TUTORIEL LES BASES DE L'HARMONIE TONALE CLASSIQUE

Attention ! Je considre comme acquises les notions de bases : intervalles, gammes, degrs et tonalits, donnes dans le tutorial de Setzer.
Je ne parlerais ici que de l'harmonie tonale classique, assez convenue et limite, mais qui est la base de presque toute la musique actuelle. Par convention l'exemple que je prendrais sera toujours la gamme de Do Majeur, ou La Mineur pour les cas spcifiques au mode mineur.

NB : Quand je parle de degr harmonique je dsigne non pas la note de la tonalit mais l'accord port par cette note. Exemple : le degr I de la tonalit de do majeur dsigne l'accord de Do Majeur (=Do Mi Sol), le degr II de la tonalit de do majeur dsigne l'accord de R Mineur (=R Fa La) etc...
Je vais faire deux parties : La premire sera sur l'enchainement des accords uniquement, c'est dire Aprs tel accord mettre celui ci

La deuxime sera sur la manire de faire progresser les diffrentes voix pour crer ces accords sans faire de platitudes, je parlerais des chiffrages, renversements, doublures etc...

Les exemples sont disponibles en MIDI en cliquant sur l'icne Haut parleur, mais mieux vaut les jouer soi mme au piano pour mieux les sentir.

I. ENCHAINER LES ACCORDS

1. ACCORDS SIMPLES A)Les degrs I et V, les pivots de l'harmonie tonale
En Do Majeur : I II III IV V VI VII ...I

Les notes blanches sont les enrichissements d'accords les plus frquents

Dans le cadre d'une tonalit deux accords ont un rle majeur : le degr I et le degr V Le degr I (tonique) est un degr stable. Une fois dessus, on a une impression tranquille. Le degr V (dominante)est un degr de tension. Il donne envie de se rsoudre sur le degr I.

NB : Le degr V est trs souvent enrichi avec une septime (mineure) qui accentue la tension (quand je dis tension c'est pas violent hein, juste une incitation retomber sur l'accord du degr I).

La phrase type en criture tonale est donc de cette forme : (conclusive)

Cadence

Accord du degr I

Accord du degr I

Evolution harmonique (facultative)

Accord du degr V

Rsolution

Stabilit

Transition

Tension

Demie cadence

Repos sur le degr V

Suspens

Pour mieux comprendre la notion de cadence, on peut comparer les cadences aux signes de ponctuation.

La cadence conclusive est ressentie comme un point dans la phrase musicale. La demie cadence est ressentie comme un point d'interrogation.

EXEMPLES : En tonalit de Do Majeur on peut jouer ces accords : DoM FaM Rm SolM7 DoM Ils correspondent une progression harmonique tonale standard :

Les degrs IV et II (FaM et Rm) intercals au milieu reprsentent la transition vers la tension du degr V.

Et maintenant ? Voyons voir les accords qui se trouvent dans la zone de transition.

B)Les degrs II IV et VI

II

III

IV

VI VII ...I

NB : Le degr II est souvent enrichi avec une septime (mineure).

Les accords standard de la phase de transition vers le degr V sont les degrs II IV et VI. A l'intrieur de cette phase ils ne sont pas quivalents. Le degr VI, trs proche du degr I par sa morphologie est placer plutt en dbut de transition.

Le degr IV est intermdiaire mi chemin entre stabilit et tension. Le degr II prpare dj au degr V, placer en fin de progression.

La progression harmonique complte avec ces trois accords est donc la suivante (je vous invite la jouer c'est pas original, mais c'est trs cohrent et continu) :

I Do M

VI La m

IV Fa M

II R m7

V SolM7

I DoM

A partir de cet exemple plusieurs remarques : Un, plusieurs, voire tous les accords de la phase de transition peuvent tre supprims. Il est d'ailleurs bon de tester les diffrentes combinaisons possibles (qui resteront cependant toutes assez acadmiques).

Si l'on brouille l'ordre des accords de la transition, on peut obtenir des couleurs moins classiques. Mais cela peut engendrer dans certains cas une sensation de retour en arrire, stagnation malvenue. Exemple :

I Do M

II Rm7

VI Lam

IV FaM

V SolM7

I DoM

Ici le problme est l'enchainement II -> VI. En effet le degr II est assez proche du degr V dans la progression classique, et au contraire le degr VI proche du degr I. La sensation d'avance dans la phrase avec le degr II est contredite par un retour au degr VI malvenu. coutez vous mme ! Tout cela ne laisse pas beaucoup de choix c'est vrai, alors voyons voir la suite...

Une fois parti du degr I, il semble jusque l n'y avoir qu'un seul choix : prendre un des chemins possibles par les degrs VI, IV, et II, arriver sur le degr V, cadence ou demie cadence, et on recommence sur le degr I... Et bien pas vraiment.

C)Broderies du degr I

Il est possible de revenir au degr I aprs avoir jou un ou deux accords parmi les degrs IV et VI. Cependant ces accords sont alors interprts non pas comme une progression vers la tension du degr V qui soudain revient zro, mais comme des broderies de l'tat de

stabilit initial. De cela dcoule ce constat : Si la progression harmonique s'loigne trop longtemps ou trop visiblement du degr I (notamment avec un degr II), y revenir ne fera qu'une sensation de stagnation. ( vrai dire ce n'est dans la musique actuelle absolument pas gnant pour l'oreille). Pas de panique, je m'explique, exemple l'appui :

I -------- (IV)--------- I Do M ( FaM ) DoM

IV Lam

II Rm7

V SolM7

I DoM

Ici on a donc un retour au degr I depuis le degr IV, mais comme ce n'est qu'un accord intercal il n'y a absolument aucun problme revenir au degr I. Le degr IV est intgr cette stabilit du degr I. Comme je l'ai dit plus haut, la broderie avec un degr II est trs rare en musique classique, mais peut tre trs jolie dans un autre cadre. Pour accentuer l'impression de rester sur la stabilit du premier degr, il est frquent pendant la broderie de garder la basse la tonique. Voici le mme exemple, avec basse :

I ----- (IV)------- I

IV

II

A partir de maintenant, je n'indique plus que les degrs des accords !

Lorsque l'on brode le degr I avec un degr IV aprs la cadence conclusive de la phrase, on cre une impression de prolongation de la cadence, c'est une cadence plagale. Ce type de cadence a t souvent utilis dans les uvres religieuses, et l'est encore beaucoup en gospel etc... Elle est dans de trs rares cas utilise seule la place d'une cadence conclusive.

D)Une broderie particulire : la Cadence plagale

Exemple d'utilisation normale de la cadence plagale :

VI

II

I------(IV)------- I

a renforce vraiment la cadence, donc c'est en gnral pour les cadences finales, ou les

plus importantes. J'en profite pour ajouter une petite feinte clbre : Il est possible de jouer le degr IV de la cadence plagale une fois majeur, puis mineur et enfin le degr I. C'est pas caser partout mais a peut tre trs joli :

VI

II

I------(IV-IVm)--- I

Variante : Remplacer le Do en bleu par un R, a change un petit peu le caractre.

Bon on a bricol notre degr I, maintenant un peu de dcoration de la cadence s'impose, avec trois petits trucs trs frquents en musique tonale : Enrichissement avec le degr I : H oui il est possible de caler un degr I juste avant la cadence ! Mais une condition, c'est d'avoir la basse ce moment l la dominante. En effet la prsence de la dominante sous l'accord du degr I annonce l'arrive du degr V et vite l'impression d'un retour zro. Le degr I est alors considr comme une arrive anticipe du degr V. En images :

E)Enrichissement de la cadence conclusive

IV

II

(I)---------V

L'enrichissement suivant est surtout utilis en musique classique, d'o sa sonorit un peu old-school. Il s'agit de l'inverse du premier. C'est dire que lors de l'arrive sur le degr I final, on interpose un degr V avec la basse la tonique. Ce degr V est alors considr comme une arrive anticipe du degr I. En images :

IV

II

(V)-------I

La dissonance Do/Si qui se produit avec ce procd est -il faut le dire- un peu brute, aussi elle est largement abandonne dans la musique moderne.

Le dernier procd, que j'aime beaucoup, est trs trs utilis, tir l'excs, dans les musiques caractre pique pour renforcer une cadence. Il s'agit de l'insertion d'un degr V avec une quarte la place de la tierce avant le degr V de la cadence. Pas de panique je m'explique, avec cette fois ci un exemple en La mineur (seulement histoire de changer, en majeur a marche aussi bien) :

VI

IV

V*

* : Accord avec la quarte la place de la tierce

La cadence rompue est une jolie feinte de cadence. Il s'agit de faire une cadence normale mais de retomber sur le degr VI au lieu du degr I. Comme toutes les autres combinaisons ci dessus, elle fonctionne aussi bien en majeur qu'en mineur, mais produit dans les deux cas un effet trs diffrent. L'effet en tout cas est une attnuation de la force de la cadence, puisque le retour la stabilit n'est pas complet... Dans la mtaphore des ponctuations, la cadence rompue est un point virgule, ou une virgule. Voyez plutt : En Majeur : ... (et la phrase continue)

F) La cadence rompue

IV

II

VI

En Mineur :

... (et la phrase continue)

IV

II

VI

Remarque : C'est en Mineur que la cadence perd le plus sa force conclusive.

2. ACCORDS ALTERES A) DOMINANTISATION !

Derrire ce mot trs barbare se cache un procd extrmement courant et utile en musique tonale. Pour introduire la notion, je rappelle que la dominante est le petit nom du degr V de la tonalit. Dominantiser un accord, c'est donc le transformer pour qu'il obtienne une fonction momentane de degr V. La proprit la plus importante du degr V est l'incitation revenir sur le degr I qu'il produit. Lorsque qu'on dominantise un accord il va donc entraner vers non pas le degr I mais vers l'accord qui serait degr I si l'accord dominantis tait vraiment degr V. Pas de panique je m'explique avec un exemple : Progression normale

sans dominantisation :

VI

IV

II

Progression altre

avec dominantisation :

VI

IV VdeV

Si vous jouez les deux exemples vous devez normalement percevoir que l'accord not V de V incite retomber sur le degr V, qui lui mme incite retomber sur le degr I.

Explications :
(1) Avec son fa dis, le degr II obtient la morphologie (accord parfait majeur + 7me) et donc la valeur d'un degr V. Il s'agit alors d'un accord de R Majeur (7me). (2) Or R Majeur est le degr V de la tonalit de Sol Majeur. Il se rsout donc sur le degr I de Sol Majeur, c'est dire l'accord de Sol Majeur. (3) Mais nous sommes toujours en Do Majeur, et cet accord de Sol Majeur est le degr V de Do Majeur et se rsout donc sur le degr I avec la cadence conclusive. C'est un peu dur suivre mais si vous le jouez vous sentirez le changement engendre par la dominantisation.

Remarques :

On note que l'accord dominantis change d'appellation il est appell ici V de V , puisque qu'il s'agit effectivement du degr V de Sol Majeur lui mme degr V de la tonalit, c'est donc le degr V du degr V . C'est un cas de figure courant mais pas le seul, puisque qu'il est frquent de trouver des V de IV , V de II . Le degr qui suit l'accord dominantis est donc en toute logique dit tonicis puisqu'il prend momentanment le rle de degr I (tonique). En plus d'une altration pour en faire un accord parfait majeur, on ajoute souvent l'accord dominantis une septime qui rend plus clair son rle de degr V. Cette septime n'est pas du tout obligatoire et peut mme tre un peu lourde dans certains cas. Il est possible de jouer une fois l'accord non-dominantis, puis dominantis (Vous pouvez essayer avec l'exemple ci-dessus et l'exemple ci-dessous) Voici maintenant un autre exemple de dominantisation avec un V de II.

Sans dominantisation :

VI

II

Avec dominantisation :

VdeII

II

L'accord de La Majeur est le degr V de R Mineur, lui mme degr II de la tonalit. Variante : il est possible de jouer une fois l'accord non dominantis, puis dominantis

Et maintenant une petite astuce de dominantisation : Il est facile lorsque l'on suit une des figures standards de dominantisation d'avoir un chromatisme ascendant la basse. En images , sur la mme suite d'accords :

VdeII

II

(Si vous vous posez la question de pourquoi j'ai chang la disposition du deuxime accord aussi en haut, vous le saurez dans le chapitre sur le mouvement des notes).

Cette monte chromatique la basse peut tre ralise sur toutes les dominantisations standards, vous pouvez vous exercer sur le premier exemple (V de V) l-haut.

On a vu dans le paragraphe prcdent que dominantiser impliquait de retomber sur un accord qui prenait momentanment le rle de degr I. Ce rle peut en ralit tre assez dfinitif et l'accord tonicis devient alors rellement la tonique d'une nouvelle tonalit. C'est une des formes les plus simples de modulation (= changement de tonalit).

B)Dominantiser pour moduler :

Exemples (attention on a souvent ici plusieurs cadences dans la phrase)

IV---->VdeSib

I*

VdeFa

I*

VdeII

II# = VdeSol

I*

* : Degr I (tonique) de la nouvelle tonalit

Une petite explication pour le dernier exemple :

Le degr VI est altr et devient V de II Il retombe sur le II, lui mme altr en V de Sol Lui mme se rsout sur le degr I de Sol Majeur.