Dossier Thierry Machuel

Introduction
I) Elments biographiques : * [images et !"
* Compositeur et pianiste franais n Paris en 1962
* Il a t imprgn ds son enfance par le chant choral, notamment en participant
l'ensemle !ocal "ue son pre dirigeait#
Trs tt dans la vie jai ressenti lappel de la composition musicale, sans que je
puisse vraiment donner un point de dpart cette vocation. Le chant choral ayant
toujours t prsent dans mon environnement, je my suis ddi sans que cela
mapparaisse comme un choix.
* $ fait ses tudes au conser!atoire %ational &uprieur de 'usi"ue de Paris (en
)armonie, contrepoint, fugue et orc)estration*#
* $ otenu en 199+ le grand pri, d-impro!isation classi"ue (au piano* au concours
international de 'ontrison#
* .e 1996 199/ 0 $ t pensionnaire 1'$cadmie de 2rance 3ome, plus connue
sous le nom de 4illa 'dicis (c-est une institution artisti"ue franaise situe sur la
colline du Pincio 3ome et ddie l'accueil en rsidence pour une priode donne,
en son sein ou )ors les murs, de 5eunes artistes afin de d!elopper leurs pro5ets
cratifs*#
* .e 1999 2661 0 $ t pensionnaire la Casa de 4el78"ue8 'adrid (9"ui!alent
espagnol de la 4illa 'dicis*#
* !" o#tenu le prix $ierre %ardin de lacadmie des &eaux'"rts en ())*.+
* !" o#tenu le prix de la ,"%-. pour la musique vocale en ())/.+
* !" o#tenu une #ourse de la 0ondation &eaumarchais en ())1.+
* $ remport le grand pri, de l-acadmie C)arles Cros a!ec le coffret : Clair!au,, or
les murs ; en &eptemre 2616#
* $ remport le grand pri, l<cen des compositeurs en 'ars 2611#
* .epuis une di8aine d-annes, il enseigne la composition pour c)=ur selon une
mt)ode personnelle, ase la fois sur le c)oi, rigoureu, des te,tes, et leur tude
approfondie, littraire, r<t)mi"ue et sonore#
* Il fait partie de ceu, "ui ont le mieu, contriu ce "ue soit reconnue la spcificit
de l-criture c)orale en 2rance et ses =u!res, en ce domaine, sont c)antes dans de
trs nomreu, pa<s#
II) $on %u&re :
') (rincipes gnrau) :
* Il consacre, comme compositeur, la ma5eure partie de son tra!ail l*art choral (la
plupart des opus de son catalogue < sont consacrs*, partir de te,tes
essentiellement pro+anes (> non religieu,*, d*auteurs contemporains et dans
des langues tr-s &aries
>? 9,traits l-adresse 0 http:..///#musique0orsay#+r.bac.machuel.0
presentation#html
* Il apprcie particulirement les te,tes de tmoignages, les crits de personnes (e, 0
des rsistants* ou de communauts a<ant des e,priences de !ie singulires (comme,
par e,emple, les te,tes, mis en musi"ue, recueillis auprs de dtenus de la prison de
Clair!au, entre 266/ et 2611, "ui ont aouti la cration de : @r, les murs ;*#
>? C-est un compositeur engag#
1 A)ierr< 'ac)uel entretient un lien troit a&ec les te)tes "u-il met en musi"ue et
toutes les tec)ni"ues "u-il utilise dans ses =u!res dcoulent en grande partie du sens
ou de la musique m2me des mots# Il accorde une grande importance la
transmission de la parole du po-te, ne pas la dnaturer, mais sou)aite, par sa
mise en musi"ue, la trans+igurer (c'estBBdire la porter CauBdelC*
Par une tec)ni"ue de composition inspire des in+le)ions de la &oi) parle, il
construit une =u!re centre sur la &oi), la parole, la transmission, l3'utre, la
rencontre, l3motion#
>? 1a mlodie naDt du te,te et est au ser!ice de la parole#
La question du texte, elle, est arrive plus tard. %e 0ut da#ord un manque, un
malaise inconscient, de devoir par0ois chanter des paroles sans intr2t. $uis, par ce
manque, une curiosit, une soi0 m2me, de trouver des 3uvres dont les textes me
parlent #ien en'de4 du chant, par lur5ence de ce qui est dit, la 0orce, la saturation de
6rit, plus que les rythmes, alexandrins, etc... "prs une lon5ue priode de doute,
cest la lecture dun texte de $aul %elan que jai recommenc crire, et depuis, je
sais que seul un texte de 5rande intensit peut me motiver. Toute ma recherche puise
ainsi sa source, non seulement dans le sens du texte, mais aussi dans ses di00rentes
0ormes, notamment celle qui est la plus proche de la musique, sa 0orme sonore. 7e me
sers pour cela dun enre5istrement, soit du pote, soit dun lecteur ou m2me dun
comdien, et prends en dicte la voix parle, dans di00rentes interprtations si
possi#le. .ais cela ne si5ni0ie pas pour autant que je place la musique dans un rle
dampli0icateur, rle quelle ne saurait jouer en raison de sa capacit su55estive
intrinsque. 7e cherche simplement nouer avec le texte un lien su00isamment troit
pour pouvoir crer une musique la 0ois indpendante et proche, ayant ses propres
liens internes, et pourtant capa#le de produire, dans le choc avec les mots, une
tincelle.
4) $on criture :
* 9lle puise en grande partie dans des principes issus de la tradition musicale du
pass, entre autres 0
B Aonalit 0 criture ase sur l-e,istence d-une toni"ue (prsence de cadences*#
' .odalit 8 criture #ase sur des couleurs daccord et dans laquelle la notion
de tonalit 9ainsi que celle de cadences: dispara;t.
B Earmonie 8 criture verticale.
B Contrepoint 0 criture )ori8ontale#
B 'usi"ue mesure 0 Ftilisation essentiellement de mesures courantes#
' <i5uralisme 8 $rocd consistant traduire musicalement un texte (par e,emple,
une mlodie ascendante sur la p)rase CIl monte au cielC, une mlodie descendante sur
C5e tomeC*#
* 1a dimension mlodi"ue est primordiale dans l-=u!re de 'ac)uel et, associe au,
emprunts du pass 0
B le distingue trs clairement de certains compositeurs a!antBgardistes tels "ue
1igeti, Grio, HnaIis, &tocI)ausen ou $perg)is
' Le rapprochent dautres, tels que .essiaen, =ersant ou &acri, qui ont une
esthtique musicale plus proche de la sienne.
>? 9,traits l-adresse http://www.musique-orsay.fr/bac/machuel/1-
presentation.html
* Il n-)site cependant pas (ainsi "ue nous le !errons en tudiant ses =u!res, utiliser
certains procds musicau, postmodernes (> propres la 2
-me
moiti du !5
-me
si-cle
et qui sont une raction, une opposition 6 la musique contemporaine,
rsolument atonale)
7) $on catalogue :
* Il se compose actuellement de 66 opus (>regroupements d-=u!res* parmi les"uels
on retrou!e 0
B .arI liIe me (opus 1/* 0 cration en 2662
B Jemuri (opus K6* 0 cration en 2666
B Paroles contre l-ouli (opus LM* 0 Cration en 2669
B 1eons de tnres (opus L9* 0 Cration en 2669
B $mal Na"ti (opus 61* 0 Cration en 2616
* Il montre une prpondrance !idente de l-art !ocal, en particulier c)oral 0
B K6 opus regroupent des =u!res e,clusi!ement !ocales
B 1K opus regroupent des oeu!res pour !oi, et instruments
B L opus regroupent des =u!res e,clusi!ement instrumentales
B 1 opus regroupe une =u!re !ocale ainsi "ue 2 instrumentales#
D ) 8iens :
) http:..///#musique0orsay#+r.bac.machuel.machuel9menu#html
!) http:..///#thierrymachuel#com.content.&ie/.:.;5.lang,+r.
:) http:..///#le0
lab#in+o.cdac.sites.de+ault.+iles.attachments.thierry9machuel95#pd+