13/05/2013

Histoire de l'Art
Cours n6
LAND ART
> Paysage, site : L'art du paysage.
> Principe : art en extrieur, aux dimensions gnralement importantes. Art ui n'existe dans
le temps ue par le tmoignage, la p!otograp!ie. "eu#res p!m$res ui sont amenes %
dispara&tre.
> Artistes qui ont une ratique qui a!!ete la dissolution totale de leurs "u#res quelques te$s
ar%s leur !r&ation'
(a g&n&ration dont on #a arler et l&g%re$ent lus )eune que !elle des ionniers que nous a#ons
&tudi&s' Cette nou#elle g&n&ration #a rendre un contre'pied ( cologique )'
> Ces artistes ont &gale$ent our rin!ie de ne pas crer d'empruntes prennes dans le
territoire sur leuel ils inter#iennent, d'accepter l'o*solescence programme de leurs +u#res'
(a luart des artistes sont sou#ent r&ertori&s !o$$e land*artistes et !o$$e +otogra+es'
> ,ou-le !o$&ten!e'
Ric!ard Long :
.& en 1/05, artiste -ritannique n& 1 2ristol' 3l est 4as!in& d%s son lus )eune age ar la -oue'''
C'est un )eune gar5on assionn& ar l'art, la !r&ation, la $ati%re' 3l &tudie 1 la 6aint 7artin, &!ole
d'art tr%s r&ut&e 1 (ondres'
(ors de ses &tudes, les ateliers de s!ultures sont en train de s'interroger sur !e qu'est la s!ulture
!onte$oraine, et ses ro4esseurs #ont in!iter leurs &l%#es 1 e8lorer toutes les nou#elles
ossi-ilit&s de la s!ulture !onte$oraine'
Snowball track, 1964 :
3l 4ait une -oule de neige qui roule ar terre et s'a$use des d&a$-ulations de !ette -oule' (a -oule
grossi, grossi, grossi et don! il s9arr:te' 3l se retourne et o-ser#e le tra!& quasi al&atoire laiss& ar la
-oule qui, selon lui, a &t& tra!& ar la neige et non ar son a!tion'
> ,on protocole de cration des +u#res : toutes ses +u#res #ont a#oir comme mdium la
marc!e, la dam*ulation. -inalement, son tra#ail sur les traces .ait ue l'oeu#re n'est pas
seulement situe dans un paysage mais est .aite % partir de ce paysage.
> Le paysage participe % l'oeu#re, il de#ient partie intgrante de l'oeu#re, il .ait partie % la .ois
du processus et du rsultat .inale de l'oeu#re'
Line made walking, 1967 :
(igne 4aite en $ar!+ant, !o$$e le no$ l'indique' 3l a en#i de tra#ailler sur l'emprunte d'un site
sans pour autant le dnaturer' 3l est 1 (ondres, il rend le re$ier train our artir #ers la
!a$agne' ,%s qu'il !o$$en!e 1 #oir des !+a$s autour de lui, il des!ends et #a tra!er une ligne et
$ar!+er droit dans l'+er-e' 3l #a 4aire les !ents as, aller et #enir un long $o$ent sur !ette $:$e
ligne, )usqu'1 que l'+er-e se !ou!+e' C'est l'une de ses re$i%res "u#res'
> A la 4ois !'est !o$l%te$ent d&risoire, $ais il 4aut se re$ettre dans le !onte8te' ;n #eut r&in#enter
la ratique de l'art en raort a#e! le aysage'
> Lui #eut gnrer l'oeu#re a#ec le paysage, et capturer tr$s *ri$#ement la trace u'il a laiss
dans ce paysage, et etit 1 etit la nature #a rerendre ses droits' > "eu#re p!m$re.
3l #a ren!ontrer d'autres artistes, nota$$ent 2uren, Carl Andr&'''
< La sculpture a connu trois temps forts : la sculpture en tant que forme, en tant que structure, en
tant que lieu. =
Pour Carl Andr&, les artistes de !ette g&n&ration en sont 1 la stru!ture en tant que lieu'
3ls trou#ent une a44init& asse> arti!uli%re entre leurs ratiques' A !ontrario de (ong, C'A tra#ail
a#e! des $at&riau8 industrialis&s et asse$-l&s'
Somerset !eac", 196#, $aris %&% :
3l utilise des $at&riau8 du site our !r&er !ette 4or$e !arr&'
144 carr's d('tain, )arl ndr', 197*, &ew +ork, $aris %&% :
Asse$-lage si$le, as de $odi4i!ation du $at&riau8' 7at&riau8 -ruts ? re)et de la di$ension $&ta+ysique
au ro4it de la dimension p!ysiue' Pas de sous*entendu ou de sens !a!+&, !e sont )uste des laques os&es
l1'
)onnemara Sculpture, 1971 :
@out au long de sa !arri%re, il #a $ettre en #aleur l'c!elle !umaine'
3l utilise les $at&riau8 tels qu'il les trou#e sur le site, aucune modi.ication'
3l #a se $ettre 1 #oyager, 4aire le tour du $onde, dans des sites naturels r&ser#&s, tr%s $in&rau8'
> /ette oeu#re est #raiment le trac d'une dam*ulation u'il a eu dans ce site' A44et d'all&*
retour''' 3l e8lique que !+aque site #a lui insu44ler une d&a$-ulation ou un geste di44&rent'
3l aelle ses "u#res des s!ultures ou des tra!es en trois di$ensions' La plupart des .ormes
seront des cercles, des lignes, des cour*es...
,alking a ligne in $eru, 197- :
ligne in .reland, 1974 :
An!ore une 4ois !'est une "u#re #rai$ent 4ragile' 6i on !roise !ette "u#re, on ne #a as enser que
5a en est une''' Ca 4ait artie de !e qu'il re!+er!+e et de !e qu'il a!!ete'
Par4ois, quand il #a e8oser ses +otos d'oeu#res, il $et un rele#& toogra+ique our e8ri$er sa
d&a$-ulation sur une !arte'
@r%s raide$ent il #a a#oir une de$ande de la art des galeristes, our e8oser'
3l #a lui aussi se $ettre 1 ra$asser quelques &l&$ents naturels' 3l #a on!tuelle$ent 4aire des
e8ositions en galerie' 7ais il ne #eut as d&t&riorer les sites don! !ela reste relati#e$ent rare'
)alifornia ,ood )ircle, bois flott', 1976, $aris %&%, diam *,*m :
3nt&r:ts ? d&a$-ulation, r&!olte, $at&riau8 -ruts'''
0l parcours un nom*re asse1 in.inis de sites naturels, mais par contre ses .ormes restent
pratiuement tou2ours les m3mes : conomie de moyens, de moti.s.
/"rowing stones in a circle. 6 da0s walk in t"e tlas moutains, %aroc, 1979 :
;eu#re qui t&$oigne d'une randonn& de 6 )ours dans l'Atlas' @&$oignage de son assage dans !e
site' ,i$ension al&atoire dans les ierres qu'il )ette et qui att&rissent au +asard 1 l'int&rieur du !er!le'
,"irlwind spiral, Sa"ara, 19## :
Ce que lui insire les te$:tes du #ent du d&sert'
)ornwall Slate )ircle /raduction, ardoises de )ornouailles taill'es, 19#1, $aris %&%,
4m :
Bne e8!etion en !e sens que !'est une "u#re e8os&e, et aussi dans le 4ait qu'il y a eu $aniulation
du $at&riau8 utilis&'
1ues de l(e2position au %%) de &ice, -33# :
;n lui a roos& en 200C de 4aire !ette e8o' 3l #a essayer de trou#er une e8osition lo!ale' 3l #a
arenter la r&gion et #a o-ser#er dans l'arri%re ays ni5ois les di44&rentes ierres, les te!+niques
d'asse$-lages et de tailles et #a en r&le#er !ertaines'
7:$e si l'oeu#re est 1 l9int&rieur du $us&e, il ne #eut a*solument pas se d'contextualiser. 0l
c!oisit donc des matriaux locaux.
4 La nature a tou5ours 'tait reproduite par les artistes, des peintures rupestres au2 p"otograp"ies
de pa0sages. 6e 7oulais moi aussi faire de la nature le su5et de mon tra7ail, mais d(une mani8re
nou7elle. 9 :. Long
4 %on tra7ail est r'el, il n(est pas illusionniste ni conceptuel. .l concerne de 7raies pierres, une
7raie mat'rialit', un 7rai temps, une 7raie temporalit'. 6(en fait une e2p'rience p"0sique et
personnelle. 9 :. Long
Nils 4do 5n en 6789: :
Artiste qui ratique le land art a#e! une relle conomie de .orme, de matriaux, de moyens'
Artiste lasti!ien alle$and' 3l essaye de s'&loigner de !ette !at&gorie du land art qui lui !olle 1 la
eau'
> ,on tra#ail commence par la dcou#erte et le c!oix d'un lieu' 3l #a as $al #oyager aussi'
Le nid, 197#, terre pierre bouleau2, Lunebourg, lifoc"rome sur aluminium.
Pour lui, toutes ses "u#res sont un dialogue entre lui ; l'artiste ' et le site.
> < la di..rence de Long, il se permet de .aire des sortes de constructions et d=assem*lages
asse1 arti.iciels mais a#ec des lments naturels.
> 0l #a s'orienter #ers des crations *eaucoup plus potiues, petites, mais *ien plus
prissa*les.
Sans;titre, feuilles de c"<taigniers, fleurs de 5arosse, Lac de 1assi7i8re en Limousin, #
e2emplaires.
> ;n #oit l'i$ortan!e de la p!otograp!ie, du cadrage, et du nom*re de tirage'
.ils Bdo lui est !onnu our ses grands tirages'
=euilles de c"ene, 19#6 :
Couleurs naturelles'
> Tra#ail de rcolte, de nuances, de dgrad, d'assem*lage...
=oug8res, 19#6, $aris %&%, 13- 2 13- cm :
Sans titre, 19#7, feuilles de r"ododendron :
> Peut'on parler de sculpture >
Sans;titre, -333, >unes de sable, "erbes de pampas, &amibie :
Her-e lo!ale, il ne d&nature ar le site' 3l !r&e une < barri8re 'p"'m8re ='
!lue $lanet, llemagne, -33#, # e2emplaires :
Cette "u#re l1 est un eu lus $&ta+ysique'
,euis 2005, il a o&r& un i$ortant retour 1 la einture'
Sans;titre, -313, "uile sur toile, 113 2 193cm :
< %oi ce qui m?int'resse, c(est le fait que les c"oses 7i7ent, se d'7eloppent et meurent. /oute la
nature qui nous entoure, 5e m(0 int8gre. = .ils Bdo
< 6e mets mon art au ser7ice de la nature et non la nature au ser7ice de l(rt. = .ils Bdo
Andy ?olds@ort!y 5n en 67AB: :
.& en Drande 2retagne, sa $arque de 4a-rique !'est de produire des +u#res totalement intgres
dans l'espace naturel.
> L'ide est de crer des +u#res ui .ont ressortir certaines caractristiues de
l'en#ironnement dans leuel elles s'int$grent.
!lackberr0 lea7es splattered wit" bird droppings, cibac"rome, 19#7, $aris %&% :
Artiste qui tra#ail tr%s )eune dans des 4er$es et qui #a :tre tr%s $arqu& ar l9e8&rien!e du tra#ail
des !+a$s' 3l est .ascin par les matriaux naturels et ceux .aConns par l'!omme' 3l
s'interroge sur la $at&rialit& $in&rale' 3l &tudie au8 2eau8 Arts en Drande 2retagne, ensuite il #a
rin!iale$ent #i#re soit en Angleterre soit en A!osse et il #a d&#eloer !ette pratiue de tra#ail
tr$s respectueuse du site naturel.
> Tra#ail de prl$#ement et d'assem*lage a#ec le moins de dgradation possi*le du site
naturel.
@arden %outain, .ris bladespinned wit" t"orns, cibac"rome, 19##, $aris %&% :
> "eu#res uniuement p!m$res, il utilise le moins possi*le d'outils tec!nologiues pour son
Art.
< :ien d(autre qu(un opinel, mes mains et mes dents. =
< %ou7ements, c"angements, lumi8res, froissements, sont les forces de la nature... =