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DÉcrN4ane 2009 -

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LE S SECRE|S

,P I FRANçOIS, SGIORTINO
.'t,,.ffiR
BASSES FOLK
BASSES COUNTRY
BASSES nlrrnruÉrs BASSES DE TRANSITION
AJour D'uNE NorE trrÉloorour LIAISON
TRAVAIL DE LA SYNCOPE GAMMES HARPISANTES
FOLK SONG ,
BLUES DU DEBUTANT
FoLK ou oÉaurANT

M 07337-z H- F: 7,50 €-nn

+ 10 SCORES COMPLETS
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ililililr il ililil ilil ililililt il ilil|l iltililt

EDITO
pffieg\âçæâ& sæææffiYâru#

lnrcn, '_ t )j. ), ô^:.|1)^.1ra-tn:E.t, ,.^..ônaôaêajêaêmôaalê Ô OO e'

| - )i, /. | | q '/ppç dl d l!U, lqlt>u)pdùcl
'-.I -t .ê\\a(^ônrrôr n-rl.r-
ô ôr v iononn,,ronl - LiJUltôtvôJA)l rl^lir t'l\l llu.ul
mô -i a

Cai oe'! -- . o.et.Lrfê q- rre re.le'a.JSqJ'a ce ^o's-se'ie I

20 a-t r. ' es de passons pafos de changere^ts de cap î as toL.oLrs ce rêve

sea.e. a3tre envie de comprendre et de faire sonner ma guitare comme deux
----'c'. a êc1er'éraispas'aciiê ca'pointdeweb,ponl de/deos LSle'"lorto.ne
!^ ., ^"^iil^- | ^ +r^.,ô ^^ .^^^^^1.^-
U)'s l^
rL.lc>ùr ^r 'USgJrlAlesêf DOS O.OaS,OfI
-::.-'-. -5UU-\urLrlrts..LUtlijvd,
- - ç>E I UçUU
n^ ^^-^ VçpUqUU,)Agetu-
^^^^ ^ i i ^ô.^^ ^^'.i^ À ^^^,^n^,^luc, lrdl>Jurtuurts|susPd'avul
qrvr*Udlrpql '-^. . +^ 1^^i^
^^
n 'âô^^,

. ol oe d elre e le.lleL. guita. sre oL notde oa^s sa c ha'nbre. la 'nusrqtese 10 -."jt de

ar )i
. e er oe e.co'rTrec Dafos oe oe.eolor-s,.,
Le ou de ce ^o's-se'ie esT oe /ous apponer'es bases de a ech^iq-e p -('S
r aJrair lal L deru fois p JS de pages poJ' ). r-efrre ro-t ce q.e ava s e' iete, ra c ; y a,
c , oe qJoi oier oêb-te' eT poL' les p JS ag,eris qLelo res he:res de r"avar sL- e epe-o re q-e i a vo- u o'og€ss .

Affûtez vos onglets, changez vos cordes et mettez du cceur à ouvrage, a mus que ne sera que p us be le I

Merci à Valérie Duchâteau et à Jean-Jacques Voisin pour mtavoir laissé carte blanche et pour l'aventure Guitarist Acoustic !
Un grand merci à toute l'équipe de Guitarist Acoustic et plus particulièrement à Benoît Merlin pour son investissement
dans ce hors-série. A Max Robin et au Studio 440 pour leur professionnalisme et leur bonne humeur,

SOMMAIRE
Bl0 + TRACKLIST P.4 BELLA CIAO P.26
tE GOIII ÏEGH]IIQUE P.5 THE HOUSE OF ÏHE RISIIIG SU]I P.28
EXERGIGES PRÉPARATOIRES P.6 YIDDISH RAG P.30
A'OUT D'UNE NOTE MÉIODIQUE P.8 WHEN THE SAII'ITS P.32
TRAVAIT DE LA SYI{COPE SUR DO & SOt P.9 HAPPY DAY P34
LES BASSES DE TBANSITIO]I P.l1 CUGARAGHA P.37
TRAVA|I DES uAl$olls P.l2 DANSE HONGROISE N"5 P.38
LES GAMMES HARPISA]ITES Pl4 MAPLE IEAF RAG P.42
F0tK SONG vEnsrors 1 & 2 P.l6 WAtlff'lc JAZZ P.44
FOIK DÉBUTANT vensnm T az P.l9 TRAUIS WALK P,45
RAG DÉBUTAI{T vEnsOHs T cz P.24 LA STORY DU PIGKI]IG P.46
 LES SECRFI-S DU PIGKING

BIOGRAPHIE FRANçO|S SCTORTTNO

ffiwdw. trffi effi ## *#-ffi #*# ffi Yâ ru#. ææ ffi
N^ ^ -9-2 c.o .a rdeb; e g_ d-e a I 3qe 6a 16 a-c'Jô a .a. àu,ceê oa-o _^ q.o.aâ oe
(r.c).C->-o
"
),,-,\c c- - \-,! -[.'Jr]rao .-I€-USqL'
1

découvre a ns Chet Atk ns, Mer e Trav s, Tommy Emmanue , 'mais arssi /es guifarlstes c?ltques,
ês'ao<o.Ês. ôoo-e:re /SIer'.Ra) \J,g'a' Re\e'e'oCo) Do.5po-' e,o,€oco.S.Ç-€.
etc,), et à peu près 150 AAA autes guttanstes, tous sty/es canfondus
.l le-.eoo-€:lep(1. 19.pas>o ede'ot b,ese co-'tr J-rSd i'epo'a'rLSQ.esro-a-e'ca'le 'ea'eê-co'se aore
nôtr êll al rêr>ôt l>rêrl-<rnrO)a<ôê,h-rmnniO._f-i_---.r,,.,-_i |
oJuo-,o))uv yr--qdl -!Llu_rr>lvd>- a_-ôrôôr.nô<^ôô
r-rç'rr Ç).rÇ
I '.ru -r// 9drfr_ptudr
le. q_eôIea-qlcê< -a'/A-c rJci.a .. ô- çSSO.T dOpO"a.A.e( _reO_.efi.'ê-,Si.aeê'ô-./eOeCO-rpo5er)dplop.e
I^NUS OUE,
tr.a ÇO.Ie1i^AT-a ôrc SôS OTOOSITO SOa'f..nô. JrStrede '-9.,"rê a qa:. O_ oa6.lOOeeSI-e.1eeI eS .,_e.CeS
d.e'ses. e'ag a a-sor'-d-çase a(d-q( e-->e e aCa-(, -Tles-L(qres'aoio-reles. leioL s.r-po.oeo-
so.oqo'de-assq-ee de.a-.Urpo-' rorl.^->i .asa'sfror.e'es dec --eooseor--oilpo.'pi r.rre terourl
C ^' po. o-le) .e> a )o.ts q ê le aagà/'e G iLa'st Acou'i' a 'oT e -'e -o'q-e peddgogo.e oL ou oQS ec'..oLÂs oL
- a^- ô. . far ôr êê< arrôê nnmhra
c),-->\- tômô< êar-_ -- ù(lU'(r-t
r^ô ïeïp<e-ïc - -ianrmr-t
I.. - J,ùcrts -r.-, , n -rir o- lnlL Â io rn nr -T:ôaôa
r-,,-- ô:nâôô
]^qOSpaIaqê>O1
ô+ Çùuu
ç, uu!ù, où!-s.,.
^ô ^^^^^+ô ^^+ ^^^l^-,ent'auteurdepluseursouvragesmuslcaux ans quedecnqabumsdecompostonspersonnel es

#ffiru E#YW&LËYffi ?
', à pd't-,o.a . sa-pe B^a espo-'e aoe oe Derc' F.rge'5J'eo-e a-eoâ' e'-era, DPrel -dlsarss Mchae tr\ T'( Lugaccl .

etc., sorti en fin d'année, etl erreg/stre e1 levner procaan ùn album so/o, /e 6e,?e, pauT son label Acoustic Music Records "
Tranqu e rnas pas feignant, e chat I

'SCOGRAP*Effiffiffiffi#ffi Picking
{2001)
P.intanière
(2003)
Tranquille le chat
(2005)
Chez FÉnçois
12007')
Rive Gauche
(20o8)

ffiasëëæræ *eââ$*sc$* &esfl *@ ffiffi æex#g* ;

Modè e Boucher OM Mahogany AW

ffiwæ æas&r*ss Wâsêeffir#& :

- Modè e Ala n Quégu ner OM F o et OM Acajou,
Modèle Benoît de Bretagne OM Acajou pomrne é

TRACK.LIST
'16 Fo k Song 1
17. Fdk Song 2
1B Blues débutant 1
19 Blu-^s débutant 2
24. Fok débutant 1
.lErerc ce 1 r Basses FolVBasses Country 21 Fok débutant 2
) 2
terc cê Basses aler.ees 1 22. ?ag débutant 1
3, Exe'cce 3 : Basses aterees 2 tdvec basses eto,flees\ 23, Rag débutant 2
4, Exerc ce 4 : Ajout d'une note mé od que (en So ) 24.3e aCiao
5, Exerc ce 5 ; Ajout d'une note mé od que (en Do) 25, The house of the rls ng sun 1
6 Exercice 6 ; Trava de a syncope (So ) 26 The house of the rs ng sun 2
7 Exercice 7 ',frava de a syncope (Do) 27 Yiddish Rag
3, Exercce B : Basses de transton 28, When the Saints Boog e 1
9, Exercce 9 : Lason 1 29, W'er r^e Sa ^Ls Boog e 2
'1
O Exercice 1O: Lason 2 30 Happy Day
'1 '1
Exercice 11 : Lason 3 31 Cuca'acha
12 Exerctce 1 2 : Lia son 4 32, Travis Wdk
.l
li: 3, Exercice 13 : Liason 5 33, Danse Hongroise n"5
14, Exercice 14 : Liaison 6 3z, Vap e Leaf Rag
.15, .15
Exerclce : Gammes harpisantes (Do/3ê/M/Fa/Sol/ta) 35 Wa 4tng Jezz
LE COIN
TEGHNIQUE
t ^+' '^^ UC5
d^. e d^ô t llUtCCdUtt- Uc,
àn Ucitlc-
rat+n ttlt:Lr |UUC j/^t
mÀ+J.^d^ .a lC
[^..A AVAI
.\,^. lLC z"l-a^
-^r UOl ltaaar^r+ a^îôô uu t ntaDtad
1ô tAF/F)iCt /r'ùJcyÇ r1t
LCTUUC e/L/Ut]J et
^\,^.^;-^- ^+ UUù VUU> Plv^tl tV,
\,4aic
vtuta nnt tr ptal
lJvul
hÊn Ltuvulttat,
lr)\,2itlor il lauL
I f2, tr r''la
vt hnnc .t tf;la \/a,r; dnnr,u nt t.lnt to< aôncê//c
vuLrr-/uçu
laahntalt tF< att
9v
ti tviê tt'êçôêrê
eayv v, \/at
vvvo t<
'

serant utlles,

LES ONGLETS
-oo-a'I o 15 o ge. e5 d .'.
e\isteo"e'en s ,pes ootge-s oe ndt.res elron e> o.erses.
pus e son sera perculanï,
Pourmaparl, lutlseuntypemédium, Lecholxestvasteaorsavousdessayeretdetrouveronget
a volTe oouce I

l-L isarioroe o-ge.r'ôsIoasool gdo'e.C^oe-oar- )o1 Lsageoe-reldobtÂ-i-Jr eso o'eben

paarlcu ière et confère un son p us pu ssant Au début la diffcu té cons ste à trouver e bon equ bre
ar.ala-. tôêrôc?--ôol,al( <lrrrrlrnCôc-/-'-
>rr\J Ual
.u ! . JJy') - r-
!çdU\UUldUd>>q -
IC-tpd) eoJ"ee
le chox de a matière et de a durete est personnel, le vous conse e donc d'en essayer p us eurs
afin de trouverceu oui vous convient e meux,
Inedoitpastournerautourdupouce,et n'estpasnécessalrede'enfoncertropoln(vorphoto).

LES ONGLES
\e.'.abep'ooenepo-'esgl.a'sles sL-oL c.'coroesled, eî e e'oôso^9esne'leqLeloLesecla csse-er.s:
.C)À(aeTat.Tot |---
rur 9* ot !a'ti^ . <'lc'rlazLneSOnOTIç
vvu)vu cLuc
..
-ôqôaoreq- LUUtrdt udtldquq dL9uqov-! dJou)) u uçuuÇuupÇ
_l) ô::Jro :ccô <â.<f
-t\
vu)vvu\!"t.ôôl S - r- Lcarô 1,ê a_-<aô tcr'ô<ô.-i( rê uu ePe,:.ot lacra-r't ôS

devoscolèguesdetravai etonnesdevordesgrffesavotre[nandrote(ougauche),
. On peut ut I ser certalns produ ts pour es durc r, en ex ste beaucoup, pas tous efficaces, Encore une fois, i faut essayer
.De'croe- gLta-sleb-t Ser oesolgesal,'c€so-dcl o-e>.ol oor-e.r de oo-:soan(e-a<doaalde'T rre^-'eie
régu ier et pouvant abîmer l'ong e, I convient donc d y réf éch r à deux fo s I

.le'sled-scr oô(o.g^ISe- paslqLeo,reld oo, l^soool< i<oo-'rot -.o-\e'i aaênars

rnas demandent un cedan tennps d'adaptaton,
.Lasouton'exitrênne consstealouersansongles:certansgutarstes,etnondesmondres,yparvennenttrèsben
faut du temps avant que a coTne se forme sur le do gt, ma s avec un peu de patience on peut obten r une be le sonorté,

LES CORDES
Cor-epo-'e'olge'5'o.l oôoe.oo^ogo,ts€-oeser.ie. oa.^à. .' ,a-o a(ordeelt drto.o' ,. esorserap.icsdr-
En règ e généra e, un tirant de type 1 2/53 s avere deal r-na s on peut passer au-dessus ou en dessous en fonct on de ses
capac tés phys qLres et du type de gu tare
Bronze cu phosphore brorze? Les premères donnent !n son pus rond, pus chaud, nnais soxydent plus vite l
es secondes donnent olus de bri lance et bénéf c ent d une me I eure durée de v e
ex ste auss toute une gannme de cordes 'ga nées qu ont une durée de v e p us ongue et qu rédu sent es g issements
cle dcgts Evdernment, eles coûtent pus chères, mais consttuent une bonne soution pour es rnans qu transprent beaucoup I

LES GUITARES
Pour e p ck ng, a gu tare corde metal reste a reference, ma s on peut très bien louer sur une gu tare ny on
Chet Atkns est e padat exefnple
l.Stte. po-d^ Od.Or -rô9 ila'eOie.lregeeCa'OeS OIO'SIrOO.lal'es'^'Cle.i 'apo'efl)SdqeO )Sd-' e
Sur ma guitare, les réglages sont es su vants i 2 mrn sur es basses en case 12 eI l ,5 rnm sur es aigus,
a moyenne se srtuant entre 2 et 2,5, Au-delà, ce n'est p us de a gu tare mais de a muscujation
N hés tez donc pas à fa re rég er votre nstrurnent,

ii:;i::rtli!i.!-.,!,.

Guitarist 5 Acoustc
 LES SECRFIS DU PICKING

EXERCICES
PREPARATOIRES
La technique pickrng se caractérise par un jerL de basses alternees sur lequel vient se poser une melodle iouée
sur le temps ou à contretemps,

Poui- vous fam ladser avec cette sonoritê,

travarez es accords suvants en jouant es basses
avec e pouce (éventue lement mun d'un ong et),
et de préférence au métronome
Notez 'accord de Fa joué avec e pouce,
qu peut être d fficie au début.
Je vous conse I e de ne pas le nég iger,
r: 1'usage du pouce étant très répandu dans le pckng

D'un po nt de vue harmontqlre,

'aternance se fat souvent de cette façon
(cT.Basses aternées 1 , p./):

. Ton que Tierce- Quinte - Terce (ex Do mesure 7)

. Tonique Qu nte Tonique - Qu nte (ex So mesure 1)
. Tonique - Terce Tonique - Terce (ex. Do mesure 6)
. Ton que - Quinte Tierce - Qu nte (ex So mesure 2)

EXERCICE 1
I exrste deux façons de jouer les basses aternées, chacune d'e les permettant d'obten r une sonorté d fférente

p,eÇ#ffi s&39*K
On joue es basses en fasant sonner chaque note propr-^men1
sans farre sonner a corde d'en dessous.

F&#{Ftr **#ru-flffiY Basses Country

Souvent appelé Boom Chick , el e conste à iouer a basse en accentuant

e cleuxième et quatrièrne temps pour fare sonner la corde nférieure on obtent
a ors le son Boom (-l er et 3ème temps) Chlck (2ème et 4ème temps)
Dans ce cas, encoTe plus que pour les basses fok, est nécessaire de garder
es pos t ons d'accords complètes même s 1'on ne ioue que les basses
Lorsqu'on accentue le 2ème et 4ème temps, on crée un "accompagnement'
supplémentaire dans le registre méd um, ma s cela n'est poss b e que si a
postion est complète I
EXERCICE 2 & 3
*æss*s æËâ*neté*s € & ffiææsæs æ*Ëeræ*æs â {æwæ* fuæss*æ e**æex€$*es}

u-pf'-p7
oftrf
G
lr fr f . I r f 'r
Am
+t-
lp
Am
I

BASSES COUNTRY
Le p ck ng se caractér se par cet effet part cu ier
q- do"e -pess,o- d'e',e'drepuseLs /o sr-r31-aa5
th:q<o< mo nnl F
o êt ni a oor5 ours )
lÉ
,_:s
P - be' e'Ie .orl .. ls .tf de pos^ i3 p6i a ;"
^ re gaL-1.
de 1a paume de a man drote (ou gauche pour les gauchers )
sur e cnevaet.
Su vant effet vou u, on étouffera plus ou moins
A vous de trouver e dosage le p us appropré I
 LES SECRFTS DU PICKING

IôUT.DIUNE NOTE
MELODIQUE
SUR DO & SOL
I s rarhninr
' 'J'-
p n,r Linrt ê )t-/ Udùt-Ç
L --
aU
.^ ^.r^-
Ul I lJt ^:
1! /U/Uc
l1aç
JJ <:iLnla
-J Ù ,L'-
- J -
^
la note de mélodie tombe sur la basse ou à contretemps (apres /a basse)

l.-ô,-
I ava t-/ r) q \s iJ
rê
ç) cvçr ôr ..rl:i^r ê-,ô.ô-
P !u
.À'rô-ecL-e,
ceci af n de bien cerner I mpact Mhm que de chaque forrnule

ffiKffiæ**#ffi € s &g*sxË *Feçæ* se*€æ sæqêÊ*d$æea* {æ*e SæE}

#+{
tdiï

ffiKffiæ#Ë#ffi ffi : &$æasÈ #'ascaæ ffi*Ë* sæ*$*#*aëææ {æax #æF

rrrn
ffi
TRAVAIL
DE LA SYNCOPE
suR Do & sol
L effet syncope, c est'à-dlre un temps falble qui se prolonge sur un temps foft, est très utlllsé en picking
Sa maitrise esf necessaire pour ben apprehender ce s\rle, J al cholsl slmplement deux accords,
lct, lebut neS/pa5/arifesse, nasalulat leCantra'eOLry4rmçeLl.torop(eleAu.eJ.
J utrlrse lrndex et le maieur en r:riorité pour la maln drolte,
A noter eue tor) p"rt:ore, ces e/erctces er ,d,ssè't /es basses 'tbre< ou eLoJrees,
Essayer o oaTgn,r uae sona(te cla'rc eI oreclse af,n ga D,e. dssoc er c.àaLte reg'sl,e. la oratiaue ferà le reste ,'

RYTHME BINAIRE ET RYTHME TERNAIRE

existe deux types de nlhmes

Læ nYYH*1Ææ ffi*ffi,&ffffiffi
Un temps binatre est un temps d vis ble en deux pair es éga es chaque note étant iouée avec a même duree, comme vols
Oourrez e vo r dans nos rnorceaux d app icat on : Maple Leaf Rag, Folk débutant, Travis Walk et Bella Ciao.

LK ffiYTHRfrffi Tffiffi*&&XffiK
Une mus que leraare (Jazz, Swtng, New Orleans, Boog e terna re) est composée de iemps terna res Un temps ternaire est un
temps divis b e en tro s pair es éga es. Dans une mus que ternaire, on joue généra ement deux notes par ternps a prem e'e note
duredeuxtersdetemps, adeuxèmenoteuntrersdetemps Cestcedéséqu brededureeentre esnotesdunnnenneternps
qu donne une sensat on part cu Jre, a sensation de rebond ssement, connme vous le constateTez sur es e emp e9 Blues débutant,
Walking Jazz et When the Saints 2,

ffiXtrRçâ*ffi Ë : Yræw*X* ** *æ *Wâë*æææ âSægF

 .

'F * 'T?æwæeë s$c* Ë+È s'grat*:+"=pe* {F}*r}

ffiHffiffif,:Ë#ffi

tf--i p'
Pp 7 p
DE TRANSITION
çn LtfilÊe /es basses de frans,tion pour passer d u.t accord à Iaut,e. Cerle lechnque permel de donner
r- ttgl
t:^' /uuc//d)\Ê-.
nlt t<:
^.r'ç
de
v- t'fiôt tttêttafil n Inccamnsr^tnêmênl ot r-onfc:rr.
ow-u, ltpaJt1ç1 ttçl tt r{. ull/L/L ttn sçnce-(I l-l,uo
u,'GÔlJr r^'^^: - - o- to
nL t< tIlcluutquc ^ "t^ ^^-^'^ ,,Æ
'..

ese..'ice.cL.a-'cp.opocô tqLôrqtô lc e.q..oLS)eo. \eid erôrI ..r-i e-da''datt'esreg\I'e).

te l'accornpagnement country par exemple

ffiKæreæX*K S : ffiæssæs de êræâEwâëEææ

Æ

nriTr' mri
ffi ffiffiffi

ffi:t. #ifl'
fiTfn MIn
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LLLI!.1
|tt| Lti.]J.]
| Çe m|-n
|f|fn
L

iTTm I-TTTN NTTN

Gutarst 1'l Acoustc

 LES SECRFIS DU PICKING

LES LIAISONS
/esq-eq-er€.êrcCe>Sc,\â1,s\a-s'ôro'tt'a\o.er'à e(FaoL,edes es, lres-17sesengJlta"e.
el cec Que Que soz psll ,Ê Lê- /esorloaù'b,, d'aopoler,nççaa3irçt-dLea-> p6'asesrJs'cd/es.
iazc-a
'Ç JL-Ur
,ô- U n,UrU
/ô \ r'ô,at -\,-l,JJ
ra,na rtt)\),ôaaarrêTo(nna
.cll-lç / ly'ur.o m2<
a) mo^)r)rn
\ / !r-l <aiasra
rr\

de la mettre drectement en Dratlaue sur /es oosifions d'accords

fu$e$Særu $ e ffiæcæmær*ædr {*æâæ* fr*ppeies}

SrrunaccorodeLam-audepart, acorde reS estlouéeàvde, e'lern'estpasposé-,1ouez acordedeLaavec epoJcee
o o.ooo aro'a-dôi. -. ô ô ô.roq o-'-o.oo o o-.D o.,c ê-oJô-o-oa ^s..ea. o
o':o.o'oaoIooo'oÇ'oo|.-pl.^,o'.q'^a
lVême technrque en mesure 2, mars cete fc s c sur un accord de Fa
Mesure3 cest a4èmedogtqu vafareiehamme', qu padde acordede S a v;e pourvenrfrapper a
sL-runacccrd deSol,
ncieBécase3 Dufaitdesap-rspetTeta e es asonsavec erièmedogtderandent.rnperpusdeffcn cestunbonexeTcCe
DOi-]r e TnLrscer

tuëeËS&ffi Ë s Ses**-*€€ {m*€*æ êâr+***}

lc,, la iarson se fat dans e sens n\erse on ne tape pas es notes, on es tirent
Mesure 1slr une postcn ci'accord de Do, on cémarre avec e 1ème dogt qu est déjà posé sur a case 3 corde de S
O O -^.\o-o o;o O ÊJe oe d...O Oô- O O, -ôô_ô,ô i t-- â ô lôOeô ?te)ebal.
comme pour emmener a corde, La note obten.re do t réso.ner torte a mesure Appr quez a même rechn que pour 1es autres mesures
Pour les hammers, ve ez a lrapce a fote asoÉz fod et soyez préc s ors du mouvement Lors de a phase de iravai ,

>,^- -lô^. a.^;.^. I -

!^
|^;^ a
^ ^ a J ^)a)^-^, ^^ ^ -.ca- e
Pourlespull-off -'^ztô d.oô ô--.b" .e. o.-a.'.to<à so'a'''

rr.rai
fï.ïTt
fi]Tf
fï5aTt
:fTr ffin

futr&**#ffi *
: ffimsÊ'r*?ËG*ËË*#*'êê sË€tr *€F*"cK #**qpflds {Læere *Ë #**3
Ledépar1 sefatàccntreteffpssur adernèrecrcchede amesure1 On ouecettenoteavec ndexdelamandrote,
pus e3èmedogtventfrapper enctecase2 Armomentcùvousposezcettenote, epoucelouesmutarémeni abasse.
Ce geste n esi pas irès natl.e et demande un peu de prat que, une rarscn de p us pour e travai er lentement
Leorrcpeest emêmeoour asutecet'exercce at,aquesur ecortretenrps, asonsfrappéesoutréesavec amaingauche
et te oouce qu oue a llasse ef ineTne lefnps
 Ë=Ëê.ê**æ € : *éw*Ê#pffi#tr $æ Sær*q* #** Ææ*gâs eâæ $æ sææxss g*exæk*
P:-- e cremère mesure cie chaque accord (mesures 1 & 3), es asons sont ouées er croches
Êe:c::z,ioL.rs aux exp icatons des ererc ces precederts s nécessare.
MeSUreS2&4 ^l'-ee) e e-e *èS.. Oô-O tô OL . LoO_Êe^O- d..b.-.o'-
O- araqle a prem ère note de chaque groupe de quatre doub es croches avec ndex ou e rnajeur de a ma r dro te
es .otes ql-.l suvent sontlolees par es dogts de a man gauche (successveTneni 13 1 4,4 pour e Laff er2, 1 4,4 porr e So)

'|re seJ e attaque pour quatre fotes.

Lactfculté,tc,conssteàgarcierJnternporégre'et!.r-rvcufrreégaentreanotelcuéeparlaniatdroteetesaut'esen es,
loJées par a man gaucne

1-0 1-1 3 1

â-ë&$$#ffi # : ffiw*l*çrw&c* d* $êæffw*at rffëffifld#* ',t,- .;

SL.rr -.e postonoe Lam i'a-cord JoT etre pose en efter dès e débrt),
cn 1o;era snutanément a basse de La àvde et a corde de S (e dogt est er pace case'1 )
Deuxième temps : jorez a basse corde cie Ré (case 2), et sur a deux ème croche, ë
rel.rez e crem er do gt pour fa re sonneT e S à v cle æ
La rote Ce mé oo e d; prem er temps est une lo re pointée, e e dc t sonner.usqtl au moment cÙ vous en evez e do gt æ
'æ

LËe$SffiËd # ; â,Jæç*p#.ffiêæqestr4*
Cet eflet est tres ut se en p ck ng car donne beaucoup d excress cn à ' f terprétat on
Mesure 1 : sur cet exelnp ees deu notes ees soTt rcrées ef croches lc , on frappe a note {hammer) avec e 4ème Co gt,
Mesure2:nousavons esmêmesnotes rnascettefcs-c a asonsefattrèsrapdemenr,deteernale'eque esdeux
notestombentensenrbesurleoremertemps Lesdeuxcrochessecoaiondenteluneseuenote,
Mesures3&4: effetest emême mas iauttrer acordeipu off),
Mesures 5 &6:enchaînemertdune sere C'appo3aiuTes en hammersur Lam et pr cff surSol, Le geste dctêTre p'ec s etrf

I
 SECRFJ-S DU PICKING

GA]UIMES
PISANTES
calvaire pour certains, vérltable jeu pour d autres, la gamme n'ert reste pas motns
un element musical incontournable de lapprenllssage guitaristlque I
PourTant, il exlste bien des manières rle laborder
Auiourd'hul, nous allons faire un tour du côté des joueurs rle banjo et des cordes à virles

la techn que que je vous propose est basée sur un pr nc pe s mpJe

Jouer es notes d une gamme en es réparl ssant au max rn![n sur cies cordes ct fférentes, avec, b en sûr,
e plus de cordes àvide possbe I Jouées de cette façon, es gan rfes gagnent en fluidité et en résonance,
nous sorrmes assez proche du piano et de sa pédale de sustan
Côté main droite, j ut lse aternance P I lV, comme es loueurs Ce banjo
Une des d fflcu tés sera de garder ur bon équ bre entre les notes freitées ei es corcjes à v des
1

côté main gauche, on se retrouve solvent avec un écaft rmporiant entre e 1ef ei 4ème do gt
Evttez de sauter d une postor à I autre, gardez cet écad constant en adoptant lne poston casstque
avec le pouce bien denère e manche
Prenez ces exercrces très a..r sédeux, car s appoderoni préc siol et f u d té à votre techn qle
I

/ Do majeur

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p t u' np

i P i n P o' pi
t-;m,iil nth:DtpID tniPnpmip
 tES SECRETS DU PICKING
:,

"Folk Song" est une étude lnspirée par le sty/e des songwùters amencarns,

VERSION I .l
M s à parl l accord de Fa, qul nécessite d ut iser e pouce pour fretter la basse case ,

le resre oes accorcrs re présente alcune dff culté Les schémas méodque et rl,4hnnque sont es mêmes surtous es accords,
ce qu vous pennettra de vous concentrer sur e ééments suvants
. Le rythme, que on peut ]ouer au cho x ternaire ou b na re
.Le son Trouvez e bon équ lbre entre basses et agL.ls.
La mélodie do t être au prern er p an.
S vors éprouvez des d ff cu tés, jouez sans ong et,
J ut se prlnc palernent P lV, ma s bre à vous d ntégrer j annuia re
On pcuna égaementjouer une basse de Do à a pace du So
. La musicalité, lVême a pèce a pus smpe dot rester un morceau de rnuslque
J ut jse un capo case 2 pourdonner uf peu pus de brlance et un espli pus fok
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LES SECRETS DU PIGKING

FOLK SONG
VERSTON 2
Mêmes accords, mais avec 'ajout d effets de liaisons (pu l-off & hammer)
Vei lezàceque esnotesléesetfrappéessonnentavec amême ntenstéquelesnotes jouées
Attenton, mesure 3, le mouvement qu conssie à jouer a lason de S à Do, ttus a basse Sol case 3,
oemanoe une Donte svncnronsatof.

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LE BUJES
DU DEBUTANT
Le blues esl un des styles qui s'adaptent le mleux au picking

VERSTON I
Ce morceau est construit sur es tro s accords de base ( -lV-V so i M La Si)
On retrouve en mesure 9 le Fa# (second degré de la gamme de M ), ce qu permet d avoir un mouvement mélodique un peu
p-s'le essarÏ que le si^ro^ oassao^ S7 re's V /.
On posera comme toulours Les accords d un bloc, car toute la mé od e tourne autour de l'accord,
et ben souvent 1 ny a qu'un seul dogt qu travai e, coTnme en mesure 10, où le 4ioue a meode s.lr les deux cordes aiguës

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ETIGI

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Trr]-n H+11
 LES SECRETS DIJ PICKING

LE BUJES
DU DEBU-TANT
vERStoN 2
La s-ôconde verslof est pius riche
clu pcint cle vue des r
0". appcssiatures,
cres ra sons et oes tàeis ce
Petit rappel slr e
sonr 1à d".
",;
; i;;;#:i;ijirffi:T,:ilïJ;i
' irùr ldr perrrleuent ce rendre une méocie pus
15
rythme ternaire , aTtrayante

fjJi#iiff:"""J::::::ïJff,?:::
,!r U ff:j:J*.;,:
ce ou cronne ce côté sautiranr
"sr en
uu d r rrioroeau
, r
caractéristique du brues
croches simpes, en précsant ,aspect
elclébLr. de morceau ternare

ff r'ri l-'r

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 LE F K
DU DEBUTANT
Une autre piece dans lesprlt folk, mas un peu plus complexe, car ll faut bren progresser un peu !

VERSION I très ouverts'.

Un seu accorcl barré sur accord de Sim, tout le reste étant composé d accords
Comme toujours, i Taudra ve ler à trouver 1 équ ibre parfat entre basses et a gus
Surl'accorddeCaddg, lepoucevientjouera'basse"cordedeSo;celaanveparfos, lfaudravousyhabtuer
D autre part, on gardera e 3ème dogt case 3 car
est comrnun aux deux accords (Cadd9 eî So)
L'économie des mouvements est une cles c efs de a réuss te, a nsr que I ut I sat on des cordes à vide,
ou faclltent atransiton d'un accord à autre.
J ut ise queques basses de transtions en mesures 11,15 &27,
ce qu donne un mouvement mé od que et un peu de nuance dans lnterprétation

iîftrùrÈ<
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|-TaTnarTft

ri-i+fi'
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Guiarst 2l Acoustc

&nffil
l
I
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VERSTON 2
Quelques changements notoires dans cette deux ème vers on
fajout des laisons (sirnp es et doub es) pour varer ei étoffer la mélod e (mesure 2)
I

Les appogg atures ;

- Les accords enrchis en mesure 9 (Am9 remplace Am, pour une couleur différente)

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 tES SECRtrI-S DU PICKING

LE RAGTIME
DU DEBUTANT
S i/ est urte ntuslque qul se marie avec le style picklng,
c est bien le ragtlme I Cette etude est un hommage
aux maîtres du gertre, de Bllnd Blake (photo cr'contre) à Gary Davls en passant par Chet Atklns

VERSION I
Unesutedacccrdsoasq.-'lesq;elorvelclraennchravecclesbassesde asonsenmesurel2,etquelquescontreponts
(deux mé cd es s mt tarées en mesure B à ;a repr se du thèmel
le fil-rme est terna re, les basses érouffées en accef tuant es 2ème et zlème temos

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VERS|ON 2
! N/esure 1
une intro classque avec a basse qu nnonte et a meode qu descend, Ajout des pu -off et hammer
. l'\,/es-'e 9
Jn pa' P L qu rearce ben e Tf^-e
. lvesure '10 : ajout du Fm6
olVes--e'2: aoasseest oJeêpa'epo-cepe-danrq,e' 2.3 oJer r a-eode
. \/âc..ê )A aa(aê7 uAn^et^ aôQô7 -1-^ôaôl .1 \vvêqa S<êr ô' 1p 2 -qca: -21
i vuivlL
PvJ rv u Y uev'

. \,4euTes 28 & 29 : un plan à a Trav s (voir 'Travls Wa k'),

. Mesures 33 & 34 : un lick de fin façon b ueqrass

mrfn
ITTTN
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Gu tarist 25 Acoustic
 LES SECRETS DU PICKING

tç ''i'iPi p ip i p

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I tÇl fl-fï51 1r,

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ttfrn fl1fl t-t-5i-t trrcï

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BELLA CIAO
Cette chanson italienne, d'origlne traditlonnelle et populaire, connut une multltude de versrons à travers
/es epooures. Sauvent de rort Oralesratarre. I ne manquait pltJg qu une vers'an p ct;ng !

J a cho si a tona ité de Lam, qu reste une valeur sûre pour es pièces pick ng,
du fat des basses àvdes de La (tonique) et de (qunte) fl
Lintroductron fat apparaître une sute d'accords classques
D/ô-ê <O- de-oroj^ lçc Aa<cac S_ e) o.ôI Jôre'ô-rps Sa^St.Op ecerOL e.
C est e contra re de ce que on joue hab tue lement, mars de cette façon, e morceau est plls posé
Mesures 5,7 & 9, es appogg atures appoirent un peu de rnordant à a mélod e,
el es doivent être nerveuses et préc ses,
Evidemment, elles ne sont pas oblgatorres, mais constituent un bon exercice.

Mesure 12, nolez la présence d un petit contrepolnt (plusleurs mélodies simultanées),

où nous avons la ligne de basse (Si Do#) qur amene La basse Fé de l'accçrd de Bém et a melodre
On peut, bien entendu, faire un ptcking plus tradtttonnel à cet endroit,
 Petit détai , et non des mo ndres : a mélodie du chant commence sur la corde de Ré,
il faut donc veiliez à ne pas trop etouffer les basses a cet endroit,
Par ailleurs, vous remarquerez que jaccentue certaines basses,
LêoJ dotTolT eFe ;r oe-o'o'e.toe abassedte'tee pJre,

$æÈr*

L,T
|| l.tt .?J
| |at 9Jç
|l ttl
ItÇ lt | Çe| tçt|l
t|rtn rn-n tj-t-n

Variation mes. 17-18

ffiffi
n--m n--fn ffiffi
rffm r l
 . i:.:,.:,,.

LES SECRETS DU PICKING

THE HOUSE OF
THE RISING SUN
Comme Dour beau( oup de Dàtlàoes ro,< ioenL;le oe âuto L" de Tne llotLse ar ne a s,;ng 5,,,n . egatene'
âDpeÊe p15,ng Su'Bues. esr/nce4ane Da^s gga Iyrg'Siryng Courtl/.'e cha.teurfolkAtan Loma,,
ecnl qtre la metodie Pst enp.Unte€ â uce batade aîgtase t'ad'l:on1ele.
PtuS fecerf ,'nen . lOrn'ny Ef man-el A en'eg'S// e -ne VerS.O- en dUO AV1C Jirr /VrC ^O S Ae\" enue ttne referenCe
f- d^ ,
que
L/ usr
^^t uu eûLLe
^^+^ vet ^^ I
^.^btot le me SU/S /nsp/re pAUr Ce[ arfangement,

=:
.F VERSTON 1
J.introductionrubatoôpo;ôôr-e-^o^aÇo-s'1 oeSog,eze(orôTôsôco'a''4:e oô-eoS.pe')e a--r^a.
Lepckingqu sensuitneconnporteaucun pège Mesure19, epetltdogtg ssede acase3à acase5, et abassedeRe
avdesedderranstonvers accordsuivant, lesnotesliéesdoventsonneravecautartrTr?TSe:rLreegnotesnatureles

I:e âi'È3
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ITTÏTI
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[1]r
 n-Tfn" '
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VERS|ON 2
Aloutez des appoggiatures af n de rendre la mé od e 0 us vivante"
Les syncopes sont nombreuses, attention de rester en
fihme le sens que e métronome appel e ton rom )
' Mesure 5, le petit doigt fat un éger bencl case B, vei lez à garder la pos tion d'accord
entière l
' Mesures 7 & 8, je n étouffe p us es basses afin de a sser résonner I'arpège et b en marquer
le mouvement des basses de transition
' Mesure 14, ]e 3 ioue la basse de Sol# case 4, ce qu nous amène tout nature
lement vers le La à vide
(i n y a plus d
accord à ce moment-là),
. Mesure 17, un accord )ezzy àe4ouIer dans votre chordothèoue I

infa, îirri LI

ffi mlr m.n

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 LES SECRFTS DU PICKING

YIDDISH RAG
'Ylddlsh Rag' est un hommage au 'Derviche Tourneur" de Marcel Dadl. Le but est de travalller les /nrsons, e
comme vous pouvez le constatet vous n allez pas chômer car votre main gauche va etre mise à rude epreuve

Létude de ce morceau vous sera très bénéfque, votre technique de liaisons va faire un bon en avant,
lva s attent on, vous faudra trava ler lentement, si possib e avec un metronorne,
Soyez précis ors des changements d'accords, i faut es poser d un boc',
Chaoue note dot sonner avec a même intensité
démarrez entement, pu s acce erez petrt a pet t, mars lama s au détr ment de a rnusica ité

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&__q**_æffi ,,-.:

Gu tarist 3l Acoustic
 LES SECRFIS DU PICKING

WHEN THE
SAINTS BOOGIE
lraarnralâ -.r l^.
lt,'ttu'tL= ar2na]< /r'la I n, t;< Armair^nn .r rà L.v,r/.
Ftttc) \/.t1i rn, Stdt .'!. t gUspet
ô^11 SOUVentlAUe
^-
udt ter p/u5
^l' 'o v.-. I tudtù
^+--.V-.d UU ^. e'
1)icktn1 l^',n^/ UrJ ct trarta^-
-66 JU/l/'rùsù, T^1 tha.nia at lt i UUt
danna
l-lu/\r r-lJtti tnôt
'y, Ot ruèR fêsêA,)
J-o-J vÇ Ç/ /Lv/ç U/s/ ^^1 Otl3t
lct VCt ^-.^-^^^^.f
lgJt tM tL lJUUgtC quttt lut ll lC t- tn <tA/tno
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attarnaa ,^t^
t-C |AUlLUCllC,
^^^;t,

VERSION I
Tout est Joue en noiTes afin de b en drssocier a basse boogie et La mélodie,
- - la
\vuu-utv-/ ô--ô
-utrqJ. r rôrhrnruru o nr ra { r rrc_-^ dd)ut!g
cn,rhionnlafi_i I rÇovo[uÇpd>)g r - i-
o --
D^^. ^, ^^ À

^^ ^^--^^ )., .r.

,Lcouoi>.- ^^-* u .r: pO-l're,. Separe'C'dqle'egltre.
^*^,1*^^-

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rlrllr2ri itrii't'l'ii
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G7 c

VERSION 2
On démarre par un motf que 'on retrouvera durant tout e morceau
L qout des appoggiatures et des notes d'harmonie donne p us de richesse mus cale a cette versron
ce qu a rend év demment plus d ffici e, Voi à pourquo i est mpoirant de bien maîtr ser la première parl e
Sur accord de Dom, I nya pus de motf booge,
i faut paffo s savo r fatre une coupure pour a sser résonner un accord afin de mieux repa( r l

On trouvera en mesures 17 , 19, 34 & 35 que ques rffs b uegrass a louer en aiternance p ,

^' 'l'f i 1?p=

3r t'
l-

Gutarst 33 Rcoustc
 LES SECRFTS DU PICKING
%'=*=-

f-'- rr

p i i pi p

;- pP
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Populaisée par l'v4arcel DaC sous le nom de "super picking", cette technique se retrouve néanmolns chez d'autres
musrclens sous des fonnes un peu dlfférentes, L'ldee est de trouver une alternatrve â /a basse alternée, qul, parfois,
ne permet pas d'obtenr le groove désiré. ll conviendra de penser plus camme un bassrsle /

PERCUSSION I' PERCUSSIVE'I

I M A frappent les cordes vers le bas af n de fa re entendre un claquement cles cordes sur e manche.
Cette percusston est ind quée par des crolx sur a tab ature,
Attent on I Gardez les doigts bien groupés, i s do vent tomber" d un bloc suT les coroes.

PERCUSSION MELODIQUE
Toujours a même techntque, mals cette fois es do gts ne frappent pas es cordes,
mars les brossent afin de fare ressorlir la méiodte,
Le "brush" devra être suffisamment énerg que pour faire ressod r à la fo s ia méiodie et lui conférer un aspect percussif

rrlm -
il tf tt

Guitarlst 35
 LES SECRilS DU PICKING

3"--*. fm rr, fÏ.EE rt. f-Êll! rr.

nrm-" rTlTl-'
FFEE )Ê.
n-TÎil-"' riïr-"
I IÇ ?] 1III
ffi Ll-llt".n F

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IT]Til I Çl
tftfl-l tfttft

10 110_10 Y
10_+10
1

11 t{l
1A+1
11 \4

+10_1C
11
-10_12_12
LA CUCARACHA
Qui n a jamais chanté ce morceau ?
li fait paftie des incontournables dès /ors que lbn veut donner une couleur mexlcaine à sa soirée
Du po nt de vue harmonique, c est très s mp e
Do et So1 I \4ais a dtf cu té est a eurs,,
La basse est bren différente du pickng tradltonnel et s,apparente plutôt au calypso
Trava)lez la basse seule af n de vous rmprégner du groove", puis petlt à pett, lntégrez a mélodie
Respectez es doigtés, achetez un sombrero et bentôt, vous seTez un vra marachi l Pancho tnha

$*ctn*

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r T l,r: r fr: r lt: r j,f
pt
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I

Gutarist 37
 LES SECRFIS DU PICKING

,:

DANSE
HONGROISE NO5
DE JOHANNES BRAHMS

Voicl une verslan picking de cet incontournable de la mustque classlque.

ll fallart oser Chet Atkins la fart dans les annees 40 !

Le therne prncipa est basé sur un pcking classque, qui, à ce stade, ne devrat pus vous nquéter I

Le break, mesures'1 7/lB, est joué ef aternance Pl, ou en uti isant ongletcomrne un médator,
Pour es autres, on ut I sera a techn que des gammes harp santes,

Pour e thème ent en pizzicati, 1étouffe |es cordes aiguës avec a paunne de a rnatn drote,
toul enlouani es notes avec'onget pour pus datiaqle,
Cepassage benqrefacetechnqremeni,demandeuneattentronpairicul èreafndefareressortrtoutes esnL,lances

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LES SECRFTS DU PICKING

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 LES SECRETS DU PICKII{G
= %t**

MAPLE LEAF
' ?ô$:t:
RAG
,,,.i,
Avec Tnel-clelct;.e' Mao'e Leal"esrcFl.dtne"nemte'dg eQtusp,teoeScott Japn.
J al arrangé les deux premiers strains", ou cauplets si vous preferez.

Voc un plckng ut sant a basse ateraee avec parfos des mouveTnenïs méodques smutanés
.l
(contrepo nts en Tnesures 1 & 1 2) et des basses de kans t on
la montée en arpèges aux .nesrTes 7 & 8 diffère de a version orig nale, c'est un cho x de ma part
car je m accorde toujours la poss o te de changer s ;a nre dt, et n'héstez pas à faire de même
+ Mesure 9, je brosse accord avec e pouce, ma s on peut égalemeni louer P lV A,
* Af n de s'approcher au plus près du siye p ano ragt me, i faut piquer les notes
1:
C'est un trava simu ïané des derx ma rs qu n est pas év dent.
* Auss, jut rse 1a parmede amain droitesur e chevaet nîa) pas poseeer peTanafence - ben quelesot
ff
ll
toto.^Q'o ^ qi - oup. "[3cca
$ Pour es accords et les basses frettées, c est la main gauche qu , après avo rjoué a ncte se ève égèremenl
af n de l' nterrorf pre. conv endra, b en sûr, de doser ensemb e

j#;ç
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H+H IIH
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:j: LES SECRFTS DU PICKING
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nltlq. a/ê A^ô -tl^.^^' * ' ^ dê ,Àtvul'\tt
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contrairement du, Durs morceau\ pcking /es oosillonS d accorcls ne sanl pas comptsTes, an lauera souve.'
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bref essayez el adoprez là sotut,on qui \orrs ca.vie.dra le mÊux. l

Ve ez a b en respecter les doigtés car c est un é érnent rnporlant pour e bon dérou ement du morceau
S-lout, ^slez SoLo,e. | 'a-t o .ê (a cr',/rg.e

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-:-= vous permettra de maîtriser les technlques de "walklng bass" /es plus utilisées en picking, Ce n est
=.-de
..:'..t- I'aspect musrcalquilmporte, mais I'aspect ny'hmique, quioffre une bonne relance dans un marceau,

nute cette étude se joue avec deux dolgts (P ou P M), sauf sur certatnes Tnesures où arpège se fait à tro s do gts,
Pourquel'effetsotconvancant, lconviendradejouerassezrapdement,nnasattention,oncomTnenced'abordàpetite
vtesse et au métronome I

Les basses sont étouffées, mais on peut auss les reâcber sur ceirans passages pour donner un peu p us de nuances,
Tous es accords seront posés en "bloc" pour plus d'etfcaclté
On trouve une exce lente i ustratton de cette technrque dans le morceau 'Wa k ng the str ngs' de Mer e Travis (photo cl contre)

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Guitarlst 45 Acoustic
 LES SECRil-S DU PICKING
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PICKING
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Blind Blake. pere tonda[eur du ragtime blues, faisait preuve d une vftuostte qut reste encare aulourd'hrrt negalee
sa technique de doubte porrce et sùrtout sa vilesse d'execution ont fait fremr plus d'un apprenti guiLarrste
Son hérltier direct, Gary Davis, enseigna ce savoir à de nombreux e/eves, dont les plus fameux furent Stefan
Grossman et Jorma Kaukonen. Parmi pionniers, commen[ ne pas citer Elizabeth Cotten et son fameux
les
"Fro'ahr
tt-41 Trsin" r, amnaca
lLt.u|t tttl-,ra su 12 anc / .Çnn ntrkrnn
tVAU^LU|UAJ ;^,/^rô^^ô
-t tv ^^.-!^- l/yUIJUUJGlll1lLlutj t^- ^^^.:+1 ^n allal Elèohar.
; /t7Jc;ùl-/i/Lù,VtlVtlALtLtlZAUCLt

etaft une gaucnere qui puait avec r-)ne guitare de drottier !

C est tort oe ce/ hertt2gs et de celùi de mustctens moins connus comme Arnold Schultz et Mose Rager
que Merle Travis appona un souffle naL.tveau au ptcktng en le "counln/sanl . el suftout en developpant de
nauvelles techniques tout en contlnuant à utiliser le doigte pouce ndex des vieux bluesmen ! ll fut la plus grande
influence de celuiquicréa le "Nashville sound"..,

And ,ame l,lrster Chet Atklns 'C'esf cenainement celut qui a parle te flamDeau de la guttare pcktng a travers
t^ 6^^d^ l^ atr
tettUttLt-dve\)K'PlU>
-..^. e da ,n,
,- Juuoo,.v. Qar nraminro àamnatrt,nnt
llellL\Llelllrl àai- t tna +anÀn lquenOfSpAlf,
tUalct,LUÇloUl
'aaitn uLr^/Ju.,,,u,5e/l/eglisilel
^^r^^t.tr^û^nlo Eleettl
qut allat raire de lui A,4is'er AulSr . up maitrc qui influenca plusteurs generattons d'ar:prçn1$ p;ckers. Mais surTour
n'oujtians oas Jerry Reed. dont /e s4z/e |rcs rn2reué par les joueurs de ba' ,o rr-[ un elemenl maleur dans la
carrerp de Chet Atkrlc. les6 albums en duo reslenl encore auiourd hut des 'ere'ences

Au même moment, loin du lxlashvllle Sty/e se developpait un courani rrrsical appelé "A,4odern Primitlve
Gu;tdr . dory les reprcsentan:s /es p/us connus sonl John Fahey et Leo Kottke lts Lr'lsaent la technique de
basses a/lernees, nas avec un lapgun" h2rmonique plus conlemparà' + =- a'o d àccordages differents,

Fn furope. QtuS parltcutÊrement en France, toul ceci lrauvera uî oÇ'= -a'+:e''ttdnl en la personne de
Marcel Dadi qul a développé le plcking comme persanne ne lavalt fa. a,caravant - il convient tout de
mame de preciser que le premter album de picktng frsnçais fut celui de Steye Waring er Roger Mason. Guttare
Ptcl.ng Amertca,ne. sal, quelqLtes annees avant Dadi. Grace a ses 'c -
,.,àqes et transcrpttons -

on peut cilerauss, ceu.( de Sfe/an Grossman. out ful égalemenl un moo+= : : )i'S .n style plus "bluesy
Ma,ce,populansalapràlqueduptcking ll eêil enplusdoteduntalentdc ''.:-:'-- carrtrrteentemotgnent
eac nl.nhrar
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Aujour d nui, la gttirare picktng esl touloJrs aussi presen le, defendue c ; .
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. ' ' - : 'e r\ re{Jresentanls a

travers le monde, qul lul redonnent une seconde jeunesse, telTommy Emmanuel Le genie australien est
r-a1linçmentcelui qut po4eleflambeauavecleplusdefougue lu'd.".'..".. ? envol ;cammeson
mentor Cnet Atktns. Tommy a federe de nombreux discples a rravers € - ' ) -

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demarn, c esf silr la scène d un Zenith, vorre de Bercy, que vous ecr,rez la suiie de I histotre ! Keep on
Picking l : .,,,,1. ,,, ,, ,