HARMONIE - LES CADENCES

1) – Rappel sur l’harmonisation diatonique des gammes majeures et mineures :

Harmonisation en tétrades de la gamme majeure :

Degré I II III IV V VI VII

Nom des degrés Tonique Sus-tonique Médiante Sous-dominante Dominante Sus-dominante Sensible
Qualité de la
Maj7 min7 min7 Maj7 7 min7 Min7,5b
tétrade

Harmonisation en tétrades de la gamme mineure harmonique :

Degré I II III IV V VI VII

Nom des degrés Tonique Sus-tonique Médiante Sous-dominante Dominante Sus-dominante Sensible
Qualité de la tétrade
minMaj7 min7,5b Maj7,5# min7 7 Maj7 °7

Harmonisation en tétrades de la gamme mineure mélodique :

Degré I II III IV V VI VII

Nom des degrés Tonique Sus-tonique Médiante Sous-dominante Dominante Sus-dominante Sensible
Qualité de la
minMaj7 min7 Maj7,5# 7 7 min7,5b min7,5b
tétrade

2) – Les cadences II – V – I :

Dans la musique classique, la cadence tonale par excellence est le IV – V – I.

Dans les musiques « Jazz », c’est le II – V – I.
Exemples :

3) – La cadence plagale :
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 La cadence plagale est l’enchaînement des degrés sous-dominante – tonique.
Exemples :

On peut distinguer trois qualité de cadence plagale :

- La cadence plagale gospel, composée de triades. Elle est identique à la cadence plagale classique IV – I.
Elle s’appelle également « cadence amen ».
- La cadence plagale blues, formée de tétrades x7 (IV7 – V7).
- La cadence plagale jazz, indifféremment formée de tétrades Maj7 ou Maj6 (IVMaj7 – IMaj7 ou IVMaj6 –
IMaj6).

4) – La cadences rompue :

La cadence rompue (ou cadence brisée ou évitée), est une cadence dont l’aboutissement attendu sur l’accord de
tonique se fait sur un autre degré : il s’agit de l’enchaînement de l’accord V avec tout autre accord que le I.
La cadence rompue peut être soit diatonique soit chromatique. L’effet de rupture est plus grand si l’accord final n’est
pas diatonique.

Exemples :

rompue

rompue rompue
Autre cadence

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