— EGG-FU —

SYSTÈME DE JEU
VERSION 1.2.2 β
 ÉGRÉGORE
VERSION 1.2.2 β

Créé par
Stéphane «Æzhal » Sokol

Ceci est une traduction du jeu de rôle FU: The Freeform Universal RPG en français.

Le jeu originel est publié sous Contrat Creative Commons (CC-BY). Aussi, cette traduction est publiée sous ce même contrat.

Copyright notice
This work is based on FU: The Freeform/Universal RPG (found at http://freeformuniversal.com), by Nathan Russell, and licensed for our use
under the Creative Commons Attribution 3.0 Unported license (http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/).

The Powered By FU logo is ©Nathan Russell and is used with permission.

FU RPG est ©2010 Nathan Russel.

FUBAR ©Adrian Price.

Ce document est la v1.1 de la traduction en français ©2015 Bruno Bord

Relecture par Ackinty Strappa

Fondé sur une œuvre disponible sur www.blackdogrunsatnight.org.

 — EGG-FU —
SYSTÈME DE JEU
VERSION 1.2.2 β
TABLE DES MATIÈRES
5
FU / Avant-propos
5
FU en quelques mots
5
EGG-FU
6
Création de personnage
6
Concept
6
Descripteurs
7
Objectifs
7
Égrégore
8
Capacités psi
8
Équipement
9
Complications
ndaires 10
Équipement unique et personnages seco
10
Expérience et progression
! 11
Résolution / Ne pas faire d’impairs
11
Système de résolution
11
Dés de bonus et de pénalité
12
Conséquences et niveau de blessures
12
Égrégore
majeurs 14
Les conflits / Enjeux faibles & enjeux
14
Les enjeux
14
Déterminer la force de l’opposition
15
Durée des conflits
16
Concéder un conflit
16
Conflits entre personnages
16
Assister un autre personnage
17
Conditions / Au cœur du système
17
Définir l’amplitude
19
EGG-FU / Conclusion
19
Remplacer les points d’Égrégore
20
EGG-FU / Glossaire
FU
AVANT-PROPOS
FU en quelques mots
FU est un système de jeu d’action et d’aventure. C’est un
moteur jeu de rôle avec de grandes ambitions, tout en res-
tant d’une simplicité désarmante.
FU est avant tout un jeu simple. La création des person-
nages est rapide et intuitive, permettant de jouer n’importe
quel type de personnages et le jeu en lui-même est rapide à
apprendre et simple d’utilisation.
FU est universel. Ou générique. Il permet de jouer dans
n’importe quel univers et offre de s’adapter facilement à
ce dernier.
FU — Freeform, Universal — se distingue donc des autres
jeux de rôle par son moteur intrinsèquement narratif. Sa
mécanique est conçue dès le départ pour faire avancer, re-
bondir la narration. C’est une approche plus audacieuse et
valorisante des règles classiques de jeu de rôle. Son auteur,
Nathan Russell, a souhaité FU protéiforme et universel
mais surtout ouvert à tous et à toutes les modifications, les
fameux hacks.
EGG-FU
Faisant suite à la diffusion de FU, de nombreux rôlistes
se sont donc appropriés la trame adaptative de ce dernier
pour créer leurs propres corpus de règles, les hacks.
EGG-FU pourrait ainsi être le fils illégitime de FU et d’un
de ses hacks, FUBAR pour Free Universal Beyond All Recogni-
tion. Peu de changements par rapport à FUBAR dont EGG-FU
tire son essence, si ce n’est quelques simplifications pour le
rendre plus fluide et adapté à l’univers d’Égrégore.
FUBAR est donc un hack du système FU qui y ajoute un
peu plus de structure et de mordant. Par certains côtés, le
résultat sacrifie une part de l’élégance du système rationnel
de FU en échange de plus de conseils et de précisions.
Pour les puristes, le changement le plus significatif
concerne l’adoption d’une variante dans la méthode de ré-
solution, le « Beat the Odds Redux » 1, qui écorne l’impact
des dés de bonus et de pénalité dans le FU standard.
Alors voici EGG-FU, EGG pour ÉGréGore et FU pour… FU !
Avec le but avoué d’offrir une assise simple et efficace de
règles tout en laissant le champs libre à la narration.
1.  Jeu de mot sur « beating the odds » (vaincre les probabilités)
et le mot « odd » voulant dire « impair » (le contraire de « pair »).
Nous pourrions traduire cela par « ne pas faire d’ impairs ».
Création
DE PERSONNAGE
Dasn EGG-FU, vous allez interprété un personnage. Les
paragraphes qui suivent vont vous aider à définir et à per-
sonnaliser votre alter-ego.
Durant les scénarios, vous décrivez ce que votre person-
nage fait, comment il réagit aux situations ou comment il
interagit avec les autres personnages.
Concept
Le Concept du personnage définit qui il est et ce qu’il
sait faire au sens large. C’est un indicateur de ses compé-
tences avant de déterminer ses Descripteurs. Si une action
ne tombe pas dans le champs du Concept du personnage,
une pénalité de 1D est généralement appliquée. Dans le
même ordre d’idée, un Concept particulièrement bien dé-
fini peut entraîner un bonus de 1D.
Le Concept prend habituellement la forme d’un nom
et d’un adjectif qualificatif tel que «  Fonctionnaire dé-
brouillard » ou « Égoutier cajun » ou d’une phrase courte.
Il englobe toutes les compétences de base liées à ces deux
termes. Dans le premier exemple, cela pourrait englober
le fait de savoir à qui graisser la patte, de comprendre les
documents officiels ainsi que le double langage évasif des
politiques et ainsi de suite.
Une contraite de taille veut que les personnages-joueurs
ne se connaissent pas au commencement de la première
partie. Quel que soit le métier qu’ils exercent, leur seule
et unique point commun est de travailler pour une so-
ciété appartenant au groupe OTK. Global healthcare hol-
dings. Ainsi, un lieutenant de Police pourra œuvrer, en
plus de ses attributions, au sein d’OTK. Security Department
en tant que consultant pour arrondir ses fins de mois. Un
artiste-peintre pourra avoir comme mécène la Von Braün
Foundation, etc. L’essentiel est que chaque personnage se
voit lié, professionnellement ou autrement, à une filiale
d’OTK. En tant que Narrateur, n’hésitez pas à créer de
nouvelles filiales ou entreprises rattachées à OTK. Global
healthcare holdings pour pouvoir adapter la situation aux
personnages.
Descripteurs
Les Descripteurs sont des qualificatifs ou de très
courtes expressions qui identifient les talents et les fai-
blesses du personnage, les choses qui lui rendent la vie plus
facile ou plus difficile. Ils indiquent les domaines dans les-
quels les personnages sont bons et leurs capacités ou désa-
vantages. Ce sont à la fois des guides concernant l’in-
terprétation du personnage et des modificateurs pour
les jets de dés.
Chaque personnage démarre avec 8 Descripteurs répartis
en 3 familles. Tous ces Descripteurs doivent être suffisam-
ment évocateurs dans ce qu’ils révèlent au sujet du person-
nage et ne pas être trop large dans leur application. Ceux-ci
comprennent :
■■ 4 SIGNES DISTINCTIFS : positifs et utiles par nature,
ces Descripteurs couvre les compétences,
les caractéristiques physiques, sociales ou mentales,
les motivations, les possessions inhabituelles
ou de valeur, les capacités étranges et les contacts
et alliés. Dans certaines situations, ils peuvent être
un inconvénient et agir comme une Faiblesse,
mais ils sont généralement positifs. Les exemples
sont « Féroce et sauvage », « Menteur invétéré »,
« Conduire comme un fou », « Flingue à X-Ray » ou
encore « Bâti comme un tank ».
■■ 2 FAIBLESSES : négatifs par nature, ces Descripteurs
amènent d’intéressantes complications pour le per-
sonnage. Habituellement, ils sont un inconvénient
et une source de points d’Égrégore, mais parfois
 une Flaiblesse peut aider à résoudre un conflit.
Les exemples sont « Désespérément loyal »,
« Crochet à la place d’une main », « Traqué
par la loi » ou « Prêt à tout pour un joli visage ».
■■ 2 RELATIONS : une des Relations doit être positive et
l’autre négative et l’objet de la relation et sa nature
doivent être clairment indiqués. Les autres person-
nages-joueurs sont des personnes idéales avec qui
entretenir une relation. Les Relations sont suscep-
tibles de changer plus fréquemment que les autres
Descripteurs en raison de la nature souvent fluc-
tuantes des affaires interpersonnelles. Les exemples
sont « Annie est la personne que j’aime éperduement »
ou « Von Braün doit payer ! ».
Objectifs
Chaque joueur choisit un Objectif qui représente l’am-
bition principale et actuelle de son personnage. Les Ob-
jectifs doivent être définis comme des objectifs finis, où
le succès et l’échec sont clairement identifiés. Par exemple,
« Trouver Miranda Island » est un bon Objectif car il est
spécifique. Comparé avec « Obsédé par la recherche de tech-
nologie alien » qui est trop ouvert et non-spécifique pour
un Objectif et qui est plus une motivation d’ordre générale
du personnage, plus adaptée pour un Signe Distinctif ou
une Faiblesse.
Les Objectifs affectent les points d’Égrégore, avec un
point perdu ou gagné suite à un revers important ou a
un progrès notable. Les Objectifs doivent être difficiles à
court-circuiter et impliquer une série de petites « étapes »
durant le long du chemin de leur réalisation. En règle géné-
rale, attendre un Objectif doit se faire à la fin de l’arc nar-
ratif de la campagne, à peu près au bout de 2-4 scénarios.
Chaque Objectif se compose normalement de 3 étapes
avant de pouvoir être résolu une fois pour toutes. Chaque
étape est une occasion de progrès mais avec un risque
d’échec. Chaque fois qu’une étape est rencontrée, le résul-
tat de l’étape est comptabilisé sous forme de coche : plus
en cas de réussite ou ou un moins en cas d’échec. Quand il
devient temps de résoudre enfin l’Objectif, chaque étape
réussie offre un dé de bonus au conflit final, alors que
chaque échec ajoute un dé de pénalité.
En outre, chaque fois qu’une étape est réussie, 1 point
d’Égrégore est gagné. Inversement, si le personnage-joueur
échoue, alors il perd 1 point d’Égrégore. Pour la résolu-
tion finale d’un Objectif, si le conflit central a été cou-
ronnée de succès, en tenant compte des bonus et pénalités
antérieures, la réserve d’Égrégore du personnage remonte
immédiatement à sa valeur maximale, un nouveau Signe
distinctif est acquis et l’Objectif rempli doit être remplacé
par un nouveau. Si la résolution de l’Objectif se solde par
un échec, le personnage perd 1 point d’Égrégore, gagne
une nouvelle Faiblesse représentant cet échec et un nouvel
Objectif doit être choisi.
Un joueur peut choisir d’abandonner un Objectif entre
deux sessions, perdant ainsi 1 point d’Égrégore mais sans
se voir affubler d’une nouvelle Faiblessse. Si l’Objectif de-
vait devenir hors de propos ou irréalisable pour des raisons
extérieures au personnage, il n’y a pas de perte d’Égrégore
et un nouvel Objectif est choisi.
Égrégore
Chaque personnage débute avec 2 points d’Égrégore.
exemple de personnage Agon Moone
En guise de personnage d’exemple, nous allons découvrir
l’Agent de sécurité d’une Clinique Von Braün Agon Moone
avec le Concept de « Ex-flic cynique ».
Signes distinctifs : Repérer un menteur
Bon dans les bagarres
Analyse de preuves
Se fondre dans le paysage
Faiblesses : Problème de jeu
Pense qu’il sait tout.
Relations : Ne fait pas confiance à Knowles (PJ),
Freddie Mason (PNJ, gangster london-
nien) m’a sauvé la vie une fois.
Objectif : Débusquer les flics corrompus.
Égrégore : 2
EGG-FU – moteur de jeu 7

Capacités psi
Les personnages ne démarrent pas le jeu en étant dotéss
de Capacités psi.
Les Capcités psi peuvent être difficiles à gérer si tous
les personnages-joueurs n’en possèdent pas. Lorsque seuls
un ou deux personnages possèdent des Capcités psi, cela
nécessite une réflexion plus approfondie. La clé est de veil-
ler à ce que tous les personnages partagent le même temps
sous le feu des projecteurs et que les personnages psis ne
finissent pas par dominer la narration au travers de leurs
pouvoirs.
Dans un système flexible comme EGG-FU, les Capcités
psi peuvent souvent être traités exactement comme tout
autre Descripteur. Les options à considérer sont :
■■ Traiter le Descripteur comme n’importe quel autre :
dans ce cas, le Descripteur doit être spécifique,
« Réveiller les morts » plutôt que « Sombres pouvoirs
nécromantiques » par exemple. Si la puissance est
trop importante dans son application, pénalisez-le
en imposant des Descripteurs plus spécifiques.
L’utilisation du Descripteur « Magie du feu » pour
créer un jet de flammes peut être soumis à une pé-
nalité par rapport à « Jet de flammes » qui, d’un autre
côté, est beaucoup plus spécifique.
■■ Équilibrer les Descripteurs psioniques ayant une expertise
spécifique : chaque personnage-joueur obtient un
super Descripteur, soit une capacité type couteau
suisse applicable largement, tel que « Sombres pou-
voirs nécromantiques », ou une capacité au champs
d’action plus restreint mais qui confère 2D au lieu de
1D lorsqu’elle est utilisée, comme « La plus fine lame
de l’Ouest » ou « Force herculéenne ».
En ajoutant 2D, la narration entourant la capacité
peut donc avoir une plus grande portée. « Force
herculéenne » peut être utilisée pour soulever la herse
d’un bâtiment ou bien casser un mur, « La plus fine
lame de l’Ouest » permet de se battre en duel avec
plusieurs ennemis à la fois, sans pénalité et ainsi de
suite. Les Descripteurs 2D sont idéaux pour repré-
senter la maîtrise de capacités banales aussi bien que
des pouvoirs surnaturels.
■■ Coûts supplémentaires pour Descripteurs surnaturels :
il se peut qu’un point d’Égrégore soit nécessaire
pour utiliser un pouvoir particulièrement puissant,
représentant l’investissement en temps, concentra-
tion, etc.
■■ Nombre imprévisible d’utilisation : par exemple, tout
résultat « Non et… » lors de l’utilisation de la capa-
cité annule temporairement cette dernière. Si elle est
utilisée de façon excessive, par exemple plus d’une
fois par scène ou en utilisant la capacité plus de fois
que votre réserve maximale d’Égrégore dans une
session, le pouvoir devient inopérant sur un « Non »
ou un « Non et… ». La restauration de la capacité
se produira après un certain laps de temps ou après
l’accomplissement de quelque rituel mystique.
Équipement
Sauf si l’objet est spécial, tel qu’un héritage d’une im-
portance particulière, « La montre en or de mon père », ou
inhabituel, « Un objet expérimental du Projet X », l’Équipe-
ment n’est pas traitée comme un Descripteur. Au lieu de
cela, si un personnage est dans une situation où l’Équipe-
ment donne un avantage ou un désavantage par rapport
à l’adversaire, par exemple utiliser un couteau durant une
fusillade, on peut ajouter un 1D de bonus ou de pénalité
à la réserve du personnage-joueur afin de refléter l’avan-
tage ou l’inconvénient conféré par la situation. Dans de
nombreux cas, l’Équipement n’offre pas de bonus mais
rend la tentative possible ou élargit l’éventail des options
offertes au personnage — vous ne pouvez pas tirer sur votre
ennemi sans arme à feu par exemple.
L’Équipement peut donc influencer un conflit quel que
soit son enjeu. Une épée peut faire dégénérer l’enjeu d’un
conflit de faible à élevé et considérer qu’une armure cou-
vrant de la tête aux pieds pourrait réduire à faible l’enjeu et
rendre un coup de poing totalement inefficace.
ARMES
Une caractéristique commune des jeux de rôle est le
détail des armes et armures, ajoutant du piquant dans les
combats physiques grâce à leurs différences.
Chaque arme est classée dans l’une des trois catégo-
ries suivantes : armes légères, armes de guerre ou armes
lourdes.
■■ Armes légères (indice 1) : ce sont généralement des
 armes faciles à transporter et sont souvent dissimu- armes de jet d’un niveau lorsque la portée du conflit
lables. Cette catégorie comprend les pistolets, les les met dans une situation désavantageuse par rap-
poignards, les matraques ou les clubs de golf. port à l’adversaire.

■■ Armes de guerre (indice 2) : Ce sont donc les armes

PROTECTION
de guerre. Difficiles à dissimuler, elles ne sont pas
trop encombrantes et, généralement, la majorité de Une protection est décrite comme étant légère,
ces armes peut être maniée d’une seule main. Cette moyennne ou lourde :
catégorie comprend les épées, les masses, les arcs et
■■ Légère : poids léger, souvent bon marché et parfois
arbalètes, les javelots, les fusils, les fusils de chasse,
dissimulable, cette protection ne limite pas de ma-
les mitraillettes ou encore les fusils d’assaut.
nière significative le mouvement. Les exemples
■■ Armes lourdes (indice 3) : ce sont des armes de grande sont les gilets pare-balles ou les vestes à l’épreuve des
taille capables de dommages dévastateurs, plus armes blanches ou encore les vêtements en cuir.
difficiles à dissimuler et presque toujours nécessi-
■■ Moyenne : lourde dans certaines circonstances,
tant deux mains pour être maniées. Cette catégorie
limitant le sprint comme la natation, cette protec-
inclue les haches à deux mains, les grandes épées, les
tion est modérément coûteuse. Les exemples sont les
armes d’hast, les mitrailleuses, les lances-roquettes
gilets pare-balles des forces spéciales, les cottes de
ou les canons.
mailles.
Les armes des combattants sont comparés lorsqu’ils
■■ Lourde : très lourde et parfois encombrante,
sont engagés dans un combat rapproché ainsi que tout
la protection lourde est épuisante à porter pendant
combat à distance où chaque partie tente d’attaquer l’autre.
de longues périodes et son prix est généralement
Habituellement, les armes à distance sont traités comme
prohibitif. Les exemples sont des boucliers blindés
n’appliquant aucun avantage, sauf dans le cas d’un tir de
ou des armures mêlant mailles et plates.
barrage ou d’un lance-flammes.
La protection protège le personnage de sorte qu’il est
Comparez les indices et appliquez le bonus suivant
possible de diminuer la gravité des dommages d’un ni-
pour l’arme du personnage :
veau de grandeur. Par exemple, un « Bras cassé » (d’ampli-

INDICE BONUS tude modérée) absorbé par l’armure est redéfini comme
« Déséquilibré » ou « Contusion » (amplitude mineure).
Aucun 0
1 ou 2 +1D Le nombre de fois où une protection peut absorber les
3 +2D dégâts est définie par la valeur de protection dans le ta-
bleau ci-dessous, ainsi que toute Condition pénalisante
due à l’encombrement de l’armure. Une fois utilisée pour
absorber les dégâts, la valeur de la protection baisse d’un
Complications point et la protection doit être réparée par un professionnel
■■ Circonstances : les indices des armes supposent ou être complètement remplacée.
un environnement ouvert avec beaucoup d’espace,
mais il peut y avoir des circonstances où le bonus TYPE DE
RÉSULTAT PÉNALITÉS D’ACTIVITÉ
PROTECTION
est inversé, tel qu’un combat dans un tunnel étroit
Légère 1 Natation
ou un corps à corps où un couteau sera plus avanta-
geux qu’une épée. Dans ces cas, inverser les indices
Moyenne 2 Natation, Se faufiler,
Poursuite
des armes.
Lourde 3 Natation (2D), Se faufiler,
Poursuite, Sauter,
■■ Distance : réduire l’indice des armes à feu et des
Escalader, Perception

EGG-FU – moteur de jeu 9


Équipement unique
et personnages secondaires
Si le joueur investit un des Descripteurs Signe Dis-
tinctif de son personnage dans un Équipement ou dans
un Personnage secondaire, il peut le détailler plus pré-
cisément, l’étoffer à partir des caractéristiques suivantes :
■■ Concept
■■ 2 Signes distinctifs
■■ 1 Faiblesse
■■ 1 points d’Égrégore
Comme d’habitude, le Concept définit les grandes
lignes de l’Équipement ou du Personnage secondaire.
Si l’Équipement ou le Personnage secondaire bénéficie
d’une expertise que le personnage-joueur ne maîtrise pas,
alors lorsque l’Équipement ou le Personnage secondaire
est utilisé par le personnage dans un conflit, cela empèche
ce dernier de recevoir des dés de pénalité dus à une ac-
tion en dehors du Concept du personnage.
Si vous investissez un second Signe Distinctif dans
cet Équipement ou ce Personnage secondaire, ajoutez 1
point d’Égrégore à ce dernier et choisissez soit d’ajouter un
nouveau Signe distinctif, soit de deux nouveaux Signes
distinctifs et une Faiblesses.
Expérience et progression
Avoir de nouveaux Descripteurs est une étape impor-
tante et, de sorte, ils doivent être accordés avec parcimonie.
Utilisez la règle suivante :
■■ Nouveau Signe distinctif : après avoir résolu
un Objectif du personnage.
■■ Nouvelle faiblesse : après un échec en voulant
résoudre un Objectif.
■■ Nouvelle Relation : à la fin d’un scénario. Le joueur
décide si la Relation est essentiellement positive
ou négative.
Au choix du joueur, au lieu d’ajouter un nouveau Signe
distinctif ce dernier peut décider de supprimer une Fai-
blesse, ou inversement, plutôt que d’ajouter une Faiblesse,
retirer un Signe distinctif à la place.
Les joueurs peuvent également abandonner un Ob-
jectif ou renommer un Descripteur existant à la fin de
chaque session, bien qu’une Faiblesse reste Faiblesse,
Signe distinctif demeure Signe distinctif et ainsi de
suite. Les Relations sont particulièrement « fluides » et su-
jettes à modification ou à la réécriture. Les Objectifs sup-
plémentaires peuvent être ajoutés si on le souhaite, mais
il est recommandé de ne pas avoir plus de trois Objectifs
actifs à la fois pour un personnage.
DESCRIPTEURS 2D
Les Descripteurs 2D sont idéaux pour représenter la
maîtrise de capacités : Signes distinctifs, Faiblesses, etc.
Au lieu de se choisir un nouveau Descripteur, le joueur
peut opter pour augmenter un de ces Signes distinctifs,
simulant ainsi l’expérience de son personnage et se voir
doter d’un dé supplémentaire à lancer pour ce Signe dis-
tinctif.
Le Descripteur augmenté est dit Descripteur 2D et
est noté 2D ou + sur la feuille de personnage, par exemple
« Bon dans les bagarres 2D » ou « Bon dans les bagarres + ».
L’augmentation peut aller jusqu’à 3D ou ++ maximum.
ÉGRÉGORE
Pour simuler l’évolution du personnage et à chaque fois
qu’un nouveau seuil est atteint et qui représente une étape
importante dans la carrière d’un personnage, on aug-
mente la réserve d’Égrégore d’un point. Cela représente
un changement majeur pour les capacités du personnage.
À la fin d’un scénario, les points d’Égrégore d’un per-
sonnage reviennent à leur maximum avant que le prochain
scénario ne commence.
Résolution
NE PAS FAIRE D’IMPAIRS !
Système de résolution exemple, avec deux Descripteurs favorables et une Condi-
tion défavorable appliqués au jet, la Condition défavorable
annule un des deux Descripteurs positifs ne laissant plus
La base d’un jet dans le système « Beat the Odds Redux »
qu’un dé à ajouter à la réserve. Le joueur lance donc six
est de lancer 5 dés dont le résultat est déterminé en comp-
dés et ne conserve que les cinq meilleurs résultats.
tant le nombre de résultats pairs et en les comparant au
tableau ci-dessous :

NOMBRE
RÉSULTAT CONSÉQUENCES
DE CHIFFRE PAIR

0 NON ET… Vous n’obtenez pas ce que vous voulez et les choses empirent

1 NON Vous n’obtenez pas ce que vous voulez

2 NON MAIS… Vous n’obtenez pas ce que vous voulez, mais ce n’est pas un échec total

3 OUI MAIS… Vous obtenez ce que vous voulez, mais il y a un coût

4 OUI Vous obtenez ce que vous voulez

5 OUI ET… Vous obtenez ce que vous voulez et autre chose

Ainsi fin d’obtenir un résultat « Oui », vous devez ob-
tenir plus de pairs que d’impairs, « Beat the Odds » ou « ne
pas faire d’ impair ».
Lorsque que les Conditions sont favorables ou qu’un
Descripteur s’applique, ajoutez les dés en conséquence
dans la réserve de dés à jeter et ne retenez que les cinq
meilleurs résultats. Si les Conditions sont défavorables
ou qu’un Descripteur s’applique, ajoutez les dés en consé-
quence dans la réserve et ne retenez que les cinq plus mau-
vais résultats.
Dés de bonus et de pénalité
Les Descripteurs sont la source principale des dés de
bonus ou de pénalité. Cependant, d’autres facteurs
peuvent affecter positivement ou négativement un jet de
dés :
■■ Méconnaissance : si un personnage-joueur n’a pas de
Descripteur approprié à appliquer et que l’action
se situe en dehors du Concept du personnage,
une pénalité de 1D devra être appliquée.

Quand des Descripteurs et Conditions négatifs et ■■ Applicabilité : si deux personnages sont opposés et
positifs s’appliquent, ils s’annulent les uns les autres et seule qu’un des deux a un Concept ou un Descripteur
la différence en nombre de dés est ajoutée à la réserve. Par plus approprié et plus applicable, par exemple

EGG-FU – moteur de jeu 11

 « Maître d’ échec » contre « Rusé » dans une partie
d’échecs, un bonus de 1D pourra être attribué au
personnage avec le ou les talents les plus spécifiques
et plus applicables.
■■ Conditions : celles-ci fournissent régulièrement des
dés de bonus ou de pénalité.
■■ Circonstances : les modificateurs circonstanciels
recouvrent assez librement les Conditions. Par
exemple, un personnage pourra être ponctuellement
affligé de l’état « Surpris » dans une situation, ou
être attaqué lors d’une embuscade. Pour l’un ou
l’autre, une pénalité de 1D est appliquée pour
représenter la situation. Les modificateurs circons-
tanciels classiques sont :
ȘȘ Des équipements particuliers (voir « Équipe-
ment »),
ȘȘ Être dépassé numériquement ou surpasser
son opposant,
ȘȘ Tenir une position supérieure ou inférieure,
ȘȘ Des facteurs environnementaux
(par exemple l’obscurité).
L’impact des dés de bonus et de pénalité est signifi-
catif pour déterminer le succès ou l’échec, bien que moins
marqué que dans le système FU standard.
Conséquences
et niveau de blessures
Au lieu d’avoir une réserve de points de vie, les per-
sonnages peuvent supporter jusqu’à trois Conséquences
d’un type, Physique, Mental ou Nécrose 2, avant d’être
sur le départ, à la retraite forcé ou mort. S’ils obtiennent
une quatrième Conséquence du même type, le personnage
meurt généralement ou est forcé de quitter la partie.
Donc, si un personnage subit des dommages physiques
au cours d’un conflit, il reçoit d’abord une Conséquence
mineure. S’il est blessé à nouveau dans un conflit ulté-
rieur, la prochaine Conséquence dégénère en modérée, et
2.  Ce terme, Nécrose, est abordé et explicité dans la partie ré-
servée au Narrateur.
ainsi de suite jusqu’à ce qu’il atteigne le niveau permanent
— à ce point le personnage est hors jeu, sauf si un Signe
distinctif est échangé contre une nouvelle Faiblesse per-
manente.
Une approche légèrement plus sophistiqué est de don-
ner à chaque personnage un certain nombre de types de
Conséquences — par exemple, 2 mineures, 1 modérée
et 1 majeure. Toute Conséquence reçue lors d’un conflit
à enjeu majeur occupe un de ces niveaux. Lorsque tous les
niveaux d’un type sont remplis, la Conséquence suivante
à ce niveau passe au niveau suivant disponible. Certains
conflits peuvent sauter les Conséquences mineures ou
modérées et dégénérer directement en majeures — à
moins que le personnage ne prenne ensuite une autre
Conséquence majeure, les Conséquences suivantes rem-
plissent les niveaux inférieures adaptés à leur gravité.
Les PNJ ou les obstacles ont généralement un nombre
variable et un type de Conséquences, selon leur force. Un
fantassin à la solde du grand méchant peut très bien n’en
avoir aucune et mourir en un seul coup, alors que le bras
droit du même méchant pourrait avoir une seule et unique
Conséquence mineur , une seule majeure et aucune mo-
dérée.
Si le personnage échange un Signe distinctif contre
une Faiblesse permanente, tous les niveaux des Conse-
quence sont immédiatement effacés.
Égrégore
Les points de FU sont renommés points d’Égrégore et
représentent les changements de la trame du scénario af-
fectant les jets de dés du système FU, en quelque sorte les
« points de vie » de la narration. Cette réserve de points
appelée Égrégore recouvre différents termes, plus théma-
tiques, tels que la Chance, l’Espoir, la Foi, le Destin ou
le Cran.
Les personnages-joueurs commencent avec une réserve
d’Égrégore de 2 points et, au cours d’une session de jeu,
cette réserve de points fluctuera. L’Égrégore ne pourra ja-
mais dépasser la valeur initiale de la réserve et, si elle
tombe à 0, le personnage perd sa relative immunité face à
l’intrigue et peut être sorti du récit par une simple défaite
au conflit suivant.
 Durant la partie, les points d’Égrégore peuvent être per-
dus ou dépensés des manières suivantes :
■■ Perdre un conflit à l’enjeu majeur, impliquant une force
physique mortelle, des effets sur la santé mentale ou
de grandes conséquences sociales.
■■ Relancer un ou tous les dés d’un jet que l’on vient
d’effectuer.
■■ Souffrir d’un revers ou d’une défaite importants par
rapport à l’Objectif de votre personnage.
■■ Déclencher une puissance surnaturelle et extrêmement
puissante.
Réciproquement, les points d’Égrégore se regagnent en :
■■ Faisant un progrès significatif par rapport à l’Objectif
de votre personnage ou l’accomplir.
■■ Souffrant d’une complication ou d’une limitation
significative dues à une des Faiblesses de votre
personnage.
■■ Décrivant une scène de temps mort propice à la récupé-
ration ou la relaxation.
■■ Concédant l’issue d’un conflit à l’enjeu majeur.
■■ Au début de chaque session (1 point d’Égrégore).
Indépendamment, à la fin d’un scénario et avant le sui-
vant la réserve de points d’Égrégore est remise à son plus
haut niveau.
Les conflits aux enjeux majeurs représentent des cas
de conscience où le personnage est sur le point de perdre
quelque chose d’important : un combat mortel, une dis-
cussion critique, un pari vital ou faire face à une créature
terrifiante. Si un personnage perd un de ces conflits,
c’est-à-dire qu’il obtient n’importe quelle variation de
« Non », il perd alors 1 point d’Égrégore.
Relancer les dés vous autorise à dépenser des points
d’Égrégore pour prendre et relancer un certain nombre de
dés du jet que vous venez de faire pour essayer d’en amé-
liorer le résultat.
Les Faiblesses et Objectifs de votre personnage sont
des facteurs importants : aussi bien les revers que les pro-
grès vers un Objectif réduisent ou augmentent respective-
ment de 1 point votre Égrégore. Si un Objectif est atteint,
l’Égrégore du personnage est immédiatement restaurer à
son niveau maximum.
Quand la Faiblesse d’un personnage joue un rôle char-
nière en limitant ses choix ou en introduisant des compli-
cations à sa vie, alors 1 point d’Égrégore est généralement
regagné.
Une fois par personnage-joueur et par session, l’Égrégore
peut être regagné durant une scène de « temps mort », repré-
sentant le repos, les soins médicaux ou la relaxation, selon
les types de traumatisme qui ont causé la perte d’Égrégore.
En passant une scène à se reposer, la récupération permet
de regagner 1 point d’Égrégore.
Un personnage gagne 1 point d’Égrégore s’il concède
l’issue d’un conflit à l’enjeu majeur. Ceci signifie que le
personnage propose ou accepte le résultat d’un compromis
où il perd le conflit mais à des conditions plus favorables
que si le conflit avait eu lieu et que le personnage avait été
défait. Ce gain d’Égrégore permet d’encourager les joueurs
à envisager de concéder des conflits et à en compenser la
perte.
Si l’Égrégore d’un personnage tombe en dessous de 0,
ce dernier est considéré hors-jeu, immédiatement ou dans
la scène suivante où le joueur décrit le destin qui tombe sur
son personnage.
Il y a une issue néanmoins : si le joueur le décide, au
lieu de l’éradication du personnage du jeu, ce dernier peut
prendre une nouvelle Faiblesse de façon permanente re-
flétant l’incident. En échange, le personnage reste dans le
jeu et la réserve de points d’Égrégore est immédiatement
reconstituée à sa valeur maximale.
EGG-FU – moteur de jeu 13
Les conflits
ENJEUX FAIBLES & ENJEUX MAJEURS
Les enjeux Notez que même si des Conséquences négatives sont
infligées, les effets ne prendront effet que sur des résultats
«  Non, mais…  », «  Non  », «  Non et…  » — un «  Oui,
Les conflits se répartissent en deux grandes catégories :
mais » pourrait entraîner une Conséquence négative.
les enjeux faibles et les enjeux majeurs. La différence est
de savoir si le personnage risque de perdre des points
d’Égrégore à l’issue du-dit conflit.
Déterminer
La plupart des conflits sont de faible enjeu. Les conflits la force de l’opposition
sont en général à faible enjeu à moins que l’une des raisons
suivantes soit impliquée : L’opposition peut soit prendre la forme de personnage
contrôlés par le Narrateur soit celle un obstacle statique
■■ Une menace crédible cherche activement à détruire
qu’il faut surmonter, comme des sables mouvants. Dans
sa cible, que ce soit physiquement, mentalement
certains cas, l’opposition peut être un hybride des deux,
ou socialement. Cela comprend une arme mortelle,
par exemple un groupe de PNJ qui sera plus facilement
un traumatisme psychique, la ruine financière
décrit comme un obstacle, comme une foule en colère.
ou de la réputation.
Déterminer de la force de l’opposition pour un conflit
■■ Le conflit est un conflit essentiel à la poursuite
peut être fait de deux façons : soit en créant un « figurant »,
de l’Objectif d’un personnage, ou d’en résoudre
un mini-personnage non-joueur ou un personnage entiè-
complètement une étape-clé.
rement détaillé représentant l’opposition, ou par l’appli-
Les Conditions et les Détails générés par les conflits cation d’un niveau de difficulté comme raccourci pour
de faible enjeu ont tendance à être de moindre ampleur, l’opposition.
de nature transitoire et limités dans le cadre des actions
Créer un personnage-figurant ou un personnage en-
qu’elles affectent. En revanche, les Conditions et les Dé-
tièrement détaillé est un processus simple, appliquant la
tails découlant d’enjeux majeurs ont tendance à être plus
méthode de création de personnage pour les PNJ ou même
importants et persister plus longtemps.
un obstacle statique — une montagne escarpée et difficile à
Par exemple, une bagarre peut être considéré comme escalader peut avoir ses propres Signes distinctifs comme
un faible enjeu — même si elle est violente, elle ne dé- «  Pentes abruptes  », «  Sujette aux avalanches  » et les Fai-
clenchera pas de conséquences à long terme ou ne poussera blesses suivantes « Raccourci par la vallée cachée » qui peut
pas un personnage-joueur hors de la narration. Cela est être découvert et exploité comme un avantage.
particulièrement vrai si l’intention des agresseurs est de ne
Ceci est une bonne approche pour utiliser une opposi-
pas infliger des dommages permanents. Une Condition
tion destinée à être récurrente.
ou Conséquence associée à un tel conflit pourrait être un
« Nez en sang » — gênant mais ne mettant pas la vie du Cependant, cela peut être une approche délicate lors de
personnage en danger. D’autre part, un duel à l’épée pour- la détermination d’une opposition à la volée, dans ce cas, il
rait être à enjeu majeur, avec la détermination de Consé- vaut mieux attribuer une simple valeur de difficulté. Ceci
quences plus durables telles que « Tendon sectionné ».
est particulièrement le cas lorsque le conflit est inattendu
ou lorsque l’opposition n’est pas au cœur du scénario. Pour
cette approche, utilisez la table ci-dessous :
FORCE DE L’OPPOSITION MODIFICATEUR
Faible +1D
Moyenne +0D
Difficile -1D
Forte -2D
Écrasante -3D
Donc, face à une faible opposition — soit sous la forme
d’une opposition statique, comme un mur facilement es-
caladable avec de nombreuses prises, ou sous la forme de
combattants amateurs, comme les membres d’une foule en
colère sans formation — le personnage-joueur reçoit un
dé de bonus.
Lors de la détermination de la difficulté propre à l’oppo-
sition, considérez les points suivants :
Les oppositions faibles sont utiles pour donner aux per-
sonnages-joueurs l’occasion d’être sous le feu des projec-
teurs. Ce niveau est utile pour des foules indisciplinées ou
sans entrainement ou des obstacles facilement surmon-
tables. Cependant, dans beaucoup de cas, vous pouvez
décider que la faiblesse de l’opposition ne sert pas bien
l’histoire et est mieux gérée en permettant aux joueurs de
décrire la victoire sur l’opposition sans jeter de dés.
Les oppositions moyennes représentent un ennemi com-
pétent, celui qui va défier un personnage-joueur qui n’est
pas spécialisé dans ce type de conflit, mais qui sera faci-
lement surmonter par un professionnel expérimenté dans
le domaine — la milice d’une ville pourrait tomber dans
cette catégorie, un réel problème pour les personnages
sans Concept ou Descripteur qui englobent les combats
physiques, mais moins pour les soldats professionnels du
groupe. Ce genre d’opposition est compétente dans le do-
maine choisi pour le conflit, mais rien de plus — pensez à
l’opposition comme équivalente à un personnage dont le
Concept couvre la sphère du conflit mais n’a pas de Des-
cripteurs applicables.
Les oppositions difficiles sont un cran au-dessus de la
moyenne, ce qui équivaut à un PJ avec un Concept perti-
nent et un Signe distinctif unique comme Descripteur.
Plutôt que de la milice, nous parlons des soldats profession-
nels, des gens qui connaissent le combat.
Une forte opposition fournira un sérieux défi pour tout
personnage-joueur non spécialisé dans le domaine du
conflit et les choses deviennent risquées, même pour ceux
qui le sont. Idéalement, les PJ devraient engrenger les avan-
tages circonstanciels avant de se lancer dans l’opposition à
ce niveau : réaliser une embuscade, consituer un dossier à
charge avec le maximum de preuves, etc. — quelque chose
qui apporte des dés supplémentaires.
Une opposition écrasante sera difficile pour quiconque, et
il faut s’attendre à dépnser des points d’Égrégore sur les
relances de dés si les personnages-joueurs veulent espérer
gagner avec certitude. Se liguer ou planifier l’action de fa-
çon sérieuse sont nécessaires.
Rappelez-vous qu’une source d’opposition est d’inten-
sité variable selon le champ du conflit — si un champion
de boxe est un adversaire fort au corps-à-corps, il peut être
préférable d’essayer de le duper ou de le bluffer à la place,
où il sera un adversaire moyen ou même faible.
Durée des conflits
Généralement, les conflits sont résolus sur le résultat
d’un seul jet. Cependant, dans certains cas, les conflits plus
importants pourraient être résolus via une série de jets de
dés connexes.
Pour créer un adversaire plus durable ou un obstacle
statique difficile comme une montagne traîtresse à esca-
lader, on peut leur assigner leur propre réserve de points
d’Égrégore. Jusqu’à ce que ces points tombent dans les né-
gatifs, bien qu’ils aient peut-être subi un revers, l’adversaire
ou l’obstacle reste actif dans le scénario.
Les PNJ ou les obstacles statiques ne perdent des points
que pendant les conflits aux enjeux majeurs. Si l’enjeu du
conflit est faible, il n’est probablement pas nécessaire d’en
gérer la résolution sur plusieurs jets — si cela est nécessaire,
on peut morceller le conflit en une série d’étapes distinctes,
où chaque succès rencontré représente un pas de plus vers
la victoire globale.
Les PNJ standards et les obstacles banals sont considé-
rés comme ayant 0 point d’Égrégore et sont vaincus sur un
« Oui », « Oui et… » ou « Oui, mais ». Les lieutenants
peuvent avoir 2 points d’Égrégore et les grands méchants
EGG-FU – moteur de jeu 15
récurrents 5 points d’Égrégore. Un opposant majeur et
mémorable destiné à représenter un défi pour un groupe
de personnages-joueurs, par exemple Otto Von Braün, peut
en avoir 8 points.
Habituellement, chaque jet n’inflige qu’une unique
Conséquence. Cependant, avec l’accord du Narrateur,
un personnage peut s’engager dans une approche agressive,
à haut risque afin d’infliger des blessures plus graves à un
adversaire ou un obstacle. Si le joueur décrit une approche
appropriée alors, s’il réussit son jet, 2 Conséquences sont
infligées à la cible. Inversement, si le jet est infructueux, il
se voit infliger ces 2 Conséquences.
Le Narrateur peut également décider qu’un résultat
«  Oui et…  » inflige 2 Conséquences à l’adversaire ou
l’obstacle au lieu d’une seule. Ceci est plus commode et
est entièrement une question de goût plutôt qu’une règle
stricte.
Concéder un conflit
Tous les conflits ne doivent pas forcément être mener
jusqu’à leur fin tragique. Si un personnage est assuré de
perdre un conflit et que l’issue paraît sombre, le joueur ou
le Narrateur peut proposer que le personnage concède le
conflit, le perdant mais à des conditions plus favorables à
négocier avec le côté opposé.
Si un personnage concède un conflit et qu’il s’agit d’un
enjeu majeur, par exemple lorsque l’Égrégore est en jeu,
alors il reçoit 1 point d’Égrégore pour avoir concéder le
conflit.
Conflits entre personnages
Si un conflit a lieu entre un personnage-joueur et un
personnage non-joueur ou un autre personnage-joueur, le
système reste le même, avec un joueur lançant les dés et le
joueur adverse ajoutant des dés de bonus ou de pénalité
selon les Descripteurs de son personnage, les Conditions
actuelles et ainsi de suite.
Bien que statistiquement, il ne fait aucune différence
entre qui jette les dés, il est habituellement logique et in-
tuitif que la partie initiatrice ou agressante jette les dés. Les
deux joueurs peuvent dépenser des points d’Égrégore pour
relancer un ou tous les dés en leur faveur.
Assister un autre personnage
Dans certaines situations, un personnage peut chercher
à aider un autre personnage pour atteindre un objectif.
Cela peut généralement être traité de deux façons diffé-
rentes :
■■ Lorsque la tâche permet à plus d’une personne d’aider
directement, comme par exemple essayer de pousser
une lourde porte, chaque personnage impliqué peut
ajouter tout Descripteur pertinent à la réserve avant
de jeter les dés.
■■ Si le conflit est facilité par des actions complémentaires
mais distinctes, par exemple fournir une couverture
incendie ou créer une diversion pour aider un allié à
se faufiler discrètement. Dans ces cas, le conflit est
résolu avant la mies en place du conflit principal et
les résultats positifs créent des Conditions ou des
Détails qui peuvent être utilisés pour aider l’acteur
principal.
Conditions
AU CŒUR DU SYSTÈME
Certaines Conditions sont plus importantes que
d’autres, plus persistantes et à même d’introduire une plus
grande influence sur la narration et les types d’actions que
les personnages peuvent effectuer de façon crédible. Pour
tenir compte de cela, les Conditions (et quand c’est lo-
gique, les Détails) sont classés en trois « niveaux ».
Les Conditions mineures sont transitoires et de nature cir-
constancielle, elles disparaissent à la fin de la scène ou plus
tôt, comme « Perte d’ équilibre », « Vertiges » ou « Ébloui ».
incidence sur un large éventail d’actions. Par exemple, un
« Poumon perforé ».
Au-delà des Conditions majeures les effets deviennent
permanents et deviennent des Descripteurs du person-
nage plutôt que des Conditions temporaires. Ils sont le
plus souvent acquis à la suite de l’évolution du personnage
ou en chutant en dessous de 0 point d’Égrégore et en choi-
sissant une nouvelle Faiblesse au lieu d’être évincé de la
narration.

Les Conditions modérées sont des inconvénients ou des
bonus temporaires mais significatifs, avec des limitations
occasionnelles sur les actions du personnage — si un per-
sonnage souffre d’un « Bras cassé », grimper à la corde peut
être considéré comme impossible, du moins sans une sorte
d’assistance adaptée.
Les Conditions majeures durent plus longtemps et ont une
De même, les Conditions peuvent être positives et les
exemples ci-dessous peuvent être utilisés pour évaluer le
bénéfice narratif. En règle générale, plus il y a à perdre, plus
les gains sont importants.
Le tableau ci-dessous donne quelques exemples de
Conditions négatives de différents niveaux :

SÉVÉRITÉ PHYSIQUE MENTAL SOCIAL RESSOURCES

Mineure Perte d’équilibre, Irrité, Bouche bée, Faillite
Hémorragie Sonné Ébloui
Modérée Bras cassé, Hystérie, Humilié, Créances
Commotion cérébrale Cauchemars Séduit irrécouvrables,
récurrents Mis en fourrière
Majeure Hémorragie interne, Effondrement Rejeté, Expulsé,
Inconscient mental, Risée de tous Crédit annulé
Catatonie provisoire
Permanente Amputé d’un membre, Phobie incapacitante Hors la loi, Dettes,
Maladif Réputation ruiné Banqueroute

Définir l’amplitude Condition majeure est probable, de même une humilia-

Lorsqu’une Condition est placée sur un personnage,
l’amplitude de la conséquence doit être établie. C’est sou-
vent guidé par la source de la Condition ou par la nar-
ration  : si elle est causée par un PNJ très puissant, une
tion sociale en face d’une foule est d’une amplitude supé-
rieure à un effeuillage en privé (en général).
Les conflits aidés par des outils seront souvent assor-
tis d’un dé de bonus à la réserve du personnage plutôt que
d’affecter l’amplitude, même s’ils peuvent dégénérer en un

EGG-FU – moteur de jeu 17

conflit de faible enjeu à un enjeu élevé — ou dans le cas
d’une protection, comme être à l’abri derrière une voiture,
le réduire à un enjeu faible.
Si les circonstances de la narration n’indiquent pas
d’amplitude logique, la sévérité des Conditions négatives
permettent d’en apprécier la gravité.
Dans le cas de Conditions positives, connaître l’ampli-
tude à appliquer est plus une question de jugement mais,
en général, plus le risque d’échec est élevé, plus la récom-
pense pour le succès le sera aussi.
EGG-FU
CONCLUSION
Désormais vous voilà initié à EGG-FU et prêt à ne pas
comettre d’impairs.

Pour les puristes du FU originel, quelques changements

notables mais qui vont dans le sens de l’ambiance de jeu
désirée pour Égrégore, le jeu de rôle.

Pour les nouveaux venus, un moteur de jeu narratif qui

a fait ses preuves et qui laisse une grande liberté d’action
aux personnages tout autant qu’aux joueurs.

Il ne reste plus qu’à trouver 5 joueurs, créer 5 person-

nages et se laisser porter par l’univers de faux-semblants
d’Égrégore.

Bon jeu.

EGG-FU – moteur de jeu 19

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GLOSSAIRE
BEAT THE ODDS REDUX EGG-FU
Système de résolution des actions des personnages où le Hack ou variante du système de jeu FU propre à Égrégore, le
joueur doit additionner le maximum de chiffres pairs en jeu de rôle. Basé sur FUBAR.
lançant 5 dés.
ÉGRÉGORE
CAPACITÉ PSI Points de « vie » de la narration partagée et avancée psy-
Descripteur du pouvoir psychique d’un personnage. chique des personnages. C’est une ressource que peuvent
dépenser les joueurs pour augmenter les chances de succès
CONCEPT
de leur personnage pour une action.
Définition de ce qu’est le personnage et ce qu’il sait faire
au sens large. Cela peut être sa profession. Le Concept est ÉQUIPEMENT
le plus souvent décrit par un mot et un adjectif qualificatif. Objet ou possession du personnage offrant un bonus ou un
malus lors de son utilisation.
CONFLIT
Représente tout ce qui oppose une menace à l’action des EXPÉRIENCE
personnages. Le conflit est caractérisé par un enjeu. Un Représente la progression des personnage.
enjeu est dit faible ou, s’il risque de faire perdre des points
FAIBLESSE
d’Égrégore, élevé.
Descripteur, défaut physique, moral ou mental d’un per-
CONDITION sonnage.
Résultante d’un conflit ou d’une action. Elle peut être mi-
FU
neure, modérée, majeure ou permanente. Équivalent au
Pour Freeform, Universal. Système narratif de jeu rôle.
terme de Conséquence.
FUBAR
CONSÉQUENCE
Pour Free Universal Beyond All Recognition. Hack ou
Voir Condition. Une Conséquence caractérise principale-
variante du système de jeu FU.
ment l’état de santé physique ou mental d’un personnage.
OBJECTIF
DÉTAIL
Descripteur d’une motivation, d’un but à atteindre par le
Avantages et désavantages qui s’appliquent lorsqu’un per-
personnage.
sonnage tente une action. Cela peut aussi être la résultante
d’une action. RELATION
Descripteur de la connexion qui lie différents personnages,
DESCRIPTEUR
joueurs ou non-joueurs.
Qualificatifs ou de très courtes expressions qui identifient
talents et faiblesse du personnage. Ce sont à la fois des SIGNE DISTINCTIF
guides concernant l’interprétation du personnage et des Descripteur d’une marque de fabrique, d’un trait saillant
modificateurs pour les jets de dés. du personnage ou d’une de ses compétences marquantes.

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CONCEPT

SEXE ÂGE

TAILLE POIDS DESCRIPTION

SIGNES DISTINCTIFS

FAIBLESSES

RELATIONS

ÉGRÉGORE
17 8
OBJECTIFS
16 7
15 6
14 5
CONSÉQUENCES PHYSIQUE MENTAL NÉCROSE 13 4
12 3
MINEURE MINEURE MINEURE 11 2
10 1
MODÉRÉE MODÉRÉE MODÉRÉE 9 0
ÉGRÉGORE
MAJEURE MAJEURE MAJEURE MAXIMUM

0 NON ET…
CAPACITÉS PSI
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2 NON MAIS…

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 ÉGRÉGORE
VERSION 1.2.2 β

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