19

à la mémoire de Frédéric Chopin

Douze Études
Claude Debussy
(1862–1918)
I - pour les “cinq doigts” d’après Monsieur Czerny
Sagement

4
(sopra)

&4 ∑ j‰ Œ Ó ∑ j‰ Œ Ó
3

b œ b œ
p ben legato
& 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
5

5
()2
4 ()
6
16
Animé (Mouvt de Gigue)

&Œ j ‰ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j j ≈ ‰. j ≈ ‰.
3 3

b œ œ œ b œ œ b œ œ
F œœœ #œ œ #œ bœ
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accelerando

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? ≈≈R ≈≈ R
2 5

9
(44)
œ
Tempo primo

 # 
œ
brusquement

& j ≈ ‰. j ≈‰ . œœœ œ œ œœ Ó Œ œ #œ#œ # œ œ nœ nœ œ nœ œ œ œ œ

molto dim. (sopra)
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b œ œ p p
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3

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≈≈R ∑ & œ œ œ œ nœ œ nœ ∑
1 2 3 2

œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
a

 n œ œ œ œ œ œ œœœ
simile
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5

œ
5


14

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F e cresc.
œ œ n œ n œ n œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
3

& œœ œ œ nœ œ œ ?
3 1
5 5

a Helffer suggests an accelerando for measures 15–16 to match measures 5–6.

42

IV - pour les sixtes

(44) (j 34)
Lento

bb 3 ‰ œ œ œ œ œ œ
5 5 3

œœ
5–4 4–5 4(3)
2 2 1 2–1 1–2 3 4 5

b œ œ œ nœ bœ . nœ œ œ. œ œ
1

& b b 4 œ œ œ œ œ œ œ nœ œœœ
1 1 2 5
2

œ œ œ œ
œ œnœ œ œ . n œ . b œ bœ . œ nœ . bœ
œ. œ.
? bb b 43 nœ œ bœ nœ . bœ œ b
mezza voce, dolce sostenuto

bb ∑ œ b œ
1 1 1

rit. " Mouvt


œ œ œ œ œ œ nœ .
4


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3 4 5 1 5

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1 5

bb
5 1 2

œ n œ nœœ œœ nœœ œœ nœ œ n œ
1

n œ œ n œ nœœ œœ œ œ œ ‰ œ œ
4–5 4 2

& b b b nœ
3–4

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1–2 1 1

œ œ n œ    œ œ œ œn œ   J
   p sempre dolce œ œ œ. œj
 œ œ œ. œ œ
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calando

b b nœ j nœ  œ œ œ œ
œ ∫œ œ œ bœ
&
1 œ. 5–3 nœ 2
2
1 1 1 4
1 5 3 4 3
4

œ
bb bb œ n œœ œ . œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œœ œ nœœ nœ œœ œ œœ
9 3 5
4 3

œ œ œ œ œ nœ œœ
5 5 1 2 5

bœ .
1

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2 2 2

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A œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ ≈ n œœ n œœ œœ
3

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œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
(
(

bb ‰ J œ ‰ œ œ ‰ bœ œ ‰ œ œ
J n œJ J J œ

1 2 1 1 1 (1)
4 5 3 4 4
2
2 5 2

œ œ œ œœ b œœ œœ œœ
4
Animando poco a poco

œ
1

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ
5 4

bbb œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ n œ n œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ
4 4

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13 4 1 3 2 1 1
4

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1 1 1

& b bœ bœ œ œ œ œ œ
œ
p œ œ œœ
œ œ œ œ œ
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bb œ & œ œ n œ n œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œœœœ œ
. œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ
.
2 1 2 2
2 5 3 5 1 1 2 5
1 5 2 5
4 2 4 5 4
5
68

VIII - pour les agréments

6 6 6 6
6
Lento, rubato e leggiero


‰
  œœ  œœ
 Kr œœœ r œœ Kr œœ œ œj
œ K
(4)

6 ®œ œœ  j ®œ œœ
 K œ œœ
5

b r
5

& 8 RÔ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ
1

œœœ œ
32

œ œ
π 6 j   œ œ 
œ
œ
? 6 ‰ ‰ œœœ œœœ n œœœ n# œœœ ‰ œœ
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. .
1
2

 
5 1 1
2 2
4 5

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5 2 1

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6
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3 nœ œ œ œ œ nœ œ bœ
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b œœ œ b œœœ b œœœ œœ n œ
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œœ
œ. Nœ .
1
  œ œ
 
1 3
2
4

(24)
5

nœ œ bœ b œ
5 Stretto

&b œ nœ œ œ nœ œ bœ œ
5 3 5 3 1 2 1

nœ œ œ
b œ œ œ b œ œ œ œ bœ bœ
4 4

?b J J b œ
6

œ œ
3 6

œœ p π œœ &
p J p π 2 2 1
(sopra)
m.d. m.d.

# œ nœ nœ œ #œ nœnœ œ
œ nœ œ bœ bœ œ nœnœ œ œ
bbbbbb
8

&b nœ nœ œ œ
n œ œ bœ b œ
4

?
4

&
m.g.

#œ #œ bœ b œ
6 m.g.

bbbbbb
6

&b bœ b œ b œ #œ#œ
?
bœ 2

a Since Debussy did not have a piano equipped with the sostenuto pedal, the low pedal points must be sustained with the
damper pedal in measures 1–2. Explore half-damping technique (releasing it halfway and re-engaging it rapidly) and
careful voicing to keep textures from sounding too blurry. Some performers will wish to use the sostenuto pedal, and the
tempo is slow enough to allow time to engage it. However, be aware that using it will result in a different sonority mix.
b Performers who can reach the eighth notes in the treble clef with the LH may want this option.
98

XII - pour les accords

œ œ œ œ œ
Décidé, rythmé, sans lourdeur

 œ œ œ œ œ j œ œœ œœ œ œ œ

4

œ œ œ œ œ œ œ
2

3
& 8 b œœJ n # œœ b n œœ n # œœ nœ œ œœ œœ b œ n # œœ b n œœ
1

J b œœ n # œœ œ J
f œ  F  f 
œ #nœœœ nb œœœ #nœœœ n œœ œ œœ œœ b œœœ #n œœœ nb œœœ
? 38 b œœ œ œ œ œ œ b œœ n # œœœ œœ œœ œ œ œ œ
J J J œ œ J
œ œ œ œ œ

œ œ œ œ
simile

œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ b œœ œœ œ
6

œœ œ
& n # œœ b n œœœ n # œœ
œ œœ
œ n œœ œ œœ
œ œ œœ œœ œœ

 œœ
#n œœœ n œœ œ  œœ œœ œœ œœ œœœ b œœœ œœœ
dim.

? œ  b œœ n # œœœ  œœœ n œœ
œ œœ
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œ
œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ       œ
 œ œœ œ b œœ œ œ œ œ œ œ
œ œ b œœ œ œ œ œœ b œœœ # œœœ
  œ œ
œœ œ b œœ
13

œ b n œœ
a ( )

& # œœœ œœ n œœ œœ œ œœœ œœ b œœœ œ nœ

J
( )

œœ

œ œ fœ 
œ
? # œœœœ œœœ n b œœœœ b œœœ b n œœœ œœœ b œœœ n # œœœ b n œœœ
( )

n œœœ œœœ
più dim. cresc.

b œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ J
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ j œ œ œœ œ œœ œ
œœœœ œ œœœœ œ œœœœ œ œœœœ œ œœœœ œ
œ œœ œ
20

& n # œœ # # # œœœ n œœœ œœ œœ œœ


 
 p
œ #œ nœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 
? n # œœœ  # # # œœœ n œœœ  œ œ  œ œ  œ
œ J œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ œ œ #œ
œ œ œ
a Measures 15–17 and 141–143 have puzzled editors because of the apparent non-symmetrical patterns. Some editors
believe either the RH G octave on the downbeats of measures 16 and 142 should be a B octave, or beat 2 of measures
17 and 143 should return to the G octave. The E. autograph does show the former arrangement. The above text
follows the Durand autograph and the first edition.