Albertino (99) Safari Origami

Lionel Albertino
ISBN 3-9807526-9-0
Livre Safari Origami 1-96 27/03/02 22:13 Page 1
Premier tirage : fvrier 1999 ditions lAtelier
EAN 978-2844240064
ISBN 2844240062
Deuxime tirage : janvier 2002 ditions Blechschachtel Verlag die (Langue : Allemand)
ISBN-10: 3980752690
ISBN-13: 978-3980752695
PROPOS DE LA VERSION NUMRIQUE
DE SAFARI ORIGAMI
Il y a plus de vingt ans, je commenais une srie de pliages sur le thme des animaux africains. Sans le savoir, je venais
damorcer la ralisation de mon premier gros livre, Safari.
En 1999 le livre tait imprim, plusieurs annes avaient t ncessaires pour le raliser.
De nombreux essais, des modles faits, dfaits, refaits
cette poque, pas dinternet dans les maisons, je travaillais seul, et les rares moments propices lchange avec dautres
plieurs taient les Rencontres Internationales de mai organises par le Mouvement Franais des Plieurs de Papier et aussi
les autres associations de pliages dans les pays limitrophes.
Le livre fut un succs, il a t rdit plusieurs fois et reste mes yeux lune de mes plus grandes russites dans le domaine
de lorigami. (Les quelques coquilles nont pas t corriges, trop de travail pour restaurer depuis la version PDF, avis aux
amateurs qui souhaiterait satteler cette tche.)
Mais le temps passe 20 ans dj
Il y a quelques mois lors dune discussion avec Nicolas Terry, je faisais part de mon souhait dofrir* ce livre la communaut
des plieurs comme je lavais fait avec le Panier Fleuri quelques annes auparavant.
Quil soit fait de papier ou numrique, les livres ne sont pas faits pour croupir au fond des armoires.
Safari est ainsi parti pour une nouvelle aventure, celle de lre numrique et du 21
e
sicle.
Grce Internet et aux notorits des sites www.passion-origami.com et www.origami-shop (et exclusivement sur ces
sites**) le livre peut tre tlcharg sous format PDF, dans le monde entier, instantanment et dune faon gratuite et lgale.
Jespre par cette dmarche pouvoir continuer contribuer en toute simplicit au dveloppement de lart du pliage de papier
par-del les frontires, les niveaux de vie, les situations sociales
Pour loccasion de cette nouvelle rdition un additif dune vingtaine de pages dexercices raliss, il y a quelques annes sur
le forum www.pliagedepapier.com lors des challenges origami a t ajout.
Cette nouvelle version numrique PDF est aussi retravaille avec un sommaire et hyperliens interactifs.
Bons plis
Je ddis ce livre mon ami
ric JOISEL,
artiste sans frontire, parti trop tt plier avec les anges.
*Le livre Safari est ofert la communaut, mais tous les pliages et exercices quil contient sont et restent ma seule proprit
intellectuelle, ils ne peuvent tre utiliss des fns professionnelles, lucratives, ou associative sans mon autorisation crite.
**Si vous tlchargez Safari ailleurs que sur les sites :
www.passion-origami.com ou www.origami-shop, dune manire directe ou indirecte, cest que la personne qui a propos
ce lien la fait dune faon malhonnte et sans mon autorisation.
A ma femme, ma fille, mon fils
Le premier Safari a t ralis en 1992, il tait compos d'un plateau, d'une vingtaine d'espces d'a-
nimaux, une centaine de pliages au total. Les plus petits mesuraient 0,5 mm (les oiseaux), les plus
grands 15 cm (les lphants). Ce travail ralis dans le cadre d'une exposition m'a demand environ
7 mois de recherche, de conception et de ralisation.
Quelques temps plus tard, les studios Walt Disney inondrent les crans franais de leur nouvelle
super production "LE ROI LION".
Ma fille, Lucie, qui avait 4 ans, "craqua" comme beaucoup d'enfants pour cette pliade de person-
nages africains.
Pour son plaisir, et un peu pour le mien, je pliais les hros du dessin anim, puis sans rien lui dire,
je lui prsentais le modle. Si Lucie trouvait le nom du personnage, je le gardais tel quel. Si elle dou-
tait je le modifiais. Si elle ne devinait pas, je recommenais en prenant une autre direction de tra-
vail. Ce petit jeu dura plusieurs mois et chaque animal subit le mme test.
Pour certains modles, j'ai eu beaucoup de mal. Leur ralisation ne ft pas simple.
Le rhinocros, l'lphant, le crocodile par exemple sont des modles trs communs en origami.
Trouver de nouvelles pistes de travail en se dmarquant des ralisations d'autres plieurs tait une
chose difficile.
Pour le gnou, la hyne, le gupard se ft diffrent. Ces animaux sont, en effet, trs rares en origami
et trouver une ralisation correcte sans point de comparaison avec les modles d'autres artistes n'a
pas toujours tait vidente surtout pour des animaux aussi typs.
Pour le gorille, le suricate, le gnruk , l'oryx et l'hippopotame, la conception m'a tout de suite parue
simple et logique. Un peu comme si je les avais dj plis.
Je suis incapable de dire si j'ai un style, mais les influences d'autres plieurs sont parfois trs fortes
pour certains modles : Le gorille Robert J. Lang, le phacochre et le lycaon John Montroll, le rhi-
nocros Kunihiko kasahara, le lionceau Akira Yoshizawa, l'lphant David Brill. Tous ces artistes
m'ont aid, par leurs travaux et leurs publications, la ralisation de ces modles.
Pour la gazelle, le buffle et le zbre, les seuls pliages "rescaps" du premier safari, ils n'ont pas t
modifis depuis 1992.
Le lion et l'lphant ont, par contre, subi pliages, dpliages et modifications des dizaines de fois
avant d'obtenir un rsultat satisfaisant.
Voil l'histoire du safari.
Pour leurs critiques et commentaires, je tiens remercier toutes les personnes qui m'ont aid pour
se livre : Alain Georgeot; Eric Joisel; Peter Buda; Vronique Lvque; Jean Marie Vogt; John
Montroll.
Je remercie galement les plieurs qui ont test mes diagrammes.
Et enfin, mon pouse pour sa patience et sa participation active pour ce long et fastidieux travail.
Bons plis!
Lionel.
L'HISTOIRE DU SAFARI
Le premier Safari a t ralis en 1992, il tait compos d'un plateau, d'une vingtaine d'espces d'a-
nimaux, une centaine de pliages au total. Les plus petits mesuraient 0,5 mm (les oiseaux), les plus
grands 15 cm (les lphants). Ce travail ralis dans le cadre d'une exposition m'a demand environ
7 mois de recherche, de conception et de ralisation.
Quelques temps plus tard, les studios Walt Disney inondrent les crans franais de leur nouvelle
super production "LE ROI LION".
Ma fille, Lucie, qui avait 4 ans, "craqua" comme beaucoup d'enfants pour cette pliade de person-
nages africains.
Pour son plaisir, et un peu pour le mien, je pliais les hros du dessin anim, puis sans rien lui dire,
je lui prsentais le modle. Si Lucie trouvait le nom du personnage, je le gardais tel quel. Si elle dou-
tait je le modifiais. Si elle ne devinait pas, je recommenais en prenant une autre direction de tra-
vail. Ce petit jeu dura plusieurs mois et chaque animal subit le mme test.
Pour certains modles, j'ai eu beaucoup de mal. Leur ralisation ne ft pas simple.
Le rhinocros, l'lphant, le crocodile par exemple sont des modles trs communs en origami.
Trouver de nouvelles pistes de travail en se dmarquant des ralisations d'autres plieurs tait une
chose difficile.
Pour le gnou, la hyne, le gupard se ft diffrent. Ces animaux sont, en effet, trs rares en origami
et trouver une ralisation correcte sans point de comparaison avec les modles d'autres artistes n'a
pas toujours tait vidente surtout pour des animaux aussi typs.
Pour le gorille, le suricate, le gnruk , l'oryx et l'hippopotame, la conception m'a tout de suite parue
simple et logique. Un peu comme si je les avais dj plis.
Je suis incapable de dire si j'ai un style, mais les influences d'autres plieurs sont parfois trs fortes
pour certains modles : Le gorille Robert J. Lang, le phacochre et le lycaon John Montroll, le rhi-
nocros Kunihiko kasahara, le lionceau Akira Yoshizawa, l'lphant David Brill. Tous ces artistes
m'ont aid, par leurs travaux et leurs publications, la ralisation de ces modles.
Pour la gazelle, le buffle et le zbre, les seuls pliages "rescaps" du premier safari, ils n'ont pas t
modifis depuis 1992.
Le lion et l'lphant ont, par contre, subi pliages, dpliages et modifications des dizaines de fois
avant d'obtenir un rsultat satisfaisant.
Voil l'histoire du safari.
Pour leurs critiques et commentaires, je tiens remercier toutes les personnes qui m'ont aid pour
se livre : Alain Georgeot; Eric Joisel; Peter Buda; Vronique Lvque; Jean Marie Vogt; John
Montroll.
Je remercie galement les plieurs qui ont test mes diagrammes.
Et enfin, mon pouse pour sa patience et sa participation active pour ce long et fastidieux travail.
Bons plis!
Lionel.
L'HISTOIRE DU SAFARI
SOMMAIRE
A propos de la seconde dition.........................
Avant propos................................................
Explications des symboles............................
Plis de bases..................................................
Modles........................................................
Table des proportions...................................
Quelques conseils.........................................
Le Wet folding..............................................
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ARBRES
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HERBE
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FLAMANT
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MARABOUT
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AUTRUCHE
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MARTIN-
PECHEUR
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CALAO
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VAUTOUR
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GAZELLE
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BUFFLE
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ZEBRE
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ORYX
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GENERUK
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GNOU
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GIRAFE
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TORTUE
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SURICAT
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GERBOISE
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HYENE
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PHACOCHERE
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SINGE
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GORILLE
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LYCAON
Page 103
GUEPARD
Page 108
LION
Page 115
LIONNE
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LIONCEAU
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CROCODILE
Page 129
RHINOCEROS
Page 133
HIPPOPOTAME
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ELEPHANT
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COMPLMENT DE LA VERSION NUMRIQUE
INTRODUCTION AU DESIGN EN ORIGAMI
HYENE
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PHACOCHERE
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SINGE
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GORILLE
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LYCAON
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GUEPARD
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CROCODILE
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RHINOCEROS
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HIPPOPOTAME
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ELEPHANT
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ABOUT THE 2ND EDITION
Origami instructions really do not require language. Origami is international. For this reason the books that we publish are
always in the original language of the writer. Thus, if you love a challenge such as this origami safari by Lionel Albertino
you will regard this book as a welcome folding and linguistic widening of your horizon.
Even if the first edition was not published by the publishing house Die Blechschachtel, I am proud to be able to include this
work from the French master folder in my modest, constantly growing series of international origami books for enthusiasts.
And now I wish you lots of fun during your safari through the mountin and valleyfolds.
The publisher
Eduard Maier
Some tips regarding the choice of paper.
Those who attempt to fold the models contained in this book with conventional origami paper may not always
obtain satisfactory results. However, I have experienced novices who have created wonderful complex models with normal
printer or copy paper. You just have to experiment with different sorts of paper; after all there is actually no such thing as
origami paper. Everyone must find out for themselves what type of paper they prefer for folding. It is like the answer that
the little boy received when he asked how to get into the Dale Carnegie Hall. Practice, practice, practice!
Wrapping paper is very good for folding more complex models. This can be cut to an exact square using a cutting device
with an adjustable guide. However, one thing that has fascinated me personally even more than the technique of wet folding
is sandwich paper made from paper and aluminium foil that I made myself with spray-on glue. I would recommend those
who work with handmade paper from Japan or the Himalayas or with Strohseide from Pulsar,* to impregnate this before-
hand with wallpaper paste and allow this to dry for a day before gluing it together. This is best done on a smooth glass
surface, as the paper first dissolves into its constituents and then takes on the smooth form of the surface on which it lies.
Plexiglas sheets can be bought in any DIY market. One thing to remember, only use freshly made paste otherwise you will
find it difficult to lift the paper from the surface. Wallpaper paste has the habit of forming a solid bond between the surface
and the paper the older it becomes.
The publisher
A PROPOS DE LA SECONDE DITION.
Une prface en langue allemande pour un ouvrage franais ? L'origami ( en japonais ori = papier, gami = plier ) n'a pas
besoin de langue. L'origami est international. Celui qui aime les dfis tel que Safari Origami de Lionel Albertino
considrera ce livre comme un agrable largissement de son horizon aussi bien au niveau du pliage qu' celui du langage.
Mme s'il ne s'agit pas d'une premire dition de la maison " Die Blechschachtel ", je suis fier de pouvoir accueillir l'uvre
d'un matre franais du pliage dans ma srie de livres internationaux d'origami pour les enthousiastes en modeste phase de
croissance.
Du choix du papier : si vous essayez de plier les modles de ce livre avec du papier origami ordinaire, vous n'aboutirez pas
forcment des rsultats satisfaisants. Cependant j'ai dj rencontr des dbutants qui sont parvenu raliser d'excellents
modles complexes avec du papier machine normal ou du papier photocopie. Particulirement appropri au pliage de
modles complexes, il existe le papier d'emballage rsistant la dchirure que l'on coupe en carrs exacts l'aide d'une
dcoupeuse rails rglables. Personnellement je reste cependant fascin par le papier sandwich constitu de papier pelure
et de feuille d'aluminium que l'on peut fabriquer soi-mme l'aide de colle en spray. A celui qui travaille avec du papier
fabriqu la main qui est particulirement adapt au pliage en raison de la rpartition diffuse des fibres, je conseillerais
volontiers de l'enduire de colle papier peint et de le laisser scher une journe avant d'agglutiner afin que la surface
s'imprgne. Ce travail s'effectue au mieux sur une surface lisse comme du verre car le papier s'y dissout tout d'abord en
diffrents composants puis reprend la forme lisse du support. On trouve des plaques de plexiglas chez les marchands
d'accessoires pour le btiment. Attention, il convient de n'utiliser que de la colle frachement remue sinon le papier se
laisse par la suite difficilement dcoller de la surface. La colle papier peint possde la particularit de crer au fur et
mesure du temps coul une adhrence de plus en plus efficace entre surface et corps du papier. Et maintenant vous tout
le plaisir travers ce safari de plis valle et de plis montagne.
L'diteur.
Eduard Maier.
Que les plieurs qui n'avaient pu se procurer le fruit de trois annes de travail soient heureux ! Voici la seconde dition de ce
voyage travers la faune et la flore du continent africain tel que l'a conu son auteur. La conception ! Voil le grand mot qui
se cache derrire l'uvre en elle-mme. Au mme titre qu'un roman, un livre d'origami se cisle, se peaufine, s'panouit; il
reprsente l'addition du talent, de l'art et du mtier. Ce n'est pas seulement un objet fait de papier et d'encre, c'est la
rencontre entre la personnalit d'un auteur et celles, oh combien multiples, de lecteurs attendant de pouvoir raliser et par
l-mme se raliser.
Alfred de Vigny affirmait " Un livre est une bouteille jete en pleine mer sur laquelle il faut coller cette tiquette : attrape
qui peut. " Les nouveaux acqureurs auront donc le plaisir de vrifier l'assertion de Julien Green " Un livre est une fentre
par laquelle on s'vade. " Alors, tous, bonne aventure africaine dans cet univers de papier.
Michel Ronsseray
Prsident du Mouvement Franais des Plieurs de Papier
Zur 2. Auflage
Ein deutchsprachiges Vorwort in einem franzsischen Buch in der zweiten Auflage? Orgamianleitungen bentigen eigen-
tlich keine Sprache. Origami ist international. Aus diesem Grund erscheinen die Bcher in unserem Verlag grundstzlich in
der Sprache des Verfassers. Wer also Herausforderungen, wie eine solche Origami-Safari von Lionel Albertino liebt, der
wird dieses Buch als willkommene falterische, wie sprachliche Erweiterung seines Horizontes ansehen.
Wenn es auch nicht in Erstauflage beim Verlag Die Blechschachtel erscheint, bin ich stolz, dieses Werk des franzsischen
Faltmeisters Lionel Albertino in meine bescheiden wachsende Reihe von internationalen Origamibchern fr Enthusiasten
aufnehmen zu drfen. Und nun wnsche ich viel Spa auf der Safari durch die Welt der Berg- und Talfalten.
Der Herausgeber
Eduard Maier
Einige Tipps zur Wahl des Papiers.
Wer die Modelle dieses Buches mit herkmmlichem Origamipapier zu falten versucht, wird nicht unbedingt zufriedenste-
llende Ergebnisse erzielen. Ich konnte allerdings Anfnger erleben, die mit ganz normalem Schreibmaschinen- oder
Kopierpapier ausgezeichnete komplexe Modelle geschaffen haben. Man muss einfach mit verschiedenen Papiersorten expe-
rimentieren, denn eigentlich gibt es berhaupt kein Origamipapier. Jeder sollte selbst herausfinden, mit was er am liebsten
faltet. Es ist wie die Anwort, die der kleine Junge erhielt, als er fragte, wie er in die Dale-Carnegie-Hall kommen knnte?
Antwort, ben, ben!
Sehr geeignet zum Falten komplexer Modelle ist Packpapier, das man sich mit einem Schneidegert mit feststellbarer
Schiene exakt quadratisch zuschneiden kann. Was mich persnlich bisher am meisten faszinierte, noch mehr als die Technik
des Nassfaltens, ist allerdings Sandwichpapier aus Papier und Alufolie, das ich mir mit Sprhkleber selbst hergestellt habe.
Wer mit handgeschpftem Papier aus Japan oder vom Himalaya oder mit Strohseide (fr den bersetzer: bitte belassen) der
Firma Pulsar *) arbeitet, das sich wegen der diffusen Fasern besonders zum Falten eignet, dem empfehle ich, dieses, als
Imprgnierung, vorher mit Tapetenkleister einzustreichen und vor dem Zusammenkleben einen Tag trocken zu lassen. Am
besten geschieht dies auf einer glatten Glasflche, da sich das Papier zunchst in seine Bestandteile auflst und anschlieend
die glatte Form der Auflage annimmt. Plexiglasplatten gibt es in jedem Baumarkt. Achtung, nur frisch angerhrten Kleister
verwenden, sonst lsst sich das Papier anschlieend schwer von der Oberflche lsen. Tapetenkleister hat die Eigenschaft,
mit fortgeschrittener Zeit zwischen Oberflche und Papier eine immer festere Haftung zu erzeugen.
Der Herausgeber
7
Que les plieurs qui n'avaient pu se procurer le fruit de trois annes de travail soient heureux ! Voici la seconde dition de ce
voyage travers la faune et la flore du continent africain tel que l'a conu son auteur. La conception ! Voil le grand mot qui
se cache derrire l'uvre en elle-mme. Au mme titre qu'un roman, un livre d'origami se cisle, se peaufine, s'panouit; il
reprsente l'addition du talent, de l'art et du mtier. Ce n'est pas seulement un objet fait de papier et d'encre, c'est la
rencontre entre la personnalit d'un auteur et celles, oh combien multiples, de lecteurs attendant de pouvoir raliser et par
l-mme se raliser.
Alfred de Vigny affirmait " Un livre est une bouteille jete en pleine mer sur laquelle il faut coller cette tiquette : attrape
qui peut. " Les nouveaux acqureurs auront donc le plaisir de vrifier l'assertion de Julien Green " Un livre est une fentre
par laquelle on s'vade. " Alors, tous, bonne aventure africaine dans cet univers de papier.
Michel Ronsseray
Prsident du Mouvement Franais des Plieurs de Papier
Zur 2. Auflage
Ein deutchsprachiges Vorwort in einem franzsischen Buch in der zweiten Auflage? Orgamianleitungen bentigen eigen-
tlich keine Sprache. Origami ist international. Aus diesem Grund erscheinen die Bcher in unserem Verlag grundstzlich in
der Sprache des Verfassers. Wer also Herausforderungen, wie eine solche Origami-Safari von Lionel Albertino liebt, der
wird dieses Buch als willkommene falterische, wie sprachliche Erweiterung seines Horizontes ansehen.
Wenn es auch nicht in Erstauflage beim Verlag Die Blechschachtel erscheint, bin ich stolz, dieses Werk des franzsischen
Faltmeisters Lionel Albertino in meine bescheiden wachsende Reihe von internationalen Origamibchern fr Enthusiasten
aufnehmen zu drfen. Und nun wnsche ich viel Spa auf der Safari durch die Welt der Berg- und Talfalten.
Der Herausgeber
Eduard Maier
Einige Tipps zur Wahl des Papiers.
Wer die Modelle dieses Buches mit herkmmlichem Origamipapier zu falten versucht, wird nicht unbedingt zufriedenste-
llende Ergebnisse erzielen. Ich konnte allerdings Anfnger erleben, die mit ganz normalem Schreibmaschinen- oder
Kopierpapier ausgezeichnete komplexe Modelle geschaffen haben. Man muss einfach mit verschiedenen Papiersorten expe-
rimentieren, denn eigentlich gibt es berhaupt kein Origamipapier. Jeder sollte selbst herausfinden, mit was er am liebsten
faltet. Es ist wie die Anwort, die der kleine Junge erhielt, als er fragte, wie er in die Dale-Carnegie-Hall kommen knnte?
Antwort, ben, ben!
Sehr geeignet zum Falten komplexer Modelle ist Packpapier, das man sich mit einem Schneidegert mit feststellbarer
Schiene exakt quadratisch zuschneiden kann. Was mich persnlich bisher am meisten faszinierte, noch mehr als die Technik
des Nassfaltens, ist allerdings Sandwichpapier aus Papier und Alufolie, das ich mir mit Sprhkleber selbst hergestellt habe.
Wer mit handgeschpftem Papier aus Japan oder vom Himalaya oder mit Strohseide (fr den bersetzer: bitte belassen) der
Firma Pulsar *) arbeitet, das sich wegen der diffusen Fasern besonders zum Falten eignet, dem empfehle ich, dieses, als
Imprgnierung, vorher mit Tapetenkleister einzustreichen und vor dem Zusammenkleben einen Tag trocken zu lassen. Am
besten geschieht dies auf einer glatten Glasflche, da sich das Papier zunchst in seine Bestandteile auflst und anschlieend
die glatte Form der Auflage annimmt. Plexiglasplatten gibt es in jedem Baumarkt. Achtung, nur frisch angerhrten Kleister
verwenden, sonst lsst sich das Papier anschlieend schwer von der Oberflche lsen. Tapetenkleister hat die Eigenschaft,
mit fortgeschrittener Zeit zwischen Oberflche und Papier eine immer festere Haftung zu erzeugen.
Der Herausgeber
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SAFARI OU LE RETOUR AUX
SOURCES
Il est temps de plier bagages : nous partons en Afrique !
Nous partons en safari.
- Chasserons- nous les animaux ?
- Bien sr, mais sans tuer, sinon le temps !
- Photographierons-nous la vie de la savane ?
- Certes, mais sans appareil, je veux dire, dans le simple
appareil de notre sensibilit !
- A loeil, alors ?!
- Oui, presque : il faudra tes yeux, tes doigts, ton intelligence,
ton coeur et le prix dun livre.
- Je ne comprends plus rien !
- Ne tinquite pas ! Nous aurons un guide. Un guide qui
partage son intelligence et son coeur, sa technique et sa
perception.
Il te faudra de la concentration, mais seulement quand tu
dcideras daller linterroger.
Laisses-moi te le prsenter, voici Lionel Albertino !
Avec un tel prnom, il tait vident que la rencontre avec le
Roi des Animaux ft facilite. Et pourtant, Lionel na
jamais encore t en Afrique! Il sera cependant celui qui te
dirigera jusqu la rserve africaine, au-del de ta propre
rserve, jusquau seuil de toi-mme, de ta confiance et de
ton plaisir partags...
- Arrtes ! Tu me fais tourner la tte! Expliques!
- Voil ! Pour saisir tous les Animaux, il suffit dun carr de
papier : toutes leurs formes y sont dj ! Il suffit de savoir
les lire. Pour te rendre la tche aise, Lionel a dj trac les
lignes, -ah oui ! cela sappelle des diagrammes-. Que lui,
depuis des annes, sait reprer dans les photographies, les
films, les dessins, les images, quil a emmagasins en son
esprit. (Note bien, au passage, que Lonard De Vinci
utilisait le mme procd...)
Lionel va tindiquer la marche suivre avec quelques
flches et quelques marques, cela sappelle les symboles ou
le solfge du plieur de papier : tu feras tes gammes,
assoupliras tes doigts sur le piano de ton esprit, commenceras
par des ritournelles aises, (les modles les plus simples),
pour terminer sur des symphonies, (les modles les plus
compliqus), qui te demanderont dimpliquer ton attention
et ta patience.
Tu ne veux pas te perdre dans la jungle, nest ce pas ?
Tu suivras donc chaque tape, en en percevant tous les
signes, tel un claireur parti dbusquer le gibier. Ne te
prcipites pas ! Tu pourrais leffrayer ! Tu pourrais aussi
douter de Toi et dcevoir Lionel qui, depuis des mois et des
mois, te prpare la route.
- Mais pourquoi ces efforts, pourquoi cette discipline?
- Souvent, ce sont les efforts et la discipline qui conduisent
le plus srement au rconfort, au succs et lmer-
veillement ...
- Bon sang! Quel merveillement ?
- Celui dtre ton tour crateur et non pas seulement
copieur ! Celui de pntrer dans le surgissement de la vie,
de passer respectueusement par chaque tape de son
laboration, darriver au but, que les autres admireront,
quand Toi, tu contempleras encore le processus, cest--dire
ton oeuvre.
Un mot encore sur ton guide : Lionel Albertino a lorgueil
dtre le dmiurge de lanimalit
africaine, mais derrire, il y a le travail, ltude, lhumilit
pour mieux comprendre ltre vivant
-sois toujours humble avec les animaux!-, et pour mieux
te rappeler notre triple rle, notre triple responsabilit sur
cette Plante : 1) apprendre tout seul ; 2) enseigner aux
autres ; 3) enseigner enseigner certains pour que a
continue.
Grce ce livre, tu vas exprimenter nos deux premires
responsabilits : tu le sauras en agissant, et pas avant! Tu ne
redouteras pas lchec, car, support, il donne le droit de
russir, et une feuille de papier, cest si facile remplacer !
Quant la troisime, tu dcouvriras que tu ne la dtiens pas
encore. Alors, tu rendras grce Lionel Albertino et son
livre, (son double-conducteur), pour tavoir fait approcher
de llphant et de la gazelle, du crocodile et du calao, de
loryx et de lhippopotame, du lion et du gupard en toute
scurit. Tu lui seras reconnaissant aussi de tavoir men
jusqu tes propres ressources pour te faire encore che-
miner...
-Voici mes mains, voici mes neurones! Vite! Du papier! Du
papier!
Lionel ALBERTINO
On ne verrait point la lumire sans quelque objet qui
larrte, nous dit-on. Lionel a trouv son talent pour
exprimer la lumire et son matriau, pour arrter en
reprsentation la vie animale.
Cela doit tre dit et reconnu. Louvrage quil prsente,
(perception, imagination, observation, cration, traduction,
conception, ralisation, partage), nest concrtis que par
une poigne dindividus sur la Terre. (Je sais ce que je dis :
je suis un adepte du pliage de papier depuis 15 ans,
et je narrive pas la cheville de ce jeune origamiste, capable
de crer, avec son originalit dans linstant : Plies-moi un
mouton ! Et Lionel le fait !
Peut-on sculpter sans une pierre ? Non, parce que loutil ne
trouve point de rsistance. Lionel a choisi, pour sexprimer
et nous faire nous exprimer, le papier, fragile, souple,
rsistant, comme lHomme... Et plus facile trouver quun
bloc de marbre.!
Le philosophe Alain nous confie : Ltre humain ne peut
penser sans la chose. Il plie ses ides et les conforme la
chose. La gomtrie et les formes rigides ne sont que
prparation saisir toute forme et toute courbe par des
droites. Ces quelques mots suffiront comprendre la
rigueur ncessaire pour dire, ex-pli-quer, partager la
technique utilise par Lionel.
Le pliage de papier est un art qui donne le droit de se tromper,
surtout si lon est prt recommencer, fort de son exprience.
Enseignement fort utile dans la vie de chacun, car si le
gibier rompt le filet, cest le chasseur qui a tort. Si le papier
se dchire, cest Toi que tu dchires...
Des heures de distraction intelligente, qui activeront nos
esprits, souvent passifs dans la modernit, et qui nous
donneront envie de rpondre la curiosit de notre
entourage sur la magie de nos mains appliques au noble
papier !
Bravo Albertino ! Merci Lionel !
Alain GEORGEOT
DEPLIER
Le trait continu indique toujours la marque d'un pli
(valle ou montagne).
Le trait continue 1 est toujours reprsent par un filet
plus fin que le trait du dessin du modle.
La flche 2 est galement toujours reprsente de la
mme faon. Elle signifie toujours dplier.
Sur le diagramme 3, la flche indique le sens de
bascule du papier, il n'y a jamais de pointills dans ce
cas de figure.
Le dessin 4 indique la forme du modle une fois
dplie. Le filet qui se trouve au milieu du carr indique
la marque du pli.
EXPLICATION DES SYMBOLES
PLI VALLEE
Le pli valle est un pli qui forme un creux.
Le pli valle 1 est toujours reprsent par une srie de
tirets.
mme faon. Elle signifie toujours plier devant.
Sur le diagramme 3, la flche indique le sens de bascule
du papier, et les tirets la position et la forme du pli par
rapport au modle.
Le dessin 4 indique la forme du modle une fois plie.
3
4
1 2
PLI MONTAGNE
Le pli montagne est un pli qui forme une crte.
Le pli montagne 1 est toujours reprsent par une srie
de tiret point point tiret.
mme faon. Elle signifie toujours plier derrire.
du papier, les pointills la position et la forme du pli par
rapport au modle.
1
2
3
4
1 2
3
4
PLIER DEPLIER
La flche plier dplier peut-tre accompagn du pli
valle ou du pli montagne 1.
La flche plier dplier 2 indique un aller retour du
papier pour marquer un pli.
Sur le diagramme 3, la flche indique le type de pli qu'il
faut marquer, sa direction, sa taille...
Le dessin 4 indique la forme du modle une fois dplie.
Le filet qui se trouve au milieu du carr indique
galement la marque du pli.
1 2
3
4
9
DEPLIER
Le trait continu indique toujours la marque d'un pli
(valle ou montagne).
Le trait continue 1 est toujours reprsent par un filet
plus fin que le trait du dessin du modle.
mme faon. Elle signifie toujours dplier.
Sur le diagramme 3, la flche indique le sens de
bascule du papier, il n'y a jamais de pointills dans ce
cas de figure.
Le dessin 4 indique la forme du modle une fois
dplie. Le filet qui se trouve au milieu du carr indique
la marque du pli.
EXPLICATION DES SYMBOLES
PLI VALLEE
Le pli valle est un pli qui forme un creux.
Le pli valle 1 est toujours reprsent par une srie de
tirets.
mme faon. Elle signifie toujours plier devant.
du papier, et les tirets la position et la forme du pli par
rapport au modle.
3
4
1 2
PLI MONTAGNE
Le pli montagne est un pli qui forme une crte.
Le pli montagne 1 est toujours reprsent par une srie
de tiret point point tiret.
mme faon. Elle signifie toujours plier derrire.
du papier, les pointills la position et la forme du pli par
rapport au modle.
1
2
3
4
1 2
3
4
PLIER DEPLIER
La flche plier dplier peut-tre accompagn du pli
valle ou du pli montagne 1.
La flche plier dplier 2 indique un aller retour du
papier pour marquer un pli.
Sur le diagramme 3, la flche indique le type de pli qu'il
faut marquer, sa direction, sa taille...
Le dessin 4 indique la forme du modle une fois dplie.
Le filet qui se trouve au milieu du carr indique
galement la marque du pli.
1 2
3
4
9
VUE
Le symbole vue 1 est constitu d'un oeil et d'une
srie de pointills qui indiquent la direction de la vue.
Le diagramme 2 prsente un visage avec le
symbole vue sur le ct gauche du visage.
Le diagramme 3 indique la vue que vous devez
obtenir si vous placez votre regard correctement.
VUE EN COUPE
Le symbole vue en coupe 1 est constitu d'un cercle gris.
Le diagramme 2 prsente un visage avec le symbole vue en
coupe sur le ct gauche du visage.
Le diagramme 3 vous indique que le cercle vue en coupe
positionner sur le visage est l'quivalent d'une vue au rayon X.
1
ENFONCER
La flche enfoncer 1 est toujours reprsente de la
mme faon.
Sur le diagramme 2, cette flche est place au sommet
d'une pyramide. Il faut appuyer sur le sommet de cette
pyramide pour faire passer ce sommet l'intrieur.
Le diagramme 3 montre le modle une fois l'opration
termine.
Le diagramme 4 prsente une vue de la pyramide par
transparence.
1
ROTATION DU MODELE
La flche rotation 1 est constitue d'un cercle et
de flches indiquant le sens de rotation du modle.
Le diagramme 2 prsente un modle suivi du
symbole rotation.
Le diagramme 3 montre le modle une fois la
rotation effectue (3/4 de tour).
RETOURNER
La flche retourner 1 est toujours reprsente de la
mme faon. Elle signifie toujours retourner le modle.
Le diagramme 2 vous montre le modle avant le
retournement, le diagramme 3 vous le montre aprs.
1
2
3
OUVRIR
La flche ouvrir 1 est toujours reprsente de la
mme faon.
Le diagramme 2 montre que cette flche est
toujours place entre deux paisseurs.
Le diagramme 3 explique le geste qui
correspond au symbole, dans le cas prsent,
placer votre doigt entre ces deux paisseurs.
1 3
1
2
3
1
2
1
2
3
4
1
2
3
1
2
1
1
10
1
MAINTENIR CE POINT
La flche de maintenir ce point 1 est
constitue d'un point et d'une flche.
Le diagramme 2 indique par le point l'endroit
o doit tre pinc le modle, la flche, la
direction dans laquelle doit tre tire la pointe.
Le diagramme 3 vous montre la position des
mains.
Le diagramme 4 la forme du modle une fois
l'opration termine.
DISTANCES EGALES
Quand deux, trois, quatre ... largeurs de plis ont la mme distance, le symbole distances gales 1 est utilis.
Le diagramme 2 montre le rsultat d'une subdivision d'un carr par trois bandes de mme largeur.
1
2
1 2
ANGLES EGAUX
Quand deux, trois, quatre ... angles ont la mme valeur, le symbole angles gaux 1 est utilis.
Le diagramme 2 montre le rsultat d'une subdivision de l'angle d'un carr par trois angles de mme valeur.
REPLIS
Les flches replis 1 ont la forme d'un clair, elle
peuvent tre simple, double, triple...
Les diagrammes 2, 3 et 4 vous montrent
diffrentes sortes de replis avec les flches qui
leurs correspondent.
1
1
2 3
4
2 3
4
11
MAINTENIR CE POINT
La flche de maintenir ce point 1 est
constitue d'un point et d'une flche.
Le diagramme 2 indique par le point l'endroit
o doit tre pinc le modle, la flche, la
direction dans laquelle doit tre tire la pointe.
Le diagramme 3 vous montre la position des
mains.
Le diagramme 4 la forme du modle une fois
l'opration termine.
DISTANCES EGALES
Quand deux, trois, quatre ... largeurs de plis ont la mme distance, le symbole distances gales 1 est utilis.
Le diagramme 2 montre le rsultat d'une subdivision d'un carr par trois bandes de mme largeur.
1
2
1 2
ANGLES EGAUX
Quand deux, trois, quatre ... angles ont la mme valeur, le symbole angles gaux 1 est utilis.
Le diagramme 2 montre le rsultat d'une subdivision de l'angle d'un carr par trois angles de mme valeur.
REPLIS
Les flches replis 1 ont la forme d'un clair, elle
peuvent tre simple, double, triple...
Les diagrammes 2, 3 et 4 vous montrent
diffrentes sortes de replis avec les flches qui
leurs correspondent.
1
1
2 3
4
2 3
4
11
PLIS DE BASES
PLI OREILLE DE LAPIN
PLI APLATI
PLI PETALE II
PLI INVERSE INTERIEUR PLI INVERSE EXTERIEUR
PLI PETALE
12
ENFONCEMENT OUVERT COMPLEXE
DOUBLE OREILLES DE LAPIN ENFONCEMENT ETIRE
ENFONCEMENT OUVERT SIMPLE
ENFONCEMENT FERME
13
ENFONCEMENT OUVERT COMPLEXE
DOUBLE OREILLES DE LAPIN ENFONCEMENT ETIRE
ENFONCEMENT OUVERT SIMPLE
ENFONCEMENT FERME
13
1
Plis valles.
2
Pli valle. 3
Insrer dans les poches.
Slections des zones de
travail.
5
Former la 3D.
6
TRONC a TERMINE.
4
Slection de la zone agrandie
TRONC O a
Les troncs, feuillage et feuille ouvrent le
premier chapitre de ce livre.
Voici une ide trs simple de dcor.
Toutes les proportions sont calcules par
rapport la largeur du rectangle qui permet
la ralisation du tronc.
Les embotages et le maintien se font sans
colle.
4
14
1
Plis valles.
2
Plis valles.
3
Slection de la zone de
travail.
5
Former la 3D.
6
Courber le tronc.
7
TRONC b TERMINE
4
Slection de la zone
agrandie.
TRONC b
15
1
Plis valles.
2
Plis valles.
3
travail.
5
Former la 3D.
6
Courber le tronc.
7
TRONC b TERMINE
4
Slection de la zone
agrandie.
TRONC b
15
Tronc
2
Froisser la pointe du carr sur
1/4 de la longueur totale de la
diagonale.
3
Pli valle pour guider la base de la
pointe au centre.
4
Amener les trois
coins sous la pointe.
5
Quatre plis valles.
Regarder le modle de
ct.
6
Relever la pointe verticalement.
Donner du gonflant au chapeau.
Passer une vue de dessus.
7
Modelage final.
Retourner le modle.
7
8
FEUILLAGE TERMINE.
FEUILLAGE
Le feuillage est ralis avec un carr.
Son rapport est de 6 fois la largeur du
rectangle avec lequel vous avez ralis
votre tronc.

Pour un meilleur rsultat, utiliser un papier
trs fin qui rsiste bien au froissage.
Inutile de suivre toutes les instructions la
lettre, pour changer la forme du feuillage
utiliser votre imagination.
1
Utiliser un grand carr en suivant les
proportions indiques sur le dessin.
16
17
FEUILLE L
Les feuilles sont ralises avec un rectangle
d'un rapport de 1 sur 3.
Il est possible de varier les combinaisons,
ou les formes.
Utilisez un papier trs fin et souple pour
leurs ralisations.
Tronc
1
Utiliser un rectangle qui respecte les
proportions indiques par le dessin.
Plier, dplier en valle.
7
Pli montagne.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
8
Modelage final.
9
FEUILLE TERMINEE.
Option A Option B
6
Pli invers.
2
Plier les quatre
coins en valle.
3
Plier les bissectrices
en valle.
4
en valle.
5
Pli valle
17
FEUILLE L
Les feuilles sont ralises avec un rectangle
d'un rapport de 1 sur 3.
Il est possible de varier les combinaisons,
ou les formes.
Utilisez un papier trs fin et souple pour
leurs ralisations.
Tronc
1
Utiliser un rectangle qui respecte les
proportions indiques par le dessin.
7
Pli montagne.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
8
Modelage final.
9
FEUILLE TERMINEE.
Option A Option B
6
Pli invers.
2
Plier les quatre
coins en valle.
3
en valle.
4
en valle.
5
Pli valle
ASSEMBLAGE
Pour l'assemblage plusieurs combinaisons sont possibles, voici quelques propositions.
1
Insrer la pointe du feuillage
dans le tronc.
Visser le feuillage afin de
permettre la pointe de
rentrer dans le tronc
intgralement pour un
meilleur maintien.
2
ARBRE 1 TERMINE.
Pour les arbres feuilles, pour un meilleur
maintien il faut confectionner une cale en
carton rigide.
1
Pli roul sur toute la longueur du
carton.
2
CALE TERMINE
1
Insrer toute les pointes des
feuilles dans le tronc.
Glisser enfin la cale pour
bloquer l'ensemble
2
ARBRE 2 TERMINE.
1
Procder comme
prcdemment.
2
ARBRE 3 TERMINE.
18
HERBE
Niveau de difficult : Intermdiaire
Carr couleur : Recto
Format : 10 cm
Modle termin : 3,5 cm
Papier : 80 g
1
Plier, dplier
les deux diagonales.
Retourner le modle.
2
Retourner le modle.
3
Ramener les quatre coins
au centre.
4
Retourner le modle.
5
Plier, dplier les deux
bissectrices.
6
bissectrices du sommet.
7
Former la base du poisson
tout en dgageant les
paisseurs dessous.
8
Plier, dplier.
Rotation du modle.
9
Plier derrire.
19
HERBE
Format : 10 cm
Papier : 80 g
1
Plier, dplier
les deux diagonales.
Retourner le modle.
2
Retourner le modle.
3
Ramener les quatre coins
au centre.
4
Retourner le modle.
5
bissectrices.
6
bissectrices du sommet.
7
Former la base du poisson
tout en dgageant les
paisseurs dessous.
8
Plier, dplier.
Rotation du modle.
9
Plier derrire.
19
10
Plier dplier le point A.
Retourner le modle.
11
Dplier la partie avant du
pliage.
12
Reformer les plis principaux.
13
Retourner le modle.
A
A
A A
14
Plier en valle.
Utiliser A comme guide de ce pli.
Attention le pli valle dpasse A.
15
Dplier.
16
Pli invers intrieur.
Utiliser le pli fait en 14 comme guide.
17
Pli aplati.
18
Remonter la pointe.
19
1 Pli invers intrieur.
2 Pli valle.
20
Repli.
21
Retourner le modle.
20
1
2
22
Plier la pointe vers le bas.
23
Plier la pointe vers la gauche.
24
Monter la pointe.
25
Plier la dernire pointe vers le haut.
26
Pli valle.
27
Pli valle sur toutes les
paisseurs.
28
Plier, dplier.
Regarder le modle de ct.
A
28'
Positionner A de cette faon
afin de permettre au pliage de
tenir debout.
Regarder le modle de face.
A
29
HERBE TERMINEE.
21
22
23
24
Monter la pointe.
25
Plier la dernire pointe vers le haut.
26
Pli valle.
27
Pli valle sur toutes les
paisseurs.
28
Plier, dplier.
A
28'
Positionner A de cette faon
afin de permettre au pliage de
tenir debout.
Regarder le modle de face.
A
29
HERBE TERMINEE.
21
Format : 19 cm
Modle termin : 8 cm
Papier : 80 g
5
Former la base de l'oiseau.
4
Plier dplier.
Rpter derrire.
1
Plier, dplier.
Retourner le modle.
2
Plier dplier.
3
Plier la base prliminaire.
6
Plier, dplier la pointe.
7
Plier, dplier 1/3.
Rpter derrire.
8
Enfoncements ouverts.
Rpter derrire.
9
Plier la pointe vers
le haut.
10
Plier, dplier.
11
Plis inverss intrieurs.
FLAMANT
22
12
Plis valles.
13
Changer la couleur.
14
Plier les bissectrices.
15
Plis valles.
16
17
Fermer le modle.
Rotation du modle.
18
1 Repli pour la queue.
Rpter derrire.
2 Double oreilles de lapin pour le cou.
19
1 Double oreilles de lapin pour la patte.
2 Pli valle pour le cou.
Rpter derrire.
20
1 Pli invers pour la patte.
Rpter derrire.
2 Pli invers pour le cou.
21
1 Plier l'extrmit de la patte.
Rpter derrire.
2 Pli invers extrieur pour le cou.
Slection de la zone de travail.
22
Former la tte.
23
Former le bec.
24
FLAMANT TERMINE
23
1
2
1
2
1
2
1
2
12
Plis valles.
13
Changer la couleur.
14
15
Plis valles.
16
17
Fermer le modle.
Rotation du modle.
18
Rpter derrire.
2 Double oreilles de lapin pour le cou.
19
Rpter derrire.
20
Rpter derrire.
21
1 Plier l'extrmit de la patte.
Rpter derrire.
2 Pli invers extrieur pour le cou.
22
Former la tte.
23
Former le bec.
24
FLAMANT TERMINE
23
1
2
1
2
1
2
1
2
Format : 19 cm
Modle termin : 8 cm
Papier : 80 g
5
4
Plier, dplier.
Rpter derrire.
1
Plier, dplier.
Retourner le modle.
2
Plier, dplier.
3
6
Remonter la pointe.
Rotation du modle.
7
Plier, dplier les
bissectrices.
8
Plis inverss intrieurs sur
les deux pointes.
9
Plier vers le bas.
10
Changer la couleur sur les
deux pointes.
MARABOUT O
24
11
Plier, dplier.
12
Enfoncements tirs.
13
Relever le triangle tout en
fermant le volet.
Le pli montagne doit se
prolonger jusqu'au blocage.
14
Rpter les oprations 12 et
13 dessus.
15
Remonter les volets.
16
Plier la pointe derrire.
17
Remonter la pointe par
l'intrieur.
18
Retourner le modle.
19
Rpter l'tape 17.
20
Plier derrire.
Rpter derrire.
21
Plis valles.
22
Fermer le modle.
25
11
Plier, dplier.
12
Enfoncements tirs.
13
fermant le volet.
Le pli montagne doit se
prolonger jusqu'au blocage.
14
Rpter les oprations 12 et
13 dessus.
15
Remonter les volets.
16
Plier la pointe derrire.
17
Remonter la pointe par
l'intrieur.
18
Retourner le modle.
19
Rpter l'tape 17.
20
Plier derrire.
Rpter derrire.
21
Plis valles.
22
Fermer le modle.
25
23
Le pli montagne et le pli indiqu
par un trait gras sont parallles.
Rotation du modle.
24
1 Pli invers extrieur pour la tte.
Rpter derrire.
25
1 Pli invers intrieur pour la poche.
Rpter derrire.
26
1 Pli aplati pour la poche.
Rpter derrire.
27
1 Pli aplati pour la poche.
2 Pli aplati pour la queue.
Rpter derrire.
28
1 Passer la zone sombre dessus.
Rpter derrire.
2 Donner du volume au dos.
29
1 Pli invers extrieur
pour la tte.
2 Plier dedans pour la poche.
30
1 Petit enfoncement sur le
sommet du crne.
2 Pli aplati pour le cou.
Rpter derrire.
31
1 Petit repli pour le bec.
2 Tirer l'aile vers le bas pour
masquer le blanc.
Modelage final.
Rpter derrire.
32
MARABOUT TERMINE.
26
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
AUTRUCHE C
Format : 19 cm
Modle termin : 10 cm
Papier : 70 g
1
Plier, dplier la mdiane.
2
Plier le coin du bas gauche
sur la ligne mdiane.
Le pli valle part du coin du
bas droite.
3
Plier en valle.
4
Dplier.
5
Rpter les oprations de 2
4 sur l'autre ct.
6
Plier, dplier en montagne.
7
Plier les deux bissectrices.
8
Pli valle.
9
Deux plis inverss
intrieurs.
27
AUTRUCHE C
Format : 19 cm
Papier : 70 g
1
Plier, dplier la mdiane.
2
Plier le coin du bas gauche
sur la ligne mdiane.
Le pli valle part du coin du
bas droite.
3
Plier en valle.
4
Dplier.
5
4 sur l'autre ct.
6
7
8
Pli valle.
9
Deux plis inverss
intrieurs.
27
10
Plier, dplier.
11
12
Plier un volet vers la droite.
13
Plier, dplier la bissectrice.
14
15
Plier un volet vers la gauche.
16
Rpter les oprations de
12 15 sur la partie droite.
17
Pli montagne pour fermer
le modle.
18
Rpter derrire.
19
Pli aplati.
Rpter derrire.
A
20
A correspond au point limite du
passage du pli valle bloqu
par une paisseur cache.
Rpter derrire.
A
21
Pli montagne.
Rpter derrire.
22
Pli montagne.
Rpter derrire.
23
Rpter derrire.
28
24
Plier, dplier.
Rpter derrire.
25
Rpter derrire.
26
Pli aplati.
Rpter derrire.
27
Plier, dplier.
Rpter derrire.
28
Pli ptale.
Rpter derrire.
29
Plier le triangle
vers le haut.
Rpter derrire.
30
Enfoncer le triangle
l'intrieur.
Rpter derrire.
32
Plier deux volets vers la droite.
Rpter derrire.
31
Dgager le triangle tout
en pliant en valle.
Rpter derrire.
33
Plier une pointe
vers le bas.
Rpter derrire.
34
Plier l'autre pointe vers le bas.
A est une indication pour le pli 35.
Rpter derrire.
A
A
35
Dgager une patte.
A devient un pli valle.
Rpter derrire.
29
24
Plier, dplier.
Rpter derrire.
25
Rpter derrire.
26
Pli aplati.
Rpter derrire.
27
Plier, dplier.
Rpter derrire.
28
Pli ptale.
Rpter derrire.
29
Plier le triangle
vers le haut.
Rpter derrire.
30
l'intrieur.
Rpter derrire.
32
Rpter derrire.
31
Dgager le triangle tout
en pliant en valle.
Rpter derrire.
33
Plier une pointe
vers le bas.
Rpter derrire.
34
Plier l'autre pointe vers le bas.
A est une indication pour le pli 35.
Rpter derrire.
A
A
35
Dgager une patte.
A devient un pli valle.
Rpter derrire.
29
36
Ce repli n'est pas vident faire
car beaucoup de plis cachs vont
contrarier son pliage.
Rpter derrire.
1
2
37
1 Plier la premire paisseur
en valle pour faire
apparatre le blanc de la patte.
Rpter derrire.
1
2
38
1 Pli montagne pour le cou.
2 Librer les paisseurs
sous l'aile.
Rpter derrire.
1
2
39
2 Changer la couleur
pour l'aile.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
40
1 Changer la couleur pour le cou.
2 Pli montagne pour la patte.
Glisser l'paisseur colore
derrire l'paisseur blanche.
Rpter derrire.
1
2
1
2
41
Rpter derrire.
2 Pli invers pour la queue.
1
2
42
1 Repli pour l'aile.
2 Former la patte.
Rpter derrire.
43
1 Elargir la queue.
2 Former les pattes.
Rpter derrire.
1
2
44
Baisser la tte tout en librant les paisseurs.
Rpter derrire.
45
Petit repli.
46
AUTRUCHE TERMINEE.
30
Niveau de difficult : Complexe
Format : 17 cm
Modle termin : 8 cm
Papier : 70 g
MARTIN-PECHEUR
1
Plier et dplier les deux diagonales.
Retourner le carr.
2
Plier et dplier les deux
cts sur la diagonale.
3
Plier, dplier.
4
Plier le coin jusqu' l'intersection des
marques des plis.
5
Retourner le modle.
6
Plier la pointe jusqu'
l'intersection des plis.
7
Retourner le modle.
8
9
Plier comme pour une base
prliminaire.
31
Format : 17 cm
Modle termin : 8 cm
Papier : 70 g
MARTIN-PECHEUR
1
Retourner le carr.
2
3
Plier, dplier.
4
Plier le coin jusqu' l'intersection des
marques des plis.
5
Retourner le modle.
6
Plier la pointe jusqu'
l'intersection des plis.
7
Retourner le modle.
8
9
prliminaire.
31
13
Pli valle.
10
11
Plier un volet de la gauche
vers la droite.
12
Pli aplati.
14
Librer l'paisseur.
15
Plier le volet l'intrieur.
16
Pli oreille de lapin.
17
18
11 17 sur la partie droite.
19
Plier, dplier sur toutes
les paisseurs.
Retourner le modle.
20
Plier en valle pour
fermer le modle.
21
Plier le volet vers l'avant.
Rpter derrire.
22
Rotation du modle.
a
b
c
23
Attention le point c est une
zone sensible.
a
b
c
24
Vue intermdiaire
du pli 23.
32
25
Plier x derrire et
y devant vers c, en
utilisant O comme axe
de pivot.
26
Plier, dplier.
Rpter derrire.
travail.
27
Plier, dplier.
Rpter derrire.
28
Rpter derrire.
29
Plier l'intrieur.
Rpter derrire.
30
Pli valle.
Rpter derrire.
31
Plier une pointe
vers le bas.
Rpter derrire.
32
Plier, dplier la
bissectrice.
33
Repli intrieur.
34
Pli invers extrieur.
35
1 Repli pour le bec.
2 Pli invers intrieur
pour la tte.
Rpter derrire.
36
Dgager une paisseur
sous l'aile.
Rpter derrire.
37
Remonter l'aile.
Rpter derrire.
38
Plier l'aile vers le bas.
Rpter derrire.
33
c
y
x
O
c
y
x
O
1
2
25
Plier x derrire et
y devant vers c, en
utilisant O comme axe
de pivot.
26
Plier, dplier.
Rpter derrire.
travail.
27
Plier, dplier.
Rpter derrire.
28
Rpter derrire.
29
Plier l'intrieur.
Rpter derrire.
30
Pli valle.
Rpter derrire.
31
Plier une pointe
vers le bas.
Rpter derrire.
32
Plier, dplier la
bissectrice.
33
Repli intrieur.
34
35
pour la tte.
Rpter derrire.
36
Dgager une paisseur
sous l'aile.
Rpter derrire.
37
Remonter l'aile.
Rpter derrire.
38
Plier l'aile vers le bas.
Rpter derrire.
33
c
y
x
O
c
y
x
O
1
2
39
Enfoncement ferm
sur le ventre.
Rotation du modle.
40
Former l'aile.
Rpter derrire.
41
1 Modelage de la tte.
3 Repli invers pour la patte.
Rpter derrire.
42
Modelage final.
Rpter derrire.
43
MARTIN-PECHEUR
TERMINE.
34
1
2
3
CALAO
Carr couleur : Recto Verso
Format : 25 cm
Papier : 80 g
1
Plier et dplier la diagonale.
2
Plier et dplier l'autre diagonale
mais trs lgrement.
3
Plier, dplier.
4
5
Plier, dplier.
6
Dplier.
7
Plier, dplier lgrement.
8
Pli valle.
9
Plier en valle en guidant le point
A l'intersection du pli faite en 7
et de la diagonale.
A
35
CALAO
Format : 25 cm
Papier : 80 g
1
2
Plier et dplier l'autre diagonale
mais trs lgrement.
3
Plier, dplier.
4
5
Plier, dplier.
6
Dplier.
7
Plier, dplier lgrement.
8
Pli valle.
9
Plier en valle en guidant le point
A l'intersection du pli faite en 7
et de la diagonale.
A
35
10
Plier le rabat vers la gauche, tout en
suivant le schma du pli oreille de
lapin.
11
12
Retourner le modle.
13
Plier, dplier les bissectrices.
Retourner le modle.
14
Tirer sur le triangle blanc
pour dgager l'paisseur
cache sur deux replis.
15
Pli aplati.
16
Plis montagnes.
Retourner le modle.
17
18
Dgager une patte.
19
Dgager l'autre patte.
20
Affiner les pointes.
Utiliser la marque des plis.
21
Fermer le modle.
22
23
Pli valle.
Rpter derrire.
36
24
travail.
25
Rpter derrire.
26
Plier, dplier.
Rpter derrire.
27
Enfoncement ouvert
sur le coin.
Rpter derrire.
28
Repli.
Rpter derrire.
Attention pour un meilleur
rsultat final garder cette
partie en volume.
29
Rpter derrire.
Le pli montagne doit tre
en arc de cercle.
30
Rpter derrire.
31
Enrouler la pointe comme
un colimaon.
Rpter derrire.
32
Modelage du bec.
1
2
33
pour la queue.
2 Repli pour la patte.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
34
Repli pour former le cou.
35
Baisser la tte.
Repli pour le cou.
Rpter derrire.
36
1 Repli pour le thorax.
Rpter derrire.
Modelage final.
37
CALAO TERMINE.
37
1
2
24
travail.
25
Rpter derrire.
26
Plier, dplier.
Rpter derrire.
27
Enfoncement ouvert
sur le coin.
Rpter derrire.
28
Repli.
Rpter derrire.
Attention pour un meilleur
rsultat final garder cette
partie en volume.
29
Rpter derrire.
Le pli montagne doit tre
en arc de cercle.
30
Rpter derrire.
31
Enrouler la pointe comme
un colimaon.
Rpter derrire.
32
Modelage du bec.
1
2
33
pour la queue.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
34
Repli pour former le cou.
35
Baisser la tte.
Repli pour le cou.
Rpter derrire.
36
1 Repli pour le thorax.
Rpter derrire.
Modelage final.
37
CALAO TERMINE.
37
1
2
Format : 21 cm
Papier : 80 g
4
Plier, dplier.
Rpter derrire.
1
Plier, dplier.
Retourner le modle.
2
Plier, dplier.
3
5
Plier, dplier.
Rpter derrire.
6
Plis inverss
intrieurs.
7
Retourner le modle.
8
Plis aplatis.
9
Plier, dplier.
38
VAUTOUR
10
Plis ptales.
11
Glisser le triangle sous
la premire paisseur.
12
Dgager les triangles
tout en refermant les
deux losanges.
13
Pli valle.
14
Pli valle le long de
la marque du pli.
15
Rpter les oprations 13
et 14 sur la partie droite.
16
Dplier.
17
18
Plier, dplier.
19
Enfoncement ouvert
sur le sommet.
20
Plier les deux soufflets
intrieurs vers le bas.
21
Plier un coin en valle
et l'autre en montagne.
22
Plier vers le bas.
23
Pli valle.
24
Plier derrire.
25
Plis valles.
39
10
Plis ptales.
11
Glisser le triangle sous
la premire paisseur.
12
Dgager les triangles
tout en refermant les
deux losanges.
13
Pli valle.
14
Pli valle le long de
la marque du pli.
15
et 14 sur la partie droite.
16
Dplier.
17
18
Plier, dplier.
19
Enfoncement ouvert
sur le sommet.
20
Plier les deux soufflets
intrieurs vers le bas.
21
Plier un coin en valle
et l'autre en montagne.
22
Plier vers le bas.
23
Pli valle.
24
Plier derrire.
25
Plis valles.
39
26
Plier la pointe vers le haut.
27
Remonter les pattes.
Attention ce pli en engendre
un autre visible en 28.
28
Positionner les pattes comme en 27.
29
30
Plier dessous.
31
Plis inverss extrieurs.
32
33
Fermer le modle tout en
glissant la languette sous la
"poche" au sommet du modle.
34
Dgager la pointe.
Rotation du modle.
35
Affiner le cou.
Rpter derrire.
36
40
37
38
Affiner le bec.
Rpter derrire.
39
Pli invers intrieur
pour le cou.
Rpter derrire.
40
Deux replis pour le bec.
Rpter derrire.
41
travail.
42
Rpter derrire.
43
Rpter derrire.
44
Rpter derrire.
45
Dgager l'paisseur cache.
Rpter derrire.
46
Rpter derrire.
47
Rpter cette opration
quatre fois.
48
Affiner la patte.
Rpter derrire.
49
Repli pour former l'aile et la queue.
Rpter derrire.
50
Pli valle.
Rpter derrire.
51
Plier dedans.
Rpter derrire.
52
Articuler la patte.
Rpter derrire.
53
Ecarter les griffes.
Rpter derrire.
Modelage final.
54
VAUTOUR TERMINE.
41
37
38
Affiner le bec.
Rpter derrire.
39
Pli invers intrieur
pour le cou.
Rpter derrire.
40
Deux replis pour le bec.
Rpter derrire.
41
travail.
42
Rpter derrire.
43
Rpter derrire.
44
Rpter derrire.
45
Dgager l'paisseur cache.
Rpter derrire.
46
Rpter derrire.
47
Rpter cette opration
quatre fois.
48
Affiner la patte.
Rpter derrire.
49
Repli pour former l'aile et la queue.
Rpter derrire.
50
Pli valle.
Rpter derrire.
51
Plier dedans.
Rpter derrire.
52
Articuler la patte.
Rpter derrire.
53
Ecarter les griffes.
Rpter derrire.
Modelage final.
54
VAUTOUR TERMINE.
41
1
Plier, dplier.
a
b
GAZELLE L
Format : 28 cm
Papier : 80 g
2
Plier, dplier.
3
Plier, dplier en utilisant
les marques des plis.
4
Plier, dplier en valle
l'intersection des plis
indiqus par le point.
5
Plier, dplier dans l'autre
sens.
6
Plier aux intersections.
Retourner le modle.
7
Deux plis valles.
Librer les paisseurs.
8
Retourner le modle.
9
Superposer a sur b.
10
Dplier.
42
18
Pli tir.
11
Plier, dplier sur la
premire paisseur.
12
Plier la base de la bombe
eau sur la premire
paisseur.
13
Dplier.
14
Pincer la bande, marquer les plis
puis passer une vue de ct.
15
Vue intermdiaire du pli 14.
Pli aplati.
Rotation du modle.
16
Plier, dplier.
17
Plier en valle.
19
Vue intermdiaire du pli tir.
20
Pli valle.
21
43
18
Pli tir.
11
Plier, dplier sur la
premire paisseur.
12
Plier la base de la bombe
eau sur la premire
paisseur.
13
Dplier.
14
Pincer la bande, marquer les plis
puis passer une vue de ct.
15
Pli aplati.
Rotation du modle.
16
Plier, dplier.
17
Plier en valle.
19
Vue intermdiaire du pli tir.
20
Pli valle.
21
43
22
Plis pivots.
23
Basculer la queue derrire.
24
Replis.
25
Insrer dans la poche.
26
Plis valles.
27
Plis inverss.
28
Plier derrire.
Retourner le modle.
29
30
Plis inverss.
31
Dgager une patte.
44
32
Pli aplati.
33
Rpter les tapes 31 et
32 gauche.
34
Fermer le modle.
35
Pli valle.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
36
Insrer dans la poche grise.
Rpter derrire.
37
1 Dgager les paisseurs.
2 Relever la queue.
1
2
38
Plier derrire.
39
Rabaisser le volet.
40
Affiner la patte.
41
37 40 derrire.
42
1 Repli pour le cou.
2 Double oreilles de lapin pour
la patte.
Rpter derrire.
1
2
43
1 Marquer le pli pour la tte.
2 Pli invers pour former la patte.
Rpter derrire.
1
2
45
32
Pli aplati.
33
32 gauche.
34
Fermer le modle.
35
Pli valle.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
36
Rpter derrire.
37
2 Relever la queue.
1
2
38
Plier derrire.
39
Rabaisser le volet.
40
Affiner la patte.
41
37 40 derrire.
42
la patte.
Rpter derrire.
1
2
43
1 Marquer le pli pour la tte.
2 Pli invers pour former la patte.
Rpter derrire.
1
2
45
44
Pli tir.
45
Plier dedans.
46
Rpter derrire.
47
Pli invers.
48
49
1 Pli pivot pour la tte et les cornes.
2 Plier l'intrieur pour le thorax.
Rpter derrire.
1
2
50
1 Pincer les cornes.
3 Repli pour les pattes.
4 Pli invers pour le museau.
Rpter derrire.
51
1 Enfoncer le sommet de la tte.
2 Courber les cornes.
3 Affiner les pattes.
Rpter derrire.
1
2
3
52
Modelage final.
53
GAZELLE TERMINEE.
46
1
2
3
4
5
Plis valles.
Retourner le modle.
BUFFLE
Niveau de difficult : Intermdiaire.
Format : 30 cm
Papier : 80 g
1
Plis pivots.
2
3
Replis.
4
6
Plis inverss.
7
Plier derrire.
Retourner le modle.
8
47
5
Plis valles.
Retourner le modle.
BUFFLE
Niveau de difficult : Intermdiaire.
Format : 30 cm
Papier : 80 g
1
Plis pivots.
2
3
Replis.
4
6
Plis inverss.
7
Plier derrire.
Retourner le modle.
8
47
21
a b
9
Plis inverss.
10
Dgager une patte.
11
Rpter l'tape 10 gauche.
12
Fermer le modle.
13
Pli valle.
Rotation du modle.
Rpter derrire.
14
Rpter derrire.
15
1
2
16
Plier en montagne.
17
Rabaisser le volet.
18
15 17 derrire.
19
1 Pli valle pour la queue.
2 Double oreilles de lapin
pour la patte arrire.
Rpter derrire.
1
2
20
Vue en coupe.
Repli sur le dos, pli montagne
pour relever la pointe.
21
Repli sur la patte avant.
Attention a et b ne sont pas
des angles gaux.
Rpter derrire.
48
36
BUFFLE TERMINE.
22
Pli invers.
23
Pli montagne.
Rpter derrire.
24
Repli.
Rpter derrire.
25
Rpter derrire.
1
2
26
2 Repli pour la patte avant.
Rpter derrire.
1
2
27
Pli valle.
28
Pli aplati.
29
Plier derrire.
30
Pli aplati.
31
Pli valle.
32
Pli valle.
33
1 Pli valle pour la corne.
2 Pli montagne pour la mchoire.
Rpter derrire.
1
2
34
Pincer et courber la corne.
Rpter derrire.
35
Modelage final.
49
36
BUFFLE TERMINE.
22
Pli invers.
23
Pli montagne.
Rpter derrire.
24
Repli.
Rpter derrire.
25
Rpter derrire.
1
2
26
Rpter derrire.
1
2
27
Pli valle.
28
Pli aplati.
29
Plier derrire.
30
Pli aplati.
31
Pli valle.
32
Pli valle.
33
1 Pli valle pour la corne.
Rpter derrire.
1
2
34
Pincer et courber la corne.
Rpter derrire.
35
Modelage final.
49
A
B Pour le sens des rayures
du Zbre reportez vous
au dessin A.
ZEBRE
Format : 30 cm
Papier : 80 g
1
Pli valle.
2
Le pli valle de l'tape 1 doit se situer
au-dessus de l'intersection des marques
des plis indiques par le point.
3
Plis pivots.
4
Plis pivots.
5
Basculer la queue
derrire.
6
Replis.
Le dessin B vous
donne le sens des
rayures l'tape 7
de la gazelle.
50
7
9
Plis inverss.
11
8
Plis valles.
Retourner le modle.
10
Plis montagnes.
Retourner le modle.
12
Plis inverss.
15
Rpter les tapes
13 et 14 gauche.
13
Dgager une
patte.
14
Pli pivot.
16
Fermer le modle.
51
7
9
Plis inverss.
11
8
Plis valles.
Retourner le modle.
10
Plis montagnes.
Retourner le modle.
12
Plis inverss.
15
Rpter les tapes
13 et 14 gauche.
13
Dgager une
patte.
14
Pli pivot.
16
Fermer le modle.
51
17
Pli valle.
Rpter derrire.
Rotation du modle
18
Insrer dans la poche
grise.
Rpter derrire.
19
23
19 22 derrire.
24
pour la patte.
Rpter derrire.
25
1 Positionner la tte
comme en 24.
2 Pli invers pour
former la patte.
Rpter derrire.
26
Passer une vue de
dessus.
27
Vue en coupe.
Ecarter les deux volets et
marquer les plis montagnes.
28
Reformer les plis en utilisant les
marques des plis excutes en 24.
Repasser en vue de ct.
1
2
20
Plier en montagne.
21
Rabattre le volet.
22
Plier derrire.
52
1
2
1
2
29
Rpter derrire.
30
1 Pincer et remonter l'encolure.
2 Pli montagne pour amincir la patte.
Rpter derrire.
31
1 Pli invers pour former la tte.
2 Petit pli montagne pour cacher
les paisseurs.
Rpter derrire.
32
Pli invers extrieur pour la tte.
33
1 Pli aplati pour la mchoire.
2 Enfoncement ouvert pour la crinire.
34
1 Pli ptale pour la mchoire.
2 Plier, dplier pour la tte.
Rpter derrire.
35
2 Pli invers pour la tte.
Rpter derrire.
36
Pli invers pour former l'oreille.
Rpter derrire.
37
Pli montagne.
Rpter derrire.
38
Pli valle.
Rpter derrire.
39
1 Enfoncement pour l'oreille.
Rpter derrire.
2 Repli pour la mchoire.
Modelage final.
40
ZEBRE TERMINE.
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
53
1
2
29
Rpter derrire.
30
1 Pincer et remonter l'encolure.
2 Pli montagne pour amincir la patte.
Rpter derrire.
31
1 Pli invers pour former la tte.
2 Petit pli montagne pour cacher
les paisseurs.
Rpter derrire.
32
Pli invers extrieur pour la tte.
33
1 Pli aplati pour la mchoire.
2 Enfoncement ouvert pour la crinire.
34
1 Pli ptale pour la mchoire.
2 Plier, dplier pour la tte.
Rpter derrire.
35
Rpter derrire.
36
Pli invers pour former l'oreille.
Rpter derrire.
37
Pli montagne.
Rpter derrire.
38
Pli valle.
Rpter derrire.
39
1 Enfoncement pour l'oreille.
Rpter derrire.
2 Repli pour la mchoire.
Modelage final.
40
ZEBRE TERMINE.
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
53
1
2
y
ORYX
Format : 21 cm
Papier : 80 g
1
diagonales.
2
Pincer pour marquer le
dpart de la mdiane.
Retourner le modle.
3
Superposer les points.
3
Pli valle.
5
Plier la bissectrice.
6
Pli valle.
7
Plier, dplier les
bissectrices.
8
9
Plis valles.
54
12
Pli valle.
10
Plier, dplier.
13
Fermer le modle.
Rotation du modle.
11
Plier, dplier les
bissectrices.
14
Rpter derrire.
A
B
15
Plier en montagne.
Utiliser les points A et B pour construire ce pli.
Rpter derrire.
16
Pli valle le long de l'paisseur.
17
18
19
Pli aplati.
20
Pli ptale.
22
Dplier le modle de 6 tapes
prsentez-le comme en 16.
21
Glisser le triangle derrire.
23
Ouvrir le modle.
55
12
Pli valle.
10
Plier, dplier.
13
Fermer le modle.
Rotation du modle.
11
Plier, dplier les
bissectrices.
14
Rpter derrire.
A
B
15
Plier en montagne.
Utiliser les points A et B pour construire ce pli.
Rpter derrire.
16
17
18
19
Pli aplati.
20
Pli ptale.
22
Dplier le modle de 6 tapes
prsentez-le comme en 16.
21
Glisser le triangle derrire.
23
Ouvrir le modle.
55
24
Dplier.
25
Plis pivots.
26
Plier derrire.
27
Fermer le modle.
28
Enfoncement avec repli.
29
Pli aplati.
30
Plier le triangle en utilisant
les bissectrices.
31
Vue 3D du pli 30.
Rapprocher les pattes arrire le long du corps.
32
Rpter derrire.
1
2
33
1 Double oreilles de lapin pour la queue.
2 Mincir le ventre.
Rpter derrire.
56
34
Double oreilles de lapin pour la
patte avant et arrire.
Rpter derrire.
35
Plis inverss intrieurs pour la
Rpter derrire.
36
Pli invers intrieur pour la tte.
37
38
Pli oreille de lapin sur la corne
tout en pratiquant un pli invers
intrieur sur la grande pointe.
39
Pli perpendiculaire invers
intrieur.
40
Pli invers extrieur sur la zone
excdentaire de la pointe.
Rpter derrire.
41
Pli montagne pour diminuer l'encolure.
Rpter derrire.
43
Dgager la pointe.
42
Subdiviser l'angle de la corne par trois.
Pli invers intrieur avec repli.
44
Pli invers extrieur
sur la bissectrice.
45
Pli invers intrieur sur
le rabat X pli en 42.
X
46
Repli avec
enfoncement tir.
Rpter derrire.
57
34
Double oreilles de lapin pour la
Rpter derrire.
35
Plis inverss intrieurs pour la
Rpter derrire.
36
Pli invers intrieur pour la tte.
37
38
Pli oreille de lapin sur la corne
tout en pratiquant un pli invers
intrieur sur la grande pointe.
39
Pli perpendiculaire invers
intrieur.
40
Pli invers extrieur sur la zone
excdentaire de la pointe.
Rpter derrire.
41
Pli montagne pour diminuer l'encolure.
Rpter derrire.
43
Dgager la pointe.
42
Subdiviser l'angle de la corne par trois.
Pli invers intrieur avec repli.
44
Pli invers extrieur
sur la bissectrice.
45
Pli invers intrieur sur
le rabat X pli en 42.
X
46
Repli avec
enfoncement tir.
Rpter derrire.
57
47
Sortir l'paisseur.
Rpter derrire.
48
49
50
Pli montagne.
Rpter derrire.
51
Rpter derrire.
52
Rpter derrire.
53
Placer la zone sombre dessus.
Rpter derrire.
54
Raccourcir le museau.
1
2
3
55
1 Dgager l'oreille.
2 Repli pour former l'oeil.
Rpter derrire.
3 Former le dos.
56
1 Affiner les cornes.
2 Former le museau.
Rpter derrire.
4 Courber la queue.
Modelage final.
1
2
3
4
57
ORYX TERMINE
58
Format : 21 cm
Papier : 80 g
1
Plier, dplier la diagonale
en valle.
2
Pli valle sur l'autre diagonale.
3
Pli aplati.
4
Plier, dplier.
5
6
Dplier totalement le modle.
7
Plier, dplier l'intersection
indique par le point.
8
Plier en valle sur l'autre
intersection indique par le point.
9
Pli pivot.
59
GENERUKK
Format : 21 cm
Papier : 80 g
1
Plier, dplier la diagonale
en valle.
2
Pli valle sur l'autre diagonale.
3
Pli aplati.
4
Plier, dplier.
5
6
Dplier totalement le modle.
7
indique par le point.
8
Plier en valle sur l'autre
intersection indique par le point.
9
Pli pivot.
59
GENERUKK
10
Pli valle.
11
Pli aplati.
12
Rpter les oprations
de 8 11 sur l'autre coin.
13
Plis pivots.
14
Attention les lignes indiques en
gras sont parallles.
15
Plis pivots.
16
1 Plier les deux pointes sur
l'axe de symtrie.
2 Plier derrire.
1
2
17
Fermer le modle.
18
19
Pli pivot.
Rpter derrire.
20
Passer la zone sombre par dessus.
Rpter derrire.
21
Rotation du modle.
22
Repli pour la patte arrire.
Rpter derrire.
23
24
1 Dgager la queue.
1
2
25
1 Enfoncement ferm
pour le dos.
1
2
60
26
1 Plier, dplier.
2 Diminuer la queue.
Rpter derrire.
27
2 Placer la zone
sombre dessus.
Rpter derrire.
1
2
1
2
28
Pli invers intrieur
utilisant une marque de
pli pour le pli montagne.
Rpter derrire.
29
Mincir le cou.
Attention le pli montagne
s'arrte avant le blocage
indiqu par le point.
Rpter derrire.
30
Petite rotation.
31
Plier, dplier.
32
Plier, dplier.
33
Plier, dplier.
34
35
Repli.
Rpter derrire.
37
Rpter derrire.
38
Rpter derrire.
36
travail.
39
Rpter derrire.
61
26
1 Plier, dplier.
2 Diminuer la queue.
Rpter derrire.
27
2 Placer la zone
sombre dessus.
Rpter derrire.
1
2
1
2
28
Pli invers intrieur
utilisant une marque de
pli pour le pli montagne.
Rpter derrire.
29
Mincir le cou.
Attention le pli montagne
s'arrte avant le blocage
indiqu par le point.
Rpter derrire.
30
Petite rotation.
31
Plier, dplier.
32
Plier, dplier.
33
Plier, dplier.
34
35
Repli.
Rpter derrire.
37
Rpter derrire.
38
Rpter derrire.
36
travail.
39
Rpter derrire.
61
40
41
Plier, dplier la
bissectrice.
42
Replier pour remonter
la pointe.
43
Pli invers extrieur
sur la bissectrice.
44
Plier, dplier.
45
Enfoncement ouvert.
46
Plier l'oreille vers le bas.
Rpter derrire.
1
2
47
1 Ouvrir l'oreille.
2 Relever la tte.
Rpter derrire.
1
2
48
1 Pli montagne.
Rpter derrire.
1
2
3
49
1 Courber la corne.
2 Diminuer le museau.
3 Raccourcir la patte.
Rpter derrire.
1 2
50
1 Double oreilles de lapin.
2 Simple oreille de lapin.
Rpter derrire.
Modelage final.
51
GENERUK TERMINE.
62
Niveau de difficult :
GNOU
Complexe
Format : 21 cm
Modle termin : 8 cm
Papier : 80 g
1
2
Plier les deux cts sur la diagonale.
3
Plier, dplier.
4
Pli aplati gauche.
5
Pli aplati droite.
6
Plier, dplier les
bissectrices.
7
Pli valle.
8
Plier, dplier les
bissectrices.
9
Former la queue.
10
Plier, dplier en
valle.
63
Niveau de difficult :
GNOU
Complexe
Format : 21 cm
Modle termin : 8 cm
Papier : 80 g
1
2
3
Plier, dplier.
4
Pli aplati gauche.
5
Pli aplati droite.
6
Plier, dplier les
bissectrices.
7
Pli valle.
8
Plier, dplier les
bissectrices.
9
Former la queue.
10
Plier, dplier en
valle.
63
11
Plier les deux pointes
vers le bas.
12
Plier, dplier les
deux bissectrices.
Retourner le modle.
13
Plier, dplier en
valle.
14
Fermer le modle.
16
Pli pivot sur le point A, utiliser
les marques des plis faites en
10 et 13 pour construire ce pli.
Rpter derrire.
17
Pli invers extrieur pour le
cou, pli valle pour la cuisse.
Rpter derrire.
15
18
Ecarter lgrement
le volet.
19
Pli oreille de
lapin.
20
Rpter derrire les
tapes 18 et 19.
21
Repli.
Rpter derrire.
22
22
Plier en valle.
Rotation du modle.
A
64
29'
...pliant en montagne comme indiqu.
Rpter derrire.
23'
Vue en coupe de
l'enfoncement l'intrieur.
Pli tir l'extrieur.
24
26
Plier, dplier.
A
27
Pli pivot sur le point A.
Utiliser le pli fait en 26 pour
construire ce pli.
Rpter derrire.
29
Pour la bosse et le cou, marquer une
double oreilles de lapin sur l'paisseur
indique par la vue en coupe tout en ...
31
32
Utiliser la marque du pli faite en 26.
30
Pli montagne.
Rpter derrire.
28
Remonter le triangle cach entre les
deux paisseurs.
25
Pli valle.
23
Enfoncement l'intrieur, pli
tir l'extrieur.
65
29'
...pliant en montagne comme indiqu.
Rpter derrire.
23'
Vue en coupe de
l'enfoncement l'intrieur.
Pli tir l'extrieur.
24
26
Plier, dplier.
A
27
Pli pivot sur le point A.
Utiliser le pli fait en 26 pour
construire ce pli.
Rpter derrire.
29
Pour la bosse et le cou, marquer une
double oreilles de lapin sur l'paisseur
indique par la vue en coupe tout en ...
31
32
Utiliser la marque du pli faite en 26.
30
Pli montagne.
Rpter derrire.
28
Remonter le triangle cach entre les
deux paisseurs.
25
Pli valle.
23
Enfoncement l'intrieur, pli
tir l'extrieur.
65
33
34
35
1 Double oreilles de lapin pour la patte arrire
Rpter derrire.
36
1 Pli invers pour la patte arrire.
2 Pli montagne pour la patte avant.
Rpter derrire.
37
1 Pli invers extrieur pour la queue.
2 Pli pivot pour le cou.
Rpter derrire.
38
Pli invers intrieur pour le cou.
Rpter derrire.
39
Pli montagne.
Rpter derrire.
40
Former les cornes et la tte.
Rpter derrire.
41
1 Plier le petit rabat pour
fermer la bosse.
2 Dgager une paisseur
pour largir la tte.
Rpter derrire.
42
1 Ecarter les cornes.
2 Former le museau.
Rpter derrire.
43
1 Courber les cornes.
2 Plier la pointe blanche
dans le museau.
3 Former les sabots.
Rpter derrire.
44
1 Courber la queue.
2 Enfoncement pour la bosse.
3 Former l'oreille.
Rpter derrire.
Modelage final.
45
GNOU TERMINE.
66
1
2
1 2
1
2
1
2
1
2
1
2
3
1
2
3
Format : 21 cm
Papier : 90 g
1
2
Plier et dplier les deux bissectrices.
Retourner le modle.
3
Plier en valle l'intersection
faite en 2.
4
Plis valles.
5
Retourner le modle.
6
Plier les bissectrices et dgager les deux
volets qui se trouvent derrire.
7
Plier, dplier en
valle.
8
9
Pli valle.
10
Plier, dplier les
bissectrices.
11
Plier en valle, utiliser
les points de repre
indiqus sur le dessin.
67
GIRAFE
Format : 21 cm
Papier : 90 g
1
2
Plier et dplier les deux bissectrices.
Retourner le modle.
3
Plier en valle l'intersection
faite en 2.
4
Plis valles.
5
Retourner le modle.
6
Plier les bissectrices et dgager les deux
volets qui se trouvent derrire.
7
Plier, dplier en
valle.
8
9
Pli valle.
10
Plier, dplier les
bissectrices.
11
Plier en valle, utiliser
les points de repre
indiqus sur le dessin.
67
GIRAFE
12
Plis pivots.
13
Retourner le modle.
14
15
Dgager les paisseurs
prisonnires.
16
Fermer le modle.
17
18
Librer l'paisseur cache.
19
Pli valle.
Rpter
derrire.
20
Plier, dplier.
Utiliser les points
de repre.
21
Pli pivot.
Utiliser la marque du
pli faite en 20 pour
construire ce pli.
Rpter derrire.
22
Plier la patte vers
le bas.
Rpter derrire.
23
Repli pour la
patte arrire.
Rpter derrire.
Rotation du
modle.
24
25
26
Pli valle.
27
Superposer les deux
lignes indiques en gras.
68
28
Plier, dplier.
Attention le pli valle n'est
pas une perpendiculaire.
29
Dplier la pointe blanche.
30
31
Repli intrieur.
Utiliser les marques des plis
faites en 26 et 27 pour
former ce pli.
32
Rpter derrire.
travail.
33
Rpter derrire.
34
Rpter derrire.
35
Rpter derrire.
36
Librer la pointe.
37
Plier deux pointes
vers le bas.
Rpter derrire.
38
Pli invers sur la
bissectrice.
39
Rpter derrire.
40
Enfoncement ouvert.
41
Remonter une pointe
vers le haut.
Rpter derrire.
42
Pli pivot.
Rpter derrire.
43
Remonter la pointe.
Rpter derrire.
69
28
Plier, dplier.
Attention le pli valle n'est
pas une perpendiculaire.
29
Dplier la pointe blanche.
30
31
Repli intrieur.
faites en 26 et 27 pour
former ce pli.
32
Rpter derrire.
travail.
33
Rpter derrire.
34
Rpter derrire.
35
Rpter derrire.
36
Librer la pointe.
37
Plier deux pointes
vers le bas.
Rpter derrire.
38
Pli invers sur la
bissectrice.
39
Rpter derrire.
40
Enfoncement ouvert.
41
Remonter une pointe
vers le haut.
Rpter derrire.
42
Pli pivot.
Rpter derrire.
43
Remonter la pointe.
Rpter derrire.
69
44
Pli valle.
Rpter derrire.
45
Pli invers.
Rpter derrire.
46
Relever la tte.
Rpter derrire.
47
1 Plier l'excdant de papier derrire.
Rpter derrire.
2 Pli invers pour le museau.
48
2 Enfoncement ferm pour la
partie vue en coupe du thorax.
49
2 Pincer les pattes pour les affiner.
Rpter derrire.
50
1 Former l'articulation
de la patte arrire.
2 Modelage du cou.
Rpter derrire.
51
GIRAFE TERMINEE.
70
1
2
1
2
1
2
1
2
Format : 30 cm
Papier : 80 g
1
diagonales.
2
3
Plier, dplier lgrement en
valle.
4
Plier, dplier.
5
Plier, dplier.
6
Plier, dplier.
Retourner le modle.
7
Plier, dplier.
8
Plier, dplier.
Retourner le modle.
9
Plier la base de la bombe eau.
71
TORTUE
Format : 30 cm
Papier : 80 g
1
diagonales.
2
3
Plier, dplier lgrement en
valle.
4
Plier, dplier.
5
Plier, dplier.
6
Plier, dplier.
Retourner le modle.
7
Plier, dplier.
8
Plier, dplier.
Retourner le modle.
9
71
TORTUE
10
Enfoncement ouvert sur le
sommet du triangle.
11
Plier les deux "soufflets" vers le bas.
12
Pli ptale.
13
Monter les pointes.
14
Rpter les tapes 12 et 13 derrire.
15
Plier les trois pointes vers le bas.
16
Retourner le modle.
17
18
Aplatir le triangle.
19
Rpter les tapes 17 et 18 droite.
20
Lever les deux pointes.
21
Rpter les tapes de 17 19
sur le bas du modle.
72
22
Plis valles.
23
24
25
26
27
Rpter les tapes 24, 25 et 26
droite.
29
Plier, dplier.
30
Replis.
31
Plis montagnes.
32
vers le haut.
A B
28
Plier A et B vers le bas.
sur les deux coins suprieurs.
73
22
Plis valles.
23
24
25
26
27
droite.
29
Plier, dplier.
30
Replis.
31
Plis montagnes.
32
vers le haut.
A B
28
Plier A et B vers le bas.
sur les deux coins suprieurs.
73
34
Sortir l'paisseur des quatre
pattes.
33
29 31 en bas.
35
Ajuster les paisseurs
indiques en fonc.
36
Croiser les deux languettes.
37
Insrer les languettes dans
les poches.
38
Pli valle.
Retourner le modle.
39
Replis pour former la queue.
40
Replis pour la queue.
Retourner le modle.
41
Passer les zones fonces
dessus le repli de la queue.
42
Retourner le modle.
43
Pli invers intrieur
pour la tte.
Regarder le modle
de ct.
74
44
1 Pli invers intrieur pour la tte.
2 Ouvrir les pattes.
Rpter derrire.
45
1 Pli invers intrieur pour le cou.
2 Plis pivots pour les pattes.
Rpter derrire.
46
1 Ouvrir la tte.
2 Plier les pointes l'intrieur des pattes.
Rpter derrire.
47
1 Enfoncement pour l'oeil.
3 Articulation des pattes.
Rpter derrire.
48
Modelage final.
Rpter derrire.
49
TORTUE TERMINEE.
75
1
2
1
2
1
2
1
2
3
44
1 Pli invers intrieur pour la tte.
2 Ouvrir les pattes.
Rpter derrire.
45
1 Pli invers intrieur pour le cou.
2 Plis pivots pour les pattes.
Rpter derrire.
46
1 Ouvrir la tte.
2 Plier les pointes l'intrieur des pattes.
Rpter derrire.
47
3 Articulation des pattes.
Rpter derrire.
48
Modelage final.
Rpter derrire.
49
TORTUE TERMINEE.
75
1
2
1
2
1
2
1
2
3
SURICATE
Format : 20 cm
Modle termin : 9 cm
Papier : 80 g
1
diagonales.
2
3
Rpter la mme opration
en haut.
4
Plier la base du poisson.
5
Plier la pointe en
valle.
6
Plier, dplier en
montagne.
7
Pli montagne.
8
9
10
Dgager la pointe centrale.
76
11
12
Ecarter lgrement le
premier volet.
13
Repli pour la queue.
Rpter derrire.
14
Pli invers.
Rpter derrire.
15
Plier en montagne.
Rpter derrire.
16
Petit repli pour la queue.
17
Plier en valle.
18
Pli invers intrieur pour la
patte avant.
Rpter derrire.
19
1 Pincer la patte avant.
Rpter derrire.
20
1 Ouvrir l'extrmit de la patte avant.
2 Pli invers intrieur pour la
patte arrire.
Rpter derrire.
21
Pli aplati.
22
Remonter la
pointe.
23
Plier derrire.
24
Plier le petit triangle cach
vers le bas.
25
Pli parallle, utiliser le guide.
Rpter derrire.
77
1
2
1
2
11
12
Ecarter lgrement le
premier volet.
13
Rpter derrire.
14
Pli invers.
Rpter derrire.
15
Plier en montagne.
Rpter derrire.
16
Petit repli pour la queue.
17
Plier en valle.
18
Pli invers intrieur pour la
patte avant.
Rpter derrire.
19
Rpter derrire.
20
1 Ouvrir l'extrmit de la patte avant.
2 Pli invers intrieur pour la
patte arrire.
Rpter derrire.
21
Pli aplati.
22
Remonter la
pointe.
23
Plier derrire.
24
Plier le petit triangle cach
vers le bas.
25
Pli parallle, utiliser le guide.
Rpter derrire.
77
1
2
1
2
26
Pli tir, passer une vue de face.
a
27
Suivre ce schma de pli.
Passer une vue de ct.
28
29
30
Passer la zone
fonce dessus.
31
Repli pour la tte.
32
1 Plis rouls pour la truffe.
2 Pli montagne pour la cuisse.
Rpter derrire.
33
1 Pli montagne pour la joue.
Rpter derrire.
2 Courber la queue.
34
Modelage final.
35
SURICATE TERMINE
78
2
1
2
1
a
Format : 21 cm
Modle termin : 5 cm
Papier : 80 g
5
4
Plier dplier.
Rpter derrire.
1
Plier, dplier.
Retourner le modle.
2
Plier, dplier.
3
6
7
Enfoncement tir sur le coin.
8
faisant passer un volet vers
la gauche.
GERBOISEE
9
Rpter les oprations 7 et 8
sur le coin droite.
10
Remonter la pointe.
79
Format : 21 cm
Modle termin : 5 cm
Papier : 80 g
5
4
Plier dplier.
Rpter derrire.
1
Plier, dplier.
Retourner le modle.
2
Plier, dplier.
3
6
7
8
la gauche.
GERBOISEE
9
sur le coin droite.
10
Remonter la pointe.
79
11
Pli valle. Le point indique
le repre pour marquer ce
pli.
12
Plier une perpendiculaire.
13
Pli valle.
14
Dplier.
15
Rpter les tapes de 12
14 dans l'autre sens.
16
Utiliser les marques des
plis pour sortir ces
paisseurs.
17
Plier derrire.
18
Former un pli oreille de
lapin en utilisant les
marques des plis existantes.
19
Descendre la pointe.
20
Pli aplati.
21
Pli ptale.
22
Pli invers sur le triangle.
23
Remonter la pointe.
24
Plis aplatis.
25
Plier les triangles dedans.
26
Pli valle.
80
27
28
Retourner le modle.
Le point a est une indication
pour l'tape 30.
29
a
a
30
Enfoncement tir sur
les deux coins.
Utiliser le point a pour
construire ce pli.
31
Fermer le modle.
a
x
x'
32
Plier, dplier en valle en
respectant la distance x'.
33
Pli valle.
La ligne a b doit tre
parallle la ligne c d.
Rpter derrire.
a
b
c
d
34
Pli invers intrieur pour
la patte.
Rpter derrire.
35
l'articulation de la patte.
Rpter derrire.
36
Pli aplati pour la cuisse.
Rpter l'intrieur.
Rpter derrire.
37
la patte.
Rpter derrire.
81
a
b
c
d
27
28
Retourner le modle.
Le point a est une indication
pour l'tape 30.
29
a
a
30
Enfoncement tir sur
les deux coins.
Utiliser le point a pour
construire ce pli.
31
Fermer le modle.
a
x
x'
32
Plier, dplier en valle en
respectant la distance x'.
33
Pli valle.
La ligne a b doit tre
parallle la ligne c d.
Rpter derrire.
a
b
c
d
34
la patte.
Rpter derrire.
35
l'articulation de la patte.
Rpter derrire.
36
Pli aplati pour la cuisse.
Rpter l'intrieur.
Rpter derrire.
37
la patte.
Rpter derrire.
81
a
b
c
d
38
1 Pli invers intrieur pour la patte.
3 Ouvrir l'oreille.
Rpter derrire.
1
2
3
2
1
39
2 Former la patte avant.
Rpter derrire.
1
2
40
1 Former le toupet de la queue.
2 Repli pour la tte.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
41
1 Repli pour le nez
Rpter derrire.
3 Courber la queue.
1
2
3
42
Modelage final.
43
GERBOISE TERMINEE
82
PHACOCHERE
Niveau de difficult : Moyen
Format : 31 cm
Papier : 60 g
1
Retourner le modle.
3
Plier et dplier les deux cts sur la
diagonale.
2
Retourner le modle.
4
Plier derrire.
5
Plis valles.
6
Dplier.
7
Plis valles.
8
Reformer les plis.
83
PHACOCHERE
Niveau de difficult : Moyen
Format : 31 cm
Papier : 60 g
1
Retourner le modle.
3
Plier et dplier les deux cts sur la
diagonale.
2
Retourner le modle.
4
Plier derrire.
5
Plis valles.
6
Dplier.
7
Plis valles.
8
Reformer les plis.
83
9
Plier, dplier.
Retourner le modle.
10
Plier, dplier.
11
Plier, dplier.
12
Plier, dplier.
13
Retourner le modle.
14
Retourner le modle.
15
16
15 sur les trois autres coins.
17
Retourner le modle.
18
Plier les pointes vers le bas.
19
Librer l'paisseur.
20
Pli aplati.
84
21
22
Plier, dplier.
24
Pli ptale.
25
Pli valle.
26
Pli valle.
23
Pli aplati.
27
26 sur la partie gauche.
28
Plier, dplier.
29
Pli valle.
30
Pli valle.
31
Pli valle.
32
Plier les deux
pointes vers le haut.
33
Plis valles.
34
Plis valles.
35
Plier les deux
pointes vers le bas.
36
Plier deux volets
vers la gauche.
85
21
22
Plier, dplier.
24
Pli ptale.
25
Pli valle.
26
Pli valle.
23
Pli aplati.
27
28
Plier, dplier.
29
Pli valle.
30
Pli valle.
31
Pli valle.
32
Plier les deux
pointes vers le haut.
33
Plis valles.
34
Plis valles.
35
Plier les deux
36
Plier deux volets
vers la gauche.
85
37
le haut.
38
Plier quatre volets vers la droite.
Dplier une paisseur droite et
gauche sur les pointes du bas.
39
1 Pli valle .
2 Ecarter les pointes en
bas.
40
1 Plier deux volets vers la gauche.
2 Remonter deux paisseurs pour
former les cuisses.
41
1 Plis montagnes sur toutes les paisseurs.
2 Plier la queue.
Utiliser les marques de plis existantes
pour ces deux oprations.
42
Plis montagnes.
43
Pli montagne.
Rotation du modle.
44
Repli.
Rpter derrire.
45
Remonter le ventre.
Le dessin A montre le
pli vu de l'intrieur.
46
Dplier le repli.
47
Ouvrir.
48
Repli.
Attention la position du pli
valle indique par le cercle.
Retourner le modle.
49
Plis aplatis.
50
Placer l'paisseur indique en fonc
derrire les deux autres paisseurs.
51
Plier les deux paisseurs dedans.
A
86
1
2
1
2
1
2
52
Pli valle.
A est une languette et B une poche.
A
B
53
Repli.
54
Reformer le pli oreille de lapin.
Glisser le pli devant l'paisseur
intrieure indique en fonc.
Rpter derrire.
55
2 Double oreilles de lapin pour la
patte arrire.
Rpter derrire.
56
Rpter derrire.
57
Rpter derrire.
2 Courber la queue.
58
1 Pli valle pour la dfense.
2 Pli oreille de lapin pour l'oreille.
Rpter derrire.
59
1 Pli montagne pour la dfense.
2 Pli tir pour le groin.
3 Ouvrir l'oreille.
Rpter derrire.
60
1 Courber la dfense.
Rpter derrire.
61
1 Former les yeux.
Rpter derrire.
2 Ouvrir le bout de la queue.
3 Insrer A dans B (Cf dessin 52).
Modelage final.
62
PHACOCHERE TERMINE
87
1
2
1
2
3
1
2
1
2
1
2
3
1
2
1
2
3
52
Pli valle.
A est une languette et B une poche.
A
B
53
Repli.
54
Reformer le pli oreille de lapin.
Glisser le pli devant l'paisseur
intrieure indique en fonc.
Rpter derrire.
55
2 Double oreilles de lapin pour la
patte arrire.
Rpter derrire.
56
Rpter derrire.
57
Rpter derrire.
2 Courber la queue.
58
1 Pli valle pour la dfense.
2 Pli oreille de lapin pour l'oreille.
Rpter derrire.
59
1 Pli montagne pour la dfense.
2 Pli tir pour le groin.
3 Ouvrir l'oreille.
Rpter derrire.
60
Rpter derrire.
61
1 Former les yeux.
Rpter derrire.
2 Ouvrir le bout de la queue.
3 Insrer A dans B (Cf dessin 52).
Modelage final.
62
PHACOCHERE TERMINE
87
1
2
1
2
3
1
2
1
2
1
2
3
1
2
1
2
3
Format : 15 cm
Papier : 80 g
1
Retourner le modle.
2
3
Pli valle.
4
Marquer le pli montagne.
5
Rpter droite.
6
Dplier le triangle vers le
sommet.
Retourner le modle.
7
Pli valle.
8
Pli aplati.
9
Vue 3D du pli aplati.
10
Pli valle.
11
Retourner le modle.
SINGE
88
12
Plier, dplier.
13
Plier toutes les
paisseurs la fois.
14
15
Dplier la pointe.
Rotation du modle.
16
Pli aplati.
17
Utiliser les marques
des plis faites en 15 pour
former ce pli.
18
Pli aplati.
19
1 Plier, dplier.
2 Pli valle.
1
2
20
Plis inverss.
21
Pli valle.
22
Pli valle.
23
Plis pivots.
89
12
Plier, dplier.
13
Plier toutes les
paisseurs la fois.
14
15
Dplier la pointe.
Rotation du modle.
16
Pli aplati.
17
Utiliser les marques
des plis faites en 15 pour
former ce pli.
18
Pli aplati.
19
1 Plier, dplier.
2 Pli valle.
1
2
20
Plis inverss.
21
Pli valle.
22
Pli valle.
23
Plis pivots.
89
24
Retourner le modle.
25
Plis valles.
26
Plis valles.
27
Plier la premire paisseur
droite et gauche.
28
Plier la premire paisseur de chaque
triangle vers le haut tout en faisant
passer les parties A et B dessus.
A B
29
Plis valles.
30
Plis valles.
31
Pli montagne.
32
Rotation du modle.
90
32
2 Repli pour former la patte arrire.
Rpter derrire.
33
1 Pli invers extrieur.
Rpter derrire.
1
2
34
1 Pli aplati
Rpter derrire.
1
2
35
1 Replis pour les oreilles.
Rpter derrire.
36
1 Repli pour former les yeux.
2 Ecarter les paisseurs pour former la main.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
37
1 Deux enfoncements pour les yeux.
2 Pli valle pour la bouche.
3 Articuler les mains.
38
1 Former le visage.
2 Courber la queue.
Modelage final.
39
SINGE TERMINE.
91
1 2
1
2
1
2
1
2
3
1
2
32
2 Repli pour former la patte arrire.
Rpter derrire.
33
1 Pli invers extrieur.
Rpter derrire.
1
2
34
1 Pli aplati
Rpter derrire.
1
2
35
1 Replis pour les oreilles.
Rpter derrire.
36
1 Repli pour former les yeux.
2 Ecarter les paisseurs pour former la main.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
37
1 Deux enfoncements pour les yeux.
2 Pli valle pour la bouche.
3 Articuler les mains.
38
1 Former le visage.
2 Courber la queue.
Modelage final.
39
SINGE TERMINE.
91
1 2
1
2
1
2
1
2
3
1
2
5
4
Plier, dplier.
Rpter derrire.
GORILLE
6
Redescendre la pointe.
Rpter derrire.
1
Plier, dplier.
Retourner le modle.
2
Plier, dplier.
3
7
Plier un volet de la droite
vers la gauche devant.
Plier de la gauche vers la
droite derrire.
10
Plier et dplier.
8
Plier, dplier.
Rpter derrire.
9
Dplier totalement le
modle.
Format : 14 cm
Papier : 80 g
92
11
Plier en suivant le principe de la
base du moulin.
Rotation du modle.
12
13
Enfoncements tirs sur les deux
coins.
14
Changer la couleur.
15
derrire.
16
Amener la pointe gauche vers
la droite.
17
Amener un volet vers le haut.
18
Changer la couleur.
19
Plier le volet vers le bas.
20
Plier deux volets vers la gauche.
21
Plier le volet vers le haut.
23
22
Changer la couleur.
24
Plier la pointe vers la droite.
25
93
11
Plier en suivant le principe de la
base du moulin.
Rotation du modle.
12
13
Enfoncements tirs sur les deux
coins.
14
Changer la couleur.
15
derrire.
16
Amener la pointe gauche vers
la droite.
17
Amener un volet vers le haut.
18
Changer la couleur.
19
20
Plier deux volets vers la gauche.
21
Plier le volet vers le haut.
23
22
Changer la couleur.
24
25
93
26
Retourner le modle.
27
Plier la pointe droite vers la
gauche.
28
Enfoncement ferm sur le
premier coin.
29
30
Enfoncement ferm sur le
premier coin.
31
Amener la pointe droite.
32
33
Plier, dplier.
Rotation du modle.
34
Enfoncement ouvert sur la
pointe.
35
Insrer les deux coins sous le
pentagone.
36
Insrer les deux coins sous le
pentagone.
37
travail.
38
Deux plis montagnes pour
le ventre.
la patte.
39
Insrer la pointe dans la
patte.
40
39 sur l'autre patte.
41
Plier et dplier.
Repasser une vue
intgrale.
94
42
43
bissectrices.
44
Deux plis inverss
intrieurs.
45
Pli ptale.
46
Plier, dplier.
47
Plier, dplier.
48
Enfoncement ouvert
sur les deux coins.
49
Replis pour les yeux.
Retourner le modle.
50
51
Retourner le modle.
52
Pli montagne pour
la tte, pli valle
pour les paules.
53
Tirer sur chaque bras
jusqu'au blocage.
54
Deux plis inverss
intrieurs.
55
Plier les deux bras vers le bas.
95
42
43
bissectrices.
44
Deux plis inverss
intrieurs.
45
Pli ptale.
46
Plier, dplier.
47
Plier, dplier.
48
Enfoncement ouvert
sur les deux coins.
49
Replis pour les yeux.
Retourner le modle.
50
51
Retourner le modle.
52
Pli montagne pour
la tte, pli valle
pour les paules.
53
Tirer sur chaque bras
jusqu'au blocage.
54
Deux plis inverss
intrieurs.
55
Plier les deux bras vers le bas.
95
56
Retourner le modle.
57
Pli valle.
58
Insrer la pointe dans la
poche.
59
et 58 sur l'autre pointe.
Retourner le modle.
60
Deux plis montagnes
pour les paules.
Slection de la zone
travailler.
61
Plier, dplier.
Bien marquer ce pli.
62
Ecarter les premires paisseurs
et enfoncer le pointe.
63
1 Pli montagne pour le crne.
2 Deux petits enfoncements
pour les yeux.
3 Ouvrir la bouche.
64
pour former les mains.
65
Deux plis inverss.
66
Modelage final.
67
GORILLE TERMINE.
96
1
2
3
Format : 20 cm
Modle termin : 5 cm
Papier : 80 g
HYENE
1
diagonales.
2
3
en haut.
4
5
Plier, dplier.
Retourner le modle.
6
Plis valles.
7
Plis inverss.
8
Remonter la pointe
la moiti du modle.
9
Plier le bas du modle
sur l'axe de symtrie.
10
Dplier.
97
Format : 20 cm
Modle termin : 5 cm
Papier : 80 g
HYENE
1
diagonales.
2
3
en haut.
4
5
Plier, dplier.
Retourner le modle.
6
Plis valles.
7
Plis inverss.
8
Remonter la pointe
la moiti du modle.
9
Plier le bas du modle
sur l'axe de symtrie.
10
Dplier.
97
11
Retourner le modle.
12
Pli valle.
plis comme guide.
13
Plier une
perpendiculaire.
14
Pli valle.
15
Dplier.
16
17
Pli valle.
18
Pli aplati.
plis existantes.
19
Plier la pointe de la
droite vers la gauche.
20
Librer l'paisseur.
Utiliser les marques des plis.
21
Plier, dplier.
22
Plier, dplier.
98
23
24
Pli invers intrieur, bien
marquer ce pli.
25
Dplier.
26
Pli aplati.
Retourner le modle.
27
Plis valles.
Utiliser les plis faits en 24
pour construire ce pli.
28
29
Pli valle.
30
Plier, dplier les
bissectrices.
31
Reformer les plis.
32
33
Vue en coupe gauche.
Positionner le pli montagne
la perpendiculaire de l'axe
de symtrie.
34
Plier, dplier juste le
milieu de la bissectrice.
99
23
24
Pli invers intrieur, bien
marquer ce pli.
25
Dplier.
26
Pli aplati.
Retourner le modle.
27
Plis valles.
Utiliser les plis faits en 24
pour construire ce pli.
28
29
Pli valle.
30
Plier, dplier les
bissectrices.
31
Reformer les plis.
32
33
Vue en coupe gauche.
Positionner le pli montagne
la perpendiculaire de l'axe
de symtrie.
34
Plier, dplier juste le
milieu de la bissectrice.
99
35
Plier, dplier une
perpendiculaire, utiliser la
marque du pli faite en 34.
36
bissectrices.
37
38
39
40
Librer l'autre paisseur cache.
41
Pli aplati.
42
Pli ptale.
43
Plier, dplier.
44
Enfoncement ouvert sur les
deux coins.
45
46
Plier la pointe jusqu'au sommet.
47
Plier la pointe jusqu'aux deux
pointes qui formeront les
oreilles.
100
50
Plier les volets vers la droite.
48
Plier derrire.
49
Remonter la pointe.
51
Repli pour former l'oreille.
52
Petit pli valle.
53
Replier le volet vers la gauche.
54
Rpter les oprations de 50 53
droite.
55
Plis inverss.
Retourner le modle.
56
Plier en valle.
57
Dplier.
58
59
1 Pli aplati gauche.
2 Pli valle droite.
Utiliser les plis marqus en 56
pour former ces deux plis.
101
1 2
50
Plier les volets vers la droite.
48
Plier derrire.
49
Remonter la pointe.
51
Repli pour former l'oreille.
52
Petit pli valle.
53
Replier le volet vers la gauche.
54
droite.
55
Plis inverss.
Retourner le modle.
56
Plier en valle.
57
Dplier.
58
59
1 Pli aplati gauche.
2 Pli valle droite.
Utiliser les plis marqus en 56
pour former ces deux plis.
101
1 2
60
Insrer la languette dans la poche
tout en fermant le modle.
61
Plier en montagne.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
62
1 Plis rouls pour la truffe.
2 Relever la queue avec un
pli invers intrieur pour le triangle.
63
1 Former l'oreille.
2 Double oreilles de lapin pour la patte avant et arrire.
Rpter derrire.
64
1 Repli pour la gueule.
2 Pli invers pour la patte avant et arrire.
Rpter derrire.
65
1 Repli pour le cou, utiliser la marque du pli existante.
66
Rpter derrire.
67
Modelage final.
68
HYENE TERMINEE.
102
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
Format : 14 cm
Modle termin : 5 cm
Papier : 80 g
1
Retourner le modle.
2
3
4
Pli valle.
5
Dplier.
6
Pli montagne.
7
Pli montagne.
Utiliser le premier volet
comme guide.
8
Dplier.
9
Plier, dplier.
Retourner le modle.
10
Plier, dplier.
Retourner le modle.
LYCAON
103
Format : 14 cm
Modle termin : 5 cm
Papier : 80 g
1
Retourner le modle.
2
3
4
Pli valle.
5
Dplier.
6
Pli montagne.
7
Pli montagne.
Utiliser le premier volet
comme guide.
8
Dplier.
9
Plier, dplier.
Retourner le modle.
10
Plier, dplier.
Retourner le modle.
LYCAON
103
11
Plier, dplier.
12
Plier, dplier.
13
Reformer les plis.
14
15
Pli aplati.
16
17
18
17 sur la partie droite.
19
Plier, dplier.
20
Pli aplati.
21
Pli valle.
22
Relever le triangle.
23
Faire passer le triangle
dedans.
104
a
b
24
25
sur la partie droite.
26
Pli montagne.
27
28
1 Plier les deux pointes en valle.
2 Plier, dplier.
1
2
1
2
29
1 Plis inverss.
2 Plier le coin vers le haut.
1
2
30
1 Positionner le sommet du pliage
comme l'tape 27.
2 Plier, dplier.
1
2
31
1 Plier, dplier.
2 Former la queue.
32
travail.
33
Pincer ab tout en remontant le
triangle fonc et en rapprochant les
deux angles en bas du dessin.
a
b
34
35
Pli aplati.
a
b
105
a
b
24
25
26
Pli montagne.
27
28
1 Plier les deux pointes en valle.
2 Plier, dplier.
1
2
1
2
29
1 Plis inverss.
2 Plier le coin vers le haut.
1
2
30
1 Positionner le sommet du pliage
comme l'tape 27.
2 Plier, dplier.
1
2
31
1 Plier, dplier.
2 Former la queue.
32
travail.
33
Pincer ab tout en remontant le
triangle fonc et en rapprochant les
deux angles en bas du dessin.
a
b
34
35
Pli aplati.
a
b
105
36
Plier, dplier.
37
Plis inverss.
38
dedans.
39
Enfoncement ouvert sur
les deux coins.
40
Pli invers sur les
deux coins.
41
Plier derrire.
42
Repli.
43
Retourner le modle.
44
45
Repli pour ajuster les deux
pointes du bas.
46
Pli valle.
47
Pli valle.
48
Plis inverss.
49
Pli valle pour fermer le
modle.
106
50
51
52
Repli pour la patte.
Rpter derrire.
53
Former l'paule et la
cuisse.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
54
Enfoncement ferm
pour le dos.
55
pour la queue.
pour la patte arrire et avant
Rpter derrire.
56
Plis inverss pour
les pattes.
Rpter derrire.
57
1 Ouvrir la queue.
2 Plier le ventre.
3 Plis inverss pour les pattes.
Rpter derrire.
58
1 Pincer le haut de la queue.
2 Former le dos.
3 Ouvrir l'oreille.
Rpter derrire.
59
1 Pli invers pour l'oreille.
3 Pli invers pour la truffe.
Rpter derrire.
60
1 Arrondir l' oreille.
2 Positionner la mchoire infrieure.
3 Former le cou.
Rpter derrire.
Modelage final.
61
LYCAON TERMINE.
107
2
1
1
2
3
1
2 3
1
2
3
1
2
3
50
51
52
Repli pour la patte.
Rpter derrire.
53
Former l'paule et la
cuisse.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
54
Enfoncement ferm
pour le dos.
55
pour la queue.
pour la patte arrire et avant
Rpter derrire.
56
Plis inverss pour
les pattes.
Rpter derrire.
57
1 Ouvrir la queue.
2 Plier le ventre.
3 Plis inverss pour les pattes.
Rpter derrire.
58
1 Pincer le haut de la queue.
2 Former le dos.
3 Ouvrir l'oreille.
Rpter derrire.
59
1 Pli invers pour l'oreille.
3 Pli invers pour la truffe.
Rpter derrire.
60
1 Arrondir l' oreille.
2 Positionner la mchoire infrieure.
3 Former le cou.
Rpter derrire.
Modelage final.
61
LYCAON TERMINE.
107
2
1
1
2
3
1
2 3
1
2
3
1
2
3
GUEPARD
Format : 42 cm
Modle termin : 8 cm
Papier : 60 g
1
diagonales.
2
3
de l'autre ct.
4
Plier en valle.
5
Plier en valle sur le quart de
la longueur du rectangle.
6
Plier, dplier les
quatre coins.
7
Quatre plis inverss intrieurs.
8
Plier, dplier.
9
Plier les deux
10
Librer l'paisseur.
108
11
Plier, dplier.
12
Plier, dplier.
13
Plier, dplier.
14
Pli oreille de lapin .
15
16
Pli pivot, utiliser les marques
des plis existantes.
17
Dgager l'paisseur cache,
pour cela dplier lgrement le
sommet du pliage.
18
Plier le petit triangle
vers le bas.
19
Enfoncement tir.
20
Pli ptale.
21
Plis valles.
22
Plier, dplier.
23
24
Remonter les trois pointes.
Attention ce n'est pas le
mme axe de pivot.
109
11
Plier, dplier.
12
Plier, dplier.
13
Plier, dplier.
14
Pli oreille de lapin .
15
16
Pli pivot, utiliser les marques
des plis existantes.
17
Dgager l'paisseur cache,
pour cela dplier lgrement le
sommet du pliage.
18
Plier le petit triangle
vers le bas.
19
Enfoncement tir.
20
Pli ptale.
21
Plis valles.
22
Plier, dplier.
23
24
Remonter les trois pointes.
Attention ce n'est pas le
mme axe de pivot.
109
25
Librer l'paisseur cache
sous le ct droit.
26
Plier, dplier.
27
Plier en valle
l'intersection des
marques des plis.
28
Plis pivots.
29
Utiliser le pli montagne
comme axe de pivot et glisser
la partie blanche dedans.
30
Remonter les deux pointes.
31
Librer l'paisseur.
32
Plier, dplier.
33
des marques des plis.
34
Plier en valle, utiliser les
marques des plis comme guide.
35
Plier, dplier le petit triangle.
110
36
Dplier.
37
Reformer les plis en rpartissant les
paisseurs quitablement de chaque ct.
38
Plier, dplier.
39
Enfoncement ouvert sur le coin.
40
41
Enfoncement ouvert sur l'autre coin.
42
Pli aplati.
43
Plier, dplier.
44
Pli aplati.
45
Plier, dplier.
46
Pli ptale intrieur.
47
Dgager le triangle tout en
pliant en valle.
48
111
36
Dplier.
37
Reformer les plis en rpartissant les
paisseurs quitablement de chaque ct.
38
Plier, dplier.
39
Enfoncement ouvert sur le coin.
40
41
Enfoncement ouvert sur l'autre coin.
42
Pli aplati.
43
Plier, dplier.
44
Pli aplati.
45
Plier, dplier.
46
Pli ptale intrieur.
47
Dgager le triangle tout en
pliant en valle.
48
111
49
Repli.
50
Pli valle.
51
52
Remonter les paisseurs
pour former les oreilles.
53
Remonter la pointe.
54
Pli valle.
55
Plis rouls, glisser le
rabat derrire l'paisseur.
56
Replis pour les oreilles.
57
Amincir les oreilles.
58
Glisser la pointe entre les
deux volets.
59
Plis parallles passant
aux ras des oreilles.
60
Repasser une vue
intgrale du modle.
61
Plis aplatis.
62
Plis inverss.
63
Plier derrire.
112
64
Replis.
65
Dgager l'paisseur.
66
Insrer les deux volets entre
les paisseurs derrire.
1
2
67
1 Replis pour les pattes arrire.
2 Plis inverss au tiers de l'angle
pour les pattes avants.
68
1 Plis inverss pour les pattes
arrire.
avant.
1
2
69
Plier le bout de la queue.
Retourner le modle.
70
Plier, dplier.
Cette marque de pli sera un
guide pour la prochaine tape.
71
Plier en valle.
Utiliser la marque du pli
faite en 70.
72
Plier en valle.
Attention le pli valle est
dcal de l'axe de symtrie.
73
Dplier.
74
Enfoncement ferm.
75
Pli valle.
Retourner le modle.
113
64
Replis.
65
Dgager l'paisseur.
66
Insrer les deux volets entre
les paisseurs derrire.
1
2
67
1 Replis pour les pattes arrire.
2 Plis inverss au tiers de l'angle
pour les pattes avants.
68
arrire.
avant.
1
2
69
Plier le bout de la queue.
Retourner le modle.
70
Plier, dplier.
Cette marque de pli sera un
guide pour la prochaine tape.
71
Plier en valle.
Utiliser la marque du pli
faite en 70.
72
Plier en valle.
Attention le pli valle est
dcal de l'axe de symtrie.
73
Dplier.
74
Enfoncement ferm.
75
Pli valle.
Retourner le modle.
113
76
Faire passer la partie fonce
dessus.
77
Pli montagne pour fermer le
modle.
Rotation du modle.
78
Plier en valle.
Utiliser le bas du ventre comme guide.
79
80
81
la patte avant.
2 Pli montagne pour la queue.
Rpter derrire.
82
1 Pli invers pour la patte avant.
2 Pli montagne pour la queue.
Rpter derrire.
83
1 Repli pour la gueule.
2 Tirer sur la patte arrire pour lui
faire gagner de la longueur.
Rpter derrire.
84
Rpter derrire.
2 Plier derrire sur le rabat.
85
Rpter derrire.
2 Insrer le rabat dans la poche
afin de cacher le blanc qui
apparat sur le dos
86
1 Courber la queue.
Rpter derrire.
Modelage final.
87
GUEPARD TERMINE.
114
1
2
1
2
1
2
1
2
2
1
1
2
1
2
LION
1
2
3
Pli valle.
4
5
Rpter droite.
6
Plier, dplier.
Retourner le modle.
7
Plier comme pour une
base de la bombe eau.
8
Rsultat du pli 7.
Retourner le modle.
9
Pli aplati.
10
11
Plier un volet vers
la gauche.
Format : 27 cm
Papier : 80 g
115
LION
1
2
3
Pli valle.
4
5
Rpter droite.
6
Plier, dplier.
Retourner le modle.
7
Plier comme pour une
base de la bombe eau.
8
Rsultat du pli 7.
Retourner le modle.
9
Pli aplati.
10
11
Plier un volet vers
la gauche.
Format : 27 cm
Papier : 80 g
115
12
Rpter les oprations
de 9 11 sur l'autre ct.
13
Dplier totalement le
modle.
14
Plis valles.
15
Pli valle.
16
Reformer les plis.
17
Pli aplati.
18
Retourner le modle.
19
Pli aplati.
20
Retourner le modle.
21
Plier, dplier.
22
Pli aplati.
23
Plier, dplier.
24
Pli ptale.
25
Plier un volet la gauche.
116
26
27
Plier, dplier.
28
Plier en valle.
29
Plier en valle.
30
Retourner le modle.
31
Pli aplati.
32
Pli ptale.
33
Plier, dplier.
A B
X
34
Plier B sur A tout en
descendant la pointe X.
X
35
36
Pli valle.
37
Plier, dplier en bute.
Attention le point indique
une zone sensible pouvant
se dchirer.
38
Repli pour les pattes arrires.
Attention la zone sensible.
117
26
27
Plier, dplier.
28
Plier en valle.
29
Plier en valle.
30
Retourner le modle.
31
Pli aplati.
32
Pli ptale.
33
Plier, dplier.
A B
X
34
Plier B sur A tout en
descendant la pointe X.
X
35
36
Pli valle.
37
Plier, dplier en bute.
Attention le point indique
une zone sensible pouvant
se dchirer.
38
Repli pour les pattes arrires.
Attention la zone sensible.
117
39
Elargir un peu les cuisses en
faisant rouler la premire
paisseur.
40
Plier lgrement la pointe
vers le haut.
Retourner le modle.
41
Plis valles.
42
Plier, dplier.
Il n'existe pas rellement
de repre de pli.
Retourner le modle.
43
Enfoncement ferm sur
le coin.
44
Reformer le haut du modle
comme l'tape 40.
A devient une poche.
A
45
Librer et retourner le papier
sur le triangle suprieur.
Pour cela, dplier
partiellement le haut du
pliage.
46
Plier en valle, utiliser le
guide indiqu en pointills.
47
Plier lgrement, dplier.
48
Plier derrire.
Retourner le modle.
49
118
50
51
Ajuster la crinire en faisant glisser
le papier jusqu' la bute.
52
Plis montagnes pour les
pattes avant.
Ces plis sont symtriques.
53
Enfoncements tirs.
54
Retourner le modle.
55
Plis pivots.
58
Plier, dplier la languette B.
Dplier a.
A B
a
b
A B
a
b
59
Insrer la languette a dans la poche b.
Insrer la languette B dans la poche A.
1
2
60
1 Remonter la crinire.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
56
Dgager les oreilles en
utilisant les paisseurs caches.
57
Retourner le modle.
119
50
51
Ajuster la crinire en faisant glisser
le papier jusqu' la bute.
52
Plis montagnes pour les
pattes avant.
Ces plis sont symtriques.
53
Enfoncements tirs.
54
Retourner le modle.
55
Plis pivots.
58
Plier, dplier la languette B.
Dplier a.
A B
a
b
A B
a
b
59
Insrer la languette a dans la poche b.
Insrer la languette B dans la poche A.
1
2
60
1 Remonter la crinire.
Rpter derrire.
Rotation du modle.
56
Dgager les oreilles en
utilisant les paisseurs caches.
57
Retourner le modle.
119
62
1 Pli invers pour la patte avant.
Rpter derrire.
61
1 Pli montagne pour la crinire.
2 Double oreilles de lapin pour la patte arrire.
Rpter derrire.
63
2 Repli pour la patte arrire.
Rpter derrire.
2
3
1
1
3
2
2 1
64
1 Librer les paisseurs pour la patte arrire.
2 Courber la queue.
Rpter derrire.
3 Plier la pointe vers le bas afin de pouvoir
terminer la tte.
1
2
3
65
Replier la crinire.
Rpter derrire.
66
Pli pivot pour mincir le museau.
66'
Pli pivot vue de l'intrieur.
Rpter derrire.
a a
66'
67
1 Former le museau.
Rpter derrire.
2 Former le haut du crne.
1
2
68
1 Pli montagne pour la crinires
Rpter derrire.
2 Former la truffe.
1
2
1
2
69
1 Pli montagne pour la crinire.
2 Former le museau et l'oeil .
Rpter derrire.
70
Par un repli positionner la
mchoire.
120
71
Pli invers pour la patte avant et arrire.
Rpter derrire.
72
Modelage final.
73
LION TERMINE.
121
71
Pli invers pour la patte avant et arrire.
Rpter derrire.
72
Modelage final.
73
LION TERMINE.
121
LIONNE
Format : 27 cm
Papier : 80 g
1
Plier le lion jusqu'a l'tape 40 puis reprendre ici.
3
Pli pivot.
4
2 Pli montagne.
1
2
2
Pli valle.
5
Basculer la pointe vers la
gauche.
6
Rpter les tapes 3
et 4 droite.
7
Pli aplati.
8
Attention la pointe A dpasse le coin B.
A
B
122
9
Pli valle.
10
Dplier.
11
Rpter les oprations
de 8 10 dans l'autre sens.
12
Pli aplati. Utiliser les
13
Plier la pointe vers la
gauche. Utiliser les
14
Dgager l'paisseur.
plis existantes.
15
Plier, dplier.
16
Pli aplati.
17
Plis inverss.
18
Trois plis rouls.
19
Insrer les deux rabats
dans les poches.
20
Elargir la zone fonce.
123
9
Pli valle.
10
Dplier.
11
Rpter les oprations
de 8 10 dans l'autre sens.
12
Pli aplati. Utiliser les
13
gauche. Utiliser les
14
Dgager l'paisseur.
plis existantes.
15
Plier, dplier.
16
Pli aplati.
17
Plis inverss.
18
Trois plis rouls.
19
Insrer les deux rabats
dans les poches.
20
Elargir la zone fonce.
123
21
Retourner le modle.
22
Plis valles.
23
Pli valle.
24
Rotation du modle.
1
2
25
1 Plier, dplier en montagne.
Rpter derrire l'tape 2.
1
2
26
1 Enfoncement ferm.
1
2
3
27
1 Insrer la languette dans la poche.
Rpter derrire l'tape 3.
28
1 Pli invers intrieur pour la patte avant.
2 Double oreilles de lapin pour la patte arrire.
3 Ouvrir l'oreille.
Rpter derrire.
1
2
3
1 2
3
29
1 Pli invers intrieur pour la patte avant.
2 Pli invers intrieur pour la patte arrire.
Rpter derrire.
3 Repli pour la position de la mchoire.
1
2
3
30
3 Former le museau.
Rpter derrire.
31
1 Librer les paisseurs pour la patte avant.
2 Librer les paisseurs pour la patte arrire.
3 Modeler la truffe.
4 Amincir le cou.
5 Courber la queue.
Rpter derrire.
Modelage final.
1
2
3
4
5
32
LIONNE TERMINEE.
124
Format : 21 cm
Modle termin : 4 cm
Papier : 80 g
LIONCEAU
1
diagonales.
2
3
en haut.
4
5
Plier, dplier.
Retourner le modle.
6
Pli valle.
7
8
Pli valle.
9
Dplier.
10
125
Format : 21 cm
Modle termin : 4 cm
Papier : 80 g
LIONCEAU
1
diagonales.
2
3
en haut.
4
5
Plier, dplier.
Retourner le modle.
6
Pli valle.
7
8
Pli valle.
9
Dplier.
10
125
14
Plier, dplier.
18
11
Pli aplati.
plis existantes.
12
13
Librer l'paisseur.
plis existantes.
15
Pli aplati.
16
Retourner le modle.
17
Plis valles.
Attention les points vous
indiquent la position des plis
valles par rapport au pli aplati.
19
Retourner le modle.
20
21
Retourner le modle.
22
Plis montagnes.
126
34
24
25
Pli aplati.
23
26
Pli pivot.
27
Repli.
28
25 27 de l'autre ct.
29
Pli valle.
30
Pli montagne.
31
Fermer le modle.
Rotation du modle.
32
Repli.
Rpter derrire.
33
Rpter derrire.
35
Pli invers intrieur perpendiculaire.
36
Repli.
Rpter derrire.
127
34
24
25
Pli aplati.
23
26
Pli pivot.
27
Repli.
28
25 27 de l'autre ct.
29
Pli valle.
30
Pli montagne.
31
Fermer le modle.
Rotation du modle.
32
Repli.
Rpter derrire.
33
Rpter derrire.
35
Pli invers intrieur perpendiculaire.
36
Repli.
Rpter derrire.
127
37
1 Pli montagne.
2 Pli pivot.
Rpter derrire.
1
2
1
2
38
1 Arrondir l'oreille.
Rpter derrire.
2
1
39
1 Passer la zone fonce par
dessus la rduction de la queue.
Rpter derrire.
1
2
3
39
Rpter derrire.
40
1 Arrondir la patte avant.
2 Pli montagne pour le ventre.
Rpter derrire.
3 Courber la queue.
3
1
2
41
Repli pour la tte.
Rpter derrire.
42
Pli montagne pour la gueule.
Former l'oeil.
Rpter derrire.
42
Modelage final.
43
LIONCEAU TERMINE
128
CROCODILEE
Format : 30 cm
Papier : 80 g
5
4
Plier, dplier.
Rpter derrire.
1
Plier, dplier.
Retourner le modle.
2
Plier, dplier.
3
6
7
8
la gauche.
9
sur le coin droite.
10
Remonter la pointe.
129
CROCODILEE
Format : 30 cm
Papier : 80 g
5
4
Plier, dplier.
Rpter derrire.
1
Plier, dplier.
Retourner le modle.
2
Plier, dplier.
3
6
7
8
la gauche.
9
sur le coin droite.
10
Remonter la pointe.
129
11
12
Plier en valle jusqu'au
blocage.
13
Plis montagnes.
14
Plier, dplier.
15
Affiner les pointes en
suivant ce schma de plis.
16
Retourner le modle.
17
Plis montagnes.
18
Plier, dplier.
19
20
le haut.
21
Plier, dplier la
pointe.
22
Plier en valle utiliser la
marque du pli faite en 21
comme repre.
23
24
23 de l'autre ct.
Retourner le modle.
25
en valle.
26
Reformer les plis
comme en 25.
130
27
Plis inverss intrieurs,
utiliser les marques de plis
existantes.
28
Plis montagnes.
29
Plis montagnes dans la continuit
du pli marqu en 28.
30
31
Retourner le modle.
32
Plier, dplier.
33
Enfoncement ferm sur les
deux coins.
Retourner le modle.
34
Plier les pattes en
valle.
35
Plier derrire.
36
Tirer les pattes vers le bas.
37
Retourner le modle.
38
2 Plis montagnes
pour la queue.
131
1
2
27
Plis inverss intrieurs,
utiliser les marques de plis
existantes.
28
Plis montagnes.
29
Plis montagnes dans la continuit
du pli marqu en 28.
30
31
Retourner le modle.
32
Plier, dplier.
33
Enfoncement ferm sur les
deux coins.
Retourner le modle.
34
Plier les pattes en
valle.
35
Plier derrire.
36
Tirer les pattes vers le bas.
37
Retourner le modle.
38
2 Plis montagnes
pour la queue.
131
1
2
39
1 Plier la premire paisseur
derrire pour le cou.
2 Plis inverss intrieurs pour les
pattes arrire.
40
1 Pli montagne pour la gueule.
2 Ouvrir l'extrmit des pattes.
41
1 Pli invers intrieur pour la gueule.
2 Plier l'articulation des pattes.
42
Modelage final.
43
CROCODILE TERMINE.
132
1
2
1
2
1
2
RHINOCEROS
Format : 30 cm
Modle termin : 7 cm
Papier : 80 g
1
diagonales.
2
Retourner le modle.
4
Plier, dplier.
3
Plier, dplier trois coins en
valle et un en montagne.
Retourner le modle.
5
Plier, dplier dans l'autre sens.
6
Plier, dplier.
Retourner le modle.
7
Plier les bissectrices des
angles a et c.
c
d
o
a
b
8
Dplier.
a
o
c
d b
c
d
o
a
b
9
Plier, dplier la bissectrice de
o en superposant ob sur oa.
133
RHINOCEROS
Format : 30 cm
Modle termin : 7 cm
Papier : 80 g
1
diagonales.
2
Retourner le modle.
4
Plier, dplier.
3
Plier, dplier trois coins en
valle et un en montagne.
Retourner le modle.
5
Plier, dplier dans l'autre sens.
6
Plier, dplier.
Retourner le modle.
7
Plier les bissectrices des
angles a et c.
c
d
o
a
b
8
Dplier.
a
o
c
d b
c
d
o
a
b
9
Plier, dplier la bissectrice de
o en superposant ob sur oa.
133
10
Plier, dplier l'autre bissectrice de
o en superposant od sur oc.
c
d
o
a
b
11
Pli oreille de lapin, utiliser les
marques de plis faites en 9 et 10.
12
Pli pivot, utiliser la marque
du pli faite en 7.
13
14
Pli pivot sur la partie
gauche, utiliser la marque
du pli faite en 7.
15
Plis valles sur les deux
petits triangles.
16
Pli aplati.
17
18
Plis valles.
19
Plis oreilles de lapin.
20
Retourner le modle.
21
Plis oreilles de lapin.
134
22
caches.
23
Plier les volets en
valle.
24
Plier la pointe vers le haut
et dgager la pointe qui ce
trouve derrire.
25
Plier le
triangle vers le haut.
26
Plier, dplier les
bissectrices.
27
Pli valle.
faites en 26 comme guide.
28
Plis pivots.
29
Retourner le
modle.
30
Pli valle.
32
Pli aplati.
33
Basculer le carr
derrire.
31
Pli aplati.
34
Plier, dplier.
35
Enfoncement ouvert.
Retourner le modle.
135
22
caches.
23
Plier les volets en
valle.
24
Plier la pointe vers le haut
et dgager la pointe qui ce
trouve derrire.
25
Plier le
triangle vers le haut.
26
Plier, dplier les
bissectrices.
27
Pli valle.
faites en 26 comme guide.
28
Plis pivots.
29
Retourner le
modle.
30
Pli valle.
32
Pli aplati.
33
Basculer le carr
derrire.
31
Pli aplati.
34
Plier, dplier.
35
Enfoncement ouvert.
Retourner le modle.
135
36
Plier un volet vers la
gauche.
37
Plier la pointe vers le
haut.
38
Plier le volet vers la droite.
39
Rpter les oprations 36 37
et 38 sur la partie gauche.
40
Pli ptale.
41
Plier en valle en utilisant le
bord du volet comme un guide.
Retourner le modle.
A
A
42
Plier en valle au 3/4 de
A, tout en remontant la
partie derrire.
43
Dplier.
44
Plier derrire.
45
Reformer le repli.
46
Petits plis montagnes.
Retourner le modle.
47
Passer les volets dessus.
48
Plis ptales.
existantes pour construire le pli
valle.
49
Plis ptales.
50
Plis pivots.
136
51
Retourner le modle.
52
Fermer le modle.
Rotation du modle.
53
1 Pli valle pour l'oreille.
2 Pli montagne pour les pattes.
Rpter derrire.
3 Pli invers intrieur pour la queue.
54
Pli oreille de lapin pour l'oreille.
Affiner la queue.
Rpter derrire.
55
Repli pour le cou.
56
57
Plier, dplier.
58
Superposer les deux points
comme indiqu.
59
60
Repli.
Attention le pli montagne et le pli valle ne
sont pas des perpendiculaires.
61
1 Dplier la corne.
Rpter derrire.
1
2
3
1
2
137
51
Retourner le modle.
52
Fermer le modle.
Rotation du modle.
53
1 Pli valle pour l'oreille.
2 Pli montagne pour les pattes.
Rpter derrire.
3 Pli invers intrieur pour la queue.
54
Pli oreille de lapin pour l'oreille.
Affiner la queue.
Rpter derrire.
55
Repli pour le cou.
56
57
Plier, dplier.
58
Superposer les deux points
comme indiqu.
59
60
Repli.
Attention le pli montagne et le pli valle ne
sont pas des perpendiculaires.
61
1 Dplier la corne.
Rpter derrire.
1
2
3
1
2
137
62
Double oreille de lapin.
Utiliser les marques de plis
existantes.
63
1 Modelage de la tte
2 Ouvrir l'oreille.
Rpter derrire.
64
Petit repli pour simuler l'oeil.
Rpter derrire.
65
Modelage des pattes et du dos.
Rpter derrire.
66
1 Repli pour la cuisse.
Rpter derrire.
2 Courber la queue.
Modelage final.
67
RHINOCEROS TERMINE.
1
2
138
1
2
HIPPOPOTAME
Format : 35 cm
Papier : 80 g
1
Retourner le modle.
2
3
Retourner le modle.
4
Plier l'intersection des plis.
5
Rpter dans l'autre sens.
6
7
Plier, dplier.
Retourner le modle.
8
Retourner le modle.
9
prliminaire.
139
HIPPOPOTAME
Format : 35 cm
Papier : 80 g
1
Retourner le modle.
2
3
Retourner le modle.
4
Plier l'intersection des plis.
5
Rpter dans l'autre sens.
6
7
Plier, dplier.
Retourner le modle.
8
Retourner le modle.
9
prliminaire.
139
10
Plier le coin vers le bas.
11
12
Retourner le modle.
13
prliminaire.
1
2
14
1 Dplier le coin vers le bas.
2 Plier les deux bissectrices.
1
2
15
1 Plier en valle.
2 Plis inverss intrieurs.
16
1 Plis inverss intrieurs.
2 Plier, dplier.
1
2
1
2
17
1 Pli valle.
2 former la queue.
18
Pli tir.
19
Pli tir.
20
Rpter les oprations 17, 18
et 19 sur l'autre pointe.
140
24
Descendre la pointe et
former les plis de la base
prliminaire sur le carr.
21
Vue en coupe.
Deux plis inverss.
22
Pli valle.
23
Plis pivots.
25
26
Deux plis inverss intrieurs.
27
Plier un volet vers
la gauche.
28
Pli ptale.
29
Changer la couleur.
30
Basculer deux volets
vers la droite.
31
28 30 sur le ct gauche.
32
33
Basculer tout le losange et
toutes ses paisseurs derrire.
34
Pli valle.
141
24
Descendre la pointe et
former les plis de la base
prliminaire sur le carr.
21
Vue en coupe.
Deux plis inverss.
22
Pli valle.
23
Plis pivots.
25
26
Deux plis inverss intrieurs.
27
Plier un volet vers
la gauche.
28
Pli ptale.
29
Changer la couleur.
30
Basculer deux volets
vers la droite.
31
28 30 sur le ct gauche.
32
33
Basculer tout le losange et
toutes ses paisseurs derrire.
34
Pli valle.
141
35
Mincir la pointe.
36
gauche.
37
34 36 sur la droite.
39
travail.
38
Plis valles.
Retourner le modle.
43
Retourner le modle.
44
Insrer sous les paisseurs.
45
Retourner le modle.
40
Deux replis.
41
Plier lgrement.
42
Ecarter les deux paisseurs.
142
46
Plier la pointe l'intrieur.
47
Ramener la pointe vers
le bas.
48
Ecarter les deux
paisseurs caches.
52
Fermer le modle.
Rotation du modle.
1
2
53
1 Pli inverser pour les pattes avant.
2 Repli environ 1/3 de la longueur du corps.
Rpter derrire.
54
1 Pli montagne pour la tte.
2 Repli pour les pattes avant.
3 Pli montagne pour le corps et les pattes arrire.
Rpter derrire.
1
2
3
49
Plis pivots.
50
Plier derrire.
51
Former les plis pour
la tte.
143
46
Plier la pointe l'intrieur.
47
Ramener la pointe vers
le bas.
48
Ecarter les deux
paisseurs caches.
52
Fermer le modle.
Rotation du modle.
1
2
53
1 Pli inverser pour les pattes avant.
2 Repli environ 1/3 de la longueur du corps.
Rpter derrire.
54
2 Repli pour les pattes avant.
3 Pli montagne pour le corps et les pattes arrire.
Rpter derrire.
1
2
3
49
Plis pivots.
50
Plier derrire.
51
Former les plis pour
la tte.
143
1
2
3
4
5
55
1 Ouvrir l'oreille.
2 Former la mchoire infrieure.
3 Amincir la patte avant.
4 Deux replis pour la patte arrire.
Rpter derrire.
56
Pli invers pour la queue.
Modelage final.
57
HIPPOPOTAME TERMINE.
144
Format : 42 cm
Papier : 80 g
1
Plier, dplier la diagonale.
Retourner le modle.
3
Plier, dplier.
2
4
Plier, dplier.
5
Plier, dplier.
6
Plier en valle.
7
Plier les deux petits
coins en valle.
8
Remonter le grand
triangle.
9
Retourner le modle.
ELEPHANT T
145
Format : 42 cm
Papier : 80 g
1
Retourner le modle.
3
Plier, dplier.
2
4
Plier, dplier.
5
Plier, dplier.
6
Plier en valle.
7
Plier les deux petits
coins en valle.
8
Remonter le grand
triangle.
9
Retourner le modle.
ELEPHANT T
145
10
11
Plier , dplier.
12
Pli pivot.
13
Plier, dplier.
20
Retourner le modle.
22
Dplier.
23
Plier, dplier.
24
14
Dgager et remonter
l'paisseur cache.
15
Pli valle.
16
Pli aplati.
17
Rpter les
oprations de 12 16
18
Plis pivots.
19
Plis pivots.
21
Plier une
perpendiculaire.
146
25
Plier, dplier.
26
Pli valle.
27
Plier, dplier.
28
Pli invers, bien marquer
ce pli.
29
Dplier la pointe jusqu'a
l'tape 13.
30
Reformer les plis en
rpartissant les paisseurs
de chaque ct.
31
Pli aplati.
32
Pli valle.
33
Plier, dplier.
34
Dgager les deux premires
paisseurs tout en pliant le
triangle vers le bas.
36
Vue en coupe.
Enfoncement ouvert du
triangle.
37
Vue en coupe.
triangle
38
Faire passer le triangle blanc
sous la zone fonce.
35
Comme cela.
147
25
Plier, dplier.
26
Pli valle.
27
Plier, dplier.
28
Pli invers, bien marquer
ce pli.
29
Dplier la pointe jusqu'a
l'tape 13.
30
Reformer les plis en
rpartissant les paisseurs
de chaque ct.
31
Pli aplati.
32
Pli valle.
33
Plier, dplier.
34
Dgager les deux premires
paisseurs tout en pliant le
triangle vers le bas.
36
Vue en coupe.
triangle.
37
Vue en coupe.
triangle
38
Faire passer le triangle blanc
sous la zone fonce.
35
Comme cela.
147
39
Retourner le modle.
40
Ecarter lgrement les deux
volets.
41
Plier le triangle blanc vers
le bas.
42
Retourner le modle.
43
Plier les deux volets vers la
gauche.
44
45
Dplier.
Le cercle indique un
pli aplati sur la patte
qui se forme quand
on plie la bissectrice.
46
Plier, dplier.
47
48
Plier derrire.
49
Plier tous les volets vers la
droite.
148
50
sur la partie gauche.
51
Plier les deux premiers volets
vers la gauche.
52
Enfoncement fermer sur les
53
Le point A correspond au pli de
l'tape 37.
A
54
Librer la premire paisseur.
55
Pli aplati.
56
Plier derrire, attention il
ne faut pas insrer le feuillet
entre deux paisseurs.
58
Rpter les tapes
de 54 56.
59
Retourner le modle.
57
Plier la pointe
vers la droite.
149
50
sur la partie gauche.
51
Plier les deux premiers volets
vers la gauche.
52
Enfoncement fermer sur les
53
Le point A correspond au pli de
l'tape 37.
A
54
Librer la premire paisseur.
55
Pli aplati.
56
Plier derrire, attention il
ne faut pas insrer le feuillet
entre deux paisseurs.
58
Rpter les tapes
de 54 56.
59
Retourner le modle.
57
Plier la pointe
vers la droite.
149
60
Plier les deux triangles vers le bas.
Pli valle pour la queue.
61
1 Plier les deux triangles dans les poches.
2 Pli valle un peu plus bas que les deux
angles indiqus en pointills.
62
1 Deux plis valles pour les dfenses.
2 Plis pivots pour la queue.
64
Pli valle.
65
Rotation du modle.
66
Pli invers pour la dfense.
Rpter derrire.
67
1 Pli invers pour la dfense.
Rpter derrire.
68
Rpter derrire.
69
Rpter derrire.
2 Dplier la queue.
70
Tirer la queue vers le bas et
regarder le modle sur l'arrire.
63
Librer l'paisseur gauche
et droite.
1
2
1
2
1
2
150
2
1
1
2
72
Pour un meilleur blocage, insrer la partie A entre
l'paisseur symbolise par les pointills et la
premire paisseur.
Rpter derrire.
71
Plier la cl de blocage et reformer les
plis de l'arrire train de l'lphant.
73
1 Pli invers pour la joue.
2 Modelage de la patte arrire.
Rpter derrire.
74
1 Enfoncement pour la trompe.
2 Plier derrire.
3 Arrondir le ventre.
4 Pli montagne pour la patte arrire.
Rpter derrire.
75
1 Courber la trompe.
Rpter derrire.
4 Courber la queue.
5 Arrondir le crne.
Modelage final.
76
ELEPHANT TERMINE.
1
2
3
4
1
2
3
4
5
A
1
2
1
2
151
72
Pour un meilleur blocage, insrer la partie A entre
l'paisseur symbolise par les pointills et la
premire paisseur.
Rpter derrire.
71
Plier la cl de blocage et reformer les
plis de l'arrire train de l'lphant.
73
1 Pli invers pour la joue.
2 Modelage de la patte arrire.
Rpter derrire.
74
1 Enfoncement pour la trompe.
2 Plier derrire.
3 Arrondir le ventre.
4 Pli montagne pour la patte arrire.
Rpter derrire.
75
1 Courber la trompe.
Rpter derrire.
4 Courber la queue.
5 Arrondir le crne.
Modelage final.
76
ELEPHANT TERMINE.
1
2
3
4
1
2
3
4
5
A
1
2
1
2
151
152
1
mtre
2
mtres
3
mtres
4
mtres
5
mtres
6
mtres
1
mtre
2
mtres
3
mtres
4
mtres
5
mtres
6
mtres
1
mtre
2
mtres
3
mtres
4
mtres
5
mtres
6
mtres
TABLE DES PROPORTIONS
Voici un tableau qui respecte les tailles relles des diffrents animaux du Safari.

QUELQUES CONSEILS
LES DIAGRAMMES :
La conception dun pliage et sa transcription sous forme de diagrammes sont deux choses totalement
diffrentes. Le plieur qui invente un nouveau modle, na pour ainsi dire, quun seul but : le rsultat. Il
plie souvent dans lespace en utilisant toutes les astuces que lui permettent le papier et son esprit. Pour la
partie diagramme, il est confront de nombreux problmes : la transcription dun travail en trois
dimensions devient un dessin en deux dimensions. Il faut expliquer les plis invisibles, les plis cachs
lintrieur et bien dautres. Parfois, malgr tous ces efforts, la transcription en souffre et la lecture pose
parfois des difficults. Le meilleur conseil que je puisse vous donner, si vous restez bloqu sur un
diagramme, est soit de laisser le pliage de ct en ltat pendant quelques temps, puis tte repose, au
calme, le poursuivre en essayant de comprendre quel sera le rsultat du pli qui pose problme ainsi que
ce qui limplique sur la continuit du pliage. Si, malgr tout la situation refuse de se dbloquer occultez
la partie diagramme en fermant le livre et cherchez une autre solution au problme qui vous permet la
poursuite du modle.
LE PLIAGE :
Un pliage est en de nombreux points trs ressemblant une tude de partition de musique. Il serait
impensable de jouer en solo, devant une assemble avertie un concerto pour violon sans jamais avoir
tudi la partition. Un pliage rpond aux mmes attentes. Il faut ltudier, le comprendre avant de le plier
dans un papier haut de gamme. Le kraft demballage est un papier peu cher, disponible dans de grandes
dimensions. Il est parfait pour ltude dun nouveau modle qui sera pli et dpli autant de fois que cela
s'avrera ncessaire.
Jutilise pour ma part, un papier simili Japon blanc disponible chez ROUGIER & PLE. Il est trs
rsistant, supporte pliage et dpliage, travail avec des sur-paisseurs, peinture et mouillage. Cest selon
moi, le papier idal pour un premier contact avec un pliage.
MODELAGE FINAL :
Cette partie est mes yeux la plus importante. Je passe, pour lexemple, autant de temps pour le pliage
de mon lphant que pour son modelage. Un modle cest 50% de mathmatiques et 50% dartistique. La
premire moiti cest juste lesquisse, le squelette, la partie morte de lanimal. La seconde partie cest la
couleur, la chair, le coeur de lanimal. Il faut regarder plus loin que le diagramme, lire et se documenter,
comprendre lanimal. Michael Lafosse, grand plieur amricain spcialiste du pliage hyper-raliste ma
dit un jour : on est ce que lon plie. Alors il faut tre lger pour la gazelle, sage pour llphant,
puissant pour le rhinocros, fourbe pour la hyne, royal pour le lion ...
Cette sensibilit, personne ne peut vous lapprendre. A vous de la trouver en vous.
153
QUELQUES CONSEILS
LES DIAGRAMMES :
La conception dun pliage et sa transcription sous forme de diagrammes sont deux choses totalement
diffrentes. Le plieur qui invente un nouveau modle, na pour ainsi dire, quun seul but : le rsultat. Il
plie souvent dans lespace en utilisant toutes les astuces que lui permettent le papier et son esprit. Pour la
partie diagramme, il est confront de nombreux problmes : la transcription dun travail en trois
dimensions devient un dessin en deux dimensions. Il faut expliquer les plis invisibles, les plis cachs
lintrieur et bien dautres. Parfois, malgr tous ces efforts, la transcription en souffre et la lecture pose
parfois des difficults. Le meilleur conseil que je puisse vous donner, si vous restez bloqu sur un
diagramme, est soit de laisser le pliage de ct en ltat pendant quelques temps, puis tte repose, au
calme, le poursuivre en essayant de comprendre quel sera le rsultat du pli qui pose problme ainsi que
ce qui limplique sur la continuit du pliage. Si, malgr tout la situation refuse de se dbloquer occultez
la partie diagramme en fermant le livre et cherchez une autre solution au problme qui vous permet la
poursuite du modle.
LE PLIAGE :
Un pliage est en de nombreux points trs ressemblant une tude de partition de musique. Il serait
impensable de jouer en solo, devant une assemble avertie un concerto pour violon sans jamais avoir
tudi la partition. Un pliage rpond aux mmes attentes. Il faut ltudier, le comprendre avant de le plier
dans un papier haut de gamme. Le kraft demballage est un papier peu cher, disponible dans de grandes
dimensions. Il est parfait pour ltude dun nouveau modle qui sera pli et dpli autant de fois que cela
s'avrera ncessaire.
Jutilise pour ma part, un papier simili Japon blanc disponible chez ROUGIER & PLE. Il est trs
rsistant, supporte pliage et dpliage, travail avec des sur-paisseurs, peinture et mouillage. Cest selon
moi, le papier idal pour un premier contact avec un pliage.
MODELAGE FINAL :
Cette partie est mes yeux la plus importante. Je passe, pour lexemple, autant de temps pour le pliage
de mon lphant que pour son modelage. Un modle cest 50% de mathmatiques et 50% dartistique. La
premire moiti cest juste lesquisse, le squelette, la partie morte de lanimal. La seconde partie cest la
couleur, la chair, le coeur de lanimal. Il faut regarder plus loin que le diagramme, lire et se documenter,
comprendre lanimal. Michael Lafosse, grand plieur amricain spcialiste du pliage hyper-raliste ma
dit un jour : on est ce que lon plie. Alors il faut tre lger pour la gazelle, sage pour llphant,
puissant pour le rhinocros, fourbe pour la hyne, royal pour le lion ...
Cette sensibilit, personne ne peut vous lapprendre. A vous de la trouver en vous.
153
LE PAPIER :
Trouver un beau papier pour un modle est bien souvent un choix cornlien. Il y a la couleur, la
texture, les dimensions, lpaisseur, sa capacit supporter les plis sans se dchirer...
Parfois cest le coup de foudre. On trouve un papier en farfouillant et on imagine le modle qui
sommeille dedans. Mais le plus souvent cest le vrai casse-tte. Pour vous viter cela, voici une
slection de papier test pour la ralisation des pliages du Safari.
Mi-teinte de Canson : Dimension : 75 x 110 cm Grammage : 160 g
Technique : Wet folding
Modles : Lion, lionne, lionceau, buffle, gnou, vautour, singe, troncs.
Tiziano de Fabriano : Dimension : 70 x 100 cm Grammage : 160 g
Modles : Gazelle, oryx, gnruk, girafe.
Peau dlphant : Dimension : 70 x 100 cm Grammage : 110 g
Modles : Rhinocros, hippopotame, lphant, tortue, calao.
Ingres Karine : Dimension : 70 x 100 cm Grammage : 130 g
Technique : Wet folding ou sec
Modles : Hyne, zbre, lycaon, gupard, martin-pcheur.
Ingres Vidalon : Dimension : 50 x 65 cm Grammage : 100 g
Modles : Herbe, gerboise, suricate.
Simili Japon blanc : Dimension : 65 x 92 cm Grammage : 45 g
Technique : A sec, peint la main avant pliage.
Modles : Flamant , marabout, autruche, feuilles.
Kraft : Dimension : 70 x 102 cm Grammage : 90 g
Technique : A sec
Modles : Phacochre, feuillage.
Chromolux Lzard : Dimension : 70 x 100 cm Grammage : 100 g
Technique : Contre-coll avec une feuille de kraft 90 g
Modles : Crocodile.
Chromolux Cuir : Dimension : 70 x 100 cm Grammage : 100 g
Technique : Contre-coll avec une feuille de kraft 90 g
Modles : Gorille.
154
LE WET FOLDING
C'est en lisant le merveilleux livre de David BRILL, BRILLANT ORIGAMI que j'ai compris le principe
du Wet folding ou pliage mouill. Cette technique invente par le matre Akira YOSHIZAWA tait reste
presque secrte avant cette publication. Ma mthode diffre lgrement de celle de David, mes pliages
comportent souvent plus de sur-paisseurs que les siens. Voici ma recette:
MATERIEL: 1 pulvrisateur; 1 grande ponge; 1 rgle; 1 cutter; un sche cheveux.
PREPARATION DU PLAN DE TRAVAIL
Couper votre carr, poser le sur un plan de travail propre et lisse (pas de toile cire ou de nappe).Sa
superficie doit tre suprieure celle du carr, la feuille doit tre toujours plat pendant le mouillage.
LE MOUILLAGE
Avec le vaporisateur rempli d'eau trs chaude, asperger la feuille sur toute sa surface. Attention il ne faut
pas la dtremper! Le carr doit garder toute sa rigidit (c'est juste une question de dosage). Si votre
feuille se transforme en serpillire, recommencer en ayant la main moins lourde.
Tout de suite aprs, passer l'ponge humide (elle ne doit pas tre trempe). Maroufler la feuille sur toute
sa surface en ayant un geste rgulier et lger, sans oublier les cts et les coins du carr. Le rsultat doit
tre uniforme et le papier non gondol. Une fois cette opration termine retourner le carr avec un geste
trs ample pour viter de le cogner ou de le dformer. Recommencer le mouillage sur le verso. Le fin du
fin, est de mouiller un peu plus la face du carr qui se trouvera l'intrieur du pliage et qui au fur et
mesure de son laboration, deviendra inaccessible pour un ventuel remouillage.
DEFORMATION DU CARRE
Pendant le mouillage les fibres du papier absorbant l'eau, votre carr se dforme dans le sens de son
encollage, il grandi et devient un rectangle. Pour corriger cela, mesurer votre carr une nouvelle fois et
dcouper avec un cutter la bande de papier qui est en trop.
PLIAGE
Travailler en Wet folding implique une connaissance sans faille du modle que l'on souhaite raliser. Le
ttonnement, les hsitations, et les erreurs ne pardonnent pas. Il faut au contraire plier assez rapidement en
une seule fois avant que le papier ne sche. Eviter le remouillage mal dos, il provoquerait dchirures ou
gondolement sur le modle.
Il est inutile de bien marquer les plis comme pour un pliage sec. Donner le maximum de rondeur vos
plis pour obtenir un rsultat plus vrai, plus juste dans le volume final de votre modle.
LE SECHAGE
La dernire tape du pliage est trs certainement la plus dlicate. Procder par zone et ne scher jamais
l'intgralit du modle en une seule fois. Commencer par la tte qui une fois modele, est sche. Puis
passer au corps et terminer par les pattes. Le plus difficile c'est d'quilibrer le pliage en prenant bien soin
par exemple, que toutes les pattes aient la mme longueur.
ATTITUDE ET MOUVEMENT
Le Wet folding permet de donner certaines attitudes votre origami sans avoir recours une cl de blocage.
Courber le cou, plier une articulation de patte... vous de choisir! Ds que le rsultat est atteint, terminer
par un schage intgral en insistant sur les dernires zones travailles. Avec des lastiques ou de la ficelle
bloquer votre modle dans sa forme finale et laisser le scher une nuit avant de retirer ces artifices.
155
LE WET FOLDING
C'est en lisant le merveilleux livre de David BRILL, BRILLANT ORIGAMI que j'ai compris le principe
du Wet folding ou pliage mouill. Cette technique invente par le matre Akira YOSHIZAWA tait reste
presque secrte avant cette publication. Ma mthode diffre lgrement de celle de David, mes pliages
comportent souvent plus de sur-paisseurs que les siens. Voici ma recette:
MATERIEL: 1 pulvrisateur; 1 grande ponge; 1 rgle; 1 cutter; un sche cheveux.
PREPARATION DU PLAN DE TRAVAIL
Couper votre carr, poser le sur un plan de travail propre et lisse (pas de toile cire ou de nappe).Sa
superficie doit tre suprieure celle du carr, la feuille doit tre toujours plat pendant le mouillage.
LE MOUILLAGE
Avec le vaporisateur rempli d'eau trs chaude, asperger la feuille sur toute sa surface. Attention il ne faut
pas la dtremper! Le carr doit garder toute sa rigidit (c'est juste une question de dosage). Si votre
feuille se transforme en serpillire, recommencer en ayant la main moins lourde.
Tout de suite aprs, passer l'ponge humide (elle ne doit pas tre trempe). Maroufler la feuille sur toute
sa surface en ayant un geste rgulier et lger, sans oublier les cts et les coins du carr. Le rsultat doit
tre uniforme et le papier non gondol. Une fois cette opration termine retourner le carr avec un geste
trs ample pour viter de le cogner ou de le dformer. Recommencer le mouillage sur le verso. Le fin du
fin, est de mouiller un peu plus la face du carr qui se trouvera l'intrieur du pliage et qui au fur et
mesure de son laboration, deviendra inaccessible pour un ventuel remouillage.
DEFORMATION DU CARRE
Pendant le mouillage les fibres du papier absorbant l'eau, votre carr se dforme dans le sens de son
encollage, il grandi et devient un rectangle. Pour corriger cela, mesurer votre carr une nouvelle fois et
dcouper avec un cutter la bande de papier qui est en trop.
PLIAGE
Travailler en Wet folding implique une connaissance sans faille du modle que l'on souhaite raliser. Le
ttonnement, les hsitations, et les erreurs ne pardonnent pas. Il faut au contraire plier assez rapidement en
une seule fois avant que le papier ne sche. Eviter le remouillage mal dos, il provoquerait dchirures ou
gondolement sur le modle.
Il est inutile de bien marquer les plis comme pour un pliage sec. Donner le maximum de rondeur vos
plis pour obtenir un rsultat plus vrai, plus juste dans le volume final de votre modle.
LE SECHAGE
La dernire tape du pliage est trs certainement la plus dlicate. Procder par zone et ne scher jamais
l'intgralit du modle en une seule fois. Commencer par la tte qui une fois modele, est sche. Puis
passer au corps et terminer par les pattes. Le plus difficile c'est d'quilibrer le pliage en prenant bien soin
par exemple, que toutes les pattes aient la mme longueur.
ATTITUDE ET MOUVEMENT
Le Wet folding permet de donner certaines attitudes votre origami sans avoir recours une cl de blocage.
Courber le cou, plier une articulation de patte... vous de choisir! Ds que le rsultat est atteint, terminer
par un schage intgral en insistant sur les dernires zones travailles. Avec des lastiques ou de la ficelle
bloquer votre modle dans sa forme finale et laisser le scher une nuit avant de retirer ces artifices.
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LE MOUVEMENT FRANAIS
DES PLIEURS DE PAPIER
Le Mouvement Franais des Plieurs de Papier rassemble tous les passionns de pliage en une association
but non lucratif (loi 1901). Il a t cre en 1978 par un jeune artiste, diplm des Arts Dcoratifs,
Jean-Claude CORREIA, actuellement prsident dhonneur.
Le M.F.P.P. maintient des contacts rguliers avec toutes les associations de pliage du monde entier. Il reste
en cela fidle aux ides de son fondateur : dvelopper la cration, lexpression artistique et la
communication, par la pratique du pliage de papier, que les Japonais et beaucoup de plieurs au monde
appellent origami (du verbe oru : plier, et du substantif kami : papier).
La pratique de cet art amne dvelopper des activits aussi bien culturelles, que manuelles et ludiques.
Il permet de raliser laide dune simple feuille de papier une succession de plis aboutissant, sans
couper ni coller, une reprsentation figurative ou non de toutes sortes de modles dans de multiples
variations : animaux, fleurs, personnages, assemblages modulaires, constructions gomtriques,
reproductions dobjets tels que voitures, bateaux, avions, trains, etc...
Le mouvement dispose dun sige social situ 56, rue Coriolis 75012 PARIS. Un tlphone-rpondeur est
la disposition des adhrents et de tous ceux qui souhaitent sinformer sur les diffrentes activits au :
01.43.43.01.69. Actuellement, lassociation comprend environ 450 participants, et elle est gre par un
conseil dadministration de 13 membres tous bnvoles, qui lisent un bureau comprenant 5 membres.
LES REALISATIONS
Le M.F.P.P. dite une revue trimestrielle intitules : LE PLI, conue et crite par des plieurs, et ralise
grce laide de bnvoles dvous. On y trouve principalement des diagrammes (schmas tape par
tape) qui permettent dapprendre plier des modles qui vont du plus simple au plus compliqu, des
nouvelles internationales, des critiques douvrages franais et trangers, des reportages sur le monde du
pliage.
En outre, lassociation : participe des expositions et salons tels que le Salon de la Maquette et du Modle
rduit, organise une convention annuelle : LES RENCONTRES DE MAI, dite des recueils dinitiation
et de perfectionnement, ainsi que des ouvrages thmes, tels que ceux concernant le Pliage des Tickets de
Mtro.
LES SERVICES AUX ADHERENTS
La PAPETERIGAMI : ce service permet aux adhrents de se procurer des livres provenant du monde
entier, et qui sont introuvables en librairie. Loffre stend galement un choix de papiers particulirement
adapts la pratique du pliage dans des tailles, des textures et des couleurs varies, dans le but de
renforcer la beaut des modles.
LORITHEQUE: au dpart, de cette vaste bibliothque, contenant plus de 300 ouvrages concernant tous
les aspects du pliage, un systme demprunt fonctionne rgulirement, et permet chaque adhrent de se
procurer pour une quinzaine de jours, directement au local du M.F.P.P. ou par correspondance, les livres
de son choix.
Les REUNIONS HEBDOMADAIRES : quatre fois par mois, le samedi aprs-midi, ont lieu au sige du
mouvement des runions de pliage, qui permettent aux dbutants dapprendre et aux plieurs confirms de
se perfectionner. Quand loccasion se prsente , on y accueille des plieurs en visite dans la capitale. Ces
runions existent galement dans certaines de nos provinces, grce lactivit des correspondants
rgionaux du M.F.P.P.
Le pliage est un art part entire. Il faudrait toute une vie pour explorer ses multiples facettes: un passe-
temps pour passer une heure ou deux, un art mystique pour ouvrir la voie du Zen, un art mathmatique que
Lonard de Vinci a utilis, un art gomtrique qui va plus loin quEuclide, mais qui noublie pas lobjet le
plus prosaque, comme par exemple la bote archives. Il permet de choisir sa partie dans son domaine de
prdilection, quil soit pdagogique, thrapeutique ou dcoratif. De toutes faons, ce qui sortira des mains
du plieur sera un objet dart unique.
156
157
Origami Associations
AUSTRALIEN / AUSTRALIE / AUSTRALIA
Clare Chamberlain 73 Harold Street Mount Lawley
Western Australia 6050.
BRASILIEN / BRESIL / BRAZIL
Aliana Cultural Brasil Japo, A/C Mari Kanegae
Rua Vergueiro, 727, 1o.andar, So Paulo, Brazil CEP01504-001
CHINA / CHINE / CHINA
The Chinese (HK) Origami Society
David Chan, Chairman, Flat A, 9/F, 524 Nathan Rd., Kowloon,
Hong Kong
DEUTSCHLAND / ALLEMAGNE / GERMANY
Freunde des Papierfaltens in Deutschland FdPiD
Rittnertstrasse 22, D-76227 Karlsruhe
Origami Mnchen
Postfach 221324, D- 80503 Mnchen
Origami Deutschland e.V.
Postfach 1630, D-85316 Freising
FINNLAND / FINLANDE / FINLAND
Origami Finland
c/o Dr. Sadi Sandell, M.D., Ulvilantie 10 B27,
FIN-00350 Helsinki,
Finland
FRANKREICH / FRANCE / FRANCE
MFPP - Mouvement Franais des Plieurs de Papier
56 Rue Coriolis, F-75012 Paris,
France
GROBRITANNIEN / ANGLETERRE / GREAT BRITAIN
BOS - British Origami Society, c/o Penny Groom
2AThe Chestnuts, Countesthorpe, Leicester, LE8 3TL,
England
HOLLAND / PAYS BAS/ THE NETHERLANDS
Origami Societeit Nederland
Mr. Arjan Welles, Lepelaarstraat 40, 7557 PS Hengelo,
The Netherlands
ITALIEN / ITALIE / ITALY
CDO - Centro Diffusione Origami
Casella Postale 42, I-21040 Caronno Varesino (VA), Italy
JAPAN / JAPON / JAPAN
International Origami Centre: AkiraYoshizawa
P.O.Box 3 Ogikubo Tokyo 167,
Japan
Nippon Origami Association NOA
2-064 Domir Gobancho 12-Gobancho Chiyoda-ku Tokyo 102-0076,
Japan
Japan Origami Academic Society,
c/o Gallery Origami House, #216, 1-33-8, Bunkyo-ku, Tokyo, 113-0001,
Japan
Association Tokyo Origami Fumio Inoue and Kyoko Takao
5-4-2-103 Toyo Kotoku 135 Tokyo,
Japan
KANADA / CANADA / CANADA
Origami Qubec
Paul St-Laurent, 780, Calixa-Lavalle, #6, Qubec, Qubec, G1S 3G6,
Canada
KOLUMBIEN / COLOMBIE / COLOMBIA
Asociacion Vallecaucana de Origamistas
Jose Tomas Buitrago Molina, Calle 57 26-45 apto 105 Palmira Valle,
Colombia SA
RUSSLAND / RUSSIE / RUSSIA
St.Petersburg Origami Center
Sergei Afonkin, 193318 Russia, St.Petersburg, P.O. Box 377
Children Origami Center, Zukhra Chashchikhina
Orekhovi Boulevard 21-1-53115563Moskau
SCHWEDEN / SUEDE / SWEDEN
Origami Sverige c/o Dino Andreozzi,
Tre Kllors Vg 15 nb, 145 65 Norsborg,
Sweden
SINGAPUR / SINGAPOUR / SINGAPORE
c/o Francis M.Y. Ow Blk 127 Tampines Street 11 #02-434
Singapore 1852
SPANIEN / ESPAGNE / SPAIN
Asociacion Espanola de Papiroflexia
Apartado de Correios 13156, 28080 Madrid, Espana
Grupo Zaragozano de Papiroflexia
P.O.Box 11.073 E-50080 Zaragoza,
Spain
UNGARN / HONGRIE / HUNGARY
Hungarigami - Magyar Origami Kr
Kecskemt, pf.60 H-6001,
Hungary
U.S.A
Origami USA
15 West 77th Street, New York, NY 10024-5192,
USA
Origami Source (the supply center of Origami USA) c/o Phyliss Meth
40-05 166th Street Flushing, NY 11358,
USA
BARF - Bay Area Rapid Folders
157
Origami Associations
AUSTRALIEN / AUSTRALIE / AUSTRALIA
Clare Chamberlain 73 Harold Street Mount Lawley
Western Australia 6050.
BRASILIEN / BRESIL / BRAZIL
Aliana Cultural Brasil Japo, A/C Mari Kanegae
Rua Vergueiro, 727, 1o.andar, So Paulo, Brazil CEP01504-001
CHINA / CHINE / CHINA
The Chinese (HK) Origami Society
David Chan, Chairman, Flat A, 9/F, 524 Nathan Rd., Kowloon,
Hong Kong
DEUTSCHLAND / ALLEMAGNE / GERMANY
Freunde des Papierfaltens in Deutschland FdPiD
Rittnertstrasse 22, D-76227 Karlsruhe
Origami Mnchen
Postfach 221324, D- 80503 Mnchen
Origami Deutschland e.V.
Postfach 1630, D-85316 Freising
FINNLAND / FINLANDE / FINLAND
Origami Finland
c/o Dr. Sadi Sandell, M.D., Ulvilantie 10 B27,
FIN-00350 Helsinki,
Finland
FRANKREICH / FRANCE / FRANCE
MFPP - Mouvement Franais des Plieurs de Papier
56 Rue Coriolis, F-75012 Paris,
France
GROBRITANNIEN / ANGLETERRE / GREAT BRITAIN
BOS - British Origami Society, c/o Penny Groom
2AThe Chestnuts, Countesthorpe, Leicester, LE8 3TL,
England
HOLLAND / PAYS BAS/ THE NETHERLANDS
Origami Societeit Nederland
Mr. Arjan Welles, Lepelaarstraat 40, 7557 PS Hengelo,
The Netherlands
ITALIEN / ITALIE / ITALY
CDO - Centro Diffusione Origami
Casella Postale 42, I-21040 Caronno Varesino (VA), Italy
JAPAN / JAPON / JAPAN
International Origami Centre: AkiraYoshizawa
P.O.Box 3 Ogikubo Tokyo 167,
Japan
Nippon Origami Association NOA
2-064 Domir Gobancho 12-Gobancho Chiyoda-ku Tokyo 102-0076,
Japan
Japan Origami Academic Society,
c/o Gallery Origami House, #216, 1-33-8, Bunkyo-ku, Tokyo, 113-0001,
Japan
Association Tokyo Origami Fumio Inoue and Kyoko Takao
5-4-2-103 Toyo Kotoku 135 Tokyo,
Japan
KANADA / CANADA / CANADA
Origami Qubec
Paul St-Laurent, 780, Calixa-Lavalle, #6, Qubec, Qubec, G1S 3G6,
Canada
KOLUMBIEN / COLOMBIE / COLOMBIA
Asociacion Vallecaucana de Origamistas
Jose Tomas Buitrago Molina, Calle 57 26-45 apto 105 Palmira Valle,
Colombia SA
RUSSLAND / RUSSIE / RUSSIA
St.Petersburg Origami Center
Sergei Afonkin, 193318 Russia, St.Petersburg, P.O. Box 377
Children Origami Center, Zukhra Chashchikhina
Orekhovi Boulevard 21-1-53115563Moskau
SCHWEDEN / SUEDE / SWEDEN
Origami Sverige c/o Dino Andreozzi,
Tre Kllors Vg 15 nb, 145 65 Norsborg,
Sweden
SINGAPUR / SINGAPOUR / SINGAPORE
c/o Francis M.Y. Ow Blk 127 Tampines Street 11 #02-434
Singapore 1852
SPANIEN / ESPAGNE / SPAIN
Asociacion Espanola de Papiroflexia
Apartado de Correios 13156, 28080 Madrid, Espana
Grupo Zaragozano de Papiroflexia
P.O.Box 11.073 E-50080 Zaragoza,
Spain
UNGARN / HONGRIE / HUNGARY
Hungarigami - Magyar Origami Kr
Kecskemt, pf.60 H-6001,
Hungary
U.S.A
Origami USA
15 West 77th Street, New York, NY 10024-5192,
USA
Origami Source (the supply center of Origami USA) c/o Phyliss Meth
40-05 166th Street Flushing, NY 11358,
USA
BARF - Bay Area Rapid Folders
Livre Safari Origami 97-160 27/03/02 22:16 Page 157 Livre Safari Origami 97-160 27/03/02 22:16 Page 158
INTRODUCTION AU DESIGN
EN ORIGAMI.
Entre fvrier et juillet 2007, lors de chalenge organis par le forum pliagedepapier.com, jai ralis ces quelques
fches sur lesquelles jai essay, je dis bien essay, dexpliquer comment je concevais mes modles.
Les voici toutes regroupes en un seul et mme ouvrage.
Bon Pli
Challenge Chat fvrier 2007 Partie 2 Page 1
CHALLENGE ORIGAMI
LE CHAT PARTIE 2
Petite fche PDF pour les apprentis concepteurs de pliages qui ne veulent pas se prendre la tte.
Voici une deuxime manire daborder une conception de
modle. Dans le premier tutorial, jexplique le principe de
simplifcation identique celui du dessin.
Dans ce tutoriel jutilise un principe trs proche de la
sculpture.
Pour cette exemple jai dcid de prendre une forme simple. Bien entendu, il y a mille faons daborder
un modle et cette mthode nest pas la plus acadmique, mais elle offre lavantage de permettre un plieur
qui ne possde pas beaucoup de matrise (bases et plis complexes...) dobtenir un modle au feeling.
NOTA
Il convient de rendre Csar ce qui lui appartient.
Un jour Dave Brill ma dit Plus on capture la forme tt dans le papier, mieux cest. Cette
observation je lai galement comprise en regardant le travail du matre Yoshisawa. Les photographies
qui illustrent les pages de ses livres, montrent des modles sous diffrents tats.
Souvent simple, medium et complexe, ces tats semblent tre le prolongement dune recherche de
forme. Un peu comme une scuplture, la forme grossire saffne puis petit petit devient de plus
en plus prcise.
COMMENONS AVEC LENVELOPPE ET LES LIGNES DE FORCES.
Ma prof de dessin disait que ces lignes taient toutes lintention du dessin, tout le movement du
personnage, la vie de notre travail.
Si on regarde nimporte quel objet, animals, batiments, vhicules autour de nous, il y a toujours des
lignes qui prdominent et qui soulignent une forme globale mergente.
Ces lignes gnralement appeles lignes de force qui soulignent cette enveloppe de dpart vont nous
aider aborder la premire tape de notre modle.
Prenons un chat et cherchons les lignes qui le caractrisent.
- 1/ Voici le chat il est dans la position que je souhaite plier.
- 2/ La premire forme mergente est directement guide par la ligne du dos. Elle forme selon
moi un premier triangle.
- 3/ La deuxime forme cest la tte, elle pourrait tre traduite par un carr, mais comme la
fnalit reste un pliage, je prfre choisir le triangle, plus en phase avec ma faon de travailler.
- 4/ La superposition de formes me donne une trs bonne ide des proportions des deux
triangles qui me permettront de plier mon chat.

1 2 3 4
Challenge Chat fvrier 2007 Page 1
CHALLENGE ORIGAMI
LE CHAT (18/02 - 28/02)
La mthode que jutilise est base sur des principes
lmentaires, de dcomposition de formes, de simplifcation
de formes, puis reconstruction de formes.
Pour le Challenge du Chat et pour vous expliquer le principe dans ces grandes lignes, jai dcid de
lappliquer trois modles diffrents de chat avec pelote.
NOTA
Pour que lapplication du prcepte soit le plus juste et pour bien en cerner les points positifs
et ngatifs, les modles plis nont pas fait ltude de recherches artistiques se sont tous des
premiers jets obtenus partir du carr de dpart. 3 feuilles pour trois modles.
Chaque modle a t ralis en 1 ou 2 heures entre le premier croquis et le pliage.
Une fois de plus, le but de lexercice nest pas de faire quelque chose de beau, mais de provoquer et
matriser le pliage selon sa volont.
Pas de hasard, pas daccident dans le processus de conception, juste un point de dpart avec une
rfexion simple et un modle pli comme rsultat.
COURS DE SIMPLIFICATION.
La premire chose que lon apprend quand on fait du dessin cest la simplifcation des formes.
Dans lexemple ci-dessous :
-Le dessin 1 dtermine lencombrement de la scne.
-Le dessin 2 dtermine les lignes de force et les proportions du modle.
-Le dessin 3 dtermine la direction du regard, la position des membres
-Le dessin 4 dtermine les contours dessins de notre modle.
-Le dessin 5 dtermine les ombres et la lumire plus les dtails.
Chaque tape a un impact sur la suivante, et si le dessin 1 avait eu une proportion diffrente nous
aurions obtenu ceci.

Challenge Chat fvrier 2007 Page 2 Challenge Chat fvrier 2007 Page 3
Si nous inversons la squence nous obtenons ceci.
Nous partons dune forme complexe pour arriver une forme simple.
Cest ce principe que japplique quand je cherche un modle, je pars de la forme complexe
pour arriver la forme simple.
POURQUOI SIMPLIFIER LE MODLE ?
La raison est simple, les points de dtails tel que les oreilles, le yeuxsont des lments perturbateurs et le
principe mme de cration est de se focaliser sur la forme globale et donc la plus simple.
Les points de dtails napparatront quune fois cette forme globale matrise.
LE PROCESSUS DEMANDE 3 TAPES.
A/ ETUDE DU SUJET
B/ DCOMPOSITION ET SIMPLIFICATION DU MODLE
C/ PLIAGES DU MODLE.
A/ETUDE DU SUJET
La premire chose faire quand on cherche un modle est de limaginer et essayer de cerner diffrentes
attitudes, expressions. Quand on me dit un chat avec une pelote je vois ma version dun chat avec une
pelote, la vtre sera trs certainement diffrent.
Cette interprtation du sujet est trs importante, car elle amne dune faon plus ou moins directe au
style de lartiste.
Mon premier travail est donc une recherche trs rapide avec une esquisse simple des diffrents chats que
jimagine. Le dessin ci-dessous est une version light des croquis que je fais, ils sont noirs de coups de crayon et
trs souvent lisibles que par moi.

Si nous inversons la squence nous obtenons ceci.
Nous partons dune forme complexe pour arriver une forme simple.
Cest ce principe que japplique quand je cherche un modle, je pars de la forme complexe
pour arriver la forme simple.
POURQUOI SIMPLIFIER LE MODLE ?
La raison est simple, les points de dtails tel que les oreilles, le yeuxsont des lments perturbateurs et le
principe mme de cration est de se focaliser sur la forme globale et donc la plus simple.
Les points de dtails napparatront quune fois cette forme globale matrise.
LE PROCESSUS DEMANDE 3 TAPES.
A/ ETUDE DU SUJET
A/ETUDE DU SUJET
La premire chose faire quand on cherche un modle est de limaginer et essayer de cerner diffrentes
attitudes, expressions. Quand on me dit un chat avec une pelote je vois ma version dun chat avec une
pelote, la vtre sera trs certainement diffrent.
Cette interprtation du sujet est trs importante, car elle amne dune faon plus ou moins directe au
style de lartiste.
Mon premier travail est donc une recherche trs rapide avec une esquisse simple des diffrents chats que
jimagine. Le dessin ci-dessous est une version light des croquis que je fais, ils sont noirs de coups de crayon et
trs souvent lisibles que par moi.

Quand la premire tude est termine, je passe ensuite la slection des modles qui me semblent les
plus pertinents et je les redessine au propre.
Je passe plus de temps sur cette deuxime tude, jajoute ombre, lumire pour bien comprendre la forme
des sujets que je souhaite plier.
Ensuite je pars du croquis fni et je le dplie en quelque sorte mentalement. Je limagine sous la forme
dun pliage en gardant lesprit le nombre de pointes, les proportions, le verso couleur et tape par tape je
simplife. Les pointes secondaires sont souvent ignores pendant la simplifcation. Plus tard, quand le replierais
le modle ou au modelage, il est toujours possible par un pincement ou un crimp de donner lillusion que rien
ne manque.
Page 4, 5, 6 voici le principe de simplifcation.
Quand jobtiens une forme trs simple que jappelle gabarit jessaie ensuite de trouver son quivalence
en pliage. Cest la partie la plus intressante, car trs rapidement lesprit dun plieur exerc voit une multitude
de pistes possibles.
A ce niveau-l votre exprience fera la diffrence. Plus vous connaissez de bases, de pliages, de
techniques, dapproches, plus vous trouverez rapidement vers quelles squences de plis vous devez vous diriger.
Plus votre esprit sera exerc plus a vous semblera simple et logique.
Plus les choses vous sembleront simples et logiques plus vous irez loin dans le processus de cration.
Bon plis.
Lionel





CHALLENGE ORIGAMI
LE CHAT PARTIE 2
Voici une deuxime manire daborder une conception de
modle. Dans le premier tutorial, jexplique le principe de
simplifcation identique celui du dessin.
Dans ce tutoriel jutilise un principe trs proche de la
sculpture.
Pour cette exemple jai dcid de prendre une forme simple. Bien entendu, il y a mille faons daborder
un modle et cette mthode nest pas la plus acadmique, mais elle offre lavantage de permettre un plieur
qui ne possde pas beaucoup de matrise (bases et plis complexes...) dobtenir un modle au feeling.
NOTA
Il convient de rendre Csar ce qui lui appartient.
Un jour Dave Brill ma dit Plus on capture la forme tt dans le papier, mieux cest. Cette
observation je lai galement comprise en regardant le travail du matre Yoshisawa. Les photographies
qui illustrent les pages de ses livres, montrent des modles sous diffrents tats.
Souvent simple, medium et complexe, ces tats semblent tre le prolongement dune recherche de
forme. Un peu comme une scuplture, la forme grossire saffne puis petit petit devient de plus
en plus prcise.
COMMENONS AVEC LENVELOPPE ET LES LIGNES DE FORCES.
Ma prof de dessin disait que ces lignes taient toutes lintention du dessin, tout le movement du
personnage, la vie de notre travail.
Si on regarde nimporte quel objet, animals, batiments, vhicules autour de nous, il y a toujours des
lignes qui prdominent et qui soulignent une forme globale mergente.
Ces lignes gnralement appeles lignes de force qui soulignent cette enveloppe de dpart vont nous
aider aborder la premire tape de notre modle.
Prenons un chat et cherchons les lignes qui le caractrisent.
- 1/ Voici le chat il est dans la position que je souhaite plier.
- 2/ La premire forme mergente est directement guide par la ligne du dos. Elle forme selon
moi un premier triangle.
- 3/ La deuxime forme cest la tte, elle pourrait tre traduite par un carr, mais comme la
fnalit reste un pliage, je prfre choisir le triangle, plus en phase avec ma faon de travailler.
- 4/ La superposition de formes me donne une trs bonne ide des proportions des deux
triangles qui me permettront de plier mon chat.

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Challenge Chat fvrier 2007 Partie 2 Page 2 Challenge Chat fvrier 2007 Partie 2 Page 3

RECHERCHE DE LA FORME.
Pour le chat la forme globale nous donne deux informations importantes.
- La premire est le sens de symtrie de mon modle, la diagonale est vidente dans ce cas.
- La deuxime est la proportion alloue chaque partie de mon modle.
Soit environ 1/6
e
pour la tte et 5/6
e
pour le corps
RECHERCHE DES PLIS DE BASE.
La recherche des premiers plis nest pas la partie la plus simple expliquer. Je pense que de nombreux
paramtres entrent en action. Les connaissances techniques tant un point dterminant, mais pas essentiel.
Je pense que chez moi le facteur dclenchant est plus une pulsion trs proche dun tat de manque,
plutt quune analyse mathmatique circonstancielle. Il faudrait poser cette question dautres plieurs pour
savoir si cest lenvie qui fait le modle, ou le modle qui provoque lenvie.
Quoiquil en soit, le processus qui me permet disoler la forme globale de dpart de mon modle me
fait trouver la base immdiatement (bon faut dire que je me suis pas trop cass la tte pour le coup ;)).
1
1
2
4
3
5

Le CP est simple. Dans le principe,
cest un double replis vers la diagonale.
Puis un tirement sur la pointe du haut
pour former le triangle de la tte.
Le reste (2, 3, 4) est une simple mise en
forme.
Pour les proportions (ici 1/8) cest choisir
en fonction du caractre que vous souhaitez
donner votre modle.


RECHERCHE DE LA FORME.
Pour le chat la forme globale nous donne deux informations importantes.
- La premire est le sens de symtrie de mon modle, la diagonale est vidente dans ce cas.
- La deuxime est la proportion alloue chaque partie de mon modle.
Soit environ 1/6
e
pour la tte et 5/6
e
pour le corps
RECHERCHE DES PLIS DE BASE.
La recherche des premiers plis nest pas la partie la plus simple expliquer. Je pense que de nombreux
paramtres entrent en action. Les connaissances techniques tant un point dterminant, mais pas essentiel.
Je pense que chez moi le facteur dclenchant est plus une pulsion trs proche dun tat de manque,
plutt quune analyse mathmatique circonstancielle. Il faudrait poser cette question dautres plieurs pour
savoir si cest lenvie qui fait le modle, ou le modle qui provoque lenvie.
Quoiquil en soit, le processus qui me permet disoler la forme globale de dpart de mon modle me
fait trouver la base immdiatement (bon faut dire que je me suis pas trop cass la tte pour le coup ;)).
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3
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Le CP est simple. Dans le principe,
cest un double replis vers la diagonale.
Puis un tirement sur la pointe du haut
pour former le triangle de la tte.
Le reste (2, 3, 4) est une simple mise en
forme.
Pour les proportions (ici 1/8) cest choisir
en fonction du caractre que vous souhaitez
donner votre modle.


Voil, ensuite cest un simple
travail tape par tape.
Je commence par la tte.
Je forme la queue Les moustaches et je reprends les oreilles.
Le galbe du corps Un repli pour la cuisse
Un repli pour le ventre...
Aprs quelques tests avec
diffrentes proportions de dpart, je trouve
ce modle pas trop moche pour conclure
ce tuto.
CHALLENGE ORIGAMI
LE CHAT
Voici une autre manire daborder une conception de
modle. Dans le premier tutoriel, jexplique le principe de
simplifcation identique celui du dessin. Dans le second
tutoriel jutilise un principe trs proche de la sculpture.
Dans ce troisime tuto, voici une mthode qui reprend
point par point le principe dune tude de dessin.
NOTA
Par cette petite fche, je souhaite vous aider par une simple dmonstration trouver quelques
cls pour comprendre les mcanismes de la conception de modles complexes (plus de 4
pointes) en origami.
Lexemple expliqu plus bas reste trs simple, mais son application est redoutable quand elle
est maitrise (Engel, Yoshino, Lang, Terry...) Une fois de plus je ninvente rien, je regarde juste
autour de moi le travail des artistes, des architectes, des musiciens, des plieurs... et je les adapte
pour le pliage.
DE LA RENAISSANCE FOLDING UNIVERS .
Ma prof de dessin (toujours elle), me disait souvent que javais tout apprendre dans lobservation.
Une tude est l pour a, cest la base de toute dmarche artistique.
-Mais une tude cest quoi?
Cest en quelque sorte la segmentation du sujet que lon souhaite reproduire. Segmentation des
formes de lanatomie, des differents angles de vues, des ombres propres, des ombres portes, des gammes de
couleurs, du mouvement... Enfn vous laurez compris cest la dissection dun lment complexe en plusieurs
lments moins complexes. Cette dcoupe a pour but principal de
- simplifer en isolant (faites ce test: dessinez un ongle, dessinez un doigt, dessinez une main) ;-)
- analyser avec pertinance par une assiduit accrue sur la partie isole (pas dlment environnant parasytes).
- comprendre est plus simple quand les choses paraissent plus simple. CQFD ;-)
- rintgrer lacquis de ltude dans une uvre nouvelle globale.
TUDE
P
A
R
T
I
E

3
1 Etude et recherche sur le
ftus de DE VINCI
2 Etude sur le chat de
DE VINCI
3 Etude sur le squelette de
D
R
BONES
4 Etude sur le squelette de
la jambe D
R
BONES
DE LA RENAISSANCE FOLDING UNIVERS SUITE.
Dans son superbe ouvrage FOLDING UNIVERS Peter Engel explique aussi le principe de
dcomposition de modles avec plusieurs bases simples compatibles entre elles. Chaque lment du modle
correspond un patron simple (base du poisson, de loiseau, de la grenouille...) qui quand ils sont positionns
correctement, forme un modle complexe. A y regarder de plus prs lorigami est la simple combinaison
de deux plis (valle, montagne) agencs en squences simples qui forment des bases (cerf-volant, poisson,
oiseau...) qui donnent des modles complexes.
LA COMPRHENTION PASSE PAR LOBSERVATION
Depuis lcole, mes habitudes ne changent
pas (plus), quand je dois faire une illustration, je
passe avant tout par une tude. Sans cette tape, je
suis incapable de raliser quoi que ce soit. Dessin ou
pliage, 3D...
Je ne peux que vous conseiller dobserver
votre prochain modle avant de le plier. Le simple
fait douvrir un livre de regarder des photographies,
cest commencer une tude et souvrir lesprit la
comprhension de la ou des formes que vous allez
plier. Cela ne peut tre que bnfque votre pliage.
A DOUBLE SENS.
Mais ce qui fonctionne pour la recherche de votre sujet fonctionne aussi pour la recherche du pli ou
dune stratgie de pliage.
MACHAON
Carr 1/ Base de lOiseau
Carr 2/ Une gazele (modle de 1991)
Carr 3/ Machaon (modle de 1996)
1
2
3
Avant de
trouver ce
patron de plis...
Jobserve le gabarit
que je cherche avec ses
caractristiques.
Et jobtiens
alors une
forme qui dans
les grandes lignes
reprend ces caractristiques.
Avant de
trouver ce
patron de plis, je
dgrossis la forme
de dpart.
Pour cela jisole les
caractristiques principales
du gabarit que je cherche.
6 pointes.
Et je visualise alors une forme
qui dans les grandes lignes
6 pointes.
Avant de trouver ce patron
de plis, je cherche la forme
de dpart pour mes pattes,
mon cou et la queue.
Pour cela jisole les parties
que je cherche plier.
2 bandes distinctes.
Et je visualise un double replis.
de plis, je cheche la forme de
dpart pour faire apparatre
mes pattes.
Jisole les parties que je cherche
plier.
Faire disparaitre lexcdent
de papier.
Et je visualise que compte tenu
de lavance de ma forme plie,
le pli invers est le meilleur
choix pour faire disparatre
lexcdent de papier .
Avant de
trouver ce
patron de plis, je
dgrossis la forme
de dpart.
Pour cela jisole les
caractristiques principales
du gabarit que je cherche.
6 pointes.
Et je visualise alors une forme
qui dans les grandes lignes
6 pointes.
de dpart pour mes pattes,
mon cou et la queue.
Pour cela jisole les parties
que je cherche plier.
Et je visualise un double replis.
de plis, je cheche la forme de
dpart pour faire apparatre
mes pattes.
Jisole les parties que je cherche
plier.
Faire disparaitre lexcdent
de papier.
Et je visualise que compte tenu
de lavance de ma forme plie,
le pli invers est le meilleur
choix pour faire disparatre
lexcdent de papier .
de dpart pour le cou et la
queue.
Jisole les parties que je
cherche plier.
Faire amincir le cou et la
queue.
Et je visualise que le pli pivot
est la meilleure solution pour
amincir un pointe.
POUR CONCLURE.
De fl en aiguille, lobservation, lisolement de la
partie traiter, puis ladaptation mon modle qui volue en
fonction des choix me permettront dobtenir ce pliage.
Bien entendu chaque modle est unique ainsi que
la faon de laborder. Plier nest pas pour moi une science
sans faille. Mais mon mtier et mon amour pour lArt mont
permis daborder le pliage comme je dessine. Cette mthode
ma trs souvent permis de trouver la solution presque tous
les problmes que demande la conception dun modle.
Noubliez pas, lessence mme de lorigami est lart de la simplicit, alors simplifiez pour
mieux comprendre.
etc.
Challenge Poisson Mars 2007 Partie 1 Page 1
LE PLI
P
A
R
T
I
E

1
CHALLENGE ORIGAMI
LE POISSON
Voici une autre manire daborder une conception de modle.
Mais avant tout, un modle cest quoi ?
La dfnition la plus simple est : une feuille et une succession de plis.
On pense souvent changer le papier, son aspect, sa couleur, sa
rigidit, son paisseur... Mais le pli, pourquoi ne pas changer notre
faon de plier?
Ce petit exercice est une premire approche superfcielle sur le pli
ainsi que sur diffrentes faons de plier.
NOTA
Les explications ci-aprs ne sont quun exercice pour aller un peu plus loin que la simple vision
du pli primaire en origami. Je nai pas pour prtention de rinventer un geste millnaire que
dautres matrisent beaucoup mieux que moi.
Je vous conseille la visite sur www.passionorigami.com de la page de GIANG DINH qui est mes yeux la
rference absolue dans ce domaine. Regarder ses uvres est la meilleure faon de dsapprendre plier.
Je trouve son approche est trs proche du travail des Matres Sumi-e, Art millnaire qui dun
coup de pinceau fait jaillir lombre et lumire dans le mme trait.
Une fois de plus ce Tuto nest que ladaptation des mthodes issues des mtiers de lart graphique.
UN SIMPLE TRAIT
Quand ma prof de dessin ma vu dessiner la
premire fois elle ma dit : Lionel vous tenez votre
crayon comme une pioche .
Ben ouai, mais depuis que je suis tout petit
on me dit de le tenir comme a !
Comme je restais bloqu, interrogatif dans
la position de jeune adolescent prpubert (bouche
ouverte avec flet de salive et yeux hagards), elle prit
mon crayon et traa 3 traits en tenant le crayon de
diffrentes faons en appuyant diffremment pour
chaque trait.
Le rsultat fut trois lignes radicalement
diffrentes.
Bien entendu ces trois lignes partaient
toutes dun point A pour aller vers un point B,
toutes taient rectilignes mais chacune semblait
raconter la mme histoire dune faon singulire.
- Si je prends le mme croquis de poisson et que le lui apporte un trait diffrent, en paisseur, en aspect et
en noirceur...
Jaurais autant de poissons que de faon de le dessiner. Celui-ci semblera statique, lautre mobile, lautre
grognon, lautre effray... Autant de fois le mme poisson autant de fois une manire diffrente de le raconter.
LE PLI
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CHALLENGE ORIGAMI
LE POISSON
Voici une autre manire daborder une conception de modle.
Mais avant tout, un modle cest quoi ?
La dfnition la plus simple est : une feuille et une succession de plis.
On pense souvent changer le papier, son aspect, sa couleur, sa
rigidit, son paisseur... Mais le pli, pourquoi ne pas changer notre
faon de plier?
Ce petit exercice est une premire approche superfcielle sur le pli
ainsi que sur diffrentes faons de plier.
NOTA
Les explications ci-aprs ne sont quun exercice pour aller un peu plus loin que la simple vision
du pli primaire en origami. Je nai pas pour prtention de rinventer un geste millnaire que
dautres matrisent beaucoup mieux que moi.
Je vous conseille la visite sur www.passionorigami.com de la page de GIANG DINH qui est mes yeux la
rference absolue dans ce domaine. Regarder ses uvres est la meilleure faon de dsapprendre plier.
Je trouve son approche est trs proche du travail des Matres Sumi-e, Art millnaire qui dun
coup de pinceau fait jaillir lombre et lumire dans le mme trait.
Une fois de plus ce Tuto nest que ladaptation des mthodes issues des mtiers de lart graphique.
UN SIMPLE TRAIT
Quand ma prof de dessin ma vu dessiner la
premire fois elle ma dit : Lionel vous tenez votre
crayon comme une pioche .
Ben ouai, mais depuis que je suis tout petit
on me dit de le tenir comme a !
Comme je restais bloqu, interrogatif dans
la position de jeune adolescent prpubert (bouche
ouverte avec flet de salive et yeux hagards), elle prit
mon crayon et traa 3 traits en tenant le crayon de
diffrentes faons en appuyant diffremment pour
chaque trait.
Le rsultat fut trois lignes radicalement
diffrentes.
Bien entendu ces trois lignes partaient
toutes dun point A pour aller vers un point B,
toutes taient rectilignes mais chacune semblait
raconter la mme histoire dune faon singulire.
- Si je prends le mme croquis de poisson et que le lui apporte un trait diffrent, en paisseur, en aspect et
en noirceur...
Jaurais autant de poissons que de faon de le dessiner. Celui-ci semblera statique, lautre mobile, lautre
grognon, lautre effray... Autant de fois le mme poisson autant de fois une manire diffrente de le raconter.
Challenge Poisson Mars 2007 Partie 1 Page 2 Challenge Poisson Mars 2007 Partie 1 Page 3
UN SIMPLE PLI
A y regarder de plus prs, jai pli pendant 20 ans en marquant chaque pli, parce que depuis que je
suis tout petit on ma dit de plier comme a.
Mais un pli cest quoi, rien dautre que le trait qui va construire par un jeu subtil dombres et de
lumires la forme de mon modle. Pourquoi ne pas essayer de plier autrement quen marquant chaque pli,
pourquoi ne pas plier en plein et dlier ? Pourquoi ne pas plier comme je dessine ?

- Voici une srie de plis valle et montagne qui ont tous la caractristique de partir du point A
vers le point B, chaque pli est pourtant diffrent dans sa ralisation et dans son rsultat.
- Jai essay de nommer chaque pli pour afn mieux vous faire comprendre le mouvement qui le forme.
- Plus le trait pointill du pli est pais plus le plis est marqu, plus il est fn moins il lest.
-Le pli valle rgulier classique.
-Son arte rectiligne.
-La forme quil produit est plane.
-Le pli montagne rgulier classique.
-Son arte rectiligne.
-La forme quil produit est plane.
-Le pli valle progressif trs appuy puis relch progressivement.
-Son arte svase.
-La forme quil produit souvre.
-Le pli valle dgressif relch puis progressivement trs appuy.
-Son arte se rtrcie.
-La forme quil produit se ferme.
-Le pli montagne progressif trs appuy puis relch progressivement.
-Son arte svase.
-La forme quil produit souvre.
-Le pli montagne dgressif relch puis progressivement trs appuy.
-Son arte se rtrcie.
-La forme quil produit se ferme.
-Le pli valle concave appuy, puis relch puis appuy.
-Son arte se ferme puis souvre et se ferme.
-La forme quil produit est concave.
-Le pli montagne concave appuy, puis relch puis appuy.
-Le pli valle convexe relch, puis appuy, puis relch.
-Son arte souvre se ferme et souvre.
-La forme quil produit est convexe.
-Le pli montagne convexe relch, puis appuy, puis relch.
-Le pli valle bomb appuy, puis survol, puis appuy.
-Son arte se ferme puis se dploie et se ferme.
-La forme quil produit est bomb.
-Le pli montagne bomb appuy, puis survol, puis appuy.
ET PLUS SI AFFINIT.
Vous laurez compris, le geste et son rsultat offrent dnormes possibilits de plis. Les exemples ci-
dessus ne sont quun survol rapide des ressources caches dans un pli valle ou montagne. Les modulations
et combinaisons sont galement possibles avec les plis casss, courbs, onduls...
La mise en pratique dune nouvelle faon de plier pour nos esprits trs rationnels nest pas toujours
vidente. Notre ct cartsien nous entranant irrmdiablement vers un mouvement uniforme qui nous
pousse trs souvent oublier le geste pour favoriser une sophistication du modle.
PREMIRE MISE EN PRATIQUE
Mon conseil est de plier votre modle de la faon la plus conventionnelle possible. De plier encore et
encore jusqu ce quil vous appartienne compltement et que vous puissiez le faire les yeux ferms. Une fois
libr du mcanisme de construction essayez de vous lcher sur les plis et sur un travail plus tactile.
Ma prof de dessin mavait conseill un jour de dessiner une forme sans regarder ma feuille ou ma main,
mais juste en fxant la forme sans la lcher du regard. Les rsultats de cet exercice sont trs surprenants.
Alors vous aussi, essayer doublier tout ce que vous avez appris pour plier autrement.

-Le pli valle concave appuy, puis relch puis appuy.
-Le pli montagne concave appuy, puis relch puis appuy.
-Le pli valle convexe relch, puis appuy, puis relch.
-Le pli montagne convexe relch, puis appuy, puis relch.
-Le pli valle bomb appuy, puis survol, puis appuy.
-Le pli montagne bomb appuy, puis survol, puis appuy.
ET PLUS SI AFFINIT.
Vous laurez compris, le geste et son rsultat offrent dnormes possibilits de plis. Les exemples ci-
dessus ne sont quun survol rapide des ressources caches dans un pli valle ou montagne. Les modulations
et combinaisons sont galement possibles avec les plis casss, courbs, onduls...
La mise en pratique dune nouvelle faon de plier pour nos esprits trs rationnels nest pas toujours
vidente. Notre ct cartsien nous entranant irrmdiablement vers un mouvement uniforme qui nous
pousse trs souvent oublier le geste pour favoriser une sophistication du modle.
PREMIRE MISE EN PRATIQUE
Mon conseil est de plier votre modle de la faon la plus conventionnelle possible. De plier encore et
encore jusqu ce quil vous appartienne compltement et que vous puissiez le faire les yeux ferms. Une fois
libr du mcanisme de construction essayez de vous lcher sur les plis et sur un travail plus tactile.
Ma prof de dessin mavait conseill un jour de dessiner une forme sans regarder ma feuille ou ma main,
mais juste en fxant la forme sans la lcher du regard. Les rsultats de cet exercice sont trs surprenants.
Alors vous aussi, essayer doublier tout ce que vous avez appris pour plier autrement.

LE MODLE
Comme pour le Chat, la conception du modle commence par un croquis simple, une simplifcation
de la forme. Je passe ensuite au gabarit qui part de la base prliminaire et se construit en 4 tapes. Je localise
ensuite les diffrentes parties de mon poisson sur mon gabarit et je plie.
Le premier modle est fait avec une mthode trs conventionnelle, tous les plis sont marqus de la
mme faon.
Le deuxime modle qui part de la mme base est plus free.
Bon pliage ;-)

Lionel
CHALLENGE ORIGAMI
LE POISSON
Deuxime partie du tuto pour le challenge du poisson.
Aprs une premire volet plutt tourn vers lartistique voici la
mthode que jai utilise pour concevoir mon squelette de poisson.
ANALYSE DU MODLE RALISER
Comme expliqu dans le dernier tutoriel du chat, quand jattaque un modle complexe, je ne fonce pas tte
baisse en pliant et repliant des feuilles jusqu lobtention du pliage.
La premire chose que je fais, cest dcortiquer le modle pour mieux le comprendre.
SQUENCES
P
A
R
T
I
E

2
NOTA
Linterprtation de mon modle de squelette de poisson nest pas trs labore. Cest juste le fruit
dune rfexions rapide suite un petit challenge que je me suis pos pour vrifer mon intuition.
Je ne doute pas un instant quune vritable investigation avec un vrai travail sur un CreasePatterns
base sur une tree thorie, circle packing ou box pleating viendrait bout de ce challenge avec brio.
Ici, lide est dutiliser des principes simples de dduction et danalyse de forme pour arriver
solutionner dune faon simple un modle complexe.
La premire chose cest le petit croquis
pour bien visualiser le sujet et voir ses
caractristiques.
Je fais ainsi des shmas pour simplifer et
comprendre les formes qui vont crer mon pliage.
Ici, je dtermine quil y a un
nombre minimum dartes
raliser pour que le poisson
soit identif comme tel ds le
premier coup dil.
Je dcide que quatre artes cest
le minimum.
La forme vase est aussi un
lment qui facilite lidentifcation,
mais il nest pas fondamental.
Si vous regardez la forme ci-dessus
vous voyez aussi un poisson.
Je constate aussi que le
rapport longueur largeur
est important pour faciliter
lidentifcation du modle.
Plus le modle est large
moins on le reconnat.
CHALLENGE ORIGAMI
LE POISSON
Deuxime partie du tuto pour le challenge du poisson.
Aprs une premire volet plutt tourn vers lartistique voici la
mthode que jai utilise pour concevoir mon squelette de poisson.
ANALYSE DU MODLE RALISER
Comme expliqu dans le dernier tutoriel du chat, quand jattaque un modle complexe, je ne fonce pas tte
baisse en pliant et repliant des feuilles jusqu lobtention du pliage.
La premire chose que je fais, cest dcortiquer le modle pour mieux le comprendre.
SQUENCES
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2
NOTA
Linterprtation de mon modle de squelette de poisson nest pas trs labore. Cest juste le fruit
dune rfexions rapide suite un petit challenge que je me suis pos pour vrifer mon intuition.
Je ne doute pas un instant quune vritable investigation avec un vrai travail sur un CreasePatterns
base sur une tree thorie, circle packing ou box pleating viendrait bout de ce challenge avec brio.
Ici, lide est dutiliser des principes simples de dduction et danalyse de forme pour arriver
solutionner dune faon simple un modle complexe.
La premire chose cest le petit croquis
pour bien visualiser le sujet et voir ses
caractristiques.
Je fais ainsi des shmas pour simplifer et
comprendre les formes qui vont crer mon pliage.
Ici, je dtermine quil y a un
nombre minimum dartes
raliser pour que le poisson
soit identif comme tel ds le
premier coup dil.
Je dcide que quatre artes cest
le minimum.
La forme vase est aussi un
lment qui facilite lidentifcation,
mais il nest pas fondamental.
Si vous regardez la forme ci-dessus
vous voyez aussi un poisson.
Je constate aussi que le
rapport longueur largeur
est important pour faciliter
lidentifcation du modle.
Plus le modle est large
moins on le reconnat.
PENSEZ DE SIMPLE VERS COMPLEXE
Aprs, ces quelques recherches me permettent de dcider de la forme (gabarit) que je dois trouver.
Ce Gabarit est la base de mon modle, rien ne mempchera ensuite dy rajouter laide de sinks, de
replis, de modelages, le cot plus raliste qui donnera le petit plus fnal.
ISOLER LES FORMES
Si je considre mon squelette dans sa globalit, jai une forme de plus de 10 pointes trouver.
Si je le dcompose en parties distinctes je trouve trois lments vidents.
La tte qui ressemble un triangle. La colonne et les artes qui
ressemblent un rteau.
La queue qui ressemble
un triangle.
Je dcide dignorer la tte et la queue qui selon moi ne me poseront pas de problme particulier, mme
avec trs peu de matire, je devrais arriver les raliser.
Je me focalise donc sur la colonne et les artes. L encore je dcide de dcomposer la forme.
Si je regarde attentivement mes artes je constate deux choses:
1/ la rptitivit de la forme.
2/ la symtrie dans la rptitivit de la forme.
Je dcide donc de concentrer mon attention sur une squence de plis qui me permettra dobtenir une
forme qui ressemble une croix. Cette squence devra avoir pour caractristiques doffrir une possibilit de
multiplication. Je pourrai ainsi augmenter le nombre de croix sur mon axe de symtrie.
Lune des contraintes principales rside dans la gestion et la diffusion des paisseurs de papier,
si laugmentation des paisseurs est proportionnelle laugmentation du nombre dartes, je serai trs
rapidement confronter un modle impliable.
+ + + = + + + =
Bon Pas bon
SIMPLIFICATION
Quand je fais un petit retour
en arrire, je constate que si au
dpart je cherchais a :
Le mcanisme de simplifcation
ma fait comprendre que je devais
trouver a :
TOUT LINTRT DE LA
SIMPLIFICATION EST L !
-Ma premire forme, super
complexe nest pas grable. Les
questions sentrechoquent dans
mon esprit et les solutions que
jentrevoie sont toutes embrouilles
par des parasites qui mempchent
de me concentrer sur les bonnes
hypothses de travail.
Certains super plieurs
trouveront la solution directement
en appliquant une mthode base sur
les circle packing, box pleating...
Pour ma part je prfre un
jeu de logique plus simple. Mais il
marrive parfois de sortir lartillerie
gomtrique pour certains modles.
-Ma deuxime forme (et ces
contraintes implicites indiques
plus avant), me paraissent
immdiatement trs videntes. Je
les matrialise dans mon esprit, je
les fait tourner, les plie, les dplie,
les embote...
Je pratique ce petit exercice
toute la journe sans avoir besoin
de feuille pour le pliage. Parfois, je
fais un croquis, je trace des minis
CP... Petit petit mon modle
prend forme dans ma tte et jai
une ide de plus en plus nette de la
faon dont je dois commencer mon
pliage.
CHOIX DUNE STRATGIE
Comme pour une partie dchec, pour arriver au bout et faire le Mat, il faut user dune stratgie. Cette
stratgie est base sur lexprience, lintuition, la chance... parfois on gagne, parfois on perd, il ny a pas de
recette miracle. Les explications que vous lirez plus bas sont toutes bases sur des choix, pas toujours trs
vident expliquer.
LE PLIAGE
Pour le squelette du poisson, une fois que tout est bien en place dans ma tte, je me lance dans la partie.
La premire chose que je cherche, cest le sens de mon carr, diagonale ou mdiane ?
Mon intuition me pousse prendre le carr dans le sens de la mdiane. Ce sens me parat plus logique
pour les questions de diffusion dpaisseurs que je veux constantes de la tte la queue.
La diagonale qui offre lavantage dtre moins gourmande en terme de surface, me pose un problme
daccumulation sur le centre du modle au beau milieu de ma colonne. Mme sil est plus facile de sortir une
pointe dun angle, je pense que trs rapidement les paisseurs seront ingrables pour mon modle. Je choisis donc la
mdiane.
TROUVER LA FORME
Je cherche ensuite la forme de base que je vais multiplier.
Comme je lai expliqu dans plus haut, cette forme, je lai faite tourner et retourner dans ma tte pour
comprendre comment la rendre modulable et multiple dans mon carr.
La synthse de mes dductions donne ces shmas.
Je suis tout dabord parti sur une simple bombe eau tte vers le bas qui serait dcale pour former mes artes.
Le principe ne fonctionnant qu moiti, jai imagin la forme comme un souffet, ce qui ma fait penser
une ribambelle
Cette ribambelle ma fait revoir la position de ma base de la bombe eau pour la positionner sur laxe mdian.
Jai ensuite construit la premire partie de mon modle sur le principe de bombes eau colles les unes aux autres
par le ct.
Comme toutes mes artes taient ramasses sur elles-mmes, jai intgr une petite cl lintrieur de larte pour
crer un espace modulable (en fonction de la taille de la petite cl). Le rsultat correspond bien mon rteau de dpart.
Une fois que tout fonctionnait, jai appliqu la gomtrie de ma ribambelle de bombes eau sur mon carr.
Le premier test tait bas sur une subdivision par 8 et jai obtenu ce rsultat.
Une subdivision par douze donne ce rsultat.
A partir de l, le vrai travail du plieur commence. Optimiser la surface de papier utile, travailler les cls de blocages
pour verrouiller lpine dorsale, diffuser les paisseurs pour plus de fnesse, former les yeux, les mchoires etc.
Bref, y a encore beaucoup de boulot, pour faire de cette recherche prliminaire un vrai modle.
Bon pliage.
Lionel
Challenge Articles de sport Avril 2007 Page 1
CHALLENGE ORIGAMI
ARTICLES DE SPORTS
Pour ce tutoriel, jai utilis un logiciel de 3D pour raliser certaines
illustrations. Bien que les techniques traditionnelles de dessin ou de
PAO permettent elles aussi des dessins tout fait comprhensibles,
jai donc essay cette fois-ci dintgrer une notion de troisime
dimensions plus raliste que dhabitude, presque photoraliste pour
que chacun puisse parfaitement visualiser les tapes de la conception
de la basket en 3D.
NOTA .
Le travail prsent dans ce tutoriel nest que la premire bauche dune recherche prparatoire. Si lide
de chercher de nouvelles formes, contourner les diffcults, faire jaillir le sujet cach au cur dun carr
de papier provoque chez moi un tat euphorique, la fnalisation dun modle, la recherche de dtail, du
pli le plus juste, mennuie profondment. Alors, si aller plus loin que la simple carcasse que je mapprte
vous expliquer nest plus un plaisir pour moi, cela ne doit pas vous empcher, si vous le dsirez, daller
au-del des explications et de poursuivre ce travail prparatoire.
1/ LTUDE.
Vous le savez maintenant, cest la premire tape de ma recherche. Je
fais une dizaine de croquis, dans tous les sens, sous toutes les formes
et les coutures. Cela me permet de bien comprendre la forme 3D
avant de la plier.
2/SIMPLIFICATION DE LA FORME.
L aussi, pas de surprise, chercher immdiatement la forme complte
est selon moi la mauvaise mthode. Je vais avant toute chose, nettoyer
ma forme et chercher lessentiel. Je supprime donc, lacets, boucle,
semelle, la languette, le logo ;-) et je ne garde que cette forme.
<<La premire tape sera donc de chercher avec le minimum de plis ce
gabarit.
Pourquoi un minimum de plis ?
Si les artifces de la chaussure sont mis de ct pour la recherche du
gabarit, ils devront apparatre sur le modle fnal. Comme nous lavons
vu dans les prcdents tutoriaux, il est plus facile daller du simple vers le
complexe que le contraire.
BASKET
Challenge Articles de sport Avril 2007 Page 2 Challenge Articles de sport Avril 2007 Page 3
3/ DPLIAGE VIRTUEL.
Quand jimagine ma basket en 3D, je vois 4 faons possibles de la dplier :
- A/ comme une bote cubique (comme les cubes de carton que lon apprend lcole).
- B/ comme une bande de papier qui court autour de la chaussure et redessine sa forme vue du dessus.
- C/ comme une bande de papier qui court autour de la chaussure et redessine sa forme vue de ct.
- D/ comme un cylindre coud larticulation de la cheville.

A
B C
D
4/ JE VAIS ALORS FAIRE quelques essais en suivant ces 4 pistes. Certains tests sont immdiatement mis la corbeille,
dautres sont mis de ct. Au total 6 essais seront ncessaires pour trouver la bonne solution mon problme. Le rsultat
fnal sera la fusion de la piste A/ et C/.
5/ LTAPE PRCDENTE me donne un gabarit de travail
trs souple qui me permet de chercher maintenant les
lacets et la boucle (partie cruciale du modle).
Je dcide de faire simple, et mengouffre vers une
squence de box pleating classique. Je cherche ensuite la
subdivision la plus vidente pour dgager 2 x 2 pointes
(deux boucles, deux lacets) de cette squence de replis.
1
2
Nud central
1
2
6/ ENSUITE JASSEMBLE VIRTUELLEMENT mon gabarit ma squence de plis pour les lacets.
Mon analyse se dveloppe comme suit.
- A/ Un ventail qui reprend ma squence de replis.
- B/ Deux ventails gnrent une forme large ou troite.
- C/ Soudure de ces deux ventails sur les parties larges.
- D/ Pliage de larrire, la forme se concrtise lide de la structure
de dpart apparat.
Tout semble fonctionner, je passe au pliage.
a) Pliage de la structure
b) Ouverture de la pointe et formation du talon.
7/ APRS DEUX-TROIS MODLES, jobtiens ce patron. Jai coloris les zones pour que vous puissiez reprer sur la vue
3D les languettes et poches qui permettent de bloquer le modle.
8/ LE MODLE PLI ET MODEL dans
sa premire version ne demande qu
se perfectionner. Les plis simples qui
le composent, offrent lavantage dune
structure trs ouverte et mallable.
A VOUS DE JOUER !!
Happy folding, Yo
Clef de blocage du
talon que lon retourne
comme une chaussette.
Clef de blocage
du coup de pied que
lon glisse dans la
partie violette.
Clef de blocage
du coup de pied
que lon glisse dans la
partie violette.
Challenge Haku Juillet 2007 Page 1
CHALLENGE
HAKU
Petite che PDF pour les apprentis concepteurs de pliages qui ne veulent pas se prendre la tte.
Voici lexplication du mariage de deux principes de conception et ralisation en
origami. Ces deux mthodes semblent au premier abord aux antipodes lune de
lautre, mais qui, vous allez le voir, sont tonnement complmentaires.
Ces deux principes sont :
- La construction par cercles ou Circle Packing, principe de construction
utilis notamment par le logiciel Treemaker de R. J. Lang
- le froissing, dcouvert par Paul Jackson et dvelopp comme une technique
de ralisation de pliage part entire par Vincent Floderer.
NOTA :
Une fois de plus je nai pas la prtention de rinventer le l couper le beurre ou de
maccaparer le travail dautres plieurs que je considre au demeurant comme des monstres
sacrs de lorigami. Cest juste la mise place dune ide qui mest venue lors dun repas trs
joyeux et festif durant une convention internationale Stockholm.
1/ LE PRINCIPE :
Je dessine larbre qui correspond mon pliage, chaque branche est gale au grand axe de mon modle.
Sur ces grands axes, jajoute mes cercles qui deviendront des petites pointes, puis des eurs.
2/ LE CROQUIS
Je commence par un
croquis de ce que je
souhaite plier.
Pour ma branche, je veux
une forme asymtrique,
qui semble naturelle.
Je pars sur une forme
assez lance (mon
modle ne sera pas aussi
russi).
BRANCHE
7/ APRS DEUX-TROIS MODLES, jobtiens ce patron. Jai coloris les zones pour que vous puissiez reprer sur la vue
3D les languettes et poches qui permettent de bloquer le modle.
8/ LE MODLE PLI ET MODEL dans
sa premire version ne demande qu
se perfectionner. Les plis simples qui
le composent, offrent lavantage dune
structure trs ouverte et mallable.
A VOUS DE JOUER !!
Happy folding, Yo
Clef de blocage du
talon que lon retourne
comme une chaussette.
Clef de blocage
du coup de pied que
lon glisse dans la
partie violette.
Clef de blocage
du coup de pied
que lon glisse dans la
partie violette.
3/ LE SQUELETTE
Je redessine le squelette de ma forme avec les
lments essentiels.
Jajoute mes eurs qui seront ralises avec le
principe dun enfoncement sur une pointe.
Lastuce est de positionner les eurs des branches
pour masquer les paisseurs provoques par les
intersections grce aux corolles.

4/ POSITION SUR LE CARR
Une fois mon squelette ralis, je le plaque virtuellement sur mon carr.
Je peux ensuite localiser chaque cercle sur mon carr et dterminer
lencombrement et la taille de mes futures eurs.
5/ LE CHOIX DU PAPIER
Pour ce modle, jai choisi un kraft alimentaire 40g/m2 Alios que je
trouve chez mon boulanger. Il est trs rsistant, idal pour le froissing.
6/ LA TECHNIQUE
Je pince chaque cercle par son centre. Je compresse mon papier sans le tordre.
a me donne des petits piques sur ma feuille.
Jappuie sur le sommet de chaque pointe et je la retourne comme une
chaussette. Je rpte cette opration de retournement 5 ou 6 fois pour
chaque pointe.
Jobtiens ainsi des jolies pointes trs minces.
Jenfonce le sommet de chaque pointe de la moiti de sa hauteur comme un open sink.
Je vais ainsi former mes corolles.
Je froisse enn ma feuille pour donner la direction
de mes branches.
Je dfroisse et froisse plusieurs fois en essayant de faire un froissing trs
serr et rgulier.
7/ LE MODELAGE
Je modle ma branche et mouille les parties que je souhaite trs nes. Je place des pinces linge, le laisse scher, et
voil, cest ni.
Bons plis Yorigami.

Albertino (99) Safari Origami

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