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Du dessin et de la couleur / par Bracquemond,...
Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France
Bracquemond, Flix (1833-1914). Du dessin et de la couleur / par Bracquemond,.... 1885.
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DU DESSIN
ET LA
1 par ^j
COULEUR
B#^lCQUEMOND
PEINTRE ET GRAVEUR
PARIS
G. CHARPENTIER
t3, RUE DE
ET
GBEXELLE,
C,
DITEURS
13
JE
DDIE
CET
ESSAI
A LA MMOIRE
aoa
DE
JOSEPH
MAITRE
GUICHARD
PRAMBULE
L'essai littraire. mais
prsent Deux
ici mobiles
n'a
aucune d'ordres ide, arts, tout
prtention diffrents,
provenant
de la mme des
de la dfinitionnous d'abord, puis, par ont en-' un un
des termes tratn simple sentiment primaire Notre d'tre ment, entre
du langage cette tentative
mouvement plus grave,
de curiosit; l'intrt
de l'instruction
du dessin. curiosit veille, nous n'avait-elle quand, tout pas en effet grand raison
notre entretien
tonne-
voyions
sur les arts, un:: un
un peintre, un
un physicien, architecte, un
un sculpteur, ingnieur,
littrateur,
VIII
homme retard de sens
du monde, et entrav donnes
se par
trouver les diverses
incessamment attributions
par chacun termes pour nous
des interlocuteurs dans nous les arts emes nous ?
aux principaux Et lorsque, recours trouv? erreur tant auquel par aux
employs clairer,
dictionnaires, d'indication
qu'avons significative de qu'
l'absence de
dfinition, il un
l'attribution autre terme
sens celui
applique
elle appartient; de deux le mme
3 confusion sens, terme. l'un
des ides, bon, l'antre
l'admission pour
mauvais, Ainsi, Littr, le dessin: butent provient sence Ainsi, premire dans
les dictionnaires puis les autres, a Reprsentation. mais ils
de l'Acadmie disent bien quoi deux
et de sert d-
tous ne disent queUe ce qui le
de mme cette mme au mot
pas d'o est l'esconstitue.
reprsentation, du dessin,
valeur,
l'Acadmie, l'emploi (1878),
qui,
pour
la
fois, en enregistre dition
par les arts le
sa septime
en confond
IX
sens
dans
la premire une des dans
partie acception couleurs
de sa. dfinition, qni entre ne touche elles, partie, l'erreur tre intgraledes coutout son. est
o elle lui donne que le contraste en lui rendant, rgulire.
sa seconde Chez Littr, doit
acception complte, ment leurs. Dans
et sa dfinition au contraste
reporte
simultan
aucun
dictionnaire, des qualits
nulle
indication et
de froide
la simultanit que la couleur Tous,
chaude
possde cependant,
en outre
de la qualit
colorante. citations; dictionnaire consacre de ces cules d'agir
par de nombreuses l'existence. des arts, Quant Beaux-Arts mention les cette fascifaon devrait un des au
en constatent que au qualits
l'Acadmie des
langage et
nulle dans de
pourtant,
dj de
parus, la lumire
l'indication sur au la
couleur, moins par
s'y trouver deux termes
reprsente chaleur,on du mot
chaud. coloriste, absence, confu-
A propos
Y sion, indication incomplte, parmi tous les Ceux d'entre eux qui l'admetfranaise en tte, que le coloriste c'est tout.LeDiclui,
dictionnaires. tent, sentent
celui de l'Acadmie
bien nous apprendre de l'Acadmie
applique bien le coloris,mais tionnaire ne l'insre l'utilisant,
des Beaux-Arts,
pas dans sa nomenclature, pour le besoin
tout en
de sa dissertation
dans son article sur le coloris. Viollet-le-Duc, qui, lui aussi, se sert du mot, a Ce qu'on entend par (pour me servir d'une si mauvaise qu'elle raxsotm'de
le rpudie nettement un peuple de coloristes expression soit). l'architecture consacre,
dit-il dans son Dictionnaire franaise
du onzime au seizime
sicle, t. VU, p. 60. Ce qui n l'empche pas (t. IX, p. 396) d'tre entrain cet lan d'admiration Avec quel art de coloriste cet effet tranges' 'provoque cette est-il obtenu Que
de choses gnrale!
incertitude
On entend dire que Ingres
XI dessine mal, Affirmations devant s'incline que Delacroix magistrales, la majeure ne dessine pas!
axiomes partie
irrfutables du public du soleil, d'un haus-
lesquels
comme devant la lumire se contentent
tandis que les artistes sement d'paules. mencer o Decamps confesse
Et cette lettre si curieuse,
que, s'il avait recomil irait prendre des sa vie d'artiste, que pouvait-elle
leons de dessin chez Ingres,
signifier, venant d'un tel homme? Et ces expressions art industriel, arts dco-
ratifs, l'une dlaisse aprs avoir t glorifie un certain temps, l'autre aujourd'hui triomphante, que veulent-elles dire ? des arts,
En dehors des divisions naturelles qui, on peut le reconnatre, particuliers lles Fart? vivement, Cette question
sont les mtiers
de ceux-oi, y a-t-il des arts paralnous intressait nous qui avions
vcu jusqu'alors avec cette croyance qu'il n'y a l que des applications d'un mme principe.
Nous pour la qu'il
pensons
que le vague des arts.
ces
exemples
suffiront o flotte aussi
constater technique serait
et l'indfini Nous pensons cette
ncessaire
de fixer
technique, s'ende
afin de pouvoir tendre l'esprit sur une
au moins si
se comprendre, spculation
glorieuse
humain. de dfinitions un peu ne nettes, solides, souvent la plupart certes pas, sentiet par l'hasuffire.
Dpourvus mme des
de principes nous les arts fortifi
artistes,
l'ignorons
pratiquent mental bitude
avec un entranement recettes paraissent
par quelques qui
professionnelle tout
Reconnaissons de cette incertitude, cration
de suite mergent
que de ce vague, de loin en loin, qui liais qu'il sous les
comme par mritent la
spontane,
des choses d'art.
qualification* de
d'oeuvre
ceci fait partie n'est yeux Un pas, pour
la lingerie utile
de famille, d'taler
l'instant,
du public. intrt plus grave, avons-nous dit, que
XIII
la marche versation, N'est-ce mots ne
plus
ou moins
heureuse
de
la con-
est celui pas de
qu'excitent
ces questions inconsistance des qu'est arts, d'art,
l'arbitraire qui
et de la l'uniformit tous,
confusion de
en
rsulte des artisan
l'enseignement ouvrier, l'cole
impos physicien, homme malgr
enfant, de
lve du monde,
polytechnique. Uniformit des mthodes relle et
artiste? diversit pour
l'apparente adopts toutes des
des modles sions, baucher artisans. le dessin qui
chacune
de ces divisoit
fatalement soit
aboutissent dbaucher
artistes,
des est la aux de le qui
Et si cela utile?
est incontestable, distinguer, de dessin o la vie
quel tablir
Peut-on
quantit diverses nous? dessin
et la qualit situations Enfin, d'usage quelle gnral
ncessaire jette chacun entre
est la dlimitation et le u
les dessins
constituent incessante, sculpteur?
la base de
professionnelle, du
la pratique peintre, du
l'architecte,
XIV Pour pens des avec rpondre qu'il termes le mot fallait et ces questions par nous fixer avons le sens
commencer leurs rapports et. pour par qu'ils
professionnels s'astreindre sans c'est- le
dessin, uniquement
cela,
les dfinir secours dire Un sans terme un
le langage,
des choses le concours bien outil
reprsentent,
de figures ne peut-il
explicatives. tre considr un in-
dfini
comme strument
professionnel,
comme
de prcision? aurait pu nous fournir, par des nous vague
La critique exemples avons qui,
contradictoires, prfr nous obscur,
dev ives clarts; confiner exigera dans une un
sans
tre
attention
persvrante. Nous avons tent cette srie certain aurons d'ardues que, et
indispensables n'avons gnal tifier. pas
dfinitions, russi, faible nous
si nous si-
du moins
un. point
et la ncessit
de le four-
DU
DESSIN ET
DE
LA
COULEUR
L'ART
LA FORME
LES
FORMULES
L'art mule. Par formule
manant
du dessin
est
la
nature
for-
chacune
de
ses
divisions
il donne
une
de la nature. spciale la forme Les arts ne pouvant percevoir sans volume, ils lui ont attribu tendue, sorte de membrure compose du contour,
sans une du
46
DU DESSIN
ET
DE
LA COULEUR
model, membres leurs
de
la
couleur.
Puis afin
ils ont
isol
ces
thoriques, ils les usages
de les rduits
ont
appliquer en formules, le service
les rassemblant
ou les divisant
selon
qu'ils en attendent. A ce titre, la forme est carre, de ces ronde, diverses
n'a
rien
d'abstrait
elle
ou compose triangulaire, elle est mesurable et fignres grande, De plus, petite, paisse, aux nous en tenant nous triste, de pouvons joyeuse, la forme, dire noble, il em-
comparable, fluette, etc.,
tant etc.
d'expression, apparences est majestueuse, qu'elle ridicule, etc., etc. Quand Brid'oison arts parle aux prunte considrer
leur manire de la plastiques aux images applicables par des abstractions que ce terme voque. Pour nous, une forme polie est comparable une surface qui a pass pour nous Brid'oison, par le polissage du c'est de la poli-
brunissoir; tesse. Mais
n'avons
d'ides complexit Nous ne devons envisager signification qui le rapproche technique du dessin. Pour
pas tenir o entrane
de la compte le mot forme. ce mot que dans la le plus il nous de la faut
cela,
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
17
l'un de l'autre les qui distingue dessin et forme. deux termes Tout d'abord, le mot forme suscite la comexaminer paraison et celle siat. une, entre de l'art, la manire ne la d'tre fait forme de la nature ce que pas le mot clesest immuable, dans et de variable y a d'arts,
ce
Dans
la nature,
semblable toujours l'art, elle est d'apparence autant d'aspects prsente
elle-mme; mobile, qu'il
la proccupation Et cependant conssystmes. tante de l'art est la reprsentation de la forme il sait naturelle, car, alors mme qu'il invente, que son uvre ne sera reconnue que si l'on peut dire C'est de ses lments pour valeur de l'un ou de l'envrai, ou
acquise semble C'est
C'est beau juste. -On dit aussi la technimais cette expression chappant pas nous en proccuper. que, nous n'avons Il faut donc reconnaitre la valeur d'expression duits part la propre par chacun l'art des lments naturels ren formule, par chacun la pour apprcier d'eux l'unit de la
apporte unit forme, confusion
dans la nature qui est absolue par intime de ces lments, qu'on mais qu'il est impossible
peut bien distinguer, de disjoindre.
2.
18 Le
DU DFSSIN ET DE LA COCLEUR lments, en titre celui qui est le
de ces premier le reprsentant presque n'est cependant contour, ses localits. vue, miner. Los tion, termes ligne, un Il note un
de la forme,
corps,
applicable qu' une de la limite o, pour notre se tersemblent espace, l1:a-
contour, calibre,
trait, profil,
plan,
coupe, gabarit, servent schma, forme est
silhouette,
la signi6er forme lorsque effectivement limite par un trac tout chute peut-
quelconque. disait ses lve Messieurs, Ingres a une forme, mme la fume Cotte dans tre une un dmonstration peu de nave, placer mais solennelle elle est
l'avantage
au point envisage ritable terrain. 11 faut pour par mule bien
la question de vue des arts,
a, pour nous, de la forme, sur son v-
se garder de prendre le contour figur la forme. Il n'en est qu'un lment, le irait, n'est qu'une forqui lui-mme essentiellement donnant aux conventionnelle arts et sela plus grande lien propre. C'est ainsi que toutes Que chaque
condaire, bert et par lui les antres
qui leur appartient que la forme humaine, formes, est
modifie
DU
DK>SIN
ET
DE
LA
COULEUII
1()
tuation ornemental choses, construit plus comme que le
des
arts; joint
c'est et
par accouple et
lui
que des
le
principe des Il la
tres,
dissemblables les absolue, vrit, contour combinaisons qui comme respecte,
incompatibles. de la fantaisie indiscutahles de lemodel, la nature la la la la et forme, la lorsconl'art.
deviennent justesse par entre de la
formit Un est la
indispensable autre lment
forme, Dans c'est
couleur, nature, lumire
galement couleur est
conventionnel. impondrable, Comment Dans tous de trous ne valeurs le du aux par noir? trait et de conjectures, l'art, les nos l ds elle lors est
elle-mme. du elle l'aspect fait-il lisses? leur mme. par pas Le model? se prte color des
disjoindre mais simuler ne
matrielle, Pour le sculpteur des pas de sa surface la
artifices. yeux, o sont
peintre des
supple-t-il tires
cou-
ngation
le blanc,
Lesformules libert supposes comme que, turelle C'est par vraies le sont de la entire
la couleur, aux sont
laissant formes acceptes l'tre, lorsna-
l'imagination, et justes, et les lois doivent de
model,
la
lumire
rigoureusement clart que drive
observes. la stabilit d'ef-
20 fet,
DU DESSIN ET DE LA COULEUR
ne varie jamais dans la logiparce qu'elle la compaque de son expansion, qui permet raison entre la nature et l'art. Et cela, avec ou malgr les formes et de la couleur. Il nous est facile conventionnelles du trait
de
dmontrer
cette
vrit
nonc des poques d'art ou des par le simple noms de matres indiscutables, qui de la mme forme, sions ne pas celle de l'humanit, tellement diffrentes le Grecs, mme les ont tir des expressemblent qu'elles ce sont les sujet
exprimer les gyptiens, naissance, Rvolution Jean vid Goujon, dont
l'volution
la ReGothiques, se termine la Michel-Ange,
franaise; Boulongne,
ce sont
Mantegna, d'Angers, Albert Holbein, Durer, Corrge, Rembrandt, Rubens, des Delacroix. Ingres, Toutes les diffrences ces dates des formules chez toutes la et ces
DaHoudn, Puget, Lonard de Vinci, Raphal, VWat-
ronse, teau,
Velasquez,
sentent doute mais -dire
formes que prnoms viennent sans et de la est conforme, l'ombre et action, leurs couleur; c'estin-
du trait
le model lumire,
que termdiaires me par leur
affectent identit
la mme avec
confir-
la nature.
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
21
C'est C'est appeler lificatif.
qu'on peut dire lui qu'on doit vrai, c'est juste ; c'est la forme ce terme est un qualorsque donc En un mot, par si la science des formes qu'elle peut c'est le model
du model
seul
est le dessin, tre vrifie.
DU DESSIN
ET DE
LA COULEUR
23
LE
DESSIN
Le dessin et d'imiter Dans la
artificiel moyen la lumire naturelle. nature, tout se montre le constate.
est
le
d'inscrire
et par ses complments, C'est ce que le dessin mire factice des arts. rsume Le mot langue des dessin arts
par la lumire, l'ombre. reflet, H est la lu-
tous
les termes Il est
de la toujours
soas-entendn, que l'on emploie.
plastiques. quel que soit Les
le mot
expressions
technique motrait,
24
DC
DESslX
ET
DE
LA
COULEUR
del, effet, lyse
couleur, etc.,
ornement,
forme,
ne servent
la signification un des lments. spcifier Ces pour lments le dessin par divers lui-mme, chacun particulire divisions la sert Peinture.
que pour du mot dessin
valeur, ligne, aider par l'anaet pour tour en
sont selon d'eux
tour que
pris
dsigne
la pratique dans prdomine fait l'une des
l'application trois grandes la Sculpture, Le dessin nous voyons nom
qu'en des arts,
l'Architecture, les choses
reprsenter celles et figurer et nous fait ces la
gination met son tions. la toile,
conoit
que notre voir. Et il trans-
que ima-
Ainsi, sur est une un
reprsentations chose ou peinte est un un monument une carte
et fignrasur trace dessin est une un
le papier, dessin; locomotive, d'une
statue dessin; phie, sins. Le
les linaments
ide, aussi dessin
de gograsont des des-
mot
dessin son
employs la craie, lavis,
dsigne excution
les
moyens
au crayon,
l'aquarelle du trait. De plus,
la plume, dessin linaire
au pinceau, au pastel, au ou dessin
il s'applique
la science
qui
sert
DU
DKriSJN
ET
DE
LA
COVLELR
son
mission:
le
dessin
de
Ingres, du statue, bon
le dessin
de Delacroix. Il dsigne encore la qualit l'oeuvre cette ce monument, bleau, mauvais En ce celte dessin. tenant de des diffrentes valeurs compte ainsi ses diverses on doit classer le dessin un art. criture comme moyen d'expresest la fois une criture, gravure, est d'un dessin ce ou de tad'un
mot,
proprits une science, Il est sion, une une
l'criture convention
des formes. qu'il et toutes
Il exprime, suivant a cre, les combinaisons les formes de la nature, go-
de l'ornement ainsi
drivant de la que toutes les fibures de l'architecture, de la gographie. mtrie, Il est une science Il guide il donne comme les un tude, aux des formes. le moteur, dont industries corps dont
la science il est
ture, Il est un art tion, lon l'art sa
il est le moyen la sculpture. comme des formes. convenance, est
et le but,
professions comme la pein-
et applicaconception Il modifie les formes seen suivant sont uniquement but

i
les conventions Le dessin
qui lui
propres. le particulirement
et le
DG
DESSIN
ET
DE
LA
COULECB
moyen sculpture, beaux-arts de celle but, moyens il
de trois
professions
l'architecture,
la
la peinture. Ces trois divisions des une voie diffrente ayant chacune des est deux utile autres de par pour mettre son parvenir en lumire les d'elles.
employs
chacune
Si
le
peintre
et
exclusivement -par il n'en est nullement nature, affranchi qui, le dessin n'emploie que senter ses plans. Pour chitecte, expdient, le dessin dessin servir On peut bton, qui ne cre du peintre est une simple
recherchent sculpteur le dessin l'imitation de la de mme de pour lui, cette prparer ce n'est de l'ar-
le
imitation, et pr-
l qu'un nul rapprochement avec ou du sculpteur son indication destine d'un sable difice. avec doive et en soliun y
de guide
la construction sur le
trac l'imaginer sans que l'difice
construire
perdre quoi que ce soit en beaut dit. Mais cet difice, qui n'a rien l'imitation une nouvelle de la nature, production n'en
emprunt pas moins ajoute naturelles
aux choses
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
27
et,
son
tour, un de que les
il devient lment la le corps nature. crayon, de de
pour
le
peintre
et l'gal
le
sculpteur des objets Plus compas, ments matre son de des uvre,
recherche,
que mtiers Aussi
l'querre sont est-il pas lui les
et instru-
le
l'architecte. uvres. distribue des corps
dnomm qui, et dans
le
N'est-ce le de lieu, mtiers, pour et en
le sujet
l'action, le ter-
chacun rassier tions, de rant ses
depuis tablir au peintre et les arts n'est de artistes son en les
creusant jusqu'au
la terre sculpteur l'difice
fondachargs le dcodonc qu'un aptidont il
terminer ? Tous vraies
l'ornant et tous L'pure
les
mtiers
sont
instruments. que les le signe
accessoire, tude s'est Le parler, un arts soit les art du par diriger entour. dessin un isol,
matriel et les
artisans
de
l'architecte un d'autre l'emploi de les sa
est. guide.
proprement Son art avec fait d'eux, soit sous par son de est les
mmoire, n'ayant que
rapport qu'il main, qui, le complment
dessin lui-mme, et lui de
propre
peintres
sculpteurs
impulsion, leur Le savoir, mrite
apportent leur talent. manifeste
qu'il
personnellement
28
DC
DESSIN
KT
DE
LA
COULEUR
dans
le trac
pensable conception jet peut tre d'architecture. Le nous got qui
de ses plans ce n'est qu'un de son uvre. examin
n'est
donc
agrment A ce titre,
pas indisajout la son pro-
en dehors
de ses qualits
et ne
le
talent
de
l'architecte, s'exercent
voulons un difice
considrer
produit par choix et la le choix et
que dans
pour l'effet le
distribution du
des
matriaux,
dans
l'emploi L'difice met en uvre. d l'architecte, tous fait
les personnel qui termin est le vritable qui trait doit dcon-
dessin vrir
dessin
son but
Le dessin contour tecte. n'est tions
les yeux. l'aide d'un est
rendant de l'archien
le
des formes Il la tire non par
la pratique de la nature, mais
dtermin
un trait,
qui rien des conven-
dont il est imagines par la gomtrie, une tude spciale. oblig. ,de faire Sa formule est bien une criture, qui dit ce qu'elle Elle se clairement veut exprimer. la pratique de tous les arts; et. au fur et mesure que notre sujet nous y amla valeur dans ses nera, nous en examinerons diverses applications. retrouve dans L'tude archologiqne. des styles, dont la
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
29
connaissance n'offre notre
doit
tre utilit.
familire Elle
l'architecte, n'entre pas dans ce changer
ici aucune
et ne pourrait rien sujet de dire sur le dessin d'archique nous venons Mais elle peut faire d'un architecte un tecture. savant, sait crer Pour dans avec et. mme un style un novateur, nouveau. la du qualit et caractriser terme dessin si cet architecte
prciser l'architecture
la diffrence
il est ncesd'art, applications une dernire saire de faire Nous remarque. toute obainsi, en mme temps, prviendrons tire de la personnalit de quelques jection architectes. Le dessin del effectif ment ne qu'il fournit ornemental que difie. qu'un l'architecte Mais, est une sorte au de momonu-
d'autres
ajoute un
ici encore,
l'architecte et ce plan; suivi dans
projeti
projet, quoique scrupuleusement ses contours, n'offrira l'intrt des un choses artiste d'art possdant model. et peut que la C'est la s'il
qui provient est excut par spciale du particulier le model et son que savoir,
3.
science que,
le dessin, la peinture est tranger chitecte ne
sculpture,
l'architecture, y marquer
l'ars'il
30
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COL'LRl'R
ou sculpteur, peintre que par le choix ou du peintre sculpteur qu'il s'adjoindra. n'est
du
Si grande teur, fre
le
dessin distance
de
l'architecte
est
une
si
de celui le du
son de celui
tour
du peintre et du sculpdessin du sculpteur difmais
simplement du moyen employ pour anapar la diffrence et l'ombre. lyser et fixer la lumire et du On dit bien du sculpteur qu'il modle, mais comme, dans leur qu'il dessine; la plus haute, ces deux termes sont acception nous les indiffemploierons synonymes, peintre remment. Pour une reliefs surface -dire noires, dans par En le peintre, surface plane des il s'agit de toile, faire voir sur les cette c'est-
peintre,
(papier,
objets naturels, des matires claires
muraille) en posant sur ou sombres,
blanches, plus ou moins plus ou moins imitant les lumires et les ombres qui, la nature, font saillies tous ces objets apparatre et leurs dpressions. le peintre distingue les
leurs
agissant
ainsi,
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEl'H
31
qualits l'objet cet qui Le objet;
diverses naturel; ou, pour il
de les dire cette
la
clart
contenues dans juste, la ce forme sont
sur de elles
inscrit plus forme. par du de dessin celui obtient volume
dterminent relief ainsi
obtenu l'aide
Ic peintre est que une avec la terre, imitation,
ou
par Il l?
Je dessinateur n'en est pas Le de la relief de
illusoire. cherche identit nature. cire,
mme sculpteur et de qu'il bois.
sculpteur. absolue grce marbre, reproduit sente creuse S'il mire sait mires modle. mesures duire. Il entre tation le premier delaqualit n'est le que et Il de une une ne qui
matire
emploie Dans son l
bronze, une
il pro se
saillie
relle une
o le modle lit
saillie, dpression. semble doit pas clairer uvre ombres borne
dpression
se
proccuper son uvre,
de c'est dans
la
luqu'il
cette des se
se
montrera identiques
des celles toutes
ludu les
donc du
prendre modle et
volume
les
repro-
pas peintre
inutile et le
d'insister sculpteur clairant le est
l'analogie bien l'imimais
de
la
lumire montre de sa
modle;
proccupation en constatant
incessante sur une
lalumire.
32 surface
DU DESSINET DE LA COULEUR
plane les reliefs et les dpressions du modle, pendant que l'autre laisse la lumire elle-mme le soin de faire voir les saillies et les creux de son oeuvre, sans chercher tmoigner que son attention ait t dirige sur la qualit et la quantit de la lumire, certain que celle-ci clairera la copie de la mme faon qu'elle claire le modle. Cependant ce sont les valeurs produites par la lumire sur les objets de la nature et reproduites par le peintre ou le sculpteur, qui constituent la recherche que tous les deux poursuivent. Le peintre et le seuplteur ont en ce sens-tant de points de contact que, grce au model que chacun d'eux pratique dans sa profession, un sculpteur peut devenir peintre, un peintre se faire sculpteur, par la simple acquisition de quelques procds matriels. Nous n'avons pas entrer dans l'analyse des moyens d'excution qui font de ces deux arts deux mtiers entirement diffrents.
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Le tous tecture, tude qu'ils torique ne sation
dessin les
tant mtiers la
la
source
unique rattachs l'tude la
qui peinture, de C'est infinie, aucune la
alimente l'archison langue une et rhque
spciaux sculpture, eux parler la gradation aspiration, tous et
est
pour
doivent dont
crire. est
supple
aucune
organi-
individuelle.
Le
dessin,
sous
quelque
forme
ne peut exprimer visage, est tout extrieur. Alors meut, intimes excite
que des mme que son uvre chez le spectateur des sensations a pu lui-mme que par la ressentir,
qu'on l'enralits. Il
que l'auteur cet effet n'est obtenu tion de l'extrieur
des tres cette une
reprsentaet des choses. visible la lumire a-t-elle tant
Mais comment t fixe dans
apparence oeuvre,
tant fugitive, la physionomie sante vements Nous variabilit
sur des
les
inanims corps que sur tres vivants, o son incesaccrue par les mousentiments? un trait d'cxpres-
est encore des pas
invisibles n'avons
faire
34
DU
DESSIS
ET
DE
LA
COULEUR
sion, -dans seule
qui, du reste, du la science
serait dessin.
contenu C'est
pour nous cette science
l'artiste une seconde vue, qui donne celle du discernement, il saisit au par laquelle les expressions si loinnaturelles, passage taines dans qu'elles soient dans si voiles l'espace, a fatalement vues dans une le temps, si rapides dans la lumire, mais ses yeux uvre. des Croiss avant de
qu'il les cristalliser Delacroix tantinople, de ces vues
de
a vu l'entre
Conset
a vu Thtys et Jupiter, Ingres ils ont fait deux chefs-d'uvre.
Qu'on nous
ne s'tonne
pas
de
l'absolu
nous
plaons! Nous luttons une
contre de
un
courant qui
d'ides, placent
contre
routine des arts toute
l'expression pralable constatation appellent ces deux confondus
pratiques, soit dans une
sentimentale,
conception 'soit dans une les artistes que et
immdiate la nature.
de ce que Nous royons, sont qui est
nous, contenus
points. opposs dans une science
le dessin,
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULECI:
35
hors peut comme Dans qu'il
de tre
laquelle accepte,
aucune sinon
expression comme
d'art tendance,
ne
aspiration.. cette faudrait situation, faire, nous toutes les les cartons. distinctions
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
LA. COULEUR
(DANS
LE
SENS
GNRAL)
Dans signe cielle
un une
sens apparence
gnral,
le
mot
couleur
d-
qui distingue les choses que nous percevons. est rond, de plus il est rose clair ou sombre. noter que Il faut est mobile, visible.
superfiphysionomique les unes des autres toutes un objet il est encore ou Ainsi,
la couleur
de toute les
chose mille
variations dant
changeante, que la lumire
suivant lui impose
en la ren-
38 Couleicr par
DU DESSIN ET DE LA COULEUR dsigne les matires employes la dtrempe, le l'aquarelle, le blanc, manires le noir, le gris, la d'envisager aussi,
la peinture, etc., etc. pastel, Dans ces deux
sens,
qui, selon les diverses couleur par la physique ngation ou plutt des couleurs.
et par les arts, sont la l'absence de la couleur, sont
Le terme couleur, lorante couleur bles
nuance
a le mme
sens
celui-ci lorsque dsigne mais il spcialise la dlicatesse que la innombraaffecte dans ses variations Ainsi,
que le mot la qualit co-
les parcelles d'or soit en mixture, sur une plateappliques, bande de bois, soit par le feu, sur la porcela mme couleur laine, conservent que le lincette got dont elles sont eatraites cependant couleur sous ces trois aspects, des prsente, la diffrences indfinissables. Cest presque nuance. jaune, pourpre, Le leur blanc des leur orang, leur violet, leur chrysanthmes, rose, leur ronge, lilas, ont leur leur
et insaisissables.
la mme
DU DESSIN
ET DE LA
COULEUR
39
intensit blanc rang
de valeur
et
de
coloration,
que
le
des narcisses, des
des illets, des violettes, sont sonnel, nuance. Ce terme ment couleur. violet qui dous
le jaune des soleils, l'ole rouge le rose des roses, soucis, des pivoines, le violet le pourpr le d'un lilas des charme, par encore toute en mais ils glycines caractre d'un perla les mots. C'est
intraduisible
sert incline
distinguer couleur vers
le une
vireautre
Ainsi, clair,
du lilas, qui est un parlant on doit dire s'il vire vers la nuance pour soit.
ou vers la nuance bleue; de mme rouge le pourpre, les nuances, qui vire vers soit bleue, soit orange. ronge, Il dsigne aussi les diverses couleurs reflets bleues, flammes mtalliques: vertes, la couleur ce violettes. reflet De a des mme flamme
des
nuances pour les est com-
de cette
nuances. pose de plusieurs Comme la couleur, le terme nuance s'apaux valeurs, aux lignes ;.il plique au model, s'tend Mais propre, rences jusqu'au langage, alors il est dtourn qui est lettres. jusqu'aux de son acception de caractriser une des appasi bien que, mme quand
de lacouleur,
40
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
il sert
les formes, il ne spcifie pas analyser de la mme manire il qu'il le fait quand un lment color. En un mot, de condsigne cret il devient la technique notre tude. abstrait. des arts, Dans et ce sens par il chappe
consquent
Le terme l'on un peut sens
ton s'emploie dans tous les cas o le met mais dans couleur, employer indique c'est--dire que l'intensit diminue. de plus chair, souscolore
qui
est rabattue, De plus, la couleur, nettement

ton neutre.
il continue alors
dsigner l'lment mme que celle-ci n'est comme tonde
dtermine,
ton expressions le contraste entendent plusieurs ni juste, Dire raccord voisinent. valeurs, ni faux. Ce ton entre Dire
Les
juste,
ton
faux,
tons, de de plusieurs un ton isol ne pouvant tre est
c'est juste, ce ton et les colorations Cette tude l'accord est
impliquer qui l'ad'.nn tous ton les de
c'est reconnatre juste, contrastes de cette tude.
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
41
Dans certains cas, ton juste rsume en une seule expression l'ide du model et celle de la couleur, le mot ton ayant le double rle de valeur et de coloration. D'aprs ce qui prcde, un ton est faux lorsqu'il est en dsaccord de contraste avec les colorations qui l'avoisinent. Mais ton, faux signifie quelquefois un ton louche, dplaisant, et peut ainsi tre appliqu une uvre comla napose de tous justes mis dsagrables; ture en donne des exemples. Ceci est affaire d'apprciation. Le ton dominant ou la dominante dsigne la couleur qui domine par son intensit, ou par son nombre, lorsque par expansion elle teint pour ainsi dire tout un ensemble color. Ton local ou localit, c'est, proprement parler, le ton pos plat, la couleur, qui, dans une peinture, occupe telle place, lelle localit. On dit alors tout simplement localit localit verte, localit neutre. Horace Vernet exprimait comiquement l'ide du ton local; il disait Tonsles ciels sont bleus, tous les arbres sont verts, tous les pantalons sont rouges. Ton local a de plus une acception abstraite 4.
42
DU DESSIN
ET DE LA
COLER
il exprime la runion des divers lments qui colorent un objet, pour .en composer un ton comme aussi la runion des diverses unique, valeurs en une lment fondus Les comme C'est cet objet, pour les runir qui clairent Dans cette donne, l'valeur unique. clairant en une uvres et l'lment seule expression. colorant sont con-
servir de Velasquez peuvent de cette vision d'art. exemples ce que Courbet la synthse de appelait Les Demoiselles de On pourde pinceau qui comdes les lvaleurs et de puiset
la pemlvre. Son tableau en est un exemple zillage d'un rait supposer peinte chacune posent terrains des trois ce tableau, grandes les bleus
frappant. seul coup divisions
du ciel, les verts tellement leurs d'effet
les gris des roches, ments divers que comportent leur coloration ont d'unit, sance
dans leur simplicit. d'expression C'est encore par cette manire d'envisager et les valeurs la couleur que ton local est exd'o est venue de l'pithte prim par tache; tacldiste donne aux plus peintres qui usent de ce Mais procd. en elle-mme, citer des uvres la tache prend d'importance Pour disparat. plus le model importantes conues d'aprs
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
43.
cette
donne,
ce n'est
qu'il faut s'adresser, des Chinois, des Persans, qui demanderaient Le ton gomtral, chitecture signification quer sens qu'il que que, exact, dlimite le dcorateur telle les ton; localit. arts, encore le terme pour qu'il par que les
plus mais
aux
arts
du model de l'Orient. arts
ceux
des Japonais, un examen spcial. ce terme emprunt a la dcorateurs mais il faut gomtral
l'armme remara un
localit; un architecte,
s'agit pour lui de gomtrie, exactement les localits, tandis dsigne ainsi la couleur qui
occupe Dans du mot accentuant leur.
teinte
est le fminin en cou-
il eu continue
la signification, le rabattement de la
Demi-teinte, mire et l'ombre.
c'est
la
valeur
entre
la
lu-
Les termes celui de
ton,
teinte,
tout
aussi
bien
que
nuance,
l'lment Les
supposent de la couleur. couleur, nuance,
ncessairement
termes
ton,
teinte,
vo-
44
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
du l'ide quent contraste n'et-il leur et la froideur.
contraste comme
des lments
couleurs, que
ce la cha-
(EXTENSION AU
QUE MOT
LES
ARTS
DONNENT
COULEUR)
La thorie n'existe
pour et la rend
pas ainsi dire
nonant physique que la couleur mais nat par elle-mme qu'elle de la lumire, est qui la provoque aux arts, applicable c'est faon de la que
perceptible,
eux aussi, par la raison que, pour de telle ou telle lumire analyse ce qui est appel la couleur. provient
Faipantabstractiondes couleur, par doit
qualits
diverses
dela
etenvisageantl'expression les seules intensits de clart, tre considre comme on
des formes la sculpture pure uvre
du dessin. sculpte
Cependant a de la coulenr;
la conception Telle dit
et cette aux
qualification, sculptures r-
remarquons-le,
s'applique
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
45
Sans nous tendre putes les plus parfaites. des considrations ce propos jusqu' gnrales nous retiendrons nanmoins sur la sculpture, deux consquences la couleur sin contient couleur n'existe peut pas au propre. la premire, la seconde, l o que le desque le mot la couleur
s'appliquer
Le mot s'applique dpendante
couleur, une de leur
dans
sa signification propre, des choses inapparence forme. Pour les arts, il
la lumire, spcifie de plus la facult de figurer avec ou sans le concours des individualits jaune, rouge, Considrant bleue, cette violette, reproduction verte, de entre orange. toutes la les clart ils
lumineuses phases comprises et l'obscurit comme la couleur font de la couleur elle est une dans des
elle-mme, du des une
formes
dessin, formes
comme
la nature
de la lumire. Drivant ralisent qui par essentiellement des les contrastes intensits du model, et ils obscurs rouge, la
clairs jaune,
supposent
46
DU DESSIN
ET
DE
LA COULEUR
bleue,
etc.,
etc., d'une
celles-ci uvre
la valeur donnes
ne pouvant concourir si elles n'ont t or-
par eux.
D'o leur
provient
cette
sont instables apparences et toujours de la lumire dpendantes qui les et du milieu o elles sont entrevues. frappe si grande rions volontiers Et est cette instabilit nous dicette
rien sulte de ce
exprimer que ses
.de la couimpuissance Elle rpar elle-mme?
impersonnalit qu'une couleur, soit, est compltement quelle qu'elle en virant instantanment sa transfigure sans laisser trace de sa colocomplmentaire, ration telle telle elle ou quitte la reprendre, se modifiera, dans telle ou autre, lorsque l'influence lumineuse nuance, qui lui fait primitive, de dire
son premier virement. oprer C'est cette instabilit qui permet n'est que relative. la couleur Pour rare par
que si la
de cet lment s'emparer fuyant, suite de son inconstance, l'art isole et s'en fait une image l'aide
couleur,
des in-
DU DESSIN tensits jours alors tique valeurs de rant la de
ET DE relativement
LA
COULEUR stables et
i" tou-
clart,
vrifiables en dont tires lumire la lumire pratiquant les du
dans
leurs une
proportions. sorte se et du de
Il agit mathmapar les clart couleur. des
calculs blanc
prouvent noir,
phases figu-
considres considre
comme comme
Cependant, nous recevons contestables
de de
toutes
les
la nature,
impressions l'une des
que moins
et tre celle de la couleur; parat l'on ne peut nier qu'elle ne soit l'attrait princonsidrables. d'uvres cipal, sinon unique, Comment cette frai: Qui ne s'cricrait serait pas jaune ? Ce citronne pas rouge? Toutes les nuances est une dont la perception caresse pour notre vue ne seraient pas runies sur la chair de cet enfant rouills sombres ? Ce n'est pas de la ces arbres couleur, ciel livide, ces eaux seusement t-elle de pas nature des clairs moins parce ce par l'automne, o tranent paresn'en existeson n'est
? La couleur que
instantane,
est impression L'art doit-il fugitive?
48
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
travers les lunettes regarder qui servent Doit-il nier la ralit de la coula physique? leur, d'en parce meront Et qu'il tion lui dent la la mission notion fournir que des est en quelque sorte et matriellc, prcise
qu'elle que nous emploie
affirscientifiques spculations et ralit? est la fois illusion importe pour en le mode de captation la sensa-
cristalliser
A ces dont placent
protestations la plupart oublient par
toutes le
sentimentales, et le remtons, ces et plaide la des
model
objections qui nous doyer couleur
l'chantillonnage o l'effet est pris rsumer soutenu
pour
la cause,
paraissent incessamment en elle-mme,
de l'espce en faveur
La ngation que, c'est vrai; mise et soutenue, entre distinction couleur mental lumire mieux, teinture
il n'y a qu'une rponse de la couleur est toute thorin'en doit pas moins clairement secondaire de tre la la
elle
afin d'tablir l'lment
fondadite et le principe proprement de la des arts, qui est la distribution des formes, aime ou, si l'on par par des valeurs colorante. n'est en effet dpourvues de toute
La couleur
qu'un
complment,
DU DESSIR
ET
DE
LA
COCIECK
19
complment plus jusqu' et mesure cipe.
dont
l'intrt
s'accrot mais
prvaloir, qu'il est
de plus en au fur seulement son prin-
plus
assujetti
Par aux
cette diffrents
extension modes contraires
de du
sens dessin, du
du
mot deux
couleur signifibien dis-
cations, tinctes, Ces peut l'un teur, lui deux
sinon sont tableaux
moins Ainsi, la
attribues. sont ides mane il est d'une
phrase effet,
belle
couleur, En
exprimer de ces
deux tableaux
diffrentes. d'un conu pur
dessinadans une dont l'autre que reflet est tus'apun mme souspar 5 1
par
consquent de est lumire
ordonnance le est toutes le trait reffct l'uvre les
conventionnelle cart c'est--dire dont particulirement cas, mme, sans peut belle comme model n'tre simplement, couleur pour et pas le
systmatiquement d'un phases coloriste, lumineuses ont le premier t
d'union Dans la d'Orient, de la ce
dies. plique tapis le
couleur excut tableau
dessin
entendu,
phrase
signifiant
50 exemple cond cas, leur
DU DESSIN ET DE LA. COULEUR Voici un beau roube. donne Dans le se la puisque couleur la cou-
l'approbation vise ncessairement le model,
dite peut tre absente; mais proprement si elle est effectivement reprsente par le le rouge, le bleu et leurs ou drivs, jaune, la couleur chaude ou froide, par les catgories d'art ne prenant de valeur comme expression au concours du dessin, indic'est, que grce rectement celui-ci que revient l'approbation.
Colorer, une une faible nuance
dans
le
intensit
c'est modifier sens gnral, une teinte neutre, colore, par une couleur des suron coC'est matire colore C'est
indtermine, dfinie. ou
nettement faces lore mettre une
sur apposer des matires colorantes volets d'une dans maison. une
en vert
les
un principe colorant et indcise de nuance vague soit sensations en bleu
le cuivre
la porcelaine Nos rouge. lorent
seit en turquoise, vivement ressenties coColorer c'est
nos visages
en rouge.
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
51
affirmer
de
plus
en
plus
les
individualits
violette, verte, bleue, rouge, orange. jaune, Mais pour le coloriste, c'est voquer colorer, des contrastes lumineux et sombres, c'est mettre de la lumire tient en mouvement. lieu de la lumire Le dessin, elle-mme, en
colorant, dont
il analyse les intensits de clart et d'obssans leurs curit, bleu, rouge, aspects jaune, vert, orang. s'entend aussi d'un ton comme
violet,
Colorer, de la valeur rente de
augmentation colorer appaun ton
sans
modification
sa coloration.
Ainsi
qui n'est pas assez fonc. Cette acception et colorer, des mots couleur dans une le seule qui comprend expression model gure et la couleur, employe que par est technique, les artistes. et n'est
Le mot le model.
coloris Pour
par les peintres, les deux lments domine dans leur
la couleur entre et distingue cette raison il est peu employ qui ne sparent que rarement d'art, uvre. quel que soit celui qui
32
DU DESSIN
ET SE
LA
COULEUR
Un monument,
une
statue,
un
tableau,
une
sont colors sans couleur gravure, proprement dite. S'ils sont coloris, c'est que de la couleur bleue, jaune, rouge, leur essence mme, Coloris, enluminure, etc., leur sont, etc., forme. dans bien des cas, a t ajoute
mais du premier on peut dire synonymes; est grave et distingu, du second qu'il qu'il est trivial et commun. On discute du coloris d'une mais bleau, du mot en le louant ou le uvre, traiter d'enluminure la couleur c'est la mpriser. blmant d'un ta-
Il en est de mme
coloriage. les artides
On appelle coloristes, enlumineurs, sans qui posent de la couleur sur sur des sculpts, cartes gographiques,
objets des images, des estampes, en noir. etc., imprimes
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
LES
COULEURS
(LEURS
DNOMINATIONS)
toute Malgr n'avons physique digo. Quelle time taire, Pour breuses cobalt, est pu
notre
bonne
comprendre attribue la septime l'action
volont, l'individualit
nous
que la l'incouleur, de cette
couleur? l'inverse? nous,
particulire en est la Quelle
sep-
complmen-. des noml'azur, etc.,

5.
l'indigo nuances du le
n'est bleu, bleu
qu'une comme minral,
le etc.
l'outremer,
54 S'il
DU DESSIN ET DE LA COULEUR la plus pas utile sombre d'tablir l'expression du spectre une huila plus
est l'expression ne serait-il solaire, time couleur clatante? En nous ture, tiales vert,
qui en serait
au point de vue de la peinplaant huit couleurs il y a mtriellement inile jaune, le rouge, le bleu, le violet, le le blanc et le noir. Ces huit les phases de la toutes et de la clart.
l'orang, plas nuances expriment lumire
Bien thorie convention des
moins des
la pratique pour il serait utile arts, l'talon de rose
que pour la d'tablir une de des chacune couleurs semble
qui dtermine couleurs, une sorte
la rose des vents; analogue des couleurs que les noms sentent seuls une d'art. valeur dmonstration Ainsi; chacune nuances gage
car il nous du
prisme reprdans une positive
quel principe de couleur appartient des dnominations donnes aux et aux matires adoptes par le landes arts? Le brun rouge
et par
la pratique
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
55
est-il ment la
un ronge sera-t-il
Le pourpre.comon un orang? est Et le bistre ? Quelle class? cochenille, type est-ce ou garance, La coucelle
nuance
vermillon, comme
qui sera prise leur vraiment du chrome, celle
du rouge? celle
jaune, ou celle de
de l'or,
qui reprsente ou le bleu minral? Quel vert faut-il l'azur, ou oxide de cuivre, le vert-de-gris choisir? l'meraude? celui Quel violet est le violet? est-ce des vques, ou celui des vertes de leur fleur? Et l'orang, des oranges? La nomenclature et d'autant des plus couleurs difficile et recouprunes sera-t-il celui
la jonquille? Quelle est le bleu? est-ce le mieux
est fixer par
considqu'elle la fan-
rable,
est toujours incomplte taisie et l'allure d'esprit
varie
d'une
sans cesse. Elle augmente des noms de nuances par l'abandon gnent dfinie pendant pour un tout moment le monde. une
Elle poque. diminue de mmequi teinte rose, dsibien qnel
Quel
orang, quel jaune, quel lilas, tait-ce que cuisse de nymphe mue? Nous pouvons encore nous souvenir de cette nuance rabatorange tue que l'on avait baptise c'est la nuance habituelle du nom de Bismarck: de veau de la peau
56
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
dont pi!leon reflets
on relie a la
les mme
livres.
L'indication
mtalliques nuances plusieurs perues comme mobiles et flottantes. Ces dire, dnominations n'offrent, Mais, du de reste, tout
signification toutes deux en
de que dnomment temps l'on et
gorge celle
de
mme
colorantes,
si
riosit.
intrt qu'un cet indtermin, une preuve du
peut de cune vague dfini
pouvons-nous o nousjette signification qu' l'aide
dduire
etmaintientlemotcouleur,dontla relative du contraste. n'exprime un effet
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
57
CHALEUR
FROIDEUR
APPARENCES MANANT D'UNE LUMIRE,
RELATIVES D'UNE COULEUR,
D'UNE
CLART
Les dsignations dans une bues, raIe, tent propre ciel, est une froide. Ces certaines et modifient de tout en entendant chaud couleur, ou
chaleur, acception apparences
froideur, vulgaire colores la
sont attriet nqui affeccouleur du On dit
passagrement ce que nous voyons. parler est qu'il la sans de
de sa coloration, froid chaude
qu'il nommer ou de
on
qualifie
ides de
chaleur
et de froideur
sont vo-
58
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
de l coula premire, ques par le virement leur propre des choses le rouge vers le jaune, et leur la seconde, combinaison l'orang; vers le virement le vert, le bleu, le par violet. Dans les arts, les termes et froid sont on rchauffe un ton chaud plus ou en
des formules en le rendant
techniques
orang le rabattant Cette elle imite
rouge, plus jaune, plus en le bleuissant on le refroidit vers le gris. de faire
manire les
n'est
pas
arbitraire la lumire
naturelle but de de
colors aspects que tout, imitation impose raliser la lumire colore
qui a pour et factice
la peinture. Pour celle-ci oby parvenir, suivant serve l'ordre natulequel les lumires distribuent leurs divers lments relles colocatgories, l'une chaude, l'autre classe les froide, qu'elle a constamlumineux, aspects procd qu'elle ment d'aussi loin les Ainsi, pratiqu. que exemples constater uvres de tous nous viennent, ce contraste par exemple, puis est facile dans dans les au Louvre, rs et c'est par la division en deux
provenant les matres.
de Pompel, du
celles
De l, tout
l'intrt
sujet,
qui nous
avait
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
SU
signal Los lumires
ainsi
ds sont
le
dbut
de les
nos reflets
tudes sont
froides,
chauds. Cette nous ne turels recette elle lacroix ditions rgle bleau. lacroix uvres, ture. sonnelle notre l o D'un le nous tient et
formule l'tablirons qu'un qu'elle applicable tait et en
est
en
elle-mme
peu parce des qu'une
exacte, qu'elle effets valeur nade Mais de les Detrapour d'un taDedans de la ses naperlors de
ci-aprs, insuffisant prsente donne des cas comme rsumer et des tout interverti les ct,
compte ne
particuliers. venant toutes proclamant
paraissait reconnaissant
classement Nanmoins, en a pour autre avait t dans souvent suivre
colorations en l'nonant, l'ordre indications notra observation sollicite de
vivement un de atelier ces deux
passage l'application est
dcoration, de sans l'impulsion par la
lments
couleur autre
incessamment il plus est ou
recommande, vrai, moins que
indication,
sentimentale l'tude de la
contenue
nature.
60
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Avantd'aborder
l'examen
des
termes
chalcur,
ou chaud, nous devons forfroid, froideur, sur la muler observations quelques thoriques l'usage lumire des arts, formules que la a ngliges. Nous voulions physique prendre cette alors mme pour appui, que ses indications ne nous auraient pas sembl pramais toutes nos recherches ont t tiques, vaines. Nous lui avons la cependant emprunt nerien avancer qui consiste par une exprience. de nos allgations, laquelle particulirescience
mthode prudente qui ne soit vrifi A la une cette ment suite lettre
de chacune
indiquera l'exprience se rapporte allgation plus (i).
nos expriences nous avons Fane (i) Dans oppos la lumire l'antre du soleil et du jour, rflexe directe, ou transparente, celle des foyers lumineux, bougie, flamme du Carcel, produite lampe par la combinaison sel un et de l'alcool. un Nous foyer on non, colors avons mme considr concentrant couleurs une sur couleur commeen lumineux, les diverses et plies unit cette de
color point, piers diversement des cloisons en Nous la flamme indiquerlaplus chaude ou les autres avons d'une
de manire lumire nous
de pa former
angles. choisi pour bougie, constante qu'elle
et de clart semblant
flanune
froide lumires.
dans les apparences intensit affecte avec par comparaison
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
61
Nous ferons observer que, pour dsigner le chaud, le froid, les arts se servent moins des noms prcis des couleurs (orang, bleu, etc.) que d'images vagues, mais plus gnralement applicables. Ainsi l'on dit: a Tout dans la na Ceci est ture est gris, dor, ou bien blond, argent. Mais, oblig d'tre le plus clair possible, nous n'emploierons que les noms des couleurs relles, bien que ces affirmations colores soient le plus souvent outres dans leur exactitude. 2 Nous ne transformerons pas le terme ombre en celui de reflet, comme nous le faisons au mot coloriste, pour deux raisons La premire c'est que, relativement au chaud et au froid, le reflet est une cause lumineuse l'galde la lumire dont il provient, la lumire rflchie conservant et communiquant l'une ou i l'autre de ces deux catgQries colores, selon la qualit de la lumire directe dont elle
Io
mane;
La seconde, c'est que la caractristique de l'ombre proprement dite, si lgre soit-elle, est justement le contraste color de chaleur et de froideur que prsentent cette ombre et la lumire qui la provoqne; ce que le reflet ne fait
o
62
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
continue pas, puisqu'il l'impression la lumire (Exp. A) (i). 3* Le mot couleur rsume tous lumineux la flamme et colors. d'une Qu'ils soient
initiale
de
foyers le soleil ou
les
l'azur
du ciel,
viennent de bougie, qu'ils du feu, de la couleur matrielle de rflexion sous dsigns c'est leur couleur qu'elle les noms seule
des choses provoque, de lumire
et des incidents qu'ils soient ou de clart,
qui nous proccupe. fait la diffrence sources d'expansion ingalits initiales trs
elle qui, pour nous, de toutes les fondamentale C'est de lumire, leurs nergies que des B) (2).
ingales n'apportant d'intensit et non d'effet (Exp.

Sur les verticalesd'un parois d' sont en forme rayons que qui tout o il le d'une rayon circule la
A.(l)Exp. ment de carton dant Nous la clart
cloisonne-
blanc
pouvons serve dans le compartiment coloration de la lumire que par cette lumire ne rflexion.
du jour, les constater
dirigs, penallume. bougie rflchi conla qualit de alors mme cloison que
pntre
provoque, plus dans
la lumire, sur une B. En interceptant (2) Exp. feuille de papier des blanc, opaques, par des corps cloisons de carton en forme chacune droit, d'angle d'elles colore en jaune, violet, rouge, bleu, vert, -la couleur se rpand sur le orang, par rayonnement papier l'ombre. En aussi bien du ct de la lumire que du du ct ct de lu-
interceptant
ce rayonnement
color
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
63
que ncesprliminaires, des termes, nous desitent les significations les faits que dvons nettement distinguer signent les mots lumire, clart, les couleurs mme. d'clairer lumire
4 Pour
clore
ces
diffuse. La lumire en un bloc,
runit elle par est
tontes
comme Elle se
la couleur effet
caractrise
le double
tous
mieux mme
et forme
du
ct
sombre
par
de
apparait sente au des
elcomplztement dans l'tendue
rayonnement
que de la couleur color
noires, ce second
cloisons de petites la couleur inverse obstacle parchacune noirs la va-
cloisons. plus grandes on en met des blancs, l'effet leur seule est diffrente. Quand
qui revt Si au lieu d'obstacles est le mme
on plonge un corps color dans de l'eau remaux deux eau tiers un bol en porcelaine, cette plissant se teint trs sensiblement de la couleur du corps. Cet effet est d au rayonnement, qui agit comme teinture effective. Il est en rond bols place plusieurs nuance de blanc, contenant de couleur et corps diffrente, on On en met Les les un ne contenant doivent avec couleurs obtient une surtout si l'on apparent de porcelaine de mme chacun de l'eau et un si au milieu de ces bols insolubles. cire
que de l'eau. ncessairement tre espces de
toutes
corail, maux cacheter, malachite, lapis-lazuli, en cailloux, etc. dans Si, comme faite l'air l'exprience prcdente on interrompt dans l'eau le rayonnement, libre, on voit apparatre sur le blanc de la porcelaine la couleur inverse ou complmentaire.
corps soufre,
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
son rayonnement, de sa propre couleur. l'action claiLa clart ne fait que continuer sans transporter aucune rante de la lumire les objets qu'elle et de les colorer couleur. vement, claire, cier Elle est donc caractrise de l'activit la cessation sansla par l'nercolorante qui
atteint
de
modifier, Ce terme
des choses. et mesurer
la couleurparticulire sert encore apprd'intensit Valeur.) la clart ce sens des foyers avec raison
clairants. La lumires qu'elle nue, mire
le degr ( Voyez lemot qualifie en mais
physique diffuse, quivaut rabattue,
seulement attde lu-
couleur manant
incertaine, d'une source
et tamise inaperue par des obstacles Dans notre sujet, lumires diffuse, translucides. c'est couleur confuse.
rgulier que la lumire de ses lments la distribution base arts. riences deux de la thorie Cet ordre de la lumire constant partageant colores (dcrit
L'ordre
apporte colors applicable dans les
dans fait la aux
C et D), catgories
expen et distinguant relales apparences
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
65 est le fait
tives
soit la lumire, a engag (1).

Au carre une deux centre
soit la clart, les
qui nous suivantes

(i) rienre
mettre
propositions
C. Exp. d'une botte pratique de
on large, l'intrieur. A la d'environ clairer
plate-forme sur de Om,iO de haut ouverture qui permet
de
la
supde de voir
base
lesquelles L'intrieur parties ntre ptent tures Une en deux entre lumire
ouvertures deux opposs, la lumire, 0m,<H laissent pntrer qui vient des deux parties vers horizontalement chacune elles sont directement ouvertes. cts est
en noir, l'exception des deux peint recevoir du fond destines la lumire qui pCes deuc parties rlatrales. par les ouvertures en blanc et horizontalemeutla forme des ouvercloison intrieure cette chambre obscure spare de faon qui que la lumire la influencer puisse ct. de l'autre du haut, les deux touches ne
latrales.
compartiments, par une des ouvertures
qui pntre oppose En regardant, par l'orifice blanches du fond claires lupar un foyer lumineux, mire du soleil, du jour, clart on reconetc., bougie, nat la qualit chaude ou froide de la lumire le par contraste du ct oppos; c'est--dire que si la lumire est froide, la touche etl'autre la lumire offerte blanche touche est qui lui est prsente rait bleutre, au contraire qui lui Tout est ou orange; la-touche blanche chaude, et l'antre bleutre. jauntre paetsi
est jauntre, de position une des dplacement qui prsente ouvertures une lumire caractrise ou par le chaud se manifeste en sens inverse sur l'autre par le froid, ct de la bote. D. Une feuille Eip. une table claire plat sur de blanc papier d'un ct par pose une fentre est et
G.
66
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
La lumire lumineux
porte
en elle-mme
et le principe obscur. avec le second, avec les premiers
les principes Elle est active elle estpassirc
En fermant ou moins plus par une bougie. autant l'action les volets, on galise des que possible Un crayon verticalement sur le deux lumires. plac les deux fait apparatre deux entre foyers, papier, de. la fentre et proombres du ct l'une, portes de la bougie, est franchement du venant blene l'autre, de la fentre., et venant franchement ct de la bougie de l'autre intervertissons bougie, de ces deux ombres porillumine en orang tes l'ombre porte par la bougie devient et l'ombre bleue devient bleue, orange. porte du Pour absolument les rayons cela, il faut supprimer et les remplacer flamme de la jour par une provenant changer la position de combinaison orange parence ce que Cette clart ment travers la de l'alcool; trs chaude refroidit de la bougie de chaleur illuminait d'abord du sel et cette flamme trs l'apbleu la par contraste et fait virer au en orang. faite pendant fermera orange. Sans la place de la coloration la
bougie seconde
du jour les volets,
tre exprience peut dans une pice dont on sans en calfeutrer
filtre une quantit desquels ciable couleur qui intervient par sa propre les nuances des deux ombres portes. sal sera du feu alcoolique porte influence de vertune sorte trs
simpleaux les intervalles, de clart appren modifiant Alors l'ombre
lgrement de turquoise terne. Mais l'ombre de la bougie, tre et qui, dans qui devrait l'obscurit tait sera violace, absolue, orange, parla raison la clart du jour, et que le bleu caractrisant laissons en ce moment que nous pntrer, s'ajoute le rouge dominant dans cet l'orang violet, qui devient
bleue,
DU DESSIN
ET
DE LA
COULEUR
67
et subit
toutes
les variations actifs.
que lui imposent ce

des
les principes Active,

orang. chaude classentet l'une La
elle
colore
tout
qu'elle
deux
atteint,
catgories se
situation n'a de
et froide
respective subi aucune la lumire en deux
Les volutions
modification. et de la couleur
se rsument
l'autre froide. chaude, de la lumire et de la couleur volutions c'est que, l'apde ces catgories lumineuses tant parence provoque aussi bien que par la lumirc, couleur et par la couleur lumire les arts, au point de vue sont mme chose pour o nous nous spcial plaons. La flamme bleue de l'alcool n'claire pas, si une son rayonnos pe-
lumineuses: catgories Si nous venons de dire
nement est trs faible, c'est peine de tites cloisons, sur du papier 0n,05 de blanc, place ce foyer bleu, une trs ombre lgre provoque porte, mais cette est orange. Dans cette apparence expfaite ncessairement dans l'obscurit, la bougie rience, servant tablir le contraste doit tre au loigne moins parence de 3 mtres de l'ombre de la flamme provoque pour obtenir alcoolique, cette par le bleu toute sinon flamme l'apest
inapprciable. Il faut noter pur de la
que flamme
alcoolique,
compltement mche doit tre
celle-ci du rouge, du jaune, la supprime, ajoutant flamme de l'alcool, ce qui provoque une ombre porte bleue au lieu de l'orang fait apbleue que la flamme paratre. Tout le relatif de la couleur est dmontr dans cette o l'un des termes exprience, lumineux tour remplit tour le rle de lumire colorante et de clart clairante. Si form on attentivement dans le petit regarde de la bougie, deux faibles par la flamme
godet appa-
68'
DU DMIN
ET DE
LA
COULEUR
(Exp. E) (1). Elle utilise dans cette et cela en les distinguant, action, ses principes et sombres. lumineux Passive, devient
rences produisent
directement
elle ne colore clart.
plus,
elle claire,
elle
d'ombres l'effet
portes, indiqu la lumire
provenant dans la venant
de
la
mche, partie fentre
rede
premire de les la
l'exprience. En remplaant une
tout Carcel, lampe comme second terme dessus tivement trs Dans plus rants mire sont rptes au chaud ou
en conservant lumineux, et redisent au froid,
la bougie
par allume
ciexpriences les mmes effets relamais avec des nuances C indique des le
rabattues. ce cas, la bote de de chaleur ou le moins dans l'obscurit mais, du feu, par il faut le noir complet. situation feuille de subir la virer de sa tout des deux l'exprience relative claifoyers la seule ludes touches D;
remplacer
absolue, le blanc
latrales
(t) Fap. E. Mme mais au lieu d'une une ces des feuille colorations bandes raye
que dans de papier
l'exprience
de couleur. bandes l'influence du chaud et la clart,
blanc, prendre On voit toutes et et du froid doit avec dans chacune
relativement rsulter l'orang, l'autre qui les
lumire
la coloration
combinaison en restant catgories nous
qui, logiquement, soit avec le bleu, soit classes dans l'une ou lumineuses, les selon virements sont moins gaz, bougie, orange lampe
la lumire de de colonos Car-
claire. sans Notons, des
y arrter, lorsqu'elles on plus
ration soumises divers cel, etc.
couleurs, la flamme
exclusivement
systmes
d'clairage
DD
DESSIS
ET
DE
LA
COULEUR
69 lumire est
Considre compose le rouge, Le
comme
couleur,
la
de trois le bleu.
lments
dislincts
le jaune,
et le rouge sont les principes de jaune leurs combinaisons sont toujours lulumire dans leurs les plus mineuses, jusque qualits sombres. le principe c'est d'obscurit; son intervention les printoujours qui modifie ils tendent dispalumineux cipes quand Le bleu est
ll qualifie aussi la clart, qui tire de ce son lment d'obscurit caractrisprincipe ratre tique.
Notre vue, le seul instrument d'optique des arts, mesure la lumire sur l'chelle des valeurs par le contraste du clair et de l'obscur. En mme temps, elle en peroit la dcomposition en deux catgories colores qu'on peut dire inverses et comme les ples de la couleur, et qui scientifiquement, par des raisons dont nous n'avons pas . nous occuper en ce sont dnommes moment complmentaires (Exp.B);
70
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Ces seul l'une
deux
foyer colorante
catgories lumineux
colores dou de
manent deux
d'un
actions
la couleur
(lumire active), qui reproduit mme du foyer; l'autre clairante utilise, pour ainsi et inverses laisss tout dire, sans objet
(lumire passive), qui les principes colorants
dans action, emploi par la premire o nous voyons la lumire divise lumineuse et en partie sombre. Ainsi, orange? bleue, vert lette, rouge verte la lumire son est-elle jaune, l'ombre,
en partie ou
rouge
contraste, est-elle
ou violet; ou bleue?
apparatra inversement viosera orang,
son contraste
ou jaune (Exp. D). Cette double action, est ce qui constitue la double invariable chaude et froide la que provoquent apparence lumire et la clart. La rences de situation est de respective relative l'lment domine ces appade couleur ou Elles de deux
clart
qui
momentanment. sans l'une considration l'autre. est
alternent valeur
rgulirement et se remplacent
La rgularit de cette alternance me par cette double formule Une

froide;
rsu-
lumire
chaude
provoque
une
ombre
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
7f
Une chaude
lumire
froide
provoque dans
une
ombre
(Exp. B, C, D). ferons Nous observer C et D, nous clart tandis du
que,
riences mme: gie, etc.
avec agissons flamme d'une jour,
expla lumire bou-
les
n'employons colors. Les mule deux
B, nous que, dans l'exprience matriellement que des papiers tant la for-
rsultats
identiques,
est exacte.
l'on considre Lorsque on constate deux mme,
la
couleur
en elle-
lumineuses phases bien distinctes, les mots lumire que dsignent et clart, la clart n'tant plus que de la lumire dpouille colorants. Cette cessation dvis, de ses lments colors est due et soit des les transformation de briss, l'nergie confondus
la rayons obstacles pluie, soit
colorante par tous
atmosphriques, rencontrent qu'ils l'interruption arbre, des muraille,
brouillard, nuage, dans leur parcours, rayons par les corps draperie, monti-
terrestres,
72
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULECR
retenir toute la couleur qui semblent de ces rayons du ct o la lumire les frappe. Dans les deux cas, les obstacles terrestres cule, etc., ou rante ariens que s'tant la lumire empars portait la lumire d'eux; claire d'une et de la partie coloavec elle dans sa est alors elle transforme elle est n'illudevenue de on lupeut tout des que colo-
directe, projection au del et autour mine clart. Cette mire dire action voile, avec la plus elle
seconde continue mme
source
nanmoins,
intensit,
de rendre coloration elle n'est
la montre perceptible. Elle choses mais claire qu'elle l'nervement, rante La d'o des foyers diffrence la dissolution lumineux. entre la lumire de la dans
de l'activit
et la clart, des choses, d'un bois
provientl'illnsion nous est dmontre
couleur
l'intrieur
soleil. Tous les arbres sont un jour de grand de la mme essence, d*un feuilpar consquent la lunniforme cependant, lage de couleur mire illumine des rayons solaires, directe et rflexe, ce feuillage serait sa localit mais,
intense
particulirement en jaune, traduite par un vert jaune cette coloration par places,
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUIt
73
est interrompue bleues, froides ensemble continuit tiale. feuilles droits autres Ces de o bleutres, qui, du en
par
des lignes, violaces,
par des masses par des taches au milieu d'un de inide la solution de la lumire
s'interposant tmoignent
chaud,
rayonnement variations de mme couleur pntre colores
nuances
la clart
ces parmi les endistinguent toutes les seule; par la qualit n'avons ne tenons de la
sont parties lumires en ce moment Dans considrer cun compte cet
active. nous nous le voulu aunous ta-
o exemple que la couleur, des valeurs, la distinction
proccupe blir entre Toutefois,
tant
point qui ncessaire
la lumire observons
et la clart.
dans nombre de que, rsulte cas, l'intensit vert-jaune plus encore de la transparence des feuilles que de la chaleur lumineuse. De plus, cette particularit, ont deux couleurs, que la plupart des feuillages une pour la face, l'autre le revers, compour la perception des catgories chaude et plique froide, sans changer leur effet.
74 Par lumire froide,
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
translucidit, conserve et la transmet son
comme
par individualit
rflexion, chaude
la ou
la sorte
d'ombre
qu'elle qui pa-
travers les corps demi-opaques provoque le la tamisent, tels que le verre dpoli, piir. Si le corps translucide sera de la mme porte froide, que la lumire ou du est blanc, son
ombre ou
catgorie, initiale. C'est ce qu'elle
chaude la lumire
elle-mme, d'apparence va influencer qu'elle atteint
comporte ou froide, chaude qui passe et qui les choses de sa propre qualit travers le demi-obstacle du
moins
corps translucide. le corps travers Mais lorsque par la lumire la lumire est color, perd son individualit touche partir de la surface colorante qu'elle l, elle revt la couleur directement qu'elle traverse dans et la rpand une bouteille Ainsi, blanc l'ombre de verre porte vert, de un
ce corps. flacon de verre un autre
contenant de l'huile,
du vin rouge, provoqueront en vert, rouge, la couleur qui agit elle a pris
contenant
des ombres jaune. devient sans
illumines portes Dans ce cas de transparence, une sorte de foyer lumineux compte de la lumire
tenir
dont
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
75
l'activit. ces ombres provoque fois bien diffrente, leur
Si on place
un obstacle
lumineuses, portes son tour une ombre relle, qui apparat mais avec l'inversion et non pas
dans opaque cet obstacle cette trs cou-
porte, sans valeur de de la
transparente initiale.
la lumire
Chacune froideur
chaleur et catgories est caractrise par les couleurs inile bleu, rsulle vert, des foyers
des
deux
tiales de la lumire, le jaune, le rouge, ainsi que par les couleurs secondaires tant de leurs le violet. La chaleur incandescents est active et mane combinaisons, l'orang,
elle est figure par le jaune, le La froideur est passive et rouge, l'orang. rsulte de la couleur bleue elle est figure par le bleu, le vert, le violet.
La lumire cessivement
du, soleil et celle du feu sont sucblanche, jaune, orange, rouge.
76
DU DESSIN
ET
DE LA
COULEUR
Blanche, dcoloration tout
elle en
est
froide;
blanc
provoque et le bleuissement
elle
la de
ce qui la rflchit. orange, elle deux est chaude. couleurs qui iniest
Jaune, tiales
rouge, De la combinaison des jaune et rouge rsulte de la chaleur. l'orang, de
l'orang, sont et dans de
l'expression Le jaune, temps Notre
principes vue ne les
le rouge, lumire que
en mme chaleur. la lumire
peroit
et la clart.
Le sous
bleu une
faisant clart
corps moyenne,
avec
la
lumire dans
est, la
perceptible
d'un flambant, bougie, papier d'un jet de gaz, etc. Il disparat compltement ces flammes sont observes dans les lorsque du soleil. lumineux rayons d'une Le bleu, colorations, absorbant et dissolvant toutes les de froideur principe Il est peru dans l'obscurit et d'obscurit. relative alors qu'il n'est plus possible de discerner ni le jaune ni le rouge. Un proverbe poest la fois
flamme
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
77
constate pulaire chats sont gris.
cet
effet
La nuit,
tous
les
En leur
graduant intensit
les principes les de clart,
lumineux
selon
sont jaunes ceptibles
lorsqu'ils pour notre
colorants foyers tre percommencent et enfin vue, puis orangs
la lumire ce dernier Sous rouges. aspect, s'assombrit de plus en plus, tout en demeurant le rouge active et colorante. Thoriquement, Mais alors assombri? ne serait-il que du jaune lui-mme le jaune ne serait sance d'intensit du blanc. que la dcrois-
deux observations Rappelons avons simplement pu faire, yeux. La lumire dite blanche ou
que tous nous l'aide de nos
incandescente, de l'inten-
le plus qui est le degr sit lumineuse du soleil
nergique et du fea,
est incolore.
7.
78
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Elle
dcompose, toutes bleuissant, ainsi sorte qualit d'obscurit? leur
en
les
blanchissant En nous n'est-elle
et
les
les couleurs. colorante,
voilant pas une
source qu'elle et de quelque nos yeux par des sensations elle envahit Intense violettes noires, entremles de
jaillisse, bleues, et rouge d'un choc
do mme que la violence d'orang, channous fait voir, comme on dit, trente-six delles. Elle nous aveugle en nous blouissant (pourquoi pas bleuissant?).
Comment produit-il posant
le bleu l'obscurit?
dcolore-t-il, En
et par suite dcommodifiant,
et absorbant
soit dans orang, dans les matires employes par les arts. Ainsi, la physique dmontre, par la recom l'analyse de la lumire soumise du position prisme rouge, produit cence, que jaune, absolu des rayons l'amalgame bleu, et de leurs combinaisons, blanche du noir, de l'incandesde l'obscurit.
les principes jaune, rouge, la lumire soit elle-mme,
l'expression ple oppos
DU DESSIN
ET
DE
LA COULEUR
79 retequi, les rayon-
Les phnomnes nant en suspension nements de tous
atmosphriques et en vibration font un
de la lumire,
sentent-ils laboratoires dcoloration ment et,
mlange complet ne nous prses principes colors, les instruments comme des pas, de de physique, la lumire de l'exprience par le blanchissede toutes la
les autres Le mme rayons qui en Il
le bleuissement par suite, colorations? inverse la peinture, les thoriquement, qui agit, non mais avec diverses des des
rsultat, pour
est avec
le des
impalpables,
matires
reprsentent la varie selon des
colorations. mlanges par produit couleur disde et la
la runion combinaison d'abord qualifie tinctes, plus en
proportion trois couleurs
initiales, la
de deux
cette
complmentaires, manire d'tre de puis, les
rabattement; initiales
nuances
ou secondaires,
jusque Dans
plus dans l'incolore, dans le noir. les deux dire, cas,
se perdent dons le gris immatriel le bleu
pour ainsi le principe
le premier le second matriel,
est
dcolorant.
8G
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Aux
moments
d'clatante
lumire,
alors pure rayons plus que la
dans que tincellent du blen, lumire soleil, tout
l'atmosphre avec le plus le bleu du en s'assombrissant
compltement les d'nergie ciel est d'autant mesure par
augmente.
cipe d'obscurit et elle-mme Pendant et le rouge, clart bleue, un fluide. Tons nuage, que
l son prinla lumire il dcolore malgr tout ce qu'il atteint. il blanchit Il affirme les rayons fournissent semble le jaune la produire comme
l'atmosphre pntrante
et envahissante
les encombrements pluie,
de l'air,
brouillard,
dont quelquefois grsil, neige, un prisme de cristal grain semblable chaque l'clat et la diversit des couleurs dmontre du spectre, brouillant mlanges chir tit, tous ces incidents couleurs rflexions, atmosphriques, initiales par leurs
les trois et leurs
finissent par blan leur quanet bleuir, proportionnellement illumine et l'atmosphre par la lnmire bleutres c'est--dire seule grisonnent se dcolorent la clart et s'obscurcisde plus agit. mais effet, qui en plus Ce qui dans
ces voiles sent, lorsque
c'est est
thoriquement un sens inverse.
le mme
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
8i n'ayant paisse de
Perpendiculairement, traverser que l couche
la lumire la moins
de poussire, et de brume, de fume, vapeur, son poids, d'aplomb, pour ainsi dire, tombant et chassant les menus obstacles refoulant ariens, lumire la des couleurs est parfait, l'quilibre les horizons sont bleus. est blanche, la de perdu
et surtout horizontalement, Obliquement, des couches de matires lumire traversant plus en plus nombreuses, en quelque sorte l'action ayant ainsi
mcanique
perpendiculairement pour possdait chir, et ne nous arrivant qu'influence difie la nature d'innombrables par corps, lumire moins l'quilibre est plus des ou couleurs moins elle de est
qu'elle les franet mopetits la dtruit, ou plus se vioque les en mme
rouge puis lette par la quantit matires en suspension temps
jaune verdit ou bleue
clart
rflchissent
ne percevons Nous plus rien qu'elle. des transparents colors chauds travers qu' mais leur nuance, onfroids, quelle qu'elle soit, moins de bleuie, l'une ou suit de ou l'autre provoque catgorie le
ou plus contraste lumineuse.
82
DU DKSSin
ET
DE
LA COULEUR
dmontre la compoSi le disque de Newton de la lumire, il fait voir aussi que le sition bleuissement des espaces est d la couleur contenue lore dans les rayons lumineux, ce blanc l'incode provenant en suspendu vide et au blanc, des matires l'air (Exp. dans
l'infinit sion
maintenues F) (i).
Dans dans dire
l'analyse le
de
la bleu
lumire est
du
la flamme,
l'ombre,
spectre, c'est--
et relativement au qu'il occupe toujours, une situation et au rouge, comparable jaune d'un celle de l'ombre objet rond, cette ombre incessamment s'loigner de la partie tendant la plus claire, celle qui reoit directement.
o rayondisque du bled en mme des ouvertures peu que da blanc, temps au milieu de ce disque, une touche puis ajouter prs sur le rouge et l'orang de l'un de blanc des ventails En tournant, les couleurs. la bande du que forment des des ouvertures et du couleurs, disque compose lueur une tandis montrera btans, bteue, l o les ouvertures, et au-dessous d'elle, t ajouts, le disque n'ont point apparat qu'au-dessus et le blanc blaac.
P. Pour (i) Exp. nent les six couleurs
sur obtenir, du spectre, il faut faire
on
DU
DESSIn
ET
DE
LA
COULEUR
83
les rayons ment,
lumineux.
Si bien
on peut affirmer qu'aux se trouvent du diamtre d'une colonne clair et obscur. les points C'est du ct d'o vient jaune et le rouge et le bleu toujours l'image spectrale nant d'un prisme lumire du soleil. d'une etc., bougie, etc., d'un jet La flamme d'une allumette,
que, deux
thoriqueextrmits situs
la lumire sont De mme
que placs, pour
le
de l'arc-en-ciel l'inverse.
sur le sol et proveprojete de cristal mis dans la pleine de gaz, le mme
prsente la partie la plus intense, la plus jaune, effet: est au centre; la partie la plus orange est le bleu est la base; l'extrmit suprieure; et entre ration l'orang le bleu sombre, et la couleur combinaison fait la active du nuit une bleu entre spaavec les
de la flamme, dans
de lumire principes Le bleu affirme principe et spar d'obscurit
et de clart. la lumire qu' mme son
et n'apparat des principes lumineux.
l'inverse
84
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Certaines vues de
incandescences couleur. une est dans
dpourparaissent La flamme du magnsium, lumire ce cas: des blanche la nuit, foyers et une elle aborangs de leur
qui provoque ombre noire, sorbe et laisse nuance
la coloration
manant les couleurs dans
l'intgrit
propre. la considrer comme type de la
On pourrait clart.
Tout
en s'vanouissant
dans
le bleu
les couleurs vaporation spciale, mires le pouvoir clairant conservent elles font maner du bleu une clart qui le transforme Cette rence initiales froide. Les avoir sont mots lumire mme sujet et couleur signification, une mme peuvent donc lui aussi clart en-foyer. contraste que les l'appacouleurs
par une et les lu-
provoque par de chaleur; de mme jaune, rouge,
provoquent
l'apparence
pour nous dans notre
puisqu'ils chose, ayant,
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
85 colorants ca-
l'un
et l'autre,
l'action
et le sens
ractriss
par l'vocation
des nuances
inverses
et complmentaires.
En prsence de la couleur active, aucune matire colore ne peut prtendre une individualit propre c'est--dire que, quelle que soit l'intensit colore immobilise dans une matire, cette couleur ne prsente aucun obstacle aux variations que lui font subir les rayons lumineux (Exp. E). A plus forte raison les tons sont-ils sans rsistance contre ces variations. selon leur situation par rapport ce la neige parat rouge, le violet rayonnement, envahit Jes verdures les plus vives, les chairs les plus fraches, les plus clatantes, doues des dlicatesses colores que donnent la vie, la jeunesse, la sant, affectent des tons comparables ceux des vieux cuirs, aux nuances louches, livides, sans nom, des choses en dAinsi, composition.
3
86
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COLBUS
Delacroix thme, lore. quait d'une une Prenant
de ces jeux de lumire de composition gymnastique on ton quelconque, la lumire
faisait
un co-
indiffremment chose en
il l'appliou l'ombre
coloration. lace, rose une de
apparence d'une Ainsi, d'un
cette trangre vioteinte bistre, il tirait il faisait le teint concourir de blonde. couleur la pro-
nuance
innommable, enfant; l'expression d'une chevelure
et clair coloration
verte
babilit Mais active,
d'aspect si en prsence les couleurs
de la lumire, n'ont qu'une
elles ne subissent prcaire, ration dans la clart quand sa manire nuances, d'agir. teintes, Alors, retenues
apparence pas la mme altla lumire modifie en par effet, les couleurs, matires,
prennentl'importance la lumire mme, une tendue
lumineuse,
agissent restreinte il est vrai
reprsentent comme elle, dans (Exp. B).
Maintenant,
changeons
en empruntant position tires de la peinture.
en quelque. un exemple nous
sorte aux
de ma-
Jusqu'ici
n'avons
DO DESSIN
ET
DE LA
COULEUR
87
considr
la lumire
seule s'est charge
qu'en de colorer
elle-mme; les objets
elle clairs
(du papier blanc) que nous lui avons prsents. Nous allons maintenant envisager particulirement l'objet clair. sous rsumer, ce que nous avons avanc forme de dfinition, l'effet du chaud et du froid. concernant Nous croyons devoir d'abord
La clurleur et la froideur de la couleur sont dues la coloration du foyer des apparences ce foyer divisant tout relief qu'il clairant, claire en deux l'une colores, catgories Elles ne sont perues chaude, l'autre froide. et par contraste. que simultanment
La L'orang jaune
chaleur est
l'apparence fourni par la du bleu.
est
l'orang. combinaison du inverse et
due
et du rouge.
Il est la couleur
complmentaire
88
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
La froideur ses combinaisons rouge, violette, le bleu inverses
est l'apparence
due au bleu.
Par
avec le jaune et le simples constitue les couleurs verte et et complmentaires du rouge
et du jaune.
bleu, d'obscurit. couleurs naison
Le
est le principe initiale, C'est par son intervention que les dfinies disparaissent dans la combicomplmentaires.
couleur
de deux
Toute couleur qui provoque par elle-mme autrement l'apparition de sa complmentaire, dit l'apparence inverse de chaleur ou de froideur.qui lui est propre, est un foyer lumineux, l'gal des foyers effectifs tels que le soleil, le feu, la clart ambiante, dont elle ne diffre que par l'nergie et l'tendue de son action.
L'effet thorique de chacune des deux catgories est le mme l'une provoque rgulirement le contraste de l'autre.
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
89 de couleurs la
L'activit couleur,
rayonnante, est manifeste
.le
mouvement deux
lorsque
elles deux les et contenant intensit, d'gale sont places en contact trois couleurs initiales, du c'est--dire dans la juxtaposition immdiat, du jaune et du violet, bleu et de l'orang. Chacun de ces trois couleurs dmontre couleur, couleurs absorption dites rouge et du vert, du
groupes
constitue
les d'eux de la
par et rvle se
chacun complmentaires sa vibration le mouvement ainsi la tendance combiner
de
ces une va
runir,
se Cette
mutuelle.
par combinaison
la disparition jusqu' dividualits colores, paraissant soit dans
des deux incomplte les complmentaires disla lumire blanche, lors-
qu'elles agissent pour ainsi dir immatriellement dans la nature ou sous la main du phyla combinaison sicien, soit dans le noir, lorsque est effectue par le mlange le peintre. des matires em-
ployes par L'effet de ce mouvement fensant sorte pour notre d'blouissement vue,
est apparent qui en prouve
et ofune l'asoue
sourdissement l'audition
que de sons trs
comparable sur notre produit aigus.

8.
90
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
n'est pas proccupation prsente nos yeux de rechercher si tel ou tel effetplat ou les offusque. C'est l'activit, le mouvement rel de la couleur que nous tenons constater; Mais qui nous a permis leur est un foyer lumineux des foyers incandescents. rsultat C'est qu'il model, santes cette ordonne il rgle activit, dans les dont ses de dire que la cou l'gal et du suffi sa et colorant, l'art
notre
uvres.
s'empare Matre de clart en use
intensits la lumire,
reprsenter exalte convenance, rouge, annule bleue, violette, en presque chaude apparences Tous les matres, des
les individualits orange, ne retenant d'elles et froide. dessinateurs verte,
jaune, ou les que les
et coloristes, de
fourniraient cette
exemples de
de l'observation
loi physique. Contentons-nous
citer
l'uvre premptoire est pour uvre ainsi dire pleine d'un mme les couleurs ton; n'y apparaissent que dans une proportion extrmement surrestreinte; si on la compare aux tels que Titien, matres, Watteau, Delacroix, qui, tout uvres Vronse, tout en de certains Rubens, distinguant
la preuve est de Rembrandt. Cette
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
91.
et pratiquant y ajoutent
les deux la qualit
catgories colorante.
lumineuses,
des specdans la diversit Frquemment, les colorations crs tacles Far la lumire, de une telle d'galit apparence prsentent ne plus apvaleurs parait que leur classement qu'au partenir sentimentale. entrevues des chairs mire dans discernement, Ainsi une des clart l'apprciation colorations claires ambiante et amortie o la lufleur rose conth;
d'enfant,
pntre sidre en elle-mme, une masse de fleurs
de jeunes corps. et semble se fiaer; une un de lis, une mme
runies espce en massif, comme les jardiniers les disposent dans leurs expositions ou bien encore, dans certaines conditions le ciel et atmosphriques, l'eau. dans d'un cire que gale se rflchissant en une cadre seule plus l'un l'autre, sur un paraissant ou, blanc de le bton confondus un localit restreint, lettre, de waleur
cahier
de papier rouge, et sa
cacheter, son ombre valeur.
de manire lilas,-plac lumire d'semblent
92
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
continuer pourrions les aspects lumineux modifiant Nous sombres, rences considres tre class mais nous Toutes dans comme dire d'effet. n'ajouterions ces choses, lumire
ces
en exemples par des aspects pas de diffnous o les avons
une situation
ce qui doit et comme ombre
est pour identit alors
ainsi des
par la presque inapprciable valeurs et des colorations. C'est
des catgories chaude par la distinction et froide que se fait la perception des nuances insaisissables. qui semblent
Les sont
apparences
de chaleur
et de froideur et simultanseule
ne
contraste perues que par ment. Si on ne considre qu'une deux catgories ni froide, mais Cependant, des nuances, figurant colores, de telle chacune tons, des elle n'est ou telle des teintes,
de ces
ni chaude, des
couleur. couleurs,
de chaleur plus ou moins de la physique, ainsi que deur, les six couleurs toutes les matires colores. des arts, se dien deux l'autre catgories, relativement l'une relativement froide.
et spcifiant ou de froi-
visent chaude,
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
93 est d'auelle
Si, thoriquement, tant l'est plus chaude
une qu'elle quand et si,
coloration tend elle
l'orang, est
compltement bleu; d'autant
du principe est ration au bleu, dpourvue mme
par contre, qu'elle plus froide
dpourvue une coloincline est
elle l'est
compltement jaune les
lorsqu'elle ou rouge. nuances de
des principes toutes Pratiquement, couleur offrent Ainsi, et l'ocre des
la
exemples jaunes, celui-ci
de chaleur le jaune est plus
et defroideur. de chrome chaud contenant que
des deux jaune,
le premier, des parcelles
disons pas mme des cas tre considre contraire, sa couleur, ment
parce que sa matire, ne de rouille (nous bien de rouge), dans peut comme un orang. Au
le jaune de chrome, plus pur dans est plus froid, compltequoique des de bleu mais dans l'ordre dpourvu il est, par le vert, un passage au
couleurs bleu:
94
DU
DESSUS
ET
DE
LA
COULEUR
Le bleu d'outremer minral, et rvlant du jaune, Entre celui mier cte celui-ci
est plus
ayant .une par l une proportion c'est--dire d'lment vermillons
que le bleu tendance au vert quelconque de chaleur. plus rouges, le prePlacs nuance l'autre
froid
les deux
les
de Chine est moins cote,
et le vermillon chaud
celui
que de Chine vre vers l'un, faite la
franais, le second. par une le violet,
presque inapprciable vers l'orang. Dans bleu peut donc les sont deux tre
du supposition tandis que dans le de celui-ci lumire est donc et de plus
second, chaleur chaud.
lments
manifestes
En l'absence du soleil^dans l'incolore et la clart vague des journes grises, que dsignent les noms de lumire du jour, lumire diffuse, la couleur prend une importance d'aspect considrable. Chacune de ses nuances recolores des prsentant une des individualits rayons solaires, tous ses efforts tendent remplacer ceux-ci, et elle y parvient dans la pro-
DU
DBSSIli
ET
DE
LA COULECK tire de la clart
95 qui
portion l'claire.
d'nergie
qu'elle
De chaque couleur mane la double nement, apparence selon qu'elle-mme froideur, dans l'une ou dans l'autre
alors,
par rayonet de de chaleur
peut tre classe de ces catgories. la thorie ne chaud se baseet du
(Exp.B). Conformment de la lumire t-elle froid, nuances sant rences rations pas bien
cet ordre
d'ides, arts du
aux applicable sur l'observation plus que sur l'tude
complmentaires, maner que de la chaude entre au et froide. ellesn'a point l'avoir
des du rapport ne paraiscelles-ci des appades colo-
constance Le rapport
secondaire nous croyons couleur. Il faut
du reste qu'une influence comme de vue du dessin, tabli dans l'article sur la
en outre
considrer
reproduction mineuses, la
du classement peinture
que, par la seule ludes catgories couleur
Elle y parvient propre. moins le jaune, le rouge, poss, en les remplaant de coloration deur. mais dous
la supple en liminant
plus ou le bleu et leurs com-
par des tons indfinis et de froide chaleur
96
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Elle ficielle, et
tablit en
ainsi imitant des
l'unit la
de sa lumire
arti-
distribution
rgulire d'apparences
catgorique et froide chaude en elle-mme.
lments
que la lumire
naturelle
porte
DU DESSIN
ET
DE
LA CODLEUR
97:
DESSINATEUR.
COLOBISTE
Dans tout ce
la qui
le pratique, se rapporte
enveloppant la peinture et la des dessinateurs
dessin,
se divise en dessin sculpture, et en dessin des coloristes. Cette faite dcoule sies, miter. de sans des division, qui nous
est donne est trs juste,
toute et choi l'i-
claircissement, deux faons,
volontairement parvenir
regarder
la^flSlfl^pour
98 Le deux
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
dessin,
la
couleur, diffrentes, ils mettent conventions,
ne
constituent dessinateur
pas et
professions mais coloriste; principes, particulires deux
en prsence deux deux mthodes tout en n'tant pas de qui
trangres Le dessinateur la clart. caractrisent plus uvre, vement considre puisse La srement il isole Pour
la peinture, la sculpture. analyse discerner
particulirement les particularits et pour s'en
la forme, en les
soulignant conventionnellement de tout clart
emparer dans son et effectiet le qu'il
son modle dans combiner. la
rayonnement la plus stable
c'est-du rayonnement, suppression de percevoir dire du reflet, lui permet unique-. de lumire et dans la situation ment, qu'il sans veut choisit, l'objet qu'il reprsenter, se proccuper cette du milieu o cet objet. est
plac. Mais
limination rend son
d'un uvre
effet
constant
de la nature
conventionnelle
Il ne veut monpar la couleur qui en rsulte. trer que la forme du et, par la suppression et des reflet, il ne reproduit que des lumires les colorations ombres, ou, plus exactement,
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
9U
tant rits. Le lumire.
arbitraires,
des
clarts
et
des
obscu-
coloriste
de la analyse particuliremeitt et veut en constater Il en recherche et dans sous les moindres effets.
les aspects gnraux ll laisse son modle trevoit qui, dont ou le conoit,
le milieu la
o il l'enactive tout l'imitation solution de ce
lumire
et circule par le reflet, il est environn. Aussi, par rflexion qui, plutt chez de
influence est-ce et sans
de la lumire, continuit, fait est le coloriste; l'limination
que la copie de la forme, d'art lui, la convention dtails est intimes profit conventionnelle. les tout inten disinfluen-. au
de l'ensemble Exclusivement sits tinguer ces lumineuses, toutes
sa forme
d'imiter proccup il cherche avant les qualits
des valeurs
par le reflet. Si le dessinateur, le et des ombres, involontairement
supprimant reflet, le coloriste, la lumire,
ou attnuant que des sacrifiant de
volontairement lumires presque formes
n'emploie
des particularits
que colorations n'tant
qu'il'perd des lumires
dans
et des reflets, forme
n'emploie ou plutt des le sombre
lumineuses qu'une
et sombres, de la Iumire.
100
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Le dessinateur le caractre constater; contrastes d'une forme;
dessine
permanent il concentre clairs son et
clair. C'est l'objet de cet objet qu'il veut sans intermdiaire les dans l'expression du contour
obscurs
action
s'exerce
au centre
de l'objet. Le coloriste dessine
la lumire
elle-mme.
Il ne retient choses; dans tion il toutes
momentane des que l'apparence tend le rayonnement lumineux les parties de son oeuvre; son acdu centre ou aux contours, constats, ceux-ci plus ou moins
rayonne tant alors moins
plus limins.
Ingres, resque, digne encore main, de
usant disait
d'un langage parfois Le reflet ses lves de l'histoire
pittoest inbien
la majest Messieurs,
ou
toujours bleau au moindre signe. Il peut sembler bizarre
doit
le reflet, le chapeau la tre prt sortir d'un tace soit une
que
ap-
diffrente du dessin, et non plication des couleurs elles-mmes, qui tablisse
l'emploi la divi-
DU DESSIN
ET
DE LA
COULEUR
toi
sion allons
entre
le dessinateur de du parler Louvre,
et le coloriste. aux yeux le muse
Nous par des le plus de
essayer tirs exemples voisin de nous. Dans
les uvres
de Lonard,
d'Holbein,
nous observons d'Ingres, que chaRaphal, est divise en deux du tableau cune des parties l'une l'autre obssries de valeurs claire, cure. obscures celui tant, ce, tique, valeur, spectateur Il n'en Vronse, lacroix, de Nous ne observons aussi avoir paraissent sertir les valeurs nous que les valeurs d'autre rle que l'ombre claires,
qu'on dissimule une qui
cette permette image forpar une attnuation systmaunification de coloration et de diriger s'arrter. dans de la vue du
a pour but l o elle doit
est pas de mme de Rembrandt, o la vue
les uvres
de
de Watteau,
de De-
pntre partout; partout elle circule et peut vrifier chacun des incidents Ici il n'y a que la lumire provoque. encore une exapas, que l'on nous permette de sujet tout gration d'image, principal a le mme intrt; c'est que tout par a t mis le reflet au enjour par la lumire suite.
d'abord,
9.
102 Dans leur bleu,
DU
DESSIN
KT
DE
LA
COULEUR
ces deux
proprement
le jaune, aussi clatante claire, l'autre; chez mais
la coud'oeuvres, catgories c'est--dire le rouge, le dite, est souvent aussi franche, aussi dans que des valeurs l'une dans som-
la distribution fait diffrente.
]>res est tout que
les dessinateurs que chez
On pourrait dire les ombres sont asles coloristes elles
tandis sombries, sont illumines. Ces tion dans bleau Elles part deux
mthodes sont blanc de toutes tous
de
de la nature un dessin enrichi ont chez
et d'interprtamanifestes aussi bien dans un ta-
vue
et noir
que les couleurs
les matres
du prisme. un point de d-
commun, tous
apporte titre, ont
tous ont par la rigueur que la lumire classer et l'ombre. A ce sont dessinateurs; mais les uns du les
la qualit active et colorante nglig reflet au bnfice de la forme, tandis que autres lumire. en ont tenu compte au bnfice
de la
Plac uniquement finition des termes,
au point de vue de la dnous n'avons pas nous
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUK
proccuper interviennent manires distinguent on peut dire est de celle de
de
l'infinit dans les
des mlanges
compromis de ou coles formule suivie, ces
qui deux qui Mais dessiplus et la que plus
voir, entre que
divergences elles plus les la
accords d'art. du
nateur rflexion plus l'action
scrupuleusement la des lumire coloristes est est
mconnue est pratique,
lumineuse
affirme.
DU DESSIN
ET
DE
LA COULEUR
105
REFLET.
CLAIR-OBSCUR
C'est
tingne,
l'tude
on l'abandon
du rejtet
qui
dis-
avons-nous
dit,
le coloriste
du dessi-
nateur. Il importe donc de prciser ce qu'on doit entendre par reflet. La nature tant toujours et les colore, tant fort restreints, il a moyens de l'imiter fallu moyens pour donner l'action de l'art plus de certitude. Suivant la formule du dessinateur, tout ordonner ces
106
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
objet pects Mais les mme
prsente frapp par la lumire l'un clair, l'autre obscur. la lumire naturelle ne s'arrte claire qu'elle o elles lui chappent
deux
as-
surfaces
pas sur directement l
par les mille incielles les atteint dents de leurs formes, par si bien dire rflexion; qu'on peut qu'elle tant elle les enveloppe, tous les objets. baigne, C'est ce que veut constater Cette action lumineuse reflet. Mot qui fait le coloriste. reprsente par voir et comprendre aprs avoir touch est
le mot
que les rayons un corps, sont les objets qui jusqu' porte plus
lumineux,
sur en partie renvoys, reflts et cela environnent ce corps, de la lumire l'extinction complte la rflexion aux endroits mmes les qui, ne
par
ce reflet, C'est ce renvoi, profonds. directe l mme o la lumire pntrant peut modifie pntrer, des choses. du l'infini tous
les as-
pects L'action
assez reflet n'est pas toujours d'nne clart, nergique pour avoir l'apparence et d'une mais toute ombre lnmire visible, par consquent lore par reflet. lumineuse, est claire et co-
DU
DESSIN
ET
DF;
LA
COULEUR
107
La vibration leur, vent,
la lumire, la couspciale les lueurs sans nom color qui en drile le rayonnement constituent lumineux,
de la couleur dans les reflet, qui est l'essence uvres d'art, qui en est le vhicule. tenant uniquement du Les coloristes compte des c'est--dire ne modelant reflet, qu'avec valeurs toujours n'ont lumineuses, d'isoler dle doit leur et rend influences par ni le pouvoir, modle de son milieu, ce milieu son des aux de avec existence. colorations couleurs les qualits ni la volont car ce moqualits de les
model
qui font
Ce phnomne qui emprundu prisme, si s'obtient sans les aussi couleur noms de
est indpendant tent leurs noms bien que l'effet
la couleur des teintes
compltement dtermine couleurs
des tons dont qu'avec sont simples exprimer.
Si le rayonnement la couleur pour
lumineux la
est l'essence
de
il ne l'est pas peinture, de moins pour la sculpture; mais le premier ces arts, en retenant de la lucolor l'aspect
108
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
mire, tion.
peut
seul
nous
servir du
de
dmonstrasubissant de la lumire
En effet, l'uvre toutes les modifications naturelle, ne donne son plus
sculpteur,
physiques d'indication mais en
par
sa forme,
model localis
ce sujet ce model
que est
plns. accus,
lui-mme dire,
sculpteur-dessinateur, plus rayonnant, coloriste. plus
si on peut fugitif par
par le et il est
le sculpteur-
Dans arts, une
toute
dissertation indispensable d'user des
sur
il est ralit,
la technique des de saisir et de tenir qui, en quelque des uvres. Le
termes
servent la formation sorte, mot reflet remplit ce but. Celui de clair-obscur ne prsente quelle que soit sa valeur d'image, abstraction utile seulesentimentale, qu'une ment tions l'analyse des par clair impressions, ces uvres. et obscur, des sensa-
provoques Ces deux mots ils sont aucun dans
quand sdent
employs sens de valeur une seule
si explicites ne possparment, pratique lorsqu'on
les runit
expression.
DU DESSIN
ET
DE
LA
COGLECR
109
VALEUR
Le mot tensit ide de
valeur
spcifie, pour abstraction clart, Il
la lumire, faite de
l'intoute
ce que valent une indique une nuance, un ton, une teinte, mecouleur, sures sur l'chelle gradue entre le blanc et le noir, l'ide limites de extrmes de la lumire. Il voque de la clart et et de tous
de couleur.
contraste, du
de l'obscurit, leurs composs.
provenant blanc et du
noir,
10
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
C'est mot
Corot
quia
tendu
possde
appliquant
aujourd'hui. dans ses uvres, ajouter entraner de notre
l'importance lui C'est
que ce qui, en
(nous pourrions ne devait nous ments sente, en dehors
rigoureusement si cela uniquement, dveloppece que reprle mot valeur, de ce terme application, d'usage lui que res-
de'longs sujet)
au model, par rapport et en se servant particulirement dans la dmonstration de son a donn nous l'extension et l'utilit
lui connaissons. nous devons-observer qu'en
Toutefois, treignant que blement
la pratique aux applications simples le terme on est insensivaleur, comporte conduit du haut, la confusion model. Et et mme la il faut
suppression le dire trs
cependant,
le principe le que reprsente tout ce que peut expriterme model contient mer le mot valeur, dont le sens trs net est aussi trs limit. cit Corot pour du mot son influence valeur, ce sur ajoutons, la restriction et toute de sans dans la afin d'apapdes Corot,
Ayant grande d'viter plication
adoption toute mprise du sens
entre
de
terme l'uvre
de critique parence tout que ce matre,
en parlant
cesse
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
111
valeurs, moL
modelait,
au
sens
le
plus
large
du
Mentionnons c'est--dire une seule valeur les
enfin qui diverses
le terme rsume valeurs
valeur et concentre
locale, en et
de lumire
d'ombre.
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
113
TRAIT.
MODEL
Pour
dterminer
le sens
du mot des les tenir un
dessin, arts, lments
lorsil faut et
la science que ce mot spcifie pour ainsi dire en dsarticuler les examiner cas culier. Ces lments truction sont: le trait, lment o chacun un un, d'eux sans forme
des. compte dessin partide cons-
lment de lumire.
le model,
40.
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Tuait. sente et fixe
Le trait
est la formule
conventionnellement Rien dans la nature
qui reprle contour
cette n'indique le contour formule, n'tant, pour notre vue qui est double, des corps. que la limite apparente Et ceci nous est o dmontr nous stpar les images constatons l'intervenpour exprimer un
des formes.
roscopiques, tion ncessaire contour. Le trait
de deux
traits
est un
instrument, sert
il est l'chafau construire toutes et
dage, l'armature, qui les choses o le dessin localise Il table est la forme. une
intervient; du
il dlimite
obsiraction
model.
Vri-
de travail, il ne peut tre consimoyen dr en lui-mme que l o il est employ de dmonstration. comme Ainsi dans agent les figures d'architecture les dessins que pour les sciences dans de les cartes
gographiques, les figures dissertations
machines
les rsumer
leurs ajoutent et en rendre la
etc. immdiate, perception Mais lorsqu'un dessin au trait tend une imitation de la nature ou concourt un but ornemental, del, vers il relve lequel essentiellement un acheminement. du moIl
il est
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
115
doit
tre
alors
examin
l'aide
des
connais-
sances
du model. qui dcoulent Suivant cette direction d'ide, lui-mme doit tre
c'est
moins
le
trait qui notes,
que le model qu'il remplace dans les croquis, les discern
sur nature les projets, les tudes dans sur bois comme des uvres l'estampe grave en forme faite par Holbein du portrait d'rasme, dans de frontispico gravs aux treizime les figures et les ornements et quatorzime sicles sur
de cuivre ou des pierres des plaques tombales dans les diverses manifestations des ou encore arts base, orientaux, notamment dont dans la formule l'art du trait fait la
en ne dpassant l'effet atteint raisse intervenir.
japonais, qui, tout de cette formule, pas la limite sans que celui-ci du model patelle
Le trait
a une
dans qu'il peut, comme le dessin
importance nombre de cas, lui-mme.
d'application tre considr
que son auxiliaire plus mais invitable, puisqu'il tour des formes. La confection toute model. son d'un
il n'est Cependant ou moins apparent, le conreprsente
vidence Sur une
dmontrera dans calque du trait le rapport au modele, le dessi-
uvre
!i
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
nateur comme
place on
un papier disait au l'aide
transparent, dix-huitime d'un instrument
un voile, sicle., quel-
et sur ce voile, conque, par un plac
ou crayon, plume trait les contours Ce trait
il indique pinceau, du dessin model ne peut tre qu'une
en dessous.
partie de l'uvre; quelle que s.oit sa perfection, rsultant du choix fait dans l'tendue du model, c'est de sa source, c'est--dire du model, ce propos la naissance
qu'il tire sa qualit. Nous permettra-t-on la lgende laquelle du dessin? Pour la fille
de rappeler se rattache conserver
amant, contour fiction sante
de Dibutade
de son l'image fixa par un trait le Cette saisis-
de l'ombre nave tout
de son visage. porte sons une forme exprime avons avanc.
ce que nous
MODEL. dans les uvres
Le model
d'art, valeurs obscures, l'imitation des reflets et des ombres dans model, contenant la plus
est la distribution, des valeurs claires et des des lumires, la nature. Le
partie de ce que dfinit le mot dessin, il doit, dans ses appligrande
DU
DESSIS
ET
DE
LA
COULEUR
Ml
cations mme. Cette trait, valeurs. contour,
propres, formule en
tre
pris
pour faire
le
dessin
lui-
semble
l'absorbant
dans
disparatre une infinit la forme
le de du
le trait, Cependant, n'est jamais absent qu'il y soit.
sous d'une
aeuvred'art,
si dissimul
L'expression model rside figure humaine,
dire palpable ainsi du pour dans la reprsentation de la
le plus considrable l'objet se proposent de que la peinture et la sculpture et dont la complte imitation ne peut formuler, que par le model. La mme loi qui rgit la distribution des valeurs dans humaine une figure prside de toutes les valeurs l'ordonnance qui concourent d'un sujet, changent l'effet d'un monument, dcoration. de son d'une L'extension action, bien plus statue, du n'en d'une tre atteinte
tableau, la
transposition pas le principe.
Un .matre prouve tout du model dans l'uvre
aussi la
sa science rapidement
118
DU DESSIN
ET
DE
IA
COULEUR
excute choques le travail Lorrain figures accompli.
par des valeurs les unes contre le plus achev. est comparable des matres dont
pour ainsi les autres,
dire
entre-
Tel paysage par le model le model
que dans de Claude aux
est le plus
Est-il
ncessaire
d'ajouter
les valeurs employes pour pratiques en adoucir du model, le contraste pour dans leur contact n'ont avec le moimmdiat, qu'un nullement mthodique Ombrer, Crayonner reauter, ni dessiner; professionnel. Si modeler ses intensits de del d'excution rapport tre confondues avec des ce avec fondre valeurs? n'est soin, faire du model. pas avec habilet, blaice n'est ni peindre et ne doivent la distribution
que fondre
toutes
les
des nuances,
ce n'est
que se servir ordonner clart et c'est la cire la
de l'outillage lumire
c'est de
d'obscurit, manier, ou c'est toute
par dans faautre
l'acception onner
mtier, de l'argile, de
DU
DESSIN
ET.DE
LA
COULEUR
matire
molle,
qui dpressions de la sculpture; dessiner. Pour obtenir
tablir les reliefs pour forment la pratique du c'est donc modeler, le dessin de la
et les dessin aussi
des matires moule; le fer,
dures, tous
on coule
sculpture le pltre dans mallables on rpe
sur un
on fond est on coule l'or, les mtaux taille, on
de mme rendus lime,
le bronze, la
on par la fonte le marbre, pierre, on cisle les
le bois; on martle d'abord fondus.
le cnivre Toutes un en
mtaux
ces oprations, chacune d'elles constituant mtier ont pour but de mettre diffrent, lumire le dessin du sculpteur, le model.
Le modcl donne au terme dessin toute l'tendue de signification qu'il comporte lorsque ce terme s'applique la science mme du dessin. Il est la forme substantielle, le la ehair, pour ainsi dire, des oeuvres corps, d'art: il constitue la vibration qui est leur mouvement optique, en s'appuyant, pour un quilibre parfait, sur son squelette, le trait.
HO
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Cependant, dessin, ticulires des arts qui, ayant model,
chacun.
de ces
deux
termes,
on adapte
dessin dsigne model n'est applicable
des applications partoutes les productions uvres qu'aux de la nature, ombres et des
reproduisent lumires. Mais, termes raison
but l'imitation pour la gradation des l'nonc toujours
suivant
nous,
de l'un l'autre, le rsultat
de
ces
sous-entend que, dans
est toujours et des valeurs Nous allons
la pratique, la distribution des valeurs obscures. chercher tablir par
par la final claires
des exem-
pies ce que
nous
avanons.
modeler et Si, pour le peintre etle sculpteur, est tout un, l'architcte ne paratpas dessiner Dans les pures qu'il crit pour l'dimodeler. fication d'un monument, le model est absent. lui suffisent Des lignes gomtriques pour manifester clairement son projet toutes les additions de valeurs, l'emcolories ou non, dontil bellit, ne sont ajoutes que pour sa satisfaction Mais dans le monument, qui est les surfaces et les dessin, pleines opposes la lu-
personnelle. son vritable baies entre ne elles,
sont-elles
pas des valeurs les surfaces tant, pleines
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
i21
mire tures inverses clair
du jour, les valeurs les valeurs sombres, la nuit,
claires, et ces
et les ouvereffets tant
l'intrieur?
le monument est lorsque ne sont-elles Ces valeurs par les des pas
point relies le relief des faonnages de sries d'un auteur song entre tires sitions une l'ide sens
des moulures, par les saillies ornements sculpts, par tous de la pierre, qui tablissent diffrentes? color n'a Ne dit-on qu'il est ce monument au ? L'architecte
valeurs
monument de un elles,
instant
cependant point des couleurs contraste employ mais, que des ma-
n'a puisqu'il de teinte uniforme de valeurs qu'il de vibration
sorte
par les oppoa conues, il provoque de valeurs qui veille du model dans le
de la couleur.
Il a fait
le plus large qu'indique ce terme. Nous nous servirons encore d'un exemple d'une pris dans la pratique profession qui n'a direct avec le dessin. pas de rapport Chacun sait avec quel soin, avec titre d'un livre doit tre compos, sont importantes les du titre de l'ouvrage, de l'auteur, qualits ou de l'imprimeur, dispositions du sous-titre, quel art le combien. de l'nonc et
des nom
de la marque de l'diteur du lieu de la publication, il
i22
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
du nom fabrication
de l'diteur, du livre.
enfin Toutes temps, chacune une
du millsime ces choses, no doivent
de la quoi-
que vues en mme aucune confusion, qu' son tour dans
produire
paratre n'ayant sorte d'ordre hirar-
chique. C'est de
l le programme, la dcoration. Eh bien, dans cette et des
bien
l'essence nous
mme
retrouvons
toujours graphes claires
les rgles aux typoqui servent des valeurs mme distribution valeurs sombres, rendue sensi-
ble par la grosseur, par l'il des par le contraste que leur proportion entre eux et les blancs provoque Dans del cette est bien disposition lointain, titre
caractres, calcule du papier. le moce ce srie
typographique, bien peu apparent la direction de la mme
pendant dessin d'ides ordre bres. Est-ce franais, sens
le mobile. de qui, dans des valeurs
qui donne provient les. arts, claires
la mise en prside et des valeurs som-
que
Le Ntre,
dessinateur
ne modelait du terme,
rigoureux en leur imposant triques
du jardin dans le pas la nature, les arbres, en taillant des formes physionomie gomnatu-
la symtrie si contraires leur
DU DESSIF
ET
DE LA
COULEUR
123
relle
? Et lorsque,
lasse
de l'uniformit,
de la
de ces de ces jardins, d'aspect l'ordonnance la mode en changea par parcs, imiter contraire un arrangement qui voulait et l'imprvu des bois abandonns le dsordre monotonie eux-mmes, n'tait-ce pas un model qui en un autre? remplaait cte cte, les deux trent les exemples de ces Ces deux de de
Trianons deux
nous donnes
mond'art.
ont servi de toile parcs magnifiques aux costumes fond aux ides, aux gestes, de leur imporgnrations qui, certaines et soucieuses se voyaient de l'effet produire lorsont voulu mettre un accord
tance qu'elles entre que, nous
leurspersonnages pour le besoin sommes en
passer, et la nature de droit notre
dmonstration, un model. encore nous qu'il
Si, par extension, model servir du terme
d'appeler nous voulions l
o la chose
ne peut plus tre ne pourindique suppose, ce qui semble ne rerions-nous l'appliquer d'une lever que du got ? Dans l'agencement d'un ameublement, dans la disposition toilette, ne faut-il valeurs pas claires faire concourir entre sombres elles les et les valeurs ? de tout
ce qui est emplof
124
DU
DESSI5
ET
DE
LA
COULEUR
Mais voie. ment une
nous
n'irons suffit
Il nous le terme
pas plus de montrer appelle ou
loin
dans
cette
model
que non seulel'attention sur du dessin, indirecte le mot suivie que mais peut dessin, et d-
que tre faite cette
particulire physionomie directe son application atout ce que
particularit l mme montre naison des valeurs
comprend tre pouvant o il semble
la combiabsente.
est compltement
La lumire, la nature mine
avec
impose les saillies, vivement sur
inflexible rigueur tout ce qu'elle fait, cette
que illu-
et va en dcroissant
d'intensit qui
les surfaces
ne reoivent ce qu'elle l'ombr
et les dpressions, ses rayons, qu'indirectement dans la nuit coms'teigne l o il lui est impossible le distributeur C'est de cette lu-
jusqu'
plte de pntrer. Dans mire, situation, sion.
les c'est
arts,
le model. l'tendue, lui
C'est
physique
qui, qui nous fait
lui qui en rgle la la suppresla diminution, imite la loi par le dessin, percevoir les formes.de
DU DESSIN
ET DE
LA COULEUR
125
la
nature.
C'est puisqu'il mettre
par
lui
science, fidlit tibles des cerner sion est
peut les formes
qne tre
l'art
devient selon
une sa
vrifi rendues
suivre par la lumire, clarts et des obscurits, et rgler, quelque offre que la nature
percepla distribution doit dis-
qu'il Cette
apparence
de confuscience
au chez langue comparable dans le langage il y a des elle, comme crit, des liberts fautes d'orthographe, d'expression, gences mme du des hardiesses, de style, des des fantaisies, platitudes absolue. C'est doit classer manent des savantes, par la science toutes de ceux les qui ou ngliet
parfois. d'une savoir
l'ignorance model que de l'art;
l'on
oeuvres
les du dessinateur -pratiquent de ceux qui suivent les errements du coloriste, la constatation de sa prsence doit, pour ainsi tout examen sendire, prcder d'impression timentale. L'effort ner constant des matres saisissable dans la a t de discerla distribution lente tous
qu'elles conventions
et de rendre Tons,
de ou ont de
la lumire. rapide qu'ils
ont tente observ C'est
surprise sur la nature, la le lien loi qui
scrupuleusement cette distribution.
naturelle les rappron.
126
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
che
et les
unit des
malgr
leurs
dissemblances. de laboratoire, de de
A la manire l'image visu. Cette tout
expriences nous photographique image, sorte
le dmontre empreint
de miroir
ce qu'il rflchit, la loi du classement irrgularits proprits couleurs qui, gliger, tensits lois dont dans de dtail
constate rigoureusement des valeurs, des malgr
des diffrentes provenant des trois de chacune photogniques le rouge, le bleu, le jaune, initiales, une mesure nque nous pouvons les inet transposent sans cependant faillir aux est la formule.
intervertissent de clart,
le model
au point de vue technique, plaant tout nous pouvons dire que hors du model de l'art, est accessoire, ct, sinon en dehors, En nous culminant des conpoint naissances ncessaires la pratique de l'art. le sujet. il est Peu Telle chose, importe des difficultsplus considrables prsente il y a des degrs de grandeur que telle autre et de mrite dans les entreprises mais tout, vrai, le model tant le
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
127
depuis terre, texte lumire. dit
l'tre ne peut la prise Les
humain
l'cuelle de jusqu' tre considr que comme prde possession d'une parcelle de de beaut, la fconla conception des comla fidlit la plus vastes, l'imitation de la nature, la la plus inattendue, la plus certaine,
conventions
de l'imagination, binaisons les plus
dans scrupuleuse la plus inventive, fantaisie la plus brillante, l'excution tous peut sent rables, appoints que aux uvres ajouter la valeur no dans des tre doivent les
humaine l'intelligence d'art et qui en accroisproportions examins et considreus en
complment de la qualit car senl-iI les faons
tmoigne qu'autant que le model et de la quantit de l'eapression la reproduction de toutes parvient d'tre de la nature, et en seul il fait l'art la lufixant immobilisant
crateur mire.
en
Le trait de base seignement
et le model mthodes dessin
servent,
l'un
et l'autre, dans dit. l'enC'est
deux du
diffrentes proprement
H8
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
par la faon de rechercher mthodes se distinguent Dans la mthode du d'abord exclusivement
le entre trait,
contour elles. le
que
ces
contour
est
recherch
en lui-mme
et fix par un trait. de localiser fonction claires limite et obscures, absolue de
ici pour Ce signe ayant les lignes, les masses il est considr et il parat comme ind-
la forme,
du model pendant Sa reprsentation ventionnelle, Il imite figure. seul il compose quelle moins le
qu'il prcde. est essentiellement que qu'il dessin soit ne la chose
conqu'il lui Il va
construit;
architectural.
des combinaijusqu' permettre l'expression c'est--dire de choses sons les plus abstraites, les spculations non visibles par exemple, la gomtrie descriptive, le dessin qui s'loigne peut-tre de comme qui doit tre considr Dans la mthode du model, corps avec les sans lignes, tre au les dont le l'pure est plus de ce tant le dessins. le contour claires fait et
masses
obscures,
par un signe. Sa ligne tension ou des restrictions
pralable dfinitive.
particularis rsulte de l'exde surdu
successives
face que l'tude fait subir aux deux la lumire et l'ombre. model,
lments
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
129
tant naturelle. ralits dessin ture,
l'imitation le model visibles. d'une faon Il
des
phases
de la lumire des du
ne peut envisage
exprimer que la pratique celle
analogue
dont
les contours,
que des modifications la masse. Les noms cole deux n'a du
les profils, successives
de la sculpne rsultent apportes des masses Nanmoins.
trait, mthodes.
cole
ces dsignent leur opposition ves peut dans
achepas dans les uvres de signes distinctifs. C'est que le trait tre affirm comme signe d'expression une uvre d'un conue choix par les masses, s'il
est le produit tue une forme
et accenqui dgage c'est qu'aussi il dispavonlue d'une uvre dont il a t rat frquemment les valeurs l'absorbant le dbut, du model peu peu. Dans ce
second
cas, il n'est
instrument
devenu
sence a cess d'tre
inutile lorsque utile. immdiatement
qu'un sa pr-
En exposant ces mthodes d'enseignement, nous n'entendons pas nous livrer un examen d'autant respective critique de leur doctrine moins toutes forme que, pratiques par les arts d'imitation, deux tendent au mme but figurer la par l'analyse des phases de la lumire.
130
bU
DESSIN
ET
DE
LA CDCLEUft
Ce que nous poursuivons, des rapports tion thorique que le trait leur et et le model permettant ces diffrences conformit. doit, en de
c'est
la
distinc-
et des diffrencies ont entre eux, ces l'un leur
rapports l'autre, laisser Cette raison de
se remplacer ne paraissant tablir
aucune
distinction
effet, de des
la
rapprochement en un d'arrangement, dessin dans des donnes
ou mot,
sparation, lments du
soit pour la distribution de la clart plane des intensits leur. suit pour des la cration surfaces, intensits
inverses, d'apparences factice sur une surface et de la coudes provoet l'ordonnance qui en ralit
volumes,
quent ces mmes dit Autrement lumire noires propre faonnage galement, sans
lumineuses.
En localisant
par des traits, ou colores, du mot. d'un
et graduant la par des valeurs blanches, on dessine dans le sens la construction on oti le dessine
Dans
objet quelconque, mais d'un manire du trait
indirecte, ni du moloca-
se proccuper paratre del, bien que, ici encore, lisent et ordonnent
ces lments
la lumire.
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
131
LIGNE.
MASSE.
SILHOUETTE
Le mot ligne s'applique aux voluconsidres tions effectues par la lumire, Il distingue dans dans; la direction et l'tendue.
Ligne.
ce que les termes attitude, moutrait, situation, vement, geste, disposition, dans la nature. etc., etc., dsignent En disant la ligne, on doit spcifier de quelle l'oeuvre d'art clart, ombre, ou conligne il est question, tour. Faisons d'une remarquer qu'en parlant uvre modele il faut dire les lignes.
132
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COQLER
Il ligne trait
n'est puissent soit
qu'un tre
cas.
les
mots
trait
et
confondus, d'une
lorsqu'un Dans ce l'extrieur l'expression et l'ombre Les dont
l'image graphique trait forme la sens, des la ligne choses
quoiqu'un c'est ligne,
de contour. ligne attire l'attention vers tout au contraire, la lumire
et, entre
les lignes enfermes sont
sous-entend
des contours. les lignes par la sertissure.
styles
caractriss
la ligne de contour forme Dans un nielle, un ornement crits arabesque, par un trait, ce trait est la ligne de l'ornement mais si l'ornement est inscrit par deux dcrit traits, par la ligne suivra contours. Le le dveloppement
ses
le mouvement, geste, dans l'espace, toutes corps de la lumire sur les tres choses par la inertes direction, sont
la situation les manifestations vivants ou
d'un
sur les
matriellement l'tendue et la
exprimes forme des
et obscures. Ce qui dans la nalignes claires ture est geste, mouvement, trait, expression des choses, devient des tres, disposition lignes sont bien dans l'uvre d'art. La lumire nature par etl'ombre mme aussi l'art. dans la insparables que dans son imitation
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
133 le ca-
geste mouvement ractriss c'est par
Le
des des
membres traits
pour par des lignes lumineuses elles que le sculpteur o
le corps, pour le visage, sont etsombres
ce que l'tre qu'il exprime et accomplit dans l'instant Si nous Source, disons d'une
ou le peintre ressent reprsente il l'entrevoit. de Ic
bien spcifie leurs modles, de la Joconde, sant la Source,
lignes l'uvre s'il s'agissait de d'art; on dirait les traits du visage le mouvement du personnage questre. une srie un plan, de de la femme et du pocheval
les lignes dc la Joconde, statue le terme questre,
que figure Lebrun constate,
la statue a donn comme sur
dessins
o il que par de ces et du
la direction mus
les traits du prennent des sentiments divers. dessins circonscrivent, en les simplement model. ni Pour le
humain visage Les linaments sans les
supposant, model il n'y
reprsenter les lignes
ni beaut; il n'y il ne peut y avoir que des djoie, ni douleur; des modifications, dans les lignes placements, vieillesse, de lumire Dans bres, et d'ombre. claires les et somciels,
12
a ni jeunesse, a ni colre ni
un paysage, les lignes, continuent et traversent
les
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
forts, sans Les
les montagnes, les plaines, tenir compte d'aucun contour. indpendantes une de
les fleuves,
lignes sont En voici la preuve. Un spectateur une lumire faisant
du
contour.
par surfaces
regarde venant face
statue
'claire toutes les
droite lumire
cette
forment
les lignes claires et toutes les surde la figure sombres. Sans chanfaces opposes les lignes du spectateur ni celle de la ger la position statue, il suffit les la lumire porter surfaces primitivement de et pour que soient maintenant les gauche claires surfaces claires.
pour que deviennent sombres Ainsi, sont les
sombres d'abord
toutes modifies
les lignes, claires et obscures, se en changeant de direction selon de la lnmire consquent et pourtant le le trait qui en r-
dplacements et par contour, suite,
le mme. est identiquement Le mot ligne, dans le langage des Masse. de reprsenter le mme arts, a la singularit objet forme masse ligne masse, que le mot diffrente: d'ombre; d'ombre. fornne masse,, une. une mais masse propos de lumire, d'une une
Ligne ramasse.
une de lumire, ligne veut dire forme allonge Aiasi toutes oes
DO DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
13o
masses
forment
composition; masses sombres. Certes, masses mais
de cette lignes lumineuses toutes ces lignes en forment les tenir a et des des lignes dans la nature; bien plus de la
les
il faut
que l'on l'effet d'une
compte tudies rsulte
uvre
et des masses des lignes propres composition cette uvre des contours que de l'exactitude iridiqus par la nature.
L'adoption par les sculpteurs du mot, relativement rcent, silhouette, se justifie par la prcision qu'il donne la dsignade l'un des aspects d'une tion d'ensemble
Silhouette.
sculpte. Il prend sa valeur la complte abstraction de tout dtail intrieur.. Abstraction qu'il fait, en fixant l'attention sur l'ensemble du contour d'un profil quelconque. Il n'a pas de valeur instrumentale comme le mot trait. De mme que le terme contour, il est d'un aux galement emploi gnral, applicable formes de la nature et celles de l'art. De.plus, en isolant et fixant l'ensemble de l'une des physionomies de l'uvre sculpte, il devient un prcieux agent de dmonstration thorique.
uvre
D;
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
137
PERSPECTIVE
au propre, l'efperspective dsigne, fet d'optique l'illusion de la dimiqui donne nutionj de la fuite des choses, selon la situation sur loigne plus ou moins qu'elles occupent les plans embrasss par la vue du spectateur. Dans la pratique, ce terme est appliqu tablir, l'opration gomtrique qui consiste du trait, par la formule tives que l'loignement objets.
12.
Le mot
les
relaproportions tous les fait subir
438
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
Mettre lois
en perspective les c'est, en suivant soumettre de l'optique, une oeuvre une qui dirige la vue du de vue. vers spectateur Ce point est ar-
opration un point
appel point bitrairement dtermin
par l'auteur de l'uvre. on dsigne sous le nom de persAu figur, le model des espaces, la repective arienne de l'atmosphre, des vastes tenprsentation de paysages, C'est enceintes. dues model mensits, qu'est de l'intrieur en obtenu effet des grandes le par des im-
uniquement
pective ment tablie. A travers concourent perspective, tion, alors tue qui
l'opration t ayant
fuyant de la persgomtrique an pralable rigoureusedes d'une contrastes uvre,
l'aspect
la multiplicit la formation ou tout
qui c'est la
au moins
l'ide
de propor-
la construction ornementale, rgle est substique la conception Imaginative l'imitation de la nature. La rigoureuse tout per-
d'art qui, perspective est ainsi un lment en conservant son caractre d'exactitude, met et rgularise les transpositions, les amoindrissements de fications, proportions.
les amplitoutes les
DU DESSIN
ET
DE LA
COULEUR
139
EFFET
L'effet Ce mot sion
est le but signifie
unique d'abord il y a
de l'art. sensation, impres-
Ainsi, perue. L'effet simple, L'effet L'effet L'effet L'effet L'effet L'effet compliqu, navrant, pittoresque, thtral, magnifique,
troublant,produitpar
le contraste
exa-
HO
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
couleurs, gr de certaines la distribution de certains ou d'exemplaires mtier on appelle L'effet d'estampes preuves
comme dessins qu'en doubles;
aussi d'indiennes terme
par du
surface dcevant, produit par une claire dont la dimension ou diparat grandir minuer selon est observe que cette surface dans cur L'effet du mirage, etc., etc. un milieu clair ou dans un milieu obs-
Les arts
sont
reproduire mire. Pour est sence soleil, bougie,
les interprtes qui servent et retenir les effets de la lueux, la source de cette lumire
indiffrente
de la prqu' elle provienne relle ou de l'apparente du absence ou bien d'un foyer incandescent, d'une c'est l'effet seul qu'ils envisagent et
qu'ils veulent fixer. Pour y parvenir, pour s'emparer d'une portion de lumire, ils ont cr. des conventions, en pratique et par le dessin et qu'ils mettent par les matires qu'ils emploient. Ainsi, une
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
lit
feuille lumire
de papier
toute la somme reprsente elle est le soleil mme imaginable, le crayon est l'obscurit forme sur cette lumire, ces deux matires en crayonle dessinapour
de de
son ct, nant teur une
combine
l'effet
qu'il veut retenir. Le contraste des maplus ou moins violent tires sera colores employes par le peintre de son tableau. l'effet plus ou moins intense Le un sculpteur cre une lumire particulire, spciale qu'il le marbre, le l'accentuation par formes dans la terre,
effet, donne aux bronze, le mot ticulier etc.
Le terme
sens que effet a bien ainsi le mme un rsultat dessin; mais il spcifie paren appelant l'attention sur la cause effet de pluie, Exemples effet de soleil, effet d'end'une statue, ne peut les plus d'un mo-
de l'effet. principale effet de brouillard, semble, nument, d'un tableau,
de la dcoration. tre juste. rigoureusen'indifausses
L'effet de la photographie Ses images, tout en tant ment exactes
quent que de plus, leur forme
produire, qu'on puisse des valeurs de colorations
est modifi effet perspectif par la de la lentille. c'est l'aide Cependant
142
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COCLELH
de
la
photographie,
servant
laboratoire,
obtient qu'on de la lumire considre comme L'e/fet de la gravure,
d'exprience la preuve des clart.
de effets
faire qui consiste de blancs, c'est-paratre plusieurs qualits dire plusieurs de lumires, sans appoqualits ser aucun travail sujet, est d tourent ces lumires, intact, leurs Bcur re quoiqu'il de blancs. sur les parties lumineuses la qualit des valeurs qui l o le papier est tre de plusieurs paraisse du enrest va-
cet effets, l'eau-forte, produire comme a plus de instrument, qu'elle le gris noir
considpuissance possde rel, sur gris
que le burin, par la raison de ses valeurs dans la gamme obtenu du par la transparence que le burin part pier, tandis du noir taille. absolu, quelle que soit
le pancessairement la finesse de la
Chacun
des lments
ment, model, couleur, Teait. Le trait, naire, a deux effets
du dessin, trait, a un effets spcial. formule du
orneli-
dessin
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COl'LEUK
143 grosseur,
i" S'il il tire son
est uniforme,
d'une
seulo
de chacune Ainsi, ment fait
effets du contraste, des surfaces qu'il le dessin d'un trait uniforme
de la proportion, inscrit. d'un monu-
de l'lvation
son effet prend des proportions entre les pleins et du rapport les vides des baies, des colonnes, des pilastres, des moulures, Ingres uniforme; sance d'effet Le trait d'effet a fait du couronnement. son uvre graver par on peut voir dans ce recueil un trait la puiset. Ja. des pro-
des proportions. uniforme est une
abstraction, lumire d'une haute
la mise en que pour de toutes les lignes portions la plus tion. C'est la formule linaire. 2 S'il est vari, tre du dansune model, Obnemext. de plusieurs
composidu dessin
grosseurs,
il ren-
formule o intervient la supposition la recherche d'augmenter X effet. L'ornement son emprunte
aux diverses et dieffet principal proportions rections des lignes entre elles. Celte analogie de l'ornement avec le trait lui vient de ce que le trait, tant ou, si on aime mieux, le contour, ne lui est son lment qu'un le model propre, effet d'excution.
appor-
i-U
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
MODBLt.
traste
Le model doit son effet au condes valeurs claires et des valeurs obs-
des couleurs. cures, avec ou sans le concours exerce le model dans toute sa Le sculpteur dans toute sa puret. rigueur, Il n'est, aucun degr, soumis l'observaet colorantes de la tion des qualits colores et cependant, lumire est toujours l'unisson
Couleur.
comme
effet, son uvre color de la lumire.
Quant la couleur, nous avons dite, que dj distingu la couleur proprement spcifie le terme coloris, et la couleur conventionnelle, le model qui runit dans une seule expression et le coloris. dite tire son effet proprement spciale mise en mouvementpar rsulte comme
io La couleur de sa vibration le contraste
des complmentaires. dit Autrement Y effet de la couleur des princi|fcs et de la couleur chaud considres
du contraste lumire
et froid de la
Ainsi, tel blanc pos sur tel i foyers lumineux. vert intense parait rose ou violac, la couleur faire intense tendant par son rayonnement virer le ton neutre sa complmentaire, son contraste recherche chaud ou froid; mais si Y effet qu'on ici est un blanc pur, il faudra pr-
DU
DESSIN"
ET
DE
LA
COCLECR
1
le ajoutant rayondu blanc l'addition violet ple, moins une
venir nement rouge intense, du selon dgage illusion,
le
rayonnement de sa le complmentaire blanc, qu'il rose propre gris. erceur de la la soit ou un
du
vert
par en
dans bien un sa de une
qui
alors
paratra par un
devenu, lilas, tait obtenu
rouge, que
nuance L'cffet
plus est
ou doue
d'optique. couleur, que les son deux rayonnement, catguries se complter. leur comet de dont leur de juxtaposideux poses il l'enmodificala de
L'action vient la de
tendance ont se
lumire
combiner, les exalte;
Leur
rapprochement un dsir
il semble qu'on mutuelle, au point peut
communiquer parer l'effet jonction, catgorie tion couches plat droit tion de un
mouvement d'absorption nos yeux,
se traduit par la deux des ct de de leur valeurs illusion couleur est de et aussi model.
l'augmentation plus sombre. Ainsi,
d'obscurit la
complmentaires couleurs l'une contact, signale d'effet, la cause la de bleue l'autre l'illusion plus qui est et
comme orange donne, de haut. la nature la
Cette de la
mme de son
fondamentale source de
action, erreurs
nombreuses
13
146
DU
DESSIN
BT
DE
LA
COULEUR
2 La couleur sone/fetdu la lumire les incidents des
conventionnelle des valeurs sans
des
arts
tire dans
contraste naturelle, que
observes
retrancher
celle-ci
uvres artifices par
le reflet (voir les provoque On obtient, grce des coloristes). l'illusion de cet effet
d'excution,
d'un seul ton (voir les dessins au l'emploi les lavis des matres coloristes, crayon, particulirement Louvre; naletti; ceux de Walteau qui sont au les eaux-fortes les gravures de de Rembrandt, d'Audran, Delacroix, de de Ca-
de Bolswert, Mouille-
les ron,
lithographies etc., etc.)
La dcoration, fessions
qui
se sert
de toutes
les
tous les effets. spciales, produit transformalui est motif effet composition, tion des formes ornemental, par le principe appropriation des forms, du model, ampleur de clart d'expression
proTout
l'excution,
des figures de l'ornement, unit entre ou scnlpte et le lieu dcor, etc. peinte Les exemples en fournir que nous pourrions ne sauraient appartenir en propre
emploi l'uvre
aucune
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
147 La qnadehors de
des spcialits lification de l'acception
de la division dcorateur,
des arts. prise en
de mtier,
qui, par son ses connaissances volontairement exemples, chapitre sur
n'appartient qu'l'hommc ou par intellectuelle organisation spciales, les effets de reste, est apte rgler Ces ses uvres. notre
du
le mot
appartiennent dessin.
Le mot sions
que Mettre ci l'effet, c'est les colorations, valeurs, Donner tuation mouvement proportion, rit, telle
dans deux efj'et entre encore mentionner nous tenons disposer
expresles
plus d'effet, sur telle ligne des telle coloration lignes, valeur
pour c'est insister de sur
les lignes, obtenir lV^f;
par accensur tel contour, tel contraste ou d'obscude
de clart ton, pour
de
augmenter
l'effet.
Toute fusion
indcision, d'effet, tout
toute trouble
diffusion, dans la
toute clart
conde
148
Dl;
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
perception de model. Nous ment, gravure, servation l'art. Ainsi
de l'effet
d'une
uvre,
est une fante
disons une
une uvre
statue, une
et non pas un monuun tableau, un dessin, une parce toutes que cette obles choses de
dcoration,
est applicable
du trait semble exla formule le Quoique nous retrouvons clure le model, l'expression dans le rapport des des valeurs de l'intensit inscrites proportions sion de proportions del. est effectif, le model 2 Lorsque ou de ses tons sion de ses valeurs clart model. du model indpendante d'effet chaude et froide. des catgories est la confusion observ attnue Le model rigoureusement Une faute cette faute dans une mesure considrable. de perception. C'est encore une la confudtruit faute la de par le trait. Toute est donc une faute confude mo-
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
EXCUTION
disait ses lves Ingres a Quand mme vous possderiez mille sion laissez Les habiles francs d'en de mtier, acheter encore ont d'art si vous pour
pour cent trouvez l'occaun sou, t ne les se ne la
pas chapper.
matres plus grands ouvriers. Une uvre
plus dicte
pas. La main y est ncessaire. Les arts sont la fois science ont des principes, des conventions,
et mtier; des
Il.
ils for-
150
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
mules, exigent main,
des une
recettes, allure
et
aussi
des
outils.
Ils de
intellectuelle dans cette
et des tours chose
non seulement
mais encore dans toutes uvre d'art, tions dont cette uvre est la fois la source l'expression.
qualifie les craet
est l'agent qui sert sensations liserles les plus fugitives; les impreselle les fait permanentes sions les plus fugaces, et comme
La facture cd manuel.
ou exculionest Elle
chose
toute
depro cristal-
d'elles-mmes. rejaillissant Cepenelle n'est dant, justement que le caractre chaque d'criture et ce caracartiste; propre tre celui est aussi personnel qui dit des sottises fournit livrant d'en plus l'art tous bien que de le partage celui qui de dit
des merveilles. La nature mais en les tous la fois une les lments, et l'art n'a
le pouvoir que d'autant devient isole L'art tion qu'il des autres. une
dgager apparente
partie, qui qu'elle est plus
cre
donne
physionomie ce qu'il veut
par l'accentuaconstater. Mais
DU DESSIN*
ET
DE
LA COULECR
faut-il avec dire
confondre les pratiques, les tics, dont
cette
facult
de caractriser nous pouvons
les habitudes, l'individualisme
le caractre? les appelant C'est toutes ces choses, qui cependant individualits, qu'une celles qui couvre
se pare en souvent malgr sont bien des
de prendre sont la gloire des arts. rang parmi C'est dans la facture se que l'individualit manifeste avec le plus de libert dqu'elle sa couvre ce qui lui est le plus personnel, fait preuve de sa son geste; qu'elle pense, ou sensibilit. volont matresse, qualit C'est aussi par l'excution est que le dessin une criture; et sa possession est une science un degr toute qui, parvenue suprieur devient dmonstration, Il est communment doit tre approprie n'a pas des l'art. admis que l'excution au sujet. Cette proposition de sens, et elle ne rsiste Quel d'art?
mrite
thorique aucune l'talon ture
est
questions pralables d'excution des uvres une formule
La na-
netqui indique tement le moyen de son imitation? Pourquoi d'un mme sujet chaque matre donne-t-il une formule lui-mme, non ce particulire sujet? Considrs au point de vue de l'excu-
fournit-elle
152
nu
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
tion, des
l'art
et la
nature destins
ne
deviennent-ils mettre en
instruments
pas lumire comme
de celui la personnalit thme de spculation?
qui les a choisis
La facture tous mire. Cette
rassemble union
comme
en un faisceau de la lu-
les lments matriels
servant
l'analyse
d'lments
de principes et thoriques donne l'excution une
telle importance avec qu'on a pu la confondre l'art loi-mme. La conception qui lui est propre l'art, si ferait mme d'elle un art parallle cette geait expression, pour la liaison absolue tre n'exicomplte, de tous les termes du
problme dont le dessin ,et la solution.
est la fois le moyen
elle n'a qu'un rle secondaire, Nanmoins, elle n'emque, directement, par les raisons prunte rien la nature, que tout en les mlangeant elle laisse distinct chacun des lments, et qu'elle qu'elle mme. n possde de valeurrelle qu'autant exprime et accentue autre chose qu'elle-
DU DESSIN
ET
DE
LA COCLEUI:
153
Au point de vue de l'excution, Chardin est de pair avec les preun matre qui marche de son uvre miers mais, par la comparaison telles autres ruqui, outre. la facture, nissent des qualits d'un ordre diffrent, Chardin Non son, fleurs pas un pauvre homme? de cuisine, le gibier, le poisl'usiensile la tasse de porcelaine, le bouquet de ne serait-il
rfich dans une brioche, d'oranger vlent un model qui fait souvent dfaut la C'est l peinture d'une desse ou d'un hros. de Chardin. Et si son qu'est la puissance model est en quelque sorte peu apparent dans la reprsentation d'un merlan ou d'un allez au Louvre chaudron, celui de sa femme, et vous quoi les choses secondaires ont une valeur d'art voir son portrait, comprendrez pouro il s'est appliqu
si considrable.
Dans
l'uvre on
d'un
matre
tudie
chrono-
logiquement applique vers une
la formule que de plus en plus, par lui va, s'affirmant telle que le mtier libert de facture reconnat
i54
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
semble
quelquefois nglig et mme abandon ses premires n, relativement productions. Cette facilit ne s'acquiert cependant que par une pratique infatigable, apparent est la preuve d'une de formule. En et le laisser-aller pleine possession et en la de l'art, dissem-
cette observation, gnralisant portant sur l'une des grandes poques les uvres les plus pendant laquelle blables sont relies latente, entre commune, ornemental pouvons
appel avancer qu'un
elles par une pense le principe que reprsente former un style, nous style, ses dbuts, tde recherproccupation des matres, qui comme un des crala libre allure
moigne de la mme chez chacun ches minutieuses sera considr teurs plus tard de ce style. Mais si, pour les est une
individus,
preuve de l'absolue posdu mtier, la dcadence des styles session commence par le mtier acquis, pour ainsi dire spontanment, par tous. C'est qu'alors des d'excution prompts saisir les causes et les effets, des formules courantes et s'appros'emparant sans d'excution, priant des aspects matriels se fortifier- par des, prparations suffisantes, esprits
DU
DESSIN
ET
Dli
LA
CUULEUli
voul appris.
chouer
cuulrc
l'cueil
du
mtier
trop
vile
Certaines pares
productions la croissance
de du fruit
l'art
ont
t coinCette
de l'arbre.
comparaison, perfection, d'excution trait, sans une
la puret, la fort jolie, exprime et aussi une sorte de spontanit mais elle permetde ces oeuvres
des artistes si elle tait juste, de supposer des producteurs dans art, inconscients, spculations humain puisse rang prendre tre la ralisation tre que exige la des les plus s'exercer. d'oeuvre d'un copie une srie leves o l'es-
prit Pour doit
d'art,
une forme
ne semble son excution tout
plan, bien qu'ellc de la nature. Et d'oprations qui, de la spontanit, d'efforts par rune 1
en offrant
ne sont flchis
l'apparence rellement que le rsultat de combinaisons
ou
acquises
longue pratique. Si quelque adolescent fait une uvre de sa prcocit et son clat ne prouvent matre, de son esprit et l'excellence de que la qualit
IU
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
ses tre
premiers, l'art L'art
guides.
Nul
exemple
ne
dmon-
spontan. est chose toute n'infirme remarque de pour nos artistes pour dont la de culture, aucune une l'exprimer. rpondre jours, dans indolents eux, il est y en et la vigueur S'il c'est Et si nous ide y
des a qu'il la assez se
sauvageons dans soit formulons, rpandue complaisent exagre l'art, cette
rgle. bizarrerie,
ncessaire c'est de des
une
laquelle d'une a l'art, quel-
sensibilit uniquement que Ce rveurs des tres sorte
pratique
immatrielle. point s'illusionnent suprieure si raison vaste d'tre de la lumire, avec une et peut l'imitation qualits mesure l'on de vue est d'un choisi art qui exige Et indtermin n'avoir de que pour la par des par un leurs
dernier qui
spcial, subissent que
d'essence supplice aient une si
douloureux travaux dans arts, que le
d'tre. si
pourtant, des base
champ raison
cette la
recherche de
nature, l'excu-
l'analyse tion seule
rvle
exacte.
DU
DESSIS
ET
DE
LA
COULEOH
Les formules une telle
particulires
des
mtiers
ont
n'est rare de puissance qu'il pas savant et habille dans la pravoir un homme enferm d'art, demeurer tique d'une profession l'dans cette pratique sans pouvoir donner de ses productions hahituelles lorsquivalent en face de la nature. Il est viqu'il se trouve dent que cet homme et non par le dessin. Tout pratique l'ordre en constatant d'un mtier, a commenc par le mtier
de la bonne l'importance si nous intervertissons
en supposant que l'acquisition de la science du dessin a prcd l'apnous pouvons affirmer plication spciale, qu'on toute profession d'art sans avoir, peut aborder d'ducation, pour ainsi dire, en faire l'apprentissage.
Jamais n'a
la puissance d originalit t entrave ni diminue par
d'un
artiste
la discipline
de l'instruction Ces deux
et de l'apprentissage. termes instruction, apprentissage, car il y a dans les arts fait qui des apprentis
ne sont pas indiffrents; un travail d'intelligence
1-i
158
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUlt
des lves
lves, fait
et des
une apprentis.
partie
de
mtier
qui
-des
Lorsque une uvre, ments
la facture
runit
troitement tous les
dans lest
soit, quelle qu'elle le mtier de l'art, disparait, une oeuvre d'art, et lle restera un
l'uvre une
essentiellement nonvelle lit tant
cration son uti-
permanenle,
apptits les industries ture domine,
des rayonnement qui satisfait intellectuels et qui claire et alimente les plus diverses. Mais si la facsi les lments d'art sont absents ce n'est utilit plus qu'un pro-
ou mme duit
secondaires, d'une
d'industrie
par sa mais donn, que mode anantit.
continue
nouveaut le moindre
qui passagre, un mouvement changement de
mme que la factnre, parparfois faite, de l'uvre, sans que peut tre spare autrement celle-ci dit, le perde rien en valeur Il semble
DU
DESSIN
ET
DE
LA COULEUR
159
carton, bien
le dessin la gravure
qui a prcd
l'excution, cette uvre, la toute
ou en sub-
contiennent stance.
qui reproduit tous les lments,
La virtuosit
d'excution
n'aurait-elle
d'au-
ce qui n'est pas tre expression qu'elle-mme, n'en demeurede sa valeur l'intrt possible, rait do premier pas moins sure la continuit des arts. ordre, car elle as-
de formules traqui ne vit qu' l'aide ditionnelles est monotone, l'habilet malgr les tradploye par la facture pour renouveler il n'est plus qu'un ditions distraction de dsuvrs, tions sion de formes, de couleurs, que des raffinements dont tilits sentimentales peut une sport coteux, o les proccupan'ont pour impulde modes, des subne des
L'art
le cercle dpasser Il va mourant adeptes. peu tonie, et enfin disparat.
la comprhension des spcialistes, peu
de sa mono-
160
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COCLECH
D'autre nature sons
l'art part, qui les lments de sa inutile entre dans
n'accepte production les rapports Vide que du
que est,
de la di-
le mot,
de transprincipe l'excu-
mission ornemental, tion de lumire.
des arts
eux.
il n'est
et, dans tous les Si
prcieux ce cas, on doit
lments la nature il a, ajoute lui,
qu'il lui fournit le devoir
par la runion exiger mettre en prtend tous les renla de trouver au
seignements, formule qui verbal,
au document,
donner l'expression tablir dans ce qu'il compose. C'est dans cette mission que tion sociale, et en mettant formes tons
procsaux ides, l'ordre rside sa fonc-
des adaptations les degrs de la civilisation.
profit l'infinit des dont use l'humanit
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
161
ORNEMENT
L'art race gots
est
le
humaine. d'ordre loin
vieux plus compagnon Il est n do ses besoins,
de de
la ses
Aussi
et de parure. que l'observation de la terre, que sur tout
les habitants mmes, tenu, dont ainsi
puisse elle constate
entrevoir sur eux-
des superfluits le seul but est des arts,
ce qui leur a apparde couleurs et de lignes A des
l'origine industries
la parure, l'ornement. avant les arts, au dbut
qui devaient y conduire, eu imitation de la nature, comme
il n'y a pas on l'entend

14.
162
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
aujourd'hui, artificiel les primitifs, tachets, saillies, existence, tone, cherch, d'une par
en
l'aide copiant modles naturels.
d'un Les
moyen hommes
les plantes, qui ont vu les animaux, varis de formes, de bigarrs, rays, d'accessoires se sont nudit paraissant trouvs d'un sans inutiles aspect et leur monoils ont
reproduire d'eux autour exemples.. Le mme tatouer, nous notre
les moyens les apparences la nature
agrment les plus
simples,
diverses leur
semblait
que tout offrir en
mobile
qui
se mettre
le sauvage se pousse un anneau dans le nez, de nos vtements, la ncessit des l'instinct climats de de se
dans le choix dirige Ce mobile toilette.
contre garantir l'intemprie vant tre nglige c'est d'o est venue mentation l'ordre choses divers. Si cette blait explication et de
poude l'ornede les
la connaissance toutes
de l'appropriation selon des besoins, naturelles
des gots semque pas eu et pour se
trop lmentaire, les plus compliques les sciences n'ont de commencements extraordinaires plus que les premiers hommes ont d,
de l'origine de l'art nous ajouterions
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUI!
vtir pouilles nourrir.
et
ensuite des
pour animaux,
se
parer, qu'ils
utiliser tuaient
les pour
dse
Entreprendre donc origine, notre notre Ce Nous sujet brut que voulons nous tenter vaste et une.
l'histoire histoire travail qui ne qui
de des
l'ornement arts depuis les limites
serait leur de pas
excde
nous
conduirait
cherchons tablir une l sorte o
est
plus d'inventaire
simple. des ornement
applications gagne S'il critique, d'tablir dessin l'art, entrer Nos puisqu'ils maintiendrons nous notre assertions, et nous non d'une voulons sommes opinion en nous ni
du valeur a t
dessin et en
le
mot
signification. sans recourir la
possible, formule les trois
aucune
d'enseignement, sens divers divisions nous devrons du mot de
thoriquement dans avec dans le la les terme pratique. seront tirs nanmoins fait se elle une produit loi
grandes ornement
exemples seront
directs, des la et dans faits rserve si, la
personnels, acquis. dont malgr srie Nous nous nous, de des nos faits
rsultera vellit rester de
logiquement critique
laquelle
tranger..
164
DC
DESSIN
ET
DE
Li
COULEUR
L'art,
dont
toutes
les manifestations
sont
si complexes, est issu, veinonsaujourd'hui de nous de dire, du got inn de la parure, l'ornement. De cette o l'essence alors mme rsulte origine de l'ornement pour lui une nature
ses que de cet objet particulier loignes un ornement. Le terme ornement
persiste toujours, uvres semblent fort qui s'appelle
l'ensemble dsigner un nom, duellement fleuron, Ces mire trs cartouche,
parat plus spcialement des figures qui ont indivi-, telles que rinceau, ove, moulure, leur dire etc., etc. presont tons.les construction immuables, chez
figures, qui par ainsi sont pour Elles
simples.
se retrouvent
ou civiliss, tout en se coupeuples, sauvages vrant selon de vgtations les qui diffrent Elles sont comme des pays, selon les poques. armatures vgtations, destines soutenir ces diverses une si grande varit qui donnent la runion de tontes les ornementa-
et qui ont constitu les styles. les tiges et les attaches des feuillage Ainsi, sur ces tiges, la construction des feuilles, ont fourni les premires lignes de la composition
d'aspect tions connues,
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
ds
ornements. ont mille
La trouv
volnte, leur
le rinceau premire des spires
et armature
ses
drivs, dans ture. joux et des les Les
frondaisons
de la ca-
graines, et les vases, vases.
les coquilles, ont t les bides bijoux puis les modles Le lambrequin, cette dcoupure ne des tient-il fenilles? cette exercs la pas au feston, mulles dent La colonne forme tous
tellement au crnel, surmonte tiple sur
civilise, au de son
peuples, d'un arbre,
.laquolle son est, le tronc
chapiteau, se sont dbut, et la cime
simple image d'un palmier. affirmer ce que la construction l'ornement, et la transabout que-
Ces exemples suffiront pour nous avons savoir annonc, pour ainsi directement formation tissant aux dire
de impersonnelle fournie par la nature, de toutes tour
successive
ses formes n'ont
des modes,
styles, qui tour des habitudes.
Mais le nom
il est
un moment
o l'ornement C'est lorsqu'il
mrite s'agit do
de dcoration.
loo
DU DESSIN
ET
DE LA
COULEUR
la mise ses
en jeu, du groupement d'une partie de ou d'oeuvres devenues des ornepices, on dit peu d'une dans un jardin ou d'une peinture place Ce sont des ornements. On dit par destination. de la dcoration. bien des cas toute . o le mot sa ornement posd'autres Ainsi
ments statue murale C'est Dans sde termes
encore lui sont
toutefois
signification, substitus.
On appelle
illustration d'un objets agrafes, meubler, n'est-il nglig? livre,
l'ornementation broderie celle boucles sont souvent au sens des
typographique des toffes tous les d'oreilles, ornements. Le terme bagues, Garnir, habill de
de parure, etc., c'est pas,
orner. d'ornement,
l'oppos
Mais porte figures peut,
le terme plus haute
ornement que Dans la une
a pour dsignation
nous. de
une ses il la bien
propres. sans extension
force, oeuvre
dmonstration*, tre appliqu d'art, faade aussi une
de composition pour un portrait
toute
que pour
de mo-
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
IG7
de l'impossibilit par suite de sparer forme du principe de dessin aucune de sa composition, qui a t le point de dpart si intimec'est--dire du principe ornemental cela, ment incorpor l'art impose toutes la nature. ornemeut et l'application en peut faire offrent que n'a pas dans la dcoration. caractriser et de donner Il a sur des formes un nom aux ce les transformations
nument.
Et
que La valeur mme donc
du mot qu'on
exagre un intrt
dmonstration dernier visibles, choses. l'avantage
capital le terme de
matrielles, Il dit
a la forme ovale, qu'un visage comme une ove, comme un oeuf il indique que brise en angles telle ligne, au lieu d'tre comme la courbe Le semble traction. treindre la foudre, d'un terme des devrait tre souple embrasse est lieu de une se comme rinceau. dcoration, uvres qui l'enabsresil des
d'ornement, qu'au
Il sous-entend aux
s'empare, choses particulires tout de la entier vgtaux transfigurs des par
figures propres pour l'extension l'art nature,
l'ornement, de ses vues, l'ensemble et de des
animaux l'ornement,
paysages, classs diviss, des monuments,
des et
le
DU
DESSIN
ET
LE
LA
COULEUR
de la fignre humaine. Et en cela rien. rien, il ne dfinit
il
ne
prcise
L'imitation place dans
de
la
nature
tient
la
des nique l'infinit de croire cette copie.
le petit nombre d'ides arts met en mouvement, leurs infinit n'est cre applications
premire que la techbien que faire Mais une
puisse
leur
imitation L'art
correspondante. pas ncessairement sans
des .formes
reproduire
celles de son modle. rigoureusement d'imitation N'est-ce recherche pas cette due l'analogie des renflements qu'est ajouts la base des racines grands d'une colonne avec qui les boursouflures au sol les pas pierre en remsaillantes attachent
arbres?
sur la l'esprit dont ils affirment
Ces pieds ne rassurent-ils stabilit des masses de l'assiette? Et, tout
ce rle d'utilit, se transl'ornement plissant forme en parure. Qu'tait-ce que les peintures dont les artistes sicle ont fait du quatorzime de si beaux ornements, de la la raison sinon solidit appliques? des choses sur lesquelles elles taient
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEKK
L'ornement
fournit
une
solidit
des attaches relles. dpendante la garde d'une et la poigne pour ainsi dire, plutt retenues le dessin, tout, fixent Dans qui de les ces diverses rivets
ind'aspect Ainsi, la lame,
pe semblent, et soudes par fait un pices qui c'est les
que par rellement
entre
mtalliques elles.
le domaine
de la couleur, au tre
encore dont libert il
l'ornement, provient, d'allure dans que
c'est--dire doit
principe cette rapporte
un artiste de prendre qui permet la nature son bien o il le trouve, et de les lments d'une chose nous une en est bien curieux exemple Dans Y Art du dix-huitime
transporter autre. Un fourni.
sur Boucher), E. et J. entassait dans son qu'il tions d'clairs, les les.cristaux les ringe, les pyrites buissons
sicle (notice de Goncourt racontent atelier ces ptrificales quartz et
fines, pierres de roche, les amthystes de Thucristaux de plomb, de fer, d'tain, et les marcassites. L'or natif,
les
en vgtations, les d'argent vierge cuivres et queue de paon, les gorge de pigeon morceaux les malachites de Sibrie, d'azur, les jaspes agates, les poudingues, les sardoines, les les coraux, cailloux, tont les l'crin
l:;
170
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
de la nature Puis, tales leurs leurs dans
et l sur les tagres. muse des couleurs ce merveilleux tait vid venaient les coquilles avec leurs prismes, dlicates,
de la terre, mille reflets nuances
d'arc-en-ciel, rose d'une lune. noye, vague,
leurs chatoiements changeants, leur rose tendre une ple comme leur leur vert blanc doux caress comme d'un l'ombre rayon rvlatiou si audalumiassurde
Ce passage de la couleur cieusement neuses ment prendre il colore
a t pour de Boucher, dans
nous
une
si varie, En parties effet, c'est les
trange de ses tableaux. ces
dans
a du chercher et objets qu'il le secret de toutes les irisations dont
sa peinture, du contraste son intuition des couleurs ne rencontrant pas nettement dans la nature, toujours qu'il avait cependant il sous les yeux, les lueurs que par moments et qu'il y avait entrevues constants et immobiliss retrouvait dans en exemples et ces pierreries
Mais on peut supposer ces coquilles. que c'est l'uniaussi de l que proviennent l'attnuation, de coloraon pourrait dire l'absence formit, tion, ces des valeurs tincelants fortes modles de peinture, et n'ayant sa tous ne lui
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
171
fournissant les valeurs Cet
de nuances claires.
bien
dfinies
que
dans
d'en qu'il n'est pas possible doit toujours retrouver le modle, tre rechernous la che dans la nature, qui toujours donne.
prouve des arts, lors mme
et persuasif inattendu exemple les de toutes que l'indication
nous actions
des arts a t Une des premires applications la recherche des formes donner aux symcaractres d'une criture boles, grands que la gnralit Aujourd'hui, des contemporains comprenait. la plupart des mais il nous tellement et d'vola signification de est devenue inutile, Nous poques rappelant fait qui les
symboles reste des ornements. loigns lution, de-leurs qu'en les d'un
sommes d'closion nous
uniquement du ternit dans l'art,
tmoignons constate la quasiml il tout et de but sicle.
principe malgr
ornemental modifications chaque
de moyens
personnelles
472
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Lorsque quelle il ne graphe, ne qu'il c'est nature s'tait tions que veut
l'art soit plus
regarde l'importane vgter se fait
plus en
loin, de son scribe, cette
lorsque, criture, en callitour, cette
lorsqu'il
crateur
son
pour s'lever imagine d'imiter scrupuleusement dont servi le dessin primitif, comme d'un
hauteur,
la nature,
que de caractres.
ne l'ornement, variathme
des formules oriDu pass il avait conserv doues d'une entire des conventions ginelles, clart Ce qu'il scrupuleux imitation, but. des la Puis, nature d'effet, prtend d'une grande nettet tout la d'criture. en restant son son maintenant, plier
c'est copiste, ses exigences
nature
ornementales,
peu peu, novateurs esprits dans l'art ne ses
ces exigences paraissant de entraver l'imitation manifestations plus et de avoir des les plus un but uvres que d'expresla
intimes,
semble
ncessairement isoles, volont sions sans autre
ornemental motif auteurs sont d'une est
cration
de leurs sentimentales, en
ou le besoin mises
Ce fut l'aube Rembrandt personnification.
au jour. nouvelle. manifestation la plus puissante l'art moderne.
peut-tre De lui date
DU
DESSIN
ET
DE
COULEUIt
Si ferm pntr base dans tion. Eh
on aux
imagine ides une seule arts, on du
un
pays o formules se
hermtiquement jamais qui n'aurait font ce la que. la
dehors, des peut
de ce
nos pays,
demander
seraient
l'ornement,
dcora-
bien,
les
arts
seraient Brauwer, Millet,
reprsents Tniers, Courbet, rattaches
par TcrRous ces
Rembrandt, burg, seau, peintres. Notre puisque fait natre Chardin, Raffet.
Velasquez. Corot, et par les
coles
hypothse ces de de de matre, quelqu'un, ces leur sans leur d'eux dont
est par
videmment la sont fatalit tributaires que leur
absurde; qui nous de la a ces
formules, pnissance de suivre qui ngliger, que mane
conventions, personnalit les mconnatre, et son tour
seule permis ne ce
pour puisque un sujet tout d'olr et
inspiration; est
servation, dcoration. En voulu dons-par dtermine, nature, une
bnficient
l'ornement
la
mettant faire une o mieux
cette sentir
hypothse, ce isole, dans volont que sans la de
nous nous
avons enten-
uvre domine,
destination copie dlaisser

15.
de
la les
apparente
t7.i
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
formules
reues; une
uvre
distingue par une direction quelles qu'elles Entre rentes, de deux ciales.
celle oppose intention ornementale aux saurait l'art vises formules, tre
qui se et par lespuisdiff-
dues ne
sans atteint,
son but constituent ces
de la dcoration. simplement qu'il
deux
il semble
cependant de deux professions,
y ait l'cart sp-
spculations
L'ornement ncessairement
proprement la nature, lments
dit mme dont
ne
copie quand il se
pas il lui com
tous les emprunte pose. Il la modifie, conventions, source de variations. ses carts dans ses
la transforme, il
la soumet
une comme y puise Son infidlit envers elle,
pour raison de surfaces doit les ment orner, altrer.
de ses motifs, ont l'emprunt embellisseur qu'il est uniquement et qu'il dpend des matires qu'il des formes sans qu'il doit suivre peut donc pas imiter est contenu model, strictepar un
Il ne
la nature,
alignement effectif comme
puisqu'il dtermin. Son dans la
sculpture
qu'il soit ou simul
DU DESSIT
ET DF
LA
COULEUR
comme valoir montrer forme devoir
dans par sa
la peinture, lui-mme, fidlit
doit,
avant
de se faire avant obir qu'il de la
c'est--dire d'imitation, de la surface
et la matire d'embellir.
a pour
Les modes,
les conventions, abandonnes, dominent Ici la mme a t
successivement puis reprises dans les volune fournit l'ide de
cres, modifies, en se transformant, tions aucune de l'ornement. indication, lui
nature lorsque
construction
et les profondeurs d'autres n'ont surfaces, des valeurs et des
Les emprunte. destins ornementer lois suivre
reliefs des
colorations,
que celles l'aide des-
de modifier ces surfaces, quelles on se propose des conditions en tenant compte 'apprciation et de la distance d'aspect.
Un art cette
tout
entier
nous
fournit
possibilit
de l'ornement
l'exemple sans model
de et,
c'est sans copie de la nature: consquemment, d'une domine l'art arabe, produit ivilisation par une foi religieuse qui proscrit toute repr-
I7G
DC
DKSSIX
TT
DE
LA
COULEUR
sentation semble apparait de fleurs, et,
des s'tendre dans de le
tres
vivants. jusqu'aux
Ceue vgtaux quelques objets de art
prohibition car images par exSoit
ses
productions ces souvent, Cet
plantes, plus
y sont forme ignore de la
ception tale Il est
ornemenla nature.
conventionnelle. n ses savantes des
combinaisons sont une tout patience linaire,
gomtrie recheret
toutes ches
conceptions ou Il est aucun
dues
des infatigable sans aucun
inpuisable. ne nir. pntre il du vous provoque Il possde lorsque donne
modle, souvequi vous
sentiment, nu vous
cependant vous une Il est de sorte trouble. chiffres, sans des l'attention sans l'ensemble. combinaisons, de de lui la la un une rien
charme
absorbez
l'tudier: voisin autant temps embellit sm plus partimers
d'blouissement monotone. et en limite, fonds sur prsenter Aussi, de des dans ses mme n superbes, un point de les
vertige. page d'une surfaces ou sur un hors de qui
qu'une enrichi les
varit et retenir autre, de cre
appeler que culier veilles tions,
ses font
complicales laisse-t-il de l'artiste. est plus
formes ne
somptueuses entrevoir En un mot. jamais
dcoration, personnalit art isol, qui
c'est
toujours
De
DESSIN'
ET
DE
L\
COILECH
177
notre art dont tranger est de mettre en vue un objet pour davantage.
demeur
la tendance le montrer
De valenr ides, par complte Tout ascension, par rgle, modles le en pins l'art
simple d'un l'ornement son
agent caractre
de
parure. propre
et
en
prenant
la des lev
transmettre et s'est
s'est
transform devenir
principe de en l'art.
jusqu'
l'essence
accomplissant 1 ornement, tait
cette qui par
volution, son origine de et copier approchant transform
cette et tonte des
son en
essence est dans prs dont arriv
indpendant chercher Et c'est
la nature. du nous modle sommes
en s'est
qu'il les
tmoins
depuis
l'antiqait Cette influence d'elle des
jusqu'aux origine sur les
temps ornementale grands de ressort l'ornement.
modernes. a matres, marqu qui l'on tiennent peut troite dire de son
habitudes D'o avec
clart la
que parent
soulignes. leurs oeuvre-
178
DU DESSINET DE LA COULEUR
Tout, dans la nature, est ornement, sujet d'art; et seul le model peut renfermer l'entire expression de chaque objet. Tout, dans l'uvre des grandes poques, est ornement; et l'art plie cette exigence la nature entire la figure hudepuis le brin d'herbe jusqu' maine. Les arts primitifs, les arts leur naissance, les arts sauvages, c'est--dire l'art en travail de conception, s'arrtent la reprsentation des objets par une formule linaire. En examinant des choses o l'art est qnalifi de lger, les vignettes des chansons de Laborde, les eaux-fortes de Fragonard, les gouaches de Moreau, les argenteries de Germain, les bronzes de Gouttire, ces productions du dix-huitime sicle o la grce de l'excution dissimule le travail de recherche qu'elles ont cot, on constate toujours que la nature et l'art sont confondus, mls, sans qu'il soit possible de dterminer le point o l'un s'arrte o l'autre commence. Et si nous considrons ces hautes figures, qui dominent les merveilles de la Renaissance, ces figures du Jour et de la Nuit, o MichelAnge semble avoir rehauss l'tiage de l'ima-
DU
DESSIX
ET
DE
LA
COULEUR
tt'J
giuation ornements, figures parce imite, gnie un une catesse ornementale le peut lecteur lire, que
humaine, non font la en pas
l.
encore seulement d'une
nous parce -dcoration,
voyons que
des ces mais
partie nature mme
religieusement temps, par la
consulte, volont comme fait la dlidu
est crateur,
assouplie, rinceau Et dans dont cette est nette grande, dans une un
assujettie, ornemaniste uvre, unie et o
simple torchre. la
plus la de
raffine plus
l'affirmation puissante, le le dessin, de
la plus
cette
criture, vision.
comme
pome
l'humanit.
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
181
INBYiTBLl L4 TRAIISFOBIATION
DE
LA
NATURE
PAR
LES
ARTS
H POUR AGENT LE PRINCIPE ORNEMENTAL
Le nique sibles, choses
principe des arts.
ornemental Ses fonctions
est
Je
sont
orgarendues vides
sens
dans la transformation palpables, de la nature en formes d'art, constatent. Il rgle les
les styles
ce que lments de
conception, Il n'a pas la raison dres
de composition et d'excution. de figures mais il donne spciales; moinqui, jusqu'aux l'anteur dans la formation lui qui, sans exprimer
i6
dterminante
dirige de son uvre. C'est
dtails,
une
182 forme
DU DESSIN ET DE LA COULEUR d'imitation, est lisse fait et que telle telle autre montre qui toutes de sa partie d'un
monument
rugueuse plus fournit ou au
dans l'uvre qui, la facture moins peintre de son qui donne les
sculpte, du model;
de proportions l'intensit tableau,
les parties coloration;
des tailles, au graveur la direction tel de tel ou tel moyen pour obtenir l'emploi l'unit ou tel effet; tout en condensant qui, d'une uvre, la rend ce qu'il varie veut et abondante. il devine ce Il choisit
montrer,
qui n'est pas en ont le sens, qui
copiable. d'entrev une
ceux qui Il permet, oir et de fixer les formes incessante mobilit, flottant, une
dans fuyent un ruban, plume, aux changements les nuages travers vents, leurs geste galop? clairs colorations. donne Et la
un drapeau
les ciels les de du au
par seule mer, de
et instantans perptuels mus et bouleverss par les mouvantes variations Croit-on l'illusion la copie que d'un cheval
caractristiques
les pose-t-elle? successifs ses tats
lignes sont
d'tude un thme particulirement pour l'art des formules varies du Japon il en a trouv pour rit. chacun Et d'-eux, ce toutes n'est excellentes pas sans de vdifficult
pourtant
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
183
devant que l'on retrouve motiv la forme adopte. le principe En un mot, guant ses applications se jouant une uvre
le modle
ce qui a
ornemental
magination dans runit sissable, leur
techniques, dans l'ordre
prodic'est l'i-
il donne
le palpable aux arts toute l'extension
Il gnral. et l'insaide
qui a vu des anges? disait Courbet. Le matre Personne peintre se trompait il y a des gens qui en d'Ornans ont vu. Ce sont ceux qui l'tendue du savoir Qui est-ce d'allier les fictions permet qu'ils la ralit des tres et des choses. Si l'on terrain constater l'art nous des arts encore permet imaginent
expression. Des anges!
de quitter un instant le ne pourrons-nous plastiques, le principe ornemental dans l'interprte des ides, dans frre Jean l'in Comment! Ce n'est, dist le
suprme,
dans crit? de frre
le langage terpellation vous jurez, moyne,
Que rpond Ponocrates Jean?
que pour orner mon langage. cet exemple, Qu'on ne s'y trompe pas pris en dehors de notre sujet, ne nous fait pas confondre l'imagination d'appeler littraire avec ce que je me permets
l'imagination
technique
184
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
du tons
dessin.
L'une,
en
effet,
runit
et accorde tandis action choses
les lments,
abstraits
et concrets, son des
l'autre, que sur les lignes visibles.
exerce uniquement, et sur les colorations
Le principe des rapports pour savoir
ornemental de conflit
a, en quelque sorte, il discute avec la nature lui ou elle, l'em-
portera L ou elle agit seule, la nature nous dans une mme ses formes contre, considrables l'homme, semblables, parfait. De mme et les choses runis les moindres, et par les tres un accord la les
qui des deux, dans une oeuvre.
montre, plus terre et plus disles
physique nous elles
l'art,
une prsente toutes ses productions. Si, de notre point de vue, constater cet effet dans aller jusqu' pour l'art, Cette nous la cause, que remplit le principe
ses grandes poques, affinit relie entre qui nous n'avons nous
qu'
la nature, la cause. trouvons
devons, le rle Prin-
dans
ornemental.
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
i85
cipc qui tance et donnant le. cadre clous; son l'art
donne son
l'ornement utilit; d'une autrement
son
indispensable
imporqui, coorattache
les productions au tableau qui tire
poque,
socle;
qui qui bat son plein
que par des la statue de la mme et pense fait que, la nature tant une, prend l'unit d'allure.
Si, port rure, ces
nue, avec
la forme les ornements elle
humaine invents
n'a
aucun
rapsa pasous
revtue,
semble
pour transforme
les costumes modes,
de chaque
dplacer rait un architecte, de l'tre
paraissent imagins pour les joints et les saillants, comme dide la construction humaine,
poque. tre
Ces vtements,
envelopper. Sans qu'ils ont vtir, sur ce point; insister nous ne pouvons ne pas car il est comme une dmonstration l'indiquer; de l'ornement, de la fatalit qui ne peut s'adjoindre forme la nature particulire. qu'en lui imposant une
16.
186 Le tre, l'art
DU DESSIN ET DE LA COULEUR principe l'criture de l'ornement des styles. tendances poques aussi bien affectes par de son dvedans de simde donne le carac-
En effet, aux
les diverses successives
se rvlent loppement que dans ples ornements la figure humaine, chaque ayant images accentu varies d'une
la reprsentation sicle, chaque
manire
style, diffrente les modle.
de son invariable
Dans
la
transformation le
invitable principe les formules de facture.
la nature, par l'art fournit les conventions, truction, Ces montrer, d'ornement; elles la inclinent veut effets. sans la nature de composition, formules, affirment mais
impose ornemental de cons-
affectent de se lorsqu'elles leur tendance ou d'apparat
elles se dissimulent, quand vers une expression intime o tre rendue dans ses jusque
moindres Ainsi,
dsigner
en prenant pour exemple stances de Raphal, nous
particulirement, une des fidures voyons clairement
des sa
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
187
tendance mation position. du dtail dans propre une
ornementale, par accentuation
c'est--dire qui la ralit,
la transforsa commme
Cependant humain, mesure du matre. opposition, quasi
a dirig l'intimit
y reste qui
observe est tout
et constate, un art et le
Si, par uvre.,
nous
contemplons
cette
de Saint-Sixte, triellement libre laisser tion, cipe dans aller, qui
la Vierge unique, qui s'appelle o le rve le plus lev est maralis tellement par une facture sa va jusqu'au puissance qu'elle nous observons que cette excuelle seule le prinreprsenterait contient forme, toutes encore les toutes dlicatesses resles
ornemental, de expressions tout et fixes, enfin, de
de model, senties Si, Baltazar trouvons provoque
le charme qui sont
des sensations le dessin
de Raphal. de n'y
nous
considrons
Castiglione, plus en apparence par l'imitation de matre
le portrait du Louvre, nous
que l'impression intime de la nature. exemples, a gal pris dans tout
La gradation du l'uvre ce qu'il a
ces trois qui la
et spciale le montre
entrepris des autres principe
qualit
dominante matres, nous
grands ornemental
fournissant
188
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
tous
les
lments
divers
de transformation, et mme puisque main, d'imitation c'est
de
composition,
d'excution,
de la nature, scrupuleuse de la mme mme cerveau, ces appropriations tions de Part. Nous tant, disons
du
si diffrentes
qu'manent des conven-
conventions
de fart,
en
dans cette que l mme, de gnie, tout est convention,depuis explosion de l'uvre son parachla conception jusqu' parce vement. teur est L'effet mme convention. produit Si bien sur
y insisadmirable
affirmer luctable vention conduire
que la mconnaissance de reconnatre empche
qu'il de cette que
le spectanous faut loi inla conseule
sa dernire limite pousse l'illusion de la nature.
peut
En affirmant copie d'art, avec termes, l'on
seul fournit la que l'ornement de la nature ce qui en fait une uvre nous ne commettous aucune confusion proprement les caractres en tout temps, dit, en en d'autres que pays,
l'ornement avec retrouve
traditionnels tout
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
189
et qui, poque,
travers ne perdent
les
modifications jamais
de chaque leur compltement ne confondons l'arni sim-
physionomie ni les divers chitecte les pices
originelle.
Nous
de moulures profils que dans ses constructions, rpartit d'ornement. Nous voulons le
plement leurs types, toute
dire
que
combinaisons, est uvre celui-l d'art. cette
qui principe la cration qui
a prsid de leurs dans
mme
domine
Ajoutons que une dcoration de Jean la Goujon de coupole
uvre
peut
tre (les
soit figures
par destination la fontaine la bibliothque Delacroix; la salle de l'htel les de
des Innocents; du du palais hautes cimes de la
Luxembourg, d'arbres Bibliothque cariatides lon la
de dominant
lecture
nationale, de Puget,
les Desgoffes; de ville de Tou-
de Rude; la Flore, de Marseillaise, aux soit une uvre Tuileries); Carpeaux, sans affectation spciale (le Sang de l'Agneau, de nuit, de Rembrandt; de Van Dick; la Ronde la Locomotive, de Ingres); ide aucune nard l'Anne de Tnrner; soit mme une ornementale de Clves, et Jupiter, Thtys uvre qui n'veille de Lo(la Joconde, l'Homme
de Holbein;
190
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
dchir, gant nature de Philippe parVelasquez; don). Dans tous
an
du IV,
Titien;
l'tude
d'aprs Gallery, par Housons des
la National de Diderot, excuts
le buste
ces ouvrages,
si diverses, inspirations tion est obtenue parce hauteur convention entre d'art l'imitation
l'intensit qu'il d
d'accentua-
de y a galit la nature et la
qui les a raliss.
DU DESSIN
ET DE
Li
COULEUR
191
DCORATION.
DCORATEUR
Chacun semble,
des un
principaux moment,
termes contenir
des
arts ce
en lui tout
l'art. Nous assistons que comporte aujourd'hui cet entranement dcoration. pour l'expression de l'art un tre vivant, Si nous faisons et si nous voulons de reconnatre organes, est la substance et l'ornement ses et classer nous la valeur de chacun que trait, bres constaterons
le dessin le model actifs et
du corps, que le en sont les memque le principe
gnrateurs,
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
ornemental que la couleur
est la fois donne
l'intellect
et le verbe,
et la physiol'apparence ne trouve de place nomie, que la dcoration de cet tre gnral que dans le fonctionnement fictif.
La dcoration, plication grandes
dans
le sens de l'art,
exact,
est des
des spcialits de branches pour Aussi,
chacune
l'aptrois
rassemble qu'elle ces convenues. peut-elle culier. Mais, la tre
ou divise qu'elle satisfaire des exigen-
ce point de vue, ne. comme un art particonsidre est on peut dire qu'elle des arts; que, sur son de la plnitude et de la toutes leurs qualits, les affranet
par
extension,
expression suprme ils jouissent terrain, de libre manifestation son essence, chissant leur le principe de l'imitation de ont
ornemental, de servile en
la nature, eux-mmes
permettant les formes qu'ils La dcoration elle est leur sociale.
puiser tudies
et cres. la vie elle fait des arts utilit
est l'activit, d'tre
raison
leur
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
193
Le terme le terme une
dcoration
n'est avec
ornement,
pas simple comme a nanmoins lequel Tous objet restreint dcoration deux mais, s'applitandis
bien troite. parent au mme souvent quent se que le mot ornement le mot aussi
certaines embrasse d'une qualit n'ont De l;
dfinies, figures tout. D dsigne profession contenue jamais deux eu
bien
le
spciale qu'une dans des uvres de destination
produit certaine
qui peut-tre dcorative.
bien distinctes. significations La manire la plus usite d'entendre le mot dcoration la dsignation est de lui attribuer des uvres ornementales, qu'en quelle nombre grand des arts font soit d'ar-
un Ainsi, l'importance. auxiliaires et tributaires tisans, dcoration prcder du titre purement l'appellation dcorateur
manuelle, spcifique
par la suivre ou
de leur mtier bLa de
niste-dcorateur, peinture dcorateurs, dcorateur dcorateurs; de marbre lement comprend les
tapissier-dcorateur, dcorateur de porcelaine. beaucoup de sortes
fleuriste-dcorateur, peintures d'attributs les peintres faisant et de bois s'intitulent le peintre
figuristesont des
les imitations plus spciade dcoration

17
dcorateurs
194 est un
DU DESSIN ET DE LA COULEUR peintre tous de dcoration thtrale. ces artistes, Dans
la sculpture, pellent plus Ces diverses
ces artisans,
particulirement dsignations sont
s'apornemanistes.
Chasimples. cune d'elles nettement une profesindique sion et le but de son travail, qui est de dcorer. Le mot dcoration d'une peut tre entendu seconde Par on manire, abstraite et vraiment leve. d'un matre, parlant un grand dcorateur. dcorateur. est attribue qu' moins Tons les
exemple, lorsqu'en C'est dit de lui est sont cette grand dcorateurs. un
Vronse matres Ici,
qualification la dcoration effective qualits Holbein contiennent que est un dcorateur
la puissance des les uvres. Ainsi aussi bien dans ses
les dessins que dans pour portraits composs la dcoration des volets de l'orgue de la cathdrale de Ble, ou bien encore, et malgr leur dimension mirables nues sous Watteau, la n'est hauteur trs restreinte, dans cette suite d'adsur bois congraves compositions le nom Les simulacres de la Mort. le matre d'un qui a lev l'esprit dit de Goncourt, des arabesdcorateur.
pas seulement ques, ses tableaux
style, l'ornemaniste sont d'un
grand
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
195
Mais trairement
cette
qualification, n'a tendue, uvres En
aujourd'hui
si arbi-
que pour les ornementale.
de signification relle qui ont une destination de cette application par extendu
dehors
elle ne fait que constater, spciale, la prsence accentue sion, plus ou moins ornemental. principe Et, quel que ne est accomplie tain qu'elle quantit dcorative,
soit le point de vue sous lequel une uvre d'art, n'est-il pas cerpeut tre on classe que par la dire d'essence
d'ornement, qu'elle
peut renferme ?
Cette faite faire Chez
de l'oeuvre qui jaillit dans se dcouvre galement dont abonde parmi les lments vrit elle, chaque de tre, forme; chaque mais rien
parle choix la nature. a une n'a une
d'art
chose
individualit forme min. fester toutes, centuation
essentiellement C'est cette l'art forme,
un but dterapproprie, est rserv de maniqu'il en en la choisissant entre lumire C'est par une ac lui de prfrer
en la mettant particulire.
196
DU DESSIN
ET
DE LA. COULEUR
ce plus
qui
est
le
plus
dessin,
ce qui
clairement,
dualit, celle rose, pour cette
le plus rapidement, le caractre des choses. De deux a Je
le indique l'indiviroses, une Et, do
qui dit le plus foriement est celle qui est le plus rester dans notre sujet, intensit d'effet,
suis
dessine. c'est aussi
qui carte toute hsitation sur leur but, que les oeuvres d'art prennent une tendance accentue vers la plus ou moins dcoration. On ne saurait affirmation l'un pour cependant du dessin, deux en une ni trouver, dessins, l'autre relle dans deux pour entre cette arts, la le
l'art
dcoration, dessin
gnral, diffrence et celui
du dcorateur
comme sculpteur, du pour le dessin coloriste. coloriste, manires Le selon
du peintre ou du il a t possible de l'tablir dessinateur est et pour celui dessinateur du on
dcorateur
une de ces deux qu'il pratique de voir et de dessiner la nature. Mais
il n'y a pas de dessin exclusivement dcoratif. le plus d'affirLe matre qui donne au dessin et le plus de clart, le mation celui qui montre mieux tredit ce qu'il a en vue, un dcorateur. Et en elle-mme celui-l est sans conla
dcoration
si, thoriquement, ne peut se dmontrer,
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
197
pratiquement, tant de l'art.
elle dcoule Quant
do l'exercice
cons-
qui embrasse secondaires ou parallles une des professions cole de dcoration l'art, la seule pour lui, est l'atelier, o lui aprs avoir appris le dessin, d'un mtier tribuest enseign l'apprentissage des arts. dans le terme que dcoration l'on n'a d'essence Rien propre, sation
l'homme
taire
moins particulire leves aux
ne dsigne une utilis'tendant des uvres les mercantiles d'une
plus infinit
produits
de professions.
Tant la
que
l'ornementation
des
choses
a t
ou principale des proccupation unique tout ce renfermt arts, il a t naturel qu'elle leur tude. l'ornemaAlors, qui appartient niste, le dcorateur, homme. cette deux s'est situation catgories forme est modifie Cette sculpteur oupeintre, tait le mme
Aujourd'hui, l'art comprend division ment soins ne elle de
d'artistes.
point est ne des
chacun.
systmatiqueou des beaspirations les artistes Aujourd'hui,
n.
i98
DU DESSIi
ET DE
LA COULEUR
en quelque sorte deux profesappartiennent sions diffrentes se monqui, dans le pass, traient confondues celle plus habituellement de l'artiste l'laboration particulire, tout aussi dans teur la salle sur repli d'oeuvres statues, bien placer de rception; dit, lui-mme, isoles tableaux, dans confin sans dans dfinition peut que dcoravoue par
qu'on le vestibule du uvre
et celle
proprement une destination avance. La dmarcation
qui fait une d'ornementation
dfinie
s'est
tablie
t entrepris des uvres sans ciale, ne visant qu' reproduire ticuliers
le jour destination des
o il a sppar-
effets
et plus intimes, en dehors des rgles et des formules de la dcoration effective. De sult cette recherche il est rindpendante comme exautrefois, plus, les uvres dcoratives qu'il haute expression sans accomplie d'art, destil'pri-
que ce n'est clusivement dans faut chercher l'oeuvre la
plus isole,
puisque nation
toute dtermine, peut renfermer tendue d'art que la dcoration comportait mitivement. De recettes l, des mme, formules, dont le des
des pratiques, de profesdcorateur
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
sion
semble
conserv
plus que la tradition.
les
autres
artistes
avoir
De l, aussi, lier.
l'apparence
d'un
art
particu-
Toute
uvre
d'art
est videmment
un
com-
mais il est une de ces pos de conventions; c'est le model, conventions qui l'emporte, qui et servir l'auteur de bases d'opdoit dominer de champ comme de manuvres. Chez rations l'un, dans dans il exprimera la forme, qui sera tous les modles, dans tous toutes les plus conceptions chez poursuivie les sujets, l'autre, il
de rendre la particulirement a la coloration, qui, dans ses effets naturels, mobilit et la rapidit d'un nuage et masquant le soleil, et dont la constatation est dmasquant autant par le souvenir que par le accomplie s'efforcera calcul; plus chez hautes, un troisime, il tentera par dfaut d'blouir l'clat ou de qualits par la soule vague de
plesse ou la force, l'excution.
conventions Ces grandes lirement soit applicables
sont-elles aux uvres
particuspcia-
200
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
lement d'autre d'art?
dcoratives, que Certainement but
soit
celles d'une couleur, sans
qui
n'ont pense le des-
l'expression non. La sont les formes
sin, l'excution, aucune uvre
lesquelles
n'existe.
Accrocher y ranger en sculpture, ordre murs, parler, peinture, torique tudi, cette les salle,
des des les c'est salle dcorer.
tableaux statues, distribuant meubler, ce n'est De
aux des
murs morceaux dans garnir
d'une de un ces
mme c'est pas,
mme, sur un
proprement une plaquer sujet objet hisquelalors
figure paysage, ou de fantaisie,
humaine, cet
ce n'est conque, pas mme que l'on ajoute peinture. Pour
dcorer
objet, un encadrement cette
soit justement que le terme dcoration il est ncessaire les parque toutes appliqu, ties de l'ensemble le dtail le dcor, depuis infime formant la cl de jusqu' l'objet soient dans la mme srie conues et rgies par le principe ornemen-
plus
l'uvre, de penses
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
201
tal.
C'est
de cette
unit
la clart du sujet, proportions, et cet air de parent qui relie entrA elles toutes du travail. Cela est si vrai que les les diversits ainsi dire, ont la laisses vides, places pour mme la importance que celles o la peinture effectivement. les et Ne tons
que naissent de perception
l'ordre
des
sculpture apparaissent sont-elles les valeurs, pas les formes, neutres concourir de 1'oeuvre, appels les autres ration ? l'effet d'ensemble
comme la dco-
o tend
Autrefois, en faisant de
le matre, sa
peintre autre, dlicatesse
ou comme
sculpteur, pour se d'excu-
prouver tion, statue, un
temps lui-mme morceau
avait
un tableau, une particulier, surtout l'excution pour mission d'oeuvres dcoratives dfinies.
et la direction La production qui sont des constitue la Les anciens dans Leurs cette
et unique de tableaux, spciale sortes de dcoration portative, des deux sparation spcialits. matres hollandais nous ont laiss des exemples bien frappants. de l'importance tmoignent que
donne
uvres
.2N
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
l'art dans peut prendre scnes do la vio intime, tions
la reprsentation des on dehors des conven-
la dcoqui accompagnent symboliques cette dernire l'intention ration, ayant toujours do dire l'esprit chose de plus que quelque les choses reprsentes, ou se servant mmo do cos choses naturelles comme d'une espce un cadre do caractres Les une vieux de
emblmatiques. mettent Hollandais
dans
la vie prive, de leur existence ornesans aucune proccupation personnelle, dans Leur recherche de la perfection mentale. scono 1% excution rente, place d'une tateur nance mieux tmoigne qui se dgage est aussi bien salle leur de ces volont bien appadont la
ouvrages, au milieu sur un chevalet
aussi, le specque sur la muraille; ces tableaux le plus sa convemet-il afin de mme aune et reoourt-il loupe, prtention n'veil-
Il n'y a l aucune eu jouir. au sens exact du terme. dcorative, De mme, des uvres considrables
La l'ide de dcoration. que rarement d'un effet en est que la reprsentation raison de la cration de a t le seul mobile naturel lent et que les matres, ces ouvrages, n'ont dirig pas expressment leurs leur auteurs, vise vers
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
203
la pratique et la destination ces conditions de Dans apparent d'artistes ouvrages, rative, pratique tableau. en de la fin de l'art,
de la dcoration. dsintressement un grand nature nombre
semblent, abandonner ne
de leurs par la dcotout fait l'ide qu' l'tude et la un
se livrant
de cette D'autres, uvres sont leur
qu'on appelle production ne produisant galement cependant et avec esprit de la une
des tableaux, leurs ture
paraissent dans un du
que concevoir fac-
qui effective dcoratif
domaine
dcoration un caractre
uvre
emprunte d'expression.
la valeur
L'uvre prsente dans tion et la cette plupart
du
Poussin particularit de ses tout aenvres de
est
un d'avoir
exemple t sans conue, applica-
qui
parties, en la ayant
prdtermine, laporte des
l'apparence la plus
dcoration
leve. Une ment par loi observe aucun antre de la dcoration, peut-tre matre, par est la plus le rigoureusePoussin subordination que
204 absolue sion
DU DESSIN ET DE LA COCLECR de tous de son leur de les dtails es du tableau dtails l'misconservant parne du ex-
ensemble, individualit. chaque
toutefois ticulire font pas
Et si la forme
Poussin, prime Le N'est-ce
objet et sa coloration le principal attrait de l'uvre cette uvre immense cependant le probable est thtral de la nature. et conventionnel.
toujours Poussiu
lui qni. mie familirement des pas de naades et de fleuves des figures figures vivantes? Et dans celles-ci n'est-il pas souvent malais tradition Car une de distinguer ce qu'elles de ce qu'elles doivent tirent de la la nature?
jamais, fragment
si parfaite soit, n'est figure, qu'elle dans un tableau du Poussin, que le d'un groupe n'est lui-mme, qui,
soumis l'ensemble. qu'un-dtail Le Poussin et ordonne; compose, rgle, dans l'Enlvement des Sabines, il veut lorsque, montrer l'mission la confusion; de sa volont de cette chacune c'est par la nettet dans expriqu'il parvient scne. Dans ce tableau
mer le dsordre merveilleux,
filles les jeunes les chefs romains secondaires, les
des parties pisodiques, la mre enleves, implorant, donnant le signal, les figures draperies, les terrains, les
De
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
205 est subor-
chevaux, donn
l'architecture,
le ciel,
tout
et sert de prtexte au dessin ornemental, au model Aucun intrt ne gnral. spcial un instant de l'oeuvre, dtourne de l'ensemble qui uniquement le Poussin n'a comme des exprimer rassembl tous veut le tumulte ces lments et
agents qui fournissent des contrastes, des chocs de lignes, et d'ombres. l'esprit, lui-mme, nette, Pour les yeux, autant provient le tumulte du sujet
que son dessin de clarts que du pour
et cependant l'excution, est sans sans emportement
sujet et prcise fougue com-
L'auteur apparente. plte de sa volont, tous les
chapper gnral. Cette
moyens rien qui
ayant la domination ainsi que la possession de dont l'art dispose, ne laisse puisse de distraire de l'effet
concentration du Poussin n'est
que uvre un tableau autre, arrive Ses vastes, couvrir tion un
fait de chapense un tout. Chez ce matre, ni le fragment d'un mme comme il chant, sont avait excupas tre
f8
ni la suite
d'un couplet chez d'autres matres. conceptions, ses
excutes amples, des murailles. Cependant et si brillante
compositions, comme s'il cette
si habile
ne veut
DD
DESSIR
ET
DK
LA
COULEUR
admire
pour
goureusement en elle cette resque qui,
est gale et rimais elle ne'porte parfaite pas dmonstration d'amour du pittodans le Concert bouteille d'un l'un champtre de verre de aux
elle-mme.
Elle
Giorgione, mains d'une
fait
des plus parfaits morceaux de nature morte admique l'on puisse rer. Chez le Poussin, une pe, un casque, un tronc d'arbre, mais assiga tention et le rle qui leur est remplissent ils ne provoquent en rien l'at-
femme
du Ravissement l'pe du tableau de saint Paul, cette pe qui joue l un si grand rle n'est tout d'abord emblmatique, pas une lame d'acier, mais une strophe du pome. Parmi ceux les matres, le Poussin est un de aim les arbres. Aussi qui ont le plus dans son uvre ne sont-ils des pas seulement des prtextes dveloppements de occasions, variations de couleurs, oppositions lignes, de valeurs, des effets imagins pour faciliter de personnages tous, ils ont l'importance particuliers, figures aussi individuels dans-cette proportion le Poussin Rubens, qui vivent de L'ampleur que comme que chacune uvre. et la des
d'ensemble paysages,
grandeur donne ses le Titien*
comme
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
comme la formule terrains, tion rait
Watteau, entre eaux,
de l'accord de proviennent toutes les parties, vgtations, ciels, figures, qu'aucune pittoresque perfecne sau-
de ralit atteindre.
uniquement
Dans admir le
le tableau la beaut de cet
de Polyphme, du lieu, aprs amas de
avoir aprs avoir ressenti encore
charme
verdure,
et agrandi de par tous les artifices a pntr dans ce paysage l'art, lorsqu'on on peut croire qu'il y a de la rose magnifique, comme on sait, sans les voir, et des insectes, augment de feuillage qu'il y en a dans les masses que en pleine l'on contemple et vive nature. aucun Sans doute oiseau n'ira becqueter la dans l'admipar deux hommes grappe porte rable tableau de la Terre que c'est de la peinture. Corot me dire devant nature. Poussin tion qu'il est tellement la modifie matre de son excupromise: Pourtant il voit bien j'ai entendu u Voil la
ce tableau
et de sujet. alerte et apparente; facture le peintre
en changeant de pense Ses bacchanales ont une excution dans ses sujets austres la s'limine pour ainsi dire, que le sujet.
se dissimule, ne voulant
montrer
208
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Dans condenser uvre
ses
dessins la matire
destins d'art
prparer mettra qu'il de
et
en
dans
ses tableaux, autre des
il donne
plus qu'aucun du contraste abstraction conque.

uvre
matre,
l'exemple, la recherche et obscures, quel une
faite C'est--dire
lignes d'une
claires
reprsentation ne concevant que,
clart, tera compltes strict termes leur tations clairs direction
que par sa substance il ne retient des formes dans et l'uvre Il n'envisage obscurs, et leur tendue
essentielle,
la
qu'il reprsendfinitive que le
ncessaire.
en elles que les sans interrompre
pardesdlimi-
ces clarts et ces obscurits prcises, orneconstituant le principe de construction sementale dgag de toute proccupation condaire. Plus peintures, encore par ses dessins le Poussin dmontre que par ses quelle sorte la couleur, en l'accessoire
d'analyse il soumet la forme, subordonnant d'unefaon absolue
au principal dans la distinction qu'il tablit entre la clart qui claire, qui montre, qui et la lumire qui colore. C'est par l dessine, qu'il nous rvle la raison de cette incomparable possession des ensembles qui caractrise
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
209
son tation
gnie,
lui qui, dpassant tend toujours naturelle,
toute
reprsen exprimer une ainsi dire. En qu'il n'ait pas suffiraient le
littraire pense potique, un mot, ses dessins seuls, couvert mettre de vastes murailles,
pour bien
au premier rang des matres dcorateurs. Grand dcorateur le Poussin est thorique, encore un grand peintre c'est aussi un pote, un langage les qui sait dire dans magnifique
et les moindres choses plus sublimes spectacles qui de la nature c'est enfin un philosophe, humain exprimer les senle geste sert timents les plus profonds et les plus levs.
Si, aprs l'uvre du Poussin, nous arrtons notre esprit sur l'uvre colossale de Lebrun dcopour accentuer le sens de l'pithte le nom de ce matre en tant rateur, une question surgit presque synonyme, aussitt. Pourquoi Lebrun, qu'il faut comparer avec les plus illustres, qui voque le parallle avec Raphal, Rubens, Vronse et tous les grands couvreurs de surfaces, n'est-il
18.
pas,
210
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
comme tiens
eux, cit avec admiration d'art? Son gnie dans son n'est
dans
les entre-
et pourtant pays, est envoy de prfrence pas lui que l'lve ce conseil muet que l'artiste depour obtenir mande aux matres. Lebrun semble pendant fcond et a invent, les dtails excut de la dirig dcoration et l'enfaite
certes pas contest, en France, ce n'est
le rgne de Louis si XIV. Ce temps, en tout d'art, productions pourrait aussi bien tre appel le sicle de Lebrun que le sicle de Louis XIV. Lebrun peint des dieux, des hros, des
rois,
des grands seigneurs, des soldats, des peuples, et tous les churs et comparses des Olympes et des cours, dans ses apothoses, dans 'ses triomphes, dans ses calvaires, dans ses assembles, dans ses batailles, dans ses chasses, dans tout le matriel qui sert de fond et d'accessoires ses innombrables conceptions. Il prodigue pleines mains la science et l'invention, mais rien ne semble pris sur le fait de la nature. Il a excut de magnifiques portraits, le portrait, ce mtre pour ainsi dire de la science d'un artiste,il yparait encore plus proccup
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
211
du faste
des grandes salles dont ils feront nement le plus prcieux que de l'intime semblance du personnage; et cependant combien la nature. il est Mais maitre cette aux
l'orresses lorsimita-
portraits prouvent qu'il veut imiter tion, n'est fre qui donne
la vie
durable
uvres, il lui prfixer l'ex-
pas pour lui le but principal: les conventions. Aussi veut-il sensations graphiques. et des Jamais
des pression des formules dmontrer nature. forme, la verdures? armures, des voit dcor. Fondateur toffes, bien
sentiments
par il ne cherche il aime la
et comment pourquoi Aime-t-il les muscles pour ciels, l'clat, sa sensualit? les
la chair des Est-ce
leur pour Aime-t-il des des
lumire
profondeurs l'tincellement ou le froissement mais motif
des broderies
d'or,
aime? On l'ignore; qu'il que tout lui est galement
on
d'acadmie,
que la science supple mits dont la nature est si riche, ne dvoile vouent C'est isolement que peu peu, mme une tude constante. l la cause grandiose de cette du
il pensait sans doute la poursuite des intimais ceux qu'elle qui lui
sorte
d'isolement, o l'uvre de
reste,
212
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Lebrun rflexion
est relgue. nous seule
C'est force
ce qui fait que reconnaitre
la sa
et sa puissance. la Pour grandeur apprcier de ce dcorateur haute porte de l'uvre effectif, qui n'attire il faut vrit, et n'meut tre savant par dans aucun l'art. accent de
DU* DESSW
ET DE
LA
COULEUR
213
LA NATURE CONSIDiBB AU POINTIl TUB

DE LA PRATIQUE DES ARTS
La
nature
est
le casier
l'art
caractres ses dans des
exprimer qui lui servent combinaisons. Il rsume ces la plus probable l'apparence tres et des choses, ralit et variable, ensuite diffremment o elle d'abord par par
les prend ses ides, caractres
de la ralit doublement la lumire si
mobile
changeante, considre tants
l'imagination, qui la inssuivant les divers l'entrevoit.
et aspects
214
DO
DESSIN
ET
DE
LA.
COULEUR
C'est arts
la lumire
d'imitation, c'est dans cause leurs
les pour qui est la nature veulent elle est le but qu'ils qu'ils uvres. condensent Mais, chose et immo-
atteindre, bilisent cette
elle
bizarre,
sans cesse saisir, qu'ils cherchent ils semblent, sinon la mconnatre, au moins l'oublier bres, par dans leur toutes forme, C'est pratique. les attnuations valeur, ton, par les omd'intensit reflet, ou etc., moins la
lumineuse,
tous ces amalgames plus par clairs ou obscurs, qu'ils la mesurent, en crent l'image. graduent, qu'ils La pratique du sculpteur un souci en est
qu'ils
l'exemple parat-il se plaant par elle,
Quel frappant. avoir du soleil? Lui tournant entre que la lumire lui font bleus? les
sculpteur le dos, clair des
et le modle nuances
ronges, qu'il
aperoit il n'est compte,
On peut dire leurs diversits plus sculpteur.
rayons, jaunes, mme que lorset veut en tenir
L'tude de la nature est pour les arts l'analyse des deux apparences de la lumire,
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
215
couleur et dlimitant
et
clart. par la
Ils
l'effectuent les
en corps,
localisant les sur-
lumire
faces. Qu'ils tent que la la imaginent rsurrection modernit, la Aussi de l'identit naturelle, d'art. loi c'est physique de entre que la des du abstractions, pass tout des un, ou ne pourvu de de factice la valeur qu'ils ten-
figurent qu'ils la lu-
respectent mire. loi, lumire l'uvre
actions
est-ce
l'observation lumire
cette et la de
provient
FragoCorrge du plus grand au moindre de ceux qui nard, mritent le nom de matre, l'art poursuit une chimre plus servile il veut deux contraires, accoupler fidlit la nature et l'absolue la in-
De Phidias
Clodion,
de
vis--vis tellement absolue d'elle, dpendance tre une puisse que son uvre prtendre ce problme, cration. C'est incessamment pos traine, naturel place par la mobilit qui fait mis en que l'art du point de vue o il enle mystre de l'art. Le sujet vidence ne pouvant tenir la lui assigne en le transformanti
216
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
une
unique des manifestations
formule
ne peut rendre l'ensemble de 1a nature: un dessina-, la forme; n'est au un ca-
teur, loriste Ainsi des leurs leurs
un sculpteur en diront en dira l'effet. considre, des la nature arts,
instruments principes, conventions,
plus qu'un mme titre que leurs formules, outils. leurs
leurs, lments, leurs recettes,
S'il tait possible d'envisager de la nature, toute imitation ornementale, que la conception son
l'art dgag de il faudrait dire qui dispose mme la cons-
gr de la lumire, prime traction naturelle de l'objet reprsent.
est elle-mme parce qu'elle qui donne l'uvre d'art toute son importance. des diffrents Mais, par les fluctuations styles l'art montre et qui ont modifi ses formules, sa propre variabilit et l'immuabilit de son modle. Il montre en mme temps que, dans ses variations, il obit sans cesse deux tendances qu'il bien distinctes veut surtout faire tantt voir c'est lui-mme tantt c'est la
Et cela, la construction
DG
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
217 si dsirable
nature, qn'il
dont souhaite
l'imitation
lui semble
uvres pres seule. Pour dances, fournir que nent vrifier
ne point paratre afin de ne laisser
dans voir
ses proqu'elle ces tennous quelle contienle plus
les
effets des
varis
de
les uvres
matres ces
devraient uvres, et
des preuves soit la volont la fois
mais de leurs
auteurs, de vrit
et le plus
d'artifice.
La copie rigoureuse elle n'est qu'un l'art L'art temps miroir doit qu'il se fait montrer voir
de la nature moyen, la nature. qu'un
n'est
point lment. mme pas un toute
lui-mme,
en
Il n'est rflchit
image cette image son uvre. seux nature,
sans qui, apprcier, il est l'homme d'art sa volont, Qu'il que laisse
qui doit faonner ou bien il ne fait pas
affirmer
qui de l'honntet Si, seule,
et s'adjuger les recommande
esprits paresest fait d'aprs leur travail parl une sorte de certificat et les pose en tmoignant effort de la nature constituait
19
certains
de leur l'imitation
218
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
l'art,
la photographie diraient le dernier une l'art.
et le moulage sur nature mot, car ces deux procds pour toujours inac-
atteignent cessible
exactitude
un moulage, une photographie, Cependant ne sont aucun d'art. Et ce degr des uvres n'est ces procds pas seuloment parce que sont mcaniques, mais parce que, malgr leur de l'identit reproduction ils ne dgagent ni ne ornementale. Ces ide lative, cution, uvres ne peuvent agents et nous ne voulons abstraite, d'ornement, mais mettre telle ou telle spcud'exde la nature, concentrent jamais une ide
pas dire ide ide de forme, ides sans
toutes
matrielles. relche, les
Nanmoins,
rplons-le
o il y a le plus d'art sont celles, quelle qui se rapprochent que soit leur destination, le plus de la nature. Il semblerait donc que le moulage, mais l'art voir touchentle but; que la photographie, il prtend veut aller plus loin faire il la veut voir, la nature comme en l'exdans afin la forme et de transmettre elle.
le plus sensiblement posant dans l'effet qu'il a choisis, ce que lui-mme a ressenti
devant
DU DESSIN
ET DE
LA
COCLECR
219
ne se mprenne point sur la porte nous disons que la nade ce principe Quand Que ture doit, un certain moment, tre considre comme un moyen, une convention, uniquement oratoire ni paradoxe, il n'y a l ni prtention le plus rafmais la vrit simple et une. L'art tincelle de fin n'a jamais pu retenir qu'une et l'artiste le tout; qui, elle, contient sait seul ce qu'il a de ses moyens plus matre la nature et ce qu'il en a d absd laisser le traire rendre visible et permanent pour lumineux a entrevu. Qui pourra rayon qu'il la nature jamais devant l'motion Delacroix siasme d'en dj de retracer l'tat dire la ressentie l'impression de Lonard Joconde de Corot ? Je parlant des par Raphal de Vinci, et de paysages de l'enthoutenter bien mme lointain, mais m'a bon des son
l'on
puis tmoigner sans pouvoir Corot, l'expression; de souvenir l'une des c'est de jeuncsse plus loyal atteint vives, et par
impression, comment l'uvre diffrents
appris apprcie
un
matre qui auquel
de celui le but
il prtend
moyens lui-mme.
220
Du
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Ne pouvant ne Ia. reproduit ment, tesses qu'elle d'tre larits mules. rayon ralits retracer contraint drer entre sans elle
tout donc
prendre pas
la nature, absolument.
l'art Fatale-
et lui
nombre
s'interposent de toutes les
les dlicasensations avant particudes formme
et sa reprsentation, provoque; encore toutes fixe, traverse les que comporte d'un Aussi, l'application mme objet, autant semblables qu'il
a7un
lumineux, quoique d'aspect, la mme l'artiste
rsultent
diffrents,
d'exemplaires dans les gn-
voulant y a eu d'efforts est Le choix auquel image. doit justement un engin faire conside travail.
la nature
comme
matres n'ont en que le don grands chacun un des aspects de reproduire de la un seul, mme en recourant toutes nature, les ont ressources de l'art.. Aussi, leurs travaux spest de crer une eu pour rsultat d'eux. Mais cette ciale chacun doue devant d'un tel relief, mme d'une telle nature cration vie,
Les plus
la nature
on s'oublie
que dire de
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
221
l'oeuvre liminant moins fait
Ceci ressemble
cela. qui celle
C'est lui dont est
en la il a cette
la partie de la nature et en exaltant accessible que d'une le matre nature a mis son
choix,
au jour usage,
cration nelle.
person-
Si l'artiste ne peut ni ne doit s'affranchir de l'imitation de la nature, sa dpendance a une limite. La mesure de son obissance est rgle par la possession plus ou moins tendue qu'il a conquise des formules de l'art; et l'instant o il parvient exercer sa volont, il parvient la cration d'une oeuvre; sinon il reste dans l'accomplissement journalier d'une tche professionnelle. Aussi l'tude excute d'aprs nature n'estelle qu'une indication, qui, bien qu'elle puisse souvent atteindre une valeur d'art considrable, ne doit pas cependant tre confondue avec l'importance de l'oeuvre mdite et rsolue. Et de la comparaison de ce document pris sur la nature^ avec son accentuation
<9,
dans
?22
DU DESSI5
ET
DE
LA
COULEUR
l'oeuvre accessible doit vue. ainsi
dfinitive, tre
doit ressortir dont
son auteur, examine
la qualit d'art l'oeuvre peut et point de
ce double
La qualification d'horticulture des catalogues belle plante elle exprime dornenient, est juste; bien ce qu'elle veut exprimer. la Cependant, d'ornement n'est pas un ornement dans plante le sens d'une de l'art. combinaison Si elle peut devenir le il est travail Des fleurs sujet indistout na-
ornementale, subisse un certain de la nature. sur une
pensable qu'elle fait indpendant turelles attaches
draperie
blanche
le passage d'un cortge constituent pour orner la nature des ornements fort gracieux; c'est une impression aussi commme, qui produit de la joie on de la douque le spectacle mais de ces fleurs ne se dgage aucune leur formule. plte Pareillement pli dans sa sur un tre forme, un humain, le plus la mme accomsur une effet
provoquerait-il monument
colonne,
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
3S3
ornemental parfaite? Il faut d'art, autre
qu'une videmment donc, chose L'art
statue non.
faite
d'aprs une
lui
et
pour
constituer
oeuvre exacte qualit,
de la nature. une essence,
que la reproduction a donc en lui une
la nature, puisqui doit modifier ne produit pas par elle-mme que la nature artifiobtenu son l'effet par interprtation cielle.
emprunt par l'art la nature, il y a un ordre n de l'intrt que nous La figure humaine portons aux objets naturels. est comme le centre autour duquel tout gratiennent le premier vite les actions humaines Dans le matriel rang, tel point que tout semble n'avoir d'existence comme accessoire le reste dans de la nature les arts que humain.
du personnage
Est-il possible pas reconnatre
de demeurer neutre et de ne une gradation entre les uvres
224
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
et
par suite Les uvres
plus d'art, le plus haut mieux mier
les artistes? ingalit parmi et le o il entre le plus de nature du dessin atteint celles o la science et manifeste le
une
degr d'expression la volont de l'artiste,
rang. 'Au-dessous retrouve un moindre la nature. C'est que
le preoccupent celles o se se placent l'utilisation exclusive de de .la
degr l'tude
nature
ne va que jusqu' un certain io. point la route vers l'art et n'accomplit que la moiti de la tche parfaire. C'est qu'il faut tirer de une faire une expression, d'un renseignement exaltation une uvre. com-
la nature plte,
Dans
son
admirable
Hugo a tabli que La nature, leur modle, tre peut la plnitude d'un matre, des viennent l'art renat, dpasse de leur qui revivifi
Shakespeare, les arts ne progressant tant eux. immuable, Us
Victor pas. ne
par
expression forme d'autres des
atteignent dans 1'oeuvre SurPuis,
matres. lacunes.
volutions,
par un homme nouvelle.
qui arrache
la lumire
une formule
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
225
LESVOLUTIONS LE MODEL CONSIDR 1 TRAVERS

DU PRINCIPE ORNEMENTAL
L'art
grec,
qui s'appelle si parfaites entre elles de tous Son guise, annule tante dont
cet ornement depuis une grecque, jusqu' font hsiter qu'elles et la nature, arts. contient
lmentaire ces uvres l'admiration' la formule
les autres influence,
dqui a pu tre mconnue, n'a jamais t compltement oublie, en Europe, consgrce la prsence la principale le dire l'inventeur de ses formules, et qui est, sa
du model, on peut
226
De
DESST5
ET
DE
LA
COULEUa^
l'essence des arts europens. Cette suite, influence est telle que l'on est amen renfermer entre deux termes toute l'activit des arts la nature, l'art grec. Rembrandt faisait venir .dans la Hollande, qu'il ne quitta jamais, les moulages des sculptures grecques dcouvertes au seizime sicle. Quelle question cet dipe moderne pouvait-il adresser il ce Sphinx? L'vidence jaillit de son oeuvre il ne comprit jamais que le mot de l'nigme ft contrefaon. Ingres disait: Il faut clairer la nature du flambeau de l'antique.
Si les Grecs puleusement
se sont
astreints
suivre
scru-
il faut reconnatre cela nature, a des degrs et que leur imitation pendant dans un ordre presque hirarqu'elle comporte, Ainsi, chique, une certaine somme de libert. la fidlit de la copie est d'autant plua grande et, pour prciser, que le sujet est plus lev considre en elle-mme et sans une figure, de dcoration, est plus destination spciale
DU DESSIN
ET DE
LA COULEUR
227
visiblement
voisine
de la nature
faire partie figure appele et revtant ainsi un caractre quel d'accentuation ont suivi saire Mais, que soit
autre qu'une d'un monument
ornemental. ou la mesure
le mode
aient les Grecs qu'ils adopt, la nature sous cette condition ncesuvre sans d'art, qui est d'ajouter toute laquelle copie et ne rvle une de la
toute
transformation nature volont est vague d'art.
et diffuse
aucune
et l'art sont conCet art grec, o la nature dans des proportions si bien quilibres fondus que de nature, qu'on ne sait s'il y a plus d'art dont souvent inconscient justifie l'entranement et il est l'objet, de la vrit par cet quilibre de la convention, il doit d'tre la plus auquel nos admirable d'art existant sous expression yeux. Mais, ter quelle d'une formule que soit la valeur un art vivant ne peut s'alimende fa tradition. Il lui faut mme, incessant, nouvelle trempe, dans seul la nature, un lui nou-
traditionnelle,
uniquement la source puiser renouvellement donner velle, une faute
propre une vie dcrot
de quoi il s'nerve, ou de bizarrerie. de monotonie
et meurt
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUIi
Celle volutions aspects affect Les
des Grecs de trs des sa
a subi
le sort
commun. prsentent d'elles
Les des ayant
tradition chacune
divers,
allures
diffrentes.
et les Romans sont les preByzantins miers intermdiaires qui nous y rattachent. la richesse des uvres de l'cole Malgr byzantine qui sur la tradition sculpture originale, Leur vie ont us ne au n'existait qu'en s'appuyant sa peinture et sa
grecque, nous ont point laiss d'oeuvre seps le plus lev de ce terme. une sorte d'hivernage. des formules
a t les
Elles
derniers
vestiges
comme la pluie ronge un mur, sans grecques, laisser trace des premires formes. Leurs arenlumineurs ou tailleurs de tistes, d'images ne renouvelant pierre, pas leur tact de la nature, poursuivaient en de plus perdant formes premires. Il en plus savoir leur au con-
besogne le souvenir des
et de la sculpture de la peinture s'agit et non de l'architecture, seules, qui a suivi un mouvement indpendant. l'esprit qui, inquiet, dans ces temps tout en accomplissant obscurs, sa tche, a rflchi et compris de que l'tude Quel est le chercheur,
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
229
la vales de
la leur
nature et la
pourrait perfection de l'art
donner que antique lui
son
travail
manifestaient pars autour
vestiges lui ? Comme l'aide en taillant de
les
Grecs,
ils claires
modelaient, et sombres, toujours essais de rester rptes
peintre, sculpteur, et qui
valeurs des reculer
formes jusqu'aux que
semblent ne se
primitifs, fidles aux
proccupant
conventions Ainsi, mentales l'art En qui byzantin. prenant s'appelle de de ne l'art vivait borde dentelure sculpte avoir connaissait naturelle lev un
professionnelles. machinalement, de l'art grec les furent traditions entretenues fondapar
spcialement la feuille
partie d'acanthe, l'volution
l'ornement nous allons
essayer l'aube Il l'acanthe que feuille bien ne la
reprsenter gothique. ni les en
produite
Grce
ni celui dans
en
Italie, qui comprit
chemins, apprise
l'atelier; la pierre, la qui
cette pouvait nature. Il l'ade la
par rapport pas le dans conception.
lui
dans direct
avec
la type
lgende de
fait
de grec
canthe ce nlus nom,
l'ornement corinthien
le chapiteau
haute
20
230
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Cherchant qui lui offrit ressemblances, toute
autour
de lui et ne dcouvrantrien il dut s'arrter des dont d'endu
ce modle, aux frondes
la plante prsente avec l'armature semble
de la fougre, une similitude de construction
aux dentelures chapiteau de l'rable, don, du persil, de l'acanthe.
des feuilles analogues
du char celles
aux Egyptiens Dj les Grecs, empruntant l'armature du chapiteau, avaient cru, pour en la vgtation s'tre avoir chang ornementale, faits cet venu d'une crateurs homme, inventeur, nouvelle d'un ce art nouveau. A son tour, deles bases inconsciemment ainsi
rveur,
tahlissant formule,
rien qu'il ne devait Dans ce renouvellement canthe derniers s'vanouit. vestiges
put bien ses devanciers. de elle
s'imaginer l'a les
formules, disparurent traditionnelles.
Avec des
formes
.Mais l'appareil de support, l'osqui lui servait sature du chapiteau demeura sensiblegrec, ment le mme et l'aide du model, dont la tradition soit, et les l'art, toujours romans, comme les vivace, visible si affaiblie les qu'elle est cependant chez
vgtations au printemps la nature,
byzantins nouvelles de convri-
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
231
rent tendue.
les
surfaces
d'une
ornementation
inat-
des arts gothiques atteignit perfection limite dans la copie raisonne et son extrme cette nature, de la nature. ordonne Cependant leurs se montre travers unique, un peu embarrasse, on pouruvres comme de la rait dire noue, par les derniers vestiges leur guide tradition du seizime ques cette chis. Regardant la convention l'art ses l'art lui-mme, formes, antique. tout en les est confirmant l'ternel dans modle l'art la et le la nala nature leur la nature, libre des formules de trouves poque, byzantine. sicle, dans les Mais, la vue les au commencement des statues grec-
La
fouilles
artistes
il. pratiques se sentirent affran-
comme naissant de hiratique, chercher dans ils se mettent dans ses rgles, les principes de
Celui-ci, pense que seul appui, ture
que dans enseigne est son tour une convention, il leur d'art enseigne l'art seul doit est tablie
un renseignement; dans toute uvre et que propres cette
un moyen, aussi que dominer, ses
domination
lorsque rigoureuse-
formules,
ses conventions
232
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
ment
qu'il Ainsi de
appliques, sait donner
s'effacent de la nature. tous
sous
l'apparence les artistes brusquement gothiques. les grandes la nature re-
prpars la Renaissance
les efforts, des formes toutes
abandonnent
et facilement Et le seizime
les restes sicle,
comme
de l'art, fidlement copiant poques et mettant en uvre certaine convention, vt sa personnalit. volution Une
analogue
sicle et au dix-septime comme elle n'eut ni la mme mme seizime retentissement, sicle
au produisit dix-huitime. Mais, se
ni le importance on peut dire que l'art du jusqu' sicles est
n'eut la fin du dix-huitime. Cette continuation
pas d'interruption d'art de trois
due l'influence manifeste vaincre dans entudiant
de l'art l'ornement.
grec,
particulirement On peut s'en conde Ducerceau, renouvede
les uvres
Le Pautre, lant, sous
de Watteau. un
Ce dernier,
si original, les donnes aspect avait priscs aux Grecs, que Ducerceau acquiert et une autorit une indpendance qu'il doit la possession de toutes les formules complte et de toutes un matre les conventions, en dehors de toute et qui font spcialit. de lui
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULECTl
233
Vers tique aise. le qui session. tion tuer. sont des Le la plus ne
la .des Il
fin arts
du
dix-huitime un objet, l'uvre de jeu,
sicle, tant depuis la cette elle
la
praparait
semble pas un
n'est humble porte
l'ustensile plus pleine transformaleve, pos-
jusqu' les marques une tait de l'art, une en la
Cependant formes dsir vie de vers de pas ils plus
nouvelle en train
alors varit, entranent formule plus ni eux
de
s'effecqui
l'inquitude, alors nouvelle, intime. peintres vers
et une ne
sculpteurs imitation renie mais rains, sin, sans
Fragonard Pierre leurs dans qu'ils Pujet;
Watteau, dploient, d'apparat
Houdon et visible jamais
contempoleur font desde
moins pourtant
oublier
l'ornement. L'ornement l'art que fournir parable naissance par avec cun semble son les d'eux qui du cette un imposa, dix-huitime poque morceau de par sicle floraison, de son principe, une telle incapable nature de peut gnrale, mmorables comme ni la varit lui ni un la tout unit d comRe-
d'imitation de l'art latente les prsent l'antiquit,
aux,oeuvres ou entente temps n'a de
gothique, et plus
prtendre, l'galit auen-
n1excluait
l'ind?o.
23
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
pendance, cution.
tant
dans
l'invention
que
dans
l'ex-
La Rvolution nment mnrs, date. au chaos, n'a place Les artistes
franaise, les dans gs sicle
qui livre momentales ides, les habitudes, travail taient que comme les survivants taient leurs
notre
du dix-huitime disciples. arts, en timbre
Abordant particulier d'mission,
les jeunes de nouveaux l'ornement,
les sujets, qui en est le contien s'accordant
auraient formules, en voie en
assurment tout
nu les anciennes la transformation les signes n'ayant
d'accomplissement, eux-mmes de valeur
de celui qui les que par la^volont Mais tout coup on vit clore une emploie. mode trangre aux ides et aux formes d'art d'expression alors pratiques. Dans l'espace de strictement temps de cette mode, tout Ni les ncesdevint ni ne con-
la production et quel gyptien, saire les formules, furent sults? Quoi teurs, rant
gyptien
rgles,
ni les symboles Furent-ils respects.
de cet anctre seulement
en soit, les peintres, les qu'il les anciens les lves, comme les formules de ce nouveau
sculpignoet
venu
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
ddaignant sidraient de l'tude velle furent la les
de pratiquer l'ornement qu'ils conun dtail infrieur vis--vis comme de la nature, direction laissrent des la mode qui Et ceux-ci, que reslinailes rechernouen
architectes, attitrs. souci
n'ayantpas de la nature, treindre res ches sans
spcialistes ncessairement du model, et sans
de l'imitation
l'ornement lien
ne purent des combinaisons rapport avec
et des sculpteurs. des peintres ainsi tranet peintres devinrent Sculpteurs Ils perdirent l'habigers l'ornementation. ils dont tude de la pratique de l'ornement, avaient la direction.relle cependant La nouveaut d'excution. isola d'une domaine. essayrent par leurs de satisfaire relations leurs natendes principales par leurs envahisdpen-
qualits les sante dances
de leur
Quelques l'innovation, turelles tatives Est-il avec
sculpteurs entrans
les architectes; intrt qu'un de faire remarquer
mais de
n'offrent besoin
curiosit.
frs de Jaffa et la Distribution relation avec les appliques aucune de cadre? faites pour leur servir Prud'hon est peut-tre
que les Pestides Aigles n'ont gyptiennes maitre
le dernier
qui
236
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
ait Mais
intimement cette sans
ml
l'ornement
ses uvres. grand d'elle. artiste est
reste
du particularit influence autour proprement dans particulier sicle
L'ornement caractre
dit tout
n'a
pas. eu de le bric--brac pour sa
que le dix-neuvime consommation. Cette
a exhum
nous donne encore l'occaremarque la fois sur l'importance du sion d'insister terme et sur celle de la chose ornement; car si nous affirmions qui pas d'art la mme que le dix-neuvime lui soit propre, nous ne aux d'une varit semble temps mme n'existe sicle avancerions n'a
proposition. l'art Aujourd'hui, comme
lui-mme, la varit. diversit
des combinaisons Cette des
en plus puiser o la quantit ide supplait
sources,
dgager de l'uniformit d'un tion sur commande sance, gothique, ou nature. Pourtant, moresque,
que dans la l'artiste ne pouvant de son criture l'excumorceau grec, renaisLouis XVI, chinois,
de ce sicle coul l'espace nous pourrions et sans sortir de notre pays, srie de matres citer avec fiert une longue dans. dans la science et dans la pratique des arts,
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
237
d'Angers qui n'ont saisir
de
Louis Carpeans. eux
David Et aucun
Courbet, chez lien commune plus formules en plus que ces
de
David
matres, on le la chacun dsir nature, d'eux
entre une d'imiter adoptant
apparent,
peut
tendance de les
incessant tout choisit en
arbitrairement. Le libert personnifi lement l'art du citer mouvement dont nous par toutes romantique, bnficions deux les noms fois sicle, volont le sommes avec Leurs il est virai chez tient permettra pour romantique des que indiffremment, nous que la l'un aux le gnie. assez milieu initiatives mais elles o loin se d'eux dveloppa personnelles sont chez Et, l'un pour les leur sont fortifies l'autre, bizarrerie et l'autre ce par allie cet aujourd'hui, qu'il que l'on faudra parlera Delacroix, les aulan de est fatade
dix-neuvime de qui nous font la
Ingres, toutes
exemples daces Dj confondre vie d'artiste.
opposes, et tout qu'on contenues, ce qui nous
comme traditions. de noter, causes nous
repoussrent, nom leur tant poque. de
diffrentes, commenons ce marque mot n'd'une
appliquer plus pour
238
DU DESSIN
ET
DE
LA COULEUR
Nous viendrait un tant dans
n'avons d'tre
pas examiner mis en parallle, d'admiration; nous tenter pouvons l'analyse naturelle
s'il leur mme leurs dans de ce
condans
tmoignage ntres, l'antre
uvres l'une qu'elles temps et
contiennent que d'invention
de vrit
en mme personnelle.
et de fantaisie
aprs Rubens, aprs Remce peintre de gnie, trouva brandt, Delacroix, dans la nature une coloration, c'est--dire un Aprs Vronse, dessin Ingres, que ceux-l n'avaient qu'il tout a sem si grand encore de pas vu avant lui. soit par son uvre, qu'autour pour l'avenir. n'ont de lui
grandit son enseignement En faisant une dcoration,
l'art
des uvres ces
destination matres
spciale accompli le commende et prati-
que des ouvrages cement du sicle, ceux ce qui devaient
Depuis a t dlaiss l'ornement lui donner que un lment d'art, l'impnlsioa les anciens de leur
isols.
complment comme quaient
tous entre eux par qui les reliait rente son principe, a t abandonn des spcialistes qui n'ont pu aboutir qu' des contrefacons. Cependant notre poque n'a pas mconnu
profession, la force inh.
DU DESSIN
ET
DE LA
COULEUR
239 le travail de pro-
le principe d'rudition duction tudi, une
ornemental. a pris
Seulement, travail pass jaillira
originale; class. Del,
la place du tout a t peut-tre,
en revue, un jour se justifie ne cesse
source
nouvelle:
par l'tude passionne d'tre l'objet.
prvision qui dont la nature
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
241
L'ART
ET LA PHYSIQUE
Considr
matriellement
en dehors lui est
de l'exle il
sentimentale qui pression dessin est une dpendance la lumire analyse des formes. Mais entre et s'en
propre,
de la physigne sert pour construire
le seul point de contact tabli jusqu'ici l'art et la physique c'est le contraste des couleurs. Le seul sens trait travail pratique M. Chevreul, qui ait un qne .lui a man des pour
21
simultan consacr physiciens
les
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
arts, tous meur qu'un pitre
et ceux
qui
devrait
tre
dans
les
mains
de
est dela couleur, qui emploient lorsdans une demi-obscurit. Aussi, abordent le cha-
et un physicien peintre de la couleur, ils ne
la mme langue parler nombreuses concessions, vient-il a voulu science rentes, entendre dire, et celles sinon les une
point paraissent et aprs de peine, chacun d'eux parde ce que l'autre et la fin de la choses diff-
partie conclusions des arts
tant v par le
contraires. en isolant, chacun des
Le physicien, imaginables, la lumire couleur
tous les moyens composant tudie la attention
rayons prisme, Toute son
qui traverse en elle-mme. sur
la qualit de la intrinsque de ce rayon il la dissque, il la veut couleur il en veut tablir la pure, il la v eut typique il cherche ce qui rsultera des provenance, est concentre rapprochements qu'il a d'abord immdiats isols des divers et, aprs avoir la qualit colore de chacun de ces rayons, il les runit la lumire dont pour en recomposer ils manent. La couleur du physicien est immatrielle; sans Iimite; c'est de dissertations champ son tude a la rigidit mathmaun rayons reconnu
DU DEFSIN
ET DE
LA
COULEUIt
2W
elle se rsume dans une tiqne Ponr les arts, particulirement la couleur est toute matrielle.
formule
crite.
la peinture, Aux yeux du
il y a il n'y a pas seulement le rouge, peintre il distingue le vermillon, le brun des rouges le sang-dragon, la laque de garance, rouge, la nomenclail faudrait ici copier etc., etc. ture des marchands de couleurs. lui est permis d'ignorer (ce qui d'o vient la couleur. Vronse, tcau ni les ne connaissaient travaux de M. il De plus, arrive souvent) Rubens, Watde Newton,
ni la thorie Chevreul,
ont pu renseigner mesure? 9 Enfin, la physique et c'est
Delacroix,
qui peut-tre mais dans quelle entre prcise pour les arts ne
la dmarcation la couleur
et l'art,
des maprovient que dans une faible mesure et rsulte detires colorantes, principalement la distribution deux de la lumire, de sa division l'autre obscure. d'tune tient qualits les arts. qui en l'une claire, qualits, Entran par sa manire
si diffrente
et de juger la couleur, le physicien suffisant de ces deux pas un compte dans les incursions qu'il tente vers Aussi puisse ne tre russit-il utile pas l'art. rien
dier
lucider
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Cependant un des tats les matres,
est principalement de la lumire, physiques celui
l'art
bas que
sur tous
depuis Phidias jusqu' et reproduit, ont observ, tudi les situations blit, invariablement, de la lumire et de l'ombre, et travers toutes doit ainsi dations les des valeurs
Rembrandt. qui ta-
respectives que les grasur toutes
intermdiaires,
formes C'est
les colorations. ses inporter par les preuves aux impressions pour ainsi claires et raison de
l o la physique qui pourraient, et sans toucher tablir des
vestigations,
scientifiques ni aux sensations, dire
une raison intensits
grammaticale, lumineuses obscures, mme
et sombres,.cette dans les titre
n'intervenant, l'art qu'au
du reste,
crations
intervient .langage mme Le trait couleurs, technique vreul, drant venant tenu dire de
du que la grammaire dans les uvres potiques. du Contraste simultan des n'a qu'une valeur
M. Chevreul,
par la raison que M. Chene consicomme les autres physiciens, proparticulirement que. le contraste limite, de la juxtaposition des couleurs, pour des ne n'a
qu'un nul,
insnffisant, compte de l'lment essentiel
pas le arts,
model.
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
2t5
M. Helmholtz, dans des savant, confrences sur l'optique de la peinture, faites Berlin, Dusseldorf et Cologne, et publies Paris chez Germre-Baillire, semble bien insister finitive, sur la lumire il incline et Fombre. vers le pige dite, et s'y perd. S'il encouleur-proprement trevoit et effleure un certain nombre de sujets trs dlicats se rapportant aux arts, il passe sans y pntrer ct de leur technique, se contentant thorie lutions de lIais, en dque lui tend la
Un
autre
lui prendre des exemples de lmentaire, auxquels il donne des sotour tour scientifiques on sentimen-
tales compltement en dehors de la pratique. mme d'ajouter Nous nous permettrons que des couleurs, toutes la conception qui rduit nos'sensations de couleur aux trois sensations des combinaisons du rouge,, simples rsultant du vert et du violet, nous paraf., relativement aux arts, de la pure fantaisie.
DU DE8RIS
ET
DE LA
COULEUR
LES ARTS PLASTIQUES.
L'ART MUSICAL
Nous traste,
n'avons
pas
d6nir
les termes
con-
ils ont, dans la harmonie; opposition, langue des arts, la mme sinification que dans le langage Mais nous voulons consgnral. tater du premier d'usage de ces termes, et faire au dernier une sorte de procs, moins sa vague gnralit pour que parce qu'il entrane entre de l'art banales musical contraste et fausses comparaisons nettet et les arts possde l'utilit
Le mot
plastiques. une grande
248
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
il conduit et fixe la pense signification: de tous les lments de mme nasur l'action de ture employs par vertical, les arts. Contraste droit, de traits: courbe,
horizontal,
oblique,
les uns aux autres contraste de moopposs lumineuses et sombres, del valeurs, lignes de couleurs: en opposition; contraste places colores, qualits en opposition; mises lignes, ss. Il ne peut tre suppl dans les arts plastiautre mot, parce qu'il affirme, ques par aucun en vue d'accord, des que chacun l'opposition lments nalit. Le sens saire est employ dans un opposition mais sans application ncesanalogue, aux lments'de mme nature, dont il ne terme tire de lui-mme. C'est l son origiformes, chaude, froide, qualits d'ornements: contraste volumes, oppo-
proportions,
Il fait contraster la forme pas l'unit. respecte la rale trait avec le model, avec la couleur, lit -vis avec l'un l'ornement de l'autre relle il assemble des et place visil vise la contraires:
symtrie
ou relative,
dration indispensable Les deux termes
la ponl'quilibre, dans une oeuvre d'art. et opp osition se
contraste
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
249
son ori-
compltent, ginalit. Lorsqu'il souplesse justesse, oppositions bons. S'ils de etc.,
tout
en
conservant
chacun
y a accord, lignes, toutes sont choquent, contradiction Cependant de couleurs, qui
unit grce. perfections les s'ils
d'effet, dlicatesse,
ensemble, force, les sont vue, ils spcifier c'est ou bien mauvais, l'opposila ralit qui fois est conle s'il sont
rsolues, contrastes la eux,
bonnes,
blessent entre
y a disparate, mauvais. contraste contraste et tion avec bon tenir de dans Mais contrastes que qu'un est cette produit ngative. C'est pouvons inverse, l o ses pour des la ou la
nous de
devons lignes, est bon que
lui-mme telle lignes fiction, mauvais. perfection contrastes de l'uvre sont uvre sans tellement cause; avec c'est Une la et
tandis la
dans de
couleur, l'effet
rsultant peut grande mdiocrit lments. la dans
uvre plus une certains o les
certains absolue
l'opposition dans
oppositions
et dissimuls,
les
attnus, et qualit, sans
monotone aucune
art l'harmonie
n'est
nous servir pour
voulions du louer, mot soit
en harmonie pour
venir en blmer.
nous sens Si
nous soit
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
cela ne suffit pas le faire proscrire, cela dmontre au moins qu'il n'.a, dans la langue des arts plastiques, qu'une application aussi banale que lorsqu'on dit L'harmonie du mnage, l'harmonie dos pouvoirs publics. Cette rserve faite, il signifie quelque chose qui n'est certes pas ddaigner, mais qui n'tablit rien do pratique. Le terme laarmonie appartient en propre l'art musical; il en dtermine une manire d'tre. On fait en musique des fautes d'harmonie rectifiables par l'harmonie elle-mme. Il n'y a donc dans ce terme rien d'quivoque pour l'art des sons. En est-il de mme de son application aux de la sculpture et de -choses de l'architecture, la peinture? Que spcifie-t-il pour un trait, pour une couleur, une valeur, considrs isolment, tandis qu'un son lui seul veille une ide musicale ? Lorsque Diderot prtend qu'un aveugle-n .peut concevoir une ide de la couleur carlate. en percevant le son clatant de la trompette, nous croyons que cet aveugle-l tait Diderot lui-mme, qui tait doublement clairvoyant et par ses yeux et par son gnie. Pour nous,
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Hol
nous
n'avons
qu'il trouvait la couleur carlate
l'analogie jamais pu comprendre dans des choses si dissemblables,
ne pouvant clater pour la vue que par le contraste et qui lui est oppos, mme devenir rellement obscure pouvant par la relation et des couleurs dont des valeurs elle est entoure pette est toujours et dans ses notes Quand de pierres des vides, Cela dans et tandis clatant basses. une de muraille, au lieu les maons font et place laissent que le son de la tromdans ses notes hautes
mortier, qu'ils travail
ils disent
est juste leur Ml aux choses des arts avec porte de sens, et, Lorsque,
de la musique. il est creux. sonne, le terme vide, une
harmonie absence rticences. qu'il temps: saillie! est
plastiques, lui comme un
de plus, il entrane aux devant un tableau, on dit en mme de toute
on peut penser harmonieux, Quel amoindrissement de tout
effacement quel monotonie quelle quelle de conleur Vous auriez intact le ton dont votre tait
contraste!
de valeur, platitude fait de laisser mieux toile tait imprime La possibi-
l'harmonie
complte. lit d'un pareil tout en dcernant un apart, l'lasticit de ce terme, banal, loge indique
alors
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
est dtourn de son application lorsqu'il cale. Il compare, mais ne dfinit pas. Dans le mme sens on dit en langage lier d'atelier: C'est un un passer les termes jus, a mettra de comparaison passent la cuisine. Sans vouloir en nous n'insistons pas. joli fricot, de l'harmonie. je
musi-
famivais Ici,
de la musirien dpr-
que cier celle-ci, Sous revt ngative les
le nom uvres qui,
le temps, de patine, lui aussi, d'art d'une sorte d'harmonie
points de vue, et des laideurs. ment Le heureux. terme
certains respectable peut-tre cache ou dissimule et des beauts En art, les hasards sont rare-
iuarmonie la place
plastiques,
unit,
prend, des termes
dans prcis
ensemble,
les
arts
accord,
jus-
conformit,
assortissait,
tesse, Mais
etc., d'o
etc.,
et il ne les remplace vient cet accouplement admis? O est leur de fume des des l'art arts
pas. d'ides
si
gnralement ment, C'est excitent
puisqu'il n'y a pas effets que certains impressions, celles qu'veille nous des
rapprochesans feu?
plastiques sensations anmusical presque morceau la la de
logues vue de tel tableau, mme motion
qu'
prouvons l'audition de tel
DU
DESSIX
ET
DE
LA
COCLKl'R
musique. a paru tecture. tres pas, musicales Il d'une En formes, d'intensit oit a plu ? Ne vus
L'ordre comparable Pourquoi se en d'une de suivent-ils
qui
rgne aux une pas, ne
dans ordres mlodie se
un
orchestre de de l'archibalus-
(???) pas
succdent-ils les phrases
perspective, romance? qualifier d'un de
comme
symphonie d'un du
Y ensemble tableau des valeurs per successivela seule un
statue, quoi des donc.
monument,
l'quHibre de des est-il sons qu'on ensemble commune. l'analogie la
contraste des qu'on
valeurs de clart,
proportion, couleurs, comparable peroit exprime
simultanment, de Le qui
ensemble ment chose Faut-il clure mules nous nous mot vient la et ?
terme leur donc soit de
sentimentale ressemblance C'est et c'est tant mais. prcd qu'il c'est d'instance et ou qui de ce ce
conforqu'il qui le de-
l'affinit, d'lments difficile poursuivre qui
sidiffrents? d'admettre, avec n'en peut est contraste des mots!
semble fait
Icarmonie, excellent dsignation bizarrerie ce terme
lorsqu'il du
suivide Et
qualifie. uniquement
mme, lorsque contraste
harmonie qu'il prend
sous-entend nne significa-
un
qualifier
22
2R4
DU MSSIS
-ET DE
LA COttECR
tion
dans
les
arts
du
dessin.
et la concorde la dique l'union versit des lments les harmonieux gratifis harmonie de lignes, de couleurs, expressions d'effet, et de contraste. opposes Les les rapprochements comparaisons et les arts plastiques entre l'art musical portent carter faux et ne dmontrent rien. Il faut les de la technique du dessin. impliquent d'accord tout la fois les ides
E indique existent dans
alors
DU CESjH
BT DE
LA
CWWCR
$55
LE
GOUT
Mais technique. son impulsion que les arts qu'on les arts du got sont exercs et apprappelle cis. A ce double il appartient notre titre, nomenclature.
Le got c'est sous
n'est
pas un terme
Il est convenu, la conscration du jusqu' proverbe, que du got et des couleurs on ne Ce qui peut se traduire doit pas discuter.
DU
DESSIN
ET
DE
LA.
COULEUR
ainsi c'est mot
Le bon got, le tien. J) Nous got avec une
c'est
le mien donc libert
le mauvais, traiter du et mettre la rai-
pouvons
son sujet, son, notre propre
complte et presque sans sentiment.
en donner
Les
tiques nous permettra teur plutt que par gnration,
professions drivant
particulires essentiellement de nous de celui servir d'ar.tiste le
aux
plason du dessin, dessinadsigner,
arts
du mot pour
l'architecte, Le terme
peintre, fiant,
le graveur. aucune
le sculpteur, ne spciartiste, du
s'appliquer dessin et celui mtier;
pratique, et celui qui
indiffremment peut les arts qui exerce tout autre
exploite
art ou
il s'tend
de rapport avec tion sentimentale,
jusqu'au spectateur, qui n'a l'art et ses mtiers que l'attracle got.
L'art satisfait celui de nos apptits qu'on nomme le got. Avant de possder la dlica-
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
257
tesse
et la sret
de sens
qualit de l'aliment bons indiffremment
la qui font juger nous absorintellectuel, et inconsciemment cet
aliment, de quelque nature qu'il soit, de quelCe n'est que manire qu'il ait t accommod. que peu peu, et grce une favorable disposition naturelle, peut prtendre lement acquiert le got. se rgle, apptit apprcier, choisir, et finaappelle encore laqualitqu'on que notre
Comme source o ils
il est
avr et fleurir avoir
d'honneurs semblent croyant aime
que les de revenus
arts dans
sont
une
naturellement, le droit de conseil
le pays tout et de
citoyen, direction, par calcul,
conduire, raison qu'il
s'arroger, ou par sympathie la mission de les enseigner et de les et premptoire par la souveraine se reconnat du got.
Qu'est-ce que le got? Le got est, au propre, celui de nos sens qui,
22.
258
DU DESSJN
ET DE
LA
COULEUR
par la langue, les saveurs. Cette facult
nous
fait porcevoir
et apprcier
aussi s'appelle Le par les yeux.
de perception et d'apprciation le got est exerce lorsqu'elle cas est
celui du analogue encore au bnfice motharmonie,qul transpose, de l'oue. des yeux, la perception spciale et cette C'est donc seulement par extension, extension employ Ici, choix est considrable, dans les arts. l'apprciation, qualifie dtermine il le il accorde que le mot got est
il juge les oeuvres il les il marque les tendances d'un indivocations, d'un peuple, il dirige d'une vidu, gnration, il spcifie une attraction insles-conceptions, tinctive, culation, etc. science, style, mode, il les doit l'unique, Et tous ces privilges, d'un don naturel, mais sduisante hypothse d'un arts. d'un particulirement mme on Souvent instrument et qui sens aux applicable de lui comme toutes ce il supple, les termes dans leurs rapports de cir-
joue d'effectuer permet le
variations qu'on a siffl
d'applaudir la veille.
lendemain
DU DESSIN
ET
DE LA
COULEUR
259
inne que suppose le got, enviLa qualit comme comme attraction, sage perception en un mot, comme discernement exacte, spontan et judicieux privilgis; l'organe, de plus bien de la lumire, et chacun existe de nous chez en
quelques possde d'action croyons, observer tant
dou d'une organe en plus extensible. nous n'ayons manifestation nous rvlt
puissance Nous le jamais pu d'art mriun savoir
que la moindre sans
ce nom
qu'elle
acquis. Par que peut sion naturel, rentes les
contre, uvres dire, ainsi aucune nous
nous
avouons
bien
volontiers si l'on expresindiff-
purement scientifiques, ne dcelant dans leur trace impulsive d'un
sentiment
que Mais, tout
paraissent celles d'o en
presque la science et
aussi
est absente. cette
constatant cette tout
affirmant de
essence nous
particulire, devons, des sans pour arts,
qualit ce qui
l'esprit, concerne la au savoir
technique acquis,
la subordonner elle est infconde.
lequel
260
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
La lumire, tous une dcoule tion vers la une tout
sous
ses mille absolue.
formes, De cette
ncessit
pour ncessit attracvers tout
est
irrsistible
et inconsciente
ce qui sance.
ce qui la reprsente, et nous en livre contient
la jouismme chez
Ce dsir des oiseaux, s'y font
instinctif, les
on le constate alouettes
objet Et cet lorsque lumire got lard, tion de lable
prendre, brillant qu'elles instinct, notre ne
les pies, celles-l
celles-ci de tout porte. pas une
s'emparent trouvent leur partageons-nous est fixe
le
prfrence
par
notre plutt que par une autre, quand choisit ou le rouge ou le vert d'un founous lui donnons satisfacquand pleine bien le clinquant de lajoaillerie la limpide et immacuqu'avec des pierres dures et rares. toutes nos conventions il n'est discerner par un si le got est naturel, mouvement ou instinctif, C'est des milieux que le hasard varis et fort avec
aussi camelote
puret Mais travers de
pas ais dtermin s'il nous est
acquis, fait natre
artificieL dans nous
dissemblables, fatale, nires
une ducation imposant nous imprgnant notre insu de madiverses de sentir et de voir. Aussi,
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
261
combien bleu bleu Chaque
de formules aux
reues!
Par Oui,
va bien va bien
blondes. blondes. en essaie
Le exemple: sans doute, le quel bleu? avant
airs
Mais
blonde
plusieurs et la soumettre pas
celui qui lui va. d'adopter Admettre une formule mme fois temps l'affirmer une preuve, et la nier? de notre
en la
n'est-ce
Dans reries, tan, ciemment tituerait voleuse couvert mais
le choix notre
foulard,
tout
got est-il bien fait dgag de conventions Obit-il
de nos piernettement sponincons-
apprises? son allure de Palaiseau
ce qui seul conscomme la pie instinctive, du. y obit en s'emparant faire usage, il
dont elle ne peut d'argent dont le brillant l'attire ? choix seconde est une n'est pas main, aussi il
Notre est (qui celui de alors
rudimentaire est d au
connaissance
qui de ses produits. Si Gros a dit
le foulard, qui a prpar nous faire croire a su aussi
got_ de spciale) les bijoux, et l'excellence
vrai,
c'est
pour
faire
valoir
sa
savait la belle, qu'il que Murt, personne, tait vtu de velours, bataille chauss d'Eylau, de bottes revers arm d'un troubadour,
DC DESSIN
ET
DE LA
COULEUR
sabre
oriental d'une
et coiff
d'un
bonnet
de fourrure
surmont tresbeau national, tait got
Un pareil costume, aigrette. du reste, mais si en dehors du costume tre des fantaisie le fait du hasard; d'un des qui renen de il
ne pouvait bien le rsultat d'une
combinaisons dirige par tontes choses
raffin,
comparaisons pralables, tablissent l'ide d'ducation. N'est-co fermer quelque vtements en pas pour nous
isoler
et nous
nous-mmes, sorte, noirs que
pour disparatre nous nous couvrons
deuil nous afflige ? lorsqu'un Le got. se soumet l'usage, la mode, au au bon ton, la distinction, etc. got du jour, travers ce rseau de conventions, Comment, saisir que, la manifestation tout en d'un instinct n'avons libre que naturel encore chez nous y croyant, vritablement
pu rencontrer notre pie?
choses du costume, rgi par la mode, des arts par certains drivent cts, puisque sans autre impulsion que sa volont, l'individu, dispose sa forme pour la mettre en lumire et Les
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COGLECR
la
montrer son
aux uvre.
autres,
comme
un
artiste
com-
pose La forme, nos et le
convention la vtements dessin du de longueur, et
tacite
de
la
mode, la de
qui
rgle
la de
l'ampleur, mme nos l'aplomb
couleur nos serait
corps une que
physionomies, si on ne impose
ngation
got
considrait en runissant
rassujettissementqu'elle en qu'un couleur. tan ment calcul, mobiles lbres noter, -dire mode et ou c'est leur les aux des trs un seul tous les gots,
faisant aspect
adopter, de rien subir de forme de
ainsi et sponde
uniforme, De plus,
lemme la mode qu'elle
n'a fait
variations costumes tentatives divers,
incessaml'tude, du des cfaut c'estla
rsultent de en Et, contre que ses les sont ceux
qui, les
par
meneurs qu'il volont, qui suivent arbitraires
inconnus. souvent got,
bizarrerie leur gens
adoptent
modifications
tyranniques. Envisage de tort audaces par une le le got la ou sorte, raison d'innovations, ducation jgement, acquis carte spciale le il importe ses peu que la
mode dans limites
ait ses
dans
variations, tant permet raison-
celles-ci qui choix
l'apprciation, n. Et si
systmatique,
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR.
ment des fournit tan
l'attraction conventions, un second du got.
naturelle cet indice
pour se laisser cart volontaire du mouvement
aller nous spon-
arts, c'est moins une tendance suivre une spontane que la persvrance ide, qui nous fournit la preuve d'un got naturel. Ce got existe chez l'artiste sans dfaillance envers et contre sion qui poursuit tous l'expreschez galement
Dans
les
de sa pense. Il existe visuelle est mue l'amateur, dont la sensibilit d'une forme, et qui la par la simple perception prfre tout bonnement pour cette sensation, sans nulle considration sans influence Ces deux d'aucune de valeur intrinsque, convention.
un faons de sentir impliquent savoir raisonn, un discernement. Hors de l, le got est factice il affiche seulement la prtention d'une facult qu'on voudrait avoir.
DC
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
265
L'uvre
du tmoigne et parmi les savoir et du got de son auteur, facettes que nous prsente ce mot, nous voyons savants dnus de got, et des dessinateurs Elle contrairement non, dous ou instinct Science cider), savoir le des ignorants, de cette qualit. (nous dessinateurs ne ou d-
imite, la forme.
d'art, qu'elle est une apprciation,
soit
imagine
ou de
une allgation en mme temps
pouvons
gotit est peut-tre mais il a ncessairement cell' de par ceux
au parallle une allure naturel. qui ne fr-
particulire, Aussi est-il
mouvement
spectateurs, plus que quentent On s'avise peu de par ceux qui les pratiquent. ou Rembrandt, dire que Vitruve, Michel-Ange taient gens de got. On attache cette qualit aux mcomme une obligation professionnelle des arts ils sont les arts tiers qui dcoulent aux personnes du got; on l'accorde qui ne les arts que platoniquement traitent et qui la comme un don naturel, l'gal revendiquent de la beaut, d'une belle voix, de cheveux blonds, d'une force exceptionnelle. C'est une facult de discernement, intellectuelle, suprieure, qui nous d'essence donne
23
revendiqu les arts qu'en
le
266 privilge les arts,
DU
DESSIN
ET
DF
LA
COULEUR
de
prononcer
notre
jugement par
dans vanit, un apaAussi en faiest bien haut, raffin,
par passion, par raison, car elle semble tre une prrogative,
tonte sociale. nage inhrent puissance en sommes-nous tous trs friands et sons-nous garnie, grand, exquis, ficatifsest avoir bout, dant, Dans marchand ras, raide, nous parade payant sur, si notre le luxe tendu, caisse d'un
got de
distingu, rare. longue
bon,fin.
La nomenclature et varie, de et nous
ces qualine pouvons
la prtention ni de nous voici ma un
la parcourir jusqu'au arrter aux dtails. Cepend'un got particulier. exemple je rencontrais un chez monsieur, dans une un
jeunesse, de gravures du haut
grand en bas boutonn
cravate montante mode verte, redingote le chapean Bolivar quelque peu lgrement modle vieilli et fan dont l'image, au inclin, de son lgance, avait d tre signe temps Devria. Ce monsieur une burin nier mot mme certaine Wille avait .catgorie etfierwick dont qu'on un got passionn pour au graves dit-le der-
d'estampes lui avaient le cho baron
del'art,
n'tait
Desnoyers luiaffaibli. Il awithor-
DU DESSIN
ET DE
LA COULEUR
267
reur
de Veau-forte morne
au nom
seul
de Rembrandt,
il devenait
et silencieux.
lui comme t prsent Ayant graveur, je fus honor de ses conseils. Un jour, naveen sa prsence cette ide que ment, j'mis les uvres avec originales seules tudies dcider et qu'il profil de Rembrandt ou de Canaletti le don tre pouvaient tait difficile de avait
le plus sieur baissa en dfense, ment et la parole. C'tait limit. mens, regarde
qui le gnie,
la tte mais
de la gravure. Le moncomme un buf se mettant de saluer polijamais
il se contenta Depuis,
sortit.
il ne m'adressa
un homme un
de got,
Il tait dont une
exemple un autre chantillon aquarelle en
d'un got de nombreux est
spcial, spcicelui qui avant
transparence,
d'en apprcierla valeur d'art,afin de reconnatre si la gouache dans son exa t employe cution. Et cet autre, n'aimant que les paysages la sangaine Ces des bien subtilits d'art uvres restreignent des dtails l'apprciation de mtier et
des les considrer comme qu'on puisse il naturelles du got, manifestations figes, on ne est vrai, ds leur premire sensation,
268
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
saurait cieux. mire, rduits
les accepter comme discernement judiOublieux de la fin de l'art, luforme, expression, il ne plus voir ces que messieurs le moyen en sont matriel.
Si l'art passe-temps l'apprciation indiffrente. n'ayant monument lit, la
n'tait aux
qu'un gens
sport fournissant de got et de
des loisir,.
de ses uvres serait quelconque Un simple entranement de mode, le seul guide. donnerait-il indication la date sa valeur? tait de la de sa rgle serait et raison dterminante que
pour
la fantaisie,
Pourquoi un sur sa stabiconception, de de la pour indistinc-
sa nationalit, statuaire
sa destination,
Si le programme
une mme sculpture, tement un square, une chapelle, un boudoir, un tombeau, une pendule. la couSi.le dessin, leur, primer n'taient pas soumis la ncessit d'exla signification et la ralit
sculpture uvre ornerait
des formes
et les phases de la lumire, de simples volutions de lignes, belles, jolies, des accords et des contrastes colors, bizarres, dlicats, puis-
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
2C9
sants,
seraient
le but
atteindre les sens. utilit
un tableau, ni base,
un tapis, comme n'ayant, serait examin dans tous Mais l'art se traduit retenant possde de deux une faons
ni sommet,
gnrale, sensations
il immobilise, les la double
qui en
leur
expression, de
les impressions tives, nos yeux et de notre construit, notre rgularise,
fugivision de il il
imagination embellit
de plus, toutes choses
et faonnage d'ides usage. Expression runis ou isols, ces deux termes, d'objets, font de la de l'art pense base lois un puissant agent de circulation une et constituent rigoureuse tout de
humaine,
science certaines Cette tant
sur l'observation
physiques. science semble sensibilit
d'une
provenir de naturelle acquises sensibilit
au-
que des connaissances et cette de la lnmire suffire pour apprcier Ce qui pourrait tre comprendre, exprimer, chose. unique A nous que cette ne nous manire voulons voulons,
perception de la forme et
la valeur ainsi rsum seraient
parat encore des uvresd'art. voir, une sentir, et mme
d'envisager faire aucune c'est tout
la
question, Ce dis23.
objection. simplement
DO
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
tinguer de nous dedans, tablissant deux
les lments
d'apprciation que chacun selon qu'il est plac soit en possde, la pratique des arts, soit en dehors la ligne de dmarcation l'une entre par ces exp-
catgories, qui jugent .rience, l'autre par sentiment.
Rien cune novice primerie meltent
ne reste
l'esprit composant
de la forme un mot des caractres
de chaune main d'im-
des lettres ou
tremblante, briss
transpar l'usage, une dans toute son tendue, pense et que la aussi bien que la plus nette criture plus belle typographie. reIl n'en est pas de mme de la langue dforms, produite en peut signe, serve de La lecture ne par les arts plastiques. faite tre signe par qu'en pelant mme d'un signe concar le fragment de la valeur une signification spciale de ces lettres, de phrase le sens de chacun ces figures; ici en
ce signe,
mot, chaque puis chaque une valeur dont propre, raison directe de la valeur
prenant s'tend d'eux.
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
271
La biage tenus fait, conte. Aussi criture, d'art,
le pome, le verparole, l'loquence, de cette langue universelle sont condans le signe lui-mme, et non dans le l'action, la ralit, le rve qu'elle de ra-
le dessinateur, en considrant que
calligraphe et apprciant de la nature de
cette l'objet ou de tout les
cet objet vienne est-il l'imagination, oblig d'abord, par la comparaison formules sance, de construction, l'accentuation
vrifier
avec la nature, l'tendue, de
du model,
la puisl'invention et
la conception ornementale la qualit de la coloration, tion. d'art les Toutes ces choses
la composition, l'allure de l'excule mtal les appeler reconnue chiffres, cette avant et
constituant
les caractres, qui compose comme on voudra signes,
leur puret doit tre image, d'admettre abstraite, l'expression sentimentale de l'oeuvre. Est-ce dire
littraire
entre tirigue s'en dgage, sensations chez cause
que par cet examen, qui la matire de l'art et l'esprit
disqui et les
la spontanit qui en rsultent
d'impression sont supprimes
le dessinateur? par l'uvre
Nullement; est,
l'impression au contraire, accrue
et
272
DU
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
fortifie valeur qui
en lui
par
la
constatation
de
toute
intrinsque. fait de l'aptitude nous
A l'appui de cette opinion, aux arts une facult insncessairement contre sa vo-
tinctive,
systmatique lont et contre de l'intuition vre, des raires, l'existence prciateur prcie indice dont
ce juge voyons attir et retenu, son savoir, instinctive
par la manifestation renferme dans l'u travers de toutes
il dmle
la prsence
les scories
de l'ignorance, non-sens des d'art, des innovations savant du got chez celui
l'inexprience, sous-entendus littet de got. pas l'ap-
de formule ne aussi dont
Ce discernement relle
prouve-t-il bien chez l'uvre un
que ? Mais n'est-ce que cette facult
aussi pas instinctive
est apnouvel
est et reste
au savoir ? parallle Comment se confond-elle n'avons
avec
lui ? Nous
ici. Il nous a suffi pas le rechercher de montrer la direction de vision ncessaire involontaire, dans leur et un que examen, tout ceux telle du mtier
et mme appontent naturelle jugement tel lment
sentimentale lment
impulsion fournissant leur aussi valable que
drivant
du sa.voir.
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Au
del
de les leurs
la
spectateur inverses, cbt
ligne lments
qui
spare
l'acteur
du sont de ce
sources
d'apprciation tant diffrentes;
les manifestations rsultent du spectateur, instinctivement de l'impressionnabilit, de la et se traduisent l'attraction, sensibilit, par la rpulsion, sans considration
l'indiffrence, pralable.
C'est Elle tions.
pour
la foule
les aime,
que les arts travaillent. elle est avide de leurs manifesta-
manire diN'expriment-ils pas d'une ses croyances? recte et palpable Ne satisfontils pas ses besoins de beaut? Ne voit-elle pas qu'elle Enfin, pose devant n'y trouve-t-elle de aux la donnent la flattent? qu'ils de pas le tmoignage nature et l'authenticit eux, actes de l'humanit? ce spectateur multice qu'il acclamera en oubli ce qui vives. les C'est
l'immobilit qu'ils Mais ple
il y a chance que honnisse tout d'abord comme ses
par la suite, avait combl Ces fluctuations, excute sans
il mettra
les aspirations ces revirements, raison que son
plus la foule got.
autre
274
DO DESSIB
ET
DE
LA
COULEUR
qu'elle qu'une
suit
un
entranement
tout
sentimental
pression des moyens
rudimentaire image de son dsir
lui snffitponr l'exest ignorante qu*elle
ne reposent les causes de son ses lambeaux que
employs que ses comparaisons et non sur que sur l'art lui-mme identit savoir, avec dont la nature; elle de que ne retient par par frmses des
ce qui lui plat, par
lui sont
advenus et non
quentation, thode. Et abandons, volutions
frottement, ses
logiquement l'allure ont de la mode.
prfrences, conventionnelle
Les arts ment que
plastiques la littrature; l'un l'autre
expriment
aussi
nettene peut d'ex-
comparer
on cependant leurs caractres
pression. La littrature gers aux
emploie aux ralits,
des signes aux faits, tandis
tout ides,
tranaux
sensatioR*qu'eUe exprime, la nature mme. emploient La facult les lettres; d'exprimer pour les arts,
que les arts limite
est sans eHe est
pour
dtermine,
DO BESSIK
ET DE
LA COULEUR
275
De l, une sorte de restreinte. par consquent sur droit de suzerainet que les lettres exercent et les guident dans elles les devancent les arts et le nombre leurs recherches par la qualit d'expressions qu'elles rsument. De leur
cot,
les arts font
des incursions
sur le terrain
des
chacun lettres, et, dans cette action rciproque, l'aide de son caracd'eux tente d'exprimer, tre propre, l'ide, la chose qui, sans contesle, au voisin. plus particulirement appartient Par suite de ces transpositions, les lettres, amplifier leur importance indiviparvenues duelle, se sont octroy. sur l'art un droit de de jugement. Nous ne tutelle, d'apprciation, voulons point y eontredire, l'uvre d'art reposant surdeox termes distincts la pratique, qui est ncessairement un savoir, un mtier; le sentiment et provoqui a. dirig la conception et qui, titre de sentiqu la manifestation, quelque peu dans le domaine
tombe ment, commun. Nous paisee seit
refasons crochue
toutefois d'une
d'admettre sensation
qu'on une
de procd, soit prononcer sur la apprciation valeur 4e principes sans connaitre diffrents Ietff moyen d'expression et, tout en aeeep-
276
DU
OESSIS
ET
DE
LA
COULEUR
tant
des
crivains
l'entier
discernement des gnrales que leur technique effet, effet
de la arts, est
et des applicationsporte nous disons simplement insuffisante ble, et n'a d'autre
la valeur que d'amoindrir leurs travaux sur les arts.
regrettaet l'autorit de
Dans foule,
le colloque
engag
la critique, brigade est la voix qui leur rpond.
par les arts avec la dtache des lettres, Considre comme
les varits de got des fractions exprimant de la foule, on peut la dire impersonnelle et le got, comme mme infaillible, don puisque ne se discute naturel, pas, et que l'impulsion sentimentale, et les ment dont elle les divergences a un caractre essentiellereflte
revirements, mobile. sous
Mais,
des critique sans exprience refuge ment, parler une
prtexte que voir c'est arts facilite l'closion ni apprentissage, pliade de, censeurs,
sentir,
la
d'experts et sert de qui hardi-
l'exemple de Sganarelle des gens ignorant latin.
prtendant cette langue,
DU DESSIN
ET DE
LA
COULEUR
27
exploitent
des
lambeaux
de
dbitent du sentiment, ajusts, au hrevetde en tirant sensitive, tout aussi bien l'examen d'un
mal technique et se dcernent et appropriant anmonument la
d'un plat de crevettes, tique qu' la peinture somme de rhtorique qu'ils possdent. ne vivant C'est la mouche du coche que bourdonnement. Installe dans la chaire
de du
got, elle exalte l'individualisme, qui recherch en lui-mme est nfaste pour les arts; elle condamne toute nouvelle formule et rejette en mme temps celle sur laquelle elle a si longsa louange; elle professe, tout temps mouss en ignorant les lois physiques, tout en confondant le dessin avec la couleur, l'intention avec sans le style, la beaut, ni savoir o on les trouve; elle parle indiquer de sincrit, de distinction, de clair-obscur, l'excution elle dit d'harmonie elle, sortir Ah a mots d'une vagues qui dmonstration tant l'aident, croitqui la gne.
faudrait-il
parler de cette et Vue des hanches de cette mais l'avoir quer de disserter exerc et
de prparation pour des bords de la Seine n ou Certes un mtier semble non sans mancou24
baigneuse? dmontrer cela nous
fond,
conscience
banale,
d'honntet
278
Du
DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
de got, plus encore que 0 mit! rante, sionn
dans pour rester de clairvoyance. s'crie sous
notre
sujet,
de la forme
ce pasBaudelaire, tontes ses apparences nom J'espre du sentiment, que quelques trouvede
je prfre parier an la morale et du plaisir. personnes, ront mon savantes sans
pdantisme,
de bon got. (Exp. ignorance univ. de 1855. Curiosits L Il, esthtiques, Michel Lvy, Dj il avait dit (salon de 1846, actuelle qu'elle coloristes d'un got id., Je id:) a d'autres sais bien que la critique c'est ainsi
patentions;
recommandera et la couleur trs raisonnable
le dessin aux toujours aux dessinateurs. C'est et trs sublime. les mathmala danse, au moins la cuiquel
Personne
ne songe
la physique, tiques, saas avoir sine mme, ques notioas H en est sculpture, de eu autrement et de
professer la chimie,
acquis sciences. de la
toutes
e t de la peinture leurs subdivisions.
(L'areUfectauparattmomsabordaUe,ioiqae souvenbeile subisse le ort de ses deux nres.) santes charme Mles par leurs dostelles tout ce qui les entoure,
congpuispar le choses,
oeuvres, revtent
attrayantes les aaeindres
DC DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
2"'J
elles
entranent
leur pntrer sans autre prparation plus ou moins
les plus cultivs esprits en juger, en parler, technique, les attentive et, qu'une contemplation et intelligente, suivie
d'impressions
got qui dvoilent Ne pourrait-on une poule rencontrant vestigateurs, de grains de bl ? Elle voit rempli elle les sent, les dsire, en vise et ne gobe coup de bec au cristal, la poule et notre dmonstrateur existe pourtant une notable
de par suite, de rvlations tous les mystres. certains de ces incomparer un bocal ces grains, donne rien. un Entre il la
un,
bnvole,
diffrence
au terme de rflexion poule, parvenue que sa cervelle abandonne son entreprise comporte, et va picorer ce ailleurs, peut-tre songeant tas de bl prserv par quelque chose qu'elle tandis pu pntrer; de son observation, se convaincu pression qu'il simple avale, tous n'a que lui, ds et et rduit du bocal. le dbut demeure l'ex
persuade digre
les grains
280
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
Si
nous
que nous la critique vue,
poursuivons, voudrions aussi qui
avec vive
une
insistance
fait partie les arts sans les que nous
et que possible, certain de cependant, point des arts, et ceux qui enseignent avoir
trompent Les confusions monstrateurs gnement
c'est jamais pratiqus, se trompant ils nous croyons qu'en nous-mmes. ont leur logique les d-
praticiens sentimentales. l'illusion, prendre l'exercice
de technique, leur enseipuisant dans leur sensibilit, des engendrent forms d'impressions, d'aspirations Les uns le malentendu, et les se d'art autres refusent cultivent com-
que
l'uvre
et complet rgulier de tous les la connaissance emploie, y compris la nature.
ne jaillit de* que du mtier, uni instruments qu'il
Du got cuter. devient mode, le
et des lieu
couleurs
L'innovation, les styles sont
dison doit toujours de la veille l'excentricit du lendemain; la
commun fugitifs.
DU DESSIN
ET
DE
LA
COULEUR
281 fantaisies
Mais et
de
toutes
ces combinaisons, heureuses,
rencontres
provenir tinctive surnage savoir. Si sentir, nous le
que du hasard et qui n'ont eu et demeure
qui ne paraissent ou de l'impulsion insde dure, qu'un jour a t bas sur le
ce qui
goAt ne relve nous avons tous Mais choix
sentons. d'un
de que de la facult du got, puisque tous aussitt qu'il se fait l'exl'manation de l'esprit
pression
qui compulse il devient une degrs.
et compare plusieurs science, et^ramNelle V-
lments, il a des
TABLE
Pages.
Ddicace. Prambule L'art, la forme, les Le dessin. La conlenr (dans-le sens La couleur (extension que les arts donnent ce mot). Les couleurs. Leurs dnominations Chaleur, froideur. Apparences relatives manant d*une lumire, d'nne couleur, d'une clart. Dessinateur, ReSet, clair-obscur. Valeur. 'irait, model. Ligne, masse, silhouette. Perspective Effet Excution. Ornement. La invitable de la nature par les arts a pour agent le principe ornementai. dcorateur. Dcoration, La natare considre au point de vue de la des arts. Le model considr il travers les volutions du prinLes arts plastiques:
vit
37 53
97 i05 109 13t 137 i39 161 181
2 l'art musical
TABLE Ddicace Prambule L'art, la forme, les formules Le dessin La couleur (dans le sens gnral) La couleur (extension que les arts donnent ce mot) Les couleurs. Leurs dnominations Chaleur, froideur. Apparences relatives manant d'une lumire, d'une couleur, d'une clart Dessinateur, coloriste Reflet, clair-obscur Valeur Trait, model Ligne, masse, silhouette Perspective Effet Excution Ornement La transformation invitable de la nature par les arts a pour agent le principe ornemental Dcoration, dcorateur La nature considre au point de vue de la pratique des arts Le model considr travers les volutions du principe ornemental L'art et la physique Les arts plastiques: l'art musical Le got

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Du dessin et de la couleur / par Bracquemond,...

Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

Bracquemond, Flix (1833-1914). Du dessin et de la couleur / par Bracquemond,.... 1885.

L'essai littraire. mais

aucune d'ordres ide, arts, tout

de la dfinitionnous d'abord, puis, par ont en-' un un

du langage cette tentative

mouvement plus grave,

sur les arts, un:: un

homme retard de sens

du monde, et entrav donnes

trouver les diverses

par chacun termes pour nous

des interlocuteurs dans nous les arts emes nous ?

qu'avons significative de qu'

l'attribution autre terme

elle appartient; de deux le mme

3 confusion sens, terme. l'un

des ides, bon, l'antre

les dictionnaires puis les autres, a Reprsentation. mais ils

de l'Acadmie disent bien quoi deux

tous ne disent queUe ce qui le

de mme cette mme au mot

pas d'o est l'esconstitue.

l'Acadmie, l'emploi (1878),

fois, en enregistre dition

par les arts le

la premire une des dans

partie acception couleurs

o elle lui donne que le contraste en lui rendant, rgulire.

sa seconde Chez Littr, doit

acception complte, ment leurs. Dans

dictionnaire, des qualits

la simultanit que la couleur Tous,

colorante. citations; dictionnaire consacre de ces cules d'agir

en constatent que au qualits

couleur, moins par

s'y trouver deux termes

reprsente chaleur,on du mot

chaud. coloriste, absence, confu-

dictionnaires. tent, sentent

bien nous apprendre de l'Acadmie

applique bien le coloris,mais tionnaire ne l'insre l'utilisant,

pas dans sa nomenclature, pour le besoin

le rpudie nettement un peuple de coloristes expression soit). l'architecture consacre,

dit-il dans son Dictionnaire franaise

On entend dire que Ingres

irrfutables du public du soleil, d'un haus-

comme devant la lumire se contentent

tandis que les artistes sement d'paules. mencer o Decamps confesse

Et cette lettre si curieuse,

leons de dessin chez Ingres,

sont les mtiers

de ceux-oi, y a-t-il des arts paralnous intressait nous qui avions

Nous pour la qu'il

que le vague des arts.

suffiront o flotte aussi

constater technique serait

et l'indfini Nous pensons cette

afin de pouvoir tendre l'esprit sur une

Dpourvus mme des

de principes nous les arts fortifi

pratiquent mental bitude