livide Parce que leurs efforts sont loin d'tre aussi concluants qu'ils pourraient l'tre, Maury et Bustillo

font des films embarrassants. Embarrassants dans le sens o leurs problmes dpassent les limites de leur propre bout de cellulod pour participer du, disons, particularisme de la production dite de genre en France. Et lorsqu'ils en "participent", c'est autant en tant que perptrateurs qu'en tant que symptmes qu'ils le font. En France, le Genre (par l on entendra tout ce qui ne s'ingnie ni singer la Nouvelle Vague ni muler les grosses comdies des annes post-Hunebelle : c'est--dire le polar, l'action, le fantastique, l'horreur, l'ensemble des cultures de l'imaginaire, etc.) est devenu un problme d'ordre idologique, notamment en ce qui concerne le fantastique ; et l'idologie les mecs, c'est pas loin d'tre ce qui peut arriver de pire dans le monde du cinma. Or, dans une certaine mesure, ce placement idologique s'est fait en grande partie par les dfenseurs proclams du cinma de Genre, frange critique en tte, rendue folle force de frustrations accumules sur trente annes de quasi-bannissement. Bien entendu cela n'a fait que braquer d'autant plus les membres de "l'autre camp" (instances publiques de financement, critique bien mise des grands quotidiens ou des magazines culturels) dans leur inexpugnable et coupable mpris de cinmas trop peu litaires pour leurs pupilles dlicates. Et a fait un peu plus de 15 ans maintenant que cette logique binaire de factions amies et ennemies s'est vue exacerbe outre mesure de manire presque parfaitement artificielle. Dans le coin droit, toujours plus de mpris, de dnigrement et de revendication d'inculture des sujets traits (si les pensionnaires du Cercle ou de feu l'mission de Moati sur la 5 nous lisent, bonjour), et dans le coin gauche, une vhmence exponentielle, consistant souvent encenser par principe toute production de genre francophone, mme en dpit de criantes carences bien des reprises, le tout teint par les querelles de clochers qu'on ne trouve qu'entre les groupuscules de lutte politique ou indpendantiste. On aura ainsi vu, mduss, tantt porter au pinacle des Z mal branls, tantt rous de coups des efforts mritoires, avec pour effet de dcrdibiliser dans son ensemble le fantastique la franaise aux yeux des publics et des professionnels (une interview d'un dirigeant du CNC, il y a une paire d'annes, se closait par un tonitruant "on ne lit mme pas ce type de projets", ce qui donne une ide de la confiance qu'on inspire), contribuant relguer l'imaginaire cinmatographique hexagonal une stricte conomie de prototypes. C'est justement dans ce contexte que le film du duo Maury/Bustillo pose souci. Car on ne peut ni ignorer le pass de critique (excellent) au sein de Mad Movies de Bustillo, prcisment la priode o le journal se faisait fer de lance d'une lutte contre une nue de sectateurs tlramesques, ni le profil de Maury, tonnamment proche de celui d'un Valette en dbut de carire. L'optique militante ("Dfendons le Genre!") dans laquelle les deux travaillent ostensiblement les mne malheureusement un certain dilettantisme, ou du moins une autoindulgence trs gnante vis--vis de ses rsultats effectifs. Et en premier lieu, le souci rdhibitoire de Livide, qui tait aussi celui du film prcdent : C'EST. MAL. ECRIT. Oui, dis comme a c'est lapidaire et a parat simpliste. Mais force est d'admettre qu'en l'tat le scnar de Livide ressemble plutt un premier jet qu' autre chose. Dialogues manquant cruellement d'oreille (pas aids par le jeu trs Cours Florent des jeunes hros), incohrences spatiales, temporelles et thmatiques bantes, caractrisation infantile quand il y en a une, profusion au petit bonheur la chance d'lments mythologiques qui vire benoitement au

catalogue, et une construction dramatique approximative non seulement en montage squentiel mais aussi au sein mme des squences... Le bilan est lourd, et le rcit fait grise mine. Et ce qui est nervant l-dedans, c'est qu'on sent que l'criture est un peu bcle parce qu'on n'a pas vraiment eu besoin de se lever le cul ce stade, le contexte dans lequel on produit l'objet suffisant le justifier en tant que bon film, selon la logique de militantisme victimaire expose plus haut : si t'aimes pas mon film, c'est que t'es avec les enculs d'en face*. Vu la manire dont le buzz s'tait fait sur A l'Intrieur, qui pchait aussi en premier lieu par sa dramaturgie (et les gars se vantaient l'poque de l'avoir crit en trs peu de temps), il est logique qu'on ne change pas la recette, puisque manifestement tout le monde se contrebranle du scnar quand il s'agit d'valuer une prod de genre en France. On voit bien alors le paradoxe qui ne laisse d'agacer : par leur militantisme mme (disons par la forme que celui-ci prend et les comportements qu'il sert justifier), certains dfenseurs nationaux du fantastique gaulois donnent raison aux plus crtins de ses dtracteurs, puisque les deux considrent, finalement, que tout a c'est pas bien srieux et que a ne rclame pas, par nature, de relle profondeur stylistique ou discursive. Rien ne justifie mieux une position donne qu'une opposition frontale celle-ci, lorsque cette opposition est mene sans rigueur. Car ils auraient les moyens, ces coquins, d'crire quelque chose qui tient debout tout seul, avec peine plus de boulot, mais un peu plus de remise en question et d'artisanat. On sent, surtout, que ce problme d'criture, outre qu'il dcoule en partie des modes de financement de par nos contres (en gros, une fois un projet difficilement greenlight, on a tellement les jetons que a capote qu'on n'ose plus amender le script, moiti pour pas froisser les gens qui ont approuv le premier jet, moiti pour pas se porter la poisse), vient un peu d'un mlange de paresse et d'orgueil "conjoncturels" de la part des auteurs. C'est que ce mlange semble tre, encore une fois, le produit d'un contexte et notamment d'un encensement disproportionn d'A l'Intrieur par toute une cour de flagorneurs plus ou moins sincres, car Bustillo/Maury, eux, on l'air de surtout vouloir faire leur truc - mais de ne jamais rencontrer que des encouragements qui ne font pas avancer le bousin et ne poussent pas l'amlioration de leurs acquis. Mais ils l'air aussi de se laisser flatter dans le sens du poil et de ne pas trop se poser de questions de modus operandi. Ainsi on se retrouve nouveau avec des featurings plus ou moins pertinents de guest-stars qui viennent s'encanailler (Catherine Jacob est dfinitivement en mode tlfilm, Pietragalla ne bouge quasiment pas), des persos de vingtenaires unidimensionnels au possible auxquels il est impossible de s'identifier passe l'adolescence et sa propension la pose de bad boy, des bouts d'histoires trs mal amens et sans lien avec rien d'autre dans le rcit (la mre suicide qui ne sert qu' faire venir Batrice Dalle sur le plateau, les petites filles disparues dont tout le monde se fout), et bien entendu des erreurs qui confinent la bouffonnerie tant elles sont grossires. Par exemple : les vnements concernant l'cole de danse sont prsents comme ayant eu lieu dans les annes quarante, et le perso de Catherine Jacob tait lve l'poque ? Elle serait donc presque octognaire quand Lucie la rencontre ? Il est certes vraisemblable que la squence de flashback et la photo trouve dans la maison ne datent pas de la mme poque, mais aucun moment on ne nous le signifie... vraie erreur ou grosse ngligence, dans un long a la fout mal, et y'en a plein des comme a. En partie aussi parce qu'ils ont eu les yeux beaucoup plus gros que le ventre, et qu'ils n'ont pas (encore) les paules pour porter tout ce qu'ils veulent enfoncer coups de masse dans leur film. Vampires, poupe vivantes, fantmes, passages dimensionnels, corps astral, serial killer, larves d'insectes, mtempsychose, et que je te cite mes films prfrs pour montrer mon rudition et ma street credibility... Il y en a beaucoup trop, alors qu'on voudrait, dj, qu'on nous raconte UNE histoire, mais correctement. Ce qui bien sr n'arrive pas, tant la mise en scne pche dans la transcription de l'action et surtout de l'espace, ce qui est bien dommage dans un film o la maison elle-mme est cense receler une grande part du sens du

rcit. Suspiria est certes une rfrence lourde de Livide, mais l o Argento manipulait de manire savante les repres spatiaux du spectateur pour le perdre volontairement, Maury et Bustillo peinent mettre en espace leur dramaturgie, avec pour rsultat une confusion dont le drame ne s'extirpe jamais vraiment, sauf lors du trs joli prgnrique et de quelques translations simples dans un escalier ou un couloir. Pour le reste, mme le talent rel de Baxter au montage ne parvient pas boucher les voies d'eau du dcoupage. Et pourtant, il y a de rels progrs dans Livide, au niveau, surtout, du cachet visuel et de l'imagerie, cent lieues du look d'A l'Intrieur. Dans 95% du mtrage, la direction artistique est tomber : les patines, les maquillages, les dcors, les objets, la taxidermie et les montages cavaliers d'lments htroclites (putain, les automates sont magnifiques) pourraient suffire dans un film ouvertement exprimental, la narration non conventionnelle, peut-tre simplement muet. Le gros de la cohrence, de la solidit et de la force d'vocation du film vient de sa facture visuelle de grande classe. D'ailleurs les moments ou le rcit lui-mme prend enfin du champ sont ceux o le dialogue s'efface devant une ide visuelle ou une ambiance, pour se permettre d'tre mme intelligible sans tre surexplicatif; alors que dans les scnes dialogues l'enchssement de cours mal digrs est par moments carrment embarrassant : la conversation sur les yeux vairons vaut son pesant d'anciens numros des Cahiers du Cinma... La narration d'ailleurs, si elle n'est pas d'une tenue incontestable, est tout de mme autrement plus consistante que ce qu'on a pu voir dans le film prcdent, o on s'emmerdait plusieurs reprises. Ici, au moins, y'a bouffer presque tout le temps ne serait-ce qu'au niveau de la symbolique, voire mme de la posie. Une telle russite d'imagerie, et de tels progrs structurels, ne poussent qu' dplorer d'autant le marasme dans lequel ils se trouvent englus. Esprons que dans de prochains films, les duettistes osent progresser sur cette manire d'crire (ou de s'arrter d'crire trop tt) qui handicape tant leurs efforts, comme ils l'ont fait sur le sens et l'imagerie. On proposerait volontiers moins d'indulgence envers soi, donc plus de rcritures, des relectures de scnarii par d'autres gens que leurs corelligionnaires, et des mythologies dgraisses qu'ils puissent mettre en images de manire carre. On pourra penser que ces critiques sont excessivement charge, voire qu'elles dnigrent gratuitement un mode opratoire et un objet filmique qui ne mritent pas tant de remontrances. Mais c'est prcisment parce qu'il y a un militantisme avoir que de tels objets desservent leur propre propos. Parce qu'en effet, il y a des lourdeurs et des snobismes combattre en France vis--vis des cultures de l'imaginaire, et mme une relle xnophobie culturelle contrecarrer. Il y a des badernes rendues prsniles par des dcennies penser entre soi, et qu'il conviendra de bousculer, des petits automates devenus striles et albinos force de culture en cave, et qu'on pourrait duquer, des lites autophiles bo-bo-ises renverser de leur microcosmes critiques et financiers. Leur donner raison, c'est les conforter durablement et ne rendre service personne. Surtout quand on est capable de clouer le bec leurs sectarismes en se sortant juste un peu le pouce du rond. Bon, il est certain que si le script-doctoring n'tait pas considr comme une maladie honteuse dans notre beau pays, a aiderait aussi. C'est vraiment pnible de devoir dnigrer un film de genre franais, on a l'impression de frapper une espce en danger. C'est problmatique ce genre de film : si on vous dit de pas y aller en arguant de tares relles et mme rhdibitoires, on se sent un peu socialtratre, mais quel argument, part sa beaut plastique et ses virtualits thmatiques, mettre en avant si on veut vous le recommander tout de mme ? Le soutien l'effort de

guerre ? Voil le fourvoiement d'un projet dont on jurerait qu'on en a saut des tapes en prprod. S'il avait t fini, 'aurait pu tre vachement bien.

*Comme ailleurs on a pu entendre que si on n'avait pas pleur devant La Rafle, c'est qu'on tait sympathisant nazi...