Ladda L18 1675 - CMBV

Les Livres dairs de diffrents auteurs
(1658-1694)
dition moderne
Livre 18 (1675)
Jean Duron
Anne-Madeleine Goulet
Frdric Michel
Clmence Monnier
Mathilde Vittu
DITIONS DU CENTRE DE MUSIQUE BAROQUE DE VERSAILLES
Les Livres dairs de diffrents auteurs
(1658-1694)
dition moderne
Livre 18 (1675)

Jean Duron
Anne-Madeleine Goulet
Frdric Michel
Clmence Monnier
Mathilde Vittu
DITIONS DU CENTRE DE MUSIQUE BAROQUE DE VERSAILLES
Cette publication sinscrit dans le programme ddition moderne des

Livres dairs de diffrents auteurs ralis par
Jean Duron, Anne-Madeleine Goulet, Frdric Michel, Clmence Monnier et Mathilde Vittu
au Centre de musique baroque de Versailles, en partenariat avec la Bibliothque nationale de France.
Ont galement collabor ce projet
Constanza Alruiz, Laurence Ardouin, Vincent Aurambault, Marie-Pascale de Carrara, Julien Charbey, Jrmy Crublet,
Agns Delalondre, Catie Hurel et Sylvie Lonchampt.
Pour les critres dattribution des auteurs des airs voir Anne-Madeleine Goulet,
Paroles de musique (1658-1694). Catalogue des Livres dairs de diffrents auteurs publis chez Ballard, Wavre, Mardaga, 2007
2015 Centre de musique baroque de Versailles
La rutilisation non commerciale de ces contenus est libre et gratuite dans le respect de la lgislation en vigueur et notamment du maintien de la mention de source.
La rutilisation commerciale de ces contenus est payante et fait l'objet d'une licence.
Est entendue par rutilisation commerciale la revente de contenus sous forme de produits labors ou de fourniture de service.
Premire publication en octobre 2015
Adresse de publication: http://philidor.cmbv.fr/ark:/13681/t75srpb2u5
Le Centre de musique baroque de Versailles
est subventionn par
le Ministre de la Culture et de la Communication
(Direction de la Musique, de la Danse, du Thtre et des Spectacles),
ltablissement public du muse et du domaine national de Versailles,
le Conseil Rgional dle-de-France,
le Conseil Gnral des Yvelines
et la ville de Versailles.
Son ple de Recherche est associ au Centre dtudes Suprieures de la Renaissance
(Unit mixte de recherche 7323, CNRS Universit Franois-Rabelais de Tours)
Centre de musique baroque de Versailles

HOTEL DES MENUS-PLAISIRS
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+33 (0)1 39 20 78 10
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MISSION NATIONALE DE VALORISATION

DU PATRIMOINE MUSICAL FRANAIS
e
DES XVII ET XVIII SIECLES
TABLE
Introduction
Ah qui voudra dsormais sengager .................. L ADDA 1675-31
On nentend rien ............................................. L ADDA 1675-25
Aimez Philis aimez .......................................... L ADDA 1675-10
Printemps qui revenez ...................................... L ADDA 1675-04
Cest aux amants ............................................. L ADDA 1675-05
Quattendons-nous jeune bergre ..................... L ADDA 1675-12
Chantez oiseaux dans ces bocages .................... L ADDA 1675-29
Que le printemps brille .................................... L ADDA 1675-03
Charm de tes beaux yeux ............................... L ADDA 1675-30
Que ne me dites-vous ....................................... L ADDA 1675-34
Dans ces funestes lieux ..................................... L ADDA 1675-26
Que nos arbres ne soient plus verts ................... L ADDA 1675-33
Des beaux jours du printemps .......................... L ADDA 1675-06
Que Tircis est charmant ................................... L ADDA 1675-24
Forts lieux carts .......................................... L ADDA 1675-18
Sans le secours de votre vue ............................. L ADDA 1675-27
Forts qui navez plus ...................................... L ADDA 1675-11
Tandis que les oiseaux ..................................... L ADDA 1675-13
H bien fire beaut ........................................ L ADDA 1675-23
Voici la saison des beaux jours ......................... L ADDA 1675-21
Hlas heureux Tircis ........................................ L ADDA 1675-28
Voyez si je suis votre affaire ............................. L ADDA 1675-20
Hlas Philis hlas ............................................. L ADDA 1675-08
AIRS TROIS
Je nai point de part ......................................... L ADDA 1675-01
Ah tout beau jeune bergre .............................. L ADDA 1675-32
Lass de vos rigueurs ....................................... L ADDA 1675-09
Climne prude et sage .................................... L ADDA 1675-22
Le doux printemps embellit .............................. L ADDA 1675-02
Lamour et la raison combattent ....................... L ADDA 1675-16
Maman tout le long du jour ............................. L ADDA 1675-14
Ne me demandez plus ...................................... L ADDA 1675-15
Ne pensez plus mon cur ................................ L ADDA 1675-07
Vois-tu nos agneaux ......................................... L ADDA 1675-17
Pour charmer lennui ....................................... L ADDA 1675-19
Introduction
Les Livres dairs de diffrents auteurs publis chez Ballard de 1658 1694
Les trente-sept Livres dairs de diffrents auteurs (LADDA) publis chaque anne de 1658 1694 par les diteurs parisiens Robert, puis Christophe Ballard, rassemblent 1220 airs.
La collection Ballard se voulait une anthologie des meilleurs airs de lanne, que venait complter la publication rgulire de recueils dauteurs. La conception des Livres dairs
de diffrents auteurs est limage du got du temps : lamateur clair de posie et de musique, pris de nouveaut et en mme temps soucieux de compiler, de runir, de classer,
dagencer, apprciait la structure du recueil, qui permettait de garder la mmoire quantit dairs tout en autorisant le lecteur un vagabondage plaisant et primesautier
dune pice lautre.
Ces recueils taient susceptibles dutilisations diverses : dchiffrage pour soi, exercice avec le matre de chant le livre servant alors de support matriel pdagogique , chant
en socit Ils intressaient autant lamateur, soucieux dexercer sa voix sur des airs la mode, que le chanteur professionnel qui souhaitait largir son rpertoire, ou lhabitu
des salons la recherche dun air dj entendu. Les combinaisons proposes par les Ballard sont dailleurs multiples : airs une seule voix sans accompagnement, airs deux
voix, airs deux voix et basse continue, chiffre ou non, airs trois voix et basse continue
Projet ditorial
La prsente dition lectronique est fonde sur le rpertoire publi par Anne-Madeleine Goulet, Paroles de musique (1658-1694) - Catalogue des Livres dairs de diffrents auteurs
publis chez Ballard (Wavre, Mardaga, 2007). Ce catalogue, qui se veut une dition critique des 1220 airs de la collection, indique pour chacune des pices le nom du
compositeur et celui du pote lorsquils ont pu tre tablis grce la comparaison avec dautres sources de lpoque, fournit le texte du pome, lincipit musical en fac-simil,
lensemble des sources littraires et musicales o ce texte apparat jusquen 1750, ainsi quune comparaison entre le texte de ces versions et celui de la collection Ballard. La
prsente dition sappuie sur la collection des Livres dairs de diffrents auteurs conserve au Dpartement de la musique de la Bibliothque nationale de France, maintenant
disponible sur le site de Gallica, la bibliothque numrique de la BnF.
Notes pour linterprtation

Proposer une dition lectronique des Livres dairs de diffrents auteurs, cest mettre la disposition des interprtes et des historiens de la musique un des principaux corpus dairs
srieux, jusqu prsent difficilement accessible comme latteste la discographie fort succincte de ce rpertoire, puisque sur les 1220 airs de la collection, seule une cinquantaine
dentre eux a fait lobjet dun enregistrement. Nourris de notre pratique personnelle des Livres dairs, nous avons choisi den proposer une lecture, qui devrait conduire une
utilisation double du fait de la possibilit de mettre en regard le fac-simil de chaque air et son dition moderne : critique et analytique, grce au fac-simil ; immdiatement
pratique, grce ldition moderne. Les choix invitables qui ont d tre oprs dans le cadre de ldition ne sont donc pas impratifs : libre au lecteur de se reporter au facsimil et de se forger un avis personnel.
La prsentation de la source, qui rejette les strophes secondaires en bas de page, a t conserve. Ce choix, qui impose un travail prosodique important au chanteur soucieux
dinterprter tous les couplets dun mme air, prend tout son sens lexamen des pratiques dinterprtation de lpoque. Il revenait linterprte de suffisamment simprgner
de la musique du simple pour ensuite adapter le second couplet et en proposer une version orne : le double, dans lequel le temps des syllabes nest pas forcment respect1.
Dans la longue prface qui introduit ldition de ses Airs quatre parties, publie chez Ballard en 1650, Jacques de Gouy souligne plusieurs reprises limportance que revt le
premier couplet du pome quant aux choix esthtiques et musicaux du compositeur2 : ce sont ces premiers vers qui dterminent lethos de la pice ; cest leur mesure que la
musique est adapte ; ce sont les quantits de ses syllabes qui sont respectes par le compositeur, mme si ce dernier tche autant quil lui est possible de bien accommoder
[] la prononciation du premier couplet tous les autres , quitte parfois changer les plus beaux endroits du chant, qui avoit est fait sur le premier verset .
Notre parti pris cherche viter de figer linterprtation et il respecte la pense de Bertrand de Bacilly, pdagogue, compositeur et thoricien majeur de lair, qui, dans la
troisime partie de ses Remarques sur lart de bien chanter, intitule De lapplication du Chant aux Paroles pour ce qui regarde la quantit , pose clairement la question de
ladquation de la musique de lair au texte des couplets supplmentaires : comment peut-on ajuster des Monosyllabes ou mesme dautres mots dans les Chants qui ont
plusieurs couplets, & dont ce qui est long dans le premier, est bref dans les autres, & toutesfois sur les mesmes Nottes soit longues, soit brfves, lesquelles Nottes ont est places
propos sur les syllabes du premier Couplet 3 ? cette question fondamentale, il rpondait en ces termes :
il est donc vray quil se trouve des Monosyllabes qui sont longs & brefs dans un premier Couplet [] ; & cependant sil se trouve que dans le second il y en ait
dautres qui ne puissent jamais estre brefs, cest celuy qui chante remedier par son industrie cet inconvenient, & conserver autant que faire se peut la
mesure & le mouvement de lAir 4.
Dans ces propos on dcle en filigrane lide que le chanteur doit avoir en mmoire la musique du simple de faon adapter la prosodie du second couplet.
1. Lexpression est de Marin Mersenne dans son Harmonie universelle contenant la thorie et la pratique de la musique, Paris, 1636 (rimpression prface par F. LESURE, Paris, C. N. R. S., 1965 [2e d.
1986], vol. 2, p. 410).
2. Pour une analyse de cette question, voir larticle de Thodora PSYCHOYOU, De la prsence de lair de cour dans les crits thoriques du XVIIe sicle : une rhtorique de lactio , dans Georgie
DUROSOIR (d.), Posie, musique et socit - Lair de cour en France au XVIIe sicle, Sprimont : Mardaga ; Versailles : Centre de Musique Baroque de Versailles, 2006, p. 183-205, et plus prcisment les
pages 194 197.
3. LArt de bien chanter de M. de Bacilly. Augment dun Discours qui sert de Rponse la Critique de ce Trait, Et dune plus ample instruction pour ceux qui aspirent la perfection de ct Art. Ouvrage tres-utile, non seulement
pour le Chant, mais mme pour la Declamation, Paris, chez lauteur, 1669 (Reprint Minkoff, Genve, 1993), p. 350.
4. Ibid., p. 351.
Bibliographie de rfrence
GORDON-SEIFERT Catherine, La Rplique galante dans les airs de Sbastien de Brossard , dans Jean DURON (d.), Sbastien de Brossard Musicien, Paris-Versailles, ditions
du CMBV-Klincksieck, 1998, p. 181-201.
e
GOULET Anne-Madeleine, Posie, musique et sociabilit au XVII sicle. Les Livres dairs de diffrents auteurs publis chez Ballard (1658-1694), coll. Lumire classique , 55, Paris,
Champion, 2004.
, Paroles de musique (1658-1694). Catalogue des Livres dairs de diffrents auteurs publis chez Ballard, Wavre, Mardaga, 2007.
, Serious songs, musical practices and sociability in Paris at the end of the seventeenth century , dans Stefanie BEGHEIN, Bruno BLONDE et Eugene SCHREURS (d.),
Music and the City. Aspects of Urbanity and Musical Culture in Early Modern Europe, Actes du colloque de lUniversit dAnvers, Belgique, 11-14 mars 2010, coll. Studies in
European Urban History , Louvain, Leuven University Press, 2013, p. 143-159.
GOULET Anne-Madeleine et Laura NAUDEIX, La Fabrique des paroles de musique en France lge classique, coll. tudes du Centre de musique baroque de Versailles , Wavre,
Mardaga, 2010.
GUILLO Laurent, Pierre I Ballard et Robert III Ballard : imprimeurs du roy pour la musique (1599-1673), Sprimont, Mardaga, 2003, 2 vol.
GUILLO Laurent et Frdric MICHEL, Nouveaux documents sur le matre de chant Bertrand de Bacilly (1621-1690) , Revue de musicologie 97/2 (2011), p. 269-327.
e
MONNIER Clmence, Histoire et analyse dune collection musicale du XVII sicle : les Livres dairs de diffrents auteurs publis chez Ballard (1658-1694), thse prpare sous la direction de
Raphalle LEGRAND (Paris IV-Sorbonne) et soutenue le 10 dcembre 2011.
MONNIER Clmence et Mathilde VITTU, Les seconds couplets en diminution : la thorie de Bacilly lpreuve des doubles crits , Actes de la journe dtude organise par
Jean-Nol LAURENTI : Bacilly et les remarques curieuses sur lart de bien chanter, CESR (Tours), 28 novembre 2008, Annales de lACRAS, paratre.
PERELLA Lisa, French song in the 1660s , Seventeenth-century French studies, 20, 1998, p. 83-94.
Normes ditoriales
Les sources, en parties spares sans barre de mesure (voir fac-simil), sont transcrites ici en partition avec des barres de mesures.
Lorthographe et la casse sont entirement modernises. Lemploi des majuscules pour tout usage allgorique de nom commun est respect. Les anciennes flexions verbales
(ex. que je die ) ont t conserves. La ponctuation ancienne, donnant des indications pour la dclamation, est maintenue, mais normalise lorsquil y a incohrence entre le
dessus et la basse.
Les rfrences de chaque air sont indiques en haut gauche de chaque page, dans la prsentation LADDA-[anne]-[n] propose par Anne-Madeleine Goulet (voir
bibliographie) ; le foliotage original ou la pagination ( partir de 1685) sont signals en haut droite.
Les strophes supplmentaires sont imprimes aprs la partition comme dans la source (voir notes pour linterprtation).
Les notes critiques sont indiques par des crochets, renvoyant aux notes de bas de page. Pour la musique les appels sont chiffrs : (1), (2), (3) tandis que pour le texte, ils sont
figurs par des lettres, (a), (b), (c)
Le systme daltration est normalis. Les erreurs sont signales en petit corps dans la porte, les suggestions des diteurs au-dessus de la porte.
Les ligatures et liaisons sont normalises, comme les cls, les armures et les signes de reprise.
Pour plus de dtails, on se reportera au site internet : http ://philidor.cmbv.fr/ark :/13681/t75srpb2u5
Attributions
Dans les Livres dairs de diffrents auteurs, lanonymat des potes est total, celui des compositeurs quasi gnralis pour quatre-vingt-dix-neuf airs seulement Ballard indique un
nom de musicien. Le travail de recherche des auteurs, fond sur une patiente confrontation des recueils dairs avec des centaines dautres sources littraires et musicales de
lpoque, a t men par Anne-Madeleine Goulet dans son ouvrage Paroles de musique (1658-1694). Catalogue des Livres dairs de diffrents auteurs publis chez Ballard (Sprimont,
Mardaga, 2007). Il en rsulte que quatre-vingt-un potes et trente-neuf compositeurs ont uvr de faon certaine llaboration des airs de la collection. ces noms il faut
ajouter ceux des quinze compositeurs qui font lobjet dune attribution seulement possible. Afin que le niveau de certitude de nos attributions soit prcis, le nom des auteurs est
suivi dans notre dition de diverses mentions :
Nom
Le nom de lauteur figure dans les Livres dairs
Nom + [attr.]
Lattribution est certaine.
Compositeur + [attr. poss.]
On sait que tel musicien au XVII sicle a mis en musique tel pome, mais on nest pas sr que la mise en musique des Livres dairs soit
prcisment la sienne.
Compositeur + [attr. dout.]
Lorsquune seconde attribution vient contredire la premire et quil est impossible de dterminer laquelle est la bonne.
Compositeur/pote + [attr. err.]
Lorsquil est certain que lattribution tel compositeur ou tel pote quune source propose est errone.
Quand deux potes ont uvr un mme pome, nous avons systmatiquement indiqu quelle strophe revenait chacun des deux : nom + [attr. str. 1]. Parfois seule
lattribution dune strophe tait certaine ; dans ce cas, nous avons indiqu : nom du pote de la strophe dont lattribution est certaine + [attr. poss.][str. 1/2/3].
f. 1v-2
LADDA 1675-01
JE NAI POINT DE PART

Musique :
Bertrand de Bacilly [attr. poss.]
[Dessus]
[Basse]
Texte :
Mad. D. [attr.]
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f. 2 v-3
LADDA 1675-02
LE DOUX PRINTEMPS EMBELLIT

Musique :
Anonyme
Texte :
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f. 3 v-4
LADDA 1675-03
QUE LE PRINTEMPS BRILLE

Musique :
Anonyme
Texte :
Anonyme
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f. 4v-5
LADDA 1675-04
PRINTEMPS QUI REVENEZ

Musique :
Anonyme
[Dessus]
[Basse]
Texte :
Anonyme
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f. 5v-6
LADDA 1675-05
CEST AUX AMANTS QUE LA SAISON

Musique :
Anonyme
[Dessus]
[Basse]
Texte :
Anonyme
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- jours.
f. 6v-7
LADDA 1675-06
DES BEAUX JOURS DU PRINTEMPS

Musique :
Sbastien Le Camus [attr.]
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
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LADDA 1675-07
NE PENSEZ PLUS MON CUR

Musique :
Anonyme
Texte :
Anonyme
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est
bien
doux Dont
la - mour,
Dont la -mour
est
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2.
Peut-tre pourriez-vous
En fuyant cette belle
Vous garantir des coups
Dune douleur mortelle :
Mais non, perdez le jour
En adorant Sylvie,
Le trpas de lamour
Est plus doux que la vie.

www.cmbv.fr
- se. Mais non, dis - po - sez - vous, Mais non, dis - po - sez - - se.
f. 8 v-9
LADDA 1675-08
HLAS PHILIS HLAS

Musique :
Anonyme
Texte :
Anonyme
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www.cmbv.fr
LADDA 1675-09
f. 9 -10
LASS DE VOS RIGUEURS

Musique :
Anonyme
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
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(a) source : Vous me le faire entendre

www.cmbv.fr
f. 10 v-11
LADDA 1675-10
AIMEZ PHILIS AIMEZ

Musique :
Anonyme
[Dessus]
[Basse]
Texte :
Anonyme
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- re est
cru -
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Plus
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perd
de
doux
mo -ments.
- ments.
f. 11v-12
LADDA 1675-11
FORTS QUI NAVEZ PLUS

Musique :
Anonyme
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
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22
2.
Oiseaux qui languissez dans un triste silence
Qui semble regretter labsence
Des doux zphirs et des amours ;
Hlas ! pour soupirer et pour chanter encore
Vous attendez de revoir les beaux jours,
Et moi jattends la beaut que jadore.

www.cmbv.fr
f. 12 v-13
LADDA 1675-12
QUATTENDONS-NOUS JEUNE BERGRE

Musique :
Anonyme
[Dessus]
[Basse]
Texte :
Anonyme
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f. 13v-14
LADDA 1675-13
TANDIS QUE LES OISEAUX

Musique :
Anonyme
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
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21

www.cmbv.fr
f. 14v-15
LADDA 1675-14
MAMAN TOUT LE LONG DU JOUR

Musique :
Anonyme
[Dessus]
[Basse]
Texte :
Anonyme
+
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plei -
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2.
Elle cite tout propos
Quelque exemple terrible,
Pour me prouver quau repos
Cette ardeur est nuisible :
Je suis prte tout moment
De croire son histoire ;
Mais quand je vois mon amant
Je nai plus de mmoire.
3.
Mre qui veut empcher
Que sa fille cajole,
Elle lui doit retrancher
La vue et la parole ;
Car les yeux dun jeune amant,
En moins dune journe,
Dtruiront facilement
Ses sermons dune anne.

www.cmbv.fr
- bli -
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Je
crois
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f. 15v-17
LADDA 1675-15
NE ME DEMANDEZ PLUS
Musique :
Anonyme
[Dessus]
Troisime
partie
[Taille]
[Basse]
Texte :
Anonyme
+
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Con - sul -
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f. 17v-18
LADDA 1675-16
LAMOUR ET LA RAISON COMBATTENT

Musique :
Anonyme
[Dessus]
Troisime
partie
[Taille]
[Basse]
Texte :
Anonyme
+
+
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32
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www.cmbv.fr
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(LADDA 1675-16)
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f. 18 v-19
LADDA 1675-17
VOIS-TU NOS AGNEAUX

Musique :
Anonyme
[1er dessus]
Troisime
partie
[2 e dessus]
[Basse]
Texte :
Anonyme
+
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(LADDA 1675-17)
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mu -
- set -
- te,
Fai -
- sons
com -
2.
Ne crois pas dans ce bocage
Me pouvoir faire changer ;
Laisse, laisse-moi, volage,
Je naime que mon berger.

www.cmbv.fr
- me
nos
mou -
- tons.
f. 19 v-20
LADDA 1675-18
FORTS LIEUX CARTS

Musique :
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
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(LADDA 1675-18)
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5
7
6
4
2.
Dans la secrte horreur de vos demeures sombres,
Press de mille ennuis, plus triste que vos ombres,
Je me plains nuit et jour :
Hlas ! quel autre amant si distant et si tendre
Vous a pu jamais faire entendre
Tant de malheurs et tant damour ?

www.cmbv.fr
f. 20v-21
LADDA 1675-19
POUR CHARMER LENNUI

Musique :
Anonyme
Texte :
Anonyme
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[Dessus]
Basse
continue
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(LADDA 1675-19)
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www.cmbv.fr
f. 21v -22
LADDA 1675-20
VOYEZ SI JE SUIS VOTRE AFFAIRE

Musique :
Anonyme
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
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(LADDA 1675-20)
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2.
Comme cette abeille champtre,
Qui ne caresse que les fleurs
Que les plus lgres froideurs
Font un moment disparatre :
Un rude amour nest pas longtemps mon matre,
Je ne mattache quaux douceurs,
Comme une abeille champtre
Qui ne caresse que les fleurs.
(1) source, chiffrage :

www.cmbv.fr
f. 22 v-24
LADDA 1675-21
VOICI LA SAISON DES BEAUX JOURS

Musique :
Anonyme
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
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(LADDA 1675-21)
17
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27

www.cmbv.fr
f. 24v-25
LADDA 1675-22
CLIMNE PRUDE ET SAGE

Musique :
Anonyme
[1er dessus]
Troisime
partie
[2 e dessus]
[Basse]
Texte :
Anonyme
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Q
q.
e lh
q.
e }
=l[
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?
l
l
l
- ner,
Jai
si
bien
(1) source : do.

www.cmbv.fr
fait
que
la
bel -
- le
Vou - drait
tou
jours
ba
di - ner.
Mais
je
- ner.
LADDA 1675-23
f. 25 -26
H BIEN FIRE BEAUT

Musique :
Anonyme
[Dessus]
[Basse]
Texte :
Anonyme
+
Q
q l h
h.
# . q q n + . l w
q.
& l========================================
& 3
l
el h
=
=l
=
l
H
bien,
fi - re beau - t,
Je
ne me
plain - drai
l
l 3 w
Q Q H
H
Q Q #q q E Q q q
h
q q
h
l
l
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?
=
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LUTH.
H bien,
fi - re
beau - t,
h bien, fi - re
beau - t,
Je
ne
me
plain - drai
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Q
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l
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vos
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l
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H
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l
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lq
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pas
Puis -
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la
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- fen -
- se
vos
ap
pas,
Et
quun
sou -
10
1.
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2.
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l - pir pour vos
yeux
est
un
cri - me ;
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Mal - gr
les
l
b
l
Q Q Q
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Q #Q Q
H.
Q Q Q
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lq q h
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l=============================================
?
- pir
pour
vos

www.cmbv.fr
yeux
est
un
cri -
- me ;
LUTH.
- me ;
Mal - gr
les
(LADDA 1675-23)
14
+
H
Q Q
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Q Q H
H
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H
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H
Q
h
l=============================================
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l
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maux
dont
je
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Vous nen - ten - drez
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Q Q
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Q Q # Q.
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H
H
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l=============================================
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l
l
l h
l
maux, mal - gr
les maux
dont
19
je
suis
la
vic
ti
me Vous nen - ten
drez
de
mon
cur
ex
1.
pi - rant
2.
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w
E H #H
Q Q +Q
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Q
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l
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l
l
l - rant
Que
le
der - nier
sou - pir
que lon
pous - se en mou - rant.
Mal - gr les
- rant.
l
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H
Q
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Q
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Q
Q
H
Q #Q Q
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l
l
l
}
?
=l[
l=============================================
Que
le
der - nier
sou - pir
que
lon
pous - se en mou -rant.
2.
Parmi tant de langueurs, de chagrins, de soucis
Par o mes jours sen vont tre accourcis,
Je songerai quun soupir vous offence ;
Et je mourrrais dans un profond silence
Si pour remplir vos barbares dsirs
Lon mourait sans pousser le dernier des soupirs.

www.cmbv.fr
Mal - gr
les
f. 26 v-27
LADDA 1675-24
QUE TIRCIS EST CHARMANT

Musique :
Anonyme
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
b c
E Q
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l
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l
l
l
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=
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Que Tir - cis
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e #e l h
l=============================================
&
l
l e. X h
l
l
est
char - mant !
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a - mou - reux,
Il
me rend
mil - le soins
dont
je
l
(1)
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11
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Q b E.
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l=============================================
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l
suis
al - lar - m - e:
-e:
Ah !
quil
est
dan - ge -reux,
quil est dan - ge - reux !
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l=============================================
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l
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(1) source, chiffrages :
H
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5

www.cmbv.fr
(LADDA 1675-24)
15
(1)
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E
H
Q
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l
l q.
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l=============================================
e q
ten - dre - ment ai - m - e,
De sen - tir
quun
a - mant
est
l Quand on est
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e l # e
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l
l
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=l[
l=============================================
+
+
l
di - gne d - tre heu - reux !
de sen - tir
quun a - mant
est di - gne d - tre heu -reux ! Ah !
quil - reux !
l
U
l
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b
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l
q
l=============================================
?b q q
l q.
l
lh
__
_h
(1) source :
+
E E Q E q Q Q Q l ; nous suivons ici les corrections manuscrites anciennes figurant dans la source.
==========
=
B

www.cmbv.fr
f. 27 v-28
LADDA 1675-25
ON NENTEND RIEN
Musique :
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
&b C
l
l
l
=
=
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B ll========================================
l
l
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4
4n
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E. x Q.
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l
q
q
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q
#
q.
l=============================================
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l
l
lq
e
l
l
l
On nen - tend rien dans
ce bo - ca - ge,
Pen - dant
cet - te
pai - si - ble nuit,
Les oi -seaux
ny
l
(1)
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l
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plus de bruit
Par leur char -mant
ra - ma - ge ;
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Tout
est
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l
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(1) source, chiffrages : 5
#6

www.cmbv.fr
(LADDA 1675-25)
15
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Q
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.
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e. X l Q
q.
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x e bh
l
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l q.
=l
l=============================================
cal - me
jus - quaux z - phirs ;
Et
ce - pen - dant
pres - s
par ma souf - fran - ce,
Moi seul
l
l
l
H.
.
h
q
n
q
b
q
e
q
q.
l
q =l
l=============================================
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l
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4
2
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Q b E. X H
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e. x l q
je
trou - ble, h - las !
un si
pro - fond
si - len - ce
Par
de ten - dres
re - grets
l
l
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1.
25
2.
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b E. X Q
Q
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Q
E
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e e lh
&
l
l
l # e. x h
}
=l[
l=============================================
et
de tris - tes sou - pirs,
Par de ten - dres re - grets
et des tris - tes sou - pirs.
Tout
est
- pirs.
l
l
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l
Q
Q
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Q
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Q
Q
Q
Q
q
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l
l
. q
l
l=============================================
?b h
l q.
}
_q
6
(1) source, chiffrage : #
www.cmbv.fr
7
5
f. 28v-29
LADDA 1675-26
DANS CES FUNESTES LIEUX

Musique :
Anonyme
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
+
.
H
E
Q
E
H
E
E
.
q Q q l
e H
e=l
& l========================================
lQ
l e e q.
l
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l
Dans ces
fu - nes - tes lieux
o mil - le ar - dents
sou - pirs
T - moi - gn - rent
l
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H
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q q l Q.
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l
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+
E
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E e E l Q q.
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e e q
e l q q+ h
l
l=============================================
& b q q.
} q q+ h =l
+
l
en vain
mil - le a-mou -reux d - sirs,
Je cher - che cal - mer
ma tris - tes - se ;
- se ;
- tes l
l
Q
Q Q. e Q
Q
. # h
H
H =l
h
b
q
q
lh
l
l=============================================
?
l
q
l
}
6
11
+
+
Q
Q
#E E E E
E
l q.
q
q
e H
l q.
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l=============================================
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l q.
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l
Som - meil
of - fi - ci - eux
h - te - toi
de
ve - nir ;
Mais
puis - que mon a l
l
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q
=l
l
h
l q.
e
l
l
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h

www.cmbv.fr
(LADDA 1675-26)
16
+
X +Q.
E +Q
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Q
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n
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l
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l=============================================
men - l - ve
ma
ma - tres - se,
Som - meil
viens com -men - cer
pour
ne ja -mais
fi - mi
l
l
l
Q
H
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H
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Q
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l
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21
2.
U
.
X X Q
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Q
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H
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=l[
}
&
l
l
l
l=============================================
Som - meil
viens com -men - cer
pour
ne ja - mais
fi - nir.
- nir.
- nir,
l
l
U
l
.
Q
w
h
e
.
j
l h
q
l
?b q
l
lw
}
=l[
l=============================================
2.
Ne verrai-je donc plus pendant mes tristes jours
Cet adorable objet qui flattait mes amours,
Et sans qui rien ne me peut plaire ?
Sommeil officieux hte-toi de venir ;
Mais puisquun sort cruel menlve ma bergre,
Sommeil viens commencer pour ne jamais finir.

www.cmbv.fr
f. 29 v-30
LADDA 1675-27
SANS LE SECOURS DE VOTRE VUE

Musique :
Anonyme
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
Q. E H .
Q
E
q Q. # =
h
h
23
q l h.
.
e
q.
q
l
l
q
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l
&
e
l
q
l
=
========================================
h.
+
B l
Sans
le
se - cours
de
vo - tre vu - e
L - me se
sent
as - sez
l
l 3
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H
Q Q H
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q l b H.
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l=============================================
&
l
l - mu - e
De
vos
ac - cents
m - lo - di - eux ;
- eux ;
Et
vo - tre
voix,
l
l
Q Q
Q q H
w
#w .
H
w
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l
l
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+
Q
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H
Q
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H
H
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q q q lQ q H
q Q h =l
l
lH
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l=============================================
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l Phi - lis,
nous
fait
as sez com - pren - dre
Que
la
beau - t
pour
nous sur - pren l
l
H.
H
#H
Q Q Q
H
H
w.
w
Q H
=l
l
l h.
l
l=============================================
?
l
6
(1) la section est maladroite des points de vue prosodique et contrapuntique. Il est possible que lditeur ait mal interprt la source.
Nous proposons la version suivante :
Q. e q q Q q Q Q b H
q Q l q q q. e q. =
l======================
&
l
el
l - pren - dre que la beau - t pour
nous sur - pren - dre Nen - tre pas tou l
H.
Q Q Q h.
H
Q H
h
# h =l
l======================
?
l
l

www.cmbv.fr
(LADDA 1675-27)
1.
2.
+
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E H.
Q.
Q Q w
Q }
q. e q. e l h
q lw
l=============================================
& h
h.
l
l
=l[
q l w.
l - dre Nen - tre pas tou - jours par
les
yeux,
nen - tre pas
tou - jours
par les yeux.
Et
yeux.
l
U
l
Q
H
H
H
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Q
H
H
h
#h
h
l=============================================
?
lH
h
l #w
h
l
l
h
l w.
}
=l[
16
2.
Votre musique ravissante,
En satisfaisant notre attente,
Nous laisse mille autres dsirs :
Mais, hlas ! quel moyen de sen pouvoir ddire,
Ni de refuser un martyre
Tout environn de plaisirs ?

www.cmbv.fr
f. 30v-31
LADDA 1675-28
HLAS LHEUREUX TIRCIS

Musique :
Michel Lambert [attr.]
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
E e e H
e E E q.

b c q
h
h
=
l
l
l
l
&
=
========================================
=l
+
B l
H - las !
lheu - reux Tir - cis
Ne quit - te
plus
Cli - m l
l
Q.
Q

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l q.
e e e q
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e
l
Ce qui fait
son plai - sir
est ce qui fait
ma pei - ne :
- ne :
Ah !
- ne,
l
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Q
l
H
H
H
q
b
h
n
h
q
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l
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10
+
+
+
+
E
E
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Q
H
Q.
H
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q.
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lH
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& b ]
lh
l
l
ah !
que cest
un
grand
mal
Quand la - mour
est
ex - tr - me
Que
de
l
l
Q
Q
Q
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E #Q
bQ
Q
w
h
b
q
q
=l
l=============================================
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l
h
l
l
lh
q

www.cmbv.fr
(LADDA 1675-28)
1.
2.
+
U
Q
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Q
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h
q.
e l q.
lh
& h
e lh
l
q.
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l=============================================
=l[
+
l
voir
son
ri - val
Au - prs
de ce
quon ai - me.
Ah !
- me.
l
U
Q.
l
E Q #Q
Q
.
E H
H
Q
h
q
l=============================================
?b
l
l
l
lw
}
=l[
15

www.cmbv.fr
f. 31v-32
LADDA 1675-29
CHANTEZ OISEAUX DANS CES BOCAGES

Musique :
Anonyme
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
+
+
H
.
E
.
X
Q
Q
E.
Q
E
e E.
X
Q
q
& l========================================
]
l
l
l
=
& 3
=
=l
l
Chan - tez,
oi-seaux,
dans
ces bo - ca - ges,
Et fai - tes re - ten l
l 3
#Q

n .
. q.
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q
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l #h
=
?
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l
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E.
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l
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l
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- chos
da - len - tour
De
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ra - ma - ges :
Chan l
l
H

Q
Q
#Q
Q

Q
Q
H
Q
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l=============================================
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l
l
l
l
q.
11
2.
E E
E #E H
H
E E H.
E # E H.
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l
l
l
l
l
lC
l=============================================
&
l
I - ris
est
de
re - tour,
I - ris
est
de
re - tour,
l
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l
Q
#Q
H
.
Q
q
b l q
h
l
l q
l
l=============================================
?
lH
lC
=

www.cmbv.fr
(LADDA 1675-29)
17
1.
2.
+Q
U
+Q .
.
H
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X H
E
X
H
E
E
H
Q
E Q
C
l
l=============================================
}
&
]
l
l
=l[
Di - tes- lui
par vos chants
lex - cs
de
mon
a - mour, Di - tes-lui
- mour.
l
l
U
_E H
_H
H
l C _Q .
H
E H
Q.
E h
]
l=============================================
?
l
l
h
l q.
}
=l[

www.cmbv.fr
f. 32 v-33
LADDA 1675-30
CHARM DE TES BEAUX YEUX

Musique :
Anonyme
[Dessus]
Basse
continue
Texte :
Anonyme
+
+
H
E E H
E
E
Q
E.
Q.
E
X lq
q l
q
q
& l========================================
l
=
&b C
l
l
=
=
l
Char - m
de tes beaux yeux
dans u - ne heu
re
fa - ta - le,
I l
l
Q Q
q
E l Q Q Q
q.
q q l H
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f. 33v-35
LADDA 1675-31
AH QUI VOUDRA DSORMAIS

Musique :
Michel Lambert [attr.]
[Dessus]
Texte :
Anonyme
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(1)
(1) source :

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f. 35 v-36
LADDA 1675-32
AH TOUT BEAU JEUNE BERGRE

Texte :
Anonyme
Musique :
Anonyme
[1er dessus]
Troisime
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[Basse]
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Que ce regard ne soit point si terrible ;
Hlas ! un feu qui na rien que de doux,
Au lieu de te rendre sensible
Doit-il allumer ton courroux ?
3.
Ah ! tout beau, jeune sauvage,
De mes transports souffre un peu davantage ;
Songe que cest une injuste rigueur,
Alors que sous un beau visage
Lon cache un insensible cur.

www.cmbv.fr
ga
gne
te
voir.
voir.
f. 36 v-38
LADDA 1675-33
QUE NOS ARBRES NE SOIENT PLUS VERTS

Texte :
Anonyme
[Dessus]
[Basse]
Musique :
Anonyme
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f. 38 v-39
LADDA 1675-34
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Musique :
Anonyme
[Dessus]
[Basse]
Texte :
Anonyme
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Les Livres dairs de diffrents auteurs

DITIONS DU CENTRE DE MUSIQUE BAROQUE DE VERSAILLES

Les Livres dairs de diffrents auteurs

DITIONS DU CENTRE DE MUSIQUE BAROQUE DE VERSAILLES

Cette publication sinscrit dans le programme ddition moderne des

Centre de musique baroque de Versailles

MISSION NATIONALE DE VALORISATION

DES XVII ET XVIII SIECLES

On nentend rien ............................................. L ADDA 1675-25

Aimez Philis aimez .......................................... L ADDA 1675-10

Printemps qui revenez ...................................... L ADDA 1675-04

Cest aux amants ............................................. L ADDA 1675-05

Quattendons-nous jeune bergre ..................... L ADDA 1675-12

Chantez oiseaux dans ces bocages .................... L ADDA 1675-29

Que le printemps brille .................................... L ADDA 1675-03

Charm de tes beaux yeux ............................... L ADDA 1675-30

Que ne me dites-vous ....................................... L ADDA 1675-34

Dans ces funestes lieux ..................................... L ADDA 1675-26

Que nos arbres ne soient plus verts ................... L ADDA 1675-33

Des beaux jours du printemps .......................... L ADDA 1675-06

Que Tircis est charmant ................................... L ADDA 1675-24

Forts lieux carts .......................................... L ADDA 1675-18

Sans le secours de votre vue ............................. L ADDA 1675-27

Forts qui navez plus ...................................... L ADDA 1675-11

Tandis que les oiseaux ..................................... L ADDA 1675-13

H bien fire beaut ........................................ L ADDA 1675-23

Voici la saison des beaux jours ......................... L ADDA 1675-21

Hlas heureux Tircis ........................................ L ADDA 1675-28

Voyez si je suis votre affaire ............................. L ADDA 1675-20

Hlas Philis hlas ............................................. L ADDA 1675-08

Je nai point de part ......................................... L ADDA 1675-01

Ah tout beau jeune bergre .............................. L ADDA 1675-32

Lass de vos rigueurs ....................................... L ADDA 1675-09

Climne prude et sage .................................... L ADDA 1675-22

Le doux printemps embellit .............................. L ADDA 1675-02

Lamour et la raison combattent ....................... L ADDA 1675-16

Maman tout le long du jour ............................. L ADDA 1675-14

Ne me demandez plus ...................................... L ADDA 1675-15

Ne pensez plus mon cur ................................ L ADDA 1675-07

Vois-tu nos agneaux ......................................... L ADDA 1675-17

Pour charmer lennui ....................................... L ADDA 1675-19

Notes pour linterprtation

Le nom de lauteur figure dans les Livres dairs

Lattribution est certaine.

Compositeur + [attr. poss.]

Compositeur + [attr. dout.]

Compositeur/pote + [attr. err.]

JE NAI POINT DE PART

aux plai - sirs Que le

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Fuit des ber - gers, fuit

des ber - gers

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LE DOUX PRINTEMPS EMBELLIT

(1) source : do.

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- trait plus bel -

QUE LE PRINTEMPS BRILLE

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PRINTEMPS QUI REVENEZ

Prin - temps qui

ve - nez, prin - temps qui