Livre Photographie

Le matériel
de prise de vue
Les différents types d’appareil de prise de vue ............................................................ 10

Les accessoires de prise de vue pour appareils photo numériques ........................ 34
Chapitre 1 Le matériel de prise de vue
1.1. Les différents types d’appareil

de prise de vue
Les appareils de type compact
Figure 1.1 : Appareil photo compact
Les appareils de type compact sont les plus répandus actuellement, bien
que l’arrivée de mobiles disposant d’une fonction appareil photo tende à
leur ravir leur suprématie.
Leur forte implantation, notamment auprès du grand public, est due

essentiellement au fait que ceux-ci peuvent aisément se glisser dans une
poche de chemise ou un petit sac. Leur poids est quasiment négligeable
la plupart du temps, une centaine de grammes pour les plus petits. On
parle alors d’appareil photo ultra compact.
Ces appareils disposent seulement des fonctions les plus simples. Les
réglages se réduisent au strict nécessaire. Le zoom utilisé est souvent un
objectif d’amplitude X3, ce qui est un faible débattement. Il ne faut pas
espérer réaliser des photos sportives ou de la chasse photo animalière
avec ce type d’appareil.
En revanche, pour réaliser vos souvenirs familiaux ou vos photos de

vacances, l’appareil ultra compact remplira ses fonctions. Les ingénieurs
10 LE GUIDE COMPLET
Les différents types d’appareil de prise de vue Chapitre 1
font preuve de beaucoup d’imagination pour séduire le consommateur.

Des technologies de plus en plus sophistiquées permettent à l’appareil
de détecter les visages dans une scène pour que la mise au point soit
correcte. D’autres encore sont à l’affût du moindre sourire pour
déclencher au "bon" moment. Ce sont autant de gadgets qui sont censés
faciliter l’utilisation de l’appareil photo.
Que penserait aujourd’hui Henri Cartier-Bresson, grand reporter

photographe, fondateur de l’agence Magnum, qui caractérisait la
photographie par le choix de ce qu’il appelait "l’instant décisif", le
moment où le doigt du photographe enfonce instinctivement le
déclencheur, parce que c’est celui qu’il a choisi, et non celui jugé
opportun par un logiciel !
Dans cette gamme dite compact, vous trouverez aussi bien des appareils
destinés aux grands débutants, avec lesquels l’automatisme sera de
rigueur, c’est-à-dire que l’appareil se chargera de définir les différents
réglages sans que l’utilisateur soit trop sollicité sur les choix de
paramétrages, que des appareils destinés à des amateurs avertis ou
même des professionnels.
En général, ces derniers seront un peu plus volumineux afin de fournir à

l’utilisateur des touches de fonctions plus accessibles, la possibilité
d’effectuer des réglages manuels, ainsi que des matériaux résistants aux
intempéries et aux chocs. Bien souvent, ces appareils compacts hauts de
gamme proposeront à l’utilisateur un zoom de forte amplitude, jusqu’à
X10 parfois, sans pour cela avoir recours au zoom numérique.
Ordinairement, un zoom puissant nécessitera plus de lumière pour
pouvoir être utilisé sans avoir recours au flash.
Zoom optique contre zoom numérique

Le zoom optique permet un grossissement grâce au déplacement
effectif des lentilles qui composent l’objectif. Même à un fort
grossissement, la qualité de l’image reste la même. Le zoom numérique
est la résultante d’un artifice logiciel. L’image est en fait recadrée pour
obtenir un effet que l’on obtiendrait avec un zoom plus puissant. Cette
image comporte moins de pixels.
L’utilisation du zoom numérique se manifeste par une image de piètre
qualité. À éviter donc le plus possible !
LE GUIDE COMPLET 11
Un zoom disposant d’une position grand angle pourra être d’un attrait
supplémentaire pour ce type d’appareil, l’équivalent en plein format
(24 × 36 mm), d’un 24 ou d’un 28 mm.
Le grand angle
Le grand angle est un objectif permettant d’obtenir un large champ de
vision. On l’utilise le plus souvent dans des espaces retreints, quand on
manque de recul. Le grand angle est souvent utilisé aussi pour faire des
photographies de paysage afin d’exagérer les effets de perspective.
Les différents types d’objectifs seront abordés en détail plus

loin dans ce même chapitre.
La différence entre certains modèles plutôt destinés à l’amateur éclairé
et d’autres se manifestera aussi par la présence d’un objectif équipé
d’une ouverture plus grande afin d’avoir la possibilité de déclencher
même en basse lumière, sans avoir besoin du flash.
La qualité du viseur fera aussi partie des éléments qui vont distinguer
l’appareil grand public de celui de l’utilisateur avancé. Sur les appareils
de type ultra compact, il est impossible d’utiliser le viseur télémétrique
car celui-ci est souvent réduit à sa plus simple expression. Parfois même,
ce viseur fait carrément défaut au profit de l’écran à cristaux liquides.
Certains constructeurs proposent parfois un accessoire qui vient se greffer
sur l’appareil afin d’obtenir une visée plus précise. Prenez donc aussi en
compte la qualité de l’écran avant d’arrêter votre choix.
Figure 1.2 :
Écran LCD d’un appareil
photo compact
12 LE GUIDE COMPLET
L’intérêt de cette visée directe est que vous n’êtes pas tributaire de la
luminosité ambiante. On ne compte plus les témoignages de
photographes déçus car ils ne peuvent pas utiliser leur appareil dès lors
qu’il fait un temps ensoleillé. L’écran LCD devient alors quasiment
inutilisable.
Il vous faudra veiller aussi à vous renseigner sur le temps de réponse de

cet écran. Si le temps de latence est important, ce que vous voyez sur
l’écran est déjà en retard par rapport au temps réel et vous ne
photographierez pas ce que vous verrez. Enfin, la dimension et la qualité
de cet écran, à peine 100 000 pixels pour les appareils les plus compacts,
devront aussi faire partie de vos critères de choix. Un écran comportant
peu de pixels n’offrira pas une vision correcte de la scène, pénalisant
ainsi vos talents de créateur.
Figure 1.3 : Pas de viseur pour ce boîtier de type compact
Une fonction qui tend à être de plus en plus fréquente est la stabilisation
optique ou numérique. Ce système permet d’obtenir des images nettes
même si l’on utilise des vitesses d’obturation relativement lentes.
Néanmoins, si votre sujet se déplace, la photo sera floue. Il s’agit en
effet de compenser les mouvements du photographe, pas ceux du sujet.
Quoi qu’il en soit, la présence de ce principe commence à se répandre
même sur des appareils compacts, alors qu’il était, jusqu’à présent,
réservé à des appareils photo haut de gamme, essentiellement de type
LE GUIDE COMPLET 13
reflex. Pour une efficacité accrue, vous privilégierez la stabilisation

optique plutôt que la stabilisation électronique.
Stabilisationoptique et stabilisation électronique

La stabilisation optique correspond au déplacement d’une lentille dans
le corps de l’objectif. Le système permet ainsi de compenser
partiellement les mouvements involontaires du photographe. En
revanche, la stabilisation électronique correspond à une augmentation
logicielle de la sensibilité du capteur. Bien souvent, cette montée en
sensibilité va souvent de pair avec une augmentation du bruit numérique,
c’est-à-dire de défauts, sur la photographie. Dans les deux cas, le
photographe peut alors utiliser des vitesses d’obturation plus rapides,
sans avoir besoin d’utiliser un trépied.
Ces appareils de type compact disposent tous aujourd’hui d’un capteur

permettant des agrandissements de grandes dimensions. Le nombre de
pixels que peut enregistrer le capteur ne fait pas tout. La qualité de
l’image dépend aussi de la nature des pixels ainsi que du logiciel qui
gère la conversion de l’information électronique en un fichier lisible par
votre ordinateur. Cela dit, le fait de disposer d’une dizaine de millions
de pixels permet de recadrer les images sans que leur qualité en pâtisse
de trop.
Les appareils photo de type compact permettent aussi, la plupart du

temps, d’enregistrer des vidéos. La qualité de ces enregistrements
rivalise parfois avec ceux obtenus lorsqu’on utilise un caméscope. En
tout cas, ces vidéos répondront parfaitement aux besoins de l’utilisateur
qui veut faire des montages de films simples ou publier un clip sur
Internet.
Figure 1.4 :
Appareil photo
compact avec écran
tactile
14 LE GUIDE COMPLET
Il y a quelque temps, il était facile de classer les appareils de type

compact dans la catégorie amateur. Aujourd’hui, on commence à trouver
sur le marché des appareils qui peuvent faire de l’œil à un public averti
tout en restant des outils qui savent se faire très discrets. Suivi
"intelligent" du sujet, modes d’exposition performants, zoom optique
plus puissant, détection des visages ou encore appel à des grands
fabricants d’optiques pour équiper leur boîtier : les ingénieurs rivalisent
d’idées et les services marketing de propositions alléchantes pour nous
faire succomber.
Les appareils de type bridge

Plus volumineux que leurs petits frères, les appareils de type bridge sont
aussi plus à même de répondre aux besoins d’un utilisateur exigeant.
Les appareils de type bridge s’affranchissent de la plupart des manques

des appareils photo de type compact afin de permettre au photographe
amateur éclairé d’intervenir sur les différents paramètres de réglage
auxquels il est en droit de s’attendre.
Figure 1.5 : Appareil photo de type bridge
LE GUIDE COMPLET 15
Si ce type d’appareil est plus lourd, environ deux à trois fois le poids
d’un appareil compact (environ 400 gr), il offre des commandes qui
tombent plus facilement sous les doigts. Des molettes de réglages
remplacent souvent la laborieuse navigation dans des menus qui ne sont
pas toujours évidents à utiliser.
L’objectif qui équipe ce type de boîtier est, lui aussi, de plus grande
amplitude et plus volumineux. Le diamètre des lentilles, plus élevé que
sur un objectif équipant un boîtier compact, permet une plus grande
ouverture, c’est-à-dire que vous aurez besoin de moins de lumière pour
faire une photo. Vous profiterez de la lumière ambiante avant d’avoir
besoin d’utiliser un flash.
L’utilisation de l’ouverture de l’objectif, appelé diaphragme,

sera expliquée au chapitre 3.
Vous constaterez que les images qui illustrent cette partie représentent
un appareil photo disposant d’un zoom d’amplitude X18, ce qui est
énorme. Souvent, ce type d’objectif pèche dans sa partie grand angle.
Vous disposez, certes, d’un téléobjectif puissant, mais il est impossible,
sauf utilisation d’un accessoire adéquat, d’espérer obtenir des cadrages
caractéristiques de ceux obtenus avec ce type d’objectif à large champ
de vision.
La prise en main, du fait des commandes sous la forme de molettes, est

souvent agréable. L’utilisateur ressent une impression de confort peu
présente avec un appareil compact. Le volume de l’appareil permet aussi
au fabricant de proposer plusieurs matières, suivant qu’il s’agisse de la
poignée, au grip souvent renforcé par un revêtement souple, ou du dos
de l’appareil par exemple. Les boutons de commandes, quant à eux, sont
souvent dessinés de manière ergonomique pour une utilisation plus
précise.
De par son dessin, l’appareil de type bridge propose une position du

flash nettement au-dessus de l’objectif, vous permettant souvent d’éviter
la désagréable apparition des yeux rouges, phénomène connu de tous les
utilisateurs d’appareils photo numériques de type compact.
Les appareils photo numériques de type bridge permettent aussi aux

ingénieurs de concevoir un boîtier capable d’intégrer un capteur de plus
grande dimension. Cela ne veut pas dire qu’ils pourront enregistrer plus
16 LE GUIDE COMPLET
de pixels, mais que la dimension des photosites sera plus grande, afin
d’obtenir des images de meilleure qualité.
Pour plus d’informations, vous pouvez vous reporter, dans ce

même chapitre, au passage traitant des différents types de
capteurs.
Plus précisément, c’est l’appareil destiné à celles et ceux qui ne veulent
pas s’encombrer d’un appareil photo de type reflex, mais qui veulent
tout de même avoir la maîtrise des réglages en s’affranchissant du tout
automatique. À vous les expériences du bracketing (la même prise de
vue à différentes expositions) ou des poses longues !
Figure 1.6 : Un concentré de technologie
Alors ? L’appareil bridge serait-il l’outil idéal ? Ce n’est pas certain,

même si ce type d’appareil ressemble bien à l’outil le plus polyvalent.
Vous allez retrouver avec l’appareil de type bridge un des inconvénients

majeurs de l’appareil photo de type compact, à savoir : le réglage de
l’image par écran LCD qui fait que vous allez retrouver les défauts
LE GUIDE COMPLET 17
inhérents à ce type de visée par forte luminosité. Pour remédier à cela,

toujours grâce au fait que l’appareil soit plus volumineux, vous disposez
pour éviter l’utilisation de l’écran LCD, d’un viseur de dimension
acceptable, mais ce viseur est de type électronique. La visée est donc
réalisée par l’intermédiaire d’une image vidéo, comme celle que procure
le viseur d’un caméscope.
Ce type de visée est moins fiable qu’une visée directe de type reflex.
Elle est plus grossière du fait du nombre en général peu important de
pixels que peut comporter un viseur de ce genre : un peu plus de
200 000 pixels pour la plupart des appareils.
Quoi qu’il en soit, l’appareil de type bridge est le plus à même de

répondre à l’amateur exigeant qui n’est pas prêt ou n’a pas besoin
d’investir dans un appareil photo de type reflex.
L’appareil photo de type reflex

Il y a encore quelques années, nous aurions commencé par une mise en
garde. En effet, le prix des appareils photo de type reflex était alors bien
plus élevé que celui de type compact ou bridge. Aujourd’hui, ce n’est
plus vrai. On trouve, pour environ 400 euros, aussi bien un appareil
compact "haut de gamme", un bridge digne de ce nom, que des appareils
reflex qui raviront les amateurs décidés à franchir le pas de la
photographie numérique "avancée".
Figure 1.7 :
Appareil photo numérique
de type reflex
18 LE GUIDE COMPLET
Ces appareils s’adressent à vous qui avez encore quelques optiques que
vous utilisiez avec votre appareil photo traditionnel, et que vous allez
pouvoir, dans bien des cas, greffer sur votre nouveau boîtier numérique.
À vous aussi qui avez pris goût à la photo avec votre appareil compact
ou bridge et qui désirez aller plus loin. À vous encore, qui êtes un réel
passionné et qui rêvez, un jour peut-être, d’entrer dans la cour des
grands et, pourquoi pas, devenir professionnel.
Alors, pourquoi s’encombrer d’un appareil plus lourd, plus encombrant,

si l’appareil compact ou le bridge savent tout faire ou presque ? Tout
d’abord, pour le confort de la visée.
La qualité de la visée reflex est très supérieure à celle obtenue en cadrant

à l’aide d’un écran vidéo. Bien entendu, il existe des différences entre un
viseur équipant un boîtier de début de gamme et un fleuron de la
gamme. Quoi qu’il en soit, le simple plaisir de la visée directe
TTL (Through The Lens) suffit déjà à damer le pion à n’importe quel
écran de type LCD.
Directement lié à cette visée à travers l’objectif, le miroir de renvoi, qui

se relève au moment du déclenchement, procure une réelle sensation
physique que connaît tout utilisateur de boîtier argentique. L’utilisateur
perçoit, de manière sensorielle, que la photo a été prise, au contraire des
appareils compacts où le doigt s’enfonce sur le bouton de
déclenchement sans réel contrôle de ce fameux "instant décisif".
Un autre point essentiel de ce type d’appareil est bien entendu

l’utilisation d’objectifs interchangeables. Que vous choisissiez un
objectif de la même marque que votre appareil ou que votre choix se
porte sur l’un de ceux fabriqués par un grand fabricant d’objectifs
adaptables, c’est parmi une centaine d’objectifs que votre choix pourra
se porter ! Fish eye, grand angle, objectif "normal", téléobjectif, zoom…
Il suffit de jeter un coup d’œil au catalogue des optiques d’un de ces
constructeurs, pour comprendre cette différence essentielle, cette valeur
ajoutée d’un appareil reflex (voir Figure 1.8).
Grâce à ce choix étendu, plus aucun sujet ne vous est interdit. Reste que,
pour certaines situations, il faudra mettre la main au porte-monnaie,
parfois lourdement, puisque chaque objectif est vendu séparément.
Heureusement, la gamme est tellement étendue que, pour la même

distance focale, on trouve souvent différents modèles d’objectifs dont
certains sont plus abordables que d’autres. Chaque fabricant propose des
LE GUIDE COMPLET 19
objectifs grand public aussi bien que des objectifs professionnels, plus
lumineux. La différence de prix entre les uns et les autres est due au
nombre d’exemplaires fabriqués, à la qualité du verre, mais aussi à
l’ouverture de l’objectif. Plus celui-ci est lumineux, plus il nécessite un
travail précis au moment de sa conception.
Figure 1.8 : De multiples réglages contrôlés par un écran avec report dans
le viseur
Sur un appareil de type reflex, le nombre de réglages est souvent très

(trop ?) important. Lorsque l’on achetait un appareil photo il y a vingt
ans, le manuel d’utilisation comportait une cinquantaine de pages.
Aujourd’hui, il n’est pas rare de voir des manuels de plus de quatre
cents pages, comme celui du Nikon D300. Il y a même des livres
exclusivement consacrés à l’utilisation de votre appareil, ce qui prouve
que l’utilisation de certains appareils photo numériques nécessite un réel
apprentissage.
À leur décharge, ces appareils sont de véritables ordinateurs équipés de

logiciels qui permettent de traiter le signal lumineux pour le transformer
en fichier image. Vous pouvez connecter les appareils à votre
imprimante ou votre ordinateur, sans avoir besoin d’utiliser un câble
pour certains. La gestion de la mise au point ou du réglage de
20 LE GUIDE COMPLET
l’exposition revient à un véritable ordinateur de bord. Même les

objectifs embarquent souvent un microprocesseur, dans le cas de la
stabilisation optique par exemple.
Un autre atout supplémentaire de l’appareil reflex numérique est la

précision du déclenchement. Contrairement aux appareils de type
compact ou bridge, la prise de vue est quasiment instantanée dès lors
que vous avez pressé le déclencheur. La photo est effectivement réalisée
à l’instant T, pas à T1 ou même T2 comme sur certains compacts. Si
vous photographiez un enfant en train de souffler les bougies de son
gâteau d’anniversaire, c’est effectivement ce moment-là que vous allez
enregistrer, pas celui où toutes les bougies sont éteintes ! Évidemment, il
faut pour cela que vous ayez anticipé le bon moment, mais, avec ce type
d’appareil photo, vous ne pourrez plus vous retrancher derrière une
technique défaillante : le maître, c’est vous.
Figure 1.9 : Les principales commandes tombent naturellement sous les

doigts.
Alors l’appareil reflex est-il la solution ultime ? Hélas non.
Les inconvénients de l’appareil photo reflex existent. Le premier est

d’ordre financier. Un objectif suffit rarement à satisfaire votre soif de
prise de vue, même si les fabricants tentent de proposer, à l’achat, un
pack comprenant le boîtier équipé d’un zoom dont l’amplitude permet
de répondre à la majeure partie des besoins courants. Mais vous pourrez
LE GUIDE COMPLET 21
vite être tenté par l’acquisition d’un deuxième, voire d’un troisième
objectif, pour la chasse photo ou pour des effets spéciaux.
Il faut évoquer l’un des problèmes récurrents pour la quasi-totalité des

appareils photo de type reflex : les poussières sur le capteur. À chaque
fois que vous changez d’objectif, il se peut que des impuretés pénètrent
dans l’appareil photo, n’attendant plus que le moment opportun pour se
poser sur le filtre passe-bas qui recouvre le capteur. Ce filtre est censé
bloquer le rayonnement infrarouge et doit annuler les effets de moiré
lorsque vous visez une surface composée de textures régulières comme
les tuiles d’un toit, les motifs d’une cravate… Ces poussières se
traduisent ensuite, sur les photographies, par des cercles gris sombre aux
contours flous apparaissant sur les clichés.
Pire que cela, certains utilisateurs, n’ayant jamais changé d’objectifs, ont
vu leur capteur envahi par ces satanées poussières. Il suffit en effet de
minuscules poussières de métal ou d’un très léger dépôt de graisse sur
une pièce mécanique pour que ceux-ci se transforment un jour en un
ennemi redoutable.
Heureusement, des solutions de nettoyage existent, sous la forme d’un

procédé interne à l’appareil ou sous la forme de solutions de nettoyage.
Les systèmes de nettoyage du capteur seront évoqués dans ce

même chapitre ; référez-vous à la partie concernant les
capteurs.
Bien évidemment, il faut transporter ce matériel. Il faut donc songer à
un sac, éventuellement un trépied. Les services marketing ne manquent
pas d’idées pour vous faire céder à la tentation. Tout cela participe au
fait que les appareils de type reflex nécessitent un investissement
financier plus important, à l’achat ou sur le long terme.
Ce matériel est donc plus lourd et encombrant qu’un appareil compact

ou un bridge bien entendu, mais c’est le prix à payer pour un plaisir de
photographier à ce jour encore inégalé. De plus, les nombreux
accessoires disponibles permettent de varier l’équipement afin que
celui-ci réponde effectivement à vos besoins.
22 LE GUIDE COMPLET
Les objectifs pour appareils reflex

Les objectifs sont caractérisés par deux nombres. Le premier, exprimé
en millimètres, correspond historiquement à la distance mesurée depuis
la lentille frontale d’un objectif jusqu’au plan film. Plus ce nombre est
important, plus le grossissement de l’image formée sur le capteur est
important. On parle alors de téléobjectif (105 mm, 180 mm,
300 mm…).
Figure 1.10 : Il n’y a que l’embarras du choix.
À l’inverse, plus ce nombre est faible et plus l’angle de vision est

important. On parle alors d’objectifs de type grand angle (28 mm,
24 mm, 18 mm, 14 mm…).
Situé entre ces deux types d’objectifs, on parle d’objectif dit normal
(50 mm), pour une vision approchant peu ou prou le champ de vision de
l’œil humain.
Certains objectifs remplacent plusieurs focales, on parle alors d’objectifs

zoom (17-55 mm, 18-70 mm, 70-200 mm). On trouve aussi bien des
objectifs zoom de type grand angle, transstandard ou téléobjectif.
Une seconde valeur caractérise un objectif, c’est son ouverture, plus

précisément sa capacité à laisser passer plus ou moins de lumière. À
l’arrière d’un objectif, on trouve des lamelles concentriques que l’on
LE GUIDE COMPLET 23
peut ouvrir ou fermer à l’aide d’une bague, à la manière d’un iris.

Imaginez aussi un robinet d’eau plus ou moins ouvert, laissant couler
plus ou moins de liquide suivant qu’il est ouvert ou fermé. Il en est de
même pour le diaphragme avec la lumière.
Ce nombre est caractérisé par la lettre f, suivie d’une valeur. Plus le

nombre est petit, plus l’objectif est lumineux. Un objectif ouvrant à f/1,4
est beaucoup plus lumineux qu’un autre ouvrant à f/5,6 par exemple
(dans les faits, il faudra quatre fois moins de lumière au premier qu’au
second dans la même situation de prise de vue).
Le rapport entre le couple vitesse/diaphragme sera vu en détail

dans le chapitre 3.
L’objectif "normal"
Figure 1.11 : Objectif de 50 mm
Honneur à l’ancêtre quasi disparu au profit des zooms dits transstandard

qui couvrent quelques valeurs de focale autour des 50 mm. C’est
l’objectif historique du film 24 × 36. En fait, sa focale, 50 mm, est la
valeur arrondie de la diagonale d’un négatif ou d’une diapositive
réalisée sur un film 35 mm, soit 43 mm. On estime donc qu’un objectif
normal est un objectif dont la focale est comprise entre 40 et 50 mm
pour le format 24 × 36. Il est important de le préciser, car, pour un
24 LE GUIDE COMPLET
appareil numérique, vous verrez que la dimension du capteur change

grandement la donne. Pour un appareil disposant d’un capteur de petites
dimensions, le 50 mm est déjà quasiment un petit téléobjectif.
L’utilisateur familier d’un boîtier argentique sera surpris de voir que

l’objectif qu’il a l’habitude d’utiliser couvre, en numérique, un champ
de vision différent de son boîtier argentique.
Pour plus de détails, reportez-vous, dans ce même chapitre, à

la partie consacrée aux capteurs.
L’objectif grand angle
Figure 1.12 : Un grand angle de 24 mm
Si l’on se réfère toujours au format 24x36 mm, le grand angulaire est un

objectif dont la focale est comprise entre 24 mm et 35 mm. Ces objectifs
offrent un large champ de vision et sont particulièrement appréciés des
amoureux de beaux paysages. Ils permettent notamment de mettre en
valeur les premiers plans. Cela est dû plus particulièrement à leur
conception optique qui permet une grande profondeur de champ,
c’est-à-dire une zone de netteté importante depuis le premier plan vers
les plans plus lointains.
LE GUIDE COMPLET 25
L’objectif grand angle vous rendra aussi de nombreux services lorsque

vous serez confronté à des prises de vue réalisées dans un espace
restreint. L’angle important couvert par ce type d’objectif permet
d’embrasser un champ de vision assez large.
En revanche, évitez de réaliser des portraits rapprochés avec ce type

d’objectif sous peine de déformations importantes des proportions du
visage.
Cet objectif est aussi utilisé dès lors qu’il s’agit d’exagérer des
proportions, notamment en photo d’architecture, pour donner plus
d’ampleur à un monument ou une statue par exemple, en exagérant la
contre-plongée.
La contre-plongée
C’est quand le photographe se trouve à un niveau moins élevé que son
sujet. Le photographe est obligé de pointer l’objectif vers le haut,
accentuant ainsi les effets de perspective, mais aussi les déformations.
Ce procédé, utilisé discrètement, permet de grandir une personne :
référez-vous aux photos de personnages importants de l’histoire et vous
noterez souvent l’utilisation d’une légère contre-plongée.
Le très grand angulaire ou ultra grand angle
Figure 1.13 : Un très grand angle de 14 mm de focale
26 LE GUIDE COMPLET
C’est un objectif dont la focale varie généralement entre 14 et 24 mm.

Ces objectifs permettent d’obtenir des images saisissantes en exagérant
énormément les perspectives. Du fait de leur très courte focale, la
profondeur de champ de ce type d’objectif est très importante. Vous
obtiendrez ainsi des photos quasiment nettes depuis le tout premier plan,
situé à quelques centimètres de l’appareil, jusqu’à l’infini.
Le fish eye
Très grand angle, il offre un champ de vision proche des 180°. On
obtient des images circulaires, ou en tout cas fortement déformées avec
ce type d’objectif. Leur focale varie de 4 à 14 mm. Ces objectifs étaient
tout d’abord conçus à des fins scientifiques mais ont vite été utilisés
pour obtenir de saisissants effets spéciaux.
Figure 1.14 :
Le premier fish eye
pour appareil photo
numérique
Attention aux déformations

L’objectif de type grand angle permet de faire des photos dans des
espaces restreints en s’affranchissant du manque de recul, c’est un fait.
Mais, pour de courtes distances, ce type d’objectif a tendance à
fortement exagérer les perspectives et donc, à déformer le sujet. Faites
attention aux portraits réalisés avec ce type d’objectif. Si vous voulez
LE GUIDE COMPLET 27
éviter une photo caricaturale, changez d’objectif pour une focale

plus adaptée, et éloignez-vous du sujet.
Le téléobjectif
L’angle de vision de ce type d’objectif est restreint. Il vous permet de
rester loin de votre sujet tout en lui donnant une place importante dans le
cadre. Ces objectifs sont très utilisés en portrait car ils conservent des
proportions agréables. En photo de paysage, le téléobjectif a tendance à
compresser les plans, ce qui donne parfois des effets surprenants.
Figure 1.15 : Un téléobjectif de 200 mm. Sa lentille frontale possède un

large diamètre du fait de sa grande ouverture : f/2.
Du fait de sa faible profondeur de champ, ce type d’objectif permet

d’isoler le sujet de son environnement. L’effet est d’autant plus visible
que vous utiliserez une grande ouverture de diaphragme.
En général, on parle de téléobjectif pour des optiques dont la focale

varie de 70 mm à 200 mm.
Ces objectifs sont relativement lourds et volumineux, surtout si

l’ouverture de l’objectif est grande, et l’objectif lumineux.
28 LE GUIDE COMPLET
Le super téléobjectif
Ici, vous entrez dans le domaine particulier de la chasse photo, de la
photo sportive, ou encore des paparazzis. Ce sont tous les téléobjectifs
dont la focale est au minimum de 300 mm, jusqu’à des focales
atteignant 1 000 mm et parfois plus. Cela dit, ces objectifs sont
quasiment inabordables financièrement parlant et sont réservés à des
prises de vue spécifiques.
Figure 1.16 : Un téléobjectif de 600 mm
Ces objectifs permettent de saisir des scènes lorsqu’il n’y a pas moyen
de s’approcher du sujet. Autour d’un circuit automobile, d’un court de
tennis, ou encore lorsque la femelle martin-pêcheur revient donner la
becquée à ses petits. Bien entendu, ce sont aussi ces objectifs qui
permettent aux paparazzi de voler quelques clichés de telle ou telle
vedette ou célébrité en vacances.
La caractéristique principale de ces objectifs, hormis leur encombrement

et leur poids, est que la profondeur de champ est très faible et que la
mise au point doit donc être très précise.
La stabilisation optique
C’est un système motorisé intégré à l’objectif qui permet de
compenser les mouvements du photographe. Grâce à un système de
déplacement d’une lentille à l’intérieur du corps de l’objectif, l’appareil
LE GUIDE COMPLET 29
compense, dans une certaine mesure, un déplacement vertical ou

horizontal. Cela permet d’effectuer des prises de vue à main levée
alors qu’on aurait habituellement besoin d’avoir recours à un trépied. En
revanche, le système ne permet pas de compenser un bougé du sujet.
Les zooms
Les zooms sont des objectifs qui remplacent plusieurs focales. Grâce au
déplacement d’une ou plusieurs lentilles dans le corps de l’objectif,
l’angle de vision varie. Ce sont des objectifs plus complexes à fabriquer
que les focales fixes, mais ce sont aussi les plus répandus à l’heure
actuelle, du fait de leur côté pratique.Les objectifs spéciaux
Les objectifs de type macrophotographie permettent des prises de vue

très rapprochées. Si les insectes, la flore ou le monde minéral vous
fascine, ces objectifs sont faits pour vous. Ils sont spécialement conçus
pour ces distances particulières, quelques centimètres, même s’ils
permettent aussi de photographier des scènes courantes. Ce sont souvent
d’excellents objectifs.
Figure 1.17 :
Un objectif à miroir
Les objectifs à miroir sont des supers téléobjectifs qui ont la

caractéristique de ne pas avoir de diaphragme réglable. La valeur
30 LE GUIDE COMPLET
d’ouverture est fixe. Un système de miroirs de renvoi internes permet

d’obtenir des objectifs compacts et relativement légers pour de très
longues focales, souvent 500, 1 000 ou 1 200 mm.
Figure 1.18 : Objectif à bascule et décentrement
Les objectifs à décentrement répondent particulièrement aux besoins des

photographes d’architecture. Un système de déplacement de l’axe
optique permet de redresser les perspectives et d’obtenir des verticales
parfaitement rectilignes. Avec un objectif traditionnel, pour effectuer ce
type de prise de vue, il faut incliner l’axe optique et effectuer une
contre-plongée pour faire entrer le sommet d’un monument dans le
cadre par exemple. Avec un objectif à décentrement, un système réglé
par une molette sur le côté de l’objectif va commander le déplacement
d’une partie de celui-ci. L’axe optique restera vertical et la perspective
sera redressée.
L’amateur de photographie d’architecture ne disposant pas de ce type

d’objectif pourra se tourner vers son logiciel de traitement d’images
préféré. La plupart proposent aujourd’hui un outil qui permet de
redresser les perspectives.
LE GUIDE COMPLET 31
Figure 1.19 : Un convertisseur de focale
Les convertisseurs de focale, appelés aussi doubleurs de focale,

permettent, quant à eux, de multiplier la focale d’un objectif par 1,4, 1,7
ou 2. C’est un élément optique qui s’intercale entre le boîtier et
l’objectif. Il permet d’obtenir une focale plus longue à partir d’un
téléobjectif, évitant ainsi l’achat d’un super téléobjectif beaucoup plus
onéreux. La contrepartie de son utilisation est une perte de luminosité,
au moins un diaphragme. La qualité que l’on peut attendre de ce type de
convertisseur est moindre que celle obtenue avec un super téléobjectif,
mais cela peut rendre service pour quelqu’un qui en aurait une
utilisation occasionnelle.
Focales et appareils numériques

Vous trouverez dans les catalogues des fabricants d’appareils photo
(Canon, Nikon, Pentax, Olympus…) ainsi que des fabricants d’objectifs
adaptables (Sigma, Tamron…), des objectifs spécifiquement développés
pour les appareils photo numériques dont la surface du capteur est
inférieur au plein format 24 × 36, comme la plupart des appareils reflex
grand public ainsi que la totalité des appareils photo de type bridge et
compact.
32 LE GUIDE COMPLET
Ces objectifs sont constitués différemment de leurs homologues conçus

pour le format 24 × 36 mm, argentique ou numérique, car ils profitent du
fait que l’intérieur de la chambre d’un appareil photo comportant un
petit capteur laisse plus de place à la lentille arrière. Celle-ci peut donc
être plus proéminente que sur un appareil plein format ou un appareil
argentique. Quant au traitement des lentilles, la lentille située à l’arrière
de l’objectif notamment, il est spécifique aux caractéristiques d’un
capteur numérique.
Ces objectifs, portant la dénomination Dx chez Nikon, E-S chez

Olympus, EF-S chez Canon, DT chez Minolta, DA chez Pentax et Dc
chez Sigma, ne pourront pas être utilisés sur un appareil reflex disposant
d’un capteur plein format, car les images obtenues verraient apparaître
un fort effet de vignettage, c’est-à-dire que la périphérie de l’image
serait fortement obscurcie.
En règle générale, quand vous utilisez un objectif sur un appareil photo

dont le capteur est plus petit que 24 × 36 mm, il faut multiplier la focale
de celui-ci par une valeur comprise entre 1,3 et 1,7 suivant le type de
capteur. En effet, sur ce type de capteurs, l’image se forme sur une
surface qui est l’équivalent d’un plein format (24 × 36) recadré. Par
exemple, les capteurs de type APS-C mesurent 23,7 × 15,6 mm. C’est
comme si on avait recadré une image formée sur une surface plein
format de 24 × 36 mm. À ce petit jeu, un 50 mm devient un 65 mm, un
100 mm devient un 150 mm.
Figure 1.20 :
La surface totale de
l’image correspond
à un capteur au
format 24 × 36 mm
et le cadrage
central correspond
à un capteur de type
APS-C.
Quand vous voyez les caractéristiques d’un zoom grand angle pour un
appareil photo numérique équipé d’un capteur de type APS-C, très
LE GUIDE COMPLET 33
répandu, pensez à faire la conversion : le 12 × 24 mm annoncé couvrira

effectivement le champ d’un 18 × 36 mm.
Vous avez la possibilité d’utiliser vos anciens objectifs sur ce type de

boîtier numérique, mais il faudra vous habituer à une nouvelle manière
de voir à travers le viseur puisque l’objectif dit "normal", le 50 mm,
deviendra, dans ce cas, un petit téléobjectif.
1.2. Les accessoires de prise de vue

Le fait de pouvoir greffer quelques accessoires à l’appareil photo est
l’un des nombreux attraits de la photographie. Les accessoires sont
nombreux, depuis les filtres optiques jusqu’à la protection qui va éviter
que les rayons du soleil contrarient la lecture de l’écran LCD.
Les filtres optiques

Les logiciels de retouche d’images permettent quasiment tous
d’effectuer des corrections sur les images issues de l’appareil photo ou
du scanner. Cela dit, il peut être intéressant d’utiliser des filtres que vous
visserez à l’avant de l’objectif, ou que vous positionnerez, notamment
sur les appareils de type compact, à l’aide d’un porte-filtre magnétique.
Ces filtres sont très souvent fabriqués en verre organique.
Figure 1.21 : Le système Cokin avec porte-filtre
34 LE GUIDE COMPLET
Les accessoires de prise de vue Chapitre 1
Il existe des filtres dont les effets, à la prise de vue, ne sont pas
reproductibles avec un logiciel. Tout d’abord, il est un filtre que la
plupart des photographes ajoutent dans leur panier au moment de
l’acquisition d’un objectif. C’est le filtre anti-ultraviolet, appelé
communément anti-UV. Il n’a pratiquement aucune incidence sur la
qualité de la prise de vue, mais protège efficacement la lentille frontale
de l’objectif des intempéries, de la poussière ou d’un choc
malencontreux. Il est plus économique de remplacer un filtre qui coûte
environ 30 euros, plutôt qu’un objectif dont le prix est 10 ou 20 fois plus
onéreux.
Figure 1.22 :
Certains filtres sont spécialement
conçus pour les appareils photo
numériques.
Il y a un autre filtre que vous ne pourrez remplacer par aucun logiciel :

il s’agit du filtre polarisant. Celui-ci permet de saturer les couleurs, mais
aussi d’atténuer des reflets, lorsqu’on photographie des objets en verre
ou des surfaces métalliques. Il permet aussi de diminuer des reflets sur
l’eau. Il faut pour cela que l’appareil soit positionné sous un certain
angle par rapport à la lumière. L’appareil reflex ou disposant d’un écran
LCD permet de contrôler cet effet.
LE GUIDE COMPLET 35
Figure 1.23 : Filtres optiques à pas de vis
La plupart des autres effets, de type flou, étoiles ou dégradés, peuvent

souvent être appliqués a posteriori. Avec un bon logiciel de traitement
d’images et un peu de technique, le résultat est assuré. Quoi qu’il en
soit, le photographe puriste aura à cœur de toucher le moins possible à
l’image enregistrée et pourra utiliser les filtres à effet au moment de la
prise de vue. C’est un choix laissé à chacun et un thème de discussion
souvent abordé dans les forums et salons dédiés, sur Internet, à la
photographie.
Fabriquez vos filtres à effets spéciaux

Si vous utilisez un système de porte filtre comme ceux proposés par la
marque Cokin, vous pourrez faire découper des plaques de verre fin à la
dimension du porte-filtre. Avec un peu de gélatine alimentaire coulée sur
la plaque de verre sur laquelle vous déposerez quelques gouttes d’encre
de Chine de couleur, la palette des effets spéciaux est infinie. Personne
n’aura le même filtre que vous.
36 LE GUIDE COMPLET
Les compléments optiques

Ce sont des accessoires qui se placent devant l’objectif et qui permettent
d’obtenir une vision plus large (grand angle) ou plus resserrée
(téléobjectif) de la scène.
Figure 1.24 : Un convertisseur téléobjectif
Ces compléments optiques sont surtout intéressants si vous utilisez un

appareil de type compact, dont l’amplitude du zoom est souvent limitée.
Cela dit, comprenez bien que ces accessoires ne peuvent remplacer un
objectif conçu effectivement pour une utilisation précise. Le simple fait
d’ajouter une couche supplémentaire de lentilles de verre devant
l’objectif modifie parfois fortement la qualité de l’image obtenue. C’est
donc une solution qui ne peut s’envisager qu’à titre occasionnel.
Les webcams
De plus en plus sophistiquées, certaines webcams peuvent être détachées
de leur socle afin de servir d’appareil photo numérique compact de
remplacement. Toutes peuvent enregistrer des images fixes. N’espérez
LE GUIDE COMPLET 37
tout de même pas réaliser des agrandissements de bonne qualité avec ce

type de matériel qui doit rester d’un emploi exceptionnel.
Figure 1.25 :
La plupart des webcams
disposent d’une griffe qui permet
de les fixer sur l’écran de
l’ordinateur.
Les mobiles avec fonction appareil photo

Avec les mobiles disposant d’une fonction appareil photo, on entre dans
un monde qui commence à côtoyer au plus près les appareils photo de
type compact. En effet, il n’est pas rare d’accéder à des résolutions de
capteurs, pour ce type d’appareil, de 5 mégapixels, ce qui permet,
techniquement, des agrandissements équivalant à un A3, soit environ
30 × 40 cm.
Pour ajouter un peu plus de trouble dans les esprits, ces mobiles
disposent parfois d’un zoom optique d’amplitude 3. Sans parler du zoom
numérique, qui est, rappelons-le, de piètre qualité.
Figure 1.26 :
5 mégapixels, autofocus,
balance des blancs, il n’y a rien à
envier à certains appareils de
type compact !
38 LE GUIDE COMPLET
Si cela ne suffisait pas, ces appareils se voient aussi parfois dotés d’un
flash, ainsi que de réglages n’ayant rien à envier à certains compacts.
Réglages de la balance des couleurs, de la luminosité, du contraste, etc.
Voici un exemple pris dans le catalogue d’un grand fabricant. Le mobile

appareil photo est doté d’une optique Carl Zeiss (excusez du peu), d’un
capteur 5 mégapixels, l’objectif est autofocus, un zoom ×6 est
disponible tout en conservant la totalité des pixels, pour une image
finale comportant 2592 × 1944 pixels. La mise au point peut être
effectuée de 10 cm à l’infini, un mode scène permet de choisir un
réglage pour les paysages, les portraits, les photos de sport… Vous
trouverez un mode flash avec un système anti yeux rouges, une balance
des blancs réglable, une mesure de l’exposition à prépondérance
centrale, réglable par pallier d’un demi-diaphragme.
Oui, vous lisez bien les caractéristiques d’un téléphone mobile. Ajoutez
à cela un mode vidéo, et vous pouvez vous demander si les compacts
ont encore une raison d’être, en tout cas les appareils de basse et
moyenne gamme.
Les capteurs
On assiste aujourd’hui à une course au nombre de pixels. La publicité
tend à nous faire croire que "plus de pixels", c’est obligatoirement
mieux. Ce n’est pas aussi simple que cela.
Imaginez le capteur de votre appareil photo comme une surface de

silicone sur laquelle se trouve une grille. À chaque cellule de cette grille
correspond un photosite. Chaque photosite est un petit "puits à lumière"
chargé de recevoir et traiter une certaine quantité d’intensité lumineuse
au moment de l’exposition. Les photosites, ces petites cavités qui vont
capter la lumière, vont transmettre le signal à un convertisseur qui le
traitera. C’est la mémoire vive de l’appareil photo, le buffer, qui gère le
stockage temporaire de l’information. Plus cette mémoire est rapide et
plus vite est traitée l’information. Le fichier obtenu est ensuite enregistré
sur la carte mémoire de l’appareil photo.
LE GUIDE COMPLET 39
Figure 1.27 : Voici à quoi ressemble un capteur d’appareil photo numérique.
Quatre photosites pour un pixel

Plus précisément, il faut quatre photosites pour pouvoir déterminer la
couleur d’un pixel, mais généralement, on associe un photosite à un
pixel.
En général, les appareils photo numériques sont équipés de capteurs

dont la dimension est bien inférieure au format 24 × 36 mm, que l’on
appelle le "plein format", et qui sert de maître étalon. Ce qui va entrer en
ligne de compte pour obtenir une image de bonne qualité, c’est non
seulement le nombre de pixels que comporte une photographie, mais
aussi la surface du photosite qui permettra d’enregistrer les informations
qui définiront les caractéristiques de chaque pixel.
Voici un exemple avec deux formats de capteurs courants. Tout d’abord,

le format APS-C, très répandu sur les appareils reflex numériques, de
23,7 × 15,7 mm, et puis le capteur 1/2,3", dont les dimensions sont
7,7 × 6,16 mm, que l’on trouve sur de nombreux appareils photo de type
compact. Le second capteur a une surface qui est de quinze fois plus
petite que le premier.
40 LE GUIDE COMPLET
Bien qu’étant de dimensions très différentes, ces deux appareils peuvent

pareillement enregistrer une image de 10 mégapixels. Mais il est évident
que les photosites composant le capteur de l’appareil compact seront de
plus petites dimensions que ceux qui composent le capteur de l’appareil
reflex. Il y a de grandes chances que la qualité soit très différente de l’un
à l’autre ; pourtant, le nombre de pixels calculés est bien le même.
Quelques capteurs Longueur en mm Largeur en mm
35 mm 36 24
APS-C 23,7 15,7
2/3" 8,8 6,6
1/1,8" 7,176 5,319
1/2,3" 6,16 4,62
1/2,7" 5,371 4,035
1/3,6" 4 3
Dimensions du capteur et nombre de pixels

Lorsqu’il y a un très grand nombre de photosites sur un tout petit
capteur, des défauts, appelés aberrations géométriques ou chromatiques,
peuvent apparaître sur l’image. Veillez à ne pas vous laisser embarquer
par la course aux pixels, le nombre de pixels n’étant qu’un des critères
de choix parmi d’autres.Il y a deux paramètres importants à retenir quant
au choix du capteur, sa dimension ainsi que le nombre de pixels. Prenez
bien en compte que deux capteurs peuvent avoir la même taille, mais
comporter un nombre de pixels différents. Or, jusqu’à présent, dans la
majeure partie des cas, un capteur plus grand produira des pixels de
meilleure qualité qu’un capteur de plus petites dimensions.
Le capteur est donc l’un des éléments essentiels de l’appareil photo

numérique, au même titre que le film sur un appareil argentique, mais
vous voyez que ce n’est pas le seul élément important puisque la qualité
du logiciel interne de l’appareil photo, appelé firmware, qui gère
l’information, entre énormément en ligne de compte quant à la qualité
du résultat final. La quantité et la qualité de la mémoire permettront de
traiter le signal plus ou moins rapidement.
Tous ces paramètres entrent en ligne de compte pour calculer le prix du

matériel et ceci explique, en partie, pourquoi la somme à investir peut
LE GUIDE COMPLET 41
varier du simple au quintuple pour deux appareils aux caractéristiques à

première vue semblables.
Pour protéger le fragile capteur, et pour éviter des effets de moirage dus
à l’alignement rectiligne des photosites, les fabricants placent un
filtre appelé passe-bas sur celui-ci. En plus de ce double effet d’anti-
moirage et de protection, c’est lui qui fait barrage aux impuretés qui
viendraient le détériorer irrémédiablement si elles se déposaient à cet
endroit. L’ennui pour l’utilisateur, c’est que de la poussière se dépose
effectivement dans la chambre de l’appareil photo.
Prenez soin du capteur

Lorsqu’on utilise un boîtier de type reflex, c’est bien souvent parce que
l’on dispose de plusieurs objectifs, que l’on adapte suivant la scène à
photographier. Or, ces manipulations, qui semblent évidentes lorsqu’on
a l’habitude d’utiliser un appareil argentique, peuvent être source de
déconvenues avec un appareil reflex numérique.
En effet, vous avez vu que, dans la majeure partie des cas de figure, le
capteur est un élément de très petite dimension. La moindre poussière
qui se dépose sur sa surface peut causer d’importants désagréments en
créant des taches sur l’image finale.
Soyez particulièrement vigilant si vous changez d’objectif par temps

pluvieux, en bord de mer, ou tout autre lieu où la poussière est
susceptible d’entrer dans la chambre de l’appareil photo.
D’infimes particules de poussière se logent dans l’appareil photo et

peuvent ensuite, à tout moment, plus précisément à chaque
déclenchement, lorsque l’obturateur s’ouvre pendant le temps
d’exposition, venir se déposer sur le capteur.
On distingue alors sur les images, sur les plages claires notamment, des
petites taches, souvent circulaires, grises aux bords flous. Cet effet est
particulièrement visible lorsque le diaphragme est fermé et qu’on
photographie une zone uniforme et claire.
Plus inquiétant, des poussières peuvent se déposer sur le capteur même

si vous ne changez jamais d’objectif. Il suffit que quelques
microparticules de métal soient restées dans l’appareil au moment de sa
fabrication, ou que le tirage de votre zoom génère un léger appel d’air
42 LE GUIDE COMPLET
lorsque vous manipulez la bague de mise au point, pour que ces petites
poussières gênantes prennent possession des lieux, n’attendant que le
bon moment pour se coller sur le capteur.
Figure 1.28 :
Un agrandissement
montrant les taches sur
une image réalisée avec
un capteur poussiéreux
Pour vérifier la présence de poussières sur un capteur, vous pouvez

photographier une feuille de papier blanc, en utilisant une ouverture de
diaphragme de f/22 ou f/32. En étudiant l’image obtenue, si des
poussières se sont déposées, elles seront bien visibles.
Pour de plus amples informations sur les ouvertures de

diaphragme, reportez-vous au chapitre 3 qui traite des
différents réglages de l’appareil photo.
Étant donné les petites dimensions des capteurs, une poussière pourtant
insignifiante, peut prendre des proportions importantes. Que faire alors ?
Les fabricants ont mis au point des systèmes automatiques de nettoyage

du capteur. Cette solution consiste à faire vibrer le capteur afin que les
impuretés qui s’y sont déposées se décollent d’elles-mêmes. Des tests
LE GUIDE COMPLET 43
ont été réalisés par les journalistes de plusieurs revues spécialisées et les
résultats étaient peu convaincants.
Figure 1.29 :
La méthode avec la
bombe d’air comprimé
D’autres solutions existent, sous la forme de bombes aspirantes, qui se

révèlent surtout efficaces lorsque la poussière n’adhère pas à la surface
du capteur. Dans le cas contraire, il vous faudra utiliser une solution à
base de bâtonnets à usage unique, imbibés d’une solution composée
essentiellement de méthanol.
Figure 1.30 :
La méthode humide
44 LE GUIDE COMPLET
Cette opération doit être effectuée au calme et dans une atmosphère

exempte au maximum d’impuretés sous peine de faire encore plus de
dégâts. Dans les cas extrêmes, rien ne vaudra un passage par un centre
de maintenance agréé.
Un système, utilisant un stylet à l’extrémité adhésive, permet de

recueillir les poussières.
Figure 1.31 : Le système avec un stylet adhésif
Enfin, il reste un moyen pour effacer les traces laissées par les
poussières sur le capteur, celui qui consiste à retoucher les images avec
un logiciel adéquat. Certains logiciels permettent même d’enregistrer
une photo témoin, afin de définir l’emplacement des taches. Le logiciel
se charge ensuite, de manière quasi automatique, de les faire disparaître.
Dans tous les logiciels de retouche d’images, un outil comme le tampon

de duplication ou le tampon de clonage sera parfaitement adapté à ce
type de correction.
Les cartes mémoire

L’utilisation d’un appareil photo numérique ne peut se concevoir sans la
présence dans celui-ci, d’une carte mémoire. C’est l’élément
LE GUIDE COMPLET 45
incontournable qui vous permettra de stocker les données avant qu’elles

ne soient transférées sur l’ordinateur.
Vous ne choisirez pas le format de la carte mémoire qui équipe votre

appareil. Celui-ci est évidemment imposé par le fabricant.
En règle générale, plus l’appareil est compact, plus petite est la carte
mémoire utilisée.
Sur les appareils photo équipant les mobiles, la carte sera souvent au
format micro SD. La plupart des appareils utilisent des cartes de
format SD (Secure Digital). Quant aux appareils reflex haut de gamme et
professionnels, c’est la carte de type Compact Flash, qui est la plus
répandue aujourd’hui, même si la carte de type Secure Digital a le vent
en poupe. En effet, les cartes de type Compact Flash comportent de
nombreux petits contacts métalliques très fragiles. En introduisant la
carte dans l’appareil ou un lecteur de cartes, certains de ces petits picots
peuvent être déformés.
Figure 1.32 : Les principaux formats decartes
Plus important que la forme de la carte, c’est la capacité de la carte et sa

rapidité à traiter l’information qui vont être prépondérantes.
Plus la capacité de la carte est importante, et plus vous pourrez y stocker

d’informations. En équipant votre appareil photo avec une carte de 2 ou
4 Go, ce sont des centaines d’images que vous pouvez stocker.
46 LE GUIDE COMPLET
Évidemment, tout dépendra du nombre de pixels que comportent vos

images, ainsi que leur taux de compression.
À ce sujet, reportez-vous au chapitre 3, dans la partie appelée

Réglage des images à la prise de vue.
Chaque fabricant utilise un code afin de préciser la vitesse d’écriture et
de lecture des cartes. Cela a effectivement de l’importance, mais il est
parfaitement inutile de se procurer une carte très rapide si le logiciel de
l’appareil photo n’est pas très rapide. Cela vous obligera, de toute façon,
à attendre que l’écriture soit terminée avant de pouvoir réaliser la série
de photos suivante. Cela est d’autant plus important lorsque vous voulez
utiliser un mode de prise de vue en rafale.
Un autre élément à prendre en compte au moment du choix d’une carte

est sa fiabilité. Privilégiez plutôt une carte de marque connue plutôt
qu’une "no name". En effet, ayez bien à l’esprit que cette carte, c’est,
avant le transfert sur l’ordinateur, l’unique trace de vos meilleurs
moments de vacances, de votre première séance en studio ou de longues
heures d’affût, les pieds dans l’eau !
Attendez toujours que les données soient enregistrées

Ne retirez jamais une carte mémoire de l’appareil photo tant que la
diode qui signale qu’elle est en activité est allumée, sous peine de
détériorer vos précieuses photos. Pour être certain de ne pas commettre
d’impair, éteignez aussi votre appareil photo avant de retirer la carte
mémoire de son emplacement (slot) (voir Figure 1.33).
Si malgré ces conseils, certaines données sont illisibles,

reportez-vous au chapitre 4 qui vous explique comment
récupérer vos données.
LE GUIDE COMPLET 47
Figure 1.33 :
Lecteur de cartes mémoire
multiformat
Utilisez des lecteurs de cartes mémoire

Afin de transférer les images depuis votre carte mémoire vers
l’ordinateur, vous pouvez connecter l’appareil photo à l’ordinateur à
l’aide d’un câble de type USB.
Il existe des lecteurs multiformat de cartes mémoire, ils sont de plus en
plus souvent intégrés ou connectés à l’ordinateur, et même les portables
en disposent souvent.
L’avantage de ce système est que vous préservez les circuits électroniques
de votre appareil photo. Votre appareil photo numérique est avant tout
conçu… pour faire des photos ! (Même s’il est tentant de l’utiliser aussi
comme lecteur d’images). Vous préservez aussi les batteries de celui-ci.
Pendant que vous transférez les images ou que vous les regardez sur
l’ordinateur, l’appareil photo est au repos.
Ce système est d’autant plus efficace, dès lors qu’il s’agit de transférer de
grandes quantités de données. C’est notamment le cas lorsqu’on fait des
prises de vue avec un appareil de type reflex. C’est alors plusieurs gigas
qu’il faut transférer, et l’utilisation de lecteurs de cartes permet un
48 LE GUIDE COMPLET
transfert beaucoup plus rapide qu’en utilisant la connexion directe de

l’appareil.
Figure 1.34 : Un lecteur de cartes avec un adaptateur USB
Les batteries
Il y a quelques années, l’alimentation des appareils photo numériques
posait un réel problème aux utilisateurs. Ces appareils consommaient
tellement d’énergie qu’il était difficile d’organiser une journée de prises
de vue en extérieur lorsqu’on ne pouvait avoir recours à une recharge
des accus. De plus, l’utilisateur d’un appareil photo compact utilise
presque exclusivement l’écran LCD pour effectuer la visée, ce qui
contribue bien évidemment à épuiser les batteries plus rapidement qu’en
utilisant un viseur optique.
Aujourd’hui, de gros progrès ont été réalisés en termes d’autonomie, et

vous pouvez sans problème enchaîner plusieurs centaines de photos
avant que les batteries n’aient besoin d’être rechargées.
Certains appareils photo sont équipés d’accus au format AA. Cela

permet, en cas de panne, de remplacer celles-ci par des piles que vous
trouvez dans toutes les grandes surfaces ou chez n’importe quel
buraliste.
LE GUIDE COMPLET 49
Figure 1.35 :
Des piles ou accus rechargeables au format
répandu, faciles à trouver
En revanche, d’autres appareils, et c’est le cas de la plupart des appareils

de type reflex, utilisent des batteries spécifiques. Il faut alors bien penser
à les charger et prévoir une batterie supplémentaire afin de pallier au
déchargement de la batterie initiale.
L’autonomie des accumulateurs change avec la température

ambiante
Par temps froid, l’autonomie des accumulateurs diminue grandement. Il
est recommandé de les conserver dans une poche, dans votre manteau par
exemple, et de les mettre en place dans l’appareil seulement au moment
de la prise de vue.
En ce qui concerne les accus au format AA, faites bien attention à la

puissance affichée. Pour la même dimension, vous trouverez des
produits dont la capacité varie de 1 200 à 3 500 mAh (milliampère-
heure). Évidemment, le nombre de photos qu’il est possible d’effectuer
varie grandement et est bien plus important avec un accu de forte
capacité.
50 LE GUIDE COMPLET
Prenez aussi en compte le fait que ces accus rechargeables ont une durée
de vie limitée et qu’il faut les remplacer après un certain nombre
d’utilisations, au même titre que la batterie d’un ordinateur portable ou
d’un mobile.
Enfin, si vous n’utilisez pas votre appareil photo pendant une longue
période, retirez les batteries afin d’éviter des problèmes, dus par
exemple à l’oxydation des contacts. Si cela était, utilisez un petit outil
robuste qui permettra de gratter le dépôt qui se sera formé et qui
empêchera les accus de fonctionner correctement.
Figure 1.36 :
Poignée d’alimentation
Pour augmenter la capacité de prise de vue de certains boîtiers, les

fabricants proposent des poignées d’alimentation dans lesquelles on peut
utiliser deux batteries. En utilisant ce type d’accessoire, vous pouvez
doubler le nombre de déclenchements, pour un confort optimal.
Le matériel complémentaire
Les flashs indépendants
La quasi-totalité des appareils photo disposent d’un flash intégré. Seuls
certains appareils professionnels obligent à avoir recours à un flash
externe.
LE GUIDE COMPLET 51
Cela dit, le flash intégré procure souvent des images décevantes. La

lumière fournie par le flash intégré, directement situé dans l’axe de
l’objectif, est une lumière bien pauvre.
Vous trouverez donc de nombreux flashs, de type cobra, qui se placent

sur la griffe porte-accessoires de l’appareil photo. Ces flashs disposent
souvent d’une cellule qui leur permet d’être déclenchés à distance, pour
une lumière encore mieux composée. Dans le cas contraire, des câbles
de synchronisation permettent de déclencher un ou plusieurs flashs
ensemble au moment du déclenchement.
Figure 1.37 :
Un flash cobra, qui se place sur la
griffe porte-accessoires de l’appareil
photo
En studio, l’utilisateur averti trouvera un système complet avec des

torches autonomes, qui pourront être équipées de boîtes à lumière, de
bols ou de parapluies afin de façonner au mieux un éclairage de qualité.
L’utilisation des flashs sera évoquée en détail au chapitre 3.
52 LE GUIDE COMPLET
Les trépieds et monopodes

Vous trouverez, sur le marché, des trépieds pour tous les goûts et pour
toutes les bourses. Il faut, dans tous les cas, que celui-ci soit adapté à
votre appareil photo. L’utilisateur d’un appareil de type compact se
satisfera peut-être d’un petit trépied de table très léger. Mais si vous êtes
un adepte de la chasse photographique, vous aurez besoin d’un trépied
robuste, mais relativement léger pour pouvoir être transporté facilement
sur de longues distances.
Figure 1.38 :
Un trépied en carbone
Stabilité, robustesse et légèreté sont aujourd’hui trois qualités

compatibles grâce à l’utilisation de la fibre de carbone. Les trépieds en
aluminium pèseront plus lourd dans la besace, mais nécessiteront un
investissement financier moins important.
La solution du monopode présente un bon compromis entre le tout ou

rien. Léger, il peut même servir de bâton de marche. Cela dit, en cas de
faible luminosité, le trépied sera indispensable.
LE GUIDE COMPLET 53
Le sac de sable
Lorsqu’on n’a pas la possibilité d’emporter un trépied, un petit sac
rempli de riz ou de sable, posé sur un rocher ou une écorce d’arbre, sera
un parfait compromis. Votre appareil sera stable et vous pourrez
effectuer des prises de vue impossibles à réaliser à main levée.
Pour reproduire des documents ou pour des prises de vue en macro,

utilisez un trépied permettant l’inclinaison à l’horizontal.
Figure 1.39 :
Un trépied permettant les
prises de vue avec l’appareil
incliné vers le sol
Les sacs et mallettes de transport

Si vous disposez d’un matériel conséquent, il pourra être judicieux
d’entreposer celui-ci dans une mallette métallique. C’est le meilleur
moyen de protéger votre boîtier et vos précieux objectifs.
54 LE GUIDE COMPLET
Figure 1.40 : Un sac pour placer tout ce joli monde à l’abri
Pour la prise de vue, préférez un sac souple, plus facile à transporter,

dans lequel vous placerez ce dont vous avez besoin, le reste du matériel
étant bien à l’abri dans la mallette métallique. Vous pourrez ainsi placer
un boîtier avec deux ou trois optiques, ainsi que la batterie
supplémentaire et qu’un accessoire de stockage si vous avez besoin de
faire de nombreuses photos.
Figure 1.41 :
Un sac photo complet
avec emplacement pour
l’ordinateur portable
LE GUIDE COMPLET 55
Enfin, pour les adeptes de randonnée et de trekking, les fabricants de

sacs photo proposent des sacs à dos spécialement conçus, comportant de
multiples emplacements qui permettent de caler boîtiers et objectifs sans
risque de casse. Certains de ces sacs permettent même d’embarquer un
ordinateur portable afin d’enregistrer les images et des informations sur
place. S’ouvrent alors toutes les déclinaisons de la technologie moderne
puisqu’il suffira d’un accessoire donnant accès à Internet pour
transmettre textes et images à un magazine si besoin
Certains sacs à dos disposent de capteurs solaires permettant de

recharger les batteries pendant votre périple.
Les videurs de cartes autonomes

Lorsque la ou les cartes mémoire ne suffisent pas, vous pouvez faire
appel à des unités de stockage externe indépendantes. En général, ces
boîtiers sont équipés d’un lecteur de carte mémoire et d’un disque dur
qui peut contenir l’équivalent d’une bonne vingtaine de cartes.
Figure 1.42 : Un videur de cartes mémoire Epson
Les chartes de gris

Les chartes de gris permettent de corriger aisément la balance des
couleurs. Elles permettent aussi de régler l’exposition. Dans certains cas
56 LE GUIDE COMPLET
particuliers, elles sont réellement utiles, par exemple pour faire en sorte
que la robe de la mariée soit réellement blanche et non pas grise.
Figure 1.43 : Cet accessoire pliable permet de régler à la fois l’exposition

et la balance des blancs.
Les autres accessoires

Les possibilités d’utiliser des accessoires complémentaires sont infinies
et les fabricants regorgent d’idées afin de proposer le matériel spécifique
répondant à vos besoins. Citons pour exemple les sacs étanches pour les
adeptes de plongée sous-marine, les posemètres indépendants pour les
photographes désirant régler très précisément la mesure de lumière, les
cellules de déclenchement automatique pour la chasse photographique,
les systèmes de communication sans fil, de type Wi-Fi, pour enregistrer,
en studio, les photos directement sur l’ordinateur…
Pour plus d’informations, consultez les catalogues des

accessoires proposés par les grandes marques d’appareils photo
ou les constructeurs indépendants, dont vous trouverez les
adresses au chapitre 9.
LE GUIDE COMPLET 57

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Le matériel

Les différents types d’appareil de prise de vue ............................................................ 10

1.1. Les différents types d’appareil

Figure 1.1 : Appareil photo compact

Leur forte implantation, notamment auprès du grand public, est due

En revanche, pour réaliser vos souvenirs familiaux ou vos photos de

font preuve de beaucoup d’imagination pour séduire le consommateur.

Que penserait aujourd’hui Henri Cartier-Bresson, grand reporter

En général, ces derniers seront un peu plus volumineux afin de fournir à

Zoom optique contre zoom numérique

Les différents types d’objectifs seront abordés en détail plus

Il vous faudra veiller aussi à vous renseigner sur le temps de réponse de

Figure 1.3 : Pas de viseur pour ce boîtier de type compact

reflex. Pour une efficacité accrue, vous privilégierez la stabilisation

Stabilisationoptique et stabilisation électronique

Ces appareils de type compact disposent tous aujourd’hui d’un capteur

Les appareils photo de type compact permettent aussi, la plupart du

Il y a quelque temps, il était facile de classer les appareils de type

Les appareils de type bridge

Les appareils de type bridge s’affranchissent de la plupart des manques

Figure 1.5 : Appareil photo de type bridge

L’utilisation de l’ouverture de l’objectif, appelé diaphragme,

La prise en main, du fait des commandes sous la forme de molettes, est

De par son dessin, l’appareil de type bridge propose une position du

Les appareils photo numériques de type bridge permettent aussi aux

Pour plus d’informations, vous pouvez vous reporter, dans ce

Figure 1.6 : Un concentré de technologie

Alors ? L’appareil bridge serait-il l’outil idéal ? Ce n’est pas certain,

Vous allez retrouver avec l’appareil de type bridge un des inconvénients

inhérents à ce type de visée par forte luminosité. Pour remédier à cela,

Quoi qu’il en soit, l’appareil de type bridge est le plus à même de

L’appareil photo de type reflex

Alors, pourquoi s’encombrer d’un appareil plus lourd, plus encombrant,

La qualité de la visée reflex est très supérieure à celle obtenue en cadrant

Directement lié à cette visée à travers l’objectif, le miroir de renvoi, qui

Un autre point essentiel de ce type d’appareil est bien entendu

Heureusement, la gamme est tellement étendue que, pour la même

Sur un appareil de type reflex, le nombre de réglages est souvent très

À leur décharge, ces appareils sont de véritables ordinateurs équipés de

l’exposition revient à un véritable ordinateur de bord. Même les

Un autre atout supplémentaire de l’appareil reflex numérique est la

Figure 1.9 : Les principales commandes tombent naturellement sous les

Alors l’appareil reflex est-il la solution ultime ? Hélas non.

Les inconvénients de l’appareil photo reflex existent. Le premier est

Il faut évoquer l’un des problèmes récurrents pour la quasi-totalité des

Heureusement, des solutions de nettoyage existent, sous la forme d’un

Les systèmes de nettoyage du capteur seront évoqués dans ce

Ce matériel est donc plus lourd et encombrant qu’un appareil compact

Les objectifs pour appareils reflex

Figure 1.10 : Il n’y a que l’embarras du choix.

À l’inverse, plus ce nombre est faible et plus l’angle de vision est

Certains objectifs remplacent plusieurs focales, on parle alors d’objectifs

Une seconde valeur caractérise un objectif, c’est son ouverture, plus

peut ouvrir ou fermer à l’aide d’une bague, à la manière d’un iris.

Ce nombre est caractérisé par la lettre f, suivie d’une valeur. Plus le

Le rapport entre le couple vitesse/diaphragme sera vu en détail

Figure 1.11 : Objectif de 50 mm

Honneur à l’ancêtre quasi disparu au profit des zooms dits transstandard

appareil numérique, vous verrez que la dimension du capteur change

L’utilisateur familier d’un boîtier argentique sera surpris de voir que

Pour plus de détails, reportez-vous, dans ce même chapitre, à

L’objectif grand angle

Figure 1.12 : Un grand angle de 24 mm

Si l’on se réfère toujours au format 24x36 mm, le grand angulaire est un