TD Histoire Culturelle : Histoire de la reprsentation du corps dans l'histoire de l'art contemporain Thmatique du TD : Le corps idalis Le corps-expression Le corps nu Le corps

s social Le corps mouvement valuation : dossier 10 pages minimum voir !alette "#

I - Le corps idalis. Du noclassicisme au XXme sicle

1)La reprsentation du corps dans le noclassicisme a) Rappel $oment histori%ue important car &ondateur dans une ide de la reprsentation du corps et dans ce %ue va constituer le mod'le esthti%ue dominant( )oclassicisme dsigne un courant artisti%ue %ui commence dans les annes 1*+0, &ond sur l'ide du retour - l'anti%ue trouver l'inspiration dans les mod'les anti%ues de l'art grec ou romain#( C'est dans les annes 1..0 %u'on va appeler ce phnom'ne / noclassicisme 0 1 no - une connotation p2orative car en art il veut dire &aire - partir de copier, donc un retour - une certaine esthti%ue, ce n'est pas une innovation#( 3l s'appuie enti'rement sur la r&rence du classicisme 1*'me#, reprsent notamment par l'art &ran4ais 5ersailles#( E emple : 6u 7533 1 )icolas !89::3) et Claude ;<LL<< dit Le Lorrain# : ce classicisme est apparu en d=at avec le mouvement =aro%ue( !) Reprsentation du corps noclassicisme Le noclassicisme ne dans la recherche du =eau idal et de la per&ection des &ormes( Classicisme : harmonie>%uili=re>so=rit >> =aro%ue : expression de la vie, des passions( C'est en raction contre le mouvement =aro%ue %ue le classicisme pr?ne un retour - l'ordre et - la raison visuelle( c)Le prolon"ement acadmique Le r?le de l'6cadmie est de dicter les r'gles de &ormation des artistes et organisent le grand salon annuel %ui est tout au long du 1@'me si'cle l'uni%ue chance pour l'artiste de poursuivre son parcours( E emple : 6cadmie de peinture et de sculpture 1AB.#, $aCarin 6cadmie d'architecture 1A*1#, Col=ert L'artiste est &orm cheC un maDtre( Celui-ci va lui enseigner le goEt de la rigueur classi%ue 1 il &aut maDtriser le dessin en s'inspirant du mod'le vivant ou des Fuvres des maDtres cela limite normment la cration#( :es institutions &ixent les modalits du grand salon annuel 1 pour cela tous les artistes doivent avoir e&&ectuer un voGage - Home =assin de l'art anti%ue et de la Henaissance#, ils doivent s'imprgner enti'rement de la grandeur classi%ue( Ius%u'- la &in du 1@'me le passage - Home est incontourna=le cela conditionne leur culture#( Tout cela prpare l'artiste - une seule chose : le salon

annuel %ui est l'uni%ue source de carri're, de commande et de revenue( L'artiste doit ncessairement se con&ormer - un principe %ui va rgir la peinture tout au long du 1.'me si'cle : la hirarchie des genres et des &ormats ta=lit par 6ndr J<L3K3<) 1A1@-1A@+# dans la pr&ace des Con&rences de l'6cadmie de 1AA* la peinture d'histoire o=ligatoirement en grand &ormat# la sc'ne de genre &ormat moindre# le portrait &ormat moindre# le paGsage &ormat moindre# la nature morte &ormat moindre# L'artiste n'a donc aucune li=ert( Ces acadmies sont des crations roGales et c'est )apolon %ui, en 1*@+ va crer l'institut de Jrance %ui regroupe toutes les acadmies( 3l n'G a pas de laideur dans le classicisme et dans le noclassicisme( 3l G a une certaine valeur morale de =eaut et de su=lime( Toute peinture d'histoire prsente au salon doit &igurer une noble simplicit, et une sereine grandeur - citation de LincMelman( Les reprsentations des corps se r'gles par rapport aux traits du classicisme ;rec et de l'architecture des statues de cultes dans les Temples <xemple : 6thna, !arthnos, Temple de Neus#( Le stGle classi%ue est repris avec des exemples vidents - !aris : lOglise :ainte ;enevi've, le !arlement( Canon du =eau idal de !olGcl'te : r'gle de proportion, la totalit du corps doit Ptre gal - * &ois la tPte du su2et( :culpture Q restitution de l'anatomie dans cette ide de per&ection des &ormes R 2amais &ige car elle serait alors anti-naturaliste( LOFuvre doit Ptre avant tout &ond sur lOharmonie : a=sence de mouvement, 2eu de sGmtrie, lg'ret, corps sans d&aut, tou2ours tr's lisse comme si l'art ne devait montrer %ue le =eau#, reprsentation de la solennit( Iac%ues-Louis D653D volue en tant %u'artiste durant la &in du 75333'me, il a donc suivi le parcours classi%ue( 8euvre / Konaparte, premier consul &ranchissant les 6lpes, au mont :aintKernard, le S0 mai 1.00 0, ici exaltation du courage, c?t politi%ue de l'oeuvre, dmonstration de la &orce( L'oeuvre de David / La mort de $arat 0 casse le c?t du noclassicisme %ui est guid par le =eau et l'esthti%ue, ici le corps est - l'oppos du =eau( 6utres Fuvres du IL D653D : / Le :erment des Horaces 0 1 &ormat dit monumental, commande roGale pour Louis 753#( Tuerelle entre deux cits romaines : celle des Horaces et celle des Curaces( C'est une histoire d'honneur et de choix entre le parcours individuel et l'engagement politi%ue( 6vec ces Fuvres, l'artiste introduit ces propres discours moraux et politi%ues et dans cette Fuvre, le sens du devoir( <&&et dramati%ue et thUtral de la sc'ne( Le peintre va &ixer les lignes gnrales de son Fuvres pour d&inir la mani're dont le spectateur recevra lOFuvre lOFil est naturellement attir par les Horaces#( Les lignes dominantes dans ce ta=leau sont des lignes verticales - cause des colonnes#, elles ont une &onction : elles organisent la rpartition tripartite du su2et( $ais toutes les lignes sont importantes : carrelage o=li%ue %ui &ait &uir notre regard de la sc'ne principale( Ce ta=leau est un condens de la mani're dont on pouvait reprsenter les corps l'po%ue lg'ret dans les moti&, simpli&ication#( Trois lments : anatomie, respect des canons esthti%ues idaux, corps solide mais %ui n'exclut pas pour autant la dGnami%ue des corps(, corps %uasi en mouvement( Ce n'est %u'une &ois ces lments &ixs %ue pourra se construire les e&&ets de lumi're et de couleurs( Couleurs dominantes : rouge, =leu, 2aune dor( 3l n'G a pas de vivacit, les couleurs sont so=res signi&icati& du noclassicisme#( #)Le corps idalis au XXme sicle