La photographie panoramique

La cration d'une image panoramique n'est pas trs complique si l'on doit assembler deux photos prises avec
une focale assez importante (50 mm par exemple), un logiciel comme Gimp convient. Cependant, cela devient
impossible avec des photos prises avec une courte focale, du fait des perspectives si particulires de ces
objectifs.
Dans la premire partie de ce document, nous allons tudier les rgles qui permettent de russir de bonnes
prises de vues. Pour cela, il faut non seulement rgler correctement l'appareil, mais aussi savoir comment
garder une bonne cohrence gomtrique entre les photos. Nous apprendrons quelques astuces simples pour
y parvenir.
Ensuite, nous dcouvrirons comment utiliser le logiciel Hugin , ddi la cration d'images panoramiques.
Hugin est capable d'assembler automatiquement la srie de photos, et mme de corriger la plupart des petits
dfauts dont peuvent souffrir ces clichs (exposition et cadrage par exemple). Il faut nanmoins garder
l'esprit que la qualit de votre panoramique dpendra essentiellement de celle des photos originales.
Pr-requis : matrise de l'atelier prise de vue et du lexique photographique.
Sommaire du document
1) Rglages de base et cadrage de la scne.....................................................................................................................2
1.a) Rgler l'appareil..............................................................................................................................................................2
1.b) Le cadrage.........................................................................................................................................................................4
1.c) Combien de prises de vue sont ncessaires ? ....................................................................................................5
2) Les perspectives et la parallaxe.......................................................................................................................................6
2.a) Qu'est-ce que c'est ? ......................................................................................................................................................6
2.b) Perspectives et optique..............................................................................................................................................7
2.c) L'emplacement du point de non-parallaxe.........................................................................................................8
2.d) Et les compacts ? .............................................................................................................................................................9
2.e) Exemple de problme de parallaxe.......................................................................................................................9
2.f) En pratique......................................................................................................................................................................10
2.g) Reflex et compacts en pratique............................................................................................................................12
3) Techniques et conseils pour la prise de vue.............................................................................................................13
3.a) Scnes simples..............................................................................................................................................................13
3.b) Scnes complexes........................................................................................................................................................14
3.c) La premire astuce :....................................................................................................................................................15
3.d) La deuxime astuce :..................................................................................................................................................16
3.e) Remarques......................................................................................................................................................................16
4) Assemblage sur ordinateur.............................................................................................................................................17
4.a) Charger les images......................................................................................................................................................17
4.b) Alignement.....................................................................................................................................................................18
4.c) Onglet Projection ..................................................................................................................................................19
4.d) Onglet Dplacer / Glisser ...................................................................................................................................20
4.e) Onglet Recadrer .....................................................................................................................................................21
Niveau
Fiche thmatique
Prise de vue
Fiche thmatique La photographie panoramique
1) Rglages de base et cadrage de la scne
1a) Rgler l!appareil
Toute la srie de photos que l'on doit raliser doit tre visuellement aussi homogne que possible. Si votre
appareil vous permet de passer en mode tout manuel , voici les rglages garder identiques pour toutes les
photos :
La focale : l'angle de vison et donc les perspectives ne doivent surtout pas changer. C'est sans doute le
critre le plus important.
L'ouverture : il faut utiliser une ouverture faible (de l'ordre de f9 / f11) de manire obtenir une profondeur
de champ importante.
La sensibilit : pour avoir un niveau de bruit numrique identique.
La vitesse : on souhaite disposer de la mme exposition mais l'ouverture et la sensibilit tant fixes, on ne
doit pas modifier ce rglage, sauf en cas de forts changement de luminosit entre certaines photos (voir
encadr).
La balance des blancs : il faut ajuster cette balance en fonction de la scne (intrieur ou extrieur, matin ou
soir etc.), elle est cependant modifiable logiciellement si vous utilisez un format d'image raw.
La distance de mise au point : tant donne la grande profondeur de champ obtenue grce l'ouverture,
vous pouvez faire la mise au point quelques mtres puis passer en mode manuel pour que le rglage ne
change pas chaque dclenchement.
Si votre appareil le permet, utilisez le format raw plutt que le jpg. La plus grande dynamique de
luminosit qu'offre ce format facilitera les retouches ventuelles si la lumire varie beaucoup d'une photo
l'autre (voir exemple plus loin).
Si la scne photographier prsente de gros carts de luminosit entre certaines photos, vous pouvez
modifier lgrement l'exposition. Pour cela, il est prfrable de modifier le temps de pose, ou si vous ne
disposez pas de ce rglage, la sensibilit.
Ne dpassez pas 0.5 EV (Exposure Value, ou Valeur d'Exposition en franais) d'cart entre deux photos (pour
diminuer de 0.5 EV, passez d'un temps de pose de 1/500s 1/750s par exemple). Avec un appareil compact
ou bridge ne proposant pas de ces rglages, il faut utiliser la correction d'exposition. Rfrez-vous au guide
de prise de vue sur le site des EPN pour plus de prcisions.
Si votre appareil enregistre les photos directement au format jpg, assurez-vous qu'il est rgl sur le niveau de
qualit optimal : rsolution maximale et niveau de compression jpg en mode haute qualit (ou fine sur
certains appareils).
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Lors de la prise de vue, l'histogramme est un outil trs pratique pour s'assurer que l'exposition est correcte.
Encore faut-il l'interprter correctement : sa lecture est parfois dlicate dans le cadre d'une srie de photos
destines tre assembles. Voici un exemple concret :
La photo de gauche est lgrement sous-expose, les valeurs de l'histogramme sont dcales vers la
gauche. Rien de dramatique cependant, il n'y a pas de pixels totalement sous-exposs ni sur-exposs. En
revanche si on se fie l'histogramme de la seconde photo, on pourrait penser qu'elle est compltement rate
(beaucoup de pixels sur-exposs) alors que les deux clichs sont assez proches visuellement ! Ceci est d la
verrire sur la seconde image : c'est elle qui contient les pixels brls (ou sur-exposs) que l'on voit sur
l'histogramme (le pic sur la droite) et qui modifie l'chelle des ordonnes.
Cet exemple illustre que certaines sries vont forcment contenir des photos surexposes et ce mme si
vous modifiez lgrement l'exposition entre les photos, particulirement si vous photographiez en jpg. Voici
une excellente raison d'utiliser le format raw si possible.
Enfin, n'hsitez pas faire de nombreux tests pour trouver les bons rglages, et mme prendre plusieurs
sries de photos en cas de doute. Une fois rentr chez vous, il sera trop tard pour refaire les photos.
Note pour les appareils reflex / bridges / compacts :
Avec un reflex, vous pourrez suivre sans problme ces conseils. Il vous faudra peut-tre plus de temps pour
peaufiner vos photos, mais cela en vaut gnralement la peine.
Beaucoup d'appareils compacts n'ont pas de mode manuel, mais cela ne veut pas dire que vous ne pouvez pas
faire de panoramique. Ils offrent tous au moins le mode scne paysage , qui constitue un bon point de
dpart.
Les bridges quant eux offrent suivant les modles parfois les mmes possibilits que les reflex, tandis que
d'autres sont trs limits.
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1b) Le cadrage
La plupart des petites erreurs de cadrage ne posent pas de gros problmes lors de l'assemblage automatique
avec Hugin. Les conseils suivant tiennent du bon sens :
respecter la ligne d'horizon autant que possible (ne pas cadrer de travers )
si la premire photo est prise en portait (appareil 90), alors il devra en tre de mme pour toutes les
suivantes
suivre la mme ligne horizontale pour toutes les photos.
Si vous faites un panoramique horizontal (un pont, une plage etc.), il est prfrable de faire les photos en
orientant l'appareil en portait. De cette manire, vous aurez des marges confortables si vous devez par la suite
rogner l'image assemble. Inversement, pour un panoramique vertical (une tour ou autre btiment haut), il
faut garder l'appareil orient en paysage.
Enfin, il est bien entendu ncessaire de mordre la scne d'une photo l'autre. Plus la focale est courte, et
donc plus l'angle de vision est important, alors plus il est recommand de mordre chaque photo. Vous pouvez
aller jusqu' la moiti de l'image sans problme avec un objectif grand angle (24 mm ou moins).
Les objets mobiles peuvent vous jouer de mauvais tours ! Il faut prendre garde par exemple aux gens qui
peuvent se dplacer, et apparatre plusieurs fois sur l'image finale.
Exemple :
Dans l'exemple ci-dessous, la grille du viseur de l'appareil photo a t utilise pour prendre le bord du toit
comme point de repre. Les deux photos partagent presque la moiti de la scne.
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1c) "ombien de prises de #ue sont ncessaires $
Ce critre dpend directement de la focale de l'objectif. Par exemple, en orientation paysage, un objectif
10mm couvre environ 100 en horizontal et 75 en vertical. Si on souhaite couvrir une scne de 180, il faudrait
donc au minimum deux photos en paysage, et trois en portait. Cela dit, il ne faut pas oublier de prendre en
compte la zone de recouvrement.
En considrant une zone de recouvrement d'un tiers de l'image, trois photos en paysage et cinq en portrait
sont ncessaires pour couvrir la mme scne.
Les images panoramiques doivent trs souvent tre rognes une fois l'assemblage termin. N'hsitez pas
couvrir un champ de vision total plus important que ce que vous voulez conserver au final. Pour un
panoramique de 180, dbordez largement et couvrez par exemple 240.
Les correspondances entre la focale et l'angle de champ horizontal pour les appareils quips de capteurs
APS-C (les reflex grand public) sont les suivantes :
Focale Angle de champ
10mm 102
17mm 72
20mm 64
30mm 45
50mm 28
Les photos que l'on ne peut pas juxtaposer facilement du fait de leurs perspectives dformes sont celles dont
les angles de champ sont indiqus en rouge. Pour ce type de photos, il faut recourir un logiciel spcialis
comme Hugin.
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%) Les perspecti#es et la paralla&e
C'est souvent la diffrence de correspondance des perspectives qui reprsente pour les logiciels de cration de
panoramique le plus gros obstacle lors de la juxtaposition des photos. Les perspectives doivent en effet tre
parfaitement justes tous les plans d'une image la suivante. Si ce n'est pas le cas, on observe alors ce qu'on
appelle un dfaut de parallaxe. Hugin pourra s'accommoder de ce genre d'erreurs gomtriques si elles ne
sont pas trop importantes. Sinon, de mauvais raccords seront visibles.
%a) 'u!est(ce que c!est $
Pour illustrer l'effet de parallaxe, observons deux clichs pris avec un objectif grand angle de 10mm. L'appareil
t dplac latralement d'environ 15 cm pour prendre la seconde photo :
Le point de repre qui a t pris pour cadrer les photos est la fentre situe au centre de l'image, en arrire
plan. Ce plan ne bouge donc presque pas entre les deux clichs, alors que la barrire situe au premier plan
est largement dcale ! Voici ce que l'on obtient si on superpose les images :
Il est en pratique impossible d'viter cet effet lorsque l'on prend des photos main leve, tant donn que l'on
dplace l'appareil chaque nouvelle photo. Un trpied serait-il la solution ? Malheureusement, bien qu'il soit
l'accessoire le plus simple permettant de limiter cet effet, il ne peut l'liminer totalement. Intressons-nous au
fonctionnement d'un objectif pour comprendre les causes de ce phnomne et comment y remdier.
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%b) )erspecti#es et optique
Un objectif est compos d'un ensemble de lentilles qui vont orienter les rayons de lumire mis par la scne
en direction du capteur ou de la pellicule. Or, quand ces rayons traversent la pupille d'entre ( l'intrieur de
l'objectif), l'image se trouve inverse (souvenez-vous des ngatifs des appareils argentiques). Voici une
reprsentation schmatique simplifie :
L'ensemble reprsente un appareil photo quip d'un objectif, avec les lments qui nous intressent :
Les flches rouge et bleue reprsentent les rayons de lumire.
Le cadre vert symbolise l'objectif, compos de la lentille frontale (repre 1), de la pupille d'entre
(repre 2) et de la lentille arrire (repre 3).
Le cadre noir reprsente le botier de l'appareil, avec le capteur sensible (ou la pellicule dans le cas
d'un appareil argentique) (repre 4).
Les rayons de lumire traversent l'objectif et se croisent au niveau de la pupille d'entre (repre 2). On peut
logiquement dduire que les perspectives de la scne vues par le capteur vont directement dpendre de
l'orientation des lentilles et du capteur par rapport cette fameuse pupille d'entre !
Il faut donc tout simplement faire pivoter l'ensemble appareil / objectif autour de la pupille si l'on ne veut pas
avoir d'effet de parallaxe chaque nouvelle photo. Ce point prcis est appel point de non-parallaxe (parfois
appel tort point nodal). Il faut noter galement que le point de non-parallaxe varie en fonction de la focale
des objectifs zoom, contrairement aux objectifs focale fixe, pour lesquels il ne bouge pas.
L'effet de parallaxe sera plus prononc dans les cas suivants :
plus votre focale est courte
plus la scnes comporte des lments trs proches et aligns dans le mme axe que d'autres trs
loigns (comme on le voit clairement avec l'exemple de la page prcdente).
Si vous faites des photos panoramiques avec un premier plan lointain (comme depuis le bord d'une falaise),
vous pourrez faire vos prises de vues sans craindre les dfauts de parallaxe, mme main leve. Si vous tes
l'intrieur d'un amphithtre, l'exercice sera nettement plus dlicat !
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%c) L!emplacement du point de non(paralla&e
Il est possible d'observer ce point en plaant l'objectif devant une source lumineuse (il faut bien sr enlever le
capuchon de protection plac l'arrire) :
Le point de non parallaxe est le petit point de lumire que l'on voit travers la lentille frontale. Il peut tre
visible galement si l'objectif est mont (la lumire passe par le viseur et est reflte sur le miroir). En
observant attentivement sa position, on peut estimer grossirement sa distance par rapport la lentille
frontale (pour cet objectif, il semblerait qu'il soit situ au niveau de la bague de rglage de mise au point, trs
l'avant de l'objectif).
Comparons quel est le point de rotation de l'appareil par rapport au point de non parallaxe lorsqu'il est fix sur
un trpied, en orientation paysage :
Les repres rouges reprsentent le point de rotation de l'axe du trpied (et donc de l'appareil) tandis que les
repres verts indiquent le point de non parallaxe, c'est dire le point autour duquel l'appareil devrait pivoter.
Cette estimation est bien entendu vraiment grossire : nous n'avons qu'une vague ide de l'emplacement
de la pupille mais cela va nous suffire faire quelques essais. Avec un appareil compact, il est impossible
d'observer ce point de la mme faon.
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%d) *t les compacts $
Le point de non-parallaxe d'un compact est plus difficile trouver si l'on ne dispose pas de matriel spcifique
(nous en parlerons un peu plus loin). Nanmoins leur petite taille laisse supposer qu'il est plus proche du
centre de l'appareil que dans le cas d'un reflex quip d'un objectif volumineux. De ce fait, le dcalage par
rapport l'axe de rotation d'un trpied est probablement moindre et on peut donc esprer obtenir d'un
couple compact / trpied classique des correspondances de perspectives honorables. Prenons un exemple :
Les flches rouges reprsentent le point de rotation du support du trpied sur lequel l'appareil est fix, les
flches vertes indiquent l'emplacement suppos du point de non parallaxe. L'cart est en effet moins
important qu'avec l'appareil reflex et son grand angle.
%e) *&emple de problme de paralla&e
Voici une photo panoramique dlicate produire ; les premier et dernier plans sont trs loigns et l'angle de
champ est important. A priori, Hugin assemble tout de mme correctement les images.
Mais si on regarde de plus prs, une multitude
d'erreurs de correspondance sont visibles ! On
remarque ce genre de problme chaque
jonction entre les photos. Ces photos prises
main leve seront difficiles assembler
proprement.
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Fiche thmatique La photographie panoramique
%+) *n pratique
Faisons un test rapide pour comparer l'effet de parallaxe qu'implique le trpied associ au reflex avec l'objectif
10mm puis au compact (matriel vu en pages 8 et 9). Nous avons besoin de deux repres visuels : un proche
de l'appareil (un petit bout de scotch coll sur une vitre), et un autre situ dans le mme axe, mais trs loign
(un btiment). Le trpied se trouve environ 1m20 de la fentre. Il suffit alors de prendre deux photos
orientes de la manire suivante :
Le scotch noir sur la vitre fait office de repre pour mettre en vidence le dcalage de perspective par rapport
l'glise situe au loin. En thorie, que devrait-il se passer tant donn que l'axe de rotation se trouve en
arrire du point de non-parallaxe ?
On considre que les deux personnages sont
immobiles. Le schma est ici simplifi au
maximum : le point de rotation est symbolis par
le point vert, au niveau du capteur (repre 1). Le
repre 2 indique la pupille d'entre. La rotation
est d'environ 50.
Dans la premire situation, seul le personnage rouge est visible (le bleu est masqu derrire lui), tandis que
dans la seconde, les deux apparaissent cte cte. Si on zoom sur la zone des photos o se trouve le scotch,
on remarque qu'un dcalage est effectivement prsent :
Il est d'ailleurs assez important, et le serait d'autant plus si on rapprochait l'appareil de la fentre !
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prsent, si on fait pivoter l'appareil autour du point de non-parallaxe (dont on a devin l'emplacement
approximatif en observant l'objectif), les perspectives devraient tre beaucoup plus cohrentes, dfaut de
correspondre parfaitement.
La rotation est cette fois effectue au niveau du
point de non-parallaxe (repre 1). Les
perspectives sont respectes, et seul le
personnage rouge est visible dans les deux cas.
Les deux vues sont cohrentes.
Il aura t ncessaire de faire plusieurs essais avant de trouver le bon emplacement sur lequel faire pivoter
l'objectif. Le rsultat n'est encore pas parfait, mais l'cart n'est plus que de quelques pixels. Le gain de prcision
gomtrique est apprciable et facilitera normment la cration du panoramique, le problme devient
presque ngligeable.
La mthode qui a t employe ici pour ajuster l'appareil par rapport au point de non-parallaxe est dcrite
en page 15.
Voici ce que l'on obtient si l'on utilise le compact mont sur le trpied comme sur la page 8 :
Le dcalage est beaucoup moins gnant qu'avec le reflex quand il est mont normalement sur le trpied. De
plus, l'angle de vision moins important du compact (24mm) contribue limiter les problmes de perspectives.
On devrait donc obtenir des rsultats relativement corrects en situation relle avec ce matriel.
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%g) Re+le& et compacts en pratique
Bien que les appareils reflex offrent une qualit de rendu suprieure aux compacts, ces derniers permettent
d'obtenir toutefois des rsultats trs convenables. Nous allons comparer en situation relle les appareils avec
lesquels les tests de parallaxe ont ts effectus.
L'appareil compact, avec une focale de 24 mm en quivalent 24x36 :
Nous avons besoin de 7 photos pour couvrir une vue de 180 en orientation portrait avec des marges
confortables.
Le reflex, avec une focale de 15 mm en quivalent 24x36 :
Seulement 5 photos sont ncessaires. Une fois les images assembles, les panoramiques sont tous deux trs
corrects. Seuls le contraste et la luminosit ont t retouchs lgrement.
L'angle de champ vertical est logiquement plus important avec le reflex, et le ciel ne souffre pas de
surexposition. Ces deux points mis part, le petit compact s'en sort assez bien.
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3) Techniques et conseils pour la prise de #ue
Certains panoramiques sont plus simples raliser que d'autres. Il convient donc d'adapter la technique la
situation.
Commencez par faire quelques photos main leve pour rgler l'exposition et la mise au point. Ensuite
lorsque vous faites la premire srie de photos, prfrez toujours la mthode la plus simple et avec laquelle
vous tes le plus l'aise. Pour faire vos premiers pas, commencez par un montage simple (seulement deux
photos) de manire vous familiariser avec la dmarche complte, y compris le travail sur ordinateur.
Les paysages pris depuis un pont ou au bord d'une plage offrent une vue avec un premier plan loign, ce
sont de bons exemples pour dbuter. De mme, les panoramiques architecturaux (une cathdrale) ne
ncessitent souvent que deux photos et ne posent pas de gros problmes de parallaxe.
3a) ,cnes simples
Il est possible de russir certaines prises de vue main leve et sans suivre la lettre les rgles nonces plus
haut, mme avec un objectif grand angle. Pour plus de prcision, ayez le rflexe de tourner autour de l'appareil
photo. Les cercles vert et rouge symbolisent respectivement la bonne et la mauvaise mthode :
Cercle vert : le dplacement du photographe qui marche autour de l'appareil. Ce dernier reste donc plus
ou moins la mme position, c'est la bonne mthode.
Cercle rouge : dplacement de l'appareil : cette mthode est proscrire dans tous les cas, car elle
engendrera les pires effets de parallaxe.
Cette technique est dlicate matriser si vous devez prendre plus de deux ou trois photos (nous verrons plus
loin une astuce pour faciliter cette mthode). Elle convient cependant tout fait pour de petits panoramiques,
voire de plus grands si la scne est assez lointaine, comme dans cet exemple, ralis partir de cinq photos
main leve :
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3b) ,cnes comple&es
Le trpied suffit gnralement pour les scnes moyennement difficiles. Il offre un confort d'utilisation trs
apprciable, et autorise les prises de vue nocturnes avec de longues pauses. Le panoramique suivant est tout
fait ralisable avec un trpied classique :
Pour une srie de photos trs difficile, avec des objets du premier plan trs proches et une profondeur de
scne importante ( l'intrieur d'une glise par exemple), il est presque obligatoire d'utiliser une tte
panoramique, c'est dire un mt gradu spcialement conu pour ce type de pratique. Cet accessoire se fixe
entre le support classique du trpied et l'appareil photo. Une fois l'ensemble bien rgl, la prcision est
parfaite sur tous les axes : il devient possible de produire des images sphriques (!) o toutes les perspectives
sont respectes au degr prs. Les appareils compacts comme les reflex sont compatibles. Malheureusement,
ces ttes panoramiques cotent assez cher (au moins 150 ).
Ce genre de scne pose souvent des problmes de parallaxe si les photos ont mal t prises. Le premier plan
peut tre bien ajust mais il y aura de gros dcalages l'arrire plan, ou inversement.
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3c) La premire astuce -
Si vous ne disposez pas du budget pour vous offrir une tte panoramique, il existe quelques techniques pour
minimiser les problmes de parallaxe. La premire consiste utiliser un support trs fin comme point d'appuis
sur lequel on va poser l'objectif l'endroit o se situe le point de non-parallaxe (repres verts) :
Ici, un simple crayon taill en arrondi fait l'affaire. L'objectif tant en
appuis au niveau de la bague de mise au point, cette dernire t
scotche afin de ne pas tourner. Il est donc obligatoire de rgler la
distance de mise au point au pralable, puis de passer en mode
manuel.
La rusticit de cette mthode n'offrira pas d'aussi bons rsultats que le
vritable matriel dont nous avons parl plus haut, mais elle a l'norme
avantage de ne (presque) rien coter ! C'est cette astuce qui a t
utilise pour faire les essais de la page 11.
Les avantages :
le rapport efficacit / cot
facile mettre en uvre mme avec peu de pratique
ncessite seulement le sacrifice d'un crayon
Les inconvnients :
il est obligatoire de tenir l'appareil durant toute la prise de vue,
on ne peut donc pas utiliser de longs temps de pose
cette astuce ne peut tre mise en uvre qu'avec un appareil reflex et certains gros bridges (l'objectif
doit tre relativement gros)
Incliner l'appareil vers le haut ou le bas est possible avec cette astuce.
Toutefois, cela entrane logiquement un nouveau dcalage de la pupille
d'entre. L'inclinaison doit donc rester raisonnable (au maximum
environ 30) comme dans cet exemple :
Si le point de non-parallaxe se situe un endroit o le crayon glisse (si
plastique est lisse), il sera difficile de faire pivoter l'objectif sans bouger.
Il suffit de dcouper un gant de vaisselle en caoutchouc ou un gant en
latex et de le glisser autour de l'objectif.
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3d) La deu&ime astuce -
Enfin, dans le cas o vous ne voulez / pouvez pas utiliser un trpied ou un autre support, le principe du fil
plomb est une solution conomique pour russir tourner autour de l'appareil tout en limitant ses
dplacements. Moins efficace que l'astuce prcdente, celle-ci est plus pratique et on peut y recourir avec un
appareil compact.
Un petit objet attach un fil enroul autour de
l'objectif (ou directement l'appareil si vous avez
un compact) suffira garder un repre visuel au
sol (un briquet ou une clef USB comme dans cet
exemple). La principale difficult consiste russir
limiter le balancement du fil. On peut obtenir
une cohrence correcte entre les images, et russir
des panoramiques relativement difficiles. Mme
les panoramiques de 360 sont tout fait
ralisables avec un peu de pratique.
3e) Remarques
Les conseils que nous venons de voir doivent tre respects pour garantir la meilleure qualit possible. Si vous
souhaitez imprimer l'image en grand format ou pouvoir zoomer fortement sur chaque zones, il est prfrable
de soigner toutes les tapes de la prise de vue au maximum.
Toutefois, quelques petites imperfections ne nuiront pas gravement l'image finale si elle est seulement
destine tre affiche sur un cran. Un assemblage de photos prises avec un appareil 12 mgapixels (qui
sont largement rpandus actuellement) peut aisment dpasser les 30 mgapixels. Sur un moniteur
d'ordinateur ou une tlvision, une image aussi gigantesque sera rarement affiche plus de 20% de sa taille
relle. Les petits dfauts seront donc trs difficiles remarquer, voire invisibles.
l'heure actuelle, certains appareils photo sont quips d'un capteur 18 mgapixels... tandis que la dalle
d'un cran ou d'une tlvision Full HD en comporte seulement 2 !
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.) /ssemblage sur ordinateur
Pour raliser les oprations suivantes, nous utiliserons le logiciel libre Hugin , disponible en tlchargement
l'adresse suivante (page en Anglais) : http://hugin.sourceforge.net/download/
Si vous avez pris vos photos au format raw, il faut au pralable les convertir dans un autre format, au moyen
d'un logiciel comme LightRoom ou RawTherapee. Le format jpg convient, mais il est prfrable d'utiliser un
format non destructeur comme le tiff. Dans notre exemple, nous utiliserons les photos suivantes :
.a) "harger les images
L'interface principale de Hugin comporte normment d'options paramtrables, rparties sur les neuf onglets
indiqus par le repre 1. Cependant, la ralisation d'un panoramique simple ne ncessite gnralement
l'utilisation que du premier onglet Assistant .
Pour charger les photos, appuyer sur Charger des images... (repre 2), slectionnez les fichiers, puis validez.
Les valeurs distance focale et coefficient multiplicateur de focale (repre 3) sont contenues dans les donnes
Exif des photos. Ce sont des mta-donnes intgres dans les fichiers images par l'appareil photo au moment
de la prise de vue. Si les photos ont t retouches puis sauvegardes avec un logiciel qui a effac ces
donnes, Hugin vous demandera alors de complter ces informations vous-mme ! Conservez toujours vos
fichiers originaux pour retrouver les informations Exif au cas o ceci se produirait. On peut alors cliquer sur le
bouton Aligner... (repre 4).
La Distance focale et le Coefficient multiplicateur de focale nous indiquent l'quivalence de focale pour
un appareil 24x36, le fameux format des appareils argentiques. Ici, l'objectif de 10mm quivaut donc un
objectif 15mm (10mm x 1,5) en argentique.
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.b) /lignement
L'alignement consiste rechercher des points de correspondance (ou points de contrle) entre les images,
grce auxquels Hugin va juxtaposer les photos. Cette tape est automatique.
Une fentre s'ouvre temporairement durant la recherche de
ces points de contrle, et vous informe de l'avancement du
processus. Cela peut prendre plusieurs minutes si vous avez
charg un grand nombre de photos (il est prfrable de
travailler sur un ordinateur assez puissant et disposant de
beaucoup de mmoire vive). Une fois cette tape termine,
cette fentre est remplace par l'Aperu rapide du
panorama :
La panosphre sur la gauche reprsente une vue 3D de la scne (il est possible de faire bouger les axes de
couleurs en cliquant dessus), et la partie principale une vue aplanie. Vous pouvez dsactiver la panosphre
pour une meilleure visibilit de l'image (repre 1). Si l'aperu vous convient, vous pouvez fermer cette fentre
directement. Dans le cas contraire, il est possible de modifier le mode de projection des images, la ligne
d'horizon et le cadrage grce aux onglets du repre 2.
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Fiche thmatique La photographie panoramique
.c) 0nglet 1 )ro2ection 3
Cet onglet permet de choisir la mthode d'assemblage gomtrique des photos. Certaines offrent de
meilleurs rsultats que d'autres en fonction de votre srie d'images.
Le bouton Remplir ajuste automatiquement la taille de l'aperu au centre de la fentre. La liste droulante
(repre 1) sert changer le mode de projection. N'hsitez pas faire des essais pour trouver un mode qui
convient le mieux la scne. Il est galement possible de masquer indpendamment les photos grce aux
boutons de la zone Images affiches (cette partie de la barre d'outils est visible quel que soit l'onglet
slectionn).
Les projections de type strographique ou fisheye sont plus appropries pour les sries d'images ralises sur
plusieurs lignes . Une srie de photos simple (compose d'une seule ligne horizontale comme dans cet
exemple) offre un rsultat plus facilement exploitable avec une projection cylindrique ou quirectangulaire.
Il est parfois ncessaire d'agrandir ou de rduire la taille de l'aperu lorsque l'on change le mode de
projection. Il faut pour cela utiliser les ascenseurs en bas et droite de la fentre.
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Projection cylindrique Projection strographique
Fiche thmatique La photographie panoramique
.d) 0nglet 1 4placer 5 6lisser 3
Les fonctions principales de cet onglet sont de redresser l'horizon de la scne, et de faire pivoter l'image.
Les boutons Centrer , Remplir et Redresser permettent respectivement :
de centrer horizontalement l'aperu,
d'adapter l'angle de champ de vision en fonction de la position de l'image sur l'cran,
de redresser la ligne d'horizon.
Ces 3 boutons sont automatiss, et peuvent donc parfois donner des rsultats errons.
Les valeurs Lacet , Tangage et Roulis ont la mme signification qu'en aronautique (les valeurs sont
exprimes en degr). Le roulis est parfois utile car il permet de faire pivoter arbitrairement l'image entire
(observez la panosphre pivoter autour des axes si vous modifiez ces valeurs : axe vert pour le lacet, rouge
pour le tangage et bleu pour le roulis).
Mais la mthode la plus simple est le glisser / dposer avec la souris directement sur l'aperu : le clic gauche
pour dplacer horizontalement l'image et / ou modifier la ligne d'horizon, et le clic droit pour faire pivoter
l'image autour du centre l'cran.
Par exemple, si on clique avec le bouton
gauche prs d'un angle de l'image
(repre 1)...
et que l'on glisse la souris proximit
du centre (repre 2), alors l'image est
dforme automatiquement (remarquez
la ligne blanche qui indique le
dplacement effectu par la souris).
Cette interface est intuitive et trs
pratique pour redresser l'horizon.
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Fiche thmatique La photographie panoramique
.e) 0nglet 1 Recadrer 3
La dernire tape consiste rogner les bords perdus du panoramique.
Le bouton Recadrage automatique slectionne automatiquement la plus grande zone possible. Si vous
souhaitez choisir vous-mme la zone rogner, il est plus simple d'utiliser l'aperu au centre de la fentre.
Le cadre clair symbolise la zone conserve. Il suffit de cliquer sur les bords pour dplacer les limites, par
exemple :
cliquer dans l'angle en haut gauche (repre 1) pour modifier les limites hautes et gauches
cliquer sur le bord droit (repre 2) pour modifier la limite droite uniquement
Une fois les modifications termines, vous pouvez fermer la fentre Aperu rapide du panorama et ainsi
retrouver la fentre principale de Hugin.
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Fiche thmatique La photographie panoramique
Pour enregistrer l'image panoramique finale, il ne reste plus qu' cliquer sur le bouton Crer le panorama de
l'onglet Assistant .
Le fichier ainsi cr tant enregistr au format tiff, il sera trs lourd (il dpassera probablement 50 Mo) et
ncessitera d'tre compress dans un autre format comme le jpeg grce un logiciel comme Gimp.
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