France/Andorre : 5,90 € - BEL/LUX : 6,40 € -

ESP/GR/ITA/PORT.CONT : 6,90 € - D : 7,10 € - CH : 10,40 FS

CAN : 10.99 $ca - POL./S : 920 cfp - N.CAL/S : 880 cfp - DOM : 6,80 €

N°54
Février-mars 2019

Têteavec
à tête
l’ours brun
Sur les ailes du
héron pourpré pygargue Loup
 Au-delà de nos différences

Nat’Images s’est toujours voulu un magazine
rassembleur pour la communauté des photo-
graphes naturalistes… en dépit des tensions qui
peuvent exister au sein de cette grande famille.
À l’heure où la plupart, pour ne pas dire la totalité
des signaux environnementaux sont au rouge, il
faut reconnaître que nous avons le chic pour nous
entre-déchirer alors que, globalement, nous
sommes d’accord sur le principal. Plutôt que de
rompre le dialogue pour quelques divergences, ne
serait-il pas temps de nous réconcilier autour de
nos nombreux et profonds points communs ?
Certes il demeure des pratiques à bannir et
quelques améliorations à apporter dans nos
façons d’exercer notre passion, des précautions à
prendre, des règles à respecter… La première est
sans nul doute de ne pas “lapider” une espèce
sur l’autel du buzz ou du sensationnalisme, la
seconde certainement de pas mentir sur la façon
dont nous réalisons nos photos. La nature est
sensationnelle par essence, inutile d’en rajouter.
Et puis aucune image ne mérite qu’on sacrifie le
vivant, surtout pas pour des “likes” sur FB !
Sans nous en rendre compte, nous sommes
parfois devenus des modèles pour les plus
jeunes. À nous donc de montrer l’exemple. Les
bonnes habitudes ne sont pas plus contrai-
gnantes à intégrer que les mauvaises, tout est
question d’éducation…
Nous devons prendre conscience, et ce de
manière plus aiguë encore, que cette nature, loin-
taine ou proche, que nous aimons tant photogra-
phier, observer, parcourir seul ou en famille – je
pourrais presque écrire “consommer” – est fragile.
Il est plus que jamais temps de défendre sa cause
et de s’engager de la manière qui nous corres-
pond le mieux, à notre échelle et le plus naturelle-
ment possible. 3
Depuis neuf années maintenant, dans nos
pages et grâce à vos photos, vos dessins, vos
regards, nous soulignons la beauté et les
richesses de ce monde. Faisons en sorte que, par
nos gestes, même les plus simples, nous partici-
pions ensemble à les préserver.
D’ailleurs, si vous menez des actions en faveur
de la nature, n’hésitez pas à nous les signaler, la
rédaction se fera un plaisir de les faire rayonner.
Bon anniversaire Nat’Images, merci pour votre
fidélité et… bonne lecture !
Stéphane Hette

• Contact Abonnements & Boutique • Coordination : Nadège Cogné

 www.natimages.com Éditions Jibena, BP 80100, 86101 Châtellerault Cedex. Bimestriel – Directrice de la publication : Marie Cogné. Imprimé en France
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(CD, DVD ou clé USB, avec index imprimé, c’est parfait !) Avec les images de William Moureaux, Lilian Sineux & Céline nelle. Les marques citées le sont dans un seul but d’information et à titre
Courriel : photo@natimages.com Lecoq, Francis Massias, Léo Gayola, Nicolas Ughetto, Sébastien gratuit. Ces citations ne signifient pas que les procédés soient
tombés dans le domaine public. L’envoi de textes ou photos
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Nadège Coudurier. Préau, Jean-Michel Lenoir, Joris Grenon, Clément & Julien ment nécessaires à leur diffusion et implique l’accord des
Éditions Jibena, 13 rue des Lavoirs, 86100 Senillé St Sauveur. Pappalardo, Daniel Maillard, Bernard Gauthier, Gabrielle & Patrick auteurs et modèles pour une reproduction libre de droits dans
Tél. : (33) 0-549-85-4985. Fax : (33) 0-549-85-4999 Ledoux, les lauréats du concours “Wildlife Photographer of the Nat’Images. Les documents, insérés ou non, ne pourront être
Courriel : pub@natimages.com Year 2018” et les “Coups de pouce” de la Rédac’. rendus.

Nat’Images est soucieux de protéger l’environnement. Il est imprimé sur papiers garantis sans chlore, fabriqués avec des bois issus de forêts gérées
durablement et provenant de lots contrôlés et certifiés. Notre imprimerie (RPG) est située en France et labelisée Imprim’Vert.

’Images
 54
Sommaire Février- mars 2019

6 / Image du mois
Une spectaculaire photo “mi-air mi-eau”
signée William Moureaux.

81012 / Infos
141819 / Expos, stages, concours
20 / Livre du mois
Discrets voisins de Lilian Sineux.

22 / Portfolio concours
Focus sur le Wildlife Photographer of the Year.

32 / Almanach
Le réveil du bocage bressuirais par Francis Massias.

34 / Queyras, le temps d’un hiver

Les bons plans de Léo Gayola pour tirer le meilleur
de votre sortie dans le parc naturel du Queyras. 22
42

34
42 / Trois regards sur le loup 70
42 / Nicolas Ughetto nous fait le récit détaillé de sa
rencontre avec une meute de loups sur les
versants du Mont Ventoux.
48 / Sébastien De Danieli a fait preuve de patience
pour réussir à piéger (photographiquement) les
visiteurs du massif de Belledonne.
54 / Cap à l’ouest toute avec un sujet original de
Florent Nicolas sur les loups côtiers de la région du
Grand Ours, en Colombie-britannique.

56 / Les ours bruns du no man’s land

Christophe Perelle se rend tous les ans en Finlande
pour y photographier son sujet fétiche, l’ours brun.

62 / Alaska, territoire des pygargues 90

Louis-Marie Préau est allé à la rencontre du
majestueux rapace au plus fort de l’hiver alaskain.

70 / Carte blanche à l’eau pâle

Jean-Michel Lenoir nous présente sa dernière
série, la bien nommée “Évanescence”.

Nat’Images
56

62

78 / Calligraphie de plumes
Le noir et blanc est-il une hérésie en photo nature ?
Non, nous dit Joris Grenon qui n’hésite pas à
l’appliquer à ses photos d’oiseaux.

84 / En tête à tête avec le héron pourpré

À force d’observations et avec un peu d’ingéniosité,
Clément & Julien Pappalardo ont pu photographier
le discret oiseau au cœur de la Camargue gardoise.

90 / La bête noire des roselières 5

Spécialiste du sujet, Daniel Maillard nous décrit,
images à l’appui, les mœurs du sanglier.

94 / Photo-synthèse
Suivez les conseils de Bernard Gauthier pour
photographier la nivéole printanière.

96 / Matin, midi et soir

La photo est d’abord une affaire de lumière.
Ghisain Simard nous montre comment un sujet
simple peut donner des résultats fort différents
selon l’heure à laquelle on le photographie.
84 100 / L’ABC de la nature
“T comme… triongulins”, la pastille naturaliste de
Gabrielle & Patrick Ledoux.

102 / Les carnets naturalistes

de Stéphane et Marcello
 Mauvaises herbes
106 / Les coups de pouce de la Rédac’
112 / Abonnement & commandes
Quand on s’adonne à la photo-nature, il est naturel
de s’abonner à Nat’Images ;-)

Prochain numéro
le 4 avril 2019
Ce numéro a été tiré à 50.000 exemplaires

Nat’Images
 William Moureaux
La Corse, que je connais bien pour y avoir
vécu près de 35 ans, reste pour moi une
source d’inspiration inépuisable.
La photographie est mon métier, mais cette
image n’a aucun caractère professionnel.
Je l’ai réalisée l’été dernier dans l’une des
nombreuses petites criques de Propriano
(Corse du Sud). Connaissant le lieu par cœur,
je sais qu’en fin d’après-midi, des cormorans
se rassemblent sur ces rochers à fleur d’eau.
Mon idée était donc de m’approcher au plus
près de ces oiseaux marins afin d’ajouter du
“vivant” à ma composition mi-air mi-eau.
Canon EOS 7D, caisson Ikelite et dôme 8”,
fisheye 8 mm, à f/8, 1/1000 s, 800 ISO
www.wmphotos.fr
 Nat Infos Irix 150 mm f/2,8 Macro
à mise au point manuelle
Face au Sigma 150mm f/2,8 EX OS APO Macro, Irix
propose un 150 mm f/2,8 dépourvu de stabilisation et
d’autofocus mais vendu à un prix plus raisonnable (600 €
contre 940 €). Ces caractéristiques techniques le desti-
nent de préférence aux sujets statiques. De fait, un soin
particulier a été apporté à la bague de mise au point: elle
dispose d’une excroissance facilitant sa manipulation et
son angle de rotation de l’infini à la distance de mise au
point minimale est de 270°. On gagne ainsi en précision.
Une bague à l’avant permet de durcir le mouvement,
voire de verrouiller sur le point choisi. Ce 150mm Irix est
disponible en montures Canon EF, Nikon F et Pentax K.
Caractéristiques: 12 éléments en 9 groupes • Diaphragme:
11 lamelles • MAP mini: 18 cm (sans PS) • Filtre: 77 mm • Taille
et poids: 87 x 128 mm - 980g • Prix: 600€ • Pare-soleil fourni

Ultra grand-angle Nikkor Z 14-30 mm f/4 S

Destiné à la gamme hybride plein format Nikon, le Nikkor Z 14-30 mm f/4 S
est le premier ultra grand-angle au monde à disposer d’une lentille frontale
plane. Une caractéristique qui autorise l’utilisation de filtres de 82 mm sans avoir
recours à un encombrant porte-filtre. Comme le 24-70 mm f/4 S, il ne dispose
pas de la stabilisation optique, mais les Nikon Z6 et Z7 sont stabilisés sur cinq
axes. Conçu pour les photographes et les vidéastes, ce 14-30mm est doté
d’un réglage silencieux de l’ouverture et du contrôle en temps réel du Focus
breathing (effet de “pompage” gênant en vidéo).
Caractéristiques: 14 éléments en 12 groupes • Diaphragme: 7 lamelles • MAP mini:
28 cm • Filtre: 82 mm • Taille et poids: 85 x 89 mm - 485g • Prix: 1450€ (disponibilité:
mi-avril) • Pare-soleil fourni
8
Cullmann Ultralight 2-en-1
Léger et polyvalent pour la randonnée
Équipement incontournable, le sac gidité de l’ensemble et le sac dispose
photo se décline en d’innombrables d’une housse supplémentaire amovi-
modèles selon le terrain et les attentes ble pour le protéger de la pluie et du
du photographe. Ce nouveau sac à soleil. Enfin, des pochettes en néo-
dos très léger (1850 g) Cullmann Ul- prène dans la ceinture tour-de-taille
tralight 2-en-1 DayPack 600+ se des- peuvent accueillir smartphone et au-
tine aux randonneurs et comporte un tres menus objets.
sac amovible (avec sangle d’épaule)
pour ranger boîtier et objectifs, acces- • Dimensions intérieures totales (H x L x P):
sible de l’extérieur. L’espace restant 490 x 270 x 200 mm
permet d’emporter des vêtements, de • Dimensions compartiment photo (H x L x P):
la nourriture ou un ordinateur porta-
Laowa 9mm f/2,8 DL Zero-D ble 15” (compartiment dédié). Une
190 x 240 x 120 mm
• Coloris: noir, bleu, vert olive
Après les versions Fuji X, Sony E et Canon EF-M structure en aluminium renforce la ri- • Prix annoncé: 180 €
pour hybrides APS-C, Laowa décline son 9 mm
f/2,8 Zero-D en monture DL pour drones DJI,
offrant ainsi l’angle de champ le plus large pour les
drones DJI Inspire 2 avec nacelle X7.
Plus grand-angle que le DJI DL-S 16 mm f/2,8 ND
ASPH et bien moins cher (650€ contre 1500 €).
Léger, compact et lumineux, cet objectif promet
une distorsion proche de zéro.

Caractéristiques: 15 éléments en 10 groupes

• Diaphragme: 7 lamelles • MAP mini: 12 cm (x 1:7,5)
• Stabilisation multi-axes • Filtre: 49 mm • Taille et poids:
60 x 53 mm - 215 g • Prix: 650€

Nat’Images
 Nat Infos
En bref…
 Le 28 décembre dernier, le Conseil
d’État a rejeté un recours déposé par
la Ligue de protection des oiseaux
(LPO) contre la chasse à la glu, prati-
quée dans tous les départements de la
région PACA, hormis les Hautes-Alpes.
Rappelons que cette technique
consiste à appliquer de la colle sur les
branches d’arbres afin de capturer
grives et merles. Sur son site internet,
l’association de défense des chasses
traditionnelles à la grive s’est félicité
qu’une telle décision ait été prise.
 Des scientifiques finlandais ont
annoncé avoir réussi à créer le premier
vaccin spécifiquement développé pour
des insectes. Nommé PrimeBEE, le trai-
tement pourrait venir en aide aux
abeilles et les protéger contre les infec-
tions bactériennes qui déciment les
colonies. Pour l’heure, le vaccin est
encore en phase de test. Il est donc
trop tôt pour garantir son succès mais
les perspectives pourraient être grandes
pour la protection des abeilles.
 Dernier représentant de l’espèce
d’escargot arboricole Achatinella apex-
10 fulva, George s’est éteint le 1er janvier
2019. Il a rendu l’âme dans une boîte
en plastique à température contrôlée, à
l’université d’Hawaï. Une mort natu-
relle: le petit gastropode avait atteint
l’âge – canonique, pour un escargot –
de 14 ans.
 Selon une étude de l’Institut fran-
çais de recherche pour l’exploitation de
la mer (Ifremer), la densité des pois-
sons, toutes espèces confondues, a
diminué de 80 % en trente ans dans la
baie de Somme sur le littoral picard.
Elle est passée de 200 000 individus
par mètre carré à 40 000, conclut
l’étude, qui impute cette chute à la
hausse de la température de l’eau.
 Près d’un million de poissons d’eau
douce ont été retrouvés morts dans le
sud-est de l’Australie au mois de jan-
vier. Ce désastre écologique a eu lieu
sur les berges du bassin hydrogra-
phique Murray-Darling, le plus vaste du
pays. Le gouvernement attribue cette
hécatombe à la sécheresse. Mais,
selon des universitaires australiens,
cette surmortalité serait surtout due à
la surexploitation de l’eau. Il faut dire
que cette région, considérée comme le
“grenier de l’Australie”, nécessite
beaucoup d’irrigation
Nat’Images
Sony : l’Eye AF s’adapte
aux yeux des animaux
Lors de l’annonce mi-janvier de l’Alpha 6400, hy-
bride sans histoire à capteur APS-C et viseur en
coin (caractéristiques complètes ci-dessous), Sony
a fait une démonstration des dernières innovations
intégrées à la fonction Eye AF. Jusqu’ici, cette tech-
nologie de suivi en temps réel des yeux ne s’appli-
quait qu’aux sujets humains. Désormais elle
s’adapte aux yeux des animaux. On est curieux de voir si les oiseaux ou les mammifères aux
yeux et au pelage sombres seront pris en compte. Cette nouvelle mouture de l’Eye AF
concernera les boîtiers haut de gamme de la marque, à savoir les Alpha 9, 7r III et 7 III, qui y
auront accès dès le printemps par simple mise à jour du logiciel interne.
Fiche technique du Sony Alpha 6400
Capteur APS-C 24 Mpix • Obturateur: 1/4000 s • 425 points AF • 11 i/s • 100-32000 ISO •
Écran tactile, inclinable, 7,6 cm, 920 000 points • Viseur électronique 2,36 Mpts • Dimensions /
poids: 120 x 67 x 60 mm / 400 g • Prix nu: 1050 € (disponible mi-février).
Fujinon 100-200 mm f/5,6 pour moyen-format
Conçu pour le système moyen-format GFX de Fujifilm, le Fujinon GF 100-200 mm f/5,6 r
LM OIS Wr est un équivalent 79-158 mm en 24x36 qui convient parfaitement à la prise de
vues de paysage et de nature. On peut même étendre la plage focale en lui associant le
nouveau téléconvertisseur 1,4x (GF1.4X TC Wr). Ce télézoom est pourvu d’un stabilisateur
optique (gain annoncé : 5 IL) et bénéficie de 10 points d’étanchéité qui le protègent contre
les intempéries et la
poussière. La formule
optique est consti-
tuée de 20 lentilles en
13 groupes incluant
deux éléments super
ED et une lentille
asphérique.
Le Fujinon GF 100-
200 mm f/5,6 r LM
OIS Wr sera disponi-
ble à partir de mi-
février au prix
annoncé de 2000 €.
Souscription : Madagascar, un paradis aux abois
L’automne 2019 verra la sortie aux éditions Oiseau
Plume d’un livre-somme (400 pages, 380 photos,
textes en français et en anglais) sur les richesses
naturelles de Madagascar. Une large place sera
réservée aux lémuriens, mais les oiseaux (cin-
quante espèces endémiques illustrées), les camé-
léons, les uroplates, les insectes en tous genres,
les végétaux et les paysages seront aussi de la
partie. Conçu par Lorraine Bennery et Olivier Hir-
schy à la suite de plusieurs séjours sur l’île, l’ou-
vrage est proposé en souscription à prix préféren-
tiel (58 € au lieu de 66 €, hors frais de port)
jusqu’au 15 mai 2019.
Plus d’infos sur www.oiseauplume-editions.com
 Nat Infos
Montier en danger
Avec plus de 100 expositions
photo sur 15 sites, en intérieur
comme en extérieur, le Festival de
Montier-en-Der est un rendez-vous
unique en Europe pour la photo
nature. Cependant, l’édition 2018 a
connu une baisse de fréquentation
de près de 5000 entrées (39759
visiteurs en 4 jours), occasionnant
une perte estimée à 12 % des
recettes. Pour expliquer ce repli,
les yeux se tournent immanquable-
ment du côté des manifestations
des 17 et 18 novembre même si
l’accès aux différents sites se fai-
sait sans trop de difficultés. Aussi,
pour maintenir la qualité de l’édition
2019, l’organisation a jugé néces-
saire de lancer un financement par-
ticipatif via le site helloasso.com
dont l’objectif est d’atteindre
20000 €. La 23e édition est d’ores
et déjà programmée du 14 au 17
novembre 2019.
www.helloasso.com
12
65000
C’est, en moyenne, le nombre
d’hectares grignotés chaque an-
née, entre 2006 et 2015, par des
habitations, bâtiments agricoles,
routes, parkings, carrières et au-
tres décharges. Cette artificiali-
sation des sols français est citée
par l’édition 2018 des “Chiffres-
clés de la biodiversité” comme
l’une des causes majeures de la
baisse des populations anima-
lières. À titre d’exemple, un tiers
des espèces de mammifères
sont menacées ou quasi mena-
cées d’extinction en France mé-
tropolitaine, contre un quart en
2009. Une consolation: les ci-
toyens sont de plus en plus
nombreux à s’impliquer.
Source Le Monde
Nat’Images
Chouettes et hiboux du monde
Ce guide exhaustif recense 225 espèces reconnues de
rapaces nocturnes, depuis l’omniprésente effraie des clo-
chers jusqu’à la chevêchette des Moore, qui vit sur une
zone de 5 km2, au Brésil. Plus de 200 photos réalisées par
des spécialistes de la faune rendent compte de la beauté
de ces oiseaux de proie. On y découvre l’évolution et la
taxonomie ainsi que le comportement des rapaces lorsqu’ils
chassent, se reproduisent ou se camouflent.
Marianne Taylor - Le Grand livre des chouettes et hiboux - Éditions Gerfaut
- 225 x 300 mm - 256 pages - 36 € (sortie courant février)
Riche avifaune armoricaine
Dans une série de trois livres intitulée Ailes d’Armo-
rique, Pierrick Ménard dresse un inventaire des oiseaux
marins qu’abritent les sites sauvages de la Côte de Pen-
thièvre, en Bretagne. Outre le soin apporté aux images,
ces ouvrages préfacés par Allain Bougrain-Dubourg ap-
portent des informations récentes sur l'évolution des po-
pulations d'oiseaux de nos côtes grâce à la collaboration
de la LPO, de la Maison de la Baie d'Hillion et des techni-
ciens de Grand site Erquy-Cap Fréhel à Plévenon.
Pierrick Ménard - Ailes d’Armorique (De l’aube... - ...au Crépuscule -
Intimités) - Éditions Hormé (rdvcdp@wanadoo.fr) - 100 pages - 19,80 €
Faune sauvage de Bretagne
Yvan Lerreton, photographe naturaliste et écrivain, est
allé explorer la Côte d’Émeraude, du Cap Fréhel à la
région de Cancale, et son arrière-pays pour en rapporter
un bestiaire somptueux. Au fil des pages, le lecteur
découvre l’impressionnante faune sauvage évoluant
dans les milieux marins et terrestres. L’auteur aborde les
différents écosystèmes du secteur (mer, falaises,
vasières, landes, eaux douces, bocages et forêts) en
laissant la part belle aux images.
Yvan Lebreton - La Faune sauvage en Côte d’Émeraude - Éditions Bow-
Window - 250 x 250 mm - 160 pages - 35 €
Plongée en eaux douces
Les eaux douces comptent parmi les écosystèmes les
plus riches et les plus fascinants de la planète. Les lacs,
ruisseaux, mares, fleuves et rivières de France n’échap-
pent pas à la règle. Passionné par ces milieux et spécia-
liste des prises de vues subaquatiques, Stéphane Gran-
zotto a passé plusieurs années à les photographier au
cours de centaines de plongées. Des amours de cra-
paud à la rarissime truite lacustre, de l’inquiétant brochet
aux silures géants des rivières, une approche rare.
Stéphane Granzotto - Eau douce - Éditions Mokko - 355 x 260 mm -
250pages - 50 €
Le marais breton par passion
Cet ouvrage est le fruit de vingt ans de passion pour
le marais breton, magnifique territoire situé en dessous
du niveau de la mer. Les textes de Jean-Guy Robin et
les photos d’Émile Barbelette révèlent la richesse des
45000 hectares où se croisent les longues plages du
Pays de Monts, la vaste Baie de Bourgneuf, les vaches
maraîchines et les marais d’eau douce et d’eau salée.
Jean-Guy Robin & Émile Barbelette - Le Marais breton, sauvage et naturel
- Édition La Geste - 300 x 210 mm - 240 pages - 29,90 €
VERT nissage
orraine “de naissance et de cœur”, Florence
L Dabenoc doit apprécier à sa juste valeur le fait
d’avoir été choisie comme invitée d’honneur du
4e Festival Lorraine Photonature, qui se tiendra à
Saint-Avold (Moselle) le dernier week-end de mars.
4e FESTIVAL LORRAINE PHOTONATURE

La photographe, qui avait participé à la première

édition en 2016, présentera cette année “Twiga”,
une série compilant ses plus belles images de gi-
rafes. Dans un noir et blanc travaillé qui fait sa si-
gnature, Florence Dabenoc rend justice au port
altier et à la grâce naturelle de l’animal. Mais
au-delà de l’aspect esthétique, cette exposition
est l’occasion pour la photographe de dénon-
cer les menaces qui pèsent sur l’espèce.
Faut-il rappeler que les effectifs ont connu
une chute de 40 % lors des trente der-
nières années? “Bien que protégées
dans plusieurs pays d'Afrique, ex-
plique l’auteure de “Twiga”, les gi-
rafes sont illégalement chassées
pour leur peau. Mais la
pour leur viande et sont
principale menace reste
aussi braconnées
liée au développement
¿ à Saint-Avold (57)

économique qui entraîne

une déforestation impor-
tante, et sans forêt les girafes
ne peuvent survivre.” Cet ac-
crochage donne le ton d’un fes-
tival plus militant que jamais où
seront présentes plusieurs asso-
ciations de défense et de préser-
vation de l'environnement. Dans la
même veine, on citera le travail de
Denis Palanque et Nathalie Houdin sur
la sauvegarde des lémuriens de Mada-
gascar que les auteurs défendront lors
d’une conférence doublée d’une exposi-
tion. Et ce n’est évidemment qu’un aperçu
de la programmation. Vingt photographes na-
turalistes sont attendus, parmi lesquels Sylvain
Mazerand qui réalise une sorte de “Grand Chelem”
en enchaînant sur trois mois quatre festivals de pre-
mier plan: “Images & neige” (à Cluses, en janvier
dernier), “Lorraine Photonature”, le “Festival de l’Oi-
seau” (en Baie de Somme, du 13 au 22 avril) et les
“Rencontres Instants Nature de Bouvancourt” (les
27 et 28 avril). Chapeau à lui!
4e Festival
Lorraine
Photonature.
Du
30
au
31
mars.
IUT,
12
rue
Victor
Demange,
57000
Saint-Avold.
© Florence Dabenoc

© Marlène Piraud © Sylvain Mazerand © Jérôme Moutrille

Nat’Images
 Les expos immanquables
L’ÉVOLUTION SELON PATRICK GRIES
¿ au Musée de Préhistoire de Nemours (77)
ertes elle date de 2008, a fait le tour du monde
C et est déjà passée par la France, mais l’ex-
position “Évolution” n’a rien perdu de sa perti-
nence. Parallèlement à la réédition du livre épo-
nyme, elle fait une halte de plusieurs mois au
musée de la Préhistoire de Nemours. Gageons
que les clichés de Patrick Gries y trouveront un
écrin à la (dé)mesure de ce projet qui a vu le pho-
tographe belge arpenter les couloirs et salles du
Muséum national d’Histoire naturelle de Paris, du
Musée océanographique de Monaco, de l’École
nationale vétérinaire d’Alfort, du Muséum de Tou-
louse et du Muséum d’Histoire naturelle de Mar-
seille. Son objectif? Dresser l’inventaire photo-
graphique des “spécimens les plus spectaculaires
15
Ci-dessus –
parmi les grands groupes de vertébrés”. Du gué-
pard à l’ornithorynque en passant par le morse et
l’aigle royal, les 500 images que compte la série
Ornithorynque
Lapin de garenne
(50 sont ici exposées) radiographient le règne ani- et aigle royal
mal d’autant mieux qu’elles ont été réalisées selon Guépard
un même mode opératoire (prise de vue au moyen
© Patrick Gries /
format, fond noir de rigueur, suppression logicielle Éd. Xavier Barral
des structures métalliques qui maintiennent les
ossements ensemble), pour un résultat qui ravira
aussi bien les esthètes que les biologistes. Nou-
velle preuve, s’il en était besoin, qu’art et science
peuvent faire bon ménage.
Patrick
Gries
-
Évolution.
Jusqu’au
29
septembre.
Musée
de
Préhistoire
d’Île-de-
France,
48
av.
Étienne
Dailly,
77140
Nemours.
Nat’Images
 VERT nissage
© Dorota & Bruno Sénéchal - “8e Rencontres
photographiques de Chirac”, à Bourgs-sur-
Colagne (48), du 29 mars au 7 avril.
16
© Ombre & Nature Photography - “Natur’ailes &
p’tites bêtes”, à Vauvert (30), jusqu’au 28 février.
© Francis Massias - “Bocag’émotions”,
à Bressuire (79), du 23 mars au 14 avril.
Nat’Images
01 - Entrez dans la meute -
L’univers des mushers du Haut-
Jura vu par Jean-Pierre Collin.
Jusqu’au 9 février. Esplanade du
lac, 181 av. de la plage, 01220
Divonne-les-Bains.
01 - Petit monde de la nature -
Photos de Pierre Beaucourt. Du 16
au 29 mars. Bibliothèque, salle
annexe, 01340 Foissiat.
03 - Rencontres Cinéma-nature
- Le festival organisé par l'asso
Cistudes & Compagnie fête ses 30
ans avec, comme d'habitude, des
projections de films, des expos
photo, des concerts et un marché
d'artisans et créateurs. Du 5 au 7
avril. Lieux divers, 03290
Dompierre-sur-Besbre.
06 - Au pays de Nanuk - Photos
d'ours polaires réalisées par Jean-
Louis Cresp au nord de l’Alaska.
Jusqu’au 31 mars. Parc Phoenix,
405 promenade des Anglais, Nice.
06 - Endangered - 20 photos
d’espèces menacées par un
maître du portrait animalier : Tim
Flach. Jusqu’au 28 février. Opiom
Gallery, 11 ch. du village, Opio.
18 - Wildlife Photographer of the
Year - Sélection des meilleures
images 2018 du célèbre concours
photo nature organisé par le
Natural History Museum de
Londres. Jusqu’au 24 février.
Muséum d’histoire naturelle, 9
allée R. Ménard, 18000 Bourges.
22 - Un bout de chemin - Œuvres
de la collection du Frac Bretagne.
Un premier espace propose un
parcours à travers le thème du
paysage, un second s’ouvre sur le
travail d’artistes de la région.
Jusqu’au 30 mars. L’Imagerie, 19
rue Jean Savidan, 22300 Lannion.
29 - Phot’Eau - Présentation des
30 meilleures photos (sur le thème
de l’eau) du concours organisé
par l’association humanitaire
Secours des Hommes. Le 3 mars.
Maison de Quartier de Coataudon,
rue M. Hénensal, 29490 Guipavas.
30 - Natur’ailes & p’tites bêtes -
Photos de “Ombre et Nature
photography” : oiseaux, papillons,
libellules, lézards, abeilles, etc.
Jusqu’au 28 février. Centre naturel
de Scamandre, route des Iscles -
Gallician, 30600 Vauvert.
31 - Nature nocturne - Série de
Nicolas Belcourt réalisée à
l’occasion de promenades
nocturnes en forêt ou au bord des
étangs de la région de
Rambouillet. Jusqu’au 28 février.
Espace Agora Pyrénées, 138 av.
des Pyrénées, 31600 Muret.
31 - Voir la mer - Photos de
Danièle Boucon. Du 15 janvier au
17 mars. Espace EDF Bazacle -
Galerie de l'Œil, 11 quai Saint-
Pierre, 31000 Toulouse.
33 - Nouvelles espèces de
compagnie. Roman - Entre art et
botanique, Suzanne Lafont
questionne l’évolution du végétal
en milieu urbain. Jusqu’au 8 avril.
Galerie des Beaux-arts, place du
colonel Raynal, 33000 Bordeaux.
34 - Merveilles d'Aveyron - La
flore et la petite faune locales
immortalisées selon la technique
de l'Hyper-Focus par Cédric
Rajadel. Jusqu’au 12 avril. Galerie
photo des Schistes - Caveau des
vignerons, route de Fontès, 34800
Cabrières.
35 - Vilaine, une histoire d’eaux -
Maquettes, plans aquarellés du
18e siècle, photos d’archives et
contemporaines documentent les
différentes facettes du fleuve.
Jusqu’au 1er septembre.
Écomusée du Pays de Rennes, La
Bintinais, route de Châtillon-sur-
Seiche, 35000 Rennes.
39 - Festival Image Nature du
Haut-Jura - Avec le Canadien
Jean-Daniel Gagné pour invité
d’honneur, ce nouvel événement
photo nature propose trois jours
d’expos, de débats et de
rencontres. www.fina-hautjura.fr
Du 12 au 14 avril. Lieux divers,
39000 Saint-Claude.
41 - Chaumont-Photo-sur-Loire -
Plusieurs expos : “Portes de glace
et ciels du Maroc” par Juliette
Agnel, “Forêts” de Santeri Tuori,
“Renaissance(s)” d’Alex MacLean
et les travaux en résidence de
Davide Quayola et Robert Charles
Mann. Jusqu’au 28 février.
Domaine de Chaumont-sur-Loire.
41 - Club Photo d’Onzain - Plus
de 300 photos (paysage,
animalier, portraits, nature,
macro...). Du 23 février au 3 mars.
Salle Charles de Rostaing, Rue
des Rapins, 41150 Onzain,
commune de Veuzain sur Loire.
45 - 2e Festival photo animalière
et de nature - Festival organisé
par le club photo chapellois.
Expos et conférences naturaliste.
Jusqu’au 10 février. Mezzanine de
l'Espace Béraire, 12 rte Nationale,
45380 La Chapelle Saint-Mesmin.
45 - 9e Expo photo d’Ouzouër
sur Trézée - Expo collective
proposée par Yves Danjon,
Philippe Gérard, Patrick
Antzamidakis, Didier Ducanos et
Phil Léger sur le thème “Faune,
flore et paysage”. Invité d’honneur
: Gaël Boeglin. Projections de
diaporamas, présentation de
matériel photo et de camouflage,
etc. Du 1er au 3 mars. Salle
polyvalente, rue Saint Roch, 45250
Ouzouër sur Trézée.
48 - 8e Rencontres
photographiques de Chirac -
Plus de 250 photos grand format
sur des sujets variés. Trois lieux :
au Musée Saint-Jean (les 29, 30 et
31 mars, 6 et 7 avril) plusieurs
expos sur les thèmes "Pluie et
vent", "Nuit" et "Passé/présent" ; à
la Maison du Temps libre (les 29,
30 et 31 mars) une expo "Images
nature" avec les contributions de
Bruno & Dorota Sénéchal,
Jacques Poulard, Gaël Lacrout,
Nadège Talagrand, Michel Quiot
et Thierry Vezon ; à la salle Colucci
du Monastier (les 29, 30 et 31
mars) une expo Noir & Blanc avec
pour invité Djamel Dine Zitout.
photoclubchirac.org - Du 29 mars
au 7 avril. Musée Saint-Jean,
Maison du Temps libre, 48100
Bourgs-sur-Colagne.
51 - 6e Rencontres Instants
Nature - Expos photo,
conférences, diaporamas
commentés, présentation et vente
de matériel, atelier photo. Avec :
François Bock, Annick Gauthier,
Carole Reboul, Didier Robert,
Kévin Wimez, Elisabeth Gaillard…
Du 27 au 28 avril. Lieux divers
(chapiteau, mairie, église, etc.),
51140 Bouvancourt.
57 - 4e Festival Lorraine
Photonature - Une vingtaine
d'expos, des diaporamas et des
conférences. Invitée d'honneur :
Florence Dabenoc. Du 30 au 31
mars. IUT, 12 rue Victor Demange,
57000 Saint-Avold. Lire page 14.
62 - Avec un cap à l'horizon… -
Photos d'Alain Beauvois : les
plages de la Côte d'Opale, de
Calais au Cap Blanc Nez, à toute
heure, en toutes saisons, sous
toutes les couleurs. Du 22 février
au 9 mars. Médiathèque, 62231
Blériot-Plage.
62 - Les phoques de la Côte
d’Opale - Photos de Philippe
Druesne. Du 1er au 6 avril. Ferme
des Aigrettes, 181 allée de la
Découverte, 62730 Marck.
74 - 4e Rencontres Photo du
Mont Blanc - Exposition de 60
photos des adhérents du club
Numericus Focus, intitulée "L'art
du mouvement". Animations photo,
conférences, projections de
diaporamas, marathon et prises de

vues en studio sont aussi au
programme. Du 6 au 7 avril. La
Tour Carrée, 219 route de Létraz,
74700 Domancy.
75 - Contaminations - Après moi
le déluge - Série de reportages de
Samuel Bollendorff sur les
pollutions industrielles
irrémédiables. Jusqu’au 23 février.
Galerie Fait & Cause, 58 rue
Quincampoix, 75004 Paris.
75 - Évanescence - La poésie des
paysages par Jean-Michel Lenoir.
Du 25 janvier au 15 mars. Espace
Dupon-Phidap, 74 rue Joseph de
Maistre, 75018 Paris.
75 - Movimento - Des montagnes
de Carrare (Italie) aux
jaillissements du fleuve Jaune
(Chine), la pierre et l'eau sont au
cœur de cette nouvelle série de
Francesca Piqueras. Du 18 février
au 31 mars. Galerie de l'Europe,
55 rue de Seine, 75006 Paris.
76 - Le Génie de la Nature -
Parcours immersif et interactif
orchestré par les commissaires
d’exposition Sabine Bernert et
Christine Denis-Huot et rythmé par
plusieurs centaines d’images
réalisées, notamment, par le
collectif de photographes “Géniale
Nature” (Christine et Michel Denis-
Huot, Sabine Bernert, Fabrice
Guérin, Maxime Aliaga, etc.).
Jusqu’au 10 mars. Muséum
d’histoire naturelle, place du vieux
marché, 76600 Le Havre.
76 - Paysages du monde - Photos
de Stéphane Delpeyroux. Du 20
janvier au 19 mars. Casino du
Domaine de Forges, 76440
Forges-les-Eaux.
77 - Évolution - 50 photos de
squelettes d'animaux réalisées par
Patrick Gries. Jusqu'au 29
septembre. Musée de Préhistoire,
48 av. Étienne Dailly, 77140
Nemours. Lire page 15.
78 - Regards croisés - Expo
collective réunissant 15
photographes de l’association
Versailles Images. Thèmes divers.
Du 23 au 24 février. Salle Marcel
Tassencourt, 7bis rue Pierre
Lescot, 78000 Versailles.
78 - Rencontres photogra-
phiques animalières d’Auffargis
- Expos proposées par Pascal
Sérusier et ses invités (Christine
Grammont, Carl Ghestin, Benoît
Lefevre, Phil. Léger) ainsi que par
l'ALCA. Sortie ornitho le dimanche
matin (infos : christianletourneau@
numericable.fr). Du 12 au 14 avril.
Centre socio-culturel, rue des
Vaux de Cernay, 78610 Auffargis.
Toutes les expos
79 - Bocag’émotions - Photos de
Francis Massias. Dix ans de
sorties nature dans le bocage
bressuirais (79) résumées en une
quarantaine de photos grand
format (proxi créative, graphisme
et ambiance). Ouverture les
samedis et dimanches de 14h30 à
18h30. Du 23 mars au 14 avril.
Galerie des Arcades, pl. de l’hôtel
de ville, 79300 Bressuire.
80 - 29e Festival de l'Oiseau et de
la Nature - Comme chaque année,
le rendez-vous des férus d'ornitho
réserve une belle place à la
photographie avec des sorties,
des stages, une dizaine
d'expositions parrainées par
Louis-Marie Préau et les ©Philippe Druesne - “Les phoques de la Côte d’Opale”, à Marck (62), du 1er au 6 avril.
désormais incontournables
"Rencontres photo nature".
www.festival-oiseau-nature.com
Du 13 au 22 avril. Lieux divers au
Crotoy, à Saint-Valéry sur Somme,
à Cayeux-sur-Mer, Abbeville.
81 - Oiseaux de Patagonie -
Photos de Nicolas Belcourt issues
de deux voyages en Patagonie
argentine. Du 2 au 30 mars. Office
de tourisme, 81310 Lisle-sur-Tan.
84 - Portraits sauvages - Photos
de “Ombre et Nature 17
photography” : animaux sauvages
en N&B. Jusqu’au 31 mars.
Galerie L’Éphémère Poésie de la
Matière, 58 av. de la république,
84250 Le Thor.
84 - Un homme, des loups, le
Ventoux - Photos de Nicolas
Ughetto. Le puissant récit en
images de plusieurs rencontres
avec les loups sur le mont
Ventoux. Jusqu’au 28 mars.
Galerie du Ventoux, av. de la
promenade, 84390 Sault.
88 - 13e Natur’images - Cette
nouvelle édition du festival met Ophrys bécasse © Cédric Rajadel - “Merveilles d’Aveyron”, à Cabrières (34), jusqu’au 12 avril.
l’oiseau à l’honneur, avec plusieurs
expos sur le sujet (“Owls” de
David et Stéphanie Allemand,
“L’envol des géants” de Fabien
Dubessy, “La gélinotte des bois”
de Jean Guillet, “Les derniers
chants des passereaux ?” de
Didier Robert et Annick Gauthier),
mais aussi des projections, des
animations, des ateliers photo et
des stands de matériel.
www.festival-naturimages.com Du
6 au 7 avril. Maison de la Nature et
de la Forêt, 88320 Tignécourt.
Suisse - Pôles, feu la glace -
Images inédites et témoignages
sur l’Arctique et l’Antarctique.
Jusqu’au 18 août. Muséum
d’histoire naturelle, rue des
terreaux 14, Neuchâtel. © Jean-Louis Cresp - “Au pays de Nanuk”, au Parc Phoenix, Nice (06), jusqu’au 31 mars.
Nat’Images
 CÔTÉ
stages
AUVERGNE RHÔNE-ALPES
Lac des Fées (73). Stage photo nature pour
débutants dans le massif du Beaufortain. Appren-
tissage des bases avec Sandra Bérénice Michel.
www.atmosphere-sauvage.fr ou 06-69-66-69-31.
BOURGOGNE-FRANCHE COMTÉ
Côte d’Or (21). Stages proxi-macro de 2 jours,
tous niveaux, avec Laurent Fiol (fleurs sauvages,
orchidées, papillons, ascalaphes, etc.). 5 pers
maxi. Contact : laurentfiol@yahoo.fr - Tél. 06-74-
35-76-15.
BRETAGNE
Côtes d’Armor (56). Stages tous niveaux : initia-
tion débutants, photo animalière (spécial
chouettes au printemps), à la carte avec Michel
Méar. Tél. 07-83-99-18-95. www.pixarmor.fr
Golfe du Morbihan (56). Stages pdv animalière
(mais pas que) animés par Jean-Marie Séveno.
Tous niveaux, initiation et perfectionnement. 1-5 p.
Tél. +33-06-28-04-10-48. jm.seveno@hotmail.fr
CENTRE
Brenne (36). Stages de trois jours (macro et
photo animalière) animés par Gilles Martin dans le
parc naturel de la Brenne. Dates : de juin à août.
Tél. 02-47-66-98-57. Site : gilles-martin.com
18 GRAND-EST
Lac du Der (51). Stages tous niveaux (pdv ani-
malière mais pas seulement) avec Alain Baltha-
zard, photographe pro. À la carte. Tél. 06-88-78-
72-20. alain.balthazard@bbox.fr /
photos-alainbalthazard.fr
Vosges (88). Stages photo “Mammifères du mas-
sif vosgien” avec Thomas Meunier. Du 13 au 16
juin. Renseignements: info@thomasmeunier.be -
www.thomasmeunier.be
HAUTS-DE-FRANCE
Baie de Somme (80). Photo animalière (oiseaux
et mammifères) avec Lorraine Bennery. Dates : du
26 février au 2 mars. www.lorraine-bennery.fr
NOUVELLE-AQUITAINE
Pays Basque (64). Stages de Fabien Dubessy.
Durée : 2 jours. 3 Thèmes : initiation/perfectionne-
ment, macro "spécial ambiances" et poses
longues. 6-8 pers. maxi. Prochaines dates : avril.
Tél. 06-29-61-49-61. www.fabiendubessy.fr
OCCITANIE
Pyrénées (65). Stages animés par Jean-Gabriel
Soula, photographe et guide de montagne. Tél.
06-18-00-11-01. www.naturavista.com
Lac des Pises (30). Stage photo nature pour
débutants dans les Cévennes. Apprentissage des
bases techniques avec Sandra Bérénice Michel.
www.atmosphere-sauvage.fr ou 06-69-66-69-31.
PROVENCE-ALPES CÔTE D’AZUR
Serre-Chevalier (05). Initiation à la photo anima-
lière et aux lumières et couleurs de printemps en
Nat’Images
montagne (dans le Briançonnais / Parc des Écrins)
avec Fred Malguy. www.balades-photos.com
Écrins (05) et Camargue (13). Stages de Léo
Gayola. “Paysages et animaux en hiver” jusqu’au
30 mars. “Les oiseaux de Camargue” du 25 au 28
avril. Tél. 06-98-41-04-77.
www.natureauvol.com/stages
ÉTRANGER
Belgique. Stages animés par François Remy (illus-
tration ci-dessous). Thèmes : Hautes Fagnes,
papillons, orchidées, libellules… Dates : 26/05,
23/06, 30/06 et 08/09. www.francoisremyphoto.
wixsite.com/wildlifephotography
Espagne. Voyage photo dans les Asturies avec
Jean-Gabriel Soula - Naturavista. Dates : 20 au 27
avril. Tél. 06-18-00-11-01. www.naturavista.com
Galàpagos. Voyage “Sur les traces de Darwin”,
organisé par Objectif Naturet animé par Maxime
Aliaga. Dates : du 7 au 14 avril. Programme, tarifs
: http://maxime-aliaga.com
Islande. Deux voyages photo de 10 jours avec
Rémi Pozzi. Dates : 8-17 septembre et 17-26 sep-
tembre. Tél. 06-83-07-29-22. Infos :
www.stages-photo-nature.com
Italie. ”La Toscane au printemps” avec Léo
Gayola. Dates : du 1er au 7 mai. Tél. 06-98-41-04-
77. www.unoeilsurlanature.com
Jura franco-suisse. La faune jurassienne et les
tourbières avec Alain Prêtre. Stages à la journée et
à la semaine toute l’année. www.alainpretre.ch
Pays-Bas. Stages photo ornitho (gorgebleues,
avocettes, spatules, etc.) sur l’île de Texel avec
Thomas Meunier. Du 27 avril au 4 mai.
info@thomasmeunier.be - www.thomasmeunier.be
Suisse. “Les amours du chamois” dans les Alpes
vaudoises avec Olivier Gilliéron. Plusieurs sessions
de novembre à décembre.
www.imagesdenature.ch
© François Remy
Photographe basé dans la région liégeoise, François
Remy propose toute l’année des stages ouverts à tous
sur des sujets aussi divers que les paysages des Hautes
Fagnes, les papillons, les libellules ou les orchidées.
Dates et contenu des sessions : http://francoisremyphoto.
wixsite.com/wildlifephotography
L'eau dans tous ses états - Jusqu’au
1er mars. Concours ouvert à tous, organisé
par l’association Objectif Images de Viry-
Châtillon (91). Thème: "L’eau dans tous
ses états" (catégories couleur ou
monochrome). 5 photos maxi par auteur et
par catégorie. Attention, concours payant.
Règlement: http://objectif-images-viry.fr/
4e Festival Lorraine PhotoNature -
Jusqu’au 10 février. Concours ouvert à
tous, organisé dans le cadre du 4e Festival
“Lorraine PhotoNature” (voir page14).
Thème: “Nature”. 6 catégories: oiseaux
sauvages, mammifères sauvages, autres
animaux sauvages, flore sauvage,
paysages naturels et une section réservée
aux étudiants et aux jeunes nés après le 1er
janvier 2001. 6 photos max par participant,
toutes catégories confondues. Règlement:
http://lorrainephotonature.jimdo.com/
6e Festiphoto de Rambouillet -
Jusqu’au 31 mars. Concours organisé par
l’association FFRO dans le cadre du 6e
Festiphoto de Rambouillet (du 27 au 29
septembre 2019). Thème: "Faune sauvage
et paysage du massif forestier rambolitain,
du Parc naturel de la Haute vallée de
Chevreuse, de l’Île de France et des
régions limitrophes". Deux catégories: -16
ans et adultes/juniors. 10 photos maxi par
auteur. Règlement / inscriptions:
www.festiphoto-foret-rambouillet.org
Architecture / L’eau - Jusqu’au 8 mars.
Concours ouvert aux amateurs, organisé
par le club photo fontenaisien (Fontenay-le-
Comte, Vendée). Deux thèmes: “Architec-
ture” (N&B) et “L’eau” (couleur). 3 photos
maximum par thème et par auteur (22 par
club). Format mini: 18 x 24 cm, sur support
30 x 40 cm. Règlement: Club Photo
Fontenaisien, maison des associations, 34
rue Rabelais, 85200 Fontenay-le-Comte.
www.club-photo-fontenaylecomte.fr -
Attention, concours payant!
Festival Natura l’Œil - Jusqu’au 1er mars.
Concours ouvert à tous, organisé par
l’association Egletons Photo Nature
(Corrèze), dans le cadre du 2e Festival
Natura l’Œil. 5 catégories: “L’arbre et la
forêt”, ”Mammifères et autres animaux
sauvages”, “Oiseaux sauvages”,
“Paysages naturels d’ici et d’ailleurs”,
“Faune et flore en proxy/macro”. 10 photos
maxi, toutes catégories confondues.
Règlement: EPNature.com
L’homme et l’animal - Jusqu’au 11 mars.
Concours ouvert aux amateurs, organisé
par l’Office de tourisme de Vonnas - Pont-
de-Veyle (Ain). Thème : “L’homme et
l’animal”. Tirages couleur papier montés
sur support 30x40 cm avec système
d’accrochage efficace. 5 photos maxi par
auteur. Règlement : Office de tourisme de
Vonnas - Pont-de-Veyle, Pavillon du
château, 01290 Pont-de-Veyle.
www.veyle-tourisme.fr (rubrique
“Manifestations”) - Tél. 03-85-23-92-20.
6e Rencontres Instants Nature -
Jusqu’au 17 mars. Concours ouvert à
tous, organisé dans le cadre des 6e

Discrets voisins
Discrets voisins Nat’Images – Discrets voisins est-
Photos et textes : il votre premier ouvrage?
Lilian Sineux
Lilian Sineux – Non, c’est mon
Illustrations :
Céline Lecoq
deuxième après Affûts Grand Ouest,
sorti en 2013. Beaucoup de per-
Tirage: 1000 ex.
sonnes me demandaient lors d’expo-
Format: 28x24,5 cm
sitions si j’avais un livre. L’idée a
304 pages,
290 photos, germé mais j’avoue que j’ai fait ce
40 illustrations. premier livre un peu à la va-vite. 96
Couverture souple. pages tirées à 600 exemplaires. J’ai
Prix: 35 € quand même réussi à tout vendre!
(frais de port inclus) Après cette expérience, je voulais sor-
En vente sur le site tir un tome II plus abouti, plus travaillé,
de l’auteur
: http:// en évitant certaines erreurs du pre-
avifoto.blogspot.com mier. Un format plus grand, des pho-
tos plus grandes, plus de pages et
surtout y inclure du dessin.
D’où l’idée de faire appel à l’illus-
tratrice Céline Lecoq…
20 Oui, j’ai découvert le travail de Céline
par le biais de ses posters réalisés
pour le CPIE du Cotentin, puis décli-
nés aux autres CPIE de France. Ils
présentent la faune remarquable de
différents coins de France en mêlant
photos et dessins d’une manière très
esthétique et instructive. J’ai tout de
Page de droite – suite imaginé que le concept rapporté
1- Jeune à un livre serait intéressant. Donc j’ai
chouette che- proposé à Céline de collaborer à ce
vêche sous la projet, ce qu’elle a accepté avec en-
pluie. Pays thousiasme. Ses dessins et aquarelles
d’Auge, 2014. donnent du relief à l’ouvrage tout en
2- Le renard et la permettant de petites pauses entre les
guêpe. Coutan- séries de photos. Je regrette même fi-
çais, 2013. nalement qu’il n’y en ait pas plus!
3-Hibou des
marais, Mont Avez-vous réalisé la sélection des
Saint-Michel, images seul ou avez-vous fait appel
2014. à des yeux extérieurs?
4-Planche d’illus- J’ai fait une sélection de photos et
tration du hibou une première maquette grossière,
des marais (par
sans dessins. Ensuite, Céline a fait un
Céline Lecoq)
gros boulot pour parfaire la mise en
5-Choucas préle- page et “rectifier le tir” sur le choix de
vant des touffes
certaines photos. Je lui ai laissé carte
de poils sur des
moutons d’Oues- blanche pour le choix et l’insertion de
sant afin de gar- ses illustrations. L’avant-projet était de
nir son nid. Cap 200 pages, il a explosé à 304 pages…
Sizun, 2017. pas le devis de l’imprimeur, à mon
6-Grèbe à cou grand soulagement! Finalement, c’est
noir sous la pluie. Céline qui a vraiment “construit” le li-
Paulnay, 2015. vre et je n’ai pas été déçu!
Nat’Images
Lilian Sineux
L’autoédition était une évidence ?
Oui, avec Céline, on maîtrisait tout
pour livrer un projet prêt à être im-
primé. Mais il ne faut pas oublier qu’à
la réception des livres il reste un très
gros travail de distribution et de com-
munication à faire.
Le Révérend, votre imprimeur, est
basé à Valognes, dans la Manche.
Était-il important pour vous de tra-
vailler avec un imprimeur normand?
C’est toujours bien de travailler lo-
cal mais c’est surtout pratique!
J’avais été informé que cet imprimeur
s’était occupé du magazine Polka
pendant deux ans, ce qui m’a mis en
confiance sur la qualité et la fiabilité
de son travail. En plus, l’équipe est
très sympa et disponible!
Au fil des pages, on croise suc-
cessivement la faune sauvage de
Normandie, d’Anjou, de Brenne et de
Bretagne. Pourquoi avoir choisi un fil
conducteur géographique plutôt
qu’animalier?
Il faut voir ce livre un peu comme
un carnet de voyage. Chaque coin de
campagne a son petit monde sau-
vage, ses petites histoires. Je veux
montrer que, où que l’on soit, il y a
souvent un formidable voisinage à dé-
couvrir en cherchant bien. Et c’est
aussi une façon de montrer ma recon-
naissance à toutes les personnes qui
m’ont accueilli sur leur propriété. En-
fin, vu ma prédilection pour les ra-
paces nocturnes, il y aurait eu de gros
déséquilibres dans les chapitres si je
les avais traités par espèces!
Chaque légende ou presque in-
siste sur le fait que vous opérez ca-
mouflé (tente affût, ghillie suit, affût
flottant…). Est-ce pour faire passer
un message auprès des lecteurs?
C’est avant tout à titre d’info. L’idéal
aurait été de faire un petit making-of à
chaque fois. Le lecteur aime bien sa-
voir! Ceci dit, je suis persuadé que la
meilleure manière de photographier la
faune sauvage reste l’affût. L’ap-
proche est délicate, limite une traque.
À l’affût, on laisse l’animal venir à soi,
sans stress. Je pense que c’est la
seule façon d’avoir des attitudes natu-
relles. Je n’avais pas spécialement
l’intention de faire passer un mes-
sage, mais je suis ravi que vous l’ayez
vu comme ça, tant mieux!
Mettre une prédation en couver-
ture est assez osé, qu’est-ce qui
vous a conduit à choisir cette image
plutôt qu’une photo “grand public”
comme le hibou avec le Mont Saint-
Michel en arrière-plan?
J’avais fait plusieurs projets de cou-
vertures “grand public”, comme vous
dites, sauf une. Céline m’a conforté
dans ce dernier choix qui justement
changeait des choses habituelles.
J’étais un peu inquiet que cela rebute
certains lecteurs, mais les premiers
retours sont rassurants et je trouve
qu’elle résume bien l’état d’esprit du
livre: des photos avant tout natura-
listes, des scènes de vie animale, de
l’authentique. Et elle annonce le grand
nombre de photos de chouettes et de
hiboux du livre! On peut dire aussi
que la prédation est plutôt “soft” et
pas inesthétique ici. Je n’aurais pas
mis un faucon en train de déchiqueter
un campagnol! Pour la petite histoire,
lors de la prise de vue suivante, seuls
les flashs positionnés derrière la
chouette ont fonctionné, ce qui a pro-
duit un joli contre-jour que Céline a eu
la bonne idée d’utiliser pour la qua-
trième de couverture, comme une
sorte de négatif de cette photo.
La chouette effraie a-t-elle une ré-
sonance particulière pour vous?
C’est pour moi l’archétype du “dis-
cret voisin”: elle vit le plus souvent à
proximité de l’homme, sans trop se
montrer et sans trop faire de bruit –
excepté en période de reproduction.
C’est l’espèce hémérophile par excel-
lence. On peut dire également qu’elle
rend beaucoup de services, justement
au vu de sa prédation sur les micro-
mammifères. En bref, un oiseau joli,
photogénique et sympa… même avec
un mulot dans le bec!
 Le livre du mois
1 3

21

4 5

Nat’Images
Wildlife Photographer
of the year Portfolio

Profitons du passage de l’exposition

au Muséum d’histoire naturelle de Bourges
pour revenir en images sur la 54 e édition
du Wildlife Photographer of the Year.

22

Nat’Images
 23

La piscine de glace
Cristobal Serrano
Par un jour nuageux, idéal pour révéler la
texture des glaces, Cristobal explorait le dé-
troit d’Errera, à l’ouest de la péninsule An-
tarctique. À travers cette étendue d’eau re-
lativement calme, un courant régulier
déplaçait des icebergs de tailles et de
formes variées. Ces imposants blocs d’eau
douce gelée s’étaient détachés des fronts
des glaciers ou d’icebergs géants. Si on
connaît leur beauté quand ils surplombent
l’eau, leur image vue du ciel est moins fami-
lière. Après avoir repéré un iceberg qui lui
semblait prometteur – un bloc de 40 mètres
de long se dressant à 14 mètres au-dessus
de la mer –, Cristobal lança son drone silen-
cieux et le dirigea de façon à surplomber
l’iceberg à haute altitude pour ne pas déran-
ger la faune qui pouvait s’y reposer. Ce
point de vue révéla une structure creusée
dans la glace par les vents et les eaux po-
laires. De l’air plus chaud en avait fait fondre
la surface, créant une piscine en forme de
cœur. Cette sculpture était soulignée par les
silhouettes profilées de phoques crabiers
dans leur mue estivale et mise en valeur par
la noirceur des eaux profondes autour.
DJI Phantom 4 Pro Plus, 8,8-24 mm f/2,8-11,
à f/4,5, 1/120 s, 100 ISO

Nat’Images
24 Ci-dessus –
Le couple doré
Marsel van Oosten
Un mâle de rhinopithèque de Roxellane se
repose sur un rocher en compagnie d’une
femelle de son petit groupe. Le couple ob-
serve une altercation entre deux mâles dans
la vallée. C’est le printemps dans les forêts
tempérées des montagnes chinoises de
Qinling, le seul endroit où vivent ces pri-
mates menacés. Ils passent la majeure par-
tie de la journée à se nourrir dans les arbres,
ingérant un mélange de feuilles, de bour-
geons, de graines, d’écorces et de lichens,
qui varie en fonction des saisons. Bien qu’ils
aient l’habitude d’être observés par les bio-
logistes, ils sont constamment en déplace-
ment. Marsel ne pouvait se mouvoir comme
eux d’arbre en arbre. Il devait arpenter les
pentes raides et les gorges profondes, et
quand il pouvait enfin les rejoindre, la lu-
mière était rarement favorable. Il fallait aussi
trouver le bon angle pour faire ressortir le
magnifique pelage et la face bleue si parti-
culière de l’espèce. Il fut finalement récom-
pensé par cette composition idéale, avec la
forêt en arrière-plan et une douce lumière fil-
trée par la canopée. Un flash additionnel
parachève ce portrait en faisant briller les
mèches dorées du mâle.
Nikon D810, Tamron 24-70 mm f/2,8 à 24 mm,
f/8, 1/320 s, 1600 ISO, flash Nikon SB-910
Nat’Images
Page de droite, en haut –
Le pays du tigre
Emmanuel Rondeau
Dans les hautes forêts perdues de l’Hima-
laya, au centre du Bhoutan, un tigre du
Bengale fixe l’objectif. Le sentier qu’il
remonte fait partie d’un réseau de pistes
qui relie les parcs nationaux entre eux. Ces
corridors de déplacement sont cruciaux
pour cette sous-espèce menacée, victime
du braconnage et de l’exploitation fores-
tière. Emmanuel et un groupe de gardes
parcouraient le terrain accidenté avec de
quoi poser huit pièges photo. Ils s’étaient
concentrés sur les zones où l’espèce avait
été récemment repérée, cherchant des
traces, des grattages ou des crottes.
Emmanuel installa ses appareils dans les
lieux les plus propices puis composa son
image pour que le sujet apparaisse dans
son environnement montagneux. Vingt-
trois jours plus tard, après des centaines
de déclenchements intempestifs surtout
liés aux feuilles et au vent, il décrocha le
jackpot: un magnifique mâle qui, au vu du
dessin de ses rayures, n’était pas encore
recensé au Bhoutan. Le fauve inspecta le
matériel avant de disparaître dans la forêt.
Canon EOS 550D, Sigma 10-20 mm f/4-5,6, à 16
mm, f/9, 1/20 s, 200 ISO, 2 flashs Nikon SB-28,
déclencheur infrarouge TrailMaster + déclencheurs
de flashs sans fil Camtraptions
Page de droite, en bas –
Le léopard paresseux
Skye Meaker
Mathoja somnolait sur une branche basse
d’un “nyala tree” et resta impassible tout le
temps pendant lequel Skye l’observait de-
puis le véhicule familial: “Elle dormait pen-
dant quelques minutes, puis tournait la tête
et replongeait dans le sommeil”. Mathoja vit
dans la réserve de Mashatu, au Botswana,
un parc que Skye et sa famille visitent régu-
lièrement, chaque fois désireux de croiser
les insaisissables léopards. En langue ban-
toue, Mathoja signifie “Celle qui marche en
boitant”. Skye l’appelait simplement “La
Boiteuse”. Ce nom lui vient d’une blessure
de jeunesse mais elle est aujourd’hui une fe-
melle de huit ans en pleine santé et c’est
elle la plus calme face aux véhicules. Bien
qu’elle ne fût qu’à quelques mètres, Ma-
thoja se fondait parfaitement dans le décor.
La lumière était faible, des branches en
mouvement n’arrêtaient pas de passer de-
vant sa tête et ses yeux ne s’ouvraient que
brièvement, compliquant la tâche de Skye
pour obtenir la composition qu’il désirait.
Enfin, au moment même où elle ouvrait les
yeux, les branches qui la surplombaient
s’écartèrent et un rayon de lumière fit briller
son regard. Instant idéal pour un portrait
mémorable.
Canon EOS-1DX, 500 mm f/4, à f/4, 1/80 s, 1250 ISO
25
 Ballet dans la boue
Georgina Steytler
C’était une chaude journée d’été. Ce trou d’eau de la
réserve naturelle de Walyormouring, dans l’ouest de l’Australie,
bourdonnait d’insectes. Georgina s’y était rendue de bonne heure
pour photographier les oiseaux, mais son attention fut vite détournée
par de sveltes insectes industrieux à l’abdomen pétiolé. Ces femelles de
guêpes maçonnes prélevaient de la boue au bord de l’eau, puis la roulaient
en boule pour construire des chambres à ajouter à leurs nids à proximité. La
guêpe construit son nid entièrement à partir de boue, chambre après chambre. En
séchant, l’ensemble se cimente. Puis elle approvisionne la douzaine de loges avec
des corps paralysés d’araignées, pondant un œuf par chambre sur le premier des arach-
nides. Leurs proies sont des espèces à corps mou, faciles à manger pour les larves. Pour
trouver un bon angle sur les guêpes, Georgina s’allongea dans la boue, faisant le point
sur un passage probable des insectes, puis se mit à déclencher sitôt qu’une guêpe
entrait dans le cadre. Elle prit des centaines d’images avant d’obtenir celle-ci où
deux guêpes maçonnes montrent leur habileté à manier la boue.
Canon EOS-1DX, 600 mm f/4 + multiplicateur 1,4x, soit 840 mm, à f/8, 1/4000 s, 1000 ISO

Portfolio |
Nat’Images
Ci-contre –

Le deuil de Kuhirwa Ricardo Núñez Montero

Kuhirwa, une jeune femelle de gorille de montagne de la réserve de Bwindi, en Ouganda, refusait de se séparer de
son bébé mort. Ce qui semblait à Ricardo n’être qu’un paquet de racines était en fait un petit corps sans vie. Le
manque de lumière l’obligeant à travailler à grande ouverture, avec une très faible profondeur de champ, il choisit de
faire le point sur ce qui restait du cadavre plutôt que sur la femelle. Les gardes lui avaient dit qu’elle avait mis bas
pendant une période de mauvais temps et que son petit était probablement mort de froid. Au début, Kuhirwa le câli-
nait et faisait bouger ses membres, le promenant sur ses épaules comme les autres mères. Quelques semaines plus
tard, elle commença à manger ce qui restait du corps, une étonnante attitude que le garde n’avait observée qu’une
seule fois. Le comportement des gorilles face à la mort fait écho à celui d’autres espèces: des éléphants qui tou-
chent les os des membres défunts de leur famille, jusqu’aux dauphins qui maintiennent leurs compagnons morts en
surface, beaucoup d’observations témoignent que certains animaux semblent visiblement ressentir du chagrin, bien
que chaque individu réagisse différemment. Le comportement de cette femelle gorille peut être assimilé au deuil,
sans qu’il n’y ait besoin de spéculer sur les pensées intimes du primate.
Nikon D610, 70-300 mm f/4,5-5,6, à 185 mm, f/5, 1/750 s, 2200 ISO

29

Ci-dessus –

Assoiffé de sang Thomas P. Peschak

Quand la nourriture devient rare sur l’île Wolf, tout au nord des Galápagos, le pinson à bec pointu se transforme en
vampire. Ses cibles immobiles sont des fous de Grant ou d’autres grands oiseaux du plateau. Les fous prospèrent
ici, nichant dans les denses fourrés de cactées et pêchant dans l’océan alentour. Pour les pinsons la vie est plus
dure. L’île ne possède pas d’eau douce permanente et il y a peu de précipitations. Ces pinsons, qui appartiennent à
une des espèces ayant inspiré à Darwin sa théorie de l’évolution, dépendent d’un maigre régime de graines et d’in-
sectes qui peut se tarir régulièrement. Pour survivre, ils piquent la base des plumes des fous de leur bec pointu, puis
en boivent le sang. C’est un comportement qui pourrait dériver du prélèvement de parasite sur les oiseaux. “J’ai ob-
servé une demi-douzaine de pinsons s’abreuvant au même fou. Plutôt que de s’envoler et d’exposer leurs œufs ou
leurs poussins au soleil, les fous semblent tolérer ces petits vampires, tout comme la perte de sang.” Thomas faisait
un reportage sur le changement climatique et il avait obtenu un des rares permis pour atterrir sur l’île. Il dut gravir
des pentes escarpées et des rochers branlants avant d’atteindre le plateau. Pour donner de la force à l’image, il la
prit à hauteur d’oiseau, capturant la femelle pinson qui se nourrit et celle qui attend son tour.
Nikon D5, 16-35 mm f/4, à 31 mm, f/20, 1/200 s, 160 ISO, flash Profoto B1X 500 AirTTL

P o r t f o l i o | W i l d l i f e P h o t o g r a p h e r o f t h e Ye a r
 Monsieur Moustache
Valter Bernardeschi
C’est par une claire nuit d’été que Valter
découvrit ces morses. Ils se nourrissaient tout
près d’une île de l’archipel de Svalbard, en
Norvège. Revêtu de sa combinaison de plon-
gée, il utilisa deux segments d’un monopode
et un flotteur pour disposer son appareil
devant lui. Dès qu’il se glissa dans l’eau gla-
cée, quelques morses curieux, principalement
des jeunes, l’approchèrent. Il put ainsi prendre
ce portrait intime des têtes moustachues d’un
jeune et de sa mère vigilante. Les morses utili-
sent leurs vibrisses sensitives et leur museau
pour rechercher des bivalves et d’autres petits
invertébrés sur les fonds marins.
Sony Alpha 7r II, 28mm f/2,8 + convertisseur ultra-
grand-angle, à f/8, 1/800s, 1250ISO, caisson Nimar II,
télécommande Nikonos, monopode Feisol

30

La vie malgré tout

Greg Lecœur
Le poisson-grenouille des sargasses est
un maître du camouflage qui chasse à
l’affût. Il capture ses proies avec ses
nageoires bordées de sortes de griffes à
travers les frondes de ces îles flottantes,
dissimulé par sa couleur brune et sa
silhouette plumeuse. Greg découvrit cet
individu alors qu’il rentrait d’une plongée
sur les riches récifs de l’archipel indoné-
sien de Raja Ampat, une zone de l’ouest
du Pacifique où convergent de puissants
courants qui amènent des nutriments
alimentant une riche biodiversité. Ces
courants récupèrent et concentrent
aussi tout ce qui flotte, incluant des mil-
lions de tonnes de plastique qui finissent
chaque année dans les mers du globe.
Nikon D7200, Tokina 10-17 mm, à mm, f/11,
1/250 s, 100 ISO, caisson Nauticam NAD7200,
2 flashs ikelite D5161

Nat’Images
 31

Collation nocturne Ce portfolio n’offre qu’un aperçu

du palmarès de l’édition 2018 du
Audun Rikardsen Wildlife Photographer of the Year.
Pour un panorama complet, procurez-
Audun voulait depuis longtemps montrer comment
vous l’album paru aux éditions
les orques continuent de se nourrir dans l’obscurité
Biotope (25x25 cm, 100 photos,
dans le fjord de Kald, près de Tromsø, au nord de la
Norvège. Tout se mit en place lors de la nuit polaire 160 p, 34 €) ou rendez-vous au Mu-
alors que le jour se résumait à quelques heures de séum d’histoire naturelle de Bourges
lumière faible sur l’horizon aux environs de midi. De où les plus belles images du concours
larges bancs de harengs passent l’hiver dans les sont exposées jusqu’au 24 février.
fjords attirant baleines et chalutiers. Ces derniers
pêchent habituellement la nuit et les orques savent
que le bruit des filets qui remontent signale une
opportunité de repas facile. “Quand l’équipage ter-
mina sa pêche, filets rentrés, je voyais les orques
attraper les harengs dérivant autour du bateau.” À sa
demande, les pêcheurs orientèrent leurs puissants
projecteurs vers l’eau. Malgré un froid mordant et un
océan d’encre, Audun put finalement prendre l’image
de cette orque consommant les quelques poissons
restants, éclairés par le faisceau éphémère du bateau.
Canon EOS 5D Mark IV, 14 mm f/2,8, à f/2,8, 1/80 s, 1600 ISO,
caisson Aquatech

P o r t f o l i o | W i l d l i f e P h o t o g r a p h e r o f t h e Ye a r
 Le mois de mars sonne le réveil du bocage
Francis Massias Le territoire du Bressuirais, dans le nord-ouest
des Deux-Sèvres, présente un paysage bocager. Les haies vives qui
clôturent les parcelles de prairies et de cultures, les chemins étroits
et creux (de moins en moins), les petits bois, les quelques landes et
les nombreuses mares offrent une biodiversité remarquable quoique
fragilisée. Dès la mi-mars, les signes du renouveau se font sentir.
L’herbe reverdit, les premières fleurs éclosent et, avec un peu de • www.francismassias.com
chance, on peut croiser un insecte… • Exposition “Bocag’émotions”,
du 23 mars au 14 avril à la Gale-
rie des Arcades, Bressuire (79).

 9 mars,16h20 - 23 mars, 15h  14 mars, 10h50  24 mars, 8h50

 La petite pervenche
et l’anémone des bois ( 1)
Les petits boisements sont une
composante importante du pay-
sage bocager. La petite pervenche
d’abord puis l’anémone des bois y
sont les deux messagères du prin-
temps. La première, rampante aux
feuilles coriaces, fleurit début mars,
apportant sa touche mauve dans
les fougères desséchées et sur les
talus. La frêle et délicate anémone
32 sylvie aux pétales blancs parfois
teintés de rouge la suit d’une di-
zaine de jours.
 Pentax K-3, 100 mm macro, f/2,8,
1/500 s, 250 ISO, -1/3 IL (pervenche)
 Pentax K20D, 100 mm macro, f/5,6,
1/180 s, 200 ISO, +1/2 IL (anémone)
 Les jonquilles ( 2 )
Le bocage compte beaucoup de
prairies très fraîches qui consti-
tuent un habitat naturel pour les
jonquilles sauvages. Dès la mi-
mars, ces prés humides sont re-
couverts de bouquets jaunes
visibles de loin. Étant donné sa
précocité, la jonquille est prisée
des promeneurs cueilleurs du di-
manche et un site bien connu peut
très vite être réduit à néant. Le
photographe, lui, doit se mouiller
un peu pour les immortaliser à
hauteur tôt le matin alors qu’elles
sont encore recouvertes de rosée.
 
Pentax K-3 II, 200 mm, f/6,3,
1/1500 s, 280 ISO, -1 IL
 Le coucou ( 3 )
La primevère officinale appelée
communément coucou est une
des toutes premières annoncia-
trices de la sortie de l’hiver, dès la
moitié du mois de mars. On peut
l’observer facilement sur les talus
au bord des chemins, petit bou-
quet de fleurs jaune doré. Elle
s’épanouit bien avant l’arrivée de
l’oiseau qui lui aurait donné son
surnom. Comme pour les jon-
quilles, s’allonger dans la rosée
voire la gelée blanche est très sou-
vent nécessaire pour en tirer les
meilleures images.
Pentax K-5, 300 mm, f/4, 1/750 s,
200 ISO, -1 IL

 27 mars, 7h10
 La fritillaire pintade (4 )
Cette élégante tulipe à la tête à l’en-
vers est la grâce de début avril.
Dans le patois deux-sévrien on l’ap-
pelle surtout “coquelourde” ou
“chaudron”. Dans le bocage,
comme elle affectionne les lieux
inondables, on la trouve dans les
prairies bordant la Sèvre Nantaise
(l’une des deux Sèvres avec la Nior-
taise au sud du département) dès
début avril voire fin mars les hivers
les plus doux. Sa floraison s’étale
sur trois semaines à un mois. L’une
des principales stations se trouve
dans la Prée des Cosses à Saint-
André-sur-Sèvre, un site géré par le
Conservatoire régional d’espaces
naturels. Plusieurs dizaines de mil-
liers de pieds ont été recensées
dans le département entre 2001 et de le trouver, parfois dès la fin du  Pentax K-3 II,
2003. Cette plante voit ses effectifs mois de mars mais assurément aux 100 mm Macro,
f/6,7, 1/60 s, 800
décroître rapidement depuis un tout premiers jours d’avril. La femelle
ISO, +1,5 IL
demi-siècle et son évolution doit de (page de droite) plante son unique (aurore femelle)
toute manière être surveillée. Donc œuf orange dans une tige de la  Pentax K-3 II,
à ne cueillir qu’avec les yeux et l’ap- plante. Avec ses ailes orange, le petit 100 mm Macro,
pareil photo en veillant à ne pas mâle (ci-dessous) est particulière- f/5,6, 1/500 s,
écraser les pousses en bouton au ment attractif pour le photographe. 400 ISO, +1/2 IL
(aurore mâle)
début de la floraison.
Pentax K-3 II, 300 mm, f/4, 1/750 s,
800 ISO, -1/2 IL
 31 mars, 7h20
 L’aurore et la cardamine des prés (5)
L’aurore est l’un des premiers pa-
pillons à satisfaire le photographe
impatient de retrouver ses petits su-
jets printaniers puis estivaux. C’est
sur sa plante hôte, la cardamine des
prés qui affectionne les lieux (très)
humides, qu’on a le plus de chance

Nat’Images
Almanach / Mars
1

33

Nat’Images
 Parc naturel régional
du Queyras

34

Vieux pin sylvestre sur son roc, laissant apparaître le soleil matinal. Vallée de Ceillac.
Canon EOS 6D, 17-40 mm f/4 à 17 mm, f/18, 1/100 s, 640 ISO

Nat’Images
 Léo Gayola

pour la photographie,
mais encore faut-il savoir
où se rendre et trouver
le moment opportun.
Il aura fallu plusieurs
années de contemplation,
de chance et de persévérance
à Léo Gayola pour rapporter
des images à la fois insolites 35
et spectaculaires de l’hiver
dans le Parc naturel régional
du Queyras. Suivez le guide !

Nat’Images
36

Nat’Images

Ci-dessus –
Dessins de glace sur un lac gelé
pendant une chute de neige.
Canon EOS 6D, 50 mm f/1,8,
à f/7,1, 1/500 s, 1250 ISO
Page de gauche –
Les Gorges du Guil, près de Montbardon,
après une belle chute de neige.
Canon EOS 6D, 120-300 mm f/2,8
à 120 mm, f/7,1, 1/500 s, 125 ISO
S’aventurer en montagne au cœur
de l’hiver tient du rêve éveillé, mais le
doux décor de glace ne doit pas vous
endormir. Il faut rester vigilant et se
méfier non seulement du froid et du
brouillard d’altitude, mais aussi du
risque d’avalanche.
Mon métier d’accompagnateur en
montagne et mon expérience de ter-
rain me conduisent à observer avec
une extrême prudence les conditions
météo et à consulter avant toute sor-
tie le bulletin “Neige et avalanches”
du jour sur le site de Météo France.
Si le risque est à 4 ou 5, mieux
vaut éviter de sortir. S’il est inférieur,
il est tout à fait possible d’aller ex-
plorer les joyaux de l’hiver, surtout si
une nouvelle neige vient de saupou-
drer les cimes.
Quels sites privilégier
pour la photo?
Préférez les lieux à moindre risque
comme les vallées autour des villages
ou près des routes, les plans d’eau ou
les lacs gelés et évidemment les fo-
rêts, plus sûres et très photogéniques
quand la neige est fraîche.
Dans le Queyras, il existe deux cols
accessibles en voiture en période es-
Queyras, le temps d’un hiver | Léo Gayola
37
tivale (le col Agnel, haut de 2744 m, et
le col d’Izoard, 2361 m) mais à partir
de fin octobre la route se transforme
en piste de ski de fond. Néanmoins,
si vous pratiquez les sports d’hiver, il
peut être judicieux de chausser les
skis pour aller sur de beaux secteurs
sans prendre de risque. Si vous préfé-
rez la voiture, vous pourrez tout de
même vous rendre assez haut en alti-
tude vers Saint-Véran. En empruntant
le pont de Lariane, on accède soit au
refuge Agnel, soit au vallon du Lon-
get. Du hameau de l’Echalp on part
vers la vallée du Viso, et depuis Bru-
nissard on peut rejoindre le bel alpage
de Clapeyto, féérique en hiver avec
ces chalets perdus dans la nature.
Les Gorges du Guil, près de Mont-
bardon, sont aussi très photogé-
niques, surtout après une chute de
neige. Quant à la vallée de Ceillac,
elle offre de belles possibilités d’ex-
cursions en forêt et une cascade de
glace spectaculaire.
Quand faut-il sortir?
En montagne, toutes les occasions
sont bonnes à saisir, mais les condi-
tions les meilleures sont celles où la
température chute. Un froid intense
est synonyme de givre et de glace.

38
Et rien de mieux qu’une averse de
neige importante pour produire des
photos originales et graphiques. Les
flocons sont monnaie courante de fin
décembre à mi-mars. Pour en tirer
profit, le meilleur moyen est de regar-
der la météo régulièrement et de se
tenir prêt à sortir… même si au pre-
mier abord on a plutôt envie de rester
au chaud!
Dans le même ordre d’idée, ne lais-
sez pas les nuages noirs ou le brouil-
lard freiner vos ardeurs, car les lu-
mières peuvent alors se révéler très
intéressantes même en pleine jour-
née. La météo change très vite en
montagne, et le vent lorsqu’il souffle
sur les crêtes peut dessiner des
courbes magnifiques.
Les sorties à l’aube et au couchant
peuvent aussi être intéressantes, à
condition d’avoir du beau temps.
Comment arpenter
la montagne?
Si l’on est photographe, le meilleur
moyen pour progresser en montagne
en hiver reste la raquette, car la liberté
de mouvement et d’accroche est plus
Nat’Images
Lac gelé reflétant les couleurs du soir, Maison du Roy.
Canon EOS 7D, 120-300 mm f/2,8 à 190 mm à f/6,3, 1/250 s, 400 ISO
intéressante et moins contraignante
qu’en ski.
Certes le ski de randonnée ou le ski
de fond permettent d’approcher les
animaux sans faire de bruit, mais la
raquette, selon moi, facilite les dépla-
cements dans les endroits escarpés.
Les petits crampons antiglisse que
l’on accroche sous ses chaussures
de rando peuvent également se révé-
ler utiles lorsque l’enneigement est
faible et que la couche est très com-
pacte. Ces pointes accrochent la
neige dure et la glace et permettent
donc d’accéder sans danger à des
secteurs glissants.
Quel matériel utiliser?
Suivant le lieu de prise de vue et le
dénivelé, il faudra jouer de malice car
le poids du sac est d’autant plus im-
portant à gérer avec l’altitude, et l’ef-
fort en raquette est un peu plus in-
tense qu’en été avec des chaussures,
surtout si la neige est fraîche (on s’y
enfonce davantage, même avec de
bonnes raquettes).
Pour Photographier les gorges et
rivières, près des villages, privilégiez
un objectif grand-angle et un petit
zoom (jusqu’à 70 mm), cela vous per-
mettra de varier les points de vue en
intégrant des premiers plans intéres-
sants.
Le trépied peut aussi s’avérer utile
pour tirer parti des cours d’eau.
Grâce à lui, on pourra créer des effets
de pose lente en harmonie avec la
neige ou la glace. Pour une sortie en
forêt avec peu de dénivelé je vous
conseille de prendre un grand-angle
et un télézoom. Pour ma part, j’utilise
souvent la focale de 300 mm. Elle per-
met, au choix, de s’attacher à un dé-
tail graphique sur un arbre ou d’admi-
rer le versant opposé en surplomb
après une belle chute de neige.
Pour les altitudes plus élevées, il
n’y a pas de matériel à préconiser en
particulier, même si évidemment les
photos au grand-angle peuvent se ré-
véler superbes lorsque les conditions
sont réunies. Si vous avez une bonne
condition physique, un téléobjectif
peut être utile pour immortaliser un
sommet cerné de nuages ou une
crête aux lumières du couchant.
Il est important d’adapter le poids

Sommets se dévoilant après la tempête.
Réserve naturelle de Ristolas-Mont-Viso.
Canon EOS 6D, 120-300 mm f/2,8 à
197mm à f/8, 1/1000 s, 100 ISO
de l’équipement en fonction de la sor-
tie et du dénivelé. Désormais, lorsque
je prévois une sortie difficile ou
longue, j’utilise un hybride Lumix
(GH4) que je prends seul avec son
14-40 mm. L’ensemble est très léger.
Si la sortie n’est pas trop longue,
j’emporte mon reflex plein format Ca-
non EOS
6D accompagné d’un
14mm, d’un 50 mm et d’un 150-600
mm. Le poids s’en ressent, mais je
suis certain de ne rien manquer!
Les filtres dégradés sont également
indispensables pour tout bon photo-
graphe de paysage qui se respecte.
Le ND9 me sert souvent lors de jour-
nées nuageuses.
Comment résister au froid?
Pour lutter contre le froid qui peut
être très rude en hiver (-20°C voire
plus en ressenti), je prends un sac à
dos de randonnée afin de pouvoir y
mettre quelques vêtements en plus,
au cas où.
En montagne, le temps change vite
et le fait de grimper puis de rester sta-
tique pour la photo fait varier notre
température corporelle considérable-
Queyras, le temps d’un hiver | Léo Gayola
39
ment. Il faut mesurer ses efforts (un
excès de transpiration peut se payer
cher) et bien écouter son corps pen-
dant la marche de manière à ôter une
couche vestimentaire ou en enfiler
une supplémentaire si nécessaire.
Je mets toujours une doudoune
compressible en plus dans mon sac
ainsi que des gants de ski, au cas où
le vent se mêlerait à la partie! Des
chaufferettes pour les mains et les
pieds peuvent aussi être efficaces en
secours pour les personnes un peu
sensibles des extrémités.
Pensez enfin à glisser une couver-
ture de survie: ça ne pèse rien, ça ne
prend pas de place et c’est parfois
très utile…
Où se loger?
À ceux qui voudraient découvrir le
Queyras en hiver, je conseille le gîte
des Gabelous à Saint-Véran. C’est un
grand gîte typique et authentique;
l’accueil y est chaleureux, familial et le
cadre somptueux (des sommets à
3000 m juste en face). Pour ceux qui
préfèrent l’hôtel, Le Grand Tétras à
Saint-Véran ou Les Balcons de
40
Combe Rousset à Aiguilles sont des
adresses sûres et peu onéreuses qui
vous séduiront par leur simplicité et
leur confort.
Découvrir le Queyras
sans la neige
Le parc naturel régional du Queyras
n’est pas seulement beau l’hiver. Si
l’envie vous prend de venir le décou-
vrir à une autre saison, vous ne serez
pas déçu. Évitez peut-être de venir
avant fin mai car la plupart des héber-
gements seront fermés. Par ailleurs,
la neige est encore présente sur les
sommets jusqu’en juin. Les deux cols
principaux (Izoard et Agnel) ouvrent
en général à la mi-juin.
Peu avant l’arrivée de l’été, les
fleurs éclosent et tapissent la mon-
tagne, pour le plus grand plaisir des
amateurs de macro et de botanique.
La flore offre une belle diversité, des
lavandes sauvages sur les coteaux
sud à basse altitude aux edelweiss
sur les sommets de plus de 3000 m.
Pour les photographes marcheurs,
l’été est une période idéale pour dé-
couvrir les nombreux lacs d’altitude
de ce parc de 600 km².
Nat’Images
L’automne offre ses myrtilliers Ci-dessus –
rouges aux yeux des randonneurs Mélézin glacé aux premiers rayons
dès la mi-septembre. À la mi-octobre, du soleil près de Saint-Véran.
les mélèzes passent du jaune à Canon 7D, 100-400 mm f/5,6
à 235 mm f/5, 1/800 s, 100 ISO
l’orange. Puis les flocons font leur re-
tour, en général fin octobre début no- Page de gauche –
vembre. La neige peut toutefois s’in- Phénomène très rare de diffraction
viter dans le décor toute l’année, de la lumière sur des cristaux de givre
même en plein été. Et c’est souvent s’évaporant.
un cadeau du ciel pour les amateurs Canon EOS 7D, 300 mm f/4,
de photos originales! à f/13, 1/320 s, 320 ISO
Si les dangers de l’hiver vous “re-
froidissent” quelque peu et si vous
hésitez à partir seul(e) explorer le
Queyras, faites-moi signe. Quelle que
soit la saison, je me ferai un plaisir de
vous guider dans ce secteur que je
connais sur le bout des doigts!
Léo Gayola
Retrouvez le photographe
et son actualité sur
www.natureauvol.com
 41

Queyras, le temps d’un hiver | Léo Gayola

Nicolas Ughetto

Un homme,
des loups,
le Ventoux
C’est la fin de l’été 2018 dans le Ventoux.
Après avoir passé deux mois dans sa
galerie photo au cœur du village de Sault,
dans le piémont sud de cette montagne,
Nicolas Ughetto décide de s’accorder
quelques journées de pleine nature
afin de retrouver l’inspiration, le plaisir
et les émotions de nouvelles rencontres
animales. Une surprise de taille l’attend…

Nat’Images
 43

Jeune louvard.
Canon EOS 5D Mk III,
500 mm f/4 L IS USM,
à f/5,6, 1/1600 s,
1250ISO

Nat’Images
 Chaque matin, j’imprègne avec soin
mon pantalon et ma casquette des
senteurs de la colline. Le poivre d’âne
(la sarriette) frotté avec la lavande sau-
vage et le thym vont, je l’espère, dissi-
muler mon odeur d’homme. Car ces
derniers jours, les sorties photo se suc-
cèdent, sans résultat. Je croise pour-
tant des mouflons, des cerfs, des
biches, des sangliers sur lesquels je
tente toujours de vaines approches.
Que se passe-t-il? Mon pas s’est-il
alourdi? Ai-je perdu la main? Ou bien
mes sujets sont-ils plus aux aguets que
d’habitude? Depuis quelques jours, en
effet, des indices s’accumulent sous
mes yeux étonnés. Des signes discrets
qui me remplissent d’espoir et me don-
nent du cœur à l’ouvrage.
L’ombre d’un vautour passe sur moi.
Puis un vol de cinq grands corbeaux
déchire l’air en prenant de l’altitude
pour inspecter soigneusement la li-
sière: nous sommes tous en repérage.
J’aimerais avoir leur sens olfactif et leur
acuité visuelle mais aussi leur facilité
de s’affranchir des courbes de niveau;
je suis sûr qu’ils sont moins ignorants
que moi…
L’esprit occupé mais l’œil inquisiteur,
je découvre des fèces caractéristiques
et des morceaux de fémur de chevreuil
disséminés. Ils font à nouveau grandir
en moi l’espoir d’une rencontre.
La rencontre
44 C’est décidé, ce matin, c’est en li-
sière de clairière que je vais me posi-
tionner. Dissimulé, à bon vent. Je
m’installe. Les aiguilles tournent. Sou-
dain un bruit de galop. Je concentre
mes sens dans sa direction. Une biche
fond sur moi “à bride abattue”! Elle
m’évite de justesse. Ébahi, je ne bouge
pas d’un centimètre mais cette course
folle et ce comportement inhabituel
m’interpellent: serait-elle poursuivie?
Le silence revient. Tous les sens en
éveil, je scrute aux jumelles l’endroit où
elle m’est apparue. Je sais ce que je
cherche: une masse grise avec un peu
de roux pour la tête et du blanc pour le
corps. Les yeux vissés aux œilletons,
j’en oublie de regarder plus près. Et
c’est en abaissant lentement mes ju-
melles que je me rends compte de sa
présence. Il est là, immobile à environ
trente mètres de moi, à me regarder
fixement. Sans doute a-t-il coupé la
voie de la biche. Pas le temps ni l’envie
de bouger ou de prendre mon appareil,
je décide d’en profiter avec mes 10x43.
Ce loup est superbe mais un détail
m’interpelle: il a les oreilles rabattues,
entamées, comme si elles avaient été
déchirées. La fluidité de sa ligne me fait
pencher pour une femelle qui a dû,
sans doute, être dominée.
Nos échanges de regards ne durent
que quelques précieuses secondes.
Nat’Images
La voilà déjà qui repart à pas pressés
mais sans courir. Depuis combien de
temps m’observait-elle?
À mon tour, j’active le pas pour rega-
gner à quelques centaines de mètres
une nouvelle trouée dans la végétation.
Elle est là, en plein nu, et me laisse le
temps de composer au 500 mm.
Un moment intense.
L’hiver dernier, j’avais déjà eu le pri-
vilège d’assister en direct, sous la
neige, à la traque et la capture d’un
chevreuil par un loup bien différent.
Cette nouvelle rencontre vient récom-
penser ces derniers jours stériles de
présence sur le terrain.
Émotions intenses
Il est maintenant presque 19 heures.
Au loin des hurlements hésitants et dis-
crets semblent se répondre. Je les es-
time à une cinquantaine de mètres.
Des jeunes sans doute. Mes muscles
se figent. Les secondes, puis les mi-
nutes défilent. Rien, toujours rien.
Soudain “une pierre s’envole et de-
vient mésange…” (1) C’est le signe que
j’attendais. Aucune bête ne peut se dé-
placer dans le pierrier tout proche sans
être trahie par le cliquetis des pierres.
Ils sont là, mais je ne les vois pas.
J’accentue encore ma vigilance et ba-
laie à 180 degrés l’horizon devant moi.
Jaunies par le soleil, les hautes herbes
créent une atmosphère bien particu-
lière. Je les imagine déjà courant dans
ce décor doré. plus lents, le vent nul et l’herbe sèche Ci-dessus,
Des gémissements d’amusements de haut en bas –
vont rendre mon approche finale en-
me parviennent maintenant.
Une heure core plus difficile que la veille. Le Ventoux en toile
passe. La course du soleil m’oblige à de fond avec au
Soudain, un bruissement et un mou-
me déplacer légèrement. Une heure premier plan le ro-
vement qui s’évanouit dans le sous-
s’écoule encore, ponctuée de petits cher du Cire et les
bois. Sans doute un louveteau au bord
couinements et bruits de pierres. Puis, gorges de la
de la draille qui observait mon ascen-
à quelques mètres de moi, une petite Nesque.
sion. Il semble prendre la direction de
silhouette sombre, d’une quarantaine Canon EOS 5D Mk II,
“ma” clairière de la veille. Je n’accélère
de centimètres de hauteur, surgit à 24 mm, f/7,1,
pas le pas, bien au contraire. Je m’ap-
contre-jour. Le rideau d’herbes folles 1/1600 s, 500 ISO
plique à faire du“fox walking”, c’est-à-
complique la mise au point automa- dire à marcher tel le renard qui a repéré Fèces de louveteau
tique. Je bascule en mode manuel et sa proie. Chaque pas devient un ex- certifiées. Il a défé-
tente dans un swing gauche-droite de ploit en soi. qué devant moi…
suivre l’animal: c’est bien un jeune Enfin, j’y suis. Ma cache de buis Canon EOS 5D Mk II,
loup. Je l’immortalise à l’arrêt près m’attend. À peine ai-je le temps de dé- 200 mm, f/7,1,
d’une touffe de lavande sauvage. L’au- 1/1600 s, 640 ISO
poser le trépied que déjà j’entends rou-
tre loup ne se montrera pas ce soir-là. ler des pierres.
Juste après la
Un premier arrive, suivi à quelques crotte.
Matinée extraordinaire
mètres de son frère. J’ai toujours au-
Ce matin, il n’y a plus de vent du Canon EOS 5D Mk III,
tant de difficultés à faire la mise au 500 mm f/4 L IS USM,
tout et la température est de 9 °C. Je point à cause de ces satanées herbes, à f/9, 1/1600 s,
porte une veste trop chaude qui va me exceptionnellement hautes à cause du 1000ISO, +2/3 IL
handicaper dans mon approche de la printemps très pluvieux. Ouverture plus
zone fréquentée par les jeunes loups. grande et mise au point manuelle, le
Avec la nuit, ils doivent gagner en tout en positionnant le miroir en mode
confiance et s’aventurer un peu plus silencieux, telles sont mes solutions
loin. Ils peuvent encore s’y trouver. pour arriver à composer.
Arrivé à 500 mètres de la zone, je Immobiles à quelques dizaines de
glisse les jumelles dans le sac pour mètres de moi, les louveteaux sont
mettre le 500 mm f/4 sur l’épaule et le bientôt rejoints par deux autres indivi-
70-200 mm f/2,8 autour du cou. On ne dus, aussi jeunes mais plus grands.
sait jamais. Mes pas se font de plus en Deux portées différentes sans doute.

Je n’en crois pas mes yeux. Un tam-
bour intérieur soulève ma poitrine.
Ils jouent, se disputent dans de cu-
rieuses roulades sonores puis se cou-
chent, tout en restant aux aguets. Les
plus grands disparaissent parfois puis
réapparaissent à 15 mètres, toujours
dans les hautes herbes. Je fais un gros
plan sur une tête qui me semble déme-
surée… C’est grandiose!
Effet de nombre
Ce matin, je trouve la pente plus
dure que d’habitude. Les efforts de la
veille se paient. Je m’efforce d’être dis-
cret mais tous les vingt mètres, je m’ar-
rête en scrutant l’horizon. Si les jeunes
sont là, les parents les ravitaillent. Et,
qui sait, la meute est peut-être consti-
tuée d’autres membres.
Je ne suis plus qu’à quelques di-
zaines de mètres de mon poste d’affût
quand, dans les herbes hautes jaunies
par le soleil, j’aperçois deux oreilles et
une masse plus sombre immobile. Un
jeune est là qui m’observe. Je reste en
équilibre sur une jambe un moment. À
main levée je fais deux ou trois photos,
avant sa fuite probable. Mais non, il ne
bouge pas; je décide alors de poser
mon deuxième pied et mon trépied sur
le sol pour assurer une meilleure stabi-
lité et mise au point.
Pendant près de vingt minutes (une
éternité!), j’assiste à des étirements,
des bâillements et des attitudes de
guet lorsqu’il entend le pic noir ou les
couinements de ses frères et sœurs
non loin de là. Puis, doucement, il se
lève et fait ses besoins sous mes yeux.
Je déclenche à nouveau.
Il décide de regagner la ligne de
crête. Vingt minutes passent sans que
j’aie la moindre nouvelle information.
M’a-t-il éventé? Sont-ils partis? Je ne
bouge pas. Derrière moi, à quarante
mètres de distance, j’entends un
aboiement rauque, adulte. Prévient-il
les jeunes de son arrivée ou les alerte-
t-il de ma présence?
Quelques secondes passent encore
et un loup adulte magnifique passe en
trottinant à quarante mètres de moi. Il
s’immobilise un court instant en me re-
gardant. Je reconnais immédiatement
la robe de la louve adulte aux oreilles
rongées que j’ai photographiée il y a
deux jours en train de poursuivre une
biche. La voilà qui repart dans la direc-
tion des jeunes. J’imagine qu’elle les a
surpris car trois des quatre louveteaux
accourent vers moi. Moment rare, je
décide de photographier celui sur la
crête, quand les deux autres passent
en courant à cinq mètres de moi en
m’ignorant complètement.
Un homme, des loups, le Ventoux | Nicolas Ughetto
45
La scène à laquelle j’assiste alors est Ci-dessus –
plus surprenante encore. La louve se Regard façon
met à grogner, puis se déplace rapide- Jim Brandenburg.
ment pour aller hurler un peu plus loin Les graminées pré-
avant de repasser devant moi en sentes dans cette
aboyant et en hurlant à nouveau. J’ar- éclaircie sont un
rive à saisir cet instant. Il s’agit sans cauchemar pour la
doute d’une stratégie de défense et de mise au point.
protection du territoire. S’ensuit une Canon EOS 5D Mk III,
symphonie de sons, accompagnés de 500 mm f/4 L IS USM,
à f/4, 1/2500 s,
jappements, aboiements, hurlements 1250ISO, +1/3 IL
et grondements.
Tout à coup, un hurlement beaucoup
plus guttural résonne à cinq reprises,
espacées d’un silence impressionnant.
Puis retour au calme. Ni la louve, ni le
loup alpha, pour cette fois, ne se révé-
leront à nouveau à moi.
Sur l’instant, je suis resté figé, sans
éprouver ni peur ni crainte, comme
ébloui, fasciné, hypnotisé. Ces hurle-
ments pleins de force et de vie réson-
nent à jamais dans ma mémoire.
Lieu de rendez-vous
Ma clairière est très isolée et bien
protégée des regards indiscrets et des
lanceurs d’alerte mal intentionnés. Elle
représente sans doute ce que les lupo-
logues confirmés appellent un “lieu de
rendez-vous”. Les louveteaux y sont
stationnés, gardés souvent par un
membre plus âgé de la famille, pen-

Ci dessus, de haut en bas
Photo à main levée de la femelle en action de chasse.
Canon EOS 5D Mk III, 500mm f/4, à f/4, 1/1000s, 1250ISO, -1/3IL
Sur écoute.
Canon EOS 5D Mk III, 500mm f/4, à f/4,5, 1/5000s, 1000ISO, +2/3IL
Grande photo
Le mâle alpha, droit dans les yeux, en ligne de crête.
Canon EOS 5D Mk III, 500mm f/4, à f/4, 1/8000s, 1000ISO, +1/3IL
Ci dessous
Séquence de réprimande du mâle alpha envers un de ses jeunes.
Canon EOS 5D Mk III, 500mm f/4, à f/4, 1/8000s, 1000ISO, +1/3IL
Nat’Images
dant que le reste de la meute chasse.
Sensation étrange d’être pisté par
ceux que je piste. À chaque ascension
vers cette clairière, je m’arrête toujours
au même endroit pour souffler un peu
et sortir mon 500 mm f/4 du sac à dos.
Et ce matin, au mètre près, de magni-
fiques fèces très fraîches sont là pour
me signaler que je pénètre en terrain
occupé. Il ou elle a dû remonter ma
voie ou m’observer afin de marquer cet
emplacement précis.
Rencontre avec l’alpha
On entend souvent que le désert cy-
négétique succède à la présence du
loup. Que les mouflons disparaissent
de la montagne, que les autres grands
mammifères se regroupent par di-
zaines ou au contraire se dispersent
dans la plaine. Mes observations dé-
mentent complètement ces légendes.
Bien loin de les exterminer, le loup en-
sauvage les autres espèces et les rend
ainsi moins vulnérables. Sa présence
affûte leur méfiance et celles qui ne sa-
vent pas s’adapter sont sans doute les
premières condamnées. Ne dit-on pas
que “la grâce des chevreuils est un ca-
deau des loups” (2) ?
Ce matin-là, mon ascension de près
d’une heure et demie ne me paraît du-
rer que quinze minutes. Je ne souffre
pas, comme les jours précédents des
dix kilos de mon fardeau, tant mon
esprit est occupé à estimer le nombre
d’heures que j’ai passé à attendre et
observer: déjà 180 heures
et le comp-
teur va encore tourner!
C’est par un grand ciel bleu et une
matinée très calme sans aucun vent
que je m’apprête à faire la rencontre du
mâle dominant. J’entraperçois d’abord
toute la meute en file indienne: trois
petits (mais où est le quatrième?), pré-
cédés de la louve aux oreilles rongées
et d’un imposant loup adulte. Impossi-
ble de faire une photo, la scène est
trop rapide, mais quel cadeau merveil-
leux: je viens de voir cinq loups à sept
kilomètres de chez moi!
Je revis la scène quand, à quatre-
vingts mètres, en ligne de crête, un
mouvement attire mon attention. Si-
multanément, je débloque le frein de
rotule et je pointe l’objectif dans la di-
rection. Sa masse imposante vient vers
moi. Premières photos. Il n’est plus
qu’à quarante mètres, il s’immobilise
sur la crête et me regarde puis se re-
met en marche rapide.
Je vois alors fondre vers lui un de
ses jeunes. Il se précipite au niveau de
sa gueule pour, je pense, lui quéman-
der de la nourriture. Ce grand loup
mâle qui tantôt conduisait la meute est
maintenant en pleine course et re-
pousse les avances du jeune en lui
montrant les crocs. Je déclenche.
Je me suis longtemps demandé s’il
fallait montrer cette photo car elle est à
mon avis à double sens: un document
exceptionnel pour moi mais qui peut
faire peur, déranger certains et servir la
mauvaise cause. Pourtant, dans cette
scène, pas d’agressivité envers son
jeune ni envers le photographe, seule-
ment un rappel à l’ordre et peut-être un
avertissement pour le danger que
constitue ma présence.
Un de mes plus grands rêves vient
de se réaliser: j’ai croisé une meute de
loups dans le Ventoux. J’ai aussi eu la
chance de filmer bon nombre de sé-
quences; mon prochain film en témoi-
gnera… Depuis ces rencontres aoû-
tiennes, la chasse est ouverte et mes
acteurs se font bien plus discrets. Ils
pourraient faire de plus mauvaises ren-
contres que celles du photographe. Il
suffit de lire la presse locale ou natio-
nale pour prendre conscience de ce
qui les attend.
Le retour naturel du loup dans le
Ventoux, on le doit aux hommes qui
ont repensé le boisement du massif et
ont multiplié les lâchers de cerfs, che-
vreuils, mouflons. Des pensées traver-
sent mon esprit: quelles seraient la va-
leur et la crédibilité de notre futur Parc
Naturel Régional Ventoux sans le main-
tien du loup? Aux yeux de certains, le
sauvage dégrade et le domestique
aménage. Pour moi, le retour du loup,
c’est une récompense que la Nature a
décernée à la montagne. Gardons à
tout prix ce label
du Ventoux sauvage!
Nicolas Ughetto
(1) Baptiste Morizot, Sur la piste animale, Actes Sud, 2018
(2) Baptiste Morizot, Rencontres animales - Voir un loup
d’homme à homme, revue Vacarme n°70, janvier 2015
Nicolas Ughetto organise des stages photo dans le Ven-
toux. Plus d’infos sur www.nicolas-ughetto.com
Un homme, des loups, le Ventoux | Nicolas Ughetto
 Massif de Belledonne

Durant plus de sept ans,

Sébastien De Danieli
a suivi le retour du loup
dans le massif
de Belledonne.
Une immersion dans
l’intimité des Alpes
sauvages pour une
48 rencontre inoubliable.

Un loup adulte vient de franchir la barrière infrarouge, novembre 2017, Massif de Belledonne.
Canon EOS 1200D, 18-55 mm f/3,5-5,6 à 18 mm, f/8, 1/160 s, 400 ISO et flashs Nikon SB-28

Nat’Images
 49

Nat’Images
 Un subadulte remonte une coulée où j’avais placé l’un de mes appareils, février 2018, Massif de Belledonne.
Canon EOS 1200D, 18-55 mm f/3,5-5,6 à 24 mm, f/10, 1/30 s, 400 ISO et flashs Nikon SB-24
50
Vue sur une partie de la chaîne de Belledonne au début de l’hiver, janvier 2017.
Nikon D500, 16-80 mm f/2,8-4 à 40 mm, f/8, 1/160 s, 800 ISO

Nat’Images
Même endroit que l’image de
gauche, mais cette fois-ci la proie
précède le prédateur…
Février 2018, Massif de Belledonne.
Canon EOS 1200D, 18-55 mm f/3,5-
5,6 à 24 mm, f/10, 1/30 s, 400 ISO
et flashs Nikon SB-24
Au départ, je m’étais dit que ce
serait peut-être un sujet photo
comme les autres. Enfin… presque
comme les autres. Car quand on
choisit de s’attaquer au loup, on
s’aperçoit très vite que l’on entre
dans une autre dimension.
À la rencontre du mythe
Le loup fait partie des rares es-
pèces à incarner une forme de repré-
sentation symbolique du sauvage,
ancrée depuis longtemps dans notre
imaginaire. Et puis, il faut bien
l’avouer, il n’usurpe pas son statut de
super-prédateur. Contrairement à
nous, pauvres humains, cette espèce
a su garder et développer tous ses
sens pour survivre et reconquérir peu
à peu le territoire. Impossible de résu-
mer ce phénomène en quelques mots
mais cela vous donne déjà une idée
de la situation à laquelle j’étais
confronté et du sentiment qui était le
mien quand j’ai parcouru forêts et
montagnes, sept années durant, pour
photographier cette espèce.
Les informations collectées sur le
terrain m’ont permis de comprendre
comment les loups exploitent leur ter-
ritoire en fonction d’une multitude de
facteurs. À mesure qu’avançait ce
projet photographique, j’ai pu consta-
ter une certaine évolution dans ma
manière d’appréhender la nature qui
m’entoure. Je suis devenu plus atten-
tif à certains détails qui peuvent
s’avérer capitaux dans une quête
comme celle-ci: un rocher couvert de
mousse dont la couleur vire au jaune,
quelques herbes arrachées au sol,
etc. Autant d’indices infimes qui tra-
hissent pourtant la présence d’un
prédateur ayant marqué son territoire.
Aussi indirects soient-ils, d’autres
éléments, comme les stades de crois-
sance de la végétation, me sont utiles
pour songer à anticiper la présence
de loups sur tel ou tel secteur. Pour-
quoi s’intéresser à la verdure quand
on cherche un carnivore? C’est une
évidence: la proie favorite des
meutes que je tente de suivre est le
cerf, un grand amateur de prairies et
autres pelouses d’altitude. Suivez les
proies, vous trouverez le prédateur!
Le moindre détail compte quand on
cherche l’introuvable.
Loups | Sébastien De Danieli
Premières prises
51
Les premières tentatives de pié-
geage sont décevantes à tout point
de vue. J’ai des progrès à faire sur
tout, de la technique de pose à l’auto-
nomie des boîtiers. Il faut aussi que je
trouve le moyen de réduire la buée
qui s’accumule sur les filtres de mes
caissons. Un détail qui paraît anodin,
mais qui peut compromettre grande-
ment la réussite des images. Cette
buée est encore plus difficile à gérer
dans les forêts et milieux d’altitude où
l’amplitude thermique et l’humidité
varient énormément à quelques
heures d’intervalle.
Mais une fois ces problèmes ré-
glés, j’obtiens mes premières prises
et je sens que je suis proche du but.
Cerfs, renards, chamois… J’accu-
mule les images et le matériel me
donne satisfaction quelles que soient
les conditions. En plus, j’ai réussi à
faire collaborer les frères ennemis:
l’autonomie de mes vieux flashs Ni-
kon tient la route et les boîtiers Canon
font le travail même quand le mercure
descend bien en dessous de zéro!
Il ne me reste donc plus qu’à
patienter. Pour augmenter mes
chances, je complète mon équipe-
ment au fil des mois et finis par utili-
ser jusqu’à trois reflex complets que
je répartis sur le terrain en fonction
52
des opportunités et du passage
estimé des animaux. Tout cela finira
bien par payer.
Le Graal
Un matin du mois de mai, je re-
monte changer les piles et cartes
mémoire sur l’un de mes pièges.
Celui-ci est en place depuis plusieurs
mois sur une zone de passage où
j’avais relevé la trace de trois loups
l’hiver précédent.
À mon arrivée, comme à chaque
relève de piège, je croise les doigts
pour avoir enfin une image de loup.
En ouvrant le caisson étanche du
boîtier, celui-ci affiche sept photos.
C’est maigre, mais il faut savoir que la
fréquence de passage (tous animaux
confondus) sur ces zones n’est pas
beaucoup plus élevée.
Nat’Images
Cela fait exactement un mois que je
n’ai pas relevé ce piège. Je fais défiler
les images et à la cinquième mon re-
gard se fige.
Je n’y crois pas: un loup, enfin!
Les flashs ont parfaitement fonc-
tionné, point de buée.
Ma surprise est encore plus grande
lorsqu’à mon retour à la maison, je
découvre sur l’écran de mon ordina-
teur qu’il n’y a pas un mais deux
loups sur la photo! Dans l’euphorie,
je n’avais pas vu le deuxième loup
moins éclairé et situé en arrière-plan.
Ma patience a fini par payer.
Les saisons s’écoulent et je com-
mence à accumuler les images.
Les métadonnées me permettent de
constater que prédateurs et proies se
croisent parfois à quelques minutes
d’intervalle. Je mesure aussi l’incroya-
ble diversité dont regorgent les forêts
environnantes.
Cette “quête des ombres” m’a per-
mis de redécouvrir mon terrain et d’en
apprendre davantage sur les milieux
qui m’entourent… et je crois que ce
n’est que le début. Mais n’allez pas
croire que j’obtiens des images de
loup toutes les semaines: quand j’en
ai une par mois, c’est presque l’apo-
théose! Voilà donc encore de quoi
m’occuper quelques années…
Sébastien De Danieli
Retrouvez les images
de Sébastien dans son nouveau
livre Comme une ombre et sur son
site www.sebastiendedanieli.com
 53

Ci-dessus–
Enfin ma première image de loup…s !
Mai 2014, Massif de Belledonne.
Nikon D200, 18-35 mm f/3,5-4,5 à 24 mm,
f/9, 200 ISO et flashs Nikon SB-24
Ci-contre–
Installation et derniers ajustements du
matériel sur le terrain avant l’hiver.
Octobre 2017, Massif de Belledonne.

Matériel utilisé–
Nikon D200, Canon EOS 1200D, Nikkor 16-
35mm f/3,5-4,5, Canon 18-55 mm f/3,5-5,6,
caissons étanches “faits maison” pour boîtiers
et flashs, flashs Nikon SB 24/25/28, barrière
infrarouge TrailMaster.

Loups | Sébastien De Danieli

 Florent Nicolas Colombie-Britannique

Un loup
pas comme les autres Forêt pluviale
du Grand Ours

Le loup est généralement connu pour sa capacité

à s’adapter à de nouveaux territoires voire à de nouvelles proies.
Dans la région du Grand Ours, en Colombie-Britannique,
les loups côtiers (ou loups de mer) en sont un excellent exemple.
Ils ont conquis de nombreuses îles de la côte ouest du Canada.

L’océan Pacifique est une source

incroyable de nourriture pour de nom-
breux grands prédateurs de la région
du Grand Ours: les mammifères ma-
rins tels les cétacés, les phoques ou
les lions de mer mais aussi les ours
qui viennent se nourrir de saumons
durant les quelques semaines de pé-
riode de fraie. Mais un autre prédateur
vivant sur ces îles isolées en extrait
ses proies. À marée basse, il n’est pas
rare d’observer sur la vase de certains
estuaires ou le sable de quelques
54 plages des empreintes… de loup.

Vous avez dit loup de mer?

Même si les meutes de loups cô-
tiers passent la majeure partie de leur
temps dans la forêt dense, elles en
sortent pour rejoindre l’océan et s’y
nourrir. Les palourdes et autres fruits
de mer, les cadavres de mammifères
marins ou même les œufs de harengs
et les saumons constituent l’essentiel
de leur régime alimentaire. À l’inverse
des loups gris continentaux, les loups
côtiers se nourrissent majoritairement
de proies marines; le gibier est donc
une source moindre d’énergie.
C’est grâce au soutien de commu-
nautés autochtones que des scienti-
fiques canadiens ont pu mener des
recherches sur ces loups fortement
liés à l’environnement marin. Il s’agi-
rait même d’une sous-espèce. Les
loups continentaux sont plus massifs
et ont des pattes plus longues qui leur
permettraient de se déplacer plus ra-
pidement pour chasser du gros gibier.
Au fil de mes nombreux voyages
dans la région du Grand Ours pour
travailler sur les mammifères marins et
rendre visite à mes amis, j’ai constaté
que ces loups côtiers étaient très sou-
vent dans les alentours. Il suffit de ten-
dre l’oreille la nuit pour entendre le
hurlement des meutes résonner dans
la forêt, ou se lever tôt pour observer
fugacement leurs formes en mouve-
ment le long de l’océan. Mes amis
m’ont raconté de nombreuses his-
toires sur les loups côtiers qui m’ont
donné envie de les photographier…
longtemps en vain.
Une espèce à protéger
Même si ces loups côtiers évoluent
dans une région reculée qui est le ter-
ritoire d’une poignée de communau-
tés de Premières Nations (ndlr – les
peuples autochtones canadiens), leur
futur n’est pas clair. La chasse aux
trophées sévit toujours. Ours et loups
sont menacés mais les communautés
locales essaient de les protéger sur
leur territoire.
Par ailleurs, depuis plusieurs an-
nées, de nombreux projets liés au
transport des produits pétroliers par
voie maritime tentent de voir le jour.
Mais les organisations de protection Ci-dessus –
de l’environnement, soutenues par la La côte de la ré-
population autochtone, font face. gion du Grand
Ours est compo-
Protéger les loups côtiers et, au-
delà, tous les prédateurs dépendant sée de nombreux
des ressources marines est une vraie bras de mer et
leçon d’écologie: il faut d’abord pré- d’îles couvertes
server l’ensemble de cette côte et d’une forêt plu-
donc les nombreux écosystèmes viale. Les loups
côtiers n’hésitent
qu’elle abrite. Le passage de navires
pas à nager d’une
de grande taille ou même de barges île à l’autre.
tractées par des remorqueurs dans
ces eaux dangereuses pourrait
Drone DJI, 4,5 mm,
f/2,6, 1/1000 s,
conduire à des accidents maritimes 100ISO
dont les conséquences écologiques
seraient potentiellement dramatiques.
Les exemples en la matière sont,
hélas, légion.
Florent Nicolas
www.florent-nicolas.com

Nat’Images
Ci-dessus et en haut –
Un loup solitaire, probablement un éclai-
reur pour le reste de la meute.
Sony A77 II, 300 mm, f/14, 1/400 s, 100 ISO
Il m’aura fallu plusieurs voyages et tenta-
tives pour trouver puis passer du temps
avec une meute de loups côtiers.
Sony A99 II, 300 mm, f/6,6, 1/80 s, 100 ISO
Ci-contre, de haut en bas –
Image typique d’un loup côtier en quête
de nourriture le long d’un bras de mer.
Sony A99 II, 400 mm, f/4,5, 1/400 s, 100 ISO
À l’inverse des précédents loups rencon-
trés, ces deux-là étaient curieux et n’hé-
sitaient pas à s’approcher.
Sony A99 II, 300 mm, f/2,8, 1/100 s, 5000 ISO
Nat’Images
J’observais un jeune mâle en train de
manger le peu de viande qui restait sur
une carcasse. Soudain, je le vois lever la
tête, regarder derrière et délaisser son
repas. Je jette un œil sur la gauche et
aperçois ce gros mâle sortant de la fo-
rêt, attiré lui aussi par la carcasse. L’un
des ours les plus imposants qu’il m’ait
été donné de voir sur ce site.
Canon EOS-1D Mark IV, 700 mm, f/5,6,
1/800 s, 640 ISO

Nat’Images
 Russie

Suède

Finlande

57

Christophe Perelle

Les ours bruns

du no man’s land
Nombreux sont les photographes animaliers à mettre
le cap vers le nord de l’Europe, dans ces territoires
reculés où certaines espèces prospèrent à l’état sauvage
sans subir la pression de l’homme. C’est dans une région
tampon, à la frontière entre la Finlande et la Russie, que
Christophe Perelle se rend chaque année depuis dix ans
pour photographier son sujet fétiche : l’ours brun.

Nat’Images
58
Nat’Images – À quelle occasion
as-tu commencé à photographier
l’ours brun?
Christophe Perelle – Je travaillais
avec l’association Regard du Vivant
sur la Finlande. Lors de mon premier
voyage, j’ai accompagné Thomas Ro-
ger pour faire du repérage avec un
groupe. Depuis, je guide régulière-
ment des séjours, au moins un par an
à différentes saisons, du début du
printemps jusqu’à juin et aussi en été.
Ces stages ont-ils uniquement
pour but de photographier l’ours?
Non, bien sûr. Fin avril-début mai,
en plus du réveil des ours, on va sur
des sites de gloutons, sur des pa-
rades de tétras-lyres et de grands té-
tras. En juin-juillet, on continue de voir
des gloutons mais aussi des loups et
quelques oiseaux qui paradent en-
core, comme les plongeons. C’est
également la période de reproduction
pour l’ours.
Toutes tes photos ont-elles été
réalisées en affût payant?
Oui, en passant par des guides lo-
caux. C’est impossible de faire des
photos d’ours à moins d’y vivre en
permanence. Il n’y en a que 1500 en
Nat’Images
Finlande, c’est très peu en comparai-
son des gloutons, loups ou lynx. Mais
ce sont les plus faciles à voir. On les
trouve en zone de nourrissage. Sur un
des sites, le guide fait ça depuis vingt
ans environ. Je suis allé sur quatre
sites différents et on n’observe pas du
tout les mêmes comportements. Tout
au nord du no man’s land, zone tam-
pon à la frontière de la Finlande et de
la Russie, il n’y a pas de chasse, ce
qui fait qu’on trouve beaucoup de fe-
melles avec les oursons. Dans d’au-
tres secteurs, on verra des grands
mâles passer et peu de femelles. Au
sud de la Finlande, on trouvera davan-
tage de gloutons et peu d’ours. Les
deux espèces cohabitent assez mal.
Elles se partagent le territoire à tour de
rôle en s’évitant. On verra donc l’une
ou l’autre.
Comment s’organisent les affûts?
Sur chaque site se trouvent plu-
sieurs zones: tourbières, forêts, points
d’eau. C’est idéal pour profiter des re-
flets et varier les prises de vues. Il y a
des affûts meilleurs que d’autres. Cer-
tains sont moins bien entretenus ou
moins bien aménagés. C’est impor-
tant de pouvoir traiter avec les guides
et leur suggérer des améliorations. Ils
sont sur leur propriété et demandent Ci-dessus –
des autorisations renouvelables Lumière douce,
chaque année pour installer des affûts magnifique contre-
dans le no man’s land. Les affûts sont jour orangé, beau
prévus pour deux personnes en géné- reflet sur l’eau…
ral, ils disposent de nombreuses fenê- Je sais que ça ne
tres, de banquettes pour dormir, de va pas durer : en
toilettes sèches parfois et d’une mode suivi, avec
grande cheminée pour évacuer les le collimateur sur
odeurs – un système mis en place par la tête et après
un photographe finlandais, Eero Ke- avoir sous-exposé
de deux diaphs, je
milä, il y a plus de trente ans quand il
a commencé sa quête de l’ours. Il a déclenche une ra-
d’abord construit des affûts dans les fale. J’ai bien fait
de prendre plu-
arbres pour finalement les disposer au
sieurs vues car le
sol avec des cheminées.
contre-jour a posé
quelques soucis à
Dans quelles conditions vivent les
ours
en Finlande? mon autofocus.
Canon EOS-1D
Les animaux vivent à l’état sauvage Mark IV, 500 mm,
sur une bande de dix kilomètres de f/4, 1/1300 s,
large à la frontière avec la Russie. Une 800ISO
zone que l’homme fréquente peu. Il
n’y a pas de chasse et rien n’est clô-
turé. Il faut se munir d’autorisations
pour y pénétrer et prévenir les autori-
tés quand on s’y rend. S’ils ne sont
pas déjà dans le secteur, il faut parfois
attendre deux ou trois heures avant de
voir les premiers ours. En dehors du
no man’s land, les ours sont chassés
et restent craintifs quand ils entendent
du bruit. Les affûts ne font pas tout, Ci-contre –
cela reste des animaux sauvages. Sur Sur cette zone de
les 1500 ours que compte la Finlande, passage, les ours
10 % sont prélevés tous les ans. Les restent peu long-
élevages de rennes se trouvent au temps, il faut
Nord, les rennes sauvages au Sud, la donc se tenir prêt.
chasse se pratique donc au Sud. Les Celui-ci renifle un
ours vont davantage hiberner du côté tronc contre le-
russe mais ils y subissent le bracon- quel un gros mâle
nage; les éleveurs n’aiment pas les vient tout juste de
voir rôder dans leur zone. Du côté fin- se frotter.
landais, la chasse est davantage ré- Canon EOS-1D
glementée que du côté russe. En tant Mark IV, 200 mm,
f/4, 1/320 s,
qu’habitué, c’est toujours rassurant de 1000ISO
revoir les vieux mâles sur les sites
d’une année à l’autre.
On peut dire que l’ours est devenu
ta spécialité, non?
C’est vrai que depuis 2009 je me
suis constitué une photothèque impor-
tante et comme on a de bons
contacts avec les guides, on discute
avec eux pour orienter les affûts diffé-
remment et ainsi varier les prises de
vues. L’expérience fait que l’on peut
suivre aussi les animaux au fil du Ci-contre –
temps. Les vieux mâles reviennent sur Ce gros mâle est
les mêmes zones; on observe l’évolu- si près de mon af-
tion des jeunes; on arrive facilement à fût que je l’en-
les distinguer. C’est pour cela que je tends respirer.
fais des portraits des différents ours, Impressionnant.
pour mettre l’accent sur leurs carac- Je décide de pro-
tères spécifiques. Les petits mâles fiter de sa position
sont de couleur assez foncée, les fe- semi-cachée pour
melles plus claires. En les observant, faire des gros
on se prend à se demander ce que plans en montant
deviendra tel petit au caractère agres- un multiplicateur
sur mon 500 mm.
sif quand il sera adulte. On ne peut
Mon modèle tient
s’empêcher de faire des parallèles
la pose mais re-
avec l’homme. lève la tête de
Que recherches-tu d’un point de temps en temps
vue photographique? lorsqu’il entend
les déclenche-
Les premières fois je photographiais ments.
tout ce qui se présentait, aujourd’hui
Canon EOS-1D
j’essaie de capter des attitudes nou- Mark IV, 500 mm +
velles, d’opérer un véritable suivi. En multiplicateur x1,4,
plus, les affûts évoluent et disposent soit 700 mm, f/5,6,
maintenant d’ouvertures au ras du sol, 1/125 s, 800ISO
ce qui m’a permis de faire les photos
d’oursons dans des conditions rares.
Quels sont les moments propices
pour photographier?
De la fin de journée jusqu’au petit
matin. On profite alors des ambiances
de brumes ou de soleil couchant. En
été, on rentre dans les affûts à
4 heures de l’après-midi et on ressort
le lendemain à 8 heures. De toute fa-
çon, la journée, les ours se mettent à
l’écart pour se reposer. L’autre intérêt
de l’été, c’est qu’il n’y a pratiquement
plus de nuit. Certes la luminosité dimi-
nue, mais les performances des boî-
tiers actuels permettent de faire de la
photo tout le temps, ce qui n’était pas
le cas il y a dix ans. La qualité ne ces-
sant de s’améliorer, on ne peut s’em-
60

Nat’Images
Page de gauche, série pêcher de renouveler ses photos.
de quatre photos – C’est un cycle sans fin mais tellement
Les oursons s’ap- passionnant qu’on ne se lasse jamais.
prochent de l’affût
puis commencent À propos de matériel photo, avec
à jouer, se roulent quoi travailles-tu?
par terre, se mor- Je fais mes prises de vues au
dent, se dressent. 500 mm en général, mais sur les sites
Les ouvertures au forestiers où les animaux s’appro-
ras du sol m’of- chent assez près, je passe au 70-
frent un angle de 200 mm ou au 17-40 mm. Il arrive par-
vue assez incroya-
fois qu’on se retrouve en forte
ble, et les images
proximité avec l’animal. Mais les
s’enchaînent à une
vitesse folle.
zones d’affût tendent à être protégées
par des barrières électriques pour évi-
Canon EOS-1D Mk
IV, 500 mm, f/4, ter les accidents.
1/1000 s, 800ISO
Quels sont tes projets à venir au-
tour de l’ours?
Je compte me rendre en Roumanie
pour guider un autre voyage avec
l’agence Terres oubliées. Avec les an-
nées j’ai acquis une grande connais-
Page de gauche, sance de l’espèce, qu’elle évolue
en bas – dans les forêts finlandaises, les Car-
Ce site est propice pates ou les Pyrénées. Et j’ai pu
à l’observation de constater que si les ours sont peu
femelles accom- nombreux en Finlande, la cohabitation
pagnées d’our- avec l’homme se passe mieux que
sons. Au-delà des chez nous…
photos, c’est tou-
jours un plaisir, en Propos recueillis
tant que natura- par Frédéric Polvet
liste, de voir leurs
comportements. http://christophe.perelle.free.fr/
Canon EOS-1D 61
Mark IV, 260 mm,
f/4, 1/800 s, 800 ISO

Ci-dessus –
Les reflets sur l’eau sont l’occasion de
basculer mon appareil à la verticale pour
faire mes prises de vues, tout en conser-
vant juste ce qu’il faut de végétation au-
tour du sujet.
Canon EOS-1D Mark IV, 500 mm, f/4,
1/400s, 800 ISO

Ci-contre –
Cela fait maintenant plus de trois heures
que je suis dans l’affût, j’ai vu briève-
ment passer un ours au loin. Il est
20 heures et je sais que ça va commen-
cer à bouger un peu. Quelques minutes
plus tard, trois jeunes ours passent de-
vant mon affût. Ils sont sur la défensive
car cet adulte les observe au loin.
Canon EOS-5D Mark II, 500 mm, f/4,
1/125s, 1600 ISO

L e s o u r s b r u n s d u n o m a n ’s l a n d | C h r i s t o p h e P e r e l l e
 Louis-Marie Préau

Alaska, territoire
des pygargues
Le majestueux pygargue à tête blanche règne dans le
ciel du Nouveau Monde, mais c’est dans l’État d’Alaska
que l’on trouve les spécimens les plus impressionnants.
Louis-Marie Préau est allé à la rencontre du magnifique
rapace au plus fort de l’hiver nord-américain.

Nat’Images
En bordure du littoral,
de nombreux oiseaux
se rassemblent pour
passer l’hiver.
L’eau n’est jamais
complètement gelée
et les proies y sont
davantage disponibles.
Canon EOS-1Ds Mk III,
70-200 mm f/2,8 IS à
115 mm, f/3,5, 1/800 s,
400 ISO

63

Nat’Images
 Nat’Images – L’Alaska fait figure
d’aubaine lorsqu’on est, comme toi,
avide de territoire sauvage. Où t’es-
tu rendu précisément pour photogra-
phier le pygargue?
Louis-Marie Préau - Je suis parti au
mois de février. Or, à cette période en
Alaska, il y a peu d’endroits où l’on
peut se rendre. Je suis allé dans la pé-
ninsule de Kenai, au Sud, juste avant
les îles Aléoutiennes. Là, on peut em-
prunter une route dégagée et entrete-
nue, mais les grands parcs alentour
sont fermés. Quand on va tout au bout
de la péninsule, on trouve un village
du nom de Homer. C’est là que je me
suis établi.
Quel périple juste pour photogra-
phier un oiseau…
Pas n’importe quel oiseau. Le py-
gargue a failli disparaître avant qu’une
campagne de protection soit engagée
dans les années 1950: on les nourris-
sait pour doper la population. Celle-ci
est remontée à 120000 couples et
c’est en Alaska qu’on trouve la plus
forte concentration, notamment en hi-
ver, avec 50000 couples. C’est pour-
quoi je voulais m’y rendre depuis long-
temps. La rivière qui descend du lac
Nat’Images
Skilak n’est jamais complètement ge-
lée, ce qui attire les aigles qui viennent
s’y nourrir de saumons mais aussi de
charognes. Ils ne sont pas très crain-
tifs et se laissent approcher à une
vingtaine de mètres. Ils ne sont pas
chassés et sont imprégnés à force
de nourrissage.
Comment t’es-tu documenté pour
savoir où les photographier dans de
bonnes conditions?
Je m’étais renseigné auprès de
ceux qui les avaient approchés. Le
photographe Patrice Aguilar, que je
connais, y était allé plusieurs années
auparavant et m’a indiqué quelques
bons spots pour les photographier.
Le pygargue est plus petit dans le
Sud. Et les femelles, plus imposantes
que les mâles, peuvent atteindre
2,40 m d’envergure et 5 à 6 kg.
Se rendre sur place ne doit pas
être simple…
J’ai trouvé des billets d’avion pas
chers au départ de Paris. J’ai atterri
à Anchorage, puis j’ai fait 4 à 5 heures
de route jusqu’à Homer à bord d’un
4x4 que j’avais loué sur place. Le vé-
hicule représente le plus gros budget
du voyage, mais il est indispensable Ci-dessous –
car les routes sont souvent gelées. À la recherche de
Ensuite, une fois à Homer, on peut se nourriture, l’aigle
loger pour pas cher. pêcheur vole au-
dessus de la ri-
À regarder tes photos, il semble
vière Kenai partiel-
que les pygargues se laissent photo- lement gelée.
graphier aisément. Est-ce le cas?
Canon EOS-1Ds
En suivant la rivière, on pouvait ob- Mark III, 500 mm f/4
server quelques pygargues dans les IS à f/5, 1/640 s,
400 ISO
arbres. Ils se rassemblent autour de
gros saumons sur la banquise, vien-
nent se servir mais font des pauses
en se perchant dans les arbres. On
est vraiment seuls au monde. Sinon,
au bord de la mer, on circule pareil.
Cet aigle ne chasse pas comme le
balbuzard pêcheur, il prend sa proie
en surface sans rentrer dans l’eau.
On peut aussi assister à des combats
en vol quand un individu emporte un
poisson. Et tout ça sans affût.
As-tu croisé beaucoup de photo-
graphes venus pour le pygargue?
On trouve quelques photographes
américains mais j’ai évité de me mêler
à eux, sachant qu’il n’y avait pas de
difficulté à trouver d’autres pygargues
ailleurs. La concentration est forte sur
cette péninsule en hiver.
 65
Ci-dessus –
Les cris très aigus
du pygargue per-
cent le silence de
l’hiver. Il s’agit
principalement de
cris territoriaux.
Canon EOS 5D,
70-200 mm f/2,8 IS
à 200 mm, f/4,
1/800s, 200 ISO

Ci-contre –
Par un froid ex-
trême, les oiseaux
effectuent, bien
malgré eux, de
belles chorégra-
phies en poursui-
vant celui qui a
trouvé un poisson.
Canon EOS-1Ds
Mark III, 500 mm f/4
IS à f/4, 1/1250 s,
400 ISO

Alaska, territoire des pygargues | Louis-Marie Préau

 Face au Golfe de
Cook, dans l’océan
Pacifique nord, les
pygargues se repo-
sent et se nourrissent
à proximité de l’eau
encore vive.
Canon EOS-1Ds Mk III,
70-200 mm f/2,8 IS à
100 mm, f/6,3, 1/8 s,
400 ISO

66

Nat’Images
 67

Alaska, territoire des pygargues | Louis-Marie Préau

 Ci-contre –
Le regard semble
sévère mais il est
surtout très précis
et efficace pour
détecter le moin-
dre mouvement !
Canon EOS-1Ds
Mark III, 300 mm
f/2,8 IS à f/3,5,
1/1250 s, 400 ISO

Ci-dessous –
En hiver, les
pygargues sont
plutôt grégaires,
ce qui n’empêche
pas les combats
pour un bout
de nourriture.
Canon EOS-1Ds
Mark III, 300 mm
f/2,8 IS à f/4,5,
1/1000 s, 400 ISO

68

Nat’Images

Ci-dessus – Combien de temps est-tu resté
Ce grand oiseau sur place?
atterrit toujours Une dizaine de jours. Les nuits sont
face au vent longues à cette période, mais les
et déploie toutes conditions étaient bonnes: peu de
ses plumes pour soleil et un peu de neige. Cependant,
le freinage.
les lumières étaient très changeantes.
Canon EOS-1Ds
Mark III, 300 mm Avec quel matériel photo et quel
f/2,8 IS à f/3,5, équipement es-tu parti?
1/1000 s, 400 ISO
Deux boîtiers Canon, un 500 mm,
un 70-200 mm et un 300 mm f/2,8,
mais j’ai très peu utilisé le 500 mm.
Une trop grande focale n’est pas
adaptée si on veut inclure ce gros
oiseau dans le décor. Comme à mon
habitude, j’essaie de trouver des
angles de vue assez dégagés.
La seule différence c’est le froid.
Il faut se placer de côté ou dos au
vent, et comme ces oiseaux se posent
face au vent, c’est idéal. Il faut s’équi-
per comme dans le Grand Nord parce
qu’on reste longtemps sans bouger
quand on fait des prises de vues.
Les températures descendaient
jusqu’à -20 °C: grosse doudoune à
capuche et surtout grosses chaus-
sures Sorel obligatoires. Le boîtier
logeait dans une housse étanche clas-
sique à scratchs que j’utilise partout,
Alaska, territoire des pygargues | Louis-Marie Préau
même dans le désert. Les batteries
résistent moins bien en revanche.
Il faut en prévoir plusieurs. Idéale-
ment, il faudrait un câble qui relierait
le boîtier à la batterie bien au chaud.
Quelles sont les précautions tech-
niques à prendre pour photographier
un tel oiseau?
Quand ils sont en vol, je reste en
manuel. Je me cale sur l’oiseau et,
quel que soit le fond sur lequel il
passe, il reste bien exposé. Je travaille
avec le collimateur central, on ne sait
jamais de quel côté ça va arriver,
quitte à recadrer après. Il y a tellement
de pixels maintenant… on peut gom-
mer les défauts en réduisant l’image.
Quelles attitudes as-tu appréciées
en particulier?
Les combats, les prises de pattes
pour de la nourriture ou lors des pa-
rades où ils s’attrapent et se laissent
tomber jusque très bas. C’est un oi-
seau assez grégaire, il y a donc beau-
coup d’interactions.
À une époque, ton nom revenait
souvent dans les palmarès de
concours photo. Désormais il se fait
plus rare…
Je ne fais plus de petits concours,
69
il y en a beaucoup. Ce n’est plus
intéressant en tant que pro, trop peu
de retombées. Avec le Wildlife je sens
la différence. Et puis je ne peux pas
tout faire. Ça prend du temps de trier
et d’envoyer.
Ton expérience et ta notoriété te
permettent de vivre pleinement de la
photo. Quelle orientation a pris ta
carrière?
À une époque les magazines repré-
sentaient 50 % de mes revenus, mais
cela a beaucoup baissé. Je travaille
désormais avec le Parc naturel régio-
nal Loire-Anjou-Touraine, le Conserva-
toire du littoral, la Fondation Nicolas
Hulot… Et je suis en train de me for-
mer à la vidéo, c’est très demandé à
l’heure actuelle. J’ai dû passer mon
diplôme drone professionnel pour
pouvoir vendre mes photos. J’ai opté
pour un DJI Phantom 4 et commencé
à réaliser de courtes séquences.
Propos recueillis par Frédéric Polvet
www.louismariepreau.com
Le temps suspendu Jean-Michel Lenoir
Îles Hébrides extérieures, mai 2017

Carte blanche
Au large de l’Écosse, l’île d’Harris s’étend
comme la dernière ceinture terrestre
avant l’Atlantique. Elle regorge de plages
où les éléments nous rappellent leur sou-

à l’eau pâle
veraineté. L’eau, le sable, le vent et la lu-
mière donnent vie à un spectacle sans
cesse renouvelé. Au rythme des marées,
les lignes se dessinent et s’effacent. Le
temps n’a pas de prise sur ces paysages
sublimés par la lumière et ses infinies
nuances. Je me souviens de cette soirée Le blanc transcende les paysages et donne accès
où la marée se retirait, laissant d’infimes à des images aussi abstraites qu’évocatrices.
traces sur le sable humide. Tout semblait
suspendu à la délicatesse des lignes, la Comme beaucoup de photographes avant lui,
douceur des couleurs et la sérénité du Jean-Michel Lenoir s’est laissé enivrer par ses nuances
moment.
Nikon D750, 24-70 mm f/2,8 à 50 mm, f/16,
et ses mystères. Dernier projet en date de l’auteur,
4 s, 80 ISO “Évanescences” fait rimer à merveille nature et épure.

Nat’Images
 71

Nat’Images
 “Évanescences” est une recherche
personnelle sur les ambiances mini-
malistes et les paysages épurés,
photographiés ici et là, depuis le pas
de ma porte jusqu’aux contrées du
nord de l’Europe. Neige, glace et
brume forment l’âme de ce travail, le
fil conducteur de ce qui nourrit mon
regard photographique depuis plu-
sieurs années.
Cette série d’images, qui prolonge
mon précédent travail “Les âmes syl-
vestres”, restitue une vision gra-
phique et esthétique de la nature.
Une manière d’aller à l’essentiel en
ne retenant que certains éléments :
esquisser le sujet plutôt que le dé-
crire. Les années passant, j’ai ten-
dance à délaisser l’approche figura-
tive au profit d’une expression
contemplative.
Au commencement
La genèse de ce projet trouve son
origine en 2008 sur les pentes pyré-
néennes. En quête de grands es-
paces, j’allais à la rencontre des
isards au moment du rut (cf. N.I.
n° 12 – février/mars 2012). Les mon-
tagnes saupoudrées de neige étaient
72
Nat’Images
le théâtre d’un merveilleux spectacle.
J’ai alors pris conscience que la
force d’une ambiance ne dépend
pas de la taille du sujet dans le ca-
dre, bien au contraire. Au milieu des
champs immaculés et de la douceur
des courbes, les animaux semblaient
évoluer dans un immense jardin zen
à l’ambiance feutrée. Je n’oublierai
jamais cette matinée où, après une
nuit de tempête, les isards s’acti-
vaient sur les crêtes. L’ambiance
était si minimaliste qu’elle en deve-
nait hypnotique. De brèves appari-
tions sur les sommets m’invitaient
dans ce rêve évanescent. Me remé-
morant certaines images d’Art Wolfe,
je tentais de restituer cette beauté
simple et sereine.
Plus tard, porté par cette envie
d’images simples et pures, j’ai dé-
cidé de transposer ce regard sur un
sujet qui me touche particulièrement :
l’arbre. Ainsi, durant l’hiver 2014, je
suis parti successivement dans le
Jura puis en Finlande afin d’y cher-
cher des ambiances et des lumières
de même nature. J’en suis revenu
avec plusieurs images fortes qui, jux-
taposées à celle de l’isard dans la
neige, formaient un triptyque qui ne
laissait rien supposer sur l’hétérogé-
néité des lieux de prise de vue.
La voie de l’auteur
Au fil de mes pérégrinations, j’ai
cherché à varier les conditions des
prises de vues, tout en maintenant
une unité de tons et de lumières. Je
ne voulais pas me limiter aux seuls
sujets dans la neige et éviter de re-
faire ce que certains font déjà si
bien. Associer des photos d’animaux
à des paysages d’univers différents
tout en préservant une unité de style
et de rendu est un exercice extrême-
ment difficile et périlleux. J’ai cru à
plusieurs reprises que je ne parvien-
drais pas à réunir les bons ingré-
dients de cette subtile recette.
Le photographe doit baser sa dé-
marche sur sa propre sensibilité pour
qu’elle reste personnelle. Voir cer-
tains publier des images d’univers
qui ne leur correspondent pas uni-
quement pour montrer qu’ils sont ca-
pables de faire aussi bien que les au-
teurs qui les inspirent, m’a toujours
choqué. La profusion d’images de
paysages sur les réseaux sociaux en
est l’exemple le plus criant. Tout le
monde copie tout le monde et inves-
tit les mêmes sites. Chacun tente de
refaire la même image que les autres
et prend soin de bien préciser la lo-
calisation du site. Comme si cela
donnait de la valeur à la photo.
Nous avons tous des images qui
nous inspirent, mais un travail d’au-
teur est un long cheminement. La
personnalité de l’auteur doit transpa-
raître dans chacune de ses photo-
graphies. Lorsque j’ai décidé de vivre
de ma passion il y a huit ans, j’ai eu
le privilège de recevoir un prix au
concours Wildlife Photographer of
the Year. Durant la cérémonie de re-
mise des prix, un photographe d’ex-
périence m’a dit une chose que je
n’oublierai jamais : “Si tu veux percer,
ne fais pas ce que les autres font
déjà, fais exactement le contraire et
suis ton chemin”. J’ai donc puisé
dans ce que je suis capable d’expri-
mer de plus personnel et d’intime.
Limpide comme l’eau claire
Composer une série cohérente
m’a pris énormément de temps. J’ai
d’abord dû prendre conscience que
le dénominateur commun de ces cli-
chés n’est autre que l’eau sous diffé-
rentes formes. Dès lors, j’ai compris
que je tenais une nouvelle source
d’inspiration capable de créer le lien
entre les ambiances, les sujets (pay-
sages et animaux), les lieux. Je me
suis tourné vers l’eau et la glace en
interprétant des paysages, mêlant
les matières en pose lente pour lais-
ser place à l’imagination et à l’abs-
traction. Georges Duby ne disait-il
pas que “le réel et l’imaginaire for-
ment un tout indissociable” ?
La brume – pour moi l’un des phé-
nomènes naturels les plus capti-
vants – est devenue le fil conducteur
de toutes ces images. Elle est l’éva-
nescence même, un élément insai-
sissable et qui disparaît progressive-
ment. Mais on peut étendre le terme
aux averses de neige qui estompent
les lignes des arbres, à l’écume
d’une vague qui déferle sur un ro-
cher, à l’eau qui court sous la glace
d’une rivière ou encore à l’animal
dont les contours s’effacent pour se
fondre dans le blanc…
Le blanc, cette somme de couleur
qui sublime la richesse des nuances
Carte blanche à l’eau pâle | Jean-Michel Lenoir
Ci-dessous –
Lever de brume - Écosse, octobre 2015
L’Écosse est pour moi le pays des mystères.
Plus j'y passe du temps, plus le lien qui a
grandi naturellement au fil de mes voyages
se renforce. La dureté des conditions météo
me pousse à chercher des images diffé-
rentes, à la fois sombres et pleines de séré-
nité. Les ambiances brumeuses apparais-
sent comme une récompense pour les plus
endurants. Elles transportent dans un
monde de paysages évanescents, à mi-che-
min entre rêve et réalité.
En Écosse, il est inutile de chercher la cha-
leur du soleil. Le ciel est souvent bas, chargé
d’embruns ou de bruine. Pourtant cette terre
aussi vaste que désolée regorge de lumières
à couper le souffle qui donnent une pureté
infinie aux paysages. Du nord au sud, d'est
en ouest, le spectacle est omniprésent. No-
tre regard se perd dans ces vallées aux
formes harmonieuses où le temps a fait son
œuvre. Dans ces extraordinaires panoramas,
toute notion d’échelle devient relative.
Comme le disait si bien Jean Giono,
“L’Écosse, c'est un pays que j'aime parce
qu'il y a des mystères, il y a des pluies, il y a
des brouillards, il y a très peu de population
et il y a de grandes étendues vierges”.
Nikon D4, 70-200 mm f/2,8 à 200 mm, f/5,
1/640 s, 100 ISO
73
74

Nat’Images
 75

Carte blanche à l’eau pâle | Jean-Michel Lenoir

 et révèle la douceur des contrastes,
est le point commun des ambiances
feutrées que j’affectionne. Dans cet
univers monochrome, entre rêve et
réalité, je contemple, observe et
guette le moment ou la magie opère.
Ces moments me portent vers une
vision très onirique de la nature, qui
me force à dépasser la réalité pour
restituer des images différentes, où
émergent l’émotion, la poésie, le
mystère. Et ce n’est pas le moindre
paradoxe que ces visions éphémères
donnent naissance à des créations
au caractère intemporel.
Jean-Michel Lenoir
Quelques mots sur le matériel…
Entre les premières images prises il y a
dix ans et les dernières, mon matériel
photo a évolué. J’ai commencé avec un
reflex Nikon 24x36 associé à deux
zooms 24-70 et 70-200 mm, puis je
suis passé chez Fujifilm en faisant l’ac-
quisition d’un X-T2 puis d’un GFX 50s,
deux boîtiers hybrides. Le gros avan-
tage de l’hybride pour ce type d’images
tient à la maîtrise de l’exposition des
blancs avant la prise de vue. L’affichage
de l’histogramme dans le viseur est un
confort indéniable qui apporte beau-
coup de réactivité sur le terrain.
76
Nat’Images
Double page précédente –
La fracture - Îles Lofoten, février 2017
Le plus difficile en photo de paysages est de faire des images
simples. L’approche minimaliste est souvent altérée par des
éléments qui parasitent l’harmonie d’une scène. J’aime poser
mon regard sur ce que je considère comme des petits clins
d’œil de la nature. Sur ce fjord gelé, la glace s’est étoilée sur un
rocher sous l’effet de la marée. L’eau qui remonte en surface
réfléchit le ciel plombé. Ce n’est presque rien et pourtant le
message est écrit sur la glace, comme une signature de l’hiver.
Nikon D750, 70-200 mm f/2,8 à 185 mm, f/8, 1/100 s, 250 ISO
Ci-dessous –
Jardin zen - Jura, février 2014
J’ai rêvé cette image. Au détour d’une route, j’aperçois cette
silhouette fragile dans un champ de neige peu avant le crépus-
cule. La lumière déclinante me fait rapidement renoncer, mais je
suis touché par la beauté simple de cet arbre, seul élément de
vie au creux de cette courbe savamment dessinée.
Le lendemain, il neige à gros flocons… Durant près de deux
heures je tente de capter la solitude de ce jeune frêne. La neige
estompe les formes, simplement rehaussées par le nuage de
flocons. Mes premières images sont balbutiantes. Finalement
j’ose casser les codes de composition en cherchant la courbe
la plus “ondulante” et en plaçant l’arbre en plein centre.
Cette image a été le point de départ de mon travail sur l’éva-
nescence. Je salue ce fragile arbre, gardien de mon inspiration.
Nikon D4, 24-70 mm f/2,8 à 24 mm, f/4, 1/1250 s, 100 ISO
 77

Ci-dessus –
L’arbre est un sujet omniprésent dans
mes images de paysages. Il suscite chez
moi une attirance quasi magnétique. Dès
qu’une silhouette montre le bout de ses
branches, je ne peux m’empêcher de
m’approcher. Un peu comme des gar- Jean-Michel Lenoir expose
diens du temps, ils racontent l’histoire de sa série “Évanescence” à l’Espace
nos paysages. Beaucoup de symboles
DUPON (Paris 18e) jusqu’au
leur sont associés. Pour ma part, j’y vois
15 mars. L’exposition sera ensuite
la plénitude et l’équilibre. Les sublimer
présentée du 27 au 29 septembre
dans des ambiances de neige ou de
brume me procure beaucoup d’émo-
au Festiphoto de Rambouillet, puis
tions. Chaque rencontre est un prétexte du 18 novembre au 12 janvier 2020
à l’image créative : trouver le bon angle, à la galerie Équinoxe de Nantes.
chercher la juste proportion, etc. Une re- Vous pouvez retrouver
mise en question permanente qui éveille ses images et son actualité sur
le regard. www.jean-michel-lenoir.com

Carte blanche à l’eau pâle | Jean-Michel Lenoir

 Joris Grenon

Le noir et le blanc, l’opposition parfaite, le tout et le rien… En photographie, le N&B serait plutôt syno-
nyme de mise en valeur et, dans le cas qui nous intéresse ici, de mise en valeur de nos amis à plumes.
Les nuances de gris se mélangent, s’entremêlent, créent et refaçonnent les images vues en couleur.
Parfois durcissant les contrastes, parfois adoucissant les traits, le N&B révèle les ambiances autant
que la personnalité du photographe.

Page de droite –
Quatuor d’images d’un petit gravelot
sur un sol craquelé par l’extrême sécheresse.

Canon EOS 7D, 300 mm f/2,8 à f/4, 1/800 s, 640 ISO

Ci-dessous – Canon EOS 7D, 300 mm f/2,8 à f/9, 1/1000 s, 200 ISO

Amerrissage du grand cormoran avant de monter Canon EOS 7D, 70-200 mm f/4 à 200 mm, f/9, 1/640 s, 200 ISO
sur un piquet pour passer la nuit.
78 Canon EOS 7D, 300 mm f/2,8 à f/9, 1/25 s, 100 ISO Canon EOS 7D, 70-200 mm f/4 à 163 mm, f/9, 1/640 s, 100 ISO

L’avantage du noir et blanc, c’est
qu’on peut y recourir à n’importe quel
moment, du matin au soir et du cré-
puscule à l’aube. Il peut même sauver
la sortie terrain du photographe qui
doit opérer en pleine journée. Quand
les lumières sont dures et blafardes,
opter pour la prise de vue sans cou-
leurs peut s’avérer judicieux. En effet,
on peut jouer avec les fortes lumières
et les zones d’ombre en poussant la
molette d’exposition de l’appareil.
Du noir et blanc
dans les plumes
Le plumage des oiseaux a un effet
attractif indéniable sur les photo-
graphes, surtout en période nuptiale
ou il se pare de ses plus belles cou-
leurs. Paradoxalement, le noir et
blanc rehausse certains détails de la
robe des volatiles: des striures, des
points, des taches et autres subtilités
qui ne seraient pas forcément visibles
sur une photo en couleurs.
Le N&B permet aussi de faire pas-
ser des émotions, d’accentuer les re-
gards des oiseaux, lesquels sont plus
expressifs qu’on ne pourrait le croire.
Il permet enfin de présenter une es-
Noir & blanc, calligraphie de plumes | Joris Grenon
pèce qu’on croyait bien connaître
sous un jour inattendu, voire original.
Les nuances de gris du plumage peu-
vent par exemple révéler la com-
plexité insoupçonnée d’une robe.
Le noir et blanc
au secours des images
Vous avez réalisé une belle photo
d’oiseau en vol mais le fond n’est
pas terrible, le rendu trop contrasté,
la couleur pas top ou la lumière
limite ? Hop, un clic sur le bouton de
conversion N&B de votre logiciel de
traitement et une image mono-
chrome apparaît où les défauts de
rendu sont gommés.
La technique ne fonctionne pas à
tous les coups et ne peut pas s’ap-
pliquer à une photo souffrant de dé-
fauts techniques (mauvais cadrage,
problème de mise au point, etc.),
mais ayez le réflexe de la tester
lorsque vous voulez sauver un cliché
auquel vous tenez.
La beauté du noir et blanc
Si la présence de grain peut vite
enlaidir une image en couleurs, elle
79
donne un cachet “vintage” à une
photo N&B. Par ailleurs, il est plus
facile de jouer sur les textures, les
contrastes et la luminosité d’un cli-
ché monochrome. Plus sombre/plus
clair, plus doux/plus brutal, le traite-
ment choisi reflétera a posteriori l’hu-
meur du photographe au moment de
la prise de vue, chose difficile à faire
avec une photo en couleurs, car le
rendu se décide en majeure partie
sur le terrain.
Quels oiseaux
pour cet exercice?
À vrai dire, tous conviennent. Cer-
tains se prêtent à la conversion plus
facilement que d’autres, les plus déli-
cats à traiter restant ceux à fort
contraste: les oiseaux noir et blanc,
les tout blancs et les tout noirs. Le
plus compliqué sera d’apporter du
détail dans le plumage et surtout de
faire ressortir le sujet dans l’image.
Prenons par exemple l’aigrette gar-
zette. Avec son plumage blanc et son
bec noir, on pourrait croire qu’elle a
été créée pour la photo N&B et qu’à
elle seule, elle fait déjà la moitié du
boulot. Que nenni! Déjà il faut bien
 Après une pêche fructueuse, la grande aigrette prend son envol.
Canon EOS 7D, 300 mm f/2,8 à f/10, 1/60 s, 100 ISO

80

Colibri tout-vert profitant d'une éclaircie pour se nourrir du nectar d'un albizia.
Canon EOS 7D, 300 mm f/2,8 à f/4, 1/1600 s, 800 ISO

Nat’Images
 Le rossignol philomèle entonne un dernier chant avant d’entamer sa folle migration.
Canon EOS 7D, 300 mm f/2,8 à f/2,8, 1/800 s, 320 ISO

81

Échasse blanche recherchant frénétiquement sa nourriture dans les vases molles du marais.
Canon EOS 7D, 300 mm f/2,8 à f/9, 1/250 s, 200 ISO

Noir & blanc, calligraphie de plumes | Joris Grenon

82

Nat’Images

Ci-dessus –
Rossignol philomèle jouant
dans le feuillage entre ombre et lumière.
Canon EOS 7D, 300 mm f/2,8
à f/2,8, 1/500 s, 320 ISO
Page de gauche, en haut –
Cache-cache avec l’échasse blanche
entre joncs et queues-de-lièvres.
Canon EOS 7D, 300 mm f/2,8
à f/4, 1/800 s, 200 ISO
Page de gauche, en bas –
Pygargues de Steller et leur compagnon
le corbeau à gros bec qui attend de pou-
voir chaparder quelques restes de repas.
Canon EOS 7D, 70-200 mm f/4
à 70 mm, f/10, 1/500 s, 200 ISO
Noir & blanc, calligraphie de plumes | Joris Grenon
exposer le plumage qui aura ten-
dance à “cramer” avec la lumière et
ensuite prendre en compte l’environ-
nement dans lequel l’aigrette évolue.
Car si le corps se détache bien, il
n’est pas garanti qu’il en soit de
même pour le bec noir. En effet, si
l’arrière-plan est foncé, vous aurez un
oiseau sans bec, ce qui n’est pas très
esthétique. Le problème se pose de
la même manière pour les oiseaux
aux yeux noirs et au plumage som-
bre: difficile de faire ressortir le re-
gard. Il faut alors jouer des curseurs
en post-traitement.
À chacun sa sensibilité
Pour ma part, je trouve plus judi-
cieux de travailler en noir et blanc di-
rectement à la prise de vue. Je
convertis une image en noir et blanc
uniquement quand la version couleur
me plaît mais que je sens qu’elle
n’exprime pas tout son potentiel.
Quoi qu’il en soit, le choix du noir
et blanc en photographie ornitholo-
gique se fait en fonction de la sensibi-
lité de chacun. Il s’agit d’ajouter du
caractère au cliché, de faire ressortir
un plumage parfois terni par d’autres
83
techniques, d’apporter sa vision de
l’oiseau en tenant compte de son mi-
lieu, de la période. L’humeur et les en-
vies du photographe peuvent aussi
transparaître dans ses choix. Souvent
on dit que le noir et blanc donne une
âme à la photographie, je trouve ça
juste. L’émotion est mieux retranscrite
et transmise. Mais, répétons-le, le
simple fait de passer un cliché en
N&B ne transformera jamais une
mauvaise photo en chef-d’œuvre. Le
travail réalisé à la prise de vue reste
primordial.
Malgré certaines réticences au dé-
but, je n’hésite plus à transposer les
oiseaux et leur environnement en noir
et blanc. Cela ouvre de nouvelles
perspectives et un tout autre univers
à investiguer.
Tentez l’expérience, vous découvri-
rez qu’il existe bien plus que cin-
quante nuances de gris!
Joris Grenon
Retrouvez le photographe sur sa
page Facebook (Joris Grenon -
Photographe Nature) et sur
joris-jo.wixsite.com/joris-grenon
 Centre du Scamandre

Nat’Images
Clément & Julien Pappalardo

En tête à tête avec

le héron pourpré
Dans une roubine de la Camargue gardoise,
Clément et Julien Pappalardo ont eu la chance
de suivre une petite colonie de héron pourpré,
oiseau discret et méfiant qui ne s’est laissé
photographier qu’à l’issue d’une longue
partie de cache-cache. 85

Quand un héron pourpré se pose, il sur-

veille le plan d’eau pendant de longues
minutes. Il faut alors être patient, car le
moindre bruit le fera fuir… avec le risque
de ne plus le voir de la journée.
Canon EOS 7D Mark II, EF 400 mm f/2,8L
IS II USM à f/4, 1/160 s, 800 ISO

Nat’Images
 Chanceux celui qui, au détour
d’une balade près d’un étang, rencon-
tre le héron pourpré. Car s’il apprécie
les mêmes plans d'eau que son cou-
sin cendré, Ardea purpurea préfère
rester à couvert pour s’adonner à la
pêche, se dissimulant dans la végéta-
tion à l'image du butor étoilé. Le héron
pourpré est difficile d'approche, mais
son naturel craintif s’explique par les
menaces qui pèsent sur les zones hu-
mides couvertes de roseaux où il évo-
lue. On le trouve essentiellement dans
les grandes zones humides de Cha-
rente-Maritime, Languedoc-Rous-
sillon, Dombes, Brenne, Loire-Atlan-
tique, Vendée et Camargue. La
réserve de Chérine, en Brenne, et le
centre du Scamandre, en Camargue
gardoise, sont particulièrement favo-
rables à l’observation de l’oiseau.
C'est précisément dans ce dernier ter-
ritoire que Clément et Julien Pappa-
lardo l'ont rencontré: “Nous avons
longtemps cherché le milieu propice,
sans grand succès. Les seules images
que nous arrivions à faire étaient
prises depuis la voiture, et l’angle de
vue était loin d’être le plus esthétique.
C’est après moult repérages dans un
coin isolé que nous avons découvert
une “roubine” (ndlr — terme camar-
guais pour définir un petit canal) bien
fréquentée, abritant une grosse colo-
nie de 150 couples et, sur notre sec-
teur, six individus différents, deux cou-
ples et deux jeunes.”
Un cousin d’Afrique
Le héron pourpré est un oiseau au
plumage délicat, d’un élégant roux
strié de noir et blanc. Son poids at-
teint environ 1,5 kg et son envergure
presque 1,50 m, ce qui en fait l’un des
ardéidés les plus fins et élancés.
Grand migrateur, le héron pourpré
passe l’hiver en Afrique tropicale et ar-
rive en France dès la mi-mars, princi-
palement en avril-mai où il niche en
colonies. Il aime pêcher dans les né-
nuphars, les roseaux, les iris, mais
bouge moins qu'un héron cendré. Il se
nourrit de plus petites proies (écre-
visses, grenouilles, petits poissons) et
arbore un bec et des doigts plus longs Ci-dessous –
qui l’aident marcher sur la végétation. Grâce à ses
longues pattes,
Que d’eau, que d’eau… le héron pourpré
Rompus à de nombreuses tech- peut se déplacer
niques photo, nos deux “frères des aisément sur la
bois” ont dû faire appel à tout leur sa- végétation flot-
voir-faire pour contourner les obsta- tante.
cles et rapporter des images du héron Canon EOS 7D
pourpré. Faire des photos dans une Mark II, EF 400 mm
f/2,8L IS II USM à
couche de vase d'une profondeur de f/4, 1/500 s, 400 ISO
1,50 m dont 30 cm d'eau peut vite de-
venir périlleux, les waders menaçant à
tout moment d'être inondées ou de
rester enlisées. À cet écueil s’ajoute
celui des roseaux qui viennent réguliè-
rement s’interposer entre l'oiseau et
l'objectif. Mais rien n’arrête nos pho-
tographes: “Notre solution a été de
placer l’affût flottant contre la berge à
un endroit fixe dans l’axe du canal. Un
drôle de paradoxe quand on sait que
ce matériel a été inventé pour pouvoir
approcher les animaux aquatiques.”
Un choix gagnant puisque les hérons
ont accepté l’intrus immobile et évo-
lué dans l'eau en toute confiance, per-
 Ci dessus mettant aux deux photographes de
De tous les hérons faire leur office. Leur affût de fortune
croisés, ce jeune se compose d'une plateforme en po-
fut le moins fa- lystyrène, d’une armature et d’une
rouche. Il venait toile de tente, sans rotule. Ce disposi-
régulièrement pê- tif très basique est resté en place tout
cher au bord de au long des opérations, de mai à juil-
l’affût. Ce jour-là, il let, pour ne pas éveiller les soupçons
a atterri à 3 mètres de l'oiseau: “Pas de risque qu'il dé-
du téléobjectif. rive. Et la végétation a même com-
Trop près ! Nous mencé à pousser par-dessus, consti-
avons donc dé- tuant un parfait camouflage.”
cidé d’utiliser un L’endroit fut particulièrement bien
doubleur de focale choisi puisqu’une arrivée d'eau venait
pour tenter des
oxygéner l'étang dans un angle mort
“ultra-portraits” de
juste à côté de l’affût. Les poissons
son regard et de
son plumage.
s'y regroupaient, attirant de fait les hé-
rons: “On ne voulait pas changer
Canon EOS 7D
Mark II, EF 400 mm d'emplacement car le rendu aurait été
f/2,8L IS II USM + moins esthétique. On a surtout photo-
doubleur graphié le héron en phase d'approche
de la zone de pêche, car une fois de-
dans il était caché par la végétation.
Et cela durait parfois plusieurs heures,
il fallait alors attendre qu'il ressorte ou
qu'un autre arrive.”
Un héron en confiance
Les photographes privilégient les
arrivées dans l'affût de nuit pour ne
pas éveiller les soupçons des oiseaux.
Ils assistent aux séances de pêche
matinales du héron pourpré jusqu'à
son départ puis reviennent dans
l'après-midi et attendent son retour
jusqu'à la nuit tombée.
En tête à tête avec le héron pourpré | Clément et Julien Pappalardo
Paradoxalement, l'invisibilité des
photographes devient un inconvé-
nient, les hérons s'approchant bien 87
trop près, ce qui complique la mise au
point: “L’instant est furtif, une petite
erreur et c’est le bout du bec qui sera
net à défaut des yeux. Mais c’est en
voyant plusieurs individus s’approcher
très près de l’affût que l’idée nous est
venue de tenter des “ultra-portraits”
en utilisant un doubleur pour capter
l’œil des hérons. L’avantage de cette
espèce, c’est qu’elle n’est pas hyper-
active pendant les séances de pêche,
ce qui nous a laissé une chance de
réaliser des images originales. Pour
l’anecdote, un soir, un jeune héron
pourpré a pêché une écrevisse dans
l’ombre du pare-soleil du téléobjectif!”
Un spot tout confort
L’oiseau met son excellente vue à
contribution pour détecter les intrus,
mais il fait aussi appel à son ouïe.
Pour éviter de se faire repérer, les
frères Pappalardo ont donc activé le
mode silencieux de leurs Canon EOS
7D Mark II et ajouté des mousses an-
tibruit supplémentaires: “Quand le hé-
ron arrive sur une pièce d'eau, il faut
laisser passer un laps de temps pour
qu’il vérifie l’existence d'une menace
éventuelle. Une fois rassuré, il se
concentrera entièrement à la pêche.”
Qu’en est-il des choix optiques?
“Les premiers temps, répond Clément,
 Ci-contre –
Le héron pourpré
aime pêcher à
couvert, il se fau-
file dans la végéta-
tion pour trouver la
meilleure zone de
pêche. L’inconvé-
nient pour la photo
c’est qu’il disparaît
rapidement du
champ de vision.
Canon EOS 7D
Mark II, EF 400 mm
f/2,8L IS II USM à
f/4, 1/1000 s, 400 ISO

Ci-dessous –
Après de longues
secondes immo-
bile, le héron se
jette enfin sur une
proie. Plus de
plantes que de
poisson ! Pour
remplir son esto-
mac, il va falloir
continuer à pê-
cher encore
quelques heures.
Canon EOS 7D
Mark II, EF400 mm
f/2,8L IS II USM à
f/4, 1/500 s, 800 ISO

88

Nat’Images
 j'ai utilisé le 400 mm f/2,8, et quand le
héron approchait très près, j'ai tenté
de le prendre au grand-angle mais ça
ne rendait pas aussi bien que je le
souhaitais. On a ensuite essayé un 70-
200 mm quand Julien m’a rejoint, mais
tardivement, en fin de saison.”

Le gène naturaliste
Les occasions ne manqueront pas
de tenter à nouveau l’expérience
puisque les deux frères sont plus que
jamais impliqués dans la sensibilisa-
tion et la protection de l’environne-
ment. Clément est en effet engagé
dans la gestion d’une vaste réserve
naturelle en Camargue tandis que Ju- Arrivée d’eau
lien pose les premières pierres de son Affût
propre site protégé en Limousin. Une
histoire de famille qui dure depuis plus
de dix ans et que nous aurons à cœur Ci dessus
de partager encore longtemps dans
les pages de Nat’Images. Vue large de la roubine où les prises de vues ont été réalisées. Ce spot bien dégagé
permet de surveiller le sujet depuis la rive et de varier les points de vue en profondeur.
Frédéric Polvet
www.lesfreresdesbois.com

Ci contre
Ce héron se sou-
viendra longtemps
du mauvais carac-
tère de la gallinule.
Inquiète pour ses
poussins, la poule
d’eau a pour-
chassé celui-ci sur
tout le plan d’eau.
Dépité, il a fini par
quitter le secteur.
Canon EOS 7D
Mark II, EF 400 mm
f/2,8L IS II USM à
f/4, 1/800s, 500ISO

En tête à tête avec le héron pourpré | Clément et Julien Pappalardo

Nat’Images
 Daniel Maillard

La bête noire
des roselières
Proie des chasseurs, bête nuisible pour les agriculteurs,
espèce mal aimée des ornithologues, le sanglier nourrit
de nombreuses légendes, plus ou moins fondées,
comme nous l’explique Daniel Maillard, qui a eu
l’occasion de photographier l’animal dans son élément.

91

Ce sanglier est intrigué par l’affût flottant,

mais sa mauvaise vue ne lui permettra pas de
me repérer. En arrière-plan une échasse blanche.
Canon EOS 5D Mark II, EF 600 mm f/4 L USM,
à f/4, 1/800 s, 1250 ISO

Nat’Images
 Mon premier contact avec les san-
gliers s’est déroulé en 1970. J’avais
alors 15 ans et j’étais parti camper en
forêt de Cerisy (Calvados). Comme
beaucoup de citadins, j’avais à
l’époque peu de connaissances sur la
faune et j’avais laissé mon sac de dé-
tritus à proximité de la tente. C’est
ainsi que pendant la nuit j’ai eu la visite
d’une compagnie de sangliers attirée
par l’odeur de mes restes alimentaires.
Belle frayeur, moment inoubliable et
belle leçon de nature!
Par la suite, j’ai consacré plus de dix
ans de ma carrière de biologiste à étu-
dier le comportement de cette espèce
dans le Nord-Est puis en milieu médi-
terranéen. Nombreuses sont les his-
toires et les légendes concernant cet
animal, tant convoité par les chasseurs
et redouté par les agriculteurs et les
promeneurs. La fameuse “bête noire”
qui hante les forêts fait peur car elle
est réputée hargneuse. Ce qui n’em-
pêche pas de nombreux chasseurs de
l’appeler “cochon”. Peut-être pour se
rassurer… Qui n’a pas entendu parler
Des effectifs
en hausse constante
Malgré une pression de chasse importante, le
potentiel démographique de l’espèce (4 à 8
petits par portée et maturité sexuelle à 12
mois) lui permet de résister et de maintenir
des effectifs qui n’ont cessé d’augmenter de-
puis le début des années 1990, même si son
espérance de vie en pleine nature n’excède
que rarement deux à trois ans. 756149 san-
gliers ont été prélevés au cours de la saison
de chasse 2017-2018 (source réseau Ongu-
lés Sauvages) 
Nat’Images
d’une personne ayant été chargée par
un gros mâle (souvent blessé) ou par
une femelle (protégeant ses petits)
?
Les plus respectueux utilisent d’au-
tres synonymes, comme “goret”, “vau-
trin”, “souillot” ou encore “gros noir”
pour désigner les gros mâles solitaires.
En fait, à chaque étape de sa vie, le
sanglier porte un nom spécifique qui
peut être différent selon que l’on est
biologiste ou chasseur. Les biologistes
distinguent trois classes: jeune (0-6
mois), subadulte (6-18 mois) et adulte.
Pour les chasseurs elles sont au nom-
bre de sept ou huit: marcassins (0-4
mois), bêtes rousses (5-9 mois), bêtes
noires juvéniles (10-12 mois), bêtes de
compagnie (2e année), ragots ou laies
ragotes (3e année), tiers-ans (4e année)
et quartaniers (5e année) puis vieilles
laies et vieux sangliers.
Omniprésent et omnivore
Sus scrofa peut s’adapter à tous les
milieux pourvu qu’il trouve de la nourri-
ture, de l’eau et si possible de la quié-
tude. En Europe, son milieu de prédi-
En haut, à gauche –
Le sanglier aime fouiller le sol pour y
trouver vers de terre, larves, bulbes
ou rhizomes. Les traces qu’il laisse sont
appelées “vermillis” lorsqu’elles sont
superficielles ou “boutis” quand elles
sont plus profondes (20-30 cm).
Canon EOS 5D Mk II, EF 600 mm f/4 L USM,
à f/4, 1/500 s, 1250 ISO, -1/3 IL
Ci-dessus –
L’animal nage très bien et s’ébroue
généralement à sa sortie de l’eau.
Canon EOS 5D Mark II, EF 600 mm f/4 L
USM, à f/5,6, 1/500 s, 800 ISO
Ci-contre –
Jeune d’environ 4 à 5 mois, ayant perdu
sa livrée.
Canon EOS 7D Mk II, EF 200-400 mm f/4,
à 310 mm, f/4, 1/500 s, 1250 ISO
lection est la forêt ou la garrigue médi-
terranéenne, mais son aire de réparti-
tion inclut les étangs, marais et zones
de montagne (sauf en très haute alti-
tude). Selon la saison, il n’hésite pas à
s’inviter dans les zones agricoles
(cul-
tures céréalières, prairies et vignobles)
où il peut faire de nombreux dégâts.
Le coût des indemnisations agricoles
liées à cette espèce était de 29 mil-
lions d’euros en 2017 (source : FNC).
Les populations de sanglier se sont
tellement développées durant cette
dernière décennie que l’espèce est
aussi impliquée, annuellement, dans
plus de 30 000 accidents de la route.
La prolifération des sangliers est la
résultante de plusieurs facteurs qui se-
raient trop longs à développer ici (ges-
tion conservatrice menée par certains
chasseurs, mise en réserve de nom-
breux territoires, augmentation des
disponibilités alimentaires liées au ré-
chauffement climatique: production de
faînes et glands plus abondante et
plus régulière) avec un modèle démo-
graphique de l’espèce très prolifique
(voir encadré en page de gauche).
Les étangs et marais font partie de
ces milieux où le sanglier trouve nour-
riture et sécurité. L’animal, omnivore,
consomme des végétaux (fruits,
graines, bulbes, herbe, champignons,
etc.) mais aussi de la nourriture carnée
(insectes, vers de terre, cadavres,
poissons, etc.) et occasionnellement
des œufs ou des oisillons. De nom-
breux biologistes et gestionnaires
d’espaces protégés accusent d’ail-
leurs le sanglier de détruire bon nom-
bre de nids et d’avoir un impact néga-
tif sur l’avifaune.
Étroite fenêtre de tir
Les sangliers sont principalement
nocturnes, ce qui rend leur photogra-
phie peu évidente sauf bien sûr dans
les parcs clos où ils sont agrainés,
semi-imprégnés (habitués à l’homme)
et adoptent des comportements aty-
piques, mais ce type de photographie
n’est pas celle que je préconise.
Ils débutent généralement leurs acti-
vités au crépuscule, environ une heure
avant le coucher du soleil, et se cou-
chent avant l’aube dans un fourré ou
une petite excavation (bauge) qu’ils
s’aménagent; on dit alors qu’ils sont
baugés. Lorsqu’ils sont en groupe, ils
ont tendance à s’empiler les uns sur
les autres. Il est rare qu’ils reviennent
deux jours de suite à la même bauge.
Leur temps d’activité est plus court en
automne-hiver qu’en été. Ce cycle cir-
cadien est facilité par le fait que la
quantité de nourriture est plus impor-
tante lorsque les jours sont plus
courts: l’automne et l’hiver sont riches
en glands, faînes, châtaignes et vers
de terre, principaux aliments consom-
més par les sangliers.
Les deux difficultés pour photogra-
phier cette espèce en milieu naturel
sont l’utilisation majoritaire de milieux
fermés et le manque de lumière. Si le
sanglier a une mauvaise vue, il a par
contre une excellente ouïe et un bon
odorat. Mais il peut s’approcher très
La bête noire des roselières | Daniel Maillard
près d’un affût ou du photographe im- Ci-dessus –
mobile si celui-ci est à bon vent. Le sanglier com-
Sur une réserve naturelle que je fré- mence générale- 93
quente habituellement, j’avais repéré ment son activité
deux soirs de suite un jeune mâle tra- une heure avant la
versant l’étang au cœur de la roselière tombée de la nuit.
sur une petite bande de terre. La loca- Ce contre-jour
lisation du passage de ce sanglier de- montre bien les re-
vait me permettre de le photographier flets rougeoyants
dans de bonnes conditions, en contre- des dernières
jour avec le soleil couchant en arrière- lueurs du soleil hi-
plan. Cependant les fenêtres spatiales vernal.
et temporelles pour ce type de cliché Canon EOS 5D
Mark II, EF 600 mm
étaient très courtes. D’autre part, f/4 L USM, à f/4,
comme dans beaucoup de réserves, 1/320 s, 1250 ISO
des tirs de régulation devaient avoir
lieu quelques jours plus tard. Je
n’avais que deux soirées pour tenter
l’aventure. J’ai donc décidé de m’ins-
taller, avec deux reflex Canon (EOS 5D
et 7D Mark II) et deux objectifs de la
même marque (600 mm et 100-400
mm), dans mon affût flottant à bonne
distance du passage pour ne pas le
perturber. Le premier soir, pas de san-
glier! Le deuxième soir, il arriva comme
prévu, mais avec quelques minutes de
retard, ne me permettant pas de cap-
ter le soleil en arrière-plan. Le compor-
tement animal n’est pas une science
exacte et nous réserve toujours des
surprises! Je l’ai tout de même photo-
graphié en contre-jour avec les der- Pour plus d’infor-
nières lueurs du crépuscule mais pas mations, voir la
thèse de l’auteur
dans l’axe du soleil. Le lendemain, il
sur le sanglier mé-
était prélevé par les tirs de régulation! diterranéen (1996)
et ses nombreux ar-
Daniel Maillard
ticles scientifiques
www.danielmaillard.com et de vulgarisation.
 Bernard Gauthier
Nivéoles
printanières
94 Souvent confondue avec le perce-neige, la nivéole prin-
tanière (Leucojum vernum L., 1753) est beaucoup moins
répandue en France métropolitaine que son cousin. Ces
deux plantes appartiennent à la famille des Amaryllida-
ceae, mais quelques différences permettent de les distin-
guer aisément. La nivéole possède quatre à six longues
feuilles étroites, le perce-neige seulement deux. La fleur de
la nivéole, généralement plus haute et bien plus grande, a
la forme d’une clochette retombante et comporte six
tépales égaux ponctués d’une petite tache vert pâle. Les
clochettes du perce-neige ont des tépales inégaux, longs
pour les externes, courts pour les internes, et bordés de
vert. Enfin, notre printanière fleurit une quinzaine de jours
après son précoce cousin.
Si les conditions lui sont favorables, cette princesse
peut tapisser de vastes surfaces de sous-bois frais et
humides et enchanter le promeneur de sa robe blanche
rehaussée de vert tendre, et cela de février à mars selon la
météo, parfois même fin janvier.
Selon une étude menée en 1883 par le médecin et bota-
niste lorrain Dominique-Alexandre Godron, cette bulbeuse
à distribution médioeuropéenne et péri-alpine serait pré-
sente depuis plus de 100 000 ans en Lorraine, la région où
je réside. Cette persistance s’explique par les particularités
biologiques (espèce prévernale et géophyte) et écolo-
giques (espèce sciaphile de stations fraîches) de cette
nivéole (source: Les plantes protégées de Lorraine de
Serge Muller, éditions Biotope).
Il existe onze espèces de nivéoles et la France en
accueille plus de la moitié: quatre sont répertoriées sur le
continent et deux sur le sol corse. La plus courante est la
nivéole printanière. La nivéole d’été est nettement plus
rare. Les autres, telle la nivéole de Nice, sont plutôt confi-
Nat’Images
dentielles. La nivéole de Fabre, comme son nom ne l’in- Ci-dessus –
dique pas, s’exprime uniquement sur le Mont-Ventoux. Elle La nivéole printa-
doit sa dénomination vernaculaire à son célèbre inventeur, nière se rencontre
le naturaliste Jean-Henri Fabre. souvent en grand
Appelée snowflake (flocon de neige) dans la langue de nombre sur ses
Shakespeare, la nivéole de printemps est communément aires de prédilec-
nommée grelot blanc, cocotte à Mouthier dans le Doubs, tion. Le grand-
claudinette en Lorraine ou encore muguet du Pilat dans le angle met en
valeur le biotope
département de la Loire, en région Rhône-Alpes.
et le tapis de
fleurs. Reste
Distribution et protection ensuite à placer
En France, Leucojum vernum prospère en belle densité les étamines d’une
dans le Nord-Picardie, essentiellement le long de l'Oise et nivéole sur un
de ses trois affluents, et dans l’Est, en Champagne- point fort de
Ardenne, Lorraine, Vosges et Franche-Comté. On la ren- l’image.
contre aussi dans quelques secteurs alpins, notamment Canon EOS 6D,
dans le Massif de la Chartreuse et dans les Alpes de 24-105 mm f/4L IS,
à 24 mm, f/6, 1/30 s,
Haute Provence. 400 ISO
La nivéole printanière est aussi présente en Belgique, en
Suisse ou encore en Allemagne, Autriche, Tchécoslova-
quie, Hongrie, Russie et Roumanie.
Protégée dans nombre des régions où elle s’épanouit,
elle se rencontre depuis l'étage collinéen jusqu’à l'étage
montagnard (1500 m), principalement dans les forêts ripi-
coles ou fraîches, les fruticées et parfois même au milieu
des haies.
La plante est menacée par une collecte trop importante
car même si on laisse le bulbe en terre, cueillir la fleur
limite grandement ses capacités d’expansion. Dernière
info pour la route: son bulbe
renferme des substances
alcaloïdes utilisées en médecine.
Bernard Gauthier
www.bernardgauthiervotrephotographe.fr
 Photosynthèse

1. Photo composée en jouant avec les
flares et les flous d’avant ou d’arrière-plan.
Canon EOS 6D, 100 mm, f/2,8L Macro IS
USM, à f/4, 1/160 s, 200 ISO
2. Mi-mars, la neige fait un retour tempo-
raire. Elle fond partiellement l’après-midi
pour se cristalliser en glace la nuit sui-
vante. La lumière se décompose dans un
des flares produits par la neige glacée en
contre-jour.
Canon EOS 6D, 100 mm f/2,8L Macro IS
USM, à f/4, 1/1000 s, 200 ISO
3. Je rêvais de cette photo depuis long- 95
temps, mais il fallait réunir tous les ingré-
dients: eau courante pour les flares, fleurs
proches du ruisseau temporaire, soleil en
contre-jour et… disponibilité du photo-
graphe! En fin d’hiver le fond de la vallée
ne voit le soleil que deux heures par jour.
Canon EOS 6D, 70-300 mm f/4-5,6, à
300mm, f/5,6, 1/500 s, 200 ISO
4. Plan rapproché auréolé de flares.
Canon EOS 6D, 100 mm f/2,8L Macro IS
USM, à f/4, 1/250 s, 400 ISO

6 conseils pour
photographier la 1 La nivéole printanière fréquente princi-
palement les sous-bois de fond de
pente ou les creux de vallée alluviale, 4 De couleur blanc pur, les six tépales
à nervures marquées et pointe ob-
tuse verte seront bien mieux mis en
nivéole printanière c’est-à-dire des milieux frais et humides au
moins pendant la mauvaise saison. Équi-
valeur par temps ensoleillé. Le contre-jour
leur sied parfaitement.
pez-vous en conséquence: bottes, pantalon
et veste de pluie en nylon enduit (à choisir
légers et peu encombrants une fois repliés). 5 Pour varier les prises de vues, em-
portez, outre l’objectif macro, un
grand-angle afin d’immortaliser les

2 Il arrive que ces fonds de vallée

soient temporairement inondés, pro-
fitez-en pour jouer avec les reflets.
sous-bois clairs tapissés de nivéoles.

6 Les étamines orangées méritent vo-

tre attention. Elles sont rarement vi-

3 Un petit ménage des brindilles per-

turbant les vues d’ensemble ou for-
mant un trait disgracieux sur les plans
rapprochés sera souvent nécessaire.
sibles car les clochettes sont la plu-
part du temps pendantes, mais on trouve
toujours dans le nombre quelques fleurs
dont la clochette est légèrement relevée.

Nat’Images
 Ghislain Simard

Matin, midi et soir

Magie de la lumière
Le matériel moderne est si sophistiqué qu’on en arrive
parfois à oublier qu’en matière de photo tout passe par la
maîtrise de la lumière. Certains estiment même que les
performances en haute sensibilité de leur appareil asso-
ciées aux fonctions de post-traitement permettent de
négliger la lumière. Grave erreur ! Voyons pourquoi.

Un matin d’hiver, un détail attire mon
attention sur le noisetier à côté de chez
moi. Il ne lui reste qu’une seule et
unique feuille accrochée à l’extrémité
d’une branche qu’il semble tendre en
avant! En m’approchant, je découvre
un point de vue singulier depuis lequel
la feuille se détache devant un arrière-
plan tourmenté créé par l’enchevêtre-
ment de branches du noisetier. Il n’en
96 faut pas plus pour me donner une idée
de photographie originale. En utilisant
un téléobjectif, je devrais pouvoir don-
ner l’impression que la feuille est en
suspension devant un arrière-plan gra-
phique. Pour que l’effet soit marqué,
j’ai envie d’avoir recours à une très
grande ouverture. Or, j’ai la chance de
disposer d’une optique extrême qui
devrait parfaitement convenir. Je rentre
chez moi et je reviens devant le noise-
tier quelques minutes plus tard avec un
200 mm f/2 monté sur un Nikon D850.
Je ne sais pas encore que cette idée
va me conduire à travailler différents
éclairages et que ce sujet très simple
m’occupera tout au long de la journée.
Matin
Lorsque j’étais rentré pour aller cher-
cher mon matériel, l’arbre était éclairé
par un beau soleil pâle typique d’un
début de matinée hivernale. La lumière
faisait bien ressortir la feuille claire de-
vant un arrière-plan qui apparaissait
plus sombre. À mon retour, l’ambiance
a changé. Un gros nuage vient de pas-
ser devant le soleil. La situation est sin-
gulière puisque la feuille et le noisetier
se retrouvent dans l’ombre alors que
l’arrière-plan végétal, situé à plusieurs
dizaines de mètres derrière l’arbre, est
encore en plein soleil.
Je jette un œil dans le viseur et dé-
couvre une image inattendue, mais

Nat’Images
La dernière feuille
du noisetier
9 décembre. Il ne
reste plus qu’une
seule feuille sur le
noisetier. Elle s’ac-
croche à l’extré-
mité de sa branche
comme si elle ne
voulait pas mourir.
De quoi attirer mon
attention. Je pas-
serai toute la jour-
née avec elle à tes-
ter différents
éclairages.
Nikon D850, AFS VR
200 mm f/2 G, à f/2,2,
1/640s, 64 ISO,
lumière naturelle

97

Nat’Images
 À midi, au flash
Le ciel totalement
gris plonge le noi-
setier dans une
ambiance morne
et plate. Placé en
contre-jour, le flash
éclaire la feuille
ainsi que les
branches en
arrière-plan. Il
allume littéralement
la petite feuille qui
se pare d’un beau
jaune vif.
Nikon D850, AFS VR
200 mm f/2 G, à f/2,2,
1/250 s, 64 ISO,
fill-in au flash en
contre-jour

très équilibrée. L’arrière-plan intensé-

98 ment éclairé est subtilement filtré par
les branches, si bien que l’effet produit
par la grande ouverture du 200 mm f/2
est très graphique. Par ailleurs, la lu-
mière sur la feuille étant plus douce,
l’équilibre des tons entre arrière-plan et
premier plan est parfait. Je n’ai plus
qu’à ajuster la mise au point avec pré-
cision sur les détails de la feuille avant
de déclencher.
En analysant ma photo, je me de-
mande tout de même si un éclairage
en contre-jour ne serait pas intéressant
pour faire ressortir la structure des ner-
vures de la feuille.

Midi
Je patiente donc dans l’espoir que
les nuages se dissipent et que le soleil
revienne sur la feuille. Malheureuse-
ment, la météo en décide autrement. À
midi, le ciel vire au gris. Je décide de
ne pas me laisser faire: je vais créer un
éclairage en contre-jour avec un flash.
Le ciel uni produit une lumière très
plate, sans ombre, tant sur l’arrière-
plan et le noisetier que sur sa dernière
feuille. Si le flash éclaire seulement la
feuille, l’effet risque d’être artificiel avec
une feuille très contrastée devant un
fond sans intérêt. Je place donc mon
flash suffisamment loin pour qu’il
éclaire à la fois les branches de l’arbre
et la feuille. Afin d’obtenir un faisceau
de lumière bien large, je règle la tête
zoom du flash en position grand-angle.
Pour synchroniser le flash avec l’ob-
turateur du Nikon D850, j’utilise le mo-
dule de commande infrarouge SU-800.
Il permet de conserver la mesure TTL à
distance. Afin que l’effet de contre-jour
soit marqué, je surexpose toutefois
l’éclairage artificiel.
Le flash a transfiguré l’ambiance
triste de cette mi-journée. La feuille est
comme éclairée de l’intérieur et elle se
pare maintenant d’un beau jaune vif.
Les nervures sont plus visibles que sur
la photo prise plus tôt. La présence du
flash bénéficie également à l’arrière-
plan qui est rempli de taches claires.
Il est bien sûr impossible d’obtenir
pareil effet en post-traitement avec un
filtre informatique, quel qu’il soit. Cette
petite feuille montre tout l’intérêt de
bien travailler l’éclairage au moment de
la prise de vue!
Soir
À l’issue de cette séance réalisée au
flash, je pense en avoir fini avec ma pe-
tite feuille. Mais la météo me pousse à

Nat’Images
 Le soir, sous le so-
leil crépusculaire
La lumière crépus-
culaire produit une
ambiance chaude.
Les teintes ont
totalement changé,
pourtant le sujet et
le point de vue sont
strictement iden-
tiques. Les ner-
vures de la feuille
sont plus lisibles
que sur les deux
autres clichés.
Nikon D850, AFS VR
200 mm f/2 G, à f/2,2,
1/200 s, 160 ISO,
lumière naturelle
au soleil couchant

ressortir à nouveau pour rendre une

dernière visite au noisetier. En effet, en 99
fin de journée, les nuages se déchirent
brusquement et un beau soleil crépus-
culaire apparaît. Les lumières d’hiver
sont toujours intéressantes car le soleil
côtoie plus longtemps la ligne de l’hori-
zon. Plus besoin de flash pour que la
feuille soit éclairée par transparence!
Cette fois-ci, l’arrière-plan végétal
est sombre car il ne laisse pas passer
les rayons du soleil qui arrivent derrière
lui. Par contre, la lumière en contre-jour
rebondit sur les branches du noisetier
comme si l’arbre était constellé d’une
multitude de petits miroirs. L’effet, très
intéressant, produit ce qu’on appelle
un “bokeh”, soit un flou diffus et agréa-
ble à l’œil. Le rendu est accentué par la
grande ouverture de mon 200 mm. Le rences, chaque image est accompa-
soleil couchant modifie les couleurs. gnée d’un petit schéma montrant les
les effets de l’éclairage. Lors de vos Pour assurer cadrage
Tout est plus chaud dans l’image. Les
et mise au point, le
nervures de la feuille sont encore da- prochaines sorties sur le terrain, je
200 mm f/2 est
vantage découpées. Cette dernière vous suggère de prendre un peu de monté sur trépied.
photo est totalement différente des temps pour analyser ce qui façonne la Le Nikon D850 est
deux premières. Pourtant, toutes trois lumière autour de vos sujets. Cela aura équipé du module
ont été prises depuis le même point de un effet bénéfique sur vos clichés car SU-800 pour piloter
vue, avec le même objectif. Seul l’éclai- vos observations vous pousseront à le flash à distance
rage change. sans câble. Précisons
mieux choisir votre point de vue, à ré-
fléchir au rendu de l’arrière-plan ou, qu’un tel module n’est
Schémas pas nécessaire si l’appareil
Afin de vous aider à comprendre pourquoi pas, à utiliser un flash même est équipé d’un flash intégré
comment la lumière peut, à elle seule, si la lumière naturelle est abondante! autorisant le pilotage
être à l’origine de toutes ces diffé- Ghislain Simard à distance.

Matin, midi et soir | Ghislain Simard

 T comme… triongulin
Ou la stratégie diabolique des méloïdes pour parasiter les abeilles.
Le hasard nous fit découvrir fin
août un insecte orange et noir de la
famille des méloïdes, Stenoria analis,
en train de pondre sous des feuilles
de noisetier, au-dessus d’une minus-
cule zone de terrain sableux dénudé
où aucun insecte n’était visible. Les
méloïdes étant des cleptoparasites
au stade larvaire (c’est la stratégie du
coucou en plus complexe) d’une
abeille solitaire qui creuse ses nids
dans le sol, nous revînmes une di-
zaine de jours plus tard, curieux de
voir ce qu’il advenait de ces pontes.
À notre surprise, la parcelle de terre
vide était maintenant sillonnée par
une centaine de collètes du lierre
(Colletes hederae) mâles volant fré-
nétiquement au ras du sol dans l’at-
tente de l’émergence d’une femelle.
Bien que ces abeilles solitaires vivent
de manière strictement individualiste,
le peu de terrains favorables au creu-
sement de leur nid les amène à
constituer des bourgades de plu-
sieurs dizaines, voire centaines de
nids. Au sol, nous découvrîmes que
100 des feuilles de noisetier porteuses de
pontes étaient tombées mais aussi
qu’une brindille morte en portait une.
Les œufs y avaient éclos et la cen-
taine de minuscules larves qui en
étaient sorties s’étaient agglutinées
en une masse grouillante. Ces larves,
caractéristiques de la famille des
Les protagonistes de
cette affaire: en bas à
gauche au sol, l’orifice
du nid de l’abeille soli-
taire. Au milieu, la col-
lète du lierre mâle en
vol. À droite en haut de
la brindille, la grappe
des triongulins.
Nat’Images
méloïdes sont appelées “triongulins”
en raison de leurs pattes équipées
de trois griffes. Elles sont un des
stades de l’hypermétamorphose de
ces insectes qui parasitent les nids
des abeilles. Mais comment peu-
vent-elles faire pour y rentrer ? D’au-
tres espèces de méloïdes pondent
sur des fleurs d’où les larves n’ont
qu’à s’accrocher à la pilosité dorsale
des abeilles venues les butiner pour
que celles-ci, pouvant difficilement
les déloger de cet endroit, les trans-
portent ensuite à l’intérieur de leur
nid. Mais dans notre cas, les pontes
ont toujours lieu sur des feuilles ou
des branches. Le mystère a été ré-
solu il y a une dizaine d’années seu-
lement, lorsque des chercheurs ont
découvert que ces larves utilisaient
le mimétisme chimique : elles émet-
tent une substance odorante imitant
les phéromones sexuelles des
abeilles femelles. Leurrés, les mâles
qui quadrillent fébrilement le terrain
dans l’attente de l’émergence d’une
femelle se précipitent alors sur les
triongulins qui s’accrochent par leurs
mandibules et leurs griffes à leur
dense pilosité dorsale. Le problème,
c’est que c’est la femelle qui va pon-
dre dans les nids qui doit être visée,
pas les mâles. Les triongulins profi-
tent du fait que ceux-ci sont beau-
coup plus nombreux que les femelles
Page de droite –
Acte 1- Stenoria ana-
lis, ici en train de pon-
dre, est un coléoptère
et qu’ils se précipitent par dizaines de la famille des mé-
loïdes qui se caracté-
sur celle qui émerge en une furieuse rise par l’hyperméta-
mêlée copulatoire jusqu’à ce que l’un morphose larvaire
d’eux parvienne à se l’approprier. avec le stade qui lui
Cette mêlée dure suffisamment long- est particulier du
temps pour que des triongulins puis- triongulin. Ce méloïde
est un cleptoparasite
sent changer de monture. La femelle d’une abeille particu-
les introduira ensuite dans son nid lière, la collète du
où ils dévoreront les œufs puis pour- lierre. Il pond à la fin
suivront leurs métamorphoses en se du mois d’août, alors
nourrissant du pollen et du nectar qu’aucune abeille du
lierre n’est déjà visible.
entreposé. Les méloïdes pondant
des centaines d’œufs et les collètes Acte 2
- Stenoria
du lierre au maximum une vingtaine, analis a pondu des
on peut se demander comment les centaines d’œufs
sous des feuilles ou
abeilles parviennent à survivre. sur des branches
André Lequet, dans ses remarqua- d’où sortiront, une di-
bles pages entomologiques*, montre, zaine de jours plus
après avoir creusé la question au tard, les triongulins.
sens propre comme au figuré, qu’un Heureusement, ces
larves ne parviendront
tiers seulement des nids sont parasi- pas toutes à parasiter
tés, ce qui montre, qu’ici aussi, un les nids des collètes.
équilibre viable entre prédateurs et
Acte 3
- Les triongu-
proies finit toujours par s’installer, lins, qui attirent les
quand nous ne nous en mêlons pas. mâles des collètes du
lierre grâce à leur
Gabrielle & Patrick Ledoux
capacité à imiter les
phéromones sexuelles
*Les pages entomologiques
des abeilles femelles,
d’André Lequet: www.insectes-net.fr
attendent en grappe
qu’ils tombent dans
leur piège. Ce mimé-
tisme sexuel permet à
Stenoria analis de
Bibliographie pondre sur des sup-
 La Hulotte n°107 “Le lierre”
ports variés, mais tou-
 Insectes, revue de l’Opie n°189
jours à proximité des
sites de nidification
des abeilles que les
mâles, nés une
semaine avant les
femelles, sillonnent
dans l’attente de leur
émergence pour se
reproduire.
 L’ABC de la Nature

Acte 4
- Dès qu’une

femelle émerge, les Acte 1 Acte 4
mâles se ruent sur elle
en une furieuse mêlée
copulatoire qui ne
cessera que lorsqu’un
mâle sera parvenu à
ses fins. Les autres
repartiront pour tenter
leur chance à l’émer-
gence suivante. C’est
lors de cette mêlée
que les triongulins,
s’ils y parviennent,
changent de monture
en passant des mâles
à la femelle.
Acte 5
- L’heureux
élu, qu’il soit le plus
rapide ou le plus fort,
une fois qu’il s’est ap-
proprié la femelle, net-
tement plus grosse
que lui, peut trans-
mettre ses gènes,
mais aussi les triongu-
lins dont on peut dis- Acte 2 Acte 5
tinguer plusieurs
exemplaires sur les
deux partenaires.
Acte 6
- Cette fe-
melle, dont la pilosité
dorsale est couverte
de triongulins, va
contaminer toutes les
cellules de son nid 101
dont on voit l’orifice à
côté d’elle. Comme
elle n’approvisionne
qu’une vingtaine de
cellules au maximum
qui recevront chacune
un œuf, il y a bien peu
de chance qu’un de
ses descendants voie
le jour à l’automne
suivant, période où
l’abeille vole et qui
correspond à la florai-
son du lierre.

Acte 3 Acte 6

Nat’Images
 “donQu’t onest-n’acepas
donc qu’une mauvaise herbe,sinon une plante
”
encore découvert les vertus ? RalphWaldo Emerson (1803-1882)

Les mauvaises herbes…

n’existent pas ! #légende #contedelachimie #onnousment

Le liseron des champs (Convolvulus arvensis) ou petit liseron vrillé attire de nombreux diptères.
Ici, il est accroché à une graminée présente en nombre dans le jardin.
*
Les préjugés ont la vie dure, a-t-on coutume de dire. Eh bien, c’est particulièrement
vrai en ce qui concerne notre relation à la nature. Certaines espèces animales sont
déclarées nuisibles, certaines plantes mauvaises. Pourquoi?
Simplement parce que nous ne les souhaitons pas là où elles se
trouvent ou parce qu’elles sont en concurrence avec
nos pratiques, notre mode de vie. Est-ce un raisonne-
ment logique à l’échelle de la biodiversité?
Évidemment non! D’ailleurs c’est une erreur
d’interprétation qui, au fil du temps, a transformé
l’expression “herbes au mal” (qui soigne les
maux) en “malesherbes” pour finir par
devenir “mauvaises herbes”. Un quiproquo
temporel en quelque sorte…

Au crayon: Marcello Pettineo | Au boîtier,

au clavier et à la palette graphique: Stéphane Hette |
Relectures bienveillantes et indéfectible soutien:
102 André Joyeux (Naturaliste - Écologue) | Complicité
amicale : Frédéric Hendoux, directeur du
Conservatoire botanique national du Bassin parisien.

Ah, les vieilles peaux !

Apparues sur Terre sous forme aquatique il y a plus de trois milliards d’années,
les cyanobactéries (dites “algues bleues”) vont commencer à “nettoyer”
l’atmosphère du CO2 majoritairement présent en le fixant sous forme de
structures laminaires calcaires (stromatolithes) puis évoluer vers un
mode de photosynthèse primitive leur permettant de produire de
l’oxygène qui, d’abord stocké dans les océans, apparaît en quantité
dans l’atmosphère environ 2,5 milliards d’années après que ces
cyanobactéries eurent commencé à coloniser la terre ferme.
Le relais fut ensuite pris par les algues vertes précédant l’ap-
parition des végétaux terrestres il y a environ 500 millions
d’années, en inventant les racines pour la nutrition et les
spores pour la reproduction… À cette époque les
plantes étaient plutôt peinardes: encore
beaucoup de CO2 pour produire du glucose par photosynthèse, point de glyphosate et
autres herbicides pour leur pourrir la vie!
Vive la variété !
Meuh non, je ne parle pas d’Obispo ou de Kendji Girac mais bel et bien de la richesse d’un patrimoine vivant qu’à force de
sélection et d’expansion sur leur territoire nous finissons par amoindrir. Oh l’autre, il est
écolo ou bien?!? Pas plus que ça en fait, juste un constat partagé et admis par la commu-
nauté scientifique depuis le sommet de Rio en 1992. La réduction du nombre d’espèces
cultivées entraîne invariablement la disparition d’espèces ayant coévolué durant des siècles avec
une agriculture traditionnelle (insectes, oiseaux micro-rongeurs et leurs prédateurs).
Car sachez-le: si le gras c’est la vie, la variété aussi!

Nat’Images
* Attention : fumer nuit, même de jour…
 Le mouron rouge ou mouron des champs (Anagallis arvensis) est toxique. En homéopathie,
il est employé contre les troubles dermatologiques. Les fleurs du mouron rouge peuvent
être bleues… quelles rebelles!

Écosystème(s)
L’écosystème désigne les interrelations au sein des communautés faune/flore
(biocénose) établies dans un milieu donné (biotope). Les écosystèmes engendrent
une lente coévolution des espèces soumises en permanence à des pressions écolo-
giques (compétition, prédation, évolution du milieu, etc.). S’il est normal qu’une es-
pèce puisse disparaître au bout de plusieurs milliers d’années d’évolution (spéciation,
ris élimination par un autre taxon plus “performant”), ces phénomènes
lga
naturels sont aujourd’hui bouleversés par nombre d’activités
Prunella vu

humaines. Oui, mais quid de nos brins d’herbes et autres

La brunelle
commune
(Prunella vulgaris).
À la voir comme ça,
on n’imagine pas ses
vertus carminatives,
anti-inflammatoires,
antipyrétiques,
antiseptiques,
antispasmodiques,
antivirales,
astringentes.
Sous son aile
un cuivré commun
prêt à la butiner…
La pratique de la terre rase, le désherbage intensif, les labours, bref tout ce qui
Riche
en protéines,
la grande ortie
(Urtica dioica) nourrit
nombre d’insectes au
stade larvaire. Ici, une che-
nille de paon du jour s’en
régale. On peut aussi en
faire des soupes ou du
purin… attention à ne pas
se tromper de recette!
Le pissenlit (Taraxacum sp.) est une plante pionnière comestible qu’il
faut cependant éviter de manger par la racine! Son pollen attire
de nombreuses espèces d’insectes.
plantes? Dans ma campagne, j’ai vu, comme beaucoup, la biodi-
versité s’étioler. Sa place fond comme neige au soleil, pour ainsi
dire, entre champs cultivés, forêts exploitées et zones urbaines. Il ne
reste plus aux herbes sauvages et aux pollinisateurs que les bermes
de route entre bitume, fossés et cultures.
Or, régulièrement mises à nu par un
fauchage trop ras, ces zones finissent
par laisser place à une végétation peu di-
versifiée, au détriment d’espèces fragiles, parfois
endémiques, et de l’entretien de la vie animale.
Tout commence au jardin
Dans un jardin un peu sauvage, la pelouse n’est pas
constituée uniquement de ray-grass, loin de là.
Trèfle véronique, mouron, laîches, orchidées par-
fois, bourse-à-pasteur, carotte sauvage, plantain,
ortie, pissenlit, chardon, pâquerette, achillée millefeuille,
géranium Herbe-à-Robert, fenouil sauvage, euphorbe des bois,
camomille, ail sauvage, mousses, champignons, trèfle, lierre terrestre,
etc., sont autant d’auxiliaires de biodiversité qui procurent gîte et
couvert à nombre d’insectes, de batraciens, de reptiles, d’oiseaux et 103
de rongeurs. Il convient de ne pas y introduire d’espèces invasives.
Je pense notamment au Buddleia de David, aussi appelé arbre à pa-
pillons – à tort à mon avis puisqu’il nourrit uniquement les imagos.
Préférez lui l’ortie! Certes sa floraison est moins démonstrative mais
ses vertus bien plus nombreuses.
De manière générale, le mieux est de ne planter au jardin
que des plantes locales, déjà parce qu’elles sont adaptées au
lieu et du coup nécessiteront moins de soins et d’arrosages,
ensuite parce qu’elles n’entreront pas en concurrence avec la
flore environnante. Et enfin, parce qu’elles sont en lien avec de
nombreuses autres espèces animales.
Les pionnières parfois envahissantes
éradique la végétation, profite principalement à deux types de
plantes: les pionnières et les invasives. Ces deux caté-
gories sont en concurrence directe avec les plantes
du cru. Selon toutes vraisemblances, il est donc
préférable de laisser la flore autochtone en paix et
laisser l’écosystème prendre en charge sa régulation.
Les plantes (comme les espèces animales) bénéficient invo-
lontairement des moyens de transport humains. Elles prennent l’avion,
le bateau, font de l’auto-stop et tirent parti de l’effet corridor des grands axes
de circulation. Nous les avons longtemps pensées immobiles, en fait ce sont
de vraies migratrices. Sans doute
vaudrait-il mieux également que les
jardineries ne vendent pas de
plantes invasives…
 Le trèfle des prés (Trifolium pratense) est originaire d’Eurasie et d’Afrique du Nord. Il est utile aux autres plantes car ses racines, grâce à des micro-
organismes (bactéries), captent l’azote de l’air et le redistribuent. C’est la plante hôte de nombreuses espèces de papillons et son pollen est très
apprécié des pollinisateurs. Ses feuilles sont comestibles en salade et il permet de lutter contre les maladies de peau.

Photosynthèse photogénique
Ne boudons pas notre plaisir à leur tirer le portrait. Colorées ou discrètes, aériennes ou
minuscules, les “herbes” et autres fleurs sauvages sont sexy en diable. Et d’autant plus sympathiques
que la plupart du temps elles sont à notre portée: dans le jardin, sur un muret ou dans les interstices
des pavés... Eh oui, elles aussi luttent pour leur survie!

Les plantes toxiques

Souvent pour se protéger des brouteurs en tout genre les plantes produisent des mo-
lécules toxiques, des épines, de longs poils, un goût amer, etc. Mais tout revers a sa
médaille: ces mêmes plantes peuvent parfois être utilisées en médecine humaine et
ou vétérinaire, car dosées avec justesse, certaines possè-
dent des vertus curatives. Il est toutefois déconseillé
de jouer aux apprentis sorciers ou plutôt ap-
prentis herboristes. On ne goûte pas à tout ce
qu’on trouve dans la nature.

Menaces
.
de trèfle

Réduction et fragmentation des milieux, assèche-

ment des zones humides, exploitation agricole et fo- n.
si o
ra
s

restière intensive, usage de produits phytosanitaires, ré-

lle

flo
eui

chauffement climatique ont des répercussions négatives

ne
des f

prouvées sur la flore et la faune associées. L’expansion

plei
humaine exerce de très fortes pressions sur la quasi-
t

Luzule en
n
otta

totalité des territoires.

ul
bo

Expressions
is)

upi
le (C do
ic

f
rum

trè Mauvaise herbe (familier):

arg

104 u
a

éd
iades

enfant, généralement turbulent,

onict

ur
qui pousse (grandit) trop vite.
) butinant du trè
r

Az
e (Ac

Mauvaise graine (familier):

nc

mauvaise engeance, futur bandit,

e la Patie

etc.
Chenille de Noctuelle d

fle

bl Dans le jardin,
s typiques rastas de pollen… les graminées
an

e
et s largement
c(

e
T

représentées font le
in
r

Pimprenelle sangu
if

bonheur des insectes.

olium repens).

Dactylis glomerata
ou dactyle aggloméré
résiste très bien à la
sécheresse et à ce
titre peut servir
à la création de
gazons résistants.
Son pollen volatile
Comme son cousin est allergène.
des prés, ce trèfle fixe
l’azote de l’air au niveau
de ses racines, ce qui en Poterium
fait un excellent engrais sanguisorba est
“vert”. Ses inflorescences connu sous le
sont hermaphrodites. À qua- doux nom de
tre feuilles il porte chance… pimprenelle. En plus de sa
Enfin, à mon avis, uniquement bonne bouille, cette plante
les jours de chance. à fleur hermaphrodite a de
très nombreuses vertus:
elle est astringente, anti-
ulcéreuse, antivirale, anti-
diarrhéique, carminative,
tonique, cicatrisante et
hémostatique.
Nat’Images
 Achillée millefeuille (Achillea
millefolium) visitée par un
argus bleu-nacré (Lysandra
coridon). La légende raconte

Lys
qu’elle aurait guéri le talon

andra
d’Achille durant la guerre de
Troie. Elle contient plus

cori
d’une centaine de compo-

don
sés chimiques. Ses feuilles

butin
sont également comestibles.
Les Néandertaliens s’en

ant
servaient déjà en pharma-

sur Achillée mill

copée. L’inflorescence peut
plus où d
nt être rose ou blanche.
te…

on
ner
erettes ne sacha

de la tê
Conseils

efe
Une herbe tondue moins rase laissera la place à de plus nombreuses espèces.

uil
L’occasion pour les pollinisateurs de venir s’y restaurer. C’est aussi plus de graines

le b
semées pour l’année suivante.Vous pouvez conserver les tontes pour “pailler” vos
qu

lanche
â

cultures, cela évitera des arrosages au plus chaud de l’été.

desp

.
Profitez pleinement de votre jardin si vous avez la chance d’en posséder un. Sinon,
byle au ras

vous pouvez vous proposer pour entretenir celui d’une personne de votre entourage qui
n’en a pas le temps, l’usage ou la capacité.
Bom

Des petits joncs… dans ma pelouse ?!

Eh oui j’y ai également découvert la présence
de la luzule multiflore (Luzula multiflora) qui,
comme son nom l’indique, possède plusieurs
fleurs par tige. Décidément, mon jardin mauve…
s à la

c’est pas la Samaritaine mais presque ! 105

ité

él
fid
Le coquelicot
des in

(Papaver rhoeas)
est très apprécié
nt

sa
e fai des pollinisateurs.
lva Abeilles, bourdons,
ma

syrphes, papillons
us

et xylocopes aiment
rg
Py

à le visiter. Nous le
préférons en tisane
contre l’insomnie
et l’apprécions
également
en bonbon
ou sirop
contre la toux.

Syrphidae butinant
une inflorescence
d’euphorbe des bois
(Euphorbia amygdaloides),
une plante toxique pour le
bétail comme pour les hu-
mains. Sa sève possède des
propriétés purgatives mais dan-
gereuses. Ses racines étaient jadis
employées pour faire tomber la fièvre.

Carnet de terrain | Les mauvaises herbes… n’existent pas !

 Les coups de pouce de la Rédac’
 Nat’Images reçoit de nombreux
dossiers qui, faute d’homogénéité, ne
sont pas publiables sur plusieurs
pages mais dont les auteurs méritent
un coup de pouce. D’où l’idée de cette
rubrique. N’hésitez pas, vous aussi, à
envoyer les images dont vous êtes le
plus fier ; elles seront mises à l’honneur
ici et la rédaction choisira un petit
cadeau de remerciement pour chacun
des auteurs publiés.

Ci-contre,
de haut en bas –
Olivier Danbricourt
Parc du Yellowstone
Données techniques :
Canon EOS 7D Mark II,
400 mm, f/5,6, 1/2000 s,
200 ISO

Jonathan Ferré
Aigle royal
(Aquila chrysaetos)
Données techniques :
Canon EOS 6D Mark II,
106 244 mm, f/5,6, 1/500 s,
100 ISO

Page de droite,
de haut en bas –
Brigitte Abono
Cantharide rouge
(Cantharis rufa)
Données techniques :
Canon EOS 100D, 60 mm,
f/2,8, 1/200 s, 100 ISO

Sabri Klibi
Échasses blanches
(Himantopus
himantopus)
Données techniques :
Canon EOS 600D, 483 mm,
f/6,3, 1/1600 s, 800 ISO

Nat’Images
 107

Nat’Images
 Ci-dessus –
Michaël Arzur
Renard roux
( Vulpes vulpes)
Données techniques :
Nikon D600, 600 mm, f/11,
1/1600 s, 500 ISO

Ci-contre –
Yves Boury
Héron cendré
(Ardea cinerea)
Données techniques :
Canon EOS 7D Mark II,
200 mm, f/8, 1/125 s,
640 ISO

Nat’Images
Ci-contre,
de haut en bas –
Vincent Rueff
Chamois
( Rupicapra rupicapra)
Données techniques :
Nikon D3400, 400 mm,
f/7,1, 1/320 s, 400 ISO

Jean-François
Legrand
Chorthippus femelle
juvénile
Données techniques :
Nikon D200, 105 mm,
f/5,6, 1/250 s, 320 ISO

Marie Graff
Lièvre d’Europe
( Lepus europaeus)
Données techniques :
Canon EOS 70D, 375 mm,
f/8, 1/1000 s, 500 ISO

109

Nat’Images
Sangles
n Sangle Safari
n Courroie Black Rapid RS-4
Le Safari est équipé de larges sangles
d’épaule (comme un sac à dos), matelas- Courroie classique
sées et anti- rapide avec mous-
transpirantes, ainsi que de boucles cou- queton CR-2 et vis
lissantes pour un accès immédiat à votre de montage acier
matériel photo, téléobjectifs ou inox FR-3 – Cette courroie
jumelles. mince et droite est légère et conforta-
Ce système de portage procure une ble ; conçue pour un accès rapide à l'appareil, elle per-
grande liberté de mouvements et sou- met de répartir de façon équilibrée le poids de l'appareil
lage vos cervicales ; il est compatible sur l'épaule, le reflex restant en suspension au niveau
avec tous les de la hanche.
appareils reflex et peut être porté en Une petite poche zippée est prévue pour le rangement
même temps qu’un sac à dos. Deux d’une carte mémoire.
compartiments latéraux sont prévus pour ranger cartes mémoire ou batte- Charge maximum : 5 kg
ries. Taille unique adaptable à tous les gabarits Couleur : noir
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n Twin kit pour sangle safari

n Courroie Black Rapid SPORT
Cet accessoire se compose de deux sangles
Courroie rapide Sport
réglables en longueur et coulissantes par
+ sangle de renfort,
l'intermédiaire d'un anneau. Vous pouvez aussi
avec mousqueton CR-2
décroiser les sangles de l'anneau afin de porter
et vis de montage
vos boîtiers de chaque côté du corps.
acier inox FR-3.
Il est destiné aux
Elle est équipée
photographes passionnés souhaitant utiliser
d'une courroie stabilisatrice qui passe sous le bras pour
simultanément deux boîtiers ; le twin kit se fixe
les shoots extrêmes. Coussinet d'épaule extra large pour
sur la sangle SAFARI, au niveau des anneaux,
une parfaite répartition du poids. Possibilité de rajouter
et permet l'utilisation de deux boîtiers, tout
un 2e mousqueton pour porter un second appareil
en soulageant le dos et les vertèbres cervicales.
(optionnel : ref CR-2) Charge maximum : 5 kg
Les deux boîtiers sont indépendants et Couleur : noir
ne risquent pas de s'entrechoquer. Les boucles du Twin kit et du Safari
sont compatibles entre elles. Matière : Polyester - Couleur : Noir RSSPORT 79 €
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Se fixe en un clin d’oeil sur les bretelles
Il est maintenant recouvert d’une couche
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Christine et Michel Denis-Huot n Papillons tout naturellement

À l’occasion du vingtième anniversaire du Festival Lorraine Bennery

de Montier en Der, Christine et Michel Denis-
Apprenez à trouver, reconnaître, comprendre
Huot marquent le coup avec ce recueil d’images
puis photographier les papillons dans leur
de la réserve de Masaï-Mara. Un livre événement
environnement. Cet ouvrage est un travail
préfacé par Guy-Michel Cogné.
photographique de plus de quinze années,
PASSIONNAT 19,90 € réalisé par Lorraine Bennery, photographe
naturaliste professionnelle.
n Instants sauvages LBPAP 34,90 €
Cédric Allié
Invitation à découvrir le monde sauvage de la région n En vol
Lorraine. Un témoignage intime et poétique sur
Ghislain Simard
une nature encore préservée, conté au fil des saisons.
En vol, le premier livre de Ghislain Simard.
On y trouve des images des plus emblématiques animaux qui peuplent ces 240 pages dédiées aux papillons et aux tech-
terres comme le renard, le chat forestier, le cerf, la grue et beaucoup d’autres niques de prise de vues des insectes en vol !
encore, sous des ambiances mystérieuses, au sein de paysages magiques. Photos et conseils pratiques, quinze ans
d'expérience en un seul ouvrage !
INSTANTS 28 €
ENVOL 20 €
n Les arbres amoureux ou comment
se reproduire sans bouger n La réserve naturelle du Pinail

Francis Hallé, Stéphane Hette,

Près de 300 photographies des plus belles facettes
Frédéric Hendoux
et des plus grands secrets de la réserve Naturelle
Autour de nous, sans qu’on y prête attention, du Pinail, située dans la Vienne. Plus de 160 pages
les arbres séduisent et content fleurette à dix, vingt ou à découvrir avec les histoires de vies les plus trépi-
trente mètres de haut. Dans le secret des frondaisons, leurs fleurs révèlent dantes de la biodiversité (fourmis esclavagistes,
des stratégies méconnues. Éditions Salamandre, 23,7x 28,5 cm, 144 pages. symbioses entre papillons, fourmis et plante, parasites…) et différents
ARBRAMOUR 39 € records détenus par nos bestioles (accélération, vitesse d’attaque…).
Associant des images du collectif Objectif Nat’ et des textes vulgarisant
n Ma vie de libellule des connaissances scientifiques ou naturalistes, ce livre offre un regard
artistique, pédagogique et parfois intimiste de la nature qui nous
Daniel Magnin entoure. La vie de la réserve est également abordée à chaque saison
Étranges créatures aux couleurs métalliques, les et l’on découvre avec surprise que le feu peut favoriser la biodiversité,
libellules fascinent l'être humain par leur charme et que des chercheurs étudient la couleur des mares… Ce livre est né de
leur élégance. Le photographe naturaliste Daniel la complémentarité de trois auteurs sous l’impulsion de GEREPI : Yann
Magnin vous emmène à la découverte de ces insectes incroyables accom- Sellier, Laurent Bourdin, Michel Granger.
pagnée des textes du philosophe Alain Cugno. Édition 2017, GEREPI, format : 21,5x31,5 cm, 160 pages.
LIBELLULEDM 29 € PINAIL 29,90 €

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