Soutenance de mémoire

présenté en vue de l’obtention du

Master 2 Culture et Communication

Film vietnamien, coproduction française :

la construction identitaire du cinéma de Phan Đăng Di
au cœur des processus transnationaux de production et de réception

Thao NGUYEN

Encadrante : Amanda RUEDA

Assesseur.e.s : Franck BOUSQUET, Mélanie LE FORESTIER

Le 31 mai 2018
Objet de recherche
• Première étape
• Genèse de la recherche : les films de Phan Đăng Di
• Coproduction internationale
• Films « indépendants »
• Cinéma vietnamien ou cinéma « transnational » ?
• Quête identitaire dans la représentation filmique : tension local/global ?

• Retour
• Qu’est-ce que le cinéma indépendant ?
• Mise en contexte, approche communicationnelle
Objet de recherche
• Deuxième étape
• Définir le cinéma indépendant vietnamien
• Recherche de littérature sur le cinéma indépendant, rapport Nord/Sud
• La notion d’indépendance dans le contexte vietnamien : retour sur l’histoire politique
du pays
• Constitution d’une filmographie (catalogues et sites des festivals, programmations,
sites institutionnels, etc.)

• Retour
• Objet naissant, absence de recherche, sources insuffisantes
• Pas un mouvement, ensemble hétéroclite de films (documentaire, fiction,
expérimental, etc.)
• Difficultés : limiter les contours de l’objet ; définir les caractéristiques formelles et
thématiques
Objet de recherche
• Troisième étape
• Se concentrer sur un réalisateur – Phan Đăng Di
• Filmographie modeste mais cohérente
• Continuité entre 2 films permet de construire une cinématographie propre
• Médiatisation en France : disponibilité des sources

• Problématiques
• Quelles sont les dynamiques transnationales qui interviennent dans la production et
la réception de ses films ?
• Comment la France (institutions et acteurs du champ cinématographique) participe-
t-elle à la construction de son cinéma ?
Méthodologie
• Approche constructiviste de l’identité
• Cinéma transnational
• Cinéma co-construit par la France

• Approche communicationnelle du cinéma

• Analyse des contextes de production
• Analyse des discours

• Paradigme transnational
• Dichotomie transnational/national
• 2 champs d’investigation : niveau industrielle et niveau discursive
• Approche critique : rapport avec le national
• Processus, aller-retour
• Cohabitation
• Lien avec le cinéma indépendant
Conclusions
• Contexte de production
• Contexte national : intégré dans les conditions de la mondialisation
• Tournant libéral : 1986 (libéralisation économique) ; 2003 (privatisation du secteur)
• Internationalisation : premières coproductions françaises, retour des cinéastes de la
diaspora, cinéma documentaire
• Rapport antagonique à l’État (censure)

• Contexte français : politiques de soutien au cinéma

• Promotion de la diversité culturelle – « cinéma du monde »
• Conception française du cinéma – « cinéma d’auteur »
Conclusions
• Discours critiques
• Légitimation d’un auteur de cinéma
• Intérêt prédominant pour le travail formel et l’objet cinéma
• Réception basée sur les sensations et l’expérience visuelle : un cinéma « sensuel »
et « visuel »
• Co-construction de discours entre le réalisateur et la critique
• Cohabitation des dimensions nationale et transnationale
Possibilités d’améliorer
• Notion de transnational difficile à mettre en œuvre, articulation entre
transnational et national
• Analyse des discours
• Mise en place d’une grille d’analyse
• Prise en compte d’autres instances d’énonciation
• Rôle de médiation de la critique

• Question de la représentation filmique : rapport au territoire national

du réalisateur
Perspectives
• Projet de recherche sur le cinéma indépendant vietnamien
• Notion d’indépendance dans le contexte vietnamien
• Cinéma de fiction : réappropriation des modèles de production étrangers –
vers une « reterritorialisation » ?
• Cinéma documentaire : les films de l’Atelier Varan, un cinéma indépendant
reconnu ?
• Un phénomène de société : réalisateurs de la génération du renouveau