KEMPER PROFILER Mode Dâ Emploi Principal 10.2

Mentions légales 1
irem
KEMPER PROFILER
Mode d’emploi principal 10.2
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KEMPER™, PROFILER™, PROFILE™, PROFILING™, PROFILER PowerHead™, PROFILER PowerRack™,

PROFILER Stage™, PROFILER Remote™, KEMPER Kabinet™, KEMPER Power Kabinet™, KEMPER Kone™,
KEMPER Rig Exchange™, KEMPER Rig Manager™, PURE CABINET™, CabDriver™ et KEMPER Liquid Profile™
sont des marques commerciales de Kemper GmbH. Toutes les fonctions et caractéristiques techniques sont
susceptibles d’être modifiées sans préavis.
(Rév. octobre 2023)
© Copyright 2023 Kemper GmbH. Tous droits réservés.

www.kemper-amps.com
Sommaire 3
Sommaire
Mentions légales 2
Sommaire 3
Note sur ce mode d’emploi principal 22
Rigs et chaînes de signaux 23
Modules d’effet 25
Presets d’effets 25
Page de sélection d’effet 26
Supprimer un effet 27
Autoload 27
Load Defaults 27
Load Type 28
Auto Type 28
Section Stack 29
Face avant des Head, PowerHead, Rack et PowerRack 30

Sélecteur à bec (1) 31
Bouton INPUT (2) 31
LED INPUT (2) 33
Boutons de modules et de sections (3) 33
Sommaire 4
Bouton OUTPUT/MASTER (4) 33

LED OUTPUT (4) 35
Commande NOISE GATE (5) 35
Commandes de réglage direct (6) 36
Commande MASTER VOLUME (7) 36
Bouton TAP (8) 37
Bouton SYSTEM (9) 37
Bouton RIG (10) 38
Bouton QUICK (11) 38
Commande TYPE (12) 38
Commande BROWSE (13) 38
Boutons et commandes de fonction (14) 39
Bouton ON/OFF (15) 39
Bouton LOCK (16) 40
Boutons COPY et PASTE Buttons (17) 40
Bouton STORE (18) 42
Boutons UNDO et REDO (19) 42
Bouton EXIT (20) 42
Boutons <PAGE> (21) 43
Croix de navigation RIG (22) 43
Sortie HEADPHONE (23) 43
Sommaire 5
Commande GAIN (24) 43

Commande RIG VOLUME (25) 44
Entrée INPUT avant (26) 44
USB (27) 44
Description de la face arrière des Head, PowerHead, Rack et PowerRack

45
MAIN OUTPUT (1) 46
MONITOR OUTPUT (2) 46
DIRECT OUTPUT/SEND (3) 47
RETURN et ALTERNATIVE INPUT (4) 48
POWER (5) 48
USB (6) 49
NETWORK (7) 49
SWITCH/PEDAL (8) 49
MIDI (9) 50
S/PDIF INPUT et OUTPUT (10) 50
SPEAKER OUTPUT (11) 50
Orifice pour cadenas Kensington® (12) 50
Description de la façade du Stage 51

Interrupteur (1) 52
Bouton de sélection de mode (2) 52
Sommaire 6
Bouton INPUT (3) 53

LED INPUT (3) 55
Boutons de modules et de sections (4) 55
Bouton OUTPUT (5) 55
LED OUTPUT (5) 58
Commande MASTER VOLUME (6) 58
Bouton SYSTEM (7) 59
Bouton PEDALS (8) 59
Bouton RIG (9) 59
Commande TYPE (10) 60
Commande BROWSE (11) 60
Boutons et commandes de fonction (12) 61
Bouton MORPH (13) 61
Bouton LOCK (14) 61
Bouton EDIT (15) 62
Boutons COPY et PASTE (n/a) 62
Bouton STORE (16) 63
Bouton (17) 64
Boutons <PAGE> (18) 64
Commande GAIN (19) 64
Bouton haut/bas (20) 65
Sommaire 7
Boutons Rig 1-5 (21) 65

Bouton TAP (22) 65
Bouton TUNER (23) 66
Boutons d’effet I~IIII (24) 66
LOOPER (25) 66
Description de la face arrière du Stage 67

INPUT (1) 67
RETURN 1-4 (2) 68
SEND 1+2 (3) 68
MAIN OUTPUT (4) 69
MONITOR OUTPUT (5) 69
Sortie HEADPHONE (6) 70
S/PDIF INPUT et OUTPUT (7) 70
SWITCH/PEDAL (8) 71
MIDI (9) 71
USB (10) 71
Orifice pour cadenas Kensington® (11) 72
POWER (12) 72
Sommaire 8
Configurations de base 73
Accordeur (Tuner) 80
Paramètres Rig 82
Tags 82
Favorites 84
Rig Spillover Off 84
Snapshots 84
Panorama 85
Transpose 85
DLY+REV Routing 85
Rig Volume 86
Tempo 87
Tap Tempo 89
Beat Scanner 89
MIDI Clock 90
Pédale de volume 90
Parallel Path 91
Morph 93
Utiliser des Profils d’ampli ou d’enceintes, des amplis de puissance et

des enceintes de guitare 94
Séparer les amplis et les enceintes: CabDriver 94
Sommaire 9
Sélectionner des amplis ou des enceintes 95

Profils directs 96
Profils directs d’amplis 99
Réponses impulsionnelles d’enceintes 100
Fusion de Profils de studio et de Profils directs d’ampli 102
KEMPER Liquid Profiles 105
Description approfondie 106
Autres propriétés du Profil Liquid 112
Son direct d’enceintes de guitare et son d’enceintes captées au micro 113
PURE CABINET 115
Envoyer un signal à une enceinte de guitare à partir d’un ampli de puissance –
‘Monitor Cab Off’ 116
L’amplificateur de puissance intégré 120
KEMPER Kone 123

Mode KEMPER Kone 124
Propriétés importantes supplémentaires 127
KEMPER Power Kabinet 129
Enceinte passive KEMPER Kabinet avec PROFILER PowerHead ou PowerRack
132
External Power Amps Driving Unpowered KEMPER Kabinets 135
Construction d’enceintes avec haut-parleurs KEMPER Kone 137
Sommaire 10
Section de sortie (Output) 139

Volumes de sortie et lien des volumes de sortie (‘Link’) 140
Sources de sortie 141
MAIN OUTPUT 152
MONITOR OUTPUT 152
Egaliseurs de sortie 153
Filtres de sortie 153
Space 154
Entrée auxiliaire 155
Latence constante 157
USB Audio 158

Entrée instrument et reamping 164
Sélection ‘Input Source’ 164
Reamping 165
Reamping avec des connexions analogiques ou S/PDIF 166
Procédure alternative pour le réglage du niveau d’entrée 171
Pédales d’expression et commutateurs au pied 172

Pilotage par pédales 172
Recommandation pour pédale d’expression 174
Connexion de pédales au PROFILER Remote ou PROFILER Stage 175
Sommaire 11
Quatre pédales: grand luxe 176

Trois pédales: confort 177
Deux pédales: mainstream 178
Une pédale: puriste 179
Besoin de commutateurs supplémentaires? 180
Brancher un commutateur PROFILER 181
Commutateurs au pied simples ou doubles d’autres marques 181
Connexion de pédales et de commutateurs au pied au PROFILER Head,
PowerHead, Rack ou PowerRack 182
Fonction de la pédale Volume 184
Morphing 186
Monitor Volume Pedal (MIDI Control Change #73) 191
Section Stack 192

Amplificateur 192
EQ 197
Enceinte 198
Effets 200
Effets Wah (orange) 204
Paramètres Wah 207
Distortion (rouge) 210

Kemper Drive 211
Sommaire 12
Réglages d’usine de l’effet Kemper Drive 215

Kemper Fuzz 233
Réglages d’usine de l’effet Kemper Fuzz 237
Autres types d’effets de distorsion 238
Booster (rouge) 241

Shaper (rouge) 242
Bit Shaper 243
Octa Shaper 243
Equalizer (jaune) 244

Graphic Equalizer 244
Studio Equalizer 244
Metal Equalizer 245
Acoustic Simulator 245
Stereo Widener 247
Phase Widener 247
Delay Widener 248
Double Tracker 248
Compressor (cyan) 250

Auto Swell 251
Noise Gate (cyan) 252

Sommaire 13
Noise Gate 2:1 252

Noise Gate 4:1 252
Chorus (blue) 253

Vintage Chorus 253
Hyper Chorus 255
Air Chorus 256
Micro Pitch 257
Vibrato 258
Rotary Speaker 259
Tremolo / Auto Panner 261
Phaser et Flanger (mauve) 262

Phaser 262
Phaser Vibe 264
Flanger 264
Phaser Oneway et Flanger Oneway 264
Pitch Shifter (blanc) 265

Transpose 267
Pedal Pitch 268
Pedal Vinyl Stop 269
Chromatic Pitch 270
Sommaire 14
Harmonic Pitch 272

Analog Octaver 277
Delay (vert) 278

Single Delay 289
Two Tap Delay 290
Serial Two Tap Delay 292
Dual Delay 293
Rhythm Delay 294
Quad Delay 296
Legacy Delay 297
Pitch Shifter Delay (vert clair) 298

Type chromatique 298
Type harmonique 298
Type Loop Pitch 299
Type Crystal 299
Crystal Delay 300
Loop Pitch Delay 301
Frequency Shifter Delay 302
Dual Chromatic Delay et Dual Harmonic Delay 303
Dual Crystal Delay 304
Dual Loop Pitch Delay 305
Sommaire 15
Melody Delay 306

Quad Chromatic Delay et Quad Harmonic Delay 307
Reverb (vert) 308

Spring Reverb 312
Natural Reverb 314
Easy Reverb 318
Echo Reverb 319
Cirrus Reverb 321
Formant Reverb 322
Ionosphere Reverb 323
Modules DLY et REV 325
Space 329
Legacy Reverb 329
Effect Loop (rose) 330

Réglages système 335
LCD / HW Setup 335
Brightness 337
User Interface 337
User Interface 2 338
Audio Setup 339
Sommaire 16
Pedal Links 340

Pedal 1~6 340
Remote Settings 341
MIDI Program Change – Assignations et réglages 341
Date and Time 342
Device Information 342
Bassistes: Astuces et caractéristiques spéciales 343

Mode Performance 346
Configurer des Performances 346
Charger des Performances 348
Initialiser des Performances 349
Utiliser un pédalier 349
PROFILER Remote 350

Boutons haut/bas (1) 351
Boutons Rig 1~5 (2) 352
Bouton TAP (3) 352
Bouton TUNER (4) 352
Boutons d’effet I~IIII (5) 353
Assigner un module d’effet 353
Annuler l’assignation d’un module d’effet 354
Assigner un deuxième module d’effet 354
Sommaire 17
Plus d’assignations encore 354

Commuter les effets 354
Sauvegarder les assignations 355
Assignations sans Remote 355
Autoassign 355
Vue d’ensemble 356
Action & Freeze 356
Fonctionnement permanent/momentané 356
Verrouiller les boutons d’effet 357
Bouton LOOPER (6) 357
Déroulement des opérations 360
Fonctions avancées du Looper 363
Connexion de pédales d’expression et de commutateurs externes 364
Remote Settings 364
Câblage 367
Organisation 372
Vues 372
Rigs favoris 374
Erase Non-Favorites 374
KEMPER Rig Manager 375

Rig Manager pour Windows® et macOS® 377
Sommaire 18
Rig Manager pour iOS® 378

Wi-Fi pour le PROFILER Stage 381
Mises à jour, archivage et partage de sons 384

Mises à jour du système d’exploitation 384
Archiver des données (backups) 389
Charger des données archivées 389
Importer des Rigs, Performances et Presets 390
Exporter des Rigs, Performances et Presets 391
Symboles à l’écran 392

Profiler un ampli 393
Considérations générales 393
Profilage d’une chaîne de signal intégrant des effets 394
Ecoute durant le profilage 395
Remarques concernant les bruits et bourdonnements 395
Autres remarques 396
Connexions 396
Connexions pour le profilage d’un ampli de guitare 396
Connexions pour profiler un ampli avec une pédale d’effet 400
Connexions pour le profilage d’une simulation logicielle d’ampli de guitare 401
Réaliser un Profil 402
Niveaux 403
Sommaire 19
Evaluer le Profil 404

Affiner le Profil 405
Affiner une fois de plus 406
Créer un Profil Liquid KEMPER à partir de zéro 406
Précision des potentiomètres 409
Instructions pas à pas: Créer un Profil Liquid à partir de zéro 410
Assigner un modèle d’ampli ultérieurement 411
Conversion en Profil Liquid 412
Votre Profil 412
Profiler un ampli sans enceinte (Profil Direct Amp) 414
Fusionner des Profils 418
Profiler des haut-parleurs rotatifs 421
La beauté intérieure 422
MIDI 423
Contrôleurs continus (CC) 424
Commutateurs d’effets 425
Changement de Rig en mode Performance 427
Changement de Rig en mode Browser 431
Canal global MIDI 432
MIDI Clock 432
Transmission de commandes MIDI à deux dispositifs externes en mode
Performance 433
Sommaire 20
Transmettre des commandes de pédale Morphing, Wah, Volume et Pitch aux deux
dispositifs externes 434
Transmission de messages de l’interface utilisateur sur le canal global MIDI 434
USB MIDI 435
NRPN 435
Dépannage 436
Assistance 438
Fiche technique 440

Sommaire 21
Mode d’emploi principalain

Note sur ce mode d’emploi principal 22
Note sur ce mode d’emploi principal

Bienvenue dans le mode d’emploi principal du KEMPER PROFILER™. Nous partons du principe que vous avez
déjà lu le manuel de prise en main fourni avec le produit. Ce mode d’emploi principal commence par une description
des Rigs et de leur chaîne de signal suive d’une description des commandes en face avant et des connexions en
face arrière. Ce mode d’emploi principal est largement consacré à la description de tous les paramètres d’effets.
Cependant, nous approfondirons aussi certains aspects du produit et nous irons plus loin dans les explications
relatives au fonctionnement du PROFILER. Enfin, vous trouverez un chapitre consacré à la création d’un profil
d’ampli.
Rigs et chaînes de signaux
Un Rig et sa cha îne de signal
Une chaîne de signal complète incluant l’amplificateur, l’enceinte et éventuellement plusieurs effets est appelée
«Rig».
La chaîne de signal d’un Rig commence à l’entrée de guitare (INPUT), passe par quatre modules d’effets, la section
Stack et quatre autres modules d’effets. Ensuite, le signal est envoyé aux sorties. La séquence des modules et des
sections de gauche à droite représente le flux du signal au sein du PROFILER™. On le retrouve dans l’agencement
des commandes correspondantes dans la partie supérieure de la face avant.
Chaque bouton dans le flux du signal permet de gérer le son de façon unique et intuitive. En appuyant sur un
bouton, vous activez le module ou la section correspondante. Si vous maintenez le bouton enfoncé un peu plus
longtemps, vous sélectionnez le module et ses paramètres apparaissent à l’écran. La ligne inférieure de l’écran peut
afficher jusqu’à 4 paramètres pouvant être réglés avec les commandes de fonction situées sous l’écran. Actionnez
ces commandes pour modifier le son. Si le module a plus de quatre paramètres, vous pouvez changer de page avec
les boutons < PAGE >. Appuyez sur EXIT pour retourner à la page principale.
Quand un Rig a été modifié (édité), un «E» apparaît dans la coin droit des pages principales des modes Browser et
Performance. Cette indication disparaît quand vous sauvegardez le Rig.
Si, après avoir changé le réglage d’un paramètre, vous souhaitez rétablir le réglage antérieur, utilisez le bouton
UNDO situé à gauche de l’écran. Il annule toujours l’opération effectuée en dernier lieu. Le bouton REDO rétablit
l’opération annulée avec le bouton UNDO. Les boutons UNDO et REDO ne sont pas disponibles sur le PROFILER
Stage™.
En mode Browser, vous pouvez sélectionner le Rig voulu avec les boutons de la croix de navigation RIG: elle se
trouve en face avant, à droite, sur tous les modèles de PROFILER sauf sur le PROFILER Stage. Avec les boutons
gauche/droite, vous avancez pas à pas et avec les boutons haut/bas, vous sautez au groupe suivant. Vous pouvez
aussi faire défiler les Rigs avec la commande BROWSE située au-dessus du côté droit de l’écran. La commande
BROWSE affiche huit Rigs à la fois: la croix de navigation RIG permet alors de déplacer le curseur dans la liste. La
commande BROWSE du PROFILER Stage a aussi une fonction de pression/sélection qui pe rmet de charger le Rig
sélectionné.
Vous pouvez aussi limiter la recherche de Rigs avec la commande TYPE («Views») et changer la séquence de Rigs
avec le bouton de fonction «Sorting» pour les trier par date ou auteur puis charger le Rig choisi avec le bouton de
fonction «Load».
Une fois que vous avez trouvé un Rig que vous aimez, vous pouvez régler immédiatement le Gain dont la valeur est
indiquée par l’anneau à LED de la commande dédiée. Vous pouvez aussi utiliser les commandes de fonction sous
l’écran pour régler la tonalité de l’amplificateur du Rig.
Modules d’effet
Chaque Rig contient huit modules d’effet. Les quatre premiers, appelés «A», «B», «C» et «D» sont tous mono et
sont appliqués avant que le signal n’atteigne la section Stack. Ils sont parfaits pour des effets de pédale tels que
distorsion ou wah. Une fois que le signal est passé par l’ampli et l’enceinte virtuelle, vous pouvez ajouter quatre
effets stéréo dans les modules étiquetés «X», «MOD», «DLY» et «REV». La liste d’effets disponibles est identique
pour tous les modules.
Les modules DLY et REV ont une position et une fonction fixes. Sur les modèles PROFILER Head/PowerHead ™ et
Rack/PowerRack™, le module DLY a des commandes dédiées pour «Delay Feedback» et «Delay Mix» tandis que
le module REV a des commandes dédiées pour «Reverb Time» et «Reverb Mix».
Si vous voulez ajouter un effet de modulation dans votre Rig, nous vous conseillons de le placer dans le module
MOD car les PROFILER Head et PROFILER PowerHead™ proposent deux commandes supplémentaires pour
régler les paramètres «Rate» et «Intensity».
Tous les modèles de PROFILER proposent ces paramètres pour leurs effets delay, réverb et modulation.
Presets d’effets
Après avoir sélectionné un module d’effet à l’écran, tournez la commande BROWSE pour ouvrir la page de sélection
d’effet et les presets d’effet dans la liste de la colonne de droite. Les presets d’effet contiennent un type d’effet et des
réglages pour tous ses paramètres.
En tête de liste, vous trouverez les presets utilisateur que vous avez créés. Comme les Rigs, les presets utilisateur
peuvent être sauvegardés, modifiés ou supprimés. Cela signifie que vous pouvez sauvegarder votre effet favori
(wah, booster, delay etc.) avec un nom personnalisé et l’utiliser dans le Rig de votre choix.
Les presets d’effet utilisateur sont suivis par les effets d’usine immuables, indiqués par une petite icône. Ces presets
d’usine sont fournis par KEMPER™ et font l’objet d’une maintenance automatique au sein du système d’exploitation
du PROFILER. Vous ne pouvez pas les supprimer ou les remplacer. Ils peuvent être d’excellents points de départ
pour vos propres réglages d’effets: cherchez un preset proche de ce que vous voulez et ajustez -en les réglages
selon vos besoins. Si vous pensez réutiliser vos réglages personnalisés, sauvegardez-les dans un preset utilisateur.
Page de sélection d’effet
La page de sélection d’effet peut être ouverte avec la commande TYPE ou BROWSE quand un module d’effet est
ouvert.
La colonne de gauche à l’écran indique les catégories d’effets disponibles avec l’effet sélectionné affiché au centre.
Chaque catégorie d’effet peut aussi contenir plusieurs types d’effets. Ils sont affichés dans la colonne centrale avec
le type sélectionné au centre.
En tournant encore la commande TYPE, vous pouvez changer de type d’effet. Vous noterez alors que la colonne de
presets à droite change aussi en fonction du type d’effet sélectionné. Tournez la commande BROWSE vers la droite
pour faire défiler et écouter les presets associés à ce type. Vous pouvez toujours naviguer au-delà des limites du
type sélectionné au préalable: une fois que vous avez atteint la fin des presets du type en question, vous aurez
accès à la collection entière de presets.
Utilisez le bouton de fonction «<- Category/-> Type» pour alterner la fonction de la commande TYPE. Si «<-
Category» est sélectionné, la liste de la colonne de gauche affiche les catégories.
Il est nettement plus rapide d’avancer par catégories que par types d’effets, ce qui est pratique pour une vaste
collection de presets.
Vous pouvez comparer la page de sélection d’effets à une horloge avec les heures, les minutes et les secondes: si
vous changez de catégorie, vous changez aussi les colonnes de types et de presets. D’autre part, si vous faites
défiler la colonne des presets, les types et catégories changeront aussi au fur et à mesure du défilement des
presets.
Supprimer un effet
Pour supprimer les données d’un module d’effet, faites défiler la liste jusqu’au début par catégorie, type ou preset et
chargez l’élément «empty».
Autoload
En général, les presets sont chargés automatiquement quand vous faites défiler la liste avec la commande
BROWSE. Cette fonction est appelée «Autoload» et est activée par défaut. Si vous préférez éviter ce chargement
automatique, désélectionnez la case «Autoload» avec le bouton de fonction correspondant. Cela permet de faire
défiler la liste à votre rythme mais vous devez appuyer sur «Load Preset» chaque fois que vous voulez écouter un
preset. Les utilisateurs du PROFILER Stage™ peuvent presser la commande BROWSE pour charger un preset. La
case de réactivation «Autoload» est toujours disponible à la page de sélection d’effets.
Quand vous quittez la page de sélection d’effet et tant que l’effet sélectionné est contrasté, utilisez les boutons
<PAGE> pour naviguer parmi les pages de paramètres d’effet.
Notez que le chargement automatique ou manuel s’applique aussi quand vous faites défiler des Rigs avec la
commande BROWSE.
Load Defaults
A la page de sélection d’effet, les titres sont utilisés pour séparer les presets associés à un type d’effet de ceux
associés au type supérieur. Ces titres ne sont pas des presets utilisateur. Il contiennent un réglage par défaut ou
neutre du type d’effet en question. Exemple: si vous chargez le titre «Graphic Equalizer» de la colonne droite, toutes
les bandes de fréquence seront linéaires au départ.
Vous pouvez charger ces réglages par défaut avec «Autoload» ou vous pouvez les charger manuellement en
utilisant le bouton de fonction «Load Defaults».
Load Type
Présélectionnez un nouveau type d’effet et appuyez sur le bouton de fonction «Load Type». Ce procédé verrouille
tous les réglages de paramètres (exemple: Mix 50% et Ducking +0.5) pour que seul l’algorithme d’effet change.
C’est impossible à faire en chargeant un autre preset ou avec «Load Defaults» car ces deux options remplacent les
réglages de paramètres.
«Load Type» facilite souvent le choix d’algorithmes. Exemple: vous réglez un paramètre pour un effet wah particulier
puis vous essayez différents types de wah. L’effet change mais les réglages des paramètres, y compris le pilotage
du wah par pédale, sont conservés. Vous pouvez aussi alterner entre un phaser et un flanger pour écouter la
différence entre ces deux algorithmes sans que la modulation ne change. «Load Type» est particulièrement
impressionnant pour comparer les innombrables types de delay tout en conservant des réglages cruciaux comme
«Note Value» et «Feedback».
Auto Type
Si vous aimez la fonction «Load Type», vous pouvez l’automatiser en appuyant sur «Auto Type». Ainsi, un nouveau
type est chargé chaque fois que vous changez de type (comme avec «Autoload» pour les presets). La case
d’activation «Auto Type» apparaît quand vous affichez la page de sélection d’effet.
En plus des commandes TYPE et BROWSE, les utilisateurs d’un PROFILER Head ou Rack peuvent aussi utiliser
les boutons <PAGE> et la croix de navigation RIG pour sélectionner des catégories, des types et des presets
d’effets.
Section Stack
Au milieu du flux du signal se trouve la section «Stack» avec les boutons AMPLIFIER et CABINET. La section Stack
représente l’amplificateur de guitare virtuel brut, défini par le Profil™ et l’enceinte.
Toutes les possibilités pour affiner les Profils sont décrites dans le chapitre consacré à la section Stack.
La section Stack permet d’associer librement les amplis et les enceintes. Maintenez le bouton voulu enfoncé pour
les choisir. Utilisez ensuite la commande BROWSE pour:
• sélectionner le bouton de fonction «Presets» afin de faire défiler la liste de presets d’amplis ou d’enceintes stockés
dans votre PROFILER
• ou sélectionner le bouton de fonction «From Rigs» pour charger un ampli ou une enceinte d’un autre Rig de votre
PROFILER.
Tant que la section Stack est sélectionnée, vous pouvez soit choisir des presets Stack soit charger des Stacks
d’autres Rigs.
Comme pour les presets d’effets, les presets des modules d’ampli, d’enceinte et de la section Stack sont des
données utilisateur que vous pouvez sauvegarder sous l’appellation de votre choix ou effacer. Le PROFILER en
propose plusieurs exemples. Si vous avez un profil d’amplificateur dont vous aimez les réglages et que vous voulez
réutiliser, sauvegardez-le comme preset.
Face avant des Head, PowerHead, Rack

et PowerRack
PROFILER Head et PowerHead
PROFILER Rack et PowerRack

Sélecteur à bec (1)
Le sélecteur à bec permet de mettre le PROFILER sous et hors tension. Vous pouvez choisir un des modes
suivants:
Mode Tuner Active le Tuner pour accorder votre instrument. Pour en savoir plus, voyez le chapitre
«Accordeur».
Mode Browser Ce mode permet de naviguer parmi les Rigs stockés dans le PROFILER.
Mode Performance Ce mode permet d’agencer vos sons pour vos concerts. Un chapitre de ce manuel est
consacré au mode Performance.
Mode PROFILER Ce mode permet de créer des Profils personnels. Pour en savoir plus, voyez le chapitre
«Profiler un ampli».
Bouton INPUT (2)

Appuyez sur ce bouton pour passer à la section Input. Vous pouvez y régler la sensibilité d’entrée et choisir l’entrée
physique pour votre signal de guitare. En mode Browser, la section Input est verrouillée par défaut. Cela signifie que
ses réglages seront appliqués à chaque Rig sauf si vous décidez de la déverrouiller. Si vous déverrouillez cette
section, les réglages d’entrée sont sauvegardés et chargés individuellement par Rig. En mode Performance, la
section Input n’est pas verrouillée par défaut car la plupart des utilisateurs préparent et sauvegardent leurs
Performances avec des réglages d’entrée spécifiques pour certains morceaux et instruments. Le Noise Gate et sa
commande dédiée appartiennent également à la section Input.
 Clean Sens
Des guitares de différents types ont des niveaux de sortie différents, selon leurs micros et le tirant des cordes: ainsi,
des micros à doubles bobinages (humbuckers) génèrent des tensions plus élevées que les simples bobinages et
des guitares actives génèrent des signaux de niveau plus élevé encore. Si vous avez l’impression que les sons
clairs sont nettement plus forts ou plus doux que les sons avec distorsion, vous pouvez régler «Clean Sens» sur un
niveau conférant aux sons clairs le même volume perçu que les sons avec distorsion. «Clean Sens» détermine le
volume des sons clairs mais n’a aucune incidence sur la saturation de l’ampli et des effets. Un signal de guitare de
niveau bas reste plus clair tandis qu’un signal de guitare de niveau élevé présente plus facilement de la distorsion.
Des guitares avec un niveau de sortie très élevé peuvent générer une distorsion indésirable, indiquée par la LED
INPUT qui clignote en rouge. Ceci ne concerne que les sons clairs cependant: une grosse disto masquera
complètement une saturation subtile de l’entrée.
 Distortion Sens
«Distortion Sens» devrait normalement rester sur zéro (position centrale). Chaque Rig réagit alors comme si vous
aviez branché votre guitare à l’ampli original.
Si vous avez l’impression que votre guitare engendre trop (ou pas assez) de distorsion pour la majorité des Rigs
préprogrammés, calibrez votre guitare en modifiant le réglage «Distortion Sens».
✓«Clean Sens» ne détermine pas simplement le gain d’entrée: vous remarquerez qu’il n’affecte pas le gain d’un son
saturé. «Distortion Sens» n’est pas non plus un simple booster car il n’affecte pas le gain des sons clairs. Aucun de
ces paramètres n’ajoute de coloration au son.
Il existe un tutoriel vidéo sur la section Input et le réglage des paramètres «Clean» et «Distortion Sens»:
www.kemper-amps.com/video
«Input Source» et «Reamp Sens» sont des paramètres globaux, décrits dans le chapitre « Entrée instrument et
reamping».
LED INPUT (2)

La LED reflète le niveau du signal d’entrée. Sa couleur de base peut passer de vert à bleu avec l’option « Signal
LEDs Blue» dans les réglages système.
Boutons de modules et de sections (3)

Ces boutons sont associés aux modules et sections de la chaîne de signal décrits dans le chapitre « Rigs et chaîne
de signal». Une brève pression active/coupe le module ou la section en question. Une pression plus longue ouvre le
menu correspondant. Dans un menu, utilisez les boutons < PAGE> pour faire défiler les pages de paramètres.
Bouton OUTPUT/MASTER (4)

Ce bouton permet de sélectionner les réglages de la section Output. Voici les réglages principaux:
• Réglages de volume individuels pour les différentes sorties plus un réglage –12dB PAD pour la sortie principale
• Boutons de fonction Volume Link permettant d’associer les volumes individuels à la commande MASTER VOLUME
(et de les en dissocier)
• Sources de sortie envoyant différents signaux aux sorties
• Option «Monitor Stereo» pour relier les sorties MONITOR OUT et DIRECT OUT et en faire une sortie stéréo
• «Monitor Cab Off», un commutateur global contournant l’enceinte virtuelle pour la sortie MONITOR OUTPUT et donc
pour l’ampli de puissance intégré des modèles PROFILER PowerHead™ et PROFILER PowerRack™
• Egaliseur principal et l’égaliseur d’écoute (Monitor) (distincts)
• Filtres coupe-bas et coupe-haut affectant toutes les sorties analogiques
• PURE CABINET™ rapproche le son de l’enceinte de guitare virtuelle (captée au micro) du son direct de l’enceinte
de guitare «dans la pièce» et est activé par défaut. Cependant, ce réglage peut ne pas convenir aux métaleux. Pour
la musique metal, le caractère «phasé» du son de micro est souvent recherché car il aide la guitare à se détacher du
mix. Dans ce cas, changez les réglages ou coupez tout simplement PURE CABINET.
• Paramètre «Space» ajoutant une petite simulation de pièce au signal master pour rendre l’écoute au casque plus
agréable
• Commandes de mixage pour l’entrée auxiliaire
• Réglages pour acheminer les signaux avec USB Audio
• Réglages liés au KEMPER Kone
• Réglages liés à l’ampli de puissance intégré (modèles PROFILER PowerHead et PROFILER PowerRack
uniquement)
Tous les réglages de la section Output sont globaux (ou «verrouillés») et ne sont donc pas sauvegardés avec le Rig.
Cependant, comme pour tous les autres modules, vous pouvez sauvegarder les réglages de la section Output
comme presets. Cela permet de créer des presets de sortie avec des réglages spécifiques pour différents clubs,
studios ou locaux de répétition.
Pour en savoir plus sur les réglages de sortie, lisez le chapitre consacré à la section Output. Il existe aussi un tutoriel
vidéo consacré à cette section et aux configurations pour enregistrement:
LED OUTPUT (4)

Le PROFILER effectue un clipping doux et pardonne beaucoup en termes d’amplitude. Ne paniquez donc pas si la
LED OUTPUT s’allume parfois en rouge. Cela peut se produire avec des sons clairs. Dans ce cas, diminuez le
volume du Rig ou un autre réglage de volume au sein du Rig comme le volume de l’ampli ou traitez peut-être le Rig
avec un effet Compressor.
Commande NOISE GATE (5)

Cette commande pilote le Noise Gate qui élimine les bruits et bourdonnements de la guitare de façon très
intelligente. Tournez la commande NOISE GATE vers la droite jusqu’à ce que les bruits et bourdonnements
disparaissent. N’allez pas plus loin car cela pourrait modifier le son de votre guitare. Quand cette commande est
bien réglée, vous remarquerez que les bruits et bourdonnements sont éliminés même quand les cordes résonnent
encore. Contrairement aux noise gates conventionnels, il n’a pas besoin de commande supplémentaire réglant la
chute du son (Release). Les réglages de Noise Gate peuvent être sauvegardés avec le Rig.
Comme «Clean Sens», le réglage «Noise Gate» fait partie de la section d’entrée (Input) et est sauvegardé au sein
du Rig et des presets d’entrée. Quand la section Input est verrouillée, le Noise Gate l’est aussi.
Pour les sons metal, nous conseillons d’ajouter un des effets Noise Gate spéciaux décrits dans le chapitre «Noise
Gate».
Quand le sélecteur à bec est réglé sur le mode PROFILER, le Noise Gate fonctionne aussi avec l’ampli connecté
mais sans influencer le profil créé.
✓Il existe un tutoriel vidéo sur le Noise Gate d’entrée:

Commandes de réglage direct (6)
Les commandes de réglage direct offrent un accès instantané à des paramètres d’effet spécifiques. Il y en a six sur
les PROFILER Head et PROFILER PowerHead™, et quatre sur les PROFILER Rack et PROFILER PowerRack™:
• Modulation Rate et Modulation Intensity pour le module MOD (Head/PowerHead uniquement),
• Delay Feedback et Delay Mix pour le module DLY,
• Reverb Time et Reverb Mix pour le module REV.
Ces paramètres sont aussi disponibles dans les menus de ces effets.
Commande MASTER VOLUME (7)

Master Volume est le maître de tous les niveaux de sortie et est toujours global. Il n’est pas sauvegardé dans un
Rig. Changer le volume n’affecte pas la coloration du son.
Les niveaux de toutes les sorties analogiques, y compris de la prise HEADPHONE, sont liés au Master Volume par
défaut. Ces liens peuvent être activés et coupés avec les boutons de fonction dans la section « Output»
(«Headphone Link», par exemple).
Les réglages de volume relatifs de toutes les sorties restent liés au Master Volume. Exemple: si le volume
MONITOR OUTPUT est relativement bas et Main Output Volume relativement haut alors que tous deux sont liés au
Master Volume, il peut être nécessaire d’augmenter assez bien le Master Volume pour que la sortie MONITOR
OUTPUT produise un signal. Dans le pire des cas, une sortie peut rester muette bien que Master Volume soit au
maximum. Utilisez les commandes de volume de la section Output pour faire une balance des niveaux selon vos
besoins. En général, il vaut mieux éviter des différences de niveau extrêmes entre les sorties liées au Master
Volume.
Comme les niveaux des sorties liées peuvent varier, Master Volume n’a pas un réglage en dB mais un simple
réglage 0~10.
Bouton TAP (8)

Ce bouton déclenche la fonction Tap Tempo. Le PROFILER Remote™ offre un autre bouton TAP pour le pilotage
au pied. Maintenez-le enfoncé pour activer Beat Scanner.
Bouton SYSTEM (9)

Ce bouton ouvre les réglages système qui contiennent plusieurs pages de paramètres globaux. Les réglages
globaux ne sont pas sauvegardés dans les Rigs et restent donc inchangés quand vous chargez de nouveaux Rigs
ou Performances.
Bouton RIG (10)

Le bouton RIG ouvre les réglages de Rig qui contiennent plusieurs pages de paramètres sauvegardés avec chaque
Rig.
Bouton QUICK (11)

Ce bouton peut avoir différentes fonctions selon vos préférences. Par défaut, le bouton QUICK retourne à la page
d’édition de module ou de section affichée en dernier lieu. Pour savoir quelles fonctions il peut avoir, voyez le
chapitre «Fonctions QUICK».
Commande TYPE (12)

Quand un module d’effet est sélectionné, la commande TYPE permet de choisir un algorithme d’effet. En mode
d’édition d’effet, cette commande permet de choisir des distorsions, des compresseurs, des modulations etc.
A la page principale du mode Browser, vous pouvez choisir différentes vues avec la commande TYPE ou le bouton
de fonction «Views». Pour en savoir plus, voyez «Vues».
En mode Performance, vous pouvez parcourir la liste de Performances avec la commande TYPE.
Commande BROWSE (13)

En mode Browser ou Performance, cette commande permet d’explorer rapidement la liste de Rigs au sein de la vue
en vigueur.
Tournez la commande BROWSE pour afficher la liste des Rigs disponibles. Actionnez encore cette commande pour
sélectionner un des Rigs. Chargez-le avec le bouton de fonction correspondant ou supprimez-le avec le bouton de
fonction «Delete».
Quand un module ou une section est sélectionnée, cette commande permet de choisir les presets correspondants.
✓Notez bien la différence entre les commandes TYPE et BROWSE: La commande TYPE ne change que le type
d’effet et non les réglages des paramètres: cela permet de comparer différents types d’effet avec des réglages
identiques. La commande BROWSE charge tous les réglages de paramètres en même temps que le type d’effet
choisi.
Boutons et commandes de fonction (14)

Il y a quatre boutons de fonction au-dessus de l’écran et quatre commandes de fonction sous l’écran. Leur fonction
diffère selon le menu et la page affichée. Aux pages principales des modes Browser et Performance, les
commandes de fonction servent pour l’égaliseur de l’amplificateur.
Sur les modèles Head et PowerHead, les commandes de fonction ont un anneau à LED indiquant leur réglage. Sur
les modèles Rack et PowerRack, les valeurs sont affichées sous forme de nombres à l’écran.
Bouton ON/OFF (15)

Ce bouton active/coupe le module ou la section sélectionnée. L’éclairage d’un bouton de module ou de section
indique si le module est actif ou coupé. Vous pouvez aussi activer/couper un module en appuyant sur le bouton du
module même.
Bouton LOCK (16)

Ce bouton permet d’éviter de changer de section ou de module lorsque vous changez de Rig. Pour verrouiller ou
déverrouiller des modules individuels, appuyez sur leur bouton en maintenant le bouton LOCK enfoncé. En fait, vous
pourriez considérer un module verrouillé comme un module «global».
Les sections et modules verrouillés sont indiqués par un petit cadenas à la page principale.
Pour savoir quels modules sont verrouillés, maintenez LOCK enfoncé: les boutons des modules verrouillés
s’allument et ceux des modules non verrouillés s’éteignent.
✓La fonction Lock fonctionne de façon indépendante en mode Browser et en mode Performance. Vous pouvez, par
exemple, verrouiller la section Input en mode Browser et la laisser déverrouillée en mode Performance (ce qui est
d’ailleurs le réglage par défaut).
Boutons COPY et PASTE Buttons (17)

Utilisez les boutons COPY et PASTE pour copier les données d’un module dans une mémoire semblable. Cela
permet, par exemple, de copier/coller des réglages d’un module dans un autre, au sein du même Rig ou dans un
autre Rig. Pour cela, sélectionnez un module et appuyez sur COPY. Sélectionnez ensuite le module de destination
et appuyez sur PASTE. Terminé!
✓Une fois la copie faite, la LED du bouton PASTE s’éteint. Cependant, les données copiées et collées les plus
récentes restent dans le presse-papiers jusqu’à ce que vous éteigniez l’appareil: vous pouvez donc les copier autant
de fois que vous le voulez.
En règle générale, utilisez votre bon sens pour savoir si le PROFILER vous permet de copier des réglages d’un
module dans un autre. Il est évident que vous ne pouvez pas copier les réglages «Reverb» dans le module «Amp»,
par exemple. Par contre, vous pouvez copier des données entre les modules d’effet A, B, C, D, X, MOD, DLY et
REV. Faites des essais: si vous tentez une opération impossible, un message vous prévient.
Bouton STORE (18)

Utilisez le bouton STORE à gauche de l’écran pour mémoriser les changements apportés à un module, un Rig, un
Slot, un preset ou une Performance. Cette fonction sauvegarde les changements dans la mémoire permanente.
Une pression sur STORE en mode Browser vous laisse le choix entre trois options avec les boutons de fonction:
«Replace» remplace le Rig actuellement sélectionné par la nouvelle version tout en conservant le nom original.
«Store as» sauvegarde le Rig sous un nouveau nom et n’efface pas le Rig original. «Rename» permet de changer le
nom du Rig actuel.
Si vous actionnez le bouton STORE alors qu’un module ou une section est sélectionnée, vous pouvez soit
sauvegarder un preset de ce module ou de cette section, soit sauvegarder tout le Rig. Pour sauvegarder un preset,
vous avez les mêmes possibilités: «Replace», «Store as» ou «Rename».
Vous pouvez ensuite retrouver et charger votre preset en tournant la commande BROWSE après avoir sélectionné
un module ou une section.
Boutons UNDO et REDO (19)

Les boutons UNDO et REDO permettent d’annuler et de rétablir un changement de réglage au sein du Rig.
Bouton EXIT (20)

Actionnez-le pour retourner à la page principale.
Boutons <PAGE> (21)

Quand un module compte plus d’une page, utilisez ces boutons pour changer de page.
Croix de navigation RIG (22)

Ces boutons permettent de choisir un Rig. Les boutons gauche/droite avancent par unités tandis que les boutons
haut/bas font défiler les Rigs par pas plus importants. Le Rig sélectionné est chargé sur le champ.
Sortie HEADPHONE (23)

Branchez-y un casque stéréo avec fiche 6,3mm.
Commande GAIN (24)

La commande GAIN détermine le taux de distorsion et couvre une plage extrêmement large allant d’un son ultra
clean à une distorsion intégrale. La commande GAIN propose une plage de gain d’étendue identique pour tous les
profils, même si l’ampli original avait une plage plus limitée. Exception : Avec un KEMPER Liquid Profile™, la
commande GAIN adopte la plage originale du modèle d’ampli sélectionné.
Le paramètre «Gain» compense toujours une perte de niveau, quelle que soit la réduction effectuée. Vous pouvez
régler le gain sur «0» pour tous les profils d’amplis et il en résultera un son totalement dépourvu de distorsion et de
compression dont le volume perçu est le même que celui du son avec distorsion maximale.
Commande RIG VOLUME (25)

La commande VOLUME dans le coin inférieur droit de la face avant règle le volume individuel du Rig en vigueur.
Pour en savoir plus, voyez le chapitre «Volume du Rig».
Entrée INPUT avant (26)
C’est l’entrée par défaut à laquelle brancher votre instrument.
USB (27)
La prise USB A permet de brancher des clés USB pour archiver vos données et mettre le système à jour. Voyez le
chapitre «Mises à jour, archivage et partage de sons» pour en savoir plus. Les utilisateurs d’un Profiler Head ou
PowerHead trouveront cette prise en face arrière.
✓Ne branchez pas la prise USB type A à des dispositifs alimentés tels que des PC ou des smartphones!
Description de la face arrière des Head, PowerHead, Rack et PowerRack 45
Description de la face arrière des Head,

PowerHead, Rack et PowerRack
PROFILER PowerHead
PROFILER PowerRack
MAIN OUTPUT (1)

Sorties stéréo principales. Branchez ces prises à une console de mixage dans un studio d’enregistrement ou à la
console de façade pour la scène. Ces sorties produisent le signal de tout le Rig: ampli, enceinte et tous les effets.
Vous avez le choix entre des prises XLR (symétriques) ou 6,3mm TS (asymétriques). Les sorties XLR sont
protégées contre les 48V d’une alimentation fantôme envoyée par une table de mixage. Cependant, il vaut mieux
éviter d’envoyer une alimentation fantôme au PROFILER afin d’obtenir une qualité audio optimale. Comme toutes
les entrées et sorties, elles disposent d’un interrupteur de mise à terre GROUND LIFT visant à éviter une boucle de
masse.
MONITOR OUTPUT (2)

Cette sortie mono permet de brancher le PROFILER à un retour de scène doté de ses propres commandes de
niveau. Elle a aussi son propre commutateur GROUND LIFT.
Vous pouvez également brancher cette sortie à un ampli de puissance traditionnel avec enceinte. Dans ce cas,
coupez la simulation d’enceinte avec le bouton de fonction «Monitor Cab Off» de la section Output pour éviter toute
coloration indésirable suite au passage par une enceinte d’un signal comportant une émulation d’enceinte.
Pour couper le module d’enceinte, vous pouvez aussi simplement appuyer sur le bouton CABINET. Cependant, il y
a deux différences avec l’option «Monitor Cab Off»:
• La coupure d’une enceinte est un réglage propre à chaque Rig sauf si vous verrouillez la coupure de l’enceinte.
«Monitor Cab Off» est un réglage global.
• La coupure du module d’enceinte s’applique à toutes les sorties tandis que «Monitor Cab Off» n’affecte que le signal
envoyé à la sortie MONITOR OUTPUT (et l’ampli de puissance intégré du PowerHead et du PowerRack).
✓Si vous sélectionnez l’option «Monitor Stereo», MONITOR OUTPUT et DIRECT OUTPUT deviennent une paire
logique de sorties stéréo. Des fonctions comme Monitor Output Source, Monitor Output Volume, Monitor Volume
Pedal, Monitor Output Link, Monitor Cab Off, Monitor Output EQ et Aux In > Monitor sont automatiquement
appliquées aux deux sorties.
DIRECT OUTPUT/SEND (3)

Cette sortie directe transmet le signal sec en mono. La fonction principale de cette sortie consiste à envoyer des
signaux à l’ampli de référence lors du profilage. Mais ce n’est pas son seul rôle: vous pouvez aussi combiner la
sortie DIRECT OUTPUT/SEND et l’entrée RETURN pour créer une boucle d’effet. Dans ce cas, la sortie DIRECT
OUTPUT/SEND devient un départ mono. Si vous n’utilisez pas cette sortie pour une boucle d’effet, elle transmet le
signal de guitare original. Pour enregistrer le signal sec de la guitare, branchez la sortie DIRECT OUTPUT à
l’enregistreur ou à l’entrée de votre interface audio.
✓Les fonctions décrites dans le paragraphe ci-dessus ne sont que les réglages standard. Vous pouvez changer les
sources de signaux de chaque sortie dans la section Output; vous pouvez, par exemple, régler MAIN OUTPUT pour
qu’elle ne délivre que le signal d’effet de delay et de réverbération tandis que la sortie DIRECT OUTPUT transmet le
signal de l’ampli tel quel, sans effets. Il existe un tutoriel vidéo sur les sorties et la configuration pour enregistrement:
RETURN et ALTERNATIVE INPUT (4)

La prise ALTERNATIVE INPUT peut servir d’entrée de guitare en face arrière, ce qui peut être pratique pour les
versions Rack et PowerRack. Le paramètre «Input Source» doit être réglé en conséquence dans la section Input.
L’entrée RETURN est disponible sous forme de prise symétrique TRS ou XLR. Bien qu’elle joue un rôle clé pour le
profilage (PROFILING™), comme l’explique le chapitre «Réaliser un Profil», elle peut aussi être combinée à la prise
DIRECT OUTPUT/SEND pour créer une boucle d’effet avec du matériel externe. Les prises RETURN et
ALTERNATIVE INPUT peuvent servir de retours stéréo. Pour en savoir plus, lisez le chapitre consacré aux « boucles
d’effets».
Les prises RETURN et ALTERNATIVE INPUT peuvent aussi servir d’entrées auxiliaires. Vous pourriez, par
exemple, utiliser cette possibilité pour ajouter la musique d’un lecteur mp3 que vous accompagnez. Dans ce cas, il
vous faut un câble spécial avec une fiche 3,5mm stéréo d’une part et deux fiches 6,3mm mono d’autre part. Vous
trouverez les commandes de mixage correspondantes dans la section Output.
✓Notez que la prise XLR ne fournit pas d’alimentation fantôme.
POWER (5)
Branchez cette prise à une prise secteur avec le câble d’alimentation fourni. Le bloc d’alimentation interne universel
accepte un CA de 100V~240V via la prise IEC conventionnelle.
USB (6)
La prise USB de type A permet de brancher des clés USB pour archiver vos données et mettre le système à jour.
Les utilisateurs d’un Rack ou PowerRack trouveront cette prise en face avant. Voyez la section « Mises à jour,
archivage et partage de sons» pour en savoir davantage.
Pour utiliser «KEMPER Rig Manager™», USB Audio et USB MIDI, branchez la prise USB type B du PROFILER à
une prise USB type A ou type C de l’ordinateur.
NETWORK (7)
Vous pouvez y brancher un KEMPER PROFILER Remote™. Vous pouvez aussi y brancher un routeur pour piloter
le PROFILER avec KEMPER Rig Manager pour iOS®.
SWITCH/PEDAL (8)
Vous pouvez brancher des pédales d’expression et des commutateurs au pied pour piloter différentes fonctions.
Pour en savoir plus sur les données techniques, le câblage et la configuration de pédales et de commutateurs,
voyez le chapitre «Pédales d’expression et commutateurs au pied» ainsi que les tutoriels vidéo du site:
MIDI (9)
Ces prises permettent de brancher le PROFILER à des dispositifs MIDI. Vous pouvez transmettre des MIDI program
changes (changements de programme MIDI) à l’entrée MIDI INPUT pour changer de Rigs et des MIDI control
changes (commandes de contrôle CC MIDI) pour changer et piloter les effets. Si vous envoyez un signal MIDI Clock
au PROFILER, il synchronise automatiquement son tempo sur ce signal, permettant ainsi aux effets dépendant du
tempo, comme le delay ou le trémolo, d’adapter leur timing. Pour en savoir plus sur MIDI, lisez le chapitre « MIDI».
S/PDIF INPUT et OUTPUT (10)

L’entrée et la sortie numériques permettent de brancher le PROFILER à d’autres dispositifs S/PDIF comme certains
ordinateurs et interfaces audio. Pour en savoir plus sur la connexion et la configuration, voyez le chapitre
«Reamping».
SPEAKER OUTPUT (11)

PROFILER PowerRack/PowerHead uniquement. Pour en savoir plus, voyez le chapitre «Amplificateur de
puissance».
Orifice pour cadenas Kensington® (12)
Vous pouvez fixer un cadenas Kensington® ici pour protéger votre PROFILER contre le vol.
Description de la façade du Stage
PROFILER Stage
Interrupteur (1)
Utilisez l’interrupteur pour mettre le PROFILER Stage sous et hors tension.
Si vous utilisez ce bouton pour couper l’alimentation avant de débrancher le câble d’alimentation, le Stage repasse
en veille dès que vous le branchez à une source d’alimentation. Si vous débranchez l’alimentation tant que l’appareil
est sous tension, que ce soit en coupant un distributeur d’alimentation, en débranchant le câble ou suite à une
coupure de courant, le Stage redémarre dès qu’il est rebranché à une source d’alimentation.
Vous pouvez aussi atténuer l’éclat de ce bouton quand il est coupé en appuyant sur le bouton SYSTEM.
Bouton de sélection de mode (2)
Vous pouvez choisir un des modes suivants:
Mode Browser Ce mode permet de naviguer parmi les Rigs stockés dans le PROFILER.
Mode Performance Ce mode permet d’agencer vos sons pour vos concerts. Un chapitre de ce manuel est
consacré au mode Performance.
Mode PROFILER Maintenez les deux boutons enfoncés pour passer en mode PROFILER et créez vos
Profils.Pour en savoir plus, voyez le chapitre «Profiler un ampli».
Bouton INPUT (3)

Appuyez sur ce bouton pour passer à la section Input. Vous pouvez y régler la sensibilité d’entrée et choisir l’entrée
physique pour votre signal de guitare. En mode Browser, la section Input est verrouillée par défaut. Cela signifie que
les réglages seront appliqués à chaque Rig. Si vous déverrouillez cette section, les réglages d’entrée sont
sauvegardés et chargés individuellement par Rig. En mode Performance, la section Input n’est pas verrouillée par
défaut car la plupart des utilisateurs préparent et sauvegardent leurs Performances avec des réglages d’entrée
spécifiques pour certains morceaux et instruments.
 Clean Sens
Des guitares de différents types ont des niveaux de sortie différents, selon leurs micros et le tirant des cordes: ainsi,
des micros à doubles bobinages (humbuckers) génèrent des tensions plus élevées que les simples bobinages et
des guitares actives génèrent des signaux de niveau plus élevé encore. Si vous avez l’impression que les sons
clairs sont nettement plus forts ou plus doux que les sons avec distorsion, vous pouvez régler «Clean Sens» sur un
niveau conférant aux sons clairs le même volume perçu que les sons avec distorsion. «Clean Sens» détermine le
volume des sons clairs mais n’a aucune incidence sur la saturation de l’ampli et des effets. Un signal de guitare de
niveau bas reste plus clair tandis qu’un signal de guitare de niveau élevé présente plus facilement de la distorsion.
Des guitares avec un niveau de sortie très élevé peuvent générer une distorsion indésirable, indiquée par la LED
INPUT qui clignote en rouge. Ceci ne concerne que les sons clairs cependant: une grosse disto masquera
complètement une saturation subtile de l’entrée.
 Distortion Sens
«Distortion Sens» devrait normalement rester sur zéro (position centrale). Chaque Rig réagit comme si vous aviez
branché votre guitare à l’ampli original.
Si vous avez l’impression que votre guitare engendre trop (ou pas assez) de distorsion pour la majorité des Rigs
préprogrammés, calibrez votre guitare en modifiant le réglage «Distortion Sens».
✓«Clean Sens» ne détermine pas simplement le gain d’entrée: vous remarquerez qu’il n’affecte pas le gain d’un son
saturé. «Distortion Sens» n’est pas non plus un simple booster car il n’affecte pas le gain des sons clairs. Aucun de
ces paramètres n’ajoute de coloration au son.
✓Il existe un tutoriel vidéo sur la section Input et le réglage des paramètres «Clean» et «Distortion Sens»:
 Noise Gate
Cette commande pilote le Noise Gate d’entrée élimine les bruits et bourdonnements de la guitare de façon très
intelligente. Tournez la commande NOISE GATE vers la droite jusqu’à ce que les bruits et bourdonnements
disparaissent. N’allez pas plus loin car cela pourrait modifier le son de votre guitare. Quand cette commande est
bien réglée, vous remarquerez que les bruits et bourdonnements sont éliminés même quand les cordes résonnent
encore. Contrairement aux noise gates conventionnels, il n’a pas besoin de commande supplémentaire réglant la
chute du son (Release).
Comme «Clean Sens», le réglage «Noise Gate» fait partie de la section d’entrée (Input) et sauvegardé au sein du
Rig et des presets d’entrée. Quand la section Input est verrouillée, le noise gate l’est aussi. En mode Browser, la
section Input est verrouillée par défaut. En mode Performance, elle n’est pas verrouillée par défaut.
Pour les sons metal, nous conseillons d’ajouter un des effets Noise Gate spéciaux décrits dans le chapitre « Noise
Gate».
En mode PROFILER, le Noise Gate fonctionne aussi avec l’amplificateur connecté mais n’influence pas le Profil.
✓Il existe un tutoriel vidéo sur le Noise Gate d’entrée: www.kemper-amps.com/video

Les paramètres «Input Source» et «Reamp Sens» sont globaux et sont décrits dans le chapitre «Entrée d’instrument
et reamping».
LED INPUT (3)

La LED reflète le niveau du signal d’entrée. Sa couleur de base peut passer de vert à bleu avec l’option « Signal
LEDs Blue» dans les réglages système.
Boutons de modules et de sections (4)

Ces boutons sont associés aux modules et sections de la chaîne de signal décrits dans le chapitre « Rigs et chaîne
de signal». Une brève pression active/coupe le module ou la section en question. Une pression plus longue ouvre le
menu correspondant. Dans un menu, utilisez les boutons < PAGE > pour faire défiler les pages de paramètres. Pour
ouvrir la section Stack, appuyez simultanément sur les boutons AMPLIFIER et CABINET.
Bouton OUTPUT (5)

Ce bouton permet de sélectionner les réglages de la section «Output». Voici les réglages principaux:
• Réglages de volume individuels pour les différentes sorties plus un réglage –12dB PAD pour la sortie principale
• Les boutons de fonction «Volume Link» permettant d’associer (et de dissocier) les volumes individuels à la
commande MASTER VOLUME
• Les sources de sortie envoyant différents signaux aux sorties
• L’égaliseur principal et l’égaliseur d’écoute (Monitor) (distincts)

• Les filtres coupe-bas et coupe-haut qui affectent toutes les sorties analogiques
• PURE CABINET™ rapproche le son de l’enceinte de guitare virtuelle (captée au micro) du son direct de l’enceinte
de guitare «dans la pièce» et est activé par défaut. Cependant, ce réglage peut ne pas convenir aux métaleux. Pour
la musique metal, le caractère «phasé» du son de micro est souvent recherché car il aide la guitare à se détacher du
mix. Dans ce cas, changez les réglages ou coupez tout simplement PURE CABINET.
• Le paramètre «Space» ajoute une petite simulation de pièce au signal master pour rendre l’écoute au casque plus
agréable.
• Commandes de mixage pour l’entrée auxiliaire
• Réglages pour acheminer les signaux avec USB Audio
• Réglages liés au KEMPER Kone
• Commutateurs de masse (Ground Lift) pour diverses entrées et sorties.
Tous les réglages de la section Output sont globaux (ou «verrouillés») et ne sont donc pas sauvegardés avec le Rig.
Cependant, comme pour tous les autres modules, vous pouvez sauvegarder les réglages de la section Output
comme presets. Cela permet de créer des presets de sortie avec des réglages spécifiques pour différents clubs,
studios ou locaux de répétition.
Pour en savoir plus sur les réglages de sortie, lisez le chapitre consacré à la section Output. Il existe aussi un tutoriel
vidéo consacré à cette section et aux configurations pour enregistrement:
LED OUTPUT (5)

Le PROFILER effectue un clipping doux et pardonne beaucoup en termes d’amplitude. Ne paniquez donc pas si la
LED OUTPUT s’allume sporadiquement en rouge. Cela peut se produire avec des sons clairs. Dans ce cas,
diminuez le volume du Rig ou un autre réglage de volume au sein du Rig comme le volume de l’ampli ou traitez
peut-être le Rig avec un effet Compressor.
Commande MASTER VOLUME (6)

Master Volume est le maître de tous les volumes de sortie et est toujours global. Il n’est pas sauvegardé dans un
Rig. Changer le volume n’affecte pas la coloration du son.
Les niveaux de toutes les sorties analogiques, y compris de la prise HEADPHONE, sont liés au Master Volume par
défaut. Ces liens peuvent être activés et coupés avec les boutons de fonction dans la section Output («Headphone
Link», par exemple).
Les réglages de volume relatifs de toutes les sorties restent liés au Master Volume. Exemple: si le volume
MONITOR OUTPUT est relativement bas et Main Output Volume relativement haut alors que tous deux sont liés au
Master Volume, il peut être nécessaire d’augmenter assez bien le Master Volume pour que la sortie MONITOR
OUTPUT produise un signal. Dans le pire des cas, une sortie peut rester muette bien que Master Volume soit au
maximum. Utilisez les commandes de volume de la section Output pour faire une balance des niveaux selon vos
besoins. En général, il vaut mieux éviter des différences de niveau extrêmes entre les sorties liées au Master
Volume.
Comme les niveaux des sorties liées peuvent varier, Master Volume n’a pas un réglage en dB mais un simple
réglage 0~10.
MASTER VOLUME est pourvu d’un anneau à LED qui indique le volume d’une sortie. Vous pouvez choisir cette
sortie dans les réglages système avec «Volume LED Collar».
Bouton SYSTEM (7)

Ce bouton ouvre les réglages système qui contiennent plusieurs pages de paramètres globaux. Les réglages
globaux ne sont pas sauvegardés dans les Rigs et restent donc inchangés quand vous chargez de nouveaux Rigs
ou Performances.
Bouton PEDALS (8)

Ce bouton ouvre les réglages de pédale déterminant notamment la configuration globale des pédales d’expression
et des commutateurs au pied.
Bouton RIG (9)

Le bouton RIG ouvre les réglages de Rig qui contiennent plusieurs pages de paramètres sauvegardés avec chaque
Rig.
Commande TYPE (10)

Quand un module d’effet est sélectionné, la commande TYPE permet de choisir un algorithme d’effet. Pour avancer
plus rapidement et sauter d’une catégorie d’effet à la suivante, enfoncez la commande TYPE en la tournant.
A la page principale du mode Browser, vous pouvez choisir différentes vues avec la commande TYPE ou le bouton
de fonction «View». Pour en savoir plus, voyez «Vues».
En mode Performance, vous pouvez tourner la commande TYPE pour faire défiler la liste de Performances et en
sélectionner une en pressant la commande.
Commande BROWSE (11)

En mode Browser ou Performance, cette commande permet d’explorer rapidement la liste de Rigs au sein de la vue
en vigueur. Tournez la commande BROWSE pour afficher la liste des Rigs disponibles. Actionnez encore cette
commande pour sélectionner un des Rigs. Chargez le Rig sélectionné en appuyant sur la commande BROWSE ou
supprimez-le avec le bouton de fonction «Delete».
Quand un module ou une section est sélectionnée, cette commande permet de choisir les presets correspondants.
✓Notez bien la différence entre les commandes TYPE et BROWSE: La commande TYPE ne change que le type
d’effet et non les réglages des paramètres: cela permet de comparer différents types d’effet avec des réglages
identiques. La commande BROWSE charge tous les réglages de paramètres en même temps que le type d’effet
choisi.
Boutons et commandes de fonction (12)

Il y a quatre boutons de fonction au-dessus de l’écran et quatre commandes de fonction sous l’écran. Leur fonction
diffère selon le menu et la page affichée. Aux pages principales des modes Browser et Performance, les
commandes de fonction servent pour l’égaliseur de l’amplificateur.
Bouton MORPH (13)

Ce bouton déclenche le Morphing et alterne entre le son de base et le son métamorphosé d’un Rig. Voyez le
chapitre «Morphing» pour en savoir plus.
Bouton LOCK (14)

Ce bouton permet d’éviter de changer de section ou de module lorsque vous changez de Rig. Pour verrouiller ou
déverrouiller des modules individuels, appuyez sur leur bouton en maintenant le bouton LOCK enfoncé. En fait, vous
pourriez considérer un module verrouillé comme un module «global».
Les sections et modules verrouillés sont indiqués par un petit cadenas à la page principale.
Pour savoir quels modules sont verrouillés, maintenez LOCK enfoncé: les boutons des modules verrouillés
s’allument et ceux des modules non verrouillés sont éteints.
✓La fonction Lock fonctionne de façon indépendante en mode Browser et en mode Performance. Vous pouvez, par
exemple, verrouiller la section Input en mode Browser et la laisser déverrouillée en mode Performance (ce qui est
d’ailleurs le réglage par défaut).
Bouton EDIT (15)

Une brève pression sur un bouton de module active/coupe le module.
Le bouton EDIT ouvre le module modifié en dernier lieu et affiche ses paramètres à l’écran. A partir de là, une brève
pression sur un autre bouton de module affiche immédiatement son menu. Une fois qu’un menu est ouvert, des
pressions ultérieures sur le même bouton de module coupent/réactivent le module. Appuyez sur pour retourner à la
page principale.
Une autre façon d’ouvrir un menu de module consiste à maintenir son bouton enfoncé durant une seconde sans
presser EDIT au préalable. Une pression longue sur un bouton de module change l’affichage à l’écran tandis qu’une
pression brève coupe/active le module.
Une pression continue sur le bouton EDIT ouvre une page «Undo/Redo» permettant d’annuler («undo») les
changement les plus récents ou tous les changements effectués depuis la sélection du Rig.
Boutons COPY et PASTE (n/a)

Si les boutons COPY et PASTE existant sur les autres modèles PROFILER vous manquent, bonne nouvelle: le
PROFILER Stage aussi a un presse-papier!
Vous pouvez copier et coller n’importe quel module (A~D, Amplifier, Cabinet, X-REV) ainsi que toute la section
Stack. Quand un module est sélectionné, enfoncez son bouton deux secondes pour afficher la page «Copy/Paste».
Pour la section Stack, appuyez sur les boutons AMPLIFIER et CABINET pour accéder à la section Stack puis
pressez à nouveau les deux boutons durant deux secondes.
En mode Performance aussi vous pouvez copier et coller des Slots entiers en maintenant le bouton RIG enfoncé
deux secondes.
Utilisez cette fonction pour copier les données d’un module dans une mémoire semblable. Cela permet, par
exemple, de copier/coller des réglages d’un module dans un autre, au sein du même Rig ou dans un autre Rig. Pour
cela, ouvrez un module puis pressez de nouveau son bouton durant deux secondes et sélectionnez «Copy» à
l’écran. Ensuite, ouvrez le module de destination, pressez à nouveau son bouton durant deux secondes et
sélectionnez «Paste». Terminé!
✓Une fois la copie faite, les données copiées et collées les plus récentes restent dans le presse-papiers jusqu’à ce
que vous éteigniez l’appareil: vous pouvez donc les copier autant de fois que vous le voulez.
En règle générale, vous pouvez utiliser votre bon sens pour savoir si le PROFILER vous permet de copier des
réglages d’un module dans un autre. Il est évident que vous ne pouvez pas copier les réglages de réverbération
dans le module d’ampli, par exemple. Par contre, vous pouvez copier des données entre les modules d’effet A, B, C,
D, X, MOD, DLY et REV. Faites des essais: si vous tentez une opération impossible, un message vous prévient.
Bouton STORE (16)

Utilisez le bouton STORE à gauche de l’écran pour mémoriser les changements apportés à un module, un Rig, un
Slot, un preset ou une Performance. Cette fonction sauvegarde les changements dans la mémoire permanente.
Une pression sur STORE en mode Browser vous laisse le choix entre trois options avec les boutons de fonction:
«Replace» remplace le Rig actuellement sélectionné par la nouvelle version tout en conservant le nom original.
«Store as» sauvegarde le Rig sous un nouveau nom et n’efface pas le Rig original. «Rename» permet de changer le
nom du Rig actuel.
Si vous actionnez le bouton STORE alors qu’un module ou une section est sélectionnée, vous pouvez soit
sauvegarder un preset de ce module ou de cette section, soit sauvegarder tout le Rig. Pour sauvegarder un preset,
vous avez les mêmes possibilités: «Replace», «Store as» ou «Rename».
Vous pouvez ensuite retrouver et charger votre preset en tournant la commande BROWSE après avoir sélectionné
un module ou une section.
Bouton (17)
Actionnez-le pour retourner à la page principale.
Boutons <PAGE> (18)

Quand un module ou un menu compte plus d’une page, utilisez ces boutons pour changer de page.
Commande GAIN (19)

La commande GAIN détermine le taux de distorsion et couvre une plage extrêmement large allant d’un son ultra
clean à une distorsion intégrale. La commande GAIN propose une plage de gain d’étendue identique pour tous les
profils, même si l’ampli original avait une plage plus limitée. Exception: Avec un KEMPER Liquid Profile™, la
commande GAIN adopte la plage originale du modèle d’ampli sélectionné.
Le paramètre «Gain» compense toujours une perte de niveau, quelle que soit la réduction effectuée. Vous pouvez
régler le gain sur «0» pour tous les profils d’amplis et il en résultera un son totalement dépourvu de distorsion et de
compression dont le volume perçu est le même que celui du son avec distorsion maximale.
Bouton haut/bas (20)

En mode Performance, utilisez ces boutons pour faire défiler vos Performances. Une pression brève sélectionne la
Performance suivante ou précédente. Un appui long lance le défilement. Selon le réglage du paramètre
«Performance Load» dans les réglages système, le PROFILER charge immédiatement le Slot 1 (ou le Slot en
vigueur de la Performance sélectionnée) ou attend («Pending») que vous pressiez un des cinq boutons Rig.
En mode Browser, vous pouvez choisir les Rigs un par un ou les faire défiler selon les critères d’affichage (View) et
de tri (Sort). L’option «Group of 5/Single Rig» à la page «Remote Settings» dans les réglages système détermine si
les boutons haut/bas font défiler les Rigs individuellement ou par groupes de cinq en mode Browser.
Boutons Rig 1-5 (21)

Ces boutons permettent de sélectionner des Slots en mode Performance et des Rigs en mode Browser
conformément aux réglages View et Sort. Des pressions ultérieures de ces boutons lancent le Morphing.
Bouton TAP (22)

Ce bouton lance la fonction «Tap Tempo». Tapez des noires pour régler le tempo des effets delay, phaser, flanger
et trémolo. La LED clignote selon le tempo en vigueur. Maintenez ce bouton enfoncé pour activer le fabuleux « Beat
Scanner» qui calcule le tempo en fonction du rythme de votre jeu. Pour en savoir plus sur cette fonction, lisez le
chapitre «Tempo».
Bouton TUNER (23)

Il permet de passer en mode Tuner au lieu d’actionner une pédale de volume en position talon. Si l’option «Mute
Signal» est activée, le signal de la guitare est coupé durant l’accordage.
✓Si vous n’avez pas besoin de la fonction par défaut des boutons TAP, TUNER ou LOOPER, vous pouvez leur
assigner d’autres fonctions commutables ou les désactiver complètement à la page «Remote Settings» dans les
réglages système.
Boutons d’effet I~IIII (24)
Ces quatre boutons peuvent être assignés comme bon vous semble pour activer/couper des modules d’effets. Il
peuvent aussi servir à alterner des caractéristiques de certains effets. Leurs assignations sont sauvegardées au sein
du Rig. Chaque bouton peut se voir assigner plusieurs modules d’effet et, simultanément, les fonctions «Action &
Freeze».
LOOPER (25)
Le Looper permet d’enregistrer jusqu’à 60 secondes d’audio stéréo. Il permet de cumuler un nombre illimité
d’overdubs (ajouts). Vous pouvez donc superposer un nombre illimité d’enregistrements. Le fonctionnement du
Looper est identique à celui du PROFILER Remote.
✓Le fonctionnement de tous les commutateurs au pied du Stage est identique à ceux du PROFILER Remote. Le
chapitre «PROFILER Remote» en donne une description détaillée.
Description de la face arrière du Stage
PROFILER Stage
INPUT (1)
C’est l’entrée à laquelle brancher votre instrument.
RETURN 1-4 (2)

Quatre entrées RETURN TRS symétriques sont disponibles. RETURN 1 joue un rôle clé durant le profilage
(PROFILING™) comme l’explique le chapitre «Réaliser un Profil».
Les entrées RETURN peuvent aussi être combinées avec les sorties SEND pour créer une boucle mono ou stéréo
avec du matériel externe.Pour en savoir plus, lisez le chapitre consacré aux «boucles d’effets».
RETURN 1 et 2 peuvent aussi servir d’entrées auxiliaires. Vous pourriez, par exemple, utiliser cette possibilité pour
ajouter la musique d’un lecteur mp3 que vous accompagnez. Dans ce cas, il vous faut un câble spécial avec une
fiche 3,5mm stéréo d’une part et deux fiches 6,3mm mono d’autre part. Vous trouverez les commandes de mixage
correspondantes dans la section Output.
SEND 1+2 (3)

SEND 1 transmet le signal sec en mono. La fonction principale de cette sortie consiste à envoyer des signaux à
l’ampli de référence lors du profilage. Ce n’est toutefois pas son seul rôle: vous pouvez aussi combiner les sorties
SEND et les quatre entrées RETURN pour créer des boucles d’effet. Dans ce cas, une sortie SEND devient un
départ mono.
Si vous n’utilisez pas SEND 1 pour une boucle d’effet, elle transmet le signal de guitare original. Pour enregistrer le
signal sec de la guitare, branchez la sortie SEND 1 à l’enregistreur ou à l’entrée de votre interface audio.
MAIN OUTPUT (4)

Sorties stéréo principales. Branchez ces prises à une console de mixage dans un studio d’enregistrement ou à la
console de façade pour la scène. Ces sorties produisent le signal de tout le Rig: ampli, enceinte et tous les effets.
Vous avez le choix entre des prises XLR (symétriques) ou 6,3mm TS (asymétriques). Les sorties XLR sont
protégées contre les 48V d’une alimentation fantôme envoyée par une table de mixage. Cependant, il vaut mieux
éviter d’envoyer une alimentation fantôme au PROFILER afin d’obtenir une qualité audio optimale. Comme toutes
les entrées et sorties, elles disposent d’une fonction GROUND LIFT dans le menu de la section Output visant à
éviter une boucle de masse.
MONITOR OUTPUT (5)

Utilisez ces sorties pour brancher le PROFILER à un retour de scène actif pour une écoute mono ou deux retours
actifs pour une écoute stéréo. Ces sorties ont leur propre réglage de niveau et fonction GROUND LIFT dans le
menu de la section Output.
Vous pouvez également brancher cette sortie à un ampli de puissance avec enceintes conventionnelles. Dans ce
cas, coupez la simulation d’enceinte avec le bouton de fonction «Monitor Cab Off» de la section Output pour éviter
toute coloration indésirable suite au passage par une enceinte d’un signal comportant une émulation d’enceinte.
Pour couper le module d’enceinte, vous pouvez aussi simplement appuyer sur le bouton CABINET. Cependant, il y
a deux différences avec l’option «Monitor Cab Off»:
• La coupure d’une enceinte est un réglage propre à chaque Rig sauf si vous verrouillez la coupure de l’enceinte.
«Monitor Cab Off» est un réglage global.

• Il coupe le module d’enceinte pour toutes les sorties tandis que «Monitor Cab Off» n’affecte que le signal envoyé à la
sortie MONITOR OUTPUT.
✓Les fonctions décrites dans le paragraphe ci-dessus ne sont que les réglages standard. Vous pouvez changer les
sources individuelles de signal pour chaque sortie dans la section Output. Exemple: vous pouvez régler MAIN
OUTPUT pour qu’elles ne produisent que le signal avec Delay et Reverb tandis qu’une des sorties SEND produit le
son de l’ampli sans les effets. Il existe un tutoriel vidéo sur les sorties et la configuration pour enregistrement:
Sortie HEADPHONE (6)

Branchez-y un casque stéréo avec fiche 3,5mm.
S/PDIF INPUT et OUTPUT (7)

L’entrée et la sortie numériques permettent de brancher le PROFILER à d’autres dispositifs S/PDIF comme certains
ordinateurs et interfaces audio. Pour en savoir plus sur la connexion et la configuration, voyez le chapitre
«Reamping».
SWITCH/PEDAL (8)
Vous pouvez brancher des pédales d’expression et des commutateurs au pied pour piloter différentes fonctions.
Pour en savoir plus sur les données techniques, le câblage et la configuration de pédales et de commutateurs,
voyez le chapitre «Pédales d’expression et commutateurs au pied» ainsi que les tutoriels vidéo du site:
MIDI (9)
Ces prises permettent de brancher le PROFILER à des dispositifs MIDI. Vous pouvez transmettre des MIDI program
changes (changements de programme MIDI) à l’entrée MIDI INPUT pour changer de Rigs et des MIDI control
changes (commandes de contrôle CC MIDI) pour changer et piloter les effets. Si vous envoyez un signal MIDI Clock
au PROFILER, il synchronise automatiquement son tempo sur ce signal, permettant ainsi aux effets dépendant du
tempo, comme le delay ou le trémolo, d’adapter leur timing. Pour en savoir plus sur le MIDI, lisez le chapitre « MIDI».
USB (10)
La prise USB de type A permet de brancher des clés USB pour archiver vos données et mettre le système à jour.
Les utilisateurs d’un Rack ou PowerRack trouveront cette prise en face avant. Voyez la section « Mises à jour,
archivage et partage de sons» pour en savoir davantage.
Pour utiliser «KEMPER Rig Manager™», USB Audio et USB MIDI, reliez la prise USB type B du PROFILER à une
prise USB type A ou type C de l’ordinateur.
Orifice pour cadenas Kensington® (11)
Vous pouvez fixer un cadenas Kensington® ici pour protéger votre PROFILER contre le vol.
POWER (12)
Branchez cette prise à une prise secteur avec le câble d’alimentation fourni. Le bloc d’alimentation interne universel
accepte un CA de 100V~240V via la prise IEC conventionnelle.
Configurations de base
Avant d’entrer dans les détails techniques, voyons d’abord les diverses façons dont le PROFILER peut être utilisé.
Les configurations montrées ne sont que quelques exemples. Des configurations plus sophistiquées seront
abordées plus tard, lors de la description des fonctions requises.
Cette illustration montre un PROFILER Stage dans un environnement de répétition ou de scène avec un KEMPER
Power Kabinet™. Avec un deuxième KEMPER Power Kabinet en option, vous bénéficiez d’un son stéréo.
Les enceintes KEMPER Kabinet sont dotées d’un haut-parleur spécialisé offrant ce qu’il y a de mieux en termes de
variété sonore: le KEMPER Kone™ est un haut-parleur qui permet aussi bien une restitution linéaire de vos Rigs
que la simulation de plusieurs haut-parleurs de guitare classiques.
Une seule pédale d’expression pourrait servir, par exemple, à piloter les effets wah, pedal pitch et le volume.
Rig Manager™ iOS® vous permet d’utiliser votre iPad® ou iPhone® pour charger et modifier des Rigs et des
Performances par wifi.
Cette illustration montre une autre configuration de scène et de répétition incluant un PROFILER PowerHead avec
ampli de puissance intégré, une enceinte KEMPER Kabinet™ passive et un Remote avec deux pédales
d’expression. Une de ces pédales pourrait être réservée au volume tandis que l’autre piloterait des effets de
morphing, wah et pedal pitch.
Au lieu d’une enceinte KEMPER Kabinet, vous pouvez aussi utiliser votre enceinte de guitare favorite.
Si vous êtes sur scène, vous n’aurez pas besoin de micro pour capter le son. Branchez donc les sorties MAIN
OUTPUT XLR à la table de mixage. Dans un tel scénario, désolidarisez le volume de la sortie principale du
MASTER VOLUME afin de pouvoir régler le volume d’écoute (Monitor) indépendamment des niveaux envoyés à la
table de mixage.
Cette configuration professionnelle pour grande scène comprend un PROFILER asservi en backup (UI to MIDI) et
plusieurs unités Remote branchées via un commutateur PoE pour contrôler les sons et effets de différents endroits
sur scène. Les consoles de mixage de façade et de retours sont alimentées directement – pas de besoin de boîtiers
DI.
Cette configuration est typique d’un studio. Le PROFILER est branché à une station de travail audio numérique
(DAW) par USB. La connexion USB permet la transmission audio pour l’enregistrement, la lecture, le reamping et le
pilotage à distance via Rig Manager pour macOS® ou Windows®.
✓L’audio USB du PROFILER Stage peut gérer quatre canaux d’entrée et quatre canaux de sortie simultanément.
Tous les modèles PROFILER Head et Rack peuvent gérer deux canaux d’entrée et deux canaux de sortie
simultanément.
Si vous préférez utiliser votre interface audio favorite, elle peut être branchée par connexion analogique et
numérique SPDIF. Le PROFILER Stage et tous les autres modèles PROFILER fabriqués depuis 2019 acceptent
une connexion coaxiale S/PDIF à 44.1 kHz, 48kHz, 88.2kHz et 96kHz 24 bits en mode master (maître) et slave
(asservi).
✓Les PROFILER Head et Rack fabriqués avant 2019 doivent être configurés comme maître de synchronisation
S/PDIF (Clock Master).
Cette configuration typique pour un usage à domicile inclut un smartphone comme lecteur MP3 et l’écoute se fait au
casque ou via une installation hifi.
La fonction Aux In est disponible sur:
• RETURN 1 et 2 du PROFILER Stage,
• RETURN et ALTERNATIVE INPUT de tous les autres modèles PROFILER.

✓Aux In nécessite un câble spécial avec une fiche TRS 3,5mm stéréo d’une part et deux fiches TS 6,3mm mono
d’autre part.
Accordeur (Tuner)
Les trois LED de l’accordeur situées au-dessus du sélecteur à bec des PROFILER Head et Rack ou près du bouton
TUNER des PROFILER Stage et Remote sont toujours actives et permettent de surveiller la justesse durant le jeu.
Même si vous n’êtes pas en mode d’accordage, les LED indiquent si la guitare est accordée ou non. Si une corde de
la guitare est sérieusement désaccordée, seules les LED extérieures s’allument. Plus votre corde se rapproche de la
note juste, plus la LED centrale brille. Si votre corde est bien accordée, seule la LED centrale est allumée. Pour
accorder vos cordes, vérifiez que la LED blanche centrale est allumée et que les LED vertes situées de part et
d’autre sont éteintes.
Pour utiliser un accordeur nettement plus performant, passez en mode Tuner avec le sélecteur à bec sur les
PROFILER Head et Rack ou avec le bouton TUNER des PROFILER Stage et Remote. En mode Tuner, une grande
représentation graphique d’accordeur apparaît et des fonctions d’accordage sont disponibles.
Mute Signal Détermine si les données audio sont transmises aux sorties ou non. Pour accorder votre
guitare silencieusement, activez «Mute Signal». Le signal est alors coupé mais
uniquement tant que vous êtes en mode Tuner. C’est aussi une façon élégante de
couper momentanément le signal, notamment pour éviter tout bruit lorsque vous changez
de guitare.
Bubble Tuner Cette option permet d’alterner entre l’accordeur stroboscopique et l’affichage «Bubble
Tuner» traditionnel du PROFILER.
Show # Sharp Affiche des dièses (#) au lieu de bémols (b).
Tuner@Volume 0 Désactivez l’option «Tuner@Volume 0» si vous ne voulez pas que l’accordeur soit
automatiquement activé par la pédale de volume en position talon..
Reference Pitch «Reference Pitch» permet de régler le diapason (la fréquence de référence) de
l’accordeur entre 424Hz et 456Hz si vous avez besoin d’une autre référence que 440Hz.
Il y a plusieurs façons d’activer le mode Tuner:
• Réglez le sélecteur à bec des PROFILER Head et Rack sur TUNER.
• Appuyez sur le bouton TUNER des PROFILER Stage et Remote.
• Utilisez un commutateur au pied analogique externe comme le PROFILER Switch, branché à l’une des entrées
PEDAL du PROFILER ou Remote.
• Utilisez MIDI control change CC31
• Placez la pédale de volume en position talon, ce qui revient au même qu’un message MIDI control change CC07 de
valeur 0 si l’option «Tuner@Volume 0» est activée.
En mode Tuner, les LED sont plus sensibles aux faibles niveaux.
Paramètres Rig 82
Paramètres Rig
Le bouton RIG permet d’accéder à des paramètres de Rig qui ne sont pas réglables en face avant. Ces paramètres
sont répartis sur plusieurs pages. Utilisez les boutons < PAGE > pour y accéder.
Tags
«Rig Tags» affiche une liste d’étiquettes ou «tags». Comme il est possible de sauvegarder des centaines de Rigs et
de les trier de différentes façons, il est vital d’étiqueter convenablement vos Rigs. Certains tags sont liés au Rig,
comme «Rig Author». D’autres sont liés à l’amplificateur ou à l’enceinte, comme «Amp Manufacturer» et «Cab
Model». Pour faciliter la tâche, des boutons de fonction «Amp Tags» et «Cabinet Tags» sont disponibles pour les
modules d’ampli et d’enceinte.
Voici la liste des tags disponibles:
Rig Rig Name, Rig Author, Instrument (Guitar/Bass/Acoustic), Rig Comment
Amplificateur Amp Name, Amp Author, Amp Location, Amp Manufacturer, Amp Model, Amp Year of
Production, Amp Channel, Pickup Type, Amp Comment
Enceinte Cab Name, Cab Author, Cab Location, Cab Manufacturer, Cab Model, Cab Comment, Speaker
Manufacturer, Speaker Model, Speaker Configuration, Mic Model, Mic Position
Paramètres Rig 83
De nombreux tags sont déjà préremplis mais prenez la peine d’entrer des informations précises car cela simplifie
considérablement la gestion de vos sons. Les Rigs d’usine proposent d’excellents exemples d’identification.
Utilisez le bouton de fonction «Rig Tags» dans les paramètres de Rig ou «Amp Tags» et «Cabinet Tags» dans les
modules d’ampli et d’enceinte pour accéder à la liste des tags associés. La commande de fonction «Scroll» permet
de sélectionner un tag à remplir ou à modifier. Le bouton de fonction «Edit» ouvre la page «Tag Edit» avec les
commandes suivantes:
ABC Le bouton de fonction «ABC» alterne majuscules et minuscules.
<PAGE> Les boutons PAGE déterminent la position du curseur.
Character La commande de fonction «Character» permet de sélectionner un caractère
Insert Le bouton de fonction «Insert» insère un espace devant la position du curseur.
Clear Le bouton de fonction «Clear» supprime le caractère à la position du curseur et ferme

l’intervalle. Si vous le maintenez enfoncé une seconde, tout le tag est effacé.
COPY Le bouton COPY sauvegarde jusqu’à dix tags dans le presse-papiers.

Non disponible sur le PROFILER Stage.
PASTE Le bouton PASTE récupère les tags du presse-papiers en inversant l’ordre (le dernier copié
est le premier collé).
Non disponible sur le PROFILER Stage.
Done or EXIT Quand vous avez terminé, appuyez sur le bouton de fonction «Done» ou sur le bouton EXIT.
Vous pouvez aussi utiliser l’application KEMPER Rig Manager™ tournant sur PC et Mac pour modifier les tags de
façon très confortable.
Paramètres Rig 84
Favorites
Cette mention fait du Rig en vigueur un de vos Rigs favoris. Voyez le chapitre «Organisation» pour en savoir plus
sur les vues et les Rigs favoris.
Rig Spillover Off

Si cette option est sélectionnée, les modules d’effet DLY et REV ne produisent pas de spillover («débordement»)
quand vous changez de Rig ou de Slot. Au lieu de s’estomper, la chute des effets de delay et de réverbération est
coupée dès que vous changez de Rig.
✓Les effets des autres modules que DLY et REV ne génèrent jamais de spillover, indépendamment de ce réglage.
Snapshots
Les Snapshots sont des copies de Rigs entiers que vous pouvez effectuer à tout instant d’une simple pression sur le
bouton de fonction «Store Snapshot» à la page principale du mode Browser. Les Snapshots sont sauvegardés dans
une mémoire dédiée.
A la page «Details» des paramètres de Rig, le bouton de fonction «Browse Snapshots» ouvre la liste des
Snapshots. Elle permet de comparer des sons facilement. Utilisez la commande BROWSE pour sélectionner un
Snapshot dans cette liste: vous pouvez ensuite le charger, le supprimer ou le sauvegarder comme Rig dans la
mémoire de Rigs.
Paramètres Rig 85
Panorama
Ce paramètre vous permet de placer le signal dans l’image stéréo. Le paramètre «Panorama» affecte la sortie
HEADPHONE plus les sources de sortie «Master…» de toutes les autres sorties stéréo. «Panorama» peut aussi
être piloté via MIDI.
Transpose
C’est le même effet de «capodastre numérique» que le type d’effet Transpose. Son utilisation dans les réglages Rig
évite de bloquer un module d’effet.
DLY+REV Routing
Ce paramètre continu détermine le routage des signaux des modules DLY et REV. Il est décrit de façon détaillée
dans le chapitre «Reverb».
Paramètres Rig 86
Rig Volume
Volume individuel du Rig. Notez que ce paramètre n’engendrera pas de distorsion de l’ampli de puissance: il ne
modifie donc que le niveau du son et non le caractère. Ce réglage est sauvegardé avec le Rig. Si vous voulez
modifier le volume global du PROFILER, utilisez Master Volume.
Le PROFILER est conçu pour que chaque Profil, distorsion ou compression ait pratiquement la même intensité
sonore afin d’éviter d’importantes variations de volume quand vous parcourez les Rigs. Tous les Rigs d’usine ont le
paramètre «Rig Volume» en position centrale, ce qui correspond au volume nominal ou par défaut.
S’il vous semble que les Rigs clairs sont plus doux ou plus forts que les Rigs saturés, ne tentez pas d’y remédier en
réglant le volume des Rigs individuels! Modifiez plutôt le réglage du paramètre «Clean Sens» dans la section Input
afin d’adapter votre guitare au PROFILER.
Ce paramètre sert à régler le niveau de chaque Rig pour un morceau dans une set list. Ne l’utilisez pas pour faire
une balance de niveau entre tous les Rigs.
Si vous avez l’impression qu’un des Rigs est particulièrement doux ou fort, vérifiez si ce n’est pas dû à un effet actif.
Vérifiez les niveaux individuels des effets actifs qui peuvent accentuer ou atténuer le son.
Si les effets ne posent pas de problème, vérifiez si le Profil a un gain nominal. Le cas échéant, réglez le paramètre
«Volume» du module d’ampli jusqu’à ce que le Rig ait un niveau correct. Sauvegardez ensuite le Rig si vous voulez
conserver le changement de volume pour ce Rig.
✓Aucune des commandes de volume mentionnées ici ne colore le son. S’il vous semble que le son est coloré par une
commande de volume, sachez que l’oreille humaine a tendance à percevoir un changement d’intensité sonore
comme un changement de coloration.
✓Il s’agit du même paramètre que celui assigné à la commande RIG VOLUME en face avant des PROFILER Head,
PowerHead, Rack et PowerRack. Si vous voulez morpher le paramètre «Rig Volume» alors que vous n’avez pas de
PROFILER Head ou PowerHead, vous pouvez ajuster les valeurs du son de base et du son Morph à cette page
d’écran.
Paramètres Rig 87
Tempo
Le bouton de fonction «Tempo Enable» active ou coupe le tempo d’un Rig. Quand le tempo est coupé, tous les
réglages basés sur le tempo du PROFILER retrouvent le tempo par défaut de 120BPM et les valeurs sont affichées
en millisecondes et en Hertz. En mode Performance, un bouton de fonction supplémentaire «Use Perf. Tempo»
permet d’assigner un tempo propre à la Performance en vigueur. Le bouton de fonction «Lock Tempo» permet de
verrouiller le tempo de façon globale. La commande de fonction «Tempo» règle le tempo en battements par minute
(bpm).
Certains effets ont des paramètres temporels qui peuvent suivre le tempo du morceau que vous jouez. Il s’agit
notamment de «Delay Time» et du paramètre «Rate» des effets Phaser, Flanger, Tremolo et d’autres effets de
modulation. Il y a quatre façons de piloter, sauvegarder et charger le tempo:
• Tournez la commande de fonction «Tempo» dans les réglages Rig pour régler le nombre de battements par minute
(BPM).
• Entrez le tempo en tapant selon le rythme voulu sur le bouton TAP ou un commutateur externe.
• Utilisez le Beat Scanner en maintenant le bouton TAP ou un commutateur externe enfoncé.
• Recevez des signaux MIDI Clock d’un dispositif externe.
Pour en savoir plus sur les fonctions Tap, Beat Scanner et MIDI Clock, voyez ci-dessous.
Par défaut, le paramètre «Tempo» de tous les Rigs d’usine est désactivé car il est impossible de savoir à l’avance
quel tempo il vous faut. Quand «Tempo» est désactivé, les paramètres «Rate» des effets de modulation affichent
des valeurs temporelles absolues en Hertz ou en secondes. Quand les effets doivent se synchroniser avec le tempo,
activez «Tempo» en tapant sur le bouton TAP ou en utilisant une des méthodes décrites ci-dessus.
Paramètres Rig 88
Une fois le tempo activé, le bouton TAP se met à clignoter et le bouton de fonction «Tempo Enable» dans les
réglages Rig est contrasté. Quand «Tempo» est activé, les paramètres «Rate» des effets de modulation (Phaser,
Flanger et Tremolo) affichent des valeurs musicales au lieu de valeurs temporelles absolues.
La commande «Rate» a un fonctionnement spécial qui permet un contrôle continu de la vitesse de modulation
même quand ce paramètre est lié au tempo en vigueur. La commande «Rate» couvre une vaste plage, allant de 32
mesures à une quadruple croche (1/64e de ronde) pour les effets Phaser et Flanger et d’une blanche (1/2 ronde) à
une quadruple croche (1/64e de ronde) pour Tremolo. Au sein de ces plages, la vitesse double plusieurs fois. Pour
chaque doublement de la vitesse, vous pouvez régler 12 vitesses individuelles d’un intervalle pratiquement égal.
L’intervalle entre deux valeurs est d’environ 6%, ce qui devrait suffire amplement pour programmer la vitesse que
vous voulez. Au sein de chacune des 12 valeurs, vous trouverez la valeur pour la division binaire: noire (1/4 ronde),
croche (1/8 ronde) etc. Vous pouvez aussi choisir des notes pointées et des triolets. Toutes les autres valeurs sont
indiquées par un simple trait «_» pour gagner de la place. Cependant, ces valeurs aussi ont une certaine division
temporelle. Cette répartition est reprise à chaque doublement de Modulation Rate.
Pour désactiver «Tempo», appuyez sur le bouton de fonction «Tempo Enable» dans les réglages Rig. Le bouton
TAP cesse de clignoter et les paramètres «Modulation Rate» affichent à nouveau des valeurs temporelles absolues.
Le tempo sélectionné et le réglage «Tempo Enable» sont sauvegardés dans le Rig en vigueur. En mode
Performance, il existe un bouton de fonction «Use Performance Tempo» à la page «Tempo» des réglages Rig.
Quand il est contrasté, le tempo en vigueur s’applique aux cinq Slots pour garantir un tempo identique pour un
morceau. Les réglages de tempo des Rigs individuels sont ignorés. «Performance Tempo» est sauvegardé avec la
Performance.
Veillez à activer le «Tempo» pour tous les Slots de la Performance où le tempo a un impact (Delay, par exemple) en
appuyant une fois sur le bouton TAP quand le Slot est sélectionné. L’activation de «Performance Tempo» a priorité
sur les réglages de tempo du Rig mais pas sur le réglage «Tempo Enable».
Le bouton de fonction «Lock Tempo» empêche que des changements de Rig ou de Performance ne modifient le
tempo. Ce tempo est alors conservé jusqu’à ce que vous en tapiez un nouveau ou le changiez avec une des
méthodes décrites plus haut.
Paramètres Rig 89
Tap Tempo
Tapez une séquence de noires sur le bouton TAP pour entrer le tempo voulu. Un tempo est programmé dès la
deuxième tape mais plus vous tapez sur le bouton, plus le tempo sera précis. Pour tirer le meilleur parti de la
fonction Tap Tempo, vous pouvez l’assigner à un commutateur au pied et taper le rythme du pied tout en jouant.
Vous pouvez aussi assigner la fonction Tap à un commutateur d’un contrôleur MIDI. Les PROFILER Stage et
Remote ont un bouton TAP dédié. Voyez les chapitres «PROFILER Remote» et «MIDI» pour en savoir plus.
Tap Tempo influence les réglages temporels du Delay et de bien d’autres effets à base temporelle du Rig en cours.
Pour obtenir le nombre voulu de battements par minute (bpm), il est essentiel de taper selon un rythme de noires.
«To Tempo» doit être sélectionné pour synchroniser le Delay avec le tempo. Le motif rythmique du Delay est
déterminé par les valeurs musicales de chaque canal de Delay.
Beat Scanner
Le Beat Scanner est une belle alternative au bouton TAP. Au lieu de taper le tempo, il suffit de maintenir le bouton
ou commutateur au pied TAP enfoncé pour l’activer. Jouez alors de la guitare. L’algorithme Beat Scanner écoute
votre jeu et en détermine le réglage bpm en quelques secondes. Vous n’avez pas beso in de jouer un rythme spécial:
n’importe quel riff suffit à condition de le jouer avec précision. Evitez d’insister sur des triolets ou des notes pointées
car le Beat Scanner risque de se tromper de tempo. Quand le tempo vous convient, relâchez le bouton o u
commutateur TAP. Le tempo choisi ainsi est en vigueur. Vous pouvez entrer n’importe quel tempo entre 80 et
160BPM.
Le Beat Scanner n’est pas capable de distinguer la moitié et le double du tempo. Exemple: pour un tempo qui
pourrait être de 70 ou 140 bpm, il choisira toujours 140 bpm.
Paramètres Rig 90
MIDI Clock
MIDI Clock est un signal de synchronisation continu transmis par câble MIDI (si vous le souhaitez) et généré par les
stations de travail audio numériques (DAW) ainsi que d’autres dispositifs. Vous pouvez utiliser ce signal MIDI Clock
pour synchroniser automatiquement vos effets de delay et de modulation avec la musique, même sur scène. Le
PROFILER se synchronise automatiquement avec le signal MIDI Clock qu’il reçoit via MIDI INPUT. Quand un signal
MIDI Clock est reçu, un «c» minuscule apparaît du côté droit de la page principale.
Le PROFILER peut envoyer un signal MIDI Clock via MIDI OUTPUT pour synchroniser d’autres dispositifs. Cette
fonction doit être activée dans les réglages système. Si MIDI THRU sert de sortie MIDI auxiliaire, MIDI Clock est
aussi transmis via MIDI THRU.
Pédale de volume
La fonction Volume Pedal n’est pas liée à un type d’effet déterminé car cela bloquerait un module. Au lieu de cela,
vous trouverez trois paramètres pour la pédale de volume dans les réglages Rig. Voyez le chapitre «Pédales
d’expression et commutateurs au pied» pour en savoir plus.
Paramètres Rig 91
Parallel Path
Cette fonction est conçue pour les bassistes mais vous pouvez l’utiliser avec n’importe quel autre instrument. Le
PROFILER propose un vaste choix de Profils pour bassistes ainsi que de nombreux effets et distorsions pour basse.
La distorsion ou saturation générée par des amplis ou des pédales peut faire perdre à la basse certaines de ses
fréquences fondamentales ainsi qu’une partie de sa plage dynamique. Pour compenser cela, une voie parallèle
permet de mixer le signal sec de basse sans distorsion et le signal traité avec distorsion.
Le flux normal du signal a cet aspect:
Flux de signal standard

Paramètres Rig 92
Les réglages Rig proposent une chaîne de signal parallèle envoyée directement à la section Output et contournant
la section Stack ainsi que les modules d’effets X, MOD, DLY et REV. Quand «Parallel Path» est activé, les modules
A et B sont réservés à la chaîne parallèle, ce qui permet d’y ajouter de la compression et de l’égalisation, par
exemple. Les modules C et D restent assignés à la chaîne originale ainsi que la section Stack et les modules d’effet
suivants. Ce routage est représenté par la chaîne de signal à la page principale.
Flux du signal avec ‘Parallel Path’
Le bouton de fonction «Parallel Path» active et coupe cette fonction. Quand il est activé, le paramètre «Parallel Path
Mix» détermine la balance entre la chaîne parallèle (plus à gauche) et la chaîne originale (plus à droite).
Si vous utilisez des effets de distorsion ou compression dans l’une des deux chaînes, les niveaux des chaînes
peuvent alors sembler très différent. C’est dû au fait que le niveau du signal dépend généralement du niveau de
l’instrument, ce qui n’est souvent pas le cas avec de la distorsion ou compression. Pour éviter ces écarts de niveau,
ajustez «Clean Sens» dans le menu Input. «Clean Sens» rétablit la balance entre les sons clairs et ceux avec
distorsion (ou compression). Il s’applique aussi à Parallel Path.
Paramètres Rig 93
✓Pour en savoir plus sur le paramètre «Clean Sens», voyez le paragraphe or correspondant ou le tutoriel sur la
section Input:
✓Il existe un tutoriel consacré à Parallel Path:

Morph
Les fonctions de cette page seront décrites dans le chapitre «Morphing» plus loin.
Utiliser des Profils d’ampli ou d’enceintes, des amplis de puissance et des enceintes de guitare 94
Utiliser des Profils d’ampli ou d’enceintes,

des amplis de puissance et des enceintes
de guitare
N’hésitez pas à sauter ce chapitre si vous n’avez pas l’intention de jouer avec des enceintes de guitare physiques,
de créer des Profils, d’échanger des Profils d’enceintes ou d’importer des réponses impulsionnelles.
Séparer les amplis et les enceintes: CabDriver
Les Profils de studio conventionnels sont créés avec un ampli de guitare et une enceinte captés par un (ou
plusieurs) micro(s). Le Profil de studio qui en résulte est séparé en deux: le Profil d’ampli et le Profil d’enceinte; le
son du micro fait partie du Profil d’enceinte. Le Profil de studio étant capté en une fois, il est complet et parfait tel
quel. Comme il n’y a pas d’informations exactes distinguant les sons de l’ampli et de l’enceinte, le PROFILER utilise
un algorithme intelligent pour créer la meilleure approximation de la séparation entre le Profil de l’ampli et celui de
l’enceinte. Cet algorithme est appelé CabDriver™. CabDriver permet de séparer le Profil d’ampli et le Profil
d’enceinte d’un Profil de studio afin de les combiner avec d’autres Profils issus d’un autre Rig ou preset. Il permet
aussi de couper la simulation d’enceinte («Monitor Cab Off») pour utiliser une enceinte physique. Les interactions
typiques entre l’ampli de puissance à lampes et l’enceinte sont restituées par le Profil d’ampli. Le résultat est criant
de vérité et peut être amplifié par un ampli à transistors ou l’ampli de puissance de classe D intégré des modèles
PowerHead et PowerRack.
✓Pour obtenir des résultats parfaitement authentiques, utilisez des Profils directs d’ampli. Voyez la description un peu
plus loin.
Sélectionner des amplis ou des enceintes
• Il y a deux sources de sélection d’ampli, d’enceinte ou de Stack complet. Sélectionnez le module ou la section
voulue, puis tournez la commande BROWSE d’un cran: les boutons de fonction vous permettent de choisir entre
«Presets» et «From Rigs». La méthode «From Rigs» insère l’élément du module sélectionné (ex: Cabinet) d’un autre
Rig dans votre collection, selon la vue (View) sélectionnée à la page principale. Cette méthode peut s’appliquer aux
modules d’amplificateur et d’enceinte comme à toute la section Stack.
Les presets de module et de section contiennent des modules ou des sections de la chaîne de signal (amplificateur,
enceinte ou Stack) que les utilisateurs peuvent sauvegarder. Si vous n’avez pas encore créé de presets, vous ne
trouverez que la sélection d’usine.
Il y a deux autres façons d’insérer des modules d’autres Rigs:
• Copiez et collez n’importe quel module ou section d’un autre Rig avec les boutons COPY et PASTE des PROFILER
Head, PowerHead, Rack et PowerRack. Les utilisateurs d’un PROFILER Stage doivent d’abord ouvrir le module ou
la section à copier puis appuyer à nouveau sur son bouton et le maintenir jusqu’à ce que la page «Copy/Paste»
apparaisse.
• Verrouillez les modules et/ou sections tant que vous naviguez parmi les Rigs disponibles.
Profils directs
En plus des Profils de studio standard incluant l’ampli de guitare, l’enceinte et le micro, il existe aussi des Profils
directs. Voici quelques exemples:
• Profil d’ampli direct capté à la sortie Speaker de l’ampli de puissance avec le boîtier de direct (DI) PROFILER ou un
autre boîtier DI adéquat. Un tel Profil intègre tout l’ampli mais pas l’enceinte ni le micro. Il peut être restitué avec une
enceinte de guitare physique en utilisant un ampli de puissance à transistors comme l’amplificateur intégré optionnel
du PowerHead et du PowerRack. Le Profil Direct d’ampli est le type de Profil direct le plus important qui sera décrit
de façon détaillée dans le chapitre Profils directs d’amplis.

Captation d’un Profil direct d ’ampli. Le PROFILER Stage est branch é via SEND 1 et RETURN 1
• Profil d’ampli de guitare acoustique ou de simulateur d’ampli acoustique. Il vous permet de jouer sur une guitare
acoustique dotées de micros piezo et de sonner comme si elle était enregistrée par un micro.
• Profil capté à la sortie directe d’un ampli de basse.
• Profil d’un ampli de guitare capté à la prise de départ (Send) d’une boucle d’effet pour produire le Profil de la section
préampli de cet amplificateur. Ce Profil direct de préampli peut ensuite être injecté dans le retour de la boucle d’effet
de l’ampli de guitare puis à l’ampli de puissance et à une enceinte de guitare. L’illustration suivante montre cette
configuration à titre informatif uniquement – nous ne recommandons pas cette installation.
Utiliser un ampli de guitare et une enceinte pour écouter des Profils directs de pr éampli: ‘Monitor Cab Off’ activé
Les Profils directs impliquent que le son n’est coloré ni par une enceinte de guitare ni par un micro. Ils n’offrent pas
les caractéristiques d’atténuation des hautes fréquences qu’un haut-parleur de guitare applique généralement. Cela
signifie qu’une écoute à travers des haut-parleurs full range d’un signal à gain élevé ou autre distorsion produit un
son brutal. Les Profils directs doivent donc être reproduits par une enceinte qui ajoute une coloration ou alors il faut
éviter toute distorsion.
La deuxième différence avec les Profils de studio tient au fait que le module Cabinet est coupé car il n’y a pas
d’enceinte virtuelle incluse. Autrement dit, les Profils directs sont entièrement contenus dans le module Amp. Si
votre Profil direct a besoin d’une enceinte, chargez un preset Cabinet ou choisissez l’enceinte d’un Rig parmi la
sélection disponible.
Un Profil Direct peut être capté en envoyant la sortie du dispositif de référence directement ou via un boîtier de direct
DI à la prise RETURN (ou RETURN 1) du PROFILER au lieu de capter le son par microphone. Aucune autre
préparation n’est nécessaire. Durant le processus, le PROFILER détecte automatiquement le Profil direct et
désactive le module Cabinet. Notez que tous les boîtiers de direct DI ne conviennent pas pour cette tâche: comme le
boîtier DI doit être placé entre l’ampli de puissance et l’enceinte de guitare, il doit être capable de gérer des signaux
d’un tel niveau. Certains boîtiers DI n’acceptent que des signaux de niveau ligne et ne peuvent donc pas être
utilisés. Si le boîtier DI offre une simulation d’enceinte ou une atténuation, ces fonctions doivent être désactivées.
Certains boîtiers DI ne permettent pas une désactivation totale.
Profils directs d’amplis
Les Profils Directs d’amplis contiennent les étages de préampli et d’ampli de puissance de l’ampli de référence et
permettent à un ampli de puissance à transistors de sonner comme un ampli à lampes. Le Profil capte même les
importantes interactions d’impédance entre l’ampli de puissance et l’enceinte de guitare en dépit du fait que
l’enceinte ne soit pas incluse.
Un Profil Direct d’ampli peut alimenter une enceinte de guitare physique avec une authenticité extraordinaire,
amplifié par un ampli à transistors ou l’ampli de puissance intégré de classe D des PowerHead et PowerRack.
Aucun ampli à lampes n’est requis car les interactions de l’ampli de puissance sont déjà captées dans le Profil direct
d’ampli et restituées à la perfection par un ampli de puissance linéaire. La restitution d’un Profil direct d’ampli par un
ampli de puissance à lampes ne produirait pas un son authentique car il y aurait deux amplis à lampes dans la
chaîne: un ampli virtuel et un ampli physique.
Comme le module Cabinet d’un Profil direct est vide, il peut être agrémenté par un Profil d’enceinte d’un autre Rig
ou un preset. Pour cela, sélectionnez le module Cabinet et tournez la commande BROWSE pour rechercher une
enceinte adéquate parmi vos presets ou d’autres Rigs.
Réponses impulsionnelles d’enceintes
Les presets d’enceintes sont également disponibles dans le commerce, proposés par des vendeurs tiers, sous
forme de réponses impulsionnelles (IR). Celles-ci peuvent être importées via KEMPER Rig Manager™ (version 3 et
plus récente), disponible pour Mac et PC, dans votre PROFILER. Pour trouver ces presets d’enceinte, appuyez sur
le bouton CABINET puis utilisez la commande BROWSE. A partir de la version système 5.5, 18 presets d’enceinte
basés sur des réponses impulsionnelles fournies par Celestion® sont préinstallés.
Un tutoriel vidéo montre comment transférer une IR pour en faire un preset d’enceinte:
✓Rig Manager accepte des réponses impulsionnelles de n’importe quelle fréquence d’échantillonnage et longueur.
Une réponse impulsionnelle est un compagnon idéal pour un Profil direct d’ampli. Alors que ce dernier est une
reproduction parfaite d’un ampli de guitare, l’IR d’enceinte est une reproduction parfaite d’une enceinte de guitare.
Ensemble, ils délivrent un résultat aussi authentique qu’un Profil fusionné.
Nous recommandons vivement de sélectionner des IR d’enceinte captées avec un ampli à transistor plutôt qu’un
ampli à lampes. Comme l’interaction entre ampli et enceinte est déjà restituée par le Profil d’ampli, il vaut mieux
éviter une seconde restitution par le Profil d’enceinte.
Fusion de Profils de studio et de Profils directs d’ampli
Les Profils Directs d’ampli peuvent être parfaitement fusionnés avec les enceintes de Profils de studio pour créer un
nouveau Profil contenant le son des deux sources. Pour cela, créez un Profil Direct d’ampli (sans enceinte) et un
Profil de studio (avec enceinte et micro) du même ampli de référence et sauvegardez-les séparément. Pour obtenir
un résultat optimal, utilisez les mêmes réglages sur l’ampli de référence pour les deux Profils. Les deux Profils
peuvent ensuite être fusionnés en copiant l’enceinte du Profil de studio dans le Profil direct d’ampli puis en appuyant
sur le bouton de fonction «Merge Cabinet».
Voici la procédure complète pour tous les modèles PROFILER à l’exception du Stage:
• Sélectionnez le Profil studio en mode Browser.
• Maintenez le bouton CABINET enfoncé au moins une seconde pour le sélectionner.
• Appuyez sur le bouton COPY en façade.
• Appuyez sur EXIT et sélectionnez le Profil direct d’ampli approprié.
• Appuyez sur PASTE.
• «Merge Cabinet» apparaît sous un bouton de fonction. Pressez-le!
• Vous pouvez annuler/rétablir la fusion en appuyant de nouveau sur «Merge Cabinet» afin de comparer les versions.
• Appuyez sur EXIT et sauvegardez votre nouveau Profil.
• Une fois le Profil sauvegardé, il n’est plus possible d’annuler la fusion!
La procédure est légèrement différente pour le PROFILER Stage:

• Sélectionnez le Profil Studio en mode Browser et pressez le bouton CABINET pour ouvrir le module d ’enceinte.
• Appuyez de nouveau sur le bouton CABINET et maintenez-le enfoncé au moins deux secondes jusqu’à apparition
de la page Copy/Paste.
• Appuyez sur le bouton de fonction «Copy» à cette page.
• Appuyez sur et sélectionnez le Profil Direct Amp approprié.
• Ouvrez le module d’enceinte.
• Maintenez le bouton CABINET enfoncé au moins deux secondes jusqu’à apparition de la page Copy/Paste.
• Appuyez sur le bouton de fonction «Paste».
• Vous pouvez annuler/rétablir la fusion en appuyant de nouveau sur «Merge Cabinet >» afin de comparer les
versions.
• Appuyez sur et sauvegardez votre nouveau Profil.
Votre Profil fusionné propose désormais le son authentique d’ampli avec enceinte d’un Profil de studio quand le
module Cabinet est actif. Si vous coupez le module Cabinet, vous n’avez que le son d’ampli authentique du Profil
direct d’ampli, prêt à être envoyé à une enceinte de guitare physique. Les Profils directs d’ampli et les Profils de
studio sont désormais entièrement inclus dans le Profil fusionné: vous pouvez donc les supprimer si vous le désirez.
Effet positif de la fusion: l’enceinte du Profil fusionné est devenue une «authentique» enceinte de guitare,
comparable à celle basée sur une réponse impulsionnelle importée. Si vous copiez un Profil d’enceinte fusionné
comme celui-ci dans un autre Profil de studio, il ne sera pas soumis à l’approximation de l’algorithme CabDriver.
Alors que l’authenticité de l’enceinte survit à la copie, l’ampli du Profil de studio de destination ne peut pas gagner en
«authenticité» de cette manière. Si, par contre, vous copiez une enceinte «authentique» dans un Profil fusionné,
l’ampli et l’enceinte seront «authentiques».
✓Le bouton de fonction «Merge Cabinet» apparaît toujours quand l’enceinte d’un Profil de studio est copiée dans un
Profil direct d’ampli. Sinon, cette mention n’apparaît pas.
✓Si vous avez créé un Profil direct d’ampli et un Profil de studio avec le même ampli et les mêmes réglages, vous
noterez peut-être que les valeurs de «Gain» et «Definition» diffèrent légèrement. Ne vous en faites pas: cela n’a
aucun impact sur le son.
KEMPER Liquid Profiles

Un Profil (PROFILE™) est la reproduction fidèle du son d’un ampli de guitare. Ce n’est pas un instantané statique: il
peut être modifié en profondeur par des paramètres innovants tels que «Definition» ou «Amp Compressor».
Ceci dit, un Profil normal ne restitue pas les propriétés des commandes de gain et de tonalité (Stack/EQ) de l’ampli
à lampes original. Ces commandes sont propres à chaque type d’ampli de guitare et constituent, du point de vue du
Profil, une cible mouvante. C’est pourquoi des commandes de gain et de tonalité génériques ont été utilisées jusqu’à
présent pour les Profils.
Proposer des commandes propres aux différents amplis est une des caractéristiques clés des amplis à modélisation
qui visent à recréer le son d’un ampli spécifique à n’importe quel réglage. Par contre, la modélisation est incapable
de saisir les nuances les plus fines et les subtiles déviations d’un ampli spécifique. C’est là que réside la force du
profilage (PROFILING™) et c’est pour cela que beaucoup préfèrent cette approche à la modélisation d’ampli, d’où le
succès du PROFILER™.
De nombreux utilisateurs en sont arrivés à la conclusion que l’idéal serait une fusion de ces deux approches.
KEMPER™ a enfin réussi à combiner profilage et modélisation au sein d’un nouveau type de Profil, le «KEMPER
Liquid Profile™».
Un «KEMPER Liquid Profile» est identifiable par son modèle d’ampli. Alors que le modèle d’ampli d’un Profil normal
est réglé sur «Kemper Generic», un Profil Liquid propose un modèle d’ampli reposant sur l’ampli de référence
analogique original.
Les commandes Bass, Middle, Treble et Presence fonctionnent et sonnent exactement comme les commandes
originales de l’ampli de référence.
Cette authenticité s’applique aussi à la commande Gain des amplis qui adopte la plage exacte du potentiomètre de
gain de l’ampli original ainsi que les variations de timbre liées au «Bright Cap» (condensateur soutenant la brillance
du son).
Pas besoin d’en savoir plus pour jouer et régler les commandes d’un Profil Liquid. Bon amusement!
Description approfondie
Créez un Profil de votre ampli à lampes favori ou choisissez un des excellents Profils que vous avez créés depuis
2011. Pour rendre ce Profil aussi éclatant qu’un Profil Liquid, il suffit de choisir le modèle d’ampli correspondant à ce
Profil dans la palette du module AMP.
Quand vous faites défiler les différents modèles et canaux d’amplis, observez les changements de gain de l’ampli en
fonction du modèle d’ampli du Profil sous-jacent. En général, vous ne percevrez qu’un léger changement… et
encore. Ne vous attendez pas à faire défiler des modèles d’amplis aboutis comme avec un ampli modélisé – c’est ça
l’astuce. Le modèle d’ampli du PROFILER dépend du Profil sous-jacent. Le PROFILER part du principe que le
modèle d’ampli que vous avez choisi est restitué par le son du Profil même. Le modèle d’ampli n’ajoutera donc
aucune coloration au son tant que les commandes restent à leur position originale. Mais une fois que les
commandes Gain ou EQ sont actionnées, elles changent le son exactement comme elles le feraient sur l’ampli à
lampes original.
C’est possible car dès le départ, le processus de profilage a été conçu pour stocker des informations extrêmement
précises sur la configuration de l’ampli de référence, anticipant ainsi les évolutions à venir. Dans le passé, cette
technique a permis la détection automatique des Profils d’amplis directs, réalisés sans passer par une enceinte.
Cela permet aussi de séparer l’ampli de l’enceinte et de rendre les deux accessibles dans des modules distincts.
De plus, chaque Profil est le produit d’une analyse approfondie de la structure de gain de l’ampli de référence.
Quand un Profil se voit assigner un modèle d’ampli, les informations récoltées sont agrégées à celles du modèle
d’ampli pour reconstituer les caractéristiques des commandes authentiques de gain et de tonalité à tous les réglages
possibles.
✓Pour créer intégralement un Profil Liquid authentique, veuillez lire le chapitre «Créer un Profil Liquid KEMPER à
partir de zéro».
Dans le menu du module AMP, vous trouverez le sélecteur de modèle d’ampli et d’autres paramètres affectant le
Profil Liquid:
 Generic Gain
Alors que la commande Gain normale est limitée à la plage de gain authentique du modèle d’ampli sélectionné, la
commande Generic Gain du menu permet d’accéder à la vaste plage de la commande Gain du PROFILER. En
actionnant une de ces commandes Gain, vous verrez qu’elles sont liées: elles se déplacent simultanément mais à
différentes vitesses et valeurs. Avec la commande Generic Gain, cependant, vous pouvez aller au -delà de la limite
maximum de la commande Gain du modèle. Quand le modèle «Kemper Generic» est sélectionné, les commandes
Gain normal et Generic Gain affichent la même valeur.
 Amp Model
Sélectionne le modèle d’ampli ou le canal d’ampli attribué au Profil en cours pour en faire un Profil Liquid. Voici une
liste de référence des modèles d’amplis actuellement disponibles avec leurs noms d’origine:
Fan Twins Fender Twin Reverb®*
Fan D’Lux Fender Deluxe Reverb®*
Fan Prince Fender Princeton®*
Fan Pro Fender Pro®*
Fan Band Fender Bandmaster®*
Fan Trem Lux Fender Tremolux®*
Fan Vibr. Lux Fender Vibrolux®*
Fan Vibrverb Fender Vibroverb®*
Fan Show Fender Showman®*
Fan Show Trem Fender Showman Tremolo®*
Fan Vibr. Champion Fender Vibro Champ®*
Fan Bass Fender Bassman®*

Voice Ace 15 Vox AC15®*
Voice Ace 30 Vox AC30®*
Roll Land Chor Roland JC120®*
Mars TM 45 Marshall JTM45®*
Mars Plex Marshall Plexi®*
Mars CM 800 Marshall JCM800®*
Fried Man Friedman BE-100/BE-50®*
Oranje Overdose Orange OD30®*
MeBo Duel Rect Mesa Boogie Dual Rectifier®*
Sold S+L+O Soldano SLO100®*
Pea V 5150 Peavey 5150®*
*Tous les noms de produit et toutes les dénominations sociales sont des marques déposées appartenant à leurs
propriétaires respectifs. Kemper GmbH n'est pas associé ou affilié à ces derniers. Ces marques ne sont utilisées
qu'à titre de référence historique ou pour identifier les produits dont les sons ou le timbre nous ont inspirés lors du
développement.
 BrightCap Intensity
Le timbre individuel de la commande de gain d’un ampli à lampes est déterminé par son «bright cap». Le «bright
cap» est un condensateur qui est installé au niveau du potentiomètre de gain sur de nombreux amplis de guitare (ou
canaux d’ampli). Quand vous diminuez le réglage de gain, ce condensateur accentue les hautes fréquences du son
de guitare et rend le son plus brillant et défini. «BrightCap Intensity» atténue l’impact de ce condensateur quand
vous tournez la commande vers la gauche. Pour obtenir un son «bright cap» authentique, maintenez la commande à
fond à droite. Certains modèles d’ampli et de canal n’ont pas de «bright cap» – en général, ils portent la mention
«Nrm» (canal normal). Pour ces canaux, le paramètre «BrightCap Intensity» est gris et inac cessible.
Pour certains modèles d’ampli, le condensateur «bright cap» produit un son aux aigus surdimensionnés. Dans
l’univers des amplis à lampes, il est alors fréquent de «ponter» les canaux Normal et Bright pour maîtriser le son
perçant du canal Bright. Le câblage des deux canaux est fusionné afin de mélanger le son en ajustant le gain des
deux canaux. Sur le PROFILER, il suffit de réduire le réglage «BrightCap Intensity» du canal Bright. N’oubliez pas
que vous pouvez également régler la balance du son avec la commande «Definition» dans les réglages d’ampli.
 Gain Pot Reference
C’est une copie du réglage du potentiomètre de gain de l’ampli à lampes de référence au moment du profilage; il a
été réglé manuellement par la personne qui a créé le Profil. Le PROFILER applique le réglage «Gain Pot Ref» au
modèle d’ampli sélectionné et calcule le réglage Gain adéquat par rapport au «Generic Gain» mesuré quand le Profil
a été capté.
Cela permet d’adapter la commande Gain à différents niveaux de distorsion qui peuvent se manifester sur cette
marque et ce modèle d’ampli selon l’année ou la décennie de production. «Gain Pot Ref» est réglé sur «Off» quand
le réglage du potentiomètre de gain est inconnu. Dans ce cas, le réglage Gain est déterminé par une valeur par
défaut conservée dans le modèle d’ampli sélectionné.
Si Gain Pot Reference est réglé sur «Off» et Amp Type sur «Kemper Generic», il ne s’agit pas d’un Profil Liquid
mais d’un Profil «classique».
✓Pour en savoir plus sur ce paramètre, voyez «Créer un Profil Liquid KEMPER à partir de zéro» et «Conversion en
Profil Liquid».
 Restore Gain
Ramène le gain de l’ampli (et donc le gain générique) à la valeur mesurée lorsque le Profil a été créé, même s’il a
été modifié entre-temps. Il en va de même pour le paramètre «Definition». C’est possible car dès le départ, le
processus de profilage a été conçu pour stocker des informations extrêmement précises sur la configuration de
l’ampli de référence, anticipant ainsi les évolutions à venir. Ces valeurs «Restore» sont donc disponibles pour tous
les Profils créés.
 Restore Amp Model
Rétablit les réglages «Amp Model» et «Gain Pot Reference» choisis lors de la création du Profil pour refléter au
mieux les réglages de l’ampli à lampes de référence. Si aucun modèle d’ampli spécifique n’avait été sélectionné, le
réglage «Kemper Generic» est rétabli.
 Restore EQ
Rétablit les réglages «Bass, Middle, Treble, Presence» et «EQ Position» choisis lors de la création du Profil pour
refléter au mieux les réglages de l’ampli à lampes de référence.
 Burn (pression prolongée)
✓Fonction utilisée pour convertir un Profil en Profil Liquid. Voyez le chapitre «Conversion en Profil Liquid» pour en
savoir plus.
Autres propriétés du Profil Liquid
✓Vous pouvez choisir un modèle d’ampli qui ne correspond pas à l’ampli de référence. Cela vous permet, par
exemple, de transformer un ampli Marshall®* en Fender®* si vous le voulez. Le changement de modèle d’ampli ne
modifiera pas le son du Profil tant que les commandes restent à leur position originale. Dès que vous actionnez u ne
commande, elle change le son en fonction de la plage de réglage propre au modèle d’ampli choisi. Les boutons
«Restore» vous permettent de rétablir tous les réglages de paramètres choisis lors de la création du Profil – même si
vous avez sauvegardé vos propres réglages au sein du Rig depuis longtemps.
✓La position du réglage de tonalité dans le flux du signal est déterminée par le modèle d’ampli choisi. Pour les
modèles d’amplis vintage qui n’ont pas de commande Master Volume et qui n’ont qu’une distorsion de l’ampli de
puissance, les réglages de tonalité se trouvent avant la distorsion. Pour les modèles d’amplis de conception plus
moderne offrant une distorsion du préampli et une commande Master Volume, la position des réglages de tonalité a
été choisie par le créateur du Profil Liquid. Il s’agit généralement de la position «Post». Si le Profil a été saisi avec
une distorsion prédominante de l’ampli de puissance, le réglage de tonalité a la position «Pre», à savoir avant la
distorsion du PROFILER.
✓Vous découvrirez peut-être une différence légère mais bienvenue avec l’original analogique: Quand vous tournez la
commande Gain vers la gauche pour retrouver un son clair, vous remarquerez que la fameuse compensation de
volume du PROFILER évite les pertes de volume. Depuis toujours, c’est le mode de fonctionnement des Profils. Le
réglage «Generic Gain» atteint la valeur zéro avant le gain normal et s’arrête là – juste à l’endroit où plus aucune
saturation ni coloration du son n’est attendue – et seule l’intensité sonore de l’ampli baisse vers le zéro.
développement.
Son direct d’enceintes de guitare et son d’enceintes captées au micro
Ce chapitre est destiné aux guitaristes qui ont l’habitude d’écouter leur ampli via une enceinte de guitare et qui n’ont
pas l’habitude du son studio d’une enceinte captée par un micro.
L’enceinte de guitare se distingue de la plupart des autres types d’enceintes car elle ne restitue qu’une bande
passante limitée. C’est pourquoi il vaut mieux éviter d’écouter de la musique avec une telle enceinte. Pour les
guitaristes, cependant, elles sont essentielles, notamment pour les sons saturés, car elles atténuent les hautes
fréquences désagréables de la distorsion. Leur importante coloration dans le grave est un autre atout considérable
pour le son d’une guitare électrique.
Pour enregistrer une guitare à travers une enceinte ou pour l’amplifier davantage pour un concert, vous n’avez pas
d’autre choix que de mettre un ou plusieurs micros devant l’enceinte pour capter le son du rig entier. Le choix des
micros et leur positionnement ajoutent encore une touche particulière au son: c’est un art en soi mais heureusement
assez facile à apprendre.
Les Profils de studio ont été réalisés de cette façon. Pour obtenir un son authentique, il suffit de relier les sorties
MAIN OUTPUT à une console de mixage, qu’elle soit en studio ou dans une salle de concert. C’est l’un des
avantages majeurs des amplis de guitare numériques: ils disposent du son entier de l’enceinte de guitare et des
micros dans leur mémoire. Il est inutile de se coltiner des enceintes qui pèsent des tonnes ou de tenter
désespérément de retrouver la bonne position de micro.
Il y a encore un autre défaut qui peut être évité sur scène ou dans la salle de répète: les enceintes de guitare ont un
son focalisé: les hautes fréquences sont fortes quand vous êtes dans l’axe des haut-parleurs et sont atténuées hors
axe. Chaque enceinte souffre dans une certaine mesure de cet effet mais les enceintes de guitare y sont
particulièrement sensibles. Plus vous êtes proche de l’enceinte de guitare, plus vous êtes hors axe car vos oreilles
sont nettement plus haut que l’axe des haut-parleurs. Cela signifie que si vous voulez bien vous entendre dans le
mix sur scène, il faudra un volume assez fort. Malheureusement, les victimes seront les autres musiciens et le public
d’une petite salle qui est bien plus proche de l’axe de votre enceinte. N’oubliez pas qu’ils n’entendent pas ce que
vous entendez. C’est pourquoi certains guitaristes sont souvent accusés de jouer trop fort: c’est une question d’axe.
Le problème est que les guitaristes qui ne jouent pas régulièrement en studio ou dans des salles de concert ont
souvent du mal lorsqu’ils écoutent les Profils de studio du PROFILER à travers des enceintes de studio ou un
casque. Certains disent que le son original de l’enceinte de guitare est le «véritable» son d’ampli tandis que le son
de l’enceinte captée au micro leur semble artificiel. L’écoute d’un ampli capté au micro à travers des enceintes full
range est une expérience très différente de celle consistant à écouter directement l’enceinte/l’ampli de guitare. Et la
différence est d’autant plus grande quand on écoute l’ampli sans l’accompagnement d’un batteur et d’un bassiste.
Des enceintes full range n’ont pas une surface de diaphragme aussi grande que les haut-parleurs d’une enceinte
4x12 et, par conséquent, elles ne déplacent pas autant d’air et la réponse dans le grave n’est pas exagérée. De
plus, le son capté au micro peut parfois avoir un son brutal et «phasé» dans l’aigu que vous n’avez pas quand v ous
écoutez directement l’ampli ou l’enceinte de guitare, sans micro.
Même si tout ceci est vrai, le son capté au micro est aussi d’une certaine façon le son véritable! C’est le son que
vous entendez sur chaque enregistrement et lors de grands concerts. C’est le son que vous offrirez à votre public. Il
n’y a pas d’autre moyen d’obtenir le son de votre ampli sur un enregistrement ou à travers une grande sono
autrement qu’en utilisant des micros positionnés près de l’enceinte pour capter le son. Cela se fait ainsi depuis
l’avènement de l’ampli de guitare. Avez-vous jamais eu l’occasion d’écouter le son pur de l’ampli de guitare de vos
héros? Il y a peu de chances car vous auriez dû vous rendre chez eux ou à une de leur répétitions. Ce que vous
avez entendu est leur son signature, capté avec un placement parfait du micro: c’est la seule façon pour eux de
vous faire connaître leur musique.
Il est donc très important de se concentrer sur le son capté au micro de votre installation car c’est celui -là que votre
public entend. Vous obtiendrez de meilleurs résultats quand vous enverrez les Profils et les Rigs à la sono de la
salle, tout comme le chanteur et le claviériste. Cela vous permettra de maîtriser nettement mieux votre son par
rapport aux autres instruments. En fait, la plupart des musiciens professionnels écoutent le son global avec des
retours de scènes ou des oreillettes.
PURE CABINET
Comme nous l’avons mentionné plus haut, les enceintes de guitare captées au micro ont souvent un son «phasé»
désagréable dans l’aigu que vous n’avez pas si vous écoutez directement l’enceinte de guitare, sans micro. PURE
CABINET™ peaufine légèrement le son de l’enceinte virtuelle (captée au micro) pour le rapprocher du son produit
directement par une enceinte de guitare. Le caractère fondamental du son est conservé.
Partout où vous utilisez le son capté au micro (enceinte de guitare virtuelle) du PROFILER vous pouvez bénéficier
de la fonction PURE CABINET, que ce soit pour des enregistrements, des concerts, des enceintes full range, des
oreillettes ou un casque. Elle s’adapte naturellement au son individuel de chaque enceinte de guitare: plus le son de
l’enceinte de guitare originale est déséquilibré, plus la fonction aura un impact important. Avec des sons d’ampli
parfaitement clairs, PURE CABINET est pratiquement indétectable.
PURE CABINET est un réglage global de la section Output et s’applique à tous les Rigs que vous écoutez.
Cependant, le son original de chaque Rig reste inchangé et vous pouvez activer et couper PURE CABINET quand
vous le voulez. Il y a deux paramètres pour PURE CABINET dans la section Output, à la page «Output AddOns»:
utilisez la commande de fonction correspondante pour régler l’intensité de l’effet et faites une comparaison A/B
rapide avec le son original de l’enceinte en actionnant le bouton correspondant. Pour couper complètement la
fonction globale PURE CABINET, désactivez le commutateur car elle continue à avoir un effet même quand la
commande est sur «0».
Si vous préférez un réglage PURE CABINET individuel par Rig ou preset d’enceinte, il y a un deuxième paramètre
dans le module Cabinet. Il n’y a pas de commutateur pour ce paramètre local: pour le couper il suffit d’utiliser le
réglage «0». Les deux réglages de PURE CABINET interagissent comme suit: la valeur la plus élevée a toujours
priorité et détermine l’intensité de l’effet PURE CABINET.
✓PURE CABINET est activé par défaut dans la section Output. Cependant, ce réglage peut ne pas convenir aux
métaleux. Pour la musique metal, le caractère «phasé» du son de micro est souvent recherché car il aide la guitare
à se détacher du mix. Dans ce cas, changez les réglages ou coupez tout simplement PURE CABINET.
✓Voyez les tutoriels vidéos consacrés à PURE CABINET:

Envoyer un signal à une enceinte de guitare à partir d’un ampli de

puissance – ‘Monitor Cab Off’
Pour une configuration parfaite sur scène, le PROFILER vous permet d’envoyer un signal à une enceinte de guitare
à partir d’un ampli de puissance et – simultanément – d’envoyer un son complet de studio (ampli, enceinte et micro)
via les sorties MAIN OUTPUT à la console de mixage de façade (FOH). Comme votre enceinte de guitare n’a plus
besoin d’être captée par micro, elle devient votre retour personnel sur scène. La sortie MONITOR OUTPUT dispose
de sa propre commande de volume et d’un «Monitor Output Equalizer» dédié dans la section Output. Vous pouvez
ainsi ajuster le son de votre enceinte sans altérer le son des autres sorties.
Pour cette configuration, contournez le Profil d’enceinte pour MONITOR OUTPUT afin d’éviter d’envoyer une
simulation d’enceinte à une enceinte physique. Le bouton de fonction «Monitor Cab Off» de la section Output
contourne le Profil d’enceinte pour MONITOR OUTPUT ainsi que pour l’ampli de puissance intégré du PowerHead
ou PowerRack. Le Profil d’enceinte reste actif pour les autres sorties, y compris MAIN OUTPUT. C’est un réglage
global et il s’applique donc à tous les Rigs. Cependant, le signal MONITOR OUTPUT est traité en fonction du type
de Profil inclus dans le Rig: pour des Profils de studio standard, l’algorithme CabDriver est activé alors que des
Profils fusionnés envoient le son direct de l’ampli à MONITOR OUTPUT et à l’ampli de puissance intégré.
Utilisez l’ampli de puissance intégré de classe D du PowerHead/PowerRack ou un ampli de puissance à transistors

séparé pour alimenter votre enceinte. Si le Profil utilisé est un Profil direct d’ampli, le son sera identique à celui de
l’ampli à lampes de référence. Il est inutile voire contradictoire d’utiliser un ampli de puissance à lampes car vous
auriez deux fois l’effet d’un ampli de puissance à lampes. Cela peut ajouter quelques hautes et basses fréquences
agréables à l’image sonore mais cela ne produira pas un son authentique.
PowerHead avec enceinte de guitare: «Monitor Cab Off» activé
Vous pouvez aussi piloter des enceintes de guitare en stéréo avec un ampli de puissance à transistors externe. Le
PROFILER Stage propose une sortie MONITOR OUTPUT stéréo à cet effet.
Pour tous les autres modèles de PROFILER, il faut activer «Monitor Stereo» et coupler les sorties MONITOR
OUTPUT et DIRECT OUTPUT pour en faire une paire de sorties stéréo. Tous les réglages MONITOR OUTPUT
comme «Monitor Cab Off» sont alors automatiquement appliqués aux deux sorties.
Configuration stéréo avec ampli de puissance et enceintes de guitare externes
Complément d’informations: il y a une différence importante entre des amplis de puissance à lampes et des amplis
de puissance à transistors (solid-state). Ces derniers tentent d’obtenir une réponse en fréquence linéaire alors que
les amplis de puissance à lampes génèrent souvent une réponse en fréquence «artistique» et non linéaire. Les
amplis à transistors ont une impédance de sortie basse qui atténue les résonances de l’enceinte. L’atténuation des
amplis de puissance à lampes n’est pas très bonne et l’enceinte résonne donc davantage, créant une réponse en
fréquence individuelle qui s’ajoute à celle de l’ampli de puissance à lampes. C’est ce qu’on appelle l’interaction de
l’ampli et de l’enceinte. Dans les Profils directs d’ampli ou les Profils fusionnés, cette interaction est déjà présente
dans le Profil. Dans les Profils de studio standard, cette interaction est simulée. Seul un ampli à transistors peut
restituer votre Profil de façon authentique et reproduire l’impédance originale de votre enceinte sans ajouter
d’interactions supplémentaires imprédictibles ni la coloration d’un autre ampli de puissance à lampes.
L’amplificateur de puissance intégré
enceintes de guitare de 4, 8 et 16Ω ainsi qu’à des enceintes passives full range. Il est relié en interne à la prise
MONITOR OUTPUT. En conséquence, toutes les caractéristiques de la sortie MONITOR OUTPUT s’appliquent
également à l’amplificateur de puissance interne. Pour en savoir davantage, veuillez consulter le chapitre
«MONITOR OUTPUT» de ce manuel.
Vous trouverez les réglages pour l’amplificateur de puissance à la page dédiée du menu « Output»:
 Power Amp Switch
«Power Amp On» active l’ampli de puissance intégré. Il n’y a pas de raison spéciale de le couper quand il n’est pas
utilisé. A la différence d’un ampli de puissance à lampes, l’ampli intégré de classe D ne court aucun risque si aucune
enceinte n’est connectée. Vous pouvez néanmoins le couper pour réduire la consommation d’énergie.
 Power Amp Booster
Comme nous l’avons dit plus haut, l’ampli de puissance est relié en interne à la sortie MONITOR OUTPUT. Ce
circuit offre une réserve (headroom) suffisante pour résister aux attaques fortes et aux transitoires de guitares
claires. Cependant, cette réserve confortable diminue le volume du signal envoyé à l’ampli de puissance et risque de
vous empêcher d’atteindre l’intensité sonore voulue. L’activation de «Power Amp Boost» peut ajouter jusqu’à 12dB
d’intensité sonore, en plus des autres commandes de volume dans le flux du signal, comme «Monitor Volume» ou
«Rig Volume». «Power Amp Boost» n’a pas d’autre impact sur le son ou la dynamique de l’ampli de puissance.
Quand l’ampli de puissance est coupé, «Power Amp Boost» est désactivé et le signal de la prise MONITO R
OUTPUT retrouve l’intégralité de sa réserve.
 Volume
Le paramètre «Volume» est un reflet de «Monitor Output Volume». Il est inclus pour vous faciliter la vie.
 Wattage Meter
L’ampli de puissance est mono et délivre 600W sous 8Ω. Cependant, la puissance est ramenée à 300W pour une
utilisation sous 16Ω. Sous 4Ω, la puissance est électroniquement limitée à 600W. Si ces 600W sont dépassés,
l’ampli de puissance est brièvement désactivé, ce qui entraîne une brève coupure. Il faudrait des volumes dingues
pour arriver à ce type de coupure. Cependant, si vous branchez une enceinte de 4Ω, testez-la soigneusement pour
vous assurer que vos signaux les plus forts restent sous ce niveau critique.
L’ampli de puissance a une réserve suffisante pour éviter toute saturation même avec des sons clairs dynamiques.
Les signaux très forts et les transitoires sont comprimés par un circuit pratiquant un écrêtage doux et produisant un
beau son naturel.
Si vous craignez d’endommager vos enceintes avec l’ampli intégré de 600W, utilisez «Wattage Meter» pour vérifier
avec précision la puissance délivrée.
Une enceinte n’est pas endommagée par un excès de crêtes de niveau mais par une accumulation excessive de
chaleur. Pensez à une ampoule traditionnelle: Quand vous l’allumez, il faut un moment pour qu’elle atteigne son
intensité maximum. Quand vous la coupez, la luminosité s’atténue lentement alors que le courant est coupé
instantanément. Ce décalage explique pourquoi il faut une ou deux secondes de surcharge pour casser une
ampoule. Il en va de même pour les bobines de vos haut-parleurs.
Le Wattage Meter tient compte de ce décalage et simule la chaleur accumulée dans votre bobine mesurée en watts.
C’est un outil unique qui vous permet d’apprendre à connaître le type de volume délivré par un certain nombre de
watts. Vous serez peut-être surpris de découvrir l’intensité sonore de quelques watts!
Quelques règles générales:
• La puissance maximum de l’ampli de puissance n’est pas la mesure de la charge permanente à laquelle les bobines
des haut-parleurs sont soumises. Cela dépend de l’intensité sonore avec laquelle vous jouez. Une voiture de 600
CV n’utilisera pas plus de puissance qu’une voiture de 100 chevaux en circulant en ville — elle utilisera
probablement autour de 15 CV.

• Les basses fréquences imposent une charge nettement plus importante à vos haut-parleurs que les hautes
fréquences. palm mute) génèrent beaucoup de basses.
• Les enceintes à dos ouvert réduisent acoustiquement les basses fréquences: c’est de la puissance délivrée par
l’ampli de puissance et que les enceintes doivent gérer mais que vous n’entendez pas et dont vous ne tiendrez pas
compte.
• L’échelle utilisée par Wattage Meter est calibrée pour 4Ω. Si votre enceinte a une impédance de 8Ω, divisez les
valeurs par deux. Si votre enceinte a une impédance de 16Ω, divisez les valeurs par 4.
• Si vous combinez plusieurs enceintes, la puissance est répartie. Exemple: si vous avez quatre enceintes de 50W,
elles peuvent gérer 200W en tout.
• Si vous avez l’impression que le haut-parleur souffre quand vous jouez à volume élevé, diminuez le réglage
«(Monitor Output) Volume» ou «Power Amp Boost».
 AVERTISSEMENT !
Ne branchez jamais de dispositif actif à la sortie de l’amplificateur de puissance! Tout dispositif actif
(comme un atténuateur de puissance) doté d’un circuit relié à la terre détruit l’ampli en créant un court-
circuit.
Ne branchez que des enceintes passives à la prise SPEAKER OUTPUT.
Evitez de brancher des dispositifs d’une impédance inférieure à 4Ω pour éviter d’endommager l’ampli de
puissance.
Veillez à laisser une ventilation adéquate, surtout si vous installez votre PROFILER dans un rack. Faute de
quoi, l’ampli de puissance risque de s’éteindre pour éviter une surchauffe.
KEMPER Kone 123
KEMPER Kone
Comme vous l’avez vu dans le chapitre «Son direct d’enceintes de guitare et son d’enceintes captées au micro», le
PROFILER peut alimenter des enceintes linéaires pour l’écoute ainsi que des enceintes de guitare traditionnelles.
Cependant, nous proposons aussi un haut-parleur spécialisé offrant ce qu’il y a de mieux en termes de variété
sonore: le KEMPER Kone™ est un haut-parleur qui permet aussi bien une restitution linéaire de vos Rigs que la
simulation de plusieurs haut-parleurs de guitare classiques.
Le KEMPER Kone est disponible sous trois formes:
• Intégré dans une enceinte KEMPER Power Kabinet, c’est le compagnon idéal des PROFILER Stage, Head et Rack
dépourvus d’ampli de puissance mais il peut aussi être utilisé avec les PowerHead et PowerRack. Avec deux Power
Kabinets, vous pouvez écouter le son en stéréo avec tous les modèles de PROFILER.
• L’enceinte passive KEMPER Kabinet accompagne à merveille les modèles PowerHead et PowerRack dotés d’un
ampli de puissance intégré..
• Le KEMPER Kone est également disponible sous forme de haut-parleur seul, pouvant remplacer des haut-parleurs
12” dans une enceinte 1x12, 2x12 ou 4x12 à dos ouvert ou fermé. Ces enceintes passives peuvent être branchées à
la sortie SPEAKER OUTPUT d’un PowerHead ou PowerRack. Vous pouvez aussi brancher un amplificateur de
puissance à transistors externe à la sortie MONITOR OUTPUT de votre modèle passif de PROFILER Stage, Head
ou Rack.
A vous de choisir!
KEMPER Kone 124
Mode KEMPER Kone
 KEMPER Kone
Le KEMPER Kone est entièrement piloté par le système de votre PROFILER. Activez son «processeur»: rendez -
vous à la page «KEMPER Kone» dans la section Output et actionnez le bouton de fonction «KEMPER Kone».
Vous trouverez trois paramètres familiers que nous avons repris à la page «KEMPER Kone» pour vous faciliter la
vie: «Monitor Volume», «Monitor Stereo» et «Monitor Cab Off». Si «Monitor Cab Off» n’est pas contrasté, le
KEMPER Kone fonctionne en mode full range.
 Bass Boost
Le KEMPER Kone a été conçu pour délivrer un son parfait quand l’enceinte est sur le sol. Si vous soulevez
l’enceinte, elle perdra un peu de grave car les réflexions du sol l’atténueront. Cet effet peut être compensé en
actionnant le bouton «Bass Boost» qui ajoute 3 dB aux basses fréquences.
 Sweetening
Le mode full range du KEMPER Kone est extrêmement linéaire voire trop linéaire pour certains. Les enceintes de
studio/PA d’excellente qualité utilisées avec des amplis de guitare numériques accentuent souvent les basses et
hautes fréquences: cela rend le son plus attrayant et permet d’augmenter le volume sans fatiguer l’oreille. Le
paramètre «Sweetening» offre un contrôle continu sur cette accentuation. En position à fond à gauche, il n’y a pas
d’accentuation. A fond à droite, les hautes et basses fréquences sont accentuées de 6dB alors que le volume global
reste pratiquement le même.
KEMPER Kone 125
 Mode Speaker Imprint
En activant «Monitor Cab Off», vous supprimez la simulation d’enceinte sélectivement pour la sortie MONITOR
OUTPUT afin d’alimenter une enceinte de guitare traditionnelle via cette sortie ou l’ampli de puissance intégré. Nous
l’avons vu dans le chapitre «Envoyer un signal à une enceinte de guitare à partir d’un ampli de puissance – Monitor
Cab Off». Le mode KEMPER Kone répond à cette demande en passant du mode full range au mode Speaker
Imprint et propose 19 des plus belles simulations d’enceintes classiques. Vous entendez alors le son «d’ampli dans
la pièce» – vous serez parfois étonné de la différence avec le mode full range!
 Speaker Imprint
Sélectionne une des simulations d’enceintes de guitare classiques. La simulation est réglée sur un niveau d’intensité
sonore équivalent. Ces simulations peuvent avoir un son assez semblable, notamment si vous jouez avec un son
faiblement ou non saturé.
✓Vous pouvez remplacer la sélection globale Speaker Imprint par un Rig et un preset d’enceinte. Pour faire ce choix,
passez à la deuxième page du module Cabinet. Cette deuxième page n’apparaît que si «KEMPER Kone» est
sélectionné dans la section Output.
 Directivity
Le KEMPER Kone a une dispersion plus grande dans l’aigu que de nombreuses enceintes de guitare traditionnelles.
Cela signifie qu’une enceinte de guitare réelle a un son moins brillant que le KEMPER Kone quand l’auditeur n’est
pas dans l’axe central de l’enceinte. Pour compenser cela, vous pouvez ajuster la coloration du KEMPER Kone et
produire un son plus doux en diminuant le réglage du paramètre «Directivity». Effet secondaire intéressant: le son
dans l’axe perd aussi un peu de la brutalité associée aux enceintes de guitare traditionnelles. Quand «Directivity»
est au to maximum, le son dans l’axe est identique à l’original.
✓Les paramètres «Speaker Imprint» et «Directivity» ne sont disponibles qu’en mode Speaker Imprint, quand «Monitor
Cab Off» est actif. Cependant, «Bass Boost» est disponible dans les deux modes.
KEMPER Kone 126
 Power Amp Boost
Quelle que soit la configuration utilisée parmi les suivantes:
• des enceintes KEMPER Power Kabinet avec n’importe quel modèle de PROFILER,
• des enceintes passives KEMPER Kabinet ou d’autres enceintes dotées de haut-parleurs KEMPER Kone excitées
par l’ampli de puissance interne du PowerHead ou PowerRack,
• des enceintes passives KEMPER Kabinet ou d’autres enceintes dotées de haut-parleurs KEMPER Kone excitées
par un ampli de puissance externe,
…c’est toujours la sortie MONITOR OUTPUT du PROFILER qui délivre le signal. L’ampli de puissance des modèles
PowerHead et PowerRack est aussi relié à la sortie MONITOR OUTPUT en interne.
Cette sortie offre une réserve (headroom) suffisante pour résister aux fortes attaques et aux transitoires de guitares
claires. Cependant, cette réserve confortable diminue le volume du signal envoyé à l’ampli de puissance et risque de
vous empêcher d’atteindre l’intensité sonore voulue. L’activation de «Power Amp Boost» peut ajouter jusqu’à 12dB
d’intensité sonore, en plus des autres commandes de volume dans le flux du signal, comme «Monitor Volume» ou
«Rig Volume».
«Power Amp Boost» n’a pas d’autre impact sur le son ou la dynamique de l’ampli de puissance.
Quand le mode KEMPER Kone est coupé, «Power Amp Boost» est désactivé et le signal de la prise MONITOR
OUTPUT retrouve l’intégralité de sa réserve. Sur les modèles PowerHead et PowerRack, il faut aussi désactiver
l’ampli de puissance pour retrouver l’intégralité de la réserve du signal MONITOR OUTPUT.
KEMPER Kone 127
Propriétés importantes supplémentaires
• Le haut-parleur KEMPER Kone et le mode KEMPER Kone du PROFILER sont faits l’un pour l’autre. N’utilisez donc
pas de KEMPER Kone sans activer le mode KEMPER Kone. Evitez aussi d’utiliser le haut-parleur KEMPER Kone
avec un autre générateur de son que le PROFILER. Cela ne sonnerait pas bien et vous n’obtiendriez pas le son
escompté. De même, n’utilisez pas le mode KEMPER Kone avec un autre haut-parleur: cela ne sonnerait pas bien.
• Comme la fonction «Monitor Cab Off», le mode KEMPER Kone ne concerne que la sortie MONITOR OUTPUT ainsi
que l’ampli de puissance intégré, et est réservé à votre écoute personnelle. Les autres sorties ne sont pas affectées
par ces fonctions.
• La conception spéciale du cône du haut-parleur KEMPER Kone le rend impropre à un enregistrement par micro
rapproché. Utilisez-le uniquement pour une écoute personnelle.
• Vous pouvez envoyer un signal stéréo à des KEMPER Kones avec la fonction «Monitor Stereo», en mode full range
ou en mode Speaker Imprint. Comme le «processeur» vient de votre PROFILER, tous les haut-parleurs KEMPER
Kone en profitent simultanément. La sortie MONITOR OUTPUT du PROFILER Stage est stéréo par défaut.
• Vous utilisez probablement des Profils directs dans votre set list, comme des sons de guitare acoustiques ou des
Rigs de basse. Les Profils directs sont repérables par leur module Cabinet réglé sur «Empty» et ont un son full
range. L’envoi d’un son full range à une enceinte de guitare traditionnelle produit un son désagréable. Si vous
KEMPER Kone 128
sélectionnez un Profil direct en mode Speaker Imprint («Monitor Cab Off» actif), le KEMPER Kone passe
automatiquement en mode full range pour ce Rig. Vous n’avez rien à faire!
• Dans certains cas spécifiques – si, par exemple, vous jouez de la basse en passant par un Profil d’ampli de basse,
vous pouvez appliquer le mode full-range en sélectionnant «Full-Range» parmi les options «Imprint Select» du
module Cabinet.
• Si vous utilisez l’effet KEMPER Acoustic Simulator, nous vous conseillons de couper les modules Amp et Cabinet.
Le KEMPER Kone passe alors automatiquement en mode full-range pour ce Rig.
• Imaginons que vous vouliez utiliser des Profils directs d’ampli dont le module Cabinet est réglé sur «Empty» pour
envoyer le signal d’une guitare électrique au Kone/Kabinet sans assigner d’enceinte virtuelle au module Cabinet et
envoyer ensuite le signal à une console de mixage via MAIN OUTPUT. Dans ce cas, il faut assigner une enceinte
active au module Cabinet et sauvegarder le Rig. Si vous ne le faites pas, votre Profil sera consid éré comme un Profil
direct et restitué en mode full range. Pour faciliter ce processus, vous pouvez activer une enceinte et la verrouiller
(LOCK) pour qu’elle reste active pour tous vos Rigs. Peu importe l’enceinte choisie.
• Un signal de l’entrée auxiliaire envoyé à MONITOR OUTPUT avec la commande «Aux In >Monitor» sera aussi traité
par le processeur KEMPER Kone. Il est toujours traité en mode full-range même si vous jouez avec vos Rigs en
mode Speaker Imprint («Monitor Cab Off» actif).
• Utilisez deux enceintes équipées de KEMPER Kones comme mini-sono pour une fête improvisée. Envoyez votre
musique aux entrées auxiliaires en stéréo puisque les modèles PROFILER classiques activent «Monitor Stereo».
KEMPER Kone 129
Utilisez soit deux enceintes actives KEMPER Power Kabinet, soit un ampli de puissance stéréo externe pour
alimenter deux enceintes passives dotées de Kones (KEMPER Kabinets). Si vous avez un PowerHead ou un
PowerRack, vous pouvez aussi combiner une enceinte passive KEMPER Kabinet recevant le signal SPEAKER
OUTPUT et une enceinte active KEMPER Power Kabinet recevant le signal DIRECT OUTPUT. Seule la dispersion
propre aux enceintes de guitare distingueront le son de vos enceintes de celui d’une sono normale.
• Configuration KEMPER Kone ultime: Jouez de la guitare en accompagnant l’entrée stéréo avec des simulations
d’enceinte (Speaker Imprints) tandis que la musique est reproduite en full-range via les mêmes enceintes.
• PURE CABINET est également disponible pour le KEMPER Kone. Ce n’est bien sûr perceptible qu’en mode full
range où le module d’enceinte est également envoyé au KEMPER Kone. En mode Speaker Imprint, PURE
CABINET ne modifie pas le son.
KEMPER Power Kabinet

L’enceinte KEMPER Power Kabinet peut être utilisée avec n’importe quel modèle PROFILER.
KEMPER Kone 130
Connexion de KEMPER Power Kabinet au PROFILER Stage.
Pour obtenir un son stéréo avec le PROFILER Stage, branchez une deuxième enceinte KEMPER Power Kabinet à
l’autre prise MONITOR OUTPUT.
KEMPER Kone 131
Connexion de KEMPER Power Kabinet au PROFILER Head, Rack, PowerHead ou PowerRack.
Pour bénéficier d’un son stéréo avec les autres modèles de PROFILER, branchez une deuxième enceinte KEMPER
Power Kabinet à la prise DIRECT OUTPUT et activez «Monitor Stereo» dans la section Output.
Le PROFILER et l’enceinte KEMPER Power Kabinet de 200W se complètent à merveille en termes de niveau de
signal et de réserve. De plus, l’algorithme d’écrêtage doux (Soft Clipping) du PROFILER est parfaitement conçu
pour l’ampli de puissance de l’enceinte Kabinet. L’indicateur «Wattage Meter» à la page «Kemper Kone» est
parfaitement calibré pour afficher en permanence les valeurs réelles. De plus, un algorithme de protection diminue
automatiquement le volume si les 200W sont dépassés afin de protéger le haut-parleur KEMPER Kone. Pour profiter
au mieux de ces atouts quand vous jouez fort, il vaut mieux laisser la commande de volume du KEMPER Power
Kabinet au maximum et de régler le volume avec la commande «Monitor Output Volume» du PROFILER. Si vous
n’êtes pas encore assez audible, vous pouvez toujours augmenter le réglage «Power Amp Boost».
KEMPER Kone 132
Pour jouer à un niveau «relax» chez soi, par contre, vous pouvez régler le volume du Power Kabinet comme bon
vous semble. Veillez alors à régler le paramètre du PROFILER «Monitor Output Volume» sur un niveau plus bas
pour que l’indicateur Wattage Meter n’excède pas 50 ou 100W et que le circuit de protection ne se déclenche pas.
✓Si vous branchez deux KEMPER Power Kabinets à un PowerHead ou PowerRack, désactivez leur ampli de
puissance interne.
Enceinte passive KEMPER Kabinet avec PROFILER PowerHead ou

PowerRack
L’enceinte passive KEMPER Kabinet est idéale pour les modèles de PROFILER avec ampli de puissance
Utilisez un câble de haut-parleur pour brancher l ’enceinte passive Kabinet à la prise SPEAKER OUTPUT
KEMPER Kone 133
Connexion en série d’enceintes Kabinet passives
Il est possible de brancher plusieurs enceintes Kabinet passives en série pour un signal mono. En branchant deux
Kabinets en série, vous pouvez diviser la valeur affichée par le Wattage Meter par quatre et éviter ainsi d’excéder la
charge maximale avec l’ampli de puissance intégré de 600W du PROFILER PowerHead ou PowerRack.
Explication: deux KEMPER Kones en série doublent l’impédance et diminuent donc le courant tout en répartissant la
chaleur entre deux bobines.
KEMPER Kone 134
Il est possible de créer une configuration stéréo mixte en associant une enceinte Kabinet passive et une active:
Enceinte Kabinet passive branch ée à SPEAKER OUTPUT avec un c âble de haut-parleur et enceinte Kabinet active
branchée à DIRECT OUTPUT avec un c âble d’instrument
✓Veillez à brancher l’enceinte KEMPER Power Kabinet à la sortie DIRECT OUT (et non à MONITOR OUTPUT) puis
activez «Monitor Stereo» dans la section Output. De cette façon, le logiciel garantit une bonne adéquation des
niveaux.
KEMPER Kone 135
External Power Amps Driving Unpowered KEMPER Kabinets

Pour utiliser des enceintes KEMPER Kabinet passives sans PowerHead ou PowerRack, il faut un ampli de
puissance externe. N’importe quel ampli à transistors fait l’affaire. Un ampli de puissance à lampes, par contre,
change la réponse en fréquence et risque de trop adoucir le son.
Configuration mono/stéréo avec un PROFILER Stage et un amplificateur de puissance externe

KEMPER Kone 136
Configuration mono/stéréo avec un Head ou Rack et un amplificateur de puissance externe
✓Sachez que Wattage Meter ne peut pas indiquer la puissance d’amplis externes de fabricants tiers.
✓Pour éviter que l’écrêtage doux et le circuit de protection du PROFILER ne s’enclenchent, diminuez le réglage
«Monitor Output Volume» sur le PROFILER afin que Wattage Meter n’excède pas 50 ou 100W.
KEMPER Kone 137
Construction d’enceintes avec haut-parleurs KEMPER Kone
L’impédance du KEMPER Kone est de 4Ω afin de tirer une efficacité maximum de votre ampli de puissance. Comme
4Ω est généralement l’impédance la plus basse autorisée pour les amplis de puissance, évitez de diminuer cette
valeur en branchant deux enceintes ou deux haut-parleurs en parallèle à la même sortie de l’ampli de puissance. Si
deux haut-parleurs KEMPER Kone sont montés dans une enceinte 2x12, ils doivent être reliés en série.
Voici les schémas de câblage:
Deux KEMPER Kones en s érie produisant une imp édance de 8Ω
Quatre KEMPER Kones en configuration parall èle/série produisant une imp édance de 4Ω
KEMPER Kone 138
Quelques astuces pour éviter des problèmes:
• Les enceintes à dos ouvert réduisent acoustiquement les basses fréquences: c’est de la puissance délivrée par
l’ampli de puissance et que les enceintes doivent gérer mais que vous n’entendez pas et dont vous ne tenez pas
compte.
• En branchant deux KEMPER Kones en série, vous pouvez diviser la valeur affichée par le Wattage Meter par quatre
et éviter ainsi d’excéder la charge maximale avec l’ampli de puissance intégré de 600W du PROFILER PowerHead
ou PowerRack. (Explication: deux KEMPER Kones en série doublent l’impédance et diminuent donc le courant tout
en répartissant la chaleur entre deux bobines).
• Si vous utilisez quatre KEMPER Kones dans une enceinte 4x12, vous pouvez aussi diviser la charge par quatre
pour éviter de dépasser la charge maximale avec l’ampli de puissance intégré de 600W du PowerHead ou
PowerRack. (Explication: quatre KEMPER Kones selon la configuration typique parallèle/série ne diminue pas le
courant mais répartit la chaleur parmi quatre bobines).
• Si vous avez l’impression que le haut-parleur souffre quand vous jouez à volume élevé, diminuez le réglage
«Monitor Output» ou «Power Amp Boost».

Section de sortie (Output)

La section Output rassemble tous les paramètres concernant les sorties audio physiques du PROFILER. Ces
paramètres sont répartis sur plusieurs pages. Utilisez les boutons < PAGE > pour y accéder.
Vous pouvez régler des volumes individuels et acheminer différents signaux vers diverses sorties. Les réglages de
la section Output peuvent être sauvegardés dans un preset de sortie, comme vous l’avez déjà vu pour les effets.
En principe, il est possible de verrouiller la section Output comme n’importe quel autre module ou section.
Cependant, comme les réglages de la section Output ne sont jamais sauvegardés au sein d’un Rig, cela ne sert à
rien de les verrouiller: ils sont globaux par nature et donc pratiquement toujours «verrouillés».
✓Les réglages de volume ne sont pas sauvegardés avec les presets de sortie car un changement de preset risquerait
d’occasionner de dangereuses variations de volume.
✓Les réglages de la section Output ne sont pas sauvegardés par Rig mais restent des réglages globaux. Selon la
terminologie PROFILER: ils sont verrouillés et ne peuvent pas être déverrouillés.
Volumes de sortie et lien des volumes de sortie (‘Link’)
Au sein de la section Output, il y a des volumes individuels pour différentes sorties physiques.
Quand vous actionnez le bouton de fonction «Link» sous «Output Volumes» ou «Output AddOns», vous pouvez lier
le volume en question à la commande MASTER VOLUME (ou l’en désolidariser). Les volumes liés sont pilotés par
la commande MASTER VOLUME sans qu’il faille retourner à la section Output. Vous pouvez lier plusieurs volumes
à la commande MASTER VOLUME – elle règle tous les volumes liés de façon relative. Tous les volumes de sortie
peuvent toujours être réglés individuellement par les commandes de fonction de la section Output. Une application
évidente en concert consiste à désolidariser les sorties MAIN OUTPUT branchées à la console de mixage FOH de
la salle pour vous permettre d’ajuster le volume de votre signal monitor ou casque sans risquer de changer le signal
principal.
✓Le lien ou la désolidarisation d’un volume ne provoque jamais de sauts de volume. Vous pouvez donc changer le
réglage «Link» sur scène.
✓Le réglage de volume de sortie et le lien du volume de sortie est également disponible pour la sortie S/PDIF
OUTPUT.
Le paramètre «S/PDIF Clock» est à la même page que «S/PDIF Volume». Le PROFILER peut générer une
fréquence de 44.1, 48, 88.2 ou 96kHz. Votre interface audio et votre DAW adopteront la fréquence sélectionnée et
votre projet DAW doit avoir le même réglage. Les anciens modèles de PROFILER Head, PowerHead, Rack et
PowerRack doivent être maîtres du réglage Clock. Les versions plus récentes, comme le PROFILER Stage,
affichent une option «Auto/Internal» à cette page et peuvent aussi être asservies.
Sources de sortie
Au sein de la section Output, vous pouvez modifier le routage des sorties physiques ou, en d’autres termes,
sélectionner les sources de signal pour les sorties. Si vous pensez que chaque sortie délivre le signal dont vous
avez besoin, vous pouvez sauter ce chapitre. Les réglages d’usine pour les sources de signal couvrent la plupart
des utilisations normales.
Chaque sortie peut prendre le signal à différents endroits du flux. Vous trouverez ci-dessous la description des
sources de signal disponibles. Notez que les sorties individuelles ne peuvent exploiter qu’une une partie des sources
disponibles.
Off La sortie est coupée..
DI Analog Le signal non traité de l’instrument est envoyé à la sortie DIRECT OUTPUT/SEND 1 par un
splitteur analogique; il n’y a pas de conversion AN/NA. Le niveau du signal analogique est
identique à celui de l’entrée instrument. Utile pour le reamping ou l’utilisation d’un second
ampli en parallèle.
PROFILER Stage: Réglage disponible uniquement pour la sortie SEND 1.
Tous les autres modèles PROFILER: Réglage disponible uniquement pour la sortie DIRECT
OUTPUT. Pour cela, la guitare doit être branchée à la prise INPUT en face avant.
La commande de volume des différentes sorties et la pédale de volume n’ont aucun impact sur
les réglages de source «DI Analog» qui sont conçus pour reproduire le volume original de
l’instrument.
DI Low Même niveau que «DI Analog» mais incluant la conversion analogique/numérique pour
s’adapter à la latence du signal traité. Pratique pour mixer des signaux directs et traités,
notamment pour la guitare basse.
Réglage par défaut pour SEND 1 du PROFILER Stage et DIRECT OUT des autres modèles
PROFILER.
Non disponible pour S/PDIF OUTPUT et USB Audio.
La commande de volume des différentes sorties et la pédale de volume n’ont aucun impact sur
les réglages de source «DI Low» qui sont conçus pour reproduire le volume original de
l’instrument.
DI High / DI Semblable à «DI Low» mais ici, le signal de l’instrument est produit à un niveau studio qui est
nettement plus fort que le niveau original. Il ne faut donc pas de boîtier de direct (DI) pour
enregistrer le signal sec de l’instrument destiné au reamping. Comme le volume de
l’instrument est élevé, il est important de régler le paramètre «Clean Sens» dans la section
Input.
Affiche simplement «DI» aux sorties numériques.
Contrairement à «DI Analog» et «DI Low», le réglage de volume des diverses sorties et de la
pédale de volume ont un impact sur «DI High/DI».
Stack Ce signal est pris directement après la section Stack et n’inclut pas les effets post ampli.
Mod Stereo Ce signal stéréo est pris directement après le module MOD et contient tout le signal mais sans
delay ni réverbération.
Disponible uniquement pour les sorties stéréo.
Mod Mono Offre un mix mono du signal «Mod Stereo».
Mod Left Ne délivre qu’un seul canal du signal stéréo de «Mod Stereo». Il sonne comme «Mod Mono»
mais est souvent moins dense selon les effets stéréo utilisés.
«Mod Right» pour DIRECT OUTPUT des PROFILER Head, PowerHead, Rack et PowerRack
Master Stereo Signal complet avec tous les effets en stéréo.
Réglage par défaut pour MAIN OUTPUT, S/PDIF OUTPUT et USB Audio.
Master Mono Délivre un mix mono du signal «Master Stereo».
Réglage par défaut pour MONITOR OUTPUT.
Master Left Ne délivre qu’un seul canal du signal stéréo de «Master Stereo». Il sonne comme «Master
Mono» mais est souvent moins dense selon les effets stéréo utilisés.
Master Right pour DIRECT OUTPUT des PROFILER Head, PowerHead, Rack et PowerRack
DLY/REV wet Seul le signal d’effet stéréo du delay et de la réverbération des modules DLY et REV est
envoyé à la sortie. Si le delay ou la réverbération est coupé(e), la sortie ne produit aucun
signal.
✓La sortie SEND 2 du PROFILER Stage est réservée aux boucles d’effet. Il est impossible de choisir son signal
source.
Les paramètres suivants ne sont disponibles que pour la sortie S/PDIF OUTPUT et USB Audio. Ils permettent
d’enregistrer simultanément le signal non traité de l’instrument pour le reamping (voyez « DI High / DI») et un signal
d’ampli mono sur votre DAW. Le signal non traité de l’instrument est sur le canal gauche du signal numérique
S/PDIF ou USB et le signal de l’ampli sur le canal droit.
DI / Stack Le canal gauche est l’instrument non traité. Le canal droit contient le signal Stack sans
effets post ampli..
DI / Mod Left Comme ci-dessus mais le signal du canal droit vient du canal gauche du module MOD.
DI / Mod Mono Comme ci-dessus mais le signal du canal droit vient du mix mono du module MOD.
DI / Master Left Comme ci-dessus mais le signal du canal droit vient du canal gauche de la section Output.
DI / Master Mono Comme ci-dessus mais le signal du canal droit vient du mix mono de la section Output.
Il est désormais également possible d’enregistrer le signal de sources externes via S/PDIF ou USB audio. Cela
permet, par exemple, d’enregistrer la voix avec un micro et le PROFILER.
Return Inputs Les modèles Head et Rack prennent le signal des entrées RETURN et ALTERNATIVE
IN. Le Stage prend le signal des entrées RETURN 1 et 2.
Après ces brèves descriptions des sources de sortie, voici quelques exemples d’utilisation et commentaires pour
vous inspirer.
• La sortie DIRECT OUTPUT ou SEND 1 fait fonction d’ampli tampon analogique pour l’entrée instrument avec le
réglage «DI Analog» (réglage par défaut). Cette configuration se prête bien au reamping car elle a un bouton
GROUND LIFT ainsi que les autres sorties analogiques des PROFILER Head, PowerHead, Rack et PowerRack. Le
PROFILER Stage a une option GROUND LIFT dans le menu de la section Output. Testez différentes combinaisons
de GROUND LIFT pour obtenir la meilleure suppression des ronflettes et bruits parasites. Au moins un r églage
GROUND LIFT doit être coupé en permanence (pour qu’il y ait mise à la terre). Souvent, le fait de couper GROUND
LIFT pour DIRECT OUTPUT/SEND 1 produit le meilleur résultat.
• Le paramètre «Output Source» pour DIRECT OUTPUT ou SEND 1 n’est actif que lorsque vous n’êtes pas en mode
PROFILER.
• Vous pouvez exploiter cette caractéristique pour le profilage d’amplificateurs: Si vous réglez «Output Source» sur
«Off» pour DIRECT OUTPUT ou SEND 1, vous pouvez couper l’ampli de référence en passant simplement du mode
PROFILER au mode Browser. Dès que vous repassez en mode PROFILER, l’ampli de référence est à nouveau
audible.
• Pour tous les modèles PROFILER à l’exception du Stage, l’ampli de référence peut aussi être coupé en mode
PROFILER. Appuyez simplement sur le bouton ON/OFF durant l’écoute du Profil (réglage «KEMPER Amp») pour
couper l’ampli de référence. Cela permet d’écouter le Profil pur sur vos enceintes sans l’ampli de référence. Notez
cependant qu’une comparaison A/B valable entre l’ampli original et le reste du Profil n’est possible que lorsque
l’ampli de référence est actif car s’il est coupé, l’environnement acoustique change. Utilisez la sortie DIRECT
OUTPUT, SEND 1 ou toute autre sortie avec le réglage «DI…» pour brancher un accordeur d’instrument externe.
• La source de la sortie DIRECT OUTPUT des PROFILER Head, Rack, PowerHead et PowerRack n ’est active que s’il
n’y a pas de boucle d’effet analogique (Loop Stereo, par exemple) et si «Monitor Stereo» n’est pas activé.
• Si vous voulez mixer la sortie DIRECT OUTPUT ou SEND 1 avec le signal MAIN OUTPUT, sélectionnez «DI Low»
ou «DI High» comme source pour DIRECT OUTPUT/SEND 1 dans la section Output. Cela permet d’éviter des
latences différentes entre les signaux traités et non traités. N’utilisez pas «DI Analog» dans ce cas.
La sortie MONITOR OUTPUT permet de produire le signal sans enceinte de guitare virtuelle alors que les autres
sorties contiennent cette enceinte. Activez «Monitor Cab Off» pour couper l’enceinte de guitare. N’importe quelle
source de sortie peut être assignée à MONITOR OUTPUT avec «Monitor Cab Off». Le réglage «DI…» n’est bien sûr
pas affecté par «Monitor Cab Off». Pour en savoir plus sur le monitoring, voyez le chapitre MONITOR OUTPUT.
Sachez que le signal MONITOR OUTPUT est également utilisé pour alimenter l’ampli de puissance interne des
• Quand la source d’une sortie stéréo est réglée sur «DLY/REV wet», seul le signal d’effet stéréo du delay et de la
réverbération des modules DLY et REV est produit. Si la source de DIRECT OUTPUT est réglée sur «Stack» ou
«Mod…», qui est le signal sec complémentaire, vous pouvez envoyer votre signal d’ampli à la console de mixage
FOH via trois câbles. Sur le PROFILER Stage, vous pouvez utiliser la sortie SEND 1 au lieu de DIRECT OUTPUT
pour cet usage. Le signal d’effet peut alors être mixé avec le signal sec sur la console FOH en fonction de
l’acoustique de la salle. Cette méthode est appelée «Configuration wet/dry/wet». L’ingé son va vous adorer! Et vous
pouvez toujours utiliser MONITOR OUTPUT séparément pour votre mix de scène perso!
Connexions Wet-dry-wet avec un PowerHead ou PowerRack
• Si vous n’avez pas besoin de MONITOR OUTPUT sur scène, vous pouvez étendre la configuration wet/dry/wet et
en faire une configuration wet/dry/dry/wet à quatre câbles. Activez «Monitor Stereo» pour combiner les sorties
MONITOR et DIRECT OUTPUT en bus stéréo. Sur le PROFILER Stage, MONITOR OUTPUT est stéréo par défaut.
Sélectionnez ensuite la source «Mod Stereo» pour MONITOR OUTPUT qui contient tout le signal sauf les effets des
modules DLY et REV. Cela permet d’envoyer deux bus stéréo à la console FOH où les signaux de delay et de
réverb sont séparés des effets non réverbérants (X et MOD).
Connexions Wet-dry-dry-wet avec Monitor Stereo
✓Les utilisateurs du PROFILER Stage peuvent exploiter la sortie SEND 1 à d’autres fins.
• Assurez-vous que l’enceinte de guitare virtuelle est active («Monitor Cab Off» ne peut pas être sélectionné).
• Pour piloter le volume de cette configuration, liez tous les volumes concernés à la commande MASTER VOLUME
avec les boutons de fonction «Link» décrits plus haut («Output Volume Link»).
• Les utilisateurs des PROFILER Head, PowerHead, Rack et PowerRack peuvent configurer une sortie st éréo
distincte de MAIN OUTPUT pouvant être pilotée individuellement:activez «Monitor Stereo» et réglez «Monitor Output
Source» sur «Master Stereo». Liez MONITOR OUTPUT à la commande MASTER VOLUME et désolidarisez Main
(Output) Volume. Vous avez alors un signal d’écoute stéréo pilotable avec la commande MASTER VOLUME et
indépendant de la sortie MAIN OUTPUT envoyée à la console principale.

Une ou deux enceintes full range actives

Une ou deux enceintes full range passives via un ampli de puissance externe
✓Avec un PROFILER Stage: réglez aussi «Monitor Output Source» sur «Master Stereo» et utilisez MONITOR
OUTPUT.
MAIN OUTPUT
Branchez MAIN OUTPUT à une console de mixage dans un studio d’enregistrement ou à la console de façade pour
la scène. Vous avez le choix entre des prises XLR (symétriques) ou 6,3mm TS (asymétriques).
 Main Out -12 dB
Si la console de mixage (ou interface audio) branchée aux prises XLR ou jack TS MAIN OUTPUT indique qu’un
niveau trop élevé arrive du PROFILER ou qu’il faut régler «Main Output Volume» sur moins de –12dB, activez
l’option «Main Output Pad» pour atténuer le niveau du signal MAIN OUTPUT de 12dB. Vous augmentez ainsi la
plage «Main Output Volume» et préservez le rapport signal/bruit de la sortie MAIN OUTPUT.
MONITOR OUTPUT
La sortie MONITOR OUTPUT est spécifiquement conçue pour délivrer un signal à vos enceintes de scène (sauf si
elle est utilisée à d’autres fins comme expliqué dans le chapitre «Sources de sortie»).
L’utilisation la plus commune de l’ampli de puissance interne des modèles PowerHead et PowerRack consiste à
alimenter une enceinte de guitare. C’est pourquoi le câblage interne envoie son signal à MONITOR OUTPUT.
Cependant, la prise jack MONITOR OUTPUT produit exactement le même signal en parallèle, ce qui vous permet
d’utiliser la sortie MONITOR OUTPUT comme s’il n’y avait pas d’ampli.
Avec les versions PROFILER sans ampli interne, vous pouvez brancher la sortie MONITOR OUTPUT à une
enceinte full range ou à un retour de scène actif. Rappel: si l’enceinte n’a pas d’ampli, il faut en ajouter un.
La sortie MONITOR OUTPUT dispose de sa propre commande de volume et d’un égaliseur dédié dans la section
Output. Vous pouvez ainsi ajuster le son de votre moniteur sans altérer le son des autres sorties.
Le PROFILER Stage propose deux prises MONITOR OUTPUT dédiées pouvant servir à une écoute en mono ou en
stéréo. Il suffit de sélectionner la source pour MONITOR OUTPUT qui vous convient.
Si vous voulez une écoute stéréo avec les autres versions du PROFILER, sélectionnez l’option «Monitor Stereo»
afin de transformer MONITOR OUTPUT et DIRECT OUTPUT en bus de sortie stéréo. Des fonctions comme Monitor
Output Source, Monitor Output Volume, Monitor Volume Pedal, Monitor Output Link, Monitor Cab Off, Monitor
Output EQ et Aux In > Monitor s’appliquent automatiquement aux deux sorties.
Egaliseurs de sortie
Les sorties MAIN OUTPUT et MONITOR OUTPUT ont des égaliseurs dédiés à 4 bandes. Vous pouvez les utiliser
globalement pour adapter le son à différentes types d’enceintes et d’environnements acoustiques sans modifier le
son des Rigs.
«Main Output EQ» affecte la sortie HEADPHONE. Les égaliseurs sont actifs, quelles que soient les sources de
sortie sélectionnées, sauf pour «DI Low» et «DI High».
Filtres de sortie
Filtres coupe-bas et coupe-haut qui affectent toutes les sorties analogiques.
Space
Le paramètre «Space» ajoute une petite simulation de pièce au signal master. Cela rend l’écoute au casque bien
plus agréable.
Brève explication: Quand vous écoutez un son produit par des enceintes, vous entendez également les réflexions du
sol, des murs et des objets environnants. Même si vous écoutez un signal mono, ces réflexions supplémentaires
produisent une image stéréo une fois qu’elles atteignent vos oreilles. Il n’y a qu’une seule situation où il n’y a pas de
réflexions naturelles, c’est lors de l’écoute au casque. Comme vos oreilles ne sont biologiquement pas préparées à
cela, cela peut vite fatiguer l’oreille. Cet effet est appelé «localisation dans la tête» et peut devenir particulièrement
perceptible lorsque vous écoutez un signal mono.
Avec l’effet Space, vous pouvez ajouter des réflexions virtuelles qui recréent une impression d’espace naturel. Un
signal mono acquiert ainsi une image sonore subtilement stéréo bien plus agréable à écouter. Bien que cet effet soit
conçu pour le casque, vous pouvez aussi l’utiliser pour une écoute à travers des enceintes ou pour l’enregistrement.
L’option «Space > HeadphOnly» permet de déterminer si cet effet n’est appliqué qu’à la sortie HEADPHONE ou
également à la sortie MAIN OUTPUT.
Vous pouvez aussi utiliser l’effet Space pour des Rigs individuels plutôt que de l’activer globalement dans la section
Output. Dans ce cas, utilisez la commande TYPE pour l’assigner au module X ou MOD.
L’effet Space est aussi très utile pour améliorer le son des oreillettes sur scène. Malheureusement, dans la plupart
des cas, les signaux de retour de scène et FOH sont dérivés de la sortie MAIN OUTPUT et, du coup, l’effet sera
également appliqué au signal PA. Tant que vous utilisez Space avec un réglage «Intensity» assez bas, il passera
inaperçu dans le signal PA tout en créant néanmoins un effet raisonnable pour vos oreillettes. Le signal monitor doit
bien sûr être stéréo pour que Space puisse avoir l’effet voulu.
Entrée auxiliaire
La fonction Auxiliary Input permet d’envoyer un signal stéréo (lecteur mp3, par exemple) au PROFILER pour
l’accompagner. Dans la section Output, la fonction Auxiliary Input a trois commandes de mixage: une pour envoyer
le signal AUX aux sorties MAIN OUTPUT et S/PDIF OUTPUT et deux autres pour l’envoyer à la sortie MONITOR
OUTPUT et à la sortie HEADPHONE. Cela vous permet d’ajouter un signal d’écoute supplémentaire à votre sortie
HEADPHONE sans affecter la sortie MAIN OUTPUT.
Cela vaut pour tous les modèles de PROFILER sauf Stage: Avec l’activation de «Monitor Stereo», MONITOR
OUTPUT et DIRECT OUTPUT constituent un bus de sortie stéréo logique. Le signal Aux In apparaît aux deux
sorties et son mix est piloté par «Aux In > Monitor». Le signal auxiliaire n’est pas affecté par les effets internes.
Il faut un câble spécial qui fournit le signal stéréo via deux fiches jack TS distinctes. Branchez la fiche gauche à
RETURN (RETURN 1 sur le PROFILER Stage) et la fiche droite à ALTERNATIVE INPUT (RETURN 2 sur le
PROFILER Stage). Utilisez les commandes de fonction «AUX In >…» pour régler le niveau.
Le PROFILER Stage permet d’utiliser Aux In avec une boucle d’effet mono ou stéréo.
Pour tous les autres modèles de PROFILER, l’entrée auxiliaire ne peut pas être utilisée si vous avez une boucle
d’effet active dans votre Rig ou si vous êtes en mode PROFILER car les entrées physiques sont requises pour une
autre utilisation.
✓Pour éviter tout bruit ou bourdonnement indésirable, n’oubliez pas de couper le réglage Mix de l’entrée auxiliaire
quand vous ne l’utilisez pas.
La fonction Aux In peut aussi servir à recevoir un signal mixé du groupe entier venant de la console de retour. Vous
pouvez le mixer localement avec votre signal de guitare et écouter le résultat avec des oreillettes branchées à la
sortie HEADPHONE.
Mixage local du signal de guitare avec le signal de retour de sc ène; PROFILER Stage: utilisez les prises RETURN 1
et 2 pour Aux In
✓Dans ce cas, veillez à ce que le signal de retour de scène ne comprenne pas votre signal de guitare pour éviter tout
problème de phase avec le signal de guitare mixé localement.
✓Vérifiez aussi que «Aux In > Main» est complètement coupé pour éviter une boucle de larsen.
Si le signal est mono, activez «Aux > Mono». Le signal est réparti des deux côtés de toutes les sorties stéréo.
✓Il existe un tutoriel vidéo sur la fonction d’entrée auxiliaire :

Latence constante
Normalement, la latence est optimisée dynamiquement pour être aussi faible que possible. Cependant, selon les
configurations, cette optimisation dynamique peut engendrer des problèmes de phase (notamment lorsque vous
jouez avec plusieurs PROFILER simultanément et que vous mixez leur signaux de sortie). «Constant Latency» évite
de tels problèmes en maintenant la latence à un niveau déterminé fixe.
USB Audio 158
USB Audio
Le PROFILER permet l’enregistrement et la lecture en mono ou stéréo et même le reamping via USB audio. Un
simple câble USB reliant la prise USB B du PROFILER et la prise USB A ou C d’un Mac®/PC suffit et ce même
câble peut être utilisé simultanément pour Rig Manager.
✓Pour utiliser l’USB audio avec un PC Windows®, il faut au minimum Windows® 10 version 1703.
Les pilotes Windows® et macOS® sont installés automatiquement et une nouvelle page «USB Audio» apparaît dans
la section Output.
USB audio fonctionne à une fréquence d’échantillonnage fixe de 44.1kHz.

USB Audio 159
Cette fonctionnalité transforme le PROFILER en interface USB audio et permet l’accompagnement de morceaux,
l’enregistrement et même le reamping: le PROFILER et une station de travail audio numérique (DAW) de votre choix
suffisent.
Pour l’écoute en stéréo, vous avez plusieurs possibilités:
• Une paire d’enceintes actives de studio branchées aux MAIN OUTPUTS*
• Un casque
• Une paire de KEMPER Power Kabinets branchée à MONITOR OUTPUT*
• Une combinaison alliant une enceinte passive KEMPER Kabinet branchée à la sortie SPEAKER OUTPUT d’un
modèle PowerHead ou PowerRack et une enceinte active KEMPER Power Kabinet branchée à la sortie DIRECT
OUTPUT*
• ou une sono ou chaîne hifi branchée aux MAIN OUTPUTS (prises XLR ou TS).
* Sur les modèles Head, PowerHead, Rack et PowerRack, il faut activer «Monitor Stereo» pour associer les sorties
DIRECT OUT et MONITOR OUT pour une écoute stéréo.
• Le PROFILER Stage propose une sortie MONITOR OUTPUT stéréo dédiée et huit canaux USB audio:
• USB 1+2 vers le PROFILER: signal de sortie DAW pour l’écoute
• USB 3+4 vers le PROFILER: canaux exclusifs pour piste DI du logiciel DAW vers le PROFILER pour le reamping
USB Audio 160
• PROFILER vers le USB 1+2: enregistrement/reamping de signaux mono, stéréo ou combinés tels que «DI/Stack»
• PROFILER vers le USB 3+4: Canaux d’enregistrement supplémentaires pour enregistrer des signaux traités
séparément, par exemple
 Accompagnement
Si vous avez déjà utilisé Rig Manager pour Windows® ou macOS®, utilisez simplement le câble USB reliant la prise
USB B du PROFILER à votre ordinateur. Rig Manager peut être utilisé simultanément mais n’est pas indispensable
pour l’interface USB audio.
Sélectionnez «Amp Recording» à la page «USB Audio» de la section Output puis choisissez «Profiler» comme
destination audio sur votre ordinateur.
Vous pouvez alors écouter de la musique de votre service de streaming favori et l’accompagner ou utiliser votre
logiciel audio numérique pour l’enregistrement et la lecture. Vous pouvez régler le volume de l’ordinateur avec sa
propre commande de volume ou utiliser «DAW Volume» à la page «USB Audio».
 Enregistrement
Pour enregistrer la guitare, il faut sélectionner «Profiler» comme entrée de la piste d’enregistrement dans le logiciel
DAW. Choisissez la source audio du PROFILER avec «Rec Source». «Record Source» propose le même choix de
sources de sortie que les autres sorties. Pour le PROFILER Stage, il faut sélectionner «Profiler 1+2» dans le DAW
et choisir la source audio avec «1+2 Source» à la page «USB Audio».
Exemple: «Master Stereo» prend le signal audio à la fin de la chaîne de signal du PROFILER et comprend tous les
effets.
Si vous voulez juste enregistrer une piste non traitée pour un reamping ultérieur, choisissez «DI». Dans ce cas, une
piste mono de votre DAW suffit.
USB Audio 161
Si vous choisissez une source de sortie combinée comme «DI/Stack» comprenant un signal DI mono sur USB 1 et
un autre signal mono pris après les commandes de tonalité (Stack) sur USB 2, vous pouvez les envoyer à des
canaux mono distincts du logiciel DAW.
Avec le Stage, il est possible de sélectionner une source de sortie additionnelle stéréo ou combinée en optant pour
«3+4 Source» à la page «USB Audio» et «USB 3+4» dans le logiciel DAW. Cela permet, par exemple, d’enregistrer
un signal sec en sélectionnant «Stack» ou «Mod Stereo» pour 1+2 Source et un signal traité en sélectionnant
«DLY/REV Wet» pour 3+4 Source.
 Direct Monitoring
Activez «Direct Monitoring» si vous préférez écouter le signal de sortie du PROFILER sans la latence du DAW.
Dans ce cas, coupez le son de la piste active durant l’enregistrement sur le logiciel DAW pour éviter d’entendre deux
fois le même signal.
✓Quand «Direct Monitoring» est activé, le signal d’écoute produit la source de sortie principale tandis que le signal
d’enregistrement est déterminé par le réglage «1+2 Source/3+4 Source» sur le PROFILER Stage ou «Rec Source»
sur les modèles PROFILER Head et Rack.
Vous pouvez utiliser «Direct Monitoring» pour écouter le signal avec les effets (Main Output Source réglé sur
«Master Stereo») tout en enregistrant un signal sec (Rec. Source/1+2 Source réglé sur «Stack») ou même la guitare
pure et dure (Rec. Source/1+2 Source réglé sur «DI» ou «DI/Stack») pour un reamping ultérieur.
Coupez «Direct Monitoring» si vous préférez écouter le signal avec les effets d’insertion du DAW durant
l’enregistrement. Dans ce cas, il faut accepter une très légère latence.
Activate “Direct Monitoring” if you prefer to monitor the PROFILER output signal without the latency of the DAW. In
this case, mute the active track while recording in the DAW to avoid monitoring the signal twice.
USB Audio 162
 Reamping avec le PROFILER Head et Rack
Sélectionnez «Reamping» à la page «USB Audio» de la section Output puis réglez la piste DI préenregistrée
(guitare pure) sur solo dans votre DAW. La piste DI est ainsi envoyée à l’entrée du PROFILER, l’entrée de guitare
analogique INPUT est bloquée et l’écoute Direct Monitoring est nécessaire pour écouter le signal de guitare traité
durant le reamping.
Sur le PROFILER, choisissez la source audio à enregistrer avec «Reamp Source» à la page «USB Audio».
Enregistrez le signal de sortie du PROFILER sur une autre piste du DAW tandis que la piste DI est envoyée à
l’entrée du PROFILER.
 Reamping avec le PROFILER Stage
Sélectionnez «Reamping» à la page «USB Audio» de la section Output puis envoyez la sortie de la piste DI
préenregistrée (guitare pure) à «Profiler 3+4» dans votre DAW. La piste DI est envoyée à l’entrée du PROFILER,
l’entrée de guitare analogique INPUT est bloquée et l’écoute Direct Monitoring est désactivée puisque le PROFILER
Stage permet l’écoute de l’enregistrement final même lorsque vous utilisez des pistes d’accompagnement du DAW.
Comme en mode d’accompagnement, utilisez «1+2 Source» et «3+4 Source» pour choisir les signaux
d’enregistrement.
✓Les signaux de guitare DI étant mono, des pistes mono suffisent. Pour le reamping, renvoyez les pistes DI mono via
USB1 sur les modèles PROFILER Head et Rack et USB3 sur le PROFILER Stage.
✓USB Reamping vous permet aussi d’utiliser le PROFILER comme processeur d’effet au sein du logiciel DAW: par
exemple, vous pouvez appliquer une réverb à ressort au chant, une réverb à plaque sur la caisse claire, un delay
analogique aux synthés et une réverb Ionosphere aux cuivres.
USB Audio 163
 Enregistrer des sources audio externes
Vous pouvez utiliser le PROFILER comme interface audio pour une source de signal externe comme un
microphone.
Sur les PROFILER Head et Rack, réglez alors Rec. Source sur «Return Inputs» pour envoyer le signal RETURN à
USB1 et le signal ALTERNATIVE IN à USB2. Sur le Stage, réglez 1+2 Source ou 3+4 Source sur «Return Inputs» et
envoyez les signaux de RETURN 1 et 2 au logiciel DAW.
✓Vous trouverez des tutoriels vidéo concernant l’USB Audio en général et le reamping en particulier à l’adresse :
Entrée instrument et reamping

Sélection ‘Input Source’
Vous avez le choix entre quatre entrées physiques différentes: INPUT, ALTERNATIVE INPUT (sauf sur le
PROFILER Stage), RETURN et S/PDIF INPUT.
A la différence des autres paramètres de la section Input, «Input Source» a un réglage global et non par Rig. Il n’est
donc pas sauvegardé dans un preset d’entrée.
Les quatre entrées ont différentes finalités; deux sont dédiées au reamping.
Input Entrée standard d’instrument à haute impédance et faible bruit.
Alternative L’entrée haute impédance ALTERNATIVE INPUT est située en face arrière. Cette option peut
Input être pratique pour les installations en rack, que ce soit pour brancher directement l’instrument ou
un récepteur sans fil. Elle est un peu plus bruyante que l’entrée INPUT en façade mais cela ne
(PROFILER pose problème que pour une guitare ayant un faible niveau de sortie, soumise à une distorsion
Head, intense.
PowerHead, Quand vous réglez «Input Source» sur «Alternative Input», ne laissez pas de câble branché à
Rack, l’entrée INPUT en face avant sinon votre réglage est ignoré.
PowerRack Vous pouvez toujours utiliser «Loop Mono» avec l’ALTERNATIVE INPUT mais évitez d’utiliser
uniquement) «Loop Stereo». Ce paramètre utilise l’entrée ALTERNATIVE INPUT comme canal droit du retour
de la boucle et le PROFILER ne change pas automatiquement cette situation.
Return / La prise RETURN peut servir d’entrée analogique de niveau studio pour le «reamping». Pour
Return 1 l’entrée RETURN, vous avez le choix entre une prise symétrique TRS ou XLR. Avec le
(Reamp) PROFILER Stage, utilisez l’entrée TRS RETURN 1. Lisez le chapitre suivant attentivement pour
en savoir plus sur le reamping.
S/PDIF Input L’entrée S/PDIF INPUT est généralement utilisée pour le reamping à partir d’une interface audio.
(Reamp) Les signaux S/PDIF sont stéréo par définition. Cependant, seul le signal gauche sert pour le
reamping. Lisez le chapitre suivant pour en savoir plus sur les fonctions de reamping. Si aucun
câble S/PDIF n’est branché ou aucun signal de synchronisation S/PDIF n’est détecté, la prise
INPUT reste active..
✓Ni RETURN ni S/PDIF INPUT ne réagit aux réglages «Clean Sens». Elles ont leur propre réglage «Reamp Sens»,
décrit dans le chapitre «Reamping».
✓Un tutoriel vidéo sur «Input Source» explique aussi comment régler «Clean Sens» et «Distortion Sens»
convenablement:
Reamping
Le reamping consiste à enregistrer le signal non traité, souvent en même temps que l’enregistrement du signal
d’ampli. Cela permet de traiter ce signal par après mais avec d’autres réglages d’ampli voire même avec un ampli
complètement différent. Un boîtier DI (injection directe) spécial est généralement nécessaire pour convertir le signal
haute impédance de la guitare en signal de niveau studio pour l’enregistrement. Le signal destiné au «reamping»
par un ampli à lampes nécessite aussi un traitement adéquat.
Pour le reamping avec le PROFILER, aucun matériel supplémentaire n’est nécessaire: les circuits internes sont
conçus pour permettre à votre instrument de communiquer avec un environnement studio. Cependant, vous pouvez
utiliser le matériel de reamping classique et traiter le PROFILER comme un ampli à lampe traditionnel. Que vous
enregistriez le signal sec de l’instrument ou que vous fassiez du reamping, vous pouvez soit utiliser USB Audio, les
entrées/sorties analogiques, soit les connexions S/PDIF.
Reamping avec des connexions analogiques ou S/PDIF

Au lieu d’utiliser l’USB Audio, vous pouvez aussi utiliser des connexions analogiques ou S/PDIF et votre interface
audio favorite pour le reamping.
Reamping avec des connexions analogiques
✓Avec le PROFILER Stage, utilisez la sortie SEND 1 et l’entrée RETURN 1. Pour les autres modèles de PROFILER,
utilisez DIRECT OUT/SEND et RETURN.
Pour faire du reamping avec S/PDIF, il faut tenir compte de ce qui suit:
• Si votre PROFILER a été fabriqué avant 2018, asservissez l’horloge (Clock) de votre interface audio à S/PDIF car ce
modèle doit être maître de la synchronisation. Les modèles de PROFILER plus récents, dont le PROFILER Stage,
ont une option «Auto/Internal» dans la section Output et peuvent servir d’esclave si vous le préférez.
• Le PROFILER peut générer un signal de synchronisation de 44.1, 48, 88.2 ou 96kHz. Avec le PROFILER comme
maître, votre interface audio et votre DAW adopteront la fréquence sélectionnée. Réglez également le projet sur
votre DAW dans ce sens.
• Les signaux audio et de synchronisation sont transmis par le même câble S/PDIF. Si votre PROFILER est asservi à
une horloge externe mais transmet un signal audio pour l’enregistrement, il faudra brancher deux câbles S/PDIF
pour éviter des craquements et d’autres bruits parasites. Il faut également brancher deux câbles si le PROFILER est
configuré comme Clock Master mais reçoit un signal audio via S/PDIF. Nous vous recommandons d’acheter deux
câbles S/PDIF et de les garder connectés en permanence.

Reamping avec S/PDIF
Les réglages de niveau décrits dans la section suivante sont effectués de la même façon pour les connexions
analogiques et numériques. L’enregistrement et le reamping du signal sec de la guitare se font en quatre étapes:
 Etape 1: Connexions de sortie DI
Pour convertir le signal de votre instrument en signal studio: rendez-vous dans la section Output et cherchez la page
«Output Source». Sélectionnez «DI High» pour DIRECT OUTPUT/SEND 1 ou pour toute autre sortie que vous
utilisez pour enregistrer. La sortie sélectionnée produit alors le signal sec de l’instrument avec un niveau studio très
élevé: c’est le signal «DI». Si vous voulez enregistrer via S/PDIF, sélectionnez «Git Studio» pour S/PDIFOUTPUT.
Les options suivantes – «DI / Stack», «DI / Mod…», «DI / Master…» pour S/PDIFOUTPUT – sont semblables mais
elles produisent en plus le signal amplifié sur le canal S/PDIF droit tandis que le canal S/PDIF gauche délivre le
signal sec de l’instrument. Cela permet d’enregistrer le signal traité et non traité via S/PDIF. Cependant, vous n’avez
alors qu’une version mono du signal traité.
Branchez la sortie à l’entrée voulue de votre enregistreur et vérifiez les signaux entrants.
✓L’option «DI Low» pour les sorties analogiques délivrent également un signal DI mais avec le niveau instrument
original, plus bas que le niveau studio. Lisez le passage consacré à la sélection de la source de sortie dans le
chapitre Sources de sortie.
 Etape 2: Réglage du niveau de sortie DI et enregistrement
Pour régler le niveau de sortie DI, rendez-vous dans la section Input et sélectionnez le paramètre «Clean Sens».
Vous avez peut-être déjà utilisé ce réglage car il permet de régler le niveau individuel de la guitare par rapport au
volume global des Rigs et Profils, comme décrit dans le chapitre sur le bouton INPUT. Réglez le paramètre «Clean
Sens» à un niveau où les sons clairs ont la même intensité sonore perçue que les sons saturés. Ce réglage adapte
parfaitement la dynamique de l’instrument à la réserve (headroom) numérique du PROFILER. Simultanément, un
réglage de niveau optimal de la sortie assignée à «DI High» est effectué.
La possibilité de régler le niveau de l’ampli est pratique et devient même critique pour l’enregistrement du signal DI
car elle permet de maintenir un seuil de bruit bas. Si vous faites ensuite un reamping de ce signal avec un réglage
de gain élevé, le seuil de bruit de l’enregistrement sera considérablement amplifié. La LED INPUT offre une autre
indication pour un niveau correct: la LED doit clignoter en jaune quand vous jouez fort sur les cordes: essayez
d’éviter l’orange ou le rouge.
Enregistrez alors le signal sec de guitare. Vous pouvez toujours écouter le signal de guitare traité via MAIN
OUTPUT qui n’est pas affectée par une éventuelle latence de l’enregistreur (DAW).
 Etape 3: Connexions d’entrée pour le reamping
Branchez la sortie analogique ou S/PDIF de votre enregistreur à l’entrée RETURN/RETURN 1 ou S/PDIF INPUT du
PROFILER.
Entrez la section Input et réglez «Input Source» sur «Return Input Reamp» ou «S/PDIF Input Reamp». Si vous avez
déjà enregistré le signal DI, reproduisez-le et envoyez-le au PROFILER.
Vous n’avez pas besoin de débrancher la guitare de la prise INPUT. Elle ne sera pas envoyée dans le flux du signal
du PROFILER suite aux réglages «Input Source»= «Reamp». Cependant elle continue à envoyer un signal à la
sortie DI sélectionnée et donc à l’entrée de l’enregistreur.
Vérifiez que la sortie MAIN OUTPUT ou S/PDIF OUTPUT est renvoyée à l’enregistreur et sélectionnez une source
de sortie adéquate comme «Master Stereo», par exemple, pour enregistrer le signal traité de guitare.
Dès que vous armez une piste sur l’enregistreur, vous entendez la guitare envoyée au dispositif puis renvoyée à
l’entrée reamping. Ce routage peut engendrer une certaine latence due à l’enregistreur. Pour l’éviter, ramenez
«Input Source» sur «Front Input» tant que vous enregistrez.
Sur tous les modèles PROFILER sauf Stage, les entrées TRS et XLR peuvent servir pour l’entrée analogique
RETURN.
 Etape 4: Réglage du niveau d’entrée reamping
Pour un rapport signal/bruit optimal, il est aussi important de régler le niveau de l’entrée reamping que celui de la
sortie du signal sec de l’instrument. Le réglage de niveau est effectué avec la commande de niveau de
l’enregistreur: il ne peut pas être fait sur le PROFILER. Par définition, le signal S/PDIF ne peut être réglé que sur le
dispositif transmetteur.
Jouez sur votre guitare via la piste armée ou reproduisez un enregistrement antérieur. Observez la LED INPUT
tandis que vous réglez le volume de sortie sur l’enregistreur. La LED peut devenir jaune quand vous frappez fort les
cordes mais sans aller plus loin. C’est tout ce qu’il y a à faire si le Rig de reamping n’a pas d’ampli ou d’effet saturant
dans la chaîne du signal.
Si le Rig de reamping a de la distorsion, vous remarquerez peut-être que la quantité de distorsion diffère de
l’original, même si vous avez suivi la procédure ci-dessus. C’est une conséquence normale du réglage de niveau de
l’entrée et de la sortie: ce réglage sert à obtenir un rapport signal/bruit optimal mais ne s’occupe pas de la
préservation du niveau de l’instrument original. C’est à cela que sert le paramètre «Reamp Sens»: entrez le niveau
de distorsion voulu avec «Reamp Sens» et c’est bon!
 Résumé
Pour un réglage correct du niveau et une bonne reproduction d’un Rig saturé avec un instrument soumis à un
reamping, il faut effectuer deux réglages de niveau: le niveau absolu de reamping sur l’enregistreur et le niveau de
distorsion avec «Reamp Sens». Pour des Rigs clairs, seul le niveau absolu de reamping doit être réglé.
✓Vous trouverez deux tutoriels vidéos expliquant la configuration des sources de sortie pour l’enregistrement et
reamping :
Procédure alternative pour le réglage du niveau d’entrée
Le réglage «Clean Sens» à l’étape deux et le réglage de niveau final avec «Reamp Sens» s’opposent d’une certaine
façon. Cette opposition peut être exploitée pour faciliter le réglage de niveau à deux conditions:
• Le Rig en question sature.
• Vous avez mémorisé le réglage «Clean Sens» utilisé pour enregistrer le signal sec de l’instrument.
Commencez donc par régler «Reamp Sens» sur la valeur opposée du réglage original «Clean Sens» (exemple:
2.0dB si «Clean Sens» était à –2.0dB). Ensuite réglez le niveau de distorsion voulu en ajustant le volume de sortie
sur l’enregistreur. Une fois que c’est fait, vous aurez le niveau d’entrée correct par défaut. Vous n’avez pas besoin
de garder la LED INPUT à l’œil avec cette procédure.
Pédales d’expression et commutateurs au

pied
Les PROFILER et PROFILER Remote permettent de brancher plusieurs pédales d’expression et commutateurs au
pied simples ou doubles. Chaque entrée PEDAL du PROFILER Stage (quatre entrées), de tous les autres modèles
de PROFILER (deux entrées) et du PROFILER Remote (quatre entrées) peut accueillir une pédale d’expression ou
un commutateur au pied simple ou double.
Alternativement, des commandes continues (CC) ou des fonctions commutables peuvent être pilotées par un
pédalier de contrôle ou un séquenceur MIDI. Pour en savoir plus, voyez le chapitre «MIDI».
Pilotage par pédales
Quatre fonctions continues importants peuvent être assignées à des pédale d’expression branchées directement ou
à des messages MIDI control change (CC). Ces fonctions peuvent être pilotées par des pédales dédiées ou des
messages MIDI control change mais il est aussi possible d’assigner plusieurs fonctions à une pédale ou un message
MIDI CC. Avant d’expliquer comment exploiter au mieux vos pédales, voyons d’abord ces quatre fonctions
importantes pour pédale:
 Pédale Morph (MIDI control change #11)
Cette pédale pilote le changement simultané de réglage de plusieurs paramètres continus du Rig.
L’assignation de la fonction Morphing à une pédale d’expression est un paramètre global. Cependant, les
paramètres concernés par cette fonction et leur plage sont configurés au sein de chaque Rig. Dans un Rig, la pédale
Morph peut se borner à modifier le réglage Delay Mix alors que dans un autre, elle modifie simultanément les
paramètres Gain, Treble, Volume, Amplifier Definition et bien d’autres. Cette pédale offre donc une flexibilité
incroyable. Pour en savoir plus, voyez le paragraphe «Morphing» plus loin. Vous trouverez des exemples dans le
«Kemper Workshop and FX Rig Pack» disponible dans le Rig Manager et sur notre site web:
www.kemper-amps.com/downloads
 Pédale Wah (MIDI control change #1)
En plus de l’effet wah wah classique, le PROFILER a de nombreux autres effets pouvant être pilotés par la pédale
Wah, comme Wah Vowel Filter ou Wah Pedal Booster. Ils sont appelés effets «wah» et indiqués en orange.
L’assignation de la fonction wah à une pédale d’expression est globale. De plus, il faut un Rig utilisant un de ces
effets wah et les paramètres «Pedal Mode» et «Pedal Range» doivent être configurés pour un pilotage par pédale.
Pour démarrer rapidement, vous pouvez sélectionner un preset d’usine. Ouvrez par exemple le module C, tournez la
commande BROWSE et sélectionnez le preset wah «Cry»: votre pédale Wah simule alors l’effet Cry Baby™.
Vous pouvez utiliser autant d’effets wah que vous voulez: ils réagiront tous simultanément. Pour en savoir
davantage, veuillez lire le chapitre «Effets Wah».
 Pédale de volume (MIDI control change #7)
L’assignation de la pédale de volume est aussi un réglage global. Cependant, sa position dans le flux du signal
(exemple: «Input») et son impact sur le gain de l’ampli ou le maintien de la chute du delay («spillover») peuvent être
réglés au sein du Rig. La plage minimum de la pédale peut aussi être définie dans le Rig et vous pouvez même la
transformer en pédale Booster dans certains Rigs. Pour en savoir plus, voyez le paragraphe « Pédale de volume»
plus loin.
 Pédale Pitch (MIDI control change #4)
La pédale Pitch concerne les effets de changement de hauteur Pedal Pitch et Pedal Vinyl Stop, parfaits pour recréer
l’effet Whammy™ classique. Voyez le chapitre correspondant pour en savoir plus.
Recommandation pour pédale d’expression
Une pédale d’expression fonctionne comme une pédale de wah ou de volume analogique mais pour des dispositifs
numériques. Elle n’a besoin que d’un câble avec fiche stéréo (jack TRS). En principe, tous les types et marques de
pédale d’expression sont compatibles avec le PROFILER bien que de nombreux utilisateurs préfèrent les de ux
modèles suivants:
La Dunlop® DVP 3 est une pédale hybride combinant les fonctions de pédale de volume analogique et d’expression.
Sa vaste plage mécanique en fait une pédale favorite pour un pilotage précis du volume ou du Morphing.
Mission Engineering™ EP-1 et EP-1 KP sont disponibles en vert et noir. L’EP-1 offre le look et les sensations d’une
pédale wah classique. Elle est donc souvent plébiscitée pour les fonctions wah. L’EP-1 KP dispose d’un
commutateur en plus qui peut être branché au PROFILER ou Remote comme n’importe quel commutateur externe
avec un câble mono TS supplémentaire. Ce commutateur peut alors activer/couper des effets wah, comme sur une
pédale wah classique. Ce commutateur peut être très pratique si la pédale sert de pédale wah dédiée ou de pédale
wah et de volume. En général, le commutateur sous la pédale n’est pas nécessaire car le PROFILER propose des
façons intelligentes d’activer les effets wah – en actionnant simplement la pédale, par exemple.
Connexion de pédales au PROFILER Remote ou PROFILER Stage
Les PROFILER Remote et PROFILER Stage ont quatre entrées pour brancher des pédales d’expression ou des
commutateurs au pied. Pour le Remote, leur configuration se fait dans les réglages système, aux pages « Pedal
3~6». Pour le PROFILER Stage, elles peuvent être configurées dans les réglages de pédale, aux pages «Pedal
1~4» que vous ouvrez avec le bouton PEDALS.
Les fonctions suivantes sont préassignées aux quatre entrées PEDAL du PROFILER Remote:
• PEDAL 3: Volume
• PEDAL 4: Morph
• PEDAL 5: Wah
• PEDAL 6: Pitch
Les quatre entrées PEDAL du PROFILER Stage sont préassignées de façon semblable:
• PEDAL 1: Volume
• PEDAL 2: Morph
• PEDAL 3: Wah
• PEDAL 4: Pitch
«Pedal Type 1» est également présélectionné et convient à pratiquement toutes les pédales d’expression courantes.
Si vous utilisez une pédale d’expression avec une polarité inversée (comme la Yamaha ™), sélectionnez «Pedal
Type 2». Une mauvaise polarité peut impacter la courbe de réponse.
Quatre pédales: grand luxe
Quatre pédales branchées au PROFILER Remote; pour le PROFILER Stage utilisez les prises PEDAL 1~4
Si vous conservez ces assignations par défaut, il suffit de brancher le câble TRS, d’appuyer sur «Calibrate» et
d’effectuer une bascule complète sur la pédale pour la calibrer. Vous voyez la valeur de la pédale changer à l’écran,
immédiatement sous le bouton de fonction. Recommencez cette opération à chaque page Pedal 3~6 dans les
réglages système (Remote) ou Pedal 1~4 dans les réglages pédale (Stage).
Dans ce cas, toutes les pédales sont complètement indépendantes. Cela permet de laisser la pédale Volume,
Morph, Wah ou Pitch à n’importe quelle position intermédiaire et d’actionner une autre pédale.
Trois pédales: confort
Deux pédales dédiées pour volume et Morphing plus une p édale partagée entre les effets wah et pitch. Sur le
PROFILER Stage utilisez les prises PEDAL 1~3
Suivez les instructions données sous «Quatre pédales: grand luxe» pour brancher et calibrer vos pédales Volume,
Morph et Wah. La seule différence est qu’il n’y a pas de pédale Pitch dédiée cette fois.
Ensuite, affichez la page «Pedal Links» des réglages système (Remote) ou des réglages pédale (Stage) et
sélectionnez l’option «WahPedal > Pitch». Votre pédale Wah est prête à piloter les paramètres «Pedal Pitch» ou
«Pedal Vinyl Stop» dès qu’un de ces effets est activé. Sur le plan pratique, la pédale pilote simultanément tous les
effets Wah et Pitch actifs. C’est pourquoi cela vaut la peine d’agencer vos Rigs selon des combinaisons d’effets
utiles. Vous pouvez aussi utiliser les boutons d’effet I~IIII du Remote ou du Stage pour activer/couper certains effets
ou combinaisons d’effets pour que la pédale produise toujours un effet agréable.
Dans la plupart des cas, vos Rigs utiliseront soit un effet Pitch, soit un effet Wah mais rarement les deux: le partage
d’une pédale n’est donc pas vraiment une restriction.
Deux pédales: mainstream
Une pédale réservée au volume et la p édale Morph assignée aussi aux effets Wah et Pitch; pour le PROFILER
Stage, utilisez les prises PEDAL 1+2
Suivez les instructions données plus haut pour brancher et calibrer les pédales Volume et Morph. Vous n’avez pas
de pédale dédiée pour l’effet Wah ni pour l’effet Pitch.
Allez sous «Pedal Links». Votre pédale Morph pilote les effets Morph, Wah et Pitch simultanément. En général, il est
préférable de ne piloter qu’un seul de ces effets à la fois. Si vous ne voulez piloter que l’effet Morph, veillez à
désactiver les effets de pédale Wah et Pitch. Pour ne piloter que le Wah, coupez tous les effets de pédale Pitch et
vérifiez qu’aucun paramètre n’est réglé pour le Morphing. Si vous ne voulez que Pedal Pitch, vérifiez qu’aucun effet
Wah n’est actif et que le Rig ne contient pas de paramètres à morpher. Pour éviter tout saut accidentel de hauteur,
la pédale Morph doit être ramenée à la position talon et part ainsi de la hauteur originale.
Il y a une autre configuration possible avec deux pédales: vous pouvez piloter le Morphing avec les boutons Rig 1~5
du Remote ou du Stage et renoncer au pilotage du Morphing par pédale. Dans ce cas, vous vous retrouvez avec
une pédale de volume dédiée plus une pédale Wah pilotant aussi les effets Pitch. La pédale Wah est configurée
avec l’option «WahPedal > Pitch» comme dans l’exemple sous «Trois pédales: confort» ci-dessus.
Une pédale: puriste
Une pédale Wah utilisée aussi pour le volume et les effets Pitch; sur le PROFILER Stage, utilisez PEDAL 3
Il est impossible de combiner une pédale de volume avec l’effet Morph car cela générerait des conflits logiques.
Avec cette configuration, le Morphing ne peut être piloté que via les boutons du Remote ou du Stage, soit avec les
boutons Rig 1~5, soit par la personnalisation d’un des boutons LOOPER, TUNER ou TAP. Vous pouvez aussi
brancher un commutateur au pied externe et lui assigner la fonction Morph. Nous parlerons bientôt des
commutateurs au pied externes.
La pédale unique doit donc être configurée comme pédale Wah. L’entrée PEDAL 5 du Remote et l’entrée PEDAL 3
du PROFILER Stage y sont déjà préparées par défaut. Pour la connexion et le calibrage, voyez « Quatre pédales:
grand luxe». Sélectionnez ensuite «WahPedal > Volume» et «WahPedal > Pitch» à la page «Pedal Links» des
réglages système.
✓Si «WahPedal > Volume» est sélectionné, sachez que le wah et le volume s’excluent mutuellement. Si un effet Wah
est actif, la pédale Wah pilote cet effet et non le volume. Si le Rig ne contient pas d’effet Wah ou si ce dernier est
coupé, la pédale Wah pilote le volume. Toutes les autres option Pedal Links permettent de piloter les effets
simultanément. Exemple: une pédale Morph peut morpher et piloter le Wah ainsi que les effets Pitch simultanément
si ces liens sont sélectionnés. Une pédale Wah peut piloter simultanément les effets Wah et Pitch si l’option
«WahPedal > Pitch» est cochée.
✓Un tutoriel vidéo explique comment configurer les pédales d’expression:

Besoin de commutateurs supplémentaires?
Des commutateurs au pied (footswitchs) peuvent être branchés au PROFILER et au PROFILER Remote.
L’assignation des fonctions de commutation peut être un réglage global. Parmi ces fonctions, citons la sélection du
Rig suivant/précédent, l’activation/coupure de modules d’effets, le déclenchement de fonctions Action & Freeze,
l’activation du mode Tuner, Tap Tempo ou le pilotage temporaire du Beat Scanner.
Les PROFILER Remote et Stage ont plusieurs commutateurs intégrés: Chacun de leur quatre boutons d’effets peut
avoir plusieurs fonctions pouvant être assignées et sauvegardées par Rig. De plus, les fonctions des boutons
LOOPER, TAP et TUNER peuvent être changées globalement. Si vous souhaitez malgré tout plus de
commutateurs, vous pouvez brancher des commutateurs au pied simples ou doubles aux quatre entrées PEDAL.
Brancher un commutateur PROFILER

Branchez le commutateur au pied KEMPER PROFILER avec un câble TRS à l’une des entrées PEDAL et
sélectionnez le mode «PROFILER Switch» à la page «Pedal» dans «Pedal Settings» de votre PROFILER Stage ou
«System Settings» des autres modèles PROFILER. Assignez vos fonctions favorites aux commutateurs A et B.
Appuyez ensuite sur «Calibrate» et actionnez chaque commutateur une fois. Terminé!
Commutateurs au pied simples ou doubles d’autres marques
Le PROFILER exige des commutateurs «momentanés» et «normalement ouverts». Les commutateurs de canaux
pour amplis à lampes ne sont pas compatibles avec le PROFILER car ils ont un mécanisme de verrouillage (Latch)
qui ne déclencherait la commutation que toutes les deux pressions. Utilisez un câble TS pour les commutateurs
simples et un câble TRS pour les doubles.
Sélectionnez le mode «Mono Switch» ou «Dual Switch» à la page «Pedal» des réglages de pédale du PROFILER
Stage ou des réglages système de tous les autres PROFILER et assignez une fonction de commutation avec la
commande de fonction «Switch Tip». Si vous avez sélectionné «Dual Switch» (commutateur double), vous pouvez
assigner une autre fonction avec la commande de fonction «Switch Ring». Si votre commutateur externe permet de
changer sa polarité (comme les BOSS® FS-5 et FS-6), réglez-le sur «normalement ouvert». La commutation doit se
faire dès que vous pressez le bouton. Une mauvaise polarité effectue la commutation lorsque vous relâchez le
bouton. Si vous voulez piloter Looper Start et Looper Stop avec le commutateur externe, une mauvaise polarité peut
entraîner des incohérences car la pression et le relâchement du commutateur ont un rôle déterminé. N’oubliez pas
d’appuyer sur «Calibrate» et d’actionner chaque commutateur une fois.
✓Vous trouverez un tutoriel vidéo sur les conditions techniques et tous les aspects liés à la connexion de pédales
d’expression et de commutateurs au pied au PROFILER ou au Remote:
Connexion de pédales et de commutateurs au pied au PROFILER

Head, PowerHead, Rack ou PowerRack
Connexion directe de p édales et de commutateurs au pied au PROFILER
Les PROFILER Head, PowerHead, Rack et PowerRack ont deux prises pour la connexion de pédales d’expression
ou de commutateurs au pied qui peuvent être configurées aux pages «Pedal 1-2» des réglages système.
Bien qu’il soit possible de brancher deux pédales d’expression comme décrit dans la configuration Mainstream plus
haut, l’approche la plus pratique ici consiste à brancher une pédale d’expression pour piloter le wah, le volume et les
effets pitch ainsi qu’un double commutateur au pied pour sélectionner les Rigs suivants/précédents.
Dans ce cas, branchez la pédale d’expression à l’entrée PEDAL 1 et assignez-lui la fonction de pédale Wah dans
les réglages système, à la page «Pedal 1». Appuyez ensuite sur le bouton de fonction «Calibrate» et basculez la
pédale depuis la position talon jusqu’à la position orteils. La barre sous «Calibrate» devrait r efléter ce mouvement.
Ensuite, affichez la page «Pedal Links» et activez «WahPedal > Volume» et «WahPedal > Pitch». La pédale Wah
pilotera aussi le volume et les effets de pédale Pitch.
✓Si «WahPedal > Volume» est sélectionné, sachez que le wah et le volume s’excluent mutuellement. Si un effet Wah
est actif, la pédale Wah pilote cet effet Wah et non le volume. Si le Rig ne contient pas d’effet Wah ou si ce dernier
est coupé, la pédale Wah pilote le volume.
Ensuite, branchez le câble TRS du double commutateur au pied à l’entrée PEDAL 2. S’il s’agit d’un commutateur
KEMPER PROFILER, suivez les instructions données sous «Brancher un commutateur PROFILER». Si vous
utilisez un commutateur d’une autre marque, suivez les instructions données sous «Commutateurs au pied simples
ou doubles d’autres marques». N’oubliez pas d’appuyer sur «Calibrate» et d’actionner chaque commutateur une
fois. Ensuite, rendez-vous à la page «Pedal #» des réglages système et assignez «Rig up» et «Rig down» aux deux
commutateurs. En mode Browser, vous pouvez faire défiler les Rigs selon l’option choisie pour «View» et «Sort
Order». En mode Performance, vous pouvez faire défiler les Slots et Performances (les Slots désactivés sont sautés
automatiquement). En mode PROFILER, vous alternez entre «KEMPER Amp» et «Reference Amp».
✓Un tutoriel vidéo montre comment configurer les commutateurs au pied branchés au PROFILER:
Fonction de la pédale Volume
Contrairement aux pédales Wah et Pitch, la pédale Volume n’a pas de type d’effet particulier car chaque fois que
vous voudriez utiliser cette pédale, cela mobiliserait un module d’effet. Au lieu de cela, vous trouverez deux
paramètres pour la pédale de volume dans les réglages Rig.
 Volume Pedal Location
Sélectionne l’emplacement de la pédale Volume dans le flux du signal:
Off La pédale Volume n’a aucun effet.
Input Juste avant le module A
Pre Stack Juste après le module D. A cet emplacement, vous pilotez le gain de l’amplificateur.
Post Stack Juste avant le module X. A cet emplacement, vous pilotez le volume global du son mais le
delay et la réverbération conservent leur chute naturelle quand vous enfoncez la pédale.
Output Juste après le module REV. A cet emplacement, vous pilotez le volume global du son, y
compris la chute du delay et de la réverbération qui peut être instantanément atténuée.
 Volume Pedal Range
Ce paramètre est bipolaire. En position centrale, la pédale Volume n’a aucun effet. Si vous réglez «Range» plus à
gauche, vous modifiez le volume minimum en position talon tandis que le volume maximum en position orteils reste
identique. A la position minimum, la pédale effectue la bascule à partir du niveau zéro, comme le ferait une pédale
de volume analogique. Si vous tournez «Volume Pedal Range» vers la droite, la pédale Volume passe d’une pédale
d’atténuation à une pédale d’accentuation. Le talon reste au volume standard et la bascule vers les orteils engendre
une accentuation du volume (gain boost). Le boost maximum à la position la plus haute de «Volume Pedal Range»
est de +24dB.
Les réglages de la pédale de volume sont sauvegardés par Rig. Cependant, si vous avez un réglage que vous
voulez utiliser comme réglage global, appuyez sur «Lock Volume Pedal» pour conserver vos réglages en cas de
changement de Rig.
La pédale Volume peut être pilotée par une pédale d’expression branchée au PROFILER ou au Remote ou par MIDI
avec la commande CC07 (#7).
La pédale Volume est une commande de volume dédiée, distincte du volume de Rig, du Master Volume et de tout
autre volume de sortie. Tous ces volumes s’additionnent.
Lorsque vous coupez le volume avec la pédale Volume, le mode Tuner apparaît à l’écran.
Vous pouvez alors accorder votre guitare sur scène, sans avoir besoin de bouton TUNER dédié! Si vous
débranchez accidentellement la pédale alors que le volume est à zéro, le mode Tuner a un bouton de fonction
permettant de rétablir le volume au maximum.
Si vous préférez activer le mode Tuner avec un bouton TUNER dédié (comme le bouton TUNER du Remote ou du
Stage) ou via MIDI CC31 (#31) uniquement, vous pouvez désélectionner «Tuner@Volume 0» en mode Tuner. La
pédale Volume en position talon n’activera plus le mode Tuner. Voyez le mode Tuner pour en savoir plus.
Morphing
Le Morphing est un outil extrêmement puissant qui permet de modifier de nombreux paramètres d’un Rig
simultanément. Il permet de métamorphoser un son en un autre, très différent, et peut être piloté par une pédale
d’expression ou déclenché par un commutateur. Vous pourriez, par exemple morpher un son rythmique de base en
son de solo boosté. Le Morphing fonctionne en mode Performance et en mode Browser et peut affecter tous les
paramètres continus d’un Rig.
En dépit de sa puissance, le Morphing est assez simple à configurer. Si vous avez un PROFILER Remote ou Stage,
le Morphing ne demande que quelques réglages. Si vous n’avez pas de PROFILER Remote ou de Stage, vous
pouvez déclencher le Morphing avec un commutateur au pied ou une pédale d’expression branchée.
Voyons d’abord comment configurer le Morphing avec un PROFILER Remote ou Stage:
Si vous chargez un Rig non préparé pour le Morphing – en mode Browser ou Performance – la LED inférieure du
bouton Rig 1~5 du PROFILER Remote ou Stage s’allume comme d’habitude. Cet état indique le «son de base» du
Rig. Une nouvelle pression sur ce bouton Rig allume la LED supérieure de ce bouton et atténue la LED inférieure.
De plus, une petite barre graphique horizontale se déplace de gauche à droite à l’écran. Cet état indique le «son
Morph» du Rig. Des pressions ultérieures sur le bouton Rig alternent l’état des LED et font bouger la barre
graphique.
Commençons par programmer un Morphing élémentaire: Avec la LED supérieure activée, tournez la commande
GAIN sur une plage importante. Appuyez de nouveau sur le bouton Rig. Normalement, le Gain est revenu
automatiquement à son niveau antérieur. De nouvelles pressions sur le bouton Rig alternent ces deux réglages de
gain.
Jusqu’ici vous ne morphez qu’un seul paramètre. Vous pouvez recommencer l’opération ci-dessus avec autant de
paramètres que vous le voulez et alterner leurs réglages en plus de ceux du Gain en appuyant sur le bouton Rig.
Tant que le son de base est actif, les modifications de paramètres continus sont associées au son de base. Quand
le son Morph est actif, les modifications de paramètres continus sont associées au son Morph. Quand vous
sauvegardez le Rig, les sons de base et Morph sont automatiquement sauvegardés avec le Rig. C’est ça le
Morphing!
Vous avez peut-être remarqué que le passage du son de base au son Morph (et vice versa) n’est pas instantané par
défaut mais suit une transition fluide. Les paramètres «Rise Time» et «Fall Time» du Morphing peuvent être réglés
individuellement dans les réglages de Rig. Ces deux réglages temporels peuvent être réglés de 0 (changement
instantané) à 32 secondes. Si vous activez le Tempo pour le Rig en tapant sur le bouton TAP ou en choisissant un
tempo spécifique, la durée du Morphing sera affichée en valeurs de note spécifiques et se synchronisera avec le
tempo en vigueur. A titre d’exemple, vous pourriez alors régler «Rise Time» sur 4 mesures («bars»). Appuyez sur le
bouton Rig quatre mesures avant le début de votre solo et avancez-vous tranquillement vers le devant de la scène
tandis que le PROFILER passe lentement de votre son rythmique à un son solo boosté. Le chassé -croisé de
l’intensité des deux LED reflète la transition entre les deux sons.
Si vous n’avez pas de PROFILER Remote ou Stage, vous pouvez utiliser un commutateur au pied momentané
branché à une des entrées SWITCH/PEDAL du PROFILER Head ou Rack et le configurer comme bouton Morph.
Que vous possédiez un PROFILER Remote ou non, une pédale d’expression configurée comme contrôleur parallèle
pour le Morphing est un must. Branchez la pédale d’expression à une des entrées SWITCH/PEDAL en face arrière
du PROFILER ou PROFILER Remote. Assignez-lui la fonction de pédale Morph. Vous pouvez alors piloter le
Morphing avec la pédale d’expression à la vitesse qui vous convient et même faire des pauses au cours de la
transition. Les paramètres «Rise» et «Fall Time» ne concernent que les boutons Rig 1~5 du Remote ou du Stage
voire des commutateurs au pied externes mais pas la pédale Morph.
La pédale Morph peut aussi être pilotée via MIDI avec CC11 (#11). Le Morphing ne requiert même pas de
commutateur: vous pouvez n’utiliser qu’une pédale d’expression. La fonction d’un bouton Morph est aussi disponible
via MIDI CC80 (#80).
Le bouton Morph et la pédale Morph ne sont pas seulement des outils de jeu pour le Morphing: ils déterminent aussi
si vous modifiez le son de base ou le son Morph. Pour cette raison, n’oubliez pas les points suivants pour éviter
toute confusion:
✓Si vous utilisez une pédale Morph durant l’édition de paramètres, vérifiez que la pédale est à fond en position talon
ou orteils. Si vous utilisez le bouton Morph avec de longs réglages «Rise Time» et «Fall Time», attendez que la
transition soit terminée avant de modifier les paramètres. Le PROFILER ne permet pas d’effectuer des changements
de paramètres à des positions intermédiaires car il serait impossible de déterminer si le changement est destiné au
son de base ou au son Morph.
✓Si vous modifiez des paramètres que vous n’avez pas l’intention de morpher, vérifiez bien que le son de base est
sélectionné. Ainsi, le nouveau réglage ne sera pas concerné par le Morphing.
Veuillez noter les points suivants:
• Chaque paramètre continu d’un Rig peut être morphé. Cela inclut tous les paramètres continus des modules d’effets
et de l’amplificateur.
• En général, seuls les paramètres continus peuvent être morphés. Les commutations et les sélections ne peuvent
pas être morphées car elles causeraient des sauts perceptibles dans le son.
• Exception 1: Les paramètres d’enceinte (Cabinet) ne peuvent pas être morphés car cela engendrerait des parasites.
• Exception 2: Les valeurs de note du Delay peuvent être morphées bien qu’il s’agisse d’une sélection.
• Même les effets de distorsion permettent de morpher en continu le réglage «Mix».
• Les réglages Morph sont sauvegardés individuellement par Rig.
• Les réglages Morph sont aussi sauvegardés individuellement par module ou presets de section.
• Les réglages Morph de n’importe quel module ou section verrouillé(e) seront également verrouillés (lock).
• Les paramètres globaux ne peuvent pas être morphés. Cela comprend les paramètres de la section Output.
• Les valeurs morphées des paramètres peuvent être supérieures ou inférieures à la valeur de base afin de créer des
progressions positives ou négatives.
• Vous pouvez supprimer le Morphing d’un paramètre en ramenant la valeur morphée à la valeur de base.
• Une façon plus sûre de supprimer le Morphing consiste à activer le son de base puis à basculer la valeur de base du
paramètre au-delà de la valeur morphée.
• Si aucun dispositif n’est branché au PROFILER pour activer le Morphing, tous les Rigs chargent leur son de base.
• La pédale Morph peut être configurée pour piloter également des effets de pédale Wah et/ou Pitch. Voyez le
chapitre «Pedal Links».
L’utilisation de boutons Rig (ou de commutateurs au pied externes) ou de la pédale Morph sont des approches
différentes du Morphing mais elles ne s’excluent pas mutuellement. Si vous actionnez un bouton (ou un
commutateur externe) alors que la pédale (ou contrôleur MIDI) est réglée sur une valeur intermédiaire, le Morphing
progresse à partir de cette valeur. Si vous actionnez ensuite la pédale d’expression, elle démarrerait d’une mauvaise
position. Pour synchroniser le niveau de morphing avec la position de la pédale, le morphing est accéléré ou ralenti
pour éviter de produire des sauts indésirables. Vous pouvez choisir entre l’utilisation d’un commutateur ou d’une
pédale d’expression pour piloter le morphing en fonction de vos besoins.
Si vous utilisez le PROFILER Remote ou Stage en mode Performance, les LED atténuées de la rangée inférieure
au-dessus des cinq boutons Rig indiquent la disponibilité de Slots de Performance. De même, les LED atténuées de
la rangée supérieure indiquent la disponibilité d’un son Morph dans un Slot spécifique.
La fonction par défaut des boutons Rig 1~5 du Remote et du Stage est de piloter le Morphing. Cependant, vous
pouvez aussi les utiliser pour ramener le Slot en cours du Rig dans son état original. Pour sélectionner ce
comportement, désactivez l’option globale «Rig Button Morph» dans les réglages système. Cette option affecte les
contrôleurs MIDI comme le Uno4Kemper™, par exemple, qui transmettent des messages MIDI CC50~54 pour
charger des Rigs ou des Slots. Au lieu d’utiliser les boutons Rig, vous pourriez assigner un des boutons LOOPER,
TAP ou TUNER du Remote ou Stage voire même un commutateur externe pour piloter le Morphing à côté de la
pédale Morph.
La page «Morph» est accessible avec les réglages Rig.
Elle permet de modifier, tester et gérer le Morphing. Elle contient les éléments suivants:
• Chaîne complète du signal indiquant le module actuellement configuré pour le morphing.
• Une barre indiquant la progression du Morphing.
• Une commande de fonction simulant la pédale Morph.
• Un bouton de fonction pour simuler le Morphing déclenché par commutateur (cette fonction peut aussi être assignée
au bouton QUICK; le PROFILER Stage a même un bouton MORPH dédié).
• Les paramètres «Rise Time» et «Fall Time» appliqués si le Morphing est déclenché par un des boutons Rig 1~5 du
Remote ou du Stage, voire un autre bouton.
• L’option «Momentary» déterminant si le son Morph doit rester en vigueur une fois qu’il est déclenché par un bouton
Morph (réglage par défaut) ou si le son de base doit être rétabli quand le bouton Morph est relâché.
• Des boutons de fonction pour supprimer le Morphing pour tout le Rig ou par module. Pressez et maintenez «Clear
Module» enfoncé puis pressez le bouton du module voulu (exemple: Module D).
Monitor Volume Pedal (MIDI Control Change #73)

«Monitor Volume» est une option supplémentaire pour pédale et permet de régler le volume de la sortie MONITOR
OUTPUT et de l’ampli de puissance intégré des PowerHead et PowerRack. Il permet de générer un larsen contrôlé
avec votre enceinte d’écoute.
Section Stack 192
Section Stack
La section Stack est au cœur du PROFILER. Elle représente l’amplificateur de guitare virtuel brut et l’enceinte de
guitare définis par le Profil. Chaque Profil est représenté par les deux modules constituant la section Stack.
Amplificateur
Le bouton AMPLIFIER affiche une liste de paramètres qui vous permettent de changer le caractère du Profil
d’amplificateur de différentes façons avec des boutons de fonction.
✓Un tutoriel vidéo décrit le module d’amplificateur dans la section Stack :

 Definition
Le paramètre «Definition» détermine les caractéristiques propres au préampli. Le profilage choisit automatiquement
un réglage «Definition» qui correspond à l’ampli de référence. Vous pourriez par exemple l’utiliser pour moderniser
le Profil d’un ampli vintage sans devoir utiliser d’effets externes. Inversement, vous pouvez aussi partir du Profil d’un
ampli à lampes moderne et utiliser le paramètre «Definition» pour lui conférer un son plus vintage quand il sature.
Vous pouvez aussi utiliser «Definition» pour aligner le son de la guitare et celui de l’ampli si nécessaire. Poursuivez
l’expérience jusqu’à ce que vous obteniez la balance qui vous convient parfaitement.
Les amplis vintage saturent les harmoniques les plus bas d’un signal de guitare à l’origine de la coloration blues du
son. Ces amplis étaient conçus à l’origine pour délivrer un son clair. Si vous voulez une onctueuse saturation, il faut
donc pousser ces amplis avec un dispositif à transistors comme un Treble Booster. Les amplis à lampes modernes
ont une autre approche: ils utilisent les harmoniques plus hautes des cordes de guitare pour obtenir la distorsion.
Section Stack 193
Les amplis boutique onéreux vont encore plus loin avec un niveau extrême de hautes fréquences et une vaste plage
dynamique. La distorsion a un caractère étincelant et préserve chaque nuance des cordes et des micros de guitare.
Avec les caractéristiques du haut-parleur, le comportement individuel de la distorsion constitue une empreinte
identifiant l’amplificateur.
 Power Sagging
«Power Sagging» modélise l’interaction entre le signal de guitare et la distorsion. Augmentez le réglage «Power
Sagging» pour souligner la force et l’énergie des sons crunch. Le son de guitare y gagne encore en énergie et en
présence sans que le volume perçu du signal saturé n’augmente. Quand vous réglez «Power Sagging» au-delà de
50%, vous allez au-delà de ce que peut produire un ampli à lampes analogique mais sans perdre la moindre
caractéristique naturelle du son. A pleine puissance, «Power Sagging» peut rendre un signal clair et étincelant plus
fort qu’un signal saturé. Vous pouvez donc l’utiliser pour étendre la plage dynamique du son original. Quand «Power
Sagging» est réglé sur «0%», la plage dynamique originale du Profil est conservée.
«Power sagging» est un phénomène qui se produit lorsque les lampes tirent énormément de puissance électrique à
des niveaux de distorsion élevés et affaiblissent ainsi la tension d’alimentation. Soumises à une forte charge, les
lampes changent les caractéristiques de distorsion et font mine de s’éteindre. Dès que la charge baisse, les lampes
reprennent leur souffle. Ce qui était initialement une limitation technique dans la conception de l’ampli à lampes est
devenu un véritable atout pour l’expressivité musicale du guitariste. Le PROFILER maîtrise ce comportement
technique sans dégrader ni changer le caractère de base du modèle d’ampli.
• L’amplificateur interagit avec le guitariste et réagit au médiator et aux doigts avec la plus grande sensibilité possible.
• Le son de guitare y gagne encore en énergie et en présence sans que le volume perçu du signal saturé n’augmente.
• Le pincement des cordes étouffées donne de meilleurs résultats que d’habitude car le médiator n’est pas supprimé.
Section Stack 194
• Les univers des son clairs et saturés se rapprochent, ce qui accroît la vélocité et l’énergie des sons crunch. L’ampli
n’engendre pas une distorsion de type rouleau compresseur: toutes les nuances sont fid èlement restituées. Le son
global y gagne en vivacité, avec plus de punch et de grain. Cela sonne un peu comme si un compresseur avait été
coupé et permettait ainsi à la guitare de s’imposer plus facilement parmi les autres instruments sur scène, comme la
batterie ou la basse.
Comme la plage d’un ampli à lampes analogique est limitée par les lois de la physique, l’affaissement de tension
(power sagging) ne peut aller que jusqu’à un certain point avant que le manque d’alimentation ne détruise la beauté
des caractéristiques de distorsion. Le PROFILER offre une plage dynamique nettement plus large tout en préservant
les caractéristiques des lampes.
La réduction du réglage de la commande de volume sur la guitare produit des sons clairs très naturels avec une
plage dynamique complète et de l’énergie à revendre.
Cet affaissement de tension ne peut pas être reproduit avec un compresseur conventionnel mais il peut être
souligné avec le circuit de compression dédié. Le souffle des lampes devient plus apparent avec des sons semi -
saturés et joués dynamiquement ou des sons crunch. Comme les sons saturés imposent une charge maximum aux
lampes tandis que les sons clairs ne les sollicitent pas, le paramètre «Power Sagging» n’a qu’un effet mineur sur ce
type de sons.
 Pick
Le paramètre «Pick» permet de déterminer le niveau et l’acuité de l’attaque du médiator, indépendamment de la

partie maintenue du signal (sustain). Le résultat ne dépend pas du degré de saturation. Vous pouvez utiliser ce
paramètre pour rendre des sons clairs encore plus percutants sans utiliser de compresseur. Avec un signal
complètement saturé, vous pouvez ressusciter l’attaque des notes noyée par la compression naturelle due à la
distorsion. Si vous choisissez une valeur négative pour «Pick», vous adoucissez l’attaque et rendez le son plus
fluide.
Section Stack 195
 Compressor
Ce paramètre «Compressor» diffère de l’effet Compressor car il fait partie du circuit d’ampli simulé. Il permet donc
de produire des sons complètement différents comparé aux compresseurs insérés avant (pre) ou après (post) le
module d’ampli. Les signaux saturés ne sont pas affectés par la compression: seuls le s signaux clairs seront
accentués. La dynamique de votre jeu est entièrement conservée et vous permet de passer d’un son crunchy à un
son clair comprimé juste par la force avec laquelle vous pincez les cordes. La commande de volume de la guitare
fonctionne comme on s’y attend: la diminution du volume de la guitare, par exemple, transforme un son crunch
dynamique en son clair, comprimé et débordant d’énergie.
 Clarity
«Clarity» change le son de la distorsion de façon inédite. Le bouton de fonction «Clarity» situé à droite met en avant
le caractère clair du son sans diminuer le taux de distorsion. La distorsion elle-même devient moins impérieuse dans
le médium et a un son nettement plus transparent.
 Tube Shape
«Tube Shape» contrôle les caractéristiques de distorsion des lampes, allant de très doux à très dur. Tous les sons
crunch peuvent être programmés: des sons blues chauds aux sons les plus brutaux en passant par le métal
chantant. Selon le réglage de gain ou le style de jeu, l’effet obtenu peut être assez subtil. Les sons extrêmement
saturés et les sons clairs ne sont pratiquement pas affectés par ce paramètre. La valeur «3» simule le son typique
des lampes de préampli. Pour obtenir les caractéristiques d’une lampe de puissance, réglez «Tube Shape» autour
de «9». Les lampes de puissance provoquent une distorsion beaucoup plus dure car la rétroaction négative dans le
circuit d’ampli de puissance linéarise l’amplification des lampes et rend la distorsion plus mo rdante.
Section Stack 196
 Tube Bias
«Tube Bias» influence la structure des harmoniques de la distorsion. Alors que l’effet sur le caractère du son est
relativement subtil, vous devriez percevoir une nette différence dans la dynamique de la distorsion: plus le réglage
«Tube Bias» augmente, plus la guitare sature vite dans la plage dynamique tout en conservant cependant une
bonne réserve (headroom). Au réglage maximum, la distorsion a les caractéristiques d’un Tube Screamer ™.
 Direct Mix
«Direct Mix» permet d’ouvrir une voie parallèle à celle de la distorsion de l’ampli et de mixer une partie du signal clair
de la guitare avec le signal saturé. Cela renforce la dynamique et l’attaque du son tout en ajoutant un peu de
contenu fréquentiel du son clair de guitare. Traditionnellement, on obtenait un résultat semblable en envoyant le
signal de la guitare à un ampli clair et à un ampli saturé en parallèle (double ampli). Il suffit désormais d’actionner
une commande. «Direct Mix» détermine le niveau du signal clair.
 Volume
Ce paramètre permet de faire la balance de volume entre les différents Profils. Le Rig «Crunch» qui est le Rig par
défaut dans tous les Slots en mode Performance, pourrait servir de référence pour le volume.
Section Stack 197
EQ
L’EQ (égaliseur) fait partie intégrante de l’amplificateur. Il a quatre commandes pour les différentes bandes de
fréquences: «Bass», «Middle», «Treble» et «Presence». Ces commandes sont toujours présentes en mode Browse
et en mode Performance.
En gros, l’égaliseur du PROFILER est une recréation d’un égaliseur passif générique mais il est conçu pour avoir un
impact plus fort sur les bandes de fréquences. Quand toutes les commandes de fonction sont en position centrale, il
ne change pas le son: vous entendez donc le Profil non modifié.
Un réglage supplémentaire se trouve à la dernière page du module d’ampli: Un bouton de fonction permet d’alterner
la position de l’égaliseur entre «Post» (après le module d’ampli) et «Pre» (avant). Selon sa position, l’égaliseur a un
impact différent sur le son d’un ampli qui sature. Sur les amplis à lampes, il est placé entre le préampli et l’ampli de
puissance. La plupart des amplis de guitare dotés d’une commande de volume master produisent la distorsion au
niveau du préampli; l’égaliseur est donc placé après le circuit de distorsion. Les amplis classiques sans commande
de volume master (comme le Vox® AC-30) produit la distorsion au niveau de l’ampli de puissance. Dans ce cas,
l’égaliseur est placé avant le circuit de distorsion. Cependant, il n’est pas obligatoire de placer l’égaliseur en fonction
de l’ampli original puisque le son authentique de l’ampli de référence a déjà été capté et comprend donc déjà le
réglage original de l’égaliseur. Les utilisateurs de modèles classiques du PROFILER peuvent utiliser le bouton EQ
comme raccourci pour accéder aux réglages EQ du module d’ampli.
✓Ces réglages EQ se trouvent à la dernière page du menu de l’amplificateur. Sur les modèles classiques du
PROFILER, le bouton EQ offre un raccourci pour accéder à ces réglages.
✓Un tutoriel vidéo décrit le module EQ de la section Stack:

Section Stack 198
Enceinte
Le bouton CABINET sélectionne le module d’enceinte.
Vous pouvez combiner librement des enceintes de guitare et des amplis de différents Profils pour créer de nouveaux
Stacks. L’enceinte dispose de quatre paramètres pour modifier artificiellement son caractère:
 High Shift, Low Shift
Ces deux paramètres influencent les formants caractéristiques d’un Profil d’enceinte et simulent ainsi un
changement de taille. «High Shift» accentue les formants les plus hauts tandis que «Low Shift» joue le même rôle
pour les basses fréquences.
 Character
Utilisez ce paramètre pour modifier le caractère global de l’enceinte. Tournez la commande vers la droite pour
accroître les bosses et les creux de la courbe de réponse en fréquence. Cela accentue le caractère de l’enceinte et
peut produire un son trop imposant à des réglages extrêmes. Tournez la commande vers la gauche pour aplanir les
différences entre les bosses et les creux de la courbe de réponse en fréquence et écraser le caractère de l’enceinte.
Avec un réglage proche de l’extrême gauche, le son ressemble aux simulations d’enceintes analogiques (qui ont
souvent une réponse en fréquence très limitée et peu de caractère).
 PURE CABINET
PURE CABINET™ est disponible dans le module d’enceinte et dans la section Output. Voyez la description de
PURE CABINET dans le chapitre «Utiliser des Profils d’ampli ou d’enceintes, des amplis de puissance et des
enceintes de guitare».
Section Stack 199
 Low Cut et High Cut
Ces filtres permettent des réglages spécifiques à la Rig et à l'enceinte.
 Cabinet Imprint Select
Si «Kemper Kone» et «Monitor Cab Off» sont activés globalement, ce paramètre est disponible à la deuxième page
du menu. Pour en savoir plus, voyez le chapitre «KEMPER Kone/KEMPER (Power) Kabinet».
Effets 200
Effets
Les quatre modules appelés A, B, C et D, placés avant le Stack dans le flux du signal, sont parfaits pour des
pédales d’effets comme de la distorsion, par exemple. Ces modules sont mono car l’ampli n’accepte qu’un signal
mono. Par contre, les quatre modules X, MOD, DLY et REV fonctionnent en stéréo si vous le désirez.
Ces huit modules d’effets proposent toute une palette d’effets différents, facilement repérables grâce à dix couleurs
différentes:
Wah Orange
Distortion/Booster/Shaper Rouge
Equalizer Jaune
Compressor/Noise Gate Cyan
Chorus Bleu
Phaser/Flanger Mauve
Pitch Shifter Blanc
Delay/Reverb Vert
Pitch Shifter Delay Vert clair
Effect Loop Rose

Effets 201
Appuyez sur le bouton d’un module et maintenez-le enfoncé pour le sélectionner. Si le module d’effet est actif,
l’écran change de couleur en fonction de l’effet. Les boutons et commandes de fonction affichent les paramètres
disponibles. Utilisez les boutons < PAGE > pour naviguer parmi les paramètres.
Il y a deux façons de choisir un nouvel effet: tournez la commande BROWSE pour sélectionner un nouveau preset
d’effet ou tournez la commande TYPE pour changer l’algorithme de base du module.
De nombreux paramètres sont communs à différents effets comme «Mix», «Volume», «Rate» pour n’en citer que
quelques uns. Quand vous changez l’algorithme d’un effet avec la commande TYPE, les réglages de ces
paramètres ne changent pas. Cela permet de changer de type d’effet sans changer les réglages des paramètres
communs. Exemple: vous pouvez créer un superbe effet flanger avec les réglages de vitesse et d’intensité qui vous
conviennent. Choisissez ensuite un Phaser en actionnant la commande TYPE pour voir ce que donnent ces
réglages avec l’algorithme Phaser qui est un peu apparenté au Flanger. Examinons quelques paramètres
génériques, communs à la plupart des effets:
 Mix
Détermine la part d’effet dans le signal. Avec le réglage par défaut de 100%, vous obtenez l’effet le plus intense.
Avec certains effets comme le wah ou le compresseur, seul le signal d’effet est audible avec le réglage 100% pour
obtenir un effet maximum. Avec d’autres effets, notamment les effets de modulation comme le flanger ou le phaser,
le signal sec reste dans le mix pour une interaction maximum avec le signal d’effet.
Quand «Mix» est réglé sur «0%», vous n’entendez aucun effet. La commande «Mix» est parfaitement calibrée pour
chaque type d’effet pour qu’il n’y ait pas de chute ou de hausse de volume avec un réglage 50%. Certains effets,
comme Air Chorus, n’ont pas de commande «Mix» car cela irait à l’encontre du caractère de l’effet.
Effets 202
 Volume
La commande «Volume» vous permet de changer le gain pour engendrer de la distorsion à l’étage suivant. Le
volume de sortie de l’effet peut être accentué ou atténué de ±24dB, ce qui est plus que d’habitude. Cela réduit le
besoin de changer de Rig. S’il vous suffit d’accentuer un son solo, choisissez le type d’effet nécessaire pour le solo
et augmentez le réglage «Volume». En activant ce module d’effet, vous activez simultanément l’effet et
l’accentuation.
 Stereo
Le paramètre «Stereo» n’est disponible que pour les modules d’effets placés après le Stack. Il détermine l’intensité
stéréo de ces effets. Avec des effets de modulation, cela se fait en décalant les phases de modulation du LFO des
canaux gauche et droit. Pour d’autres types d’effets, comme les filtres, les fréquences glissent dans des directions
opposées pour les canaux gauche et droit. De cette façon, même le wah wah peut créer un effet stéréo à condition
d’être placé après le Stack!
Le réglage recommandé pour la plupart des effets est «+50%» (ou «+90°») car il produit souvent la plus belle image
stéréo. En position centrale («0»), l’effet est entièrement mono. Avec des valeurs négatives, vous obtenez le même
effet stéréo qu’avec des valeurs positives mais les canaux gauche et droit sont inversés. Avec des réglages
extrêmes du paramètres «Stereo», vous pouvez exagérer la largeur stéréo.
Effets 203
 Ducking
La commande «Ducking» vous permet d’intensifier ou de réduire («duck») un effet par la dynamique de votre jeu.
Vous connaissez peut-être cette fonction à travers le «Ducking Delay» présent dans de nombreux processeurs
d’effet. Sur le PROFILER, le paramètre «Ducking» est disponible pour de nombreux types d’effets, individuellement
ou simultanément.
Ce paramètre est bipolaire et détermine le niveau seuil du signal d’entrée pour le contrôle de la dynamique.
«Ducking» est inactif quand il est réglé en position centrale (réglage par défaut). Tournez -le vers la droite pour
obtenir le comportement typique d’un effet Ducking: l’effet est atténué lorsque vous jouez fort. Un bon réglage
«Ducking» permet de contrôler l’intensité de l’effet par la dynamique du jeu: plus le jeu est doux, plus l’effet est fort.
En tournant la commande «Ducking» vers la gauche, vous inversez ce comportement: plus le jeu est fort, plus l’effet
est proéminent.
Si vous assignez un réglage «Ducking» positif à un effet et un réglage négatif à un autre effet, les deux effets
effectuent des chassés-croisés liés à la dynamique de votre jeu.
Le seuil de la commande «Ducking» dépend bien sûr du niveau de sortie de la guitare. Ce niveau est influencé et
compensé par le paramètre «Clean Sens» de la section Input.
Effets Wah (orange)

Les effets Wah constituent une série polyvalente d’effets différents pouvant tous être pilotés par la pédale
d’expression configurée comme pédale Wah. Vous pouvez aussi régler «Pedal Mode» sur «Touch» et piloter l’effet
avec la dynamique de votre jeu au lieu d’une pédale.
Wah Wah Effet de pédale wah classique. En modifiant le paramètre «Peak», vous pouvez changer les
caractéristiques du wah. Actionnez BROWSE après avoir sélectionné un module d’effet pour
parcourir les presets d’effets wah comptant quelques pédales légendaires..
Wah Low Pass Pédale d’effet wah alternative dérivée du synthétiseur Access Virus. C’est un filtre passe -bas à
4 pôles et le paramètre «Peak» souligne la résonance du filtre..
Wah High Pass Comme le Wah Low Pass mais il coupe le grave du son de guitare quand vous relevez la
pédale.
Wah Vowel Filtre à voyelles simulant l’effet d’une «talk box». La plage de voyelles est élargie par rapport
aux filtres à voyelles existants et comprennent des voyelles européennes. Plage: U O Â A Ä E
I IÜ Ü Ö OE O U. Sélectionnez la plage voulue avec les paramètres «Manual» et «Range».
Wah Phaser Immense effet phaser que vous pouvez contrôler avec la pédale Wah. Le Wah Phaser est
dérivé de l’effet Phaser traditionnel décrit de façon détaillée plus loin. En plus des paramètres
habituels, il a hérité deux paramètres supplémentaires du Phaser normal: «Stages» et
«Spread».
Wah Flanger Le Wah Flanger est une version spécial du Flanger, reposant sur un delay avec feedback qui
crée un effet de résonance ou d’oscillation. Utilisez le paramètre «Manual» ou la pédale Wah
pour régler le temps de retard ou la hauteur. Le paramètre «Peak Range» détermine l’intensité
de la résonance.
Wah Rate Cet effet réduit la fréquence d’échantillonnage du signal audio. La fréquence d’échantillonnage
Reducer est contrôlée par le paramètre «Manual». La réduction de la fréquence d’échantillonnage
produit un signal éraillé et de l’aliasing. Utilisez le paramètre «Peak» pour contrôler en continu
la qualité de l’interpolation de la fréquence d’échantillonnage qui modifie considérablement le
contenu harmonique.
Wah Ring Le signal est modulé par un oscillateur sinusoïdal. La hauteur de l’oscillateur est déterminée
Modulator par le paramètre «Manual». Notez que le paramètre «Manual» est bipolaire et que le réglage
«0» n’a donc aucun effet. Des réglages bas produisent un effet de type trémolo alors des
réglages plus élevés modifient la structure harmonique complète de l’instrument pour lui
conférer un timbre de cloche en décalant toutes les fréquences soit vers le haut (fréquence
somme), soit vers le bas (fréquence différence).
Le paramètre «Stereo» répartit les fréquences sommes et différences entre les canaux gauche
et droit. La nature bipolaire du paramètre «Manual» peut désormais servir à inverser l’image
stéréo. Comme d’habitude, le paramètre «Mix» ajoute le signal direct. Avec «Mix» en position
centrale, la modulation en anneau devient une modulation d’amplitude.
Wah Cet effet est assez rare: c’est en fait un genre de modulateur en anneau «de luxe». A l’heure
Frequency actuelle, on ne compte encore que quelques Frequency Shifters dans le domaine numérique.
Shifter Il peut aussi bien créer des déviations harmoniques subtiles et belles que produire un bruit
aigu et retentissant. Comme le modulateur en anneau, il utilise une sinusoïde pour moduler le
signal mais de façon à ne produire que les fréquences «somme» ou «différence» des deux
signaux. Contrairement au Pitch Shifter qui préserve les dépendances des harmoniques, le
Frequency Shifter les modifie et génère un spectre de type cloche. Cela ressemble un peu à
une radio en ondes courtes qui n’a pas été syntonisée correctement.
Utilisez le paramètre «Manual» pour déterminer la hauteur de la sinusoïde. Ce paramètre étant
bipolaire, la position centrale (0) ne produit aucun décalage de fréquence.
Tournez la commande «Manual» vers la droite pour engendrer un décalage linéaire des
fréquences vers le haut et tournez-la vers la gauche pour un décalage vers le bas. Notez
comme le signal décalé perd sa structure harmonique.
Quand «Manual» est réglé à fond à gauche, la hauteur se remet à monter. Les fréquences
ayant été décalées en deçà de 0Hz, elles repartent vers le haut.
Le paramètre «Stereo» permet un réglage continu de la phase des canaux gauche et droit, et
crée un effet subtil ou flagrant d’élargissement stéréo.
Wah Formant Le Wah Formant Shifter décale le contenu harmonique du son. Cependant, contrairement au
Shifter Wah Frequency Shifter, il préserve les dépendances des harmoniques ainsi que de la
fréquence fondamentale. Vous pouvez donc jouer des notes distinctes normalement tandis
que l’effet modifie le caractère de l’instrument. Quand «Manual» est au centre, il n’y a pas
d’effet. Déplacez «Manual» vers le haut ou le bas pour changer le caractère de l’original.
Notez que le Wah Formant Shifter ne fonctionne qu’avec des notes distinctes. Les accords
produisent généralement un résultat bizarre.
Comme le Wah Formant Shifter est basé sur un algorithme de Pitch Shifter, vous trouverez
aussi le paramètre «Pitch Shift». Cela permet de décaler la fréquence fondamentale vers le
haut ou le bas par demi-tons. A la hauteur la plus basse ou avec le delay le plus long, elle
résonne sur un accord mi majeur..
Paramètres Wah
 Manual
C’est le réglage de base pour l’effet wah. Il détermine la position «0» ou talon de la pédale. Quand «Pedal Mode»
est réglé sur «Off», «Manual» détermine la position de la pédale statique.
 Peak
Ce paramètre contrôle l’intensité de l’effet. Le choix du paramètre physique dépend du type d’effet: pour l’effet Wah
Wah et d’autres effets de filtre, «Peak» modifie le facteur Q (résonance) des filtres. Avec d’autres effets, il détermine
le feedback de l’effet qui ressemble un peu au facteur Q (résonance).
 Pedal Range
Ce paramètre détermine l’impact maximum de la pédale sous forme de décalage de la valeur choisie pour
«Manual». Des valeurs négatives pour «Pedal Range» inversent le sens de l’effet de la pédale ou de la dynamique
de jeu: l’effet diminue plus vous pressez la pédale vers l’avant.
 Peak Range
Détermine jusqu’à quel point la position de la pédale influence l’intensité maximum. Sur de nombreuses pédales
wah, il y a une interdépendance entre la position de la pédale et le facteur Q du filtre wah. Elle peut être déterminée
par «Peak Range».
 Pedal Mode
Détermine comment l’effet wah réagit à la pédale Wah ou à la dynamique du jeu.
Off La pédale Wah n’a aucun effet. L’effet est statique mais peut être modifié par la commande de
fonction «Manual».
Touch Utilisez la dynamique du jeu pour piloter l’effet (voyez plus bas).
On La pédale Wah est active. Déterminez l’impact de la pédale avec le paramètre «Range»..
Bypass @ Stop La pédale Wah est active. L’effet démarre par un fade in fluide quand vous actionnez la pédale
et s’arrête avec un fade out quand vous cessez de l’actionner.
Bypass @ Heel La pédale Wah est active. L’effet s’arrête avec un fade out fluide quand vous parquez la
pédale en position talon.
Bypass @ Toe La pédale Wah est active. L’effet s’arrête avec un fade out fluide quand vous parquez la
pédale en position orteils.
 Touch
Ce mode évoque le comportement d’un wah dynamique où l’intensité de la modulation dépend de la force du jeu sur
les cordes. Il est disponible pour tous les effets wah. Comme avec une pédale wah normale, le paramètre «Range»
contrôle l’intensité de l’effet.
Quand «Touch» est activé, trois paramètres supplémentaires sont ajoutés à l’effet. Vous pouvez y accéder d’une
pression sur le bouton PAGE droit:
Touch Attack Détermine la vitesse de réaction de l’attaque de la guitare.
Touch Release Détermine la vitesse à laquelle l’effet revient en position de repos.
Touch Boost Ce paramètre permet d’étendre la plage du paramètre «Peak Range». Notez que quand «Peak
Range» est bas mais «Touch Boost» est élevé, l’intensité est limitée par un plafond, ce qui
peut être utile avec certains effets.
Distortion (rouge)
Les pédales de distorsion en général couvrent en trois approches différentes: les pédales de distorsion proprement
dites, les pédales overdrive et les pédales fuzz. «Overdrive» (saturation) et «distortion» sont souvent utilisés comme
synonymes, masquant ainsi leurs différences. Nous tentons de différencier ces trois termes mais nous sommes bien
obligés d’utiliser le terme «distorsion» comme terme générique à défaut d’un autre.
Les pédales de distorsion constituent l’approche la plus moderne pour simuler ou remplacer la distorsion des lampes
avec des transistors ou des diodes. Certaines d’entre elles sont comparables à des préamplis à lampes.
Leur point commun est d’atténuer les basses fréquences de l’instrument avant la distorsion interne pour générer un
son crémeux. Il existe de nombreux types de pédales de distorsion.
Les pédales overdrive sont spéciales car elles mélangent le signal de guitare sec au signal saturé pour produire un
son doux mais harmoniquement riche. L’application la plus fréquente consiste à saturer un ampli à lampes en aval et
à resserrer simultanément le son.
Les pédales fuzz présentent l’architecture de circuit la plus ancienne. Au lieu d’atténuer les basses fréquences, elles
atténuent les hautes et produisent un son «fuzzy» (granuleux) et non «crémeux».
Kemper Drive
L’effet Kemper Drive couvre les plages cruciales des pédales overdrive les plus recherchées.
Les pédales overdrive Boss® OD-1* et Ibanez® Tube Screamer TS 808* comptaient parmi les premières d’un
nouveau type remontant aux années 1970. Contrairement aux pédales de distorsion, elles se caractérisaient par une
douce saturation de diode et le mixage du signal clair de guitare avec le son saturé. Cela leur a valu la qualification
un peu trompeuse de «saturation transparente». Depuis, de nombreuses variantes ont été produites par différents
fabricants, généralement sur base du même circuit. Elles offrent souvent des fonctions et des commandes
supplémentaires intéressantes ainsi que différents «sweet spots» mais elles ont toutes des caractéristiques sonores
de base similaires.
Plutôt que d’émuler un certain nombre de ces pédales overdrive très convoitées et de figer leurs caractéristiques
distinctives sans options, nous avons décidé de faciliter la vie du guitariste en proposant une seule pédale overdrive
pouvant gérer à elle seule toutes ces nuances sonores et bien d’autres encore.
Nous avons étudié les ressemblances et les différences entre de nombreuses pédales overdrive afin de créer
l’overdrive idéale offrant la palette sonore et l’éventail de sweet spots les plus larges possible. Le résultat a dépassé
nos attentes grâce à un circuit d’une flexibilité inégalée avec seulement deux commandes supplémentaires.
Nous avons pris les pédales overdrive suivantes comme référence:
• Ibanez® / Maxon® TS808, TS9*
• Klon® Centaur*
• Boss® OD-1, SD-1*
• Marshall® Bluesbreaker MK1*
• Analogman® King of Tone*
• Timmy® Overdrive*
• Horizon® Precision Drive*
Nous sommes partis de la TS808* pour la conception de notre pédale (comme la plupart des autres fabricants) et
nous nous sommes inspirés de la Timmy*, de l’Horizon* et de la Klon* pour peaufiner la Kemper Drive.
 Drive
Détermine la quantité de saturation. La position centrale équivaut à celle de la TS808*. Au maximum, la Drive a une
saturation un peu plus forte que la TS808* et équivaut à celle de la Timmy* quand son petit commutateur est
abaissé.
 Tone
Filtre passe-bas variable à la sortie de l’effet overdrive. Ici aussi, la position centrale équivaut à celle de la TS808*.
Le réglage maximum est un peu plus élevé et correspond à celui de la Timmy* et de l’Ibanez® TS9*.
La seule différence apportée par la TS9* est un son légèrement plus brillant que la TS808* suite à une modification
de la sortie.
 Definition
Toutes les pédales overdrive ont un filtre similaire intégré dans la distorsion. Il coupe les basses fréquences de la
guitare avant la saturation. Cela resserre les graves de la guitare et crée simultanément une légère bosse médiane
qui a fait la réputation de nombreuses pédales overdrive.
Ce filtre est fixe et inaccessible sur la plupart des pédales overdrive. Cependant, la Timmy® Overdrive* dispose
d’une commande «Bass» qui permet d’abaisser ce filtre vers le grave, offrant aux guitaristes blues un meilleur
contrôle sur les fondations de leur son.
L’Horizon® Precision Drive*, par contre, permet de relever ce filtre vers l’aigu avec sa commande «Attack». Cela
resserre encore le son d’un ampli chauffé à blanc et délivre des sons de guitare metal et djent tranchants.
Nous avons donc choisi d’ajouter cette flexibilité cruciale à notre Kemper Drive avec la commande «Definition» que
vous connaissez déjà du module d’ampli.
En position centrale, «Definition» délivre les caractéristiques sonores fixes de la TS808* ainsi que d’autres pédales
overdrive célèbres. En modifiant le réglage «Definition», vous obtenez diverses textures sonores en modifiant
l’inclinaison du filtre sous-jacent. Vous pouvez aussi modifier la position de la fameuse bosse médiane voire même
la supprimer en augmentant le réglage «Definition».
 Slim Down
En augmentant le réglage «Slim Down» à partir de zéro, vous intensifiez l’impact du filtre «Definition». «Slim Down»
est une nouvelle fonction pour pédales overdrive avec un effet inégalé. D’une part, elle accentue la bosse médiane
exactement comme la Klon® Centaur* avec des valeurs «Drive» élevées, ce qui la distingue des autres pédales
overdrive et, d’autre part, elle aide le filtre «Definition» à séparer davantage encore le grave de l’aigu et offre ainsi un
resserrement et un tranchant supplémentaires des sons à gain élevé.
développement.
Réglages d’usine de l’effet Kemper Drive
L’effet Kemper Drive propose de nombreux réglages d’usine. Parmi ceux-ci, les réglages Drive, Definition et Slim
Down restituent des sweet spots intéressants de pédales overdrive de référence. Ces presets d’usine sont
impossibles à distinguer auditivement des originaux. Beaucoup de ces presets ont un son très semblable… tout
comme les originaux que nous avons étudiés et comparés! Comme pour tous les presets d’effets que nous
proposons, utilisez-les comme source d’inspiration et modifiez-les subtilement ou plus radicalement pour créer vos
propres sons.
Les graphiques suivants montrent comment chaque nouveau preset d’usine Kemper Drive restitue un sweet spot
spécifique d’une pédale overdrive de référence. Les valeurs dans les tableaux correspondent aux réglages
KEMPER Drive. Dans tous les presets, Mix est réglé sur «100%» et Volume sur «0.0».
Ibanez® TS808*
 Preset: 808 Max
Drive 8.5
Tone 5.0
Definition 5.0
Slim Down 0.0
 Preset: 808 Mid
Drive 2.5
Tone 5.0
Definition 5.0
Slim Down 0.0

 Preset: 808 Min
Drive 5.0
Tone 5.0
Definition 5.0
Slim Down 0.0

Marshall® Blues Breaker Mk I*
 Preset: B Breaker Max
Drive 8.2
Tone 5.0
Definition 6.0
Slim Down 0.0

Horizon Devices® Precision Drive*
 Preset: Horizon Attack 1
Drive 3.3
Tone 5.0
Definition 4.5
Slim Down 0.0
Drive 3.3
Tone 5.0
Definition 5.2
Slim Down 0.0

Drive 3.3
Tone 5.0
Definition 8.3
Slim Down 0.0
Drive 3.3
Tone 5.0
Definition 8.8
Slim Down 0.0

Drive 3.3
Tone 5.0
Definition 9.5
Slim Down 0.0
Drive 3.3
Tone 5.0
Definition 10.0
Slim Down 0.0

Analog Man® King of Tone*
 Preset: King Clean
Drive 5.3
Tone 5.0
Definition 6.5
Slim Down 0.0
 Preset: King Overdrive
Drive 6.5
Tone 5.0
Definition 4.8
Slim Down 0.0

Klon® Centaur Gold*
 Preset: Klon 1
Drive 0.0
Tone 5.0
Definition 5.2
Slim Down 0.0
 Preset: Klon 2
Drive 3.0
Tone 5.0
Definition 5.2
Slim Down 0.0

 Preset: Klon 3
Drive 5.0
Tone 5.0
Definition 5.2
Slim Down 2.0
 Preset: Klon 4
Drive 7.0
Tone 5.0
Definition 5.2
Slim Down 4.0

 Preset: Klon 5
Drive 8.5
Tone 5.0
Definition 5.2
Slim Down 7.0

Boss® OD/SD*
 Preset: OD/SD Max
Drive 9.5
Tone 5.0
Definition 5.0
Slim Down 0.0
 Preset: OD/SD Mid
Drive 5.0
Tone 5.0
Definition 5.0
Slim Down 0.0

 Preset: OD/SD Min
Drive 1.0
Tone 5.0
Definition 5.0
Slim Down 0.0

MXR® Timmy*
 Preset: Tim Bass 1
Drive 5.0
Tone 5.0
Definition 0.0
Slim Down 0.0
Drive 5.0
Tone 5.0
Definition 2.0
Slim Down 0.0

Drive 5.0
Tone 5.0
Definition 5.8
Slim Down 0.0
Drive 5.0
Tone 5.0
Definition 6.3
Slim Down 0.0

Fulltone® Full-Drive 2*
 Preset: Full Dr Vintage Wide
Drive 5.2
Tone 5.0
Definition 3.6
Slim Down 0.0
 Preset: Full Dr Flat Wide
Drive 5.2
Tone 5.0
Definition 4.9
Slim Down 0.0

 Preset: Full Dr Vintage HC
Drive 4.5
Tone 5.0
Definition 2.5
Slim Down 0.0
 Preset: Full Dr Flat HC
Drive 4.9
Tone 5.0
Definition 5.2
Slim Down 0.0

 Preset: Full Dr Vintage STD
Drive 7.0
Tone 5.0
Definition 3.0
Slim Down 0.0
 Preset: Full Dr Flat STD
Drive 7.0
Tone 5.0
Definition 4.4
Slim Down 0.0
développement.
Kemper Fuzz
Comme pour l’effet Kemper Drive, Kemper Fuzz est un effet fuzz doté de paramètres additionnels et capable de
restituer fidèlement les sonorités de plusieurs dispositifs fuzz au germanium et au silicium. L’effet Kemper Fuzz
propose de nombreux presets dont les paramètres supplémentaires sont réglés de façon à restituer la sonorité d’un
modèle fuzz spécifique.
Comme pour tous les presets d’effets que nous proposons, utilisez-les comme source d’inspiration et modifiez-les
subtilement ou plus radicalement pour créer vos propres sons. Vous pouvez même créer des nuances de saturation
inexistantes dans le monde analogique et morpher différents réglages.
 Drive
Détermine la quantité de saturation.
 Volume
Augmente le gain du profil d’ampli en aval ou d’une autre pédale de distorsion. La plage de volume couvre ±24dB,
soit bien plus que la plupart des distorsions analogiques.
 Transistor Shape
Change la courbe de la distorsion de transistor sur une plage extrêmement large, bien au -delà de ce qui est
imaginable dans le monde analogique. Les valeurs de la moitié gauche sont typiques pour les transistors au
germanium tandis que celles de la moitié droite produisent la distorsion dure des transistors au silicium.
 Transistor Tone
Contrôle la réponse aux hautes fréquences ou la vitesse de balayage du circuit. Les transistors au silicium couvrent
généralement la totalité de la réponse en fréquence (Tone au maximum) tandis que les transistors au germanium
peuvent avoir une réponse limitée et donc un son plus doux (Tone plus bas que le maximum).
 True Impedance
Le bouton de fonction True Impedance du PROFILER Stage change l’impédance de l’entrée de guitare du
PROFILER.
✓Les modèles PROFILER Head et Rack n’ont pas de fonction True Impedance.
Bien que le terme «interaction» soit galvaudé dans le monde de la guitare, il s’applique parfaitement à un effet fuzz
analogique. Grâce à l’impédance d’entrée extrêmement basse du fuzz, le potard de volume de la guitare «nettoie»
très rapidement le fuzz quand vous diminuez le réglage, ce qui est un véritable atout. Malheureusement, cet effet ne
peut pas être simulé dans le monde numérique à moins de présenter une impédance d’entrée vraiment basse à la
guitare.
Le PROFILER Stage propose une impédance matérielle placée à l’entrée de guitare pour obtenir exactement ce
comportement. Pressez «True Impedance» pour activer cette fonction. Vérifiez les comportements du potard de
volume de la guitare avec «True Impedance» activée et coupée.
Vous noterez également une perte audio lors de la commutation. Cette perte se produit aussi lorsque vous passez
d’un Rig doté d’un fuzz avec «True Impedance» à un Rig sans. Cette perte audio est inévitable car l’impédance
matérielle change considérablement le niveau d’entrée de la guitare. Soupesez donc bien les avantages offerts par
le potard de volume et ceux d’une commutation sans perte audio.
 Impedance Lowpass
Un autre effet des interactions ci-dessus est une coupure intense des hautes fréquences de la guitare, contribuant
ainsi à la production d’un son «fuzzy» typique. Ce filtre passe-bas peut être piloté en continu depuis la position zéro
correspondant au fuzz au germanium Dunlop®* jusqu’à la position à fond à droite, simulant le réglage de fuzz à
tampon de la Dunlop JHW1 Hendrix ‘69 PsychTM* (voyez nos presets Psych).
 Definition
En faisant basculer le son vers les hautes fréquences quand vous quittez la position zéro, vous pouvez transformer
l’effet Kemper Fuzz en pédale de distorsion ou préampli au son crémeux.
✓Les réglages «Impedance Lowpass» et «Definition» ne sont pas disponibles quand «True Impedance» est activée
sur le PROFILER Stage car l’impédance matérielle activée prend le contrôle du son.
 Octa
Transforme l’effet fuzz en effet Octavia™! Cet effet a été rendu célèbre par «Purple Haze» de Jimi Hendrix. Il a été
inventé par Roger Mayer et cloné ultérieurement par Tycobrahe® et d’autres fabricants.
Habituellement, l’effet Octavia™ est décrit comme l’ajout au signal d’entrée d’un signal de guitare une octave plus
haut, comme le ferait un pitch shifter. Bien que ce soit vrai pour une sinusoïde pure, vous ne percevrez pas
nécessairement l’effet de cette façon quand vous jouez de la guitare.
Voici donc notre description: Cet effet change considérablement le son et crée un chaos sonore créatif car vos
accords s’écartent des notes individuelles ou des accords simples.
Description technique: L’Octavia™ est un redresseur électrique basculant les parties négatives de la forme d’onde
du signal de guitare du côté positif, ce qui modifie considérablement le son.
Nous avons apporté un soin particulier au caractère spécifique du redresseur afin de restituer l’effet de gate et les
accents tintinnabulants des originaux lorsque vous jouez doucement sur la guitare.
✓Si vous voulez en savoir un peu plus sur les sonorités Octavia™, essayez le type d’effet Octa Shaper (anciennement
Recti Shaper) au lieu du Kemper Fuzz et placez-le avant, après ou entre l’ampli et la pédale de distorsion. Le
modèle Octa Shaper modélise exclusivement l’effet du redresseur électrique sans ajout de fuzz ni autre distorsion.
développement.
Réglages d’usine de l’effet Kemper Fuzz
Certains des nouveaux presets Kemper Fuzz sont nos propres créations. Pour d’autres, nous nous sommes basés
sur les pédales fuzz originales suivantes.
Preset Name Historical Reference
Red Germanium Fuzz Face®*
Dark Blue Silicon Silicon Fuzz Face®*
Light Blue Hendrix Jimi Hendrix Fuzz Face®*
Psych 69 Germanium Authentic Hendrix 69 Psych®*

Germanium activé, Buffer désactivé
Psych 69 Silicon Authentic Hendrix 69 Psych®*

Silicon activé, Buffer désactivé
PsyBuff Germanium Authentic Hendrix 69 Psych®*

Germanium activé, Buffer activé
PsyBuff Silicon Authentic Hendrix 69 Psych®*

Silicon activé, Buffer activé
Tyco No Octa, Tyco Octavia Min Tycobrahe Octavia®*
Mayer Octavia Min Roger Mayer Octavia®*
développement.
Autres types d’effets de distorsion
Le PROFILER propose une palette d’effets de pédales de distorsion modélisées à partir de pédales vintage. Le
PROFILER propose une palette d’effets de pédale de distorsion modélisées à partir de pédales vintage. Chacune de
ces pédales classiques est célèbre pour son caractère distinctif et a été utilisée par la crème des guitaristes. Nous
avons soigneusement modélisé les courbes de distorsion et les caractéristiques tonales de ces effets de légende, y
compris leurs commandes originales.
 Drive
Augmente le gain du signal d’entrée de la distorsion: plus le gain est élevé, plus la distorsion est importante.
 Tone
Certaines pédales de distorsion originales sont dotées de commandes de tonalité.

Nom Description Commandes Référence

historique
Green Le son de cette pédale hurle Utilisez la commande «Tone» pour Ibanez® Tube
Scream «lampes» et délivre une adoucir le son avec un filtre passe-bas. Screamer TS-808
saturation très particulière qui et Overdrive OD-
génère un magnifique son 808*
enfumé. Idéale pour obtenir
une distorsion subtile tout en
conservant de la réserve de
dynamique.
Plus DS Distorsion plus extrême. Comme l’original, cet effet n’a pas de MXR®
commande de tonalité. Distortion+*
Full OC Effet basé sur le célèbre Paramètres standard Drive et Tone plus Fulltone®
original. le commutateur LP/HP de l’original. OCD®*
One DS L’orange. Une distorsion très La commande bipolaire «Tone» offre une Boss® DS-1*
dure, populaire auprès des grande polyvalence en combinant des
amateurs de grunge. filtres passe-bas et passe-haut. Tournez-
la vers la gauche pour obtenir un son
chaud et sombre ou vers la droite pour un
son dur et cassant..
Muffin Un célèbre effet de distorsion, Cet effet utilise un double système de Electro
bien connu pour son caractère filtre, un peu comme One DS. Des valeurs Harmonix®
fuzzy. basses adoucissent le son avec un filtre BigMuff*
passe-bas et des valeurs élevées
produisent un son plus brillant et plus
ténu.
Mouse Une distorsion claire et Utilisez la commande «Tone» pour ProCo® Rat*
puissante, idéale pour faire adoucir le son avec un filtre passe-bas.
ressortir le solo du mix..
Metal DS Une distorsion mordante à L’égaliseur à 3 bandes permet de modeler Boss® Metal
gain élevé, optimisée pour la le son. Zone*
musique metal.
développement.
Booster (rouge) 241
Booster (rouge)
Treble Booster Une pédale classique de façonnement du son qui n’a pas de distorsion intégrée. Le
Treble Booster est conçu pour façonner les hautes fréquences de la guitare afin
d’améliorer la distorsion et la rendre plus transparente, surtout quand elle est utilisée
avec d’anciens modèles d’ampli qui n’étaient pas conçus à l’origine pour la distorsion.
Utilisez «Tone» pour façonner le son.
Avant de faire appel à Treble Booster, essayez d’abord le paramètre «Definition» du

module d’ampli. Il modifie aussi la distorsion mais directement dans le Profil et avec
moins d’impact sur la réponse en fréquence résiduelle.
Lead Booster Ce filtre en cloche réglable permet d’accentuer certaines fréquences spécifiques de
la guitare. Réglez le son voulu avec la commande «Tone». L’effet Lead Booster peut
neutraliser le Treble Booster jusqu’à un certain point quand ils sont utilisés tous deux
devant le Stack.
Pure Booster L’effet Pure Booster a une commande «Volume» comme tous les autres effets mais
c’est tout. La commande «Volume» accentue ou atténue le signal sans colorer le son.
Quand vous le placez devant l’ampli ou une pédale de distorsion, Pure Booster a le
même effet qu’une commande Gain ou Drive. Après la section Stack, l’effet Pure
Booster devient une simple commande de volume, sans coloration du signal.
Wah Pedal Booster Wah Pedal Booster permet d’utiliser la pédale Wah pour modifier le volume au lieu de
devoir utiliser une pédale de volume dédiée. Les paramètres sont identiques à ceux
de «Volume Pedal»..
Shaper (rouge) 242
Shaper (rouge)
Ces effets de distorsion ont un caractère unique qui n’existe probablement pas dans le domaine analogique. Ils sont
particulièrement redoutables avec des dyades (paires de notes) ou des accords.
Type Diagramme
Linéaire
Octa Shaper
Courbe caractéristique de l’effet Octa Shaper.
Distorsion normale
Courbe caractéristique d’une distorsion normale.
Soft Shaper
Courbe caractéristique de l’effet Soft Shaper.
Hard Shaper
Courbe caractéristique de l’effet Hard Shaper.
Wave Shaper
Courbe caractéristique de l’effet Wave Shaper.
Shaper (rouge) 243
Bit Shaper
Le Bit Shaper réduit en continu la résolution (en bits) d’un signal; des réglages «Drive» élevés réduisent les bits
disponibles. Avec des réglages élevés, l’effet introduit une distorsion pétillante avec un étouffement du signal. Le
signal peut même être complètement coupé à des réglages extrêmes.
«Peak» détermine la forme des pas numériques qui affectent les hautes fréquences du signal.
Octa Shaper
Le Octa Shaper repose sur un circuit redresseur électrique. Il sature le signal d’entrée en transformant tous les
segments négatifs de la forme d’onde en segments positifs. Cet effet n’a rien de nouveau et remonte notamment à
la fameuse pédale de distorsion Octavia™ utilisée par Jimi Hendrix sur de nombreux morceaux dont «Purple Haze».
Appliqué à un signal de guitare, le redresseur métamorphose radicalement le son des accords avec une distorsion
étrange. Les notes distinctes ont un son transparent mais avec une légère accentuation de l’octave supérieure.
L’Octavia™ originale analogique avait un circuit redresseur plus une distorsion. Le Octa Shaper ne propose que le
circuit redresseur transparent, sans coloration supplémentaire. Utilisé devant le Stack, vous obtenez ce fameux effet
et conservez le son original du Stack sélectionné ou de la pédale de distorsion additionnelle. La technique de jeu
traditionnelle avec cet effet consiste à jouer au-dessus de la 7ème frette avec le micro manche et une atténuation de
l’aigu.
Equalizer (jaune)
Ce groupe d’effets propose une belle sélection d’égaliseurs d’excellente qualité. Ils peuvent être placés avant ou
après la section Stack car chaque configuration a un impact différent sur le son.
Le paramètre «Mix» est commun à tous les égaliseurs et détermine l’impact de l’ensemble des bandes de
l’égaliseur. Graphic Equalizer, Studio Equalizer et Metal Equalizer ont des paramètres «Low Cut» et «High Cut» en
plus des autres commandes.
Graphic Equalizer
Egaliseur graphique en octave à 8 bandes avec bandes de fréquences fixes allant de 80Hz à 10kHz. C’est très
souvent la façon la plus simple de contrôler le spectre fréquentiel de votre son.
Chaque bande peut être accentuée ou atténuée jusqu’à 12dB. Vous pouvez déterminer le mix du signal original et
du signal égalisé avec la commande de fonction «Mix».
Studio Equalizer
Le Studio Equalizer est un égaliseur paramétrique complet à 4 bandes, semblable à ceux des consoles de mixage
professionnelles ou des DAW. Il propose un filtre en plateau pour le grave, un autre pour l’aigu et deux filtres en
cloche. Les quatre bandes ont des fréquences réglables et les deux bandes avec filtre en cloche permettent de
régler la largeur de bande ou le facteur Q. Les filtres en plateau pour le grave et l’aigu peuvent commuter entre le
1er et le 2ème ordre («Steep Low» et «Steep High»).
Metal Equalizer
C’est le petit frère du Studio Equalizer. Cet égaliseur semi-paramétrique à 3 bandes est inspiré de l’égaliseur de la
pédale Boss® Metal-Zone (vous en trouverez un modèle dans les Distorsions).
Le Metal Equalizer est idéal pour créer ce resserrement du médium qui caractérise le son metal mais comme c’est
aussi un égaliseur normal, il convient à de nombreux autres sons et genres.
Acoustic Simulator
L’Acoustic Simulator peut transformer votre guitare électrique en guitare acoustique. N’espérez pas des résultats
parfaits car la mécanique même d’une guitare acoustique est très différente. Néanmoins, l’Acoustic Simulator
restitue la résonance de la caisse et la netteté d’une guitare acoustique avec une telle authenticité que vous
laisserez votre guitare acoustique à la maison si vous n’en avez besoin que pour deux ou trois morceaux sur la
soirée.
Comme l’Acoustic Simulator donne toute sa mesure en stéréo, il vaut mieux le placer dans un module après la
section Stack, idéalement, dans le module X. Coupez également les modules d’ampli et d’enceinte pour éviter toute
coloration ou distorsion indésirable du son. Si vous utilisez un KEMPER Kone, la coupure des modules d’ampli et
d’enceinte fait automatiquement passer le Kone en mode full range même si «Speaker Imprint» a été activé
globalement. Nous vous proposons de commencer sans effet pour explorer les possibilités de l’Acoustic Simulator.
N’oubliez pas que vous devrez utiliser «Input Noise Gate» car cet effet accentue fortement le bruit des micros.
Essayez les différents micros de votre guitare pour voir lequel produit le meilleur son. A la louche, les guitares à
humbuckers produisent de bons résultats avec le sélecteur de micro en position centrale tandis que les guitares à
simples bobinages fonctionnent mieux en position micro manche.
 Pickup
Ce paramètre règle le son en fonction du micro. Tournez la commande vers la gauche pour des simples bobinages
et vers la droite pour des doubles (humbuckers). Les guitares électriques ne se ressemblant pas, il n’y a toutefois
pas de règle générale pour ce réglage. Faites confiance à vos oreilles!
 Body
Détermine la résonance de la caisse de la guitare acoustique simulée et donc la quantité de basses fréquences.
Quand vous réglez les basses fréquences d’un son de guitare, n’oubliez pas de tenir compte des autres musiciens.
Moins vous produisez de graves, plus vous ressortez du mix.
 Bronze
Accentue le son métallique des cordes acoustiques. Des valeurs élevées soulignent la présence de la guitare et des
valeurs plus basses adoucissent le son en tendant vers des cordes en nylon.
 Sparkle
Définit les hautes fréquences des frappes sur les cordes. Une bonne combinaison de «Bronze» et «Sparkle»
détermine largement le caractère de votre simulation acoustique.
✓Il va de soi que les réglages optimaux pour l’Acoustic Simulator varient selon la guitare et la sélection de micros. Il
n’y a pas de règle générale.
✓Si vous voulez ajuster davantage le son, ajoutez un Graphic/Studio Equalizer dans un des modules avant le Stack.
✓L’Acoustic Simulator est conçu pour transformer votre guitare électrique en guitare acoustique. Il ne convient pas
pour des guitares acoustiques ou tout autre instrument avec micro piezo car les micros piezo délivrent déjà un son
«acoustique» étincelant. Utilisez plutôt le Graphic ou Studio Equalizer pour modifier le caractère du son.
Stereo Widener
Ceci n’est pas vraiment un égaliseur mais cet effet utilise l’égalisation pour opérer sa magie. En accentuant
certaines fréquences sur un canal stéréo et en les atténuant sur l’autre, il crée un subtil effet stéréo. La symétrie de
l’opération garantit que lorsque le signal est ramené en mono, l’effet est complètement annulé, sans la moindre
coloration du son. Le Stereo Widener fonctionne bien avec des signaux mono ou stéréo.
Utilisez «Intensity» pour régler l’impact sur le son. Plus la valeur «Intensity» est élevée, plus vous pouvez déphaser
le son. Cela ne pose aucun problème car le le signal restera mono compatible.
Avec «Tune», vous pouvez régler l’effet en accentuant davantage les basses ou les hautes fréquences.
Phase Widener
Le Phase Widener est un effet de notre cru. Il crée un vaste signal stéréo à partir d’un signal mono sans la moindre
coloration du signal de sortie. Même lorsque le signal est ramené en mono, il n’est pas coloré.
Delay Widener
Version condensée d’une astuce d’élargissement stéréo bien connue qui consiste à retarder un canal d’un signal
stéréo de quelques millisecondes. Contrairement au Phase Widener, le Delay Widener n’est pas compatible mono. Il
faut aussi vérifier la coloration s’il est utilisé pour un enregistrement. De plus, le Delay Widener a tendance à
accentuer le canal non retardé: c’est un effet psychoacoustique. En réglant le Delay Widener sur environ 20ms, vous
devriez obtenir un résultat agréable.
✓Il est indispensable de placer tous les effets Widener après la section Stack où les effets sont traités en stéréo. Alors
que les effets mono vont voir leur image stéréo s’élargir considérablement avec ces effets, l’impact sur les signaux
stéréo est nettement moindre voire presque imperceptible.
Double Tracker
Le KEMPER Double Tracker transforme votre jeu de guitare en signal stéréo à deux pistes en temps réel, comme si
deux guitaristes jouaient la même chose sur les pistes gauche et droite.
Alors que la plupart des effets Double Tracker utilisent une combinaison de chorus et de delay pour créer des
différences de timing et de hauteur entre les pistes, KEMPER exploite un algorithme Time Stretch dédié pour créer
des variations cruciales de timing, indépendamment des fluctuations de hauteur. Un zeste de variation aléatoire du
timbre complète l’illusion de double piste.
KEMPER a ajouté l’effet «super stéréo» introduit initialement avec les nouveaux algorithmes de delay dans la
version système 5.0. Cela élargit considérablement l’image stéréo de l’effet Double Tracker et renvoie les pistes bien
au-delà de l’image stéréo habituelle.
Le Double Tracker produit un effet optimal en mode spread stereo utilisé dans des mixages professionnels. C’est
pourquoi nous conseillons de le placer après la section de tonalité (Stack).
 Looseness
Détermine si le timing du Double Tracker est serré ou relâché..
 Detune
Ajoute un léger désaccord entre les deux pistes à la façon d’un Air Chorus. Le paramètre Detune n’est qu’une option
et n’est pas essentiel pour un bon double tracking. Laissez ce paramètre sur zéro si vous n’en voulez pas.
 Stereo
Détermine la plage stéréo de l’effet Double Tracker. Plus ou moins 100% produit une image stéréo normale. Des
valeurs plus élevées donnent un effet super stéréo.
Il existe un tutoriel vidéo sur le Double Tracker à l’adresse:

Compressor (cyan)
Un compresseur pour guitare est généralement utilisé pour les sons clairs car le son des cordes de la guitare a une
chute rapide. Par contre, un des effets secondaires de la distorsion est d’ajouter de la compression. Un compresseur
peut donc même être gênant car une compression supplémentaire peut entraver la dynamique et la sensibilité au
jeu de la distorsion. Mais il y a toujours l’astuce qui consiste à appliquer une compression maximum à la guitare puis
à pousser le niveau pour saturer légèrement l’ampli afin que chaque son de guitare ait une distorsion semblable et
décente.
Les sons clairs profitent de la compression car elle allonge le sustain des cordes. Une autre utilisation typique
consiste à souligner l’attaque des cordes pincées avec le paramètre «Attack». Sur le PROFILER, utilisez le
paramètre «Pick» du module d’ampli pour obtenir cet effet. Il a été optimisé pour contrôler l’énergie de votre jeu et
fait ce travail nettement mieux qu’un compresseur conventionnel.
Le Compressor est une restitution fidèle d’une pédale compresseur vintage. Nous avons également ajouté un
nouveau paramètre, «Squash», pour rendre ce compresseur plus polyvalent.
Il n’est pas nécessaire d’ajuster le volume du compresseur pour des sons clairs car le volume nominal du Rig est
automatiquement utilisé.
 Intensity
Détermine l’intensité de la compression appliquée à l’instrument. En position «0», il n’y a pas de compression. Avec
la première moitié de la plage de réglage «Intensity», l’effet est relativement subtil car le compresseur ne coupe que
les attaques fortes de l’instrument. Ensuite, si vous augmentez le réglage «Intensity» au-delà de la position centrale,
les notes douces sont accentuées.
 Attack
Règle le temps de réaction du compresseur. Plus le réglage «Attack» est élevé, plus le compresseur met du temps à
démarrer. Cela permet à la première crête de signal de passer quand vous pincez une corde, ce qui rend votre jeu
plus percutant.
 Squash
Détermine le comportement dynamique de la compression. En position centrale, le compresseur fonctionne

normalement. Quand vous tournez «Squash» vers zéro, le compresseur accentue la première phase de la chute du
son des cordes, ce qui réduit «l’écrasement». Quand vous tournez la commande vers la droite, la première phase de
la chute des cordes est écrasée et le volume s’affaisse. Notez que le compresseur cesse de fonctionner au bout
d’un moment et si vous laissez les cordes s’estomper davantage, il les booste même un peu. Là, le compresseur
devient perceptible!
«Squash» ne change pas le taux de compression car il est toujours infini sur les pédales compresseurs vintage.
Auto Swell
Auto Swell crée un effet de pédale de volume chaque fois que vous jouez une corde. Le paramètre «Swel l»
détermine la durée de l’amplification, jusqu’à 4 secondes maximum.
Alors que «Swell» détermine l’attaque, le compresseur inclus ébauche la chute de l’instrument. Le paramètre
«Compressor» détermine l’intensité de la compression
Noise Gate (cyan) 252
Noise Gate (cyan)

En plus du noise gate de la section Input, il existe deux noise gates supplémentaire sous forme d’effets et conçus
spécifiquement pour adeptes du hi-gain.
Alors que le noise gate de la section Input est conçu pour préserver la dynamique exacte de la guitare, les effets
Noise Gate se comportent comme des expandeurs classiques opérant une expansion vers le bas. Une expansion
vers le bas atténue un signal une fois qu’il est passé sous un certain seuil et sert souvent à resserrer des riffs metal
complexes. Un étouffement des cordes (palm mute) garde tout son «chunk» mais devient aussi plus percutant ce
qui évite les sons vaseux si redoutés. Les deux effets Noise Gate ont des taux d’expansion différents, choisis pour
leur musicalité.
Noise Gate 2:1

Ce Noise Gate est un expandeur doux avec un taux d’expansion de 2:1. Si le niveau du signal d’entrée est inférieur
au seuil, il sera atténué selon un facteur 2. En d’autres termes, chaque dB sous le seuil entraîne une atténuation de
2dB du signal.
Noise Gate 4:1

Ce Noise Gate est un expandeur plus agressif avec un taux d’expansion de 4:1. Si le niveau du signal d’entrée est
inférieur au seuil, il sera atténué selon un facteur 4. En d’autres termes, chaque dB sous le seuil entraîne une
atténuation de 4dB du signal.
Comme pour le Noise Gate d’entrée, il n’y a pas de paramètres Attack ni Release car nous avons choisi les temps
les plus brefs possibles sans provoquer de dégradation du signal. L’attaque dure 0.05ms (soit 50 microsecondes ou
1/20.000e de seconde) et le relâchement 50ms. Vous pouvez utiliser les effets Noise Gate avec le Noise Gate de la
section Input pour bénéficier des différentes caractéristiques de ces effets.
Chorus (blue) 253
Chorus (blue)
Vintage Chorus
Le Vintage Chorus simule la technologie des années 70 basée sur des circuits électronique en cascade («bucket
brigade») qui peut être considérée comme l’ancêtre de la technologie d’échantillonnage numérique actuelle. Le
Vintage Chorus propose non seulement le son exact du célèbre Chorus Ensemble™ mais aussi de bien d’autres
modèles de cette époque qui exploitaient le même type de circuits.
Vous remarquerez peut-être le son un peu terne du signal d’effet dû à la fréquence d’échantillonnage limitée du
circuit en cascade. Quand ce signal est mélangé au signal direct, il produit un son de chorus très chaud suite à une
accentuation du grave et du médium du signal global. Si vous placez le Vintage Chorus devant la section Stack,
vous activez l’effet bien connu de modulation mono. Si vous le placez dans un des modules après le Stack, le
Vintage Chorus aura un son plus riche mais avec moins de modulation car il fonctionne en stéréo. avec un chorus
distinct pour chaque canal dont la modulation est opposée.
✓Si vous possédez un chorus original de l’ère analogique, vous noterez que les chorus n’accentuent pas volume
quand vous les activez. Notre philosophie est de toujours conserver le même volume, quels que soient les effets
utilisés (ou leur absence). Cela permet de choisir les effets uniquement pour leur caractère propre et non en raison
de l’intensité sonore qu’ils développent. Si l’accentuation de volume vous manque, il suffit d’utiliser le para mètre
«Volume».
Chorus (blue) 254
 Rate
Le paramètre «Rate» règle la vitesse de modulation du chorus.
 Depth
Le paramètre «Depth» règle l’intensité de modulation du chorus.
✓Astuce: Pour le son original Chorus Ensemble™, laissez le paramètre «Depth» en position centrale et utilisez le
paramètre «Rate» pour créer votre son favori (les effets originaux n’avaient pas de commande Depth).
 Crossover
Chaque algorithme de chorus a le paramètre «Crossover». En augmentant le réglage «Crossover» vous pouvez
protéger les basses fréquences contre la modulation du chorus afin de stabiliser le grave. Cette fonction est inspirée
d’effets chorus pour basse. Ce paramètre n’est pas seulement avantageux pour les sons de basse: il peut
parfaitement s’appliquer à n’importe quel son.
Chorus (blue) 255
Hyper Chorus
L’Hyper Chorus est probablement un des chorus les plus complexes jamais créés: ce chorus à six voix peut avoir
jusqu’à trois lignes de delay pour le canal gauche comme le canal droit. Cerise sur le gâteau, il est incroyablement
simple à utiliser car il suffit de régler le paramètre «Depth» pour obtenir un son immense et chaud.
 Depth
«Depth» permet de changer le désaccord et l’épaisseur que le chorus ajoute au signal. Tout le reste est
parfaitement ajusté pour délivrer un son chorus très riche sans réglages supplémentaires. Vous pouvez même
choisir des désaccords extrêmement subtils sans l’effet de filtre à peigne d’un chorus ordinaire. Quand vous
ramenez «Depth» à zéro, l’effet chorus disparaît complètement, même avec le paramètre «Mix» en position
maximum.
 Amount
Si le son devient trop complexe, vous pouvez réduire en continu les lignes de delay. Vous pouvez changer le
nombre de lignes de delay en toute fluidité et passer de une à trois pour chaque canal stéréo. Oui, 1,5 chorus est
possible: cela signifie simplement que vous utilisez un chorus à plein volume et l’autre à mi-volume.
 Crossover
Augmentez le réglage «Crossover» pour éviter que l’effet chorus ne module les basses fréquences du signal
d’entrée.
Chorus (blue) 256
Air Chorus
L’Air Chorus est un chorus subtil: il ne mélange pas le signal sec et le signal d’effet mais module la hauteur des
canaux gauche et droit du signal indépendamment l’un de l’autre. Le chorus qui en résulte se fait dans l’air, entre les
enceintes, où les deux signaux s’additionnent – d’où son nom. C’est ainsi que fonctionne le fameux amplificateur
Jazz Chorus™.
 Depth
Dans la plupart des cas, comme pour l’Hyper Chorus, le paramètre «Depth» sera la seule commande dont vous
aurez besoin pour obtenir le son voulu. Des réglages élevés produisent un chorus perceptible mais délicat tandis
que des valeurs plus faibles génèrent un subtil élargissement stéréo de l’image sonore mais sans l’effet de
battement fréquent avec les chorus.
 Crossover
Le paramètre «Crossover» permet de placer les basses et les moyennes fréquences du signal à une position mono
stable entre les enceintes tandis que les aigus flottent autour.
Chorus (blue) 257
Micro Pitch
Micro Pitch est un effet Detune basé sur la technologie Pitch Shift. Le son est plus stable qu’avec un chorus
classique car il évite l’effet de modulation cyclique d’un oscillateur basse fréquence (LFO).
 Detune
Ce paramètre détermine le désaccord (detune) entre les canaux gauche et droit.
 Mix
Mélange le signal sec et le signal d’effet. La position centrale produit le son le plus riche. Avec «Mix» à fond à droit,
vous n’entendez que le signal d’effet sur les canaux gauche et droit. Cela crée un chorus spécial, semblable à l’effet
Air Chorus.
Chorus (blue) 258
Vibrato
L’effet Vibrato soumet la hauteur du son à une modulation sinusoïdale.
 Rate
Le paramètre «Rate» règle la vitesse de modulation.
 Depth
Le paramètre «Depth» règle l’intensité de modulation.
 Crossover
Le paramètre «Crossover» supprime l’effet vibrato des basses fréquences du signal. Vous obtenez un effet de
modulation à l’ancienne, ressemblant au Scanner Vibrato d’un orgue Hammond®.
Chorus (blue) 259
Rotary Speaker
Le chorus Rotary Speaker est une restitution fidèle du son de la célébrissime cabine Leslie® – bien connue pour
l’effet classique qu’elle avait sur le son de l’orgue Hammond®. La cabine Leslie® module le son en faisant tourner le
tambour des basses et le pavillon des aigus dans une enceinte mais à des vitesses différentes. Il en résulte un effet
Doppler complexe qui modifie le son de façon magique – un peu comme une combinaison de vibrato, trémolo et
chorus.
L’effet Rotary Speaker ne colore pas le son: la coloration vient du Profil. En appliquant l’effet Rotary Speaker à un
ampli et une enceinte que vous aimez, vous transformez votre enceinte en cabine rotative tout en préservant le
caractère de l’ampli.
De façon intéressante, vous pouvez faire un Profil de votre propre enceinte rotative. Si vous avez la chance d’avoir
une véritable enceinte rotative dans votre studio, vous pouvez en faire un Profil si vous pouvez y envoyer des
signaux ligne ou de guitare. Voyez le chapitre Profilage pour en savoir plus. Le PROFILER contient bien sûr déjà un
Rig «CK Rotary Speaker» qui contient le Profil d’une cabine Leslie® 147 captée avec un Shure® SM 57.
 Speed
Le bouton «Rotary Speed» alterne entre les vitesses de rotation lente et rapide. Vous noterez que le changement de
vitesse n’est pas immédiat afin de reproduire l’accélération et la décélération des enceintes rotatives de l’original.
 Stereo
Le paramètre «Stereo» permet de régler l’angle des deux micros virtuels par rapport aux haut-parleurs. Si l’effet doit
être mono, réglez l’angle sur «0°» (position centrale). Des valeurs négatives inversent le sens de rotation. Seul le
rotor supérieur est enregistré avec deux micros. Le rotor inférieur n’est enregistré qu’avec un micro, ce qui
correspond à la façon traditionnelle de capter ce type d’enceinte, que ce soit sur scène ou au studio.
Chorus (blue) 260
 Low-High Balance
Le paramètre «Low-High Balance» règle la balance entre les sorties du grave et de l’aigu. Des réglages bas
génèrent un son plus sombre et plus terne tandis que des valeurs élevées produisent un son plus brillant et plus
ténu. Pour une émulation fidèle du son Leslie® classique, gardez un réglage central.
 Distance
Le paramètre «Distance» règle la distance entre le micro et l’enceinte (de 4cm à 50cm). Plus les micros sont
proches, plus la modulation d’amplitude (le trémolo) est intense. Au réglage maximum, il n’y a pas de modulation
d’amplitude perceptible.
 Mix
Utilisez le paramètre «Mix» pour régler la balance entre le signal d’entrée et la sortie de l’effet Rotary Speaker. Pour
un son authentique, laissez ce paramètre sur «100%» mais il peut être très utile si vous voulez créer des sons moins
conventionnels.
Chorus (blue) 261
Tremolo / Auto Panner

Le Tremolo module le niveau du signal de façon périodique.
 Rate
Utilisez la commande «Rate» pour régler la vitesse de modulation du Tremolo; ce paramètre varie de façon presque
continue mais reste synchronisé avec le tempo en vigueur du Rig. Le tempo peut être entré manuellement ou par
Tap Tempo avec le bouton TAP. Quand «Tempo» est actif, la vitesse est exprimée en valeurs musicales. Voyez le
chapitre «Tempo» pour en savoir plus sur les sources et les réglages de tempo.
 Depth
Le paramètre «Depth» règle l’intensité de modulation.
 Crossover
Le paramètre «Crossover» supprime l’effet trémolo des basses fréquences du signal.
✓Si vous placez le Tremolo après le Stack où des signaux stéréo peuvent être créés, il se mue en effet panoramique
stéréo («Auto Panner»). L’intensité et le caractère de l’effet stéréo peuvent être contrôlés par le paramètre «Stereo».
Il détermine le décalage de phase des modulations de niveau indépendantes pour les canaux gauche et droit. Si
vous réglez «Stereo» en position centrale («0»), les deux canaux sont en phase et créent un effet trémolo mono.
Phaser et Flanger (mauve)
Phaser
Le Phaser est une immense banque de filtres comprenant jusqu’à 12 étages («Stages») de filtration pour chaque
canal stéréo.
✓Il existe un Phaser semblable dans le groupe des effets Wah qui peut être piloté avec la pédale Wah.
 Rate
Utilisez la commande «Rate» pour régler la vitesse de modulation du Phaser; ce paramètre varie de façon presque
continue mais reste synchronisé avec le tempo en vigueur du Rig. Le tempo peut être entré manuellement ou par
Tap Tempo avec le bouton TAP. Quand «Tempo» est actif, la vitesse est exprimée en valeurs musicales. Voyez le
chapitre «Tempo» pour en savoir plus sur les sources et les réglages de tempo.
 Depth
Détermine l’intensité de la modulation du Phaser par rapport au réglage «Manual».

 Manual
Ce paramètre détermine la fréquence centrale pour la modulation. Le balayage du Phaser se fera donc autour de
cette fréquence. Si «Depth» est sur «0», vous pouvez utiliser «Manual» pour créer un son de Phaser constant ou
statique.
 Feedback
Intensifie l’effet Phaser avec des crêtes plus hautes et des creux plus bas.
 Peak Spread
Ce paramètre n’existe pas dans les phasers vintage car il aurait été trop coûteux de le réaliser dans le domaine
analogique. «Peak Spread» permet de contrôler l’étalement et la largeur des crêtes et des creux du phaser sur une
large plage de fréquences. Avec un réglage étroit (plutôt à gauche), les crêtes sont resserrées sur une plage étroite.
Plus l’étalement croît, plus le phaser se découple jusqu’à ce qu’il domine tout le spectre sonore.
 Stages
Vous pouvez sélectionner le nombre d’étages par deux, sur une plage allant de «2» à «12». Plus vous sélectionnez
d’étages, plus le signal d’effet devient complexe et diffus.
 Stereo
Décale la modulation des canaux gauche et droit par le phaser. Avec des réglages extrêmes vers la gauche ou la
droite, la modulation va dans des sens opposés. En position centrale («0»), le phaser est mono. Un petit décalage
vers la gauche ou la droite à partir de «0» produit un léger effet stéréo.
Phaser Vibe
Le Phaser Vibe est inspiré du fameux effet Univibe™. L’Univibe™ est fondamentalement un Phaser mais avec une
courbe de modulation asymétrique qui reste un bon moment dans le haut mais qui redescend ensuite très
rapidement. A part cela, il est identique à un Phaser normal. Pour obtenir le son le plus authentique, réglez «Phaser
Stages» sur «4».
Flanger
L’effet Flanger a le même héritage que le Phaser et le son qui en résulte est vaguement apparenté. Nous les avons
donc rangés dans la même famille d’effets avec code de couleur mauve. Cependant, le Flanger ne repose pas sur
une technologie de filtres analogiques mais sur des delays en cascade très brefs.
Les paramètres du Flanger sont presque les mêmes que ceux du Phaser. Seuls les paramètres «Peak Spread» et
«Stages» ne sont pas disponibles. Grâce au jeu de paramètres communs, vous pouvez utiliser TYPE pour alterner
des phasers et des flangers sans modifier les réglages des paramètres de base.
✓Il existe un effet similaire, le Wah Flanger, dans le groupe d’effets Wah pouvant être pilotés par la pédale Wah.
Phaser Oneway et Flanger Oneway

Alors que les effets Phaser et Flanger modulent toujours vers le haut et le bas, leurs homologues «Oneway» vont
soit vers le haut, soit vers le bas, selon une spirale infinie. Ce comportement nécessite une commande «Rate»
bipolaire: tournez-la vers la droite pour une spirale ascendante ou vers la gauche pour une spirale descendante. En
position centrale, le mouvement s’arrête.
Pitch Shifter (blanc)

Un Pitch Shifter est en fait une série de delays. Il commence par «trancher» le signal puis reproduit les tranches à
différentes vitesses. Un Pitch Shifter introduit toujours un peu de latence dans le signal puisqu’il utilise des delays.
Cette latence est particulièrement perceptible quand vous jouez des accords car il faut de longues tranches pour
que les accords aient un son naturel.
 Smooth Chords
Plusieurs types de Pitch Shifter ont un bouton de fonction «Smooth Chords». Quand il est activé, de nombreux
accords sonnent souvent mieux, selon votre style de jeu. Vous noterez toutefois une augmentation de la latence: il
vaut donc mieux éviter «Smooth Chords» avec un jeu rythmique. Les notes simples ne sont toutefois pas affectées
par ce réglage; de faibles décalages de hauteur allant jusqu’à ±3 (tierce mineure) devraient bien passer aussi.
 Formant Shift
Certains des effets Pitch Shifter décrits ici peuvent traiter les formants du signal de façon spéciale. De plus, vous
trouverez un effet Wah Formant Shifter dans la liste des effets Wah.
Le décalage et la correction de formants sont fréquents dans les DAW et certains processeurs de voix. Cependant,
ils n’ont pas encore fait leur entrée dans le monde de la guitare.
Quand vous changez la hauteur de votre instrument avec un Pitch Shifter, vous décalez les formants
caractéristiques de votre instrument de la même manière, comme si vous accélériez ou ralentissiez un
enregistrement. Le fameux effet «voix de canard» consistant à changer la hauteur (et la vitesse de lecture) d’une
voix peut s’appliquer à la guitare pour la transformer en basse par un changement de hauteur d’une octave vers le
bas (souvent recherchée) ou en mandoline ténue par un changement vers le haut (moins désirable). Un Pitch Shifter
modifie particulièrement les transitoires initiales.
Le décalage et la correction de formant peut éviter l’effet de voix de canard. Alternativement, cet effet peut servir à
changer le caractère de l’instrument sans changer la hauteur.
L’inconvénient du décalage de formant est qu’il ne fonctionne qu’avec des notes simples. Les accords produisent
généralement un résultat bizarre.
✓Voyez le tutoriel vidéo «Formant Shift»:

 Pure Tuning
Quand vous appuyez sur «Pure Tuning», les intervalles produits par l’effet Pitch Shift sont légèrement désaccordés
par rapport au tempérament égal pour créer un accordage «naturel» ou «pur». Cela évite les battements
harmoniques, notamment s’il y a distorsion ensuite. Voyez «Infos sur Pure Tuning» à la fin de ce chapitre.
 Detune
Ce paramètre détermine le désaccord (detune) entre les canaux gauche et droit.
 Mix
Mélange le signal sec et le signal d’effet. La position centrale produit le son le plus riche. Avec «Mix» à fond à droite,
vous n’entendez que le signal d’effet sur les canaux gauche et droit. Cela crée un chorus spécial, semblable à l’effet
Air Chorus.
S’il vous faut un son plus gras encore, sans modulation LFO perceptible, nous vous conseillons d’utiliser Hyper
Chorus avec «Amount» réglé sur une valeur assez élevée.
Transpose
Considérez cet effet comme un capodastre numérique pour votre instrument. Réglez «Transpose» comme vous le
souhaitez pour jouer dans une autre tonalité. Réglez-le sur «–1» ou «–2» pour des accordages drop. Une
transposition de «–12» transforme votre guitare en basse. Placez Transpose de préférence avant le Stack pour
transposer le signal de guitare original.
Le même effet est également disponible dans les réglages Rig.

Pedal Pitch
Avec l’effet Pedal Pitch, vous pouvez utiliser une pédale d’expression pour obtenir le fameux effet Whammy ™ en
exploitant la technologie Pitch Shift de pointe de KEMPER. Réglez «Heel Pitch» et «Toe Pitch» comme points de
départ et de fin de balayage avec la pédale. Vous pourriez garder «Heel Pitch» sur le «0» pour que votre instrument
retourne bien à la tonalité originale quand la pédale est en position zéro.
Vous pouvez aussi utiliser Pedal Pitch pour créer des harmonies pour des solos sophistiqués. Réglez les hauteurs
pour effectuer un glissement continu d’un intervalle d’une tierce à une quinte puis déterminez la part du signal
original et du signal transposé avec «Mix».
Le Pitch Shifter de Pedal Pitch n’ajoute aucune latence quand il n’y a pas de changement de hauteur. Il n’est donc
pas nécessaire de couper Pedal Pitch en retournant à la position zéro. Vous n’avez pas non plus de déphasage
quand vous mélangez le signal direct et le signal Pitch Shift à la position zéro.
Pedal Pitch fonctionne avec une pédale d’expression dédiée. Cependant, cet effet peut être lié à la pédale Wah ou à
la pédale Morph. Voyez le chapitre «Pédales d’expression et commutateurs au pied» pour en savoir plus.
Appuyez sur le bouton «Freeze Formants» pour activer le Formant Shifter qui évite l’effet de voix de canard et
conserve les formants originaux, indépendamment de la hauteur. Peu importe alors le réglage «Heel Pitch» ou la
position de la pédale, les formants caractéristiques de votre instrument seront préservés. Vous noterez que l’effet
Whammy™ perd un peu de son intensité et a un son plus doux. C’est dû au fait que le caractère de votre instrument
reste le même et que seule la hauteur change.
La commande de fonction «Formant Shift» devient disponible quand «Freeze Formants» est actif. Il permet de
décaler les formants vers le haut ou vers le bas quand il quitte la position centrale afin de changer le caractère de
votre instrument. Cela fonctionne même si vous n’utilisez pas la pédale, ce qui fait de «Formant Shift» outil créatif
puissant. Quand «Formant Shift» est en position centrale, vous entendez les formants à leur fréquence originale.
Notez que lorsque «Freeze Formants» est activé, l’effet ne fonctionne qu’avec des notes seules. Les accords
produisent généralement un résultat bizarre.
Pedal Vinyl Stop

Pedal Vinyl Stop est une variation de l’effet Pedal Pitch. Alors que Pedal Pitch peut créer un effet de piqué de
bombardier descendant jusqu’à trois octaves, Pedal Vinyl Stop abaisse la hauteur de votre instrument à zéro quand
la pédale Pitch est relevée, comme si vous arrêtiez un disque vinyle avec la main. Abaissez la pédale Pitch pour que
votre instrument soit à nouveau audible et produise un son de moteur qui redémarre. Aucun réglage de hauteur
n’est nécessaire pour cet effet: actionnez simplement la pédale Pitch.
Chromatic Pitch
Pitch Shifter à deux voix.
 Voice 1/2 Pitch
Ce paramètre détermine le décalage de hauteur des deux voix par demi-tons. Les réglages «+12» ou «–12»
produisent un décalage d’une octave.
 Voice Balance
Ce paramètre règle la balance de volume entre les deux voix. Un réglage extrême d’un côté ou de l’autre isole une
voix.
 Mix
Ce paramètre règle la balance entre le signal d’effet et le signal direct.
 Detune
Semblable au paramètre «Detune» de l’effet Micro Pitch, ce paramètre crée un battement entre les voix et le signal
direct. Pour un résultat optimal, utilisez la même hauteur pour au moins deux des trois signaux. Exemple: réglez
d’abord les deux voix sur «+12» pour créer un effet de guitare 12 cordes puis désaccordez les voix pour obtenir un
son plus riche. Vous pouvez aussi réglez une voix sur «–12» et l’autre sur «+12» pour créer un effet d’orgue.
 Stereo
Le paramètre «Stereo» contrôle la largeur de l’image stéréo du signal original et des deux voix transposées de façon
intelligente mais évidente.
Si vous n’utilisez qu’une voix du Pitch Shifter et coupez l’autre en tournant la commande «Voice Balance» à fond
vers la gauche ou la droite, la voix du Pitch Shifter se trouve sur un des canaux stéréo et le signal original sur l’autre.
Cependant, si vous utilisez les deux voix du Pitch Shifter avec la commande «Voice Balance» en position centrale,
ces voix sont placées de part et d’autre de l’image stéréo tandis que le signal original reste au centre de l’image.
Autrement dit, le paramètre «Stereo» place les voix du Pitch Shifter aux deux côtés opposés de l’image et la position
du signal original dépend du réglage de la commande «Voice Balance». Le résultat ressemble probablement à ce
que vous auriez choisi s’il y avait des commandes de panoramique distinctes pour les trois signaux.
Avec «Stereo» réglé à fond à gauche ou à droite, vous obtenez une répartition panoramique maximum des signaux.
En position centrale, par contre, les signaux ne sont pas répartis dans l’image stéréo et la sortie de l’effet est mono.
Notez que le paramètre «Stereo» n’est pas disponible pour les modules d’effet A, B, C et D car chaque effet est
considéré comme étant mono.
 Formant Shift
Appuyez sur le bouton de fonction «Formant Shift» pour activer le traitement des formants. La commande de
fonction «Formant Shift» apparaît et permet de peaufiner les formants des deux voix du Pitch Shifter. En position
centrale, les formants ne sont ni traités ni compensés. Le son produit est celui d’un Pitch Shifter normal sans
«Formant Shift». En tournant la commande de fonction vers la gauche, les formants se rapprochent du timbre
original: ils deviennent plus graves pour des voix transposées vers le haut et plus aigus pour des voix transposées
vers le bas. A fond à gauche, les formants des voix du Pitch Shifter retrouvent le timbre du son original. C’est
comme si vous jouiez la même corde sur le même instrument mais sur une autre frette.
Lorsque vous tournez la commande «Formant Shift» vers la droite, les formants sont décalés vers le haut pour
conférer aux voix du Pitch Shifter un timbre prononcé de votre choix.
Notez que lorsque «Formant Shift» est activé, l’effet ne fonctionne qu’avec des notes seules. Les accords produisent
Harmonic Pitch
Cet effet est un Pitch Shifter à deux voix qui permet de créer jusqu’à deux voix d’harmonie intelligentes. Il détecte la
hauteur de la note jouée et crée une voix d’harmonie en fonction de la tonalité et de la gamme choisies. Cela ne
fonctionne naturellement qu’avec des notes seules.
 Voice 1/2 Interval
Ce paramètre détermine l’intervalle entre les deux voix. La tonalité des intervalles (majeure/mineure) est déterminée
au vol selon les notes que vous jouez et la tonique choisie (Key). Si vous pensez avoir besoin d’une gamme plus
spécialisée que les modes normaux, utilisez «User Scale» 1 ou 2 dans l’octave voulue. Vous trouverez ces
paramètres en tournant «Voice 1/2 Interval» à fond à droite. Vous pouvez alors définir des gammes utilisateur aux
pages d’écran suivantes.
 Key
Ce paramètre détermine la tonique de la gamme. Les toniques majeure et mineure relative sont toutes deux
affichées. Vous pouvez toutefois aussi utiliser d’autres modes comme le mode dorien ou mixolydien en
sélectionnant la tonique respective. La tonique majeure représente aussi la tonique pour les gammes utilisateur
(User Scales).
 Voice Balance
Ce paramètre permet de faire la balance entre les deux voix d’harmonie. Un réglage extrême d’un côté ou de l’autre
isole une voix.
 Mix
Ce paramètre règle la balance entre le signal d’effet et le signal direct.
 Stereo
Le paramètre «Stereo» contrôle la largeur de l’image stéréo du signal original et des deux voix du Pitch Shifter de
façon intelligente et attendue.
Si vous n’utilisez qu’une voix du Pitch Shifter et coupez l’autre en tournant la commande «Voice Balance» à fond
vers la gauche ou la droite, la voix du Pitch Shifter se trouve sur un des canaux stéréo et le signal original sur l’autre.
Cependant, si vous utilisez les deux voix du Pitch Shifter avec la commande «Voice Balance» en position centrale,
ces voix sont placées de part et d’autre de l’image stéréo tandis que le signal original reste au centre de l’image.
Autrement dit, le paramètre «Stereo» place les voix du Pitch Shifter aux extrémités de l’image et la position du signal
original dépend du réglage de la commande «Voice Balance». Le résultat ressemble probablement à ce que vous
auriez choisi s’il y avait des commandes de panoramique distinctes pour les trois signaux.
Avec «Stereo» réglé à fond à gauche ou à droite, vous obtenez une répartition panoramique maximum des signaux.
En position centrale, par contre, les signaux ne sont pas répartis dans l’image stéréo et la sortie de l’effet est mono.
Notez que le paramètre «Stereo» n’est pas disponible pour les modules d’effet A, B, C et D car chaque effet est
considéré comme étant mono.
 Formant Shift
Appuyez sur le bouton de fonction «Formant Shift» pour activer le traitement des formants. La commande de
fonction «Formant Shift» apparaît et permet de peaufiner les formants des deux voix du Pitch Shifter. En position
centrale, les formants ne sont ni traités ni compensés. Le son produit est celui d’un Pitch Shifter normal sans
«Formant Shift». En tournant la commande de fonction vers la gauche, les formants se rapprochent du timbre
original: ils deviennent plus graves pour des voix transposées vers le haut et plus aigus pour des voix transposées
vers le bas. A fond à gauche, les formants des voix du Pitch Shifter retrouvent le timbre du son original. C’est
comme si vous jouiez la même corde sur le même instrument mais sur une autre frette.
Lorsque vous tournez la commande «Formant Shift» vers la droite, les formants sont décalés vers le haut pour
conférer aux voix du Pitch Shifter un timbre prononcé de votre choix.
Notez que lorsque «Formant Shift» est activé, l’effet ne fonctionne qu’avec des notes seules. Les accords produisent
 Gammes utilisateur
L’effet Harmonic Pitch peut aussi être lié à une ou deux gammes utilisateur (User Scales). Elles vous permettent de
créer des harmonies personnalisées pour le style de musique de votre choix. Les gammes utilisateur permettent de
programmer une gamme mineure harmonique, une gamme blues, une gamme tzigane hongroise – tout est possible.
Quand vous sélectionnez «User Scale 1/2» comme intervalle pour une des deux voix avec la commande de fonction
correspondante, vous pouvez accéder aux pages de réglages avec des boutons de fonction.
Trois pages d’écran permettent de sélectionner la hauteur pour chacun des douze degrés chromatiques des deux
gammes utilisateur. N’oubliez pas de régler «Key» quand vous les utilisez: il s’agit de la tonique ou du premier degré
de la gamme. Les gammes utilisateur sont sauvegardées au sein du Rig: vous pouvez donc utiliser de nombreuses
gammes différentes en changeant de Rigs. Elles ne font pas partie d’un preset Harmonic Pitch mais sont
sauvegardées comme presets indépendants de gamme utilisateur.
Le PROFILER propose deux presets de gamme utilisateur: «Harmonic Minor» et «MakeNoMistake». Pour y
accéder, actionnez BROWSE et modifiez une des deux gammes utilisateur.
Vous pouvez sauvegarder vos propres gammes utilisateur en appuyant sur STORE à la page de configuration puis
sur le bouton de fonction «User Scales». Ces presets contiennent toujours une paire de gammes utilisateur: user
scale 1 et user scale 2.
 Infos sur Pure Tuning
Les instruments dotés de frettes ou de touches sont accordés selon le tempérament égal utilisé dans la musique
occidentale depuis plusieurs siècle. Le tempérament égal vous permet de jouer dans n’importe quelle tonalité.
Cependant, le résultat est le fruit d’un compromis car les intervalles sonnent mieux avec un accordage selon la
gamme harmonique naturelle. Les instruments sans frettes comme les violons – ou même la voix humaine –
peuvent produire des hauteurs arbitraires. Les musiciens jouant sur des instruments sans frettes accordent
instinctivement leurs notes en fonction du contexte musical.
Le Pitch Shifter du PROFILER a la même capacité car il a un contrôle total sur la hauteur relative qu’il produit. A part
les octaves, chaque intervalle est légèrement désaccordé en fonction des harmoniques de la note jouée. C’est
particulièrement perceptible pour les tierces et les septièmes qui sont accordées quelques centièmes de demi -ton
plus bas.
Pour rendre «Pure Tuning» audible, procédez comme suit:
• Choisissez un Rig avec distorsion.
• Diminuez le «GAIN» pour en faire un son clair.
• Sélectionnez «Chromatic Pitch» dans l’un des modules d’effet.
• Tournez «Mix» à fond à droite et réglez «Voice Balance» au centre pour entendre les deux voix du Pitch Shifter.
• Sélectionnez «+16» et «+19» pour «Voice 1/2 Interval» pour obtenir la tierce et la quinte au-dessus de l’octave.
Le son est dingue, non? On ne peut rien faire d’un son aussi ténu.
Augmentez le «GAIN» pour rétablir la distorsion. Vous entendrez un grondement sourd autour de la note
fondamentale originale que vous jouez sur l’instrument. Pas superbe.
Appuyez maintenant sur «Pure Tuning» et vous obtenez une fondamentale belle et stable. Même les accords
peuvent fonctionner. Le son est toujours celui de votre guitare mais il est différent. Cela ne sonne même plus
comme un Pitch Shifter. Vous pouvez obtenir différentes colorations en choisissant des intervalles différents pour un
son solo, par exemple. N’hésitez pas à faire des essais avec différents intervalles! Que se passe-t-il en fait? Vous
savez peut-être que la tierce et la quinte au-dessus de l’octave sont des harmoniques naturels de la note que vous
jouez: ils fusionnent avec la fondamentale, notamment lorsqu’il y a distorsion. Cependant, les intervalles accordés
selon le tempérament égal ne correspondent pas exactement aux harmoniques car ils sont légèrement désaccordés
pour s’intégrer dans la gamme musicale. Cela produit de forts battements lors du mixage avec la distorsion. «Pure
Tuning» résout ce problème immédiatement et permet au Pitch Shifter de créer des colorations sonores plutôt que
des voix supplémentaires.
✓Voyez le tutoriel vidéo «Pure Tuning»:

Analog Octaver
Conçu à l’origine pour bassistes, l’Analog Octaver est un effet classique qui est impressionnant avec n’importe quel
instrument. Il crée en fait deux signaux supplémentaires: le premier une octave plus bas que le signal d’entrée et
l’autre deux octaves plus bas. Au lieu d’utiliser la technologie du Pitch Shifter, il exploite un circuit de détection
analogique pour manipuler et filtrer le signal d’entrée. L’Analog Octaver ne fonctionne qu’avec des notes simples.
Des accords risquent de produire des résultats instables.
Alors que l’Analog Octaver original a parfois du mal à suivre, nous avons considérablement amélioré le suivi pour la
version modélisée. De plus, en ajoutant le paramètre «Low Cut», nous avons largement étendu la plage utile de
l’effet par rapport à l’original.
La plupart des paramètres fonctionnent comme avec le Pitch Shifter:
 Voice Balance
A l’extrême gauche de «Voice Balance», vous n’entendez que le signal –1oct. A l’extrême droite, vous n’entendez
que le signal –2oct. Les positions intermédiaires produisent un mélange des deux signaux.
 Mix
Détermine la balance entre le signal de sortie de «Voice Balance» et le signal non traité.
 Low Cut
Alors que l’Octaver peut donner très bien avec des notes assez hautes, il peut se muer en grondement informe dans
le grave. C’est dû au fait qu’il peut produire des fréquences bien en deçà de 20Hz. «Low Cut» est un paramètre qui
n’existe pas sur l’original et qui contribue à équilibrer l’intensité du signal de l’Octaver par rapport à la note jouée.
Avec le réglage «0» (à fond à gauche), «Low Cut» n’a aucun effet. Plus ce réglage augmente, plus le signal de
l’Octaver est atténué pour les notes graves et maintenu pour les notes plus hautes. Cela vous permet de jouer sur
toute la tessiture de l’instrument avec l’Octaver activé sans redouter les notes les plus graves.
Delay (vert) 278
Delay (vert)
Les effets Delay contiennent les collections d’effets les plus avancées et complètes du PROFILER. Toutefois notre
approche diffère légèrement de ce que vous connaissez. Il n’y a ni Reverse Delay ni Tape Delay ni Ducking Delay
car nous trouvions dommage de séparer des fonctions aussi importantes dans différents types de delay. Chaque
type de delay contient donc la plupart de ces fonctions. Pourquoi ne pas faire de double delay inversé? Ou un delay
en série avec des caractéristiques de bande analogique? Ou un delay avec ducking? Tout cela est possible avec les
delays du PROFILER.
Le caractère du Tape Delay peut être contrôlé en continu par deux paramètres cruciaux, « Low Cut» et «High Cut».
En plus de ces deux paramètres, deux commandes régissant le pleurage et scintillement («wow and flutter») sont
disponibles pour chaque type de delay. De nombreux delays ont également un paramètre « Grit» pour ajouter une
saturation de bande et une distorsion typiques au signal d’effet. En diminuant l’intensité de ces paramètres, les
delays vont évoluer vers les sonorités d’un delay analogique en cascade ou un delay numérique. Le signal de delay
inversé est toujours disponible en plus du signal normal de delay et ils peuvent être mixés comme bon vous semble.
De nombreux types de delays ont les paramètres «Input Swell», «Smear» et «Cross Feedback». Chacun de ces
paramètres rend le son du delay plus fluide et peut transformer un delay rythmique en effet proche d’une
réverbération. Ensemble, ils sont encore plus impressionnants!
Résultat: chaque type de delay comprend de nombreux paramètres. Mais ils sont simples à utiliser car, à l’exception
du pleurage et scintillement, ils n’ont qu’une seule commande. Quand la commande est sur «0», la fonction est
désactivée.
Si vous ne voulez pas vous plonger tout de suite dans les détails, choisissez une configuration parmi les dizaines de
presets de delay en actionnant BROWSE après avoir choisi un module d’effet.
Comme avec tous les autres effets, vous pouvez changer de type de delay en tournant TYPE. Contrairement à la
commande BROWSE, cette commande ne change que l’algorithme de l’effet et conserve tous les réglages de
Delay (vert) 279
paramètres. Cela vous permet d’essayer différents types d’effets sans perdre vos précieux réglages, comme « Delay
Time», qui s’appliquent automatiquement au nouveau de delay.
Les delays peuvent être placés dans le module DLY à droite en face avant ou dans n’importe quel autre module.
Cela permet de faire coexister ou de commuter plusieurs effets delay au sein du même Rig.
En dépit de toute la flexibilité des nouveaux delays, il y a de bonnes raisons de choisir le module DLY pour l’effet
delay:
• La chute du delay (comme de la réverbération) n’est pas coupée quand vous changez de Rigs («spillover») si l’effet
est dans le module DLY.
• Le signal de delay (comme la réverbération) est envoyé à des sorties distinctes si «Output Source» est réglé sur
«Del/Rev Wet» dans la section Output.
• Les commandes DELAY FEEDBACK et MIX sont exclusivement liées au module DLY.
Avant de décrire les types de delay en détails, voici les paramètres que la plupart des types de delay ont en
commun:
Delay (vert) 280
 Delay Mix
Détermine le niveau du signal de delay. En position centrale, le delay est aussi fort que le signal direct et au -delà de
cette position, le signal sec est de plus en plus atténué. Quand «Mix» est à fond à droite, vous n’entendez que le
signal d’effet.
✓Si l’effet est dans le module DLY, «Delay Mix» peut être réglé avec les commandes situées dans la moitié
supérieure de la face avant.
 Mix Location Pre/Post
Détermine si le réglage «Mix» se fait à l’entrée (Pre) ou à la sortie (Post) du delay. Cette option ne modifie pas le
signal immédiatement mais devient importante quand «Mix» est morphé par un commutateur ou une pédale.
En position «Post», un changement de réglage «Mix» modifie le niveau de sortie du delay et a donc un impact
immédiat sur la chute du delay. En position «Pre», la chute du delay n’est pas affectée par le morphing de «Mix» qui
ne détermine que le niveau d’entrée du delay.
✓La position «Mix» est également importante si vous utilisez le paramètre «Grit» ou «InfinityFeedback», comme nous
le verrons plus loin.
 Low Cut et High Cut
Ces deux paramètres déterminent les changements au niveau de la réponse en fréquence des répétitions
successives du delay. Si «Low Cut» est au minimum et «High Cut» au maximum, le delay n’est soumis à aucune
dégradation du son.
Si vous réduisez le réglage «High Cut», les hautes fréquences s’atténuent à chaque répétition du delay, ce qui crée
un son chaud et riche.
Delay (vert) 281
Si le réglage «Low Cut» augmente, les basses fréquences s’atténuent à chaque répétition du delay, ce qui produit
un son ténu et cassant. Dans le quart inférieur de sa plage de réglage, «Low Cut» contrôle le caractère de la
résonance de «High Cut».
Ces deux paramètres peuvent être combinés pour simuler la dégradation sonore d’un delay à bande ou delay
analogique:
Réglez «High Cut» sur la valeur voulue, comme «2000Hz», par exemple. Augmentez progressivement «Low Cut»
depuis le réglage minimum. Vous retrouverez une sonorité et le comportement typique d’un delay à bande même
avec des valeurs «Low Cut» assez basses. Plus le réglage «Low Cut» se rapproche du réglage «High Cut», plus le
résultat évolue vers un son de filtre passe-bande. En interne, la fréquence «Low Cut» ne dépassera jamais la
fréquence «High Cut».
 Cut More
Vous trouverez peut-être que la dégradation sonore engendrée par «Low Cut» et «High Cut» n’est pas assez
drastique ou qu’elle est trop lente quand le retard est long. Dans ce cas, appuyez sur le bouton de fonction «Cut
More» pour doubler l’impact de «Low Cut» et «High Cut».
 To Tempo
Le retard («Delay Time») peut être réglé en valeur absolues (millisecondes) ou en valeurs de note – la valeur
absolue du retard dépend alors du Tempo en vigueur. Le bouton de fonction «To Tempo» permute ces deux
approches.
Delay (vert) 282
 Delay Time et Delay Ratio
Si «To Tempo» n’est pas activé, «Delay Time» détermine le retard absolu en millisecondes. La durée maximum du
retard est 2000ms. Quand vous faites défiler les réglages de retard, vous remarquerez les changements de hauteur
typique des changements de vitesse de bande d’un Tape Delay.
Certains types de delay proposent un paramètre «Delay Ratio». Cette commande de fonction règle (en
pourcentage) les retards des différentes lignes de delay par rapport au réglage «Delay Time» du type de delay en
question. Si vous changez le réglage «Delay Time», le retard de toutes les lignes de delay qui en dépendent
changent aussi en fonction de ce rapport. Cela signifie que si vous changez la durée du motif avec le paramètre
«Delay Time», le motif rythmique créé par les différentes lignes de delay est préservé.
 Note Value
Si vous activez l’option «To Tempo», les réglages «Delay Time» ou «Delay Ratio» se font en valeurs de note (Note
Value). Les retards sont réglés en valeurs de note et varient donc selon le tempo en vigueur.
Le tempo peut être réglé en tapant sur le bouton TAP ou déterminé automatiquement par la fonction «Beat
Scanner», activée en maintenant le bouton TAP enfoncé. Pour en savoir plus sur les fonctions liées au tempo, voyez
le chapitre «Tempo».
Quand vous modifiez «Note Values», la transition vers le nouveau réglage se fait de façon fluide et sans
changement de hauteur ni autre effet collatéral.
 Feedback
Le paramètre «Feedback» détermine la quantité de signal retardé réinjecté à l’entrée du delay pour produire un
«écho de l’écho». Si «Feedback» est sur «0», une seule répétition est audible. Plus le réglage «Feedback»
augmente, plus le nombre de répétitions croît jusqu’à ce que le delay devienne infini en position centrale («100%»).
Delay (vert) 283
✓Si l’effet est dans le module DLY, «Delay Feedback» peut être réglé avec la commande dédiée située dans la partie
supérieure de la face avant.
Au-dessus de la commande de fonction «Feedback» se trouve le bouton de fonction «Freeze» et, pour plusieurs
types de delay, le bouton de fonction «Infinity». Ces deux boutons constituent des fonctions appelées «Action &
Freeze». Vous pouvez les assigner aux commutateurs d’effets du PROFILER Remote pour les utiliser sur scène.
Pour les assigner, maintenez le pied sur le commutateur d’effet voulu du Remote et appuyez sur le bouton
correspondant à la fonction voulue du PROFILER. Pour annuler l’assignation, recommencez l’opération.
 Freeze
«Freeze» est une fonction Action & Freeze qui transforme le delay en boucle infinie. Le signal delay est répété sans
modification du volume et sans dégradation du son. L’entrée du delay est coupée pour éviter tout ajout de signal au
delay, ce qui permet de jouer en accompagnant la boucle.
 Infinity
Si vous activez «Infinity», une autre fonction Action & Freeze, «Feedback» passe d’un réglage normal (entre 0 et
100%) au réglage «Infinity» qui va de 100% à 200% et est réglable séparément. Ce feedback permet aux répétitions
du delay de s’accumuler au lieu de s’estomper. Cela augmente la saturation de bande et le son se dégrade
progressivement. Pour obtenir un signal riche et agréable, réglez le son de la saturation de bande avec les
paramètres «High Cut» et «Low Cut». Réglez «Mix Location» sur «Post» si vous voulez régler le niveau du signal du
delay saturé avec le paramètre «Mix».
Contrairement à la fonction «Freeze», «Infinity Feedback» permet d’ajouter des signaux au delay et crée des
intermodulations avec les signaux répétés.
✓Les boutons de fonction «Freeze» et «Infinity» peuvent être assignés à l’un des commutateurs d’effet du pédalier
PROFILER Remote ou Stage. Maintenez le commutateur d’effet voulu (I~IIII) avec le pied et appuyez sur le bouton
Delay (vert) 284
de fonction «Freeze» ou «Infinity». Les commutateurs d’effet I~IIII permettent d’activer et de couper «Freeze» et
«Infinity» individuellement par module d’effet.
✓Les fonctions «Freeze» et «Infinity» peuvent aussi être assignées à un commutateur au pied branché à l’une des
entrées PEDAL de votre PROFILER ou Remote. Avec cette assignation globale, les fonctions «Freeze» et «Infinity»
sont déclenchées simultanément pour tous les modules d’effet. Il est également possible de réassigner les boutons
TAP, TUNER et LOOPER du Remote ou du PROFILER Stage pour en faire des boutons globaux Freeze ou Infinity.
 Cross Feedback
De rares types de delay (à savoir le Dual Delay et le Quad Delay) ont un paramètre «Cross Feedback». Si la valeur
est supérieure à zéro, chaque delay réinjecte son signal de sortie à son entrée mais aussi aux entrées des autres
lignes de delay. Le motif rythmique du delay est plus diffus et le delay prend des airs de réverbération. Pour que le
feedback global perçu reste identique, Cross Feedback réduit automatiquement le feedback normal. C’est pourquoi
«Cross Feedback» ne fonctionne que si «Feedback» a un réglage raisonnable. Pour obtenir la diffusion la plus
régulière, choisissez des rapports impairs pour les temps de retard. Des rapports 1:1 ou 2:1 ne donnent pas bien
avec «Cross Feedback».
 Reverse Mix
Avec un réglage à fond à droite, le delay est transformé en delay inversé. Des réglages intermédiaires produisent un
mélange de delay normal et inversé, ce qui est assez étonnant.
 Input Swell
Le paramètre «Input Swell» active un effet Auto Swell à l’entrée du delay qui augmente le volume de l’instrument
lentement chaque fois que vous pincez une corde. Avec des valeurs basses, seule l’attaque du pincement est
atténuée pour créer un signal de delay plus fluide. Avec des valeurs plus élevées, le début des notes est flouté et
transforme le signal de delay en nappe.
Delay (vert) 285
 Smear
Le paramètre «Smear» ajoute une petite réverbération au delay dont l’intensité se renforce avec chaque répétition
du feedback. Les attaques deviennent de plus en diffuses («barbouillées») et le delay prend des airs de
réverbération. La combinaison des effets «Input Swell» et «Smear» est idéale pour produire des delays réverbérants
et éthérés.
 Stereo
Semblable au paramètre bipolaire «Stereo» de nombreux effets du PROFILER. Avec les delays, ce paramètre
détermine la largeur de l’image stéréo des delays.
Cependant, il ajoute aussi un effet «super stéréo» qui permet aux réflexions du delay d’apparaître largement en
dehors de l’image stéréo normale. Cet effet est optimal si vous vous trouvez dans le bon triangle stéréo de vos
enceintes. Pour obtenir l’effet le plus marquant, choisissez un retard différent pour les lignes de delay. L’effet super
stéréo ne fonctionne pas avec un casque.
• Avec un réglage 100%, les lignes de delay («taps») sont placées à l’extrême gauche et à l’extrême droite.
• Avec un réglage 0%, toutes les lignes de delay sont en position centrale et produisent un signal mono.
• Avec un réglage –100%, les delays sont aux extrêmes de l’image stéréo mais les côtés sont inversés.
• Lorsque vous actionnez la commande «Stereo» au-delà du réglage «±100%», l’effet super stéréo démarre et atteint
son impact maximum à «±200%».
Comme avec tous les autres effets, le paramètre «Stereo» est indisponible si l’effet est placé avant le Stack car les
modules A, B, C et D sont strictement mono.
Delay (vert) 286
 Grit
Le paramètre «Grit» ajoute une distorsion de bande typique au signal delay. Des valeurs basses réduisent l’effet de
bande et créent un son fragile. Avec des valeurs élevées, il y a compression perceptible du signal par la réserve
(headroom) limitée de la bande. Dans le quart supérieur de la commande «Grit», le niveau d’entrée est accentué
pour booster la distorsion. Vous pouvez aussi contrôler le son de la distorsion avec les paramètres « High Cut» et
«Low Cut». Le commutateur «Cut More» coupe encore davantage les extrémités du son.
Comme avec toute distorsion, le niveau de «Grit» dans le delay dépend du niveau d’entrée. «Grit» est donc sensible
au réglage du paramètre «Mix Location». Quand «Mix Location» est réglé sur «Pre», la distorsion diminue si vous
réduisez le réglage «Delay Mix». Vous préférerez donc peut-être le réglage «Post» car le réglage de «Delay Mix» ne
modifie pas le «Grit».
 Stereo Modulation
Module le temps de retard («Delay Time») pour générer un son riche aux accents de chorus. Les lignes de delay
sont modulées selon différentes phases pour produire une large image stéréo comme l’Air Chorus, même quand les
temps de retard sont identiques.
✓Si vous voulez créer une modulation du delay sans effet stéréo, utilisez les paramètres « Flutter».
 Chorus
Chorus à une seule commande qui est appliqué au signal de delay uniquement et non au signal direct. Ajoute une
touche des années 1980 à votre son.
Delay (vert) 287
 Flutter Intensity et Flutter Rate
Ces paramètres déterminent l’effet typique de pleurage et scintillement d’un delay à bande. La vitesse de la bande
passant par les têtes d’enregistrement puis de lecture d’un delay à bande varie de façon aléatoire pour plusieurs
raisons techniques comme l’usure de la bande. Il en résulte des déviations lentes et rapides de la hauteur du signal
delay. «Flutter Rate» détermine la vitesse globale de ces déviations aléatoires. Des valeurs basses produisent plus
de pleurage («wow») et des valeurs élevées accentuent le scintillement («flutter»). «Flutter Intensity» règle l’intensité
des déviations.
Delay (vert) 288
 Ducking
La commande «Ducking» vous permet d’intensifier ou de réduire («duck») un effet par la dynamique de votre jeu.
Vous connaissez peut-être cette fonction à travers le «Ducking Delay» présent dans de nombreux processeurs
d’effet.
Le paramètre «Ducking» est bipolaire et détermine le niveau seuil du signal d’entrée pour le contrôle de la
dynamique. «Ducking» est inactif quand il est en position centrale (réglage par défaut). Tournez -le vers la droite
pour obtenir le comportement typique d’un effet Ducking: l’effet est atténué lorsque vous jouez fort. Un bon réglage
est proéminent.
The threshold of the “Ducking” control is naturally dependent of the output level of your guitar. This level is also
influenced and compensated by the “Clean Sens” parameter in the Input Section.
 Ducking Pre/Post
Avec le réglage «Pre», la manipulation de niveau effectuée par «Ducking» affecte le signal d’entrée du delay. Selon
la façon dont vous jouez, cela atténue les nouveaux signaux d’entrée mais la chute du delay reste préservée.
Avec un réglage «Post»: La manipulation de niveau affecte le signal de sortie du delay et coupe donc la chute du
delay en réaction à votre jeu.
Delay (vert) 289
Single Delay
Le Single Delay est constitué d’une ligne de delay avec un seul réglage «Delay Time». Single Delay est donc idéal
pour les modules d’effet mono devant l’ampli. Cependant, vous pouvez le placer après l’ampli et obtenir un bon effet
stéréo en augmentant le réglage du paramètre «Stereo». Cet effet stéréo est créé par des déphasages mais est
parfaitement compatible mono. Cela signifie que l’effet disparaît sans laisser de traces si le signal est ramené en
mono durant la lecture.
Single Delay
Delay (vert) 290
Two Tap Delay

Le Two Tap Delay est basé sur un seul delay mais avec deux lignes («taps») de signal pour les canaux gauche et
droit. Cela permet de créer des motifs ping-pong différents de ceux du Dual Delay, par exemple.
Two Tap Delay
Quand le bouton de fonction «To Tempo» est activé, vous pouvez régler le temps de retard des lignes gauche et
droite individuellement, en valeurs musicales. Si vous réglez les deux lignes delay sur la même valeur, vous obtenez
un delay mono alors que deux valeurs différentes produisent un effet ping-pong. Seul le delay gauche renvoie son
signal à l’entrée du delay, ce qui signifie que la durée du delay gauche détermine la longueur globale du motif. Si la
longueur de la ligne droite de delay est réglée sur la moitié de la longueur de la ligne gauche, par exemple, cela
produit un effet ping-pong classique. En inversant les réglages, vous échangez les canaux stéréo et produisez un
autre motif de delay. Les valeurs de notes vont de multiples arbitraires de seizièmes de note (doubles croches)
Delay (vert) 291
jusqu’à une mesure (ronde). Elles comprennent également des valeurs impaires comme «5/16» ou «7/16» qu’il vaut
la peine d’essayer. Pour créer des motifs rythmiques plus complexes et intéressants, mélangez des valeurs impaires
et paires.
Si «To Tempo» n’est pas activé, le temps de retard de gauche est réglé en millisecondes et celui de droite en
pourcentage («Ratio») du temps de retard gauche.
Delay (vert) 292
Serial Two Tap Delay

Le Serial Two Tap Delay est un Two Tap Delay avec un delay supplémentaire placé devant. Ce delay
supplémentaire a des paramètres «Mix Serial» et «Feedback Serial» distincts ainsi qu’un troisième réglage de
temps de retard. Ce temps de retard est affiché sous forme «Note Val. Serial» si «To Tempo» es t activé ou sous
forme «Delay Ratio Serial» (sous forme de pourcentage de Delay 1 Time) si «To Tempo» est désactivé.
✓Au lieu du Serial Delay, vous pouvez placer deux delays dans deux modules d’effet adjacents.
Serial Two Tap Delay

Delay (vert) 293
Dual Delay
Le Dual Delay propose deux delays totalement indépendants (un pour chaque canal stéréo) avec des commandes
Feedback indépendantes. Ces deux feedbacks peuvent être synchronisés avec le bouton de fonction «Feedback
Sync» pour être pilotés uniquement avec la commande Feedback 1. Les feedbacks synchronisés n’ont pas
seulement le même niveau de feedback mais sont réglés automatiquement en fonction des réglages «Delay Time»
respectifs de sorte à ce que la chute des deux delays cesse en même temps afin de préserver l’image stéréo. Le
paramètre «Cross Feedback» augmente la densité des réflexions du delay.
Dual Delay
Delay (vert) 294
Rhythm Delay
Le Rhythm Delay est une sacrée bête. Il permet d’exploiter jusqu’à quatre lignes delay pour créer une séquence
rythmique. Chaque ligne peut avoir des réglages distincts de temps, volume et position stéréo. La dégradation
sonore des filtres passe-haut et passe-bas augmente de ligne en ligne, donnant une coloration naturelle au delay,
même au sein d’un motif.
Rhythm Delay
Delay (vert) 295
Quand vous réglez «Feedback» au-dessus de zéro, tout le motif de delay est répété. Le temps de répétition (la
longueur du motif) est déterminé par le paramètre «Time» de la quatrième ligne de delay (Delay 4). C’est pourquoi la
quatrième ligne de delay est toujours la première de la répétition suivante.
Si «To Tempo» est activé, le paramètre «Time» de chaque ligne est réglé indépendamment en multiples de
seizièmes de note. Si «To Tempo» est désactivé, «Delay 4 Time» est réglé en millisecondes et détermine une fois
de plus la longueur du motif ou la durée des répétitions. Les Delays 1, 2 et 3 ont un réglage «Ratio» représentant un
pourcentage des millisecondes de «Delay 4 Time». Si vous changez le réglage «Delay 4 Time», les quatre delays
changent de réglage pour préserver leur rapport. Le rythme reste intact mais change de tempo.
Delay (vert) 296
Quad Delay
Le Quad Delay a quatre delays en parallèle. Il a un jeu de paramètres semblable au Rhythm Delay mais la structure
est complètement différente. Les quatre delays partagent des commandes «Feedback» et «Cross Feedback»
communes. Quand «Cross Feedback» est réglé sur «0», les quatre delays ont un feedback individuel. Quand
«Cross Feedback» est réglé sur «100%», chaque delay réinjecte son signal dans les quatre delays simultanément,
créant un effet diffus et réverbérant.
Quad Delay
Delay (vert) 297
Legacy Delay
Le Legacy Delay est basé sur le premier algorithme de delay créé pour le PROFILER. L’objectif est d’assurer une
compatibilité ascendante totale avec des Rigs créés avant l’arrivée du système d’exploitation 5.0 du PROFILER.
L’architecture du Legacy Delay ressemble à celle du Two Tap Delay. Cependant, il a un filtre passe-bande avec les
paramètres «Center Frequency» et «Bandwidth», contrairement aux autres delays qui utilisent les filtres coupe -bas
et coupe-haut plus intuitifs. Si vous voulez modifier les réglages d’un Legacy Delay existant en profondeur, nous
vous conseillons de changer de type et de choisir le Two Tap Delay ou un autre type avec la commande TYPE. Cela
vous permet de profiter de leurs paramètres plus pointus.
Si vous voulez créer un nouveau delay, évitez de choisir le Legacy Delay pour les mêmes raisons.
Pitch Shifter Delay (vert clair)

Les Pitch Shifter Delays sont de puissantes combinaisons de types de delay et d’un des quatre types de Pitch
Shifter:
Type chromatique
Le Pitch Shifter chromatique est placé à l’entrée du delay et peut être polyphonique (vous pouvez jouer des
accords). La hauteur est réglée par demi-tons. Pour en savoir plus, voyez le chapitre «Chromatic Pitch».
Type harmonique
Le Pitch Shifter harmonique est placé à l’entrée du delay et n’accepte que des notes simples. La hauteur est réglée
en intervalles musicaux et suit la tonalité choisie. Pour en savoir plus, voyez le chapitre «Harmonic Pitch».
✓Les types chromatiques et harmoniques ont une option «Formant Shift» délivrant des sons transposés naturels.
Quand «Formant Shift» est utilisé, seules les notes simples produisent un résultat agréable.
Type Loop Pitch

Le Pitch Shifter est chromatique mais placé dans la boucle de feedback du delay et crée un changement de hauteur
en spirale avec chaque répétition.
Type Crystal
Crystal est un delay inversé où la hauteur est altérée par la reproduction plus rapide ou plus lente du signal de
delay. Le Crystal est placé dans la boucle de feedback du delay et crée un changement de hauteur en spirale avec
chaque répétition. Le réglage de la hauteur sur une octave (+12) ou une quinte (+7) produit les résultats les plus
intéressants. En combinaison avec d’autres fonctions de delay comme «Smear», «Input Swell» et «Flutter», vous
pouvez créer des effets de delay ou de réverbération très éthérés.
Crystal Delay
Le Crystal Delay est basé sur le Two Tap Delay avec un Crystal dans la boucle de feedback.
Crystal Delay
Loop Pitch Delay

Le Loop Pitch Delay est aussi basé sur le Two Tap Delay avec un Chromatic Pitch Shifter dans la boucle de
feedback.
Loop Pitch Delay

Frequency Shifter Delay

Le Frequency Shifter Delay utilise un effet Frequency Shifter dans la boucle de feedback au lieu d’un Pitch Shifter
normal. Cela crée une spirale de hauteur discordante. Un effet redoutablement lo-fi.
Frequency Shifter Delay

Dual Chromatic Delay et Dual Harmonic Delay

Les effets Dual Chromatic et Harmonic Delay exploitent le Dual Delay avec un Pitch Shifter à l’entrée de chaque
canal de delay. Cela permet de créer deux voix de hauteur différentes auxquelles s’applique un delay et un feedback
réglable comme vous le voulez. Si vous voulez un effet delay sans décalage de hauteur, réglez les paramètres Pitch
sur des valeurs identiques.
Dual Chromatic Delay and Dual Harmonic Delay

Dual Crystal Delay

Le Dual Crystal Delay est basé sur le Dual Delay avec un Crystal dans la boucle de feedback de chaque Delay. Cela
permet d’obtenir deux hauteurs différentes et chaque signal peut être réinjecté à l’entrée de l’autre avec «Cross
Feedback».
Dual Crystal Delay

Dual Loop Pitch Delay

Le Dual Loop Pitch Delay fonctionne comme le Dual Crystal Delay mais avec un Chromatic Pitch Shifter dans
chaque boucle de feedback. L’effet est assez semblable à l’effet Crystal mais plus présent.
Dual Loop Pitch Delay

Melody Delay
Le Melody Delay est un Rhythm Delay combiné avec quatre Pitch Shifters qui transforment le rythme en mélodie.
Chaque note jouée produit un arpège pouvant compter jusqu’à quatre notes retardées et de hauteurs différentes.
Pour un résultat optimal, jouez des notes simples et laissez faire le Melody Delay.
L’option «Formant Shift» des Pitch Shifters permet au Melody Delay de créer des arpèges très naturels.
Melody Chromatic Delay et Melody Harmonic Delay

Quad Chromatic Delay et Quad Harmonic Delay

Les Quad Chromatic/Harmonic Delays peuvent être considérés comme une version double des Dual
Chromatic/Harmonic Delays. Il y a quatre Pitch Shifters, un pour chaque entrée des quatre delays. Cela permet de
produire des sons réverbérés de hauteurs différentes.
Quad Chromatic Delay et Quad Harmonic Delay

Reverb (vert) 308
Reverb (vert)
Le PROFILER propose un éventail d’algorithmes de réverbération de qualité studio. Voici une description des
paramètres que la plupart des algorithmes de réverbération ont en commun.
 Reverb Mix
Reverb «Mix» fonctionne exactement comme le paramètre Delay «Mix» et peut être contrôlé avec la commande
dédiée dans la partie supérieure de la face avant.
 Mix Location Pre/Post
Détermine si le réglage «Mix» se fait à l’entrée (Pre) ou à la sortie (Post) de la réverbération. Cette option ne modifie
pas le signal immédiatement mais devient importante quand «Mix» est morphé par un commutateur ou une pédale.
En position «Post», un changement de réglage «Mix» modifie le niveau de sortie de la réverbération et a donc un
impact immédiat sur la chute de la réverbération. En position «Pre», la chute de la réverbération n’est pas affectée
par le morphing de «Mix» qui ne détermine que le niveau d’entrée de la réverbération.
 Decay Time
Détermine la rapidité de la chute de la réverbération. D’une certaine manière, le paramètre «Decay Time» détermine
la taille de la pièce car la chute est plus rapide dans de petites pièces que dans des grandes. Ne le confondez
toutefois pas avec le paramètre «Room Size» offert par «Natural Reverb».
«Decay Time» est analogue au paramètre «Feedback» d’un delay. Il se mesure en secondes (s) et correspond au
temps qu’il faut à la réverbération pour chuter de 60dB et devenir ainsi absolument inaudible.
Reverb (vert) 309
 High Decay
Simule la dégradation naturelle des hautes fréquences des pièces et des salles dans le temps. Plus vous tournez la
commande à gauche, plus il y a de hautes fréquences perdues. Alors que l’impact de «High Decay» augmente avec
le temps dans les réflexions tardives, «High Cut» affecte toutes les phases de la réverbération, y compris l’attaque.
Utilisez «High Decay» et «High Cut» pour ciseler l’aigu du signal de réverbération dans le temps.
 Low Decay
Alors que «High Decay» accélère la chute de l’aigu de la réverb plus vous tournez la commande vers la gauche,
«Low Decay» a le même effet sur le grave plus vous tournez la commande vers la droite. «Low Decay» sur zéro
laisse le grave s’estomper aussi lentement que le permet le réglage «Decay Time» et crée une réverbération
naturelle. C’est bénéfique pour le jeu sur un seul instrument comme une guitare acoustique ou un mix d’orchestre
classique.
Cependant, pour un mix comprenant de la batterie et de la basse, il est conseillé d’accélérer la chute du grave (Low
Decay) de la réverbération pour préserver la transparence de l’ensemble. Un filtre coupe -bas invisible entre
automatiquement en action avec des valeurs «Low Decay» élevées afin d’atténuer doucement le grave de la
réverbération.
 Combinaison de Low Decay et High Decay
Ces deux paramètres offrent un contrôle allant bien au-delà de ce qui est nécessaire pour une simulation de pièce
authentique. Si vous réglez «Low Decay» dans le premier quartier droit et choisissez le réglage opposé pour «High
Decay», vous remarquerez une chute accélérée du grave et de l’aigu; seule une étroite bande de fréquence de
résonance demeure. En augmentant le réglage «Decay Time», vous pouvez étirer la chute de cette résonance de
façon inouïe.
Reverb (vert) 310
 High Cut
«High Cut» est un filtre statique qui lisse progressivement les hautes fréquences de la réverbération quand la
commande est tournée vers la gauche. Inexistante sur les amplis combos, cette commande était néanmoins
disponible sous l’appellation «Tone» sur le Fender® Reverb Tank original.
 Freeze
«Freeze» est une fonction «Action & Freeze» qui transforme la réverbération en nappe infinie en réglant
instantanément la taille de la pièce sur l’infini. L’entrée de la réverb est coupée pour éviter tout ajout de signal à la
réverb, ce qui vous permet de jouer en accompagnant la nappe.
La fonction «Freeze» peut être assignée à l’un des commutateurs d’effet du PROFILER Remote ou Stage.
Maintenez le commutateur d’effet voulu (I~IIII) avec le pied et appuyez sur le bouton de fonction «Freeze».
Reverb (vert) 311
 Ducking
La commande «Ducking» vous permet d’intensifier ou de réduire («duck») l’effet de réverbération par la dynamique
de votre jeu.
Le paramètre «Ducking» est bipolaire et détermine le niveau seuil du signal d’entrée pour le contrôle de la
dynamique. «Ducking» est inactif quand il est en position centrale (réglage par défaut). Tournez -le vers la droite
pour obtenir le comportement typique d’un effet Ducking: l’effet est atténué lorsque vous jouez fort. Un bon réglage
est proéminent.
 Ducking Pre/Post
Avec le réglage «Pre», la manipulation de niveau effectuée par «Ducking» affecte le signal d’entrée de la
réverbération. Selon la façon dont vous jouez, cela réduit de nouveaux signaux d’entrée tandis que la chute de la
réverbération reste préservée.
Avec un réglage «Post», la manipulation de niveau affecte le signal de sortie de la réverbération et coupe donc la
chute de l’effet en réaction à votre jeu.
Reverb (vert) 312
Spring Reverb
Spring Reverb est inspiré de la réverbération à ressort la plus convoitée par les guitaristes: l’effet Fender® Reverb
Tank de 1963. Le son de cette réverbération légendaire a deux caractéristiques principales: la première est
l’absence de basses fréquences due au filtre coupe-bas abrupt. Ce filtre servait à éviter un effet larsen entre le haut-
parleur et le Reverb Tank, logés tous deux dans le même ampli combo. La seconde est l’extraordinaire qualité
sonore qui évoque de l’eau gouttant dans une caverne. Nous avons tout fait pour restituer fidèlement cet effet et le
paramètre réglant son intensité est d’ailleurs appelé «Dripstone» (stalactite).
Les amplis combo vintage n’ont pas de distorsion du préampli, il faut donc saturer l’ampli de puissance pour obtenir
le grain voulu. Le Reverb Tank étant placé avant l’ampli de puissance, son signal sera saturé, comme le signal sec
de la guitare. Pour recréer l’effet authentique avec le PROFILER, placez l’effet Spring Reverb avant l’ampli.
Cependant, si vous placez Spring Reverb après l’ampli, vous pouvez en profiter en stéréo.
 Dripstone
Règle l’intensité du son «Dripstone».
 Distortion (Dwell)
Le Fender® Reverb Tank, comme les amplis combos, se sert d’une lampe pour exciter un transducteur dans le tank
de ressort. Cette lampe sature facilement en tentant de créer un niveau de signal raisonnable et crée une distorsion
qui ajoute du grain au son réverbéré. Cette distorsion peut être contrôlée indépendamment par le paramètre
«Distortion». Sur le Fender® Reverb Tank original, cette commande est appelée «Dwell».
 Spring Size
Change la taille des ressorts et donc la densité du son «Dripstone».

Reverb (vert) 313
 Spectral Balance
A l’origine, le Spring Reverb avait un filtre coupe-bas drastique. En éloignant la commande «Spectral Balance» du
réglage central (par défaut), vous pouvez conférer plus de grave ou d’aigu au signal de réverbération.
Reverb (vert) 314
Natural Reverb
Natural Reverb est basé sur les dernières avancées scientifiques et technologiques en matière de réverbération.
Cela nous a permis de faire des réflexions primaires l’élément organique de notre modèle de pièce. Nous avons
donc renoncé à l’approche académique consistant à générer et contrôler séparément les réflexions primaires et la
réverbération ultérieure. Le pilotage de l’effet n’en est que plus facile.
La nature générique de l’effet Natural Reverb et la vaste plage de ses paramètres permettent de créer toutes sortes
d’environnements acoustiques naturels, allant de réflexions trop brèves pour être perceptibles à de riches
réverbérations de proportions épiques. Cela comprend des simulations de réverbérations à plaque et même des
nappes artificielles de type synthé, le tout en actionnant deux ou trois commandes.
 Room Size
«Room Size» a d’abord un effet subtil sur la réverbération. Avec un réglage bas, vous noterez une chute de réverb
plus dense et compacte, caractéristique des petites pièces. Pour un réglage plus élevé de «Room Size», la densité
diminue et l’attaque de la réverbération ralentit, comme dans une grande pièce ou une salle. En général, des tailles
de pièces réduites devraient être utilisées avec des temps de chute (decay) brefs et vice versa. Exception à cette
règle: les réverbérations à plaque où le réglage «Room Size» minimum doit être utilisé, quel que soit le réglage
«Decay Time».
Vous noterez des effets de hauteur quand vous actionnez la commande «Room Size». C’est dû au
redimensionnement de la structure de réverbération et cela rend «Room Size» peu adapté au morphing.
✓Réglez d’abord «Decay Time» puis «Room Size». Voyez le paramètre «Diffusion» pour découvrir d’autres
utilisations de «Room Size».
Reverb (vert) 315
 Predelay
Détermine le temps mort avant le démarrage de la réverbération. Dans de grandes pièces, il faut plusieurs
millisecondes pour entendre les premières réflexions. Un retard initial suggère donc une grande pièce à votre
cerveau. Cette caractéristique est utilisée dans la production de musique contemporaine pour créer une illusion
d’espace. Essayez de diminuer «Decay Time» et d’augmenter «Predelay». Cela donnera l’impression que la pièce
est plus grande; la chute de la réverb se désolidarise du signal sec de l’instrument comme un effet delay afin de
créer un effet aérien. Pour une impression de pièce plus naturelle, réglez le «Predelay» entre zéro et quelques
millisecondes pour de petites pièces et 60ms ou plus pour de grandes salles.
 To Tempo
Si vous aimez l’idée d’une réverbération retardée, ce paramètre peut vous aider. Si vous activez «To Tempo», le
réglage «Predelay» passe des millisecondes à des valeurs de note, comme pour les types de Delay. Le «Predelay»
est lié au Tempo et le début de la chute de la réverbération peut être réglé en valeurs musicales – en général, des
multiples de 1/8e de notes. Avec «To Tempo», il est possible d’avoir un «Predelay» de plus de 2 secondes.
Le tempo peut soit être tapé sur un des boutons TAP du PROFILER ou du PROFILER Remote. Il peut aussi être
déterminé automatiquement avec «Beat Scanner» en maintenant un des boutons TAP enfoncé. Pour en savoir plus
sur les fonctions liées au tempo, voyez le chapitre «Tempo».
 Early Diffusion
Avec «Early Diffusion» à fond à droite, le début de la réverb aura une diffusion maximum, comme dans une pièce où
il y a beaucoup de murs et de zones de diffraction. Un réglage moindre de «Early Diffusion» implique moins de
surfaces réfléchissantes. Avec de faibles valeurs «Early Diffusion», vous entendez plus de réflexions primaires
isolées, comme celles produites par une pièce ou salle plus régulière. Dans de tels espaces, la densité de la
réverbération augmente progressivement.
Reverb (vert) 316
C’est ici que le paramètre «Room Size» joue un deuxième rôle: Avec de faibles valeurs «Early Diffusion», il
détermine la distance entre les réflexions primaires isolées puis l’accroissement de la densité. Avec «Early
Diffusion» au maximum, «Room Size» détermine la pente (la vitesse) de l’attaque.
✓Pour percevoir les interactions entre «Early Diffusion» et «Room Size», réglez temporairement un long predelay car
il sépare le signal de l’instrument du début de la réverbération.
 Mid Frequency
Décale les fréquences de filtre de «Low Decay», «High Decay» et «High Cut». Il détermine donc aussi la hauteur de
la fréquence de résonance créée par des réglages «Low Decay» et «High Decay» élevés.
 Low Boost
Quand le commutateur «Low Boost» est activé, la commande «Low Damp» change de nom et devient «Low
Multiplier» car elle inverse son comportement: au lieu d’atténuer le grave dans le temps, elle le maintient plus
longtemps que le reste du signal de réverbération. C’est une caractéristique d’espaces naturels, notamment des
grandes pièces et des salles de concert. La valeur «Low Multiplier» détermine l’allongement.
Les fonctions «Low Boost» et «Multiplier» créent des réverbérations immersives pour instruments solo comme la
guitare acoustique. Cependant, pour des mixages denses de plusieurs instruments d’un groupe, nous conseillons
d’atténuer le grave plutôt que de l’accentuer: le mix en sera plus transparent et la réverbération ressortira d’autant
mieux.
 Modulation
Un effet de réverbération numérique est constitué de plusieurs delays avec feedback. Les delays peuvent être
modulés aléatoirement en augmentant le réglage «Modulation» pour créer une réverbération plus riche (et plus
artificielle). Réglez Modulation sur zéro pour une réverbération naturelle: une faible modulation est maintenue pour
simuler les fluctuations naturelles de l’air.
Reverb (vert) 317
 Input Swell
Le paramètre «Input Swell» active un effet crescendo (Auto Swell) à l’entrée du delay qui augmente le volume de
l’instrument lentement chaque fois que vous pincez une corde. Avec des valeurs basses, seule l’attaque du
pincement est atténuée pour créer un signal de réverbération plus fluide. Avec des valeurs plus élevées, le début
des notes est flouté et transforme le signal de réverb en nappe.
Reverb (vert) 318
Easy Reverb
L’effet Easy Reverb est basé sur l’effet Natural Reverb. Ici, le nombre de paramètres est réduit au minimum pour
rendre le travail plus simple et plus rapide.
 Decay Time
Avec Easy Reverb, le paramètre «Decay Time» pilote aussi les paramètres masqués «Room Size» et «Predelay».
Ce pilotage intelligent crée automatiquement un environnement naturel correspondant au réglage «Decay Time»
choisi. Cette simplification vous coûte une part de liberté mais le réglage de trois paramètres avec une seule
commande évite de chercher la balance idéale entre ces réglages.
Reverb (vert) 319
Echo Reverb
Echo Reverb combine delay et réverbération. Autrement dit, c’est un effet Natural Reverb avec commande de
feedback sur le predelay pour créer des répétitions rythmiques de la queue de réverbération. Au lieu d’utiliser un
type de delay simple pour ajouter un rythme, utilisez Echo Reverb pour produire des échos doux et diffus si vous
trouvez qu’un delay a un son trop direct.
Il n’y a que trois différences entre Echo Reverb et Natural Reverb:
• Le paramètre «Predelay Feedback» est ajouté. Plus la valeur est élevée, plus il y a de répétitions.
• La plage de «Predelay» est étendue à «2000ms», comme pour les effets delay. Pour des échos rythmiques,
cependant, il est plus amusant d’utiliser le bouton «To Tempo» puis «Note Values» et «Tap Tempo» pour régler
l’intervalle des répétitions.
• Le paramètre «Room Size» n’est pas disponible: il est réglé au minimum en interne car l’effet Echo Reverb exige
généralement de «petites pièces».
• Il y a deux façons de créer un effet Echo Reverb avec le PROFILER:
• De nombreux types de Delay ont un paramètre «Smear» qui ajoute un peu de réverbération aux répétitions du delay.
Bien que l’effet du paramètre «Smear» soit plus bref qu’avec Echo Reverb, il se renforce avec chaque répétition.
Reverb (vert) 320
• Une combinaison d’un delay dans le module DLY et d’une réverb dans le module REV contrôlée par le paramètre
«DLY+REV Routing» produit un résultat semblable mais permet un réglage précis de la propagation du delay et
d’autres paramètres. Voyez les chapitres consacrés aux modules DLY et REV.
Reverb (vert) 321
Cirrus Reverb
Cirrus Reverb démarre là où Natural Reverb finit. Il produit des queues de réverbération très longues et éthérées
avec un démarrage très lent de la réverb. C’est pourquoi Cirrus Reverb n’a pas de predelay. La modulation diffère
aussi de celle de Natural Reverb: elle ne croît pas avec le temps mais reste constante. Tous les paramètres sont
familiers sauf:
 Attack Time
Détermine la durée de l’attaque de la réverbération jusqu’à 4 secondes maximum. Avec le réglage «Attack Time»
minimum, Cirrus Reverb sonne comme Natural Reverb avec «Room Size» au maximum.
✓Notez que pour des raisons physiques, «Decay Time» dépend de «Attack Time». Alors qu’il est possible de
programmer des temps de chute plus brefs que l’attaque, vous remarquerez que la réverbération ne chute jamais
plus vite qu’elle n’a monté.
Reverb (vert) 322
Formant Reverb
Cet effet ajoute des filtres de formants à l’effet Cirrus Reverb pour conférer plus de couleur et un son distinctif de
chorale à la queue de la réverb. L’objectif principal de l’effet Formant Reverb n’est cependant pas de créer un effet
de chœur réaliste mais de donner à la réverb un caractère particulier qui produit un son évoquant un synthétiseur ou
un Mellotron. Les formants contribuent aussi à mettre la réverbération en évidence, même à des volumes modérés.
 Formant Mix
Ce paramètre permet de doser le niveau de réverbération filtrée et non filtrée. Avec un réglage «0», Formant Reverb
est identique à Cirrus Reverb. Augmentez le réglage «Formant Mix» pour entendre les filtres de formants.
 Formant Vowel
Ce paramètre permet de morpher en continu entre les voyelles U, O, A, E et I.
 Formant Offset
Ce paramètre applique un décalage de fréquence constant aux filtres de formants. Le caractère de la «voix» devient
plus féminin ou enfantin quand la commande est tournée à droite et plus masculin si elle est tournée à gauche.
 Formant Peak
Contrôle la résonance ou le facteur Q des deux filtres passe-bande de formants et règle donc l’intensité des filtres.
Reverb (vert) 323
Ionosphere Reverb
L’effet Ionosphere Reverb est basé sur les effets Cirrus Reverb et Formant Reverb. Offrant les réverbérations
Shimmer avec effet Pitch les plus fines, cet effet va beaucoup plus loin et explore des terres inconnues. Deux
Crystal Pitch Shifters sont inclus dans la réverbération, ce qui permet de créer des effets ressemblant davantage à
des cordes d’orchestres et des sons de synthé.
Contrairement aux Shimmer Reverbs conventionnelles, l’Ionosphere Reverb a une structure avancée de signaux qui
permet d’accumuler les changements de hauteur, indépendamment du réglage «Reverb Time». Cela permet de
créer des accumulations douces voire même des changements de hauteur réguliers qu’il est impossible à obtenir
avec de longues réverbérations.
 Pitch Mix
Mélange du signal original et des deux versions transposées. Avec le réglage «0», les Pitch Shifters sont coupés:
Reverb est identique à Cirrus Reverb ou Formant Reverb. Avec «Pitch Mix» à fond à droite, le signal de réverb
original est absent: seuls les deux signaux transposés sont audibles.
 Pitch 1 et 2
Détermine le décalage de hauteur entre les deux Crystal Pitch Shifters, indépendamment, en demi-tons. Ce
paramètre est souvent réglé sur 12 demi-tons (une octave). Si vous ne voulez pas deux hauteurs différentes, réglez-
les sur la même valeur.
Reverb (vert) 324
 Pitch Buildup
«Buildup» est une fonction de feedback dans la réverbération qui renvoie le signal de sortie des deux Crystal Pitch
Shifter à leur entrée. Elle ressemble à la commande Feedback des Crystal Delays. A zéro, vous n’entendez que les
hauteurs choisies avec «Pitch 1&2». Augmentez le réglage pour accumuler les hauteurs différentes dans une spirale
ascendante ou descendante, voire les deux, si vous choisissez un décalage de hauteur positif et négatif.
Le taux d’accumulation est influencé par le réglage «Attack Time» qui détermine aussi la vitesse de d’apparition de
la réverbération (voyez Cirrus Reverb ci-dessus).
 Brass
En plus de l’effet de cordes des Crystal Pitch Shifters, le paramètre «Brass» permet d’introduire des non -linéarités
dans la structure de la réverbération et de lui donner un son plus impétueux, évoquant une section de cuivres.
✓Exemple de configuration: Pour obtenir une réverbération qui produit exclusivement un signal une octave plus haut
que le signal d’entrée, réglez «Pitch Mix» à fond à droite, les deux réglages «Pitch» sur «+12» et «Pitch Buildup» sur
«0».
Reverb (vert) 325
Modules DLY et REV

Les deux derniers modules de la rangée d’effet, DLY et REV, ont des propriétés spéciales. Ils peuvent contenir
n’importe quel type d’effet mais quand le module DLY contient un delay et le module REV une réverbération, ces
propriétés apparaissent.
Premièrement, vous pouvez utiliser les commandes dédiées pour les réglages «Mix» et «Feedback/Decay Time»
présentes sur les PROFILER Head et Rack. De plus:
• Ces deux modules ont une fonction «Spillover» pour la chute du delay et de la réverb. La queue de ces effets n’est
alors pas coupée quand vous changez de Rig mais «déborde» sur le nouveau Rig.
• Les queues du delay et de la réverb peuvent être envoyées séparément à une sortie analogique ou numérique pour
créer des configuration «wet-dry-wet».
Pour en savoir plus sur la configuration «wet-dry-wet», voyez le chapitre consacré aux sources de sortie.
Reverb (vert) 326
 DLY+REV Routing (dans les réglages Rig)
«DLY+REV Routing» est une autre exclusivité des modules DLY et REV. Ce paramètre disponible dans les réglages
Rig permet un contrôle continu sur le routage des effets contenus dans les modules DLY et REV. Pour ce qui suit,
partons du principe que vous avez placé un delay dans le module DLY et une réverb dans le module REV.
En position centrale, les deux modules sont simplement placés en série: la réverbération suit le delay et tant le
signal sec que le signal de delay sont envoyés à parts égales à la réverbération. Rien de très surprenant donc.
Flux du signal purement en série

Reverb (vert) 327
En tournant «DLY+REV Routing» vers la gauche, les réflexions du delay disparaissent de la réverbération. A fond à
gauche, seul le signal sec est réverbéré. Le delay et la réverbération fonctionnent alors en parallèle. Vous entendez
les réflexions du delay et la queue de la réverbération mais le signal delay n’est pas envoyé à la réverbération.
Flux du signal purement en parallèle

Reverb (vert) 328
En tournant «DLY+REV Routing» vers la droite, il se produit l’opposé: Les réflexions du delay conservent leur
réverbération mais le signal sec n’a ni delay ni réverbération. Cela met votre instrument en exergue car la
réverbération n’apparaît qu’après la première réflexion du delay.
Seul le signal delay est r éverbéré
✓A noter: Comme la réverbération a son propre paramètre «Predelay», réglez-le sur «0» dans cette configuration
pour qu’il ne décale pas le timing de la réverbération.
Reverb (vert) 329
Enfin, voyons ce qui se passe si l’effet du module DLY n’a pas de signal d’effet. Imaginons qu’un effet chorus soit
dans le module DLY et un delay dans le module REV. Quand «DLY+REV Routing» est au centre, vous obtenez la
configuration en série classique: chorus vers delay.
Quand vous tournez «DLY+REV Routing» vers la gauche, le signal chorus disparaît du delay et quand la commande
est à fond à gauche, seul le signal pré-chorus est réverbéré.
Plus vous tournez «DLY+REV Routing» vers la droite, plus le chorus affecte le signal delay. A fond à droite, vous
obtenez un signal sec non modulé et un signal delay avec chorus.
Cela fonctionne aussi dans l’autre sens: placez une réverbération dans le module DLY et un phaser dans le module
REV. Avec «DLY+REV Routing» à gauche, seul le signal sec est traité par le phaser et non le signal de
réverbération. Si «DLY+REV Routing» est à fond à droite, seule la réverbération est traitée par le phaser.
Space
L’effet Space est identique à la version globale de cet effet dans la section Output. Il produit les réflexions naturelles
d’une petite pièce neutre. Le résultat le plus évident de ces réflexions est de convertir un signal mono en signal
stéréo. Pour adoucir les transitoires, un peu de diffusion est ajoutée. Vous pouvez encore combiner l’ effet Space
avec du delay ou des réverbérations plus longues sans créer trop de réverb.
L’algorithme est conçu pour produire l’effet ambiant le plus bref possible et n’a donc pas de réglages extensifs. Le
paramètre «Intensity» détermine l’intensité de l’effet.
Legacy Reverb
L’effet Legacy Reverb est basé sur le premier algorithme de réverbération créé pour le PROFILER. L’objectif de cet
effet est d’assurer une compatibilité ascendante totale avec des Rigs créés avant l’arrivée du système d’exploitation
6.0 du PROFILER.
Si vous comptez créer un nouvel effet de réverb, sélectionnez plutôt un des nouveaux algorithmes de réverbération.
Effect Loop (rose)

Pour brancher des dispositifs externes, le PROFILER propose une boucle d’effet avec un départ DIRECT
OUTPUT/SEND et un retour RETURN en face arrière. Ce sont les mêmes prises que vous utilisez pour le profilage
(PROFILING).
✓Le PROFILER Stage offre même deux sorties SEND et quatre entrées RETURN, ce qui permet d’utiliser deux
boucles d’effets indépendantes.
Vous pouvez insérer une boucle d’effet matérielle dans n’importe quel module d’effet. Pour tous les modèles
PROFILER sauf le Stage, vous ne pouvez utiliser cette boucle d’effet qu’à un seul endroit du flux du signal à la fois.
Si vous essayez d’activer la boucle à plus d’un endroit au sein du Rig, la première boucle dans le flux du signal
l’emporte. La même logique s’applique si vous essayez de configurer plus de deux boucles d’effets au sein d’un Rig
du PROFILER Stage.
Alors que Loop Mono fonctionne bien avec n’importe quel module d’effet, vous pouvez utiliser un retour stéréo pour
vos effets externes en assignant Loop Stereo au module X, MOD, DLY ou REV. Dans ce cas, RETURN INPUT fait
office d’entrée gauche et ALTERNATIVE INPUT d’entrée droite pour les modèles PROFILER autre que le Stage.
Avec le PROFILER Stage, vous pouvez même utiliser deux boucles d’effets indépendantes:
• Loop Mono ou Loop Distortion via la boucle inférieure (SEND 2 et RETURN 3) plus une autre boucle optionnelle
Loop Mono ou Loop Distortion via la boucle supérieure (SEND 1 et RETURN 1)
• Loop Stereo via la boucle inférieure (SEND 2 et RETURN 3+4) plus une autre boucle optionnelle Loop Stereo via la
boucle supérieure (SEND 1 et RETURN 1+2)

• Loop Stereo via la boucle inférieure (SEND 2 et RETURN 3+4) plus Loop Mono ou Loop Distortion via la boucle
supérieure (SEND 1 et RETURN 1)
• Loop Mono ou Loop Distortion via la boucle inférieure (SEND 2 et RETURN 3) plus Loop Stereo via la boucle
supérieure (SEND 1 et RETURN 1+2)
Le PROFILER Stage propose une option supplémentaire: la boucle d’effet peut être assignée aux prises Loop
inférieures ou supérieures. Si vous n’utilisez qu’une boucle, nous vous conseillons de choisir la boucle inférieure car
ainsi, les prises SEND 1 et RETURN 1 sont prêtes pour le profilage (PROFILING).
Si Loop Stereo est utilisé dans un des modules d’effet mono A, B, C ou D, les canaux gauche et droit du signal de
retour sont fusionnés.
L’option «Mix: Pre/Post» est disponible pour les modes Loop Mono et Loop Stereo et détermine si la commande Mix
affecte le signal SEND («Pre») ou RETURN et ALTERNATIVE INPUT («Post»). Comme en général, cela ne fait pas
de différence, nous conseillons de laisser le bouton en position «Post» pour garantir le seuil de bruit le plus bas.
Cependant, vous pouvez utiliser la position «Pre» pour éviter de couper la chute de votre dispositif externe
(«spillover») quand vous changez de Rigs sur le PROFILER: Chargez le Rig pour lequel l’effet externe doit être
désactivé (mais qui doit accepter la chute de l’effet externe lors du chargement) Activez Loop Mono ou Loop Stereo
Réglez «Mix» sur «Pre», réglez la commande Mix sur zéro.Sauvegardez ce Rig. Chaque fois que vous sélectionnez
ce Rig, aucun signal n’est envoyé à vos processeurs d’effet externes mais la queue de leur réverbération ou delay
continue à être reçue.
Assurez-vous que la commande «Mix» de la boucle d’effet est réglée sur 100% pour éviter de colorer le signal
externe avec le signal sec. Cependant, si vous voulez prendre le signal sec directement du PROFILER, utilisez la
commande «Mix» pour faire la balance entre le signal externe et le signal sec interne. Vérifiez que le signal sec ne
passe pas par le dispositif externe. Pour cela, réglez la commande de mixage du dispositif externe sur le maximum
ou utilisez une fonction «Kill Dry» pour couper le signal sec de façon globale.
Loop Distortion est conçu pour brancher des pédales de distorsion au PROFILER et n’est que mono. Cette boucle a
une caractéristique unique: toute accentuation du volume par un effet précédent est appliquée à la prise DIRECT
OUTPUT/SEND et envoyée à la pédale de distorsion. C’est la procédure à laquelle on s’attend. Les boucles Loop
Mono et Loop Stereo procèdent autrement: l’accentuation de volume d’un effet précédent est appliquée après le
retour de la boucle. Le niveau d’envoi n’est donc pas concerné et l’effet externe ne sera pas saturé. Les boucles
Loop Mono et Loop Stereo sont donc parfaites pour tous les effets qui ne saturent pas.
✓Si vous voulez que votre effet externe reste inséré pour tous les Rigs, verrouillez la boucle d’effet en appuyant sur
LOCK.
Le matériel externe peut être inséré à un niveau instrument ou ligne. Les deux illustrations suivantes montrent les
diverses possibilités pour insérer du matériel externe:
Insertion d’une pédale
✓Avec le PROFILER Stage, utilisez SEND 2 et RETURN 3 (boucle inférieure) ou SEND 1 et RETURN 1 (boucle
supérieure).
Insertion d’un processeur d ’effet
✓Avec le PROFILER Stage, utilisez SEND 2 et RETURN 3+4 (boucle inférieure) ou SEND 1 et RETURN 1+2 (boucle
supérieure).
✓Un tutoriel vidéo explique ces boucles d’effets:

Réglages système
Appuyez sur le bouton SYSTEM pour accéder aux pages de réglages globaux. Utilisez les boutons < PAGE > pour
naviguer parmi ces pages. Les réglages globaux ne changent pas quand vous changez de Rig.
✓Les utilisateurs du PROFILER Stage peuvent accéder aux pages concernant les configurations de pédales et de
commutateurs externes avec le bouton PEDALS.
LCD / HW Setup
La première page de réglages système couvre quelques initialisations ainsi que des réglages d’affichage et le
paramètre «Line Frequency».
 Edit Owner
Utilisez le bouton de fonction «Edit Owner» pour changer le nom de l’utilisateur et assigner un nom de dispositif à
votre PROFILER. L’assignation d’un nom de device unique est utile si vous branchez et gérez plusieurs PROFILER
avec l’application Rig Manager.
 Initi Globals
«Init Globals» rétablit les valeurs par défaut de la plupart des paramètres globaux. Cela inclut tous les réglages
système ainsi que les réglages de la section Output qui, par définition, est globale et non spécifique aux Rigs.
 Startup Dialog
Appuyez sur le bouton de fonction «Startup Dialog» pour accéder au menu permettant d’entrer votre nom et de
régler la date et l’heure. Quand vous créez des Profils, le tag «Rig Author» adopte le nom de l’utilisateur par défaut.
«Startup Dialog» apparaît automatiquement la première fois que vous démarrez le PROFILER.
 Factory Reset
«Factory Reset» efface toutes les données utilisateur et rétablit l’état en vigueur à la sortie d’usine. Cela comprend
toutes les données (Rigs, presets et Performances) ainsi que tous les réglages. Après cette initialisation, le
PROFILER a le même état qu’un exemplaire flambant neuf.
✓Maintenez le bouton de fonction enfoncé un moment pour lancer l’initialisation et suivez les instructions affichées. Il
est recommandé d’effectuer une copie de secours des données du PROFILER sur mémoire flash USB avant de
lancer la fonction Factory Reset pour éviter la perte de données.
 Display Settings
Contrast La commande de fonction «Contrast» permet de régler le contraste de l’écran. Modifiez ce

réglage si l’écran est difficile à lire dans certains cas..
Brightness La commande «Brightness» règle la luminosité de l’écran.
White Balance La commande «White Balance» règle la balance de blanc de l’écran.
Line Frequency La commande «Line Frequency» permet de choisir une fréquence de 50 ou 60Hz. Le Noise
Gate utilise ce réglage pour éliminer la ronflette; la fréquence dépend de l’endroit où le
PROFILER est utilisé. «50Hz (auto)» et «60Hz (auto)» détectent automatiquement la
fréquence du réseau.
Brightness
A la page suivante, vous pouvez régler la luminosité séparément pour les LED de couleur, les boutons, les anneaux
à LED et le bouton TAP.
User Interface
Fonction Quick Cette page permet de choisir la fonction assignée au bouton QUICK avec la commande de
fonction «Quick Function». Le bouton QUICK peut ainsi servir de raccourci pour des
Le PROFILER fonctions comme le «Snapshot Browser», le retour à la dernière page modifiée («Quick Edit
Stage a des Page») et la simulation d’un bouton Morph.
boutons dédiés
EDIT et MORPH Avec «Quick Edit Page», le bouton QUICK retourne par défaut à la page d’édition de section
ou de module, modifiée en dernier lieu. A partir de là, vous pouvez changer de page d’édition
en pressant les boutons de module ou de section. C’est une façon très efficace de régler un
Rig. Vous pouvez quitter ce mode d’édition avancé avec EXIT.
Rig Autoload A la même page, vous pouvez utiliser le bouton «Rig Autoload» pour activer le chargement
automatique de tout Rig sélectionné à la page de navigation («Browse»). Le bouton de
fonction «Load» de la page «Browse» disparaît quand vous activez «Rig Autoload».
Performance Si «Performance Load» («Perf.Load») est réglé sur «Slot 1» ou «Keep Slot», le Slot
Load correspondant de la Performance est chargé automatiquement dès que vous changez de
Performance via Remote, Stage ou MIDI. Par défaut, «Performance Load» est réglé sur
«Pending». Cela vous permet de continuer à jouer avec le Rig en cours tandis que vous
faites défiler les Performances avec PROFILER Remote, Stage ou MIDI jusqu’à ce que vous
choisissiez finalement un Slot.
Rig Button Morph Cette option détermine si des pressions successives sur les boutons Rig 1~5 du Remote ou
Stage lancent le Morphing ou rechargent l’état sauvegardé du Rig/Slot en vigueur. Cette
option s’applique également à la réception successive de commandes MIDI CC50~54.
Signal LEDs Blue Cette option vous permet de changer la couleur des LED INPUT et OUTPUT de blanc à
bleu.
LCD Color Vous pouvez choisir la couleur de base de l’écran du PROFILER.
Auto Favorite Activez cette option pour que chaque fois que vous sauvegardez un Rig, il soit assigné
automatiquement aux favoris et apparaisse dans «View Favorites».
Volume LED La commande MASTER VOLUME du PROFILER Stage est entourée d’un anneau LED qui
Collar indique le volume d’une des sorties. Choisissez cette sortie avec «Volume LED Collar».
Propre au
PROFILER
Stage
User Interface 2
Cette page n’est disponible que sur le PROFILER Stage.
L’écran Stage affiche toujours les informations les plus importantes selon le mode de fonctionnement. Pour le mode
Performance, vous avez le choix entre trois agencements d’écran.
L’option «Group of 5/Single Rig» détermine si les boutons haut/bas font défiler les Rigs individuellement ou par
groupe de 5 en mode Browser.
«Looper Location» et «Looper Volume» sont expliqués dans le paragraphe «Looper».
Si vous n’avez pas besoin du bouton TAP, TUNER ou LOOPER, vous pouvez leur assigner d’autres fonctions ou les
couper complètement. Le bouton de fonction «Button Assignment» ouvre la sous-page «Assignable Buttons».
Utilisez les trois commandes de fonction de cette page pour changer les assignations selon vos besoins. L’option
«Switch Up&Down» permet de changer les fonctions des boutons haut/bas.
Audio Setup
Cette page propose les paramètres suivants:
 Rig Change Crossfade Time (Rig X-Fade Time)
La plupart des dispositifs audio numériques laissent un vide désagréable dans le signal audio lors d’un changement
de preset. Le PROFILER effectue un chassé-croisé entre le Rig précédent et l’actuel pour produire une transition
fluide. La durée du chassé-croisé peut être réglée sur une large plage. Cela concerne les modes Browse et
Performance.
 FX Loop Level
«FX Loop Level» détermine le niveau du signal envoyé à l’effet externe pour éviter de saturer ce dernier et éviter
tout bruit ou distorsion. C’est un paramètre global et il affecte Loop Mono et Loop Stereo. Loop Distortion n’est pas
concerné par «FX Loop Level».
✓Une augmentation du niveau de sortie SEND est compensée par une atténuation du niveau d’entrée RETURN et
vice versa. Le niveau et le mix de la boucle d’effet du signal de sortie restent donc inchangés.
✓Le PROFILER Stage permet d’avoir deux boucles d’effets. Dans ce cas, FX Loop Level affecte les deux boucles.
Pedal Links
Les utilisateurs du PROFILER Stage peuvent accéder aux pages suivantes avec le bouton PEDALS.
Cette page permet de lier les pédaliers contrôleurs et d’utiliser les commandes de fonction pour simuler le
comportement d’une pédale. Voyez le chapitre «Pédales d’expression et commutateurs au pied» pour en savoir
plus.
Pedal 1~6
Aux deux premières pages, vous pouvez configurer le type de pédales ou de commutateurs au pied que vous voulez
brancher directement aux entrées PEDAL 1 et 2 du PROFILER et leur assigner des fonctions. Vous pouvez
combiner des pédales d’expression ainsi que des commutateurs au pied simples et doubles comme bon vous
semble.
Si un PROFILER Remote est branché, des pages supplémentaires «Pedal 3~6 (Remote)» apparaissent pour
configurer les pédales et commutateurs branchés au Remote de la même façon.
Le PROFILER Stage affiche les pages «PEDAL 1~4», correspondant à ses quatre prises PEDAL.
Vous trouverez plus d’informations concernant les pédales dans le chapitre «Pédales d’expression et commutateurs
au pied».
Remote Settings
Des réglages globaux pour le PROFILER Remote s’affichent à cette page. Si aucun PROFILER Remote n’est
branché, cette page est grisée. Tous ces paramètres sont décrits dans le chapitre «PROFILER Remote». Cette
page n’apparaît pas sur le PROFILER Stage.
MIDI Program Change – Assignations et réglages
La page de réglages système suivante permet d’assigner jusqu’à 128 numéros de programme (Program Change)
MIDI aux Rigs En mode Browser, la réception d’un de ces numéros de programme MIDI charge le Rig concerné.
Sélectionnez le Rig à assigner à un numéro de programme MIDI puis appuyez sur le bouton SYSTEM. Affichez la
page «Browser Mode PrgChg» avec le bouton PAGE droit, choisissez un numéro de programme avec la commande
de fonction «MIDI PrgChg#» puis pressez le bouton de fonction «Assign». Utilisez le bouton de fonction «Unassign»
pour supprimer l’assignation d’un Rig. Les numéros de programme MIDI sont affichés à la page principale, du côté
droit, sous le nom du Rig.
A la page suivante, «MIDI Settings», vous trouverez d’autres options et paramètres décrits dans le chapitre « MIDI».
✓Le mode Performance offre de puissantes possibilités pour organiser vos Rigs de façon logique (par morceau, par
exemple) pour les charger avec PROFILER Remote ou via MIDI et piloter simultanément des dispositifs externes via
MIDI.
Date and Time

Cette page permet de régler la date et l’heure avec les boutons de fonction «Edit Date» et «Edit Time». Vérifiez que
la date et l’heure correctes sont bien entrées car cela vous aidera à organiser vos Rigs et Profils.
 Clock > LCD
Cette option est généralement disponible sur le PROFILER Stage et apparaît sur les modèles Head et Rack quand
un PROFILER Remote est branché. L’activation de cette option affiche l’heure en mode Performance sur l’écran du
Stage et du Remote.
Device Information
Cette page ainsi que la page «Details» affichent la version du système d’exploitation du PROFILER. «OS Build
Date» est la date de sortie de la version et «DSP Date» la date de sortie du processeur DSP. Sous «Details», vous
trouverez le numéro de série de votre PROFILER.
Bassistes: Astuces et caractéristiques

spéciales
Le PROFILER convient aussi très bien à une basse. La plupart de ses fonctions s’appliquent à la basse exactement
comme à la guitare. Ce chapitre résume les caractéristiques et fonctions spéciales destinées spécifiquement aux
bassistes.
Pour vous concentrer exclusivement sur les Rigs de basse, sélectionnez la vue (View) «Just Bass», soit avec TYPE,
soit avec le bouton de fonction «Views» à la page principale.
Vous trouverez de nombreux Profils pour basse parmi les Rigs d’usine dont d’excellents Profils directs pris à la
sortie DI d’amplis de basse. Vous apprécierez aussi les Profils légèrement saturés issus d’amplis de basse à lampes
avec enceinte et captés au micro. De plus, nous avons sorti des packs de Rigs spéciaux contenant d’excellents Rigs
pour basse. Ils sont disponibles à la page de téléchargement KEMPER: www.kemper-amps.com
Rendez-vous aussi sur KEMPER Rig Exchange™ où vous pouvez télécharger des Rigs d’autres utilisateurs ou
partager les vôtres. L’application Rig Manager permet d’identifier facilement les Rigs de basse sur le Rig Exchange:
faites un clic droit sur la rangée supérieure, sélectionnez la colonne «Instrument» et faites un tri selon le type
d’instrument.
Vous pouvez utiliser n’importe quelle enceinte de basse pour écouter votre PROFILER sur scène ou dans le local de
répétition. Les enceintes de basse modernes ont un caractère sonore neutre, comme les enceintes PA, alors que les
enceintes de basse classiques (comme la fameuse Ampeg® 8*10) colorent le son. Si vous utilisez une enceinte de
basse qui colore le son, activez l’option «Monitor Cab Off» dans la section Output pour éviter une double coloration.
Vous pouvez toujours envoyer la simulation complète (y compris l’enceinte virtuelle) à la console de mixage: vous
n’avez donc pas besoin de micro. Si vous utilisez une enceinte full range, utilisez la simulation d’enceinte pour votre
signal d’écoute.
L’ampli de puissance intégré de 600W des PROFILER PowerHead et PowerRack devrait envoyer largement assez
de sauce pour jouer en répétition ou sur scène avec une batterie. L’ampli de puissance est configuré pour des
enceintes de 8 à 16Ω alors que de nombreuses enceintes de basse n’ont que 4Ω. Cela ne devrait pas vous freiner
sauf si vous jouez à des volumes qui font mal. L’ampli de puissance a un limiteur à 600W qui pourrait en théorie être
déclenché avec des enceintes 4Ω. Si vous atteignez cette limite, l’ampli de puissance coupe juste le signal une
seconde. Pour éviter ce problème, diminuez le volume.
Le PROFILER a un répartiteur interne. La sortie DIRECT OUTPUT ou SEND 1 envoie le signal non traité à une
console de mixage ou à un enregistreur tandis que la sortie MAIN OUTPUT transmet le signal traité en stéréo. Si
vous voulez mixer les signaux DIRECT OUTPUT/SEND 1 et MAIN OUTPUT, réglez «Output Source» de DIRECT
OUTPUT/SEND 1 sur «DI Low» ou «DI High» dans la section Output afin d’éviter différentes latences entre les
signaux traités et non traités. N’utilisez pas «DI Analog» dans ce cas.
Le PROFILER a de nombreux effets de pédales et de processeurs de studio qui conviennent aux basses. Certains
d’entre eux ont même été spécifiquement conçus pour bassistes. Vous trouverez ci-dessous un aperçu de certaines
fonctions (veuillez consulter les chapitres correspondants pour en savoir plus).
Analog Octaver™ est un effet classique conçu à l’origine pour la basse. Il crée deux signaux supplémentaires: le
premier une octave plus bas que le signal d’entrée et l’autre deux octaves plus bas. Au lieu d’utiliser la technologie
du Pitch Shifter, il exploite un circuit de détection analogique pour manipuler et filtrer le signal d’entrée. L’Analog
Octaver ne fonctionne qu’avec des notes simples.Des intervalles ou des accords risquent de produire des résultats
instables.
Les effets Pitch Shifter peuvent produire différents intervalles et colorations permettant un jeu polyphonique et des
accords. Essayez aussi les possibilités de la fonction «Formant Shift» de certains effets Pitch Shift. Bien que limité à
des notes simples (et non des accords), le changement des formants caractéristiques de la basse confère à
l’instrument un caractère inédit tout en restant très authentique.
Si l’égaliseur passif de la section Stack (EQ) n’offre pas assez de flexibilité pour vos besoins, essayez les effets
Equalizer. Le Studio Equalizer paramétrique à 4 bandes est extrêmement flexible et convient bien à la basse.
Chaque algorithme de chorus a un paramètre «Crossover» issu d’effets chorus de basse. En augmentant le réglage
«Crossover» vous pouvez protéger les basses fréquences contre la modulation du chorus afin de stabiliser le grave.
Parallel Path est une fonction conçue pour bassistes en particulier. Quand une basse passe par un ampli qui sature
ou une pédale de distorsion, elle peut perdre certaines fréquences fondamentales ainsi qu’une partie de sa plage
dynamique. Pour compenser cela, une voie parallèle permet de mixer le signal sec de la basse avec le signal traité
par distorsion. Dans ce cas, les modules A et B sont placés dans la chaîne parallèle (Parallel Path) pour comprimer
ou égaliser le signal, par exemple.
Nous avons créé un fil spécifique «PROFILER for Bass Players» dans le forum KEMPER. N’hésitez pas à y poser
vos questions, partager vos astuces et faire des suggestions. En voici le lien:
www.kemper-amps.com/forum
Mode Performance
Tournez la commande à bec sur PERFORM ou maintenez le bouton PERFORM du PROFILER Stage enfoncé.
Le mode Performance est un outil puissant qui permet d’organiser les Rigs en «Performances» accessibles
indépendamment de la mémoire de Rigs. Vous disposez de 125 Performances pouvant contenir chacune jusqu’à
cinq Rigs dans des emplacements logiques appelés «Slots». Vous pourriez, par exemple, utiliser une Performance
pour sauvegarder les sons utilisés respectivement pour l’intro, le couplet, le refrain, la transition et le solo d’un
morceau puis sélectionner ces sons avec un pédalier.
Configurer des Performances

Vous pouvez naviguer parmi les 125 Performances avec les boutons haut/bas de la croix RIG en façade des
PROFILER Head, PowerHead, Rack et PowerRack. Utilisez les boutons gauche et droit ou les boutons < PAGE >
pour sélectionner un emplacement («Slot») au sein d’une Performance.
Sur le PROFILER Stage, utilisez la commande TYPE ou les boutons haut/bas pour naviguer parmi les
Performances et les boutons < PAGE > ou les boutons Rig pour choisir un des cinq Slots.
A la sortie d’usine, tous les Slots contiennent un Rig par défaut, basé sur l’ancien Rig «CK 0». La Performance elle -
même a un nom par défaut. Quand vous avez sélectionné un emplacement (Slot), choisissez le Rig à lui assigner
avec la commande BROWSE. Le Rig est copié et affiché dans le Slot contrasté. Notez que si vous sélectionnez une
autre Performance sans sauvegarder la Performance en cours, vos changements sont perdus.
S’il vous faut moins de cinq Rigs différents dans une Performance, vous pouvez désactiver les Slots 2~5 superflus.
Cela évite de les charger par inadvertance avec une pédale. Seul le Slot 1 est indispensable.
Les Rigs contenus dans les Slots de Performances sont sauvegardés dans une mémoire dédiée: vous pouvez donc
les régler indépendamment des Rigs originaux dans la mémoire de Rigs. L’édition de Rigs en mode Performance
est largement identique à celle en mode Browser. Les Rigs modifiés en mode Performance peuvent être
sauvegardés dans la mémoire («pool») de Rigs avec «Export Rig to Pool» à la page «Store Performance».
A cette même page «Store Performance», vous pouvez choisir une autre destination pour sauvegarder la
Performance en cours (exemple: sauvegarder la Performance 4 en tant que Performance 17).
Le bouton de fonction «Edit» ouvre une page permettant de réagencer et de renommer les Slots au sein de la
Performance en cours.
Vous pouvez aussi copier/coller des Slots au sein d’une Performance ou d’une Performance à l’autre. Pour
copier/coller un Slot, les utilisateurs du PROFILER Stage doivent lancer l’opération en maintenant le bouton RIG
enfoncé deux secondes. Les utilisateurs d’un autre PROFILER peuvent utiliser les boutons dédiés COPY/PASTE.
«Performance Tags» permet de modifier les tags de la Performance (Name, Author, Comment, Key et Tonality). Le
bouton de fonction «MIDI Settings» ouvre une page permettant de choisir des numéros de programme MIDI
(Program Changes) qui peuvent être transmis à deux dispositifs externes chaque fois qu’un Slot est chargé. Pour en
savoir plus, voyez le chapitre «MIDI».
Le bouton assignable «Arrange» ouvre une page permettant de réagencer les Performances (dans l’ordre de votre
prochain concert, par exemple). Les détenteurs d’un PROFILER Head, PowerHead, Rack ou PowerRack peuvent
aussi copier des Performances entières à cette page avec les boutons COPY et PASTE.
Facilitez-vous la vie en assignant des noms évocateurs aux Performances et aux Slots. Selon la façon dont vous
voulez organiser vos sons, les Performances et Slots peuvent, par exemple, porter le nom des morceaux, des
scènes ou des amplis et canaux d’ampli concernés. Sachez que tant que le nom du Slot est identique à celui du Rig
chargé, le nom de Slot change automatiquement dès que vous chargez un autre Rig dans ce Slot. Par contre, si le
nom du Slot diffère du nom du Rig (exemple: «Solo»), il reste inchangé quand vous chargez un autre Rig dans le
Slot. Il existe cependant une fonction «Use Rig Name» à la page «Rename Slot» qui vous permet de réattribuer au
Slot le nom du Rig.
✓Quand vous passez d’un Slot à l’autre au sein d’une Performance avec les boutons < PAGE > sur le PROFILER
Stage ou les boutons gauche/droit de la croix RIG pour les autres PROFILER, toute modification (chargement d’un
autre Rig, réglage du gain etc.) sont conservés jusqu’à ce que vous changiez de Performance. Avant de charger une
autre Performance, n’oubliez pas de sauvegarder vos modifications si vous y tenez.
✓Quand vous changez de Slot avec un pédalier ou les commutateurs du PROFILER Remote ou Stage, les
modifications effectuées au sein de la Performance sont considérées comme temporaires pour un concert et sont
immédiatement supprimées. Si, par exemple, vous avez activé un booster dans le module ou augmenté le Delay Mix
avec une pédale, ces changements seront perdus si vous changez de Slot à distance (avec le pied). Vous êtes ainsi
certain que les Slots seront chargés dans leur état original (et prédictible) durant un concert.
✓Il y a toutefois une exception à cette règle: Quand l’appli Rig Manager est connectée, les modifications sont
considérées comme des changements durables et sont conservées lorsque vous changez de Slot tant que vous
restez au sein de la même Performance.
Charger des Performances

Le paramètre «Performance Load» dans les réglages système (System Settings) détermine ce qui se passe quand
vous naviguez parmi les Performances via Remote, PROFILER Stage ou MIDI. Le réglage par défaut, «Pending»,
signifie que les Rigs actuels restent chargés. Le PROFILER attend quelques secondes que vous choisissiez un Slot.
«Slot 1» et «Keep Slot» chargent ces Slots automatiquement.
Initialiser des Performances

Le PROFILER contient 125 Performances à tout instant. Le PROFILER propose quelques Performances
préconfigurées par KEMPER. Le reste affiche par défaut «New Performance».
Vous pouvez initialiser les Performances avec la fonction «Initialize Performance» de Rig Manager. Le chargement
d’une «New Performance» dans l’interface utilisateur du PROFILER et sa sauvegarde à la place d’une autre
Performance a le même effet. Il n’est pas nécessaire d’effacer la Performance au préalable.
Utiliser un pédalier
Il est évident que les KEMPER PROFILER Remote et PROFILER Stage sont conçus pour tirer le maximum du
mode Performance. Cependant, vous pouvez aussi brancher un double commutateur au pied pour sélectionner
simplement les Slots suivants/précédents de façon linéaire. Il y a aussi différentes méthodes de navigation via MIDI
selon les possibilités et les exigences des divers contrôleurs. Pour en savoir plus, voyez le chapitre «MIDI».
✓Deux tutoriels vidéo sont consacrés au mode Performance:

PROFILER Remote 350
PROFILER Remote
Le PROFILER Remote™ est une télécommande idéale pour votre PROFILER. Il propose des commandes
complémentaires et s’intègre parfaitement sur le plan matériel et logiciel avec le PROFILER. Cette intégration
comprend l’alimentation, un écran affichant des informations importantes concernant le mode en vigueur et
d’éventuels changements ainsi qu’une maintenance automatique lors des mises à jour du système.
Fonctions des boutons du PROFILER Remote

PROFILER Remote 351
✓Le PROFILER Stage offre le même degré d’intégration fonctionnelle dans un seul boîtier. Il a aussi les mêmes
commutateurs au pied. Les descriptions des commutateurs au pied («boutons») du PROFILER Remote s’appliquent
aussi au PROFILER Stage.
Boutons haut/bas (1)

En mode Performance, utilisez ces boutons pour faire défiler vos Performances. Une pression brève sélectionne la
Performance suivante ou précédente. Un appui long lance le défilement. Selon le réglage du paramètre
«Performance Load» dans les réglages système, le PROFILER soit charge immédiatement le Slot 1 ou le Slot en
cours de la Performance sélectionnée, soit attend («Pending») que vous actionniez un des cinq boutons Rig.
En mode Browser, vous pouvez changer de Rigs un par un ou les faire défiler selon les critères d’affichage ( View) et
de tri (Sort Order). L’option «Group of 5/Single Rig» (page «Remote Settings» dans les réglages système) détermine
si les bouton haut/bas font défiler les Rigs individuellement ou par groupes de cinq en mode Browser.
✓La fonction des boutons haut/bas peut être changée à la page «Remote Buttons» des réglages système, accessible
via «Button Assignment» à la page «Remote Settings».
✓Les utilisateurs du PROFILER Stage trouvent les mêmes réglages à la page «User Interface 2» des réglages
système.
PROFILER Remote 352
Boutons Rig 1~5 (2)

Ces boutons permettent de sélectionner des Slots en mode Performance et des Rigs en mode Browser. Des
pressions ultérieures de ces boutons lancent le Morphing.
Bouton TAP (3)

Ce bouton lance la fonction «Tap Tempo», comme le bouton TAP en façade des PROFILER Head et Rack. Tapez
des noires pour régler le tempo des effets delay, phaser, flanger et trémolo. La LED clignote selon le tempo en
vigueur. Maintenez ce bouton enfoncé pour activer le fabuleux «Beat Scanner» qui calcule le tempo en fonction du
rythme de votre jeu. Pour en savoir plus sur cette fonction, lisez le chapitre «Tempo».
Bouton TUNER (4)

Il permet de passer en mode accordeur au lieu d’actionner une pédale de volume en position talon. Si l’option «Mute
Signal» est activée, le signal de la guitare est coupé durant l’accordage.
✓Si vous n’avez pas besoin de la fonction par défaut des boutons TAP, TUNER ou LOOPER, vous pouvez leur
assigner d’autres fonctions commutables ou les désactiver complètement à la page «Remote Settings» dans les
réglages système.
PROFILER Remote 353
Boutons d’effet I~IIII (5)
Ces quatre boutons peuvent être assignés comme bon vous semble pour activer/couper des modules d’effets. Il
peuvent aussi servir à alterner des caractéristiques de certains effets. Leurs assignations sont sauvegardées au sein
du Rig. Chaque bouton peut se voir assigner plusieurs modules d’effet et, simultanément, les fonctions «Action &
Freeze».
Assigner un module d’effet
Il est très simple d’assigner des fonctions de commutation aux boutons d’effet: maintenez un bouton d’effet enfoncé
sur le pédalier Remote (le bouton IIII, par exemple) et appuyez simultanément sur le bouton du module voulu (le
module D, par exemple) en façade du PROFILER. Terminé!
Cela fonctionne aussi dans l’autre sens: maintenez le bouton du module enfoncé sur le PROFILER et actionnez le
bouton d’effet voulu. La LED en haut à gauche du bouton d’effet s’allume dans la couleur de la catégorie de l’effet
assigné (orange pour un effet wah, par exemple). Vous pouvez alors activer ou contourner le module d’effet
sélectionné en actionnant le bouton du contrôleur PROFILER Remote. La LED blanche en bas à gauche indique
l’état activé/coupé du module d’effet.
PROFILER Remote 354
Annuler l’assignation d’un module d’effet
Pour annuler une assignation, recommencez simplement la procédure d’assignation. Parti!
Les LED supérieures restent éteintes si aucun effet n’est assigné.
Assigner un deuxième module d’effet
Pour ajouter une deuxième assignation au même bouton d’effet, recommencez l’opération en sélectionnant un autre
module d’effet. Les LED à droite du bouton d’effet indiquent la catégorie de l’effet et l’état activé/coupé de la
deuxième assignation. Vous pouvez alors activer ou contourner les deux effets en actionnant le bouton du
contrôleur PROFILER Remote.
Plus d’assignations encore
Vous pouvez assigner plus de deux modules d’effet à un bouton d’effet de cette façon. Cependant, les LED
n’indiquent que les deux premières assignations.
Commuter les effets

Les boutons d’effet activent/coupent chaque module d’effet assigné. Vous pouvez donc non seulement activer (ou
couper) plusieurs effets à la fois mais vous pouvez aussi activer certains modules d’effet et en couper d’autres. Les
LED blanches indiquent ces commutations.
Exemple: Le module d’effet D est activé et le module X coupé. Les deux modules sont assignés au même bouton
d’effet. Si vous actionnez ce bouton d’effet, le module D sera coupé et le module X activé. Cela permet d’alterner
entre différentes scènes d’effets.
PROFILER Remote 355
Sauvegarder les assignations

N’oubliez pas de sauvegarder le Rig une fois que les assignations et les réglages On/Off vous conviennent. Toutes
les assignations créées sont sauvegardées avec chaque Rig individuel. La prochaine fois que vous chargerez ce
Rig, vous retrouverez les assignations et les réglages On/Off tels que vous les avez sauvegardés.
Assignations sans Remote

Cependant, si votre PROFILER Remote n’est pas branché ou si la scène est grande et si votre PROFILER est très
éloigné du contrôleur Remote, il est impossible d’utiliser les deux dispositifs simultanément. Dans ce cas, affichez la
page «Remote Effect Buttons» dans les réglages Rig, maintenez un des quatre boutons d’écran enfoncé et appuyez
sur un ou plusieurs boutons de module d’effet pour effectuer l’assignation.
Autoassign
Avant que des modules d’effet n’aient été assignés dans un Rig, vous pouvez afficher la page «Remote Effect
Buttons» et appuyer sur le bouton STORE pour effectuer une série d’assignations de base. Elles peuvent constituer
un point de départ. L’algorithme scanne simplement la chaîne de signal de gauche à droite et assigne les modules
d’effet l’un après l’autre aux quatre commutateurs d’effet: le premier effet au commutateur I, le deuxième aux
commutateur II etc. Seuls les quatre premiers effets sont assignés. Des commutateurs d’effet peuvent rester sans
assignations si le Rig chargé a moins de quatre effets.
N’oubliez pas de sauvegarder le Rig si vous voulez conserver les assignations!
✓Cette fonction «Autoassign» peut aussi être affectée au bouton QUICK des modèles Head et Rack, ce qui permet de
faire défiler les Rigs et d’effectuer ces assignations automatiques directement en façade.
PROFILER Remote 356
Vue d’ensemble
Pour vous aider à garder une vue d’ensemble, une liste de vos assignations est affichée à la page «Remote Effect
Buttons» dans les réglages Rig. Vous pouvez aussi annuler directement des assignations à cette page.
Action & Freeze

En plus de la commutation des modules d’effets, les boutons d’effet peuvent aussi déclencher des fonctions dites
«Action & Freeze», comme «Rotary Speaker Speed (slow/fast)», «Delay Feedback Infinity» ou la fonction «Freeze»
de la plupart des effets de delay et de réverbération. Pour faire une assignation, sélectionnez la fonction voulue d’un
effet, comme la commutation «Rotary Speed Slow/Fast» de l’effet Rotary Speaker. Appuyez sur le bouton
correspondant au-dessus de l’écran du PROFILER et sur un des boutons d’effet du contrôleur Remote. Terminé!
N’oubliez pas de sauvegarder le Rig pour conserver l’assignation.
Fonctionnement permanent/momentané
Chaque bouton d’effet du PROFILER Remote peut avoir un fonctionnement permanent ou momentané: une
pression rapide du bouton active/coupe le module d’effet ou change la fonction de façon permanente (jusqu’à la
pression suivante sur le bouton).
Cependant, si vous maintenez le bouton d’effet durant au moins une seconde, il passe en fonctionnement
momentané. Cela signifie que dès que vous relâchez le bouton d’effet, vous retrouvez immédiatement l’état initial.
Ce comportement s’applique aussi bien à la coupure/activation qu’à des fonctions «Action & Freeze».
PROFILER Remote 357
Verrouiller les boutons d’effet
Les boutons d’effet sont verrouillés/déverrouillés ensemble dès que le module d’effet assigné est
verrouillé/déverrouillé. C’est indiqué par la LED blanche allumée à droite. Cependant, cela ne s’applique que si un
seul module d’effet est assigné au bouton d’effet. L’écran du contrôleur Remote utilise deux icônes différentes –
l’une indique un module d’effet qui n’est verrouillé que sur le PROFILER et l’autre indique que le bouton d’effet du
contrôleur Remote est également verrouillé.
Bouton LOOPER (6)

Le Looper permet d’enregistrer jusqu’à 60 secondes d’audio stéréo. Il permet de cumuler un nombre illimité
d’overdubs (ajouts). Vous pouvez donc superposer un nombre illimité d’enregistrements. Les fonctions Looper sont
parfaitement intégrées dans le PROFILER Remote car elles exploitent largement ses commutateurs au pied et ses
LED. Vous pouvez l’utiliser:
• juste pour le plaisir et pour l’accompagner,
• pour tester votre technique en écoutant votre propre enregistrement,
• pour évaluer et modifier des rigs tandis que le Looper joue de la guitare pour vous,
• pour laisser le Looper jouer de la guitare lors d’une comparaison A/B après le profilage d’un ampli.
Le Looper est complètement indépendant du reste du générateur de son du PROFILER. Vous pouvez donc changer
des Rigs et des paramètres tandis que le Looper poursuit sa lecture. Le contenu audio du Looper ne peut pas être
sauvegardé dans une mémoire permanente: il est perdu quand vous vous mettez le PROFILER hors tension. Si
PROFILER Remote 358
avez déjà utilisé d’autres loopers, vous maîtriserez très vite celui-ci. Cependant, certaines fonctions vont bien au-
delà des fonctionnalités standard d’un looper.
✓Un tutoriel vidéo explique comment utiliser le Looper:

Voici une brève description de tous les boutons Looper:
LOOPER Active le Looper et alterne entre la fonction normale et la fonction Looper des six boutons
suivants.
Record / Playback / Overdub
Stop / Erase: appuyez 3 fois pour supprimer la boucle en cours.
Annule ou rétablit le dernier ajout.
Trigger: lance la boucle quand elle est à l’arrêt, relance la boucle au début durant la lecture.
Reverse: lecture inversée de la boucle.
½ Half speed: enregistrement et lecture de la boucle à mi-vitesse; double le temps

d’enregistrement.
En réglant le commutateur «Looper Location» à la page des réglages système, vous pouvez choisir la position du
Looper dans le flux du signal.
PROFILER Remote 359
 Looper Location Input
Le Looper est placé juste après l’entrée instrument. Il enregistre le signal sec de la guitare et le reproduit avant les
modules d’effets. Quand vous changez de Rigs durant la lecture de la boucle, vous entendez le signal lu traité par
les différents Rigs. Cependant, si vous faites des ajouts (overdubs), ces derniers sont tous traités par le même Rig,
comme si plusieurs guitares passaient simultanément par le même ampli.
 Looper Location Output
Le Looper est placé après le dernier effet, le module REV. Il enregistre le signal stéréo entièrement traité. Quand
vous changez de Rig durant la lecture de la boucle, le son ne change pas! Cela vous permet d’accompagner la
boucle ou même d’ajouter un enregistrement avec un nombre illimité de Rigs différents.
✓Tant que «Looper Location» est réglé sur «Output», la lecture est insérée après le module REV et ne peut donc être
écoutée que via les sorties dont la source est réglée sur «Master….».
 Looper Volume
Looper Volume atténue le volume de lecture du Looper sur une plage allant jusqu’à 12dB.
PROFILER Remote 360
Déroulement des opérations
Voici un exemple d’utilisation du Looper:
Bouton utilisé Tâche effectuée
LOOPER Active le mode Looper pour les six boutons Looper en appuyant sur le bouton LOOPER du
PROFILER Remote. La LED LOOPER s’allume. Une nouvelle pression sur LOOPER ramène les
six boutons à leur fonction initiale de sélection de Rigs. L’activation du mode Looper ne signifie
pas nécessairement activation du Looper même. Le Looper peut même rester actif quand vous
utilisez les boutons pour sélectionner des Rigs..
Lancez l’enregistrement initial d’une pression sur ce bouton. Une seconde pression définit la fin
de la boucle: le Looper cesse immédiatement l’enregistrement et lance la lecture de la boucle
enregistrée à partir du début et la répète indéfiniment. Le timing des deux pressions sur ce
bouton est crucial pour l’exactitude du rythme de la boucle. Durant la lecture, vous pouvez
accompagner la boucle sans enregistrer quoi que ce soit.
Une nouvelle pression sur le bouton démarre l’enregistrement d’une nouvelle couche (overdub)
sans interrompre la lecture. Tout ce que vous jouez est alors ajouté à l’enregistrement original.
Une nouvelle pression sur le bouton arrête l’enregistrement de l’ajout mais la lecture se poursuit.
Remarque: L’enregistrement initial d’une boucle et le réglage de la fin de la boucle ne sont

effectués qu’une fois. Le passage de la lecture à l’ajout et de l’ajout à la lecture peut se faire à
l’infini.
Remarque: Cette fonction peut aussi être assignée à des commutateurs au pied externes ou,
par exemple, au bouton TUNER du contrôleur Remote si vous avez l’habitude de piloter le mode
accordeur avec la pédale Volume – ce qui laisse le bouton TUNER sans affectation.
PROFILER Remote 361
Arrête la lecture de la boucle. Pour relancer la lecture, appuyez sur

«Record/Playback/Overdub». Pour passer de l’arrêt à overdub, appuyez une deuxième fois sur
«Record/Playback/Overdub». Pour supprimer la boucle en cours et recommencer un nouvel
enregistrement initial, appuyez trois fois sur «Stop». Appuyez ensuite sur
«Record/Playback/Overdub» pour enregistrer.
Remarque: Cette fonction peut aussi être assignée à des commutateurs au pied externes ou,
par exemple, au bouton TUNER du contrôleur Remote si vous avez l’habitude de piloter le mode
accordeur avec la pédale Volume – ce qui laisse le bouton TUNER sans affectation.
Appuyez sur ce bouton pour annuler le dernier ajout (overdub). Pour rétablir le dernier overdub,
appuyez de nouveau sur «Undo». L’annulation et le rétablissement d’un overdub peut même se
faire durant la lecture. Cependant, si vous avez annulé un overdub puis enregistré un nouvel
overdub, l’overdub annulé est irrécupérable. Si vous avez effacé une boucle accidentellement en
appuyant trois fois sur Stop, Undo permet de la récupérer.
When the playback is stopped, you can trigger the loop by this button like a sampler. It will stop
playing when you release the button. During playback, pressing Trigger will restart the loop and
continue playing. This allows for re-syncing the loop in a live situation, to prevent the loop from
running out of time.
Quand la lecture est à l’arrêt, vous pouvez lancer la boucle avec ce bouton, comme un
échantillonneur. La lecture s’arrête lorsque vous relâchez le bouton. Durant la lecture, une
pression sur «Trigger» redémarre la boucle et poursuit la lecture. Cela permet de resynchroniser
la boucle dans une situation live pour éviter un décalage de la boucle.
PROFILER Remote 362
Quand la lecture de boucle est réglée sur mi-vitesse («Half Speed»), la lecture se fait une octave
½ plus bas et à la moitié du tempo, comme si vous ralentissiez une bande. Appuyez de nouveau
sur le bouton «Half Speed» pour retrouver la vitesse normale.
Mais ce n’est pas tout: la durée d’enregistrement normale du Looper est de 30 secondes. Si
vous choisissez la mi-vitesse avant l’enregistrement initial, la durée d’enregistrement s’élève à
60 secondes. Si vous enregistrez à mi-vitesse, vous ne remarquerez rien de spécial lors de la
lecture. Par contre, si vous appuyez à nouveau sur le bouton mi-vitesse, la lecture repasse à la
vitesse normale, transpose votre enregistrement d’une octave vers le haut et double le tempo.
En sélectionnant la vitesse avant l’enregistrement, vous pouvez en fait choisir si ce bouton réduit
la vitesse de moitié ou la double.
Comme avec le bouton Reverse, vous pouvez changer la vitesse des overdubs comme bon
vous semble.
La durée supplémentaire d’enregistrement gagnée avec la mi-vitesse engendre une légère perte
de hautes fréquences..
PROFILER Remote 363
Fonctions avancées du Looper
Le Looper propose quelques fonctions supplémentaires. Ces fonctions sont accessibles en maintenant le bouton en
question du Looper enfoncé au lieu de le presser brièvement. Comme précédemment, nous décrivons les fonctions
avancées selon l’ordre des boutons sur le contrôleur Remote:
Maintenez Il y a trois cas où vous pouvez maintenir ce bouton enfoncé.
Méthode d’enregistrement alternative: vous pouvez maintenir ce bouton enfoncé pour

déterminer la longueur de l’enregistrement initial. Le Looper enregistre jusqu’à ce que
vous relâchiez le bouton. La boucle s’arrête et la lecture de la boucle enregistrée
démarre.
Le bouton Record/Playback/Overdub a un inconvénient potentiel: quand la fin de la

boucle est définie, il repasse automatiquement en mode de lecture. Il est donc
impossible de lancer un overdub immédiatement après l’enregistrement initial d’une
simple pression sur le bouton. C’est cependant possible en maintenant le bouton
enfoncé: Lancez l’enregistrement initial d’une pression brève. Pour marquer la fin de la
boucle et lancer l’overdub suivant, pressez et maintenez le bouton enfoncé. La boucle
est automatiquement répétée et votre jeu sera enregistré tant que vous maintenez le
bouton enfoncé.
Pour les overdubs suivants, au lieu d’appuyer rapidement sur

«Record/Playback/Overdub» pour changer de mode, maintenez-le enfoncé pour les
overdubs et relâchez-le pour la lecture.
Maintenez Pour supprimer la boucle actuelle, vous pouvez maintenir le bouton Stop enfoncé 2
secondes au lieu de le presser trois fois. C’est la méthode utilisée par de nombreux
autres Loopers..
Maintenez Si vous maintenez le bouton Reverse une seconde, le Looper passe en mode avant et
arrière. Il change automatiquement le sens au début et à la fin de la boucle. Maintenez le
bouton enfoncé à nouveau durant une seconde pour rétablir le mode inversé ou normal
habituel.
PROFILER Remote 364
Maintenez Maintenez ce bouton pour transformer la fonction mi-vitesse en fonction momentanée qui
ne dure que tant que vous maintenez le bouton enfoncé.
½
Connexion de pédales d’expression et de commutateurs externes
Le PROFILER Remote dispose de 4 entrées TRS PEDAL 3~6 permettant de brancher des pédales d’expression. Si
vous avez besoin de plus de commutateurs, vous pouvez aussi brancher des commutateurs au pied simples et
doubles à ces prises. Les exigences techniques sont exactement les mêmes que pour la connexion directe de
pédales d’expression ou de commutateurs au pied aux prises PEDAL 1 et 2 en face arrière du PROFILER. Vous
pouvez leur assigner des fonctions dans les réglages système du PROFILER aux pages « Pedal 3-6 (Remote)».
Pour plus d’infos et des exemples de configurations, voyez le chapitre «Pédales d’expression et commutateurs au
pied».
Remote Settings
La commande LCD CONTRAST est située en face arrière du PROFILER Remote. Tous les autres réglages d’écran
et de LED se font à la page «Remote Settings» dans les réglages système du PROFILER. Au démarrage, la
commande de contraste physique du LCD a priorité sur le réglage correspondant des paramètres système.
L’écran du Remote affiche toujours les informations les plus importantes selon le mode de fonctionnement. Avec
«Display Layout A/B/C», vous pouvez choisir l’agencement de l’écran en mode Performance:
PROFILER Remote 365
 Layout A
Rangée supérieure: Numéro et nom de la Performance
Rangée centrale: Nom du Rig dans le Slot en vigueur
Rangée inférieure: Cinq noms de Slot de la Performance en cours; le Slot en vigueur est contrasté
 Layout B
Rangée supérieure: Huit modules d’effet du Rig en vigueur
Rangée centrale: Numéro et nom de la Performance
PROFILER Remote 366
 Layout C
Rangée supérieure: Nom de la Performance (en grand)
 Add a Clock
Vous pouvez ajouter l’heure à chacun de ces trois agencements en activant Clock > LCD à la page «Date and
Time» dans les réglages système.
 Autres réglages
L’option «Group of 5/Single Rig» est décrite dans le paragraphe «Boutons haut/bas».
«Looper Location» et «Looper Volume» sont expliqués dans le paragraphe «Looper».
Si vous n’avez pas besoin du bouton TAP, TUNER ou LOOPER, vous pouvez lui assigner d’autres fonctions ou le
couper complètement. Le bouton de fonction «Button Assignment» ouvre la page «Remote Buttons». Utilisez les
trois commandes de fonction de cette page pour changer les assignations selon vos besoins. L’option «Switch
Up&Down» permet de changer les fonctions des boutons haut/bas.
Tous ces réglages sont également inclus dans les backups du PROFILER.
PROFILER Remote 367
Câblage
Le PROFILER et le contrôleur PROFILER Remote communiquent via un câble Ethernet. Le câble est fourni avec le
contrôleur PROFILER Remote. Doté d’un connecteur Neutrik® etherCON®, ce câble a été spécialement sélectionné
et est parfaitement adapté à cet usage. Si vous voulez utiliser un câble d’un autre fabricant, assurez-vous qu’il
répond à nos exigences de qualité.
Le diamètre de fil est un facteur critique. Le câble fourni avec le Remote est compatible avec la norme American
Wire Gauge 24 (AWG) qui accepte jusqu’à 7,5m de longueur. Les câbles AWG 26 ont un diamètre plus petit et ne
peuvent aller que jusqu’à 5m. Evitez d’utiliser des câbles de norme AWG supérieure (comme AWG 28) avec le
Remote.
Des câbles de plus de 10m peuvent exiger un injecteur d’alimentation Ethernet (Power over Ethernet ou PoE).
Câblage avec injecteur PoE pr ès du PROFILER

PROFILER Remote 368
Cela permet de surmonter des distances de plus 100m. L’injecteur PoE peut être situé à proximité du PROFILER
(même rack, par exemple) et branché avec un câble Ethernet.
Un commutateur PoE permet de brancher plusieurs unités Remote à un PROFILER.
Câblage avec commutateur PoE et plusieurs unités Remote
Le PROFILER et les Remotes doivent être connectés aux prises Ethernet qui fournissent une alimentation PoE.
Normes reconnues: IEEE 802.3af-2003 et 802.3at-2009 mode A.
✓Seul le Mode A peut être utilisé! Les dispositifs Mode B peuvent sembler fonctionnels mais risquent d’endommager
le Remote: il ne fonctionnera plus lorsque vous le brancherez directement au PROFILER sans matériel PoE!
Il est impossible de n’utiliser qu’un Remote pour piloter plus d’un PROFILER directement via le réseau. Si vous avez
l’intention de synchroniser le fonctionnement de plusieurs PROFILER pour en utiliser un comme dispositif de
secours, par exemple, vous pouvez établir une connexion MIDI en série faisant appel à la fonction «UI to MIDI».
PROFILER Remote 369
Le même réseau PoE peut être utilisé pour établir des connexions logiquement indépendantes entre des unités
Remote et PROFILER. En général, le Remote se connecte automatiquement au premier PROFILER qu’il trouve
dans le réseau. Une pression simultanée sur les commutateurs Rig 1 plus TAP d’un Remote ouvre un menu dans
lequel vous pouvez désactiver la fonction «Autoconnect» et sélectionner l’unité voulue dans la liste des PROFILER
branchés au même réseau. Dans cette liste, chaque PROFILER peut être identifié par son numéro de série.
✓Des mises à jour récentes de la norme Gigabit ont introduit un nouveau mode de fonctionnement qui, dans certaines
configurations, peut être incompatible avec le Remote voire même l’endommager! Malheureusement, les
caractéristiques techniques fournies par les fabricants sont rarement suffisantes pour que nous puissions dire si un
produit est compatible ou non. En conséquence, nous recommandons vivement de ne pas utiliser de matériel
Gigabit PoE ou de vous limiter aux modèles testés par notre équipe ou validés par d’autres utilisateurs.
PROFILER Remote 370
Voici une liste de matériels que nous avons testé avec succès:
Injecteurs PoE:
• TP-LINK® TL-POE 150S
• TP-LINK® TL-POE 160S
• Cudy® PoE 150 30W
• Cudy® PoE 200 30W
Commutateurs PoE::
• TP-LINK® TL-SG1008P (commutateur gigabit 8 ports avec 4 ports PoE)
• Commutateur Allnet® ALL8085 (8 ports 10/100TX)
• Commutateur Intellinet® 8 ports Fast Ethernet POE+ (disponible avec kit d’installation en rack 19”)
Les dispositifs PoE suivants ont été validés par des utilisateurs:
• TP-LINK® TL-SG1005P (commutateur gigabit 5 ports avec 4 ports PoE+)
• Commutateur Trendnet® TPE-TG44G PoE+
Les injecteurs PoE suivants ne sont pas compatibles et ne peuvent pas être utilisés:
• Swissonic® 466331
• Ubiquiti Networks® U-POE-af

PROFILER Remote 371
• Ubiquiti Networks® POE-48-24W-G
✓Si vous utilisez un commutateur POE, branchez le PROFILER à ses prises Ethernet PoE et au(x) Remote(s).
Organisation 372
Organisation
Que vous utilisiez juste quelques Rigs ou des centaines, il faut une bonne organisation de la mémoire pour les
retrouver. Le PROFILER propose plusieurs possibilités pour garder une vue d’ensemble, trouver rapidement les
Rigs et faire un peu de ménage.
Vues
En mode Browser, vous pouvez soit utiliser TYPE soit le bouton de fonction «Views» pour sélectionner une vue
spécifique. Cela limite la liste des Rigs accessibles à une catégorie de votre choix.
All Rigs Vous pouvez voir tous les Rigs de votre dispositif.
Current Author Seuls les Rigs ayant le même auteur que le Rig en vigueur sont affichés.
Favorites Seuls vos Rigs favoris («Favorites») sont affichés. Voyez plus loin pour savoir comment
créer et gérer vos Rigs favoris.
Last Imported Seuls les Rigs importés récemment sont affichés. Immédiatement après une procédure
«Restore», tous les Rigs apparaissent dans cette vue jusqu’à l’importation suivante.
My Rigs Affiche uniquement les Rigs dont le tag «Rig Author» correspond au nom du détenteur du
PROFILER. Vous pouvez vérifier le nom du détenteur et son orthographe exacte en
sélectionnant «Startup Dialog» dans les réglages système.
Non-Favorites Seuls les Rigs ne faisant pas partie des favoris sont affichés.
Just Bass Rigs Affiche uniquement les Rigs dont le tag «Instrument» est réglé sur «Bass».
Organisation 373
Just Acoustic Rigs Affiche uniquement les Rigs dont le tag «Instrument» est réglé sur «Acoustic».
N’importe quelle vue peut être combinée avec un type de critères que vous pouvez choisir avec le bouton de
fonction correspondant. Vues disponibles: «All Rigs», «Favorites», «Non-Favorites», «My Rigs», «Current Author»
et «Just Bass». Les Rigs affichés avec ces vues peuvent encore être triés selon les critères Rig Name, Rig Author,
Creation Date, Amplifier/Cabinet Name et Gain.
✓Durant la navigation parmi ces Rigs, deux numéros sont affichés en format «x of y» où «x» représente la position du
Rig sélectionné et «y» le nombre de Rigs inclus dans la vue. Si vous choisissez la vue «All Rigs», «y» représente le
nombre total de Rigs sauvegardés en mémoire.
Organisation 374
Rigs favoris
Les Rigs favoris sont indiqués par un petit astérisque («*») du côté droit de la page principale. Dans les réglages
système, vous pouvez activer l’option «Auto Favorite» pour que chaque Rig sauvegardé soit automatiquement
considéré comme favori et affiché dans cette vue. Il y a deux façons d’activer (ou de supprimer) la qualification
«Favorite» des Rigs:
• Appuyez sur le bouton RIG durant deux secondes à la page principale du mode Browser.
• Appuyez sur le bouton de fonction «Favorite» dans les réglages Rig.
Il est inutile de sauvegarder de nouveau le Rig car l’état «Favorite» est automatiquement associé avec le nom du
détenteur et conservé dans le fichier du Rig. Ainsi, quand vous partagez vos Rigs favoris avec d’autres utilisateurs,
ceux-ci ne deviennent pas automatiquement leurs Rigs favoris. Si vous changez le nom du détenteur du PROFILER
(par inadvertance ou non) dans la fenêtre «Startup», vos Rigs favoris ne sont plus affichés dans la vue «Favorites».
Mais vos préférences ne sont pas perdues! Il suffit de réentrer le nom original du détenteur et votre liste de Rigs
favoris réapparaît. Si vous préférez ne pas faire automatiquement des favoris de vos Rigs sauvegardés, changez le
réglage «Auto Favorite» dans les réglages système.
Erase Non-Favorites
Pour faire le ménage dans votre PROFILER, vous pouvez utiliser le bouton de fonction «Erase Non -Favorites» des
réglages système. Tous les Rigs sont supprimés sauf les «Favorites» et «My Rigs». Nous vous conseillons
d’archiver vos données (backup) avant d’utiliser cette fonction.
KEMPER Rig Manager

KEMPER Rig Manager™ est un logiciel d’édition et d’archivage conçu pour vous aider à régler vos sons, les
agencer pour vos concerts et gérer votre collection d’amplis personnelle. Il veille aussi à maintenir le système
d’exploitation du PROFILER à jour.
 Emplacements (1)
Un emplacement («location») montre votre PROFILER, tout ce que vous sauvegardez dans Rig Manager, KEMPER
Rig Exchange, KEMPER Rig Packs ou un backup de vos données. Quand vous sélectionnez un emplacement, la
liste centrale affiche ce qui est disponible.
 Liste (2)
De nombreuses opérations se font ici. Cette liste permet de visualiser et modifier des Rigs, presets et Performances.
Vous pouvez aussi réagencer son contenu.
 Inspecteur (3)
L’inspecteur affiche des détails utiles et des informations sur le Rig ou la Performance choisie. Vous pouvez aussi
modifier des métadonnées par groupes.
 Editeur (4)
L’éditeur permet de visualiser à l’écran le Rig ou la Performance sélectionnée dans le PROFILER. C’est pourquoi,
contrairement aux sections Emplacements, Liste et Inspecteur, l’Editeur n’est disponible que quand un PROFILER
est branché. Les paramètres peuvent être réglés avec la souris et les presets d’effet peuvent être chargés et
agencés de façon intuitive par glisser-déposer.
Ici, vous voyez le paramètre que vous modifiez. Utilisez les boutons SAVE pour voir où vous pouvez
sauvegarder/déplacer vos nouvelles créations dans votre PROFILER ou sur l’ordinateur.
Rig Manager pour Windows® et macOS®
Rig Manager pour Windows® et macOS® vous permet de gérer votre collection de Rigs, d’importer des Rigs de Rig
Packs et Rig Exchange, de modifier vos Rigs et Performances, et de garder le système du PROFILER à jour. Un
câble USB suffit.
Pour utiliser Rig Manager et USB Audio, reliez la prise USB B du PROFILER à une prise USB A ou C de
l’ordinateur.
Le logiciel est gratuit et peut être téléchargé à partir du site KEMPER Amps:
✓Un mode d’emploi détaillé est disponible avec la fonction Help (Aide) de Rig Manager pour Windows® et macOS®.
Rig Manager pour iOS®
Un système OS 8.5 ou ultérieur est compatible avec Rig Manager™ for iOS® qui permet d’éditer des Rigs et des
Performances sur iPad® ou iPhone®.
Performance dans l’appli KEMPER Rig Manager pour iOS®

Vous pouvez télécharger gratuitement l’application «Rig Manager for iOS®» de l’Apple® App Store.
Pour utiliser l’appli avec le PROFILER Stage, il faut d’abord établir une connexion wifi (voyez plus loin). Pour l’utiliser
avec un PROFILER Head, PROFILER Rack, PROFILER PowerHead ou PROFILER PowerRack, il faut connecter ce
PROFILER au réseau avec un câble Ethernet.
Pour utiliser simultanément un PROFILER Remote, le Remote doit être connecté au même réseau via un injecteur
ou un hub PoE.
Si vous branchez votre iPad® ou iPhone® au même réseau que le PROFILER et lancez Rig Manager for iOS®, il
trouvera les unités PROFILER connectées au réseau et vous permettra de choisir celle que Rig Manager doit gérer.
Le PROFILER Stage n’a pas de prise Ethernet. Cependant, OS 8.5 ajoute des capacités wifi pour le PROFILER
Stage (voyez la section suivante).
✓Rig Manager for iOS® comprend un système d’exploitation compatible pour PROFILER qu’il propose d’installer si le
système du PROFILER n’est pas compatible avec Rig Manager for iOS®. Ce firmware PROFILER n’est pas
nécessairement la dernière version du système. Dès que vous avez accès à internet, mettez le système de votre
PROFILER à jour avec Rig Manager for Windows®/macOS® ou une clé USB.
Wi-Fi pour le PROFILER Stage

Le système OS 8.5 propose du wifi pour le PROFILER Stage! Cela permet deux modes de fonctionnement avec
KEMPER Rig Manager for iOS®: «Home Network Mode» et «Access Point Mode».
 Home Network Mode
Ce mode utilise un réseau wifi existant.
Cette méthode est idéale chez soi ou en studio où il existe un wifi fiable. Elle peut aussi être utilisée dans des
réseaux plus importants pour couvrir de longues distances entre le PROFILER Stage et un iPad® ou iPhone®.
Pour brancher le PROFILER Stage à un réseau wifi avec WPS (Wi-Fi Protected Setup):
• Repérez l’emplacement du bouton WPS sur votre routeur wifi ou point d’accès et vérifiez combien de temps il faut le
maintenir enfoncé.
• Appuyez sur le bouton SYSTEM du PROFILER Stage et utilisez les boutons <PAGE> pour afficher la page «Wi-Fi
Settings».
• Sélectionnez «Wi-Fi Enable» et «Home Network Mode».
• Appuyez sur le bouton WPS de votre routeur/point d’accès wifi en suivant les instructions du fabricant.
• Dans les deux minutes, appuyez sur le bouton de fonction WPS du PROFILER Stage.
• Il peut falloir environ une minute pour établir une connexion wifi.
• Dès que votre iPad® ou iPhone® est connecté au même réseau que le PROFILER Stage, vous pouvez vous
connecter à Rig Manager for iOS® et l’utiliser pour contrôler le PROFILER.
✓Après avoir établi une connexion wifi pour la première fois via WPS, le PROFILER Stage la mémorise et se
connecte automatiquement la fois suivante.
✓Certains routeurs ne sont pas compatibles WPS: vous pouvez désormais utiliser «Home Network Mode» en entrant
l’identifiant SSID et le mot de passe manuellement. A la page «Wi-Fi Settings», actionnez la commande TYPE pour
ouvrir la page permettant d’entrer manuellement le SSID et le mot de passe.
 Access Point Mode
Le PROFILER Stage est son propre hotspot wifi auquel votre iPad® ou iPhone® peut se connecter.
Cette méthode est idéale dans les lieux sans réseau wifi local (les salles de répétition, par exemple) ou dotés de
réseaux wifi d’une sécurité et d’une fiabilité douteuses.
Pour faire du PROFILER Stage un hotspot wifi:
• Press the SYSTEM button on the PROFILER Stage and use the <PAGE> buttons to navigate to the Wi-Fi Settings
page.
• Select Wi-Fi Enable and Access Point Mode.
• Scan the QR code displayed with your iPad® or iPhone ® camera to automatically connect. Alternatively, you can
connect manually by selecting the WLAN SSID and entering the password displayed at the bottom of the Stage ’s
display.
• As soon as your iPad® or iPhone® is connected to the PROFILER Stage hotspot, you can use Rig Manager for iOS®
to control it.
Mises à jour, archivage et partage de sons

Le système d’exploitation du PROFILER devrait être mis à jour régulièrement pour que vous bénéficiez des
améliorations ou de nouvelles fonctions.
Mises à jour du système d’exploitation
Avant d’expliquer comment effectuer une mise à jour du système d’exploitation du PROFILER, voyons les principes
selon lesquels le système du PROFILER évolue:
KEMPER améliore constamment le logiciel en y ajoutant de nouvelles fonctionnalités, en étendant ses possibilités et
en remédiant à d’éventuels problèmes. Le PROFILER peut être mis à jour de deux façons:
• Rig Manager pour Windows® et macOS® gère automatiquement ses propres mises à jour mais aussi celles du
système du PROFILER. C’est la meilleure solution si votre PROFILER est proche d’un PC ou Mac®* avec accès à
internet.
• De nouvelles mises à jour peuvent être téléchargées à partir de la page «Download» du site KEMPER et installées
via une clé USB. C’est pratique quand votre PROFILER n’a pas d’accès à internet. Vous pouvez aussi effectuer des
backups du PROFILER sur clé USB.

Les mises à jour du système peuvent être téléchargées gratuitement par tous les utilisateurs. Il suffit d’avoir un
compte utilisateur actif où vous avez enregistré le PROFILER avec son numéro de série. Dès que vous vous
connectez à votre compte, vous avez accès à tous les packages de mise à jour.
Chaque nouvelle version du système est d’abord testée en interne par les concepteurs et notre équipe de testeurs
bêta confirmés. Dès que le système semble relativement mûr, une version bêta publique est mise à disposition. La
version bêta publique peut être suivie par une autre version bêta publique revue et corrigée. En général, les versions
bêta publiques ne sont pas conseillées pour des environnements et des productions critiques. Cependant, si vous
n’avez pas peur de prendre un certain risque et si vous voulez voir les dernières innovations, vous êtes invité à
essayer la version et partager vos réactions sur nos forums utilisateur, par exemple.
Si vous archivez vos données avant de faire la mise à jour, vous pouvez toujours retourner à la version antérieure,
récupérer vos données afin de travailler en terrain connu. Vous évitez ainsi tout problème éventuel de compatibilité
descendante qui risque d’affecter des données sauvegardées avec un nouveau système d’exploitation. Pour
retourner à une version antérieure, suivez la même procédure que pour une mise à jour.
Après quelques mises au point, la version bêta publique se mue généralement en système d’exploitation stable. La
version bêta publique sort alors sous forme de nouvelle version du système. Chaque révision du système
n’engendre pas nécessairement une nouvelle version. Ne soyez donc pas étonné de voir la version 3.3.0 suivie de
la version 4.0.6.
Si vous aimez rester en terrain sûr, ne chargez pas les versions bêta publiques mais attendez la sortie officielle de la
nouvelle version. Nous vous conseillons vivement de rester à jour. Dès que nous proposons une nouvelle version,
planifiez la mise à jour. Vous pouvez terminer votre tournée d’abord mais, ensuite, passez à la nouvelle version.
Il n’y a pas de raison de s’inquiéter si vous passez de la version 3.3.0 à la version 4.0.6. Le changement du premier
chiffre de la version (exemple: de 3 à 4) indique une nouveauté importante comme le Morphing, tandis que les
autres chiffres indiquent des changements de moindre ampleur ou des corrections. La version 4.0.6 est tout
simplement la première révision du système qui vaut la peine de sortir une nouvelle version.
Il y a deux façons de mettre le PROFILER à jour. La version actualisée du Rig Manager pour Windows® et macOS®
évalue le système installé sur votre PROFILER et suggère une mise à jour entièrement automatisée si une version
plus récente est disponible. Pour en savoir plus, voyez le mode d’emploi de Rig Manager. De façon plus
traditionnelle, vous pouvez utiliser une clé USB. Voici comment mettre le PROFILER à jour avec un nouveau
système d’exploitation sur clé USB.
• Avant d’utiliser une clé USB pour transférer des fichiers du Mac® ou PC, il faut d’abord présenter la clé USB et le
PROFILER l’un à l’autre. Quand vous branchez une clé USB pour la première fois, le PROFILER crée trois dossiers
sur cette clé: «Backups», «OS Update» et «Shared». Dès que «USB Stick» apparaît sous le bouton de fonction 3, le
clé USB est prête.
• Les clés USB neuves sont généralement préformatées avec le système de fichier FAT32 qui est immédiatement
compatible avec le PROFILER. Il ne faut rien faire d’autre. Si vous branchez une clé USB préformatée avec un autre
système de fichier comme NTFS ou exFAT, le PROFILER suggère automatiquement de formater la clé avec le
système FAT32. Sachez que ce formatage supprime toutes les données de la clé! Après ce formatage, le
PROFILER crée ces trois dossiers et «USB Stick» apparaît sous le bouton de fonction 3. Terminé!
• Le PROFILER peut gérer des clés USB de 128Go et plus. Cependant, pour les utilisations normales avec le
PROFILER, des clés de 1 ou 2Go suffisent. Une archive normale de PROFILER fait quelques Mo.
• L’étape suivante consiste à télécharger le système d’exploitation le plus récent. Les mises à jour peuvent être
téléchargées gratuitement à partir de l’adresse suivante:
• Vous trouverez la version la plus récente du système d’exploitation sous «Download», dans la catégorie «Operating
System Updates». La version bêta publique la plus récente se trouve sous «Operating System Beta Versions».
Sélectionnez et téléchargez le package de mise à jour.
• Décompressez l’archive .zip téléchargée. Lisez toujours le document ReadMe fourni avec les données téléchargées:
il peut donner d’importants conseils. Le manuel «Addendum» contient des informations utiles concernant les
principales nouveautés, organisées selon les révisions du système d’exploitation.
• Cherchez le fichier de mise à jour «kaos.bin» dans l’archive. Copiez ce fichier au niveau principal de la clé USB avec
votre Mac ou PC. Le niveau principal est le premier «dossier» de la hiérarchie, celui qui contient tous les autres.
• Ensuite, «éjectez» la clé USB de votre ordinateur et branchez-la au PROFILER (already powered on). Suivez les
instructions apparaissant à l’écran après quelques secondes.
✓En général, la mise à jour avec le dernier système se fait en une opération. Cependant, si le système de votre
PROFILER est plus ancien que OS 7.3.2, effectuez une mise à jour intermédiaire pour arriver à cette version. Si
votre système est plus ancien que OS 1.8.2, il faut même deux mises à jour intermédiaires. Si vous ne les faites pas,
vous risquez de provoquer une erreur. Vous trouverez les versions intermédiaires OS 1.8.2 et 7.3.2 sous «Older
Software Versions»:
www.kemper-amps.com/downloads/8/Older-Software-Versions
Archiver des données (backups)
Nous vous recommandons d’archiver vos Rigs, presets, Performances et réglages globaux régulièrement. Cela ne
peut se faire que par clé USB et non avec Rig Manager! Branchez la clé USB à votre PROFILER, passez en mode
Browse ou Performance, appuyez sur le bouton de fonction «USB Stick» et choisissez l’option «Backup/Restore».
L’archive backup contient tous vos Rigs, Performances, presets de modules et sections, assignations MIDI,
Snapshots et réglages globaux. Si la clé USB contient déjà une ancienne archive, celle-ci n’est pas effacée. Chaque
archive backup se voit attribuer un nom unique. Pour effectuer l’archivage, appuyez sur le bouton de fonction
«Backup» puis attendez qu’un message annonce la fin de l’archivage. Cette procédure peut prendre plusieurs
minutes. Ne débranchez jamais la clé USB tant que vous n’êtes pas invité à le faire. Toutes vos archives sont
placées au sein du dossier «Backups» sur votre clé USB.
✓Les archives du PROFILER comprennent tous les réglages concernant le PROFILER Remote.
Charger des données archivées
Cette option permet de récupérer les données archivées sur votre clé USB et de les charger dans le PROFILER. S’il
existe plusieurs archives, vous êtes prié d’en sélectionner une dans la liste. Notez que la récupération des données
d’une archive remplace tous les Rigs, Performances, presets de modules et sections, assignations MIDI, Snapshots
et réglages globaux.
✓Les archives sont généralement interchangeables entre les différents modèles de PROFILER, y compris le Stage. Il
n’existe que quelques restrictions: Vérifiez les configurations des pédales car celles-ci ne peuvent pas être
transmises telles quelles entre le Stage et d’autres modèles. La sortie MONITOR OUTPUT du Stage est de
conception stéréo et peut accueillir une source de sortie différente de celle des modèles dont la sortie MONITOR
OUTPUT est mono par défaut. Si vous avez un autre signal à la sortie MONI TOR OUTPUT que celui auquel vous
vous attendiez, vérifiez le réglage «Monitor Output Source» dans la section Output. Si vous avez l’intention de
rétablir les réglages d’un Stage dans un autre modèle de PROFILER, ce PROFILER doit au moins avoir la version
OS 7.0 du système.
Si vous souhaitez fusionner les données d’un fichier d’archive avec les données existantes, procédez de la façon
suivante:
Importer des Rigs, Performances et Presets

Nous vous proposons une très vaste palette de Rigs de qualité exceptionnelle. Ces données et bien d’autres sont
disponibles dans l’appli Rig Manager et peuvent aussi être téléchargées à partir de notre site web:
Rig Manager vous permet de vérifier un Rig en double-cliquant avant de l’ajouter de façon permanente dans la
mémoire du PROFILER.
Une clé USB dédiée vous permet d’importer des Rigs directement, sans ordinateur sur site. Dans ce cas, copiez les
Rigs dans le dossier «Shared» de votre clé USB. Les fichiers zippés doivent d’abord être déballés. Branchez ensuite
la clé USB à la prise USB du PROFILER. Appuyez ensuite sur le bouton de fonction «USB Stick». Vous avez alors
la possibilité d’importer les Rigs dans la mémoire du PROFILER.
Les presets utilisateur peuvent être importés de la même façon.
✓Le mode Performance de votre PROFILER n’a pas de mémoire ouverte mais dispose de 125 emplacements fixes.
L’appli Rig Manager est donc nécessaire pour importer des Performances car elle permet de placer chaque
Performance à l’emplacement voulu.
✓Si vous utilisez Rig Manager pour importer des données, vérifiez que la destination correspond bien au type de
données à importer. Des Rigs ne peuvent être importés que dans «All Rigs», des presets dans «All Presets» et des
Performances dans «All Performances».
Exporter des Rigs, Performances et Presets

Rig Manager permet d’exporter tous les types de données.
Les Rigs et les presets peuvent aussi être exportés sur clé USB. Cette fonction n’est disponible qu’en mode
Browser. Vous pouvez exporter un seul Rig ou tous les Rigs de la vue (View) sur votre clé USB avec une seule
commande. Dans le menu «Import/Export», sélectionnez le bouton de fonction «Export current Rig» pour exporter le
Rig sélectionné ou le bouton de fonction «Export Rigs in View». Cette fonction utilise la vue sélectionnée à la page
principale. Exemple: si «View» est réglé sur «All Rigs», vous exporterez tous les Rigs de votre mémoire. Si «View»
est réglé sur «Favorites», vous n’exporterez que les Rigs indiqués comme vos Rigs favoris etc.
Il est aussi possible d’exporter en une fois tous les presets sur votre clé USB. Ces presets sont sauvegardés dans le
dossier «Shared» par catégories et types d’effet.
✓En utilisant un verrou USB, vous pouvez éviter que quiconque n’exporte ou ne fasse une archive de vos précieux
Rigs et presets. Pour éviter tout dommage mécanique de la prise USB, débranchez le verrou USB avant de ranger
votre PROFILER Head dans une housse ou un étui.
Symboles à l’écran 392
Symboles à l’écran
Vous avez peut-être remarqué quelques symboles à l’écran. En voici la liste avec leur signification:
E Rig / Performance modifiée (éditée)
Module / section verrouillée dans la chaîne du signal
Module verrouillé en combinaison avec le bouton d’effet assigné (Remote/Stage uniquement)
Rig favori
*
M Paramètre activé pour le Morphing
# MIDI program change (PC) reçu
MIDI control change (CC) ou MIDI Clock reçu
Protocole MIDI bidirectionnel activé (reconnu par certains pédaliers contrôleurs MIDI)
SE Réception de message MIDI SysEx

Profiler un ampli
Et maintenant, prenons notre pied! Le profilage (PROFILING™) de votre propre ampli, de vos pédales d’effets
favorites ou d’une simulation numérique personnalisée distingue le KEMPER PROFILER de tous les autres
amplificateurs numériques. Nous avons passé des années à mettre notre système de profilage au point pour
proposer ce qu’il y a de mieux en termes de qualité sonore, de jouabilité et de facilité d’emploi, le tout emballé dans
une interface claire et conviviale. Bien que le profilage résulte d’un concentré de science et de technologie de pointe,
il est très simple à effectuer: ce guide vous en décrit les bases et vous permet de vous y mettre immédiatement.
Considérations générales
Pour créer un Profil (PROFILE™), l’ampli original dit «l’ampli de référence» doit être branché au PROFILER via la
sortie DIRECT OUTPUT et l’entrée RETURN à l’arrière. Pour un PROFILER Stage, utilisez les prises SEND 1 et
RETURN 1. Le PROFILER transmet divers sons et signaux à l’ampli de référence: vous entendez des
gargouillements et ce qui ressemble à des bruits parasites à diverses hauteurs et intensités, bref rien de très
musical! Petite parenthèse technique: ces sons changeant de façon dynamique permettent au PRO FILER de
découvrir le comportement non linéaire de l’architecture des lampes ainsi que les dimensions des composants
passifs de l’ampli original. Le PROFILER écoute ensuite comment l’ampli de référence reproduit ces sons et analyse
le résultat. Ces caractéristiques sont alors recréées dans le flux du signal virtuel du PROFILER. Même les
caractéristiques des enceintes et des micros, y compris les accumulations et annulations de fréquences, sont
détectées et intégrées au Profil.
Cela a l’air un peu compliqué mais vous n’avez pas à vous en soucier. Il suffit que vous compreniez bien que ces
sons bizarres permettent au PROFILER de cerner la façon caractéristique dont l’ampli de référence transforme le
son de votre guitare dans le temps. Ces informations sont ensuite exploitées pour créer un Profil numérique de votre
ampli de référence.
Vous pouvez également profiler des amplis à transistors ainsi que des modélisations d’amplis quoique les résultats
pour ces dernières soient parfois décevants. C’est dû au fait que certaines émulations tentent d’imiter le son typique
des lampes avec des techniques qui ne correspondent pas nécessairement à la réalité analogique.
Profilage d’une chaîne de signal intégrant des effets
De nombreux guitaristes produisent leur son perso en combinant l’ampli à lampes avec des pédales de distorsion,
des effets booster et des égaliseurs/filtres. Vous pouvez intégrer ces effets dans la chaîne du signal lors du
profilage: ces effets sont alors inclus dans le Profil en tant qu’éléments du son de l’ampli de référence. Il y a
cependant quelques exceptions: certaines pédales de distorsion comme la Tube Screamer™ sont d’une conception
particulière qui ne peut pas être profilée avec précision.
Si, après avoir intégré vos effets dans le Profil de votre ampli, vous êtes déçu par le résultat, recommencez
l’opération sans pédale de distorsion. N’oubliez pas que vous pouvez toujours utiliser un des modèles de pédales de
distorsion du PROFILER lorsque vous élaborez votre Rig.
D’autres effets doivent aussi être exclus du profilage car ils entravent le résultat en rendant le son moins naturel et
fort différent du son original de l’ampli. Il s’agit de compresseurs, noise gates et effets à base temporelle, de
modulation et de réverbération comme les effets delay, réverb, chorus etc.
Vous pouvez aussi avoir des problèmes si vous profilez l’ampli de référence quand ses étages de préampli et
d’ampli de puissance sont en régime de saturation. Si le Profil obtenu ne vous satisfait pas, tentez à nouveau
l’opération en diminuant le volume de l’ampli de puissance. Le son qui en résultera sera légèrement plus transparent
sans réduire la distorsion de façon significative. Il en va de même pour les amplis à modélisation disposant d’une
commande de gain distincte pour le préampli et l’ampli de puissance.
Le PROFILER n’effectue le profilage qu’en mono. Pour l’instant, il ne propose pas de profilage stéréo mais,
honnêtement, combien d’amplis de guitare classiques disposent de circuits réellement stéréo?
Comme le PROFILER transmet ses propres tonalités de test à l’ampli de référence, le son de votre guitare
n’intervient pas dans le résultat final. Le PROFILER est conçu pour réagir à n’importe quelle guitare de la même
façon que l’ampli de référence.
Ecoute durant le profilage

Vous pouvez écouter le signal de sortie de l’ampli de référence via les sorties du PROFILER. Cela vous permet
d’écouter alternativement le signal de l’ampli de référence original et la version profilée en utilisant les boutons de
fonction en mode PROFILER ou les commutateurs au pied du PROFILER Remote. En fait, pour éviter tout
problème, nous vous conseillons de n’écouter l’ampli de référence que via le PROFILER. L’idéal serait de placer
l’enceinte de l’ampli de référence dans une autre pièce (là où vous ne l’entendez pas), loin du système d’écoute que
vous utilisez pour le PROFILER. Cela ne change absolument rien au résultat du profilage mais cela facilite
considérablement les comparaisons A/B entre l’ampli de référence et le PROFILER.
Si vous voulez réaliser des Profils de simulations d’amplis à partir d’un ordinateur, sans utiliser de console de
mixage externe pour l’écoute, veillez à ne pas créer de boucle de rétroaction (larsen). Une façon simple d’éviter ce
problème consiste à utiliser un casque pour écouter la sortie du PROFILER durant le profilage. Vous pouvez aussi
effectuer les réglages nécessaires au sein de votre logiciel DAW pour éviter que les signaux du PROFILER ne lui
soient renvoyés.
Remarques concernant les bruits et bourdonnements

Si vous profilez un son à gain très élevé, vous entendrez vraisemblablement du bruit produit par votre ampli de
guitare. Il s’agit du fameux sifflement à gain élevé bien connu qui n’a rien d’anormal. Cependant, si vous entendez
des ronflettes ou d’autres bruits parasites émis par l’ampli de référence, vous avez probablement une boucle de
masse. Appuyez sur le commutateur GROUND LIFT en face arrière du PROFILER Head ou Rack pour les prises
MAIN OUTPUT et RETURN. Le PROFILER Stage n’a pas de commutateurs GROUND LIFT physiques mais
propose des options GROUND LIFT dans la section Output. Si cela ne résout pas le problème, essayez différentes
combinaisons avec les autres commutateurs GROUND LIFT. Il est important de laisser au moins un des
commutateurs GROUND LIFT non activé pour que le PROFILER ait au moins une connexion à la masse.
✓Les bruits et bourdonnements sont indésirables et peuvent entraver le processus de profilage. Le meilleur résultat
est souvent obtenu en activant les commutateurs GROUND LIFT de toutes les sorties sauf de la sortie DIRECT
OUT/SEND 1.
Autres remarques
Vérifiez que vous entendez bien le Rig sélectionné au préalable avec le PROFILER quand vous réglez le
comparateur A/B sur «KEMPER amp» et l’ampli de référence quand vous choisissez «Reference amp». Si ce n’est
pas le cas, rebranchez votre ampli de référence au PROFILER.
Nous déconseillons l’utilisation d’une enceinte de guitare comme écoute de référence pour le profilage. Pour un
résultat optimal, effectuez le profilage dans un environnement de studio avec des moniteurs de studio ou un
système de sonorisation (PA).
Si votre ampli dispose d’une réverbération à ressort, n’oubliez pas de la couper avant le profilage.
Connexions
Connexions pour le profilage d’un ampli de guitare
Voici quelques scénarios typiques couvrant la plupart des profilages:
✓Branchez votre guitare à la prise INPUT du KEMPER PROFILER.

✓Branchez la prise DIRECT OUTPUT du SEND 1 du PROFILER à l’entrée guitare de l’amplificateur de référence.
✓Branchez votre micro ou préampli de micro à la prise RETURN du PROFILER (utilisez la prise XLR ou jack 6,3mm
selon votre micro ou préampli de micro). Pour un PROFILER Stage, utilisez la prise symétrique TRS RETURN 1.
Connexions normales; avec un PROFILER Stage, utilisez les prises SEND 1 et RETURN 1
Utilisez les connexions ci-dessus si vous captez au micro les signaux de l’enceinte branchée à l’ampli de référence.
Si vous utilisez une sortie directe avec simulation d’enceintes de l’ampli même ou d’un atténuateur de puissance
comme le boîtier DI KEMPER, vous pouvez brancher directement la sortie ligne de l’atténuateur à la prise
RETURN/RETURN 1 du PROFILER.
L’ampli de référence doit être branché au PROFILER de telle façon que seul le PROFILER envoie et reçoive les
signaux. Vous transformez ainsi le PROFILER en dispositif d’écoute.
Evitez d’autres connexions qui pourraient être source de confusion et avoir un impact négatif sur les résultats. Si,
par exemple, vous voulez utiliser plusieurs micros avec votre ampli de référence, vous devriez envoyer les signaux
de ces micros à un sous-groupe de votre console de mixage puis envoyer directement la sortie de ce sous-groupe à
l’entrée de profilage. Vous pouvez utiliser les commandes d’égalisation et de phase de la console pour optimiser le
mixage. Vérifiez que le signal est exclusivement envoyé au PROFILER et non aux sorties principales de la console.
Connexions avec plusieurs microphones; avec le PROFILER Stage, utilisez SEND 1 et RETURN 1
Connexions pour profiler un ampli avec une pédale d’effet
Connexions incluant une p édale d’effet; avec un PROFILER Stage, utilisez les prises SEND 1 et RETURN 1
• Branchez votre guitare à la prise INPUT du PROFILER.
• Branchez la prise DIRECT OUTPUT ou SEND 1 du PROFILER à l’entrée de votre pédale d’effet.
• Branchez la sortie de la pédale d’effet à l’entrée de votre ampli de référence.
• Branchez votre micro ou préampli de micro à la prise RETURN ou RETURN 1 du PROFILER.
✓Le PROFILER ne peut profiler avec précision que des pédales d’effets dotées d’un préampli comme les pédales de
saturation et de distorsion, les pédales d’égalisation et de filtres, les pédales de préamplis à lampe etc. Si vous
tentez un profilage avec une pédale de delay, de réverbération ou de modulation, le résultat risque d’être décevant.
Connexions pour le profilage d’une simulation logicielle d’ampli de guitare
• Branchez votre guitare à l’entrée du PROFILER.
• Branchez la sortie DIRECT OUTPUT ou SEND 1 du PROFILER à l’entrée adéquate de l’interface audio de
l’ordinateur.
• Envoyez la sortie de votre logiciel de simulation d’ampli de guitare à une sortie spécifique de l’interface audio de
l’ordinateur.
• Branchez cette sortie à la prise RETURN ou RETURN 1 du PROFILER.
✓Veillez à désactiver le noise gate de la simulation d’ampli avant le profilage.

Réaliser un Profil
Une fois que l’ampli de référence est configuré comme vous le voulez, vous pouvez lancer le profilage. Pas de
panique: après avoir lu ce guide et fait votre premier essai, vous verrez que le profilage est un jeu d’enfant.
Commencez par choisir un Rig en mode Browser. Il est recommandé de sélectionner un Profil ayant des points
communs avec l’ampli de référence. Cela vous permet de comparer le son du Rig avec celui de l’installation que
vous vous apprêtez à profiler et d’être certain que le résultat vous conviendra effectivement mieux que ce que vous
avez déjà.
✓Si le Rig utilise une boucle d’effet («Effects Loop»), coupez-la pour éviter de retrouver votre ampli de référence dans
la boucle de son propre Profil. Les boucles d’effets sont indiquées par une LED de couleur rose.
L’utilisation d’effets internes du PROFILER dans le rig de référence durant le profilage ne pose par contre aucun
problème. Ces effets activés restent audibles quand vous écoutez l’ampli de référence, ce qui vous permet de
configurer les effets en fonction de l’ampli à profiler avant même de commencer le profilage. Quand le profilage est
terminé et le Profil sauvegardé dans un nouveau Rig, tous les effets activés du Rig original sont également
sauvegardés.
✓Si vous préférez un Profil dénué de tout effet, vous pouvez couper les pédales et autres effets du Rig avant le
profilage ou sélectionner un Rig n’utilisant aucun effet.
Réglez ensuite le sélecteur à bec sur PROFILER. Avec un PROFILER Stage, appuyez simultanément sur les deux
boutons Mode Select. Le «Profiling Assistant» s’ouvre.
Pour l’instant, vous entendez toujours le Rig sélectionné au préalable. Utilisez les boutons de fonction ou les
commutateurs au pied du Remote pour alterner entre l’ampli de référence et le Profil.
Niveaux
Réglez «Return Level» avec la commande de fonction correspondante pour que le niveau de l’ampli de référence
soit plus ou moins égal au niveau du son interne du PROFILER. Vous pouvez écouter les différences en
sélectionnant alternativement le Rig en vigueur et votre ampli de référence. Si la LED OUTPUT devient rouge quand
l’ampli de référence transmet des signaux, le niveau est trop élevé. Des clics peuvent être audibles quand vous
actionnez la commande «Return Level»: c’est l’étage d’entrée analogique (RETURN) qui change le niveau dans le
domaine analogique pour obtenir un rapport signal/bruit optimal. Cette caractéristique vous permet de capter des
signaux de n’importe quel niveau, allant du micro le plus doux au niveau de studio le plus élevé. Ne passez p as trop
de temps à établir une correspondance parfaite des volumes: durant le profilage, le paramètre «Return Level» sera
encore ajusté automatiquement pour correspondre au niveau nominal du PROFILER.
N’oubliez pas de laisser une réserve (headroom) de quelques décibels au niveau des préamplis de micros et du
reste de la chaîne du signal: les signaux de test peuvent être un peu plus forts qu’un signal de guitare et peuvent
générer de la saturation dans la chaîne du signal si vous ne laissez pas une réserve suffisante. Observez de près
vos vumètres durant le profilage pour éviter toute surcharge éventuelle.
Appuyez sur le bouton de fonction «Next».
Cette page permet d’informer le PROFILER sur la nature du signal à profiler (clair ou avec distorsion) en appuyant
sur les boutons de fonction correspondants. Si votre ampli de référence a un son clair, vous pouvez régler le
PROFILER sur «Clean». En fait, cette étape n’est pas indispensable: durant le profilage, le PROFILER détecte si le
signal de l’ampli de référence est clair ou non. Cependant, si vous savez que vous profilez un ampli clair, le fait de
régler le PROFILER sur «Clean» avant le profilage évite l’envoi de signaux extrêmement forts à l’ampli de référence.
Quel intérêt? Souvenez-vous qu’un ampli produisant un son clair a une plage dynamique plus large qu’un ampli
produisant un son avec distorsion (la distorsion a également un effet de compression du signal): une pression sur
«Clean» peut donc épargner votre matériel d’écoute et vos oreilles. Si vous voulez profiler un son avec distorsion,
appuyez sur «Distorted».
L’égaliseur 4 bandes de cette page permet d’ajuster le signal revenant de l’ampli de référence, comme vous
égaliseriez le signal de micro sur une table de mixage avant de le renvoyer. Les réglages de cet égaliseur sont
intégrés dans le Profil généré.
Dès que vous sélectionnez «Start PROFILING», le PROFILER transmet des signaux de mesure (ces sons étranges
mentionnés au début de ce guide) à l’ampli de référence.
Evaluer le Profil
A la fin du profilage, la page suivante apparaît.
Vous pouvez alors effectuer des comparaisons A/B entre l’ampli de référence et le Profil. Utilisez les boutons de
fonction pour alterner entre l’ampli de référence et le Profil «KEMPER Amp». Vous noterez peut -être que votre ampli
de référence n’est pas coupé quand vous écoutez le Profil interne.C’est intentionnel car le signal acoustique de votre
ampli de référence se mêlera toujours au son de vos moniteurs de studio, même s’il se trouve dans une pièce
distincte. Bien que cela puisse influencer votre perception du son des moniteurs de studio, cela ne devrait pas
entraver la comparaison A/B. Cependant, si votre ampli de référence était coupé chaque fois que vous revenez au
Profil, il serait impossible d’effectuer une comparaison A/B valide.
Si la comparaison A/B vous satisfait, vous pouvez évaluer le Profil pur. Dans ce cas, il vaut mieux couper l’ampli de
référence. Appuyez sur le bouton ON/OFF ou Rig 3 du PROFILER Remote pour couper l’ampli de référence.Toute
autre action l’active à nouveau.
Affiner le Profil
Après le profilage automatique, le Profil est pratiquement terminé et très proche de l’original. Il ne reste qu’à le
parachever: appuyez sur «Refine PROFILE» et jouez de la guitare durant environ 20 secondes. Ce n’est pas le
moment de vous lancer dans un solo bien monté: jouez juste quelques accords avec conviction! Vous générez ainsi
une intermodulation dans la distorsion dont le PROFILER a besoin pour affiner le Profil. Grattez les cordes bien fort
pour que le PROFILER puisse analyser les transitoires. Quand vous avez le sentiment d’avoir assez peaufiné le
Profil, appuyez sur le bouton de fonction clignotant pour arrêter la procédure. Refaites une comparaison A/B pour
vérifier le résultat. Recommencez cette procédure jusqu’à ce que le résultat vous convienne.
Ce processus ne dépend pas de la guitare utilisée. Il règle les caractéristiques de distorsion et peaufine l’attaque
ainsi que la réponse dynamique. Le Profil qui en résulte agit et réagit avec précision, quelle que soit la guitare ou le
micro utilisé.
Avec des sons parfaitement clairs, vous n’avez pas à affiner les caractéristiques de la distorsion et donc la fonction
«Refine PROFILE» n’est pas disponible. Si vous trouvez que le Profil a une plage dynamique plus large et un
volume plus élevé dans les transitoires que l’original, la raison en est probablement que le son original présentait
une légère distorsion. Celle-ci a entraîné une faible compression qui a eu un impact sur le résultat du profilage. Dans
un tel cas, recommencez toute la procédure mais sans sélectionner l’option «Clean».
Les lampes des amplis de puissance génèrent une structure harmonique différente des lampes de préampli. La
distorsion produit un son plus brutal car la rétroaction négative dans le circuit d’ampli de puissance linéarise
l’amplification des lampes. Cela rend la courbe de distorsion plus abrupte. Si lors de la comparaison A/B, vous
remarquez que l’ampli de référence produit une distorsion plus élevée des hautes fréquences quand une légère
distorsion est appliquée, réglez le paramètre «Tube Shape» sur environ «9.0» pour obtenir le même comportement
avec le Profil.
Affiner une fois de plus

Vous pouvez répéter le processus «Refine Profile» jusqu’à ce que vous soyez satisfait du résultat. Avec les versions
actuelles du système du PROFILER, vous pouvez même recommencer l’opération après avoir sauvegardé le
nouveau Profil –mais avant de quitter le mode PROFILER. Vous pouvez ainsi créer plusieurs versions du nouveau
Profil et les comparer.
Créer un Profil Liquid KEMPER à partir de zéro
Bien qu’il puisse être pratique de pouvoir créer différents Profils classiques de votre ampli à lampes favori avec
divers réglages favoris, la création d’un nouveau Profil Liquid est en définitive ce qu’il y a de mieux. Il y a néanmoins
quelques règles et recommandations pour la création d’un Profil Liquid.
Commencez par vérifier toutes les commandes de votre ampli de référence pour vous assurer qu’elles sont
positionnées correctement sur le potentiomètre et permettent d’atteindre avec précision les valeurs minimum et
maximum de la plage. Si certaines commandes ne sont pas bien alignées, supprimez-les puis replacez-les
correctement sur le potentiomètre.
Pour les amplis dont la plage va de 0 à 10, la position midi correspond exactement à «5». Pour les amplis dont la
plage va de 1 à 10 (Fender®*, par exemple), la position midi est exactement entre 5 et 6!
Il y a deux approches pour créer un Profil Liquid. La première consiste simplement à choisir les réglages de votre
sweet spot favori. La deuxième consiste à suivre les caractéristiques techniques des potentiomètres analogiques, ce
qui peut produire un Profil Liquid plus exact. Lisez le chapitre «Précision des potentiomètres» plus bas pour en
savoir plus.
Réglez ensuite les potentiomètres de votre ampli de référence sur vos réglages favoris. Si vous voulez créer un
Profil Liquid plus exact, réglez la commande de gain comme décrit dans le chapitre «Précision des potentiomètres».
Dans la fenêtre de dialogue PROFILING, réglez le paramètre «Gain Pot Reference» sur exactement la même valeur
que celle que vous venez de choisir sur l’ampli de référence. Cela aide le Profil Liquid à calibrer correctement le
modèle d’ampli.
✓La sélection d’un réglage pour «Gain Pot Reference» (autre que «Off») rend votre Profil Liquid «authentique». Cela
évite aussi que ce paramètre et d’autres du Profil Liquid ne soient «regravés» puisque vous déclarez que tous les
réglages reflètent véritablement les réglages de l’ampli de référence.
Sélectionnez ensuite le bon modèle d’ampli. Si ce modèle d’ampli n’est pas encore disponible, vous pouvez capter
le Profil Liquid avec Amp Model réglé sur «Kemper Generic» ou choisir un modèle d’ampli similaire pour l’instant.
KEMPER peut aussi proposer le modèle d’ampli correspondant dans une mise à jour ultérieure du système. Vous
serez alors en mesure de compléter votre Profil Liquid en sélectionnant et en «gravant» («Burn») ce modèle d’ampli.
Tout autre réglage effectué durant le profilage sera pris en compte ultérieurement, comme si le modèle d’ampli avait
été disponible lors du profilage. Voyez le chapitre «Assigner un modèle d’ampli ultérieurement».
Si vous êtes sur le point de créer un Profil d’un ampli à lampes vintage sans commande Master Volume et avec
uniquement de la distorsion d’ampli de puissance, le réglage de tonalité sera obligatoirement avant la distorsion.
Cela signifie que le paramètre «EQ position» doit être réglé sur «Pre» pour ces types d’amplis. Par contre, pour un
ampli plus moderne avec distorsion du préampli et une commande Master Volume, réglez «EQ position» sur «Post»
si la distorsion du préampli est plus prononcée. Réglez ce paramètre sur «Pre» si la distorsion de l’ampli de
puissance est plus prononcée.
A la page suivante de la fenêtre de dialogue PROFILING, vous pouvez entrer les mêmes réglages de tonalité que
ceux de l’ampli de référence (Bass, Middle, Treble, Presence) dans le Profil Liquid comme vous l’avez fait pour la
commande Gain avec «Gain Pot Reference». De cette façon, la tonalité du Profil Liquid final sonnera comme l’ampli
de référence à ces réglages et devrait avoir un son authentique à n’importe quel autre réglage. Une fois de plus,
pour une précision maximale, suivez les instructions du chapitre «Précision des potentiomètres».
✓Tous les réglages mentionnés seront «gravés» dans votre Profil automatiquement et peuvent être rétablis n’importe
quand en utilisant les boutons «Restore». Vous pouvez commencer le profilage.
Une fois que vous avez effectué le profilage, l’affinage et une première comparaison A/B, vous pouvez actionner les
commandes de l’ampli de référence et du PROFILER vers vos sweet spots et les comparer à nouveau. Affichez la
page AMP donnant accès aux commandes de tonalité (EQ). Il est possible que vous deviez régler les commandes
du PROFILER de façon légèrement différente de celles de l’ampli de référence. Ce n’est pas dû à des imprécisions
du modèle d’ampli mais plutôt à des variations dans la résistance des potentiomètres analogiques de l’ampli de
référence, comme l’explique le chapitre «Précision des potentiomètres». Ce n’est pas un problème – vous pouvez
toujours utiliser vos oreilles pour trouver le bon réglage .
Il vaut mieux rester en mode PROFILER pour cette comparaison A/B et ne pas encore sauvegarder le Rig. Ainsi, le
niveau du Profil et celui de l’ampli de référence connecté se correspondent parfaitement. C’est absolument
indispensable pour une bonne comparaison A/B.
Utilisez les boutons «Restore» quand vous le voulez pour rétablir les réglages «gravés».
Vous pouvez sauvegarder le nouveau Profil avec vos derniers réglages. Les réglages du Profil original «gravé»
peuvent être rétablis à tout instant avec le bouton «Restore».
développement.
Précision des potentiomètres
Si vous voulez la plus grande précision pour votre Profil Liquid, tenez compte des points suivants. Les cônes des
potentiomètres analogiques diffèrent considérablement. Il en va de même pour les points morts à proximité des
positions minimum et maximum des potentiomètres. De plus, au fil des décennies, le processus de production et/ou
les fournisseurs ont pu être changés pour la production d’un ampli de marque et de modèle identiques même si le
type de potentiomètre est resté le même. Le réglage le plus fiable pour tous les potentiomètres analogiques en
dehors des positions minimum et maximum est la position centrale (midi). C’est pourquoi nous vous conseillons de
régler tous les potentiomètres de tonalité de l’ampli de référence sur midi exactement plutôt que sur vos réglages
favoris. Dans le menu PROFILING, laissez également les commande de tonalité du PROFILER sur midi durant le
profilage.
Il en va de même pour le potentiomètre de gain. Pour le profilage, il vaut mieux régler la commande de gain de
l’ampli de référence en position maximum. Le profilage tire un maximum d’informations de l’ampli quand la distorsion
est importante – plus importante que ce qu’il faut généralement lorsqu’on joue.
Si un tel gain ou volume est inadéquat pour votre entourage, réglez la commande de gain en position centrale (midi).
Si la position centrale ne produit pas assez de distorsion, réglez la commande Gain sur une position adéquate dans
la moitié droite.
Ces réglages inhabituels ne sonnent peut-être pas bien mais ils sont électriquement stables et parfaitement
reproductibles pour la captation d’un Profil Liquid. Une fois le Profil Liquid terminé, vous pouvez régler les
commandes du PROFILER sur n’importe quelle valeur tout en gardant une parfaite authenticité. Même si vous
préférez un réglage de gain plus clair, optez pour la distorsion durant le profilage. Vous programmerez votre sweet
spot plus tard, une fois que vous avez capté votre Profil.
Instructions pas à pas: Créer un Profil Liquid à partir de zéro
• Branchez l’ampli à lampes de référence pour le profilage.
• En mode Browse, choisissez un Rig que vous aimez à titre de comparaison.
• Passez en mode PROFILER.
• Réglez «Return Level» sur un niveau correspondant plus ou moins à celui du Rig choisi en comparant «Kemper
Amp» et «Reference Amp».
• Réglez le gain de l’ampli de référence sur un réglage élevé pour une précision optimale ou laissez-le sur votre
réglage favori.
• Réglez «Gain Pot Ref» sur la même valeur sur le PROFILER.
• Réglez «EQ Position» sur «Post» si la distorsion du préampli est profilée. Sinon, choisissez «Pre».
• Réglez «Amp Model» sur le modèle correspondant. Optez pour «Kemper Generic» s’il n’y a pas de modèle
correspondant.
• Appuyez sur «Next».
• Réglez les commandes de tonalité (EQ) de l’ampli de référence sur midi pour une précision optimale ou laissez-les
sur vos réglages favoris.

• Dans le menu PROFILING, réglez les commandes EQ sur les mêmes valeurs.
• Choisissez «No Cabinet» si vous captez un Profil direct sans enceinte.
• Lancez le profilage.
• Effectuez une comparaison A/B.
• Affinez le Profil comme bon vous semble.
• Programmez vos réglages favoris sur l’ampli de référence.
• Effectuez les mêmes réglages sur le PROFILER et peaufinez les réglages à l’oreille avec la comparaison A/B.
• Sauvegardez le nouveau Rig.
Assigner un modèle d’ampli ultérieurement
Il est possible d’assigner ou de changer le modèle d’ampli d’un Profil Liquid bien après qu’il a été créé et
sauvegardé. Appuyez sur «Restore Amp Model» pour rétablir les réglages «Gain Pot Reference» et «Amp Model»
effectués lors de la création du Profil. Si «Gain Pot Reference» est coupé, le Profil n’est pas un Profil Liquid. Dans
ce cas, voyez «Conversion en Profil Liquid». Sinon, c’est un authentique Profil Liquid et tous les réglages autres que
«Amp Type» sont protégés contre la gravure. Choisissez ensuite le modèle d’ampli voulu puis maintenez «Burn»
enfoncé quelques secondes. Une fois l’opération terminée, vous pouvez sauvegarder le Rig.
Conversion en Profil Liquid

Vous pouvez choisir n’importe quel modèle d’ampli ainsi que des réglages additionnels pour n’importe quel Profil et
sauvegarder le Rig. Vous avez peut-être réalisé des Profils il y a un certain temps pour lesquels vous connaissez
encore les réglages de l’ampli à lampes de référence et que vous souhaitez convertir en Profils Liquid sans devoir
les capter à nouveau. Vous pouvez alors immortaliser ces réglages en les «gravant» (Burn) car cela vous permet de
les rétablir à tout moment, comme s’ils avaient été faits durant le profilage.
Pour rétablir les réglages en vigueur lorsque le Profil a été créé, entrez les réglages d’ampli du Profil puis pressez
simultanément sur les trois boutons «Restore». Si aucun réglage n’a été gravé pour ce Profil, «Restore Gain»
rétablit le réglage de Gain original, «Restore Amp Model» ramène Amp Model sur «Kemper Generic» et «Restore
EQ» ramène tous les réglages de tonalité sur midi.
Sélectionnez ensuite le modèle d’ampli voulu pour ce Profil.
Si vous connaissez le réglage Gain original, réglez «Gain Pot Ref» sur cette position sur le PROFILER.
Si vous ne le connaissez pas, laissez «Gain Pot Ref» sur «Off».
Si vous voulez graver les réglages de tonalité (EQ) originaux, réglez Bass, Middle, Treble, Presence et EQ Position
sur les valeurs adéquates. Ne vous en faites pas pour le changement de son: une fois la gravure effectuée, le son
original est rétabli automatiquement.
Maintenez «Burn» enfoncé quelques secondes. Pour finir, n’oubliez pas de sauvegarder le Rig.
Votre Profil
Une fois que le Profil vous convient, vous pouvez le sauvegarder dans la mémoire de Rigs sous forme de nouveau
Rig. Nous vous conseillons vivement de sauvegarder le Profil avant de commencer à régler ses paramètres afin de
conserver les réglages originaux. Dès que vous appuyez sur STORE, vous passez à travers trois pages avec tags.
Prenez le temps d’entrer des informations évocatrices pour vous permettre de reconnaître facilement les Profils que
vous créez.
Félicitations! Vous venez d’ajouter un nouvel ampli de guitare et une nouvelle enceinte à l’arsenal du PROFILER.
Vous pouvez maintenant les combiner avec d’autres amplis ou enceintes afin de créer de nouveaux stacks hybrides.
Notez que la commande GAIN est automatiquement réglée sur la même position (audible) que l’ampli de référence
et que le volume de l’ampli est le même que celui des autres amplis pour faciliter la comparaison. La plage de gain
du PROFILER est probablement nettement plus large que celle de votre ampli original. Cela signifie que vous
pouvez jouer avec le nouveau Profil et passer d’un son ultra clean à une distorsion mo rtelle, même si vous ne
pouviez pas le faire sur l’ampli de référence.
Quand l’ampli de référence délivre un son clair, la commande GAIN est réglée en position minimum alors que le
volume original est conservé. Rien ne vous empêche bien sûr d’actionner la commande GAIN pour saturer ce son!
Au sein du PROFILER, le paramètre «Definition» a été réglé sur la position centrale et peut être modifié à tout
instant.
Pour les sons crunchy ou à gain élevé, le paramètre «Definition» adopte automatiquement un réglage correspondant
à l’ampli de référence. Vous pouvez donc identifier l’âge virtuel de l’ampli de référence et même le modifier au vol.
Quand vous créez un nouveau Profil, «Power Sagging» est réglé par défaut sur zéro. En augmentant le réglage de
«Power Sagging», vous pouvez étendre la plage dynamique de votre Profil. Cela peut être particulièrement pratique
pour le Profil d’un ampli de référence délivrant un son saturé avec une plage dynamique limitée.
✓Astuce: Si vous réglez «Power Sagging» sur «2 heures» (valeur «7.0») et réglez «Definition» sur un réglage
légèrement plus élevé que son réglage original, le Profil d’un superbe ampli de référence peut encore sonner mieux
et de façon plus dynamique que l’original!
Le son du circuit d’égalisation de l’ampli de référence devient une part intrinsèque du Profil mais les réglages
particuliers des commandes d’égalisation ne sont pas reproduits. Nous partons du principe que le son de l’ampli de
référence correspond exactement au son que vous voulez profiler: l’égaliseur du PROFILER reste donc neutre, ce
qui vous permet de modifier le son par la suite.
Pour créer un autre Profil, appuyez simplement sur le bouton de fonction «Create new PROFILE». Vous voyez?
Nous vous avions bien dit que c’était facile!
Profiler un ampli sans enceinte (Profil Direct Amp)

Jusqu’à présent, nous avons créé des Profils de combinaisons d’amplis et d’enceintes de guitare. Nous les appelons
«Profils studio». L’intérêt du Profil direct d’ampli consiste à capter le son de l’ampli à lampes avec son ampli de
puissance.
Quand ce Profil passera par l’ampli de puissance de classe D du PROFILER ou un ampli de puissance à transistor
pour être envoyé à un haut-parleur de guitare, il restituera fidèlement le son et les sensations de l’ampli à lampes
original. Le Profil «Direct Amp» peut ensuite être fusionné à la partie «Cabinet» d’un Profil «Studio». Les Profils
Direct Amp peuvent aussi être associés à des réponses impulsionnelles d’enceintes arbitraires, importées par le
logiciel KEMPER Rig Manager™ (version 3 requise). Il en résulte un Profil complet pouvant être envoyé
simultanément à un retour de guitare sur scène et à la console de façade à laquelle il fournit le son d’enceinte
virtuelle de guitare.
Alors qu’il est relativement simple d’effectuer des Profils directs de préampli à partir des sorties de niveau ligne des
amplis de basse ou des sorties d’envoi (Send) des préamplis, il est un peu plus compliqué de les réaliser à partir
d’amplis à lampes incluant l’étage de puissance. Il faut aller chercher le son juste avant qu’il n’arrive au(x) haut-
parleur(s). Le signal doit donc être pris à la sortie enceinte (Speaker/Cab) où la tension et la puissance sont élevées,
ce qui nécessite un boîtier de direct (DI) spécial. Un boîtier de direct spécifique, comme le boîtier KEMPER DI, peut
réduire la tension pour arriver à un niveau ligne convenant au PROFILER sur une sortie XLR. Le signal à haute
puissance est envoyé à l’enceinte par une autre sortie.
Connexions pour profilage avec bo îtier DI; avec le PROFILER Stage, utilisez les prises SEND 1 et RETURN 1
 Pourquoi me faut-il une enceinte si je veux réaliser un Profil sans haut-parleur?
Bien que, dans ce cas, le son du haut-parleur ne soit pas capté, le comportement complexe de l’impédance du haut-
parleur est nécessaire pour créer ces fameuses interactions entre l’ampli de puissance à lampes et l’enceinte
connectée. Le boîtier DI garantit la présence de ces interactions qui seront intégrées au Profil. Quand le Profil sera
utilisé via l’ampli interne de classe D ou un ampli de puissance à transistors externe, il recréera ces interactions liées
à l’impédance de l’enceinte connectée. C’est LA condition pour que notre ampli de puissance interne sonne comme
un ampli de puissance à lampes. C’est pourquoi l’utilisation d’un atténuateur de puissance à la place ou en plus du
boîtier DI et d’un haut-parleur est absolument déconseillée. Ces atténuateurs fonctionnent généralement avec de
simples résistances qui risquent d’entraver les interactions générées par l’impédance et donc de fausser le Profil.
De plus, si vous utilisez un PROFILER avec ampli de puissance interne ou un ampli de puissance externe à
transistors, le boîtier DI vous aide à réaliser un Profil direct d’ampli. Sans cela, il est impossible de jouer et d’essayer
immédiatement le Profil réalisé.
 Configuration pour profilage direct d’ampli:
• Branchez la guitare à la prise INPUT du PROFILER et connectez la prise DIRECT OUTPUT ou SEND 1 à votre
ampli de référence (jusqu’ici, rien de nouveau).
• Utilisez un câble d’enceinte pour brancher la sortie enceinte (Speaker/Cab) de votre ampli de référence à l’entrée
enceinte du boîtier DI.
• Utilisez un autre câble d’enceinte pour relier la sortie Bypass/Thru du boîtier DI à votre enceinte de guitare.
• Enfin, reliez la sortie ligne du boîtier DI à la prise RETURN ou RETURN 1 du PROFILER.
• Coupez la simulation de haut-parleur optionnelle de la boîte DI si elle en a une.
Il n’est pas nécessaire de brancher les prises MAIN OUTPUT à des enceintes d’écoute ou d’utiliser un casque car
vous écouteriez un Profil direct d’ampli, dépourvu de Profil d’enceinte. Ce son est très dur et peu naturel. Une bonne
comparaison A/B n’est possible qu’en branchant votre enceinte à l’ampli de puissance du PROFILER après le
profilage.
• Passez en mode PROFILER.
• Jouez de la guitare et vérifiez si la LED OUTPUT indique la présence d’un signal.
• Réglez le paramètre «Return level» pour que la LED s’allume en vert pour les signaux d’entrée. Il n’est pas
nécessaire d’effectuer un réglage minutieux car le niveau correct sera automatiquement détecté par l’algorithme de
profilage.
• Vous pouvez alors commencer le profilage comme décrit plus haut. Normalement, le PROFILER détecte
automatiquement le Profil Direct Amp, coupe le module d’enceinte (Cabinet) et capte le Profil entier dans le module
d’ampli. Dans des cas exceptionnels, il peut arriver que le Profil Direct Amp ne soit pas d étecté automatiquement.
Dans ce cas, sélectionnez manuellement «No Cabinet» et recommencez le processus.
La procédure de peaufinage préconisée après la partie automatique du processus se fera «à l’aveugle» car vous
continuerez à entendre l’ampli de référence via l’enceinte de guitare physique uniquement. Nous vous conseillons
néanmoins d’effectuer cette procédure en jouant des accords sur la guitare comme expliqué sous «Affiner le Profil».
Après le profilage, écoutez le résultat.
• Réglez «Monitor Volume» au minimum pour l’ampli de puissance du PROFILER.
• Placez votre ampli de référence en veille car il ne doit pas fonctionner sans être connecté à une enceinte.
• Débranchez le câble d’enceinte (relié à l’enceinte) et branchez-le à la prise SPEAKER OUTPUT du PROFILER
PowerHead ou du PowerRack.
• Jouez et augmentez prudemment le réglage «Monitor Volume».
• Terminé! Si vous jouez avec l’enceinte de guitare, le PROFILER et votre ampli à lampes ont un son identique.
• Sauvegardez votre Profil direct d’ampli.
Fusionner des Profils

Vous pouvez réaliser un Profil direct d’ampli (Direct Amp) et un Profil de studio du même amplificateur à lampes et
les fusionner ensuite.Pour cela, nous vous conseillons de procéder comme suit:
✓Si vous le souhaitez, vous pouvez effectuer l’installation et les connexions pour les deux types de Profils. Placez les
micros près de l’enceinte de guitare. Vous ne pourrez toutefois pas réaliser les deux Profils simultanément car le
PROFILER n’accepte qu’un seul signal de retour pour le profilage.
Effectuez tous les réglages nécessaires sur l’ampli en l’écoutant juste devant l’enceinte. Ne vous souciez pas du son
capté par les micros à ce stade car le signal direct ne peut être réglé que par les commandes de l’amplificateur.
• Commencez par effectuer le Profil Direct Amp comme décrit ci-dessus et sauvegardez-le.
✓Ne touchez pas les commandes de l’ampli après avoir effectué le Profil direct car les deux Profils à fusionner doivent
être basés sur le même son d’ampli original.
• Branchez le microphone (au lieu du boîtier DI) à la prise RETURN du PROFILER. Si vous voulez supprimer le boîtier
DI pour brancher directement l’enceinte de guitare, n’oubliez surtout pas de mettre d’abord votre ampli de référence
en veille.
• Préparez-vous à effectuer le Profil Studio en réglant les positions des micros. Pour optimiser le son capté au micro,
utilisez l’égaliseur à 4 bandes en mode PROFILER ou les égaliseurs de votre table de mixage.
• Réalisez le Profil Studio.
Vous pouvez ensuite fusionner la partie enceinte («Cabinet») du Profil Studio avec le Profil Direct Amp. Voici la
procédure complète pour tous les modèles PROFILER à l’exception du Stage:
• Sélectionnez le Profil Studio en mode Browser.
• Appuyez sur le bouton COPY en façade.
• Appuyez sur EXIT et sélectionnez le Profil direct d’ampli approprié.
• Appuyez sur PASTE.

• Appuyez sur EXIT et sauvegardez votre nouveau Profil.
La procédure est légèrement différente pour le PROFILER Stage:
• Sélectionnez le Profil Studio en mode Browser et pressez le bouton CABINET pour ouvrir le module d ’enceinte.
• Appuyez de nouveau sur le bouton CABINET et maintenez-le enfoncé au moins deux secondes jusqu’à apparition
de la page Copy/Paste.
• Appuyez sur le bouton de fonction «Copy» à cette page.
• Appuyez sur et sélectionnez le Profil Direct Amp approprié.
• Ouvrez le module d’enceinte.
• Maintenez le bouton CABINET enfoncé au moins deux secondes jusqu’à apparition de la page Copy/Paste.
• Appuyez sur le bouton de fonction «Paste».
• Appuyez sur et sauvegardez votre nouveau Profil.
Profiler des haut-parleurs rotatifs

Le PROFILER contient déjà un Rig appelé «CK Rotary Speaker» réalisé à partir de l’original mais si vous avez
accès à un type particulier de cabine avec haut-parleurs rotatifs, vous pouvez aussi réaliser vos propres profils.
Pour cela, configurez l’enceinte comme vous le feriez pour un enregistrement normal. Ensuite, branchez toute la
chaîne au PROFILER, comme vous le feriez avec un ampli de guitare. Cette fois, cependant, il faut deux micros
pour capter le son de l’enceinte: un pour le rotor des graves et l’autre pour le pavillon des aigus.
Branchez les micros à une console de mixage, créez un mix mono des deux signaux et envoyez -le à l’entrée
RETURN ou RETURN 1 du PROFILER. L’idée consiste à capter les signaux des deux micros simultanément pour
créer un seul Profil. Réglez votre enceinte rotative sur la vitesse élevée et lancez le profilage. Le profilage ignore la
rotation de l’enceinte et se borne à capter le caractère typique du son. Le Profil qui en résulte est, en soi,
probablement bizarre et peu inspirant mais, si vous activez l’effet «Rotary Speaker» dans le module MOD, vous
entendrez le son de votre enceinte rotative dans toute sa richesse et son animation.
✓Astuce: Bien que le Profil soit capté en mono, vous pouvez assigner l’effet «Rotary Speaker» au module X, MOD ou
DLY pour recréer le mouvement stéréo typique du signal. L’effet «Rotary Speaker» sépare automatiquement le rotor
des graves du pavillon des aigus.
La beauté intérieure
Si vous aimez le côté technique, vous trouverez ci-dessous une description des faits et gestes du PROFILER durant
le profilage.
Lors de la première phase, vous entendez du bruit blanc d’une amplitude croissante. Le PROFILER rassemble des
données sur la réponse en fréquence de l’ampli de référence. La réponse en fréquence change de façon
impressionnante au fur et à mesure que le gain augmente. C’est ainsi que le PROFILER découvre les circuits de
l’ampli de référence et la réponse en fréquence de l’enceinte. De plus, la courbe d’impédance caractéristique du
haut-parleur, y compris sa rétroaction vers l’ampli de puissance, est détectée avec grande précision.
Lors de la phase suivante, du bruit blanc à pulsations lentes est envoyé à l’ampli de référence. Le volume du bruit
blanc correspond au niveau auquel l’ampli de référence commence à saturer. C’est ainsi que le PROFILER
découvre la courbe de distorsion dynamique des lampes de l’ampli de référence. Sur base de ces informations, le
PROFILER peut recréer cette courbe dans le moindre détail. C’est également le cas pour des distorsions d’amplis à
transistors ou des modèles numériques de distorsions.
Lors de la troisième phase, le PROFILER envoie à l’ampli de référence une texture tonale complexe suivant un
ensemble de règles mathématiques. Cette texture crée des motifs d’interférences uniques permettant au PROFILER
de prendre l’ADN du son de l’ampli de référence. La distorsion de l’enceinte ainsi que la non-linéarité de l’excursion
de la membrane du haut-parleur sont mises en évidence par cette mixture tonale. Ces données complètent le
modèle caractéristique d’interférences que le PROFILER reproduit fidèlement une fois que les mesures sont
terminées.
MIDI 423
MIDI
Le PROFILER se connecte facilement à n’importe quel contrôleur MIDI universel. Branchez votre contrôleur MIDI
guitare à la prise MIDI IN du PROFILER. Certains contrôleurs MIDI sont compatibles avec le protocole MIDI
bidirectionnel du KEMPER qui requiert un deuxième câble MIDI allant de la prise MIDI OUT du PROFILER à la prise
MIDI IN du contrôleur MIDI.
Connexions MIDI uni- et bidirectionnelles
Plusieurs types de messages MIDI peuvent être échangés.Ils sont décrits dans les sections suivantes. Les numéros
de programme MIDI (Program Changes) reçus sont indiqués par un «#» du côté droit des pages principales des
modes Browser et Performance. Les commandes de contrôle MIDI (Control Changes, CC) sont indiquées par une
MIDI 424
icône qui ressemble à un petit potentiomètre. Les messages MIDI clock reçus sont indiqués par un «c». Si vous êtes
en mode bidirectionnel, deux petites flèches sont affichées à l’écran.
✓Tous les messages MIDI décrits dans ce chapitre concernent tous les modèles de PROFILER, y compris le
PROFILER Stage.
Contrôleurs continus (CC)
Les messages MIDI control change suivants peuvent être pilotés en continu à partir d’une pédale MIDI ou d’un
séquenceur. Vous trouverez aussi les fonctions des pédales Morph, Wah, Volume et Pitch. La plage de réglage est
de 0~127. Certains contrôleurs au pied permettent de limiter cette plage en définissant des valeurs minimum et
maximum. Ce n’est toutefois pas nécessaire pour les contrôleurs Wah, Morphing, Pitch et Volume Pedal car leur
plage peut être déterminée au sein de l’effet piloté et dans les réglages Volume Pedal.
#1 Pédale Wah
#4 Pédale Pitch
#7 Pédale de volume
#10 Panorama
#11 Pédale Morph
#68 Delay Mix (Module DLY)

MIDI 425
#69 Delay Feedback (Module DLY)
#70 Reverb Mix (Module REV)
#71 Reverb Time (Module REV)
#72 Gain
#73 Monitor (Output) Volume
Commutateurs d’effets
Les commandes control change (MIDI CC) peuvent servir à activer/couper des effets. Le commutateur du mode
accordeur (Tuner) fonctionne de façon similaire. Des valeurs différentes de zéro (1~127) activent la fonction alors
que la valeur zéro la coupe. Certains commutateurs ont une fonction de maintien quand ils sont gardés enfoncés:
• Le bouton TAP active le Beat Scanner quand il est maintenu.
• Les commutateurs Performance suivante/précédente (décrits plus loin) font défiler les Performances quand ils sont
maintenus.
Pour que la fonction de maintien fonctionne convenablement, le commutateur doit envoyer un message MIDI quand
il est actionné (Note On) et quand il est relâché (Note Off). Programmez votre contrôleur pour qu’il envoie une valeur
différente de zéro pour «Note On» (1~127) et la valeur zéro pour «Note Off». Certains contrôleurs ne sont pas en
mesure d’envoyer un message Note Off et ne peuvent donc pas piloter la fonction de maintien. Dans ce cas,
envoyez une valeur zéro pour Note On afin que le maintien ne soit pas déclenché accidentellement.
MIDI 426
#16 Tous les modules, de A à REV, inversent l’activation et la coupure.
#17 Activation/coupure du module A
#18 Activation/coupure du module B
#19 Activation/coupure du module C
#20 Activation/coupure du module D
#22 Activation/coupure du module X
#24 Activation/coupure du module MOD
#26 Activation/coupure du module DLY (sans spillover)
#27 Activation/coupure du module DLY (avec spillover)
#28 Activation/coupure du module REV (sans spillover)
#29 Activation/coupure du module REV (avec spillover)
#30 Tap (les valeurs 1~127 activent le Beat Scanner, la valeur 0 le désactive; la valeur détermine aussi
le tempo)
#31 Sélection du mode accordeur (Tuner) (signal coupé si «Mute Signal» est sélectionné en mode
Tuner)
#33 Rotary Speaker Speed (n’importe quelle valeur alterne les vitesses lente et rapide)
MIDI 427
#34 Delay Infinity pour tous les effets delay (n’importe quelle valeur alterne entre activation et coupure)
#35 Freeze pour tous les effets delay et réverb (n’importe quelle valeur alterne activation et coupure)
#80 Bouton Morph. (Les valeurs 1~127 activent la transition (rampe) du son de base au son Morph selon
le réglage «Rise Time» choisi. La valeur 0 clôt la transition. La valeur 1-127 suivante déclenche la
transition du son Morph au son de base selon le réglage «Fall Time». Si l’option «Momentary» est
sélectionnée, la valeur 0 déclenche un retour immédiat au son de base.)
✓Si vous préférez activer «Tap Tempo» sans jamais activer Beat Scanner, envoyez toujours CC30 avec la valeur 0.
Changement de Rig en mode Performance

Le mode Performance propose 125 Performances, ayant chacune 5 Slots permettant de sauvegarder jusqu’à 625
Rigs indépendamment de votre mémoire («pool») de Rigs. Une utilisation typique d’une Performance consiste à
organiser tous les sons dont vous avez besoin pour un morceau à un endroit donné.
Tous les Slots en mode Performance ont des assignations MIDI fixes. Pour répondre aux différentes possibilités de
diverses télécommandes, il y a deux méthodes pour accéder et charger un Rig dans un Slot.
Avec la méthode «relative», vous pouvez faire défiler la liste des Performances avec les MIDI CC48 et 49.
Idéalement, ces deux contrôleurs doivent être assignés aux boutons «Bank» de votre télécommande. Les
commandes MIDI CC50~54 chargent les Rigs stockés dans les Slots 1~5 de la Performance choisie. Le paramètre
global «Performance Load» détermine ce qui se passe quand vous avez envoyé la CC48/49 pour accéder à une
autre Performance. Par défaut, «Performance Load» est réglé sur «Pending» et le PROFILER attend que
transmettiez un des messages CC50~54 pour sélectionner le Slot. Si «Performance Load» est réglé sur «Slot 1» ou
«Keep Slot», le PROFILER charge le Slot correspondant dès qu’une Performance est sélectionnée.
MIDI 428
#47 Les valeurs 0~124 préchargent une Performance 1~125. Un des messages CC50~54 charge
ensuite un des Slots si le Slot en question est activé.
#48 En mode Performance: La valeur 1 passe à la Performance suivante puis lance le défilement
après un certain temps. La valeur 0 arrête le défilement ou ne sélectionne que la Performance
suivante.
En mode Browser, la valeur 0 sélectionne le Rig suivant, la valeur 1 passe 5 Rigs plus haut, la
valeur 2 sélectionne le premier Rig du groupe de cinq Rigs suivant..
#49 En mode Performance: La valeur 1 passe à la Performance inférieure puis lance le défilement
après un certain temps. La valeur 0 arrête le défilement ou ne sélectionne que la Performance
suivante.
En mode Browser, la valeur 0 sélectionne le Rig inférieur, la valeur 1 passe 5 Rigs inférieur, la
valeur 2 sélectionne le dernier Rig du groupe de cinq Rigs précédent.
#50 Charge le Slot 1 de la Performance actuelle et, en mode Browser, le Rig 1 de la banque en cours.
Si «Rig Button Morph» est activé dans les réglages système et si le PROFILER reçoit des commandes de contrôle
CC50~54 consécutives après le chargement initial de Slot, ces commandes déclenchent le Morphing. Le même
bouton peut donc être utilisé pour charger un Rig puis servir de bouton Morph pour ce Rig. Pour être compatibles
avec toutes les fonctions, les valeurs 1~127 doivent être transmises lorsque le bouton est actionné et la valeur 0 doit
MIDI 429
suivre quand le bouton est relâché. Le réglage de l’option «Momentary» dans les réglages de Rig détermine si le
Morphing verrouille le son Morph et le son de base ou s’il retourne au son de base dès que vous relâchez le bouton.
La seconde méthode pour effectuer des changements de Rig en mode Performance consiste à envoyer des
numéros de programme MIDI (Program Changes, PC) d’un contrôleur MIDI. La norme MIDI propose 128 numéros
de programme, assignés à chaque Slot des Performances, de façon consécutive:
Rig de la Performance 1, Slot 1 chargé par program change 1

…
…
Vous pouvez aussi utiliser la formule suivante: (#Performance * 5) – 5 + #Slot
Le nombre de numéros de programme étant limité à 128, cela ne couvre que 25 Performances. S’il vous en faut
plus, utilisez les contrôleurs MIDI Bank Select qui vous permettent de sélectionner plusieurs banques de 128
numéros de programme chacune.
Voici quelques exemples avec sélection de banque MIDI:
Rig de la Performance 1, Slot 1 chargé par Bank Select LSB, #32: 1 program change 1
…
…
…
MIDI 430
…
Voici les formules pour calculer les numéros MIDI program change (PC) au sein des cinq banques MIDI:
Banque Plage Valeur Formule pour calculer le numéro de

Bank programme MIDI
Select
LSB,
#32
(#Performance - 1) * 5 + #Slot
1 Performance 1, Slot 1 ~Performance 26, Slot 3 1
2 Performance 26, Slot 1~Performance 52, Slot 1 2 (#Performance - 26) * 5 + (#Slot - 3)
Au lieu de calculer les numéros MIDI Bank Select CC32 et program change adéquats, vous pouvez les lire à l’écran.
Si aucun PROFILER Remote n’est branché, ces deux données sont affichées pour le Slot en vigueur du côté
gauche de la page principale en mode Performance.
Alors qu’un numéro de programme est indispensable pour charger un Rig, les numéros Bank Select MSB CC00 et
LSB CC32 sont inutiles. Vous n’avez pas besoin d’envoyer des messages Bank Select MSB car le mode
MIDI 431
Performance choisit par défaut la valeur «1». Le message Bank select LSB n’est pas nécessaire si vous restez dans
la même banque MIDI.
Ces deux messages CC MIDI sont associés à la sélection de banque MIDI:
#0 Bank select MSB (toujours la valeur 1)
#32 Bank select LSB (valeurs 1~5)
Changement de Rig en mode Browser

Vous pouvez assigner jusqu’à 128 numéros MIDI PC à des Rigs. Ces assignations se font dans les réglages
système, à la page «Browser Mode PrgChg».
Pour assigner un numéro program change à un Rig, chargez d’abord le Rig en mode Browser. Appuyez ensuite sur
le bouton SYSTEM. Affichez la page «Browser Mode PrgChg» avec les boutons PAGE.
Sélectionnez un numéro de programme avec la commande de fonction «MIDI PrgChg#» puis appuyez sur le bouton
de fonction «Assign». Utilisez le bouton de fonction «Unassign» pour supprimer une assignation.
Sans quitter cette page, vous pouvez utiliser les boutons de la croix RIG pour charger d’autres Rigs de la mémoire
et effectuer d’autres assignations.
Les numéros de programme MIDI attribués sont indiqués par un petit «#» et les commandes de contrôle par un petit
potentiomètre aux pages principales des modes Browser et Performance. Si la communication MIDI bidirectionnelle
est établie, c’est indiqué par deux flèches.
MIDI 432
Au lieu d’utiliser des numéros de programme MIDI, vous pouvez utiliser des commandes de contrôle (CC48~54)
pour charger des Slots en mode Performance et des Rigs en mode Browser. Voyez les tableaux du paragraphe
précédent.
Canal global MIDI

Par défaut, le PROFILER reçoit des commandes MIDI sur les seize canaux MIDI («Omni»). Cependant, si vous
voulez piloter plusieurs dispositifs indépendamment, vous pouvez choisir un canal spécifique à la page «MIDI
Settings» des réglages système. Le PROFILER ne reçoit alors des messages que sur ce canal.
MIDI Clock
Le PROFILER peut recevoir et transmettre des messages MIDI Clock. Pour en savoir plus, voyez la section
«Tempo».
MIDI 433
Transmission de commandes MIDI à deux dispositifs externes en

mode Performance
Des messages MIDI peuvent être produits et transmis à des dispositifs externes (maximum 2) chaque fois que vous
chargez un Slot en mode Performance. Vous pouvez exploiter cette possibilité pour changer de preset ou contrôler
des paramètres de processeurs d’effet d’autres fabricants insérés dans la boucle d’effet du PROFILER.
Réglages globaux:
• Affichez la page «Performance Mode: MIDI» des réglages système. Notez que cette page n’est accessible qu’en
mode Performance.
• Utilisez les commandes de fonction pour assigner un canal MIDI à chaque dispositif externe.
• Utilisez les boutons de fonction pour déterminer si le dispositif externe est branché à la prise MIDI OUT ou MIDI
THRU. MIDI THRU n’est pas disponible sur le PROFILER Stage.
• Pour plus de facilité, vous pouvez assigner des noms évocateurs aux deux dispositifs externes A et B avec les
boutons de fonction.
Réglages Performance:
Sélectionnez «Edit», «Slot Settings» et «MIDI Settings».
Sélectionnez «PrgChg» et le numéro voulu par dispositif.
Recommencez cette opération pour chaque Slot et Performance devant transmettre des commandes MIDI.
MIDI 434
✓Dès que vous sélectionnez MIDI THRU pour transmettre des messages MIDI avec la sélection de Slots, le
PROFILER cesse de transférer les données MIDI reçues à la prise MIDI THRU.
Transmettre des commandes de pédale Morphing, Wah, Volume et

Pitch aux deux dispositifs externes
Les quatre contrôleurs Morphing (#11), Wah (#01), Volume (#07) et Pitch (#04) Pedal peuvent aussi envoyer des
messages MIDI aux deux dispositifs externes configurés à la page «Perform Mode: MIDI» des réglages système.
Cela fonctionne aussi avec des pédales d’expression branchées directement au PROFILER ou au PROFILER
Remote. Pour activer cette fonction, sélectionnez l’option «Pedals to MIDI» dans les réglages système.
Transmission de messages de l’interface utilisateur sur le canal global

MIDI
Si «UI to MIDI» (User Interface to MIDI) est sélectionné dans les réglages système, pratiquement tous les
changements de paramètres effectués avec l’interface utilisateur du PROFILER et du pédalier PROFILER Remote
transmettent des messages via MIDI OUT. Vous pourriez, par exemple, brancher des PROFILER en chaîne et leur
envoyer des commandes MIDI à partir du PROFILER maître (ou du pédalier Remote), y compris des numéros de
programmes produits par les changements de Rig ou de Slot.
✓Sur le PROFILER récepteur, MIDI Global Channel doit être réglé sur «Omni» pour que toutes les commandes soient
traitées.
MIDI 435
✓Si vous avez l’intention de transmettre d’autres commandes MIDI en mode Performance ou si vous voulez
transmettre des messages de pédales en même temps que les messages «UI to MIDI», sélectionnez soit des
canaux MIDI soit des sorties MIDI différentes pour éviter les interférences logiques. Exemple: Si vous transmettez
«UI to MIDI» via le canal MIDI 1, sélectionnez les canaux MIDI 2 et 3 pour les deux dispositifs externes.
USB MIDI
Depuis OS 10.2, la connexion USB utilisée pour Rig Manager et l'audio USB peut également être utilisée pour la
transmission MIDI. USB MIDI reflète la fonctionnalité des MIDI IN et MIDI OUT.
NRPN
Le PROFILER comprend plus de 400 paramètres.Il est donc impossible de les pourvoir de messages de contrôle
MIDI standard qui sont limités à 128 paramètres. Cependant, le PROFILER reconnaît le protocole NRPN (Non-
Registered Parameter Numbers) qui permet de gérer 16.384 paramètres avec une résolution de 16.384 valeurs (14
bits).
Pour en savoir plus sur le protocole NRPN, voyez la MIDI Parameter Documentation, disponible ici :
Dépannage 436
Dépannage
Ce chapitre est conçu pour vous aider à reconnaître certains problèmes pouvant être corrigés par l’utilisateur. Toute
erreur ou problème non abordé ici doit être signalé au service d’assistance KEMPER. En règle générale, gardez le
système d’exploitation du PROFILER à jour et faites régulièrement des copies (backup) de vos données. Le
système d’exploitation en vigueur et la dernière version bêta publique sont toujours disponibles sur le site :
 Le PROFILER ne se met pas sous tension
Si le PROFILER ne se met pas sous tension et si les LED et l’écran restent éteintes, vérifiez votre alimentation et le
câblage. S’ils sont intacts, il est possible qu’un fusible interne protégeant le PROFILER contre des surtensions ait
été activé. Dans ce cas, débranchez le câble d’alimentation, attendez environ deux minutes, rebranchez le câble et
essayez d’allumer le PROFILER en tournant le sélecteur à bec (ou en appuyant sur le bouton On/Off du PROFILER
Stage).
 Le PROFILER ne démarre pas complètement
Si le PROFILER n’a pas été éteint convenablement, il peut arriver qu’il ne redémarre pas complètement. Pour
reconstituer la base de données interne, maintenez le bouton RIG enfoncé tout en allumant l'appareil. Maintenez le
bouton RIG enfoncé jusqu’à ce que le message «Initializing current Rig» apparaisse. Vos données et réglages ne
sont pas impactés par cette procédure.
Dépannage 437
 Sorties bruyantes
Si vous entendez du bruit aux sorties, vérifiez les boutons GROUND LIFT en face arrière (ou les options GROUND
LIFT de la section Output pour le PROFILER Stage). Ils doivent être utilisés sélectivement et ne peuvent jamais être
tous activés simultanément. C’est très important. Cela pourrait entraîner de sérieux risques au niveau du blindage
électrique et de la santé.
Si seule la sortie S/PDIF OUTPUT produit du bruit, vérifiez que le blindage de la prise RCA n’est pas en contact
avec le boîtier du PROFILER.
 L’ampli de puissance interne s’est coupé
Si l’ampli de puissance interne (PowerHead ou PowerRack) se coupe en cours de fonctionnement normal, il peut y
avoir surchauffe. Vérifiez si la circulation d’air est suffisante et si le PROFILER n’est pas placé sur d’autres
dispositifs dégageant de la chaleur. L’ampli de puissance se réactive automatiquement dès que la température se
normalise.
Dépannage 438
 Evénements inattendus
Si des entrées ou sorties ne fonctionnent pas comme vous vous y attendez ou en cas de comportement
imprédictible, le bouton de fonction «Init Globals» des réglages système initialise la plupart des paramètres globaux
des réglages système et de la section Output. De plus, tous les verrouillages sont ramenés à leur réglage par
défaut. Vous pouvez ainsi toujours retrouver des réglages bien définis. Vos Rigs, presets, Performances et Slots ne
sont pas touchés par cette initialisation. Vous pouvez également récupérer les données archivées en dernier lieu:
cette opération remplace tous vos réglages globaux et toutes vos données. Nous vous conseillons vivement
d’archiver les données du PROFILER (backups) quand vous avez effectué des réglages importants ou créé de
nouvelles données.Conservez ensuite votre clé USB sous la main. Vu la taille des clés USB, vous pouvez facilement
conserver des centaines d’archives PROFILER sous la main. Une autre bonne pratique consiste à stocker le fichier
du système d’exploitation «kaos.bin» au niveau principal de votre clé USB. Cela vous permet de mettre votre
PROFILER à jour mais aussi de récupérer les données en cas de problème.
Assistance
Toute erreur du système d’exploitation en vigueur doit être signalée au service d’assistance par téléphone ou par e-
mail. Pour en savoir plus sur la hotline Kemper et accéder à un formulaire d’e-mail, rendez-vous à la page
www.kemper-amps.com/contact. Veuillez indiquer toutes les informations importantes comme la version de votre
système et la façon dont le problème peut être reproduit.
Dépannage 439
Fiche technique
Fiche technique 440
Fiche technique
 Dimensions
PROFILER Head et PROFILER PowerHead PROFILER Rack et PROFILER PowerRack

Hauteur: 21,7cm Hauteur: 13,9cm, 3RU
Largeur: 37,8cm Largeur: 48,3cm
Profondeur: 17,3cm Profondeur: 22cm
PROFILER Stage
Hauteur: 8,5cm
Largeur: 47cm
Profondeur: 26cm
PROFILER Remote
Hauteur: 7,5cm
Largeur: 42cm
Profondeur: 18cm
 Poids
PROFILER Head: 5.32 kg PROFILER Rack: 5.00 kg
PROFILER PowerHead: 6.5 kg PROFILER PowerRack: 6.18 kg
PROFILER Stage: 4.6 kg
PROFILER Remote: 2.9 kg

Fiche technique 441
 Entrées analogiques des PROFILER Head, PowerHead, Rack et PowerRack
INPUT (face avant): 6,3mm TS asymétrique, plage dynamique >108dB, impédance 1MΩ
ALTERNATIVE INPUT: 6,3mm TRS symétrique avec GROUND LIFT, plage dynamique= 105dB, impédance 825kΩ
RETURN: XLR 6,3mm symétrique, TRS symétrique avec GROUND LIFT, plage dynamique= 105dB, impédance
825kΩ
 Entrées analogiques du PROFILER Stage
INPUT: 6,3mm TS symétrique, plage dynamique= >108dB, impédance 1MΩ
RETURN 1~4: 6,3mm TRS symétrique avec GROUND LIFT, plage dynamique= 105dB, impédance 100kΩ
 Sorties analogiques des PROFILER Head, PowerHead, Rack et PowerRack
MAIN OUTPUT L et R: XLR symétrique, 6,3mm TS asymétrique avec GROUND LIFT,

niveau de sortie: XLR +4dBu, TS +4dBu
MONITOR OUTPUT: 6,3mm TS asymétrique avec GROUND LIFT, niveau de sortie: +4dBu
DIRECT OUTPUT/SEND: 6,3mm TS asymétrique avec GROUND LIFT, niveau de sortie: +4dBu,
plage dynamique de sortie: >108dB
Sortie HEADPHONE: 6,3mm TRS stéréo, 32~600Ω, 330mW @ 32Ω, 220mW @ 600Ω
Fiche technique 442
 Sorties analogiques du PROFILER Stage
MAIN OUTPUT L et R: XLR symétrique, 6,3mm TS asymétrique avec GROUND LIFT,

niveau de sortie: XLR +4dBu, TS +4dBu
MONITOR OUTPUT L et R: 6,3mm TS asymétrique avec GROUND LIFT, niveau de sortie : +4dBu
SEND 1+2: 6,3mm TS asymétrique, niveau de sortie: +4dBu, plage dynamique de sortie: >108dB
Sortie HEADPHONE: 3,5mm TRS stéréo, 32~600Ω, 330mW @ 32Ω, 220mW @ 600Ω
 Ampli de puissance des PROFILER PowerHead et PROFILER PowerRack
SPEAKER OUTPUT: 600W sous 8Ω, 300W sous 16Ω
 Interfaces de contrôle et données
MIDI IN/OUT/THRU: Prises DIN à 5 broches
SWITCH/PEDAL: 6,3mm TRS, pour commutateur au pied simple/double ou pédale d’expression (impédance 10kΩ
min., 100kΩ max.)
Réseau: Prise RJ45 (sauf PROFILER Stage)
USB: dispositif compatible USB 2.0, prises USB-A et USB-B
 Entrées et sorties numériques des PROFILER Head, PowerHead, Rack et PowerRack
S/PDIF IN/OUT: 44.1/48/88.2/96kHz (24 bits) avec connecteurs RCA pour câbles coaxiaux (les modèles datant
d’avant 2018 sont maîtres uniquement, les plus récents peuvent être maîtres ou esclaves)
Quatre canaux USB Audio avec Windows® et macOS® à 44.1kHz
(minimum requis: Windows® 10 version 1703)

Fiche technique 443
 Entrées et sorties numériques du PROFILER Stage
S/PDIF IN/OUT: 44.1/48/88.2/96kHz (24 bits) avec connecteurs RCA pour câbles coaxiaux (maître ou esclave)
Huit canaux USB Audio avec Windows® et macOS® à 44.1kHz
(minimum requis: Windows® 10 version 1703)
 Wifi pour le PROFILER Stage
2.4 GHz et WPA2 PSK
 Caractéristiques électriques requises
Tension de ligne:
Head et Rack: 90~275V CA max. 0,5A
Stage 100~230V CA max. 0,5A
PowerHead et PowerRack: 100~125V et 190~245V CA max. 10A
Power Kabinet: 100~240V CA max. 375 W
Fréquence: 50Hz~60Hz, monophasé
 Environnement ambiant
Température de fonctionnement: 5~45°C
Température de stockage: –20~47°C
Humidité relative: 5%~95% sans condensation
Altitude maximum: 3000m

Fiche technique 444
 Homologation électrique
FCC verification procedure – 47CFR §15.101
Other class B digital devices and peripherals
PROFILER Head/Rack/PowerHead/PowerRack:
EN 55022 class B: 2006+A1:2007
EN 61000-3-2: 2006 + A1:2009 + A2:2009
EN 61000-3-3: 2008
EN 55024: 1998 + A1:2001 + A2:2003, 2010
PROFILER Stage:
EN 55032:2015
EN 61000-3-2: 2014
EN 61000-3-3: 2013
EN 55035: 2017
Fiche technique 445
KEMPER (Power) Kabinet et KEMPER Kone
 Dimensions
KEMPER (Power) Kabinet KEMPER Kone

Hauteur: 43 cm Diamètre: 30,5 cm
Largeur: 51,6 cm Diamètre intérieur: 28,3 cm
Profondeur: 23,5 cm Profondeur: 13,5 cm*
*KEMPER Kone avec aimant en néodyme
 Poids
KEMPER Power Kabinet KEMPER Kabinet KEMPER Kone

11,3* kg 11,3/10,5* kg 3,9/2,4* kg
*KEMPER Kone avec aimant en néodyme
 KEMPER Power Kabinet
Puissance: 200 W
 KEMPER Kabinet / KEMPER Kone
Puissance: 200 W RMS
Impédance: 4 Ω

KEMPER PROFILER Mode Dâ Emploi Principal 10.2

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KEMPER PROFILER Mode Dâ Emploi Principal 10.2

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KEMPER™, PROFILER™, PROFILE™, PROFILING™, PROFILER PowerHead™, PROFILER PowerRack™,

(Rév. octobre 2023)

© Copyright 2023 Kemper GmbH. Tous droits réservés.

Face avant des Head, PowerHead, Rack et PowerRack 30

Bouton OUTPUT/MASTER (4) 33

Commande GAIN (24) 43

Description de la face arrière des Head, PowerHead, Rack et PowerRack

Description de la façade du Stage 51

Bouton INPUT (3) 53

Boutons Rig 1-5 (21) 65

Description de la face arrière du Stage 67

Utiliser des Profils d’ampli ou d’enceintes, des amplis de puissance et

Sélectionner des amplis ou des enceintes 95

KEMPER Kone 123

Section de sortie (Output) 139

USB Audio 158

Pédales d’expression et commutateurs au pied 172

Quatre pédales: grand luxe 176

Section Stack 192

Distortion (rouge) 210

Réglages d’usine de l’effet Kemper Drive 215

Booster (rouge) 241

Equalizer (jaune) 244

Compressor (cyan) 250

Noise Gate (cyan) 252

Noise Gate 2:1 252

Chorus (blue) 253

Phaser et Flanger (mauve) 262

Pitch Shifter (blanc) 265

Harmonic Pitch 272

Delay (vert) 278

Pitch Shifter Delay (vert clair) 298

Melody Delay 306

Reverb (vert) 308

Effect Loop (rose) 330

Pedal Links 340

Bassistes: Astuces et caractéristiques spéciales 343

PROFILER Remote 350

Plus d’assignations encore 354

KEMPER Rig Manager 375

Rig Manager pour iOS® 378

Mises à jour, archivage et partage de sons 384

Symboles à l’écran 392

Evaluer le Profil 404

Fiche technique 440

Mode d’emploi principalain

Note sur ce mode d’emploi principal

Rigs et chaînes de signaux

Un Rig et sa cha îne de signal

Page de sélection d’effet

dans votre PROFILER

Face avant des Head, PowerHead, Rack

PROFILER Head et PowerHead

PROFILER Rack et PowerRack

Sélecteur à bec (1)

Bouton INPUT (2)

LED INPUT (2)

Boutons de modules et de sections (3)

Bouton OUTPUT/MASTER (4)

(et de les en dissocier)

• Sources de sortie envoyant différents signaux aux sorties

• Egaliseur principal et l’égaliseur d’écoute (Monitor) (distincts)