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n e oartzl0numro 2007/ianvier r.50dcembre 2008.

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o07| L5omonographie / Atain Bublexo oL6l23onevu/ Bt-inky Palermo. o24I 33oentnevue/ Pierre Bat-Blanco o 34I 41opontfolio PiemeLeguillon o / o42I 49o monographieSoc'it / Ralisteo

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o 50o c a h i e nc n i ti Qu e o
o50/52oBiennale Lyono de o53oDbut sicleau musedpartemental de o d'art contemoonain Rochechouart de o54oIn the Streamof Life Btonsalon o r55 / 5ToDaniel Bunen la Galerie Kamel Mennouno oSSoGuillaume Leblon la GalerieJocelynWolff o o59oVittorioSantono la GalerieCortex Athleticoo o60/6LoXXie Atetiers Internationaux FracPays la Loineo du de 062l66.Valnie Leray Images Pleo du o67 lTLoPratiques (non)visibl-e FracLorraineo du au o72 75oLa | monnaievivanteau STUK Louvaino de .76 l 77.Enlibrainieo

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scit Raliste, rrsitionens / Bastiue DaJE Cdlection E tente,2006-7. : :-trssionjet d'encne papien sur ::.. 200x 100cm.

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Fnac E Pratques du (uon) Visible au Lonnaine

o CollectionFnacLomaine. Fondation RmJ l"lichleZaugg,8te.o Photo:RmiViltaggi. et Rmy Zaugg,guandJondro La nelgeo iro le blanc,2002-2003. I. Extrait deI'indexdeDe la reprsentation de Louis Marin (GallimardlLe SeuiL1994), cetnonc au centre I'installationlndex est de (lnvisiblev.visible) (2M7) deK. Speidel, dontunepremire version tmontre a dans philosophicolz mdredellexpoience artistique qui tenue LExposition ides sbst des laVillaArson(ndlr). du 29juin au 30juillet2A07 pour lesvisites propos le FP./.C par 2. Terme avec intervention lbrtiste. de conlre comparaison Ia 3. AinsiZaugg rvolt sbst avec monochromes les blancs Ryman. de premiers que Et sachant I'unde ses travaux picturaux tait unesortede transcriptionverbale deLaMaisondu PendtdeCzanne (1963/68, (Constitution 1990)), dun tableau de il est clairquele rapprochement surprenant lun de ses tableaux unepeinture avec fgurative (1658) Orion aveugle classique, Paysageavec le (VoirBernhard peuttre pertinent dePousin, Fibicher/Rmy Zaugg, Reflexionen und ber von p.46). RmyZauggBern/Nrnberg 2000, prsent 4.Tableau/Aveugle, galement dans l?:position, prente la mme de maniire rcci se prs aulieu queZaugy utilise lbcrylique toile de sur delapeinturesuraluminiumdeQuandfondra... >, 1987 5. nBerlin/Fragments, - 1988 Reny Zaugg Annede Personne, Consortium, le Dijon/Galerie p.56. Villepob Park, 1990,

In BLue Neon(1.965) JosephKosuth, de une uvre qui donne voir ce qu'elle nonce). blanc de Le Suelle est la diffnenceentre une choseinnsrle la toile et celui des lettres donnenaient alors et non-visible? Une chose peut-elle tre en voir deuxvaritsclublancauquelle mot <<blanc>> mmetempstun et Lautre? de la phrasefait nfrence. Maislinscription 49 Nond Est,le FracLonraine, invit OlgaMesa, renvoie un phnomne dehorsclela galenie 6 a en chorgnaphe, concevoirune exposition dans (ta neigel Par consquent, ne peut pas s'puielle laquelle elle intenviendrait aussi pendantsa ser dansun simplejeu auto-nfrrntielCependant rsidence. nsultatde texorienceest mul- la richesseperceptive tableau n'est pas telle Le du des interpn- qu'il puissevisenun raffinementperceptif queltiple: une performance, <<visites par tes>>' artiste, desinscniptions phmnes, conque'. au contraire de ce qu'ona pu en dire, Et produite pantinde la qu'il poseest tnop enfantin (il suftiet une uvre,Labo-Film, le pnoblme << Invisible v. visible >>' pour savoir nait de consulterune encyclopdie pounquoi teau, [tat de neige,panatblanche) pounen faine une uvre intellectuelle, voine mmeintellectualiste. 0r: Quand fondra Ia neige... luvre n'est pas la seuleinscniptionen blanc sur blanc toutes un rapport finvisibte. Seules qu'ici, comme d'0lga Mesaet celle d'AnnVenonica Janssens, chezZaugg on peut pensen et dans >> d'autnesuvresde fantiste, le blanc indique mettent rellementen uvne << ce non-visible dont il est oueson dansle tne. surtout la place laisse au spectateur': <<mon Install en aplombde escalier qui mnevers tableau ne veut pas tre,il dsire tre en devenin les salles d'exposition, ou advenir. C'estce que proclnmesa vacuit homoSuandfondra Ia neige ou (2002-2003) Rmy fonc- gne en se proposant comme lieu de projection ira Leblanc? de Zaugg, une pigraphe lJexposition. de La L'imaginaire de L'hommequi lui fait face >>'. tionnecomme qui constitueson titne est inscnite en Notonsqu'il n'est pas questionde rflexion, phnase matsd'imognaire. Et effectivement,ce n'est que blanc sur te fond blanc d'un tableau. Si on tisole du nestede uvre de Zaugg, pourrait croire lonsqu'on on tourne sonima$nation vensla situation quecette picepnolonge tigne de art concep- voque la phnase par pour se demander la snieutuel textuel auto-rfrentiel [commeFive Words semento va, par exemple, blanc blouissant le penfonmance rpte.Comme dansses chongraphies,Mesa ici metteunen scneet acteun est principal ta fois. pounexpositionont presque Lespicescho'isies

.66167.

@ WhiteI wotked...,2005.CollectionFrac Lorrajne. Photo:RemiVitlaggi. Jn l{anuka,

<lhrt enaction>,J.-P 6. \'rtir\elsonGoodman: (ed R. t.,,nctti,I. Morizot, Pouivet ),Esthtiqrc p. Vrin,Pans,2005, 144. crois Ie .ontemporaine, d'une I'n qt tl lhut distinguer implmentation, pour ,nrre (ladonner lireouentendre unpome, etc.) i ,lonner voirpour un tableau deson par seJerait Iaparticipation - ,:ti'ation.Celle-ci ilfaudrait un Pour ,lu spectateur. activer pome, n adquate qubnlcoute demanire aussi ' etc des aux attention r&onances ffiots ). ,lu;u.laisse ich sobald Undwrde, Ie 7. \'ttir aussi tableau das atme, BlaudesHimmelssichverdnnen. I I9g8)- ( Et si,Iorsque respire, bleudu ciel je Ie dilataitD(matraductionI plus deentdhutant comparaison 8. Cette de aux si prttbante onpense rythmevaris lecture spectateurs. pas la difrencedes dedifrrents

qu'0n pounna et matnield'uneplaine enneige, uvne. AvecGoodman' pleinementappncier on pounnaitpeut-tnedine que pountne <<actiIceuvnea besoinde notnepartic'ipation ve>>, les Par ima$nativeu. consquent, deuxples entne lesquels ette se dploie ne sont pas la penception (comme c'est le cas pour et la compnhension cite plus haut),mais llimagide Tuvne Kosuth (de peut-tre aussile souvenin ta situation naon, (dela question et voque), la compnhension

car de par les interpntes Zaugg, "il tend dissientneimaginationet naison muler la cliffnence et effaceainsi le rte de tima$nation dansune partie impontantedu travail de cet anste" (2005) Jn Manu5ka, de DanslVhileI Walked... spatiat vient en appui de notne le dplacement son uvne imaginationspatiale.Au pnimeabond' noire structurant bande se donne voir comme u D u n e s p a c e . e p l u s p r s , n o u s d c o u v ro n s n En micro-rcit impnimsur cette bande. nous pounsuivre le texte' phJSiquement pose). C'esten relation une repnsentaon' dplaant qui antr'ieur un intrieure >> nousractualisons dplacement <<image qui prendla fonmed'une plus riche quetoutes celles que a eu lieu dansun petit atelier (celui de antiste ncessainement propose une descnipet Zauggpournait peindne,que le tableau nous lui-mme) dont il nous question:<< ina le blanc quandfondra tion dtaille sur la bande.Si un type de ritou la Dose de fant et La ta neige? >> perception la comprhension nation,qui est tapanagetraditionnel important textuel, reste un lment et jouent ici un rle secondaine on peut negretter conceptuel de cette uvre,elle prendici une forme plus perception rJTerion des Iusageabondant tenmes

ocahier cnitique.

2008 . . art 21 numro . dcembre /janvier 2007 15 '

janssens.@Photo: RemiVittaggi. llllHKA, Anue,1997/ f.letz,2007.Collecti0nFrac Lofraine.o Ann Veronica Ann VeronicaJanssens,

de riche: au contnaine la plupartdesuvres textuelles, rfitnation contenu la du conceptuelles penManu6ka nonseulement est langa$er chez pantactivit motnice du ma'is fait se ceptive, ici Iactivation tuvne de demande spectateun dans tieu en pnemier te dplacement espace. un doit tne de manine lu Comme roman [plus vue ou mo.ins) concentre unepeinture dans etc., etc., de appnopries fuvne descinconstances poun C'est Manu5ka tnemanche manchen doit It ainsi qu'ellepeuttre acve. est possibte par qu'elle mme intenpntation ait beso'in d'une musisens uneuvne o un spectateun mme au jouepanun musicien, son Par caledoit tne elle alons dploiement espace, deviendrait dans pourunenouvelle intenune comme partition pntation chaque pan spectateun/lecteuru. @ placebo DcostendRahm & avec leunPeinture

(2001) lts Hahnemaruenne. font appet ima$naine para-mdical. 9. CHsignifeCentsimale (ici a que aunaientpeint les munsd'un tageavecune pein- Il indique Iasubstance lapeinture) ti prepare par selonlemodedepreparation dilutitnt, tune contenantun concentn tiquide de Gingembne succesives centime aupointpar leDocxur au mis contel-5CH ceuxd'un autneavecune peintune et Chist ian SamueI Hahnemann, e fondat ur L5CH'. deI'homopathie. chifre CHsignife Ienoniltrt nant un concentn liquide de fteun d'onangen Le est Si <<ttage la fleur d'onanger nelaxant>>, dedilutions successives ffictues.15CHindiqut a 15 celui << gingembre un lieu chargd'ro- quela substancetdilue fok (aucentint) au est dbrigine, qui la rend ce tisme>>, Cette notice explicativeest au cun enpartantdela solution nitiveme impercep dfi nt tibb. mmede uvnecanle pnopne deleffet placebo 10.<Cetexte dhccompagnement prsenti aurait est d'avoindes effets panceque les sujets sont le travaildujeuneartiste..D.Ainsi w . commence que convaincus la substance activeest pnsente. notedebosdepage pour cette euvre danslaquelb pnsentici Tornes Letnavail de Mario Gancfa Guillaume Dsanges erPliquelhbsence texte du et queltefie,prcisment, absenL prolotv est Il est si radical qu'il devientamusant, Chez lui, par artistiquedeGarc{aTones un fait uvre.Au lieu d'indiquer ainsi Iegeste c'est la noticeqr,ri (VoirInfVisible. geste critique Collection invisible, Untitled (MissingPiece) une prsence Productions FRAC Innatnejrp/ringier,2N6, 125). (2005) lachat de uvne nend visibleuneabsence. du donnedroit la repnoduction texte suivant manouant>>'0. danstoute liste d'uvres:<<Texte

.68/69.

plus I L (,claest dbutant frappantlorsque nous pas ':i ,iiddons nous-mmescequenous de voyons je i,tction nous que regard.ons. Lorsque regarde, -i,t :), .rryle,lbnregistrement policier d'un qui je ne pas -;ly un manJtant, vois imultanment pass .. iri s'est ayantetcequi setrouve autour. je ?-,trtLurt, meforme image tout une de .,-,tnonentqui estbase - etbiaise par sur vu. .ibi -r :.Le effectivement I). Liocation deI'intimit dine chambre pas . t ,,nneserait observ et Iecadre . :\t.rpcllationdes spectateurs, laprsence camras Iecamraman) et -:.i ?rLl,iccteurs,les ;r: lusrappelle nlen rienconstituent qu'il est la ::':-,ton essentielle Iaperformance. pourtant de Et . . :;.n abilitnbstquepartielle - Ibnregistrement ':::t nsatis.fisant. I 3. \t ts .\Iichaud tromperait se alors lorsqu'il ::: - Enl.in, dispositifs visionsontdevenus les de :rniprsents invasifs ils nelaissent plus et et , :.cr " horsvisibilit,.II ny a plusdecach. . ','::ualistttion. corps les >, Le et artsvisuels ii:.terrre Corps. mutations regard. du Les du . : \-\e sicle, /ea d. n-Jacques Courtine, * r.. Ptri s,2006, 434-435 p. ). | 1. Cardu moment on saitprcisment o .; .;ton veutvoir,un enregistrementdoit ne II :.; 4.icssdirement. peut,par exemple, Ic visage tefroriste. du -.'\:rrr

Lorsde notre visite interprte,olga Mesanous panfoisindiyiduellement.Comprenant appnoche le (Anvens, potentielde MUHKA 1997/ Metz,2007) d'Ann qui Veronica Janssens, consiste nendne nbupar leuse une salle d'exposition un bnumisateur, elle en fait un espace confidences. de Ainsi Mesa pour m e din e : <<L o nd 'u n ev i s i t e , m ' appnoc he s j'ai dit quelqu'un: Monsourineest plus lange << que mesbnas>>>>. Enchssant citabn d'elleune mmedansson nonc, OlgaMesa qui aime les - medit, videmment poupes stnuctunes de nusses qu'ellecite, dontj'apprends mme la phnase en tempsque d'autreslJontdj entendue. C'est le dispositif mis en place pan Olga[4esa pour sa performance plus que son travail dramatique- qui promet d'clainerles quesons poses initialement.otgaMesa conu perfora sa mance relationavecquatre camras en lridoqui donnent lieu trois enregistnements. Lepnemier enregistnement obtenupar ljexest ploitation d'une uvre de Dona Gnacia. pice La (2001) Garcia dnoule Proxy/Coma de se dansdeux salles de lexposition: dansfune, une femme, appeteProxy,volueau milieu des visiteurs. Lasalle setnouve sousyido-sunvei[ance. une Dans autre salle ou les bandes sont stockes, un des ennegistrements antnieuns,Co o, est diff us m tous les jours.,lyant choisi la salle de Pro4ypour sa performance, olga Mesas'assuredonc d'un premier archivage dont elle n'a pas fix les modatits. Projecfron (19671?007) DavidLamelas, de pr deux im e uv ne s e n t ed a n sl a s a l l e ,j o u e galement rle dans la penformance. un Deux projecteurs poss dosprojetlentdesimages dos vides,purement Lumineuses: Mesa plonge Olga se plusieursfois dansle faisceaude lun des projec t euns ,joue av ecs on o m b r es u r l e m u n o tutitise commes'il s'agissait d'un minoir dont elle se sent pour se coiffer. Pendantla penformance, elle tient une deuxime camra la main aveclaquelle ette (se) fiLmeconstamment. mme En temps,elle est enregistrepan un cameraman qui tient une troisimecamra la main avec laquetteil fitme dansle viseur d'unequatnime (pose trpied).Dans camra sur Labo-FiIn(2001), une uvre part, te fltm du yiseur est projetface face aveccelui de la camraqu'olga i\4esa tient la main.Pourtant, quatitde image et angle ta de vue sont si diffrents qu'n est trs difficile de qu'it s'a$t de deuxenne$stnements comprendre de la mmeaction,ce qui attire notneattention sunce qui fait dfautdanschacune captations: des ity a l un rappeldu non-visibledansle visible.

Letenme<< visible >> trs complexe. est Comme <<invisible>> << et non-visible >>. est relatif, il c 'e s t - - d i n eq u e q u e l q u ec h o s ee s t t o u j o u r s visible/invisible pour quelqu'unou quelquechose, u n i l d i s p o s v o i n o u u n e c a m r a .M a i sl e visible s'accompagne toujours d'une pant de non-visible: negapder chose une c'est accepter de ne pas en voin d'autres, fixer la camrasur un objet, c'est acceptenque d'autres objets lui Et chappent. si le hors-champ parfoisimporest que tant, lJimage je m'enfonmeest basesur ce quej'entendset ce queje vois". En multipliant les points de vue dansun laps de temps relativementtimit [ta duned'une visite d'exposition), 0tga Mesanous permet de faineexpriencede la retatiyit de notnepoint de vue (qui est inscnite dansla gnammaire mme de la notionde visibitit, puisquetnevisible pour...). c'est tner,risibte Mme dernier espoir le pour tout voir - se tnouven dansla salle pendant la perfonmance est du. dbutde la perAu formance, Mesa dshabitte, se dessine champ le d e v i s i o n d e l a c a m n a u r t n D i e da u s o l e t s commence travenses la salle vitesse ses de panune couvaniable. Etlese protgeseulement verture blanche. pnsence ses mouvements, Sa et pnesque la fra$tit de son negard, enfantin, voq u e n t l a s o l i t u d e d 'u n e c h a m b r e c o u c h e n que Souvent sol, elle se cache, n'emmne au et sa camradans lintimit de la couvertuner'z. Pounvoin ce qui sJ passe,noussommes alors qui fenvoys ennegistrement pnomet mon de tren apns coupce qui chappe notre regand. Maiscelui-ci se rvle insatisfaisant: dansce petit espace trop serr et mal clain, camna la ne capteguneplus que du blanc ou du noin qui constue une oartie imoortantede Labo-FiLm. que Mme nue,Olga Mesa s'expose partiellene ment. Suelquechose neste au-del de notne que accs\risuel. Ainsi,les lignes bLanches Mesa a d e s s i n e s u s o l p o u r i n d i q u e r l e c h a m pd e a captation la camra de sur tnpiedsont comme u n e m t a p h o n e e s l i m i t e s d e n o t r e p r o pr e d vjsion.Et si les pas de la danseuse font disles paratre au fur et mesureque la performance progresse, leur rendentinvisibitit que ces ils pour nous. limites ont gnnalement Si le non-yisile disparat commece qui est invisible,il appanat comme qui est potence tiellement irisible:il suffirait d'tre mieuxplac pour voir. It dsignedonc,semble-t-il, ce qui est invisible de manireprovisoire. finvisibte serait, au contraire, ce qu'i est invisible par

.cahier critique.

. art 21. numro o dcembre 1.5 2007/janvier 2008.

etc. lJimaginaine, Maisle natune: les concepts, invisible provisoire)existe-t-t'l non-visible[comme n'aunait-il rellement?Pourvoir le non-uisible, pas fallu que noussoyonsdjen position de voir la arniva?Dans lonsque qui nousa chapp ce mesure le passne revientpas,le non-visible o Et devientinvisibte jamais,doncabsolument. que Ion pourtant, c'est autre chosede savoir que n'aurait aurait pu voir quede savoin pensonne mesurede voin [natenun concert ou le t en le Dansnotneapprhension, nonsavoir annul). visible, li au fantasmed'uneaction (qui aurait t) possibte,se distingue alors bel et bien de Reste savoir si ce qu'on finvisibte (absotu). de aurait pu voir dansintimit de la couverture satisfaits que ce que Mesanous aurait davantage nousavonsvu. Et n'aurait-it pas t autre parce que nouslaurions vu? Ni la camra sunveilde ne aprsni lancede Garuia, \e Labo-fiLm montnent pas au prsent.Le coupce que nous ne voyons

disposif vid0, qui inclut la camrade Dora Protiques (NonlVisibte: du une En avoir Leceun (conps) Gancia, pas ici pour fonctionde gander n'a net Si trace d'uneactionphmne. elle rend sensible au Fnac Lonraine d'unesocit L bis nuedesTrinitaires,Metz. et fchec ncessaire penmanent jamais tout filmer qu 6 octo!!'ejru 18 novemlre 2q0Z (qui ne pourna lridognaphique T1.: 87 74 20 02 03 assezbien), elle est aussi - et essentiellement pour rendrevisiblesles limites - une machine du voir lui-mme".Du moinsd'un centaintJpe du voin Si le voyeurest condamn ne jamais voir ce qu'il dsire voiri c'est peut-tre qu'il ne en sait pas ce qu'il veut voin et nessemble cela nous autres amateursd'ant, avecnos dsirs (<<ce qu'on peu concrets'u. Maissi le non-r,risible noustourmenteparfois, L'invisible- tet rate >>) qu'il se manifesteau cun mmedu visible peut,au contnaire, du nouspnocurer ptaisin Il nous donnela sensationde negarderdans la bonnedinection. Klaus Speidel

o 2007au Frac Lorraine letz. Frac Lornaine. Photo: Klaus Speidel. otga lfesa, Pratiquesdu (non)visible,le 05 novembre

.7017L.