4/12

PRELUDE

{
Opus 3, No 2

Using both the second and third finger Sergey Rachmaninoff

Lento here will give your hand the stability Piano Street Instructive Edition
- - - -j - - - -j
5 5 5 5

-j -
needed for the ff -sound. 2 3 2 3 5
2

#### c > > œœ œ ‰ nœ ‰ #œ ‰ œ nœœ #œ ‰ nœ ‰ #œj

1 1 1 1 1

œœ
3 3 3

‰ œ #œœ nnœœ œœ œ ##œœ nnœœ

2 2

>
2

& œœ œ
œ œ œ nœ œ # nœ œ #œ
w ˙ . . ˙ 2
. . 2
2
ff Stay with your hands on this c- ppp Using the second finger for the middle voice throughout is a simple solution
sharp octave and listen to the that both provides a good angle for the right hand and helps achieving a

-œ ‹ -œ n# -œ -œ ‹ -œ n# -œ
sound dying away. Then move suitable bell-like sound.

-œ - -
œ -œ
your arms calmly in position for

œœ ‹#œœ ‰ #n#œœ ‰ œ ‰ ‰
? #### c > > œœ ‰ œœ n œœ ‹#œœ #n#œœ
the ppp chords. You've got
plenty of time!
‰ œœ œœ
œ œ > nœ J œ J nœ J œ J
œ œ w ˙ n œ. 1
œ. ˙ n œ. œ.
w ˙ ˙
1

° ø ø
1

ø ø ø ø ø
1 1 2 3
3 3 4 5
5 5 5 5

{
As the music moves to
a higher register, leave Smaller hands could use the fifth finger for the top voice
the ppp dynamic and throughout, but still try to achieve the notated legato.

- -- - - - -- - -- ---
œœ œ œj ‹œ-j œ œn##œ œ œ- - --------
play with a slightly 5 5 5 4 5 4 5 5 5 4
5 5 5 2 2 2 2 3 2 3 2 3 2 5 5 5 4 5 4

#### ‰ œ œœ œœ ‰ œj ‰ #œj ‰ œ
2 2 2 fuller sound. 3 2 3 2 3 5 5
2 2

œœ œœ œœ œ œœ œ œ#œ
3
4

œœ œ œ n œ œœ #œœ œœ œ œœ ‰ #œœ ‰ ‹œœ ‰ œœ œœ n##œœ œœ œœ œœ œœ

&
nœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ# œœ
. . ˙ . . w œJ ‰ Œ Ó
˙ 2 2 2
In his recordings, Rachmaninoff moves the tempo

-
2 2
mf
-œ # œœ# -œœ -œ -
2

- -œ -œ
-œ n œœ n -œœ ‰ - -œ -œ -œ
forward quite a lot in these two measures.

-œ ‰ -œ ‰ # œœ ‰ œœ n œœ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ
? #### ‰ œœ nœ nœ œœ œœ ‰ œœ# œ # œ œ #œJ
œœ ‰ œœ nœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
nœ J nœ J ˙ œ J w œ
˙ n œ. œ. œ.
3

n œ.
3 2 4

w œJ
3 5

‰ Œ Ó
5 2 4 3 4

˙
3 4 4 4 5 5 4 3 3

ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø
3 4 5 5 5 3 2

˙
3 3 5 5 5 5 5 5 5 4
5 5 5 4 5

ø ø ø ø
Make the lowest g-sharp the loudest, and use half pedal

{
changes to keep the pedal point sounding through the
whole measure.

As a contrast, play these

three chords really cleanly,
with full pedal changes.

-j - - - -j - - - -j - - - - - - -
5

-j -j
5 5
4 5 5 5 2 2 2 4 5 5 5 5 5 4

#### œ œ
2 2 3 2 2 3 2 3 2 3
8
œœ œœ nœœ #œœ ‰ nnœœ œ
2

& ‰ #œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œ ‰ #œœ ‰ œœ nnœœ nœœ œœ œ œ œ

œÓ œ œ œ n œ nœ œ #œ œ œ
œ #œ
œ œ nœ n œ œ œœ œœ œœ
. . ˙ - . . w
-œ -œ -œ ‹ -œ ‰ n# -œ -œ n œœ n -œœ
ppp
-œ -œ -œ -œ n -œ -œ - -œ -
œœ œœ œœ ‹#œœ #n#œœ ‰ œ ‰ œœn œ nœ ‰ # œ ‰ -œ œœ œœ œœ nœœ
? #### œ œ œ ‰ œœ œœ nœœ
J nœ J œ J œ J œ œJ œ nœ
3
Ó n œ. œ. ˙ 3 3
œ. œ. w 3 2 2

˙ w
3

ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø
5 3 3 4 3 5 5 2 4 3 5
5 5 5 4 5 4 5 5
5 5

ø ø ø

Copyright © 2014 Op 111 Productions | www.pianostreet.com

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{
Note the added slurs in measures 12-13. Stay close

- - - - - - - -
4 5 4 5 to the keys and play this passage extremely legato.

œ œ n‰œ #n œœj ‰ œ-j ‰ œ œ # œ n‰œ #n œœj ‰ œ-j

1 2 1 4 5

- - -
2 2

#### -j -j -j ? ‰ œ
5 5 5 5 1
11
œ ‹œ n# œ œ #œœ œ ‹œ n# œ œ #œœ
3 3 3 3

& œœ œœ œœ œœ ‰ œœ ‰
œ ˙ œ ˙ œ &
œ œ œ œ ‹œ œ œ # œœ
œJ ‰ Œ
1 3 1

. .
This fingering might seem a little

-œ -œ -œ n -œ ‰ -œ ‰ #-œ
awkward at first, but is the only Rachmaninoff in his recordings brings
ppp one that will allow you to play this out the left hand very markedly in this

? #### œœ œœ œœ nœœ œ # œœ ‰ - - - ‰ - -œ -
1 1 1 passage with real finger legato. measure, and makes a big ritardando.

œ nœ #œ nœ
2 3 3

Jœ J œ J œ œ #œ nœ œ
4 5 5

‹œ ˙ ˙
‰ Œ ‹œ œ. nœ œ nœ œ
1_5 1_5

œJ . ˙ ˙
3
5

ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø
3 1 2

ø
4

{
Bring out the change from four-note to two note
slurring: use armweight on the first note of the slur
Agitato and play the second note lightly on the way up.

#### -
5
14 5

- - - - - - -
4 4 4 4 5

œ
5 4 5 4 5 4 5 4

& œ œ #œ œ nœ # œ œ œ œ #œ œ nœ # œ œ œ #œ œ
œ ‹ œ n# œ œ œ œ œ œœ
œ œ œ ‹ œ n# œ œœ œ œ
1 3 3 3 3 3 3 2
1 1 1 2 1 1 1 1

3 3 3 3
- - - - -
mf crescendo
? #### Π- -
#œ nœ œ œ #œ nœ œ œ
œ œ
1

œ
2 1

w w
2 2
3 4 3

ø ø ø ø ø
w
2 1 2
Use half pedal here to keep

ø
5

ø ø ø ø ø
the low c sharp ringing.

{
Alternative
pedalling:
Consider using this pedalling to help bring the four-note motif forward and to emphasize the change to two-note slurring in measure 16.

Rachmaninoff makes a marked rallentando

####
here in all his recordings of the piece.
17
- -
5

- - - - - -
œ œœj œ œ œ # œj œ œ œ œ #œ œ nœ
5 4 4 4
5 4 5 4

&
4 3 5 5

œ œ œ #œ œ nœ # œ œ
œ œ œ œ œ œ ‹œ n# œ # œ œ œ œ ‹œ n# œ œœ
-
mf
- - - - -
diminuendo
? #### - -
œ œ œ
1
#œ nœ œ œ #œ nœ œ
œ
1 2 2 1

œ w w
2

ø ø ø ø ø ø

{
4 5

#### œ œ œ œ œ#œ œ œnœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ

20 5 5 4

n
5 4

œ
5 5 4 5 4 4

œ
5 4 5 5 5 4

œ œ œ
4

& œ #œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ œ #œ œ nœ œ œ
3 3
3 1 1 2 2 2

œ œ
3 2 2
1

œ
1

œ œ œ
1 1 1 1

œœ nœ
crescendo
# œœ œœ œœ œ
2

œœ œœ
4 2

? #### œ
2

œw œ nœ œ #œ
4 4 2
1 4
1 2 2

œ œ œ œ
ø ø ø ø ø ø ø ø
3 4 2 3
5

The continued twice-in-a-bar pedalling here might seem a bit schematic, but works very well, at least when the passage is played at the intended speed.

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{
Make sure you reach a low point
here before the outburst in m. 27. Don't force the sound here. Play the left hand
Play lightly with no harsh or heavy c-sharp really powerfully but for the rest, keep

> - -
accents and consider using a little a light touch and make speed the top priority.

> > > -

#### >
less pedal in this measure.
24
œ
5

œ nœ
& œ œ œ nœ œ #œnœ nœ œ #œ #œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ ‹œ œ n#œ#œ œœ œ
5 4 5 3 5 3 5 3 5 5
4

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ
ff - - - -
œ
diminuendo crescendo
? #### œœ nœœ œ œœ Œ nœ Œ #œ Œ œ œ œ # œ n œ œ
#œ ˙ ‹˙ ˙.
1 2 1

w
2

ø ø ø ø ø ø ø
1 1 1 2 5

> >
1
2 2 5 4 3_5
4 4

{
The early pedal will stop the large left hand
leap from disrupting the flow, and ensures a
full sound at the beginning of the measure.

> - - - > - - -
#### œ œ#œ œ nœ #œ œ œ œ#œ œ œ œœ œ œ œœj œ œœ #œœj œ œ œ œ œ œ nœ #œœ
28

& œ ‹œ n#œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹œ n#œ œœ

- - - - - - - -
w
diminuendo
? #### œ #œ nœ œ œ œ #œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ
œ
w w
ø ø ø ø ø ø
1

{
4 3 4 1
5 4 3

> > 5

>
5

- - - œ œ œ œnœ œ œ œ œ
4

œ
4

#### œ #œ œ
32
œ œ #œ œ nœ #œ œ #œ
3 2

œ œ œ nœ
3

œ œœ œ
2

& œ ‹œ n#œ œ œ œ œ
- - - - w > >
œ #œ
crescendo
? #### nœ œ œ œ œ & œ œœ
œ œœ œœ
#œ
w
2

ø ø ø ø ø
2 4
4

{
Consider using the
fourth finger - the extra

>
leap needed for this 5

>
Despite the fff, refrain from making loudness and power the main objective here. You

œ # œn œ œ # œœ œœœ œœœ3
œ >œœ
fingering will add 4 3
œœ œœ n>œ
4 haven't reached the real climax of the piece yet! Aim for lightning speed, and play
3
œœ œœ >œ
3

œœ œœ >œœ
energy and power.

œ œ n#œœ
3 the chords quite crisply, while using a lot of pedal.

#### œ œ œ œ œ nœœ œœ nœœ

2 5 4
35 5

œ œ #œ
2 3 2 4

œ œ
1 1 3 2 5 4
5

&
1 1 3 2 4 5 4
1 1 3 2 3
1 1 2
1 1

#### #>œœ œœ œœ œœ
fff
nœœ > ? #œœ >œœ œœ nœœ œœ œœ
& #œœ >œœ œœ #œœ n>œœ œœ
1 1

{
2

>
3 1 2 3 2 1
2 4 4 3 1 4 3
4

ø ø ø
4 2 4
2 3
Alternative 1 1 3 1
fingering: 3 2 5 3 1
3
1
2
3
5

#####>œœ œœ œœ n n>œœ œœ œ >œ œ

38

& œ œ œ #œ œ œœ œ œ œœ >œœ œœ n œœ >œ œ œ >œœ œœ œœ

nœ œ œ # œ œ œ # œœ œœ œ # œ œ œ
œ
œ œ
œ œ œ n œ œœ œœ
? #### # œ > œ > #œœ >œœ œœ #œœ n >œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ
ø > ø >
This is one obvious place where pedalling will have to be adjusted to instrument, acoustics and your particular style of playing. Still, it is advisable to keep
the pedal down for long streches while in the higher regions of the keyboard, and to change more often as the music moves down to a lower register.

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{
> >
7/12

#### ˙˙ ˙
41
Ów Ó #˙˙
& >œ
œœ œœ œœ >œœ œœ œœ >œ
œœ œœ œœ >œœ œœ œœ ˙ w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w ff w ff
˙
? #### œ œœ œœ œ œœ œœ
sfff
˙ sfff
# ˙˙˙
#œœ œœ œœ œœ œœ œœ Ów
˙˙ Ó
#œ œ w
> > > > w
ø ø ø ø ø ø
w

{
Despite the 'Tempo primo' marking, the rhythmic approach should be quite different here than in the first bars. The floating,
Tempo primo
>
>œ n>œœ #>œœ #n>œœ #>œ >œ n>œœ ##>œœ #n>œœ #>œ >œ œœ #>œœ n >œœ #>œœ
mysterious feel of the beginning is best served by a more relaxed approach, while this final outburst must have great forward drive.

#### ‰ œœœ œœ ‹ œœ ‰ n# nœœ ‰##œœœ œ œ ‹œ n# œ

‰ œœ œ œ ‰ nœJ ‰##œœœ
œ œ œ œœ
‰ J ‰ œœJ
45

& J ‰ œœ
J J
m.d. fff pesante
> > > > > >
#### >
sffff
> > nœ
& nœ œ nœ œ œ
˙˙ nœ œ ˙˙ nœ œ ˙˙ nœ œ

{
˙˙ ˙˙ ˙˙
>
>œœ >œœ ‹>œœ nn#>œœ #>œ >œœ >œœ ‹>œœ nn#>œœ #>œ >œœ n œœœ n>œœœ œ>œ >œœ
? #### ‰ œœ œœ ‹#œœ ‰ # n#œœ ‰##œœœ n œ #œ # œ # œ
‰ œœ œ ‹ œ ‰ n#œJ ‰ #œœ ‰ œœ
n œ nœ
‰ œœJ ‰ œœJ &
J J J
fff pesante > > > > > > >
? #### > >
m.g. sffff

nœ œ nœ œ nœ œ
˙˙ nœ œ ˙˙ nœ œ ˙˙ nœ œ
˙˙ ˙˙ ˙˙
ø ø ø ø ø ø ø ø ø

{
>
>œ œœ >œœ >œ ‹>œœ >œ
œœœ
n>œœ #>œ >œ
œœœ >œ >œ >œ >œœ >œœ >œœ >œ >œœ >œ >œ >
#### œœœ œ œ # œœœ œ n œœ #œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœœ œœ œœ œœœ # œœ
‰ ‹œJ
48

& ‰ ‰ J ‰ œ #œœ
> >
#### > œ œ
sffff
j
& w œœ ‰ Œ Ó

{
˙˙ œ œ w
w œœ
˙˙ w
> > > >j >j > > > > > > > > > > > > > > >?
#### # œ
‰ œ œ œœ ‰ #œœ
& ‰ ‹œœ ‰ œœ nœœœ #œœ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ
œœ #œœ œœ # œœ œœ œœ œ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ > œ #œ œ œœ œœ œœ # œœ
> > œ
? #### œ œ sffff
j ‰ Œ Ó
˙˙ œ œ w
w œ
œœœ
˙˙ w
w
ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø

ø
No half pedalling needed, since every new chord Half pedal changes from here, to make
the texture slightly more transparent.

ø
is so massive that it takes over from the preceding
one without any disturbing blurring effects.
Alternative
pedalling:

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8/12

{
>
>œ >œ >
n œœœ ‹#>œœœ n##n>œœœ #>œœ >œ œœ #>œœ #>œœ >œ >œ - - -
4 5 5
- - - -
#### œœœ œœ œœ œ œ œœ œœ
5 5 5 4

‰ J ‰ #œœœ
51
œ œ ‰ nœ ‰##œœ
2 3 2 3 2 3 2

& œ J ‰ œ œ œœ nœœ nœ œœ œœ œœ œœ
J J J œ nœ n œœ œ œ œ œ
#### > > > > > > diminuendo
& nœ œ œ œ j ‰ Œ
˙ nœ œ ˙˙ œ œ ˙ œ

{
˙ ˙˙ ˙ œ
>
>œœ >œœ >œœ ‹>œ > >œœ n œœœ n>œœœ œ>œ >œ -œ -œ -œ
? #### œœ œœ n œœ ‹#œœœ #nn#n#œœœœ ##>œœœ n œ n œ # œ >œœ œœ œœ n -œ -œ -œ
n-œœ
‰ J ‰ #œ ‰ œœ ‰ œJ ‰ œœ œ
J
œœ nœœ œœ œœ œœ
nœ
J J 3
5
2
4 3
5
2
4
4
5
3
5 2

> > > >

5

? #### > > diminuendo

nœ œ œ œ j ‰ Œ
˙ nœ œ ˙˙ œ œ ˙ œ
˙ ˙˙ ˙ œ
ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø
ø
Consider making the full pedal
change on the last eighth-note of
the previous measure instead. This
sounds surprisingly well and helps
avoiding a break in the big sound
here.

{
Don't make too much of the diminuendo in measures 53-54. The mf chords from measure 55
should still sound full and heavy. Save the real tapering off until the last three measures or so.
Listen to the inner voices, which give each chord its harmonic direction and color.

- - - - - - - - - -
5

#### -j œ U
5
5 5

œœœ w
5 5 5 5 4 3

j
5
54

œœ œœ œ œœ ‰ œœ ‰ œœj
w
3 3 3 3 2 3 2 2
3

& Œ ˙˙.. Œ ˙˙.. Œ n˙˙.. Œ #˙˙˙... Œ n˙˙˙... Ó œœ..

œœ.. œJ w
w
œœ œ œ œ œ ˙. ˙. ˙. ˙. ˙.
mf ppp
#### Ó diminuendo
- - U
& - - - - - -

{
‹œ œ w w w w w w w
-œ -œ -œ n -œ -œ #-œ -˙.
˙.
-˙.
.
-˙. -˙.
.
-˙.
. œœ U
w
w
? #### œœ œœ œœ nœœ ‰ œ ‰# œœ Œ ˙. Œ ˙˙.
# Œ n˙˙.. Œ ˙˙˙..
# Œ ˙˙˙..
n
Ó œœœ.. œœ w
w
J J J 1 1 1 1 1
œ.. J
3 2 4 2 2
2 3 3
5
diminuendo 5 5 5 4 4 ppp
? #### Ó
4

U
5

- -
5 5
mf

‹œ œ - - - - - -
‹œ œ w w w w w w w
w w w w w w w
ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø

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