»:
Sam., dim.: 13:15, 15:15, 17:15, 19:15,
21:15. Du lun. au ven.: 19:15. 21:15.
Odéon Laval (2): «Le commando des
tigres noirs»: Sam., dim.: 14:20. 18:05.
21:50. «Ciao, les mecs»: Sam., dim.:
12:25,16:10, 19:55. Du lun. au ven.:
19:00.
Ouimetoscope (1): Sam.: «Le syndrome
chinois»: 14:45, 17:00. 19:15, 21:30.
Dim.: «Retour»: 14:15. 16:45. 19:15.
21:45.
Ouimetoscope (2): «Les grands en-
fants»: En sem.: 19:00. 21:00. Sam.,
dim.: 13:00. 15:00. 17:00. 19:00.
21:00.
Outremont: Dim.: «Tout ce que vous
avez toujours voulu savoir sur le sexe
sans jamais oser le demander»: 19:00.
«Voyage au bout de l'enfer»: 20:45.
Palace: • Every which way but loose ».
14:00, 17:45. 21:30. «Hooper»: 12:15.
16:00.19:45.
Papineau (1): «Les amusants jeux eroti-
ques de nos voisins»: 11:50, 14:20,
16:50. 19:20,21:50. «Clarisse»: 13:10.
15:40, 18:10, 20:40.
Papineau (2): - Schoolgirls Escapades»:
13:35, 16:10, 18:50. 21:25. «Fireworks
Woman.: 12:30.15:05,17:40. 20:15.
Paradis (1): «Mon nom est Bulldozer»:
Sam., dim.: 13:00, 17:40, 22:10. «Les
oies sauvages»: Sam., dim.: 15:10,
19:50. Du lun. au ven.: 19:30.
Paradis (2): «Le ciel peut attendre»:
Sam., dim.: 13:20, 17:40, 21:50. Du
lun. au ven.: 21:40. «Mort sur le n i l * :
Sam., dim.: 15:20, 19:30. Du lun. au
ven.: 19:10.
Paradis (3): «Justine de Sade»: Sam.,
dim.: 15:05, 18:20, 21:35. Dulun.au
ven.: 21:05. «La séquestrée des SS»:
Sam., dim.: 13:30, 16:50, 20:05. Du
lun. au ven.: 19:30.
Parallèle: Sam.: «Ice»: 20:00. Dim.:
«Films pour enfants»: 13:30. «Ice»:
15:00.
Parisien (1): «Le tambour»: 13:00.
15:30.18:15.21:00.
Parisien (2): «La cage aux folles»:
13:10, 14:55, 16:40, 18:34, 21:10,
21:50.
Parisien (3): «Buffet froid»: 12:50.
14:30.16:15.18:00.19:45,21:30.
Parisien (4): «La fille»: 13:30. 15:20.
17:20,19:15.21:15.
Parisien (5): «Et la tendresse Bordel»:
12:20. 14:05, 16:00, 17:50, 19:45,
21:35.
Place du Canada: «AH that jazz»: Sam.,
dim.: 12:40, 14:50. 17:00. 19:15,
21:25. Du lun. au ven.: 19:00. 21:10.
Place Ville-Marie: «Being There*:
12:10. 14:30, 16:50, 19:10,21:35.
Place Ville-Marie: (petit cinéma):
«Nijinski»: 13:15, 15:35, 18:00, 20:20.
Pusaycat: -Maraschino Cherry»: 12:00,
14:50. 17:40, 20:30. «Dirty Pool»:
13:40,16:30.19:20, 22:00.
Rio: «Emmanuelle prisonnière des can-
nibales». «Entre chattes». «Parties fi-
nes».
Rivoli (1): «Gabrielle»: 14:50,18:10.
21:30. «3 hommes d'Istamboul»: t3:15,
16:35.19:55.
Rivoli (2): «Buffet froid»: 13:25, 15:05,
16:45. 18:25, 20:05.21:45.
Saint-Denis (1): «Ils sont fous ces sor-
ciers»: Sam., dim.: 12:05, 15:50. 19:35.
Du lun. au jeu.: 19:35. «Brèves vacan-
ces»: Sam., dim.: 13:50, 17:35, 21:20.
Du lun. au jeu.: 21 20.
Saint-Denis (2): «Mon nom est Bulldo-
zer»: 12:30, 16:40, 20:55. «La poursui-
te infernale»: 14:50,19:00.
Saint-Denis (3): «Le mariage de Maria
Braun»: 1,2:05, 14:20. 16:35. 18:50,
21:05.
Seville: Sam.: «The marriage of Maria
Braun»: 19:00. «The Rose»: 21:15.
«The Rocky Horror picture show»: mi-
nuit.
Snowdon: «Being There»: Sam., dim.:
13:30, 16:00. 18:30. 21:00. En sem.:
18:30, 21:00.
Van Home*: «Emperor Jones»: Sam.,
dim.: 13:00. 15:00. 17:00. 19:00.
21:00. En sem.: 19:00. 21:00.
Verdun: «Kramer vs Kramer»: Sam.,
dim.: 13:45, 1 7:35. 21:30. Du lun. au
ven.: 19:40. «L'amour sur béquilles»:
Sam., dim.: 15:35. 19:40. Du lun. au
V9n.: 21:30.
Versailles (1): «Le champion»: Sam.,
dim.: 12:15. 16:40. 21:05. «Le retour»:
Sam., dim.: 14:25, 18:50. En sem.:
18:50.
Versailles (2): «Gabrielle»: Sam., dim.:
13:00. 15:00. 17:00. 19:00. 21:00. En
sem.: 19:00.21:00.
Versailles (3): «Buffet froid»: Sam.,
dim.: 13:00. 14:40. 16:25, 18:05.
19:50, 21:30. En sem.: 18:05, 19:50.
21:30.
Vlau: «La poursuite infernale»: Sam.:
19:15. Dim.: 15:10. 19:00. Du lun. au
jeu.: 19:15. «Mon nom est Bulldozer»:
Sam.: 21:05. Dim.: 13:00. 16:55. 21:50.
Du lun. au jeu.: 21:05.
Villeray: «Kramer vs Kramer»: Sam.,
dim.: 13:00, 15:00. 17:00, 19:00.
21:00. Du lun. au ven.: 19.15. 21:15.
West mount Square: «A s m a'! Circle of
frienda*: 13:00. 15:00. 17:00. 19.00.
f Jusqu'au 30 mai.
York: «The Black Stallion*: 12:25.
14:35. 16:45. 19:00. 21:15.
U 3 S A R T S UJSTTJS S E M A I N E
LCÎNÉ-]
Ciné-parc Odéon ( 1 - Transcanadien-. '
ne. sortie 98, St-Bruno): «C'est l'Apoca-
lypse». «Tueur d'élite»: àcompterde
19:30.
Ciné-parc Odéon (2): «Le commando
des tigres noirs*. «Istambul, mission
impossible»: à compter de 19:30.
Ciné-parc Boucherviile (1-Transcana-
dienne, sortie 95): «Kramer contre Kra-
mer». «Le prive de ces dames»: à
compter de 19:30.
Ciné-parc Boucherviile (2): «Aéroport
Concorde 80». «L'autre versant de la
montagne»: à compter de 19:30.
Ciné-parc Châteauguay (4 milles du
pont Mercier vers Châteauguay): «Le
commando des tigres noirs». «Le trian-
gle des Bermudes»: à compter de
19:30.
Ciné-parc Laval (1-Autoroute des L a u -
r e n tides, sortie 14): «Le commando des
tigres noirs». «Istambul mission impos-
sible»: à compter de 19:30.
Ciné-parc Laval (2): «Elle».
« Capricorne I » : à compter de 19:30.
Ciné-parc Laval (3): «Rocky 2, la revan-
che». «La malédiction de la panthère
rose»: à compter de 19:30.
Ciné-parc Laval (4): «Kramer contre
Kramer». «Guerre et Passion»: à comp-
ter de 19:30.
Ciné-parc St-Mathieu (route 1 5 sud.
vers Plattsburg): «Elle». «Capricorne I»:
à compter de 19:30.
Ciné-parc Vaudreuil (1-Autoroute Mira-
bel, sortie Vaudreuil)— «Kramer contre
Kramer». «Guerre et Passion»: à comp-
ter de 19:30.
Ciné-parc Vaudreuil (2): «Rocky 2. la
revanche». «La malédiction de la pan-
thère rose»: à compter de 19:30.
Ciné-parc St-Jèrôme: «Le commando
des tigres noirs». «Le triangle des Ber-
mudes»: à compter de 19:30.
Ciné-parc Verdun: «Jeux intimes à do-
micile»: Dim.: 13:50. 16:25. 19:00.
21:40. Du lun. au sam.: 19:30, 22:10.
«Etreintes déchaînées»: Dim.: 12:30,
1 5:05, 1 7:45. 20:20. Du lun. au sam.:
18:15. 20:50.
Ciné-parc Dollard (1): «Godsend»:
«Wild Geese»: à compter de 19:30.
Ciné-parc Dollard (2): «Every which
way but loose». «Hooper»: àcompter
de 19:30.
Ciné-parc St-Eustache (1-Autoroute
des Laurentides. sortie 21): «Mon nom
est Bulldozer». «S.O.S. danger ura-
nium». «A plein gaz»: à compter de
18:30.
Çiné-parc St-Eustache (2): «On a volé
la cuisse de Jupiter». «L'homme en co-
lère». «Zorba»: à compter de 18:30.
Ciné-parc St-Eustache (3): «Ben».
«L'héritage des Vargas». «Le motel de
la terreur»: à compter de 18:30.
Ciné-parc St-Eustache (4): «Lâchez les
bolides». «Assaut sur la ville».
«L'animal»: à compter de 18:30.
Ciné-parc St-Eustache (5): «Hide in
plain sight ». «International Velvet »: à
compter de 18:30.
Ciné-parc Mont St-H i la ire (Trans-
canadienne, route 20, sortie 115): «Mon
nom est Bulldozer». «Poursuite inferna-
le». «Avalanche»: àcompterde 18:30.
Ciné-parc Repentigny (Route 40, sortie
100): «Mon nom est Bulldozer».
«S.O.S. danger uranium». «A plein
gaz»: à compter de 18:30.
Ciné-parc Repentigny (2): «Ben».
«L'héritage des Vargas». «Le démon»:
àcompter de 18:30.
LTHÉATRE
Théâtre du Nouveau Monde (84 ouest,
Ste-Catherine) — «L'impromptu d'Ou-
tremont», de Michel Tremblay. Avec
Rita Lafontainc, Denise Morelle. Moni-
que Mercure et Eve Gagnier. Du mar. au
ven., 20:00. Sam. 1 7:00, 21:00. Dim.
19:00. Jusqu'au 31 mai.
Théâtre du Rideau Vert (4664. St-De-
nis) — «Apprends-moi. Céline», de Ma-
ria Pacome. Avec Catherine Bégin, Jani-
ne Sutto, François Trottier, Louise Des-
chatelets et Jean Deschenes. Du mar.
au ven. 20:00. Dim. 19:00. Jusqu'au 7
juin.
Théâtre d'Aujourd'hui (1297, Papi-
n e a u ) — «Nasopodes et autres bêtes
merveilleuse», de Michel Garneau,
20:30, sauf lun. Jusqu'au 1 er juin.
— «Nasopodes et autres bêtes merveil-
leuses», de Michel Garneau, 20:30,
sauf lun. Jusqu'au 1 er juin.
Théâtre de Quat'sous (100 est. ave des
Pins) — «Les folies du samedi soir», de
Marcel Mithois. Avec Andrée Lachapel-
le, Lenie Scoffie. Gabriel Gascon et
Yvon Dumont. Du mer. au dim. 20:00.
Jusqu'au 14juin.
Aux 4 Saouls-Bar: «Boris Vian Poker-
blues». Avec Markita Boles, Judith Che-
valier, Alain Fournier, Francisco et Pier-
re Moreau. Lun., mar. 21:00. Dim.
15:30. Ven., sam. 23:00. Jusqu'au 3
juin.
Théâtre Denise-Pelletier (4353 est.
Ste-Catherine) — «L'amour des trois
oranges»: Ce soir, 20:30. Lun., mer.,
jeu. 14:00. Mar. 19:30.
Le Conventum (1237 Sanguinet) —
«Fais-moi mal juste un peu», d'Elizabeth
Bourget. Ce soir, 19:30. 22:00. Dem.
20:30.
Théâtre des Voyagements (5145 St-
Laurent) — A compter de mar.:
«Audience et vernissage», de Vaclav
Havel. Avec Vincent Bilodeau, Robert
Duparc, Nadine Marchand et Jean-Ma-
rie Moncetet. Du mar. au ven. 20:30.
Sam. 19:00, 22:00. Jusqu'au 7 juin.
Café Molière (1200 St-Hubert) —
«Damnée Manon, sacrée Sandra», de
Michel Tremblay. Du mer. au lun. 20:30.
Jusqu'au 2 juin.
Café Nelligan (550 est, Dorchester) —
«Guillaume tel quel», de François Cami-
rand. Ce soir et dem. 20:30.
Café Nooaphère (816 est, Ontario) —
«Sur le matelas», de Michel Garneau.
Ce soir, 21:00.
Le Groupe de la Veillée (2281 est, Ste-
Catherine)— «Corne-Muse». Avec Da-
niel Baillargeon, Marie-Jacqueline Cor-
bel, Denise Mercier, Julien Poulin et
Jean-François Thuot. Du jeu. au dim.
20:30. Jusqu'au 25 mai.
U.Q.A.M. (Pavillon Lafontaine, rue Sher-
brooke) — «Si les ils avaient des el-
les...». Présentation du Théâtre de Car-
ton. Ce soir et dem., 20:30.
Café-Théâtre Klick (2351 Chambly) —
«Qui a peur de Virginia Woolf?». d'E-
douard Albee. Dem. 19:30.
Centaur (453 St-François-Xavier) —
• Circus Gothic*. de Jan Kudelka. Du
mar. au sam. 20:00. Dim. 1 9 : 0 0 . Mat.
sam. 14:00. «Noche de guerra en el
museo». Ce soir. 20:30. «Del Prado»,
de Rafael Albert!. Dem. 19:30.
Café-Théâtre de l'Université McGill
(Morris Hall. 3480 McTavish) — «The
Indian wants the Bronz», d'Israël Horo-
vitz. Ce soir, 20:30.
Théâtre Phoenix 1858 ouest, de Mai-
son neuve) — - Hello and Goodbye », de
Athol Fugard. Ce soir. 20:30.
Théâtre Dome (3990 ouest, Notre-
Dame) — A compter de mar.: «Ivanhoe»
, de Tchékhov, 20:30. Jusqu'au 11 mai.
Théâtre Caméléon (7141 ouest, Sher-
brooke) — «Equus». de Peter Shaffer.
Ce soir et dem. 20:00.
L'Eskabel (2334 Centre, métro Charle-
voix) — «Plein chant», de Thomas
Mann. Mer., jeu., ven.. sam.. dim. 21:00.
* — Oeuvres de Ernestine Tahedfi
Auditorium Rosemont (6400. 16e Ave.)
— «Laissez la marge libre, a.v.p.» Pré-
sentation du Théâtre à Mitaine. Ce soir,
20:30.
Vieux-Laprairie (Salle de théâtre, 247
Ste-Marie) — «Sur le matelas», de Mi-
chel Garneau. Ven., sam., dim. 20:30.
Jusqu'au 11 mai.
Théâtre du Vieux Fort (120, chemin St-
Jean, LaPrairie) — «Qui est le père?»,
de Félix Leclerc. Ven., sam. 21:00. Dim.
17:00. Jusqu'au 11 mai.
Théâtre du Chiendent (453 Lindsay,
Drummondville) — «La vie c'est comme
la vaisselle, c'est toujours à recommen-
cer», d'Elizabeth Bourget. Jeu., ven.,
sam. 20:30. Jusqu'au 7 juin.
Cégep de Saint-Hyacinthe (Salle Léon-
Ringuet, 3000 B o u l l é ) — «Le tigre»,
«Les dactylos», de Murray Schisgal. Ce
soir et dem. 20:00.
Le Pont Tournant (940 Sir Wilfrid-Lau-
rier, Beloeil) — «Eh! qu'mon chum est
platte», de Sylvie Prégent et André Bou-
langer. Jeu., ven., sam. 21:00. Jusqu'au
17 mai.
Manoir Saint-Castin (Lac Beauport) —
«La céleste bicyclette», de Roch Car-
rier. Ce soir 19:30, 22:00.
Théâtre d e n i e d Wellington, Hull) — A
compter de mer. «L'école des femmes»,
de Molière. Du mer. au ven. 20:30. Sam.
19:00, 22:00. Dim. 19:30. Jusqu'au 30
mai.
Centre National des Arts (Ottawa) —
«Notre petite ville», de Thornton Wilder,
20:00. Jusqu'au 31 mai.
LMUSÎQUE
Citadel (2085, Drummond) — Auj..
17:00. Musica Camerata Montréal.
Oeuvres pour cordes de Boccherini,
Martinu, R. Strauss et Mozart.
Université McGill (Pollack Hall, 555 o.,
Sherbrooke) — Auj., 20:30, Anton
Kuerti, pianiste, Robert Aitken, flûtiste.
Shmuel Ashkenazi, violoniste, et Mel-
vin Berman, hautboïste. «L'Offrande
musicale» (Bach).
Église Notre-Dame-de-Lourdes
(Verdun) — Dem., 20:30, Sarah Fraser
et Réal Gauthier, organistes. Oeuvres
de Bach, Buxtehude, Franck, Marchand,
Vierne, etc. Entrée libre.
Église St. James t h e Apostle (angle
Ste-Catherine et Bishop) — Dem.,
20:30, Ars Choralis, avec instruments
anciens. Dir.: Aldérice Saulnier. Motets
(Monteverdi), Magnificat (Pergolesi),
«Cantate funèbre» (Telemann).
Fille debout ( 1 9 1 0 ) de Erich
Heckel, une des estampes de
l'exposition que présente le
M u s é e des b e a u x - a r t s jus-
q u ' a u 18 m a i dans le cadre
de la présentation intitulée «
L'épreuve du génie: 5 siècles
d'estampes tirées de la col-
lection de la Galerie nationa-
le».
Salle Claude-Champagne — Lun.:
20:30, Orchestre de chambre McGill.
Dir.: Alexander Brott. Ida Haendel, violo-
niste et Denis Brott, violoncelliste. Oeu-
vres de Beethoven, Tchaikovsky et
Brahms.
Monument National (1182, St-Laurent)
— Jeu. et vend., 20:30, «Kopernikus»,
opéra de Claude Vivier (création). Atelier
de jeu scénique et Atelier de musique
contemporaine de l'Université de Mont-
réal. Dir.: Lorraine Vaillancourt. Entrée
libre.
Centre Sportif de l'Université de Mon-
tréal (2050. Edouard-Montpetit) — Auj.,
jjem., lun., 21:00, Ginette Reno.
L'Imprévu (Hôtel Iroquois, 446, Place
Jacques-Cartier) — Pocketwatch Paul
et les Rythem Rockets. Ce soir, 22:30,
ï :15. Dem., 22:00, minuit.
Outremont (1248 ouest, Bernard) —
Richard Séguin. Ce soir, 20:30.
Café Campus (3315, Chemin de la
Reine-Marie) — Le groupe Abbitibi.
Lun., 21:30.
Le Soleil Levant (286 ouest, Ste-Cathe-
rine) — Ce soir et dem., Ellen Mcllwai-
ne. A compter de mar.: Chicago Blues &
Boogie: à compter de 21:30.
Atelier continu (1200 est, Laurier) —
La Pouet Pouet Band. Jeu., ven., sam.,
dim. 21:00.
Théâtre des variétés (4530 Papineau)
— «Filles demandéea pour...». Avec
Gilles Latullpe, Louise Latraverse, Fran-
çois Lemieux, Gisèle Dufour et Michel'
Noël, 20:00.
Le Portage (Hôtel Bonaventure) — The
Rick Sheppard show. Du lun. au sam.,
22:00, minuit.
Aux Pierrots (114 est, St-Paul) — Ce
soir, Marc Lepage et En Portage. 20:00.
Dem., Bernard Blanc et Jos Leroux,
14:00. En Portage et Marc Lepage,
20:00.
Aux Deux Pierrots (104 est, St-Paul)-r-
Pierre Philippe et Jos Leroux. Ce soir,
20:00.
Parc Belmont (Théâtre de la Rive droite)
— Ce soir et dem., Martha Reeves et les
Vandellas
Galerie Gueulart ( 1 6 7 1 , rue Saint-
Hubert) — Place aux poètes avec Ja-
nou St-Denia. Mer., à compter de
21:00.
Café Noosphère (816 est, Ontario) —
Veillée western avec Adenard Audet.
Mar.. 21:00.
La Mansarde (3225 est, boul. Gouin) —
Raphael Torr. Ce soir, 20:30.
Galerie Café (286 est. Ste-Catherine)
— Tourville. Ce soir, à compter de
21:30
Eniery chez Dumas ( 3 3 1 , Emery)
— Ce soir, Guy Ménard. Dem., Karen
Young, à compter de 21:30.
Le St-Vincent (410, St-Vincent) — Ce
soir, les frères Lapierre, Yves Lebel et
SousBois Dem., Yves Lebel, SousBois
et Jean Racine: à compter de 20:00.
Le Canoë (7719. St-Laurent) — Roch
Gingras. Ce soir è compter de 20:00.
Le Grand Rock (893 ouest. Ste-
LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 3 M A I 1 9 8 0
Catherine) — Ce soir, le groupe Apple.
A compter de mer.: Rated R/: à compter
de 20:00.
Le Pretzel (2112, Clark) — Cano. Ce
soir et dem., à compter de 20:30.
The Maples Inn (121, Lakeshore, Poin-
te-Claire) — Ce soir et dem., The Hunt:
à compter de 20:30.
Auberge du village (45, Chemin d'Au-
teuil, Candiac) — Frank Kapasi. Du mer.
au dim., à compter de 19:30.
LEXPOSÎTÎONS—
Musée d'Art contemporain (Cité du
Havre) — Exposition «Dessin et surréa-
lisme au Québec» et «L'estampe au
Québec 1970-1980» et oeuvres de Wil-
liam Vazan.
Musée des Beaux-Arts de Montréal
(3400, av. du Musée) — Expositions
«L'épreuve du génie»: cinq siècles d'es-
tampes tirées de la collection de la Gale-
rie Nationale du Canada et «Laque du
Japon».
Musée McCord (690 ouest. Sherbroo-
ke) — Expositions «La Sculpture archi-
tecturale: Montréal 1840-1940» et
«Notre port». Du mer. au dim., de 11:00
à 17:00.
Musée d'Art de Saint-Laurent (615,
boul. Ste-Croix) — Oeuvres de Jean-
Paul Bodain. Dim., du mar. au ven.. de
11.00 à 17:00.
Musée du Québec (Québec) — Sculp-
tures de Jordi Bonet. Tous les jours de
9:00 à 1 7:00. Mer., de 9:00 à 23:00.
Dim., de 10:00 à 17:00.
Galerie Nationale du Canada (Ottawa)
— Peintures de l'Inde impériale et prin-
cière.
Galerie A (680 ouest, Sherbrooke) —
Bannières de Marie Décary et Lise Nan-
tel. Du lun. au sam., de 11.00 à 17:00.
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— Céramiques de Monique Bourbon-
nais, Ferron, Louis Gosselin, Enio Le-
gros, Jean-Yves Leblanc et Pierre Lan-
dry. Auj., de 10:00 à 17:00.
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Paul) — Oeuvres de Toller Craaston,
Ross MacCulloch, Gilles Gagné. Julien
Paradis. Ephraim Eyal, Danièle Choui-
nard, Ginette Beausoleil et Albert Breau.
Du mar. au dim., de midi à 18:00.
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Ste-Catherine. suite 555) — Tapis tri-
baux anciens. Auj., de midi à 17:00. •
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Laurier) — Oeuvres de Lauréat Marois.
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tures de Louis Belzile. Du mar. au ven.,
de 10:00 à 18:00. Sam. de 10:00 à
17:00.
Galerie Optica (1029, Beaver Hall) —
Dessins de Marilyn Milburn.
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ke) — Peintures de Richard MMI. Auj..
de 11:00 à 17:00.
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Peintures de James Brown.
Bibliothèque Nationale (1700. St-De-
nis) — Photographies de Yvon Poirier.
Auj.. de 9:00 à 17:00.
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Remembrance) — Exposition «La se-
maine de la gravure». Tous les jours de
10:00 à 20:00.
Le Club des Arts de Montréal (1410,
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lyan Niebuhr et Jeanette Matkoski. Tous
les jours de midi à 18:00. Jusqu'à mer.
Coin des Arts (Gare Centrale) — Oeu-
vres de G. Legault et M. Kesseler. (Gare
Windsor) — Oeuvres de M. Domingue,
G. de Rome. M. L. Dionne. L. Piedimonte
et S. Ward. Tous les jours de 8:00 à
23:00. Jusqu'à jeu.
Galerie Ars Nova (304 est. Notre-Dame)
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ven., de 10:30 à 17:30. Jeu. de 10:30 à
21:00. Sam., de 10:30à 17:00. Dim.,
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Sam., de 11:00 à 17:00.
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Julia Grant, Tony de Melo, et François
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Galerie Art Plus... (398 ouest, Laurier,
suite 200) — Oeuvres de J. Barbeau, L.
Bellefleur, L. Belzile, G. Congant, M.
Fecteau. M. Ferron, R. Giguère. Louis
Jaque, J.-P. Riopelle, A. Rousseau, R.
Sabourin, C. Jesteau et Vermette A
compter de jeu.: Oeuvres de Maurice
Brault.
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Oeuvres de peintres québécois. Du mar.
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13:00 à 17:00.
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— Oeuvres de Jean-Jacques Hofstetter.
Galerie Michèle Châtelain (7813, St-
Denis) — Oeuvres de C. Carette, R.
Gagnon, J.-P. Jérôme, H. Hasson et C.
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10:00 à 18:00. Jeu., ven., de 10:00 à
21:00. Sam., de 10:00 à 17:00.
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Ste-Catherine) — A compter de lun.:
photographies de Pierre Hermès Car-
pentier. Du lun. au jeu., de 9:00 à 18:00.
Ven.. de 9:00 à 19:00.
Galerie Powerhouse (3738, St-Domini-
que) — Grande galerie: dessins de
René Fredette. Auj., de 10:00 à 17:00.
Galerie Shayne (5471. av. Royalmount)
Galerie Thème è la folie (1269, Am-
herst) — Exposition «Papier et reliure».
Auj. à compter de 11:00. A compter de
jeu.: exposition «La Mer».
Galerie Treize (4015, Drolet) — Des-
sins et aquarelles de Robert Savoie. Du
mar. au dim., de midi à 18:00. '
Graff (963 est. Rachel) — Lithographies
de Peter Daglish. Du lun. au ven.. de
10:00 à 17:00. Sam., de midi à 1.7.;00.
Guilde Graphique (9 ouest, St-Paul) —
Gravures. Auj. et dem., de 13:00 à
17:00. Tx
La Petite Galerie (296 ouest, St-Paui)
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Moughalian. Du mar. au ven.. dim., de
midi à 17:00.
Musée de l'Oratoire (3800. Reine-Ma-
rie) — Sculptures de Henri Chartier,
Sylvia Daoust et Fernand Py. Tous les
jours de 10:00 à 17:00.
Suite et (121, Napoléon) — Oeuvres de
Yves Auclair, Paul Grégoire. Robert
Michon, Luce Roy, Louis Bouchard et
Yves Auclair. Auj. et dem., de 13:00 à
18:00.
•
Galerie Basque (1402 ouest. St-Ger-
main. Rimouski) — Peintures de Marcel
Gagnon. Tous les jours, de 13:00 à
1 7:00. sauf lun. jeu., ven., de 1 9:00 à
21:00. J
Galerie Michel Bigue (315, Principale,
St-Sauveur-des-Monts) — A compter de
dem.. oeuvres de Renée Durocher.
Galerie Brien (21. boul. Brien. Repenti-
gny) — Peintures de Umberto Bruni, A.
Bertounesque, Yvon Breton, Mario Jvlau-
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mingue, C. Dionne-Valois, W. Corbeil,
Maurice LeBon et Gordon Pfeiffer. Sam.,
de 1 3:00 à 1 7:00. Dim., de 13:00 à
17:00. Mer., de 13:00à 18:00. Jeu.,
ven.. de 13:00 à 21:00.
Galerie de l'Ambiance (49, boul. Sei-
gneurial, St-Bruno) — Gravures de Gil-
les Gingras.
Galerie du Vieux Palais (St-Jérôme) —
Oeuvres de Line Villeneuve.
Galerie Environnement'(991, bout. Ri-
chelieu, Beloeil) — Oeuvres de Claude
Laviolette. Auj. et dem.. de 13:00 à
17:00.
Galerie Armand-Filion (475, boul. de
l'Avenir, Laval) — Oeuvres de Germaine
Pigeon. Tous les soirs, de 19:00 à
22:00. Sam., dim., de 14:00 à 17;00 et
de 19:00 à 22:00.
Galerie Frédéric (11 70. Victoria, St-
Lambert) — Sculptures de Yves Tru-
deau. Du lun. au mer., de 9:00 à 18:00.
Jeu., ven.. de 9:00 à 21:00. Sam-, de
9:00à 18:00. Dim.,de 13:00à 17:00
Galerie-Telier Hébert-Gaudreault 1(66,
Raymond Lasnier, Trois-Rivières) —
Gravures. Auj. et dem., de 14:00 à
17:00 et de 19:00 à 21:00.
Galerie incertitude (11515. cherhi.h de
la Rivière du Nord. St-Canut) — Oeu-
vres de Baudraz. Stéphanie et Buçlin.
Mar., jeu., ven., de 14:00 à 22:00.
Galerie L'Anse-aux-Barques (24,
Grand-Champlain, Ilot Place Royale,
Québec) — Sculptures de Robert Pou-
lin.
Galerie Les Deux B (948. du Rivâqe.
Saint-Antoine-sur-Richelieu) — Oeu-
vres d'Edouard Lachapelle. A compter
de dem., oeuvres de Roland Giguère. Du
mer. au dim., de 14:00 à 22:00.
Galerie sur la Côte (44. Côte de là Mon-
tagne. Québec) — Eaux fortes de Marc-
Antoine Nadeau. Andrée Laliberté-
Bourque et Lucienne Cornet. Lithogra-
phies de Tib Beament. Paul Béliveau et
Fernand Bergeron. Sérigraphies! de
Louis Jaque. Guy Paquet. Antoine Pré-
vost et Jean-Philippe Vogel.
Galerie Tournesol (Galeries LaTuque)
— Peintures de Gaétan Simon. Jusqu'à
mer.
Maison André-Benjamin-Papineau
(5475 ouest, boul. St-Martin, Chome-
dey) — Aquarelles d'Ernest Lemay.
Tous les jours de 9:00 à midi et de
13:00 à 17:00.
Musée D'Art de Joliette (145. Wilfrid-
Corbeii) — Salle contemporaine: tapis-
series de Pierrette Mondou. — Galerie
six: tapisseries d'Angèle Thibodeau.
Auj. et dem.. de 14:00 à 17:00. ; r
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Café-Théâtre Quartier Latin (4303- St-
Denis) — «Les 3 petits cochops»
(marionnettes). Dem. 14:00. *•-»•
- M
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.1-* '.^
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>?mt
son
MM
-•me
En raison de la grève des em-
ployés de scène de la P l a c e des
Arts, prière de noter les change-
ments suivants: le spectacle de
Ginette Reno est présenté au
Centre Sportif de l'Université de
Montréal, le concert de l'Orches-
tre de c h a m b r e McGill, lundi
soir, a lieu à la salle Claude-
Champagne, le récital du bary-
ton Dietrich Fischer-Dieskau,
' annoncé pour lundi soir, est an-
nulé, et les représentations de
Gin G a m e , reportées à date
indéterminée, de m ê m e que le
s p e c t a c l e des Irish Rovers, On
ignore encore, pour l'instant, où
sera donné le concert de l'Or-
chestre Symphonique de Mon-
tréal, mardi et^nercredi soirs. >
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t BfflSBSffg
S t - » 'STAC H t sil
 D 18
;
» tion à la B e r l i n a l e 79 (dont le
• Bernard Blier et Gérard Depardieu.
BUFFET FROID
Avec Buffet froid, son qua-
t r i è m e long m é t r a g e , Ber-
trand Blier a voulu transmettre
une i m a g e r é a l i s t e de cette so-
ciété décadente. Ses héros (qui
n ' o n t pas froid aux yeux) sont
d'authentiques vilains. Ses flics
d é f e n d e n t c o u r a g e u s e m e n t le
vice. Toujours évidemment l'i-
nattendu arrive dans ce film et,
bien entendu, l'injustice finit par
a v o i r gain de c a u s e . Comme
dans la vraie vie, quoi!
: Sa cible? Ce d é s a r r o i qui ca-
i Pendant plusieurs années, à la
LUC PERREAULT
Qu'on ne s'y m é p r e n n e p a s :
cette histoire n'a pas été écrite
p a r un idiot, s e u l e m e n t p a r un
cinéaste qui, dans sa jeunesse, a
peut-être trop fréquenté Beckett
ou Ionesco. L'absurde fait avec
s
Blier son entrée dans le cinéma
français. J e doute qu'il y déclen-
che une vague aussi forte qu'a-
I vec ses Valseuses.
Il faut p o u r t a n t a d m e t t r e
qu'en un premier temps Buffet
froid s u r p r e n d a g r é a b l e m e n t .
Quand le héros (Gérard Depar-
d i e u ) perd son c o u t e a u d a n s le
m é t r o pour le r e t r o u v e r quinze
minutes plus tard dans le ventre
d'un inconnu, on sent que le buf-
fet en question sera servi assez
froid m e r c i . Q u a n d , plus t a r d ,
l ' a s s a s s i n de sa f e m m e se pré-
s e n t e à son d o m i c i l e et est ac-
cueilli en héros en présence d'un
voisin, commissaire de police à
;
ses heures, il est difficile de res-
t e r froid devant ce spectacle in-
i solite.
EN PRIMEUR
i Au contraire, presque rougis-
V
\ LES VOLEURS DE JOB
Film québécois ( 1 9 8 0 ) de Tahani Rached.
Images: Alain Dostie Montage: Annik de Bei-
lefeuille Musique: Ti Lou Babin et Eglal Ra-
ched Son:Serge Beauchemin et Andre Dus-
sault. 68 min. RIALTO (mercredi, jeudi et ven-
dredi prochains).
Documentaire sur les immigrés pour
qui Montréal n'est pas fou/ours la terre
promise. Ayant quitté des pays où la si-
tuation économique ou politique leur
rendait la vie impassible, ils sont venus ici
dans l'espoir d'y trouver une terre hospi-
talière. Ils parlent de leur condition, de
leur travail. Et on les voit, devenus ci-
toyens à part entière, prêter serment à sa
majesté la reine du Canada. Après quoi
certains d'entre eux, employés pour faire
le ménage, passent le balai et épousset-
tent les meubles.
BUFFET FROID
Film français (1979) Acrit et réalisé par Ber-
trand Blier Images: Jean Penzer Montage:
Claudine Merlin. Musique Johannes
Brahms. Avec Gérard Oepardieu. Bernard
Blier. Jean Carmet. Geneviève Page. Denise
Gence. Michel Serrault 95 min. PARISIEN 3.
RIVOLI 2. GREENFIELD PARK 3. LAVAL 5 et
VERSAILLES 3.
Un film merveilleusement absurde mais
qui, malheureusement, traîne en lon-
gueur. Il commence dans une station de
métro. Un homme est poignardé; il dit
avant de mourir: ^Reprenez votre cou-
teau, vos empreintes sont dessus». Geste
aimable pour un moribondl l'autre re-
prend son couteau sans savoir comment il
est arrivé dans le ventre du bonhomme.
Et ça continue comme ço. Un inspecteur
de police félicite l'assassin, un cinglé
étrangle les femmes pour entendre chan-
ter les oiseaux. On finit par se rendre
compte que la machine tourne à vide.
LA FILLE
f mode. Voici, dons le même genre, mais
(Cosl come M l )
Film italien (1978) d Alberto Lattuada. Scéna-
rio Ennco Oldoinl et Lattu»3a d après une
histoire de Paolo Cavara et Oldoint Images:
José-Lui s Aie aine Montage: Sergio Mor.tana-
rf. Musique: Enmo Morncone Avec Marcello
Mastroianni. Nastassja Kinski. Francisco
Rabat. Monica Randal. Gluliana Galandra.
I Ania Piefoni 105 min PARISIEN 4 et LAVAL
4.
Un homme dans la cinquantaine se
rend compte qu'un belle jevne femme le
M a i s , à m e s u r e que l'action
progresse, on devine que le réali-
sateur s'est abrité sous le para-
pluie de l ' a b s u r d e s a n s é v i t e r
complètement d'être éclaboussé
p a r la t e n t a t i o n de l'esbroufe.
Sous s e s d e h o r s de fable, avec
s e s d i a l o g u e s qui cultivent le
paradoxe, ses situations systé-
m a t i q u e m e n t d é t o u r n é e s par
rapport à une certaine normali-
té, Buffet froid reste finalement
un film plutôt vide.
r a c t é r i s e le m o n d e a c t u e l , ces
édifices a b r u t i s s a n t s en béton
qui poussent comme des champi-
gnons, ce modernisme invivable
qui n'a plus rien d'humain.
D a n s Play Time Tati avait
souligné cette absurdité par un
humour attendri qui faisait fina-
lement appel aux ressources de
l ' i n d i v i d u , à son bon s e n s , pour
faire m a r c h e a r r i è r e . Blier se-
r a i t plutôt le p r o p h è t e d'une
a p o c a l y p s e finale. Ses p a u m é s
des Valseuses paraissaient bien
i n n o c e n t s à côté de ceux de ce
d e r n i e r film. T i r a n t la conclu-
sion de son analyse de notre so-
ciété, son film en appelle finale-
ment à des solutions extrêmes.
M ê m e la n a t u r e n'y peut rien,
soutient-il.
Il r e s t e alors la solution d'en
rire. Mais ce rire, dernière réac-
tion h u m a i n e possible, r e s t e
malgré tout inquiétant.
BUFFET FROID, de Bertrand
Blier, aux Parisien, Rivoli, Green-
field, Laval et Versailles.
trouve de son goût. Il s'en émeut, se fait
des scrupules, hésite, pu''s cède à la pas-
sion. Il est d'autant plus tourmenté qu'il a
toutes les raisons de croire que cette jeu-
ne femme est sa propre fille puisqu'elle
est l'enfant de son ancienne maîtresse. Le
quinquagénaire et la jeune femme se re-
trouvent à Madrid. Qu'importe qu'il soit
son père, elle l'aime passionnément! Puis,
se ravisant, elle le quitte discrètement
pendant qu'il regarde au cinéma
«Vampyr» de Cari Dreyer.
A SMALL CIRCLE OF FRIENDS
Film américain (1980) de Rob Cohen Scena-
rio: Ezra Sacks Images: Michael Butler. Mon-
tage: Randy Roberts. Musique: Jim Steinman.
Avec Brad Davis. Karen Allen. Jameson Par-
ker. Shelley Long. John Friedrich. Gary Sprin-
ger. Craig Richard Nelson 113 mm. WEST-
MOUNT SQUARE.
brad Davis, le héros malheureux
m Midnight Express», se retrouve dans le
de
rôle d'un étudiant américain, à la fin des
années soixante. La guerre, au Vietnam,
fait rage et la jeunesse américaine en a
ras le bol. Au pays, les étudiants sont
politiquement engagés. C'est encore l'é-
poque de la contestation. Brad Davis
forme avec Karen Allen et Jameson Par-
ker un trio d'inséparables. Par moments,
le film saute quelques années et nous
montre ce que sont devenus ces étudiants
d'hier.
THE GODSEND
Film américain 1980) oe Gabrielle Beaumont.
n
Scénario: Olaf « r»oley. d après un roman de
Bernard Taylor Images: Norman Warwick.
Montage Michael Ellis. Musique: Roger
Webb Avec Cyd Hayman. Malcolm Stoddard.
Angela Pleasance. Patrick Barr 9 0 min.
LOEW S 1.
Depuis le fracassant succès de mîhe
Exorcist» en 1974, le Diable est à la
en moins violent, l'histoire d'une petite
fille recueillie par un brave couple dans
un coin perdu de la campagne anglaise.
L'enfant semble posséder des pouvoirs
maléfiques et sa venue ne comblera pas
d'aise ses parents adopt h. Il perdront
r
\eu quatre enfants et la pauvre femme
fera une fausse couche. Comble de mal-
heur, le père deviendra stérile aprèz
avoir attrapé les oreillons.
JCINÉM/L
VEDETTE DE MARIA BRAUN
Hanna Schygulla aimerait
tourner a u x États-Unis
(AFP) — Pour de nombreux
cinéphiles, Hanna Schygul-
la, actrice ouest-allemande, est
Maria, l'héroïne du «Mariage de
Maria Braun» de Rainer Werner
Fassbinder. Depuis sa présenta-
j u r y a décerné à Hanna Schygul-
la le prix d'interprétation fémi-
nine), plus de un million de spec-
t a t e u r s ont vu ce film qui a été
vendu d a n s une t r e n t a i n e de
pays. Aux Etats-Unis, il est pro-
j e t é dans vingt villes depuis plus
de cinq mois et figure en tête du
box-office.
A v a n t de c o n n a î t r e ce t r i o m -
phe international, tout à fait
inattendu de son propre aveu.
H a n n a Schygulla a v a i t déjà
r e m p o r t é un grand succès dans
son p a y s , en 1974, a v e c «Effi
Briest», une mise en images par
Fassbinder d'un roman de Theo-
d o r F o n t a n e . Sa c a r r i è r e est
d'ailleurs intimement liée à celle
de ce c i n é a s t e , dont elle a été
l ' h é r o ï n e féminine de p r e s q u e
toutes les oeuvres.
Sa c o l l a b o r a t i o n avec lui ne
d a t e p a s d ' h i e r . E l l e a fait sa
c o n n a i s s a n c e d a n s une école
d'art dramatique de Munich où
elle s'était inscrite alors qu'elle
é t a i t é t u d i a n t e en L e t t r e s
(allemand et langues romanes).
«Je suivais des cours à l'univer-
s i t é p a r c e que j ' e n a v a i s les
m o y e n s m a i s j e s a v a i s que j e
n'étais pas faite pour une carriè-
re universitaire. J e voulais mon-
t e r sur ies planches.»
Ayant interrompu ses études,
elle entre dans la troupe théâtra-
le munichoise «Actions-Theater»
dont elle fera p a r t i e j u s q u ' à ce
que F a s s b i n d e r l ' e n g a g e dans
son «Anti-théâtre» (Antitheater)
pour y interpréter «Antigone».
Dès lors, les deux artistes, qui
ont la m ê m e conception du ciné-
ma, vont devenir inséparables.
En 1969, Hanna fait ses débuts à
l ' é c r a n d a n s « L ' a m o u r e s t plus
froid que la mort», premier film
de Fassbinder. Dans les années
qui suivent, elle tiendra les princi-
p a u x rôles féminins de la plu-
p a r t des r é a l i s a t i o n s du j e u n e
cinéaste. Elle y apparaîtra tan-
tôt naïve et timide, tantôt sexy .et
d é p r a v é e , c o m m e une s o r t e de
• M a r i l y n des f a u b o u r g s » , sen-
suelle et lascive. Hanna Schygul-
la contribue alors, avec Fassbin-
der et son équipe, au renouveau
du cinéma germanique.
E n 1974, alors qu'elle est deve-
OEIL CLAIR, TIMIDITE ET COMPREHENSION
I I• • I I
A / • • A Ï M m*
51
Le s y m p a t h i q u e J a c q u e s
Dutronc est en train de s'im-
poser comme l'un des cinq ou six
grands acteurs français de pre-
m i e r p l a n . P o u r t a n t nul n ' e s t
moins a r r i v i s t e que lui: ambi-
t i e u x , p e u t - ê t r e ; m a i s p a s à la
manière de tout un chacun: seu-
lement quand l'ambition corres-
pond au g a r ç o n qu'il est, s a n s
g o n f l a g e , é c r i t à son sujet la
revue «Cinéma Français». Par-
lez-lui de sa «vedette», des pro-
positions mirobolantes qu'on lui
fait s a n s c e s s e , vous ne v e r r e z
pas son oeil turquoise s'allumer
d e la plus infime lueur d'or-
gueuil.
s a n t , D u t r o n c c i l l e r a , gêné, en
tirant sur son sempiternel hava-
n e , puis il a b r i t e r a son r e g a r d
derrière des verres fumés.
Nul n ' e s t «moins comédien»
que lui. Il dit: «J'ai cette chance,
c ' e s t tout, d ' ê t r e d e m a n d é au
c i n é m a à une époque où on ne
joue plus tel personnage à grand
renfort de tics, mais où il est bon
de copier la v i e . Moi, d e v a n t la
c a m é r a , j ' e s s a i e que le person-
n a g e se confonde avec le quoti-
dien. Les grands acteurs à ronds
de bras et de j a m b e s , ça m'épa-
te. C'est du spectacle! »
Cet excellent acteur a conquis
son droit de cité, il s'est imposé
a u p r è s des p r o d u c t e u r s . Ces
d e r n i e r s r ê v a i e n t d'un g a r ç o n
qui serait à la fois un lunaire, un
amoureux distrait et tendre, un
impénitent marginal, capable de
s e fourrer d a n s d e s s i t u a t i o n s
impossibles, personnage qu'on
pouvait rencontrer, outré, dans
les films comiques, tout àu plus.
E t voilà que D u t r o n c , «mine de
rien», incarnait cet oiseau rare à
l'écran. Mieux, on s'apercevait
qu'il pouvait réussir aussi bien
d a n s la c o m é d i e («Antoine et
S é b a s t i e n » ) que d a n s le d r a m e
(«L'important c'est d'aimer»),
d a n s le t h r i l l e r («Le bon et les
méchants») que dans la comédie
de m o e u r s («Violette et F r a n -
çois»).
A travers ces intrigues diver-
ses, tout en collant parfaitement
à elles, Dutronc gardait cette
a r m e redoutable: son oeil clair,
plein de t i m i d i t é et de c o m p r é -
hension h u m a i n e et son i m p e r -
turbable naturel. Dans «Le mou-
ton noir-, de J e a n - P i e r r e Mos-
cardo, l'un de ses derniers /ilms.
H. Schygulla
nue la favorite du public ouest-
a l l e m a n d et que la p r e s s e l'a
consacrée «meilleure jeune ac-
t r i c e de RFA», elle r o m p t sou-
dain les ponts avec sa vie profes-
sionnelle et décide de vivre. «À
trente ans», déclare-t-elle à cette
époque, «il est nécessaire de fai-
re le point avec soi-même.»
A p r è s s e p t a n s de t r a v a i l en
commun, elle quitte Fassbinder:
«Ma séparation d'avec lui était
devenue nécessaire, dit-elle au-
jourd'hui. Notre relation était au
point mort, notre travail ne pro-
g r e s s a i t p l u s . . . J e j o u a i s tou-
jours les m ê m e s rôles, des per-
sonnages pétrifiés.»
recherche d'elle-même, Hanna
S c h y g u l l a peint, s ' a d o n n e au
y o g a et à la m é d i t a t i o n , m o n t e
une pièce a v e c des e n f a n t s ,
voyage en Hollande et en Suisse,
VI WWI f r
J. Dutronc
il c a m p e un j e u n e a v o c a t qui,
désespéré de n'avoir pas sauvé
la t ê t e d'un c l i e n t , r o m p t avec
son milieu. C'est «un personnage
peu conventionnel, plein de fan-
taisie, d'invention, d'ironie, de
c h a r m e en un mot». C e t t e d e s -
cription, c'est Dutronc craché.
Idole de la Chanson
Chanteur-compositeur très
a p p l a u d i d a n s les a n n é e s 60,
q u ' e s t - c e qui l ' e m p ê c h a d ' ê t r e
une véritable idole, comme tant
d'autres? Le fait, s a n s doute,
qu'il s e s e n t a i t à p a r t d a n s le
show-business, univers trop bril-
lant, forcené, où la foule s'élec-
trise sous le typhon des décibels.
J a c q u e s c'était la nuance, l'hu-
m o u r farfelu, un rien fleur
bleue.
Pour ne pas rompre avec cette
f a n t a s m a g o r i e de p o è t e s a n s
d o u t e , il t r o u v a la m o d e r n e
«Ophélie» qui «collait» parfaite-
ment avec lui: Françoise Hardy,
e l l e - m é m ^ t r è s peu s o u c i e u s e ,
m a l g r é ses «tubes» de chanteu-
se, de toute célébrité tapageuse.
Aujourd'hui, les voilà installés
dans une rue vieillotte et provin-
c i a l e du X l V è m e a r r o n d i s s e -
ment de Paris.
Détestant le Paris bruyant, il
se glisse souvent hors de chez lui
à l'aube, pour courir la campa-
gne a v e c son fils T h o m a s , ç t se
LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 3 MAI 1 9 8 0
puis aux Etats-Unis qu'elle tra-
v e r s e en a u t o - s t o p a v e c une
amie, de l'Atlantique au Pacifi-
q u e . De 1974 à 1978, m a l g r é de
nombreuses offres, elle ne joue
q u e dans deux films: « F a u x
mouvement» de Wim Wenders et
«Points de vue d'un clown» d'a-
près Heinrich Boell, de Voitech
Jasny.
E n 1978, elle a c c e p t e d ' i n t e r -
préter Maria Braun («le Maria-
ge de Maria Braun») sous la di-
r e c t i o n de F a s s b i n d e r , une
femme qui participe au miracle
économique et qui va s'identifier
complètement avec l'Allemagne
d ' a p r è s - g u e r r e , un rôle qui lui
plaît particulièrement: «Les rô-
les que je p r é f è r e sont ceux où
l'on doit montrer sa propre natu-
re, donner le plus possible de soi-
même.»
.Depuis «le Mariage de Maria
I •i Ae
montre capable, auprès de Fran-
çoise d'apprécier simplement la
vie qui p a s s e , s a n s se m o n t r e r
dans les night-clubs, les premiè-
res, ni «là où il faut aller». «Plus
de dix a n s , dit-il, j ' a i connu les
galas, les tournées et leur tohu-
bohu. Il faut p o u r tenir d a n s le
régime du show-business un côté
p . . . que je n ' a i m e p a s . M a i n t e -
nant j ' a p p r é c i e le côté père tran-
quille, loin de ces jours fous.»
Jacques Dutronc, pour autant,
a-t-il dit a d i e u à l ' a d o l e s c e n t
farceur, capable de tours penda-
b l e s , qu'il fut m ê m e a p r è s ses
premiers grands succès? Non! Il
garde à ses heures un côté pieds-
nickelés... «Mais, reconnaît-il,
j ' a i mis du vin d a n s mon e a u ,
c'est normal.»
L ' a c t r i c e J a n e B i r k i n , qui
connaît bien le couple Dutronc,
déclare: «En Jacques comme en
Françoise, fille d'une classe par-
faite, il y a une zone cachée, très
attirante. J e le trouvais railleur,
g o u a i l l e u r , t r o p s û r de lui. E r -
reur: ce n'était qu'une attitude.
Un jour j ' a i découvert sa vérita-
ble n a t u r e et son c h a r m e énor-
me». Jane Birkin ajoute: «Je le
situe comme un des trois grands
D avec Depardieu et Dewaëre.»
Un vrai
professionnel
Indolent, p r e n a n t les choses
comme elles viennent, Dutronc
ne l'est q u ' e n a p p a r e n c e : la
n a i s s a n c e , l a f a b r i c a t i o n d'un
film à tous niveaux, les rushes,
le m o n t a g e , tout le p a s s i o n n e .
S u r le p l a t e a u il s ' i n t è g r e à l'é-
q u i p e . Là, c ' e s t un a u t r e Du-
tronc, copain avec tous, qui fait
d i r e à son a m i J e a n - M a r i e P é -
r i e r , lequel le fit d é b u t e r à l'é-
cran dans «Antoine et Sébastien»:
«Sa p r é s e n c e s e u l e , a u t o u r des
c a m é r a s , est rassurante, bénéfi-
que, comme son humeur égale.
Jacques évite tout d r a m e et fait
régner la bonne humeur. Ma dé-
finition de lui? Un F r a n ç a i s
m o y e n qui ne r e s s e m b l e à per-
sonne». Mais ne pas se fier à son
flegme, à son insouciance appa-
r e n t s : c ' e s t un professionnel à
fond.
Rien n'a c h a n g é d e p u i s ses
d é b u t s . Il a pu p a s s e r p a r la
c a m é r a perfectionniste de Sau-
tet, deux fois p a r celle inspirée à
l ' e m p o r t e - p i è c e de C l a u d e Le-
louch (dont il a i n t e r p r é t é «A
i
i
f
- i
m »
«
'«
J»
m
I
I
I
i
3
I
Braun», elle a participé à toujes
les nouvelles créations de Fass-
binder; «la Troisième Généra-
tion», une comédie satirique $ur
le t e r r o r i s m e , «Berlin Alex^n-
d e r p l a t z » , feuilleton t é l é v i s é
d'après le roman d'Alfred Dbe-
blin, dont le t o u r n a g e est pres-
que achevé.
Dès juillet prochain, elle sera
Wilkie d a n s «Lili Marlene», He
Fassbinder, «film qui, dit-efle,
donne une i m a g e positive dejla
femme, d'une femme courageu-
se, engagée et conséquente dans
ses actions».
Commentant sa réconciliation
avec Fassbinder, elle avoue c^ue
c'est un metteur en scène fasci-
n a n t et puis, ajoute-t-elle, fil
s ' e s t a v é r é que nous étions en
q u e l q u e s o r t e faits l ' u n . p o u r
l'autre».
Hanna Schygulla ne cache p&s
toutefois q u ' e l l e a i m e r a i t biçn
tourner aux Etats-Unis avec des
cinéastes comme Francis Ford
Coppola, John Cassavetes, Mar-
tin Scorcese, Robert Altman bu
Michael Cimino. Elle a déjà
reçu des offres — on lui a propo-
sé de jouer au côté de Marlon
Brando, et Alan Pakula l'a pres-
sentie pour le rôle principal dans
«le Choix de Sophie» d'après un
roman de William Styron 4-
mais elle a dû refuser en raison
d'engagements pris auparavant
en Allemagne fédérale, au théê-
t r e n o t a m m e n t . Elle a ioué r é -
cemment dans «l'Idiot» de Dos-
t o ï e v s k i , e x p é r i e n c e qui l'a d£-
çue à cause d'une mise en scène
t r o p c o n v e n t i o n n e l l e . «Ce qtoi
m'intéresse au théâtre, c'est le-
v a n t - g a r d e , tout ce qui a un ca-
r a c t è r e e x p é r i m e n t a l . Mais de
toute façon, j e p r é f è r e le ciné-
m a , j e m e s e n s mieux d e v a n t
une c a m é r a , on peut s'y e x p r i -
m e r avec beaucoup plus d'aisan-
ce que s u r une s c è n e . E t puis £e
théâtre, c'est trop routinier poijr
moi, avoir à jouer tous les soiÇs
la m ê m e c h o s e ne me convient
pas.»
À 36 a n s , a u c u n o b s t a c l e nie
s e m b l e d é s o r m a i s e n t r a v e r 1£
carrière d'Hanna Schygulla, fi
ce n'est elle-même.
i
Toujours en quête de nouvelles
expériences, se remettant sanjs
c e s s e en q u e s t i o n , l ' a c t r i c e qui
ne se sent vraiment intégrée nul-
le part, pourrait bien à nouveau
nous s u r p r e n d r e et s'engage}-
dans une autre voie.
I
;
f
i
i
•
~ il 1I V
i
f
t
nous deux» en 1979), aucun dej>
deux ne l'a ébranlé. J
Le ciel t o m b e r a i t , il ne se
d é m o n t e r a i t p a s , r e s t a n t luî-
m ê m e , c o m m e le r e s t a i t Jeafi
Gabin à t r a V e r s la colère pu la
tendresse. E t ceci admis, si ori-
g i n a l , à sa façon, d a n s son jeu
qu'il intéresse les plus difficile^
des r é a l i s a t e u r s c o m m e Jearç-
Luc Godard en personne, lequel
lui confie «Sauve qui peut» au-
près d'Isabelle Huppert. J
Là e n c o r e il t r o u v e r a un ter-
rain d'étude à la fois technique,
psychologique et portant sur là
communication humaine. D'au-
cuns sont déjà curieux d'apprei]-
d r e c o m m e n t Godard « v e r r a *
Dutronc et vers quels retranche-
ments (ou extériorisation inat-
tendue? ) il va le pousser. j
Avec ses partenaires les plue
caractéristiques, Romy Schnei-
d e r , I s a b e l l e Adjani, Marlènfc
J o b e r t , Léa M a s s a r i , B r i g i t t f
Fossey, d'autres comédiens
auraient cherché à jouer dans lé
ton, comme faisaient les parte-
naires de Garbo, ou de Marlènp
Dietrich, qui s'alignaient. Jaa-
ques D u t r o n c lui, qui est la d i i
crétion même, suit sa ligne: son
jeu, tout en nuances, continue de
faire m e r v e i l l e — s a n s qu'il
empêche une seconde sa parte
naire d'être elle-même, fût-ellfe
explosive. Comment fait-il? «Eh
bien, j ' e s s a i e tout s i m p l e m e n t
de me comporter devant Isabel-
le, Léa, Romy, e t c . . comme je lfe
f e r a i s , c o m m e je le s e n t i r a i }
d a n s la vie de tous les j o u r s . J e
ne suis p a s le type à c a s s e r les
a s s i e t t e s d a n s les s c è n e s dfc
m é n a g e , ou à c a s s e r le divaQ
dans les scènes d'amour.» •
Dans «Nos intentions sont paî-
cifiques», que Gérard Pires réat
Usera prochainement, prendraj
t-il une autre toise, une autre di-
r e c t i o n ? Non, et c'est t a n i
m i e u x : il y s e r a Olivier,, ud
paumé désenchanté, rêvant tl'aC-
venture, qui commet un minablf
hold-up avec son copain. Ils ont
prémédité de faire màii
b a s s e s u r le t i r o i r - c a i s s e d ' u n e
épicerie de quartier. Résultat: \f
p r o p r i é t a i r e furibond les bom»
b a r d e à coups de g r e n a d e s , ei
voilà Jacques-Olivier à la carri-
p a g n e , où il se met au v e r t , efl
r ê v a n t d'îles, de tropiques hrt-
possibles... ^ ;
LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 3 MAI 1980
LES ANNÉES 70 EN SURVOL
wt i ^ r i s s a n t
L ' a r t de la gravure fleurit
au Québec. Depuis une di-
zaine d'année, ce moyen de créa-
Ut tion a connu un tel essor qu'il est
devenu aujourd'hui l'une des
plus prisés de nos créateurs. Le
phénomène est étrange. Contrai-
rement à la vocation p r e m i è r e
de l'oeuvre multiple qui était de
rejoindre le plus grand nombre
et à des coûts a c c e s s i b l e s , la
gravure québécoise semble
avoir fait davantage la conquête
des a r t i s t e s que des collection-
neurs.
Le Musée d'art contemporain,
dans le c a d r e de La semaine de
la gravure organisée par le Con-
seil de la gravure du Québec, a
mis sur pied une imposante ex-
position d'estampes québécoises
qui r a s s e m b l e quelque 136 oeu-
vres de 48 graveurs. Les organi-
sateurs ont ainsi tenté de faire le
bilan des années soixante-dix
dans le domaine en proposant au
public cet aperçu des principales
tendances qui ont marqué la
décennie.
Il y a dans la présentation une
tentative évidente de clarifica-
tion de ce qu'il faut bien appeler
l'embrouillamini des courants et
des engagements des artistes
g r a v e u r s . Il est néanmoins
dommage qu'une exposition de
ce genre ne soit pas a c c o m p a -
gnées d'un catalogue où le vis-
«Yashica 6 3 5 » , de Pierre teur aurait pu être éclairé par un
Ayot. essai substantiel sur l'ampleur
du phénomène. R e s t e que r a c -
c r o c h a g e a été pensé dans un
«Boubou t'es timbré», de Denis Forcier.
rv f
v
« Aire de femrile», de Francine Simontfr,
ELASTIQUES
évident souci de regrouper par
affinités plastiques et thémati-
ques les oeuvres choisies.
Cela nous permet de se rendre
bien compte de l ' e m p r i s e de la
figuration — comme s'il s'agis-
sait du retour du refoulé — sur la
g r a v u r e des dix d e r n i è r e s an-
nées. Figuration liée de près à la
culture de masse, figuration au
s e r v i c e d'un j e u sur la forme,
figuration tributaire de recher-
ches conceptuelles; elle est om-
niprésente et symptomatique de
la vieille problématique qui op-
GILLES
TOUPIN
posait les tenants de l'art figura-
tif à l'art abstrait.
Il est possible, se sont dits ces
g r a v e u r s , de c o n c i l i e r un souci
d'autonomie plastique des oeu-
vres à des formes en étroite rela-
tion avec le monde des apparen-
c e s . J e pense notamment à la
grande Suite nordiquede René
Derouin qui, au lieu de nous don-
ner le sentiment que nous som-
mes devant un paysage réel,
nous souligne, surtout par la
frontalité de son e s p a c e , qu'il
s'agit bel et bien d'une oeuvre
d'art faite de main d'homme. Il
en va de m ê m e pour la figura-
tion p a y s a g i s t e d'un L a u r é a t
Marois ou de Ann McCall. Les
signes, les cadrages, les super-
positions de structures nous si-
gnalent que c e sont là des ima-
ges entièrement centrées sur le
code représentationnel plutôt
que sur le sujet de ces représen-
tations.
L ' e s p r i t populaire qui s'est
e m p a r é de c e r t a i n e s branches
de la g r a v u r e québécoise n'a
d'ailleurs pas été non plus au
détriment de la réflexion sur la
perception visuelle. Pierre Ayot
ou Michel Leclair ont certes uti-
lisé des t h è m e s tirés du monde
matériel de nos sociétés, mais ils
les ont toujours fait servir avec
humour et fraîcheur, à j o u e r
avec la représentation, à la dé-
c o n s t r u i r e et à la démystifier.
Voir pour eux, c'est aussi s'amu-
s e r , rire de nos t a r e s , de notre
façon de vivre en s o c i é t é et de
nos habitudes perceptuelles. Il y
a n é c e s s i t é chez c e s graveurs
d ' é t a b l i r une corrélation entre
ces pôles qui, il n'y a pas si long-
temps, semblaient irréconcilia-
bles.
C'est comme si, d'une part, la
plupart des graveurs québécois
éprouvaient le besoin de s'affir-
mer en résistant aux codes mo-
dernistes et, d'autre part, c'est
c o m m e si en m ê m e temps ils
voulaient conserver les avanta-
ges de légitimisation que ces
codes leur procurent. La part
qu'a joué l'utilisation de la pho-
tographie depuis dix ans en gra-
vure n'est certainement pas
é t r a n g è r e à ce déchirement.
Combien d'oeuvres de cette ex-
«Suite nordique», de René Derouin.
g r a v u r e québécoise
1
V*-
«La naissance d'un nouveau monde», de Cari Daoust.
position n'ont-elles pas pour
assises une référence
photographique? Cela permet
évidemment de donner aux ima-
ges gravées un certain caractè-
re d'authenticité — puisque la
photo rend compte objective-
ment, croit-on, du réel — mais
cela donne surtout aux artistes
la liberté de se libérer de la con-
ception ou du choix du motif
pour se tourner davantage vers
les propriétés chromatiques et
formelles du médium.
Dans le cas d'un Serge Tousi-
gnant, d'une Suzy Lake ou d'un
J e a n Noël, l'utilisation de la pho-
to se prête bien à la réflexion
ludique ou purement con-
ceptuelle: chez Tousignant,
par exemple, la réflexion sur l'il-
lusion et le concept de la vision
prennent le dessus dans son oeu-
vre réalisée à l'aide de photogra-
phies d'un coin d'appartement.
Bref, il n'y a rien d'alarmant
dans cette surenchère figurati-
ve. Elle est même le signe enco-
re frêle d'une volonté admirable
de donner à notre gravure son
c a r a c t è r e propre en tâchant le
plus possible d'éviter les formu-
lations régressives.
E t puis, il faut bien le dire,
notre gravure a tout aussi le sens
de l'humour que celui du clan-
destin. Il n'y a qu'à voir les tra-
vaux à tendance caricaturale de
Denis Forcier (en particulier son
grand t i m b r e intitulé Boubou
t'es timbré et de Michel Fortier.
Sans compter les réflexions noi-
res et délicieuses d'inspiration
surréaliste d'un Cari Daoust ou
d'un Louis Pelletier qui, en quel-
ques i m a g e s , nous donnent une
vision dantesque du monde.
Ailleurs, les choses se passent
plus s é r i e u s e m e n t . Cette fois
c'est l'ordinateur ou l'utilisation
d'un système logique qui régit la
création de l'oeuvre. Luc Bour-
bonnais et J a c q u e s Palumbo
représentent cette tendance.
Aussi, sous de multiples facet-
tes, une gravure plus intimiste,
r a t t a c h é e à des visions parfois
fort éloignées les unes des au-
tres, connaît encore la faveur de
plusieurs a r t i s t e s . La gravure
expressionniste au sens large du
terme, voire lyrique, débordante
de gestualité, est encore présen-
te chez beaucoup de nos gra-
veurs et sous de multiples for-
m e s . C'est un peu là que tout a
commencé en gravure moderne
chez nous et c ' e s t là que nom-
bres d'artistes désirent encore
oeuvrer. Certaines oeuvres sont
particulièrement frappantes
dont Aire de femme I et II de
F r a n c i n e Simonin et Raphidia
de Robert Savoie.
D 19
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$
Des exercises réussis
Enfin, le t r a v a i l de transfor-
mation ou d'altération de c e t -
tains objets identifiables (veste,
boîte, soulier, empreintes de fera
repasser, etc.) attire plusieurs
c r é a t e u r s . L a veste de B e t t y
Goodwin, pour donner un exem-
ple, est l'une des plus belles piè-
ces parmi ce type d'oeuvres.
Dans l'ensemble, l'exposition
est représentative de ce qui s'est
fait depuis dix ans dans le do-
maine de la gravure au Québec.
Il y a cependant des oeuvres
dans cette exposition qui présen-
tent un intérêt certain du côté dju
travail sur la forme mais aucun
en ce qui à trait à la couleur. Il Jy
a par contre d'autres oeuvrefc
qui nous font voir un travail r £
che sur la couleur mais peu atti-
rant du côté de la forme. Et il y a
beaucoup d'oeuvres qui sont des
exercises assez bien réussis des
points de vue de ia couleur et de
la forme mais qui ont peu à dire
m a l g r é tout. C'est un peu le
d r a m e de bien des e s t a m p e s
québécoises, dans c e foisonne-
ment d'oeuvres qui sont produi-
tes chaque année, que de s'en
tenir au simple exercise.
L'ESTAMPE AU QUEBEC, 1970-
1980, au Musée d'art contemporain,
jusqu*au 15 juin 1980.
D 20 LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 3 M A I 1 9 8 0

ARTS

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 LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 3 MAI 1 9 8 0

PLASTIQUES.
HOMMAGE A MO NET

Un grand éclat de soleil dans les gaieries

( A F P ) — Un grand1 éclat de
H i^FJ? Hî .
ries du Grand P a l a i s , à 1P a r i s ,
g rand éc,al
soleil a jailli7 dans les g a l e -
dont les cimaises avaient rare-
m e n t été à p a r e i l l e fête: cent
t r e n t e t a b l e a u x de Monet, ja-
m a i s e n c o r e r a s s e m b l é s en un
m ê m e lieu, et dont quatre ou
cinq seulement suffiraient déjà
à illuminer un printemps maus-
sade...
P o u r c e t t e r é t r o s p e c t i v e Mo-
net, qui constitue un événement,
les m u s é e s de France se sont sé-
ml \
p a r é s p r o v i s o i r e m e n t de leurs
"'Il
M o n e t , et plus de vingt m u s é e s
étrangers ont accepté d'envoyer
1
I '
l e s t o i l e s les plus i m p o r t a n t e s
,
I **
I
q u ' i l s p o s s é d a i e n t du «père de
l'impressionnisme». Le résultat
**« i
au premier plan quelques m â t s
. d e
de n a v iPremier
a u
r e s pointant»: c ' e s t lam â t s Museum de New York), «la Pla-
plan quelques
d e s c r i p t i o n qu'il en donne lui-
m ê m e . «On me demande le titre
pour le catalogue, ça ne pouvait
v r a i m e n t pas p a s s e r pour u n e
vue du Havre, ajoute-t-il. Je ré-
pondis «mettez impression». On
en fit i m p r e s s i o n n i s m e et l e s
plaisanteries s'épanouirent». Le
tableau est aujourd'hui au Mu-
sée Marmottan à Paris, avec
ceux donnés à l'Institut de Fran-
ce par le fils du peintre, Michel
Monet — un musée qui renferme
une belle collection de Monet et
que, malheureusement, les visi-
t e u r s qui s ' é c r a s e n t au Grand
Palais ne fréquentent guère.
splendide pour moi», écrit-il à un où il v i v r a jusqu'à sa mort en j a r d i n floral a v a n t d'y faire
ge à Sainte-Adresse» ou la vue de
critiques quelques
splendide pour moi»,s eécrit-il
m a i n e sà un 1926. oùLila i vs si va rnat libre
jusqu'à sa mort
cours à sa en creuseri a r d ilen bassin
floral aux
a v a nymphéas
n t d'y U
après son installation. Sept ans passion pour les fleurs, il trans- e n j a m b é par le f a m e u x «pont
«Saint-Germain-l'Auxerrois», plus tard, il achète la propriété, f o r m e Giverny en un i m m e n s e
japonais».
e x é c u t é e d e p u i s l e s s a l l e s du
Louvre. C'est encore, pour Mo-
net, une période d'énormes diffi-
cultés financières.
M a i s à L o n d r e s , où il part au
début de la guerre franco-prus-
sienne, il va faire la connaissan-
ce de P a u l D u r a n d - R u e l , qui
deviendra son marchand et son
a m i , ainsi que c e l u i de tous l e s
impressionnistes, et qui l'aidera
considérablement.
Après Londres, c'est la période
d'Argenteuil (1872-1877), qui
verra l'épanouissement de l'im-
p r e s s i o n n i s m e . Monet r e ç o i t

est une merveilleuse avalanche Le «Déjeuner»
de couleur et de poésie qui, véri- en morceaux
I » I tablement, réchauffe comme un N é à P a r i s en 1840, Monet de-
r a y o n de soleil. C'est la beauté vait passer toute son enfance et
f a i t e l u m i è r e , l'émotion faite
son a d o l e s c e n c e (de cinq à d i x -
couleur, la tendresse et la poésie neuf ans) au Havre. C'est là que,
au bout du pinceau. Le tout, sur-
dès l ' â g e de quinze a n s , son ta-
tout vers la fin de la vie du pein- lent se manifeste, mais un talent
tre, dans une sorte de flou irréel
de c a r i c a t u r i s t e , dont les o e u -
et rayonnant qui est un enchan- vres étaient exposées chez le li-
tement pour l'oeil.
braire d'à côté. Le «révélateur»
du j e u n e peintre s e r a B o u d i n ,
son premier maître, qui l'incita
«Bon Dieu, surtout à peindre en plein air.
quel oeil!» À Paris, quelques années plus
tard ( a p r è s un pénible s e r v i c e
L ' o e i l , quel oeil? Celui, au-
jourd'hui, du spectateur. Celui,
m i l i t a i r e en A l g é r i e , d'où il r e -
viendra malade), il se lie d'ami-
tié avec le peintre Bazille, qui le
h i e r , du p e i n t r e , dont Cézanne
fera v i v r e durant s e s l o n g u e s
d i s a i t : «Monet, c e n'est qu'un
oeil, mais. Bon Dieu, quel oeil!» années de dénuement et de soli-
tude. Monet a u s s i se m o n t r e r a
En vérité, toute sa vie Monet n'a
g é n é r e u x e n v e r s lui, a c h e t a n t
souvent chez lui Manet, Renoir,
Sisley, Pissarro, Cézanne. L'a-
m i t i é e n t r e c e s p e i n t r e s e t la
c o m m u n a u t é de leurs r e c h e r -
ches aboutissent à l'organisation
de c e t t e f a m e u s e e x p o s i t i o n de
1874, à Paris, où Monet présente
«Impression, soleil levant». Le
tableau, par l'intermédiaire du
marchand Durand-Ruel, est
acheté cher par un amateur for-
tuné, E r n e s t H o s c h e d é . M a i s
q u a t r e ans plus tard, lorsque
H o s c h e d é , ruiné, d e v r a le v e n -
dre, il n'atteindra qu'un prix
dérisoire. Hoschedé et sa femme
A l i c e a l l a i e n t d e v e n i r les a m i s
de Monet qui, a p r è s la mort de
sa f e m m e C a m i l l e et c e l l e de
,<4
il
Hoschedé, épousera Alice avec
laquelle il avait déjà une liaison
et subviendra aux besoins de ses m
six enfants. Alice élèvera de son
côté les deux enfants de Camille

otre mm
voulu être qu'un oeil qui saisis-
nombre de ses toiles et l'encou- avec les siens.
s a i t l'instant p r é s e n t . Son pin-
ceau, au service de son regard,
r e t r a n s c r i v a i t non pas ce qu'il
rageant sans cesse.
A r g e n t e u i l e s t l'époque des V a m
Londres et
avait vraiment en face de lui (au
d i a b l e le r é a l i s m e ! ) m a i s ce
gqu'il ressentait devant une natu-
Argenteuil
D e Camille, qu'il a l l a i t é p o u -
«Coquelicots» (l'un des plus célè-
b r e s t a b l e a u x de l ' i m p r e s s i o n -
n i s m e ) , des « R é g a t e s à A r g e n -
teuil», et d e s v u e s de «la G a r e
maman i

ne mérite-t-elle pas
re changeante dont la tonalité se s e r u n juin 1870 à Trouville (un
m o d i f i a i t a v e c la l u m i è r e et S a i n t - L a z a r e e n f u m é e » qui en-
de s e s t é m o i n s fut C o u r b e t ) , thousiasmèrent Zola.
B
ta
l'heure du jour. Une Monet fit un p r e m i e r v é r i t a b l e P u i s le p e i n t r e s ' i n s t a l l e à
Vétheuil, dans une maison dont
il immortalisera le jardin avant
celui de Giverny. Vivant en bor-
dure de la Seine, peignant m ê m e
les plus belles fleurs au
«
sur un bateau-atelier, Monet al-
lait ê t r e aux p r e m i è r e s l o g e s
pour contempler la grande débâ-
cle de la Seine, dans la nuit du 4
monde?
au 5 janvier 1880, et Its grandes
m inondations qui s'ensuivirent. Il
m
m brosse plusieurs tableaux de cet-
w
te débâcle spectaculaire: sur le
f l e u v e tout en l a r g e u r , l e s gla-
m
çons disloqués reflètent la lumiè-
**** * 'Js re s u r l ' e a u , e n c a d r é s sur les
bords par une végétation désolée
et tragique. Monet met au point
:

lui Les Floralies.

d a n s c e s t a b l e a u x la t e c h n i q u e
des «séries» qu'il illustrera de
façon magistrale avec la Cathé- *

drale de Rouen: le sujet ne chan-

ge pas, seule change la lumière
' vV.
.— -
qui le b a i g n e et qui en modifie Et profitez du même • *

les couleurs selon les heures du coup d'un rabais de 15%

ni La Débâcle ( 1 8 8 0 ) . jour. Les formes s'estompent et ou plus â l'achat de son
vont j u s q u ' à s e d i s s o u d r e pour passeport régulier â
«impression», c o m m e cette portrait, en pied, en robe verte, ne plus laisser que des silhouet- n'importe quelle succursale
« I m p r e s s i o n , soleil levant» qui qu'il présenta au Salon de 1866 et tes é m e r g e a n t d'une b r u m e lu- BANQUE de la Banque Royale. Floralies
a l l a i t donner son nom à tout un qui r e m p o r t a un vif s u c c è s . D e mineuse — c o m m e pour les vues
t c e t t e époque, qui p r é c é d a la du Parlement de Londres.
• n v A
i—y—r i
i Cette réduction royale se 1980
mouvement après avoir suscité
i
l bien des c o m m e n t a i r e s ironi- g u e r r e de 1870,. datent a u s s i En 1883, Monet s'installe avec termine le 15 mai 1980. Les Ê-kxattes inter nationales (Je Montréal

i
» ques, et qui date de 1872. Monet a quelques-uns des très beaux ta- sa nombreuse famille à Giverny,
i peint ce tableau de sa fenêtre, au b l e a u x de Monet, c o m m e «les dans l'Eure. «Je suis dans le ra-
i
t Havre. «Du soleil dans la buée et Régates à Sainte-Adresse» vissement, Giverny est un pays
1 M

4 «*
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ARTS PLASTIQUES
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6532.'f opineau (ongle Beoubien)
v

V e s t o n obligatoire : pos d e [earn)

reau où trône un portrait de
Lénine un livre à la main, Mme
T a m a r a Viehniakova, une soi-
xantaine d'années, dirige la plus
grande librairie d'Union soviéti-
que, la «Maison rlu livre», située
BILLARDm PING-PONG
au centre de Moscou
Mme Viehniakova, qui a parti-
cipé à la création de cette librai-
rie en 1967 et préside à ses desti-
nées depuis plus de treize ans,
2
règne sur 5,000 m répartis sur
LOISIRS CAMPUS ftUis du Commerce
deux étages et sur 337 employés,
vendeurs, techniciens.
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Cette librairie propose 46,000
titres répartis dans les domaines
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Filles et garçons.
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dernier», laisse entendre M m e
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J a c k Kerouac, pourrait faire

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chiffre d'affaires quotidien os-
cille entre 25,000 et 40,000 rou-
penser à un progrès considéra-
ble sur la voie de la détente cul-
DEJEUNER: demidiàlSh m
i
bles (de $45,372 à $73,000), soit
un chiffre d'affaires annuel de
turelle si les nombreux portraits
de Marx, Lénine et du président
DINER: del7hà22h ht
•v

AVEC près de 9 millions de roubles Léonide Brejnev ne ramenaient •

^ L'ARTISTE (environ $16,334,000).

Le rayon des éditions étrangè-
rapidement à la réalité soviéti-
que.
IPAPADÀN'SI LES ATELIERS DU
1

res est incontestablement celui Malgré sa bonne organisation, P l a c e Bonavënture 878-4569 THÉÂTRE DE QUARTIER
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étudiants se pressent devant ia échapper à un problème que SESSION
—GUITÉ partie réservée à la littérature partagent toutes les librairies
Expert-conseil
anglo-saxonne: F a u l k n e r e t H .
G. Wells côtoient Shakespeare et
soviétiques: la pénurie de livres,
reconnue officiellement et main-
LES PETITES PRINTEMPS 1980 H
* m-- t
«international Agatha Christie. Des monogra-
phies consacrées aux grands
tes fois dénoncée dans la presse
sans grand résultat. Les chiffres
ANNONCES •L L

INSCRIPTION IMMEDIATE
maîtres de la peinture italienne,
Veronese, Paolo Uccello et Botti-
sont pourtant impressionnants
85,000 titres, soit 120 millions de la p r e s s e 4 COURS DE THÉÂTRE
(limite a 10 élevés)
DU 6 MAI AU 12 JUIN
celli semblent attirer de nom-
breux amateurs dans les librai-
livres, édités l'année passée. Il
est cependant actuellement POUR ADULTES •
ries de la capitale, les éditions impossible de satisfaire la de- Wri
IMPROVISATION 1 , u ^ „ „
inclusivement
LES MARDIS ET JEUDIS
étrangères sont nettement plus
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Ml
CONDITIONS Les candidats doivent être m
âgés de moins de 30 ans, w
être citoyens canadiens ou ft
»
immigrants reçus, avoir domi- ft
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I À Los Angeles, dans un monde ou la corruption semble présentation sera suivie d'une courte confé-
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Les manuscrits enluminés de René Char

P A R I S ( A F P ) - Les m a n u s -
ques manuscrits illustrés p a r des Et voici q u ' u n poète f r a n ç a i s , la p a g e b l a n c h e qui fait face au et p o é s i e se répondent et s e sou- d u r a n t la R é s i s t a n c e , il y a v a i t
•*

crits enluminés, c'était Papanage peintres du 15e siècle comme Jean René Char, aujourd'hui âgé d e 72 t e x t e , soit i m b r i q u e r l i b r e m e n t tiennent en un alliance parfaite- appris la souffrance et la fraterni-*
• i n c o n t e s t é de c e s moines du
Fouquet. Les livres, imprimés en ans, a eu l ' i d é e m e r v e i l l e u s e de peinture et dessin entre les lignes ment homogène. té d e s h o m m e s e t ne d e v a i t j a - '
£ Moyen Age qui s'usaient les yeux plus ou moins g r a n d e q u a n t i t é , r e n o u e r a v e c c e t t e t r a d i t i o n ou- ou m ê m e les mots. mais plus l'oublier.
a c a l l i g r a p h i e r et à i l l u s t r e r au
peuvent toujours, il est vrai, être bliée du m a n u s e r t i e n l u m i n é . Ce sont ces trente manuscrits, René Char, d'abord marqué par
«.pinceau Bibles, Codex, Psautiers illustrés, et ils le sont souvent, par G r a n d a m i d e s p e i n t r e s dont il j a m a i s présentés au public dans l'influence du surréalisme, colla- Le premier artiste auquel René
g ou L i v r e s d ' H e u r e s , t r é s o r s uni-
les plus g r a n d s a r t i s t e s . Mais parle superbement et qu'il appelle leur intégralité, que la Bibliothè- b o r a n t n o t a m m e n t a v e c A n d r é Char confia un manuscrit à enliK »

S q u e s qui font aujourd'hui la gloire

c'est toute la différence entre l'il- poétiquement ses «alliés substan- que N a t i o n a l e d e P a r i s e x p o s e B r e t o n et Paul E l u a r d , d e v a i t miner («Poèmes») fut le peintre*
5 de quelques bibliothèques et mu- lustration reproduite (lithogra- tiels», il l e u r a confié, p e n d a n t aujourd'hui, enluminés par vingt- devenir, après la guerre d'Espa- catalan Joan Miro, à son retour en
£ sées du monde entier. phies, gravures etc.) et l'enlumi- trente ans, ses manuscrits, le plus sept des plus grands peintres con- gne, un poète engagé dans la lutte 1948 d e s E t a t s - U n i s où il a v a i t
nure ( p e i n t u r e , g o u a c h e , l a v i s , souvent présentés en feuillets sim- pour la dignité, la justice, le cou- passé huit ans. Miro devait Mus-; i
;
temporains parmi lesquels Picas-
* Puis vint l'imprimerie, et il n'y d e s s i n , a q u a r e l l e ) d i r e c t e m e n t ples ou doubles, ou encore en ca- so, B r a q u e , Miro, Max E r n s t , rage — poète, il est vrai, souvent trer au total douze libres de René
«.eut plus, ou presque, d'exemplai- apposée sur un manuscrit unique, hiers non cousus, afin que les ar- Giacometti, Vieira da Silva. Pas- quelque peu hermétique mais tou- C h a r , dont le c é l è b r e « M a r t e a u "
(Oc re unique, à l'exception de quel- calligraphié. tistes choisis puissent soit utiliser sionnante exposition où peinture j o u r s lyrique, Cher d e m a q u i s sans Maître» qui date de 1934. «
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ç a i s . N'allons pas croire pour autant que cette indifférence rejoint pour votre anniversaire ou son c h a u d s , l a t a r t e a u x
l'ignorance de la chose. Bien au contraire. Chaque fois que Zola — fête avec photo souvenir p o m m e s fraîches à la can-
surtout Zola — Flaubert ( c e dernier avec moins de bonheur) et de SPÉCIAL FÊTE DES MÈRES n e l l e e t le c a f é o u t h é à v o -
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bourgeois». On sent au contraire le souci constant de l'expression

précise. Un fromage n'est pas «jaune» parce que c'est la couleur
générique: Zola cherche et trouve beaucoup mieux que cela. A lire
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de talent, disons tant de génie! Or, il est connu que Zola attachait
pas plus d'importance qu'il ne fallait à la cuisine. Un repas était un
DU
•r - repas, rien d'autre.
Un peu le m ê m e c a s a v e c c e c h e r F l a u b e r t , ce p a s s i o n n é de la
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DE STEAK À MONTRÉAL!
cutier d'expérience aura le droit de sourire deva nt la façon dont 4
POUR LES RAISONS QUE VOICI:
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P s i a s m e , oubliant sa rigueur habituelle, Flaubert insiste surtout sur
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_ portance qu'il n'en faut à la description parfaite des mets et des
A v a n t m ê m e d'entrer a u restaurant CJ'S vous savez e x a c t e m e n t à
l ' a v a n c e ce q u e vous c o û t e r a v o t r e dîner a u c o m p l e t . D'autres res-
taurants vous o f f r e n t p a r f o i s des prix c o m p a r a b l e s . . . pas toujours.
•,. ... r

A i À
I plats cuisinés qui seront servis à la noce. D'ailleurs le «morceau» DÎNER DE LA SEMAINE
i ' n'a j a m a i s été détaché de son contexte pour être utilisé en modèle Comprend le service à vo-
du genre. C'est signé Flaubert et ma loi! on aurait quelque mal à FILET MIGNON lonté, à notre fameux buffet
vouloir en faire tellement mieux. Souvent, du moins il Ta dit, Flau-

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de salades (de 60 articles). ENTRÉE: CÉLERI AU REMOULADE. COCKTAIL DE CREVETTES MATANE TOIT ROUGE
bert a voulu reprendre ce chapitre dont il n'ignorait pas les défi- QUENELLES DE BROCHET
Nos petits pains maison LAPIN
c i e n c e s . L e t e m p s lui a m a n q u é pour c e t t e « o p é r a t i o n » . E t puis Côte de Boeuf
«Madame Bovary» c'est bien autre chose que la description d'un chauds, la tarte aux pommes COULIS DE HOMARD POIVRADE
festin de noces. fraîches à la cannelle, et le
I Avec Guy de Maupassant nous sommes en compagnie d'un gas- café ou le thé à volonté.
tronome dilettante qui n'oublie j a m a i s d'accorder aux choses de la C ' e s t un dîner c o m p l e t sans f r a i s s u p p l é m e n t a i r e s o u cochés. Et p o c e q u e C l u b de nuit
or*
table l'intérêt qu'elles méritent. Nous mangeons pour vivre, n'est- n o u s s o m m e s situes a u c o e u r d u c e n t r e - v i l l e vous nous t r o u v e z sans cher- LA C A C H E T T E
ce pas, les écrivains c o m m e les a u t i e s . L'oeuvre de Maupassant c h e r ! Si v o u s n ' a v e z pas le g o û t d ' u n steak, e s s a y e z n o t r e p o u l e t avec côte- L E Danse tous les soirs
est une encyclopédie. En 300 contes et nouvelles cet homme, pour- lettes d ' é c h i n e , v e a u p a r m i g i a n a o u le f i l e t d o r é .
tant malade, a fait preuve d'une énergie intellectuelle sans pareille T O I T Réservations: 259-3748
et l'on peut se demander s'il est un aspect du phénomène humain Le 1 1 mai, journée de la Fête des Mères, R O U G E 5 4 4 0 est. rue S h e r b r o o k e . M o n t r é a l
qu'il a ignoré. Vous pouvez occuper les années de votre retraite à ouvert à 11 h 30. En face d u V i l l a g e O l y m p i q u e
relire ces contes et nouvelles d'une richesse d'invention boulever- Stationnement gratuit
s a n t e . De M a u p a s s a n t v o y a i t d a n s s e s o e u v r e s u n i q u e m e n t des L A N O T E C, C L U B DE J A Z Z
«historiettes» alors qu'aujourd'hui encore dans le monde entier, des o u v e r t d e 21 h 3 0 à 2 h a . m .
personnes de toutes les r a c e s et de tous les états les relisent sans Ce soir n o u s accueillons
cesse, en subissent les prestiges, en expliquent les beautés et en BILLY R O B I N S O N
Saxophonist* de New York
définissent la morale. Gastronome, disons la vérité, Maupassant •»

m
m
n'eut j a m a i s assez de loisir pour l'être de façon complète. Avant
tout, il adorait naviguer. Chaque fois qu'il doit décrire un repas,
l'aimable conteur découvre un estaminet en bordure de la Seine
*car, à son avis, impossible d'être heureux sans la vision d'un pay-
Oc plu» corme nous aimons bien les
en'ont», le dimanche, novi leur of-
frons gratuitement un diner tBco-
chete de filet m gnon» (un enfoit
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o l n t B t
On aurait quelque mal à trouver un conte exclusivement consa- Tr.tTi 1 1 kum n i h f .wi rmi ai j i t : i i i irf.im mi j a h r.i 111 » i ! : i i j :i : ? ationa:
cré à l'alimentation mais, en revanche, l'oeuvre de Maupassant en écoutant loi plus grands artistes portugais
m fourmille de certaines observations sur le rôle de la bonne cuisine
et sur l'importance d'une nourriture saine.
| _ Comme quoi les trois plus grands écrivains de leur temps n'ont
pas dédaigné la cuisine et ne l'ont pas reléguée au rang de fonction
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L'aventure italienne a des et qui laissent une liberté de
séductions auxquelles les mouvements autour des tables. assiettes rebondies et des por- entrée célèbre. Le «vongole» est tendreté et servies avec une
restaurateurs n'échappent pas Le décor réussit à créer une Scampis Negroni tions confortables... d'autant un tout petit coquillage que l'on sauce légère au vin blanc. L a
puisqu'ils savent que nous y som- atmosphère d'une certaine cha- plus que, contrairement à ce qui ne trouve pas ici et que Le cuisson des légumes était par-
mes sensibles. A tous les points Linguine vongole se fait en Italie, le plat principal Negroni remplace par de la faite.
leur, avec un découpage d'ar-
cardinaux, on dirait que réguliè- ches de briques et des teintes Cailles vigneronnes est largement garni de trois lé- chair de palourde coupée en
rement s'accroche une nouvelle harmonisées des murs à l'habil- Escalopes du chef gumes. L e véritable antipasto, le menus morceaux. L e résultat Le sabayon à l'Amaretto di Sa-
enseigne aux accents latins. Des lement des tables. Malgré un Sabayon à l'Amaretto di hord-d'oeuvre qui précède l'en- obtenu est heureux, le mariage ronno est un dessert dont il ne
petites, des grandes, de celles choix de lampes aux formes in- Sarrono trée de pâte, serait là vraiment de la pâte et de la chair marine faut pas se priver, doux et léger
qui ne dureront que l'espace téressantes l'éclairage n'est pas de trop. bien réussi. L a présentation est comme doit l'être tout sabayon
d'une saison et de celles qui tien- Café jolie avec un« coquille garnie au bien fouetté, à peine sucré con-
parfaitement adapté. La clarté
dront contre vents et marées. Tisane L'entrée de scampis Negroni est centre du plat. trairement à ceux que l'on sert
Nouveau venu, le Negroni a eu le un plat en soi. Sur un riz en la plupart du temps et délicate-
FRANÇOISE K A Y L E R grains détachés qui n'a aucune ment parfumé avec cette saveur
courage de s'appuyer sur une Menu pour d e u x , sans Les deux plats de viande avaient
parenté avec le riz à grains particulière d'amande qu'à cette
façade anonyme intégrée dans diffusée donne facilement une vin. Avant taxe et service: courts avec lequel on prépare les les mêmes qualités de prépara-
une série de devantures d'un liqueur italienne.
impression de tristesse. Le ser- $ 3 3 . 8 0 . Une bouteille de entrées de riz en Italie, les scam- tion et le même défaut
centre d'achat de L a v a l . Cette vice a toutes les qualités aux- pis étaient de la taille d'une gros- d'abondance: trois cailles d'un
situation n'est pas automatique- Valpolicella $1 3. côté, trois escalopes de l'autre et
quelles nous ont habitués les se crevette, tendres et moel- Le Negroni
ment désavantageuse. De bonnes bons restaurants italiens. Atten- leux, parfaitement cuits pour la même garniture de brocolis, 2100 boul. Corbuaier
maisons se sont bâti des répu- tif, aimable et discret il fait pas- plaire au palais et aux papilles. de pommes de terre et d'un légu- Laval
tations enviables dans des dé- me cardé. Les cailles étaient 687-6912
ser le repas en douceur sans italienne», fait l'effort d'inscrire Une sauce crème très légère et Fermé le dimanche
cors semblables. Une fois la por- bousculer personne. des plats de spécialités et prend parfumée avec délicatesse nap- dodues et tendres, préparées
te poussée, on oublie que l'exté- Le menu, relativement court la peine de présenter en entrée pait avec discrétion. dans une sauce à saveur bien
rieur n'est pas beau. mais bien composé, a une présen- des pâtes qui ne font pas partie définie et agrémentée de champi-
La salle à manger a des di- tation impeccable. Il annonce du corps de la carte. Le Linguine vongole est une ré- gnons nombreux. Les escalopes
mensions qui donnent l'impres- son intention de présenter de la Le Negroni respecte la bonne plique de la préparation aux pa- étaient bien coupées dans un
sion de pouvoir respirer à Taise «cuisine gastronomique tradition italienne de servir des lourdes qui caractérisent une veau de bonne qualité, cuites à

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pareil!» A. Charlebois • Table d'hôte: $Q95
«La Diligence offre le plus merveilleux des comptoirs de sala- repas c o m p l e t à partir de 5J,, ;

des» T. Lanthier
INCLUANT:
«C'est l'unique restaurant que je connaisse où vous pouvez
Soupe,sad coupe
commander un verre de jus d'orange fraîchement pressée ou à volonté.
contenant pour apporter. » * H. Pencer

«Leur «tarte à la boue» est un délice je ne peut expliquer ce Réservations: 8 4 5 - 0 2 2 3 Ouvert 7 jours par semaine
417 o u e s t , r u e SAINT-JACQUESP r o . de McGHI a t du m é t r o V i c t o r i a
que c'est mais c'est délicieux essayez-là.» j . Schlein

«Je suis souvent astreinte à suivre un régime, et rares sont les Le J o u r de sa fête, Facilite» p o u r reception* j u s q u ' à 2 3 3 perioi.no*

restaurants qui nous offrent des menus spéciaux.»

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ai goûté était succulent!» j . Harvey

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