TIARE EN OR

OFFERTE PAR LA VILLE D'OLBIA

AU ROI SAITAPHARNS
PLAl'iCHES I-V
Le monument qui fait l'objet de cette notice ne saurait tre pr-
sent ici comme indit. La tiare d'or offerte par les habitants d'Olbia
au roi scythe Saitapharns a rapidement conquis la clbrit ct per-
sonne n'ignore que historique du monument, sa valem d'art,
n'ont pas t seuls Cil cause. Dnonce comme une uvre de faussaire,
nergiquement dfendue d'autre part, elle a provoqu des discussions
retentissantes; peu de monumcnts antiques ont compt leur actif
- ou Il leur passif - en un court espace de temps une littra-
ture aussi considrable 1. Aujourd'hui ces polmiques sont sinon
1. Voici, par ordre chronologique, la liste dl's principaux articles consacrs la lia!'!' du
Louvre: Ih:no:\ DE Yll,I.EFOSSE, COllljltPo\" J'eJ/dus de tAcad. dl's /wcr., 18\l(i, p. 1:1:J-U2, a\"l'C
planche en phototypie. L'Ami des Monuments, X, 189fi, p. HiG. - E.l\hCllO:'\, Lf! parl/re (,t la
lial'ed'Olbill; ail Mu.<e du Louvre, Gaz, dl's Beaux-Arts, 1"1' mai 1896, p. H3. - Ai'iIJHf: F.\I.IZf:,
l'Avenir artistique el littraire, I:i aVl'il 18!Hi. - R. FOHHEH, Illllslrir/e leitung, fi juin 1891;.
li MONUMEl\'TS ET MMOIRES.
teintes, du moms assoupies. Les adversaires de l'authenticit ont
fourni tous leurs arguments. Il semble donc que le moment soit venu
de runir tous les lments du dbat, de soumettre les objections
une nouvelle critique, et d'exposer l'ensemble des preuves qui, pour
tout esprit non prvenu, peuvent confit'met' l'authenticit de la pice
d'orfvrerie acquise par le Muse du Louvre.
1
Aprs les descriptions qu'en ont donnes MM. Hron de Villefosse,
Michon, Th. Reinach et Lechat, la forme et le dcor de la tiare sont
dj bien connus. Nous devons cependant les examiner notre tom,
ne ft'lt-ce que pOlir complter la description de dtail; il est d'ailleurs
ncessaire que les lecteurs de Ilotre article aient ulle ide prcise de
l'ornementation riche qui fait du monument d'Olbia un chef-
d'uvre de ciselure.
Nous conservons, pour le dsigner, le mot de tiare devenu en
quelque sorte populait'e, Mais Il vrai dire le mot casque serait plus
exact. Cette coiffm'e rappelle beaucoup moins la tiat'e persique ou
- Mitthril. rI/, k. k. O/'c,trJ'i'fich . .IfuSPl/lilS (fil' Kunst 1/l/d Indl/stl'I', XI, 111%, p. 7:l et Hi!!.
- /lic Tia/'/l (!l''\ [{l/iys Saitaji/Ulmes, COSII/opolis, l. III, n Il. aot 111!l1i.
p. ili2. - Ih:IlO)i OE \'II.LEFOSSE, /I/:pOIlSf' f/ JI. Furlll'/I'l/yl!'}', COSII/opolis, spptcmhl'p 1l1(1li,
el Joul'nal df'S IM/mts, li aol 111%. - P. FOI'f.AIIT, C. R . ..1('((11. dl's fI/SC/' .. ao!. 189/j,
p. :lOli. - F. K(II\I'I", supplr-menl ,l,' Zf'ituny,18 :lot '11I!lo, et Hi septembre
,111%. - Sppl('nll'iii dl' la Post dl' Berlin, 2:i llOiltlll!)(). - S. Ih:l1oL\clI, The dispuled tiaria
in tile 1.011/'/'/', I//f' Nation, 2 aOtlt 18!HL - l'II. HEIi'nCII, POIII' la tiare d'Olbia, des
H(,(///J'-Al'ls, J "1' seplembre 1 Il!H). - FCR'l'W.I'::'\';I.EH, Intel'lIIf'z:i, H.r!.'/ll's. Ge!rslc!tle Goldar-
bpilf!//' Die Tirll'a !lps Salaplwl'Ilrs im LO/It'I'f', p. 111-92,1 S9fi. - HOLl.EAUX, L'inscription
dt Irl liaJ'(' dl' Saitaphal'II/\.\, R!'I'. arc//., L XXIX,IIl!lli, p. Hill-iiI. - LI':CIlAT, /lelJ/ie rI!'s
yrl'l1 1(('" , IIl!'li, nO< :1:i-:3Ii, p.lil. - 1 L\l;SEIl , IIrrI. pltil. lI'udwnschri/I, 9 jan-
vicl' 1897, p. :in. - E. \'0:'\ STEH" La conlNIf/rOI/. des o"jets d'art al/tique dans la Russie
l/1':"idio/la{e, cOl/frence Flill' rUl Xc COl/yrh arl'II/:oloyiqlle rl lIiga le 2 aO/lt 18%. (En
russe.) Saint-Pt'tcl'shourg, impl'iIl1'\ <:hcz W, S. Balaselle\\', t 119 , :n p. in-Il. Analys Pl
reproduit cn partie dans la /Jiort. phil. 1V0chl'llsrilri(t, 22 jlli111897, p. i6\.-7li8. - FUIlT-
WcEI\GLEIl, Supplment de l'Allgell/f> ZeitulI!J, 21 juin 1897. - LECHAT, Revue des ludf'.\
,qrf'cqw's, jllillPl 1 S9. p, :1112-38'L
TL\lIE EN OH. 7
orien talc que le grec, cn formc dc moiti d'uf, POl't pal' les
Diolicurcs, ct les mOIlUlllents gl'ces nOlis appl'cUHent que cCl'tainli casques
de bl'onze offraient la mmc 1. Cc n'est pas d'ailleurs la pre-
mire fois qu'on trouve dans la Russie mt'idionalc un casque de luxe
excut sur le modle du "D,lj gt'cc. On connat le beau cas(lue d'oJ',
l'ithelllent orn de palmettes grecques, de volutes ct de feuillage
d'acanthc, (l'Ii a t tt'Ouv dans un tombeau, Ak-Bouroun, prs de
Km'tch (fig. 'l). C'est unc
uvre gl'ecqllc de la tin
du IV" sicle ct dont le
possesseUl' tait lut Grce,
cal' le mme tombeau
contcnait les fragments
d'une amphore panath-
lIaque. Si, pour lc prin-
cipe de la dcoration , il
offrc avec le monument
du Louvrc des diffrenccs
notablcs que nous expli-
querons plus loin, il nous
fait voir que cette forme
de coiffure n'avait rien
l'w. 1.
d'insolitc pour les habitallts des rilles grecques du Bosphore cillunl'im.
La tiare du Louvre mcsure en hautem' 170 millimtres et le dia-
mtre la base est dc 18 ccntimtres, A l'intrieur, elle tait gal'llie
i .. h' lIne hOlllmr coilr d'lIl1 eaS(JlH' l"lIliquc, BEl'il'iDOHF, Griech. /lnd sici!. Vasrnbilder,
pl. XXXIX. Casque Clinique suspendu dans le champ de la cOlllposition, Jalu'ouch des
arclt. /1/ 0/ ., IV, p. ::HiO. Dans l"arliel e jJioskul'el/ (HOSCHEII, ].f'xikoll, p. 1172) M. Furt-
\'l'l1glt' r dit ([Ut' [cs Lac,lnllmil'lIs portaieul le 1t('.o; l'II l'atll]mgue et cite le texte de
Thucydide , Ir, 3. Le savant at'chol ogue il commis une illadyertanee. II ne s'agit pas du
"n.o;, mai s de la houc (,,r).(,;) que, faute de niSCS, les Lacdmoniens Iruns)l0delll SUI" leur'
dos pour le"cr ,II''; fol"lilicalions de
:J. Compte rendu de la COII/illission arch. de Saint-P/eJ'I>bouJ'.q, -1 Sti. pl. Il, reproduit
pHI' Ellrcu PEIIl'iICE, Gl"lech. PferdegeschiJ'J', S(),, l'J'ogl". ZUI/l Willcktdmallllsfcstl', 1S!lti, p. 11.
Cf. TOLSTO, l(Ol'iIlAKOF, S. REEUcn, Antiquits de la flussie mridiollale, p.i!), fig. 1)6.
8 MOl\"UIENTS ET MMOIRES.
d'une coiffe d'toffe dont quelques morceaux ont t consel'vs. Un
petit cl'oehet de bronze, plac intrieurement sous la pointe de la tiare,
soutenait la coiffe; sur les bords elle tait maintenue par un fil qui
passait travers une sl'ie de trous percs intervalles rguliers, et
habilement dissimuls entre deux zones d'ornements. Toujours l'in-
trieur, quatre petits clous de bronze, placs symtriquement deux par
deux, servaient fixer la jugulaire de cuil' dont il n'est pas rest de
traces. Le poids de la tiare, y COlllpt'is les clous, est de 443 gramlllCS.
Or, suivant la remarque dc M. Brullo Kcil, c'est lit, il pcu de chose prs,
le poids de la mine euhoque, employe Olbia pOUl' les matit-res d'or '.
L'ornementation, Il'a\'lille au repouss ct reprise au ciselet, cst
d'unc richesse extt'aordinaire, avec un tel luxe de dtails ct de figures
qu'au premier aspect elle donne l'imprcssion d'une uvre o l'orfvre
a dploy toutes ses ressources et vis l'opulence du dcor, sans
se laisser arrNer par des scrupules de sobrit. La partie essentielle
consiste en deux zones d'illgale grandeur, couvertes de figures; mais
les lments de pure ornementation jouellt un rle considrable, et ils
sont disposs avec un art qui dfie toute critique. Au bord de la tiare
court une range d'lgantes palmettes de pur style grec runies par
des postes, et encadre entre des cordons annels. Plus haut, des
oves cernent la zone infrieure. Au-dessus est figure une ligne de
murailles avec ses tours cl'neles ct ses cOUt,tines. C'est l, on le
verra plus loin, un des lments les plus significatifs; mais, ds
prsent, il faut remarquer l'heureux effet de ce dcor architectural qui
coupe fort propos la tiare en deux sections, et d'oil semble surgir
la partie suprieure de la calotte avec sa courbe plus accuslC.
Le haut de la grande zone il personnages, qui sc dveloppe au-
dessus de la ligne des lllurailles, est occup par un mince cordon
flexueux, dessinant une srie de curs et de boucles, o s'insrent des
palmettes. C'est la transition ncessaire entre le mtal nu du fond et
t. I h ~ ~ o Km., Hermes, t. XXXII, p. l O ~ . Cf. Tl!. RE1:'iACII, Revue des t'Il/des grecques,
1897, p. 384, Ilote 1. L'observation de :\1. Bruno Kcil a d'autant plus d'intrt qu'il est de
ceux qui mettent encore en doute l'authenticit de la tiare.
FI". _.
JO MONUMENTS ET MMOIRES.
les rinceaux qui s'panouissent au-dessus d'une guirlande de feuillages.
Ici la zone est ajoure et c'est sur le fond sombre de la coiffe que se
dtachait une opulente floraison de tiges d'acanthe tordues en souples
volutes. Puis vient une zone pleine, couverte d'ornements imbriqus en
forme de plumes, et enfin une nouvelle zone ajoure, compose de
palmettes redresses. La pointe de la tiare est orne d'un serpent en-
roul sur lui-mme et dont la tte affleure l'une des palmettes. Chose
curicuse: au milieu de ces ellI'oulements se dresse une seconde tte,
ouvrallt une gueule arme de crocs, menaante, prte mordre. Com-
ment justificr cette bizarrerie? Quand nous exposerons, dans les pages
suivantes, les procds de la fabricatioll, on se rendm compte que les
ncessits de la techniquc expliquent tout. Le corps du serpent, avec
sa tte normale, a t cxcut, comme le reste, au repouss. Le tra-
vail termin, l'orfvre a ajout cette seconde tte, pour corriger, ft-ce
au prix d'une invraisemblance, l'effet trop maigre de la conception pri-
mitive. La tiare porte ici la trace de ce qu'on appelle, en terme d'ate-
lier, Ull repentir.
C'est pour la dcoration des deux zones personnages que l'artiste
a rserv la plus grosse part de son travail. Considrons d'abord la
ZOne infrieure dont notre dessin d'ensemble (fig. 2) permettra de
suivre le dveloppement. Elle est d'une composition trs dense et par
surcroit, pour laisser le moills possible de mtal nu, le dcol'ateur a
fait courir dans la partie suprieure un riche rinceau de pampres,
dont la tige, charge de raisins et de feuilles, dessine de souples on-
dulations. Les sujets qui se dveloppent sur le pourtour taient de
nature flatter l'orgueil du roi barbare auquel la tiare tait destine.
Ici, COIllllle dans la frise du clbre vase d'argept de Nicopol, l'artiste
s'est inspir des scnes de la vie du steppe; il a reprsent les occupa-
tions favorites des Scythes, leurs animaux domestiques, sans oublier
la richesse de leur sol, car c'est au milieu d'une riche vgtation
d'arbres, parmi les tiges de bl lourdes d'pis mrs, qu'il a plac ses
personnages, voquant ainsi la vision des plaines fertiles o campent
les tribus scythiques.
TIARE EN OR, 11
Au premier coup d'il, les pisodes qui composent cc tableau du
steppe paraissent jets trs librement dans le champ de la zone. Un
examen attentif nous a fait voir que, loin d'tre livre au hasard, la
disposition des figures est rgle par une symtrie trs savante. La
composition a un sujet central; c'est un cavalier en costume scythe,
combattant contre un griffon ct couronn par une Victoire; MM. Mi-
chon et Lechat l'intcl'prtent comme un Arimaspe; j'y vois plutt
l'image allgorique du roi Saitapharns. C'est en effet un dtail trs
digne d'attention que cc groupe est plac exactement au milieu et en
avant de la tiare et on le constate de la manire suivante. Lcs clous
de la jugulaire nous permettent de dterminer les faces latrales de la
tiare; d'autre part, la direction de la tte du serpent, formant cimier,
nous indique la face antrieure. Or la figure du cavalier couronn
occupe, de ce ct, le milieu de la zone. Ds lors n'est-il pas permis
de croire qu'elle a une valeur en quelque sorte hraldique ct qu'elle
reprsente comme le blason royal du possesseur de la tiare
1
? Les
sculpteurs grecs du IVe sicle qui dcorrent, Tl'ysa, l'h(','on d'un
dynaste lyciell, avaient ohi une proccupation analogue, en sculptant,
prs de la porte, le groupe hraldique de Bcllrophon cOlllhattallt la
Chimre 2. C'taicnt les armes du chef lycien. Saitapharns pouvait recon-
natre les siennes dans ce cavalier au griffon, plac, comme le serait
une cocarde moderne, juste au milieu du bandeau infrieur de la tiare.
A droite ct gauche du groupe central l'artiste a rparti sym-
triquement : 1
0
dcs personnages scythes; 2 des animaux. En prenant
ce groupe pour point de dpart, on peut suivre, de droite gauche,
le dveloppement de la zone:
1
Spar de la figure centrale pat' un bou-
L [n groupe analoguc, compos J'un cayalier en costulIle Ilarlmre cOlll'onn par ulle
Victoire, Jcore la plaqlll' ccntrale d'unc couronne d'or, trollV()C en J841 dans \lll tom-
beau de Kerlch, Il cst possiblc que cc cavalier reprsente le roi Bilescouporis Ir, dont \lne
monnaie a N trouve dans la m(\me tombe. (AllI. de la RIISs> lIlridio/lf//e, p.\'(i,
lig, 52,) On remarquera que la place de ce groupe sur le bandeau dp I\erleh cOl'l'CSPOIHI
exactement celle du candier couronn sur la tiare d'Oli.Jia,
2. BE:'\:>;DORF et NIDLII":>;, Das lIel'oon VOII Gjlbasclti-l'r,ljsa, pl. XXII, Ag, el p. !J.
3, Voir, ligures 2 et a, le dvel.oppement de la pptite frise,
12 MONUMENTS ET MMOIRES.
quet d'arbustes 1 et par des touffes d'pis, voici d'abord un Scythe
portant, comme ses compagnons, le costume national, la casaque
de cuir serre par une ceinture ct le large pantalon; il tire vigou-
reusement sur une corde attache la jambe de son cheval et force
l'animal s'agenouiller; c'est le dressage la manuvre de la gnu-
flexion, pratique par les cavaliers scythes et orientaux 2. Plus loin, un
Scythe, les bras levs dans une attitude de prire, se tient debout
devant un chaudron deux anses, au pied duquel sont places une
hache et une outre. Qu'on se rappelle le passage o Hrodote dcrit
les rites du serment chez les Scythes. Quand les Scythes font pro-
messe de serment autrui, ils mettent du vin dans une grande coupe
de terre Il'S'(6.),'1)V lI.21:l.!l.\V'1iv), et le mlant de leur sang qu'ils
tirent en se frappant d'un petit couteau, ou bien du cimeterre en sc
coupant quelque petit morceau du corps, demeurent longtemps en
prires, puis boivent de la coupe avec tous les assistants 3. Sauf le
dtail du vase de terre, qui parat ici remplac par un rcipient mtal-
lique, n'est-cc pas une scne analogue, scne de serment ou d'adoration,
que nous avons sous les yeux? Tournant le dos au prcdent, un autre
Scythe est fort occup matriser un cheval sauvage qu'il vient de
prendre au lasso. En vain l'animal, renvers sur le dos, sc dbat dses-
prment, battant l'ail' de ses pieds; son vainqueur serre autour de son
cou la corde du lasso en la tordant avec un garrot. L s'arrtent, au
moins de ce ct, les scnes de la vie scythe j la suite de la frise montre
des sujets plus simples, les reprsentations des animaux qui peuplent
le steppe dans le voisinage des habitations. Au-dessus d'une touffe de
roseaux, une grue prend son vol. Un cheval en libert hume l'air, le cou
f. Le feuillage rappelle celui de l'olivier. On sait que les oliviers de l'Istros jouent un
rle dans la lgende dclphique. C'est au pays des Hyperborens qu'Hracls va chercher
l'olivier de Delphes. Schol. de Pindar!', Olymp., III, 24.. Cf. LATYScm:\', Scythica et Call-
casica, p. 327.
2. Cne scne analogu!', mais avec des dtails tout diffrents, est reprsente sur la fl'isc
du vase de Nicopol, Compte rendu, 1864., pl. 3. KONDAKOF, TOLSTO et S. REIi'iACIl, Anti-
quits de la Russie mridionale, fig. 256, 2:i7.
3, HRODOTE, IV, 70, trad. P. Saliat.
TIARE EN OR.
tendu, les naseaux grands ouverts. Pris de fureur, un taureau charge,
la tte baisse, les cornes menaantes. Plus paisible est le groupe form
par un blier broutant et par une brebis couche parmi les bls,
fort occupe se gratter l'oreille avec une de ses pattes de d e r r i { ~ r e .
Ici, nous sommes arrivs l'extrmit d'une demi-zone. Le point de
division est trs ingnieusement indiqu par une touffe de pavots. Aussi,
par un de ces arrangements rythmiques qu'ont de tout temps recher-
chs les artistes grecs, les figures suivantes, tournes galement vers le
centre, ont-elles une direction symtrique celle des prcdentes. Une
chvre agenouille correspond la brebis couche. Plus loin, un blier
et une brebis qui allaite son agneau rappellent un groupc dj vu;
puis un nouveau couple, un bouc et une chvre couche. Un cerf
aux coutes forme bien le pendant du cheval que nous avons signal
tout l'heure. La concordance est complte. Si l'on y regarde de
prs, c'est la mme recherche de symtrie qui a engag l'artiste
placer ensuite un motif de remplissage, le groupe purement dcoratif
d'un lion combattant contre une panthre. Ici, en effet, aurait d
reprendre la srie des pisodes de la vic scythe. Mais de ce ct, l'or-
fvre n'en a plac que deux au lieu de trois; il lui restait donc une
place disponible, qu'il a utilise de cette manire. Et pourquoi deux
pisodes seulement? Pour la raison fort. simple que l'un d'eux rclame
un espace assez tendu. C'est une scne de chasse qui, avec son dcor
pittoresque, forme elle seule un vritable tableau. Un lvrier a fait
lever un livre, ct le poursuit, tandis qu'agenouill del'l'ire un arbris-
seau, le chasseur dcoche sa flche. Le dernier pisode, la leon d'arc
donne un apprenti chasseur, se rattache trs naturellement au sujet
prcdent. Vn Scythe enseigne le maniement de l'arc son fils, un
enfant tout nu, et, pour rectifier la position des bras, il se met son
niveau en flchissant les genoux. Ne retrouvons-nous pas l, dans son
rle d'ducateur, l'adroit chasseur que nous venons tout l'heure de
voir l'uvre?
Cette petite frise, o l'orfvre a runi tant de dtails vivants, amu-
sants et pittoresques, est sans contredit une des meilleures parties de la
14 MONUMENTS ET MMOIRES,
dcoration. L'auteur s'inspirait de la ralit, de ses observations person-
nelles; il tait d'ailleurs soutenu par une tradition d'art toute locale,
dont les bijoux trouvs dans les kourganes de la Hussie mridionale
nous ont livr bien des tmoignages. Ces scnes de la vie scythe consti-
tuaient, pour les orfvres grecs du Bosphore cimmrien, un vritable
rpertoire courant, tmoin la frise du vase d'argent de Nicopol; et,
d'autre part, le collier d'or maill de la Grande Bliznitza' nous montre
quel parti heureux ils savaient tirer de ces figures d'animaux, traites
avec tant de vrit par l'orfvre d'Olbia. Mais, ct de rminiscences
faciles expliquer, il y a l des sujets nomeaux, des dtails indits,
et on y observe par surcrot un art de composition qui fait honneur au
got et la conscience de l'artiste.
La zone suprieure comprend deux scnes bien distinctes : la resti-
tution de Brisis et les funrailles de Patrocle.
1
0
La restitutt'on de Bris i8
2
(fig. 2). C'est la mise en scne de l'pisode
capital du chant XIX de l'Iliade, de la .irOpp"tjljt, qui est elle-
mme la suite logique de la scne de la rIpmbeta., au chant IX. Sur le
conseil de Thtis, Achille a consenti il se rconcilier avec Agamemnon.
Celui-ci fait apporter les prsents promis dans l'pisode de l'A mbas-
sade, sept trpieds qui n'ont pas vu le feu, dix talents d'or, vingt
lbs splendides . On amne les douze chevaux compris parmi les
prsents : on conduit devant Achille les sept captives avec la belle
Brisis, et Talthybios, debout prs d'Agamemnon, maintient au pied de
l'autel le porc qui va tre gorg ell signe de rconciliation. Tel est
exactement le sujet de la scne figure sur la face principale de la
tiare
3
Le champ est limit droite et gauche par un olivier, le sym-
bole de la paix. Au centre, Achille est assis sur un sige d'honneur,
le bas du corps recouvert d'une dmperie; le torse est travers par le
1. Compte rendu, 1869, pl. 1, 13; Alltiq. de la Russie mridionale, p. 1i2, fig, 81.
2 . .M. Th. Heinach a trs nettement montl' qlle c'est bien l le slijet de la
scne, Gazette des Heau:c-Al'ts, art. cit, p. 239.
3. Cette face est, en l'fret, celle o trouve place, dans la zone infrieure, la figlll'e tlu
I!ayaljer couronn.
tIAHE EN on. t
"
a
baudrier de l'pe; la lance du hros est appuye contre l'paule
gauche. Par un brusque mouvcment, il s'est retourn vers Agamemnon,
dont il coute les paroles avec un air d'attention farouche. A ses cts
se tiennent deux personnages: un cuyer, pcut-tre Antiloque, appuy
sur sa lance, ct un vicillard drap dans son manteau. Ce dcrnier est
sans doute Phnix; c'est lui en effet qu'Achille rctient ses cts dans
la scne de l'A mbassade aprs avoir repouss les offres d'Agamemnon.
Aux pieds du hros sont dposs les reprsents pour ainsi dire en
abrg : un lbs anses, un trpied, un rhyton tte de lvrier,
une aiguirc et un bassin; sur le sol sont pars les talents d'or, figurs
par des lingots plats, de forme triangulaire ou arrondic. Toute la partie
gauche de la composition est remplie par lc dfil des captives et des
chevaux. D'abord vient Brisis, conduite par Ulysse, et s'avanant
avcc l'attitude rserve d'une nouvelle pouse escorte par la nym-
plutria)' puis un groupe de quatre femmes parcs de bijoux, repr-
sentant les captives lesbiennes habiles faire d'irrprochables
ouvrages )); elles marchent en troupe, comme un chur de divinits,
tandis qu'autour d'elles se dandinent des oiseaux de bassc-cour,
des oies, habitantes familires du champ achen, COlllmc elles sont
celles de la maison gl'ecque 1. Enfin, spar du groupe prcdent par
un olivier, un cuyer, chauss de bottines retroussis, conduit par
la bride quatre chevaux pleins de feu, dont il contient grand'-
peine la vive allure; ce sont bien les rapides chevaux de course
(l ue si::male le lwte homrique : 'TC'l"O' oi: 'TCO!]!])'1
co '1" .,.' '
" 2
(1.20'11"0 .
A droite d'Achille figUl'e un groupe de personnages dont le texte
homrique explique avec la mme clart le rle et l'attitude. Celui qui
attire l'attcntion d'Achille est Agamemnon; les mains leves, suivant
un geste rituel ibid., vers 204), il prononce un ser-
ment solennel, et prend lcs dieux tmoin que jamais Brisis n'a
1. Cc dlail est frquent dans la peinture de vases. Cf., par exemple, MURRAY et
SmTH, lVlte Athellian vases, pl. III; IIEYDEMANl'o", Grieclz. Vasellb., pl. IX, 4.
2. lliarle, IX, t24.
Hi MONUMENTS ET
partag sa couche 1. Derrire lui, tout est prt pour le sacrifice. Le
porc, victime p,'par('e pOUl' le couteau d'Agamemnon, a t amen
devant l'autel qu'ombmge un olivier, et deux hros, dont l'un est
Talthyhios, se tiennent prs de la victime) appuys sur leur lance. On
le voit, le texte homrique trouve ici un commentaire absolument
fidle; il est impossible d'illustrer avec plus de prcision la scne
raconte en une quinzaine de vers dans le chant XIX.
2 Les funrailles de Patrocle (fig. '2). Pour faire Patrocle des fun-
railles dignes de lui, ceux qui sont chargs des soins funbres (x.'tlaifLoved
ont dress, avec les troncs des chnes coups dans l'Ida, un bcher
de cent pieds; ils ont accumul tout autour les corps des brebis et des
bufs qu'on a corchs, ceux de quatre chevaux, de huit chiens, et les
cadavres de captifs troyens gorgs. Le feu est allum; mais la flamme
est lent.e il luiller. Debout. devant le bcher, Achille invoque les yents,
BOl'e ct Zphyre; ceux-ci se rendent son appel, excitent de leur
souffle la flamme qui jaillit, et toute la nuit Achille se tient prs du
bchCl', faisant des libations de vin, appelant FIlme de Patrocle 2. Voil
le thme, emprunt un chant de l' Itiade, qui 11 fourni le second
sujet de la grande frise.
L'artiste a pris soin de localiser la scne par un dtail pittoresque;
un dauphin, prs d'une touffe de roseaux, indique que le bcher est
dress sur le rivage de la mer. Au centre est le bchcr, vu en per-
spective, avec les assises rgulires fOl'mes par les troncs de chnes
soigneusement disposs. Sur les corps amoncels des taureaux et des
brebis gorgs, gt le cadavre de Patrocle, dj lch par les flammes
qui se font jour entre les troncs d'arbres, oil jaillissent des torches rsi-
neuses jetes et l. Au pied du bcher, c'est un entassement confus
de cadavres empils les uns sur les autres, captifs tI'oyens, chevaux,
1. Le texte humriquc est cncorc scrr Jl' plus prs que nc Ic pense M. Lechat
lors(IUl roit ici" Agamemnon, debout, qui pl'srute il Achille ges cxplications et ses
excuses . C'est un serment fait suivant les l'ites. Cf. les exemples l'unis pal' SITTL, Dit,
Ge{)(rtlen der Griechen und lloelill'I'.
2. /liade, XXIII, vers 110 et suivants.
TIAHE El\' OH.
17
taureaux, brebis ct chiens, sur lesquels on a jet la hache ct l'pe qui
leur ont dOlllH; le coup mortel. A droite, Achille, debout prs de l'ume
d'or (/,puO'i"fj'l ylt7J,T
1
'I) pour recevoir les ccndres, ticnt la patre
aux libations. C'cst le lllOlllent prcis o, la main droite leve, il
achve son invocation aux "cnts. Ccux-ci sont dj il l'uv]'e. Zphyre
et Bore, sous la forme de deux gnies ails arms de torches, volent
au-dessus du bcher. Tandis que Zphyt'e abaisse sa torchc vers le corps
de Patrocle, Bore souffle dans une conque, ct dchane sur les
flammes paresseuses toute la violencc du vent du Nord. La figure
d'Achille appelle imprieusement une figure symtrique : c'est celle
d'Agamemnon, place gauche. La tte ceinte d'une courollne de lau-
rier, le roi des rois fait une libation avec une patre; ses pieds est
un cratre d'or, contre lequel est pose la cuiller long manche
(lui sert puiser le vin. Vient. ensuite, spar de la scne principale
pat' un palmier, le groupe des assistants: Brisis, assise sur un rocher
dans l'attitude d'une pleureuse, auprs d'une lante jete sur le sol,
puis les chefs achens (ri.).).ot d.pl'1T1jZ; vers Phnix ou
Nestor, Ulysse, et. deux hros casqus dOIlt l'un s'appuie sur sa lance.
Moins importante que la prcdcnt.e, d'une composition llloins rigou-
reusement symtrique, cette tait aussi moins en vidence, Cat',
d'aprs l'agencement que les sujets de la petite frise nous ont permis
de dterminer, clIc ornait le revers de la tiare. Elle n'en offre pas moins
les mmes caractres de style, la mme excution prcise et sel't'e, avec
des lourdeurs ct des faiblesses que nous Ile songeons pas dissimuler.
En terminant cette description, notons un dtail de composition qui
a son importunce. La figure d'Achille, rpte deux fois, se trouve dans
l'axe du diamtre qui passe par le milieu de la tiare. Celle de la face
antrieurc se trouve place juste au-dessus du cavalier couronn par ulle
Victoire, o nous avons reconnu l'image allgorique de Saitapharns. Est-
cc un simple hasard? Nous pensons plutot qu'il y a l un arrangelllent
prmdit. Superposer ainsi au hlason royal la figure d'Achille, n'tait-Cf'
pas assimiler le roi barbare au hros grec, et adresser unc flatterie dl'
plus l'Achille scythe dont la ddicace de la tiare clbre la vaillance?
TOllE YI.
li! :\INUI ENTS ET
II
L'inscription suivante est trace, en lettres repousses, sur la cou-
ronne murale qui spare les deux zones :
Le conseil et le peuple des Olbiopolitains (ont honor, ou cou-
rOlln) le roi grand et invincible Saitapharns.
C'est la ddicace officielle de la tiare, ofl'erte par la ville d'Olbia
l'un des rois scythes tablis sur le haut cours de l'Hypanis, et qui
exeraient sur Olhia ulle sorte de droit de suzerainet. Il est il peine
besoin de rappeler que Saitapharns est conllu par une inscription
d'Olilia; on a bien souvent cit, propos de la tiare, le dcret rendu en
l'honneur de fils d'Hroson, gnreux citoyen qui, plu-
sieurs reprises, a mis sa fortune au service de la ville menace 1. L'in-
scription llumre les difficults avec lesquelles Olhia s'est trouve aux
prises, pal' suite des exigences de Saitapharns, roi de la tribu scythique
des Ses, dont le domaine parait avoir t situ l'est de l'Hypallis ct
d'Olbia. Une premire fois le l'oi s'est avanc jusque sUl' la l'ive
gauche du fleuve, pOUl' rclamer le tribut du passage (":,,z
7':(J,p68ou). Le trsor tant puis, Protoglls a donn quatre cents
pices d'or. Une autre fois, Saitaphal'lls est revenu prs d'Olbia, pour
recevoir le tribut de vassalit ei; ";'0 7tip(J,v hl (hp(J,7:(J,v).
Les archontes ayant fait connatre l'assemble le mauvais tat des
l'CSSOUl'ces publiques, Protogns fournit ncuf cents pices d'or ct est
dsign avec un autre citoyen pour se rendre Cil ambassade auprs du
mi. Celui-ci trouve les prsents insuffisants, entre dans une violente
1. L\Tr,cm:v, Inscl'iptiones alltiqu,e 01'<11 septentl'ionali.\' Ponti Euxini, l, Il'' 16; UrrTE,-
111-:IH;[-:I\, S!JlIo!J!!, 1,11 :21,8.
2. SCInIID, lIheill . .Il/lSelllll, IS:{ti, p. 3ti4.
TIARE EN OH. \9
colre, ct lve le camp la grande terreur des gens d'Olbia. On sait
que la fin du dcret est mutile; ies vnements qui suivent nous
chappent.
Il a sembl assez naturel de mettre en relation avec ces faits la
ddicace de la tiare. Cc cadeau princier n'tait-il pas destin apaise)'
le roi
1
? Cependant rien ne llOUS oblige supposer qu'un travail aussi
soign ait t ainsi excut la hte, sous le coup d'une menace.
Entre Saitaphams ct Olbia, il y avait des rapports frquents, fort on-
reux, semble-t-il, pour la ville grecque. Les Olbiopolitains lui payaient
des redevances; ils taient vis-it-,is de lui dans une sorte de vasselage.
Les occasions Ile devaient donc pas manquer o ils taient forcs de sc
concilier, par de riches cadeaux, les bonnes grlces de cc voisin redou-
table. Une uvre d'orfHel'ie telle que la tiare n'est d'ailleurs pas un
prt"sent improvis, ct nous prfmns croire qu'elle a Nr offerte dans une
autre circonstance, soit avant, soit aprs les vnements que lIH'ntiolllle
le dcret de Protogn()s. SUl' lIlle autre face de l'inscription \ il est fait
allusion li lIne menace d'invasion de la part des Galates pt de lt'ms allis
les Skil'es, il la terreur que tes bandes inspirent aux tribus seythes
voisines d'Olbia, aux Thisamates ct aux Saudarates. A leur approche,
Olbia sc met en dfense, ear une partie de la ville est de
murailles, du ct du fleuve et sur le port. Protogl\(\s intervient el\core,
ct comme l'avait djlL fait un citoyen d'Olbia, Clolllhrotos fils de Pan-
taclt'>s \ il prend sa charge la construction des nOllveam: lllUl'S, la
des anciennes tours, l'achvement des courtines (1J!,0t'1l1.;.IJ.;).
Nous IIC saVOl\S pas si, dans ees cireonstanees critiques, Saitaphal'lls
a aid les habitants d'Olbia il earter le pril de l'invasioll galate; mais
il n'y a III rien d'invraisemblable. Dans ec cas l'offrande ct la formule
de la ddicace s'expliqueraient facilement; la reprsentation des murs
d'Olbia serait une allusion fort claire cette enceinte de murailles que
1. CeUe hypolhi\sc a tlt(, indiqu{>c par 1\1. HHO:\ DE Yn,tEFOSSE (Comptes rf'ndlls Acall.
Imer., IH!J6) et par JI. 1\hr.HON (Ga;. d('s Neaux-Arts).
2. LATYSCIIEV, oJl. 1., ibid. B. 1. :i-25.
3. Il a construit ses fl'ais la lour d'Hracls, LATYS.lIEY, ibid., n 99. 39-10.
20 ET MMOIRES.
le dvouement de Protogns a permis de complter. Sauve du dan-
la ville grecque pouvait, en rendant hommage il son suzerain, rap-
pelel', par unc image parlante, l'enceinte de toms ct de murailles qui
la protgeait 1.
Le dcret de Protogni's n'est pas dat, et la question de chrono-
logie a souley de nombreuses Le seul fait historique
dont on puisse tirel' lU'gument est l'invasion galate; mais quels sont ces
Galates? Si, comme l'a souteml \V. Schmidt, dans un commentaire
dj ancien, il s'agit des Galates de Comontorios tablis en Thrace
depuis 278, lem' royaume tant dtruit Cil 213, le dcl'Ct serait du
m(' sicle avant Jsus-Chrise. Mais une autre hypothse est possihle. La
grande inscription de LM fait mention d'une incursion des Galates
en Maedoinc, cn 117, et le premier diteur de l'inscription, M. l'abb
Duchesne, est arriv il cette conclusion que les han des d'emahisseurs
appartenaient la tribu gauloise des Scordistes, tablie SUl' les bords
du Danuhe 1. Une inscription de Delphes rappelle la dfaite inflige aux
Scordistes, l'n 109, pal' II' proconsul M. Minucius Rufus:;. La priode
historique connue o se placent leurs invasions en Macdoine est com-
prise enb'e les ann(!es 1 :l:i et 1 mil;. Est-il invraisemblahle d'admettre
que ces handes turbulentes avaient pouss leur pointe jusque dans la
valle de l'Hypanis et pal'U sous les murs d'Olbia

? Ds lors le dcI'ct
1. Sc fondant snI' le poids dc 1;\ tiare, JI. Bruno I\eil suggl'I'e l'hypothrse qu'clle POUI'-
rait a\'oir l oO'crlc en lI'ilmt, comme l'('quindelll d'ml!' mine (Hf'l'mes, XXX[1. p.WL
Ilote). l'iMe que [l'S gens d'Olbia aienl pn ainsi lIwl/lw.ljer une mine sons l'dte forme
me parai!. hien subtile.
2. L.\TYSr.tIEY, ibid., p.
3. Sr.IIlIIDT, lIltei/!. J/U>WIIl, al'l. cilf.'.
4. DrcIIEs:\E et. BAYET, Missioll al/ 1110111 Alhos, p. U2, 9::' n" : DITTF.:\IlEI\IOEI\, Sylloqe,
L n 268.
,;. l'ElluRIZF.T, RlIll. d" /udln .. '\8H6, rt slIiranll's.
li. /1 ('st Hai, comme Il' remarque JI. Perdrizet, u'elle a pn commencer pIns t.t.
. Cp,1 la lhoric de l'alll)(' Duchesne. Cf. PElWIIIZET, art. cit, p. noir L
M. Latyschev n(' l'exclu! pas, tont en inelinant \'ers lIIIC date pIns ancicnne : '( Quolllinl/s
Galatas Scol'di.l'cos ]lotil/s ess(' s{allloll/lis f'l Ii/ilIum media circitf'l' sil!cl/lo fT. l'hl'. fTliNIi
iJ/cis/f1ll, mea qu/cm >('II/rl/lia nihil obs/al. 0111', cil':, p. 40. :\1. Fnl'lwa>nglrl' accpplP
la datr Ilu n' sicle, mais pCIIsr que les Galates allis des Skil'l's sont des Bastul'ncs (/ntl'/'-
TIARE EX OR. 2t
de appartiendrait au milieu dn I1
r
sicle avant notre I\I'C, et
cettc datn fixerait du mme coup celle de la tiare. Un examen Iltaill
du style et des de composition montrem pIns loin que
caractl\l'cS d'art sont d'acem'd avec la dak par lps
ments historiqucs.
III
La tiare de Saitapharns Il t(\ acqUIse pal' le Muse du Louvre,
le 28 mars 1806, en mme tpmps qu'une parure eompose d'un col-
lier orn de pendants, et de deux couvre-oreilles de mdaillons
au repouss, reprsentant la lutte de Ple contre Thtis 1. On n'a pas
oubli avec quel dvouement gnreux MM. Cm'royer l't Th. Reinach
ont apport leur concours pour aSSUl'er au la possession de ces
joyaux. On n'a pas oubli davantage les attaques diriges cOIlt.re ceUe
double acquisition. Les polmiques engages ce sujet ont dfl'lly
les revues scientifiques, et il nous suffim d'en faire id un historique
sommall'e.
Le 19-31 mai 1896, paraissait dans un journal russp, le iVo1'0 (]
Vremia, une lettre de M. Wesselovsky, professeur de droit musulman
;\ l'Universit de Saint-Ptersbourg, affirmant que la tiare tait le
Ill'or/uit d'ulle fahrique de fausses antiquits, tablie il Otchakoff, ville
voisine de l'emplacement de l'aneienne Olbia Aprs un voyage il
Paris, o il avait sinon tudi, du moins vu le monument, M. )1'mt-
wrougler s'empressait de porter le mme jugement; daus un articlp
de la revue intel'llationale intitule Cosmopolis (aot 1896), il attaqua it
me:;:;;, p. tiO). La mnH' uate il (it propose par Toutefois M. Th. Hl'inadt lirr
argument uu style barbare urs monnaies u'Olbia, vel's 120, pOlir placer au Ille sii'clp le
dcret. de Protogns et, par suite, l'excution de la tiare. /If!/'. (/1'('1! IS!)(i. p. l:iS.
1. Cette paruI'r est Mcrite ri rcproduih' Jans l'arliclr de MU:II"I'i, GII;. des 0('1/11:1'-
Al'ts. 189(;.
2. Lrttre reproduite dans le journal le Temps, du :l8 juin 18%. avec une rponse de
M. lhllol'i DE YIf.LEFOSSE.
22 ET MMOIRES.
vivcment l'acquisition du Louvre, et terminait en donnant aux conserva-
teurs dn muse le conseil charitable de l'envoyer la tiare au creuset .
I .. e savant archologue de Munich ne s'est laiss branler dans sa convic-
tion ni pal' la nergique et courtoise de M. Hron de Villefosse 1,
ni pal' l'argumentation serre de M. Th. Reinach
2
, ni par le tmoignage
formel du conservatcur de l'Ermitage, M. de Kieseritzky, pourtant si
qualifi pour apprcier l'authenticit de la tiare 3. Il est revenu la
charge dans un des mmoires qui composent son recueil d' In!l'mezzi,
et il y a runi tous les arguments scientifiques allgus l'appui d'une
opinion dont personne, parmi les adversait'es les plus dcids de
M. Furtwrengler, n'a mis en doute ni la sincrit ni la valeu1'l.
Les choses en taient l lorsque, dans le courant de l'anne 1897,
sc sont produites de prtcndues rvlations, bruyamment commentes
par les de la tiare. L'officine de faux bijoux d'o elle serait
sortie tait dcouvcrte; 011 dsignait mme le faussaire. Le directeur
du muse d'Odessa, M. von Stern, s'tait livr une enqute; dans une
confrence faite au xe m'chologique de Riga (2 aolit 1896) ct
publie ell 1897, il livrait la publicit tous les faits qu'il avait
recueillis ';. Il dnonait des marchands juifs d'Odessa, les frl'cs Hoch-
mann ou Gauchmaun, dont la boutique aurait recl les uvres d'une
1. cosillopolis, III, septembre '1876, p. 7:;2-756.
2, Ga;:,. des Bl'flux-Arts, XVI, septembre 18%, p. 222-29,
:\. LpUr(' dl' M. KAE)!PFEN, dircdpur dps 'ruses nationaux, dalr du 16 juillct18lHi, ct
re]ll'olillik par 1(' JOlli'll1l1 des Ddwts.
L i\'ous ne croyons pHS devoir insistel' snr les aJ'licles (jlli n 'apporlent pas de faits IlOU-
WlIIIX, comnw le corn pie rendu ,h's [n(('J'/I/e;:,;i, pal' 'L lL\l;sER, Herliner phil. lVor/w/I-
srhl'i(t, !) jall\'i,'l' 18tJ7, p. :JO, cl l'arlicle de la (Ja;e!{e de Voss, du 13 juin 1897.
seull'nHmt qu'en Allemagne, l'opinion de 'l, Fllrlwil'ngll'r a trouv des contradicteurs.
Cf. Supplment de l'AlIgcmeine Zeitlll/g, 18 aol 1896, ct de la Post de \3crlin, 2;) aoll896,
Il" 2:13. Ces arlicles sont l'l'produits par' la Chronique des Arts, ;) septemhre 1896. M. Conze
a mis, an sujet de la tiare, une opinion tl's modre: So/dle MeirwngSl'crscltiedenheit
wiil'de liaum bei eil/cm IYerk ellts/ehell, rias lIicht seiner Tecllnik nacl! in jedern Falle den
lehendigen, nicllt so leicltt ZlI verkennen Zug einer ol'iginalen Kunstla/tand vel'missen
lussen, Arch. Anzfgf'l', 1897, p. 72.
5, ,J'ai sous les yeux la traduction franaise manuscrite de CP l'apport, analys et tra-
duit en parti\' dans la Berliner philolog. Wocltenscltri(t, 12 juill 1897, p, 766-768, Cf. FURT-
W,ENGLEII, Supplment de l'Allgl'lileillc Zei/lIIuj, 3t juin 1897, nO 136.
TIABE EN OH.
bande de faussaires, collahorant avec des pigraphistes comptents et
expl'imcnts . Disposant d'unc bibliothquc, ct pillant le COJjJlfS des
inscriptions d'Olbia, ces indllstl'icls auraient graduellement perfectionn
lcms savantcs forgeries . La tiare du Louvre tait lelU' coup de
maitre. Et n'tait-il pas possiblc d'aller plus loin, de prcndre SUl' le fait
celui qui linrait cisel cette insigne? On s'avise qu'il y a dans \111
faubourg d'Odessa un ciscleur juif, un certain Rachoulllowski, oU\'I'iel'
assez habile, parait-il; il h'availle dans une chambre dOllt les lUlU'S
sont garnis de dessins de palmcttes antiques. Chose plus gl'uve, il
a achet un joaillier de la villc une plaque d'm' dont le poids cst
exactemcnt celui de la tiarc; intcrl'Og, il dclare m'odestelllent qu'il
est fort capable d'excutcr lc joyau du Louvre. Donc c'est lui qui
l'a fabriqu. Il n'en faut pas davantage pour accrditer une opinioll
qui trouve accueil dans des revues scientifiques.
Nous croyons n'avoir rien omis d'essentiel. On le voit, les argu-
ments invoqus par les adversaires de la tiare sc l'amnent il deux
catgories: 1" les arguments extrinsques fonds SUl' l'existence reCOIllllte
d'une fabritlue de faux Otchakoff; c'est cc qu'oll peut appeler le
dossier moral de la tiare ;2" les arguments intrinsques, empl'untts
l'tude des sujets ct du style. Nous les examinerons successivement.
IV
On IlC saurait srieusement soutenir que les rvlations de M. \011
St.ern aient fourni UIlC preuve dcisive contre de la tat'C
d'Olbia. Le prtendu faussaire n'a pas t dcouverl, et il et t
exh'(\lwdinaire qu'il le ft 1. On ilnllon<.;ait une sorte de drame judicia,im ;
il reste un petit roman dont l'pigraphe pourrait tt'c: Alildt ado about
Il o tftin,q , Il y a cependant Ull fait acquis, et IlOUS n'en mcollnaissons
pas l'importance: c'est qu'on fabrique des bijoux faux Il Otchakoff et
1. Le Jou1'Ilal des Dbats (30 octobre 1S9i) a reproduit une protestation de Rachoumo"'ski
et du joaillier d'Odessa vis pUl' :\1. von Stern.
;}} MOl'\UME:"lTS ET MMOIRES.
Odessa, comllle on fabrique des terres cuites fausses Athnes. Ces
supercheries taient connues Berlin, car ds l'anne 1890, M. Curtius
communiqua la Socit archologique de Berlin la photographie d'une
COUl'Olme mumle en or, qui faillit passel' pour authentique 1. On ne les
ignomit pas Paris, 011 les conservateurs du muse eurent l'occasion de
voir et de comparer au monument du Louvre des produits avrs de la
fabrique d'Otchakoff. Personne ne songera donc contester surce point
les conclusions de M. von Stern. Le conservateur du muse d'Odessa
a pris soin d'numrer plusieurs de ces faux, qu'il considre comme
les uvres les plus remarquables de cette puissante manufacture .
Nous nous croyons autoriss les indiquer ici: 1
0
Un masque d'or,
avec une ddicace de Pantacls, fils de Clombrotos ; 2 Ulle couronne
murale, orne de neuf mdaillons, reprsentant des ttes de divinits, un
vaisseau, un aigle sur un dauphin, des lions dchirant un cerf, avec
une ddicace Achille Pontarque par Callinic08; 3 Un diadme, repro-
duisant avec de grossires el'reUl'S le dessin d'un vase atti(lue (Bau-
meistel', Denkmaela, II, Hg. 1303); 4 Plusieurs paires de sandales
en or, sans compter des bijoux de petites dimensions, bracelets, bagues,
boucles d'oreilles. Tels sont les produits suspects auxquels on voudrait
adjoindre la tiare du Louvre.
Il est surprenant que, parmi les advel'saires de la tiare, les uns,
comme M. von Stern, la condamnent sans l'avoir vue
2
, sUl'la simple con-
naissance qu'ils ont des faux bijoux, les autres, comme M. Furtwngler,
l'aient VIlC, mais n'aicnt pu la comparcr aux forgeries modernes. Ces
dCl'llit\res, M. Furtwcengler les expdic trs vitc. On a, crit-il, compar
1\ Paris des hijoux faux de cette fabrique, et l'on a constat de grandes
diffrences. Cela peut tre; jc ne cOlllmis pas les contrefaons d'Otcha-
koff, mais elles Il'ont pas d'intrt dans cette affaire qui rcIve de la
1. Arch. An;eiger, 1895, p. lIi4. La muH' anne, 1\1. Zichcn a attir l'attention sur
dns hijuux faux provenant de la Hussie ml'idionale et conservs il Frallcfol't. Bel'ichten
der (l'eien delltselten /locltsti(te ::u Frank(ll!'t a. ll/., XI, 1895.
2. Et pourtant 1\1. Winter remarque avec beaucoup de raison que le jugement SUI'
l'authenticit de la tiare ou sa fausset d!\pelld de l'examen de l'original . Compte rendu
des lilfall/e:;,:;i. dans la Deulsclte Litteratlll'zeitung, 5 juin 1897.
TlAIlE EN OR. 2
,
;)
police plutt que de la science 1. N'en dplaise au savant archologue de
Munich, ces contrcfaons, qui ont pd,yenu contm la tiare un certain
nomhre dl' savants, ct M. Furtwrcngler lui-mme, ont dans
la question un intrt cOl\siMmhle. M. Hron de Villefosse l'a dj
montr, en constatant qu'eJl'e ces faux bijoux et la tiare du Louvre,
il n'existe aucune parent" . .J'ai cu de mon ct l'occasion d'exa-
miner de prs Ull cel'tain nombre des ohjets suspects viss par M. Stern,
et, sans entrer dans des dtails que je ne me crois pas le droit de
donnel' ici, voici )ps principales conclusions qui sc sont dgages pour
moi de cette enqute:
i" Les bijoux sont ou totalement faux, ou faux en partie, et accom-
pagns SOl1\'(\nt de petites pices authentiques.
2" Quand l'ohjet est faux, le faussa'e n'invente rien;
il a un qu'il snit servilement, ct il trahit nanmoins son inex-
prience pal' des l'rreUJ's manifestes.
:3" Il aJ'l'i"e qt\(. l'objet .comprend des parties antiques, ptes de
Yerre, cabochons, figl1l'es d'applique, rajustes sur un fond moderne.
Dans ec cas, l'turle des procds de travail est trt\s instl'uctive. Les
pat,ties antiques, telles qne les ttes formant mdaillons, ne sont pas
l'epOIlSStCS de l'intrieur, tandis que les parties modernes le sont. Dans
ces le l'epousst' est. trs dfectueux, ct il n'y a pas de
l'etouches an cisPlet. Quelquefois on observe rles attributs au repouss
des tdes d'applique qui sont anciennes.
4 Les sOlHllll'es sont apparentes ct excutes sans beaucoup de
soin.
;;" .Jamais le faussaire ne sc risque traiter un sujet d'ensemble.
Les ornements, comme l'a remarqu M. Hron de Villefosse, se com-
posent de ttes ou de motifs isols, indpendants les uns des autl'CS .
A ces procds (le composition ct d'excution, comparez ceux de la
tiare : 1" D'abord, elle offre des sCl-nes l'l personnages multiples, trai-
tes avee une sl'et ct ulle suite dont on ne trouve d'exemples que
1. p. 84.
2. CoslIlOputis, seplcmbl'cl8!J1i.
TOM E \" 1.
26 MONUMENTS ET MMOIRES.
dans les pices authentiques de l'Ermitage. Et nous croyons avoir montr
quelles proccupations de rythme et d'harmonie ont prsid leur
agencement. 2 La tiare est entirement excute au repouss. On ne
voit pas o sernient ces parties antiques, que les faussaires introduisent
dans leur uvre pour donner l'illusion de l'authenticit. En se plaant
ce point de vue, M. Furtwngler n'a pu dcouvrir, comme
d'amorce destines donner le change, que les clous et le crochet de
bronze fixs li l'intrieur. Cc serait l l'innocente rouerie imagine
par le fabricant moderne pour carter les soupons. L'aqllument ne
soutient pas l'examen 1. 3 Si la tiare provenait de l'officine dont nous
connaissons les habitudes, elle prsenterait les mmes caractres dfec-
tueux d'excution que nous avons relevs. Or, la technique est d'une
perfection qui dfie toute critique. Nous avons pu consulter sur ce point
un praticien dont la comptence est indiscutable, M. Bouchon, le chef
d'atelier de la maison Falize, et l'on admettra sans doute que le colla-
borateur assidu de l'artiste rudit qui fut un des maUres de l'orfvrerie
par.isienne a quelque autorit en celle matire. D'aprs les observations
minutieuses de M. Bouchon, la tiare parat avoir t faite en deux
morceaux: la partie infrieure, jusqu' la premire zone ajoure, ct la
calotte. Pour la partie infrieure, l'orfvre a procd par assemblage;
en d'autres termes, il a dcoup une lame d'or suivant un pah'on de
mme forme qu'une feuille d'abat-jour dveloppe; puis les bords ont
t assembls pt runis par une soudure trs fine, qui n'a pas laiss
d'aub'es traces qu'un mince sillon apparent pal' endroits, dviant par-
fois de l'axe vertieal l o le travail du repouss excut, aprs le tt'a-
vail d'assemblage, en a chang la direction 2. L'ajustage termin, le
mtal a subi l'opration du planage. Le tronc de cne obtenu par la
1. Il a t rfut pal' MM. Hron de Villefosse et Th. Reinach.
2. Cc sillon est produit pal' la disparition de l'or de la soudure, et c'est une preuve
matrielle que le travail est ancien. On l'aperoit trs neltement sur la face de la tiare que
reproduit notre planche V. JI traverse le corps du Gnie soufflant dans une conque, le
eOI'ps de Patrocle, et reparat dans la petite frise oil il coupe du taureau
qui galope tte baisse.
TL\HE E:\' OR. 27
soudure a t IllIS en forme sur la bigorne, et plan au marteau;
il a ainsi re<;u la courbe exige. Quant la calotte forme par les
zones suprieures, elle ne porte pas de traces d'assemblage. La plaque
d'm' dont elle est compose a donc t rtreinte, et c'est le marte-
lage qui lui a donn sa forme. L'orfvre a excut part le travail du
repouss, y compris le serpent pris dans la plaque rb'einte 1; il a
reperc les zones ajoures, et, l'opration termine, il a ajout la
tiare incomplte cette petite coupole, assurant l'adhrence par unc
soudure, sur tous les points o se pI'oduisait le contact avec la partie
infrieure. Il y a l un travail trs minutieux, conduit avec un SOlll
irrprochable, et auquel le praticien le plus consomm nc h'ouve rien
reprendre.
La mme habilet apparat dans l'excution des omemcnts et des
figures. C'est avec uu art merveilleux que l'artiste a obtenu cc que les
hommes du mtier appellent la couleul' de la ciselul'C. Uu tin h'avail
au ciselet a rendu, pour chaque espce d'animaux, l'aspect particulier
du pelage, indiqu les poils des chevaux, la fourrure de la panthre
et du lion, la toison frise des brebis, les longs poils qui habillent les
boucs et les chVl'es. Non moins scrupuleuse est, pour les nus, l'excu-
tion du cltail', tnl rail de martelage qui procde par petits plans serrs
pour traduire l'aspect de la peau, par opposition avec le mtal !lU du
fond. Et cette perfection de technique se soutient d'un bout l'autre de
deux frises si charges de personnages, sans qu'on puisse noter la
moindre dfaillance.
Telle est la matresse pice d'orfvrerie qu'on voudrait condamner
la compagnie compromettante des faux bijoux d'Otchakofl'. Les
adversaires de la tiare veulent bicn reconuaitl'c, d'ailleurs, qu'clIc est
lc chef-d'uvre de la fabrique. Ce serait, croyons-nous, le premier
exemple de faussaires perfectionnant leurs procds assez rapidement
pour les transformer du tout au tout. D'habitudc les choses IIC sc
passent pas ainsi. C'est un monument original qui fait clore une srie
1. Sauf la seconde lte ajoute aprs coujl. l'\ous avons donn plus haut l'explicatioll
de ce dtail.
2S ET
de mdiocres cOlltrefa{'olls, et tel semble bien h'c le cas pOUl' la tiare
du Louvre. Si l'on a Hl surgir de fausses couronnes murales, de faux
diadmes o figurent, dans des inscriptions incorrectes, des Iloms COllllllS
par le CorjJus d'Olbia, n'est-cc pas parce que la tiare cn li snggr{'
l'ide? Admettre que la dcouverte d'llll monulllcut si caractristique
a donn l'vcil aux faussaires est unc hypothse fort vraisemblable 1.
Elle a quelques chances d't.re vraie.
v
L'examen de la technique, la comparaison avcc les produit.s de la
fabrique d'Otchakoff ont suffi des juges aussi exercs que M. de
Kieseritzky pour assurer leur comict.ioll en faveur de l'authenticit.
Mais les adversaires de la tiare invoquent des arguments d'un autre
ordre; ils incriminent lc style ct la composition dcs sujcts. Ccux-ci
reprscntent pour M. Furtwngler un salmigondis (Samrnelsu-
l'iurn) de motifs emprunts aux diffrentes poques de l'art, mls de
pures inventions modernes. L'argumentation du savant de Munich peut,
croyons-nous, se ramener deux points : 1" La composition comprend
des sujets connus; donc ils sont pills dans des recueils de planches"2.
L Il serait d'ailleurs suprrllu de discuter l'origine exacte de la tiare. Elle li t pr-
,ente ail Louvre comme pl'O\'enllI d'Olbia, ct 1lllCllllllllire renseignemenl, \Tai ou faux,
n'a t donn au muse. On sait seulement que le vendeur a achet Il' collier et la tian'
un habitant d'Olchakotf. Toutefois, tant donn la teneur de l'inscriplion, la prove-
nance d'Olbia paraillrs \'l'aisemblable. M. von Stern reconnat que les paysans de l'arou-
tine (village voisin de l'ancienne Olbia) fouillent soigneusement leurs tcnains, el
M. Furtwngler ajoute qne la surveillance fait dMaut (dl'/' einzige Punkt Siirll'lIss{allt!"s
de l'Ail. Ztung, 24 juin 1897.) Quant la date de la dcouverte, on ne peul faire que
des hypothses. M, Th, Heillllch supposr qlH' la tiare peut pl'Ovenil' du tumulus d!'
Tchertomlysk, fouill en 18(j2-18Ij:1 (lier. (/l'ch., 18%, Il, p.lti6); mais il faudrait expli-
quer commenlle possesseur l'aurait gardr aussi longtemps.
2. Par exemple la Gal/erie /wl'oisch. Bildwel'ke d'OVElIUI;CK, ct le Bildl'I'allas ZIII' Jllas
publi pal' E",GED/AM. Hauser dsigne enCOl'e d'autres ouvrag'es : la GlIale JIl!Jt/w-
/logique, de MILLl;>;; les Dellkmaelel' de llAu)lEIST/';lI; les Antiquits de la Russie ml'lio-
lIale (Berl. phil. 'Yoch., 9 janvier 1897, p. 50\. C'est dj lin fonds de bibliothque.
l'IAIIE El' nH.
2" Elle montre aussi des sujets nouveaux; donc ces derniers sont l'uvre
du faussairc. On donnerait. volontiers une formule scolas-
tique il. cc misonncmcllt : No[uJII, I!I".'I0 laIs IOn ; IIOVU))/, eJ'.qo j"als/I1ll.
Sm' les prtellducs pillcrics, l'essentiel 11 djit t dit pat' M. Th.
Rcinach. Nous Ile pOUVUIIS que renvoyel' l'tudc critiqlw oit il a
dmontr que l'orf\Te d'Olbia, suinlllt en cela les haoitudes de l'art
industriel, a puis libremcllt dans lc rpel'toire cr par los <trtitites 'Ult-
riours. OJI nOlis excusera cependallt de revellir SUl' linO qucstion (lj
traite; elle il trop d'importance pour que nous songions il l' esqui ver.
,,. La Restitution de Bl'iss. - Examinons d'abord la prcmire
des sellcs homriques, la Restitution de Brisis. C'est eelle qui foumit
30
MON UMENTS ET l\UhIOIRES.
les rapprochements les plus nombreux avec des monuments connus.
Le groupe d'Ulysse amenant Brisis avait immdiatement rappel
1\1. Furtwmngler celui d'Iphignie conduite au sacrifice, sur l'autel rond
de Florence attribu Clomns 1. Depuis, MM. Hron de Villefosse
et Th. Reinach lui ont signal un autre monument qui offre, pour
l'ensemble du groupe central, des analogies encore plus troites avec
la tiare : c'est le disque d'argent, de basse poque romaine, connu
sous le nom de Bouclier de ,8cipion, ct conserv au Cabinet. des M-
dailles 2 (fig. 3). On y retrouve non seulement le groupe d'Ulysse et de
Bt'isis, mais encore la figure d'Achille assis ct entour de ses com-
pagnons. Les chevaux tenus en main ont t rapprochs des chevaux
de Hhsus, emmens par Diomde et Ulysse, sur deux vases italo-
grecs :3. En cherchant bien, on trouverait cncore d'autres figures vo-
quant le souvcnl' de monumcnts connus. Considrez les deux hros
debout derrire Agamemnon: Talthybios, le pied pos sur l'autel, a
1. A1IELU:'iG, Fhrer durell die Anti//t lit Fforel/;, n 79.
2. l\hLLlI\, Ga/erl!' mythologique, pl. 587; VEHIIECK. Ga/l. he/'. Hild1/' .. p. He7, n" 98,
Ilrt. cit,;, p. 239; Til. HEIl'iACII, Gaz. des Beaux-Arts.
3. 1" Vase de l\:aples, GEIIHARD, 1'I'inkschalen und Ge/aess(', pl. K; llAUMEISTEII, Denk-
maeln, fig. 782. - 2 Vase de llerlin, Wiener VOI'If'geblUel', srie C, pl. III, 2.
TIARE EN OR.
la mme attitude qu'un des personnages du vuse Mdicis' (fig. 4).
Son compagnon, vu de dos, avec le geste si caractristique de la main
droite pose sur la hanche, rappelle une des figures de la ciste de
Ficoroni (fig. n). Qu'il y ait
donc, dans la scne dc la Res-
titution de Brisis, des motifs
d'emprunt, personne ne le con-
teste, et l-dessus, ad versai l'CS
ct dfenseurs de la tiare sont
d'accol'd. Il reste voir si ces
imila lions sont des dmarqua-
Fit>. G.
ges imputables un faussaire, ou si elles peuvcnt s'expliquer autI'ement.
Une premire observation s'impose. Il n'y a l rien qui ressemble
aux dcalques dont les faussaires sont coutumiers. Entre l'Achille
de la tiare ct celui du Bouclier de Scipion, l'analogie sc limite
.'
.. '
l'attitude, ct d'ailleurs,
si l'on considre lc
travail plat ct lourd de
l'uvre romaine, la
comparaison tourne
l'avantage de la tiare.
Pour le groupe
d'Ulysse amenant Bri-
sis, l'orfvre mo-
............. " ...
derne se serait, sui-
vant M. Furtwnglcr,
Clomns dont nous reprodui-
F'I;. 7. :!
adress deux moddcs : l'autel de
sons ci-joint la composition (fig-. 6), et le Bouclier de Scipion; mais,
mme aprs l'explication un peu embarrasse du savant allemand 3, nous
1. Am:LUNG, nO 111; HAUSER, nie nell-aui.schen Ile/irfs, p. i5. Pour la reproduction.
voir Gall. di Firenze, IV pl. CLVI, Wiener Vol'!egeblatter , V, pl. 1.
2. Wiener VOl'legeblattel', 1889, pl. XII.
3. lntel'mezzi, p. 88.
ET 1IMOIRES.
COIllIll'l'IHll'f' comment il s'y serait pris, car lf's df'uX figures
de Bris4\is diffi'rl'llt totalement entI'e elles pOUl' la forme (lu costume
nt l'aspect. gnral de la draperie!. Veut-on compHl'el' ]f'S clH'v1luX tenus
rn main ceux du vase de Naples et du vase dl' Berlin? Ici ]f'S chevaux
sont au nombre de deux seulelllrnt, tan di" qu'il y en a quatre SHI' la
tiare; rt, pal' SUl'CI'Oit, ceux du vase de Berlin, disposs h{t'aldi([w-
ment, ont IIlt tIl0UYellWIlt tout diffl'ellt (fig. 7). Ellfin, dans groupp
plac lm\s de l'autel, le h('I'OS Hl de dos est casqu ct porte la ehlalllyde;
le persollnage similait,c dl' la ciste d" Ficorolli est ellt.irenwlIt IIU. Si
des analogies aussi PPu rigoureuses se rencontraient dans denx lIas-
reliefs fJUf'ICOlHJlIeS, 011 If's expliquerait tout naturellellH'llt. par l'imita-
tion libre d'un prototype commun. C'est 1:'1 Ull principe ('lmentaire
de la mthode d'exgse applique aux lIlonUlnents figur{s. Pourquoi
l'Il refuser le hnficc la tiare du Louvre?
Nous hsitons d'autant moins l'xpliqlH'I' CI'S cOllcordaucps pill' d"s
emprunts faits aux mt'mes SOlll'C{,S, qu'aucun des {)J'tendus HltHiI\les
n'est une uvre Ol'iginale. Le Roltc/!/' dt! Scipion, si n\(\l1ioI'1'e de
style, n'est qu'un pl,' reflet d'une composition hellnistiC(lII'. Savons-
nous comhien dl' fois la peinture grl'cque Il trait cc sujet de la Br'stilll-
tinl/ de Bris(iis, dont nous tl'oU\'ons une variantf' dans llIW peintm'e
pompienne bien COllllUe, celle de la Casa del Po('ta (fig. fW? Si les
advet'saires dt' la tim'c .Y avaien! songt'>, ils auraient pu Msigner cette
('Olll me \IIW dl's sources du pl'(\tendu faussait'e; cal' si 1'011 en
dtache la figlll'e de l'Achille assis, 011 remarque qu'elle prsenle, avec
l'Achille de la tiare, des analogies troites pOUl' la pose d{'s
jambes et la fm'lIle de la drapcrie. Pat' contre, le lllouvcmelit du torse
n'est plus le mt\me. Il fandrait donc ('onclure que le faussaire a pris
un torse ici, une draperie l, ct qu'il a fondu ellsemble ces mOl'ceaux
1. Il faulll'aii ehoisil'. Or (,'('sl I1pllig('lIit' d" Flol'ell(,(, (lUI' la Bl'is(i, dl' la liare
l'appelle 1(' pilis. Il l'st nai 1(11'1'1'" l'st 101ll'n(ol' t'JI ,,,ns ill,,rsl'.
:!. ilfl/.w'o [lor/IOI/ico, Il, :;8; IL\Orr.-HoCllI:rm. MOIl. iJ//;tlits, 19, p. 7:i; Ih:r.IIJt;, lI"uiII!ye-
II/or'lr!e, n" l:lO!I .. rai l'I'I'll 1'1;1'1'111 n1l' Il 1 l't'II .. prinlllrp ail mllst;" dt' \"aples; .. Ile ('si l'Il !' 1
('(fael'c, l'l c'est pOli!' eclle raison ![ue 1I0U'; donnons ici la gl'a\lll'(' dll MI/sro !lo/'/Ifl/lico.
TIARE E\ OB,
d'emprunt. On voit quelles subtilits on serait forc de recourir.
Pourquoi ne pas admettre une solution simple, dont l'vidence saute
aux yeux? Si lc peintre pompien a reproduit un original alexandrin,
si le disque d'argent du Cabinet des mdailles est une adaptation
romaine du m(\me sujet, poul'quoi se refuser croire quc l'orfvrc
d'Olbia a connu les
mmes sourccs ct y Il
lilH'emcnt puis?
Pas plus que le Bou-
dier de Scipion. l'autel
de Clomw\s n'est une
cration originale. C'est
une uvre
dont les lments sont
cmprunts diffrents
modles. Pour lc groupe
du milieu, qui seul nous
intresse ici, M. Michaelis
Il dmontr qu'il driyc
d'nn original attique dc
la fin du "C sit'de, con-
tcmporain du bas-relief l'I r.. R,
d'Orphc, et dt'stin(', comme cc del'niCl', il rappeler le souvenir d'une
victoire dl'amatiquc l, 01', l'en contre l' dans un has-rclief no-atti(lue ct
dans une uvre d'ol'fi'vrcl'ie du sccond sicle avant notre rc un
motif clbre, cl' pal' un des successeurs de Phidias, n'cst pas plus
surprenant que de reconnatrc, par exemple, SUl' une piltc de verre
romaine, un groupe dc Poseidon et d'Amymone emprunt une
peinture du n'
C
t. Il n'y a Ih qu'une snrviv8nce de sujets
'1. MICILIEUS, Eill all$clles Relie! (Roem, MittheilulIgen, 1893. p, 201 ), La
li gul'r d'Agamemnon l'st emprunte il une peinlure lie Timantlw,
2. Plr de verre livre la signature d'Aulus, fils d'Alexas, Museum. FI>II1'\\'.":-;-
ilLER, Jahrbuch des arch. IlISl. , 1889. pl. Il, III.
l'OUI<: YI.
ET
classiques, et le fait est trop frquent pour qu'il y ait lieu d'y insister,
De mme, les cramistes italo-grecs qui, sur les vases de Naples et
de Berlin, ont reproduit le groupe des chevaux de Rhsos, d'aprs
deux modles diffrents, n'ont pas fait uvre d'inventeurs. Ils ont uti-
lis un motif familier depuis longtemps l'imagerie grecque, celui du
personnage tenant par la bride deux chevaux accoupls. M. Loeschcke
en a montr les origines lointaines et les transformations dont on suit
les tapes, depuis les coupes de la Cyrnaque jusqu'aux vases attiques 1.
Ici encore l'orfvre d'Olbia n'a fait que s'inspirer d'un sujet courant.
Enfin le groupe des deux hros prs de l'autel nous met sous les
yeux une contamination de types drivs de modles trs connus. On
ne conteste pas, croyons-nous, que la ciste de Ficoroni reproduise une
grande composition du cycle polygnoten 2. Quant au vase Mdicis,
auquel M. Hauser a consacr une pntrante tude
3
, c'est un exemple
de ces compilations auxquelles se livrent les sculpteUl's no-attiques. Le
hros casqu, au pied pos sur un autel, rentre dans la srie des
(c types strotyps dont parle le savant allemand: M. Konrad Lange
a dress une longue liste des monuments o figure le hros au pied
relev 1 . Qui pourrait dire combien de peintres, de sculpteurs et de
ciseleurs l'avaient fait passer dans leurs compositions, avant que l'orfvre
d'Olbia consultlit son rpertoire de modles?
Nous croyons avoir suffisamment montr que l'accusation de faux,
dirige contre la tiare, pourrait se retourner contre les documents
qu'aurait pills le prtendu faussaire. Il reste un fait incontestable:
c'est que la scne de la Rf'stitution de Bris trahit le souvenir de
compositions antrieures, et la mise en uvre de motifs dj connus.
M. Th. Reinach a donn de ces rminiscences l'explication la plus plau-
sible. La tiare, crit-il, relve d'un art qui a,'ait dj perdu toute
'1. li. LOESCHCKE, Bi/dlie/te Tradition, BOIlIlI'/' Studiell, p. 2W et suivantes.
2. Cf. FliHT\\".l,,\r.LEH, Meistel'1I'f'/'ke, p. '1;;2.
:3. Die JWI/-altisclll Re/irIs, p. 7:;-77.
i. K. LA:>;GE, Das .llotie des au(gestiit;/ell FI/sses, p. 25. SUI' l'emploi de ce motif dans la
peinture de Polygnote, voir en particulier C. HOllERT, Die Nekyia des Polyg/tot, p. 65.
'l'IAHE E\ OH.
'1"
,,;j
fracheur, toute navet, presque toute puissance cratrice, qui vivait de
souvenirs, ployant sous le fardeau de son rudition. Cette observation,
M. Th. Reinach l'applique l'art hellnistique en gnl'al: on peut la
prciser, en considrant spcialement la toreutique. Le cas de l'orfvre
d'Olbia n'est pas isol. QueUes uvres de la toreutique hellnistique ou
gl'co-romaine rsisteraient la critique ngative au nom de laquelle
on prtend condamner la tiare du Louvre? Est-ce la patre d'argent
de Bernay dont l'emblema reprsente Herms debout? Mais M. Wald-
stein y reconnait le souvenir de l'Herms sculpt SUl' une des colonnes
de l'Artmision d'phse 1. Est-ce la grande patre de Hildesheim?
Mais M. Willter signale de curieuses analogies entre
l'A thna assise qui la dcore et cel1e qui figure sur les
monnaies de Pergame 2. Est-ce l' nocho iliaque de
Bernay dont le sujet est Achille pleurant sur le corps
de Patrocle:
1
? Mais si l'on appliquait rigoureusement la
mthode qui procde par l'analyse des motifs isols
pour conclure au faux, on h'ouverait sur le vase d'ar-
gent de Bernay une figure bien suspecte; nous voulons parler de
Phnix assis, les deux mains croises autour du genou (fig. 9). C'est
l'attitude hien connue que Polygnote avait dOllne Hector dans la
Nekyia, et l'on sait dans quelle longue srie de monuments a pass
ce motif polygnoten devenu bien vite populaire.\. Ces emprunts aux
types crs par la grande peinture sont trop familiers l'orfvrerie
grecque pour qu'on n'en relve pas des exemples dans les plus belles
pices provenant de la Russie mridionale . .M. Th. Reinach a justement
rapproch de la tiare d'Olbia le clbre goryte de Nicopol (fig. 10),
dont les reliefs, comme ceux dn joyau du Louyre, offrent l'illustration
1. Journal of Hellenic SIl/dies, 1882, p. 107, pl. XXII.
2. WI:'iTER, Arch. An::eiger, 1897, p. 127.
3. CHABOUILLET, p. 426, n 2804. - BADIEISTElI, Denkmaeler, fig. j93.
4. Cf. CAlIL, HOBElIT, Die Nekyia des Porljgnot, p. 68. - P GIIL\I\I), La Peinture antique,
p. 173. - POUl' les rapprochements avec le cratre d'Orvito. oit ce motif est reproduit,
voir P. GllIAI\I), MriJI. : ; r e r . ~ . IS9'i-IS97. p. 17.
ET
d'une scne de la lgende troyenne 1. Or, aprs la dmonsh'ation de
M. Carl Robert, on n'hsite pas il dsigner le prototype auquel s'est
adress l'orfvre, pour illustrer l'histoire du sjour d'Achille parmi les
filles de Lycomde : c'est une peinture clbre de Polygnote et l'on
n'est pas surpris de retrouver SUl' la feuille d'or travaille au repouss
pal' un ciselcur du 1l0sphOl'c tel groupe de femmes assises qui de la
peinture de Polygnote a pass dans la frise orientale du Parthnon,
l',,:. III.
avec d'autres motifs crs par le grand peintre de Thasos. Pourtant le
dcorateur du goryte y a mis du sien; son got personnel est intervenu
pour donne.' hl composition le caractre dense et serr qu'imposaient
la forme ct les dimensions de la plaque d'm'.
L'exemple du goryte de Nicopol nous renseigne SUl' les procds
de composition suivis pal' l'auteur de la tiare. Comme l'ol'fhre go-
l'y te, COlluue ces dcorateurs grccs qui jadis transposaient ell bas-reliefs
sur les frises de l'hron de Trysa les peintures de Polygllote, l'orfvre
L Til. REI;\ACII , Le Coryle de lficopol et /a Tiare d'O/bia, Rel). arch ., p. 145 ct sui\".
2. C. HOBEIIT, Oie JVdi!l;a, p. 38.
T1AHE El'I UH. :n
d'Olbia avait des cahiers de modles assurment mienx foumis que
ceux des pauvres faussaires d'Otchakoff. Il possdait le rpertoire des
Achillides traites par des gnrations de peintres, depuis les matres
du V
C
sicle jusqu'aux artistes alexandrins dont les uvres ont inspir
les fresques pompien Iles 1. Qu'il y ait puis librement., on Ile saurait
s'en tonner. Pense-t-on qu' l'poque hellnistique, en un temps o
FIV. '11.
les adaptations de cc genre sont dans les hahitudes courantes de l'art
industriel, un orfvre tramilIHnt h Olbia, aux confins du monde grec,
se serait impos l'invention de motifs originaux pour dcorer le cas-
que d'un roi harhare?
2" Le blel' de Patrocle. - On ne connat, dans la peinture de
vases, qu'une seule reprsentation du bcher de Patrocle. Elle figure
1. Il est peine besoin de l'appeler, aprs ~ l . Th. Heinach, combien les pomes hom-
riques !a ien! populaires il Olbia. M. Th. Heinach cite le tmuignage du HUI'.'Jst/le/lclIs de
Dion Chrysostome (II, p. 51. DiIHlorf). - Ajoutons qu'Achili e avait un temple il OIbia.
- Cf. L.\T\'SCIIEV, Inscl'. PO/lfi Eu.tti, p. liO.
38 MONUMENTS ET MMOIRES.
sur un vase de Canosa! (fig. 11). Entre cette scne et celle de la tiare
il y a d'ailleurs des diffrences fort sensibles; le bcher y est prsent
presque de face avec un point de vue pris assez bas. Celui de la tiare
est au contraire, comme le remarque M. Th. Reinach, prsent pal'
l'arte, avec un double effet de perspective fuyante, avec le savant
entre-croisement de ses bches, avec l'entassement savamment confus
de victimes humaines, de chevaux, de bufs, de bliers, de glaives,
le tout dj lch par les flammes grandissantes . L'pisode des fun-
railles trait par l'orfvre de la tiare n'est pas le mme qu'a choisi le
cramiste. Celui-ci a reprsent le moment o l'on gorge les victimes;
l'artiste d'Olbia nous montre une scne moins brutale, celle de l'invo-
cation aux Vents. Ces dissemblances sont trop manifestes pour que
les adversaires de la tiare aient song dnoncer le vase de Canosa
comme le modle du prtendu faussaire. Force leur est de reconnaitre
la nouveaut de la composition. Ds lors, c'est une invention moderne,
o le faussaire aurait beaucoup tir de son fonds, quitte laisser et
l percer son ignorance, en introduisant des dtails qui ne sont pas
antiques. Examinons ces dtails suspects.
M. Furtwffingler n'pargne pas les critiques la figure d'Achille:
geste affect, emprunt la mimique du thtre moderne; attitude de
danseur, trs diffrente de celle que l'art grec prte aux adorants,
voil, suivant lui, des indices qui trahissent le faux. Nous ferons
remarquer qu'on ne saurait comparer la figure d'Achille celle de
l'Enfant en prire du muse de Berlin. Il s'agit moins ici d'un geste
rituel que d'une invocation et l'on trouverait facilement des textes qui
justifient l'attitude du hros. Dans un passage de Plutarque, Alexandre
invoque les dieux devant son arme; il lve la main droite qu'il a rendue
libre Cil faisant passer son javelot dans l'autre 2. Ainsi fait Achille,
qui tient pour un moment de la main gauche la patre aux libations
3

1. Mon. ind., IX, il2. - PERCY GARDNER, Sculptul'ed Tombs of Hel/as, p. 10, fig. 6.-
TH. REINACH, Gaz. des Beaux-Arts, article cit.
2. PLUTAIIQUE. Vie d'Ale.xandre, il3, ...;:, "'''pzx." Ozo';;.
3. M. Lechat a proposr rcemment une autre interprtation pOUl' l'attitude d'Achille.
TIARE E:\' OR.
Quant la pose des jambes, au mouvement qui porte le corps en
avant, ils ne sont pas sans analogues, tmoin les adorants repr-
sents sm des monnaies de Magnsie et de Nice 1. Mais pourquoi
s'attarder commenter par des exemples une attitude qui se comprend
d'elle-mmc? L'orfvrc d'Olbia n'aurait pas t de son temps, s'il
n'avait pas, par les moyens dont dispose l'art hellnistique, trait le
principal personnage de la sc('me comme une figure d'expression; s'il
n'en avait pas accus le camctre pathtique Cil traduisant la fervem
de l'vocation pal' l'amplcUl' du geste, par la direction du regard, par
Je mouvement du corps qui semble accompagner celui du bras tendu
vel'S Je ciel. Grandissez la figure d'Achille jusqu'aux dimensions d'une
statue; elle ne serait pas dplace ct du Pda,qo,que du groupe
des Niobides.
Il y a deux autres personnages auxquels M. Furtwmngler refuse
droit de cit dans l'art antique: ce sont les deux figmes ailes de Bore
et de Zphyre, conception moderne, affirme-t-il, trangre l'art grec
de toutes les poques 2. Nous ne reviendrons pas longuement sur une
Re/', dl!s A'tlldes fll'erql/es, XI, 1898, p, 22\', 225. L'artisl(' aurait reprsent le momenl
011 le bcher flambe sous l'action du souffle d(s vents, et o Achille, puisant avec une
coupe dans un cl'at1>re d'or, fait d('s libalions, aplwlant cris l'lime du mal-
lH'ul'cUX Patrocle (lliadl', XXIII, vers 217-221). Le geste d'Achille serait celui de la con-
clama/in, Je ne crois pas que cette hypothi'se explique l'attitude du h('ros (l'une far:on
plus heureuse qu'on ne l'a fait JUS(IU'ici. On Hurait le droit de trouwr qlle le geste de lu
cOl/clama/io est singulirement thrllral. et n'est pas d'accord awc la mimique fun-
raire, telle que nous la connaissons pal' les monuments. Au vcrs 22:;, lp porte montre
Achille " ""pi "'Jp"(,'1 (.t. se lamentant auprl's du corps que consume la flamme.
Est-ce lit son atlitude dans la scne rie la tiare'? JI est SI', au contraire, qu'cn figurant
Achille le hras lev, le visag'e tOUI'lll> wrs le ciel, l'orfl'vre a nettement indiqu 1('
moment de l'inrocatioll. Sous continuons 11 ppnscr, comme LechaI. l'avait. fait. lui-
mme tout d'abord, que l'artiste Il mont!'( simultanment l'invocation, l'aniv('c des
venls, et l'effet immdiat rie leur intervenlion.
1. hlHOOF BLIJ)IEH, Anlikp :lliillzhildf'l', Ja/il'bucll des arc/l, Im/, , m, 1888, pl. IX,
fig, a,8.
2, Furtwng-Ier a ('mis SUI' cc point d(ux opinions qui se concilient difficilement:
1 C'est pal' une gl'ossii're l'ITelll' du faussair(' que les wnls sont figurrs comme des pI/IIi
(Cosmopolis, p, ;;7.\,). - 2" LI' motif du jet visible est emprunt!' il la miniatul'(, du Valican,
(lnte/'l1!l'zzi, p, 89, note 1.) On voL quelle subtilit l'auteur des 11l/1'l'mez:;; est forc de
recoul'ir; le faussaire aurait pris dans la miniature un pelit dlail et cr le reste,
\.0 ONUl\IENTS ET MMOIRES.
question dj traite et, 11 notre avis, puise. Aux critiques du savant
allemand, M. Thodore Reinach a oppos des tmoignages positifs:
1
0
une miniature du Virgile du Vatican, o les vents soufflant la tem-
pte sont reprsents sous les traits d'adolescents, dont l'un est ail 1;
2" un fragment de sarcophage romain o un enfant ail, soufflant dans
une conque, figure le vent; :3" un passage du pote de Constantin le
Rhodien, dcrivant la Pyramide des Vents de Constantinople, o, sur
des reliefs de bronze enlevs un temple paen, on voyait des Amours
nus ("(!J:L'VOt "EF(')'!E) soufflant les vents dans des trompettes de bronze .
Quant au dtail du jet visible sortant de la conque de Bore, M. Reinach
le retrouve sur des mdaillons de la mosaque de Tyr, au muse du
Que ce dtail si caractristique se soit introduit dans l'art grec
bien avant le moment o travaillait l'orfvre d'Olbia, on n'en saurait
douter. Il apparait sur un vase peint de Canosa, reprsentant une scne
de la Gigantomachie et un texte d'Aristote nous apprend que, de son
temps, les peintres reprsentaient le souffle du vent sortant de la bouche
de Bore". Nous sommes loin du Bore classique, cher l'ancien art
attique. Est-il surprenant (lue le type des vents, dj si profondment
modifi( au IVe sicle, ait subi dans l'ge suivant de nouvelles transfor-
mations? que l'art hellnistique l'ait rajeuni au point de l'apparenter
aux l'os? M. Th. Reinach prouve le contraire, ct nous ne pouvons
que souscrire ses conclusions. Le Bore et le Zphyre de la tiare
sont. !woches parents des Amours nus soufflant le vent dcrits dans le
pome de Constantin.
Nous l'avons dj remarqu: la scne du bcher contient plus de
particularits nouvelles pour nous que la prcrdente. Il en est une (lue
l'Oll n'a pas encore releve. Le cadavre de Patrocle, prsent sous une
1 . .\1. II,;ron de \llrfosse avait cit cette rniniatul'P dans son article de CoslI1opn!is.
2. Ces docunwnls sont reproduits dans la Gazetlf' des Reau.r-Ar/s. M. Hrinach a rpondu
aux objections de .\1. Furlwng'lcr. Ret'. arc//., p. 11;2, notr 2.
3. MAYEH, Die Gigantf'n ulld TitllIlPIl, p. 39;), fig. 1. Cf. I1EYDDU:-;t\'. Ers/es Hallisclles
IFinckelmannspl'ogramm, 1876. , pl. 1.
4 . .ARISTOTE, Dp ann. '11201., 2, p. 698. fO Bopia.; 7.'Jw'J Et ,.jZOt 7C'IZL>'J ':&'1 7?;:O'J ot
7tO'.OVI1W' a'J";ov yip "':'0 i9CSV";l
TIARE EN Olt 41
perspective si hat'die, est celui d'un homme bat'bu, alors que, dans les
autres mOllmllents figurs , Patrocle est presque toujours imberbe!. Est-ce
une inadvertance de l'artiste? Nous croyons plutt qu'il y a l un souci
de l'exactitude attestant il quel point l'orfvre -- ou le peintre qu'il a
suivi - tait familiaris avec les moindres dtails de la lgende hom-
rique. Pab'ocle est en effet plus g qu'Achille. M. Maurice Croiset
veut bien me signaler les textes o cette diffrence d'lige est nettement
accuse. Au chant XI (vel's 786) , Nestor dit 11 Patrocle :
TiiGWJV l'EVe"? :J.!V i fj-;w
II
Il rsulte en outre d'ulle scolie (lue si la relation d'ge des deux hros
tait discute, les meilleurs critiques faisaient de Patrocle le plus g
En suinlllt cette tradition, l'orfl'Vl'e d' Olbia puisait il bonne source, ct
nous croyolls yolontiers que SOli modle lui tait fourni pal' quelque
peinture alexandrine.
3" Les accessoires. _ . Avant de quitter les homriques, nous
devons encore examiner si, parmi les dtails de costume ou d'acces-
soires, il s'en trouve quelques-uns o le faussaire sc trahisse par une
de ces maladresses qui chappent aux plus habiles. Les critiques les
plus svres n'ont rien trouv reprendre au costume des personnages.
Les hautes bottilles d'Achille, dans ]a scne du bcher, rappellent celles
que portent les hros grecs SUl' une coupe il l'cliefs appm'tenant. la
srie des vases homriques (Homel'isclte Beclter) 3 . Si l' on tudie
t, Il cependant kU'IJll SlIl' Il' sarcophage public; pal' .11011. illlld ..
nn - Cf. -'111.1.1:\, (if/I,'I'' lIly/h, . pl. CXXXII, Il'' :iO.
2. Au ,'el's!J tlu challt XXIII , l'omhrc dc Patrocle apparail il Achill e qlli llli dit :
A p,'opos de crs mols, ';/ h ("(1 lr scoliaste dit : 'l iQ'J 0';.;.')'1
ij< (, IH:?oo . . \1. Mauri ce Croi sel , (lui mndiq1ll' cc texte, ajoute: CeUc
scoli e, q1li provi ent du manuscrit. dr Vcni sl' . l'sI rapporlr al' ec bea1l coup dl' naisrm-
hl ance au grammairil'n Ari slonicu;; , contr mporain de Strabon. Ell e doit l'l' monter, quant.
au fon,l. jusqU' Aristarque.
:\. C. 11081': 11'1', SU" Pl'oql'. :;/(111 lVinckelll1ll/wfest. p. H, r( p. 19. pour l'rtudr drs
lUli E ri.
i-2 MONmlENTS ET MMOIRES.
le costume des femmes, en particulier celui des captives, on observe
que le bord suprieur de la tunique dessine une sorte de feston, form
par des plis arrondis en coquille. C'est un dtail assez rare; mais il se
retrouve dans les reliefs trusques 1. La coiffure des captives, carac-
trise par la masse des boucles flottant sur le cou, rappelle celle
de la tte de Cyble tourele sur les monnaies d'Olbia 2. Si l'agen-
cement des draperies trahit souvent, par le foisonnement des plis, la
recherche de complication chre l'art hellnistique, il ne montre rien
de factice, ct s'explique par la connaissance pratique et familire du
costume grec.
Aussi bien les adversail'es de la tiare ont dirig leurs critiques d'nu
autre ct. C'est en s'attaquant la forme des vases placs aux pieds
d'Achille assis, ou disposs autour du bcher, qu'ils ont voulu prendre
le prtendu faussaire en flagrant dlit de lse-antiquit. Suivant
M. Furtwi:Cngler, il Y aurait 11\ des types tranget's l'art ancien, em-
prunts aux vases de Svres de l'Ermitage, ct de fcheux mlanges de
formes prises tontes les poques 3. Avant d'examinel' si ces objec-
tions sont fondes, il y a lieu de remarquer, avec M. Th. Reinach, que
les formes des vases de terre cuite ne sont pas en cause"'. L'orfvre a
reprsent ici une vaisselle de luxe CIl bronze ou Cil mtal prcieux;
les types dont il s'est inspir sont ceux des vases mtalliques o s'exerce
l'invention des torentes alexandrins, ct dont nous reconnaissons l'imi-
tation dans la poterie moule qui, ds le IVe sicle, supplante les
cramiques peintes. C'est donc dans les vases de mtal qu'il faut cher-
che!' des termes de comparaison, ct on les trouve. Examinons d'ahord
les vases dposs aux pieds d'Achille dans la scne de la Restitution
de Bl'isis : on se demande quelles formes pourraient paratre sns-
dtails. - Les bollines laces figurent parmi les al'llles d'Achille sur un plateau d'argent
trouv en Hussie - indits, I, p. 257. Gal. Mylhol. , pl. CLXXIII , nO 629.
i. RAon-Hor.HETTE, iI/on. indits, pl. XXVI, nO' t ct 2; pl. LVII. nO 2; pl. L1X, n 1.
2. Aut. dl' ln Russie mridionale, p. 25, fig. 1'1.
3. Cosmopolis. p. 574 et Intermezzi, p. S:;.
i Gazelle de.1 art. r/p, p. 243.
TIARE EN 01-1..
pectes. Le rhytoll tMe d'animal est du mme type qu'un rhytoll
d'argent trouv Kertch 1. Le plat deux anses en forme de vasque,
port sur deux pieds, se retrouve sur un vase apulien 2. L'nocho
reproduit exactement le galbe de celles qui sont reprsentes sur le
seau en argent de Dorogo
3
Si l'on tudie de prs le dcor grav sur
l' nocho de la tiare, on y remarque une zone de feuilles d'acanthe
semblable celle qui orne le couvercle d'mH' tasse d'argent provenant
de Koul-Oba 1. Quant aux cannelures, communes ce vase et d'autres,
faut-il rappeler qu'elles appartiennent la dcoration courante de la
vaisselle mtallique, et qu'elles caractrisent les imitations en terre cuite
de cette vaisselle';? Nous avouons lie pas b'ouver ici le moindre dtail
suspect. Si quelque chose peut paratre surprenant, c'est la conscience
dont l'orfvre a filt preuve, c'est le soin minutieux avec lequel il a,
par un fin travail de ciselure, reproduit si petite chelle le dcor des
grands vases mtalliques.
Les vases placs auprs d'Achille et. d'Agamemnon dans la scne du
bcher prsentent des particularits curieuses. Nous le reconnaissons
sans difficult : au premier coup d'il, certains dtails peuvent sembler
inquitants. Comment expliquer cette sorte de couvercle qui ferme le
vase dpos aux pieds d'Achille? Et pourquoi le vase voisin d'Aga-
memIlon est- il comme clos par un goulot troit, alors que partout
ailleurs le ciseleur a pris soin d'indiquer l'ouverture vase du rci-
pient? M. Pottier a trs heureusement rsolu le probMme, et les fines
observations qu'il veut bien me communiquer tranchent la question.
Aucun de ces deux vases n'a de couvercle proprement parler. Ce
1. Ani. dit lJosp/iOre Cnmic/I, pl. XXXYI. 1.
:J. l ~ l i t c rramo.rl'"apltiqlte, Ir, pl. XI\'.
:J. AnI. du JJOSp/Wl"f CimllltIripl/, pl. XXXIX.
\,. Ibid., pl. XXXVII, 1- Cc dcor est aussi tt's frquent sur les couprs il reliefs dites
de l.\'h;gare. - Ik-';NDOHF, Gripc/t. ul/d sicil. VascnlJiMer, pl. LVIII-LXI. - Les acanthes
figurent sur des coupes en argenl du muse de Naples, o l'on reconnait sans peine la
forme mtallique imile dans les coupes reliefs. - WI:"iTEH, Arch. An:;eiger, 1897. p. 1 :J9,
fig. lti-17.
5. Ainsi dans 11'5 vases dl' CUllIes.
;\IONCMENTS ET
sont, m'crit M. Pottiet" deux cratres en forme de stamnoi, sur
lesquels on a plac un aub'e vase en forme de bol ou de phiale des-
tin la libation, et qui est retourn. On tl'ouve souvent dans les
ncropoles italiotes une urne coiffe d'une coupe ou d'un autre vase
retourn 1 et l'usage de placer par-dessus le vase-rcipient le vase
puiser ou boire est attest par des peintures cramiques dont plu-
sieurs remontent une poque grecque ancienne 2. Un fait digne
d'attention, c'est que ces petits vases retourns et formant couvercle,
reprsents sur la tiare, ont une forme hmisphrique; or, c'est celle
de ces coupes homriques dont nous avons parl tout Il l'heure,
et qui offrent avec la tial'e, pour la nature du dcor, des analogies fort
instructives. Ainsi il n'y a pas ici de dtail suspect; il n'y a (Jue l'ob-
servation d'ull usage pratique, tout fait sa place dans la scne
du bcher. Comme le kyatlLOs figur prs du cratt"re d'Agamemnon \
ces petits vases servent aux libations; on les a apports au pied du
bcher avec les grands rcipients remplis de vin o puisent les deux
hros 1. Il fallait cependant empcher que des flammches et des
cendres, chasses par le vent, vinssent altrer la puret du liquide, et
l'on a pris la prcaution de poser sur les cratres ces couvercles impro-
viss. Voil, croyons-nous, une explication qui lve tous les doutes.
Mais quel faussaire aurait imagin une telle accumulation de dtails
dont la parfaite exactitude, justifie par les usages antiques, ne se
dcouvre qu' l'examen le plus attentif?
4 Lapetite (rise. - Avec les scnes de la vie scythe, l'orfvred'Olbia
L A. BERTRA7'D, Al'cltoloqie celtique et qa1l/oise. 2" d., 1897, p. 231, fig, ti9.
2. Ainsi les vascs cyrlinens publis par PrCHSTEl7', Arch. Zeitunq, 1881, pl. XII, n 1;
pl. XIII, nO 1, 4.
3 La formc de ce kyathos, arcc son long manche tcrmin pal' une tMe d'oiseau, est
cxactement celle des cuillers puiser trouves dans la Russie mridionale. Anf. du
Bo,ph. Cimml'I!/t, pl. XXX. Quant il la faon dont il est pos obliquement dcrril'e le
sans point d'appui apparent, elIc s'explique pat' une convention.
4. M. Furtwnglcr s'tonne qu'Agamemnon tienne il deux mains la phiale aux
libations (Intemwz;:,, p. 85). - Dans une scne de dpart, une femme prsente de la
mme manire une phiale il un guerricr arm. BEi'iNDORF, Gl'iech. und sicil. Vasenb"
pl. XXXIX.)
TIARE EN UH.
revenait un rpertoire local, pour ainsi dire, et familier tous ses
conf t'res du Bosphore cimmrien. Il leUl' suffisait d'ouvrit, les yeux
pOUl' saisir sur le vif les costumes, les types, les occupations de leurs
voisins immdiats, et runir ainsi les lments d'une imagel'ie faite pOUl'
plaire leurs clients scythes. Voici, en effet, sur la petite ft'ise du vase
d'argent de Nicopol, des scnes de dressage de chevaux, analogues
celles de la tiare; voici encore, sur le collier de la Grande Bliznitza,
une frise ajoure, montrant des animaux domestiques, boucs, bl'ebis et
chvres, traits avec le mme ralisme que sur le monument du Louvre.
Ce seraient l, naturellement, les modles du faussaire.
Nous reproduisons ici , pour faciliter la comparaison, la frise du
vase de Nicopol (fig. 12). Au premier coup d'il, on s'assure que, s'il
y a entre les deux frises communaut de sujet, la ressemblance s'arrte
l. Voyez la mamNlvre de la gnuflexion SUl' le vase d'argent : elle
occupe deux hommes, dont pas un n'a le mme mouvement que le
Scythe de la tiat'c. La scne de domptage est entil'ement nouvelle :
c'est comme l'pilogue de la chasse au cheval sauvage qui figure sur le
vase de Nicopol. On trouve frquemment, sur les bijoux de Crime,
des allusions la chasse au livre 1; mais nulle part on ne voit le
1. Ainsi sur le colliel' de la G1'allde Bli/::./tit::.a.
MONUMENTS ET l\1MOIHES.
rms en scne avec autant de pittoresque que sur la tiare 1. Le
Scythe en prire devant le chaudron est encore un sujet indit. En
vain M. Furtwrengler affirme que cette forme de rcipient tait
inconnue aux Grecs de la cte et que le faussaire l'a emprunte un
l'ccneil d'antiquits scythes. M. Th. Heinach lui a rpondu en citant
fort propos le chaudron scythe, tout fait semblable pour la forme
et pour le dcor, trouv dans le tumulus de Tchertomlysk, c'est--dire
dans la zone de l'influence Quant au Scythe enseignant son
fils le maniement de l'arc, il n'offre qu'une ressemblance bien lointaine
avec l'Achille du goryte de NicopoP. Si l' orfiwre d'01bia a puis la
mme source que l'auteur du goryte, il faut reconnatre qu'il a su
garder toute son indpendance. Ainsi des analogies invii ables, en
raison de la nature du sujet, mais sans aucune trace de pastiche ni de
copie servile, et, d'autre part, des scnes indites, trs hemcusement
composes, accusant une parfaite connaissance des murs et des
usages des Scythes, voil ce que rvle la comparaison de la tiare
avec le vase d'argent et le goryte de Nicopol.
Les autres sujets relvent, nous l'avons vu, de la simple dcora-
tion. Tandis que pour les scnes personnages l'orfvre s'est mis en
frais d'invention, il a pu trouver facilement dans le rpertoire courant
les types d'animaux qui remplissent le reste de la frise; ainsi faisaient
les vieux potiers corinthiens quand ils remplissaient d'animaux con-
ventionnels les zones infrieures de leurs vases. On s'explique sans
peine que tel motif de la petite frise, une grue qui s'envole 4, un bouc
qui plie les jambes, une brebis qui se gratte la tte, se transmelte
d'atelier en atelier. Et pourtant, les sujets nouveaux ne manquent pas
1. Scythe cheval ehaSsilllt [e li\'l'l'; tene cuite Ju tumulus du :\Ionl.-
Mithridate. AI/l. du Bosphore cimm., pl. LXIY, n 2.
2. Gazette des Beaux-Art.\', art. cit,:, p. 24. 1\1. ]-Iron di' \llefosse avait Jt\j signal
cc monument. (Cosmopolis.)
3. Re!'. aJ'ch., 18!J, pl. XIV, Pl p. Hiii.
4. On ft'ouve cc motif 11 la fois sm la gemme dt' Dl'xamnos (Compte rendu,
pOl/rIS6,t, pl. YI, 10) et SIII' !r. vase de Tchertomlysk. Cf. 'l'II. REIXACH (Gaz. des BelllI:J:-
Arts, p. :Ht)).
TIARE EN OR.
ici. Le cerf aux coutes, le petit cheval scythe qui flaire le vent, le
taureau qui charge, trahissent l'observation prise sur le vifl.
Venons enfin au groupe central, celui du cavalier combattant
contre un griffon et couronn par une Nik. M. Hauser y voit l'imi-
tation du cavalier scythe chassant le livre figur sur une plaquette
d'or de Koul-Oba 2. Mais ni le geste du cavalier, ni la pose des jambes
du cheval, ni le harnachement ne sont identiques. La monture de
notre cavalier porte une chabraque orne de franges, dtail assez
particuliCl' pour chapper un faussaire, car il ne se retrouve que
dans les reprsentations de cavaliel's scythes ou orientaux 3. D'autre
part, M. Fnrtwngler objecte la prsence de la Victoire. Nik I ~ s t
trangre aux reprsentations grecques de la chasse. Dans le fait de
tuer une bte de chasse, on ne voyait pas un exploit qui mritt la
couronne de Nik 4! Nous rpondrons qu'un griffon n'est pas un
gibier ordinaire : c'est le gardien des trsors hyperborens, l'adver-
saire lgendaire des Arimaspes. Apparemment, le cavalier de la tiare,
c'est--dire Saitapharns lui-mme, ne fait pas de la chasse au griffon
sa distraction habituelle - c'est un luxe que les Arimaspes seuls
peuvent se permettre - et ds lors l'artiste n'a pas commis la
bvue dont l'accuse le savant allemand. Le griffon a ici un sens sym-
bolique; la victoire que remporte sur lui le roi des Ses est comme
le commentaire figur de l'pithte d' invincible inscrite dans
la ddicace.
Si l'on compare sans parti prIS la petite frise et les prtendus
modles d'o elle driverait, on relve une diffrence essentielle qui
n'a pas encore t signale, et qui pourtant aurait d faire rflchir
les dtracteurs du monument du Louvre. La frise du vase de Ni-
copol ne fait aucune place la dcoration vgtale; on n'y trouve
1. Bel'linel' phil. Wochensch., 9 janvier 189.
2. Anf. de la Russie midionalf!, p. 1;)i; AnI. dit Rosphfil'f' cimml'ien. pl. XX. La Nik
serait emprunte une monnaie du Il' sicle av. J .-C. Ant. Russ . p. 148.
3. Ainsi. SUI' 1(' vase de Ji:crtch, reprsentant la chasse de Darius. Anf. de la Russ.
mrid., p. 80, Hg. 20!:!.
4-. lntel'mezzi, p. 90.
MONUMENTS ET MMOIRES.
pas mme l'indication sommaire de ces bouquets d'arbres, de ces
touffes ou de pavots si hahilement jets entre les figures par
l'orfYl'e de la tiare. Dans le collier de la Grande Blblitza (fig. 13),
le dcor vgtal se rduit un simple semis de fleurs. O donc le
faussaire aurait-il pt'is l'ide de faire jouer il l'lment piUm'esque un
l'Ole aussi considl'able? Cette innovation s'explique au contraire fort
l'w. 13.
simplement, si, laissant l les vaines <ll'guties, on applique la tiare
une autre mthode d'interprtation. L'importance attribue par l'orf-
vre au dcor vgtal est l'indice certain que la tiare relve d'une tradi-
tion d'art aujourd'hui bien connue, celle qui a donn naissance aux
bas-reliefs hellnistiques 1. Entre le vase de Nicopol et le monument
1. Cf. SCHItEI8ER, Die !Viene!' Brllnnenrelie!s aus Pola::,o Grimani.
2. Stephani vase de au 1\"' sicle, Comple l'CIIdu pour 186i. Cf. RAYET ,
d'arc/t. l'l "'art, p. 2:10. )1. Furl\\"<englcl' le fait remonler jusqu'au y . sie\c;
Art//. 189:l. p. Il:i. C'est aussi la tlale adopte pal' St.HIIEInEII,
TOI'I'lIlil.-. p. IHL
TL\HE on.
du Louvre se place toute une volution de stylc; les sculptcurs hell-
nistiqucs ont le has-l'dicf pittorcsque, o les lments cmprunts
Il la nature, arhl'cs 011 plantes, sont associs il la figUl'C humaine, ct
Ics tOl'ClItes nc SOllt pas les derniers il adopter cctte inllovation. On
reconnat l'influcnce du style pittoresque jusque dans les poteries mou-
les imites des vases mtalliqucs. Une coupc il reliefs, appartenant il
la srie des vases dits dc Mgare, montre un cep dc vignc dc
feuillage qui s'panouit l'ntI'c Dionysos et unc Mnade 1. L'autcUl' du
vase dc Nicopol et cclui dc la tiare n'appartienncnt pas il la Ilu\mc
cole. Il y a cntre cux toutc la distance qui sparc le bas-I'clief clas-
sique du bas-relief hellnistique.
;)0 Les ornements et Aprs cctte longuc analyse des
dcux frises, nous croyolls supcrflu de nous attarder de mcnus dtails,
ou d'insister Slll' dcs objections djll rfutes. Certains Ol'nCllH'lIts de
la tiare, a-t-on dit, se rdl'ouvcnt SUI' dcs pices d'ol'fvl'el'ic pl'orelHlllt
de la Hussie mridionale; mais s'tollne-t-on de l'etroUVl'l' sur des vases
attiques des palmettes identiques? Si la palmette infrieure est 111\('
palmette attique, c'est quc la tradition avait conserv ce motif
Si l'ornemcllt imbl'iqu Cil formc de plumcs apparait il la fois sur la
tiare ct sur le col du vase d'argent de Dorogo:
1
, c'est apparemment
quc ce motif tait familicr aux orfvres des villes grecques du Bos-
phore cimmrl'iell. C'tait d'aillcurs un lment de sOll\'cnt cm-
ploy dans la toreutique hellllistique, d dans la cramique qui Cil
drive. Voici une coupc il reliefs du Louvl'e, apparentc aux yases
mgariens, et qui, pose sur ses bords, repl'odnit assez bien la forme
et l'apparence d'un petit pilos (fig. 14). Vous y ohsel'vez lc mme
ol'Oement, plac, comme dans la tiare, au sommet de la coupole. Quant
1, BEN:\[)OI\F, Grieeh, /lnd siei!. Vasenh" pl. LXI, fig, :1.
:2. Cf. une paln1l'llt' analogue sur lin diadi'me de style hellrnistiqu!' ll'ml\'() dans le
gulfe d'Elaia, A l'ch. z"it/l/lq, p, 9'..
:3, Ant. du /Jo,\pll. Cim" pl. XL, Cf. le mme ornemcnl slIr Il' boulon allon!,', d'un
couvercle, Ibid., pl. XXXVII,;i Il figul'c cncol'l', mais l'CII\'('1'S'\ SIIt' lin gO!.l'11'1 d'<ll'gellt
de BoscoI'cale.
50
MONUMENTS ET
la zone de rinceaux ajoUl's commune il la t.iare ct au gOl'yte de
Nicopol, il fant quelque bonne volont pour y surprendre un simple
dcalque; ni la disposition, ni le style ne sont les mmes, Trait
avec largeur par l'autem' du goryte, cet ornemcnt a pris sous la main
de notre ol'fvre un caractt"re pIns raffin, une apparence pIns grle
et plus menue,
La d,'rnii're objection de M, Fllrtwmngler vise l'inscription qui se
dveloppe sur le pour-
tOUt' de la couronne i.
1
0
La forme des lettres
tt'ahit des ressemblances
avcc les caractres du
dcret de Protogns.
2
0
Le libell de l'inscrip-
tion est incorrect.. L'ac-
cusatif p .. i,f1.v M.t
. , " ,
fJ.'n
I
.Y...'t(r0V .... f1.t7f1.:pf1.pV"lj'l ne
se comprend pas. Le
seul verbe qu'on puisse
sous-entendre, le verbe
FIl:. l ',. appelle imprieu-
sement le datif. A ces cI'itiques, des pigraphistes aussi autOl'iss que
MM. P. FonCHt't ct Holleal1x ont. )'pondu d'une manire dcisive 2.
L'inscription de la tiare, remarque M. Holleaux, est une inscription
officielle; elle n'a rien de commun avec les ddicaces en caractres
cursifs gravs sur d'autres monuments. Qu'elle prsente les formes
graphiques analogues celles d'un dt'cret officiel d'Olbia, rigoureuse-
ment contemporain, il n'y a l rien que de fort naturel. Quant la
prtendue incorrection, elle est au conh'nire justifie par une srie de
ddicaces o l'accusatif est de l'gle, le verbe sons-entendu tant
1. lnterme:;zi, p. 9t.
2. P. FO\'CART, Comptes l'rndlls de l'Acad. df'S lIlSN., 7 aOll 1896, p. :l06. MAGIIICE Hol.-
1.EAt:X, RPv. arch., t. XXIX, 1S91i, p. 158-171.
T L\ H E E;\ 0 n . 5f
OU Z'1'd
Y
'M'JE'I. Nous n'avons pas revenir SUt' une dmonstration qui
est faite et bien faite. Aprs l'article de M. Holleaux, il ne reste rien
de l'argument invoqu par le savant professeur de Munich.
On dit cOIluHunment que les arbres empchent de VOIr la
fort . Absorbs pal' la critique ngative des dtails, tout entiers
leur proccupation de relever il et l qllelque analogie suspecte, les
advel'saires de l'authenticit n'ont-ils pas oubli de se mettl'e il distance
et de considrer l'ensemble du monument? On le croirait volontiers.
Autrement ils n'eussent pas manqu de se sentir branls daus leur
eonvietion par des faits inexplicables; de prtendus emprunts qui vien-
nent se fondre dans un style d'unit des motifs pills
dans des IllOUUlllellts de date diffrente, pal' un faussaire inintelligent l,
et qui se juxtaposent avec une parfaite aisance, sans que la plus lgre
disparate trahisse ce singulier travail de mosaque; des inventions soi-
disant modernes, qui, loin de ,jurer avee ces imitations, font auprs
d'ellcs exeellente figUl'e 2. Et cette unit de style, soutenue par une
technique irrpl'Ochable, se soutient d'un bout il l'autre de ces frises
compliques, charges de pCI'sollllages, salis sc tlmelltir dans le plus
petit dtail, salis que rien, dans ce dcor d'une extrme opulence,
viellne jeter la moindl'c note discordante. POUl' tout esprit qui n'obit
pas un parti pris, une conclusion s'impose: l'hypothse d'un faux
souh"\'(' des prohU'lIles difficiles il rsoudre.
Tenons donc la tiare d'Olbia pour ce qu'elle parait tre : une
lllaitl'esse pice d'orfvrerie grecque, aussi prcieuse pal' le luxe du
dc or et le flli du trayail (lue par sa haute valeur historique. Seul, Ull
artiste gree il cette habile disposition des zones, qui lui permet
d'voquer le vivant tahleau du steppe scythique, le souvenir de la ville
1. M. Furtwnglcl' ne mnage pas cc faussaire (Iul imagine les pithtes dsobli-
A plusieurs l'l'prises il parle de sa stupidil\', /)lImmltfit .
2. M. Pollier a faiL du Louvre uue exprience dt:isiw'. Il a grandi par pro-
[relions tics photographiC's de la Lian', ct montr quC' ni le stylp. ni la technique lIolTraienL
de ces di,;parates (lui trahissent inyitablemcnl le faux,
M 0\ r ME\TS ET HES.
d'Olhia, pel'sOllllifie pal' ses murailles, et dc rserver la place d'honnem
pOUl' une lgende hellllique; scul il a pu imprimer un tel caractre
d'unit il une uvrc oit se combinent ct se mlent tant d'lments
varis. Asslll'mcnt il n'a pas tout cr. Il appartient il un temps o
l'art nc crc plus gure ct o l'csprit dcs artistes est plus riche de
souvenirs quc d'inspiration. Au moins s'est-il montr original l oit il
pouvait l'tre, c'est--dil'C dans la composition et dans l'excution. A
. ce point dc vuc, lc maitrc orfvrc dfic toute cl'itique. Depuis le plus
petit dtail d'ornementation jusqu'aux figures capitales de la grande
frisc, on le retrouve gal lui-mme, pris d'exactitude, scrupuleux
jusqu'il la minutie, serrant lc travail de prs, n'pargnant ni son temps
ni sa peine pour fairc valoir, par une excution ilTprochahle, les
scnes rpartics avec tant d'art, au milieu de lem dcor fleuri, sur la
coupole d'or que dessine la forme de la tiare.
VI
Aux critiques ngatives dont l'examen nous il si longuement
l'ctenu, nous croyons avoit' rpondu par dcs arguments dont on peut
mcsurcr la porte. Mais si l'authenticit du monument parait hors de
il nous reste cn dterminer la datc, et il rechercher de quelle
tradition d'art il relve.
La tiarc de Saitapharns a t probablement excute il O1hia; tou-
tefois la date reste matire discussion 1. C'est l, on le sait dj,
une qucstion qui est lie une auh'e, celle de l'poque o fut
gl'av le dcret d'01bia relatif Protogns. Eu admettant, comme
nous l'avons fait, que le dcret appartient au milieu du -[( sicle,
nous avons d'avance engag nos conclusions au sujet de la date vrai-
semblable de la tial'e. Or, les caractres du style ne la dmentent
1. M. Hron de Villefosse place la tiare au lIle sicle (Comptes rendus de L'Acad. des biser.,
1896). :\'1. Th. lleinaeh incline y voir une uvre contemporaine du gOI')':Le de Nicopol,
et adopte galement la dat.e du Ill" sicle (Rev. arch., 1896, p. 158). 1\1. Lechai abaisserait
volontiers la date jusqu'au 1
er
sicle arant notre re (Revue des ludes grecques, 1896, p 471\
'l'L\ltE El'I OH.
pas. Si 1'011 prclld COlllllle termc de comparaison le goryte de Nicopol,
dont la date ne salll'ait tre postl'ieurc la fin du Ille sicle, et
remontc sans donte bcaucoup plus haut l, 011 sel'a frapp des (Iiff-
l'cuces de stylc; malgr lcs proportions un peu lomdes dcs figures
et la sUl'charge dl' la composition, ]e h'ayail, encore large et souple,
parfois jusqu' la mollesse, ne rappclle cn rien la facturc plus pl'cise
mais plus sche dcs figmcs de la tiare. J'ai donc quelque peine
admcttt'c, avec M. Th. Reinach, que lcs dcux monuments soient COI1-
tcmpol'ains, ct cxpliqucl' ce contrastc par la diffrcnce de style et
d'poque des originaux qui out fomni les modles . J'y ven'ais plutt
l'indicc quc la tiarc cst plus rcente. Tandisqne l'autcur du goryte sc
rattachc aux hahitudes tmditionnelles restes Cil vigueur au dhut du
nI" sicle, l'orfvre d'Olbia est tout pntr des influenccs hellnis-
tiques; elles se trahissent des dtails que nons avons relevs plus
haut : excution recherche des dl'aperies, fOl'mes mtalliques des
vases, emploi du dcor pittoresque pom encadrer les figures. Une
date rt'lativement hassc, connue celle du lI
r
sicle avant notre rc,
exp]iquc aussi certaincs faiblesses de style SIlI' lesquelles il est impos-
sihlc de ferIllcr les yeux. Praticien consomm, plus soucieux du dtail
quc l'auteur du goryte, l'orfiwre dc la tiare n'vite cependant pas ]a
lourdcm daus lc dessin dcs figmes : scs personnages ont souvent des
formes paisses et pcu tmoin l'Agamemnon Je la scne
dn bchcr et lc hros debout prs de l'autel. Lc groupe des captives
n'est gurc meillcUl'. Cc sont l des dfauts qui vont s'accentuer dc
plus cn plus dans les productions de Porfvl'Crie bosporane; au temps
de l'Empil'C, quand les hahitudes de style se seront relches, ils trou-
vcront leur expl'cssion la plus complte dans les lomdes figures cIse-
les sur le vase en argent de Dorogu
1. Ici encore, la date esl conlroversr. Cf. 'l'II. HEIIiACH, Rec. arch., 1891i, p. Hi:!.
Bayet place le gOl'yLe la fin du IV" sil'cle d'al'cMologie rt d'art, p. 2:l0). M. Th.
Hcinach y voit une U'\I\TC du Ill" sii)clr.
2 . ..tilt. dll lIosph. cnm., pl. XL-XLIII. - O. Bayet les apprcie trs svrement
(fttudes d'archologie et d'art, p. 35).
l\lONUl\lENTS ET l\lMOIIS.
La tiare est donc une mre hellnistique; mais on peut dterminer
av ce pIns dl' preisioll il quelle catgorie de mOllUlllents elle est appa-
reute. La place d'honlleur qu'y occupent les scnes homriques nous
avertit que l'orfvre connat tout le rpertoire des uvres alexandrines,
peinturcs ou has-reliefs, dont nous trouvons le reflet dans les Tables
iliaques de l'poque romaine. Or il y a toute une cole d'orfvrerie
qui puise aux mmes sources ct pour qui l'illustration des sci'lles de
est aussi un thme familier: c'est l'cole qui cre les modles
mtalliques imits pal' les potiers grecs dans ces vases il reliefs aux-
quels nous avons fait allusioll, ct qu'on dsigne sous le nom de coupes
homriques (Holllerisclw Becher). Aprs l'tude d'ensemble que leur
a cOllsacre M. Carl Bohert l, la date de ces poteries parat dfinitive-
ment (tablie; elles appartiellnent au Ille sicle avant notre re, sans
(lue rit'Il elllpehe d'ell prolollger la fahrication jusqu'au milieu du
li" sii-de:!; elles se rattachellt d'ai!leUl's trs troitement la srie des
vases cn fm'lIle de hols, oms de reliefs, qu'on a longtcmps appels
l'(fses de JJ.'1({)'e :1. Or, h hien des ga l'lIs , les coupes homriques
of1'rellt avee la tiare analogies. Les at-mes, les costumes
y ont le asped \; OJl y voit mmes types de vais-
selle mtallique';; comllle dans les Tables iliaques, ou y voit parfois
se les lignes de IUm'ailles flanques de tours, qui voquent
1. 1:. I\OIlE1IT, /JI'd/N, 51t' PI'0Yl'amm zlim lVinckdmallllsfesle, 18UO. -
M. Ilrlning a IIlOnll'l' qll'il ya des relations, [10111' lcs sujets figUl'llS, cnlre ces vases elles
Tablt,s ilialjlll!s (Ja/irblldt des ((l'cil. IIISI., IX, 18U!" [1. 'IGa).
C. HOIll-:IIT. 111'1. citd, p. (1 Doc/! isl al/clt die l'l'ste Hdlfte des zweiten (Jahrlwlldel'ls)
Ilicld f/Ill/Z lIusqescMossen, .,
3. lh;llO:\1' el CnAPLAlN, les Cr'ramiqllf's de la Grce pl'opre, p. :lU2-:Wi. POl'TlEll, Mail.
yl'/'fS. 188:i-188S, p, \.R-\'U. ,"Oil' les spl'eimclls [luhlil's pal' 1h:;-;:-;lloI\F, Criccl!. und sici!.
VIISCllbildCi'. [II. L1X-LXI. Les mOllldl'S mdallill'H's tic ces coupes il l'eliefs S01l1 conllUs.
Cf. \Ylyn:lI, Arch. A Il zl'ig(!/'. IS!l, p.12H, lig. Hi-li. M. \Vinlel' sigllall' commc Ull
[ll'otolypl' Illl'lallillilc le vase d'argent dl' 'J'alllan, COII/jill! 1'I'ililu pOlll' ISHO. pl. Ill, Il
faut l'I'mal'<[ul' l' qu'un exemplail'e des \'lIses dits de :\Il'gare a t trouv dans un tumulus
Ile la hail' dl' Taillan. (Ani, df' la Russie mfitl., p. H!., fig. lI:q
\.. Ainsi ll's hautes boltill{,S : Il OBElI'I' , OIlV. cit, p. 19.
;J, Ail moillS SUI' les coupes mgal'ienues H. llE"'IWOIlF, Gr/ech. und s:i/. Vaocllo.,
pl. LX, 10.
TIARE OR.
l'image des murs d'llion et ra ppelle Il t. de SI l'clI('('inte (,l'-
nele d 'Olbia figure snI' la tiare 1. Enfin, les figures ne sont pas tou-
jours soutenues par une ligne de t.elTe 2; clI('s SOllt souvpnt disposl'cs
librement dans le champ de la composition, ct c'est encOl.'c l unp par-
ticularit qu'on observe SUI' le monumellt du Louvre.
L'analogie sc poursuit dans la disposition dn f't P(' n '('st pas
l le fait le moins digne
d'attention. Considrez,
par exemple, la coupe il
reliefs dn Louvre qne re-
produit notre figure 11);
vous reconnatrez au pre-
mier coup d'il le prin-
cipe de dcoration suivi
par l'auteur de la tiare:
c'est le systme des zones.
D'abord une bordure
d'ornements quivalant il
la petite frise de la tiare;
puis une zone de figures,
cOl'l'espondant exacte-
Fil;.
ment la grande fl'ise, occupant comme elle, Cil belle place, tout
le poul'tonr du vase, mais naturellement tourne en sens im'crse 3; cnfin
une nouvelle zone purement Ol'l1elllcntale. Ces rapprochements m'avaient
dj paru mriter rflexion, quand j'ai pu voir, an muse national
d'Athnes, un monument indit qui leur donne, cmyons-nous, une
1. C. RonERl', p. Mi, k. Cf. '1-:9""' .. ipl." -1881, pl. V. Comme , nI' ln tiarp. Irs tours ont
trois Cl'() neaux.
2. C. ROBERT, p. !lG9, IX, p. 7:l . avait rl\ lel't\ cc Il lail comme sus-
pect dans la tiare. Interme;;i, p. 86. On voit qu' il est justifi pnr des exemples.
3. Notez la prsence de l'Athna archasante, qui figme {-gaIement sur l'amphore
place aux pieds d'Achille Jans la scne du blchel'. M. H"l'On dr, Yillrfossc avail dj
l'approch ce point dl\ vue la tiare et les vases reliefs puhlil\5 par I1cnn(lorf (Gl'iceiliselle
und siei!. V .. pl. ,;9 iiI) .
ET
nouvelle valeur. C'est un hol profond, en terre cuite, trouv Samos, et
provenant de l'ancienlle colledion Misthos (fig. 16r. La disposition des
zones, leur hauteur relative, la forme ovode du vase, sllggrent imllu\-
diatement une comparaison avec la tiare. La zone trs simple <lu haut
figure une sorte de bandeau, limit, comme dans la tiare, par une
range d'ovcs. Si la zone principale est remplie uniquement de motifs
dcoratifs, vous reconnaissez, comllle dans la scne du hcher, des
types de vases qui SOIlt ceux de la vaisselle mtallique. Enfin, la partie
FIG. lti.
formant coupole est galement
rserve au dcor vgtal qui
s'panouit en rinceaux ct Cil
tiges de feuillage. Imaginez cc
vase retourn ct pos sur ses
horets : vous am'pz comme l'il-
lusion d'un pilos en terre cuite,
auquel le modeleur aurait ap-
pliqu le systme d'ornementa-
tion avec infiniment
plus de luxe pal' l'orfvre d'OI-
hia. 0 n s'explique maintenant
pourquoi le dCOl' de la tiare
l'appelle si peu celui du pilos d'OI' trouv prs de Kel'tch : cc derllier
est beaucoup plus ancien, et date de la seconde du IV" sicle.
Entre les deux mOlluments sc place toute la floraisoll de cette cole de
toreutique dont les vases il l'eliefs nous font cOllnatre le style; aux
palmettes, aux volutes, aux flcurs qui dcorcnt le pilos dc Kertch,
l'orfvre d'Olhia substitue les zoncs personnagcs, parce que tcl est le
systme dcoratif dont les vases mtalliques lui offrent des modles 2.
1. Ille salle drs tcrres cuih's, al'lnoirc 12;i, nO :i1l:i, Je dois la photographie de cc rase
il Colin ct Cahen, mel1llorf's dt' l'l'lll1aise d'Athi'nes.
2, Dans son artiele de ln Ilerl. phil, IVochellsclmjt I,U janvier IS!I7), Hauscr sUPliose
quc le fnllsSait,c se scrait inspil'(' dll pi/os cisel" que porte Iysse dans un Luste repro-
duit par nO/Nie mytl/Olog11Il', 1'1. CLXXII bis, n (j27, - II suflit ,le jeter les yeux
sur la gravlIl'I' Irl's eonfllse d" pOil\' apprcier ce quI' valll l'argul1wlIL
TL\HE EN OH. 57
NOl'c conclusion sera COUI'te. On peut considrer la tial'e du Louvre
comme l'uvre d'un artiste grec tabli Olhia, hritier des tt'aditions
d'art qui ont fait la gloire de l'orfVl'eric bosporane, et prOtluit les
mel'veilles cOllscl'vcs il l'Ermitage. Elle se place, au plus tt, vcrs le
milieu du second sicle avant notre re. C'est le momcnt oit l'art
Ilistique a termin son volution, et la tiare a bien tous les caractt'rcs
de style qu'on est hahitu relever dans les uvres de cette poque :
contaminatioH de sujets connus, habilet d'excution suprieure il l'in-
vention, recherche curieuse du dtail prcis ct pittOl'esque. Conuue ses
contemporains, l'orfvre d'Olbia dispose d'un riche rpertoire, cr pal'
plusieurs sicles de production artistique; il a sous la main tous les
documents qui servt'ont l'illustration des Tables iliaques, et, d'autre
part, il cst aussi apte que ses devanciers exploiter les ressources que
lui offre le spectacle si familier ses yeux de la vie du steppe. Il
oLsene dOllc et il se souvient. Mais ses rminiscences se coordonnent
docilemcnt sous son cisellt, et son UVl'e garde un indniable caractre
d'unit. Quel qu'ait t d'ailleurs l'tonnement de la prellli(\rc heure,
clle n'a pour nom; rien d'imprvu. Nous savons il quclle cole d'orf(L
vI'crie se l'attache l'artiste d'OlLia; nous pouvons dire quels modles
lui ont suggr l'ide dc ces zones il personnages dont il a couvert
le casque du roi scythe; il l'a empl'Unte aux vases d'or ou d'argent sur
les flancs desquels les toreutes du ne et du Ille sicle Cil
fines ciselures les lgendes de l'pope et les mythes nationaux de
la Grce.
MAX. COLLIGNON.
'1" f) E \" [.
APPENDICE
Je cOI'rigeais les dernires preuves de cet article, termin au mois
de mal'S 1898, quand j'ai eu connaissance de deux objets en or,
donns comme provcnant d'Olbia, et quc je me ferais scrupule de
passcI' sous silcnce. II nc m'est pas pet'mis de les d ~ c r i t ' c ici en dtail.
Je dirai seulement que l'un d'eux, un vase hoire, est d'unc exeu-
tion habile, et offre avcc la tiare, au point de vuc de la techniquc,
de grandes analogies. Les sujets sont emprunts aux scimes de la vie
scythique. L'autre objet est d'une excution mdiocre, avec des inscl'ip-
tions mal traces. Ces deux monuments sont des faux. Dans l'un comme
dans l'autrc, le faussaire s'est inspir des textes anciens qui sont
runis dans les A ntiquits de la Russie meridionale, de Tolsto et
Kondakof, ct les a mis en uvre. Il faut conclure de ces faits :
10 que l'industrie des fausses pices d'orfvrerie est exerce actuelle-
ment par des ouniers qui se sont assimil les procds ct la technique
appliqus la tiare; 2 que les faussaires s'attachent interprter
plastiquement des textes et qu'ils prennent comme source un ouvrage
d'archologie trs connu; 3 que ces nouveaux faux accusent un pro-
grs manifeste sur ceux que j'ai viss dans les pages prcdentes. Nous
sommes en prsence de deux groupes de faux : les uns diffrents de
la tiare pour la technique; les auh'es s'en rapprochant beaucoup plus,
TIARE EN OR.
mats restant trs au-dessous du monument du Louvre, pOUl' le style
et la composition.
Ces documents nouveaux m'obligent il faire des r t ~ s e r v e s SUl' la
pal'1ie de mon argumentation qui est consacre il la comparaison de
la tiare avec les faux du premier groupe. Il y a aujourd'hui d'autres
lments de comparaison. A l'heure qu'il est, crivait tout rcem-
ment M. S. Heinach, dans 1'Ant!tl'opolo,qie (novemhre-dcembre '1898,
p. 7'10-7'17), je pense qu'aucun archologue n'a le droit d'tre abso-
lument affirmatif au sujet. de la tiare. Il doit peser le pour ct le
contre, tudier - s'il en a le lOIsir - l'orfvrel'ie de la Russie mri-
dionale, et attendre. Tel est Lien en effet l'tat de la question, ou
plnt<t du prohlme archologique que soulve l'tude de la tiare. Une
dmonstrat.ion dcisive ne sera possible que le jour olt les faux pour-
ront tre puhlis ct eompal's avec le monument du Louvre jusque
dans les plus minutieux dtails.
J'ai cru devoil' formuler cps rserves ponr la loyallM du ol\hat.
J'ajoute qu'clIcs 11e visent pas la discussion purement archologique
laquelle est cOllsacl'e une partie de ce mmoire. D'arguments contre
l'authenticit, tirs de l'objet lui-mme, crit encore M. S. Reinach,
il n'yen a point. J'espre l'avoir montr.
Quelles que soient les attnuations que je doive apporter cer-
taines pages de cet article, il met, je crois, sous les yeux du lecteur
un expos fidle de la question. Je le livre donc tel qu'il est la
discussion. S'il pouvait provoquer de nouvelles recherches, de nou-
velles enqutes, donnant la tiare un tat civil dfinitif, il aurait
atteint son but.
M. C.
il jamier 189\1.
Monu men's et :Memo ir es Vl. 189B. Pl. 1
HelioS Dujaxdin lmp.A Cbusepoi
LA TIARE D' 0 T.H lA
( Musee au Louvre 1
E. ler'oux rdlt.
Monuments VL 1898 PI 11
Hb DUJ'U'am lmp A Chassepot
LA Tl A H E D' Cl LB lA
: Muse du Louvre 1
Monuments el MmolTes VI, 1898. Pl. III
LA TIARE D' OLB lA
( Musee du Louvre)
E. Leroux .Edit.
Monuments et Memoires VI. 1898 Pl. lV
HhoS' ]mp A Chassepot
LA TI ARE D' 0 LB 1 A
1 Musee du Louvre )
Monlments et Memoires VI. 1898 Pl V
BehoS Dujardm lmyA Ch"epot
LA TI ARE D' 0 LB rA
1 Muse du Louvre)
E Lero'Jx Edit.