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Du dessin et de la couleur / par Bracquemond,...

Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

Bracquemond, Flix (1833-1914). Du dessin et de la couleur / par Bracquemond,.... 1885.

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DU DESSIN
ET LA
1 par ^j

COULEUR

B#^lCQUEMOND
PEINTRE ET GRAVEUR

PARIS
G. CHARPENTIER
t3, RUE DE

ET
GBEXELLE,

C,

DITEURS
13

JE

DDIE

CET

ESSAI

A LA MMOIRE
aoa

DE

JOSEPH
MAITRE

GUICHARD

PRAMBULE

L'essai littraire. mais

prsent Deux

ici mobiles

n'a

aucune d'ordres ide, arts, tout

prtention diffrents,

provenant

de la mme des

de la dfinitionnous d'abord, puis, par ont en-' un un

des termes tratn simple sentiment primaire Notre d'tre ment, entre

du langage cette tentative

mouvement plus grave,

de curiosit; l'intrt

de l'instruction

du dessin. curiosit veille, nous n'avait-elle quand, tout pas en effet grand raison

notre entretien

tonne-

voyions

sur les arts, un:: un

un peintre, un

un physicien, architecte, un

un sculpteur, ingnieur,

littrateur,

VIII

homme retard de sens

du monde, et entrav donnes

se par

trouver les diverses

incessamment attributions

par chacun termes pour nous

des interlocuteurs dans nous les arts emes nous ?

aux principaux Et lorsque, recours trouv? erreur tant auquel par aux

employs clairer,

dictionnaires, d'indication

qu'avons significative de qu'

l'absence de

dfinition, il un

l'attribution autre terme

sens celui

applique

elle appartient; de deux le mme

3 confusion sens, terme. l'un

des ides, bon, l'antre

l'admission pour

mauvais, Ainsi, Littr, le dessin: butent provient sence Ainsi, premire dans

les dictionnaires puis les autres, a Reprsentation. mais ils

de l'Acadmie disent bien quoi deux

et de sert d-

tous ne disent queUe ce qui le

de mme cette mme au mot

pas d'o est l'esconstitue.

reprsentation, du dessin,

valeur,

l'Acadmie, l'emploi (1878),

qui,

pour

la

fois, en enregistre dition

par les arts le

sa septime

en confond

IX

sens

dans

la premire une des dans

partie acception couleurs

de sa. dfinition, qni entre ne touche elles, partie, l'erreur tre intgraledes coutout son. est

o elle lui donne que le contraste en lui rendant, rgulire.

sa seconde Chez Littr, doit

acception complte, ment leurs. Dans

et sa dfinition au contraste

reporte

simultan

aucun

dictionnaire, des qualits

nulle

indication et

de froide

la simultanit que la couleur Tous,

chaude

possde cependant,

en outre

de la qualit

colorante. citations; dictionnaire consacre de ces cules d'agir

par de nombreuses l'existence. des arts, Quant Beaux-Arts mention les cette fascifaon devrait un des au

en constatent que au qualits

l'Acadmie des

langage et

nulle dans de

pourtant,

dj de

parus, la lumire

l'indication sur au la

couleur, moins par

s'y trouver deux termes

reprsente chaleur,on du mot

chaud. coloriste, absence, confu-

A propos

Y sion, indication incomplte, parmi tous les Ceux d'entre eux qui l'admetfranaise en tte, que le coloriste c'est tout.LeDiclui,

dictionnaires. tent, sentent

celui de l'Acadmie

bien nous apprendre de l'Acadmie

applique bien le coloris,mais tionnaire ne l'insre l'utilisant,

des Beaux-Arts,

pas dans sa nomenclature, pour le besoin

tout en

de sa dissertation

dans son article sur le coloris. Viollet-le-Duc, qui, lui aussi, se sert du mot, a Ce qu'on entend par (pour me servir d'une si mauvaise qu'elle raxsotm'de

le rpudie nettement un peuple de coloristes expression soit). l'architecture consacre,

dit-il dans son Dictionnaire franaise

du onzime au seizime

sicle, t. VU, p. 60. Ce qui n l'empche pas (t. IX, p. 396) d'tre entrain cet lan d'admiration Avec quel art de coloriste cet effet tranges' 'provoque cette est-il obtenu Que

de choses gnrale!

incertitude

On entend dire que Ingres

XI dessine mal, Affirmations devant s'incline que Delacroix magistrales, la majeure ne dessine pas!

axiomes partie

irrfutables du public du soleil, d'un haus-

lesquels

comme devant la lumire se contentent

tandis que les artistes sement d'paules. mencer o Decamps confesse

Et cette lettre si curieuse,

que, s'il avait recomil irait prendre des sa vie d'artiste, que pouvait-elle

leons de dessin chez Ingres,

signifier, venant d'un tel homme? Et ces expressions art industriel, arts dco-

ratifs, l'une dlaisse aprs avoir t glorifie un certain temps, l'autre aujourd'hui triomphante, que veulent-elles dire ? des arts,

En dehors des divisions naturelles qui, on peut le reconnatre, particuliers lles Fart? vivement, Cette question

sont les mtiers

de ceux-oi, y a-t-il des arts paralnous intressait nous qui avions

vcu jusqu'alors avec cette croyance qu'il n'y a l que des applications d'un mme principe.

Nous pour la qu'il

pensons

que le vague des arts.

ces

exemples

suffiront o flotte aussi

constater technique serait

et l'indfini Nous pensons cette

ncessaire

de fixer

technique, s'ende

afin de pouvoir tendre l'esprit sur une

au moins si

se comprendre, spculation

glorieuse

humain. de dfinitions un peu ne nettes, solides, souvent la plupart certes pas, sentiet par l'hasuffire.

Dpourvus mme des

de principes nous les arts fortifi

artistes,

l'ignorons

pratiquent mental bitude

avec un entranement recettes paraissent

par quelques qui

professionnelle tout

Reconnaissons de cette incertitude, cration

de suite mergent

que de ce vague, de loin en loin, qui liais qu'il sous les

comme par mritent la

spontane,

des choses d'art.

qualification* de

d'oeuvre

ceci fait partie n'est yeux Un pas, pour

la lingerie utile

de famille, d'taler

l'instant,

du public. intrt plus grave, avons-nous dit, que

XIII

la marche versation, N'est-ce mots ne

plus

ou moins

heureuse

de

la con-

est celui pas de

qu'excitent

ces questions inconsistance des qu'est arts, d'art,

l'arbitraire qui

et de la l'uniformit tous,

confusion de

en

rsulte des artisan

l'enseignement ouvrier, l'cole

impos physicien, homme malgr

enfant, de

lve du monde,

polytechnique. Uniformit des mthodes relle et

artiste? diversit pour

l'apparente adopts toutes des

des modles sions, baucher artisans. le dessin qui

chacune

de ces divisoit

fatalement soit

aboutissent dbaucher

artistes,

des est la aux de le qui

Et si cela utile?

est incontestable, distinguer, de dessin o la vie

quel tablir

Peut-on

quantit diverses nous? dessin

et la qualit situations Enfin, d'usage quelle gnral

ncessaire jette chacun entre

est la dlimitation et le u

les dessins

constituent incessante, sculpteur?

la base de

professionnelle, du

la pratique peintre, du

l'architecte,

XIV Pour pens des avec rpondre qu'il termes le mot fallait et ces questions par nous fixer avons le sens

commencer leurs rapports et. pour par qu'ils

professionnels s'astreindre sans c'est- le

dessin, uniquement

cela,

les dfinir secours dire Un sans terme un

le langage,

des choses le concours bien outil

reprsentent,

de figures ne peut-il

explicatives. tre considr un in-

dfini

comme strument

professionnel,

comme

de prcision? aurait pu nous fournir, par des nous vague

La critique exemples avons qui,

contradictoires, prfr nous obscur,

dev ives clarts; confiner exigera dans une un

sans

tre

attention

persvrante. Nous avons tent cette srie certain aurons d'ardues que, et

indispensables n'avons gnal tifier. pas

dfinitions, russi, faible nous

si nous si-

du moins

un. point

et la ncessit

de le four-

DU

DESSIN ET

DE

LA

COULEUR

L'ART

LA FORME

LES

FORMULES

L'art mule. Par formule

manant

du dessin

est

la

nature

for-

chacune

de

ses

divisions

il donne

une

de la nature. spciale la forme Les arts ne pouvant percevoir sans volume, ils lui ont attribu tendue, sorte de membrure compose du contour,

sans une du

46

DU DESSIN

ET

DE

LA COULEUR

model, membres leurs

de

la

couleur.

Puis afin

ils ont

isol

ces

thoriques, ils les usages

de les rduits

ont

appliquer en formules, le service

les rassemblant

ou les divisant

selon

qu'ils en attendent. A ce titre, la forme est carre, de ces ronde, diverses

n'a

rien

d'abstrait

elle

ou compose triangulaire, elle est mesurable et fignres grande, De plus, petite, paisse, aux nous en tenant nous triste, de pouvons joyeuse, la forme, dire noble, il em-

comparable, fluette, etc.,

tant etc.

d'expression, apparences est majestueuse, qu'elle ridicule, etc., etc. Quand Brid'oison arts parle aux prunte considrer

leur manire de la plastiques aux images applicables par des abstractions que ce terme voque. Pour nous, une forme polie est comparable une surface qui a pass pour nous Brid'oison, par le polissage du c'est de la poli-

brunissoir; tesse. Mais

n'avons

d'ides complexit Nous ne devons envisager signification qui le rapproche technique du dessin. Pour

pas tenir o entrane

de la compte le mot forme. ce mot que dans la le plus il nous de la faut

cela,

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

17

l'un de l'autre les qui distingue dessin et forme. deux termes Tout d'abord, le mot forme suscite la comexaminer paraison et celle siat. une, entre de l'art, la manire ne la d'tre fait forme de la nature ce que pas le mot clesest immuable, dans et de variable y a d'arts,

ce

Dans

la nature,

semblable toujours l'art, elle est d'apparence autant d'aspects prsente

elle-mme; mobile, qu'il

la proccupation Et cependant conssystmes. tante de l'art est la reprsentation de la forme il sait naturelle, car, alors mme qu'il invente, que son uvre ne sera reconnue que si l'on peut dire C'est de ses lments pour valeur de l'un ou de l'envrai, ou

acquise semble C'est

C'est beau juste. -On dit aussi la technimais cette expression chappant pas nous en proccuper. que, nous n'avons Il faut donc reconnaitre la valeur d'expression duits part la propre par chacun l'art des lments naturels ren formule, par chacun la pour apprcier d'eux l'unit de la

apporte unit forme, confusion

dans la nature qui est absolue par intime de ces lments, qu'on mais qu'il est impossible

peut bien distinguer, de disjoindre.

2.

18 Le

DU DFSSIN ET DE LA COCLEUR lments, en titre celui qui est le

de ces premier le reprsentant presque n'est cependant contour, ses localits. vue, miner. Los tion, termes ligne, un Il note un

de la forme,

corps,

applicable qu' une de la limite o, pour notre se tersemblent espace, l1:a-

contour, calibre,

trait, profil,

plan,

coupe, gabarit, servent schma, forme est

silhouette,

la signi6er forme lorsque effectivement limite par un trac tout chute peut-

quelconque. disait ses lve Messieurs, Ingres a une forme, mme la fume Cotte dans tre une un dmonstration peu de nave, placer mais solennelle elle est

l'avantage

au point envisage ritable terrain. 11 faut pour par mule bien

la question de vue des arts,

a, pour nous, de la forme, sur son v-

se garder de prendre le contour figur la forme. Il n'en est qu'un lment, le irait, n'est qu'une forqui lui-mme essentiellement donnant aux conventionnelle arts et sela plus grande lien propre. C'est ainsi que toutes Que chaque

condaire, bert et par lui les antres

qui leur appartient que la forme humaine, formes, est

modifie

DU

DK>SIN

ET

DE

LA

COULEUII

1()

tuation ornemental choses, construit plus comme que le

des

arts; joint

c'est et

par accouple et

lui

que des

le

principe des Il la

tres,

dissemblables les absolue, vrit, contour combinaisons qui comme respecte,

incompatibles. de la fantaisie indiscutahles de lemodel, la nature la la la la et forme, la lorsconl'art.

deviennent justesse par entre de la

formit Un est la

indispensable autre lment

forme, Dans c'est

couleur, nature, lumire

galement couleur est

conventionnel. impondrable, Comment Dans tous de trous ne valeurs le du aux par noir? trait et de conjectures, l'art, les nos l ds elle lors est

elle-mme. du elle l'aspect fait-il lisses? leur mme. par pas Le model? se prte color des

disjoindre mais simuler ne

matrielle, Pour le sculpteur des pas de sa surface la

artifices. yeux, o sont

peintre des

supple-t-il tires

cou-

ngation

le blanc,

Lesformules libert supposes comme que, turelle C'est par vraies le sont de la entire

la couleur, aux sont

laissant formes acceptes l'tre, lorsna-

l'imagination, et justes, et les lois doivent de

model,

la

lumire

rigoureusement clart que drive

observes. la stabilit d'ef-

20 fet,

DU DESSIN ET DE LA COULEUR

ne varie jamais dans la logiparce qu'elle la compaque de son expansion, qui permet raison entre la nature et l'art. Et cela, avec ou malgr les formes et de la couleur. Il nous est facile conventionnelles du trait

de

dmontrer

cette

vrit

nonc des poques d'art ou des par le simple noms de matres indiscutables, qui de la mme forme, sions ne pas celle de l'humanit, tellement diffrentes le Grecs, mme les ont tir des expressemblent qu'elles ce sont les sujet

exprimer les gyptiens, naissance, Rvolution Jean vid Goujon, dont

l'volution

la ReGothiques, se termine la Michel-Ange,

franaise; Boulongne,

ce sont

Mantegna, d'Angers, Albert Holbein, Durer, Corrge, Rembrandt, Rubens, des Delacroix. Ingres, Toutes les diffrences ces dates des formules chez toutes la et ces

DaHoudn, Puget, Lonard de Vinci, Raphal, VWat-

ronse, teau,

Velasquez,

sentent doute mais -dire

formes que prnoms viennent sans et de la est conforme, l'ombre et action, leurs couleur; c'estin-

du trait

le model lumire,

que termdiaires me par leur

affectent identit

la mme avec

confir-

la nature.

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

21

C'est C'est appeler lificatif.

qu'on peut dire lui qu'on doit vrai, c'est juste ; c'est la forme ce terme est un qualorsque donc En un mot, par si la science des formes qu'elle peut c'est le model

du model

seul

est le dessin, tre vrifie.

DU DESSIN

ET DE

LA COULEUR

23

LE

DESSIN

Le dessin et d'imiter Dans la

artificiel moyen la lumire naturelle. nature, tout se montre le constate.

est

le

d'inscrire

et par ses complments, C'est ce que le dessin mire factice des arts. rsume Le mot langue des dessin arts

par la lumire, l'ombre. reflet, H est la lu-

tous

les termes Il est

de la toujours

soas-entendn, que l'on emploie.

plastiques. quel que soit Les

le mot

expressions

technique motrait,

24

DC

DESslX

ET

DE

LA

COULEUR

del, effet, lyse

couleur, etc.,

ornement,

forme,

ne servent

la signification un des lments. spcifier Ces pour lments le dessin par divers lui-mme, chacun particulire divisions la sert Peinture.

que pour du mot dessin

valeur, ligne, aider par l'anaet pour tour en

sont selon d'eux

tour que

pris

dsigne

la pratique dans prdomine fait l'une des

l'application trois grandes la Sculpture, Le dessin nous voyons nom

qu'en des arts,

l'Architecture, les choses

reprsenter celles et figurer et nous fait ces la

gination met son tions. la toile,

conoit

que notre voir. Et il trans-

que ima-

Ainsi, sur est une un

reprsentations chose ou peinte est un un monument une carte

et fignrasur trace dessin est une un

le papier, dessin; locomotive, d'une

statue dessin; phie, sins. Le

les linaments

ide, aussi dessin

de gograsont des des-

mot

dessin son

employs la craie, lavis,

dsigne excution

les

moyens

au crayon,

l'aquarelle du trait. De plus,

la plume, dessin linaire

au pinceau, au pastel, au ou dessin

il s'applique

la science

qui

sert

DU

DKriSJN

ET

DE

LA

COVLELR

son

mission:

le

dessin

de

Ingres, du statue, bon

le dessin

de Delacroix. Il dsigne encore la qualit l'oeuvre cette ce monument, bleau, mauvais En ce celte dessin. tenant de des diffrentes valeurs compte ainsi ses diverses on doit classer le dessin un art. criture comme moyen d'expresest la fois une criture, gravure, est d'un dessin ce ou de tad'un

mot,

proprits une science, Il est sion, une une

l'criture convention

des formes. qu'il et toutes

Il exprime, suivant a cre, les combinaisons les formes de la nature, go-

de l'ornement ainsi

drivant de la que toutes les fibures de l'architecture, de la gographie. mtrie, Il est une science Il guide il donne comme les un tude, aux des formes. le moteur, dont industries corps dont

la science il est

ture, Il est un art tion, lon l'art sa

il est le moyen la sculpture. comme des formes. convenance, est

et le but,

professions comme la pein-

et applicaconception Il modifie les formes seen suivant sont uniquement but


i

les conventions Le dessin

qui lui

propres. le particulirement

et le

DG

DESSIN

ET

DE

LA

COULECB

moyen sculpture, beaux-arts de celle but, moyens il

de trois

professions

l'architecture,

la

la peinture. Ces trois divisions des une voie diffrente ayant chacune des est deux utile autres de par pour mettre son parvenir en lumire les d'elles.

employs

chacune

Si

le

peintre

et

exclusivement -par il n'en est nullement nature, affranchi qui, le dessin n'emploie que senter ses plans. Pour chitecte, expdient, le dessin dessin servir On peut bton, qui ne cre du peintre est une simple

recherchent sculpteur le dessin l'imitation de la de mme de pour lui, cette prparer ce n'est de l'ar-

le

imitation, et pr-

l qu'un nul rapprochement avec ou du sculpteur son indication destine d'un sable difice. avec doive et en soliun y

de guide

la construction sur le

trac l'imaginer sans que l'difice

construire

perdre quoi que ce soit en beaut dit. Mais cet difice, qui n'a rien l'imitation une nouvelle de la nature, production n'en

emprunt pas moins ajoute naturelles

aux choses

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

27

et,

son

tour, un de que les

il devient lment la le corps nature. crayon, de de

pour

le

peintre

et l'gal

le

sculpteur des objets Plus compas, ments matre son de des uvre,

recherche,

que mtiers Aussi

l'querre sont est-il pas lui les

et instru-

le

l'architecte. uvres. distribue des corps

dnomm qui, et dans

le

N'est-ce le de lieu, mtiers, pour et en

le sujet

l'action, le ter-

chacun rassier tions, de rant ses

depuis tablir au peintre et les arts n'est de artistes son en les

creusant jusqu'au

la terre sculpteur l'difice

fondachargs le dcodonc qu'un aptidont il

terminer ? Tous vraies

l'ornant et tous L'pure

les

mtiers

sont

instruments. que les le signe

accessoire, tude s'est Le parler, un arts soit les art du par diriger entour. dessin un isol,

matriel et les

artisans

de

l'architecte un d'autre l'emploi de les sa

est. guide.

proprement Son art avec fait d'eux, soit sous par son de est les

mmoire, n'ayant que

rapport qu'il main, qui, le complment

dessin lui-mme, et lui de

propre

peintres

sculpteurs

impulsion, leur Le savoir, mrite

apportent leur talent. manifeste

qu'il

personnellement

28

DC

DESSIN

KT

DE

LA

COULEUR

dans

le trac

pensable conception jet peut tre d'architecture. Le nous got qui

de ses plans ce n'est qu'un de son uvre. examin

n'est

donc

agrment A ce titre,

pas indisajout la son pro-

en dehors

de ses qualits

et ne

le

talent

de

l'architecte, s'exercent

voulons un difice

considrer

produit par choix et la le choix et

que dans

pour l'effet le

distribution du

des

matriaux,

dans

l'emploi L'difice met en uvre. d l'architecte, tous fait

les personnel qui termin est le vritable qui trait doit dcon-

dessin vrir

dessin

son but

Le dessin contour tecte. n'est tions

les yeux. l'aide d'un est

rendant de l'archien

le

des formes Il la tire non par

la pratique de la nature, mais

dtermin

un trait,

qui rien des conven-

dont il est imagines par la gomtrie, une tude spciale. oblig. ,de faire Sa formule est bien une criture, qui dit ce qu'elle Elle se clairement veut exprimer. la pratique de tous les arts; et. au fur et mesure que notre sujet nous y amla valeur dans ses nera, nous en examinerons diverses applications. retrouve dans L'tude archologiqne. des styles, dont la

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

29

connaissance n'offre notre

doit

tre utilit.

familire Elle

l'architecte, n'entre pas dans ce changer

ici aucune

et ne pourrait rien sujet de dire sur le dessin d'archique nous venons Mais elle peut faire d'un architecte un tecture. savant, sait crer Pour dans avec et. mme un style un novateur, nouveau. la du qualit et caractriser terme dessin si cet architecte

prciser l'architecture

la diffrence

il est ncesd'art, applications une dernire saire de faire Nous remarque. toute obainsi, en mme temps, prviendrons tire de la personnalit de quelques jection architectes. Le dessin del effectif ment ne qu'il fournit ornemental que difie. qu'un l'architecte Mais, est une sorte au de momonu-

d'autres

ajoute un

ici encore,

l'architecte et ce plan; suivi dans

projeti

projet, quoique scrupuleusement ses contours, n'offrira l'intrt des un choses artiste d'art possdant model. et peut que la C'est la s'il

qui provient est excut par spciale du particulier le model et son que savoir,
3.

science que,

le dessin, la peinture est tranger chitecte ne

sculpture,

l'architecture, y marquer

l'ars'il

30

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COL'LRl'R

ou sculpteur, peintre que par le choix ou du peintre sculpteur qu'il s'adjoindra. n'est

du

Si grande teur, fre

le

dessin distance

de

l'architecte

est

une

si

de celui le du

son de celui

tour

du peintre et du sculpdessin du sculpteur difmais

simplement du moyen employ pour anapar la diffrence et l'ombre. lyser et fixer la lumire et du On dit bien du sculpteur qu'il modle, mais comme, dans leur qu'il dessine; la plus haute, ces deux termes sont acception nous les indiffemploierons synonymes, peintre remment. Pour une reliefs surface -dire noires, dans par En le peintre, surface plane des il s'agit de toile, faire voir sur les cette c'est-

peintre,

(papier,

objets naturels, des matires claires

muraille) en posant sur ou sombres,

blanches, plus ou moins plus ou moins imitant les lumires et les ombres qui, la nature, font saillies tous ces objets apparatre et leurs dpressions. le peintre distingue les

leurs

agissant

ainsi,

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEl'H

31

qualits l'objet cet qui Le objet;

diverses naturel; ou, pour il

de les dire cette

la

clart

contenues dans juste, la ce forme sont

sur de elles

inscrit plus forme. par du de dessin celui obtient volume

dterminent relief ainsi

obtenu l'aide

Ic peintre est que une avec la terre, imitation,

ou

par Il l?

Je dessinateur n'en est pas Le de la relief de

illusoire. cherche identit nature. cire,

mme sculpteur et de qu'il bois.

sculpteur. absolue grce marbre, reproduit sente creuse S'il mire sait mires modle. mesures duire. Il entre tation le premier delaqualit n'est le que et Il de une une ne qui

matire

emploie Dans son l

bronze, une

il pro se

saillie

relle une

o le modle lit

saillie, dpression. semble doit pas clairer uvre ombres borne

dpression

se

proccuper son uvre,

de c'est dans

la

luqu'il

cette des se

se

montrera identiques

des celles toutes

ludu les

donc du

prendre modle et

volume

les

repro-

pas peintre

inutile et le

d'insister sculpteur clairant le est

l'analogie bien l'imimais

de

la

lumire montre de sa

modle;

proccupation en constatant

incessante sur une

lalumire.

32 surface

DU DESSINET DE LA COULEUR

plane les reliefs et les dpressions du modle, pendant que l'autre laisse la lumire elle-mme le soin de faire voir les saillies et les creux de son oeuvre, sans chercher tmoigner que son attention ait t dirige sur la qualit et la quantit de la lumire, certain que celle-ci clairera la copie de la mme faon qu'elle claire le modle. Cependant ce sont les valeurs produites par la lumire sur les objets de la nature et reproduites par le peintre ou le sculpteur, qui constituent la recherche que tous les deux poursuivent. Le peintre et le seuplteur ont en ce sens-tant de points de contact que, grce au model que chacun d'eux pratique dans sa profession, un sculpteur peut devenir peintre, un peintre se faire sculpteur, par la simple acquisition de quelques procds matriels. Nous n'avons pas entrer dans l'analyse des moyens d'excution qui font de ces deux arts deux mtiers entirement diffrents.

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Le tous tecture, tude qu'ils torique ne sation

dessin les

tant mtiers la

la

source

unique rattachs l'tude la

qui peinture, de C'est infinie, aucune la

alimente l'archison langue une et rhque

spciaux sculpture, eux parler la gradation aspiration, tous et

est

pour

doivent dont

crire. est

supple

aucune

organi-

individuelle.

Le

dessin,

sous

quelque

forme

ne peut exprimer visage, est tout extrieur. Alors meut, intimes excite

que des mme que son uvre chez le spectateur des sensations a pu lui-mme que par la ressentir,

qu'on l'enralits. Il

que l'auteur cet effet n'est obtenu tion de l'extrieur

des tres cette une

reprsentaet des choses. visible la lumire a-t-elle tant

Mais comment t fixe dans

apparence oeuvre,

tant fugitive, la physionomie sante vements Nous variabilit

sur des

les

inanims corps que sur tres vivants, o son incesaccrue par les mousentiments? un trait d'cxpres-

est encore des pas

invisibles n'avons

faire

34

DU

DESSIS

ET

DE

LA

COULEUR

sion, -dans seule

qui, du reste, du la science

serait dessin.

contenu C'est

pour nous cette science

l'artiste une seconde vue, qui donne celle du discernement, il saisit au par laquelle les expressions si loinnaturelles, passage taines dans qu'elles soient dans si voiles l'espace, a fatalement vues dans une le temps, si rapides dans la lumire, mais ses yeux uvre. des Croiss avant de

qu'il les cristalliser Delacroix tantinople, de ces vues

de

a vu l'entre

Conset

a vu Thtys et Jupiter, Ingres ils ont fait deux chefs-d'uvre.

Qu'on nous

ne s'tonne

pas

de

l'absolu

nous

plaons! Nous luttons une

contre de

un

courant qui

d'ides, placent

contre

routine des arts toute

l'expression pralable constatation appellent ces deux confondus

pratiques, soit dans une

sentimentale,

conception 'soit dans une les artistes que et

immdiate la nature.

de ce que Nous royons, sont qui est

nous, contenus

points. opposs dans une science

le dessin,

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULECI:

35

hors peut comme Dans qu'il

de tre

laquelle accepte,

aucune sinon

expression comme

d'art tendance,

ne

aspiration.. cette faudrait situation, faire, nous toutes les les cartons. distinctions

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

LA. COULEUR

(DANS

LE

SENS

GNRAL)

Dans signe cielle

un une

sens apparence

gnral,

le

mot

couleur

d-

qui distingue les choses que nous percevons. est rond, de plus il est rose clair ou sombre. noter que Il faut est mobile, visible.

superfiphysionomique les unes des autres toutes un objet il est encore ou Ainsi,

la couleur

de toute les

chose mille

variations dant

changeante, que la lumire

suivant lui impose

en la ren-

38 Couleicr par

DU DESSIN ET DE LA COULEUR dsigne les matires employes la dtrempe, le l'aquarelle, le blanc, manires le noir, le gris, la d'envisager aussi,

la peinture, etc., etc. pastel, Dans ces deux

sens,

qui, selon les diverses couleur par la physique ngation ou plutt des couleurs.

et par les arts, sont la l'absence de la couleur, sont

Le terme couleur, lorante couleur bles

nuance

a le mme

sens

celui-ci lorsque dsigne mais il spcialise la dlicatesse que la innombraaffecte dans ses variations Ainsi,

que le mot la qualit co-

les parcelles d'or soit en mixture, sur une plateappliques, bande de bois, soit par le feu, sur la porcela mme couleur laine, conservent que le lincette got dont elles sont eatraites cependant couleur sous ces trois aspects, des prsente, la diffrences indfinissables. Cest presque nuance. jaune, pourpre, Le leur blanc des leur orang, leur violet, leur chrysanthmes, rose, leur ronge, lilas, ont leur leur

et insaisissables.

la mme

DU DESSIN

ET DE LA

COULEUR

39

intensit blanc rang

de valeur

et

de

coloration,

que

le

des narcisses, des

des illets, des violettes, sont sonnel, nuance. Ce terme ment couleur. violet qui dous

le jaune des soleils, l'ole rouge le rose des roses, soucis, des pivoines, le violet le pourpr le d'un lilas des charme, par encore toute en mais ils glycines caractre d'un perla les mots. C'est

intraduisible

sert incline

distinguer couleur vers

le une

vireautre

Ainsi, clair,

du lilas, qui est un parlant on doit dire s'il vire vers la nuance pour soit.

ou vers la nuance bleue; de mme rouge le pourpre, les nuances, qui vire vers soit bleue, soit orange. ronge, Il dsigne aussi les diverses couleurs reflets bleues, flammes mtalliques: vertes, la couleur ce violettes. reflet De a des mme flamme

des

nuances pour les est com-

de cette

nuances. pose de plusieurs Comme la couleur, le terme nuance s'apaux valeurs, aux lignes ;.il plique au model, s'tend Mais propre, rences jusqu'au langage, alors il est dtourn qui est lettres. jusqu'aux de son acception de caractriser une des appasi bien que, mme quand

de lacouleur,

40

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

il sert

les formes, il ne spcifie pas analyser de la mme manire il qu'il le fait quand un lment color. En un mot, de condsigne cret il devient la technique notre tude. abstrait. des arts, Dans et ce sens par il chappe

consquent

Le terme l'on un peut sens

ton s'emploie dans tous les cas o le met mais dans couleur, employer indique c'est--dire que l'intensit diminue. de plus chair, souscolore

qui

est rabattue, De plus, la couleur, nettement


ton neutre.

il continue alors

dsigner l'lment mme que celle-ci n'est comme tonde

dtermine,

ton expressions le contraste entendent plusieurs ni juste, Dire raccord voisinent. valeurs, ni faux. Ce ton entre Dire

Les

juste,

ton

faux,

tons, de de plusieurs un ton isol ne pouvant tre est

c'est juste, ce ton et les colorations Cette tude l'accord est

impliquer qui l'ad'.nn tous ton les de

c'est reconnatre juste, contrastes de cette tude.

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

41

Dans certains cas, ton juste rsume en une seule expression l'ide du model et celle de la couleur, le mot ton ayant le double rle de valeur et de coloration. D'aprs ce qui prcde, un ton est faux lorsqu'il est en dsaccord de contraste avec les colorations qui l'avoisinent. Mais ton, faux signifie quelquefois un ton louche, dplaisant, et peut ainsi tre appliqu une uvre comla napose de tous justes mis dsagrables; ture en donne des exemples. Ceci est affaire d'apprciation. Le ton dominant ou la dominante dsigne la couleur qui domine par son intensit, ou par son nombre, lorsque par expansion elle teint pour ainsi dire tout un ensemble color. Ton local ou localit, c'est, proprement parler, le ton pos plat, la couleur, qui, dans une peinture, occupe telle place, lelle localit. On dit alors tout simplement localit localit verte, localit neutre. Horace Vernet exprimait comiquement l'ide du ton local; il disait Tonsles ciels sont bleus, tous les arbres sont verts, tous les pantalons sont rouges. Ton local a de plus une acception abstraite 4.

42

DU DESSIN

ET DE LA

COLER

il exprime la runion des divers lments qui colorent un objet, pour .en composer un ton comme aussi la runion des diverses unique, valeurs en une lment fondus Les comme C'est cet objet, pour les runir qui clairent Dans cette donne, l'valeur unique. clairant en une uvres et l'lment seule expression. colorant sont con-

servir de Velasquez peuvent de cette vision d'art. exemples ce que Courbet la synthse de appelait Les Demoiselles de On pourde pinceau qui comdes les lvaleurs et de puiset

la pemlvre. Son tableau en est un exemple zillage d'un rait supposer peinte chacune posent terrains des trois ce tableau, grandes les bleus

frappant. seul coup divisions

du ciel, les verts tellement leurs d'effet

les gris des roches, ments divers que comportent leur coloration ont d'unit, sance

dans leur simplicit. d'expression C'est encore par cette manire d'envisager et les valeurs la couleur que ton local est exd'o est venue de l'pithte prim par tache; tacldiste donne aux plus peintres qui usent de ce Mais procd. en elle-mme, citer des uvres la tache prend d'importance Pour disparat. plus le model importantes conues d'aprs

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

43.

cette

donne,

ce n'est

qu'il faut s'adresser, des Chinois, des Persans, qui demanderaient Le ton gomtral, chitecture signification quer sens qu'il que que, exact, dlimite le dcorateur telle les ton; localit. arts, encore le terme pour qu'il par que les

plus mais

aux

arts

du model de l'Orient. arts

ceux

des Japonais, un examen spcial. ce terme emprunt a la dcorateurs mais il faut gomtral

l'armme remara un

localit; un architecte,

s'agit pour lui de gomtrie, exactement les localits, tandis dsigne ainsi la couleur qui

occupe Dans du mot accentuant leur.

teinte

est le fminin en cou-

il eu continue

la signification, le rabattement de la

Demi-teinte, mire et l'ombre.

c'est

la

valeur

entre

la

lu-

Les termes celui de

ton,

teinte,

tout

aussi

bien

que

nuance,

l'lment Les

supposent de la couleur. couleur, nuance,

ncessairement

termes

ton,

teinte,

vo-

44

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

du l'ide quent contraste n'et-il leur et la froideur.

contraste comme

des lments

couleurs, que

ce la cha-

(EXTENSION AU

QUE MOT

LES

ARTS

DONNENT

COULEUR)

La thorie n'existe

pour et la rend

pas ainsi dire

nonant physique que la couleur mais nat par elle-mme qu'elle de la lumire, est qui la provoque aux arts, applicable c'est faon de la que

perceptible,

eux aussi, par la raison que, pour de telle ou telle lumire analyse ce qui est appel la couleur. provient

Faipantabstractiondes couleur, par doit

qualits

diverses

dela

etenvisageantl'expression les seules intensits de clart, tre considre comme on

des formes la sculpture pure uvre

du dessin. sculpte

Cependant a de la coulenr;

la conception Telle dit

et cette aux

qualification, sculptures r-

remarquons-le,

s'applique

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

45

Sans nous tendre putes les plus parfaites. des considrations ce propos jusqu' gnrales nous retiendrons nanmoins sur la sculpture, deux consquences la couleur sin contient couleur n'existe peut pas au propre. la premire, la seconde, l o que le desque le mot la couleur

s'appliquer

Le mot s'applique dpendante

couleur, une de leur

dans

sa signification propre, des choses inapparence forme. Pour les arts, il

la lumire, spcifie de plus la facult de figurer avec ou sans le concours des individualits jaune, rouge, Considrant bleue, cette violette, reproduction verte, de entre orange. toutes la les clart ils

lumineuses phases comprises et l'obscurit comme la couleur font de la couleur elle est une dans des

elle-mme, du des une

formes

dessin, formes

comme

la nature

de la lumire. Drivant ralisent qui par essentiellement des les contrastes intensits du model, et ils obscurs rouge, la

clairs jaune,

supposent

46

DU DESSIN

ET

DE

LA COULEUR

bleue,

etc.,

etc., d'une

celles-ci uvre

la valeur donnes

ne pouvant concourir si elles n'ont t or-

par eux.

D'o leur

provient

cette

sont instables apparences et toujours de la lumire dpendantes qui les et du milieu o elles sont entrevues. frappe si grande rions volontiers Et est cette instabilit nous dicette

rien sulte de ce

exprimer que ses

.de la couimpuissance Elle rpar elle-mme?

impersonnalit qu'une couleur, soit, est compltement quelle qu'elle en virant instantanment sa transfigure sans laisser trace de sa colocomplmentaire, ration telle telle elle ou quitte la reprendre, se modifiera, dans telle ou autre, lorsque l'influence lumineuse nuance, qui lui fait primitive, de dire

son premier virement. oprer C'est cette instabilit qui permet n'est que relative. la couleur Pour rare par

que si la

de cet lment s'emparer fuyant, suite de son inconstance, l'art isole et s'en fait une image l'aide

couleur,

des in-

DU DESSIN tensits jours alors tique valeurs de rant la de

ET DE relativement

LA

COULEUR stables et

i" tou-

clart,

vrifiables en dont tires lumire la lumire pratiquant les du

dans

leurs une

proportions. sorte se et du de

Il agit mathmapar les clart couleur. des

calculs blanc

prouvent noir,

phases figu-

considres considre

comme comme

Cependant, nous recevons contestables

de de

toutes

les

la nature,

impressions l'une des

que moins

et tre celle de la couleur; parat l'on ne peut nier qu'elle ne soit l'attrait princonsidrables. d'uvres cipal, sinon unique, Comment cette frai: Qui ne s'cricrait serait pas jaune ? Ce citronne pas rouge? Toutes les nuances est une dont la perception caresse pour notre vue ne seraient pas runies sur la chair de cet enfant rouills sombres ? Ce n'est pas de la ces arbres couleur, ciel livide, ces eaux seusement t-elle de pas nature des clairs moins parce ce par l'automne, o tranent paresn'en existeson n'est

? La couleur que

instantane,

est impression L'art doit-il fugitive?

48

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

travers les lunettes regarder qui servent Doit-il nier la ralit de la coula physique? leur, d'en parce meront Et qu'il tion lui dent la la mission notion fournir que des est en quelque sorte et matriellc, prcise

qu'elle que nous emploie

affirscientifiques spculations et ralit? est la fois illusion importe pour en le mode de captation la sensa-

cristalliser

A ces dont placent

protestations la plupart oublient par

toutes le

sentimentales, et le remtons, ces et plaide la des

model

objections qui nous doyer couleur

l'chantillonnage o l'effet est pris rsumer soutenu

pour

la cause,

paraissent incessamment en elle-mme,

de l'espce en faveur

La ngation que, c'est vrai; mise et soutenue, entre distinction couleur mental lumire mieux, teinture

il n'y a qu'une rponse de la couleur est toute thorin'en doit pas moins clairement secondaire de tre la la

elle

afin d'tablir l'lment

fondadite et le principe proprement de la des arts, qui est la distribution des formes, aime ou, si l'on par par des valeurs colorante. n'est en effet dpourvues de toute

La couleur

qu'un

complment,

DU DESSIR

ET

DE

LA

COCIECK

19

complment plus jusqu' et mesure cipe.

dont

l'intrt

s'accrot mais

prvaloir, qu'il est

de plus en au fur seulement son prin-

plus

assujetti

Par aux

cette diffrents

extension modes contraires

de du

sens dessin, du

du

mot deux

couleur signifibien dis-

cations, tinctes, Ces peut l'un teur, lui deux

sinon sont tableaux

moins Ainsi, la

attribues. sont ides mane il est d'une

phrase effet,

belle

couleur, En

exprimer de ces

deux tableaux

diffrentes. d'un conu pur

dessinadans une dont l'autre que reflet est tus'apun mme souspar 5 1

par

consquent de est lumire

ordonnance le est toutes le trait reffct l'uvre les

conventionnelle cart c'est--dire dont particulirement cas, mme, sans peut belle comme model n'tre simplement, couleur pour et pas le

systmatiquement d'un phases coloriste, lumineuses ont le premier t

d'union Dans la d'Orient, de la ce

dies. plique tapis le

couleur excut tableau

dessin

entendu,

phrase

signifiant

50 exemple cond cas, leur

DU DESSIN ET DE LA. COULEUR Voici un beau roube. donne Dans le se la puisque couleur la cou-

l'approbation vise ncessairement le model,

dite peut tre absente; mais proprement si elle est effectivement reprsente par le le rouge, le bleu et leurs ou drivs, jaune, la couleur chaude ou froide, par les catgories d'art ne prenant de valeur comme expression au concours du dessin, indic'est, que grce rectement celui-ci que revient l'approbation.

Colorer, une une faible nuance

dans

le

intensit

c'est modifier sens gnral, une teinte neutre, colore, par une couleur des suron coC'est matire colore C'est

indtermine, dfinie. ou

nettement faces lore mettre une

sur apposer des matires colorantes volets d'une dans maison. une

en vert

les

un principe colorant et indcise de nuance vague soit sensations en bleu

le cuivre

la porcelaine Nos rouge. lorent

seit en turquoise, vivement ressenties coColorer c'est

nos visages

en rouge.

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

51

affirmer

de

plus

en

plus

les

individualits

violette, verte, bleue, rouge, orange. jaune, Mais pour le coloriste, c'est voquer colorer, des contrastes lumineux et sombres, c'est mettre de la lumire tient en mouvement. lieu de la lumire Le dessin, elle-mme, en

colorant, dont

il analyse les intensits de clart et d'obssans leurs curit, bleu, rouge, aspects jaune, vert, orang. s'entend aussi d'un ton comme

violet,

Colorer, de la valeur rente de

augmentation colorer appaun ton

sans

modification

sa coloration.

Ainsi

qui n'est pas assez fonc. Cette acception et colorer, des mots couleur dans une le seule qui comprend expression model gure et la couleur, employe que par est technique, les artistes. et n'est

Le mot le model.

coloris Pour

par les peintres, les deux lments domine dans leur

la couleur entre et distingue cette raison il est peu employ qui ne sparent que rarement d'art, uvre. quel que soit celui qui

32

DU DESSIN

ET SE

LA

COULEUR

Un monument,

une

statue,

un

tableau,

une

sont colors sans couleur gravure, proprement dite. S'ils sont coloris, c'est que de la couleur bleue, jaune, rouge, leur essence mme, Coloris, enluminure, etc., leur sont, etc., forme. dans bien des cas, a t ajoute

mais du premier on peut dire synonymes; est grave et distingu, du second qu'il qu'il est trivial et commun. On discute du coloris d'une mais bleau, du mot en le louant ou le uvre, traiter d'enluminure la couleur c'est la mpriser. blmant d'un ta-

Il en est de mme

coloriage. les artides

On appelle coloristes, enlumineurs, sans qui posent de la couleur sur sur des sculpts, cartes gographiques,

objets des images, des estampes, en noir. etc., imprimes

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

LES

COULEURS

(LEURS

DNOMINATIONS)

toute Malgr n'avons physique digo. Quelle time taire, Pour breuses cobalt, est pu

notre

bonne

comprendre attribue la septime l'action

volont, l'individualit

nous

que la l'incouleur, de cette

couleur? l'inverse? nous,

particulire en est la Quelle

sep-

complmen-. des noml'azur, etc.,


5.

l'indigo nuances du le

n'est bleu, bleu

qu'une comme minral,

le etc.

l'outremer,

54 S'il

DU DESSIN ET DE LA COULEUR la plus pas utile sombre d'tablir l'expression du spectre une huila plus

est l'expression ne serait-il solaire, time couleur clatante? En nous ture, tiales vert,

qui en serait

au point de vue de la peinplaant huit couleurs il y a mtriellement inile jaune, le rouge, le bleu, le violet, le le blanc et le noir. Ces huit les phases de la toutes et de la clart.

l'orang, plas nuances expriment lumire

Bien thorie convention des

moins des

la pratique pour il serait utile arts, l'talon de rose

que pour la d'tablir une de des chacune couleurs semble

qui dtermine couleurs, une sorte

la rose des vents; analogue des couleurs que les noms sentent seuls une d'art. valeur dmonstration Ainsi; chacune nuances gage

car il nous du

prisme reprdans une positive

quel principe de couleur appartient des dnominations donnes aux et aux matires adoptes par le landes arts? Le brun rouge

et par

la pratique

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

55

est-il ment la

un ronge sera-t-il

Le pourpre.comon un orang? est Et le bistre ? Quelle class? cochenille, type est-ce ou garance, La coucelle

nuance

vermillon, comme

qui sera prise leur vraiment du chrome, celle

du rouge? celle

jaune, ou celle de

de l'or,

qui reprsente ou le bleu minral? Quel vert faut-il l'azur, ou oxide de cuivre, le vert-de-gris choisir? l'meraude? celui Quel violet est le violet? est-ce des vques, ou celui des vertes de leur fleur? Et l'orang, des oranges? La nomenclature et d'autant des plus couleurs difficile et recouprunes sera-t-il celui

la jonquille? Quelle est le bleu? est-ce le mieux

est fixer par

considqu'elle la fan-

rable,

est toujours incomplte taisie et l'allure d'esprit

varie

d'une

sans cesse. Elle augmente des noms de nuances par l'abandon gnent dfinie pendant pour un tout moment le monde. une

Elle poque. diminue de mmequi teinte rose, dsibien qnel

Quel

orang, quel jaune, quel lilas, tait-ce que cuisse de nymphe mue? Nous pouvons encore nous souvenir de cette nuance rabatorange tue que l'on avait baptise c'est la nuance habituelle du nom de Bismarck: de veau de la peau

56

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

dont pi!leon reflets

on relie a la

les mme

livres.

L'indication

mtalliques nuances plusieurs perues comme mobiles et flottantes. Ces dire, dnominations n'offrent, Mais, du de reste, tout

signification toutes deux en

de que dnomment temps l'on et

gorge celle

de

mme

colorantes,

si

riosit.

intrt qu'un cet indtermin, une preuve du

peut de cune vague dfini

pouvons-nous o nousjette signification qu' l'aide

dduire

etmaintientlemotcouleur,dontla relative du contraste. n'exprime un effet

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

57

CHALEUR

FROIDEUR

APPARENCES MANANT D'UNE LUMIRE,

RELATIVES D'UNE COULEUR,

D'UNE

CLART

Les dsignations dans une bues, raIe, tent propre ciel, est une froide. Ces certaines et modifient de tout en entendant chaud couleur, ou

chaleur, acception apparences

froideur, vulgaire colores la

sont attriet nqui affeccouleur du On dit

passagrement ce que nous voyons. parler est qu'il la sans de

de sa coloration, froid chaude

qu'il nommer ou de

on

qualifie

ides de

chaleur

et de froideur

sont vo-

58

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

de l coula premire, ques par le virement leur propre des choses le rouge vers le jaune, et leur la seconde, combinaison l'orang; vers le virement le vert, le bleu, le par violet. Dans les arts, les termes et froid sont on rchauffe un ton chaud plus ou en

des formules en le rendant

techniques

orang le rabattant Cette elle imite

rouge, plus jaune, plus en le bleuissant on le refroidit vers le gris. de faire

manire les

n'est

pas

arbitraire la lumire

naturelle but de de

colors aspects que tout, imitation impose raliser la lumire colore

qui a pour et factice

la peinture. Pour celle-ci oby parvenir, suivant serve l'ordre natulequel les lumires distribuent leurs divers lments relles colocatgories, l'une chaude, l'autre classe les froide, qu'elle a constamlumineux, aspects procd qu'elle ment d'aussi loin les Ainsi, pratiqu. que exemples constater uvres de tous nous viennent, ce contraste par exemple, puis est facile dans dans les au Louvre, rs et c'est par la division en deux

provenant les matres.

de Pompel, du

celles

De l, tout

l'intrt

sujet,

qui nous

avait

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

SU

signal Los lumires

ainsi

ds sont

le

dbut

de les

nos reflets

tudes sont

froides,

chauds. Cette nous ne turels recette elle lacroix ditions rgle bleau. lacroix uvres, ture. sonnelle notre l o D'un le nous tient et

formule l'tablirons qu'un qu'elle applicable tait et en

est

en

elle-mme

peu parce des qu'une

exacte, qu'elle effets valeur nade Mais de les Detrapour d'un taDedans de la ses naperlors de

ci-aprs, insuffisant prsente donne des cas comme rsumer et des tout interverti les ct,

compte ne

particuliers. venant toutes proclamant

paraissait reconnaissant

classement Nanmoins, en a pour autre avait t dans souvent suivre

colorations en l'nonant, l'ordre indications notra observation sollicite de

vivement un de atelier ces deux

passage l'application est

dcoration, de sans l'impulsion par la

lments

couleur autre

incessamment il plus est ou

recommande, vrai, moins que

indication,

sentimentale l'tude de la

contenue

nature.

60

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Avantd'aborder

l'examen

des

termes

chalcur,

ou chaud, nous devons forfroid, froideur, sur la muler observations quelques thoriques l'usage lumire des arts, formules que la a ngliges. Nous voulions physique prendre cette alors mme pour appui, que ses indications ne nous auraient pas sembl pramais toutes nos recherches ont t tiques, vaines. Nous lui avons la cependant emprunt nerien avancer qui consiste par une exprience. de nos allgations, laquelle particulirescience

mthode prudente qui ne soit vrifi A la une cette ment suite lettre

de chacune

indiquera l'exprience se rapporte allgation plus (i).

nos expriences nous avons Fane (i) Dans oppos la lumire l'antre du soleil et du jour, rflexe directe, ou transparente, celle des foyers lumineux, bougie, flamme du Carcel, produite lampe par la combinaison sel un et de l'alcool. un Nous foyer on non, colors avons mme considr concentrant couleurs une sur couleur commeen lumineux, les diverses et plies unit cette de

color point, piers diversement des cloisons en Nous la flamme indiquerlaplus chaude ou les autres avons d'une

de manire lumire nous

de pa former

angles. choisi pour bougie, constante qu'elle

et de clart semblant

flanune

froide lumires.

dans les apparences intensit affecte avec par comparaison

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

61

Nous ferons observer que, pour dsigner le chaud, le froid, les arts se servent moins des noms prcis des couleurs (orang, bleu, etc.) que d'images vagues, mais plus gnralement applicables. Ainsi l'on dit: a Tout dans la na Ceci est ture est gris, dor, ou bien blond, argent. Mais, oblig d'tre le plus clair possible, nous n'emploierons que les noms des couleurs relles, bien que ces affirmations colores soient le plus souvent outres dans leur exactitude. 2 Nous ne transformerons pas le terme ombre en celui de reflet, comme nous le faisons au mot coloriste, pour deux raisons La premire c'est que, relativement au chaud et au froid, le reflet est une cause lumineuse l'galde la lumire dont il provient, la lumire rflchie conservant et communiquant l'une ou i l'autre de ces deux catgQries colores, selon la qualit de la lumire directe dont elle
Io
mane;

La seconde, c'est que la caractristique de l'ombre proprement dite, si lgre soit-elle, est justement le contraste color de chaleur et de froideur que prsentent cette ombre et la lumire qui la provoqne; ce que le reflet ne fait
o

62

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

continue pas, puisqu'il l'impression la lumire (Exp. A) (i). 3* Le mot couleur rsume tous lumineux la flamme et colors. d'une Qu'ils soient

initiale

de

foyers le soleil ou

les

l'azur

du ciel,

viennent de bougie, qu'ils du feu, de la couleur matrielle de rflexion sous dsigns c'est leur couleur qu'elle les noms seule

des choses provoque, de lumire

et des incidents qu'ils soient ou de clart,

qui nous proccupe. fait la diffrence sources d'expansion ingalits initiales trs

elle qui, pour nous, de toutes les fondamentale C'est de lumire, leurs nergies que des B) (2).

ingales n'apportant d'intensit et non d'effet (Exp.


Sur les verticalesd'un parois d' sont en forme rayons que qui tout o il le d'une rayon circule la

A.(l)Exp. ment de carton dant Nous la clart

cloisonne-

blanc

pouvons serve dans le compartiment coloration de la lumire que par cette lumire ne rflexion.

du jour, les constater

dirigs, penallume. bougie rflchi conla qualit de alors mme cloison que

pntre

provoque, plus dans

la lumire, sur une B. En interceptant (2) Exp. feuille de papier des blanc, opaques, par des corps cloisons de carton en forme chacune droit, d'angle d'elles colore en jaune, violet, rouge, bleu, vert, -la couleur se rpand sur le orang, par rayonnement papier l'ombre. En aussi bien du ct de la lumire que du du ct ct de lu-

interceptant

ce rayonnement

color

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

63

que ncesprliminaires, des termes, nous desitent les significations les faits que dvons nettement distinguer signent les mots lumire, clart, les couleurs mme. d'clairer lumire

4 Pour

clore

ces

diffuse. La lumire en un bloc,

runit elle par est

tontes

comme Elle se

la couleur effet

caractrise

le double

tous

mieux mme

et forme

du

ct

sombre

par

de

apparait sente au des

elcomplztement dans l'tendue

rayonnement

que de la couleur color

noires, ce second

cloisons de petites la couleur inverse obstacle parchacune noirs la va-

cloisons. plus grandes on en met des blancs, l'effet leur seule est diffrente. Quand

qui revt Si au lieu d'obstacles est le mme

on plonge un corps color dans de l'eau remaux deux eau tiers un bol en porcelaine, cette plissant se teint trs sensiblement de la couleur du corps. Cet effet est d au rayonnement, qui agit comme teinture effective. Il est en rond bols place plusieurs nuance de blanc, contenant de couleur et corps diffrente, on On en met Les les un ne contenant doivent avec couleurs obtient une surtout si l'on apparent de porcelaine de mme chacun de l'eau et un si au milieu de ces bols insolubles. cire

que de l'eau. ncessairement tre espces de

toutes

corail, maux cacheter, malachite, lapis-lazuli, en cailloux, etc. dans Si, comme faite l'air l'exprience prcdente on interrompt dans l'eau le rayonnement, libre, on voit apparatre sur le blanc de la porcelaine la couleur inverse ou complmentaire.

corps soufre,

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

son rayonnement, de sa propre couleur. l'action claiLa clart ne fait que continuer sans transporter aucune rante de la lumire les objets qu'elle et de les colorer couleur. vement, claire, cier Elle est donc caractrise de l'activit la cessation sansla par l'nercolorante qui

atteint

de

modifier, Ce terme

des choses. et mesurer

la couleurparticulire sert encore apprd'intensit Valeur.) la clart ce sens des foyers avec raison

clairants. La lumires qu'elle nue, mire

le degr ( Voyez lemot qualifie en mais

physique diffuse, quivaut rabattue,

seulement attde lu-

couleur manant

incertaine, d'une source

et tamise inaperue par des obstacles Dans notre sujet, lumires diffuse, translucides. c'est couleur confuse.

rgulier que la lumire de ses lments la distribution base arts. riences deux de la thorie Cet ordre de la lumire constant partageant colores (dcrit

L'ordre

apporte colors applicable dans les

dans fait la aux

C et D), catgories

expen et distinguant relales apparences

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

65 est le fait

tives

soit la lumire, a engag (1).


Au carre une deux centre

soit la clart, les

qui nous suivantes


(i) rienre

mettre

propositions

C. Exp. d'une botte pratique de

on large, l'intrieur. A la d'environ clairer

plate-forme sur de Om,iO de haut ouverture qui permet

de

la

supde de voir

base

lesquelles L'intrieur parties ntre ptent tures Une en deux entre lumire

ouvertures deux opposs, la lumire, 0m,<H laissent pntrer qui vient des deux parties vers horizontalement chacune elles sont directement ouvertes. cts est

en noir, l'exception des deux peint recevoir du fond destines la lumire qui pCes deuc parties rlatrales. par les ouvertures en blanc et horizontalemeutla forme des ouvercloison intrieure cette chambre obscure spare de faon qui que la lumire la influencer puisse ct. de l'autre du haut, les deux touches ne

latrales.

compartiments, par une des ouvertures

qui pntre oppose En regardant, par l'orifice blanches du fond claires lupar un foyer lumineux, mire du soleil, du jour, clart on reconetc., bougie, nat la qualit chaude ou froide de la lumire le par contraste du ct oppos; c'est--dire que si la lumire est froide, la touche etl'autre la lumire offerte blanche touche est qui lui est prsente rait bleutre, au contraire qui lui Tout est ou orange; la-touche blanche chaude, et l'antre bleutre. jauntre paetsi

est jauntre, de position une des dplacement qui prsente ouvertures une lumire caractrise ou par le chaud se manifeste en sens inverse sur l'autre par le froid, ct de la bote. D. Une feuille Eip. une table claire plat sur de blanc papier d'un ct par pose une fentre est et

G.

66

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

La lumire lumineux

porte

en elle-mme

et le principe obscur. avec le second, avec les premiers

les principes Elle est active elle estpassirc

En fermant ou moins plus par une bougie. autant l'action les volets, on galise des que possible Un crayon verticalement sur le deux lumires. plac les deux fait apparatre deux entre foyers, papier, de. la fentre et proombres du ct l'une, portes de la bougie, est franchement du venant blene l'autre, de la fentre., et venant franchement ct de la bougie de l'autre intervertissons bougie, de ces deux ombres porillumine en orang tes l'ombre porte par la bougie devient et l'ombre bleue devient bleue, orange. porte du Pour absolument les rayons cela, il faut supprimer et les remplacer flamme de la jour par une provenant changer la position de combinaison orange parence ce que Cette clart ment travers la de l'alcool; trs chaude refroidit de la bougie de chaleur illuminait d'abord du sel et cette flamme trs l'apbleu la par contraste et fait virer au en orang. faite pendant fermera orange. Sans la place de la coloration la

bougie seconde

du jour les volets,

tre exprience peut dans une pice dont on sans en calfeutrer

filtre une quantit desquels ciable couleur qui intervient par sa propre les nuances des deux ombres portes. sal sera du feu alcoolique porte influence de vertune sorte trs

simpleaux les intervalles, de clart appren modifiant Alors l'ombre

lgrement de turquoise terne. Mais l'ombre de la bougie, tre et qui, dans qui devrait l'obscurit tait sera violace, absolue, orange, parla raison la clart du jour, et que le bleu caractrisant laissons en ce moment que nous pntrer, s'ajoute le rouge dominant dans cet l'orang violet, qui devient

bleue,

DU DESSIN

ET

DE LA

COULEUR

67

et subit

toutes

les variations actifs.

que lui imposent ce


des

les principes Active,


orang. chaude classentet l'une La

elle

colore

tout

qu'elle
deux

atteint,
catgories se

situation n'a de

et froide

respective subi aucune la lumire en deux

Les volutions

modification. et de la couleur

se rsument

l'autre froide. chaude, de la lumire et de la couleur volutions c'est que, l'apde ces catgories lumineuses tant parence provoque aussi bien que par la lumirc, couleur et par la couleur lumire les arts, au point de vue sont mme chose pour o nous nous spcial plaons. La flamme bleue de l'alcool n'claire pas, si une son rayonnos pe-

lumineuses: catgories Si nous venons de dire

nement est trs faible, c'est peine de tites cloisons, sur du papier 0n,05 de blanc, place ce foyer bleu, une trs ombre lgre provoque porte, mais cette est orange. Dans cette apparence expfaite ncessairement dans l'obscurit, la bougie rience, servant tablir le contraste doit tre au loigne moins parence de 3 mtres de l'ombre de la flamme provoque pour obtenir alcoolique, cette par le bleu toute sinon flamme l'apest

inapprciable. Il faut noter pur de la

que flamme

alcoolique,

compltement mche doit tre

celle-ci du rouge, du jaune, la supprime, ajoutant flamme de l'alcool, ce qui provoque une ombre porte bleue au lieu de l'orang fait apbleue que la flamme paratre. Tout le relatif de la couleur est dmontr dans cette o l'un des termes exprience, lumineux tour remplit tour le rle de lumire colorante et de clart clairante. Si form on attentivement dans le petit regarde de la bougie, deux faibles par la flamme

godet appa-

68'

DU DMIN

ET DE

LA

COULEUR

(Exp. E) (1). Elle utilise dans cette et cela en les distinguant, action, ses principes et sombres. lumineux Passive, devient
rences produisent

directement

elle ne colore clart.

plus,

elle claire,

elle

d'ombres l'effet

portes, indiqu la lumire

provenant dans la venant

de

la

mche, partie fentre

rede

premire de les la

l'exprience. En remplaant une

tout Carcel, lampe comme second terme dessus tivement trs Dans plus rants mire sont rptes au chaud ou

en conservant lumineux, et redisent au froid,

la bougie

par allume

ciexpriences les mmes effets relamais avec des nuances C indique des le

rabattues. ce cas, la bote de de chaleur ou le moins dans l'obscurit mais, du feu, par il faut le noir complet. situation feuille de subir la virer de sa tout des deux l'exprience relative claifoyers la seule ludes touches D;

remplacer

absolue, le blanc

latrales

(t) Fap. E. Mme mais au lieu d'une une ces des feuille colorations bandes raye

que dans de papier

l'exprience

de couleur. bandes l'influence du chaud et la clart,

blanc, prendre On voit toutes et et du froid doit avec dans chacune

relativement rsulter l'orang, l'autre qui les

lumire

la coloration

combinaison en restant catgories nous

qui, logiquement, soit avec le bleu, soit classes dans l'une ou lumineuses, les selon virements sont moins gaz, bougie, orange lampe

la lumire de de colonos Car-

claire. sans Notons, des

y arrter, lorsqu'elles on plus

ration soumises divers cel, etc.

couleurs, la flamme

exclusivement

systmes

d'clairage

DD

DESSIS

ET

DE

LA

COULEUR

69 lumire est

Considre compose le rouge, Le

comme

couleur,

la

de trois le bleu.

lments

dislincts

le jaune,

et le rouge sont les principes de jaune leurs combinaisons sont toujours lulumire dans leurs les plus mineuses, jusque qualits sombres. le principe c'est d'obscurit; son intervention les printoujours qui modifie ils tendent dispalumineux cipes quand Le bleu est

ll qualifie aussi la clart, qui tire de ce son lment d'obscurit caractrisprincipe ratre tique.

Notre vue, le seul instrument d'optique des arts, mesure la lumire sur l'chelle des valeurs par le contraste du clair et de l'obscur. En mme temps, elle en peroit la dcomposition en deux catgories colores qu'on peut dire inverses et comme les ples de la couleur, et qui scientifiquement, par des raisons dont nous n'avons pas . nous occuper en ce sont dnommes moment complmentaires (Exp.B);

70

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Ces seul l'une

deux

foyer colorante

catgories lumineux

colores dou de

manent deux

d'un

actions

la couleur

(lumire active), qui reproduit mme du foyer; l'autre clairante utilise, pour ainsi et inverses laisss tout dire, sans objet

(lumire passive), qui les principes colorants

dans action, emploi par la premire o nous voyons la lumire divise lumineuse et en partie sombre. Ainsi, orange? bleue, vert lette, rouge verte la lumire son est-elle jaune, l'ombre,

en partie ou

rouge

contraste, est-elle

ou violet; ou bleue?

apparatra inversement viosera orang,

son contraste

ou jaune (Exp. D). Cette double action, est ce qui constitue la double invariable chaude et froide la que provoquent apparence lumire et la clart. La rences de situation est de respective relative l'lment domine ces appade couleur ou Elles de deux

clart

qui

momentanment. sans l'une considration l'autre. est

alternent valeur

rgulirement et se remplacent

La rgularit de cette alternance me par cette double formule Une


froide;

rsu-

lumire

chaude

provoque

une

ombre

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

7f

Une chaude

lumire

froide

provoque dans

une

ombre

(Exp. B, C, D). ferons Nous observer C et D, nous clart tandis du

que,

riences mme: gie, etc.

avec agissons flamme d'une jour,

expla lumire bou-

les

n'employons colors. Les mule deux

B, nous que, dans l'exprience matriellement que des papiers tant la for-

rsultats

identiques,

est exacte.

l'on considre Lorsque on constate deux mme,

la

couleur

en elle-

lumineuses phases bien distinctes, les mots lumire que dsignent et clart, la clart n'tant plus que de la lumire dpouille colorants. Cette cessation dvis, de ses lments colors est due et soit des les transformation de briss, l'nergie confondus

la rayons obstacles pluie, soit

colorante par tous

atmosphriques, rencontrent qu'ils l'interruption arbre, des muraille,

brouillard, nuage, dans leur parcours, rayons par les corps draperie, monti-

terrestres,

72

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULECR

retenir toute la couleur qui semblent de ces rayons du ct o la lumire les frappe. Dans les deux cas, les obstacles terrestres cule, etc., ou rante ariens que s'tant la lumire empars portait la lumire d'eux; claire d'une et de la partie coloavec elle dans sa est alors elle transforme elle est n'illudevenue de on lupeut tout des que colo-

directe, projection au del et autour mine clart. Cette mire dire action voile, avec la plus elle

seconde continue mme

source

nanmoins,

intensit,

de rendre coloration elle n'est

la montre perceptible. Elle choses mais claire qu'elle l'nervement, rante La d'o des foyers diffrence la dissolution lumineux. entre la lumire de la dans

de l'activit

et la clart, des choses, d'un bois

provientl'illnsion nous est dmontre

couleur

l'intrieur

soleil. Tous les arbres sont un jour de grand de la mme essence, d*un feuilpar consquent la lunniforme cependant, lage de couleur mire illumine des rayons solaires, directe et rflexe, ce feuillage serait sa localit mais,

intense

particulirement en jaune, traduite par un vert jaune cette coloration par places,

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUIt

73

est interrompue bleues, froides ensemble continuit tiale. feuilles droits autres Ces de o bleutres, qui, du en

par

des lignes, violaces,

par des masses par des taches au milieu d'un de inide la solution de la lumire

s'interposant tmoignent

chaud,

rayonnement variations de mme couleur pntre colores

nuances

la clart

ces parmi les endistinguent toutes les seule; par la qualit n'avons ne tenons de la

sont parties lumires en ce moment Dans considrer cun compte cet

active. nous nous le voulu aunous ta-

o exemple que la couleur, des valeurs, la distinction

proccupe blir entre Toutefois,

tant

point qui ncessaire

la lumire observons

et la clart.

dans nombre de que, rsulte cas, l'intensit vert-jaune plus encore de la transparence des feuilles que de la chaleur lumineuse. De plus, cette particularit, ont deux couleurs, que la plupart des feuillages une pour la face, l'autre le revers, compour la perception des catgories chaude et plique froide, sans changer leur effet.

74 Par lumire froide,

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

translucidit, conserve et la transmet son

comme

par individualit

rflexion, chaude

la ou

la sorte

d'ombre

qu'elle qui pa-

travers les corps demi-opaques provoque le la tamisent, tels que le verre dpoli, piir. Si le corps translucide sera de la mme porte froide, que la lumire ou du est blanc, son

ombre ou

catgorie, initiale. C'est ce qu'elle

chaude la lumire

elle-mme, d'apparence va influencer qu'elle atteint

comporte ou froide, chaude qui passe et qui les choses de sa propre qualit travers le demi-obstacle du

moins

corps translucide. le corps travers Mais lorsque par la lumire la lumire est color, perd son individualit touche partir de la surface colorante qu'elle l, elle revt la couleur directement qu'elle traverse dans et la rpand une bouteille Ainsi, blanc l'ombre de verre porte vert, de un

ce corps. flacon de verre un autre

contenant de l'huile,

du vin rouge, provoqueront en vert, rouge, la couleur qui agit elle a pris

contenant

des ombres jaune. devient sans

illumines portes Dans ce cas de transparence, une sorte de foyer lumineux compte de la lumire

tenir

dont

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

75

l'activit. ces ombres provoque fois bien diffrente, leur

Si on place

un obstacle

lumineuses, portes son tour une ombre relle, qui apparat mais avec l'inversion et non pas

dans opaque cet obstacle cette trs cou-

porte, sans valeur de de la

transparente initiale.

la lumire

Chacune froideur

chaleur et catgories est caractrise par les couleurs inile bleu, rsulle vert, des foyers

des

deux

tiales de la lumire, le jaune, le rouge, ainsi que par les couleurs secondaires tant de leurs le violet. La chaleur incandescents est active et mane combinaisons, l'orang,

elle est figure par le jaune, le La froideur est passive et rouge, l'orang. rsulte de la couleur bleue elle est figure par le bleu, le vert, le violet.

La lumire cessivement

du, soleil et celle du feu sont sucblanche, jaune, orange, rouge.

76

DU DESSIN

ET

DE LA

COULEUR

Blanche, dcoloration tout

elle en

est

froide;

blanc

provoque et le bleuissement

elle

la de

ce qui la rflchit. orange, elle deux est chaude. couleurs qui iniest

Jaune, tiales

rouge, De la combinaison des jaune et rouge rsulte de la chaleur. l'orang, de

l'orang, sont et dans de

l'expression Le jaune, temps Notre

principes vue ne les

le rouge, lumire que

en mme chaleur. la lumire

peroit

et la clart.

Le sous

bleu une

faisant clart

corps moyenne,

avec

la

lumire dans

est, la

perceptible

d'un flambant, bougie, papier d'un jet de gaz, etc. Il disparat compltement ces flammes sont observes dans les lorsque du soleil. lumineux rayons d'une Le bleu, colorations, absorbant et dissolvant toutes les de froideur principe Il est peru dans l'obscurit et d'obscurit. relative alors qu'il n'est plus possible de discerner ni le jaune ni le rouge. Un proverbe poest la fois

flamme

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

77

constate pulaire chats sont gris.

cet

effet

La nuit,

tous

les

En leur

graduant intensit

les principes les de clart,

lumineux

selon

sont jaunes ceptibles

lorsqu'ils pour notre

colorants foyers tre percommencent et enfin vue, puis orangs

la lumire ce dernier Sous rouges. aspect, s'assombrit de plus en plus, tout en demeurant le rouge active et colorante. Thoriquement, Mais alors assombri? ne serait-il que du jaune lui-mme le jaune ne serait sance d'intensit du blanc. que la dcrois-

deux observations Rappelons avons simplement pu faire, yeux. La lumire dite blanche ou

que tous nous l'aide de nos

incandescente, de l'inten-

le plus qui est le degr sit lumineuse du soleil

nergique et du fea,

est incolore.
7.

78

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Elle

dcompose, toutes bleuissant, ainsi sorte qualit d'obscurit? leur

en

les

blanchissant En nous n'est-elle

et

les

les couleurs. colorante,

voilant pas une

source qu'elle et de quelque nos yeux par des sensations elle envahit Intense violettes noires, entremles de

jaillisse, bleues, et rouge d'un choc

do mme que la violence d'orang, channous fait voir, comme on dit, trente-six delles. Elle nous aveugle en nous blouissant (pourquoi pas bleuissant?).

Comment produit-il posant

le bleu l'obscurit?

dcolore-t-il, En

et par suite dcommodifiant,

et absorbant

soit dans orang, dans les matires employes par les arts. Ainsi, la physique dmontre, par la recom l'analyse de la lumire soumise du position prisme rouge, produit cence, que jaune, absolu des rayons l'amalgame bleu, et de leurs combinaisons, blanche du noir, de l'incandesde l'obscurit.

les principes jaune, rouge, la lumire soit elle-mme,

l'expression ple oppos

DU DESSIN

ET

DE

LA COULEUR

79 retequi, les rayon-

Les phnomnes nant en suspension nements de tous

atmosphriques et en vibration font un

de la lumire,

sentent-ils laboratoires dcoloration ment et,

mlange complet ne nous prses principes colors, les instruments comme des pas, de de physique, la lumire de l'exprience par le blanchissede toutes la

les autres Le mme rayons qui en Il

le bleuissement par suite, colorations? inverse la peinture, les thoriquement, qui agit, non mais avec diverses des des

rsultat, pour

est avec

le des

impalpables,

matires

reprsentent la varie selon des

colorations. mlanges par produit couleur disde et la

la runion combinaison d'abord qualifie tinctes, plus en

proportion trois couleurs

initiales, la

de deux

cette

complmentaires, manire d'tre de puis, les

rabattement; initiales

nuances

ou secondaires,

jusque Dans

plus dans l'incolore, dans le noir. les deux dire, cas,

se perdent dons le gris immatriel le bleu

pour ainsi le principe

le premier le second matriel,

est

dcolorant.

8G

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Aux

moments

d'clatante

lumire,

alors pure rayons plus que la

dans que tincellent du blen, lumire soleil, tout

l'atmosphre avec le plus le bleu du en s'assombrissant

compltement les d'nergie ciel est d'autant mesure par

augmente.

cipe d'obscurit et elle-mme Pendant et le rouge, clart bleue, un fluide. Tons nuage, que

l son prinla lumire il dcolore malgr tout ce qu'il atteint. il blanchit Il affirme les rayons fournissent semble le jaune la produire comme

l'atmosphre pntrante

et envahissante

les encombrements pluie,

de l'air,

brouillard,

dont quelquefois grsil, neige, un prisme de cristal grain semblable chaque l'clat et la diversit des couleurs dmontre du spectre, brouillant mlanges chir tit, tous ces incidents couleurs rflexions, atmosphriques, initiales par leurs

les trois et leurs

finissent par blan leur quanet bleuir, proportionnellement illumine et l'atmosphre par la lnmire bleutres c'est--dire seule grisonnent se dcolorent la clart et s'obscurcisde plus agit. mais effet, qui en plus Ce qui dans

ces voiles sent, lorsque

c'est est

thoriquement un sens inverse.

le mme

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

8i n'ayant paisse de

Perpendiculairement, traverser que l couche

la lumire la moins

de poussire, et de brume, de fume, vapeur, son poids, d'aplomb, pour ainsi dire, tombant et chassant les menus obstacles refoulant ariens, lumire la des couleurs est parfait, l'quilibre les horizons sont bleus. est blanche, la de perdu

et surtout horizontalement, Obliquement, des couches de matires lumire traversant plus en plus nombreuses, en quelque sorte l'action ayant ainsi

mcanique

perpendiculairement pour possdait chir, et ne nous arrivant qu'influence difie la nature d'innombrables par corps, lumire moins l'quilibre est plus des ou couleurs moins elle de est

qu'elle les franet mopetits la dtruit, ou plus se vioque les en mme

rouge puis lette par la quantit matires en suspension temps

jaune verdit ou bleue

clart

rflchissent

ne percevons Nous plus rien qu'elle. des transparents colors chauds travers qu' mais leur nuance, onfroids, quelle qu'elle soit, moins de bleuie, l'une ou suit de ou l'autre provoque catgorie le

ou plus contraste lumineuse.

82

DU DKSSin

ET

DE

LA COULEUR

dmontre la compoSi le disque de Newton de la lumire, il fait voir aussi que le sition bleuissement des espaces est d la couleur contenue lore dans les rayons lumineux, ce blanc l'incode provenant en suspendu vide et au blanc, des matires l'air (Exp. dans

l'infinit sion

maintenues F) (i).

Dans dans dire

l'analyse le

de

la bleu

lumire est

du

la flamme,

l'ombre,

spectre, c'est--

et relativement au qu'il occupe toujours, une situation et au rouge, comparable jaune d'un celle de l'ombre objet rond, cette ombre incessamment s'loigner de la partie tendant la plus claire, celle qui reoit directement.

o rayondisque du bled en mme des ouvertures peu que da blanc, temps au milieu de ce disque, une touche puis ajouter prs sur le rouge et l'orang de l'un de blanc des ventails En tournant, les couleurs. la bande du que forment des des ouvertures et du couleurs, disque compose lueur une tandis montrera btans, bteue, l o les ouvertures, et au-dessous d'elle, t ajouts, le disque n'ont point apparat qu'au-dessus et le blanc blaac.

P. Pour (i) Exp. nent les six couleurs

sur obtenir, du spectre, il faut faire

on

DU

DESSIn

ET

DE

LA

COULEUR

83

les rayons ment,

lumineux.

Si bien

on peut affirmer qu'aux se trouvent du diamtre d'une colonne clair et obscur. les points C'est du ct d'o vient jaune et le rouge et le bleu toujours l'image spectrale nant d'un prisme lumire du soleil. d'une etc., bougie, etc., d'un jet La flamme d'une allumette,

que, deux

thoriqueextrmits situs

la lumire sont De mme

que placs, pour

le

de l'arc-en-ciel l'inverse.

sur le sol et proveprojete de cristal mis dans la pleine de gaz, le mme

prsente la partie la plus intense, la plus jaune, effet: est au centre; la partie la plus orange est le bleu est la base; l'extrmit suprieure; et entre ration l'orang le bleu sombre, et la couleur combinaison fait la active du nuit une bleu entre spaavec les

de la flamme, dans

de lumire principes Le bleu affirme principe et spar d'obscurit

et de clart. la lumire qu' mme son

et n'apparat des principes lumineux.

l'inverse

84

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Certaines vues de

incandescences couleur. une est dans

dpourparaissent La flamme du magnsium, lumire ce cas: des blanche la nuit, foyers et une elle aborangs de leur

qui provoque ombre noire, sorbe et laisse nuance

la coloration

manant les couleurs dans

l'intgrit

propre. la considrer comme type de la

On pourrait clart.

Tout

en s'vanouissant

dans

le bleu

les couleurs vaporation spciale, mires le pouvoir clairant conservent elles font maner du bleu une clart qui le transforme Cette rence initiales froide. Les avoir sont mots lumire mme sujet et couleur signification, une mme peuvent donc lui aussi clart en-foyer. contraste que les l'appacouleurs

par une et les lu-

provoque par de chaleur; de mme jaune, rouge,

provoquent

l'apparence

pour nous dans notre

puisqu'ils chose, ayant,

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

85 colorants ca-

l'un

et l'autre,

l'action

et le sens

ractriss

par l'vocation

des nuances

inverses

et complmentaires.

En prsence de la couleur active, aucune matire colore ne peut prtendre une individualit propre c'est--dire que, quelle que soit l'intensit colore immobilise dans une matire, cette couleur ne prsente aucun obstacle aux variations que lui font subir les rayons lumineux (Exp. E). A plus forte raison les tons sont-ils sans rsistance contre ces variations. selon leur situation par rapport ce la neige parat rouge, le violet rayonnement, envahit Jes verdures les plus vives, les chairs les plus fraches, les plus clatantes, doues des dlicatesses colores que donnent la vie, la jeunesse, la sant, affectent des tons comparables ceux des vieux cuirs, aux nuances louches, livides, sans nom, des choses en dAinsi, composition.
3

86

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COLBUS

Delacroix thme, lore. quait d'une une Prenant

de ces jeux de lumire de composition gymnastique on ton quelconque, la lumire

faisait

un co-

indiffremment chose en

il l'appliou l'ombre

coloration. lace, rose une de

apparence d'une Ainsi, d'un

cette trangre vioteinte bistre, il tirait il faisait le teint concourir de blonde. couleur la pro-

nuance

innommable, enfant; l'expression d'une chevelure

et clair coloration

verte

babilit Mais active,

d'aspect si en prsence les couleurs

de la lumire, n'ont qu'une

elles ne subissent prcaire, ration dans la clart quand sa manire nuances, d'agir. teintes, Alors, retenues

apparence pas la mme altla lumire modifie en par effet, les couleurs, matires,

prennentl'importance la lumire mme, une tendue

lumineuse,

agissent restreinte il est vrai

reprsentent comme elle, dans (Exp. B).

Maintenant,

changeons

en empruntant position tires de la peinture.

en quelque. un exemple nous

sorte aux

de ma-

Jusqu'ici

n'avons

DO DESSIN

ET

DE LA

COULEUR

87

considr

la lumire

seule s'est charge

qu'en de colorer

elle-mme; les objets

elle clairs

(du papier blanc) que nous lui avons prsents. Nous allons maintenant envisager particulirement l'objet clair. sous rsumer, ce que nous avons avanc forme de dfinition, l'effet du chaud et du froid. concernant Nous croyons devoir d'abord

La clurleur et la froideur de la couleur sont dues la coloration du foyer des apparences ce foyer divisant tout relief qu'il clairant, claire en deux l'une colores, catgories Elles ne sont perues chaude, l'autre froide. et par contraste. que simultanment

La L'orang jaune

chaleur est

l'apparence fourni par la du bleu.

est

l'orang. combinaison du inverse et

due

et du rouge.

Il est la couleur

complmentaire

88

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

La froideur ses combinaisons rouge, violette, le bleu inverses

est l'apparence

due au bleu.

Par

avec le jaune et le simples constitue les couleurs verte et et complmentaires du rouge

et du jaune.

bleu, d'obscurit. couleurs naison

Le

est le principe initiale, C'est par son intervention que les dfinies disparaissent dans la combicomplmentaires.

couleur

de deux

Toute couleur qui provoque par elle-mme autrement l'apparition de sa complmentaire, dit l'apparence inverse de chaleur ou de froideur.qui lui est propre, est un foyer lumineux, l'gal des foyers effectifs tels que le soleil, le feu, la clart ambiante, dont elle ne diffre que par l'nergie et l'tendue de son action.

L'effet thorique de chacune des deux catgories est le mme l'une provoque rgulirement le contraste de l'autre.

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

89 de couleurs la

L'activit couleur,

rayonnante, est manifeste

.le

mouvement deux

lorsque

elles deux les et contenant intensit, d'gale sont places en contact trois couleurs initiales, du c'est--dire dans la juxtaposition immdiat, du jaune et du violet, bleu et de l'orang. Chacun de ces trois couleurs dmontre couleur, couleurs absorption dites rouge et du vert, du

groupes

constitue

les d'eux de la

par et rvle se

chacun complmentaires sa vibration le mouvement ainsi la tendance combiner

de

ces une va

runir,

se Cette

mutuelle.

par combinaison

la disparition jusqu' dividualits colores, paraissant soit dans

des deux incomplte les complmentaires disla lumire blanche, lors-

qu'elles agissent pour ainsi dir immatriellement dans la nature ou sous la main du phyla combinaison sicien, soit dans le noir, lorsque est effectue par le mlange le peintre. des matires em-

ployes par L'effet de ce mouvement fensant sorte pour notre d'blouissement vue,

est apparent qui en prouve

et ofune l'asoue

sourdissement l'audition

que de sons trs

comparable sur notre produit aigus.


8.

90

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

n'est pas proccupation prsente nos yeux de rechercher si tel ou tel effetplat ou les offusque. C'est l'activit, le mouvement rel de la couleur que nous tenons constater; Mais qui nous a permis leur est un foyer lumineux des foyers incandescents. rsultat C'est qu'il model, santes cette ordonne il rgle activit, dans les dont ses de dire que la cou l'gal et du suffi sa et colorant, l'art

notre

uvres.

s'empare Matre de clart en use

intensits la lumire,

reprsenter exalte convenance, rouge, annule bleue, violette, en presque chaude apparences Tous les matres, des

les individualits orange, ne retenant d'elles et froide. dessinateurs verte,

jaune, ou les que les

et coloristes, de

fourniraient cette

exemples de

de l'observation

loi physique. Contentons-nous

citer

l'uvre premptoire est pour uvre ainsi dire pleine d'un mme les couleurs ton; n'y apparaissent que dans une proportion extrmement surrestreinte; si on la compare aux tels que Titien, matres, Watteau, Delacroix, qui, tout uvres Vronse, tout en de certains Rubens, distinguant

la preuve est de Rembrandt. Cette

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

91.

et pratiquant y ajoutent

les deux la qualit

catgories colorante.

lumineuses,

des specdans la diversit Frquemment, les colorations crs tacles Far la lumire, de une telle d'galit apparence prsentent ne plus apvaleurs parait que leur classement qu'au partenir sentimentale. entrevues des chairs mire dans discernement, Ainsi une des clart l'apprciation colorations claires ambiante et amortie o la lufleur rose conth;

d'enfant,

pntre sidre en elle-mme, une masse de fleurs

de jeunes corps. et semble se fiaer; une un de lis, une mme

runies espce en massif, comme les jardiniers les disposent dans leurs expositions ou bien encore, dans certaines conditions le ciel et atmosphriques, l'eau. dans d'un cire que gale se rflchissant en une cadre seule plus l'un l'autre, sur un paraissant ou, blanc de le bton confondus un localit restreint, lettre, de waleur

cahier

de papier rouge, et sa

cacheter, son ombre valeur.

de manire lilas,-plac lumire d'semblent

92

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

continuer pourrions les aspects lumineux modifiant Nous sombres, rences considres tre class mais nous Toutes dans comme dire d'effet. n'ajouterions ces choses, lumire

ces

en exemples par des aspects pas de diffnous o les avons

une situation

ce qui doit et comme ombre

est pour identit alors

ainsi des

par la presque inapprciable valeurs et des colorations. C'est

des catgories chaude par la distinction et froide que se fait la perception des nuances insaisissables. qui semblent

Les sont

apparences

de chaleur

et de froideur et simultanseule

ne

contraste perues que par ment. Si on ne considre qu'une deux catgories ni froide, mais Cependant, des nuances, figurant colores, de telle chacune tons, des elle n'est ou telle des teintes,

de ces

ni chaude, des

couleur. couleurs,

de chaleur plus ou moins de la physique, ainsi que deur, les six couleurs toutes les matires colores. des arts, se dien deux l'autre catgories, relativement l'une relativement froide.

et spcifiant ou de froi-

visent chaude,

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

93 est d'auelle

Si, thoriquement, tant l'est plus chaude

une qu'elle quand et si,

coloration tend elle

l'orang, est

compltement bleu; d'autant

du principe est ration au bleu, dpourvue mme

par contre, qu'elle plus froide

dpourvue une coloincline est

elle l'est

compltement jaune les

lorsqu'elle ou rouge. nuances de

des principes toutes Pratiquement, couleur offrent Ainsi, et l'ocre des

la

exemples jaunes, celui-ci

de chaleur le jaune est plus

et defroideur. de chrome chaud contenant que

des deux jaune,

le premier, des parcelles

disons pas mme des cas tre considre contraire, sa couleur, ment

parce que sa matire, ne de rouille (nous bien de rouge), dans peut comme un orang. Au

le jaune de chrome, plus pur dans est plus froid, compltequoique des de bleu mais dans l'ordre dpourvu il est, par le vert, un passage au

couleurs bleu:

94

DU

DESSUS

ET

DE

LA

COULEUR

Le bleu d'outremer minral, et rvlant du jaune, Entre celui mier cte celui-ci

est plus

ayant .une par l une proportion c'est--dire d'lment vermillons

que le bleu tendance au vert quelconque de chaleur. plus rouges, le prePlacs nuance l'autre

froid

les deux

les

de Chine est moins cote,

et le vermillon chaud

celui

que de Chine vre vers l'un, faite la

franais, le second. par une le violet,

presque inapprciable vers l'orang. Dans bleu peut donc les sont deux tre

du supposition tandis que dans le de celui-ci lumire est donc et de plus

second, chaleur chaud.

lments

manifestes

En l'absence du soleil^dans l'incolore et la clart vague des journes grises, que dsignent les noms de lumire du jour, lumire diffuse, la couleur prend une importance d'aspect considrable. Chacune de ses nuances recolores des prsentant une des individualits rayons solaires, tous ses efforts tendent remplacer ceux-ci, et elle y parvient dans la pro-

DU

DBSSIli

ET

DE

LA COULECK tire de la clart

95 qui

portion l'claire.

d'nergie

qu'elle

De chaque couleur mane la double nement, apparence selon qu'elle-mme froideur, dans l'une ou dans l'autre

alors,

par rayonet de de chaleur

peut tre classe de ces catgories. la thorie ne chaud se baseet du

(Exp.B). Conformment de la lumire t-elle froid, nuances sant rences rations pas bien

cet ordre

d'ides, arts du

aux applicable sur l'observation plus que sur l'tude

complmentaires, maner que de la chaude entre au et froide. ellesn'a point l'avoir

des du rapport ne paraiscelles-ci des appades colo-

constance Le rapport

secondaire nous croyons couleur. Il faut

du reste qu'une influence comme de vue du dessin, tabli dans l'article sur la

en outre

considrer

reproduction mineuses, la

du classement peinture

que, par la seule ludes catgories couleur

Elle y parvient propre. moins le jaune, le rouge, poss, en les remplaant de coloration deur. mais dous

la supple en liminant

plus ou le bleu et leurs com-

par des tons indfinis et de froide chaleur

96

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Elle ficielle, et

tablit en

ainsi imitant des

l'unit la

de sa lumire

arti-

distribution

rgulire d'apparences

catgorique et froide chaude en elle-mme.

lments

que la lumire

naturelle

porte

DU DESSIN

ET

DE

LA CODLEUR

97:

DESSINATEUR.

COLOBISTE

Dans tout ce

la qui

le pratique, se rapporte

enveloppant la peinture et la des dessinateurs

dessin,

se divise en dessin sculpture, et en dessin des coloristes. Cette faite dcoule sies, miter. de sans des division, qui nous

est donne est trs juste,

toute et choi l'i-

claircissement, deux faons,

volontairement parvenir

regarder

la^flSlfl^pour

98 Le deux

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

dessin,

la

couleur, diffrentes, ils mettent conventions,

ne

constituent dessinateur

pas et

professions mais coloriste; principes, particulires deux

en prsence deux deux mthodes tout en n'tant pas de qui

trangres Le dessinateur la clart. caractrisent plus uvre, vement considre puisse La srement il isole Pour

la peinture, la sculpture. analyse discerner

particulirement les particularits et pour s'en

la forme, en les

soulignant conventionnellement de tout clart

emparer dans son et effectiet le qu'il

son modle dans combiner. la

rayonnement la plus stable

c'est-du rayonnement, suppression de percevoir dire du reflet, lui permet unique-. de lumire et dans la situation ment, qu'il sans veut choisit, l'objet qu'il reprsenter, se proccuper cette du milieu o cet objet. est

plac. Mais

limination rend son

d'un uvre

effet

constant

de la nature

conventionnelle

Il ne veut monpar la couleur qui en rsulte. trer que la forme du et, par la suppression et des reflet, il ne reproduit que des lumires les colorations ombres, ou, plus exactement,

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

9U

tant rits. Le lumire.

arbitraires,

des

clarts

et

des

obscu-

coloriste

de la analyse particuliremeitt et veut en constater Il en recherche et dans sous les moindres effets.

les aspects gnraux ll laisse son modle trevoit qui, dont ou le conoit,

le milieu la

o il l'enactive tout l'imitation solution de ce

lumire

et circule par le reflet, il est environn. Aussi, par rflexion qui, plutt chez de

influence est-ce et sans

de la lumire, continuit, fait est le coloriste; l'limination

que la copie de la forme, d'art lui, la convention dtails est intimes profit conventionnelle. les tout inten disinfluen-. au

de l'ensemble Exclusivement sits tinguer ces lumineuses, toutes

sa forme

d'imiter proccup il cherche avant les qualits

des valeurs

par le reflet. Si le dessinateur, le et des ombres, involontairement

supprimant reflet, le coloriste, la lumire,

ou attnuant que des sacrifiant de

volontairement lumires presque formes

n'emploie

des particularits

que colorations n'tant

qu'il'perd des lumires

dans

et des reflets, forme

n'emploie ou plutt des le sombre

lumineuses qu'une

et sombres, de la Iumire.

100

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Le dessinateur le caractre constater; contrastes d'une forme;

dessine

permanent il concentre clairs son et

clair. C'est l'objet de cet objet qu'il veut sans intermdiaire les dans l'expression du contour

obscurs

action

s'exerce

au centre

de l'objet. Le coloriste dessine

la lumire

elle-mme.

Il ne retient choses; dans tion il toutes

momentane des que l'apparence tend le rayonnement lumineux les parties de son oeuvre; son acdu centre ou aux contours, constats, ceux-ci plus ou moins

rayonne tant alors moins

plus limins.

Ingres, resque, digne encore main, de

usant disait

d'un langage parfois Le reflet ses lves de l'histoire

pittoest inbien

la majest Messieurs,

ou

toujours bleau au moindre signe. Il peut sembler bizarre

doit

le reflet, le chapeau la tre prt sortir d'un tace soit une

que

ap-

diffrente du dessin, et non plication des couleurs elles-mmes, qui tablisse

l'emploi la divi-

DU DESSIN

ET

DE LA

COULEUR

toi

sion allons

entre

le dessinateur de du parler Louvre,

et le coloriste. aux yeux le muse

Nous par des le plus de

essayer tirs exemples voisin de nous. Dans

les uvres

de Lonard,

d'Holbein,

nous observons d'Ingres, que chaRaphal, est divise en deux du tableau cune des parties l'une l'autre obssries de valeurs claire, cure. obscures celui tant, ce, tique, valeur, spectateur Il n'en Vronse, lacroix, de Nous ne observons aussi avoir paraissent sertir les valeurs nous que les valeurs d'autre rle que l'ombre claires,

qu'on dissimule une qui

cette permette image forpar une attnuation systmaunification de coloration et de diriger s'arrter. dans de la vue du

a pour but l o elle doit

est pas de mme de Rembrandt, o la vue

les uvres

de

de Watteau,

de De-

pntre partout; partout elle circule et peut vrifier chacun des incidents Ici il n'y a que la lumire provoque. encore une exapas, que l'on nous permette de sujet tout gration d'image, principal a le mme intrt; c'est que tout par a t mis le reflet au enjour par la lumire suite.

d'abord,

9.

102 Dans leur bleu,

DU

DESSIN

KT

DE

LA

COULEUR

ces deux

proprement

le jaune, aussi clatante claire, l'autre; chez mais

la coud'oeuvres, catgories c'est--dire le rouge, le dite, est souvent aussi franche, aussi dans que des valeurs l'une dans som-

la distribution fait diffrente.

]>res est tout que

les dessinateurs que chez

On pourrait dire les ombres sont asles coloristes elles

tandis sombries, sont illumines. Ces tion dans bleau Elles part deux

mthodes sont blanc de toutes tous

de

de la nature un dessin enrichi ont chez

et d'interprtamanifestes aussi bien dans un ta-

vue

et noir

que les couleurs

les matres

du prisme. un point de d-

commun, tous

apporte titre, ont

tous ont par la rigueur que la lumire classer et l'ombre. A ce sont dessinateurs; mais les uns du les

la qualit active et colorante nglig reflet au bnfice de la forme, tandis que autres lumire. en ont tenu compte au bnfice

de la

Plac uniquement finition des termes,

au point de vue de la dnous n'avons pas nous

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUK

proccuper interviennent manires distinguent on peut dire est de celle de

de

l'infinit dans les

des mlanges

compromis de ou coles formule suivie, ces

qui deux qui Mais dessiplus et la que plus

voir, entre que

divergences elles plus les la

accords d'art. du

nateur rflexion plus l'action

scrupuleusement la des lumire coloristes est est

mconnue est pratique,

lumineuse

affirme.

DU DESSIN

ET

DE

LA COULEUR

105

REFLET.

CLAIR-OBSCUR

C'est
tingne,

l'tude

on l'abandon

du rejtet

qui

dis-

avons-nous

dit,

le coloriste

du dessi-

nateur. Il importe donc de prciser ce qu'on doit entendre par reflet. La nature tant toujours et les colore, tant fort restreints, il a moyens de l'imiter fallu moyens pour donner l'action de l'art plus de certitude. Suivant la formule du dessinateur, tout ordonner ces

106

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

objet pects Mais les mme

prsente frapp par la lumire l'un clair, l'autre obscur. la lumire naturelle ne s'arrte claire qu'elle o elles lui chappent

deux

as-

surfaces

pas sur directement l

par les mille incielles les atteint dents de leurs formes, par si bien dire rflexion; qu'on peut qu'elle tant elle les enveloppe, tous les objets. baigne, C'est ce que veut constater Cette action lumineuse reflet. Mot qui fait le coloriste. reprsente par voir et comprendre aprs avoir touch est

le mot

que les rayons un corps, sont les objets qui jusqu' porte plus

lumineux,

sur en partie renvoys, reflts et cela environnent ce corps, de la lumire l'extinction complte la rflexion aux endroits mmes les qui, ne

par

ce reflet, C'est ce renvoi, profonds. directe l mme o la lumire pntrant peut modifie pntrer, des choses. du l'infini tous

les as-

pects L'action

assez reflet n'est pas toujours d'nne clart, nergique pour avoir l'apparence et d'une mais toute ombre lnmire visible, par consquent lore par reflet. lumineuse, est claire et co-

DU

DESSIN

ET

DF;

LA

COULEUR

107

La vibration leur, vent,

la lumire, la couspciale les lueurs sans nom color qui en drile le rayonnement constituent lumineux,

de la couleur dans les reflet, qui est l'essence uvres d'art, qui en est le vhicule. tenant uniquement du Les coloristes compte des c'est--dire ne modelant reflet, qu'avec valeurs toujours n'ont lumineuses, d'isoler dle doit leur et rend influences par ni le pouvoir, modle de son milieu, ce milieu son des aux de avec existence. colorations couleurs les qualits ni la volont car ce moqualits de les

model

qui font

Ce phnomne qui emprundu prisme, si s'obtient sans les aussi couleur noms de

est indpendant tent leurs noms bien que l'effet

la couleur des teintes

compltement dtermine couleurs

des tons dont qu'avec sont simples exprimer.

Si le rayonnement la couleur pour

lumineux la

est l'essence

de

il ne l'est pas peinture, de moins pour la sculpture; mais le premier ces arts, en retenant de la lucolor l'aspect

108

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

mire, tion.

peut

seul

nous

servir du

de

dmonstrasubissant de la lumire

En effet, l'uvre toutes les modifications naturelle, ne donne son plus

sculpteur,

physiques d'indication mais en

par

sa forme,

model localis

ce sujet ce model

que est

plns. accus,

lui-mme dire,

sculpteur-dessinateur, plus rayonnant, coloriste. plus

si on peut fugitif par

par le et il est

le sculpteur-

Dans arts, une

toute

dissertation indispensable d'user des

sur

il est ralit,

la technique des de saisir et de tenir qui, en quelque des uvres. Le

termes

servent la formation sorte, mot reflet remplit ce but. Celui de clair-obscur ne prsente quelle que soit sa valeur d'image, abstraction utile seulesentimentale, qu'une ment tions l'analyse des par clair impressions, ces uvres. et obscur, des sensa-

provoques Ces deux mots ils sont aucun dans

quand sdent

employs sens de valeur une seule

si explicites ne possparment, pratique lorsqu'on

les runit

expression.

DU DESSIN

ET

DE

LA

COGLECR

109

VALEUR

Le mot tensit ide de

valeur

spcifie, pour abstraction clart, Il

la lumire, faite de

l'intoute

ce que valent une indique une nuance, un ton, une teinte, mecouleur, sures sur l'chelle gradue entre le blanc et le noir, l'ide limites de extrmes de la lumire. Il voque de la clart et et de tous

de couleur.

contraste, du

de l'obscurit, leurs composs.

provenant blanc et du

noir,

10

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

C'est mot

Corot

quia

tendu

possde

appliquant

aujourd'hui. dans ses uvres, ajouter entraner de notre

l'importance lui C'est

que ce qui, en

(nous pourrions ne devait nous ments sente, en dehors

rigoureusement si cela uniquement, dveloppece que reprle mot valeur, de ce terme application, d'usage lui que res-

de'longs sujet)

au model, par rapport et en se servant particulirement dans la dmonstration de son a donn nous l'extension et l'utilit

lui connaissons. nous devons-observer qu'en

Toutefois, treignant que blement

la pratique aux applications simples le terme on est insensivaleur, comporte conduit du haut, la confusion model. Et et mme la il faut

suppression le dire trs

cependant,

le principe le que reprsente tout ce que peut expriterme model contient mer le mot valeur, dont le sens trs net est aussi trs limit. cit Corot pour du mot son influence valeur, ce sur ajoutons, la restriction et toute de sans dans la afin d'apapdes Corot,

Ayant grande d'viter plication

adoption toute mprise du sens

entre

de

terme l'uvre

de critique parence tout que ce matre,

en parlant

cesse

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

111

valeurs, moL

modelait,

au

sens

le

plus

large

du

Mentionnons c'est--dire une seule valeur les

enfin qui diverses

le terme rsume valeurs

valeur et concentre

locale, en et

de lumire

d'ombre.

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

113

TRAIT.

MODEL

Pour

dterminer

le sens

du mot des les tenir un

dessin, arts, lments

lorsil faut et

la science que ce mot spcifie pour ainsi dire en dsarticuler les examiner cas culier. Ces lments truction sont: le trait, lment o chacun un un, d'eux sans forme

des. compte dessin partide cons-

lment de lumire.

le model,

40.

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Tuait. sente et fixe

Le trait

est la formule

conventionnellement Rien dans la nature

qui reprle contour

cette n'indique le contour formule, n'tant, pour notre vue qui est double, des corps. que la limite apparente Et ceci nous est o dmontr nous stpar les images constatons l'intervenpour exprimer un

des formes.

roscopiques, tion ncessaire contour. Le trait

de deux

traits

est un

instrument, sert

il est l'chafau construire toutes et

dage, l'armature, qui les choses o le dessin localise Il table est la forme. une

intervient; du

il dlimite

obsiraction

model.

Vri-

de travail, il ne peut tre consimoyen dr en lui-mme que l o il est employ de dmonstration. comme Ainsi dans agent les figures d'architecture les dessins que pour les sciences dans de les cartes

gographiques, les figures dissertations

machines

les rsumer

leurs ajoutent et en rendre la

etc. immdiate, perception Mais lorsqu'un dessin au trait tend une imitation de la nature ou concourt un but ornemental, del, vers il relve lequel essentiellement un acheminement. du moIl

il est

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

115

doit

tre

alors

examin

l'aide

des

connais-

sances

du model. qui dcoulent Suivant cette direction d'ide, lui-mme doit tre

c'est

moins

le

trait qui notes,

que le model qu'il remplace dans les croquis, les discern

sur nature les projets, les tudes dans sur bois comme des uvres l'estampe grave en forme faite par Holbein du portrait d'rasme, dans de frontispico gravs aux treizime les figures et les ornements et quatorzime sicles sur

de cuivre ou des pierres des plaques tombales dans les diverses manifestations des ou encore arts base, orientaux, notamment dont dans la formule l'art du trait fait la

en ne dpassant l'effet atteint raisse intervenir.

japonais, qui, tout de cette formule, pas la limite sans que celui-ci du model patelle

Le trait

a une

dans qu'il peut, comme le dessin

importance nombre de cas, lui-mme.

d'application tre considr

que son auxiliaire plus mais invitable, puisqu'il tour des formes. La confection toute model. son d'un

il n'est Cependant ou moins apparent, le conreprsente

vidence Sur une

dmontrera dans calque du trait le rapport au modele, le dessi-

uvre

!i

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

nateur comme

place on

un papier disait au l'aide

transparent, dix-huitime d'un instrument

un voile, sicle., quel-

et sur ce voile, conque, par un plac

ou crayon, plume trait les contours Ce trait

il indique pinceau, du dessin model ne peut tre qu'une

en dessous.

partie de l'uvre; quelle que s.oit sa perfection, rsultant du choix fait dans l'tendue du model, c'est de sa source, c'est--dire du model, ce propos la naissance

qu'il tire sa qualit. Nous permettra-t-on la lgende laquelle du dessin? Pour la fille

de rappeler se rattache conserver

amant, contour fiction sante

de Dibutade

de son l'image fixa par un trait le Cette saisis-

de l'ombre nave tout

de son visage. porte sons une forme exprime avons avanc.

ce que nous

MODEL. dans les uvres

Le model

d'art, valeurs obscures, l'imitation des reflets et des ombres dans model, contenant la plus

est la distribution, des valeurs claires et des des lumires, la nature. Le

partie de ce que dfinit le mot dessin, il doit, dans ses appligrande

DU

DESSIS

ET

DE

LA

COULEUR

Ml

cations mme. Cette trait, valeurs. contour,

propres, formule en

tre

pris

pour faire

le

dessin

lui-

semble

l'absorbant

dans

disparatre une infinit la forme

le de du

le trait, Cependant, n'est jamais absent qu'il y soit.

sous d'une

aeuvred'art,

si dissimul

L'expression model rside figure humaine,

dire palpable ainsi du pour dans la reprsentation de la

le plus considrable l'objet se proposent de que la peinture et la sculpture et dont la complte imitation ne peut formuler, que par le model. La mme loi qui rgit la distribution des valeurs dans humaine une figure prside de toutes les valeurs l'ordonnance qui concourent d'un sujet, changent l'effet d'un monument, dcoration. de son d'une L'extension action, bien plus statue, du n'en d'une tre atteinte

tableau, la

transposition pas le principe.

Un .matre prouve tout du model dans l'uvre

aussi la

sa science rapidement

118

DU DESSIN

ET

DE

IA

COULEUR

excute choques le travail Lorrain figures accompli.

par des valeurs les unes contre le plus achev. est comparable des matres dont

pour ainsi les autres,

dire

entre-

Tel paysage par le model le model

que dans de Claude aux

est le plus

Est-il

ncessaire

d'ajouter

les valeurs employes pour pratiques en adoucir du model, le contraste pour dans leur contact n'ont avec le moimmdiat, qu'un nullement mthodique Ombrer, Crayonner reauter, ni dessiner; professionnel. Si modeler ses intensits de del d'excution rapport tre confondues avec des ce avec fondre valeurs? n'est soin, faire du model. pas avec habilet, blaice n'est ni peindre et ne doivent la distribution

que fondre

toutes

les

des nuances,

ce n'est

que se servir ordonner clart et c'est la cire la

de l'outillage lumire

c'est de

d'obscurit, manier, ou c'est toute

par dans faautre

l'acception onner

mtier, de l'argile, de

DU

DESSIN

ET.DE

LA

COULEUR

matire

molle,

qui dpressions de la sculpture; dessiner. Pour obtenir

tablir les reliefs pour forment la pratique du c'est donc modeler, le dessin de la

et les dessin aussi

des matires moule; le fer,

dures, tous

on coule

sculpture le pltre dans mallables on rpe

sur un

on fond est on coule l'or, les mtaux taille, on

de mme rendus lime,

le bronze, la

on par la fonte le marbre, pierre, on cisle les

le bois; on martle d'abord fondus.

le cnivre Toutes un en

mtaux

ces oprations, chacune d'elles constituant mtier ont pour but de mettre diffrent, lumire le dessin du sculpteur, le model.

Le modcl donne au terme dessin toute l'tendue de signification qu'il comporte lorsque ce terme s'applique la science mme du dessin. Il est la forme substantielle, le la ehair, pour ainsi dire, des oeuvres corps, d'art: il constitue la vibration qui est leur mouvement optique, en s'appuyant, pour un quilibre parfait, sur son squelette, le trait.

HO

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Cependant, dessin, ticulires des arts qui, ayant model,

chacun.

de ces

deux

termes,

on adapte

dessin dsigne model n'est applicable

des applications partoutes les productions uvres qu'aux de la nature, ombres et des

reproduisent lumires. Mais, termes raison

but l'imitation pour la gradation des l'nonc toujours

suivant

nous,

de l'un l'autre, le rsultat

de

ces

sous-entend que, dans

est toujours et des valeurs Nous allons

la pratique, la distribution des valeurs obscures. chercher tablir par

par la final claires

des exem-

pies ce que

nous

avanons.

modeler et Si, pour le peintre etle sculpteur, est tout un, l'architcte ne paratpas dessiner Dans les pures qu'il crit pour l'dimodeler. fication d'un monument, le model est absent. lui suffisent Des lignes gomtriques pour manifester clairement son projet toutes les additions de valeurs, l'emcolories ou non, dontil bellit, ne sont ajoutes que pour sa satisfaction Mais dans le monument, qui est les surfaces et les dessin, pleines opposes la lu-

personnelle. son vritable baies entre ne elles,

sont-elles

pas des valeurs les surfaces tant, pleines

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

i21

mire tures inverses clair

du jour, les valeurs les valeurs sombres, la nuit,

claires, et ces

et les ouvereffets tant

l'intrieur?

le monument est lorsque ne sont-elles Ces valeurs par les des pas

point relies le relief des faonnages de sries d'un auteur song entre tires sitions une l'ide sens

des moulures, par les saillies ornements sculpts, par tous de la pierre, qui tablissent diffrentes? color n'a Ne dit-on qu'il est ce monument au ? L'architecte

valeurs

monument de un elles,

instant

cependant point des couleurs contraste employ mais, que des ma-

n'a puisqu'il de teinte uniforme de valeurs qu'il de vibration

sorte

par les oppoa conues, il provoque de valeurs qui veille du model dans le

de la couleur.

Il a fait

le plus large qu'indique ce terme. Nous nous servirons encore d'un exemple d'une pris dans la pratique profession qui n'a direct avec le dessin. pas de rapport Chacun sait avec quel soin, avec titre d'un livre doit tre compos, sont importantes les du titre de l'ouvrage, de l'auteur, qualits ou de l'imprimeur, dispositions du sous-titre, quel art le combien. de l'nonc et

des nom

de la marque de l'diteur du lieu de la publication, il

i22

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

du nom fabrication

de l'diteur, du livre.

enfin Toutes temps, chacune une

du millsime ces choses, no doivent

de la quoi-

que vues en mme aucune confusion, qu' son tour dans

produire

paratre n'ayant sorte d'ordre hirar-

chique. C'est de

l le programme, la dcoration. Eh bien, dans cette et des

bien

l'essence nous

mme

retrouvons

toujours graphes claires

les rgles aux typoqui servent des valeurs mme distribution valeurs sombres, rendue sensi-

ble par la grosseur, par l'il des par le contraste que leur proportion entre eux et les blancs provoque Dans del cette est bien disposition lointain, titre

caractres, calcule du papier. le moce ce srie

typographique, bien peu apparent la direction de la mme

pendant dessin d'ides ordre bres. Est-ce franais, sens

le mobile. de qui, dans des valeurs

qui donne provient les. arts, claires

la mise en prside et des valeurs som-

que

Le Ntre,

dessinateur

ne modelait du terme,

rigoureux en leur imposant triques

du jardin dans le pas la nature, les arbres, en taillant des formes physionomie gomnatu-

la symtrie si contraires leur

DU DESSIF

ET

DE LA

COULEUR

123

relle

? Et lorsque,

lasse

de l'uniformit,

de la

de ces de ces jardins, d'aspect l'ordonnance la mode en changea par parcs, imiter contraire un arrangement qui voulait et l'imprvu des bois abandonns le dsordre monotonie eux-mmes, n'tait-ce pas un model qui en un autre? remplaait cte cte, les deux trent les exemples de ces Ces deux de de

Trianons deux

nous donnes

mond'art.

ont servi de toile parcs magnifiques aux costumes fond aux ides, aux gestes, de leur imporgnrations qui, certaines et soucieuses se voyaient de l'effet produire lorsont voulu mettre un accord

tance qu'elles entre que, nous

leurspersonnages pour le besoin sommes en

passer, et la nature de droit notre

dmonstration, un model. encore nous qu'il

Si, par extension, model servir du terme

d'appeler nous voulions l

o la chose

ne peut plus tre ne pourindique suppose, ce qui semble ne rerions-nous l'appliquer d'une lever que du got ? Dans l'agencement d'un ameublement, dans la disposition toilette, ne faut-il valeurs pas claires faire concourir entre sombres elles les et les valeurs ? de tout

ce qui est emplof

124

DU

DESSI5

ET

DE

LA

COULEUR

Mais voie. ment une

nous

n'irons suffit

Il nous le terme

pas plus de montrer appelle ou

loin

dans

cette

model

que non seulel'attention sur du dessin, indirecte le mot suivie que mais peut dessin, et d-

que tre faite cette

particulire physionomie directe son application atout ce que

particularit l mme montre naison des valeurs

comprend tre pouvant o il semble

la combiabsente.

est compltement

La lumire, la nature mine

avec

impose les saillies, vivement sur

inflexible rigueur tout ce qu'elle fait, cette

que illu-

et va en dcroissant

d'intensit qui

les surfaces

ne reoivent ce qu'elle l'ombr

et les dpressions, ses rayons, qu'indirectement dans la nuit coms'teigne l o il lui est impossible le distributeur C'est de cette lu-

jusqu'

plte de pntrer. Dans mire, situation, sion.

les c'est

arts,

le model. l'tendue, lui

C'est

physique

qui, qui nous fait

lui qui en rgle la la suppresla diminution, imite la loi par le dessin, percevoir les formes.de

DU DESSIN

ET DE

LA COULEUR

125

la

nature.

C'est puisqu'il mettre

par

lui

science, fidlit tibles des cerner sion est

peut les formes

qne tre

l'art

devient selon

une sa

vrifi rendues

suivre par la lumire, clarts et des obscurits, et rgler, quelque offre que la nature

percepla distribution doit dis-

qu'il Cette

apparence

de confuscience

au chez langue comparable dans le langage il y a des elle, comme crit, des liberts fautes d'orthographe, d'expression, gences mme du des hardiesses, de style, des des fantaisies, platitudes absolue. C'est doit classer manent des savantes, par la science toutes de ceux les qui ou ngliet

parfois. d'une savoir

l'ignorance model que de l'art;

l'on

oeuvres

les du dessinateur -pratiquent de ceux qui suivent les errements du coloriste, la constatation de sa prsence doit, pour ainsi tout examen sendire, prcder d'impression timentale. L'effort ner constant des matres saisissable dans la a t de discerla distribution lente tous

qu'elles conventions

et de rendre Tons,

de ou ont de

la lumire. rapide qu'ils

ont tente observ C'est

surprise sur la nature, la le lien loi qui

scrupuleusement cette distribution.

naturelle les rappron.

126

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

che

et les

unit des

malgr

leurs

dissemblances. de laboratoire, de de

A la manire l'image visu. Cette tout

expriences nous photographique image, sorte

le dmontre empreint

de miroir

ce qu'il rflchit, la loi du classement irrgularits proprits couleurs qui, gliger, tensits lois dont dans de dtail

constate rigoureusement des valeurs, des malgr

des diffrentes provenant des trois de chacune photogniques le rouge, le bleu, le jaune, initiales, une mesure nque nous pouvons les inet transposent sans cependant faillir aux est la formule.

intervertissent de clart,

le model

au point de vue technique, plaant tout nous pouvons dire que hors du model de l'art, est accessoire, ct, sinon en dehors, En nous culminant des conpoint naissances ncessaires la pratique de l'art. le sujet. il est Peu Telle chose, importe des difficultsplus considrables prsente il y a des degrs de grandeur que telle autre et de mrite dans les entreprises mais tout, vrai, le model tant le

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

127

depuis terre, texte lumire. dit

l'tre ne peut la prise Les

humain

l'cuelle de jusqu' tre considr que comme prde possession d'une parcelle de de beaut, la fconla conception des comla fidlit la plus vastes, l'imitation de la nature, la la plus inattendue, la plus certaine,

conventions

de l'imagination, binaisons les plus

dans scrupuleuse la plus inventive, fantaisie la plus brillante, l'excution tous peut sent rables, appoints que aux uvres ajouter la valeur no dans des tre doivent les

humaine l'intelligence d'art et qui en accroisproportions examins et considreus en

complment de la qualit car senl-iI les faons

tmoigne qu'autant que le model et de la quantit de l'eapression la reproduction de toutes parvient d'tre de la nature, et en seul il fait l'art la lufixant immobilisant

crateur mire.

en

Le trait de base seignement

et le model mthodes dessin

servent,

l'un

et l'autre, dans dit. l'enC'est

deux du

diffrentes proprement

H8

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

par la faon de rechercher mthodes se distinguent Dans la mthode du d'abord exclusivement

le entre trait,

contour elles. le

que

ces

contour

est

recherch

en lui-mme

et fix par un trait. de localiser fonction claires limite et obscures, absolue de

ici pour Ce signe ayant les lignes, les masses il est considr et il parat comme ind-

la forme,

du model pendant Sa reprsentation ventionnelle, Il imite figure. seul il compose quelle moins le

qu'il prcde. est essentiellement que qu'il dessin soit ne la chose

conqu'il lui Il va

construit;

architectural.

des combinaijusqu' permettre l'expression c'est--dire de choses sons les plus abstraites, les spculations non visibles par exemple, la gomtrie descriptive, le dessin qui s'loigne peut-tre de comme qui doit tre considr Dans la mthode du model, corps avec les sans lignes, tre au les dont le l'pure est plus de ce tant le dessins. le contour claires fait et

masses

obscures,

par un signe. Sa ligne tension ou des restrictions

pralable dfinitive.

particularis rsulte de l'exde surdu

successives

face que l'tude fait subir aux deux la lumire et l'ombre. model,

lments

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

129

tant naturelle. ralits dessin ture,

l'imitation le model visibles. d'une faon Il

des

phases

de la lumire des du

ne peut envisage

exprimer que la pratique celle

analogue

dont

les contours,

que des modifications la masse. Les noms cole deux n'a du

les profils, successives

de la sculpne rsultent apportes des masses Nanmoins.

trait, mthodes.

cole

ces dsignent leur opposition ves peut dans

achepas dans les uvres de signes distinctifs. C'est que le trait tre affirm comme signe d'expression une uvre d'un conue choix par les masses, s'il

est le produit tue une forme

et accenqui dgage c'est qu'aussi il dispavonlue d'une uvre dont il a t rat frquemment les valeurs l'absorbant le dbut, du model peu peu. Dans ce

second

cas, il n'est

instrument

devenu

sence a cess d'tre

inutile lorsque utile. immdiatement

qu'un sa pr-

En exposant ces mthodes d'enseignement, nous n'entendons pas nous livrer un examen d'autant respective critique de leur doctrine moins toutes forme que, pratiques par les arts d'imitation, deux tendent au mme but figurer la par l'analyse des phases de la lumire.

130

bU

DESSIN

ET

DE

LA CDCLEUft

Ce que nous poursuivons, des rapports tion thorique que le trait leur et et le model permettant ces diffrences conformit. doit, en de

c'est

la

distinc-

et des diffrencies ont entre eux, ces l'un leur

rapports l'autre, laisser Cette raison de

se remplacer ne paraissant tablir

aucune

distinction

effet, de des

la

rapprochement en un d'arrangement, dessin dans des donnes

ou mot,

sparation, lments du

soit pour la distribution de la clart plane des intensits leur. suit pour des la cration surfaces, intensits

inverses, d'apparences factice sur une surface et de la coudes provoet l'ordonnance qui en ralit

volumes,

quent ces mmes dit Autrement lumire noires propre faonnage galement, sans

lumineuses.

En localisant

par des traits, ou colores, du mot. d'un

et graduant la par des valeurs blanches, on dessine dans le sens la construction on oti le dessine

Dans

objet quelconque, mais d'un manire du trait

indirecte, ni du moloca-

se proccuper paratre del, bien que, ici encore, lisent et ordonnent

ces lments

la lumire.

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

131

LIGNE.

MASSE.

SILHOUETTE

Le mot ligne s'applique aux voluconsidres tions effectues par la lumire, Il distingue dans dans; la direction et l'tendue.
Ligne.

ce que les termes attitude, moutrait, situation, vement, geste, disposition, dans la nature. etc., etc., dsignent En disant la ligne, on doit spcifier de quelle l'oeuvre d'art clart, ombre, ou conligne il est question, tour. Faisons d'une remarquer qu'en parlant uvre modele il faut dire les lignes.

132

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COQLER

Il ligne trait

n'est puissent soit

qu'un tre

cas.

les

mots

trait

et

confondus, d'une

lorsqu'un Dans ce l'extrieur l'expression et l'ombre Les dont

l'image graphique trait forme la sens, des la ligne choses

quoiqu'un c'est ligne,

de contour. ligne attire l'attention vers tout au contraire, la lumire

et, entre

les lignes enfermes sont

sous-entend

des contours. les lignes par la sertissure.

styles

caractriss

la ligne de contour forme Dans un nielle, un ornement crits arabesque, par un trait, ce trait est la ligne de l'ornement mais si l'ornement est inscrit par deux dcrit traits, par la ligne suivra contours. Le le dveloppement

ses

le mouvement, geste, dans l'espace, toutes corps de la lumire sur les tres choses par la inertes direction, sont

la situation les manifestations vivants ou

d'un

sur les

matriellement l'tendue et la

exprimes forme des

et obscures. Ce qui dans la nalignes claires ture est geste, mouvement, trait, expression des choses, devient des tres, disposition lignes sont bien dans l'uvre d'art. La lumire nature par etl'ombre mme aussi l'art. dans la insparables que dans son imitation

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

133 le ca-

geste mouvement ractriss c'est par

Le

des des

membres traits

pour par des lignes lumineuses elles que le sculpteur o

le corps, pour le visage, sont etsombres

ce que l'tre qu'il exprime et accomplit dans l'instant Si nous Source, disons d'une

ou le peintre ressent reprsente il l'entrevoit. de Ic

bien spcifie leurs modles, de la Joconde, sant la Source,

lignes l'uvre s'il s'agissait de d'art; on dirait les traits du visage le mouvement du personnage questre. une srie un plan, de de la femme et du pocheval

les lignes dc la Joconde, statue le terme questre,

que figure Lebrun constate,

la statue a donn comme sur

dessins

o il que par de ces et du

la direction mus

les traits du prennent des sentiments divers. dessins circonscrivent, en les simplement model. ni Pour le

humain visage Les linaments sans les

supposant, model il n'y

reprsenter les lignes

ni beaut; il n'y il ne peut y avoir que des djoie, ni douleur; des modifications, dans les lignes placements, vieillesse, de lumire Dans bres, et d'ombre. claires les et somciels,
12

a ni jeunesse, a ni colre ni

un paysage, les lignes, continuent et traversent

les

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

forts, sans Les

les montagnes, les plaines, tenir compte d'aucun contour. indpendantes une de

les fleuves,

lignes sont En voici la preuve. Un spectateur une lumire faisant

du

contour.

par surfaces

regarde venant face

statue

'claire toutes les

droite lumire

cette

forment

les lignes claires et toutes les surde la figure sombres. Sans chanfaces opposes les lignes du spectateur ni celle de la ger la position statue, il suffit les la lumire porter surfaces primitivement de et pour que soient maintenant les gauche claires surfaces claires.

pour que deviennent sombres Ainsi, sont les

sombres d'abord

toutes modifies

les lignes, claires et obscures, se en changeant de direction selon de la lnmire consquent et pourtant le le trait qui en r-

dplacements et par contour, suite,

le mme. est identiquement Le mot ligne, dans le langage des Masse. de reprsenter le mme arts, a la singularit objet forme masse ligne masse, que le mot diffrente: d'ombre; d'ombre. fornne masse,, une. une mais masse propos de lumire, d'une une

Ligne ramasse.

une de lumire, ligne veut dire forme allonge Aiasi toutes oes

DO DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

13o

masses

forment

composition; masses sombres. Certes, masses mais

de cette lignes lumineuses toutes ces lignes en forment les tenir a et des des lignes dans la nature; bien plus de la

les

il faut

que l'on l'effet d'une

compte tudies rsulte

uvre

et des masses des lignes propres composition cette uvre des contours que de l'exactitude iridiqus par la nature.

L'adoption par les sculpteurs du mot, relativement rcent, silhouette, se justifie par la prcision qu'il donne la dsignade l'un des aspects d'une tion d'ensemble
Silhouette.

sculpte. Il prend sa valeur la complte abstraction de tout dtail intrieur.. Abstraction qu'il fait, en fixant l'attention sur l'ensemble du contour d'un profil quelconque. Il n'a pas de valeur instrumentale comme le mot trait. De mme que le terme contour, il est d'un aux galement emploi gnral, applicable formes de la nature et celles de l'art. De.plus, en isolant et fixant l'ensemble de l'une des physionomies de l'uvre sculpte, il devient un prcieux agent de dmonstration thorique.

uvre

D;

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

137

PERSPECTIVE

au propre, l'efperspective dsigne, fet d'optique l'illusion de la dimiqui donne nutionj de la fuite des choses, selon la situation sur loigne plus ou moins qu'elles occupent les plans embrasss par la vue du spectateur. Dans la pratique, ce terme est appliqu tablir, l'opration gomtrique qui consiste du trait, par la formule tives que l'loignement objets.
12.

Le mot

les

relaproportions tous les fait subir

438

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

Mettre lois

en perspective les c'est, en suivant soumettre de l'optique, une oeuvre une qui dirige la vue du de vue. vers spectateur Ce point est ar-

opration un point

appel point bitrairement dtermin

par l'auteur de l'uvre. on dsigne sous le nom de persAu figur, le model des espaces, la repective arienne de l'atmosphre, des vastes tenprsentation de paysages, C'est enceintes. dues model mensits, qu'est de l'intrieur en obtenu effet des grandes le par des im-

uniquement

pective ment tablie. A travers concourent perspective, tion, alors tue qui

l'opration t ayant

fuyant de la persgomtrique an pralable rigoureusedes d'une contrastes uvre,

l'aspect

la multiplicit la formation ou tout

qui c'est la

au moins

l'ide

de propor-

la construction ornementale, rgle est substique la conception Imaginative l'imitation de la nature. La rigoureuse tout per-

d'art qui, perspective est ainsi un lment en conservant son caractre d'exactitude, met et rgularise les transpositions, les amoindrissements de fications, proportions.

les amplitoutes les

DU DESSIN

ET

DE LA

COULEUR

139

EFFET

L'effet Ce mot sion

est le but signifie

unique d'abord il y a

de l'art. sensation, impres-

Ainsi, perue. L'effet simple, L'effet L'effet L'effet L'effet L'effet L'effet compliqu, navrant, pittoresque, thtral, magnifique,

troublant,produitpar

le contraste

exa-

HO

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

couleurs, gr de certaines la distribution de certains ou d'exemplaires mtier on appelle L'effet d'estampes preuves

comme dessins qu'en doubles;

aussi d'indiennes terme

par du

surface dcevant, produit par une claire dont la dimension ou diparat grandir minuer selon est observe que cette surface dans cur L'effet du mirage, etc., etc. un milieu clair ou dans un milieu obs-

Les arts

sont

reproduire mire. Pour est sence soleil, bougie,

les interprtes qui servent et retenir les effets de la lueux, la source de cette lumire

indiffrente

de la prqu' elle provienne relle ou de l'apparente du absence ou bien d'un foyer incandescent, d'une c'est l'effet seul qu'ils envisagent et

qu'ils veulent fixer. Pour y parvenir, pour s'emparer d'une portion de lumire, ils ont cr. des conventions, en pratique et par le dessin et qu'ils mettent par les matires qu'ils emploient. Ainsi, une

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

lit

feuille lumire

de papier

toute la somme reprsente elle est le soleil mme imaginable, le crayon est l'obscurit forme sur cette lumire, ces deux matires en crayonle dessinapour

de de

son ct, nant teur une

combine

l'effet

qu'il veut retenir. Le contraste des maplus ou moins violent tires sera colores employes par le peintre de son tableau. l'effet plus ou moins intense Le un sculpteur cre une lumire particulire, spciale qu'il le marbre, le l'accentuation par formes dans la terre,

effet, donne aux bronze, le mot ticulier etc.

Le terme

sens que effet a bien ainsi le mme un rsultat dessin; mais il spcifie paren appelant l'attention sur la cause effet de pluie, Exemples effet de soleil, effet d'end'une statue, ne peut les plus d'un mo-

de l'effet. principale effet de brouillard, semble, nument, d'un tableau,

de la dcoration. tre juste. rigoureusen'indifausses

L'effet de la photographie Ses images, tout en tant ment exactes

quent que de plus, leur forme

produire, qu'on puisse des valeurs de colorations

est modifi effet perspectif par la de la lentille. c'est l'aide Cependant

142

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COCLELH

de

la

photographie,

servant

laboratoire,

obtient qu'on de la lumire considre comme L'e/fet de la gravure,

d'exprience la preuve des clart.

de effets

faire qui consiste de blancs, c'est-paratre plusieurs qualits dire plusieurs de lumires, sans appoqualits ser aucun travail sujet, est d tourent ces lumires, intact, leurs Bcur re quoiqu'il de blancs. sur les parties lumineuses la qualit des valeurs qui l o le papier est tre de plusieurs paraisse du enrest va-

cet effets, l'eau-forte, produire comme a plus de instrument, qu'elle le gris noir

considpuissance possde rel, sur gris

que le burin, par la raison de ses valeurs dans la gamme obtenu du par la transparence que le burin part pier, tandis du noir taille. absolu, quelle que soit

le pancessairement la finesse de la

Chacun

des lments

ment, model, couleur, Teait. Le trait, naire, a deux effets

du dessin, trait, a un effets spcial. formule du

orneli-

dessin

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COl'LEUK

143 grosseur,

i" S'il il tire son

est uniforme,

d'une

seulo

de chacune Ainsi, ment fait

effets du contraste, des surfaces qu'il le dessin d'un trait uniforme

de la proportion, inscrit. d'un monu-

de l'lvation

son effet prend des proportions entre les pleins et du rapport les vides des baies, des colonnes, des pilastres, des moulures, Ingres uniforme; sance d'effet Le trait d'effet a fait du couronnement. son uvre graver par on peut voir dans ce recueil un trait la puiset. Ja. des pro-

des proportions. uniforme est une

abstraction, lumire d'une haute

la mise en que pour de toutes les lignes portions la plus tion. C'est la formule linaire. 2 S'il est vari, tre du dansune model, Obnemext. de plusieurs

composidu dessin

grosseurs,

il ren-

formule o intervient la supposition la recherche d'augmenter X effet. L'ornement son emprunte

aux diverses et dieffet principal proportions rections des lignes entre elles. Celte analogie de l'ornement avec le trait lui vient de ce que le trait, tant ou, si on aime mieux, le contour, ne lui est son lment qu'un le model propre, effet d'excution.

appor-

i-U

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

MODBLt.

traste

Le model doit son effet au condes valeurs claires et des valeurs obs-

des couleurs. cures, avec ou sans le concours exerce le model dans toute sa Le sculpteur dans toute sa puret. rigueur, Il n'est, aucun degr, soumis l'observaet colorantes de la tion des qualits colores et cependant, lumire est toujours l'unisson
Couleur.

comme

effet, son uvre color de la lumire.

Quant la couleur, nous avons dite, que dj distingu la couleur proprement spcifie le terme coloris, et la couleur conventionnelle, le model qui runit dans une seule expression et le coloris. dite tire son effet proprement spciale mise en mouvementpar rsulte comme

io La couleur de sa vibration le contraste

des complmentaires. dit Autrement Y effet de la couleur des princi|fcs et de la couleur chaud considres

du contraste lumire

et froid de la

Ainsi, tel blanc pos sur tel i foyers lumineux. vert intense parait rose ou violac, la couleur faire intense tendant par son rayonnement virer le ton neutre sa complmentaire, son contraste recherche chaud ou froid; mais si Y effet qu'on ici est un blanc pur, il faudra pr-

DU

DESSIN"

ET

DE

LA

COCLECR

1
le ajoutant rayondu blanc l'addition violet ple, moins une

venir nement rouge intense, du selon dgage illusion,

le

rayonnement de sa le complmentaire blanc, qu'il rose propre gris. erceur de la la soit ou un

du

vert

par en

dans bien un sa de une

qui

alors

paratra par un

devenu, lilas, tait obtenu

rouge, que

nuance L'cffet

plus est

ou doue

d'optique. couleur, que les son deux rayonnement, catguries se complter. leur comet de dont leur de juxtaposideux poses il l'enmodificala de

L'action vient la de

tendance ont se

lumire

combiner, les exalte;

Leur

rapprochement un dsir

il semble qu'on mutuelle, au point peut

communiquer parer l'effet jonction, catgorie tion couches plat droit tion de un

mouvement d'absorption nos yeux,

se traduit par la deux des ct de de leur valeurs illusion couleur est de et aussi model.

l'augmentation plus sombre. Ainsi,

d'obscurit la

complmentaires couleurs l'une contact, signale d'effet, la cause la de bleue l'autre l'illusion plus qui est et

comme orange donne, de haut. la nature la

Cette de la

mme de son

fondamentale source de

action, erreurs

nombreuses

13

146

DU

DESSIN

BT

DE

LA

COULEUR

2 La couleur sone/fetdu la lumire les incidents des

conventionnelle des valeurs sans

des

arts

tire dans

contraste naturelle, que

observes

retrancher

celle-ci

uvres artifices par

le reflet (voir les provoque On obtient, grce des coloristes). l'illusion de cet effet

d'excution,

d'un seul ton (voir les dessins au l'emploi les lavis des matres coloristes, crayon, particulirement Louvre; naletti; ceux de Walteau qui sont au les eaux-fortes les gravures de de Rembrandt, d'Audran, Delacroix, de de Ca-

de Bolswert, Mouille-

les ron,

lithographies etc., etc.)

La dcoration, fessions

qui

se sert

de toutes

les

tous les effets. spciales, produit transformalui est motif effet composition, tion des formes ornemental, par le principe appropriation des forms, du model, ampleur de clart d'expression

proTout

l'excution,

des figures de l'ornement, unit entre ou scnlpte et le lieu dcor, etc. peinte Les exemples en fournir que nous pourrions ne sauraient appartenir en propre

emploi l'uvre

aucune

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

147 La qnadehors de

des spcialits lification de l'acception

de la division dcorateur,

des arts. prise en

de mtier,

qui, par son ses connaissances volontairement exemples, chapitre sur

n'appartient qu'l'hommc ou par intellectuelle organisation spciales, les effets de reste, est apte rgler Ces ses uvres. notre

du

le mot

appartiennent dessin.

Le mot sions

que Mettre ci l'effet, c'est les colorations, valeurs, Donner tuation mouvement proportion, rit, telle

dans deux efj'et entre encore mentionner nous tenons disposer

expresles

plus d'effet, sur telle ligne des telle coloration lignes, valeur

pour c'est insister de sur

les lignes, obtenir lV^f;

par accensur tel contour, tel contraste ou d'obscude

de clart ton, pour

de

augmenter

l'effet.

Toute fusion

indcision, d'effet, tout

toute trouble

diffusion, dans la

toute clart

conde

148

Dl;

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

perception de model. Nous ment, gravure, servation l'art. Ainsi

de l'effet

d'une

uvre,

est une fante

disons une

une uvre

statue, une

et non pas un monuun tableau, un dessin, une parce toutes que cette obles choses de

dcoration,

est applicable

du trait semble exla formule le Quoique nous retrouvons clure le model, l'expression dans le rapport des des valeurs de l'intensit inscrites proportions sion de proportions del. est effectif, le model 2 Lorsque ou de ses tons sion de ses valeurs clart model. du model indpendante d'effet chaude et froide. des catgories est la confusion observ attnue Le model rigoureusement Une faute cette faute dans une mesure considrable. de perception. C'est encore une la confudtruit faute la de par le trait. Toute est donc une faute confude mo-

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

EXCUTION

disait ses lves Ingres a Quand mme vous possderiez mille sion laissez Les habiles francs d'en de mtier, acheter encore ont d'art si vous pour

pour cent trouvez l'occaun sou, t ne les se ne la

pas chapper.

matres plus grands ouvriers. Une uvre

plus dicte

pas. La main y est ncessaire. Les arts sont la fois science ont des principes, des conventions,

et mtier; des
Il.

ils for-

150

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

mules, exigent main,

des une

recettes, allure

et

aussi

des

outils.

Ils de

intellectuelle dans cette

et des tours chose

non seulement

mais encore dans toutes uvre d'art, tions dont cette uvre est la fois la source l'expression.

qualifie les craet

est l'agent qui sert sensations liserles les plus fugitives; les impreselle les fait permanentes sions les plus fugaces, et comme

La facture cd manuel.

ou exculionest Elle

chose

toute

depro cristal-

d'elles-mmes. rejaillissant Cepenelle n'est dant, justement que le caractre chaque d'criture et ce caracartiste; propre tre celui est aussi personnel qui dit des sottises fournit livrant d'en plus l'art tous bien que de le partage celui qui de dit

des merveilles. La nature mais en les tous la fois une les lments, et l'art n'a

le pouvoir que d'autant devient isole L'art tion qu'il des autres. une

dgager apparente

partie, qui qu'elle est plus

cre

donne

physionomie ce qu'il veut

par l'accentuaconstater. Mais

DU DESSIN*

ET

DE

LA COULECR

faut-il avec dire

confondre les pratiques, les tics, dont

cette

facult

de caractriser nous pouvons

les habitudes, l'individualisme

le caractre? les appelant C'est toutes ces choses, qui cependant individualits, qu'une celles qui couvre

se pare en souvent malgr sont bien des

de prendre sont la gloire des arts. rang parmi C'est dans la facture se que l'individualit manifeste avec le plus de libert dqu'elle sa couvre ce qui lui est le plus personnel, fait preuve de sa son geste; qu'elle pense, ou sensibilit. volont matresse, qualit C'est aussi par l'excution est que le dessin une criture; et sa possession est une science un degr toute qui, parvenue suprieur devient dmonstration, Il est communment doit tre approprie n'a pas des l'art. admis que l'excution au sujet. Cette proposition de sens, et elle ne rsiste Quel d'art?

mrite

thorique aucune l'talon ture

est

questions pralables d'excution des uvres une formule

La na-

netqui indique tement le moyen de son imitation? Pourquoi d'un mme sujet chaque matre donne-t-il une formule lui-mme, non ce particulire sujet? Considrs au point de vue de l'excu-

fournit-elle

152

nu

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

tion, des

l'art

et la

nature destins

ne

deviennent-ils mettre en

instruments

pas lumire comme

de celui la personnalit thme de spculation?

qui les a choisis

La facture tous mire. Cette

rassemble union

comme

en un faisceau de la lu-

les lments matriels

servant

l'analyse

d'lments

de principes et thoriques donne l'excution une

telle importance avec qu'on a pu la confondre l'art loi-mme. La conception qui lui est propre l'art, si ferait mme d'elle un art parallle cette geait expression, pour la liaison absolue tre n'exicomplte, de tous les termes du

problme dont le dessin ,et la solution.

est la fois le moyen

elle n'a qu'un rle secondaire, Nanmoins, elle n'emque, directement, par les raisons prunte rien la nature, que tout en les mlangeant elle laisse distinct chacun des lments, et qu'elle qu'elle mme. n possde de valeurrelle qu'autant exprime et accentue autre chose qu'elle-

DU DESSIN

ET

DE

LA COCLEUI:

153

Au point de vue de l'excution, Chardin est de pair avec les preun matre qui marche de son uvre miers mais, par la comparaison telles autres ruqui, outre. la facture, nissent des qualits d'un ordre diffrent, Chardin Non son, fleurs pas un pauvre homme? de cuisine, le gibier, le poisl'usiensile la tasse de porcelaine, le bouquet de ne serait-il

rfich dans une brioche, d'oranger vlent un model qui fait souvent dfaut la C'est l peinture d'une desse ou d'un hros. de Chardin. Et si son qu'est la puissance model est en quelque sorte peu apparent dans la reprsentation d'un merlan ou d'un allez au Louvre chaudron, celui de sa femme, et vous quoi les choses secondaires ont une valeur d'art voir son portrait, comprendrez pouro il s'est appliqu

si considrable.

Dans

l'uvre on

d'un

matre

tudie

chrono-

logiquement applique vers une

la formule que de plus en plus, par lui va, s'affirmant telle que le mtier libert de facture reconnat

i54

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

semble

quelquefois nglig et mme abandon ses premires n, relativement productions. Cette facilit ne s'acquiert cependant que par une pratique infatigable, apparent est la preuve d'une de formule. En et le laisser-aller pleine possession et en la de l'art, dissem-

cette observation, gnralisant portant sur l'une des grandes poques les uvres les plus pendant laquelle blables sont relies latente, entre commune, ornemental pouvons

appel avancer qu'un

elles par une pense le principe que reprsente former un style, nous style, ses dbuts, tde recherproccupation des matres, qui comme un des crala libre allure

moigne de la mme chez chacun ches minutieuses sera considr teurs plus tard de ce style. Mais si, pour les est une

individus,

preuve de l'absolue posdu mtier, la dcadence des styles session commence par le mtier acquis, pour ainsi dire spontanment, par tous. C'est qu'alors des d'excution prompts saisir les causes et les effets, des formules courantes et s'appros'emparant sans d'excution, priant des aspects matriels se fortifier- par des, prparations suffisantes, esprits

DU

DESSIN

ET

Dli

LA

CUULEUli

voul appris.

chouer

cuulrc

l'cueil

du

mtier

trop

vile

Certaines pares

productions la croissance

de du fruit

l'art

ont

t coinCette

de l'arbre.

comparaison, perfection, d'excution trait, sans une

la puret, la fort jolie, exprime et aussi une sorte de spontanit mais elle permetde ces oeuvres

des artistes si elle tait juste, de supposer des producteurs dans art, inconscients, spculations humain puisse rang prendre tre la ralisation tre que exige la des les plus s'exercer. d'oeuvre d'un copie une srie leves o l'es-

prit Pour doit

d'art,

une forme

ne semble son excution tout

plan, bien qu'ellc de la nature. Et d'oprations qui, de la spontanit, d'efforts par rune 1

en offrant

ne sont flchis

l'apparence rellement que le rsultat de combinaisons

ou

acquises

longue pratique. Si quelque adolescent fait une uvre de sa prcocit et son clat ne prouvent matre, de son esprit et l'excellence de que la qualit

IU

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

ses tre

premiers, l'art L'art

guides.

Nul

exemple

ne

dmon-

spontan. est chose toute n'infirme remarque de pour nos artistes pour dont la de culture, aucune une l'exprimer. rpondre jours, dans indolents eux, il est y en et la vigueur S'il c'est Et si nous ide y

des a qu'il la assez se

sauvageons dans soit formulons, rpandue complaisent exagre l'art, cette

rgle. bizarrerie,

ncessaire c'est de des

une

laquelle d'une a l'art, quel-

sensibilit uniquement que Ce rveurs des tres sorte

pratique

immatrielle. point s'illusionnent suprieure si raison vaste d'tre de la lumire, avec une et peut l'imitation qualits mesure l'on de vue est d'un choisi art qui exige Et indtermin n'avoir de que pour la par des par un leurs

dernier qui

spcial, subissent que

d'essence supplice aient une si

douloureux travaux dans arts, que le

d'tre. si

pourtant, des base

champ raison

cette la

recherche de

nature, l'excu-

l'analyse tion seule

rvle

exacte.

DU

DESSIS

ET

DE

LA

COULEOH

Les formules une telle

particulires

des

mtiers

ont

n'est rare de puissance qu'il pas savant et habille dans la pravoir un homme enferm d'art, demeurer tique d'une profession l'dans cette pratique sans pouvoir donner de ses productions hahituelles lorsquivalent en face de la nature. Il est viqu'il se trouve dent que cet homme et non par le dessin. Tout pratique l'ordre en constatant d'un mtier, a commenc par le mtier

de la bonne l'importance si nous intervertissons

en supposant que l'acquisition de la science du dessin a prcd l'apnous pouvons affirmer plication spciale, qu'on toute profession d'art sans avoir, peut aborder d'ducation, pour ainsi dire, en faire l'apprentissage.

Jamais n'a

la puissance d originalit t entrave ni diminue par

d'un

artiste

la discipline

de l'instruction Ces deux

et de l'apprentissage. termes instruction, apprentissage, car il y a dans les arts fait qui des apprentis

ne sont pas indiffrents; un travail d'intelligence

1-i

158

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUlt

des lves

lves, fait

et des

une apprentis.

partie

de

mtier

qui

-des

Lorsque une uvre, ments

la facture

runit

troitement tous les

dans lest

soit, quelle qu'elle le mtier de l'art, disparait, une oeuvre d'art, et lle restera un

l'uvre une

essentiellement nonvelle lit tant

cration son uti-

permanenle,

apptits les industries ture domine,

des rayonnement qui satisfait intellectuels et qui claire et alimente les plus diverses. Mais si la facsi les lments d'art sont absents ce n'est utilit plus qu'un pro-

ou mme duit

secondaires, d'une

d'industrie

par sa mais donn, que mode anantit.

continue

nouveaut le moindre

qui passagre, un mouvement changement de

mme que la factnre, parparfois faite, de l'uvre, sans que peut tre spare autrement celle-ci dit, le perde rien en valeur Il semble

DU

DESSIN

ET

DE

LA COULEUR

159

carton, bien

le dessin la gravure

qui a prcd

l'excution, cette uvre, la toute

ou en sub-

contiennent stance.

qui reproduit tous les lments,

La virtuosit

d'excution

n'aurait-elle

d'au-

ce qui n'est pas tre expression qu'elle-mme, n'en demeurede sa valeur l'intrt possible, rait do premier pas moins sure la continuit des arts. ordre, car elle as-

de formules traqui ne vit qu' l'aide ditionnelles est monotone, l'habilet malgr les tradploye par la facture pour renouveler il n'est plus qu'un ditions distraction de dsuvrs, tions sion de formes, de couleurs, que des raffinements dont tilits sentimentales peut une sport coteux, o les proccupan'ont pour impulde modes, des subne des

L'art

le cercle dpasser Il va mourant adeptes. peu tonie, et enfin disparat.

la comprhension des spcialistes, peu

de sa mono-

160

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COCLECH

D'autre nature sons

l'art part, qui les lments de sa inutile entre dans

n'accepte production les rapports Vide que du

que est,

de la di-

le mot,

de transprincipe l'excu-

mission ornemental, tion de lumire.

des arts

eux.

il n'est

et, dans tous les Si

prcieux ce cas, on doit

lments la nature il a, ajoute lui,

qu'il lui fournit le devoir

par la runion exiger mettre en prtend tous les renla de trouver au

seignements, formule qui verbal,

au document,

donner l'expression tablir dans ce qu'il compose. C'est dans cette mission que tion sociale, et en mettant formes tons

procsaux ides, l'ordre rside sa fonc-

des adaptations les degrs de la civilisation.

profit l'infinit des dont use l'humanit

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

161

ORNEMENT

L'art race gots

est

le

humaine. d'ordre loin

vieux plus compagnon Il est n do ses besoins,

de de

la ses

Aussi

et de parure. que l'observation de la terre, que sur tout

les habitants mmes, tenu, dont ainsi

puisse elle constate

entrevoir sur eux-

des superfluits le seul but est des arts,

ce qui leur a apparde couleurs et de lignes A des

l'origine industries

la parure, l'ornement. avant les arts, au dbut

qui devaient y conduire, eu imitation de la nature, comme

il n'y a pas on l'entend


14.

162

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

aujourd'hui, artificiel les primitifs, tachets, saillies, existence, tone, cherch, d'une par

en

l'aide copiant modles naturels.

d'un Les

moyen hommes

les plantes, qui ont vu les animaux, varis de formes, de bigarrs, rays, d'accessoires se sont nudit paraissant trouvs d'un sans inutiles aspect et leur monoils ont

reproduire d'eux autour exemples.. Le mme tatouer, nous notre

les moyens les apparences la nature

agrment les plus

simples,

diverses leur

semblait

que tout offrir en

mobile

qui

se mettre

le sauvage se pousse un anneau dans le nez, de nos vtements, la ncessit des l'instinct climats de de se

dans le choix dirige Ce mobile toilette.

contre garantir l'intemprie vant tre nglige c'est d'o est venue mentation l'ordre choses divers. Si cette blait explication et de

poude l'ornede les

la connaissance toutes

de l'appropriation selon des besoins, naturelles

des gots semque pas eu et pour se

trop lmentaire, les plus compliques les sciences n'ont de commencements extraordinaires plus que les premiers hommes ont d,

de l'origine de l'art nous ajouterions

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUI!

vtir pouilles nourrir.

et

ensuite des

pour animaux,

se

parer, qu'ils

utiliser tuaient

les pour

dse

Entreprendre donc origine, notre notre Ce Nous sujet brut que voulons nous tenter vaste et une.

l'histoire histoire travail qui ne qui

de des

l'ornement arts depuis les limites

serait leur de pas

excde

nous

conduirait

cherchons tablir une l sorte o

est

plus d'inventaire

simple. des ornement

applications gagne S'il critique, d'tablir dessin l'art, entrer Nos puisqu'ils maintiendrons nous notre assertions, et nous non d'une voulons sommes opinion en nous ni

du valeur a t

dessin et en

le

mot

signification. sans recourir la

possible, formule les trois

aucune

d'enseignement, sens divers divisions nous devrons du mot de

thoriquement dans avec dans le la les terme pratique. seront tirs nanmoins fait se elle une produit loi

grandes ornement

exemples seront

directs, des la et dans faits rserve si, la

personnels, acquis. dont malgr srie Nous nous nous, de des nos faits

rsultera vellit rester de

logiquement critique

laquelle

tranger..

164

DC

DESSIN

ET

DE

Li

COULEUR

L'art,

dont

toutes

les manifestations

sont

si complexes, est issu, veinonsaujourd'hui de nous de dire, du got inn de la parure, l'ornement. De cette o l'essence alors mme rsulte origine de l'ornement pour lui une nature

ses que de cet objet particulier loignes un ornement. Le terme ornement

persiste toujours, uvres semblent fort qui s'appelle

l'ensemble dsigner un nom, duellement fleuron, Ces mire trs cartouche,

parat plus spcialement des figures qui ont indivi-, telles que rinceau, ove, moulure, leur dire etc., etc. presont tons.les construction immuables, chez

figures, qui par ainsi sont pour Elles

simples.

se retrouvent

ou civiliss, tout en se coupeuples, sauvages vrant selon de vgtations les qui diffrent Elles sont comme des pays, selon les poques. armatures vgtations, destines soutenir ces diverses une si grande varit qui donnent la runion de tontes les ornementa-

et qui ont constitu les styles. les tiges et les attaches des feuillage Ainsi, sur ces tiges, la construction des feuilles, ont fourni les premires lignes de la composition

d'aspect tions connues,

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

ds

ornements. ont mille

La trouv

volnte, leur

le rinceau premire des spires

et armature

ses

drivs, dans ture. joux et des les Les

frondaisons

de la ca-

graines, et les vases, vases.

les coquilles, ont t les bides bijoux puis les modles Le lambrequin, cette dcoupure ne des tient-il fenilles? cette exercs la pas au feston, mulles dent La colonne forme tous

tellement au crnel, surmonte tiple sur

civilise, au de son

peuples, d'un arbre,

.laquolle son est, le tronc

chapiteau, se sont dbut, et la cime

simple image d'un palmier. affirmer ce que la construction l'ornement, et la transabout que-

Ces exemples suffiront pour nous avons savoir annonc, pour ainsi directement formation tissant aux dire

de impersonnelle fournie par la nature, de toutes tour

successive

ses formes n'ont

des modes,

styles, qui tour des habitudes.

Mais le nom

il est

un moment

o l'ornement C'est lorsqu'il

mrite s'agit do

de dcoration.

loo

DU DESSIN

ET

DE LA

COULEUR

la mise ses

en jeu, du groupement d'une partie de ou d'oeuvres devenues des ornepices, on dit peu d'une dans un jardin ou d'une peinture place Ce sont des ornements. On dit par destination. de la dcoration. bien des cas toute . o le mot sa ornement posd'autres Ainsi

ments statue murale C'est Dans sde termes

encore lui sont

toutefois

signification, substitus.

On appelle

illustration d'un objets agrafes, meubler, n'est-il nglig? livre,

l'ornementation broderie celle boucles sont souvent au sens des

typographique des toffes tous les d'oreilles, ornements. Le terme bagues, Garnir, habill de

de parure, etc., c'est pas,

orner. d'ornement,

l'oppos

Mais porte figures peut,

le terme plus haute

ornement que Dans la une

a pour dsignation

nous. de

une ses il la bien

propres. sans extension

force, oeuvre

dmonstration*, tre appliqu d'art, faade aussi une

de composition pour un portrait

toute

que pour

de mo-

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

IG7

de l'impossibilit par suite de sparer forme du principe de dessin aucune de sa composition, qui a t le point de dpart si intimec'est--dire du principe ornemental cela, ment incorpor l'art impose toutes la nature. ornemeut et l'application en peut faire offrent que n'a pas dans la dcoration. caractriser et de donner Il a sur des formes un nom aux ce les transformations

nument.

Et

que La valeur mme donc

du mot qu'on

exagre un intrt

dmonstration dernier visibles, choses. l'avantage

capital le terme de

matrielles, Il dit

a la forme ovale, qu'un visage comme une ove, comme un oeuf il indique que brise en angles telle ligne, au lieu d'tre comme la courbe Le semble traction. treindre la foudre, d'un terme des devrait tre souple embrasse est lieu de une se comme rinceau. dcoration, uvres qui l'enabsresil des

d'ornement, qu'au

Il sous-entend aux

s'empare, choses particulires tout de la entier vgtaux transfigurs des par

figures propres pour l'extension l'art nature,

l'ornement, de ses vues, l'ensemble et de des

animaux l'ornement,

paysages, classs diviss, des monuments,

des et

le

DU

DESSIN

ET

LE

LA

COULEUR

de la fignre humaine. Et en cela rien. rien, il ne dfinit

il

ne

prcise

L'imitation place dans

de

la

nature

tient

la

des nique l'infinit de croire cette copie.

le petit nombre d'ides arts met en mouvement, leurs infinit n'est cre applications

premire que la techbien que faire Mais une

puisse

leur

imitation L'art

correspondante. pas ncessairement sans

des .formes

reproduire

celles de son modle. rigoureusement d'imitation N'est-ce recherche pas cette due l'analogie des renflements qu'est ajouts la base des racines grands d'une colonne avec qui les boursouflures au sol les pas pierre en remsaillantes attachent

arbres?

sur la l'esprit dont ils affirment

Ces pieds ne rassurent-ils stabilit des masses de l'assiette? Et, tout

ce rle d'utilit, se transl'ornement plissant forme en parure. Qu'tait-ce que les peintures dont les artistes sicle ont fait du quatorzime de si beaux ornements, de la la raison sinon solidit appliques? des choses sur lesquelles elles taient

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEKK

L'ornement

fournit

une

solidit

des attaches relles. dpendante la garde d'une et la poigne pour ainsi dire, plutt retenues le dessin, tout, fixent Dans qui de les ces diverses rivets

ind'aspect Ainsi, la lame,

pe semblent, et soudes par fait un pices qui c'est les

que par rellement

entre

mtalliques elles.

le domaine

de la couleur, au tre

encore dont libert il

l'ornement, provient, d'allure dans que

c'est--dire doit

principe cette rapporte

un artiste de prendre qui permet la nature son bien o il le trouve, et de les lments d'une chose nous une en est bien curieux exemple Dans Y Art du dix-huitime

transporter autre. Un fourni.

sur Boucher), E. et J. entassait dans son qu'il tions d'clairs, les les.cristaux les ringe, les pyrites buissons

sicle (notice de Goncourt racontent atelier ces ptrificales quartz et

fines, pierres de roche, les amthystes de Thucristaux de plomb, de fer, d'tain, et les marcassites. L'or natif,

les

en vgtations, les d'argent vierge cuivres et queue de paon, les gorge de pigeon morceaux les malachites de Sibrie, d'azur, les jaspes agates, les poudingues, les sardoines, les les coraux, cailloux, tont les l'crin
l:;

170

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

de la nature Puis, tales leurs leurs dans

et l sur les tagres. muse des couleurs ce merveilleux tait vid venaient les coquilles avec leurs prismes, dlicates,

de la terre, mille reflets nuances

d'arc-en-ciel, rose d'une lune. noye, vague,

leurs chatoiements changeants, leur rose tendre une ple comme leur leur vert blanc doux caress comme d'un l'ombre rayon rvlatiou si audalumiassurde

Ce passage de la couleur cieusement neuses ment prendre il colore

a t pour de Boucher, dans

nous

une

si varie, En parties effet, c'est les

trange de ses tableaux. ces

dans

a du chercher et objets qu'il le secret de toutes les irisations dont

sa peinture, du contraste son intuition des couleurs ne rencontrant pas nettement dans la nature, toujours qu'il avait cependant il sous les yeux, les lueurs que par moments et qu'il y avait entrevues constants et immobiliss retrouvait dans en exemples et ces pierreries

Mais on peut supposer ces coquilles. que c'est l'uniaussi de l que proviennent l'attnuation, de coloraon pourrait dire l'absence formit, tion, ces des valeurs tincelants fortes modles de peinture, et n'ayant sa tous ne lui

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

171

fournissant les valeurs Cet

de nuances claires.

bien

dfinies

que

dans

d'en qu'il n'est pas possible doit toujours retrouver le modle, tre rechernous la che dans la nature, qui toujours donne.

prouve des arts, lors mme

et persuasif inattendu exemple les de toutes que l'indication

nous actions

des arts a t Une des premires applications la recherche des formes donner aux symcaractres d'une criture boles, grands que la gnralit Aujourd'hui, des contemporains comprenait. la plupart des mais il nous tellement et d'vola signification de est devenue inutile, Nous poques rappelant fait qui les

symboles reste des ornements. loigns lution, de-leurs qu'en les d'un

sommes d'closion nous

uniquement du ternit dans l'art,

tmoignons constate la quasiml il tout et de but sicle.

principe malgr

ornemental modifications chaque

de moyens

personnelles

472

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Lorsque quelle il ne graphe, ne qu'il c'est nature s'tait tions que veut

l'art soit plus

regarde l'importane vgter se fait

plus en

loin, de son scribe, cette

lorsque, criture, en callitour, cette

lorsqu'il

crateur

son

pour s'lever imagine d'imiter scrupuleusement dont servi le dessin primitif, comme d'un

hauteur,

la nature,

que de caractres.

ne l'ornement, variathme

des formules oriDu pass il avait conserv doues d'une entire des conventions ginelles, clart Ce qu'il scrupuleux imitation, but. des la Puis, nature d'effet, prtend d'une grande nettet tout la d'criture. en restant son son maintenant, plier

c'est copiste, ses exigences

nature

ornementales,

peu peu, novateurs esprits dans l'art ne ses

ces exigences paraissant de entraver l'imitation manifestations plus et de avoir des les plus un but uvres que d'expresla

intimes,

semble

ncessairement isoles, volont sions sans autre

ornemental motif auteurs sont d'une est

cration

de leurs sentimentales, en

ou le besoin mises

Ce fut l'aube Rembrandt personnification.

au jour. nouvelle. manifestation la plus puissante l'art moderne.

peut-tre De lui date

DU

DESSIN

ET

DE

COULEUIt

Si ferm pntr base dans tion. Eh

on aux

imagine ides une seule arts, on du

un

pays o formules se

hermtiquement jamais qui n'aurait font ce la que. la

dehors, des peut

de ce

nos pays,

demander

seraient

l'ornement,

dcora-

bien,

les

arts

seraient Brauwer, Millet,

reprsents Tniers, Courbet, rattaches

par TcrRous ces

Rembrandt, burg, seau, peintres. Notre puisque fait natre Chardin, Raffet.

Velasquez. Corot, et par les

coles

hypothse ces de de de matre, quelqu'un, ces leur sans leur d'eux dont

est par

videmment la sont fatalit tributaires que leur

absurde; qui nous de la a ces

formules, pnissance de suivre qui ngliger, que mane

conventions, personnalit les mconnatre, et son tour

seule permis ne ce

pour puisque un sujet tout d'olr et

inspiration; est

servation, dcoration. En voulu dons-par dtermine, nature, une

bnficient

l'ornement

la

mettant faire une o mieux

cette sentir

hypothse, ce isole, dans volont que sans la de

nous nous

avons enten-

uvre domine,

destination copie dlaisser


15.

de

la les

apparente

t7.i

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

formules

reues; une

uvre

distingue par une direction quelles qu'elles Entre rentes, de deux ciales.

celle oppose intention ornementale aux saurait l'art vises formules, tre

qui se et par lespuisdiff-

dues ne

sans atteint,

son but constituent ces

de la dcoration. simplement qu'il

deux

il semble

cependant de deux professions,

y ait l'cart sp-

spculations

L'ornement ncessairement

proprement la nature, lments

dit mme dont

ne

copie quand il se

pas il lui com

tous les emprunte pose. Il la modifie, conventions, source de variations. ses carts dans ses

la transforme, il

la soumet

une comme y puise Son infidlit envers elle,

pour raison de surfaces doit les ment orner, altrer.

de ses motifs, ont l'emprunt embellisseur qu'il est uniquement et qu'il dpend des matires qu'il des formes sans qu'il doit suivre peut donc pas imiter est contenu model, strictepar un

Il ne

la nature,

alignement effectif comme

puisqu'il dtermin. Son dans la

sculpture

qu'il soit ou simul

DU DESSIT

ET DF

LA

COULEUR

comme valoir montrer forme devoir

dans par sa

la peinture, lui-mme, fidlit

doit,

avant

de se faire avant obir qu'il de la

c'est--dire d'imitation, de la surface

et la matire d'embellir.

a pour

Les modes,

les conventions, abandonnes, dominent Ici la mme a t

successivement puis reprises dans les volune fournit l'ide de

cres, modifies, en se transformant, tions aucune de l'ornement. indication, lui

nature lorsque

construction

et les profondeurs d'autres n'ont surfaces, des valeurs et des

Les emprunte. destins ornementer lois suivre

reliefs des

colorations,

que celles l'aide des-

de modifier ces surfaces, quelles on se propose des conditions en tenant compte 'apprciation et de la distance d'aspect.

Un art cette

tout

entier

nous

fournit

possibilit

de l'ornement

l'exemple sans model

de et,

c'est sans copie de la nature: consquemment, d'une domine l'art arabe, produit ivilisation par une foi religieuse qui proscrit toute repr-

I7G

DC

DKSSIX

TT

DE

LA

COULEUR

sentation semble apparait de fleurs, et,

des s'tendre dans de le

tres

vivants. jusqu'aux

Ceue vgtaux quelques objets de art

prohibition car images par exSoit

ses

productions ces souvent, Cet

plantes, plus

y sont forme ignore de la

ception tale Il est

ornemenla nature.

conventionnelle. n ses savantes des

combinaisons sont une tout patience linaire,

gomtrie recheret

toutes ches

conceptions ou Il est aucun

dues

des infatigable sans aucun

inpuisable. ne nir. pntre il du vous provoque Il possde lorsque donne

modle, souvequi vous

sentiment, nu vous

cependant vous une Il est de sorte trouble. chiffres, sans des l'attention sans l'ensemble. combinaisons, de de lui la la un une rien

charme

absorbez

l'tudier: voisin autant temps embellit sm plus partimers

d'blouissement monotone. et en limite, fonds sur prsenter Aussi, de des dans ses mme n superbes, un point de les

vertige. page d'une surfaces ou sur un hors de qui

qu'une enrichi les

varit et retenir autre, de cre

appeler que culier veilles tions,

ses font

complicales laisse-t-il de l'artiste. est plus

formes ne

somptueuses entrevoir En un mot. jamais

dcoration, personnalit art isol, qui

c'est

toujours

De

DESSIN'

ET

DE

L\

COILECH

177

notre art dont tranger est de mettre en vue un objet pour davantage.

demeur

la tendance le montrer

De valenr ides, par complte Tout ascension, par rgle, modles le en pins l'art

simple d'un l'ornement son

agent caractre

de

parure. propre

et

en

prenant

la des lev

transmettre et s'est

s'est

transform devenir

principe de en l'art.

jusqu'

l'essence

accomplissant 1 ornement, tait

cette qui par

volution, son origine de et copier approchant transform

cette et tonte des

son en

essence est dans prs dont arriv

indpendant chercher Et c'est

la nature. du nous modle sommes

en s'est

qu'il les

tmoins

depuis

l'antiqait Cette influence d'elle des

jusqu'aux origine sur les

temps ornementale grands de ressort l'ornement.

modernes. a matres, marqu qui l'on tiennent peut troite dire de son

habitudes D'o avec

clart la

que parent

soulignes. leurs oeuvre-

178

DU DESSINET DE LA COULEUR

Tout, dans la nature, est ornement, sujet d'art; et seul le model peut renfermer l'entire expression de chaque objet. Tout, dans l'uvre des grandes poques, est ornement; et l'art plie cette exigence la nature entire la figure hudepuis le brin d'herbe jusqu' maine. Les arts primitifs, les arts leur naissance, les arts sauvages, c'est--dire l'art en travail de conception, s'arrtent la reprsentation des objets par une formule linaire. En examinant des choses o l'art est qnalifi de lger, les vignettes des chansons de Laborde, les eaux-fortes de Fragonard, les gouaches de Moreau, les argenteries de Germain, les bronzes de Gouttire, ces productions du dix-huitime sicle o la grce de l'excution dissimule le travail de recherche qu'elles ont cot, on constate toujours que la nature et l'art sont confondus, mls, sans qu'il soit possible de dterminer le point o l'un s'arrte o l'autre commence. Et si nous considrons ces hautes figures, qui dominent les merveilles de la Renaissance, ces figures du Jour et de la Nuit, o MichelAnge semble avoir rehauss l'tiage de l'ima-

DU

DESSIX

ET

DE

LA

COULEUR

tt'J

giuation ornements, figures parce imite, gnie un une catesse ornementale le peut lecteur lire, que

humaine, non font la en pas

l.

encore seulement d'une

nous parce -dcoration,

voyons que

des ces mais

partie nature mme

religieusement temps, par la

consulte, volont comme fait la dlidu

est crateur,

assouplie, rinceau Et dans dont cette est nette grande, dans une un

assujettie, ornemaniste uvre, unie et o

simple torchre. la

plus la de

raffine plus

l'affirmation puissante, le le dessin, de

la plus

cette

criture, vision.

comme

pome

l'humanit.

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

181

INBYiTBLl L4 TRAIISFOBIATION

DE

LA

NATURE

PAR

LES

ARTS

H POUR AGENT LE PRINCIPE ORNEMENTAL

Le nique sibles, choses

principe des arts.

ornemental Ses fonctions

est

Je

sont

orgarendues vides

sens

dans la transformation palpables, de la nature en formes d'art, constatent. Il rgle les

les styles

ce que lments de

conception, Il n'a pas la raison dres

de composition et d'excution. de figures mais il donne spciales; moinqui, jusqu'aux l'anteur dans la formation lui qui, sans exprimer
i6

dterminante

dirige de son uvre. C'est

dtails,

une

182 forme

DU DESSIN ET DE LA COULEUR d'imitation, est lisse fait et que telle telle autre montre qui toutes de sa partie d'un

monument

rugueuse plus fournit ou au

dans l'uvre qui, la facture moins peintre de son qui donne les

sculpte, du model;

de proportions l'intensit tableau,

les parties coloration;

des tailles, au graveur la direction tel de tel ou tel moyen pour obtenir l'emploi l'unit ou tel effet; tout en condensant qui, d'une uvre, la rend ce qu'il varie veut et abondante. il devine ce Il choisit

montrer,

qui n'est pas en ont le sens, qui

copiable. d'entrev une

ceux qui Il permet, oir et de fixer les formes incessante mobilit, flottant, une

dans fuyent un ruban, plume, aux changements les nuages travers vents, leurs geste galop? clairs colorations. donne Et la

un drapeau

les ciels les de du au

par seule mer, de

et instantans perptuels mus et bouleverss par les mouvantes variations Croit-on l'illusion la copie que d'un cheval

caractristiques

les pose-t-elle? successifs ses tats

lignes sont

d'tude un thme particulirement pour l'art des formules varies du Japon il en a trouv pour rit. chacun Et d'-eux, ce toutes n'est excellentes pas sans de vdifficult

pourtant

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

183

devant que l'on retrouve motiv la forme adopte. le principe En un mot, guant ses applications se jouant une uvre

le modle

ce qui a

ornemental

magination dans runit sissable, leur

techniques, dans l'ordre

prodic'est l'i-

il donne

le palpable aux arts toute l'extension

Il gnral. et l'insaide

qui a vu des anges? disait Courbet. Le matre Personne peintre se trompait il y a des gens qui en d'Ornans ont vu. Ce sont ceux qui l'tendue du savoir Qui est-ce d'allier les fictions permet qu'ils la ralit des tres et des choses. Si l'on terrain constater l'art nous des arts encore permet imaginent

expression. Des anges!

de quitter un instant le ne pourrons-nous plastiques, le principe ornemental dans l'interprte des ides, dans frre Jean l'in Comment! Ce n'est, dist le

suprme,

dans crit? de frre

le langage terpellation vous jurez, moyne,

Que rpond Ponocrates Jean?

que pour orner mon langage. cet exemple, Qu'on ne s'y trompe pas pris en dehors de notre sujet, ne nous fait pas confondre l'imagination d'appeler littraire avec ce que je me permets

l'imagination

technique

184

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

du tons

dessin.

L'une,

en

effet,

runit

et accorde tandis action choses

les lments,

abstraits

et concrets, son des

l'autre, que sur les lignes visibles.

exerce uniquement, et sur les colorations

Le principe des rapports pour savoir

ornemental de conflit

a, en quelque sorte, il discute avec la nature lui ou elle, l'em-

portera L ou elle agit seule, la nature nous dans une mme ses formes contre, considrables l'homme, semblables, parfait. De mme et les choses runis les moindres, et par les tres un accord la les

qui des deux, dans une oeuvre.

montre, plus terre et plus disles

physique nous elles

l'art,

une prsente toutes ses productions. Si, de notre point de vue, constater cet effet dans aller jusqu' pour l'art, Cette nous la cause, que remplit le principe

ses grandes poques, affinit relie entre qui nous n'avons nous

qu'

la nature, la cause. trouvons

devons, le rle Prin-

dans

ornemental.

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

i85

cipc qui tance et donnant le. cadre clous; son l'art

donne son

l'ornement utilit; d'une autrement

son

indispensable

imporqui, coorattache

les productions au tableau qui tire

poque,

socle;

qui qui bat son plein

que par des la statue de la mme et pense fait que, la nature tant une, prend l'unit d'allure.

Si, port rure, ces

nue, avec

la forme les ornements elle

humaine invents

n'a

aucun

rapsa pasous

revtue,

semble

pour transforme

les costumes modes,

de chaque

dplacer rait un architecte, de l'tre

paraissent imagins pour les joints et les saillants, comme dide la construction humaine,

poque. tre

Ces vtements,

envelopper. Sans qu'ils ont vtir, sur ce point; insister nous ne pouvons ne pas car il est comme une dmonstration l'indiquer; de l'ornement, de la fatalit qui ne peut s'adjoindre forme la nature particulire. qu'en lui imposant une

16.

186 Le tre, l'art

DU DESSIN ET DE LA COULEUR principe l'criture de l'ornement des styles. tendances poques aussi bien affectes par de son dvedans de simde donne le carac-

En effet, aux

les diverses successives

se rvlent loppement que dans ples ornements la figure humaine, chaque ayant images accentu varies d'une

la reprsentation sicle, chaque

manire

style, diffrente les modle.

de son invariable

Dans

la

transformation le

invitable principe les formules de facture.

la nature, par l'art fournit les conventions, truction, Ces montrer, d'ornement; elles la inclinent veut effets. sans la nature de composition, formules, affirment mais

impose ornemental de cons-

affectent de se lorsqu'elles leur tendance ou d'apparat

elles se dissimulent, quand vers une expression intime o tre rendue dans ses jusque

moindres Ainsi,

dsigner

en prenant pour exemple stances de Raphal, nous

particulirement, une des fidures voyons clairement

des sa

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

187

tendance mation position. du dtail dans propre une

ornementale, par accentuation

c'est--dire qui la ralit,

la transforsa commme

Cependant humain, mesure du matre. opposition, quasi

a dirig l'intimit

y reste qui

observe est tout

et constate, un art et le

Si, par uvre.,

nous

contemplons

cette

de Saint-Sixte, triellement libre laisser tion, cipe dans aller, qui

la Vierge unique, qui s'appelle o le rve le plus lev est maralis tellement par une facture sa va jusqu'au puissance qu'elle nous observons que cette excuelle seule le prinreprsenterait contient forme, toutes encore les toutes dlicatesses resles

ornemental, de expressions tout et fixes, enfin, de

de model, senties Si, Baltazar trouvons provoque

le charme qui sont

des sensations le dessin

de Raphal. de n'y

nous

considrons

Castiglione, plus en apparence par l'imitation de matre

le portrait du Louvre, nous

que l'impression intime de la nature. exemples, a gal pris dans tout

La gradation du l'uvre ce qu'il a

ces trois qui la

et spciale le montre

entrepris des autres principe

qualit

dominante matres, nous

grands ornemental

fournissant

188

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

tous

les

lments

divers

de transformation, et mme puisque main, d'imitation c'est

de

composition,

d'excution,

de la nature, scrupuleuse de la mme mme cerveau, ces appropriations tions de Part. Nous tant, disons

du

si diffrentes

qu'manent des conven-

conventions

de fart,

en

dans cette que l mme, de gnie, tout est convention,depuis explosion de l'uvre son parachla conception jusqu' parce vement. teur est L'effet mme convention. produit Si bien sur

y insisadmirable

affirmer luctable vention conduire

que la mconnaissance de reconnatre empche

qu'il de cette que

le spectanous faut loi inla conseule

sa dernire limite pousse l'illusion de la nature.

peut

En affirmant copie d'art, avec termes, l'on

seul fournit la que l'ornement de la nature ce qui en fait une uvre nous ne commettous aucune confusion proprement les caractres en tout temps, dit, en en d'autres que pays,

l'ornement avec retrouve

traditionnels tout

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

189

et qui, poque,

travers ne perdent

les

modifications jamais

de chaque leur compltement ne confondons l'arni sim-

physionomie ni les divers chitecte les pices

originelle.

Nous

de moulures profils que dans ses constructions, rpartit d'ornement. Nous voulons le

plement leurs types, toute

dire

que

combinaisons, est uvre celui-l d'art. cette

qui principe la cration qui

a prsid de leurs dans

mme

domine

Ajoutons que une dcoration de Jean la Goujon de coupole

uvre

peut

tre (les

soit figures

par destination la fontaine la bibliothque Delacroix; la salle de l'htel les de

des Innocents; du du palais hautes cimes de la

Luxembourg, d'arbres Bibliothque cariatides lon la

de dominant

lecture

nationale, de Puget,

les Desgoffes; de ville de Tou-

de Rude; la Flore, de Marseillaise, aux soit une uvre Tuileries); Carpeaux, sans affectation spciale (le Sang de l'Agneau, de nuit, de Rembrandt; de Van Dick; la Ronde la Locomotive, de Ingres); ide aucune nard l'Anne de Tnrner; soit mme une ornementale de Clves, et Jupiter, Thtys uvre qui n'veille de Lo(la Joconde, l'Homme

de Holbein;

190

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

dchir, gant nature de Philippe parVelasquez; don). Dans tous

an

du IV,

Titien;

l'tude

d'aprs Gallery, par Housons des

la National de Diderot, excuts

le buste

ces ouvrages,

si diverses, inspirations tion est obtenue parce hauteur convention entre d'art l'imitation

l'intensit qu'il d

d'accentua-

de y a galit la nature et la

qui les a raliss.

DU DESSIN

ET DE

Li

COULEUR

191

DCORATION.

DCORATEUR

Chacun semble,

des un

principaux moment,

termes contenir

des

arts ce

en lui tout

l'art. Nous assistons que comporte aujourd'hui cet entranement dcoration. pour l'expression de l'art un tre vivant, Si nous faisons et si nous voulons de reconnatre organes, est la substance et l'ornement ses et classer nous la valeur de chacun que trait, bres constaterons

le dessin le model actifs et

du corps, que le en sont les memque le principe

gnrateurs,

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

ornemental que la couleur

est la fois donne

l'intellect

et le verbe,

et la physiol'apparence ne trouve de place nomie, que la dcoration de cet tre gnral que dans le fonctionnement fictif.

La dcoration, plication grandes

dans

le sens de l'art,

exact,

est des

des spcialits de branches pour Aussi,

chacune

l'aptrois

rassemble qu'elle ces convenues. peut-elle culier. Mais, la tre

ou divise qu'elle satisfaire des exigen-

ce point de vue, ne. comme un art particonsidre est on peut dire qu'elle des arts; que, sur son de la plnitude et de la toutes leurs qualits, les affranet

par

extension,

expression suprme ils jouissent terrain, de libre manifestation son essence, chissant leur le principe de l'imitation de ont

ornemental, de servile en

la nature, eux-mmes

permettant les formes qu'ils La dcoration elle est leur sociale.

puiser tudies

et cres. la vie elle fait des arts utilit

est l'activit, d'tre

raison

leur

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

193

Le terme le terme une

dcoration

n'est avec

ornement,

pas simple comme a nanmoins lequel Tous objet restreint dcoration deux mais, s'applitandis

bien troite. parent au mme souvent quent se que le mot ornement le mot aussi

certaines embrasse d'une qualit n'ont De l;

dfinies, figures tout. D dsigne profession contenue jamais deux eu

bien

le

spciale qu'une dans des uvres de destination

produit certaine

qui peut-tre dcorative.

bien distinctes. significations La manire la plus usite d'entendre le mot dcoration la dsignation est de lui attribuer des uvres ornementales, qu'en quelle nombre grand des arts font soit d'ar-

un Ainsi, l'importance. auxiliaires et tributaires tisans, dcoration prcder du titre purement l'appellation dcorateur

manuelle, spcifique

par la suivre ou

de leur mtier bLa de

niste-dcorateur, peinture dcorateurs, dcorateur dcorateurs; de marbre lement comprend les

tapissier-dcorateur, dcorateur de porcelaine. beaucoup de sortes

fleuriste-dcorateur, peintures d'attributs les peintres faisant et de bois s'intitulent le peintre

figuristesont des

les imitations plus spciade dcoration


17

dcorateurs

194 est un

DU DESSIN ET DE LA COULEUR peintre tous de dcoration thtrale. ces artistes, Dans

la sculpture, pellent plus Ces diverses

ces artisans,

particulirement dsignations sont

s'apornemanistes.

Chasimples. cune d'elles nettement une profesindique sion et le but de son travail, qui est de dcorer. Le mot dcoration d'une peut tre entendu seconde Par on manire, abstraite et vraiment leve. d'un matre, parlant un grand dcorateur. dcorateur. est attribue qu' moins Tons les

exemple, lorsqu'en C'est dit de lui est sont cette grand dcorateurs. un

Vronse matres Ici,

qualification la dcoration effective qualits Holbein contiennent que est un dcorateur

la puissance des les uvres. Ainsi aussi bien dans ses

les dessins que dans pour portraits composs la dcoration des volets de l'orgue de la cathdrale de Ble, ou bien encore, et malgr leur dimension mirables nues sous Watteau, la n'est hauteur trs restreinte, dans cette suite d'adsur bois congraves compositions le nom Les simulacres de la Mort. le matre d'un qui a lev l'esprit dit de Goncourt, des arabesdcorateur.

pas seulement ques, ses tableaux

style, l'ornemaniste sont d'un

grand

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

195

Mais trairement

cette

qualification, n'a tendue, uvres En

aujourd'hui

si arbi-

que pour les ornementale.

de signification relle qui ont une destination de cette application par extendu

dehors

elle ne fait que constater, spciale, la prsence accentue sion, plus ou moins ornemental. principe Et, quel que ne est accomplie tain qu'elle quantit dcorative,

soit le point de vue sous lequel une uvre d'art, n'est-il pas cerpeut tre on classe que par la dire d'essence

d'ornement, qu'elle

peut renferme ?

Cette faite faire Chez

de l'oeuvre qui jaillit dans se dcouvre galement dont abonde parmi les lments vrit elle, chaque de tre, forme; chaque mais rien

parle choix la nature. a une n'a une

d'art

chose

individualit forme min. fester toutes, centuation

essentiellement C'est cette l'art forme,

un but dterapproprie, est rserv de maniqu'il en en la choisissant entre lumire C'est par une ac lui de prfrer

en la mettant particulire.

196

DU DESSIN

ET

DE LA. COULEUR

ce plus

qui

est

le

plus

dessin,

ce qui

clairement,

dualit, celle rose, pour cette

le plus rapidement, le caractre des choses. De deux a Je

le indique l'indiviroses, une Et, do

qui dit le plus foriement est celle qui est le plus rester dans notre sujet, intensit d'effet,

suis

dessine. c'est aussi

qui carte toute hsitation sur leur but, que les oeuvres d'art prennent une tendance accentue vers la plus ou moins dcoration. On ne saurait affirmation l'un pour cependant du dessin, deux en une ni trouver, dessins, l'autre relle dans deux pour entre cette arts, la le

l'art

dcoration, dessin

gnral, diffrence et celui

du dcorateur

comme sculpteur, du pour le dessin coloriste. coloriste, manires Le selon

du peintre ou du il a t possible de l'tablir dessinateur est et pour celui dessinateur du on

dcorateur

une de ces deux qu'il pratique de voir et de dessiner la nature. Mais

il n'y a pas de dessin exclusivement dcoratif. le plus d'affirLe matre qui donne au dessin et le plus de clart, le mation celui qui montre mieux tredit ce qu'il a en vue, un dcorateur. Et en elle-mme celui-l est sans conla

dcoration

si, thoriquement, ne peut se dmontrer,

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

197

pratiquement, tant de l'art.

elle dcoule Quant

do l'exercice

cons-

qui embrasse secondaires ou parallles une des professions cole de dcoration l'art, la seule pour lui, est l'atelier, o lui aprs avoir appris le dessin, d'un mtier tribuest enseign l'apprentissage des arts. dans le terme que dcoration l'on n'a d'essence Rien propre, sation

l'homme

taire

moins particulire leves aux

ne dsigne une utilis'tendant des uvres les mercantiles d'une

plus infinit

produits

de professions.

Tant la

que

l'ornementation

des

choses

a t

ou principale des proccupation unique tout ce renfermt arts, il a t naturel qu'elle leur tude. l'ornemaAlors, qui appartient niste, le dcorateur, homme. cette deux s'est situation catgories forme est modifie Cette sculpteur oupeintre, tait le mme

Aujourd'hui, l'art comprend division ment soins ne elle de

d'artistes.

point est ne des

chacun.

systmatiqueou des beaspirations les artistes Aujourd'hui,

n.

i98

DU DESSIi

ET DE

LA COULEUR

en quelque sorte deux profesappartiennent sions diffrentes se monqui, dans le pass, traient confondues celle plus habituellement de l'artiste l'laboration particulire, tout aussi dans teur la salle sur repli d'oeuvres statues, bien placer de rception; dit, lui-mme, isoles tableaux, dans confin sans dans dfinition peut que dcoravoue par

qu'on le vestibule du uvre

et celle

proprement une destination avance. La dmarcation

qui fait une d'ornementation

dfinie

s'est

tablie

t entrepris des uvres sans ciale, ne visant qu' reproduire ticuliers

le jour destination des

o il a sppar-

effets

et plus intimes, en dehors des rgles et des formules de la dcoration effective. De sult cette recherche il est rindpendante comme exautrefois, plus, les uvres dcoratives qu'il haute expression sans accomplie d'art, destil'pri-

que ce n'est clusivement dans faut chercher l'oeuvre la

plus isole,

puisque nation

toute dtermine, peut renfermer tendue d'art que la dcoration comportait mitivement. De recettes l, des mme, formules, dont le des

des pratiques, de profesdcorateur

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

sion

semble

conserv

plus que la tradition.

les

autres

artistes

avoir

De l, aussi, lier.

l'apparence

d'un

art

particu-

Toute

uvre

d'art

est videmment

un

com-

mais il est une de ces pos de conventions; c'est le model, conventions qui l'emporte, qui et servir l'auteur de bases d'opdoit dominer de champ comme de manuvres. Chez rations l'un, dans dans il exprimera la forme, qui sera tous les modles, dans tous toutes les plus conceptions chez poursuivie les sujets, l'autre, il

de rendre la particulirement a la coloration, qui, dans ses effets naturels, mobilit et la rapidit d'un nuage et masquant le soleil, et dont la constatation est dmasquant autant par le souvenir que par le accomplie s'efforcera calcul; plus chez hautes, un troisime, il tentera par dfaut d'blouir l'clat ou de qualits par la soule vague de

plesse ou la force, l'excution.

conventions Ces grandes lirement soit applicables

sont-elles aux uvres

particuspcia-

200

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

lement d'autre d'art?

dcoratives, que Certainement but

soit

celles d'une couleur, sans

qui

n'ont pense le des-

l'expression non. La sont les formes

sin, l'excution, aucune uvre

lesquelles

n'existe.

Accrocher y ranger en sculpture, ordre murs, parler, peinture, torique tudi, cette les salle,

des des les c'est salle dcorer.

tableaux statues, distribuant meubler, ce n'est De

aux des

murs morceaux dans garnir

d'une de un ces

mme c'est pas,

mme, sur un

proprement une plaquer sujet objet hisquelalors

figure paysage, ou de fantaisie,

humaine, cet

ce n'est conque, pas mme que l'on ajoute peinture. Pour

dcorer

objet, un encadrement cette

soit justement que le terme dcoration il est ncessaire les parque toutes appliqu, ties de l'ensemble le dtail le dcor, depuis infime formant la cl de jusqu' l'objet soient dans la mme srie conues et rgies par le principe ornemen-

plus

l'uvre, de penses

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

201

tal.

C'est

de cette

unit

la clart du sujet, proportions, et cet air de parent qui relie entrA elles toutes du travail. Cela est si vrai que les les diversits ainsi dire, ont la laisses vides, places pour mme la importance que celles o la peinture effectivement. les et Ne tons

que naissent de perception

l'ordre

des

sculpture apparaissent sont-elles les valeurs, pas les formes, neutres concourir de 1'oeuvre, appels les autres ration ? l'effet d'ensemble

comme la dco-

o tend

Autrefois, en faisant de

le matre, sa

peintre autre, dlicatesse

ou comme

sculpteur, pour se d'excu-

prouver tion, statue, un

temps lui-mme morceau

avait

un tableau, une particulier, surtout l'excution pour mission d'oeuvres dcoratives dfinies.

et la direction La production qui sont des constitue la Les anciens dans Leurs cette

et unique de tableaux, spciale sortes de dcoration portative, des deux sparation spcialits. matres hollandais nous ont laiss des exemples bien frappants. de l'importance tmoignent que

donne

uvres

.2N

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

l'art dans peut prendre scnes do la vio intime, tions

la reprsentation des on dehors des conven-

la dcoqui accompagnent symboliques cette dernire l'intention ration, ayant toujours do dire l'esprit chose de plus que quelque les choses reprsentes, ou se servant mmo do cos choses naturelles comme d'une espce un cadre do caractres Les une vieux de

emblmatiques. mettent Hollandais

dans

la vie prive, de leur existence ornesans aucune proccupation personnelle, dans Leur recherche de la perfection mentale. scono 1% excution rente, place d'une tateur nance mieux tmoigne qui se dgage est aussi bien salle leur de ces volont bien appadont la

ouvrages, au milieu sur un chevalet

aussi, le specque sur la muraille; ces tableaux le plus sa convemet-il afin de mme aune et reoourt-il loupe, prtention n'veil-

Il n'y a l aucune eu jouir. au sens exact du terme. dcorative, De mme, des uvres considrables

La l'ide de dcoration. que rarement d'un effet en est que la reprsentation raison de la cration de a t le seul mobile naturel lent et que les matres, ces ouvrages, n'ont dirig pas expressment leurs leur auteurs, vise vers

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

203

la pratique et la destination ces conditions de Dans apparent d'artistes ouvrages, rative, pratique tableau. en de la fin de l'art,

de la dcoration. dsintressement un grand nature nombre

semblent, abandonner ne

de leurs par la dcotout fait l'ide qu' l'tude et la un

se livrant

de cette D'autres, uvres sont leur

qu'on appelle production ne produisant galement cependant et avec esprit de la une

des tableaux, leurs ture

paraissent dans un du

que concevoir fac-

qui effective dcoratif

domaine

dcoration un caractre

uvre

emprunte d'expression.

la valeur

L'uvre prsente dans tion et la cette plupart

du

Poussin particularit de ses tout aenvres de

est

un d'avoir

exemple t sans conue, applica-

qui

parties, en la ayant

prdtermine, laporte des

l'apparence la plus

dcoration

leve. Une ment par loi observe aucun antre de la dcoration, peut-tre matre, par est la plus le rigoureusePoussin subordination que

204 absolue sion

DU DESSIN ET DE LA COCLECR de tous de son leur de les dtails es du tableau dtails l'misconservant parne du ex-

ensemble, individualit. chaque

toutefois ticulire font pas

Et si la forme

Poussin, prime Le N'est-ce

objet et sa coloration le principal attrait de l'uvre cette uvre immense cependant le probable est thtral de la nature. et conventionnel.

toujours Poussiu

lui qni. mie familirement des pas de naades et de fleuves des figures figures vivantes? Et dans celles-ci n'est-il pas souvent malais tradition Car une de distinguer ce qu'elles de ce qu'elles doivent tirent de la la nature?

jamais, fragment

si parfaite soit, n'est figure, qu'elle dans un tableau du Poussin, que le d'un groupe n'est lui-mme, qui,

soumis l'ensemble. qu'un-dtail Le Poussin et ordonne; compose, rgle, dans l'Enlvement des Sabines, il veut lorsque, montrer l'mission la confusion; de sa volont de cette chacune c'est par la nettet dans expriqu'il parvient scne. Dans ce tableau

mer le dsordre merveilleux,

filles les jeunes les chefs romains secondaires, les

des parties pisodiques, la mre enleves, implorant, donnant le signal, les figures draperies, les terrains, les

De

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

205 est subor-

chevaux, donn

l'architecture,

le ciel,

tout

et sert de prtexte au dessin ornemental, au model Aucun intrt ne gnral. spcial un instant de l'oeuvre, dtourne de l'ensemble qui uniquement le Poussin n'a comme des exprimer rassembl tous veut le tumulte ces lments et

agents qui fournissent des contrastes, des chocs de lignes, et d'ombres. l'esprit, lui-mme, nette, Pour les yeux, autant provient le tumulte du sujet

que son dessin de clarts que du pour

et cependant l'excution, est sans sans emportement

sujet et prcise fougue com-

L'auteur apparente. plte de sa volont, tous les

chapper gnral. Cette

moyens rien qui

ayant la domination ainsi que la possession de dont l'art dispose, ne laisse puisse de distraire de l'effet

concentration du Poussin n'est

que uvre un tableau autre, arrive Ses vastes, couvrir tion un

fait de chapense un tout. Chez ce matre, ni le fragment d'un mme comme il chant, sont avait excupas tre
f8

ni la suite

d'un couplet chez d'autres matres. conceptions, ses

excutes amples, des murailles. Cependant et si brillante

compositions, comme s'il cette

si habile

ne veut

DD

DESSIR

ET

DK

LA

COULEUR

admire

pour

goureusement en elle cette resque qui,

est gale et rimais elle ne'porte parfaite pas dmonstration d'amour du pittodans le Concert bouteille d'un l'un champtre de verre de aux

elle-mme.

Elle

Giorgione, mains d'une

fait

des plus parfaits morceaux de nature morte admique l'on puisse rer. Chez le Poussin, une pe, un casque, un tronc d'arbre, mais assiga tention et le rle qui leur est remplissent ils ne provoquent en rien l'at-

femme

du Ravissement l'pe du tableau de saint Paul, cette pe qui joue l un si grand rle n'est tout d'abord emblmatique, pas une lame d'acier, mais une strophe du pome. Parmi ceux les matres, le Poussin est un de aim les arbres. Aussi qui ont le plus dans son uvre ne sont-ils des pas seulement des prtextes dveloppements de occasions, variations de couleurs, oppositions lignes, de valeurs, des effets imagins pour faciliter de personnages tous, ils ont l'importance particuliers, figures aussi individuels dans-cette proportion le Poussin Rubens, qui vivent de L'ampleur que comme que chacune uvre. et la des

d'ensemble paysages,

grandeur donne ses le Titien*

comme

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

comme la formule terrains, tion rait

Watteau, entre eaux,

de l'accord de proviennent toutes les parties, vgtations, ciels, figures, qu'aucune pittoresque perfecne sau-

de ralit atteindre.

uniquement

Dans admir le

le tableau la beaut de cet

de Polyphme, du lieu, aprs amas de

avoir aprs avoir ressenti encore

charme

verdure,

et agrandi de par tous les artifices a pntr dans ce paysage l'art, lorsqu'on on peut croire qu'il y a de la rose magnifique, comme on sait, sans les voir, et des insectes, augment de feuillage qu'il y en a dans les masses que en pleine l'on contemple et vive nature. aucun Sans doute oiseau n'ira becqueter la dans l'admipar deux hommes grappe porte rable tableau de la Terre que c'est de la peinture. Corot me dire devant nature. Poussin tion qu'il est tellement la modifie matre de son excupromise: Pourtant il voit bien j'ai entendu u Voil la

ce tableau

et de sujet. alerte et apparente; facture le peintre

en changeant de pense Ses bacchanales ont une excution dans ses sujets austres la s'limine pour ainsi dire, que le sujet.

se dissimule, ne voulant

montrer

208

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Dans condenser uvre

ses

dessins la matire

destins d'art

prparer mettra qu'il de

et

en

dans

ses tableaux, autre des

il donne

plus qu'aucun du contraste abstraction conque.


uvre

matre,

l'exemple, la recherche et obscures, quel une

faite C'est--dire

lignes d'une

claires

reprsentation ne concevant que,

clart, tera compltes strict termes leur tations clairs direction

que par sa substance il ne retient des formes dans et l'uvre Il n'envisage obscurs, et leur tendue

essentielle,

la

qu'il reprsendfinitive que le

ncessaire.

en elles que les sans interrompre

pardesdlimi-

ces clarts et ces obscurits prcises, orneconstituant le principe de construction sementale dgag de toute proccupation condaire. Plus peintures, encore par ses dessins le Poussin dmontre que par ses quelle sorte la couleur, en l'accessoire

d'analyse il soumet la forme, subordonnant d'unefaon absolue

au principal dans la distinction qu'il tablit entre la clart qui claire, qui montre, qui et la lumire qui colore. C'est par l dessine, qu'il nous rvle la raison de cette incomparable possession des ensembles qui caractrise

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

209

son tation

gnie,

lui qui, dpassant tend toujours naturelle,

toute

reprsen exprimer une ainsi dire. En qu'il n'ait pas suffiraient le

littraire pense potique, un mot, ses dessins seuls, couvert mettre de vastes murailles,

pour bien

au premier rang des matres dcorateurs. Grand dcorateur le Poussin est thorique, encore un grand peintre c'est aussi un pote, un langage les qui sait dire dans magnifique

et les moindres choses plus sublimes spectacles qui de la nature c'est enfin un philosophe, humain exprimer les senle geste sert timents les plus profonds et les plus levs.

Si, aprs l'uvre du Poussin, nous arrtons notre esprit sur l'uvre colossale de Lebrun dcopour accentuer le sens de l'pithte le nom de ce matre en tant rateur, une question surgit presque synonyme, aussitt. Pourquoi Lebrun, qu'il faut comparer avec les plus illustres, qui voque le parallle avec Raphal, Rubens, Vronse et tous les grands couvreurs de surfaces, n'est-il
18.

pas,

210

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

comme tiens

eux, cit avec admiration d'art? Son gnie dans son n'est

dans

les entre-

et pourtant pays, est envoy de prfrence pas lui que l'lve ce conseil muet que l'artiste depour obtenir mande aux matres. Lebrun semble pendant fcond et a invent, les dtails excut de la dirig dcoration et l'enfaite

certes pas contest, en France, ce n'est

le rgne de Louis si XIV. Ce temps, en tout d'art, productions pourrait aussi bien tre appel le sicle de Lebrun que le sicle de Louis XIV. Lebrun peint des dieux, des hros, des
rois,

des grands seigneurs, des soldats, des peuples, et tous les churs et comparses des Olympes et des cours, dans ses apothoses, dans 'ses triomphes, dans ses calvaires, dans ses assembles, dans ses batailles, dans ses chasses, dans tout le matriel qui sert de fond et d'accessoires ses innombrables conceptions. Il prodigue pleines mains la science et l'invention, mais rien ne semble pris sur le fait de la nature. Il a excut de magnifiques portraits, le portrait, ce mtre pour ainsi dire de la science d'un artiste,il yparait encore plus proccup

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

211

du faste

des grandes salles dont ils feront nement le plus prcieux que de l'intime semblance du personnage; et cependant combien la nature. il est Mais maitre cette aux

l'orresses lorsimita-

portraits prouvent qu'il veut imiter tion, n'est fre qui donne

la vie

durable

uvres, il lui prfixer l'ex-

pas pour lui le but principal: les conventions. Aussi veut-il sensations graphiques. et des Jamais

des pression des formules dmontrer nature. forme, la verdures? armures, des voit dcor. Fondateur toffes, bien

sentiments

par il ne cherche il aime la

et comment pourquoi Aime-t-il les muscles pour ciels, l'clat, sa sensualit? les

la chair des Est-ce

leur pour Aime-t-il des des

lumire

profondeurs l'tincellement ou le froissement mais motif

des broderies

d'or,

aime? On l'ignore; qu'il que tout lui est galement

on

d'acadmie,

que la science supple mits dont la nature est si riche, ne dvoile vouent C'est isolement que peu peu, mme une tude constante. l la cause grandiose de cette du

il pensait sans doute la poursuite des intimais ceux qu'elle qui lui

sorte

d'isolement, o l'uvre de

reste,

212

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Lebrun rflexion

est relgue. nous seule

C'est force

ce qui fait que reconnaitre

la sa

et sa puissance. la Pour grandeur apprcier de ce dcorateur haute porte de l'uvre effectif, qui n'attire il faut vrit, et n'meut tre savant par dans aucun l'art. accent de

DU* DESSW

ET DE

LA

COULEUR

213

LA NATURE CONSIDiBB AU POINTIl TUB


DE LA PRATIQUE DES ARTS

La

nature

est

le casier

l'art

caractres ses dans des

exprimer qui lui servent combinaisons. Il rsume ces la plus probable l'apparence tres et des choses, ralit et variable, ensuite diffremment o elle d'abord par par

les prend ses ides, caractres

de la ralit doublement la lumire si

mobile

changeante, considre tants

l'imagination, qui la inssuivant les divers l'entrevoit.

et aspects

214

DO

DESSIN

ET

DE

LA.

COULEUR

C'est arts

la lumire

d'imitation, c'est dans cause leurs

les pour qui est la nature veulent elle est le but qu'ils qu'ils uvres. condensent Mais, chose et immo-

atteindre, bilisent cette

elle

bizarre,

sans cesse saisir, qu'ils cherchent ils semblent, sinon la mconnatre, au moins l'oublier bres, par dans leur toutes forme, C'est pratique. les attnuations valeur, ton, par les omd'intensit reflet, ou etc., moins la

lumineuse,

tous ces amalgames plus par clairs ou obscurs, qu'ils la mesurent, en crent l'image. graduent, qu'ils La pratique du sculpteur un souci en est

qu'ils

l'exemple parat-il se plaant par elle,

Quel frappant. avoir du soleil? Lui tournant entre que la lumire lui font bleus? les

sculpteur le dos, clair des

et le modle nuances

ronges, qu'il

aperoit il n'est compte,

On peut dire leurs diversits plus sculpteur.

rayons, jaunes, mme que lorset veut en tenir

L'tude de la nature est pour les arts l'analyse des deux apparences de la lumire,

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

215

couleur et dlimitant

et

clart. par la

Ils

l'effectuent les

en corps,

localisant les sur-

lumire

faces. Qu'ils tent que la la imaginent rsurrection modernit, la Aussi de l'identit naturelle, d'art. loi c'est physique de entre que la des du abstractions, pass tout des un, ou ne pourvu de de factice la valeur qu'ils ten-

figurent qu'ils la lu-

respectent mire. loi, lumire l'uvre

actions

est-ce

l'observation lumire

cette et la de

provient

FragoCorrge du plus grand au moindre de ceux qui nard, mritent le nom de matre, l'art poursuit une chimre plus servile il veut deux contraires, accoupler fidlit la nature et l'absolue la in-

De Phidias

Clodion,

de

vis--vis tellement absolue d'elle, dpendance tre une puisse que son uvre prtendre ce problme, cration. C'est incessamment pos traine, naturel place par la mobilit qui fait mis en que l'art du point de vue o il enle mystre de l'art. Le sujet vidence ne pouvant tenir la lui assigne en le transformanti

216

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

une

unique des manifestations

formule

ne peut rendre l'ensemble de 1a nature: un dessina-, la forme; n'est au un ca-

teur, loriste Ainsi des leurs leurs

un sculpteur en diront en dira l'effet. considre, des la nature arts,

instruments principes, conventions,

plus qu'un mme titre que leurs formules, outils. leurs

leurs, lments, leurs recettes,

S'il tait possible d'envisager de la nature, toute imitation ornementale, que la conception son

l'art dgag de il faudrait dire qui dispose mme la cons-

gr de la lumire, prime traction naturelle de l'objet reprsent.

est elle-mme parce qu'elle qui donne l'uvre d'art toute son importance. des diffrents Mais, par les fluctuations styles l'art montre et qui ont modifi ses formules, sa propre variabilit et l'immuabilit de son modle. Il montre en mme temps que, dans ses variations, il obit sans cesse deux tendances qu'il bien distinctes veut surtout faire tantt voir c'est lui-mme tantt c'est la

Et cela, la construction

DG

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

217 si dsirable

nature, qn'il

dont souhaite

l'imitation

lui semble

uvres pres seule. Pour dances, fournir que nent vrifier

ne point paratre afin de ne laisser

dans voir

ses proqu'elle ces tennous quelle contienle plus

les

effets des

varis

de

les uvres

matres ces

devraient uvres, et

des preuves soit la volont la fois

mais de leurs

auteurs, de vrit

et le plus

d'artifice.

La copie rigoureuse elle n'est qu'un l'art L'art temps miroir doit qu'il se fait montrer voir

de la nature moyen, la nature. qu'un

n'est

point lment. mme pas un toute

lui-mme,

en

Il n'est rflchit

image cette image son uvre. seux nature,

sans qui, apprcier, il est l'homme d'art sa volont, Qu'il que laisse

qui doit faonner ou bien il ne fait pas

affirmer

qui de l'honntet Si, seule,

et s'adjuger les recommande

esprits paresest fait d'aprs leur travail parl une sorte de certificat et les pose en tmoignant effort de la nature constituait
19

certains

de leur l'imitation

218

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

l'art,

la photographie diraient le dernier une l'art.

et le moulage sur nature mot, car ces deux procds pour toujours inac-

atteignent cessible

exactitude

un moulage, une photographie, Cependant ne sont aucun d'art. Et ce degr des uvres n'est ces procds pas seuloment parce que sont mcaniques, mais parce que, malgr leur de l'identit reproduction ils ne dgagent ni ne ornementale. Ces ide lative, cution, uvres ne peuvent agents et nous ne voulons abstraite, d'ornement, mais mettre telle ou telle spcud'exde la nature, concentrent jamais une ide

pas dire ide ide de forme, ides sans

toutes

matrielles. relche, les

Nanmoins,

rplons-le

o il y a le plus d'art sont celles, quelle qui se rapprochent que soit leur destination, le plus de la nature. Il semblerait donc que le moulage, mais l'art voir touchentle but; que la photographie, il prtend veut aller plus loin faire il la veut voir, la nature comme en l'exdans afin la forme et de transmettre elle.

le plus sensiblement posant dans l'effet qu'il a choisis, ce que lui-mme a ressenti

devant

DU DESSIN

ET DE

LA

COCLECR

219

ne se mprenne point sur la porte nous disons que la nade ce principe Quand Que ture doit, un certain moment, tre considre comme un moyen, une convention, uniquement oratoire ni paradoxe, il n'y a l ni prtention le plus rafmais la vrit simple et une. L'art tincelle de fin n'a jamais pu retenir qu'une et l'artiste le tout; qui, elle, contient sait seul ce qu'il a de ses moyens plus matre la nature et ce qu'il en a d absd laisser le traire rendre visible et permanent pour lumineux a entrevu. Qui pourra rayon qu'il la nature jamais devant l'motion Delacroix siasme d'en dj de retracer l'tat dire la ressentie l'impression de Lonard Joconde de Corot ? Je parlant des par Raphal de Vinci, et de paysages de l'enthoutenter bien mme lointain, mais m'a bon des son

l'on

puis tmoigner sans pouvoir Corot, l'expression; de souvenir l'une des c'est de jeuncsse plus loyal atteint vives, et par

impression, comment l'uvre diffrents

appris apprcie

un

matre qui auquel

de celui le but

il prtend

moyens lui-mme.

220

Du

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Ne pouvant ne Ia. reproduit ment, tesses qu'elle d'tre larits mules. rayon ralits retracer contraint drer entre sans elle

tout donc

prendre pas

la nature, absolument.

l'art Fatale-

et lui

nombre

s'interposent de toutes les

les dlicasensations avant particudes formme

et sa reprsentation, provoque; encore toutes fixe, traverse les que comporte d'un Aussi, l'application mme objet, autant semblables qu'il

a7un

lumineux, quoique d'aspect, la mme l'artiste

rsultent

diffrents,

d'exemplaires dans les gn-

voulant y a eu d'efforts est Le choix auquel image. doit justement un engin faire conside travail.

la nature

comme

matres n'ont en que le don grands chacun un des aspects de reproduire de la un seul, mme en recourant toutes nature, les ont ressources de l'art.. Aussi, leurs travaux spest de crer une eu pour rsultat d'eux. Mais cette ciale chacun doue devant d'un tel relief, mme d'une telle nature cration vie,

Les plus

la nature

on s'oublie

que dire de

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

221

l'oeuvre liminant moins fait

Ceci ressemble

cela. qui celle

C'est lui dont est

en la il a cette

la partie de la nature et en exaltant accessible que d'une le matre nature a mis son

choix,

au jour usage,

cration nelle.

person-

Si l'artiste ne peut ni ne doit s'affranchir de l'imitation de la nature, sa dpendance a une limite. La mesure de son obissance est rgle par la possession plus ou moins tendue qu'il a conquise des formules de l'art; et l'instant o il parvient exercer sa volont, il parvient la cration d'une oeuvre; sinon il reste dans l'accomplissement journalier d'une tche professionnelle. Aussi l'tude excute d'aprs nature n'estelle qu'une indication, qui, bien qu'elle puisse souvent atteindre une valeur d'art considrable, ne doit pas cependant tre confondue avec l'importance de l'oeuvre mdite et rsolue. Et de la comparaison de ce document pris sur la nature^ avec son accentuation
<9,

dans

?22

DU DESSI5

ET

DE

LA

COULEUR

l'oeuvre accessible doit vue. ainsi

dfinitive, tre

doit ressortir dont

son auteur, examine

la qualit d'art l'oeuvre peut et point de

ce double

La qualification d'horticulture des catalogues belle plante elle exprime dornenient, est juste; bien ce qu'elle veut exprimer. la Cependant, d'ornement n'est pas un ornement dans plante le sens d'une de l'art. combinaison Si elle peut devenir le il est travail Des fleurs sujet indistout na-

ornementale, subisse un certain de la nature. sur une

pensable qu'elle fait indpendant turelles attaches

draperie

blanche

le passage d'un cortge constituent pour orner la nature des ornements fort gracieux; c'est une impression aussi commme, qui produit de la joie on de la douque le spectacle mais de ces fleurs ne se dgage aucune leur formule. plte Pareillement pli dans sa sur un tre forme, un humain, le plus la mme accomsur une effet

provoquerait-il monument

colonne,

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

3S3

ornemental parfaite? Il faut d'art, autre

qu'une videmment donc, chose L'art

statue non.

faite

d'aprs une

lui

et

pour

constituer

oeuvre exacte qualit,

de la nature. une essence,

que la reproduction a donc en lui une

la nature, puisqui doit modifier ne produit pas par elle-mme que la nature artifiobtenu son l'effet par interprtation cielle.

emprunt par l'art la nature, il y a un ordre n de l'intrt que nous La figure humaine portons aux objets naturels. est comme le centre autour duquel tout gratiennent le premier vite les actions humaines Dans le matriel rang, tel point que tout semble n'avoir d'existence comme accessoire le reste dans de la nature les arts que humain.

du personnage

Est-il possible pas reconnatre

de demeurer neutre et de ne une gradation entre les uvres

224

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

et

par suite Les uvres

plus d'art, le plus haut mieux mier

les artistes? ingalit parmi et le o il entre le plus de nature du dessin atteint celles o la science et manifeste le

une

degr d'expression la volont de l'artiste,

rang. 'Au-dessous retrouve un moindre la nature. C'est que

le preoccupent celles o se se placent l'utilisation exclusive de de .la

degr l'tude

nature

ne va que jusqu' un certain io. point la route vers l'art et n'accomplit que la moiti de la tche parfaire. C'est qu'il faut tirer de une faire une expression, d'un renseignement exaltation une uvre. com-

la nature plte,

Dans

son

admirable

Hugo a tabli que La nature, leur modle, tre peut la plnitude d'un matre, des viennent l'art renat, dpasse de leur qui revivifi

Shakespeare, les arts ne progressant tant eux. immuable, Us

Victor pas. ne

par

expression forme d'autres des

atteignent dans 1'oeuvre SurPuis,

matres. lacunes.

volutions,

par un homme nouvelle.

qui arrache

la lumire

une formule

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

225

LESVOLUTIONS LE MODEL CONSIDR 1 TRAVERS


DU PRINCIPE ORNEMENTAL

L'art

grec,

qui s'appelle si parfaites entre elles de tous Son guise, annule tante dont

cet ornement depuis une grecque, jusqu' font hsiter qu'elles et la nature, arts. contient

lmentaire ces uvres l'admiration' la formule

les autres influence,

dqui a pu tre mconnue, n'a jamais t compltement oublie, en Europe, consgrce la prsence la principale le dire l'inventeur de ses formules, et qui est, sa

du model, on peut

226

De

DESST5

ET

DE

LA

COULEUa^

l'essence des arts europens. Cette suite, influence est telle que l'on est amen renfermer entre deux termes toute l'activit des arts la nature, l'art grec. Rembrandt faisait venir .dans la Hollande, qu'il ne quitta jamais, les moulages des sculptures grecques dcouvertes au seizime sicle. Quelle question cet dipe moderne pouvait-il adresser il ce Sphinx? L'vidence jaillit de son oeuvre il ne comprit jamais que le mot de l'nigme ft contrefaon. Ingres disait: Il faut clairer la nature du flambeau de l'antique.

Si les Grecs puleusement

se sont

astreints

suivre

scru-

il faut reconnatre cela nature, a des degrs et que leur imitation pendant dans un ordre presque hirarqu'elle comporte, Ainsi, chique, une certaine somme de libert. la fidlit de la copie est d'autant plua grande et, pour prciser, que le sujet est plus lev considre en elle-mme et sans une figure, de dcoration, est plus destination spciale

DU DESSIN

ET DE

LA COULEUR

227

visiblement

voisine

de la nature

faire partie figure appele et revtant ainsi un caractre quel d'accentuation ont suivi saire Mais, que soit

autre qu'une d'un monument

ornemental. ou la mesure

le mode

aient les Grecs qu'ils adopt, la nature sous cette condition ncesuvre sans d'art, qui est d'ajouter toute laquelle copie et ne rvle une de la

toute

transformation nature volont est vague d'art.

et diffuse

aucune

et l'art sont conCet art grec, o la nature dans des proportions si bien quilibres fondus que de nature, qu'on ne sait s'il y a plus d'art dont souvent inconscient justifie l'entranement et il est l'objet, de la vrit par cet quilibre de la convention, il doit d'tre la plus auquel nos admirable d'art existant sous expression yeux. Mais, ter quelle d'une formule que soit la valeur un art vivant ne peut s'alimende fa tradition. Il lui faut mme, incessant, nouvelle trempe, dans seul la nature, un lui nou-

traditionnelle,

uniquement la source puiser renouvellement donner velle, une faute

propre une vie dcrot

de quoi il s'nerve, ou de bizarrerie. de monotonie

et meurt

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUIi

Celle volutions aspects affect Les

des Grecs de trs des sa

a subi

le sort

commun. prsentent d'elles

Les des ayant

tradition chacune

divers,

allures

diffrentes.

et les Romans sont les preByzantins miers intermdiaires qui nous y rattachent. la richesse des uvres de l'cole Malgr byzantine qui sur la tradition sculpture originale, Leur vie ont us ne au n'existait qu'en s'appuyant sa peinture et sa

grecque, nous ont point laiss d'oeuvre seps le plus lev de ce terme. une sorte d'hivernage. des formules

a t les

Elles

derniers

vestiges

comme la pluie ronge un mur, sans grecques, laisser trace des premires formes. Leurs arenlumineurs ou tailleurs de tistes, d'images ne renouvelant pierre, pas leur tact de la nature, poursuivaient en de plus perdant formes premires. Il en plus savoir leur au con-

besogne le souvenir des

et de la sculpture de la peinture s'agit et non de l'architecture, seules, qui a suivi un mouvement indpendant. l'esprit qui, inquiet, dans ces temps tout en accomplissant obscurs, sa tche, a rflchi et compris de que l'tude Quel est le chercheur,

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

229
la vales de

la leur

nature et la

pourrait perfection de l'art

donner que antique lui

son

travail

manifestaient pars autour

vestiges lui ? Comme l'aide en taillant de

les

Grecs,

ils claires

modelaient, et sombres, toujours essais de rester rptes

peintre, sculpteur, et qui

valeurs des reculer

formes jusqu'aux que

semblent ne se

primitifs, fidles aux

proccupant

conventions Ainsi, mentales l'art En qui byzantin. prenant s'appelle de de ne l'art vivait borde dentelure sculpte avoir connaissait naturelle lev un

professionnelles. machinalement, de l'art grec les furent traditions entretenues fondapar

spcialement la feuille

partie d'acanthe, l'volution

l'ornement nous allons

essayer l'aube Il l'acanthe que feuille bien ne la

reprsenter gothique. ni les en

produite

Grce

ni celui dans

en

Italie, qui comprit

chemins, apprise

l'atelier; la pierre, la qui

cette pouvait nature. Il l'ade la

par rapport pas le dans conception.

lui

dans direct

avec

la type

lgende de

fait

de grec

canthe ce nlus nom,

l'ornement corinthien

le chapiteau

haute

20

230

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Cherchant qui lui offrit ressemblances, toute

autour

de lui et ne dcouvrantrien il dut s'arrter des dont d'endu

ce modle, aux frondes

la plante prsente avec l'armature semble

de la fougre, une similitude de construction

aux dentelures chapiteau de l'rable, don, du persil, de l'acanthe.

des feuilles analogues

du char celles

aux Egyptiens Dj les Grecs, empruntant l'armature du chapiteau, avaient cru, pour en la vgtation s'tre avoir chang ornementale, faits cet venu d'une crateurs homme, inventeur, nouvelle d'un ce art nouveau. A son tour, deles bases inconsciemment ainsi

rveur,

tahlissant formule,

rien qu'il ne devait Dans ce renouvellement canthe derniers s'vanouit. vestiges

put bien ses devanciers. de elle

s'imaginer l'a les

formules, disparurent traditionnelles.

Avec des

formes

.Mais l'appareil de support, l'osqui lui servait sature du chapiteau demeura sensiblegrec, ment le mme et l'aide du model, dont la tradition soit, et les l'art, toujours romans, comme les vivace, visible si affaiblie les qu'elle est cependant chez

vgtations au printemps la nature,

byzantins nouvelles de convri-

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

231

rent tendue.

les

surfaces

d'une

ornementation

inat-

des arts gothiques atteignit perfection limite dans la copie raisonne et son extrme cette nature, de la nature. ordonne Cependant leurs se montre travers unique, un peu embarrasse, on pouruvres comme de la rait dire noue, par les derniers vestiges leur guide tradition du seizime ques cette chis. Regardant la convention l'art ses l'art lui-mme, formes, antique. tout en les est confirmant l'ternel dans modle l'art la et le la nala nature leur la nature, libre des formules de trouves poque, byzantine. sicle, dans les Mais, la vue les au commencement des statues grec-

La

fouilles

artistes

il. pratiques se sentirent affran-

comme naissant de hiratique, chercher dans ils se mettent dans ses rgles, les principes de

Celui-ci, pense que seul appui, ture

que dans enseigne est son tour une convention, il leur d'art enseigne l'art seul doit est tablie

un renseignement; dans toute uvre et que propres cette

un moyen, aussi que dominer, ses

domination

lorsque rigoureuse-

formules,

ses conventions

232

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

ment

qu'il Ainsi de

appliques, sait donner

s'effacent de la nature. tous

sous

l'apparence les artistes brusquement gothiques. les grandes la nature re-

prpars la Renaissance

les efforts, des formes toutes

abandonnent

et facilement Et le seizime

les restes sicle,

comme

de l'art, fidlement copiant poques et mettant en uvre certaine convention, vt sa personnalit. volution Une

analogue

sicle et au dix-septime comme elle n'eut ni la mme mme seizime retentissement, sicle

au produisit dix-huitime. Mais, se

ni le importance on peut dire que l'art du jusqu' sicles est

n'eut la fin du dix-huitime. Cette continuation

pas d'interruption d'art de trois

due l'influence manifeste vaincre dans entudiant

de l'art l'ornement.

grec,

particulirement On peut s'en conde Ducerceau, renouvede

les uvres

Le Pautre, lant, sous

de Watteau. un

Ce dernier,

si original, les donnes aspect avait priscs aux Grecs, que Ducerceau acquiert et une autorit une indpendance qu'il doit la possession de toutes les formules complte et de toutes un matre les conventions, en dehors de toute et qui font spcialit. de lui

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULECTl

233

Vers tique aise. le qui session. tion tuer. sont des Le la plus ne

la .des Il

fin arts

du

dix-huitime un objet, l'uvre de jeu,

sicle, tant depuis la cette elle

la

praparait

semble pas un

n'est humble porte

l'ustensile plus pleine transformaleve, pos-

jusqu' les marques une tait de l'art, une en la

Cependant formes dsir vie de vers de pas ils plus

nouvelle en train

alors varit, entranent formule plus ni eux

de

s'effecqui

l'inquitude, alors nouvelle, intime. peintres vers

et une ne

sculpteurs imitation renie mais rains, sin, sans

Fragonard Pierre leurs dans qu'ils Pujet;

Watteau, dploient, d'apparat

Houdon et visible jamais

contempoleur font desde

moins pourtant

oublier

l'ornement. L'ornement l'art que fournir parable naissance par avec cun semble son les d'eux qui du cette un imposa, dix-huitime poque morceau de par sicle floraison, de son principe, une telle incapable nature de peut gnrale, mmorables comme ni la varit lui ni un la tout unit d comRe-

d'imitation de l'art latente les prsent l'antiquit,

aux,oeuvres ou entente temps n'a de

gothique, et plus

prtendre, l'galit auen-

n1excluait

l'ind?o.

23

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

pendance, cution.

tant

dans

l'invention

que

dans

l'ex-

La Rvolution nment mnrs, date. au chaos, n'a place Les artistes

franaise, les dans gs sicle

qui livre momentales ides, les habitudes, travail taient que comme les survivants taient leurs

notre

du dix-huitime disciples. arts, en timbre

Abordant particulier d'mission,

les jeunes de nouveaux l'ornement,

les sujets, qui en est le contien s'accordant

auraient formules, en voie en

assurment tout

nu les anciennes la transformation les signes n'ayant

d'accomplissement, eux-mmes de valeur

de celui qui les que par la^volont Mais tout coup on vit clore une emploie. mode trangre aux ides et aux formes d'art d'expression alors pratiques. Dans l'espace de strictement temps de cette mode, tout Ni les ncesdevint ni ne con-

la production et quel gyptien, saire les formules, furent sults? Quoi teurs, rant

gyptien

rgles,

ni les symboles Furent-ils respects.

de cet anctre seulement

en soit, les peintres, les qu'il les anciens les lves, comme les formules de ce nouveau

sculpignoet

venu

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

ddaignant sidraient de l'tude velle furent la les

de pratiquer l'ornement qu'ils conun dtail infrieur vis--vis comme de la nature, direction laissrent des la mode qui Et ceux-ci, que reslinailes rechernouen

architectes, attitrs. souci

n'ayantpas de la nature, treindre res ches sans

spcialistes ncessairement du model, et sans

de l'imitation

l'ornement lien

ne purent des combinaisons rapport avec

et des sculpteurs. des peintres ainsi tranet peintres devinrent Sculpteurs Ils perdirent l'habigers l'ornementation. ils dont tude de la pratique de l'ornement, avaient la direction.relle cependant La nouveaut d'excution. isola d'une domaine. essayrent par leurs de satisfaire relations leurs natendes principales par leurs envahisdpen-

qualits les sante dances

de leur

Quelques l'innovation, turelles tatives Est-il avec

sculpteurs entrans

les architectes; intrt qu'un de faire remarquer

mais de

n'offrent besoin

curiosit.

frs de Jaffa et la Distribution relation avec les appliques aucune de cadre? faites pour leur servir Prud'hon est peut-tre

que les Pestides Aigles n'ont gyptiennes maitre

le dernier

qui

236

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

ait Mais

intimement cette sans

ml

l'ornement

ses uvres. grand d'elle. artiste est

reste

du particularit influence autour proprement dans particulier sicle

L'ornement caractre

dit tout

n'a

pas. eu de le bric--brac pour sa

que le dix-neuvime consommation. Cette

a exhum

nous donne encore l'occaremarque la fois sur l'importance du sion d'insister terme et sur celle de la chose ornement; car si nous affirmions qui pas d'art la mme que le dix-neuvime lui soit propre, nous ne aux d'une varit semble temps mme n'existe sicle avancerions n'a

proposition. l'art Aujourd'hui, comme

lui-mme, la varit. diversit

des combinaisons Cette des

en plus puiser o la quantit ide supplait

sources,

dgager de l'uniformit d'un tion sur commande sance, gothique, ou nature. Pourtant, moresque,

que dans la l'artiste ne pouvant de son criture l'excumorceau grec, renaisLouis XVI, chinois,

de ce sicle coul l'espace nous pourrions et sans sortir de notre pays, srie de matres citer avec fiert une longue dans. dans la science et dans la pratique des arts,

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

237
d'Angers qui n'ont saisir

de

Louis Carpeans. eux

David Et aucun

Courbet, chez lien commune plus formules en plus que ces

de

David

matres, on le la chacun dsir nature, d'eux

entre une d'imiter adoptant

apparent,

peut

tendance de les

incessant tout choisit en

arbitrairement. Le libert personnifi lement l'art du citer mouvement dont nous par toutes romantique, bnficions deux les noms fois sicle, volont le sommes avec Leurs il est virai chez tient permettra pour romantique des que indiffremment, nous que la l'un aux le gnie. assez milieu initiatives mais elles o loin se d'eux dveloppa personnelles sont chez Et, l'un pour les leur sont fortifies l'autre, bizarrerie et l'autre ce par allie cet aujourd'hui, qu'il que l'on faudra parlera Delacroix, les aulan de est fatade

dix-neuvime de qui nous font la

Ingres, toutes

exemples daces Dj confondre vie d'artiste.

opposes, et tout qu'on contenues, ce qui nous

comme traditions. de noter, causes nous

repoussrent, nom leur tant poque. de

diffrentes, commenons ce marque mot n'd'une

appliquer plus pour

238

DU DESSIN

ET

DE

LA COULEUR

Nous viendrait un tant dans

n'avons d'tre

pas examiner mis en parallle, d'admiration; nous tenter pouvons l'analyse naturelle

s'il leur mme leurs dans de ce

condans

tmoignage ntres, l'antre

uvres l'une qu'elles temps et

contiennent que d'invention

de vrit

en mme personnelle.

et de fantaisie

aprs Rubens, aprs Remce peintre de gnie, trouva brandt, Delacroix, dans la nature une coloration, c'est--dire un Aprs Vronse, dessin Ingres, que ceux-l n'avaient qu'il tout a sem si grand encore de pas vu avant lui. soit par son uvre, qu'autour pour l'avenir. n'ont de lui

grandit son enseignement En faisant une dcoration,

l'art

des uvres ces

destination matres

spciale accompli le commende et prati-

que des ouvrages cement du sicle, ceux ce qui devaient

Depuis a t dlaiss l'ornement lui donner que un lment d'art, l'impnlsioa les anciens de leur

isols.

complment comme quaient

tous entre eux par qui les reliait rente son principe, a t abandonn des spcialistes qui n'ont pu aboutir qu' des contrefacons. Cependant notre poque n'a pas mconnu

profession, la force inh.

DU DESSIN

ET

DE LA

COULEUR

239 le travail de pro-

le principe d'rudition duction tudi, une

ornemental. a pris

Seulement, travail pass jaillira

originale; class. Del,

la place du tout a t peut-tre,

en revue, un jour se justifie ne cesse

source

nouvelle:

par l'tude passionne d'tre l'objet.

prvision qui dont la nature

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

241

L'ART

ET LA PHYSIQUE

Considr

matriellement

en dehors lui est

de l'exle il

sentimentale qui pression dessin est une dpendance la lumire analyse des formes. Mais entre et s'en

propre,

de la physigne sert pour construire

le seul point de contact tabli jusqu'ici l'art et la physique c'est le contraste des couleurs. Le seul sens trait travail pratique M. Chevreul, qui ait un qne .lui a man des pour
21

simultan consacr physiciens

les

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

arts, tous meur qu'un pitre

et ceux

qui

devrait

tre

dans

les

mains

de

est dela couleur, qui emploient lorsdans une demi-obscurit. Aussi, abordent le cha-

et un physicien peintre de la couleur, ils ne

la mme langue parler nombreuses concessions, vient-il a voulu science rentes, entendre dire, et celles sinon les une

point paraissent et aprs de peine, chacun d'eux parde ce que l'autre et la fin de la choses diff-

partie conclusions des arts

tant v par le

contraires. en isolant, chacun des

Le physicien, imaginables, la lumire couleur

tous les moyens composant tudie la attention

rayons prisme, Toute son

qui traverse en elle-mme. sur

la qualit de la intrinsque de ce rayon il la dissque, il la veut couleur il en veut tablir la pure, il la v eut typique il cherche ce qui rsultera des provenance, est concentre rapprochements qu'il a d'abord immdiats isols des divers et, aprs avoir la qualit colore de chacun de ces rayons, il les runit la lumire dont pour en recomposer ils manent. La couleur du physicien est immatrielle; sans Iimite; c'est de dissertations champ son tude a la rigidit mathmaun rayons reconnu

DU DEFSIN

ET DE

LA

COULEUIt

2W

elle se rsume dans une tiqne Ponr les arts, particulirement la couleur est toute matrielle.

formule

crite.

la peinture, Aux yeux du

il y a il n'y a pas seulement le rouge, peintre il distingue le vermillon, le brun des rouges le sang-dragon, la laque de garance, rouge, la nomenclail faudrait ici copier etc., etc. ture des marchands de couleurs. lui est permis d'ignorer (ce qui d'o vient la couleur. Vronse, tcau ni les ne connaissaient travaux de M. il De plus, arrive souvent) Rubens, Watde Newton,

ni la thorie Chevreul,

ont pu renseigner mesure? 9 Enfin, la physique et c'est

Delacroix,

qui peut-tre mais dans quelle entre prcise pour les arts ne

la dmarcation la couleur

et l'art,

des maprovient que dans une faible mesure et rsulte detires colorantes, principalement la distribution deux de la lumire, de sa division l'autre obscure. d'tune tient qualits les arts. qui en l'une claire, qualits, Entran par sa manire

si diffrente

et de juger la couleur, le physicien suffisant de ces deux pas un compte dans les incursions qu'il tente vers Aussi puisse ne tre russit-il utile pas l'art. rien

dier

lucider

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Cependant un des tats les matres,

est principalement de la lumire, physiques celui

l'art

bas que

sur tous

depuis Phidias jusqu' et reproduit, ont observ, tudi les situations blit, invariablement, de la lumire et de l'ombre, et travers toutes doit ainsi dations les des valeurs

Rembrandt. qui ta-

respectives que les grasur toutes

intermdiaires,

formes C'est

les colorations. ses inporter par les preuves aux impressions pour ainsi claires et raison de

l o la physique qui pourraient, et sans toucher tablir des

vestigations,

scientifiques ni aux sensations, dire

une raison intensits

grammaticale, lumineuses obscures, mme

et sombres,.cette dans les titre

n'intervenant, l'art qu'au

du reste,

crations

intervient .langage mme Le trait couleurs, technique vreul, drant venant tenu dire de

du que la grammaire dans les uvres potiques. du Contraste simultan des n'a qu'une valeur

M. Chevreul,

par la raison que M. Chene consicomme les autres physiciens, proparticulirement que. le contraste limite, de la juxtaposition des couleurs, pour des ne n'a

qu'un nul,

insnffisant, compte de l'lment essentiel

pas le arts,

model.

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

2t5

M. Helmholtz, dans des savant, confrences sur l'optique de la peinture, faites Berlin, Dusseldorf et Cologne, et publies Paris chez Germre-Baillire, semble bien insister finitive, sur la lumire il incline et Fombre. vers le pige dite, et s'y perd. S'il encouleur-proprement trevoit et effleure un certain nombre de sujets trs dlicats se rapportant aux arts, il passe sans y pntrer ct de leur technique, se contentant thorie lutions de lIais, en dque lui tend la

Un

autre

lui prendre des exemples de lmentaire, auxquels il donne des sotour tour scientifiques on sentimen-

tales compltement en dehors de la pratique. mme d'ajouter Nous nous permettrons que des couleurs, toutes la conception qui rduit nos'sensations de couleur aux trois sensations des combinaisons du rouge,, simples rsultant du vert et du violet, nous paraf., relativement aux arts, de la pure fantaisie.

DU DE8RIS

ET

DE LA

COULEUR

LES ARTS PLASTIQUES.

L'ART MUSICAL

Nous traste,

n'avons

pas

d6nir

les termes

con-

ils ont, dans la harmonie; opposition, langue des arts, la mme sinification que dans le langage Mais nous voulons consgnral. tater du premier d'usage de ces termes, et faire au dernier une sorte de procs, moins sa vague gnralit pour que parce qu'il entrane entre de l'art banales musical contraste et fausses comparaisons nettet et les arts possde l'utilit

Le mot

plastiques. une grande

248

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

il conduit et fixe la pense signification: de tous les lments de mme nasur l'action de ture employs par vertical, les arts. Contraste droit, de traits: courbe,

horizontal,

oblique,

les uns aux autres contraste de moopposs lumineuses et sombres, del valeurs, lignes de couleurs: en opposition; contraste places colores, qualits en opposition; mises lignes, ss. Il ne peut tre suppl dans les arts plastiautre mot, parce qu'il affirme, ques par aucun en vue d'accord, des que chacun l'opposition lments nalit. Le sens saire est employ dans un opposition mais sans application ncesanalogue, aux lments'de mme nature, dont il ne terme tire de lui-mme. C'est l son origiformes, chaude, froide, qualits d'ornements: contraste volumes, oppo-

proportions,

Il fait contraster la forme pas l'unit. respecte la rale trait avec le model, avec la couleur, lit -vis avec l'un l'ornement de l'autre relle il assemble des et place visil vise la contraires:

symtrie

ou relative,

dration indispensable Les deux termes

la ponl'quilibre, dans une oeuvre d'art. et opp osition se

contraste

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

249
son ori-

compltent, ginalit. Lorsqu'il souplesse justesse, oppositions bons. S'ils de etc.,

tout

en

conservant

chacun

y a accord, lignes, toutes sont choquent, contradiction Cependant de couleurs, qui

unit grce. perfections les s'ils

d'effet, dlicatesse,

ensemble, force, les sont vue, ils spcifier c'est ou bien mauvais, l'opposila ralit qui fois est conle s'il sont

rsolues, contrastes la eux,

bonnes,

blessent entre

y a disparate, mauvais. contraste contraste et tion avec bon tenir de dans Mais contrastes que qu'un est cette produit ngative. C'est pouvons inverse, l o ses pour des la ou la

nous de

devons lignes, est bon que

lui-mme telle lignes fiction, mauvais. perfection contrastes de l'uvre sont uvre sans tellement cause; avec c'est Une la et

tandis la

dans de

couleur, l'effet

rsultant peut grande mdiocrit lments. la dans

uvre plus une certains o les

certains absolue

l'opposition dans

oppositions

et dissimuls,

les

attnus, et qualit, sans

monotone aucune

art l'harmonie

n'est

nous servir pour

voulions du louer, mot soit

en harmonie pour

venir en blmer.

nous sens Si

nous soit

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

cela ne suffit pas le faire proscrire, cela dmontre au moins qu'il n'.a, dans la langue des arts plastiques, qu'une application aussi banale que lorsqu'on dit L'harmonie du mnage, l'harmonie dos pouvoirs publics. Cette rserve faite, il signifie quelque chose qui n'est certes pas ddaigner, mais qui n'tablit rien do pratique. Le terme laarmonie appartient en propre l'art musical; il en dtermine une manire d'tre. On fait en musique des fautes d'harmonie rectifiables par l'harmonie elle-mme. Il n'y a donc dans ce terme rien d'quivoque pour l'art des sons. En est-il de mme de son application aux de la sculpture et de -choses de l'architecture, la peinture? Que spcifie-t-il pour un trait, pour une couleur, une valeur, considrs isolment, tandis qu'un son lui seul veille une ide musicale ? Lorsque Diderot prtend qu'un aveugle-n .peut concevoir une ide de la couleur carlate. en percevant le son clatant de la trompette, nous croyons que cet aveugle-l tait Diderot lui-mme, qui tait doublement clairvoyant et par ses yeux et par son gnie. Pour nous,

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Hol

nous

n'avons

qu'il trouvait la couleur carlate

l'analogie jamais pu comprendre dans des choses si dissemblables,

ne pouvant clater pour la vue que par le contraste et qui lui est oppos, mme devenir rellement obscure pouvant par la relation et des couleurs dont des valeurs elle est entoure pette est toujours et dans ses notes Quand de pierres des vides, Cela dans et tandis clatant basses. une de muraille, au lieu les maons font et place laissent que le son de la tromdans ses notes hautes

mortier, qu'ils travail

ils disent

est juste leur Ml aux choses des arts avec porte de sens, et, Lorsque,

de la musique. il est creux. sonne, le terme vide, une

harmonie absence rticences. qu'il temps: saillie! est

plastiques, lui comme un

de plus, il entrane aux devant un tableau, on dit en mme de toute

on peut penser harmonieux, Quel amoindrissement de tout

effacement quel monotonie quelle quelle de conleur Vous auriez intact le ton dont votre tait

contraste!

de valeur, platitude fait de laisser mieux toile tait imprime La possibi-

l'harmonie

complte. lit d'un pareil tout en dcernant un apart, l'lasticit de ce terme, banal, loge indique

alors

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

est dtourn de son application lorsqu'il cale. Il compare, mais ne dfinit pas. Dans le mme sens on dit en langage lier d'atelier: C'est un un passer les termes jus, a mettra de comparaison passent la cuisine. Sans vouloir en nous n'insistons pas. joli fricot, de l'harmonie. je

musi-

famivais Ici,

de la musirien dpr-

que cier celle-ci, Sous revt ngative les

le nom uvres qui,

le temps, de patine, lui aussi, d'art d'une sorte d'harmonie

points de vue, et des laideurs. ment Le heureux. terme

certains respectable peut-tre cache ou dissimule et des beauts En art, les hasards sont rare-

iuarmonie la place

plastiques,
unit,

prend, des termes

dans prcis
ensemble,

les

arts

accord,
jus-

conformit,

assortissait,

tesse, Mais

etc., d'o

etc.,

et il ne les remplace vient cet accouplement admis? O est leur de fume des des l'art arts

pas. d'ides

si

gnralement ment, C'est excitent

puisqu'il n'y a pas effets que certains impressions, celles qu'veille nous des

rapprochesans feu?

plastiques sensations anmusical presque morceau la la de

logues vue de tel tableau, mme motion

qu'

prouvons l'audition de tel

DU

DESSIX

ET

DE

LA

COCLKl'R

musique. a paru tecture. tres pas, musicales Il d'une En formes, d'intensit oit a plu ? Ne vus

L'ordre comparable Pourquoi se en d'une de suivent-ils

qui

rgne aux une pas, ne

dans ordres mlodie se

un

orchestre de de l'archibalus-

(???) pas

succdent-ils les phrases

perspective, romance? qualifier d'un de

comme

symphonie d'un du

Y ensemble tableau des valeurs per successivela seule un

statue, quoi des donc.

monument,

l'quHibre de des est-il sons qu'on ensemble commune. l'analogie la

contraste des qu'on

valeurs de clart,

proportion, couleurs, comparable peroit exprime

simultanment, de Le qui

ensemble ment chose Faut-il clure mules nous nous mot vient la et ?

terme leur donc soit de

sentimentale ressemblance C'est et c'est tant mais. prcd qu'il c'est d'instance et ou qui de ce ce

conforqu'il qui le de-

l'affinit, d'lments difficile poursuivre qui

sidiffrents? d'admettre, avec n'en peut est contraste des mots!

semble fait

Icarmonie, excellent dsignation bizarrerie ce terme

lorsqu'il du

suivide Et

qualifie. uniquement

mme, lorsque contraste

harmonie qu'il prend

sous-entend nne significa-

un

qualifier

22

2R4

DU MSSIS

-ET DE

LA COttECR

tion

dans

les

arts

du

dessin.

et la concorde la dique l'union versit des lments les harmonieux gratifis harmonie de lignes, de couleurs, expressions d'effet, et de contraste. opposes Les les rapprochements comparaisons et les arts plastiques entre l'art musical portent carter faux et ne dmontrent rien. Il faut les de la technique du dessin. impliquent d'accord tout la fois les ides

E indique existent dans

alors

DU CESjH

BT DE

LA

CWWCR

$55

LE

GOUT

Mais technique. son impulsion que les arts qu'on les arts du got sont exercs et apprappelle cis. A ce double il appartient notre titre, nomenclature.

Le got c'est sous

n'est

pas un terme

Il est convenu, la conscration du jusqu' proverbe, que du got et des couleurs on ne Ce qui peut se traduire doit pas discuter.

DU

DESSIN

ET

DE

LA.

COULEUR

ainsi c'est mot

Le bon got, le tien. J) Nous got avec une

c'est

le mien donc libert

le mauvais, traiter du et mettre la rai-

pouvons

son sujet, son, notre propre

complte et presque sans sentiment.

en donner

Les

tiques nous permettra teur plutt que par gnration,

professions drivant

particulires essentiellement de nous de celui servir d'ar.tiste le

aux

plason du dessin, dessinadsigner,

arts

du mot pour

l'architecte, Le terme

peintre, fiant,

le graveur. aucune

le sculpteur, ne spciartiste, du

s'appliquer dessin et celui mtier;

pratique, et celui qui

indiffremment peut les arts qui exerce tout autre

exploite

art ou

il s'tend

de rapport avec tion sentimentale,

jusqu'au spectateur, qui n'a l'art et ses mtiers que l'attracle got.

L'art satisfait celui de nos apptits qu'on nomme le got. Avant de possder la dlica-

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

257

tesse

et la sret

de sens

qualit de l'aliment bons indiffremment

la qui font juger nous absorintellectuel, et inconsciemment cet

aliment, de quelque nature qu'il soit, de quelCe n'est que manire qu'il ait t accommod. que peu peu, et grce une favorable disposition naturelle, peut prtendre lement acquiert le got. se rgle, apptit apprcier, choisir, et finaappelle encore laqualitqu'on que notre

Comme source o ils

il est

avr et fleurir avoir

d'honneurs semblent croyant aime

que les de revenus

arts dans

sont

une

naturellement, le droit de conseil

le pays tout et de

citoyen, direction, par calcul,

conduire, raison qu'il

s'arroger, ou par sympathie la mission de les enseigner et de les et premptoire par la souveraine se reconnat du got.

Qu'est-ce que le got? Le got est, au propre, celui de nos sens qui,
22.

258

DU DESSJN

ET DE

LA

COULEUR

par la langue, les saveurs. Cette facult

nous

fait porcevoir

et apprcier

aussi s'appelle Le par les yeux.

de perception et d'apprciation le got est exerce lorsqu'elle cas est

celui du analogue encore au bnfice motharmonie,qul transpose, de l'oue. des yeux, la perception spciale et cette C'est donc seulement par extension, extension employ Ici, choix est considrable, dans les arts. l'apprciation, qualifie dtermine il le il accorde que le mot got est

il juge les oeuvres il les il marque les tendances d'un indivocations, d'un peuple, il dirige d'une vidu, gnration, il spcifie une attraction insles-conceptions, tinctive, culation, etc. science, style, mode, il les doit l'unique, Et tous ces privilges, d'un don naturel, mais sduisante hypothse d'un arts. d'un particulirement mme on Souvent instrument et qui sens aux applicable de lui comme toutes ce il supple, les termes dans leurs rapports de cir-

joue d'effectuer permet le

variations qu'on a siffl

d'applaudir la veille.

lendemain

DU DESSIN

ET

DE LA

COULEUR

259

inne que suppose le got, enviLa qualit comme comme attraction, sage perception en un mot, comme discernement exacte, spontan et judicieux privilgis; l'organe, de plus bien de la lumire, et chacun existe de nous chez en

quelques possde d'action croyons, observer tant

dou d'une organe en plus extensible. nous n'ayons manifestation nous rvlt

puissance Nous le jamais pu d'art mriun savoir

que la moindre sans

ce nom

qu'elle

acquis. Par que peut sion naturel, rentes les

contre, uvres dire, ainsi aucune nous

nous

avouons

bien

volontiers si l'on expresindiff-

purement scientifiques, ne dcelant dans leur trace impulsive d'un

sentiment

que Mais, tout

paraissent celles d'o en

presque la science et

aussi

est absente. cette

constatant cette tout

affirmant de

essence nous

particulire, devons, des sans pour arts,

qualit ce qui

l'esprit, concerne la au savoir

technique acquis,

la subordonner elle est infconde.

lequel

260

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

La lumire, tous une dcoule tion vers la une tout

sous

ses mille absolue.

formes, De cette

ncessit

pour ncessit attracvers tout

est

irrsistible

et inconsciente

ce qui sance.

ce qui la reprsente, et nous en livre contient

la jouismme chez

Ce dsir des oiseaux, s'y font

instinctif, les

on le constate alouettes

objet Et cet lorsque lumire got lard, tion de lable

prendre, brillant qu'elles instinct, notre ne

les pies, celles-l

celles-ci de tout porte. pas une

s'emparent trouvent leur partageons-nous est fixe

le

prfrence

par

notre plutt que par une autre, quand choisit ou le rouge ou le vert d'un founous lui donnons satisfacquand pleine bien le clinquant de lajoaillerie la limpide et immacuqu'avec des pierres dures et rares. toutes nos conventions il n'est discerner par un si le got est naturel, mouvement ou instinctif, C'est des milieux que le hasard varis et fort avec

aussi camelote

puret Mais travers de

pas ais dtermin s'il nous est

acquis, fait natre

artificieL dans nous

dissemblables, fatale, nires

une ducation imposant nous imprgnant notre insu de madiverses de sentir et de voir. Aussi,

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

261

combien bleu bleu Chaque

de formules aux

reues!

Par Oui,

va bien va bien

blondes. blondes. en essaie

Le exemple: sans doute, le quel bleu? avant

airs

Mais

blonde

plusieurs et la soumettre pas

celui qui lui va. d'adopter Admettre une formule mme fois temps l'affirmer une preuve, et la nier? de notre

en la

n'est-ce

Dans reries, tan, ciemment tituerait voleuse couvert mais

le choix notre

foulard,

tout

got est-il bien fait dgag de conventions Obit-il

de nos piernettement sponincons-

apprises? son allure de Palaiseau

ce qui seul conscomme la pie instinctive, du. y obit en s'emparant faire usage, il

dont elle ne peut d'argent dont le brillant l'attire ? choix seconde est une n'est pas main, aussi il

Notre est (qui celui de alors

rudimentaire est d au

connaissance

qui de ses produits. Si Gros a dit

le foulard, qui a prpar nous faire croire a su aussi

got_ de spciale) les bijoux, et l'excellence

vrai,

c'est

pour

faire

valoir

sa

savait la belle, qu'il que Murt, personne, tait vtu de velours, bataille chauss d'Eylau, de bottes revers arm d'un troubadour,

DC DESSIN

ET

DE LA

COULEUR

sabre

oriental d'une

et coiff

d'un

bonnet

de fourrure

surmont tresbeau national, tait got

Un pareil costume, aigrette. du reste, mais si en dehors du costume tre des fantaisie le fait du hasard; d'un des qui renen de il

ne pouvait bien le rsultat d'une

combinaisons dirige par tontes choses

raffin,

comparaisons pralables, tablissent l'ide d'ducation. N'est-co fermer quelque vtements en pas pour nous

isoler

et nous

nous-mmes, sorte, noirs que

pour disparatre nous nous couvrons

deuil nous afflige ? lorsqu'un Le got. se soumet l'usage, la mode, au au bon ton, la distinction, etc. got du jour, travers ce rseau de conventions, Comment, saisir que, la manifestation tout en d'un instinct n'avons libre que naturel encore chez nous y croyant, vritablement

pu rencontrer notre pie?

choses du costume, rgi par la mode, des arts par certains drivent cts, puisque sans autre impulsion que sa volont, l'individu, dispose sa forme pour la mettre en lumire et Les

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COGLECR

la

montrer son

aux uvre.

autres,

comme

un

artiste

com-

pose La forme, nos et le

convention la vtements dessin du de longueur, et

tacite

de

la

mode, la de

qui

rgle

la de

l'ampleur, mme nos l'aplomb

couleur nos serait

corps une que

physionomies, si on ne impose

ngation

got

considrait en runissant

rassujettissementqu'elle en qu'un couleur. tan ment calcul, mobiles lbres noter, -dire mode et ou c'est leur les aux des trs un seul tous les gots,

faisant aspect

adopter, de rien subir de forme de

ainsi et sponde

uniforme, De plus,

lemme la mode qu'elle

n'a fait

variations costumes tentatives divers,

incessaml'tude, du des cfaut c'estla

rsultent de en Et, contre que ses les sont ceux

qui, les

par

meneurs qu'il volont, qui suivent arbitraires

inconnus. souvent got,

bizarrerie leur gens

adoptent

modifications

tyranniques. Envisage de tort audaces par une le le got la ou sorte, raison d'innovations, ducation jgement, acquis carte spciale le il importe ses peu que la

mode dans limites

ait ses

dans

variations, tant permet raison-

celles-ci qui choix

l'apprciation, n. Et si

systmatique,

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR.

ment des fournit tan

l'attraction conventions, un second du got.

naturelle cet indice

pour se laisser cart volontaire du mouvement

aller nous spon-

arts, c'est moins une tendance suivre une spontane que la persvrance ide, qui nous fournit la preuve d'un got naturel. Ce got existe chez l'artiste sans dfaillance envers et contre sion qui poursuit tous l'expreschez galement

Dans

les

de sa pense. Il existe visuelle est mue l'amateur, dont la sensibilit d'une forme, et qui la par la simple perception prfre tout bonnement pour cette sensation, sans nulle considration sans influence Ces deux d'aucune de valeur intrinsque, convention.

un faons de sentir impliquent savoir raisonn, un discernement. Hors de l, le got est factice il affiche seulement la prtention d'une facult qu'on voudrait avoir.

DC

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

265

L'uvre

du tmoigne et parmi les savoir et du got de son auteur, facettes que nous prsente ce mot, nous voyons savants dnus de got, et des dessinateurs Elle contrairement non, dous ou instinct Science cider), savoir le des ignorants, de cette qualit. (nous dessinateurs ne ou d-

imite, la forme.

d'art, qu'elle est une apprciation,

soit

imagine

ou de

une allgation en mme temps

pouvons

gotit est peut-tre mais il a ncessairement cell' de par ceux

au parallle une allure naturel. qui ne fr-

particulire, Aussi est-il

mouvement

spectateurs, plus que quentent On s'avise peu de par ceux qui les pratiquent. ou Rembrandt, dire que Vitruve, Michel-Ange taient gens de got. On attache cette qualit aux mcomme une obligation professionnelle des arts ils sont les arts tiers qui dcoulent aux personnes du got; on l'accorde qui ne les arts que platoniquement traitent et qui la comme un don naturel, l'gal revendiquent de la beaut, d'une belle voix, de cheveux blonds, d'une force exceptionnelle. C'est une facult de discernement, intellectuelle, suprieure, qui nous d'essence donne
23

revendiqu les arts qu'en

le

266 privilge les arts,

DU

DESSIN

ET

DF

LA

COULEUR

de

prononcer

notre

jugement par

dans vanit, un apaAussi en faiest bien haut, raffin,

par passion, par raison, car elle semble tre une prrogative,

tonte sociale. nage inhrent puissance en sommes-nous tous trs friands et sons-nous garnie, grand, exquis, ficatifsest avoir bout, dant, Dans marchand ras, raide, nous parade payant sur, si notre le luxe tendu, caisse d'un

got de

distingu, rare. longue

bon,fin.

La nomenclature et varie, de et nous

ces qualine pouvons

la prtention ni de nous voici ma un

la parcourir jusqu'au arrter aux dtails. Cepend'un got particulier. exemple je rencontrais un chez monsieur, dans une un

jeunesse, de gravures du haut

grand en bas boutonn

cravate montante mode verte, redingote le chapean Bolivar quelque peu lgrement modle vieilli et fan dont l'image, au inclin, de son lgance, avait d tre signe temps Devria. Ce monsieur une burin nier mot mme certaine Wille avait .catgorie etfierwick dont qu'on un got passionn pour au graves dit-le der-

d'estampes lui avaient le cho baron

del'art,

n'tait

Desnoyers luiaffaibli. Il awithor-

DU DESSIN

ET DE

LA COULEUR

267

reur

de Veau-forte morne

au nom

seul

de Rembrandt,

il devenait

et silencieux.

lui comme t prsent Ayant graveur, je fus honor de ses conseils. Un jour, naveen sa prsence cette ide que ment, j'mis les uvres avec originales seules tudies dcider et qu'il profil de Rembrandt ou de Canaletti le don tre pouvaient tait difficile de avait

le plus sieur baissa en dfense, ment et la parole. C'tait limit. mens, regarde

qui le gnie,

la tte mais

de la gravure. Le moncomme un buf se mettant de saluer polijamais

il se contenta Depuis,

sortit.

il ne m'adressa

un homme un

de got,

Il tait dont une

exemple un autre chantillon aquarelle en

d'un got de nombreux est

spcial, spcicelui qui avant

transparence,

d'en apprcierla valeur d'art,afin de reconnatre si la gouache dans son exa t employe cution. Et cet autre, n'aimant que les paysages la sangaine Ces des bien subtilits d'art uvres restreignent des dtails l'apprciation de mtier et

des les considrer comme qu'on puisse il naturelles du got, manifestations figes, on ne est vrai, ds leur premire sensation,

268

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

saurait cieux. mire, rduits

les accepter comme discernement judiOublieux de la fin de l'art, luforme, expression, il ne plus voir ces que messieurs le moyen en sont matriel.

Si l'art passe-temps l'apprciation indiffrente. n'ayant monument lit, la

n'tait aux

qu'un gens

sport fournissant de got et de

des loisir,.

de ses uvres serait quelconque Un simple entranement de mode, le seul guide. donnerait-il indication la date sa valeur? tait de la de sa rgle serait et raison dterminante que

pour

la fantaisie,

Pourquoi un sur sa stabiconception, de de la pour indistinc-

sa nationalit, statuaire

sa destination,

Si le programme

une mme sculpture, tement un square, une chapelle, un boudoir, un tombeau, une pendule. la couSi.le dessin, leur, primer n'taient pas soumis la ncessit d'exla signification et la ralit

sculpture uvre ornerait

des formes

et les phases de la lumire, de simples volutions de lignes, belles, jolies, des accords et des contrastes colors, bizarres, dlicats, puis-

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

2C9

sants,

seraient

le but

atteindre les sens. utilit

un tableau, ni base,

un tapis, comme n'ayant, serait examin dans tous Mais l'art se traduit retenant possde de deux une faons

ni sommet,

gnrale, sensations

il immobilise, les la double

qui en

leur

expression, de

les impressions tives, nos yeux et de notre construit, notre rgularise,

fugivision de il il

imagination embellit

de plus, toutes choses

et faonnage d'ides usage. Expression runis ou isols, ces deux termes, d'objets, font de la de l'art pense base lois un puissant agent de circulation une et constituent rigoureuse tout de

humaine,

science certaines Cette tant

sur l'observation

physiques. science semble sensibilit

d'une

provenir de naturelle acquises sensibilit

au-

que des connaissances et cette de la lnmire suffire pour apprcier Ce qui pourrait tre comprendre, exprimer, chose. unique A nous que cette ne nous manire voulons voulons,

perception de la forme et

la valeur ainsi rsum seraient

parat encore des uvresd'art. voir, une sentir, et mme

d'envisager faire aucune c'est tout

la

question, Ce dis23.

objection. simplement

DO

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

tinguer de nous dedans, tablissant deux

les lments

d'apprciation que chacun selon qu'il est plac soit en possde, la pratique des arts, soit en dehors la ligne de dmarcation l'une entre par ces exp-

catgories, qui jugent .rience, l'autre par sentiment.

Rien cune novice primerie meltent

ne reste

l'esprit composant

de la forme un mot des caractres

de chaune main d'im-

des lettres ou

tremblante, briss

transpar l'usage, une dans toute son tendue, pense et que la aussi bien que la plus nette criture plus belle typographie. reIl n'en est pas de mme de la langue dforms, produite en peut signe, serve de La lecture ne par les arts plastiques. faite tre signe par qu'en pelant mme d'un signe concar le fragment de la valeur une signification spciale de ces lettres, de phrase le sens de chacun ces figures; ici en

ce signe,

mot, chaque puis chaque une valeur dont propre, raison directe de la valeur

prenant s'tend d'eux.

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

271

La biage tenus fait, conte. Aussi criture, d'art,

le pome, le verparole, l'loquence, de cette langue universelle sont condans le signe lui-mme, et non dans le l'action, la ralit, le rve qu'elle de ra-

le dessinateur, en considrant que

calligraphe et apprciant de la nature de

cette l'objet ou de tout les

cet objet vienne est-il l'imagination, oblig d'abord, par la comparaison formules sance, de construction, l'accentuation

vrifier

avec la nature, l'tendue, de

du model,

la puisl'invention et

la conception ornementale la qualit de la coloration, tion. d'art les Toutes ces choses

la composition, l'allure de l'excule mtal les appeler reconnue chiffres, cette avant et

constituant

les caractres, qui compose comme on voudra signes,

leur puret doit tre image, d'admettre abstraite, l'expression sentimentale de l'oeuvre. Est-ce dire

littraire

entre tirigue s'en dgage, sensations chez cause

que par cet examen, qui la matire de l'art et l'esprit

disqui et les

la spontanit qui en rsultent

d'impression sont supprimes

le dessinateur? par l'uvre

Nullement; est,

l'impression au contraire, accrue

et

272

DU

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

fortifie valeur qui

en lui

par

la

constatation

de

toute

intrinsque. fait de l'aptitude nous

A l'appui de cette opinion, aux arts une facult insncessairement contre sa vo-

tinctive,

systmatique lont et contre de l'intuition vre, des raires, l'existence prciateur prcie indice dont

ce juge voyons attir et retenu, son savoir, instinctive

par la manifestation renferme dans l'u travers de toutes

il dmle

la prsence

les scories

de l'ignorance, non-sens des d'art, des innovations savant du got chez celui

l'inexprience, sous-entendus littet de got. pas l'ap-

de formule ne aussi dont

Ce discernement relle

prouve-t-il bien chez l'uvre un

que ? Mais n'est-ce que cette facult

aussi pas instinctive

est apnouvel

est et reste

au savoir ? parallle Comment se confond-elle n'avons

avec

lui ? Nous

ici. Il nous a suffi pas le rechercher de montrer la direction de vision ncessaire involontaire, dans leur et un que examen, tout ceux telle du mtier

et mme appontent naturelle jugement tel lment

sentimentale lment

impulsion fournissant leur aussi valable que

drivant

du sa.voir.

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Au

del

de les leurs

la

spectateur inverses, cbt

ligne lments

qui

spare

l'acteur

du sont de ce

sources

d'apprciation tant diffrentes;

les manifestations rsultent du spectateur, instinctivement de l'impressionnabilit, de la et se traduisent l'attraction, sensibilit, par la rpulsion, sans considration

l'indiffrence, pralable.

C'est Elle tions.

pour

la foule

les aime,

que les arts travaillent. elle est avide de leurs manifesta-

manire diN'expriment-ils pas d'une ses croyances? recte et palpable Ne satisfontils pas ses besoins de beaut? Ne voit-elle pas qu'elle Enfin, pose devant n'y trouve-t-elle de aux la donnent la flattent? qu'ils de pas le tmoignage nature et l'authenticit eux, actes de l'humanit? ce spectateur multice qu'il acclamera en oubli ce qui vives. les C'est

l'immobilit qu'ils Mais ple

il y a chance que honnisse tout d'abord comme ses

par la suite, avait combl Ces fluctuations, excute sans

il mettra

les aspirations ces revirements, raison que son

plus la foule got.

autre

274

DO DESSIB

ET

DE

LA

COULEUR

qu'elle qu'une

suit

un

entranement

tout

sentimental

pression des moyens

rudimentaire image de son dsir

lui snffitponr l'exest ignorante qu*elle

ne reposent les causes de son ses lambeaux que

employs que ses comparaisons et non sur que sur l'art lui-mme identit savoir, avec dont la nature; elle de que ne retient par par frmses des

ce qui lui plat, par

lui sont

advenus et non

quentation, thode. Et abandons, volutions

frottement, ses

logiquement l'allure ont de la mode.

prfrences, conventionnelle

Les arts ment que

plastiques la littrature; l'un l'autre

expriment

aussi

nettene peut d'ex-

comparer

on cependant leurs caractres

pression. La littrature gers aux

emploie aux ralits,

des signes aux faits, tandis

tout ides,

tranaux

sensatioR*qu'eUe exprime, la nature mme. emploient La facult les lettres; d'exprimer pour les arts,

que les arts limite

est sans eHe est

pour

dtermine,

DO BESSIK

ET DE

LA COULEUR

275

De l, une sorte de restreinte. par consquent sur droit de suzerainet que les lettres exercent et les guident dans elles les devancent les arts et le nombre leurs recherches par la qualit d'expressions qu'elles rsument. De leur
cot,

les arts font

des incursions

sur le terrain

des

chacun lettres, et, dans cette action rciproque, l'aide de son caracd'eux tente d'exprimer, tre propre, l'ide, la chose qui, sans contesle, au voisin. plus particulirement appartient Par suite de ces transpositions, les lettres, amplifier leur importance indiviparvenues duelle, se sont octroy. sur l'art un droit de de jugement. Nous ne tutelle, d'apprciation, voulons point y eontredire, l'uvre d'art reposant surdeox termes distincts la pratique, qui est ncessairement un savoir, un mtier; le sentiment et provoqui a. dirig la conception et qui, titre de sentiqu la manifestation, quelque peu dans le domaine

tombe ment, commun. Nous paisee seit

refasons crochue

toutefois d'une

d'admettre sensation

qu'on une

de procd, soit prononcer sur la apprciation valeur 4e principes sans connaitre diffrents Ietff moyen d'expression et, tout en aeeep-

276

DU

OESSIS

ET

DE

LA

COULEUR

tant

des

crivains

l'entier

discernement des gnrales que leur technique effet, effet

de la arts, est

et des applicationsporte nous disons simplement insuffisante ble, et n'a d'autre

la valeur que d'amoindrir leurs travaux sur les arts.

regrettaet l'autorit de

Dans foule,

le colloque

engag

la critique, brigade est la voix qui leur rpond.

par les arts avec la dtache des lettres, Considre comme

les varits de got des fractions exprimant de la foule, on peut la dire impersonnelle et le got, comme mme infaillible, don puisque ne se discute naturel, pas, et que l'impulsion sentimentale, et les ment dont elle les divergences a un caractre essentiellereflte

revirements, mobile. sous

Mais,

des critique sans exprience refuge ment, parler une

prtexte que voir c'est arts facilite l'closion ni apprentissage, pliade de, censeurs,

sentir,

la

d'experts et sert de qui hardi-

l'exemple de Sganarelle des gens ignorant latin.

prtendant cette langue,

DU DESSIN

ET DE

LA

COULEUR

27

exploitent

des

lambeaux

de

dbitent du sentiment, ajusts, au hrevetde en tirant sensitive, tout aussi bien l'examen d'un

mal technique et se dcernent et appropriant anmonument la

d'un plat de crevettes, tique qu' la peinture somme de rhtorique qu'ils possdent. ne vivant C'est la mouche du coche que bourdonnement. Installe dans la chaire

de du

got, elle exalte l'individualisme, qui recherch en lui-mme est nfaste pour les arts; elle condamne toute nouvelle formule et rejette en mme temps celle sur laquelle elle a si longsa louange; elle professe, tout temps mouss en ignorant les lois physiques, tout en confondant le dessin avec la couleur, l'intention avec sans le style, la beaut, ni savoir o on les trouve; elle parle indiquer de sincrit, de distinction, de clair-obscur, l'excution elle dit d'harmonie elle, sortir Ah a mots d'une vagues qui dmonstration tant l'aident, croitqui la gne.

faudrait-il

parler de cette et Vue des hanches de cette mais l'avoir quer de disserter exerc et

de prparation pour des bords de la Seine n ou Certes un mtier semble non sans mancou24

baigneuse? dmontrer cela nous

fond,

conscience

banale,

d'honntet

278

Du

DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

de got, plus encore que 0 mit! rante, sionn

dans pour rester de clairvoyance. s'crie sous

notre

sujet,

de la forme

ce pasBaudelaire, tontes ses apparences nom J'espre du sentiment, que quelques trouvede

je prfre parier an la morale et du plaisir. personnes, ront mon savantes sans

pdantisme,

de bon got. (Exp. ignorance univ. de 1855. Curiosits L Il, esthtiques, Michel Lvy, Dj il avait dit (salon de 1846, actuelle qu'elle coloristes d'un got id., Je id:) a d'autres sais bien que la critique c'est ainsi

patentions;

recommandera et la couleur trs raisonnable

le dessin aux toujours aux dessinateurs. C'est et trs sublime. les mathmala danse, au moins la cuiquel

Personne

ne songe

la physique, tiques, saas avoir sine mme, ques notioas H en est sculpture, de eu autrement et de

professer la chimie,

acquis sciences. de la

toutes

e t de la peinture leurs subdivisions.

(L'areUfectauparattmomsabordaUe,ioiqae souvenbeile subisse le ort de ses deux nres.) santes charme Mles par leurs dostelles tout ce qui les entoure,

congpuispar le choses,

oeuvres, revtent

attrayantes les aaeindres

DC DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

2"'J

elles

entranent

leur pntrer sans autre prparation plus ou moins

les plus cultivs esprits en juger, en parler, technique, les attentive et, qu'une contemplation et intelligente, suivie

d'impressions

got qui dvoilent Ne pourrait-on une poule rencontrant vestigateurs, de grains de bl ? Elle voit rempli elle les sent, les dsire, en vise et ne gobe coup de bec au cristal, la poule et notre dmonstrateur existe pourtant une notable

de par suite, de rvlations tous les mystres. certains de ces incomparer un bocal ces grains, donne rien. un Entre il la

un,

bnvole,

diffrence

au terme de rflexion poule, parvenue que sa cervelle abandonne son entreprise comporte, et va picorer ce ailleurs, peut-tre songeant tas de bl prserv par quelque chose qu'elle tandis pu pntrer; de son observation, se convaincu pression qu'il simple avale, tous n'a que lui, ds et et rduit du bocal. le dbut demeure l'ex

persuade digre

les grains

280

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

Si

nous

que nous la critique vue,

poursuivons, voudrions aussi qui

avec vive

une

insistance

fait partie les arts sans les que nous

et que possible, certain de cependant, point des arts, et ceux qui enseignent avoir

trompent Les confusions monstrateurs gnement

c'est jamais pratiqus, se trompant ils nous croyons qu'en nous-mmes. ont leur logique les d-

praticiens sentimentales. l'illusion, prendre l'exercice

de technique, leur enseipuisant dans leur sensibilit, des engendrent forms d'impressions, d'aspirations Les uns le malentendu, et les se d'art autres refusent cultivent com-

que

l'uvre

et complet rgulier de tous les la connaissance emploie, y compris la nature.

ne jaillit de* que du mtier, uni instruments qu'il

Du got cuter. devient mode, le

et des lieu

couleurs

L'innovation, les styles sont

dison doit toujours de la veille l'excentricit du lendemain; la

commun fugitifs.

DU DESSIN

ET

DE

LA

COULEUR

281 fantaisies

Mais et

de

toutes

ces combinaisons, heureuses,

rencontres

provenir tinctive surnage savoir. Si sentir, nous le

que du hasard et qui n'ont eu et demeure

qui ne paraissent ou de l'impulsion insde dure, qu'un jour a t bas sur le

ce qui

goAt ne relve nous avons tous Mais choix

sentons. d'un

de que de la facult du got, puisque tous aussitt qu'il se fait l'exl'manation de l'esprit

pression

qui compulse il devient une degrs.

et compare plusieurs science, et^ramNelle V-

lments, il a des

TABLE

Pages.

Ddicace. Prambule L'art, la forme, les Le dessin. La conlenr (dans-le sens La couleur (extension que les arts donnent ce mot). Les couleurs. Leurs dnominations Chaleur, froideur. Apparences relatives manant d*une lumire, d'nne couleur, d'une clart. Dessinateur, ReSet, clair-obscur. Valeur. 'irait, model. Ligne, masse, silhouette. Perspective Effet Excution. Ornement. La invitable de la nature par les arts a pour agent le principe ornementai. dcorateur. Dcoration, La natare considre au point de vue de la des arts. Le model considr il travers les volutions du prinLes arts plastiques:

vit

37 53

97 i05 109 13t 137 i39 161 181

2 l'art musical

TABLE Ddicace Prambule L'art, la forme, les formules Le dessin La couleur (dans le sens gnral) La couleur (extension que les arts donnent ce mot) Les couleurs. Leurs dnominations Chaleur, froideur. Apparences relatives manant d'une lumire, d'une couleur, d'une clart Dessinateur, coloriste Reflet, clair-obscur Valeur Trait, model Ligne, masse, silhouette Perspective Effet Excution Ornement La transformation invitable de la nature par les arts a pour agent le principe ornemental Dcoration, dcorateur La nature considre au point de vue de la pratique des arts Le model considr travers les volutions du principe ornemental L'art et la physique Les arts plastiques: l'art musical Le got

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