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Sonorisation
par
Jacques JOUHANEAU
Professeur au Conservatoire national des arts et mtiers (CNAM)
1.
1.1
1.2
2.
2.1
2.2
3.
3.1
3.2
3.3
3.4
Gnralits..................................................................................................
Prparation de la salle..................................................................................
1.1.1 Optimisation du champ diffus............................................................
1.1.2 Rduction du champ rverbr..........................................................
1.1.3 Dispositions fondamentales ...............................................................
Performances des systmes lectroacoustiques.......................................
1.2.1 Caractristiques des microphones.....................................................
1.2.2 Caractristiques de lamplificateur ....................................................
1.2.3 Caractristiques des haut-parleurs ....................................................
1.2.4 Rpartitions frquentielles..................................................................
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Sonorisation distribue...........................................................................
Notations et critres .....................................................................................
2.1.1 Une source, un auditeur .....................................................................
2.1.2 Une source, plusieurs auditeurs ........................................................
2.1.3 Plusieurs sources, un auditeur ...........................................................
Cas gnral : plusieurs sources, plusieurs auditeurs ................................
2.2.1 Distribution virtuelle des sources ......................................................
2.2.2 Dfinition des grandeurs locales........................................................
2.2.3 Recherche dun compromis clart-homognit .............................
2.2.4 Choix dune bande de frquence .......................................................
2.2.5 Dtermination de langle douverture................................................
2.2.6 Dcoupage du plan dcoute .............................................................
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Stratgies dlaboration du modle ....................................................

Premire mthode : les sources sont connues ..........................................
3.1.1 Calcul de langle douverture..............................................................
3.1.2 Dcoupage du plan dcoute..............................................................
3.1.3 Dtermination du critre CH ...............................................................
Deuxime mthode : seul le site est connu ...............................................
3.2.1 Proprit de la clart locale ................................................................
3.2.2 Rverbration ......................................................................................
3.2.3 Rverbration induite par rtroaction ...............................................
Dispositions particulires des sources .......................................................
3.3.1 Prise en compte des emplacements disponibles .............................
3.3.2 Prise en compte des effets dencastrement ......................................
3.3.3 Prise en compte dimpratifs dordre esthtique ou fonctionnel....
3.3.4 Traitements complmentaires............................................................
Choix des sources ........................................................................................
3.4.1 Critres de slection............................................................................
3.4.2 Haut-parleurs .......................................................................................
3.4.3 Combinaisons ......................................................................................
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Pour en savoir plus ...........................................................................................
Doc E 5 155
a mise en place dun systme de sonorisation dans une salle doit rpondre
un certain nombre dimpratifs qui comportent des aspects la fois acoustiques, lectroacoustiques, perceptifs et esthtiques. Les diffrentes sections du
cahier des charges quil convient dexaminer en priorit sont :
Toute reproduction sans autorisation du Centre franais dexploitation du droit de copie est strictement interdite.
Techniques de lIngnieur, trait lectronique
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a) la qualit sonore de la chane de restitution : cette qualit tient, pour une

grande part, dans les performances haute-fidlit de la chane de retransmission. Elle inclut ncessairement la prise en compte du rapport signal-bruit, le respect des timbres, labsence de distorsion et le contrle des contre-ractions et
des couplages. Elle doit ventuellement offrir la possibilit dintroduire des
effets spciaux : strophoniques, panoramiques, filtrages, dphasages, retards,
etc. ;
b) la qualit sonore aux points dcoute, sachant quelle implique ltude de
deux familles de critres :
la dfinition :
- clart, intelligibilit et articulation pour la parole ;
- clart, transparence et prcision des attaques pour la musique ;
lquilibre spectral et le respect des timbres pour le champ direct mais galement pour le champ rverbr ;
c) luniformit de rpartition du niveau sonore global sur la scne et dans la
salle pour toute lchelle dynamique ;
d) le respect de lquilibre des sources en tout point de la salle : cet quilibre
inclut les niveaux sonores relatifs de chaque source ainsi que leur rpartition
spectrale (timbre, couleur et hauteur apparente) ;
e) la localisation cohrente, cest--dire la concidence entre positions
visuelle et auditive des sources ;
f) limpression spatiale adaptable la nature de luvre ;
g) la recherche dune clart optimale sur la scne ;
h) la recherche dun cot minimal impliquant :
une bonne rpartition des investissements relatifs au traitement de la salle,
au nombre de sources et leur qualit ;
un ajustement adapt des puissances lectroacoustiques mises en jeu.
1. Gnralits
1.1 Prparation de la salle
Le respect des critres de reproduction sonore impose que la
rpartition du son soit, au moins, aussi bonne que celle que lon
aurait en labsence de sonorisation.
Si la salle est, au dpart, acoustiquement satisfaisante, le systme
de sonorisation naura quun rle damplification et devrait, en principe, se contenter de respecter lquilibre naturel. En pratique, toutes les salles possdent des dfauts et la sonorisation est souvent
appele jouer un rle de correction et de compensation vis--vis
des zones les plus dfavorises.
La mise en place dun bon systme de sonorisation impose donc
une connaissance pralable de la salle et de ses dfauts.
Lobtention des valeurs perceptives optimales suppose une bonne
adaptation de la diffusion lectroacoustique aux caractristiques de
la salle.
Sachant quil est rarement possible, en pratique, doptimiser toutes les variables, dautant que les qualits requises sont souvent
incompatibles entre elles (intelligibilit et rverbration, diffusion et
localisation, prsence et perspective), le meilleur compromis consiste, la plupart du temps, rendre la salle aussi homogne et absorbante que possible et y installer un systme de sonorisation
adapt.
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Lobtention dune salle correcte passe par deux tapes :

une optimisation du champ diffus ;
une rduction du champ rverbr.
1.1.1 Optimisation du champ diffus

Plusieurs lments permettent daccrotre le pouvoir diffusant
dune salle. Les plus directement accessibles sont :
les irrgularits induites par les formes des parois : elles agissent par rflexion mais surtout par rmission ou par rfraction ;
la prsence dobjets de forme varies : fauteuils, loges, estrades, lustres, panneaux rflecteurs ;
la rpartition irrgulire des matriaux absorbants : il a t
montr (cf. [27]) que le coefficient dabsorption tait tributaire du
primtre relatif des chantillons et que cette diffrence tait due
la diffraction par les bords. Mme juxtaposes, dix plaques de
0,4 m2 (dont les coefficients Sabine seraient de 0,1 ; 0,2 ; 0,3 1)
sont beaucoup plus diffractantes quune seule plaque de 4 m2 (de
coefficient 0,55) ;
les surfaces diffusantes calcules comme, par exemple, les
diffuseurs quadratiques.
1.1.2 Rduction du champ rverbr

Sachant que tous les systmes de sonorisation induisent un
accroissement de la rverbration par effets combins du couplage
lectroacoustique (cf [9]) ou rtroactif (cf 3.2.3) et de la rverbra-
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SONORISATION
tion spcifique (cf. 3.2.2), il est presque systmatiquement ncessaire de rechercher rendre la salle la plus absorbante possible.
Cette condition est gnralement peu compatible avec la prcdente car plus une salle est rverbrante, plus le champ sonore dispose de temps pour se rapprocher de ltat de diffusion homogne.
Do lintrt des systmes qui permettent dobtenir rapidement un
champ diffus, mme dans des salles trs absorbantes.
Lorsque lon a la possibilit deffectuer un traitement acoustique
complmentaire il est toujours conseill de se limiter une seule
intervention consistant :
soit traiter la salle, a priori, afin dlaborer le projet partir
dune situation aussi saine que possible ;
soit laisser la salle en ltat, optimiser la sonorisation, puis
rduire les dfauts rsiduels par un traitement appropri.
a excution virtuelle (reconstruction de sources primaires)
Dans les deux cas, les choix doivent tre compatibles avec les
contraintes locales (hygine, scurit, entretien, dgradations, etc.).
1.1.3 Dispositions fondamentales

Loptimisation des paramtres dune salle tant dpendante du
schma de rpartition des sources lectroacoustiques, il importe
deffectuer, au moins dans un premier temps, un examen rapide des
distributions possibles afin de voir dans quel sens le traitement a
priori peut tre orient.
Si lon prend comme point de dpart les trois distributions typiques (mais pas ncessairement ralistes) de la figure 1, on voit
apparatre la ncessit denvisager des stratgies dadaptation de la
salle trs dissemblables (mme dans le cas o la surface globale
traite serait identique).
b systme centralis (cluster)
En pratique, toutes les sonorisations classiques rsultent dune

combinaison de ces trois configurations.
De la configuration de la figure 1a, o chaque source est remplace par un transducteur ayant les mmes caractristiques acoustiques que la source quil reproduit, au systme de la figure 1c, toute
une gamme de solutions est envisageable. Chacune prsente des
avantages et des inconvnients qui sont surtout lis la destination
de la salle, la rpartition du public et au type de reprsentation.
La disposition de la figure 1a nest possible quen labsence des
interprtes tandis que les ralisations de la figure 1b et 1c peuvent
tre mises en uvre, en prsence ou non des acteurs, confrenciers,
chanteurs ou musiciens.
Le choix de la configuration optimale dpend du mode de restitution : direct ou diffr.
Dans la sonorisation en direct (SR Sound Reinforcement) il y a
lieu de tenir compte de plusieurs facteurs lis lexistence de
quatre zones.
1) la zone des excutants qui peut se trouver perturbe par le
retour des sources et subir des effets daccrochage et dinterfrences ;
2) la zone proche de la scne dans laquelle les auditeurs peuvent
bnficier dune clart naturelle qui les dispense de tout complment lectroacoustique ;
3) la zone loigne o les spectateurs ne peuvent percevoir que le
champ amplifi et auxquels on doit donner limpression que le son
provient de la scne ;
4) la zone intermdiaire pour laquelle la prsence simultane du
champ direct et du champ amplifi peut provoquer des effets (dsagrables) de dplacement de sources et de filtrage en peigne, ou de
dtimbrage.
Dans la sonorisation en diffr (PA Public Address), il importe au
contraire de couvrir toute la salle, ce qui implique un plus grand
nombre de sources, do une diminution de la clart. En revanche,
les risques daccrochage nexistent plus et lon dispose dune plus
grande libert en matire de traitement du signal diffus (galisation, filtrage, effets spciaux, etc.).
c distribution rpartie
Figure 1 Dispositions de base dune sonorisation classique
Chaque solution met donc en jeu un mode de restitution (SR, SA)

et un type de distribution (N sources regroupes ou rparties)
rpondant des impratifs techniques spcifiques.
La disposition de la figure 1a ne peut tre utilise que dans le cas
o les caractristiques dcoute directe dans la salle sont idales
et o la sonorisation na pas dautre fonction que de remplacer le
confrencier, lacteur ou le musicien.
Sa mise en place peut savrer assez simple dans le cas dune
salle de cinma o le spectateur prsente un bon niveau de tolrance vis--vis des sources qui ne possdent que trs rarement les
caractristiques directionnelles de la voix.
En revanche, la ralisation dun acousmonium, o chaque source
doit possder une directivit spcifique, est une opration beaucoup
plus dlicate.
La disposition de la figure 1b permet dobtenir un bon quilibre
entre le champ direct et le champ rverbr pour les premiers rangs.
Il peut donner une dfinition correcte dans les salles de volume
moyen. Il nest pas utilisable dans les grands ensembles et ne permet aucune correction locale. Il doit tre rserv aux salles pas trop
grandes ayant une bonne acoustique. Il est cependant le seul envisageable dans le cas dune retransmission strophonique laide
de deux clusters frontaux. Dans ce cas, un troisime groupe central
est ncessaire pour les sonorisations monophoniques.
Dans la suite de ce chapitre, on donnera ce type de configuration
le nom de sonorisation centralise.
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La disposition de la figure 1c est la plus modulable. Elle permet

une meilleure rpartition des champs directs et rverbrs. Le retard
du son issu du premier groupe denceintes doit tre de 10 15 ms
sur le signal direct provenant de la source relle. La rverbration
doit tre minimale.
Cette disposition ncessite un contrle rigoureux des centrages,
des orientations, des distances et des phases. On lui donnera le nom
de sonorisation distribue ou rpartie.
risques daccrochage, les bruits de souffle et les transitoires vocaux

(plosives).
Pour la sonorisation en diffr, le choix des microphones se fait
sur la base des critres classiques de prise de son (cf. [24]).
1.2.2 Caractristiques de lamplificateur

La figure 2 montre le principe dune chane damplification.
1.2 Performances des systmes

lectroacoustiques
Les rgles de dtermination dun niveau sonore donn dans une
salle sont les mmes que celles qui sont appliques en labsence de
tout systme de sonorisation. Elles consistent calculer laccroissement de niveau ncessaire lobtention des valeurs souhaites
(intelligibilit, prsence, dynamique) ainsi que les caractristiques
de la chane permettant de les obtenir.
La chane comprend les microphones, les amplificateurs (et les
organes de traitement du signal associs) et les haut-parleurs.
1.2.1 Caractristiques des microphones

Les principales caractristiques des microphones de sonorisation
sont : lefficacit, la directivit, la bande passante et la couleur spectrale. Ils peuvent tre utiliss dans les conditions de champ lointain
(enregistrement global dun orchestre, dun champ rverbr, dun
cho) ou en prise de son rapproche (acteur, chanteur, soliste).
En champ proche, la distance source-micro peut varier dans des
proportions importantes (de quelques centimtres quelques dizaines de centimtres). Si la source possde une grande amplitude, les
fluctuations de pressions enregistres par le microphone peuvent
devenir considrables et dpasser la gamme de rglage de la
chane.
Il est donc ncessaire de dterminer la tolrance dutilisation en
considrant les deux cas extrmes : source de fort niveau situe
distance minimale du microphone et source de faible niveau distance maximale.
La tension lectrique dlivre par le microphone dpend galement de langle que fait la source avec laxe du microphone.
Si les paramtres de la source amplifier sont : la puissance E1, le
facteur de directivit Q1, la fonction de directivit h1( S) et ceux du
microphone : lefficacit sous incidence M : M ( M), lefficacit
axiale Mp = M (0), le facteur de directivit QM et la fonction de directivit hM( M), la tension quadratique recueillie la sortie du microphone sera :
Q1 E1
u 12 = M ( M ) p 12 = M ( M ) 0 c -------------2- h 12( S )
4 r 1
r1 tant la distance source-microphone.
Pour un confrencier parlant dans laxe du microphone, les
valeurs extrmes de la tension seront alors :
Connaissant la tension moyenne dentre u1, telle que :
Q1 E 1
u 12 = M p2 0 c ---------------2
4 r 1
et la pression p2 que lon souhaite obtenir en champ libre 1 m de
laxe du haut-parleur telle que :
Q2 E2
p 22 = 0 c -------------24 r 1
on en dduit la tension de sortie u 2 que doit fournir lamplificateur.
u 22
De E 2 = P 2 = -----R2
on tire :
R 2 4
1
u 22 = P 2 R 2 = --- E 2 R 2 = ------ ----------------- p 22 .
0 cQ 2
P2 tant la puissance lectrique dlivre au haut-parleur de rsistance R2 et de rendement .
Do le gain en tension de lamplificateur :
2
u 22
R2
4 2 r 1
G u = 10 lg ------2 = 10 lg ----------- ---------------------- p 22 ------------------2
0 c Q1 Q2 E1
u1
Mp
(1)
Applique avec E1 min et r1 max, la relation (1) dfinit le gain minimal de lamplificateur Gu min correspondant au seuil L p2 min au-dessous duquel on ne veut pas descendre (valeur minimale de clart
locale dfinie dans le paragraphe 2.2.2).
Applique avec E1 min et r1 max, la relation (1) dfinit la limite
suprieure du gain de lamplificateur Gu max. Cette limite peut tre
impose par les performances lectriques de la chane (distorsion,
saturation, puissance maximale des haut-parleurs) ou par le
cahier des charges acoustiques (dynamique globale, seuil dinconfort, risques daccrochage).
Lorsque la diffrence Gu max Gu min, est trop leve, il devient
ncessaire de faire appel des circuits limiteurs compresseurs.
Lorsque cette diffrence prsente des variations importantes en
fonction de la frquence, il est encore possible dinsrer des filtres
correcteurs (galisation). Il faut cependant rester conscient du fait
que lutilisation de ces circuits correcteurs ne peut se faire quau
dtriment du naturel de la restitution.
Q 1 E 1 max
u 12 max = M p 2 0 c ------- ---------------4 r 12 min
et
Q 1 E 1 min
-.
u 12 min = M p 2 0 c ------- --------------4 r 12 max
Le choix des microphones utiliss dpend principalement du type

de sonorisation. Pour la sonorisation en direct, ils doivent tre
ncessairement unidirectifs et comprendre des circuits limitant les
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Source
Q1
E1
Microphone Amplificateur Haut-parleur

u1
u2
Q2 , E2
G
r1
p1
Point de mesure
r2
Figure 2 Schma de principe de la chane damplification
p2
_______________________________________________________________________________________________________________________
SONORISATION
2. Sonorisation distribue
1.2.3 Caractristiques des haut-parleurs

Quand un haut-parleur de rendement est aliment par une puissance lectrique de P watts, il fournit une puissance acoustique
E2 = P2 qui peut tre rayonne dans tout lespace (omnidirectionnel) ou suivant une ou plusieurs directions privilgies.
Connaissant son indice de directivit ID2 = 10 lg Q2 on peut calculer le niveau de pression quil fournit, dans laxe, en champ libre,
1 m.
Q 2 E2
De ID 2 = --------------4 r 2
Une sonorisation distribue peut tre dfinie comme un dispositif

de rpartition uniforme de sources et par lensemble des processus
doptimisation de cette rpartition.
Cette optimisation sappuie sur une double stratgie :
lobtention, en un ou plusieurs points de rfrence, dune
situation dcoute rpondant un certain nombre de critres
perceptifs ;
lextension tous les autres points de la salle des valeurs obtenues aux points de rfrence.
on tire :
L p2 ( r, ) = L W2 + ID 2 11 .
Quand la puissance acoustique est suprieure la puissance
maximum du haut-parleur, on utilise plusieurs sources que lon
monte suivant les rgles classiques dassociation en srie et en
parallle.
Pour N haut-parleurs de rendement aliments dans les mmes
conditions que le haut-parleur unique, on aura une puissance totale
disponible NE = NP, soit un niveau de puissance de source :
L W N2 = L W 12 + 10 lg N
En pratique, les catalogues relatifs aux haut-parleurs ou aux
enceintes de sonorisation ne donnent pas le rendement mais lefficacit caractristique Mc , cest--dire : le niveau de pression valu
(mesur ou ramen, cf. [24]) un mtre dans laxe du haut-parleur
lorsque celui-ci est aliment par une puissance lectrique de 1 W.
De Mc exprime en dcibels (par watt 1 mtre) et ID exprim en
dcibels, on peut dduire le rendement :
M c = L p 2 ( 1, 0 ) = L W2 10 + ID 2 = 10 lg ------------- 11 + ID 2
10 12
(pour U2 = 1 W, on a E2 = )
do :
= 10
M c 109 ID 2
-------------------------------------10
(2)
1.2.4 Rpartitions frquentielles

Lanalyse des facteurs pouvant intervenir dans lvolution de la
qualit dune salle (3e partie) a montr que tous les critres dapprciation taient dpendants de la frquence. Ltude qui vient dtre
faite sur la dtermination des niveaux sonores est donc trs insuffisante pour assurer la qualit dune chane de sonorisation. Elle permet seulement de dfinir les valeurs limites donner aux divers
lments de la chane pour obtenir, aux oreilles de lauditeur de rfrence, un niveau global dcoute correct ou, tout au moins, une valuation de la dynamique sonore dans la bande doctave centre sur
1 000 Hz.
La seconde phase de cette tude prliminaire pourrait consister
reprendre la mthode prcdente pour dterminer les niveaux de
rfrence correspondant chaque bande doctave.
Il va de soi quune telle dmarche serait lourde et infructueuse car
la principale source de distorsion de la rponse en frquence est due
la trs grande dispersion des caractristiques directionnelles des
sources.
Il en rsulte que lon cherchera presque toujours travailler partir dlments (microphones et amplificateurs) les plus linaires possibles sur toute ltendue du spectre audible et que lon fera porter
la seconde partie de ltude (cf. ( 2)) sur loptimisation de la rpartition des sources en intgrant leurs particularits directionnelles.
2.1 Notations et critres

Pour illustrer schmatiquement cette dmarche, on se propose
dexaminer successivement les critres intervenant dans quelques
situations lmentaires :
une source, un auditeur ;
une source, plusieurs auditeurs ;
plusieurs sources, un auditeur ;
et de les gnraliser au cas de plusieurs sources, plusieurs auditeurs.
La recherche dune disposition de rfrence (dfinie par une seule
source et une seule place sonoriser) permet de saffranchir de certains des paramtres les plus dlicats de la sonorisation distribue,
savoir :
lhomognit (cf. 2.2.3) ;
les distorsions frquentielles dues aux variations de la directivit des sources avec la frquence ;
les interfrences entre sources ;
le champ rverbr induit par les autres sources.
Elle autorise une tude prcise des grandeurs lectroacoustiques
et leurs limites. Le tableau 1 donne la liste de ces paramtres ainsi
quune estimation numrique de leurs valeurs usuelles correspondant quatre finalits types :
les manifestations en salle (rencontres, spectacles, sports,
grandes surfaces) ;
les manifestations en plein air (stades, meetings, son et
lumire) ;
les reprsentations verbales (confrences, thtre, cinma) ;
les reprsentations musicales (concerts, festivals, opras).
La figure 3 introduit les notations utilises pour dfinir la position
relative dun auditeur par rapport aux sources naturelles (S) et
amplifies (HP).
Ces notations permettent daffiner les valeurs du tableau 1 et de
dfinir des limites de tolrance, correspondant chacune des configurations types.
2.1.1 Une source, un auditeur

En dpit de son caractre non critique, cette configuration (toute
thorique) doit cependant prendre en compte plusieurs impratifs
dont les principaux sont donns ci-aprs.
a) Les niveaux : pour que la sonorisation ait un sens, il faut que le

niveau direct induit par le haut-parleur ( L pDHP ) merge de faon
significative par rapport au niveau direct induit par la source relle
( L pDS ) . Dans le cas contraire, la somme des deux signaux a toutes
les chances dinduire un effet de filtrage en peigne (cf. AS. 13,223) :
90 dB > L pDHP > L pDS + 15 dB
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SONORISATION ________________________________________________________________________________________________________________________
Tableau 1 Points de repres numriques relatifs aux principales grandeurs acoustiques de la zone dcoute
pour diffrents types de manifestations
Paramtre
Niveau sonore
Bruit
Hi-Fi
Leq optimal
L 50 (7) : observ
Intelligibilit
80 90 dBA
75 85 dBA
75 80 dBA
80-100 dBA
Distances - Couplages
Position du microphone
Chane inadapte
7 lg N + 53 (10)
7 lg N + 53
Bruits divers : Arations
Causes de problmes
40 60 dBA
75 dBA
Circulation
Foule calme
75 dBA
70 dBA
Machineries
Rapport S/B
+ 10 dB
+ 10 dB
+ 15 dB
+ 25 dB
Distorsion
<3%
<5%
<2%
<1%
Directivit
Maximale
Peu critique
Moyenne
Excellente
Saturations - Couplages
3 dB
Dsquilibre dans la
rpartition des champs
Ambiance survolte
Accrochage - Larsen -
6 dB
12 dB
100 6 000
60 7 000
60 10 000
16 16 000
Filtrages en peigne (2)

Rsonances
10
Rverbration
inhomogne (colore)
Directivit des sources
Clart physique(dB)
CDCR > 10
CDCR > 10
CDCR > 10
CDCR > 10
Clart locale CL(dB)
6 < CL < 3
3 < CL < 0
6 < CL < 3
6 < CL < 3
Distances - Couplages
Rverbration
Minimale
Minimale
<7
<7
Intervalle fH fB (1)
Trop faible
Idale en direct
Rduire de 20 % En gnral
sans problme
Laisser en ltat
Trop leve
Traiter fortement
Annonces(%)
Informations(%)
Qualit vocale
et musicale(%)
Localisation
Concert
Opra
80 dBA
Tolrance(dB)
Rverbration
Cinma
Thtre
50 70 dBA
Stabilit
Clart
Manifestation
en plein air
Foule bruyante
Bande passante(Hz)
quilibre
spectral
Manifestation
salle couverte
Cohrence visuelle et
intersources
ALC (8) < 20 (3)
< 20
ALC < 10
< 10
ALC < 7
<7
< 10
<7
r D < r HP i (6)
r D < r PH i
r D < r PH i
r D < r PH i
sinon t d < t HP i
sinon t d < t PH i
sinon t d < t PH i
sinon t d < t PH i
Couplages acoustiques
et lectroacoustiques
Rverbration
rtroactive et spcifique
Rverbration
Interfrences
Dbit - Articulation
Directivit des
sources (4)
Focalisations
chos (5)
Lignes retard
(1) Respect de la rgle f B f H 400 000 .

(2)
(3)
(4)
(5)
(6)
Les rjections sont mieux admises que les mergences.

A 40 % il ne reste plus que les noms, les termes connus, les scores, etc.
Mauvais rendement dans la bande doctave centre sur 2 000 Hz.
Gne si le niveau de lcho est > 10 dB dans lintervalle 0 - 160 ms.
rD = distance au son direct et r HP = distance au HP numro i.
i
(7) L50 = niveau fractile (dpass pendant 50 % du temps).

(8) ALC = pourcentage de perte darticulation des consonnes (en %).
(9) CDCR = rapport champ direct / champ rverbr.
(10) N = nombre de spectateurs.
b) Les distances : la distance du haut-parleur lauditeur (r) doit

tre infrieure la distance source-auditeur (rSA) pour viter leffet
dcho (cf. [25]) ; mais elle doit galement tre suprieure rSA pour
que sa localisation auditive concide avec la localisation visuelle :
r SA + 15 m > r > r SA
c) Les temps darrive : si lingalit prcdente nest pas possible
obtenir avec la gomtrie naturelle de la salle, il faut introduire des
lignes retard de telle faon que :
t SA < t HP < t SA + 35 ms
tSA et tHP tant respectivement les temps darrive de londe source
et de londe issue du haut-parleur.
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d ) Les facteurs de directivit : pour viter que le rapport champ

direct-champ rverbr ne nuise lintelligibilit (le critre sera
dfini de faon plus prcise avec lintroduction de la clart au
paragraphe 2.2.2), on doit avoir :
r < 2 r 0Q
r0Q tant la distance critique de la salle vis--vis du haut-parleur de
directivit Q.
e) Les angles douverture : pour viter les effets de dtimbrage
dus aux rjections frquentielles, il est important que lauditeur
reste situ dans langle douverture du haut-parleur sur toute la
_______________________________________________________________________________________________________________________
SONORISATION
HP
min max
rm
S rSm m r
rSA
Zone
a positions relatives des sources primaires (S), secondaires (HP)

et de lauditeur (A) de rfrence
oriser
son
2 000 Hz
500 Hz
Figure 4 Mise en relation des limites de la zone sonoriser
et de langle douverture du haut-parleur
min
rmin
max
rmax
La combinaison des deux conditions prcdentes donne :
Zone
ouvrir
r max 2 r min < 2 r OQ .
b valeurs limites de la couverture angulaire de chaque source

Figure 3 Notations utilises pour dfinir la position relative
dun auditeur
bande audible. Comme la largeur du lobe principal dcrot avec la

frquence, il est parfois difficile de respecter cette condition au-del
de 4 000 Hz :
En pratique, cette condition ne peut tre remplie sur un angle

douverture important que si lon maintient le rapport h2( )/r 2 dans
une fourchette limite, ce qui revient orienter laxe du haut-parleur
dans une direction (cf. figure 4) telle que h( min)/rmin soit pratiquement gal h ( max)/rmax (cf. 3.3.1).
Par ailleurs, il est toujours essentiel de maintenir min et max
infrieurs 3.
Le critre de niveaux est tendu aux places extrmes et le critre
daccrochage reste inchang.
< 3 dB pour tout le spectre jusqu 4 000 Hz.

3 dB (ou 3) est langle pour lequel la pression tombe 3 dB audessous de la valeur dans laxe (cf. figure 13).
2.1.3 Plusieurs sources, un auditeur
f ) Les risques daccrochage : leffet de rtroaction du haut-parleur

sur le microphone doit tre rduit au maximum de faon viter les
effets daccrochage (cf. 3.2.3) :
Cette configuration, uniquement destine introduire le cas gnral, est illustre par la figure 5. Elle montre la difficult de mettre en
uvre les critres tablis dans la configuration de rfrence, ainsi
que les perturbations qui peuvent tre apports par laccroissement
du nombre de sources.
h ( M )
--------------- < valeur d accrochage
2
rM
2.1.2 Une source, plusieurs auditeurs

Cette configuration, illustre shmatiquement par la figure 4,
constitue une extension du cas prcdent et doit donc tre traite en
modifiant les limites de tolrance de faon garantir une qualit
dcoute sensiblement constante dans toute la zone couverte par le
haut-parleur.
Les principales causes de dgradation du signal sont dans ce cas :

laccroissement du champ rverbr qui nuit la clart ;
lintroduction deffets dinterfrence qui sont lorigine de distorsions et dinstabilits spectrales dont la principale est leffet du filtrage en peigne ;
la perte de cohrence spatiale qui ne peut tre compense que
par lintroduction de lignes retard.
Lextension des critres de distance dfinis au paragraphe 2.1.1

conduit ici :
r min > r SA
et
r max < 2 r OQ .
Par ailleurs lintroduction dun critre dhomognit (cf. 2.2.3)

conduit une nouvelle relation :
r max
20 lg ----------- < 6 dB
r min
r1
S
r3
r2
r4
rSA
A
Figure 5 Convergence des signaux issus des sources primaires

et secondaires sur le spectateur de rfrence
E 5 155 7
SONORISATION ________________________________________________________________________________________________________________________
2.2 Cas gnral : plusieurs sources,

plusieurs auditeurs
Cette configuration reprend en les gnralisant tous les critres
prcdents. Elle est plus difficile grer sur le plan de la qualit
locale mais offre de nombreuses possibilits pour rsoudre les problmes dhomognit.
La sonorisation rpartie peut tre aborde partir de quelques
rgles relativement simples si lon se donne, a priori, un certain
nombre de lignes directrices que lon peut rsumer en six propositions ayant pour but de permettre une approche linaire dun problme multidimensionnel.
2.2.1 Distribution virtuelle des sources

Dans un premier temps, on dcide deffectuer tous les calculs en
supposant que la salle permet une rpartition rgulire des sources
et que celles-ci ont toutes les mmes caractristiques. Ce postulat
prliminaire doit tre accept quel que soit son degr de ralisme.
En effet, bien que certaines dispositions soient totalement impraticables, on verra que la plupart des rsultats obtenus avec cette
mthode restent adaptables la situation relle.
Ainsi, dans le cas o une rpartition homogne des sources dans
un plan situ 5 m au-dessus de la tte des spectateurs est difficilement concevable (dans une glise, par exemple) le modle obtenu
partir de ce postulat trouvera sa justification dans la phase dadaptation qui consiste placer les sources aux endroits disponibles sans
perdre le bnfice de loptimisation effectue avec la distribution
virtuelle.
On dfinit un plan dcoute partir de la surface qui intgre les
positions moyennes de la tte des spectateurs. (On notera que ce
plan peut tre courbe).
On place, a priori, les sources sur une surface parallle au plan
dcoute que lon appellera plan source.
Ces sources pourront tre disposes soit en ligne, soit en carr, si
le plan dcoute est de forme rgulire et que la meilleure rpartition
conduit placer les sources suivant des lignes perpendiculaires, soit
en quinconce, si la salle est trs irrgulire.
Le plan dcoute peut tre dvelopp suivant une reprsentation
bidimensionnelle et dcoup en trois zones :
une zone inutile, qui correspond, le plus souvent, aux passages inaccessibles au public aux places encombres, ou celles qui
ne ncessitent pas de sonorisation ;
une zone peu frquente pouvant accepter une sonorisation
moins pousse ;
une zone critique qui doit rpondre toutes les exigences
dune sonorisation de qualit.
Les figures 6 et 7 donnent un exemple de prparation du plan
dcoute et de quelques dispositions-types de rpartition des sources.
,,
,,,
,
,
,,,
,,
,,
,,,,
II
III
III
I zone critique
II zone peu frquente ( prendre en compte dans le projet initial)
III zone inutile (limine du projet initial)
Figure 6 Dlimitation des zones du plan dcoute
S1
S1
S2
S4
S2
S5
S3
S6
S3
III
S4
II
S1
S4
S2
S5
S3
S6
I linaire
II carre
III triangulaire
Figure 7 Disposition des sources au-dessus dun plan dcoute
Toutes les grandeurs values au point de rfrence seront appeles grandeurs locales. On conoit aisment que le niveau sonore
local ou le spectre local soient des notions importantes, mais on
admettra que la grandeur locale la plus pertinente est la clart.
La clart locale est, par dfinition, le rapport du champ direct dans
laxe dune des sources au champ rverbr total induit par toutes
les sources, soit :
# ( r, n ) = L pax ( r ) L pR (N )
(3)
2.2.2 Dfinition des grandeurs locales
L pax
est le niveau de pression directe une distance r

dans laxe de la source,
Pour valuer la qualit dune sonorisation, il est ncessaire de se

donner un certain nombre de critres et de comparer leurs valeurs
en diffrents points de la salle. Pour donner un sens ces comparaisons, on dfinit une position de rfrence en considrant la place
occupe par un spectateur situ juste dans laxe dune source.
L p R (N )
est le niveau de pression rverbre induit par

les N sources
Cette position doit tre loigne des parois et des encombrements afin que les valeurs mesures en ce point ne prennent en
compte que les effets dus aux sources les plus proches indpendamment des premires rflexions sur les murs.
E 5 155 8
de L pax = L W 11 20 lg r + 10 lg Q , (Q est le facteur de directivit)

et L pR = L W + 6 10 lg + 10 lg N , ( est la constante de la salle)
on tire :
Q
# ( r, n ) = 10 lg ---------------------16 r 2 N
(4)
_______________________________________________________________________________________________________________________
seront
dveloppes
au
Nota : si la salle suit les hypothses de Sabine on peut remplacer par labsorption A.
2.2.3 Recherche dun compromis

clart-homognit
Pour prendre en compte limportance de luniformit de la couverture, il est raisonnable de dfinir un critre dhomognit partir
dune valuation des carts maximaux de niveaux du champ direct.
Sachant que seuls les haut-parleurs les plus proches de la position de rfrence jouent un rle dterminant dans lvaluation du
champ-direct, il est possible de prvoir les positions pour lesquelles
celui-ci est extremum.
Lhomognit est alors dfinie par la diffrence :
* = LpD
min
LpD
(5)
max
# = L pax ( r ) L pR (N )
* = L pmin L pax ( r ) .
et
On en tire :
# + * = L pmin L pr (N )
Donc # + * (en abrg CH) reprsente le rapport champ directchamp rverbr aux points dcoute les plus dfavoriss.
Le principal intrt de ce critre apparat dans le choix des tolrances respectives que lon peut accorder chacune de ses deux composantes. Si lon est trop laxiste sur la clart locale, il ne restera
aucune marge de manuvre pour lhomognit.
En pratique, sachant quil est souvent trs difficile dobtenir des
valeurs de CH proches de 0 dB, on donnera comme fourchette
initiale :
6 < # < 3 dB
et
6 < * < 3 dB
et on affinera ltude pour respecter le critre global.

Ide-cl : partant du principe que la clart dcrot avec le nombre de sources (N ) tandis que lhomognit varie en sens
inverse, on peut prendre N comme variable et chercher pour
quelles valeurs de N on obtient le meilleur compromis. Si lon
admet que lnergie du champ direct ne doit jamais tre infrieure au dixime de celle du champ rverbr, sous peine
dtre trop svrement masque, on aboutit aux critres
suivants :
9 dB < CH < 6
6 dB < CH < 3
3 dB < CH
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
63
125
250
500 1 000 2 000 4 000

frquence (Hz)
Figure 8 volution du facteur de directivit Q des deux pistons

plans encastrs
max
Gnralement la valeur maximale est obtenue dans laxe dun

= L pax ( r ) .
haut-parleur do : L pD
Dans ce cas, de :
6 cm
relation
a=
cette
18 cm
de
a=
Les proprits
paragraphe 3.2.1.
SONORISATION
tolrable
acceptable
correct
(6)
Les sources sonores classiques ont pour caractristique commune une trs large variation de la directivit dans la bande audible
(figure 8). Pour simplifier on peut admettre que les sources lectroacoustiques ont un rayonnement :
totalement omnidirectif aux trs basses frquences ;
unidirectif aux frquences moyennes (la majeure partie de
lnergie est continue dans un lobe principal) ;
multidirectif aux frquences leves o lapparition de lobes
secondaires gnre dimportantes variations damplitude avec des
maximums qui varient avec la frquence.
La source idale tant une source dont toute lnergie serait contenue dans un lobe principal dangle douverture constant, on conoit que les grandes variations naturelles de la directivit soient
lorigine des principaux problmes dquilibre spectral.
Linconvnient majeur des sources trop peu directives est dmettre une grande partie de leur nergie en dehors de la zone rserve
au public et, par consquent, daccrotre inutilement le champ rverbr. Cest le phnomne spcifique qui sera abord au
paragraphe 3.2.2. A linverse, les sources trop directives induisent
en un point donn de lespace des trous dans la rponse en frquence qui se traduisent par une altration des timbres.
Par ailleurs, lnergie contenue dans les lobes secondaires contribue galement laccroissement du champ rverbr. Cest ainsi
que, dans lexemple de la figure 9, un auditeur plac en A aura un
mauvais rapport champ direct-rverbr 100 Hz, une rpartition
tout fait correcte 1 200 Hz et une ou plusieurs frquences de
rjections au-del de 2 500 Hz (figure 10).
Cet exemple, trs schmatique, montre tout lintrt de rechercher des sources unidirectives dont le lobe principal puisse tre
modlis de faon simple.
En dehors des systmes en rseau qui permettent de maintenir la
largeur de langle douverture a peu prs constant sur plusieurs
octaves, les sources traditionnelles se caractrisent par un facteur
de directivit qui crot avec la frquence suivant une loi grossirement exponentielle. Sachant que, pour une bande de frquence
donne, loptimisation dun systme rparti est toujours dlicate, il
est hors de question de chercher raliser celle-ci simultanment
sur plusieurs frquences. Un compromis est donc ncessaire. Il doit
prendre en compte les principaux critres : clart, intelligibilit,
rpartition spectrale et homognit.
Do la proposition de privilgier la bande doctave centre sur
2 000 Hz.
2.2.4 Choix dune bande de frquence

Le problme majeur de la sonorisation tant li la directivit des
sources, il en rsulte quaucune modlisation nest possible sans
lapport de relations descriptives de leur rayonnement.
Ce choix se justifie par :

lexistence dun maximum de contribution lintelligibilit
cette frquence ;
la garantie de ne pas trouver de frquences de rjections avant
4 000 Hz ;
E 5 155 9
SONORISATION ________________________________________________________________________________________________________________________
toute la bande spectrale centre sur 2 000 Hz. De faon gnrale, un

tel projet peut sarticuler autour de deux axes selon que lon dispose
ou non, ds le dpart, des caractristiques de sources.
Deux mthodes sont envisageables :
partant des sources disponibles, on dtermine leurs caractristiques de directivit : angles dannulation et douverture 2 000 Hz ;
partant dune configuration de site donne, on calcule langle
douverture optimal des sources, cest--dire langle qui assure la
meilleure couverture 2 000 Hz. La recherche des haut-parleurs se
rapprochant au mieux de la directivit souhaite seffectue alors
dans la dernire phase de lopration.
a 100 Hz
2.2.5 Dtermination de langle douverture

Sachant que la plupart des sources ont des caractristiques directives, soit symtrie de rvolution, soit rayonnement elliptique, on
se propose de faire appel un calcul qui soit applicable aux deux
situations.
Le principe de base de ce modle commun est la comparaison

dun diagramme de directivit donn (suivant un plan horizontal ou
vertical) avec celui dun piston plan encastr.
b 1 200 Hz
Si la source rayonne avec une symtrie de rvolution, on relve

ses courbes de directivit aux frquences comprises entre 1 000 et
4 000 Hz. On cherche quel est le rayon du piston circulaire dont le
lobe principal possde le mme angle douverture (ou le mme
angle dannulation) dans la bande doctave centre sur 2 000 Hz.
Si la source est elliptique, on effectue la mme opration successivement dans le plan horizontal et le plan vertical.
A
Zone
r
norise
On obtient alors deux fonctions de directivit h ( H) et h ( V) auxquelles correspondent deux facteurs de directivit Q H et Q V.
so
c 3 600 Hz
Figure 9 Diagramme directionnel dune enceinte-type
2.2.6 Dcoupage du plan dcoute

La relation entre le nombre de sources et leur angle douverture
permet de dterminer les courbes dgal niveau sonore sur le plan
dcoute.
En pratique, la rgle la plus simple consiste tracer lintersection
des cnes dfinis par langle douverture avec le plan dcoute et de
disposer tangentiellement les cercles ou les ellipses obtenues
(figure 11).
Lp (dB)
250
500 1 000 2 000 4 000 8 000 f (Hz)
Source
circulaire
Source
Source
circulaire elliptique
Figure 10 Allure typique du spectre peru par lauditeur

plac au point A de la figure 9
la forme du lobe de directivit principal qui approche une

valeur optimale (les sources peu directives commencent avoir un
lobe principal de faible ouverture et les sources hyperdirectives ne
rayonnent pas encore en faisceau) ;
une modlisation prcise et reproductible : lexprience montre que cest dans la bande de frquence 1 500-4 000 Hz que les
modles mathmatiques sont les plus aptes traduire lvolution du
lobe principal de directivit.
Une des tapes essentielles de la conduite dun projet de sonorisation consiste donc dfinir, selon les donnes disponibles, une
ligne directrice qui permette une tude relativement dtaille pour
E 5 155 10
Vue de profil
Cercle
Ellipse
Plan dcoute
Vue de dessus
Figure 11 Dcoupage en cercles ou en ellipses du plan dcoute
Ax
114
Lp
Les cercles peuvent tre issus des sources symtrie de rvolution dont laxe est perpendiculaire au plan dcoute tandis que les
ellipses peuvent tre dues des sources elliptiques disposes orthogonalement. On assimilera galement les figures ovodes obtenues
par les cnes circulaires disposes obliquement des ellipses.
(dB)
_______________________________________________________________________________________________________________________
Lintrt de dcouper le plan dcoute en cercles tangents est

dassurer une parfaite homognit des niveaux prvisionnels sur
les droites orthogonales qui joignent les centres de ces cercles.
Ceux-ci tant dfinis par leur angle douverture 3 dB, un point
commun deux cercles tangents doit avoir un niveau de ( 3 dB)
+ ( 3 dB) = 0 dB, ce qui veut dire, quau facteur de distance prs, on
retrouve sur la priphrie le niveau thorique du centre du cercle.
104
25
III
20
94
15
84
10
74
64
I
II
20
50
La mthode et lordre danalyse des paramtres dpendent essentiellement des donnes dont on dispose au dpart.
Deux stratgies sont envisageables.
3.1 Premire mthode :

les sources sont connues
Les donnes (outre celles de lacoustique du local) sont :
les sources et leur directivit ;
la distance du plan des sources au plan dcoute.
On dtermine successivement :
langle de premire annulation ;
le rayon du piston quivalent ;
langle douverture 2 000 Hz ;
les cercles ou les ellipses du plan dcoute ;
la clart locale ;
lhomognit.
100 200
500 1 000
2 000
5 000
20 000
10 000
Frquence (Hz)
I dans laxe
II 30
III impdance
Nota : le calcul complet devrait prendre en compte leffet des sources voisines, mais
dans le cas o le lobe principal est bien dlimit, la contribution de ces sources est, le plus
souvent, ngligeable.
3. Stratgies dlaboration
du modle
SONORISATION
Figure 12 Courbe de rponse en frquence dun haut-parleur

de 20 cm de diamtre
,
,
,
--3 dB
--3 dB
0 dB
0 dB
ka sin --3 dB = 1,61
ka sin 0 dB = 3,83
Figure 13 Dtermination des angles dannulation et douverture

dun piston plan encastr partir de son diagramme de directivit
soit :
3.1.1 Calcul de langle douverture

Langle douverture peut-tre obtenu :
soit partir de la courbe de rponse en frquence en dehors de
laxe de la source (figure 12) ;
soit partir des diagrammes de directivit en coordonnes polaires (figure 13).
Sachant que la premire annulation correspond :
h ( 0) = 2 J1 (ka sin 0) = 0.
Soit :
ka sin 0 = 3,83
on dduit de la courbe de rponse f0 correspondant 0 :
2f0 aeq sin 0 = 3,83c
do le rayon quivalent du piston plan donnant la mme
annulation :
200
a eq = ------------------- .
f 0 sin
Langle douverture est alors donn par :
k aeq sin 3 = 1,631
1, 613
ouv = 2 3 = 2 arcsin ----------------
ka eq
(7)
Exemple : soit la courbe de rponse de la figure 12 (boomer de

20 cm de diamtre).
La premire frquence dannulation se trouve :
f0 = 4 500 Hz pour = 30
2 f 0
De ------------ a eq sin 30 = 3, 83 on tire :
c
200
a eq = -------------------------------- = 0, 09 m .
4500 0, 5
2 000 Hz on aura donc :
kaeq = 3,3
Do : 3 = 0,5 rad (29).
Langle douverture utile du modle devra donc tre de 58.
Remarque : la seconde frquence de rjection situe aux alentours
de 7 200 Hz correspond k a2 sin 02 = 7,02 (second zro de J1) et
conduit une valeur du rayon quivalent peu diffrente de la
prcdente :
a2 = 380/f02 sin 02 = 0,1 m.
E 5 155 11
SONORISATION ________________________________________________________________________________________________________________________
0
30
30
60
60
,,
,,,
,
,
,,,
,,
,,,
,
,
,,,
III
II
90
0
0,2 0,4 0,6 0,8
90
0,2 0,4 0,6 0,8
a 1 500 Hz
b 3 000 Hz
Figure 14 Diagrammes de directivit dune source aux frquences

les plus proches de 2 000 Hz
Si lon dispose des diagrammes de directivit, analogues ceux

de la figure 13 ou 14, la dtermination de langle douverture
seffectue de faon diffrente.
Pour chaque diagramme, on value graphiquement langle
dannulation ( 01 pour le diagramme de frquence f1, 02 pour le
diagramme de frquence f2, etc.), puis les rayons quivalents :
a1 = 3,83 c/f1 sin 01

a2 = 3,83 c/f2 sin 02
etc.
on calcule :
a eq = ( 1 N ) a i ,
et on construit le modle partir de :
(kaeq)2 kHz sin 3 = 1,613.
Nota : on peut, soit effectuer la moyenne autour de 2 000 Hz (par exemple sur 1 500
3 000 ou 1 000 2 000 4 000 Hz), soit prendre la valeur value partir du diagramme de
directivit 2 000 Hz.
Exemple : la figure 14 donne les courbes de directivit dune

source constitue de deux transducteurs coaxiaux.
Si lon estime respectivement /2 et /6 les angles dannulation, on
trouve comme rayon quivalent :
aeq = 0,138 m
do :
(kaeq)2 kHz = 5,1.
Langle douverture du modle 2 000 Hz sera donc :
ouv = 3 = 0,64 rad (37)
III
III
II
III
I zone critique
II zone peu frquente
III zone inutile
Figure 15 Exemple de dcoupages possibles dun plan dcoute

partir de cercles identiques de rayon prtabli
La figure 15 donne un exemple de deux dcoupages possibles

dun plan dcoute partir de cercles de rayon donn.
On voit daprs ce trac que si lon dispose dune marge de libert
sur la distance qui spare les deux plans, on pourra ajuster le rayon
des cercles pour sadapter au mieux la configuration du plan
dcoute.
Par ailleurs, le trac des zones privilgier permet dorienter la
rpartition des sources selon une disposition qui facilitera le choix
des sources supprimer en cas de compromis.
Dans le cas prsent, bien que la rpartition de la figure 15a semble mieux sadapter la configuration du plan dcoute, il ne faut
pas liminer la disposition de la figure 15b car, en cas de non-respect du critre, la ncessit de supprimer quelques sources donnera
la prfrence la seconde configuration.
Le calcul du critre CH seffectue de la faon suivante.
3.1.2 Dcoupage du plan dcoute
3.1.3 Dtermination du critre CH
Le dcoupage du plan dcoute dpend de la configuration gnrale de la salle. Si celle-ci admet un plan source parallle au plan
dcoute, on choisira la disposition en cercles.
On trace le profil du plan dcoute et du plan des sources ainsi que

la projection (vue de dessus) du plan dcoute (figure 16).
Si les sources ne peuvent tre accroches que sur les parois latrales, on obtiendra des ovodes que lon assimilera des ellipses.
Dcoupage en cercles : connaissant langle douverture des sources et leur distance au plan dcoute, on en dduit le rayon des
cercles :
R = H tan 3.
Le trac est alors immdiat.
E 5 155 12
Dans le plan horizontal, on trace lun des cercles centraux et tous

ceux qui lui sont tangents. On reporte les centres de ces cercles dans
le schma de profil et on repre la position des sources correspondantes.
On dfinit A le point reprsentant la position dun auditeur situ
dans laxe du haut-parleur principal et B le point situ au centre de
la zone extrieure aux cercles (cette zone nest intercepte par aucun
lobe principal).
_______________________________________________________________________________________________________________________
S1
S2
S3
Cette relation permet de trouver le bon compromis entre le nombre

de sources, la constante de salle et la clart.
Plan des sources
A'
B
rB
Vue de profil
ce stade il est encore possible :

soit daugmenter en traitant la salle ;
soit de rduire le nombre de sources, quitte laisser des zones
non sonorises ;
soit dtre moins exigeant sur la clart et dadopter un critre
CH > 9 dB.
Plan dcoute
3.2 Deuxime mthode :

seul le site est connu
Vue de dessus
B
Figure 16 Dtermination des extremums de pression dans le plan
dcoute, induits par une distribution rgulire de sources
Soit une zone comprenant seulement trois sources principales.

On calcule les pressions quadratiques aux points A et B.
En posant :
EQ
0 c = -------- = K
4
on obtient :
h 2 ( A )
h 2 ( )
+ 2 K ----------------------p A2 = K -------------2
H
H 2 + 4R 2
2R
A = arc tan ------H .
avec
SONORISATION
h 2 (
B)
p B2 = 2 K ----------------------H 2 + 2R 2
Les donnes du problme sont :

la gomtrie de la salle ;
les contraintes dutilisation (accessibilit, points de fixation,
esthtique, etc.) ;
la disposition du public.
On procde alors linverse du cas prcdent :
on dfinit le plan dcoute ;
on trace les cercles, ou les ellipses, compatibles avec le cahier
des charges tout en cherchant maintenir le nombre de sources le
plus faible possible ;
on calcule les limites acceptables pour les distances sourcesplan dcoute et les angles douverture correspondants ;
on dtermine la meilleure valeur de CH comprise dans la fourchette prcdente ;
on fixe dfinitivement le nombre, louverture et la position des
sources ;
on cherche les enceintes correspondant langle douverture
prvu.
Le champ de libert est plus important dans cette configuration
que dans la prcdente. Il est donc recommand de faire appel
quelques rgles simplificatrices pour viter de tomber dans une
situation o le calcul perd toute signification physique.
Parmi ces rgles, les plus intressantes concernent lvaluation de
la clart locale.
3.2.1 Proprit de la clart locale

B
avec
R 2
= arc tan ----------H .
Lexpression la plus gnrale de cette clart tant :
Nota : On veillera ne pas confondre H (la distance qui spare le plan dcoute du plan
source) et * (lhomognit).
Q
# ( r, N ) = 10 lg ---------------------16 r 2 N
Dans lhypothse (frquemment vrifie) o le second terme de

pA est ngligeable devant le premier, on peut crire :
p B2
h 2 ( B )
* = 10 lg ------2- = 10 lg ------------------------------------pA
1 + 2(R 2 H 2 )
et comme :
Q
# ( r, N ) = 10 lg -----------------2
50 Nr
* est alors entirement dtermin et le seul degr de libert qui
reste porte sur les facteurs intervenant dans la clart.
Il est possible de la simplifier en introduisant :

r0 la distance de la salle ;
et rOQ la distance critique vis--vis dune source de directivit Q ;
on peut alors crire :
# ( r0 , 1 ) = 0
et
Celle-ci scrit alors :

Q
# = 10 lg -----------------2 > 6 *
50 Nr
do on tire :
2
r OQ
# ( r, N ) = 10 lg ------------2
N r
2
r OQ
et comme --------- = Q
r 02
il vient :
50 H
---- > B = -------------- 10

N
Q
2
*+6
--------------
10
Q
# ( r 0 , N ) = 10 lg ---- .
N
E 5 155 13
SONORISATION ________________________________________________________________________________________________________________________
On en dduit que quand la distance source-plan dcoute est proche de la distance critique, la clart idale est obtenue en prenant un
nombre de sources voisin de leur facteur de directivit.
Par ailleurs lhomognit * varie en sens inverse de la clart

locale. Dans le cas de la couverture rgulire en m n sources de
type piston plan encastr, on a (cf. figure 16) :
Quand les sources sont disposes en m ranges de n cercles

( m n = N ) , dans un plan parallle au plan dcoute, et sont assimilables des pistons plans encastrs, on peut dterminer la clart
locale en fonction de langle douverture.
4 h 2( B )
.
* = L pB L pA = 10 lg ------------------------------------1 + 2 ( H 2 R 2)
Soit S = N 4 R 2 la surface sonoriser ;
Le critre CH peut alors scrire :
h 2 ( B )
0, 2
CH = 10 lg ------------------E- + 10 lg --------------------------------= # + # * .
1 E
1 + sin 2 3
S = N R la surface couverte par N cercles ;

k 2 a2
Q = ------------------------ le facteur de directivit des sources ;
R 1 ( 2 ka )
Le tableau 2 donne les variations relatives de :
H la distance source-plan dcoute telle que :
R
tan 3 = ---H
de
et de
# = 10 lg cos 2 3 ;
# * = 10 lg [ h 2 ( B ) ( 1 + sin 2 3 ) ]
1, 613
3 = arcsin ---------------ka
avec
on peut crire :
Tableau 2 Variation thorique de lhomognit

et de la composante gomtrique de la clart en fonction
de langle douverture dune disposition rgulire
de sources du type pistons plans
1, 613 2 1
Q = ----------------- -----sin 3 R 1
do :
1, 613
# ( r, N ) = 10 lg ----------------------------- ----------------- -----------2 .

50 R 1 ( 2 ka ) sin 3 SH
4R 2
10
20
* ....... (dB)
0,47
0,67
0,13
0,54
# (dB)
# * (dB)
Nota : on veillera ne pas confondre :

, la constante dabsorption de la salle (en m 2) ;
R, le rayon des cercles du plan dcoute ;
et R1 (2 ka), la rsistance de rayonnement rduite du piston plan.
En remarquant qu 2 000 Hz la valeur de R1 est toujours trs proche de 1, on obtient :
30
40
50
60
En introduisant E le coefficient dabsorption dEyring de la salle,

on obtient :
1,12 2,16 3,67 5,89 9,24

1,25
2,32
3,84
6,02
0,334 0,134 0,054
0,156
0,173
0,132
0,076
3.2.2 Rverbration
(8)
Il est facile de concevoir que deux sources de mme directivit (Q)

orientes, lune sur le public, lautre sur une paroi rflchissante,
induiront des champs sonores diffrents non seulement pour la
clart mais galement pour le champ rverbr total.
Quand le premier haut-parleur fonctionne, une fraction 0,9 E est
absorbe par le public et une fraction 0,1 E va constituer la source de
champ rverbr, do :
Lintrt de cette relation est plus thorique que pratique. Elle permet de conclure quen dehors du traitement de la salle, langle
douverture reste le paramtre dterminant, aussi bien pour la clart
locale que pour lhomognit.
Cependant, le fait que la clart locale augmente avec langle
douverture ne doit pas inciter en dduire que les sources doivent
tre le plus prs possible du public.
0, 1 E
2 = c 4
p R1
0 -----------------------A
avec
A = SA A + (S SA) 0.
En effet, plus langle douverture augmente et plus la directivit

diminue.
Une source dont langle douverture serait de 3/4 2 000 Hz
aurait ncessairement des caractristiques omnidirectives sur une
partie importante du spectre audible, ce qui aurait pour consquence daccrotre le champ rverbr aux basses et moyennes frquences.
Pour conserver une directivit raisonnable au-dessous de 500 Hz,
il faut donc fermer langle douverture et lever la position des sources.
Cette recherche dquilibre entre les directivits 500 Hz et
2 000 Hz est dautant plus importante que les dfauts qui sy rattachent sont aggravs par deux autres phnomnes : labsorption
spcifique et la rverbration rtroactive ( 3.2.2 et 3.2.3).
E 5 155 14
70
Considrons une salle fictive comprenant un parterre trs absorbant (A = 0,9) et des parois dont le coefficient dabsorption est uniforme mais beaucoup plus faible ( R = 0,1) (figure 17).
( 1, 613 ) 2 tan 3 2
# ( r, N ) = 10 lg ------------------------ ---- ------------------ .
4
S sin 3
0, 2 E
1
# ( r, N ) 10 lg ------------------- + 10 lg ----------------------= # + #
1 E
cos 2 3
3..........()
R
HP 2
HP 1
Figure 17 Reprsentation schmatique mettant en vidence

le phnomne dabsorption spcifique
_______________________________________________________________________________________________________________________
Quand le second haut-parleur fonctionne, ce sont les 9/10 de la

puissance incidente qui sont rflchis par la premire paroi rencontre, do :
2
p R2
4 0, 9 E
= 0 c ------------------------- .
A
Il en rsulte que le champ rverbr limit schmatiquement aux

toutes premires rflexions est, en valeur absolue, 9 fois plus lev
dans le second cas que dans le premier. La prise en compte des
rflexions suivantes rduit lamplitude du phnomne mais ne la
supprime pas.
Ce phnomne, que lon nommera rverbration (ou, inversement, absorption spcifique), intervient de faon flagrante
lorsquune seule et mme source fonctionne de faon trs directive
une frquence donne, et de faon omnidirective une autre frquence. Cet effet est dautant plus prjudiciable que le taux de rverbration quil induit est plus marqu aux basses frquences (les plus
gnantes).
3.2.3 Rverbration induite par rtroaction

Un autre facteur perturbateur intervient dans la rpartition nergtique entre les diffrents champs : direct, rverbr, direct amplifi et rverbr amplifi.
Dans les sonorisations en direct, la boucle de rtroaction hautparleur microphone ne fonctionne pas de la mme faon pour le
champ direct et pour le champ rverbr.
La diffrence peut tre mise en vidence par le dispositif suivant
(figure 18).
Un signal issu dune source S induit, sur la membrane dun microphone, une pression directe p1. Une chane lectroacoustique amplifie le signal qui gnre au point de rfrence une pression p2. Une
fraction de cette pression parvient au microphone et se superpose
au signal p1. Le signal de sortie devient alors :
p2 = Ap ( p1 + p2 )
Ap reprsente un terme damplification en pression au point de rfrence.
est le rapport entre la pression exerce par le HP sur le microphone et la pression de rfrence.
La fonction de transfert de ce systme est alors :
Quand Ap > 1 le systme est instable.

Quand Ap < 1 le systme est stable mais accrot la rverbration.
Si lon applique le relation prcdente au champ direct, on peut
concevoir que Ap, qui dpend des directivits de chaque transducteur, puisse tre rduit par le choix dune position adapte du microphone telle que << 1/Ap. A linverse, la composante rverbre
reste sensiblement constante dans tout lespace.
p1
p2
u1
Ap
u2
En pratique, on a donc toujours D < R (ApD tant toujours gal

ApR).
2
p DA
p D2
- < ------.
Il en rsulte que HR > HD et, par consquent, ---------2
p RA p R2
Les consquences de cet effet sont lapparition dune rverbration rtroactive.
3.3 Dispositions particulires des sources

Le passage du modle virtuel ayant servi de base de projet, la
disposition dfinitive, constitue une phase dadaptation aux contraintes locales qui peut tre mise profit pour amliorer le projet
prvisionnel issu de la dmarche initiale.
Considrant comme admis le fait que le nombre optimal de sources et leur distance au plan dcoute ne doivent plus tre remis en
question, deux paramtres laissent encore une marge de libert :
lemplacement rel des haut-parleurs ;
les traitements acoustiques complmentaires.
A ce stade, la position des sources dpend, elle-mme, de trois
facteurs :
les emplacements disponibles et leurs facilits daccs ;
les modifications de directivit dues aux effets dencastrement ;
les impratifs dordre esthtique.
3.3.1 Prise en compte des emplacements

disponibles
Les distances sources-plan dcoute ayant t intgres dans la
premire partie du projet, seule lorientation des axes peut encore
tre modifie. Cependant le respect du nombre de cercles (ou
dellipses) limite le nombre de possibilits et lajustement final se
rduit ventuellement la compensation dinhomognit induite
par linclinaison des axes de rvolution des sources.
Lintrt de cette phase dadaptation peut tre mis en vidence
laide de lexemple suivant.
Soit une solution virtuelle tablie partir dune distribution
linaire de source entre deux parois P1 et P2 (figure 19).
Ap
p
H = -----2- = ------------------p1
1 A p
SONORISATION
p2
Si la disposition finale impose la fixation des sources sur les

parois P1 et P2, il est clair que les modifications induites par le dplacement de S1 en S 1 et S4 en S 4 seront ngligeables et que
lessentiel de ladaptation portera sur S2 et S3. Deux solutions sont
alors envisageables :
1) on ne dispose que dune faible tolrance en homognit. Le
remplacement des deux cercles centraux par une ellipse double
peut conduire lobtention dun critre CH pratiquement gal la
valeur du modle ;
2) lhomognit nest pas critique. Dans ce cas il est plus simple
de supprimer lune des deux sources (ce qui entranera un gain de
clart locale) et orienter laxe de la source restante (par exemple S2)
de telle faon que la perte de niveau due la distance soit compense par la fonction de directivit. Cette compensation revient
rsoudre lgalit suivante (figure 20).
Figure 18 Boucle de rtroaction induite, par retour

sur le microphone, dune fraction du champ mis par le haut-parleur
h 2 ( N )
h 2( M )
------------------- = -----------------2
r N2
rM
avec
(9)
M + N = ouv.
E 5 155 15
SONORISATION ________________________________________________________________________________________________________________________
S1
S2
S3
200 Hz
S4
1 200 Hz
3 600 Hz
Plan des sources

Vue de profil
Plan dcoute
,,,,,,,
,,,,,,
,,,,,,
a sources suspendues
Vue de dessus
S'1
S'4
S'2
Plan des sources
S'3 Vue de profil

Plan dcoute
Vue de dessus
Figure 19 Exemple dadaptation dune distribution virtuelle

la configuration relle de la salle
H
S'2
rM
rN
10 lg (16/1) = 12 dB, pour la source suspendue

0
Figure 20 Dtermination de lorientation optimale de laxe

dune source de sonorisation
Connaissant S 2 M , S 2 N et H (imposs), on en dduit :
r M, r N et = arc tan ( S 2 M H )
La rsolution de lgalit (9) permet dobtenir la distance :
S 2 O = H tan ( + M )
et den dduire lorientation de la source S2.
3.3.2 Prise en compte des effets dencastrement

Lun des inconvnients majeurs des sources classiques tant leur
forte variation de directivit avec la frquence, il est conseill de
mettre profit toutes les configurations locales susceptibles de
rgulariser leurs diagrammes directionnels.
Lexemple-type de cette forme de contrle est donn par la disposition des sources dans les angles ou les coins forms par lintersection de 2 ou 3 parois.
La figure 21 donne une illustration trs parlante de cette proprit.
E 5 155 16
Figure 21 Uniformisation frquentielle de la directivit

par encastrement
La fourchette de dispersion des indices de directivit correspondante passe donc de :
N Axe
M
c sources encastres lintersection de deux parois rflchissantes
Trois sources suspendues dont les facteurs de directivit sont

respectivement 1, 4 et 16 100, 800 et 16 000 Hz verront ces facteurs
passer de 2, 5 et 18 dans le cas dun encastrement plan et 8, 10 et
20 dans le cas dun encastrement en coin.
S2
b sources encastres dans un plan rflchissant
10 lg (20/8) = 4 dB pour la source en coin.

On voit l tout lintrt dutiliser les anfractuosits naturelles
pour compenser le phnomne dabsorption spcifique dcrit au
paragraphe 3.2.2.
Corollairement, cette observation doit conduire utiliser avec
prudence la mthode des sources suspendues dans des salles trop
rverbrantes.
Dans les situations o seule cette forme de solution est envisageable, le choix des haut-parleurs doit sorienter vers des systmes
trs directifs ou bande passante limite du ct des basses frquences.
3.3.3 Prise en compte dimpratifs

dordre esthtique ou fonctionnel
Une des limites les plus restrictives de certaines salles conues
pour les spectacles, les rceptions, les crmonies religieuses ou
civiles, est la ncessit de ne pas modifier leur aspect intrieur.
De faon gnrale, la sonorisation doit se faire aussi discrte que
possible, auditivement et visuellement. Cette contrainte, bien
quelle ne soit pas incompatible avec la recherche de zones dencastrements, se rvle parfois totalement contradictoire avec le respect
de loptimisation obtenue par le modle virtuel. Il est alors judicieux
denvisager une mthode de type sources images.
La rverbration tant due assez souvent la prsence de grandes surfaces rflchissantes (intouchables galement pour des raisons esthtiques) il peut tre opportun dutiliser ces surfaces
_______________________________________________________________________________________________________________________
SONORISATION
3.4 Choix des sources

S'
(source virtuelle)
Figure 22 Utilisation dune paroi rflchissante pour largir

la couverture dune source
comme miroirs permettant de donner, partir de sources relles

places en un endroit appropri, des images virtuelles qui restent
compatibles avec le modle.
La mthode des sources virtuelles peut galement tre mise
profit dans le cas o le nombre optimal de sources est trop restreint
pour couvrir toute la surface de lauditoire.
Les stratgies dlaboration dun systme de sonorisation dveloppes dans les paragraphes prcdents ont montr limportance
de bien connatre les caractristiques lectroacoustiques des sources. Pour que le modle puisse mettre en vidence les avantages et
les inconvnients dune configuration donne, il est ncessaire de
pouvoir disposer de toutes les donnes relatives au comportement
frquentiel de ces sources.
Le choix dun ensemble de haut-parleurs adapts un problme
donn repose sur un nombre limit de critres dont les principaux
sont :
la puissance nominale et le rendement ;
la rponse frquentielle et la bande passante ;
la directivit et son volution en fonction de la frquence (facteur de directivit et angle douverture) ;
le nombre de voies ;
la distorsion harmonique ;
lencombrement ;
le prix.
Si le plafond est rflchissant, le plan source peut alors sortir de la

salle comme dans lexemple de la figure 22.
3.4.1 Critres de slection

3.3.4 Traitements complmentaires
linverse de la situation prcdente, certaines salles ne prsentent pas dinterdiction daccs aux parois, auquel cas seul le cot
total du traitement complmentaire est prendre en considration.
Cette marge de manuvre ne doit cependant pas tre utilise de
nimporte quelle faon. Quand le traitement na pas t effectu a
priori pour corriger les irrgularits spectrales du temps de rverbration TR, il est possible de mettre profit les surfaces disponibles
pour rduire les dfauts rsiduels par un traitement appropri. Cette
solution est particulirement recommande dans les cas o le problme majeur est d aux effets dabsorption spcifique.
La combinaison dune disposition encastre (cf. 3.3.2) avec une
absorption bien localise peut permettre de ramener au strict minimum la surface traiter.
Cette technique de traitement adapt peut tre illustre par
lexemple de la figure 23 montrant les inconvnients majeurs dus
lexcs de rverbration dans le grave rsultant de la non-spcificit
dabsorption des premires rflexions. Il est raisonnable, ici, denvisager un traitement slectif du plafond, aux frquences infrieures
300 Hz, de faon amliorer la rpartition spectrale du TR et rduire
les effets de masques induits par lexcs de basses frquences.
S'
(source virtuelle)
Le premier critre de slection doit prendre en compte la nature

du message transmettre. On peut grossirement considrer quil
existe trois catgories de sonorisation :
la sonorisation musicale : concerts, festivals, spectacles musicaux, danse ;
la sonorisation de confrence : meetings, thtre, cinma,
culte ;
la sonorisation industrielle (annonces) : gares, aroports, postes de travail, grandes surfaces.
Les premiers paramtres qui diffrencient ces catgories sont : la
bande passante et le rapport signal/bruit minimal (tableau 3).
Tableau 3 Paramtres diffrenciant les catgories

de sonorisation
Catgorie
Rapport S/B
Bande passante
(Hz)
(dB)
Musique
16 16 000
+ 25
Confrence
100 10 000
+ 15
60 7 000
+5
Annonces
Les niveaux dcoute dpendent, dans une large mesure, de la

nature du signal et de lenvironnement dans lequel il est diffus.
Le schma suivant donne, titre indicatif, quelques niveaux
usuels dcoute.
Niveaux (dB)
Exemple schmatique de traitement slectif adapt.

La phase doptimisation ayant conduit choisir deux sources, on
peut disposer celles-ci dans les deux coins de la corniche suprieure
condition deffectuer un traitement complmentaire rflchissant
au plafond et absorbant sur le mur du fond et les parties anguleuses
de la corniche et du balcon.
Figure 23 Exemple schmatique de traitement slectif adapt
60
Musique dambiance
coute domestique
70
80
Cinma
Spectacle
90
Manifestations
sportives
100
Disco
Night-clubs
Ces valeurs peuvent tre compares aux niveaux sonores habituels de la voix (tableau 4).
E 5 155 17
SONORISATION ________________________________________________________________________________________________________________________
Tableau 4 tendue des niveaux sonores produits

par la voix
Sources
vocales
Puissance
Niveaux
perus 10 m
en champ libre
Niveaux perus
dans une salle
(V = 250 m3, TR =
1 s)
(mW)
(dB)
0,001
60
30
50
Voix normale (1) 0,032
75
45
65
80
Voix chuchote
Voix tonique
90
60
Voix de stentor
32
105
75
95
Hurlements
320
115
85
105
(1) Une tude de Knudsen, conduite en 1925 pendant des cours luniversit de Los Angeles, a montr que la puissance vocale des diffrents
orateurs variait entre 6 et 66 W dans une salle de 770 m3. La valeur
moyenne obtenue (27 W) dpend, en grande partie, du volume de la
salle. Elle passe de 10 W dans une salle de 175 m3 49 W dans une
salle de 6 800 m3.
lev, une grande porte et une robustesse qui permet de les utiliser
dans des environnements difficiles (sonorisation en extrieur).
Une chambre de compression de 150 W possde une efficacit de
lordre de 104 108 dB 1 000 Hz. Ses frquences de coupures sont
comprises entre 150 et 350 Hz du ct des frquences basses et 3
5 kHz du ct des frquences leves.
Ils se caractrisent par des transitoires bien marqus qui favorisent lintelligibilit de la parole.
Leur directivit est comparable celle des pistons plans encastrs, toutefois lvolution frquentielle de leur facteur de directivit
est plus lente et plus rgulire. Il est galement possible dobtenir
des diagrammes dont louverture horizontale soit plus large que
louverture verticale en adaptant la chambre de compression un
pavillon de section rectangulaire.
3.4.3 Combinaisons
Les combinaisons sont des associations de sources destines
mettre profit leur complmentarit frquentielle ou spatiale.
Les combinaisons les plus utilises sont (figure 24) :
3.4.2 Haut-parleurs
Les haut-parleurs choisis pour la sonorisation sont, dans une trs
large proportion, constitus de transducteurs lectrodynamiques
(cf. [25]) pouvant tre utiliss seuls ou en combinaison.
Les principaux lments entrant dans la constitution dun systme de sonorisation sont les suivants.
Les haut-parleurs graves, ou boomers, dont la bande passante
utile stend de 30 500 Hz, avec une puissance maximale admissible de 100 700 W et une efficacit de lordre de 100 dB 500 Hz.
Les haut-parleurs mdiums dont la bande passante utile stend
de 500 2 000 Hz, avec une puissance maximale admissible de 50
500 W et une efficacit de lordre de 99 103 dB 1 000 Hz.
Les haut-parleurs aigus, ou tweeters, dont la bande passante
utile stend de 3 500 20 000 Hz, avec une puissance maximale
admissible de 30 50 W et une efficacit de lordre de 100 105 dB
5 000 Hz.
Les enceintes multivoies constitues, le plus souvent, de deux ou

trois haut-parleurs (grave, mdium, aigu) destins couvrir une
large gamme de frquence (50 Hz 20 kHz 5dB). Ces enceintes
ont des efficacits de lordre de 94 dB (1 Pa), une puissance maximale admissible de 30 300 W et un taux de distorsion harmonique
infrieur 0,1 % 1 000 Hz mais qui peut atteindre 1,5 % dans le
grave (50 Hz).
Les clusters ou les chteaux obtenus en regroupant plusieurs
enceintes (le plus souvent monovoies) en un mme point de la salle.
Ces constructions permettent dobtenir des niveaux de puissance
importants sur de trs larges bandes passantes (de 30 Hz
20 000 Hz), grce la complmentarit frquentielle des diffrentes
sources qui les constituent.
La composition des clusters permet galement dobtenir des
courbes de directivit plus rgulires que celles de chaque source
isole.
Les haut-parleurs large bande, dont la bande passante utile

stend de 125 8 000 Hz, avec une puissance maximale admissible
de 20 200 W et une efficacit de lordre de 85-95 dB 1 000 Hz.
Les bas-parleurs sont des transducteurs lectrodynamiques de
faible puissance (quelques watts) destins des locaux trs dcoupls de prfrence bien traits (bureaux paysags, hypermarchs,
galeries, etc.). Gnralement utiliss avec un taux de recouvrement
de deux (chaque cercle du plan dcoute passe par le centre des cercles voisins), ils favorisent la clart locale tout en maintenant un
niveau minimal le champ rverbr. Ils sont particulirement
recommands dans les situations dappoint o ils ninterfrent pas
avec la sonorisation principale (mezzanines, retours de scne, parties situes sous les balcons).
a cluster
b lustre
Les projecteurs de son sont constitus de petits haut-parleurs

lectrodynamiques fixs lextrmit dun cylindre jouant le rle
dun rsonateur et permettant une extension de la bande passante
vers le grave. Leur puissance varie de quelques watts une trentaine de watts.
Leur bande passante rduite ne permet pas de les utiliser pour
des sonorisations de haute qualit musicale, mais leur homognit
et leur intelligibilit en font des sources bien adaptes la sonorisation damphithtres, de salles de confrences ou de rseaux
dannonce rpartis sur une zone tendue (marchs, parcs dattraction, festivals).
Les chambres de compression associes un pavillon : les chambres de compression (cf. [25]) se caractrisent par un rendement
E 5 155 18
c chteau
Figure 24 Principaux dispositifs utiliss
en sonorisation centralise
d mt
_______________________________________________________________________________________________________________________
Les clusters sutilisent pour les sonorisations du type sources

localises (figure 1b) de mme que pour les restitutions strophoniques.
Ces installations comprennent gnralement de 2 6 clusters
rpartis suivant une disposition frontale par rapport au public.
Lefficacit de ces systmes est couramment de lordre de 100 dB.
Les lustres ou les mts sobtiennent par rpartition, autour dun
mme axe vertical, dun ensemble de sources dont la complmentarit frquentielle et spatiale permet de couvrir une zone tendue
avec un angle douverture de 360 pour toutes les frquences.
Cette disposition peut tre utilise en surplomb dune zone homogne rpartie sur un plan dcoute rgulier (inscriptible dans un cercle).
Elle a le mrite dviter les effets de filtrage en peigne et de
rduire la rverbration induite par absorption spcifique.
En revanche, elle interdit toute forme de spatialisation (strophonie, cohrence spatiale etc.).
Les colonnes sont constitues dun alignement rgulier de 4
8 haut-parleurs identiques placs sur la face avant dune enceinte de
forme allonge. Elles sont donc assimilables aux rseaux qui seront
tudis dans larticle Rseaux Acoustiques. Elles se caractrisent
par le fait que leur bande passante est limite au registre mdium
(do leur utilisation pour la parole) et que leur directivit varie fortement avec le plan de rfrence.
Ainsi, pour une colonne dispose verticalement contre une paroi,
on obtient un diagramme de directivit horizontale quasiment
hmisphrique tandis que la directivit verticale prsente un grand
nombre de lobes en faisceaux (cf. [24]). Il en rsulte que le lobe principal dune enceinte colonne a, pour les frquences de la voix, la
forme dune galette aplatie (cf. figure 25) que lon peut orienter de
faon couvrir le plan dcoute et favoriser labsorption spcifique
du public.
SONORISATION
Les zros de h ( ) sont donns par :

n k d sin 0 = m.
Le premier zro, qui dfinit les limites angulaires du premier lobe,
correspond :
(10)
sin 0 = ----------2nd
Il est donc possible, ainsi que le montre lexemple suivant, dobtenir, une frquence dtermine, un angle douverture donn en
jouant, soit sur le nombre de sources, soit sur leur cartement
(tableau 5) :
n = 3 et d = 2 sin 0 = 1 n = 1 3
n = 6 et d = 4 sin 0 = 1 n = 1 3
Tableau 5 Angles dannulation dun rseau uniforme

de 3 ou 6 monopoles espacs de 2d
n=3
cartement
2d = /4
n=6
41,8
2d = /2
41,8
19,5
2d = /2
19,5
9,6
Le trac des diagrammes directionnels dun rseau de trois sources montre que dans un angle de 41,8 on peut inscrire un seul lobe
pour 850 Hz ( = 0,4 m) et deux lobes pour 1 700 Hz ( = 0,2 m)
(figure 26).
Si lon rduit de moiti la distance intersources, on fait passer
langle dannulation du lobe 1 700 Hz de 19,5 41,8 (figure 27).
Ces colonnes ont donc lavantage de sintgrer dans des sonorisations locales, faciles mettre en uvre, avec une couverture limite
mais bien dfinie, notamment aux frquences mdium.
Leur inconvnient rside dans la complexit de leur directivit
globale difficile contrler et donc modliser, ainsi qu la multiplication des lobes secondaires qui contribuent laccroissement du
champ rverbr.
Il existe cependant de nombreux moyens damliorer la directivit
des enceintes colonnes. Lun des plus utilis repose sur lintroduction de fonctions de pondration qui stabilisent langle douverture
une valeur sensiblement constante sur deux ou trois octaves.
Lexemple suivant met en vidence le principe de cette opration.
850 Hz
1 700 Hz
d = 0,4 m
19,5
41,8
On rappelle (cf. [24]) que la fonction de directivit dune colonne

de n monopoles rgulirement espacs dun intervalle 2d est :
1 sin ( nkd sin )
h ( ) = --- ---------------------------------------n sin ( kd sin )
Figure 26 Variation sur une octave, du lobe principal de directivit

verticale dune enceinte, colonne de trois lments espacs de 20 cm
1 700 Hz
d = 0,2 m
Figure 25 Perspective cavalire du lobe de directivit principale

dune enceinte colonne aux environs de 2 000 Hz
41,8
Figure 27 Accroissement de la largeur du lobe principal

de lenceinte prcdente par rduction de lespacement des lments
10 cm.
E 5 155 19
SONORISATION ________________________________________________________________________________________________________________________
Do lide de chercher obtenir, par superposition, un rseau

dont le lobe de directivit principal reste constant avec la frquence.
Un tel rsultat peut tre obtenu sur une octave (850 - 1 700 Hz)
avec un rseau de cinq sources alimentes travers deux filtres
dont les fonctions de transfert permettent de passer progressivement du rseau large (d = 0,4 m) au rseau troit (d = 0,2 m)
(figure 28).
Les constantes des fonctions de transferts sont dfinies par deux
valeurs imposes correspondant = 0 et = 3.
22
Les courbes obtenues peuvent tre approximes laide de filtres

analogiques (figure 28) avec un cart infrieur 12 %.
Le mme principe peut tre tendu 3 octaves avec 9 sources
colinaires ( 2 5 lments).
On obtient une largeur de faisceau constante 3 dB, mais la performance de ces systmes est limite par la prsence dun grand
nombre de lobes secondaires que lon ne peut rduire qu laide de
pondrations. Ltude de ces rseaux pondrs sera aborde dans
larticle Rseaux acoustiques.
Notons galement que lon peut raliser les systmes bidimensionnels par superpositions de deux rseaux linaires verticaux et
deux rseaux linaires horizontaux qui permettent dobtenir des
lobes elliptiques.
E 5 155 20
1 700 Hz
R2
R1 h1 ( 0 ) + R2 h2 ( 0 ) = 1
R 1 h 1 ( 3 ) + R 2 h 2 ( 3) =
850 Hz
R1
R2 (f )
R 1 (f )
850
1 700
f (Hz)
R1 alimente les sources 1, 3 et 5

R2 alimente les sources 2, 3 et 4
Figure 28 Directivit verticale dune enceinte colonne

de cinq haut-parleurs aliments travers deux fonctions
de pondration complmentaires R1(f ) et R2(f )
P
O
U
R
Sonorisation
par
E
N
Jacques JOUHANEAU
Professeur au Conservatoire national des arts et mtiers (CNAM)
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Toute reproduction sans autorisation du Centre franais dexploitation du droit de copie

est strictement interdite. Techniques de lIngnieur, trait lectronique
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Sonorisation

Stratgies dlaboration du modle ....................................................

Pour en savoir plus ...........................................................................................

a) la qualit sonore de la chane de restitution : cette qualit tient, pour une

Lobtention dune salle correcte passe par deux tapes :

1.1.1 Optimisation du champ diffus

1.1.2 Rduction du champ rverbr

a excution virtuelle (reconstruction de sources primaires)

1.1.3 Dispositions fondamentales

b systme centralis (cluster)

En pratique, toutes les sonorisations classiques rsultent dune

Chaque solution met donc en jeu un mode de restitution (SR, SA)

La disposition de la figure 1c est la plus modulable. Elle permet

risques daccrochage, les bruits de souffle et les transitoires vocaux

1.2.2 Caractristiques de lamplificateur

1.2 Performances des systmes

1.2.1 Caractristiques des microphones

Connaissant la tension moyenne dentre u1, telle que :

Le choix des microphones utiliss dpend principalement du type

Microphone Amplificateur Haut-parleur

Figure 2 Schma de principe de la chane damplification

1.2.3 Caractristiques des haut-parleurs

Une sonorisation distribue peut tre dfinie comme un dispositif

1.2.4 Rpartitions frquentielles

2.1 Notations et critres

2.1.1 Une source, un auditeur

a) Les niveaux : pour que la sonorisation ait un sens, il faut que le

Bruits divers : Arations

Filtrages en peigne (2)

Clart locale CL(dB)

ALC (8) < 20 (3)

(1) Respect de la rgle f B f H 400 000 .

Les rjections sont mieux admises que les mergences.

(7) L50 = niveau fractile (dpass pendant 50 % du temps).

b) Les distances : la distance du haut-parleur lauditeur (r) doit

d ) Les facteurs de directivit : pour viter que le rapport champ

a positions relatives des sources primaires (S), secondaires (HP)

La combinaison des deux conditions prcdentes donne :

r max 2 r min < 2 r OQ .

b valeurs limites de la couverture angulaire de chaque source

bande audible. Comme la largeur du lobe principal dcrot avec la

En pratique, cette condition ne peut tre remplie sur un angle

< 3 dB pour tout le spectre jusqu 4 000 Hz.

2.1.3 Plusieurs sources, un auditeur

f ) Les risques daccrochage : leffet de rtroaction du haut-parleur

2.1.2 Une source, plusieurs auditeurs

Les principales causes de dgradation du signal sont dans ce cas :

Lextension des critres de distance dfinis au paragraphe 2.1.1

Par ailleurs lintroduction dun critre dhomognit (cf. 2.2.3)

Figure 5 Convergence des signaux issus des sources primaires

2.2 Cas gnral : plusieurs sources,

2.2.1 Distribution virtuelle des sources

Figure 7 Disposition des sources au-dessus dun plan dcoute

2.2.2 Dfinition des grandeurs locales

est le niveau de pression directe une distance r

Pour valuer la qualit dune sonorisation, il est ncessaire de se

est le niveau de pression rverbre induit par

de L pax = L W 11 20 lg r + 10 lg Q , (Q est le facteur de directivit)

2.2.3 Recherche dun compromis

et on affinera ltude pour respecter le critre global.

500 1 000 2 000 4 000

Figure 8 volution du facteur de directivit Q des deux pistons

Gnralement la valeur maximale est obtenue dans laxe dun