I – Traduire le texte suivant, extrait du libre Le ABCdaire de l’impressionnisme (1995).
Paris : Flammarion.
Réinventer le paysage : la touche
impressionniste.
L’apport majeur des impressionnistes serait
d’avoir réinventé le paysage, d’avoir fixé
l’émotion fugitive que suscite l’aspect
changeant de la nature, d’avoir enfin libéré
la toile de tout intellectualisme pour tenter
de retrouver l’innocence de l’œil dont
parlait Proust. Cette réinvention procède,
selon le critique Duret –qui ne voyait
l’impressionnisme que dans les paysages-
de la rencontre organisée d’un tableau de
Barbizon et d’une estampe japonaise sur
les bords de Seine ou les plages de la
Manche. Mais l’impressionnisme n`est pas
le simple résultat des influences croisées :
si langage nouveau il y a eu, c’est qu’il
s’agissait de restituer la nature dans ses
effets transitoires et son intensité première.
En somme, peindre l’eau, l’air, embrasser
l’espace sans soucis de formules rabâchées.
La couleur prise à larges touches rompues
éclaire jusqu’aux ombres du paysage. De
plus, avec les impressionnistes –Monet et
Cézanne en particulier- le paysage, genre
encore mineur et souvent anecdotique au
début des années 1860, rejoint les plus
hautes expressions de la peinture. Au-delà
du motif intimement scruté, la dimension
panthéiste de la nature et son essence
même (Giverny) s’imposent à travers le
frémissement lumineux du motif.
Dans les dernières années, Monnet pousse
à l’extrême la logique de son travail sur la
lumière et les métamorphoses que son
déplacement imprime aux objets –
minéraux ou végétaux- et invente la
série…(des nénuphars)
D’une façade à l’autre de la cathédrale de
Rouen, Monet varie légèrement l’angle de
vue, la qualité colorée des ombres et de la
Reinventar el paisajismo: el pincelada
impressionista.
El mayor aporte de los impresionistas sería
haber reinventado el paisajismo, haber
fijado la emoción fugitiva que suscita el
aspecto cambiante de la naturaleza, haber
liberado finalmente la tela de todo
intelectualismo para intentar recuperar la
inocencia del ojo de la que hablaba Proust.
Esta reinvención procede, según el crítico
Duret -que no veía el impresionismo más
que en sus paisajes- del encuentro
organizado de un cuadro de Barbizon y de
una estampa japonesa a orillas del Sena o
de las playas de la Mancha. Pero el
impresionismo no es el simple resultado de
influencias cruzadas: si ha habido un
lenguaje nuevo, es porque se trataba de
restituir la naturaleza en sus efectos
transitorios y su intensidad primera.
En suma, pintar el agua, el aire, abrazar el
espacio sin preocupaciones de fórmulas
desgastadas. El color capturado con
amplias pinceladas quebradas ilumina hasta
las sombras del paisaje. Además, con los
impresionistas -Monet y Cézanne en
particular- el paisajismo, género todavía
menor y a menudo anecdótico a principios
de los años 1860, se une a las expresiones
más altas de la pintura. Más allá del motivo
escrutado íntimamente, la dimensión
panteísta de la naturaleza y su esencia
misma (Giverny) se imponen a través del
estremecimiento luminoso del motivo.
En los últimos años, Monet lleva al
extremo la lógica de su trabajo sobre la luz
y las metamorfosis que su desplazamiento
imprime a los objetos -minerales o
vegetales- e inventa la serie...(de los
nenúfares)
De una fachada a la otra de la catedral de
Ruan, Monet varía ligeramente el punto de
vista (la perspectiva), la calidad coloreada
 lumière qui pénètrent les murs. de las sombras y de la luz que penetran los
muros.

Barbizon es un pueblo y una comuna francesa del departamento de Sena y Marne,

en Francia, localizado cerca del bosque de Fontainebleau. Sus habitantes se llaman
"Barbizonnais". Desde los años 1850, extranjeros de toda Europa, Rusia y Estados Unidos,
que tenían talleres en París, se unen a sus compañeros franceses (La escuela de Barbizón)
para ir a Barbizón a partir de la primavera (Camille Corot, Charles-François
Daubigny, Narcisse-Virgile Díaz de la Peña, Jules Dupré, Charles Jacque, Jean-François
Millet, Théodore Rousseau, Albert Charpin y Constant Troyon). Pero desde 1863 la nueva
generación de impresionistas formada por Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir,  Alfred
Sisley y Frédéric Bazille emigraron al bosque de Fontainebleau, cogieron el relevo de la
"Escuela de Barbizón" para crear una nueva visión de la naturaleza. Barbizón sólo era una
aldea de jornaleros y leñadores sobre todo. La diligencia se paraba en el albergue del "Caballo
Blanco" en Chailly o también en Fontainebleau porque allí podían ser hospedados.
El Salón de París fue la exposición de arte oficial de la Academia de Bellas
Artes de París (Francia), que se celebró a partir de 1725. Entre 1748 y 1890 fue el
acontecimiento artístico anual o bienal más importante del mundo. 
1863 el emperador Napoleón III para que se abriera un llamado Salón de los
rechazados (Salon des refusés) en que pudieran exponerse las obras que el jurado
académico había rechazado de la exposición oficial. En este Salón se dio a conocer el
famoso Almuerzo sobre la hierba de Édouard Manet -quien, por otra parte, nunca se consideró
un pintor impresionista y no expuso nunca con ellos-, cuya presentación de
un desnudo femenino sin posible coartada mitológica causó escándalo, tanto entre el público
como entre la crítica.

En 1874,  Édouard Manet fue invitado a exponer en la primera exposición realizada

por artistas impresionistas. A pesar de su apoyo al movimiento, rechazó la invitación y las

posteriores que llegarían por parte de los impresionistas.

Manet sintió que era necesario seguir dedicado al salón y su lugar en el mundo del arte.

El año 1873 marcará un giro característico del Impresionismo: el paso de la fase preparatoria

a la fase de florecimiento. Los tanteos estaban olvidados y el trabajo
adelantado. Pisarro y Monet habían hecho en Londres estudios de edificios envueltos en
nieblas; Alfred Sisley, aún más vaporoso, se les había adelantado por ese camino; Renoir se
hallaba, de momento, bajo la total influencia de Monet; y Edgar Degas empezaba a tratar los
tutús de sus bailarinas del mismo modo que Monet o Renoir las flores del campo.
Todos los impresionistas, incluyendo a Berthe Morisot, eran ya conscientes de formar un
grupo y de tener iguales objetivos que defender. Su primera aparición pública como tal se
estaba fraguando. A fin de pesar más a los ojos del público, intentaron atraerse a otros artistas
y fundaron la Sociedad Anónima Cooperativa de Artistas, Pintores, Escultores,
Grabadores, etc.». Acordaron que cada miembro de la sociedad contribuiría con la décima
parte de los ingresos obtenidos por la venta de sus obras) que en 1874 logró por fin organizar
una muestra en los salones del fotógrafo Nadar. Estudio de Nadar en el 35 del Boulevard des
Capucines de París. En total participaron treinta y nueve pintores con más de ciento sesenta y
cinco obras, de las que diez eran de Degas, la mayor aportación individual del grupo, y entre
las que estaba la ya legendaria Impresión: sol naciente de Monet que, burlonamente citada
por un crítico, dio nombre al grupo.

Impresionismo. "Impresión, sol naciente" .  Impression: soleil levant Claude Monet

se exhibió en el añ o 1874 en la primera exposició n independiente montada por el
pequeñ o círculo de pintores impresionistas.

Trabajar la pintura desde la naturaleza fue el distintivo particular del movimiento

impresionista. Este es tambié n un há bito que abrazó Monet, sus pinturas reflejan el
impacto siempre cambiante de la luz y de las condiciones climáticas.

crítico Louis Leroyescribió :

Al contemplar la obra pensé que mis gafas estaban sucias. ¿Qué

representa esta tela?…, el cuadro no tenía derecho ni revés…,
¡Impresión!, desde luego produce impresión…, el papel pintado en
estado embrionario está más hecho que esta marina…
https://historia-arte.com/obras/los-nenufares

250 nenúfares pintados por Monet en los ú ltimos añ os de su vida. El

ya anciano pintor vivía en el Jardín de Giverny, donde instaló un
puente japonés y un estanque con plantas exó ticas que le servirían
de modelo e inspiració n.

Monet ya estaba consagrado pero siguió investigando las

posibilidades pictó ricas de las variaciones del color de un mismo
tema, dependiendo de las horas del día o las estaciones del añ os.

En estas ú ltimas obras, las formas está n ya prá cticamente disueltas

en manchas de color. Muchos historiadores de arte/oftalmó logos
(Si.existen…) afirman que al sufrir Monet de cataratas, el artista veía
tras un filtro borroso y amarillento. De hecho, tras ser operado,
volvió una temporada a su estilo anterior.

De toda esta serie de nenú fares, quizá s los má s famosos y

espectaculares son los paneles que se exhiben en el Museo de la
Orangerie de las Tullerías, en París. Monet los pintó para ser
expuestos en una estancia circular de 360º y son considerados “la
capilla sixtina del impresionismo”.

Pero otra obra que llama la atenció n es esta que tenéis arriba. Un
enorme lienzo de dos metros de alto por seis de ancho. En él só lo
vemos agua, plantas y el reflejo del exterior. Monet nos sumerge en
medio de este extrañ o paraje de rojos, amarillos y malvas. Nos
aturde con la arrebatadora belleza y armonía de sus lienzos.

La obra en su conjunto parece irreal. De cerca es puro arte

abstracto. De lejos, en efecto son los nenú fares má s perfectos jamá s
pintados.

https://www.rome2rio.com/es/s/Par%C3%ADs/Barbizon

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Émile Zola:
Série des Rougon-Macquart (histoire naturelle d'une famille sous le Second Empire)
Premier tome ¨La fortune des Rougons¨
Préface: ¨Je veux expliquer comment une famille, un petit groupe d’êtres, se comporte
dans une société, en s’épanouissant pour donner naissance à dix, à vingt individus qui
paraissent, au premier coup d’œil, profondément dissemblables, mais que l’analyse
montre intimement liés les uns aux autres. L’hérédité a ses lois, comme la pesanteur¨.
E.Zola
Tome quatorzième ¨Le Ouvre¨
Dans son roman Le ouvre, Zola décrit les premières années du mouvement
impressionniste. C'est le quatorzième tome des vingt romans de la série Rougon-
Macquart.
 II- Les verbes : Verbe Avoir (reprise)

Présent Passé Composé

J’ai Nous avons J’ai eu Nous avons eu
Tu as Vous avez Tu as eu Vous avez eu
Il/Elle a Ils/Elles ont Il/Elle a eu Ils/Elles ont eu
Chez nous, nous avons une chatte aussi belle que sauvage
Tu as eu le courage de choisir ce que tu aimes

Imparfait Futur
J’avais Nous avions J’aurai Nous aurons
Tu avais Vous aviez Tu auras Vous aurez
Il/Elle avait Ils/Elles avaient Il/Elle aura Ils/Elles auront
Malheureusement, il y avait devant la boulangerie une énorme queue de gens qui
attendaient qu’on leur donne le pain qui restait de la journée
Je suis convaincu qu’à l’avenir, il y aura une plus grande équité pour tous

Futur Proche Conditionnel

Je vais avoir Nous allons avoir J’aurais Nous aurions

Tu vas avoir Vous allez avoir Tu aurais Vous auriez
Il/Elle va avoir Ils/Elles vont avoir Il/Elle aurait Ils/Elles auraient

Dans les prochains mois, il va avoir beaucoup plus de vaccins pour tous
Si nous avions plus de vaccins disponibles, nous aurions déjà arrêté cette putain de
pandémie

Faire des phrases avec tous les temps du verbe Avoir

III- Traduire au français les phrases suivantes :

- Viniendo a Bs.As. debes tomar la ruta 8.
En venant à Bs.As. tu dois prendre la route 8.
- Ella prometió que nunca más cometería el mismo error.
Elle a promis qu’elle ne ferait plus jamais la même erreur.
- Cuando estaba saliendo de su casa se dio cuenta que no había apagado la luz.
Quand il sortait de chez lui, Il réalisa qu’il n’avait pas éteint la lumière.
- Todas las mañanas toma un café con leche y tostadas en el desayuno.
Chaque matin, il prend un café au lait et des toasts au petit-déjeuner.
- El año próximo tenemos el proyecto de viajar a Europa.
L’année prochaine, nous avons le projet de voyager a l´Europe.
- Desde mi ventana puedo ver el jardín de mis vecinos.
De ma fenêtre, je peux voir le jardin de mes voisins.
- Cuando vayamos al teatro la próxima semana nos encontraremos con nuestros
amigos.
Quand nous irons au théâtre la semaine prochaine, nous rencontrerons nos
amis.
- El piensa que lo mejor será volver temprano a su casa.
Il pense que le mieux cerá rentrer chez il tôt.