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METHODE DE UILLEAN PIPES MARC GUILLOUX Edition 1 Octobre 2000

METHODE DE UILLEANN PIPES

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METHODE DE UILLEAN PIPES MARC GUILLOUX Edition 1 Octobre 2000

1.1

1.2

POSITION

Sangler le soufflet du coude


se tenir droit sur son sige
bien dgager la valve du soufflet
tenir le poignet hauteur des rgulateurs
ne pas jouer les bourdons trop loin sur la cuisse
sasseoir en bout de sige
tenir le chanter lgrement inclin
COMMENT UTILISER LE SOUFFLET

Il est trs important de savoir amener de lair correctement, en effet, le jeu complet demande
lindpendance des mains (chanter), du poignet (rgulators) et des bras, aussi il ne faut jamais, par
exemple, battre le rythme dun air avec le bras droit, ce qui est un dfaut rencontr chez des pipers
plus ou moins dbutants.

Pour bien utiliser le soufflet, il faut lactionner irrgulirement, et seulement lorsquil ny a presque
plus dair dans la poche, schmatiquement, le mouvement est celui-ci :

1) gonfler la poche avec le soufflet,


2) jouer en pressant sur la poche,
3) lorsquil ny a presque plus dair, actionnez le soufflet par quelques battements de grande amplitude
SURTOUT NE PAS LACTIONNER PAR DE PETITS COUPS SUCCESSIFS.

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Au dbut vous naurez pas un son continu car vous synchronisez mal le passage de 2) 3)
(relchement de la poche et action du soufflet).

Pour vous entraner faites une note (A par exemple) continu. On y arrive en moyenne au bout de 3
semaines dentranement rgulier.

1.3

COMMENT TENIR LE CHANTER

Un dessin sera plus clair que de longs discours pour vrifier si vous tenez le chanter en bonne
position ; pressez fort les doigts contre les trous de votre chanter (en R) et comparer avec le dessin
ci-dessous.

Les doigts doivent reposer sans se crisper sur le chanter (voir photo ci-dessous), il est important
dacqurir ds le dpart de bonnes habitudes afin de pouvoir excuter sans trop de problmes les
ornementations et tripls qui vont suivre. Le pouce gauche doit reposer bien plat. Le pouce droit
se situe entre le majeur et lindex droit.

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LE DOIGTE STACCATO

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le doigt convenable du C dpend du chanter utilis (voir Notes Particulires)

Le doigt staccato est le plus frquemment utilis, cest le doigt de base de luilleann pipes. Une
fois quil sera matris, il sera combin avec deux autres doigts pour dvelopper le jeu complet de
linstrument.

Particularits :

Ce doigt est la base de ce que lon appelle closed style ou tipping , varit de jeu o les
notes sont dtaches les unes des autres par des silences trs brefs, ceux-ci tant provoqus en
plaquant le chanter sur la cuisse droite et en bouchant tous les trous. Il est noter que dans ce doigt,
deux trous au maximum sont dbouchs, do son nom de closed Fingering ou staccato
Fingering .

Passage au 2 octave :

Pour passer dune note quelconque du 1 octave au Mi (E) ou au Fa # (F#) du 2 octave, il suffit de
boucher un bref instant le chanter puis de presser plus fort sur la poche en effectuant la note dsire.
Pour passer des notes plus hautes que F#, il faut passer un trs bref instant par le Fa# avant
dexcuter la note voulue,
Ex : Sol du 2 octave : 1) faire Fa # du 2 octave
2) faire le Sol en retirant lindex de la main droite.

2.1

EXERCICES

2.2 AIR : CUDDLE ME, CUDDY (JIG)

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2.3

NOTES PARTICULIERES

2.3.1

DO NATUREL (C )

Le doigt relatif cette note diffre suivant les diffrents chanters. Le Do naturel est pratiquement la
note la plus sensible et la plus expressive dans le jeu de pipes. La marche suivre pour lexcuter de
faon complte est la suivante :

1) lever les doigts de la main droite suivant le doigt choisi.


2) faire glisser lindex gauche en dcouvrant latralement et progressivement le trou du Do naturel,
dans ce mme temps, dcoller le chanter du genou.
3) Effectuer (une fois lindex dpli) un lger vibrato avec les doigts de la main gauche.
2.3.2

FA NATUREL ( F )

Frquemment utilis dans les mlodies et parfois dans les danses, il seffectue de plusieurs
manires : (il seffectue toujours loctave)

1) La plus simple : effectuer un Mi au second octave, puis dcoller le chanter.


2) Souvent utilise : effectuer un Mi au second octave, puis dboucher latralement le trou du Fa # en
dpliant progressivement lannulaire droit.
3) Combinaison de 1) et 2) effectus simultanment.
4) Effectuer un Mi au second octave, puis procder comme en 3) en bouchant simultanment le trou du
D# avec lindex droit.
2.3.3

HARD D :

De son nom R dur il donne de la pche aux airs (reels, jigs).Bien l obtenir (juste et net), est
la preuve dun bon chanter et une bonne anche. (le Hard D concerne le R du 1octave).

1) Effectuer un La.
2) Faire un R partir du La, sans faire de silence, en pressant un peu plus fort sur la poche ; le R qui
doit sortir doit tre plus agressif que lordinaire
2.3.4

EXERCICES :

1) Doigt Staccato : monter la gamme sur une note en rappel


2) Fa , C , Hard D : aller lentement, faire ressortir les notes.

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2.3.5 AIR : DROP OF BRANDY (JIG)

LE DOIGTE LEGATO

Ces deux doigts doivent tre mlangs avec le premier (staccato) ; cest ce mlange qui
caractrisera votre style de pipes, suivant que vous optez pour un jeu franchement legato (open style)
ou staccato (closed style) mais lidal est darriver jongler sans difficults entre ces 3 doigts
dans nimporte quel air.

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Particularits :

Legato ferm : permet deffectuer une succession rapide de notes avec un volume sonore plus
important que le legato, toujours utilis en combinaison avec le staccato afin de donner plus de
couleur sonore.

Legato ouvert : volume sonore encore plus ample, sa combinaison avec les deux autres accentue un
phras, souvent utilis dans les mlodies. Se joue le chanter lev du genou. A utiliser sans abuser.

3.1

EXERCICES :
Les mmes que prcdemment (2 feuilles prcdentes) avec ces deux doigts.

3.2

AIR SADDLE THE PON Y (JIG):

LES DOUBLES

Principe : note principale encadre par 2 battements brefs, lun situ avant la note, lautre aprs.
4.1

DOUBLES DE SOL ET FA #

4.1.1

DOUBLE DE SOL :

il sagit ici dencadrer un Sol par un battement de La situ avant, puis par un battement de Fa #. Il
faut procder de la manires suivante :

a)
b)
c)
d)
e)

faire un Sol (doigt staccato ou legato)


lever lannulaire gauche pour faire entendre un La
abaisser lannulaire gauche pour avoir de nouveau le Sol
abaisser lindex droit pour faire entendre un Fa #
le relever pour avoir le Sol.

Le mouvement est termin. Il sagit maintenant daller de plus en plus vite pour que lensemble des
mouvements seffectue en une fraction de seconde.

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ci-dessus le droulement des oprations :


(1) (5) : raccourcir le temps pour effectuer b) et c) et d) et e)
conserver le mme temps pour le Sol entre c) et d).
(8) : conserver le temps pour effectuer b) et c) et d) et e)
raccourcir le Sol entre c) et d) jusqu ce quil ait la valeur du La et du Fa

4.1.2

Ce procd pour apprendre ce doubl est applicable pour les autres. Veiller ce que le sol
intermdiaire ne soit pas touff par le Fa # et le La, en effectuant trop vite les oprations (tendance
trop rapprocher c) de d).

4.1.3 DOUBLE DE FA #
Il ne peut seffectuer quen doigt legato car il faut encadrer une Fa # par un La (battement de
lannulaire gauche et un Mi (battement du majeur droit). Mme type dopration que le doubl de
Sol, on peut galement remplacer le Mi par un R (il faut effectuer lopration en Legato Ouvert),
mme principe que prcdemment.
4.2

EXERCICE :

Monter la gamme avec des doubls de Fa et Sol.

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4.3

AIR : THE MOUNTAIN LARK (REEL)

4.4 DOUBLES DE LA ET RE AIGU


4.4.1

DOUBLE DE LA :

Ce doubl ne sexcute quen legato ou suivant le doigt indiqu ci-contre. Dans ce dernier cas le
doubl se compose dun battement du majeur gauche (Si) puis de lannulaire gauche Fa # (ce doigt
tant cre spcialement pour ce doubl).

Si vous le faites en legato ordinaire, alors vous faites comme prcdemment, et vous obtenez un
battement de (Si) suivi dun battement de Sol. La marche suivre pour apprendre est similaire ce
qui a t vu aux doubls prcdents.

4.4.2

DOUBLE DE RE AIGU:

Ce doubl est sujet vives discussions et controverses ; lcole traditionnelle se dfend de


lutiliser, mais de nombreux jeunes joueurs de pipes, dont pour certains la rputation nest plus
faire, lutilisent frquemment.

Ce doubl se compose dun R, suivi dune ornementation de Do #, puis R.

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4.4.2.1 Marche suivre des opration

1. chanter bouch (note autre que le R)


2. chanter dbouch pour faire entendre le R
3. recroquevillement du pouce faisant entendre au passage un bref
silence ou un Do (suivant le doigt).
4. dploiement du pouce faisant entendre le second bref silence,
ou le second Do.
5. chanter bouch (note autre que le R). Le R intermdiaire est
entendu entre (3) et (4), il faut effectuer cette succession
doprations en une fraction de seconde
: .
4.4.3 EXERCICE :
Monter la gamme avec des doubls de R.
Dbut de Bucks or Oranmore avec doubls de La.

4.4.4

AIR : MRS MAC LEOD (REEL)

Note : doubl de Si = encadrement du Si par un Do (index gauche) et par un La (majeur gauche),

mme genre que Sol.

POPPING ET GHOST D
Ce sont deux effets particuliers spcifiques au jeu de luillean pipes

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5.1

POPPING

cet effet porte sur les 3 notes suivantes : E, F# et G, ces notes sont au 2 octave.

Pour effectuer un popping il faut faire une note au premier octave (le R aigu tant compris), puis en
mme temps on effectue la note considre et on soulve dun geste sec le chanter, puis on le repose
immdiatement aprs. Le chanter tant soulev peu de temps, on peut rester en staccato durant cet
instant.
Exemple : Popping de mi aigu :
1. faire le La grave.
2. faire le Mi : boucher tous les trous pour passer
loctave puis soulever le chanter et enlever
en mme temps lannulaire et lauriculaire
droit.
3. reposer le chanter sur le genou.

5.2

Popping sur le E, ou F# ou G:

GHOST D :

frquemment employ dans les mlodies, mais aussi dans les danses, cet effet est li au R aigu. Il
consiste le faire prcder dun Mi bmol (ou (R #) loctave. (auriculaire droit).
Exemple : Ghost D suivant un La :
1. faire le La grave.
2. boucher tous les trous, puis enlever
lauriculaire droit (1 trou)
3. reposer lauriculaire et enlever en mme
temps le pouce, ( noter que lon appelle
aussi Ghost D la seule note Eb).

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5.3

EXERCICE :

5.3.1

POPPING : PASSAGE DE BUCKS OF ORANMORE .

5.3.2

GHOST D : PASSAGE DE JENNYS WELCOME TO CHARLEY .

5.4

AIR DUBLIN REEL :

CRANNING

I CRANNING :
Le cranning est lornementation la plus importante dans tout le jeu de pipes, car elle est
trs caractristique et utilise trs souvent dans les airs danser (reels, jigs, horn-pipes, etc. )
Cette ornementation porte sur 2 notes : le R grave et le Mi grave. Elle est assez difficile
excuter proprement, et demande beaucoup de patience

Marche suivre : (Cranning sur le R )


: faire un R grave
: le chanter toujours lev, battre lindex droit (Sol)
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: reposer lindex droit pour faire entendre le R intermdiaire


battre le majeur droit (le chanter est toujours lev) (Fa #)
: reposer le majeur droit pour faire entendre le 2 R intermdiaire
: battre de nouveau lindex droit
: reposer de nouveau lindex droit (le 3 R intermdiaire plus long que les 2 autres)
: aprs un certain temps, battre lannulaire gauche
: reposer lannulaire gauche pour faire entendre un R final.
Le mouvement est termin, le chanter a toujours t lev pendant ce mouvement.
Pour le Cranning sur le Mi , le mouvement est identique au prcdent, avec le Mi
remplaant le R, et le chanter est toujours pos sur le genou.
Cranning Mi :
: battements un peu plus rapide que les notes intermdiaires
: battements lallure ordinaire, notes intermdiaires de longue dure
: rapprocher les battements entre eux progressivement
: dure battements = dure notes intermdiaires ; seule la 3 note est un peu plus longue.

TRIPLES LA DO LA, SI DO SI

7.1

I TRIPLES :
Il sagit dun nouveau type dornementation, compos cette fois dalternantes entre
battements et silences. Ces ornementations sexcutent en doigt staccato.

LA DO LA : probablement la plus frquente de toutes, cette ornementation sexcute de la manire


suivante :
: faire un La (doigt staccato)
: reposer lannulaire gauche sur son trou, il ny a alors plus de note mise, cest le premier silence
dornementation
: retirer lindex gauche pour faire un Do #
: reposer lindex gauche de nouveau, plus de son : cest le second silence dornementation
: retirer lannulaire gauche (A)
Le mouvement est termin.

SI DO SI : mme principe que la prcdente, la marche suivre de cette ornementation est :


: faire un Si (doigt staccato
: reposer ensemble le majeur et lannulaire gauche sur leurs trous (1 silence dornementation)
: retirer lindex gauche (Do #)
reposer lindex gauche (2 silence dornementation)
retirer le majeur et lannulaire gauche (B)
Le mouvement est termin.

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TRIPLES MI FA MI, FA SOL FA

8.1

I TRIPLES :

Bass sur le mme principe que les deux prcdents (La Do La, Si Do Si) ces deux tripls seffectuent
loctave, ils sont frquemment utiliss.
8.1.1

MI FA MI :

la marche suivre est :


: faire un Mi loctave (staccato)
: boucher tous les trous en reposant lannulaire et
lauriculaire droit (1 silence)
: retirer le majeur droit (mission du Fa #)
: retirer lannulaire et lauriculaire droit (2 Mi loctave)
Le mouvement est termin.
8.1.2

FA SOL FA :

: faire un Fa # loctave (staccato)


: boucher tous les trous en reposant le majeur droit (1 silence)
: dboucher lindex droit (mission du Sol)
: reposer lindex droit (2 silence)
: retirer le majeur droit (2 Fa # loctave)
Le mouvement est termin.
Pour apprendre effectuer correctement ces ornementations, se reporter la feuille
prcdente (La Do La), le procd est identique.
8.2

EXERCICES :

monter la gamme avec les tripls de Mi (Mi Fa Mi)


monter la gamme avec des tripls de Fa # (Fa Sol Fa)

9
9.1

TRIPLES : SOL FA MI, FA SOL LA, SI DO RE


TRIPLES SOL FA MI :

Ces deux ornementations, bien que moins frquentes que les prcdentes se rencontrent assez souvent
dans le jigs et les reels.

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Ce tripl seffectue loctave suprieur et est apparent aux deux prcdents (voir doubl prcdent) :
: faire le Sol loctave en gardant le majeur droit sur le trou (G)
: reposer lindex droit (1 silence)
: retirer le majeur droit (Fa #)
: reposer le majeur droit (2 silence)
: retirer lannulaire et lauriculaire droit (E)
Le mouvement est termin.
9.2

TRIPLE FA SOL LA :

on fait parfois prcder un Hard D par lornementation qui suit, ce qui a pour effet de souligner la
descente vers le R grave ; on lutilise aussi pour aller du Mi ou du R grave vers le La :
: faire le Fa # en staccato
: reposer le majeur droit sur le trou (1 silence)
: retirer lindex droit (mission du Sol)
: reposer lindex droit (2 silence)
retirer lauriculaire gauche (mission du La)
9.3

TRIPLE SI DO RE :

bien que moins souvent utilise, cette dernire ornementation mrite dtre souligne.
: faire un Si au 1 octave (staccato)
: boucher les deux trous avec le majeur et
lauriculaire gauche (1 silence)
: retirer lindex gauche (mission du Do)
: reposer lindex gauche (2 silence)
: retirer le pouce (mission du R)
Fin du mouvement.
Pour apprendre excuter proprement ces tripls, se reporter lexcution du LA DO
LA. Le procd est similaire.

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10

RESUME DES ORNEMENTATIONS ET DES TRIPLES

Toutes les ornementations vues prcdemment constituent le jeu de base d e luilleann


pipes ; nanmoins il sera probable que vous en rencontriez dautres lors du dchiffrage dune partition
de pipes ou en coutant un sonneur. Voici dans ce tableau, rsumes les principales ornementations ;
leur principe sera toujours celui nonc lors des feuilles prcdentes.

Doubl de Mi : seffectue en legato ou en staccato, dans ce premier cas, le Mi # devient un


R.
Doubl de Fa # :
Plus utilis loctave infrieur peut se combiner avec un popping.
Doubl de Sol :
Trs usit aux deux octaves, peut se combiner avec un popping.
Doubl de La !
Trs usit aux deux octaves.
Doubl de Si :
Trs usit loctave infrieur, difficile loctave suprieur.
Doubl de Do # : rare, seffectue en faisant un Do # en legato, puis en faisant glisser
latralement lindex , existe mme en Do naturel.
Doubl de R : appel aussi middle D, voir feuille ; trs controvers, utilis par les uns et
ignor par les autres.
Cranning complet : ce cranning sapplique sur des noires pointes ( ) . Trs utilis
Cranning incomplet : identique au prcdent, moins le battement de lindex gauche,
sapplique aux noires non pointes ( ) . Trs utilis.
Cranning simplifi : sobtient en battant successivement lindex gauche, lindex droit, le
majeur droit, sapplique aux noires non pointes. Trs utilis.
Tripl de La (La Do La) : . Trs utilis, seffectue au 1 octave.
Tripl de Si (Si Do Si) : Trs utilis, seffectue au 1 octave.
Tripl de Mi (Mi Fa # Mi) : seffectue au 2 octave. Trs utilis.
Tripl de Fa # (Fa # Sol Fa #) seffectue aux 2 octaves. Trs utilis.

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Tripl Si Do R : voir feuille

. Assez usit.

Tripl Mi Fa Sol : seffectue loctave suprieure (quelquefois loctave infrieure). Utilis.


Tripl R Do Si : senchane parfois avec le suivant (Do Si La). Plus souvent utilis seul.
Tripl Do Si La : peut sutiliser partir dun R grave pour arriver sur un La. Peu usit.
Tripl Sol Fa La : remplace parfois le Fa Sol La, seffectue sur les 2 octaves (+ souvent
loctave infrieure).
Tripl Mi R Do : se rencontre parfois, mais est peu usit (Reels).
Tripl Fa Mi R : senchane parfois avec le Sol Fa Mi. Usit.
Tripl de D : ne pas confondre avec le middle D (feuille
). Il sexcute plus lentement en mouvement alternatif de translation du pouce. Usit.
Tripl (tipping) B : mme principe que le tipping D, ci-dessus ; il sagit de battre le majeur et
lauriculaire gauche usit.
Tripl (tipping) A : mme principe que les deux prcdents, il faut battre lannulaire gauche.
Usit.
Tripl R Do La : rare, permet un passage staccato du R au La.
Tripl R La R : usit ; il seffectue en combinant le lever du cha nter et de lannulaire
gauche (faire 2 Hard D)
Mi Dol Mi : peut remplacer le Mi Fa Mi (feuille
) ; a le mme rle. Trs utilis.
Do La Sol : ce tripl est peu utilis, il permet de passer du Do # au Sol.
R Mi b R : peut remplacer le tipping de D, se combine avec un Ghost D, peut aussi
remplacer un R
R La Fa # : ce tripl permet de descendre du R au Fa #. Rare.

VIBRATOS ET TRILLS

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11 VIBRATOS ET TRILLS :
Ces deux effets ont pour principe de faire varier une note alternativement en labaissant.
Exemple : vibrato de La Sol # La Sol # La Sol # etc
11.1 VIBRATO :
Un vibrato doit tre lger Il est difficile de donner des indications ce sujet car un vibrato
dpend la fois du chanter (le mouvement alternatif dun doigt peut avoir des effets trs diffrents
suivant les chanters), du style de jeu du piper (certains aiment les vibratos rapides, lents, peu prononcs,
trs prononcs). Ce que lon peut tout de mme affirmer est quun vibrato nest pas une srie
dalternance entre trou dbouch et trou bouch, mais quil faut battre lair sortant des trous ; pour
cela il faut couvrir peine le trou, et provoquer laggravation de la note en approchant le(s) doigt(s) du
(ou des) trou (s) sans le (ou les) couvrir. Il est important de conserver une justesse globale de la note.
Toutefois, en exception, si vous aimez les vibratos trs prononcs, vous pouvez soit couvrir moiti soit
couvrir entirement les trous en effectuant le doigt legato ouvert.
Un vibrato intressant de La consiste effectuer un La en legato ferm, puis dalterner le
battement de lindex et du majeur droit.
11.2 TRILL :
A linverse du vibrato, le trill est trs prononc (variation du ton au ton) et doit tre
excut trs grande vitesse. Il sagit plus dun tremblement grande amplitude que dun battement
comme dans le cas prcdent. Il seffectue au second octave.
Le trill porte principalement sur le Mi (tremblement du majeur droit), sur le
Fa # (tremblement de lindex droit) sur le Sol (moins frquent) (tremblement de lannulaire gauche) et
parfois du La (tremblement du majeur gauche). Les trous sont, cette fois-ci, couverts. Le mouvement
demande une certaine dextrit.
Ce mouvement est principalement utilis dans les danses et est appliqu sur des noires ou
des croches.

12 REGLAGE DUNE ANCHE SUR UN CHANTER


Nous parlerons ici du rglage des anches sur un chanter en R, ce dernier tant le plus
frquemment rencontr.
12.1 1 NATURE DU PROBLEME :
Le problme est assez dlicat car les chanters de Uilleann pipes sont assez difficiles
ancher correctement, la principale difficult tant due au fait que ce chanter joue sur 2 octaves. Les
principales difficults rencontres sont les suivantes :
justesse de la gamme proprement parler
cart de justesse entre le 1er et 2 octave (2 octave + aigu ou - grave que le premier)
difficult souffler dans lanche (anche trop dure jouer ou trop douce)
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volume sonore, timbre.


12.2 PRINCIPES GENERAUX :
Nous supposerons, pour simplifier, le chanter parfait, cest dire juste sur le plan de la
fabrication.
Sans modifier en quoi que ce soit lanche nous avons deux paramtres de rglage :
rglage de la bride
rglage de lanche dans le chanter.
Un rglage adquat dune anche consiste jouer sur ces deux paramtres.
12.2.1 REGLAGE DE LA BRIDE :
- si on remonte la bride (sens +) on augmente le volume sonore de
lanche, et on laggrave, par consquent elle est plus dure jouer.
- si on descend la bride (sens -) on rend le chanter plus aigu, mais il a un
son plus touff et il est plus facile jouer.
Linfluence de la bride concernant lcart de justesse entre le 1er et le 2 octave
est assez faible.
12.2.2 REGLAGE DE LANCHE SUR LE CHANTER :
Si on enfonce lanche dans le chanter alors loctave grave devient + aigu et les
notes du haut (Si Do# R) deviennent plus aigus , tandis que loctave aigu reste inchang.
Inversement, si on retire un peu lanche du chanter, alors loctave devient plus
grave tandis que loctave suprieur reste inchange. Les notes du haut (Si Do# R) deviennent
plus graves.
12.2.3 MODIFICATIONS DE LANCHE :
Nous avions suppos jusque l les rglages sans toucher la constitution de
lanche ; aussi pour la modifier nous pouvons jouer sur 3 paramtres :
12.2.3.1

couper lanche :

Le fait de couper une anche la rend plus aigu, et le timbre se charge dharmoniques aigus la
rendant plus criarde, elle devient aussi plus dure jouer.
Pour couper, voici comment procder : 1) prendre une lame (genre cutter moquette)et un
petit marteau ; poser la lame verticalement 1 mm du bord de lanche, prendre son marteau
(et son courage) deux mains, taper sur la lame. Surtout ne pas couper par mouvement
alternatif.
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12.2.3.2

gratter la partie suprieure:

Cela a pour effet de la rendre plus douce et de laggraver un peu, utile lorsque le R est trop
aigu. Utiliser pour cela un papier de verre trs fin (320) et gratter lanche alternativement dans
le sens des fibres. (On peut aussi utiliser un couteau ou un rasoir, cest meilleur mais plus
dangereux (risque de couper lanche).
12.2.3.3

gratter la partie infrieure

Cest viter car gratter sur la caisse de rsonance peut entraner la destruction de lanche
(anche trop molle), nanmoins si celle-ci est trop dure, la gratter prcautionneusement afin de
lamollir, et essayer souvent lanche afin de ne pas aller trop loin, cela a galement pour effet
dobtenir plus facilement le Hard D, mais on risque de ne plus avoir le Hard D.
NE JAMAIS PORTER UNE ANCHE A LA BOUCHE PENDANT UN TEMPS
PROLONGE, SINON IL SENSUIT UNE DESTRUCTION IRREMEDIABLE.
12.2.4 MARCHE A SUIVRE POUR REGLER UNE ANCHE SUR UN CHANTER :
On peut dfinir le rglage dune anche sur un chanter par une srie de points
test qui doivent tre vrifis les uns aprs les autres.
La note de base pour le rglage dune anche est le R grave. Sassurer tout
dabord quil sagit bien dun R, par comparaison avec un bourdon ou une flte, voir un
disque ou un pipe joue en R. Par principe il faut viter de modifier lanche (grattage ou
coupage), ne le faire que sil ny a pas dautre solution.
Points tests : ils seffectuent par comparaison avec un R (bourdon, flte, etc.), ils sont par
ordre dimportance :
R aigu
La (1 octave)
La (2 octave)
Fa # (1 octave)
Fa # (2 octave)
Sol (1 octave)
Hard D.
LANCHE QUI VERIFIE LA JUSTESSE DANS TOUTES CES CONDITIONS EST
IDEALE, LA LAISSER DANS LE CHANTER ET NE PLUS Y TOUCHER !
R aigu : cest le point le plus sensible. Si le R que vous obtenez est trop aigu ou trop grave
par rapport au R grave, et que la diffrence est trop grande, changez danche. Si le R aigu
nest pas trop loign faire la chose suivante :
R aigu trop grave : si lanche est trop dure, descendre la bride, si lanche est comme il faut,
lenfoncer dans le chanter, si elle est trop molle remonter la bride pour voir, dfaut, couper
la de 1 mm ou 2 dans ce dernier cas, ou mieux coupez du tube.

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R aigu trop aigu : enrouler du fil la base du tube et remontez lanche. Si lanche est trop
molle (passe trop bien loctave) remontez la bride, si lanche est trop dure, remplacez l.
La (1 octave) : si le R aigu est juste, le La grave doit ltre aussi. Si ce nest pas le cas, le
chanter est probablement faux. (vrifiez avec plusieurs anches).
La trop grave : tarauder lgrement le trou du La (annulaire gauche).
La trop aigu : mettez du scotch sur le trou ou coulez un peu de cire pour diminuer le diamtre
du trou.
La (2 octave) : cest le deuxime point important, car cest lui qui va nous donner la justesse
du 2 octave par rapport au 1 :
La (2 octave) trop aigu : retirer lanche un peu du chanter (tout en essayant de conserver le
R aigu juste. Si cela ne marche pas, changer danche.
La (2 octave ) trop grave : enfoncer lanche dans le chanter (tout en essayant de conserver le
R aigu juste), si cela ne marche pas, changer danche.
Le principe est le suivant, le tube dune anche a un diamtre dfini pour chaque
chanter (de 3,8 4 mm). Si ce diamtre est plus petit que prvu, alors loctave aigu entier sera
trop aigu. Cest la raison pour laquelle il faut conserver les tubes des bonnes anches qui ont
t casses, et faire remonter dessus de nouvelles anches.
Fa # grave : rgler la fois (trs lgrement ) sur la bride et lanche dans le chanter pour
lavoir juste.
Fa # aigu : point un peu dlicat car cette note est souvent trop aigu, jouer aussi sur la bride et
le rglage dans le chanter. Si lon y arrive pas, pour laggraver, gratter trs lgrement sur la
caisse de rsonance (partie infrieure).
Sol grave : si les autres points sont vrifis, il devrait tre juste. A dfaut, il faut baisser un
peu la bride, ou gratter un peu en bout de lanche.
Hard D : Le Hard D est un peu le signe de bonne sant dune anche, en effet une bonne
anche a un beau Hard D ; celui-ci est juste avec le D Normal si les autres points sont vrifis,
ce dernier devrait normalement (ou plutt thoriquement) ltre. A dfaut, sil est difficile
obtenir gratter lgrement la caisse de rsonance.
TABLEAU RECAPITULATIF

DEFAUTS

REMEDES

Le R ne passe pas

Trop aigu : monter la bride, gratter le haut,


retirer.
Trop grave : enfoncer, couper 1 mm, baisser
la bride, couper le tube avec une scie.
Gratter un peu la caisse de rsonance,
enfoncer un ticket de mtro pli en 4 dans le
chanter, enfoncer une corde de guitare dans le
chanter (de la longueur du chanter) remonter
un peu la bride.
Baisser ou resserrer et baisser) la bride, gratter
le haut de lanche, gratter (peu) la caisse de
rsonance.
Remonter la bride, la resserrer, couper un peu
lanche (si le R est un peu grave).
Loger bien convenablement lanche dans son
sige, sassurer que les lamelles soient bien
jointes, remonter la bride.
Changer danche en prenant un canon de
diamtre lgrement suprieur. Enfoncer

Le chanter grsille au Hard D

Loctave ne passe

Loctave passe trop bien


Le R grave couine , pas de Hard D

Loctave est trop aigu

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METHODE DE UILLEAN PIPES MARC GUILLOUX Edition 1 Octobre 2000

Loctave est trop grave


Le son est trop faible

Le chanter est trop dur jouer

Le chanter chuinte
Le chanter ne claque pas assez.

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lanche dans son logement, baisser la bride.


Exactement linverse du cas prcdent,
essayer en coupant de 1 mm ou 2 lanche.
Remonter un peu la bride, ou la resserrer,
changer d'anche pour en prendre une plus
ouverte.
Sassurer que le pipe na pas de fuites, baisser
la bride (la resserrer), sassurer que les
lamelles soient bien jointives, les nettoyez en
introduisant un cure-pipe imbib dalcool (ou
une plume) dans le canon.
Les lamelles ne sont pas jointives, remplacer
lanche.
Ce problme peut venir aussi du chanter
mme (perce trop troite) les chanters au son
puissant ont gnralement un cne large. Si le
problme vient de lanche, gratter un tout
petit peu en bout et remonter la bride.