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ET LE MAL DU THEATRE
I.Il convient d'abord de souligner que Pirandello s'est ingni dans ses
Six personnages... imposer une lecture trs prcisment oriente de sa
comdie. Rarement uvre thtrale aura fait l'objet d'une programmation aussi
contraignante. Les six personnages, mme si leur auteur leur a refus la vie,
sont loin d'tre orphelins : ils sont au contraire largement pourvus en matire
de paternit ; ils sont surdtermins par d'abondantes informations qui, au-del
de leurs personnes, ciblent le metteur en scne et les spectateurs.
*
Les actes du langage dans le dialogue de thtre, paratre dans les actes du
Colloque de Karpacz, en 1986.
II. Au long de la comdie s'opposent sur scne, comme l'annoncent la
distribution initiale et les effets d'clairage, deux groupes antagonistes, spars
par leur nature, leur fonction, leur lecture du drame qui servira de support la
1 comdie.
1. Nous avons, d'une part, les six personnages qui prtendent apporter
sur scne leur ralit vcue ( la vita nuda et le rejet du masque) et qui incarnent
la fidlit absolue aux raisons de l'art, qui revendiquent une vrit suprieure
celle de tout tre vivant car tout tre vivant est labile, mouvant, multiple, tandis
qu'eux-mmes sont ternels, fixs pour toujours dans la forme cohrente et
dfinitive qu'est celle de l'criture. Mais il s'agit, bien entendu, d'un jeu pip de
la ralit et de la vrit, car le mme personnage du Pre, qui interpelle le
capocomico en lui demandant: Pouvez-vous nous dire qui vous tes
vraiment ?, avec l'ide qu'un individu rel peut tre uno, nessuno,
centomila , prouvera dans la situation dramatique o il va drisoirement se
trouver, que lui-mme n'est pas un, mais multiple, non pas fixe mais changeant
et dmultipli par le regard de l'autre. Par ailleurs l'illusion de spontanisme
des six personnages est dmentie par les thories et la pratique aussi bien
narrative que dramaturgique, de l'auteur qui reprsente constamment la vie
comme un simple jeu d'apparences et le drame humain comme un conflit
humoristique entre diverses apparences (cf. ce propos, parmi d'autres, le
petit drame fondateur All'Uscita). Rien ne spare donc thoriquement dans la
pense de Pirandello la comdie de la vie. Mais ce ne sont pas les ambiguts et
les dtours du didactisme pirandellien qui nous intressent ici. En revanche il
est utile de rappeler que les six personnages veulent reprsenter eux-mmes
leur drame et non que leur drame soit reprsent: pour eux les acteurs sont des
parasites et des mdiateurs exclus d'emble. Ce refus des intermdiaires fonde
la relation des six personnages avec le second groupe, capocomico et acteurs.
III. Cette opposition fonctionnelle entre deux clans qui s'affrontent pour
reprsenter le drame mta-thtral, trouve son complment dans les
divergences qui s'expriment l'intrieur du groupe des six personnages, qui
constitue le pivot de la comdie, les acteurs tant surtout des faire-valoir, voire
des repoussoirs. Le groupe des personnages, contrairement celui des acteurs,
est loin d'tre homogne et il a des lectures diffrentes du drame selon le degr
de conscience, de participation et de communicabilit caractrisant chacun de
ses membres. D'o toute une thmatique sur les personnages achevs et
personnages peine bauchs, sur la juste proportion des rles, sur
l'orchestration que doivent pratiquer aussi bien l'auteur que le metteur en scne,
afin que la fable assume un droulement logique et soit accessible au
spectateur. Ces divergences, o l'on peut voir aussi une comptition entre la
conception romantico-naturaliste (fonde sur la mimsis et la prpondrance du
personnage) et une conception critique et humoriste du thtre, sont
instructives sur un autre plan. En particulier, le conflit qui oppose le Pre et la
Belle-fille propos du drame incestueux qu'ils ont frl pose, au-del des
questions de reprsentabilit, de biensance et d'auto-censure, un problme
smiologique clairant.