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05 juin 2020
Dire L'indicible. De Heidegger À Wittgenstein
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Si donc tout est structuré comme un langage (idée qui sera reprise par le
psychanalyste Jacques Lacan au XXe siècle lorsqu’il dira de l’inconscient
qu’il est structuré comme un langage), il faut considérer que le langage ne
dit rien d’extralinguistique, mais qu’au fond le langage se dit lui-même. Hei-
degger va, à la suite de Nietzsche, attirer l’attention sur les liens entre les
options constitutives de la métaphysique et la représentation traditionnelle
de la langue, afin de réviser les rapports entre langage et pensée.
Dire l’ineffable
Dans son recueil d’essais intitulé Acheminement vers la parole, publié en 1959, Martin
Heidegger expose la possibilité d’une nouvelle approche du langage destiné à l’arracher à
la façon dont il avait été conçu aussi bien par la tradition philosophique, que plus récem-
ment, par la linguistique, dominée par la conviction que les représentations métaphysi-
co-linguistiques du langage ont laissé échapper, voire qu’elles ont recouvert l’es-
sence véritable du « parler », et ce, fondamentalement, pour deux raisons :

La première, pensant que, parler, selon ces représentations, c’est s’exprimer : réduite au
simple moyen d’expression, la langue ne permet plus d’extérioriser et de communiquer
les mouvements intérieurs de notre subjectivité. La question revient alors à interroger la
notion de « monde intérieur », en postulant une conception selon laquelle être, pour le
sujet humain, c’est être ce que l’on est à partir de soi et dans son rapport à soi, puis dé-
plier et déployer cette dimension du « soi » dans le monde « extérieur », conception de
l’intériorité notablement critiquée par Husserl puis Sartre.

La seconde concerne la dénonciation d’Heidegger quant à la considération que le langage

est le propre de l’homme : cette idée prétendant que la parole est le propre de l’homme,
en fondant son essence, nous amène à nous demander s’il pourrait y avoir une humanité
sans la présence du langage chez l’homme. Par ailleurs, cela nous conduit à se demander
si l’homme pourrait se constituer en-dehors de son rapport à la langue. Heidegger ré-
pond qu’il faudrait plutôt se dire que « c’est la langue qui parle » et que, par conséquent,
« l’homme serait plutôt une promesse de la langue », ce qui revient à dire que ce serait
plutôt la conscience humaine qui serait un produit de la parole, plutôt que la parole, un
produit d’une conscience qui lui préexisterait.

À l’inverse des thèses du linguiste Ferdinand de Saussure, qui pensait que la langue est
un produit de la subjectivité, Heidegger propose de reconsidérer le système de signes
permettant l’expression sensible d’une intériorité, en en appréhendant la notion. Reli-
sant le passage d’Aristote, où le philosophe antique propose de considérer les mots par-
lés comme les signes des mots écrits, il faut alors imaginer le signe comme montrant la
chose elle-même qu’il désigne. Alors, le monde devient un dévoilement par le signe, dans
son être le plus intime. Et, la meilleure fonction du langage se trouverait alors dans la
langue du poète. Hölderlin, Rimbaud, nous dit Heidegger, n’expriment pas seulement
des signes, ils nous dévoilent un monde.
 Hymnes et autres poèmes (1796-1804)

C’est alors que, dans cet « acheminement vers la parole » il s'agit de voir, moins la langue
comme l’instrument de la communication intersubjective que la « demeure de l’être »,
autrement dit, le lieu où se trouve à se manifester ce par quoi il y a pour nous un monde.
Dans l’esprit de Heidegger, ce n’est qu’à travers la langue que le monde nous est donnée.

S’il est désormais acquis, que les mots ne désignent ni les choses ni des idées extérieures
à ces mots, mais qu'ils désignent plutôt des idées qui ne sont rien en dehors des mots
qu'on utilise pour les dire, faut-il penser qu'il est impossible de tout dire ? Non pas dans
la sphère sociale, où il est exigé ou plus prudent de ne pas tout dire, surtout ce que l'on
pense, mais plutôt ce que nous avons en tête, ce que l’on peut donc ranger du côté de
l'ineffable, de l'indicible, de cette impossibilité de dire ce qu'on a à l'esprit.

Seulement, cette impossibilité éprouvée n'est pas une impossibilité prouvée : ce n'est pas
parce qu'on n'a pas trouvé les mots pour dire quelque chose que ce n'était pas possible
absolument parlant. Qu'on ait été incapable de dire quelque chose ne signifie pas néces-
sairement qu'il était absolument impossible de le faire. De plus, on pourrait renverser
l'interprétation qu'on donne de cette impossibilité : au lieu de soutenir qu'on n'a pas pu
dire ce que l'on pensait, on pourrait dire que c'est parce qu'on n'avait en réalité rien à
dire qu'on n'a pu le dire.

Par exemple, parmi les écrivains du XXe siècle, un certain nombre ont relevé le défi de
forer les limites du langage. Que ce soit Edmond Jabès, Maurice Blanchot ou encore
Marguerite Duras, leur œuvre est le témoignage de cette lutte contre la défaite de la pen-
sée et des mots, au niveau du référent, et dans le rapport à l’image et à la représentation.
Prenons l’innommable chez Jabès, puisque toute son œuvre s’ébauche autour du Nom
imprononçable de Dieu au lendemain de la Shoah ; chez Blanchot, l’inénarrable se si-
tuant davantage au niveau du récit : sa recherche épouse les contours effrayants de la
mort, infiniment autre, et chez Duras, enfin, c’est au cœur du dialogique que jaillit l’in-
communicable : son écriture s’attelle plutôt à scruter l’indicible qui s’installe entre les
êtres, et plus particulièrement entre les sexes radicalement incompatibles.

On l'a donc compris, il s'agit plutôt de savoir quelles sont les causes qu'on peut trouver
pour expliquer ce phénomène, cette expérience, et à partir de là, de savoir si ces causes
permettent de dire qu'il existe en effet des choses qu'on ne peut pas dire, ou si cette expé-
rience n'est en réalité qu'un malentendu, ce dont parlera le psychanalyste Jacques La-
can dans un séminaire sur le malentendu, disant : « Je suis un traumatisé du malenten-
du. Comme je ne m'y fais pas, je me fatigue à le dissoudre. Et du coup, je le nourris. »
 Jacques Lacan

Mais dire que l’on trouve des choses qu'on ne peut pas exprimer, c'est d'abord dire qu'il y
a des choses que certaines personnes déclarent ne pas pouvoir exprimer : « Je ne sais pas
comment dire, je ne sais pas bien parler, je ne trouve pas les mots, je n'arrive pas vrai-
ment à dire ce que je veux dire… »

Aussi, les mots ne nous manquent jamais tant, que lorsqu'il s'agit de décrire quelque
chose qui se trouve en nous ou en dehors de nous, ce qui semble indiquer que l'ineffable
serait causé par les objets : certains objets seraient impossibles à décrire ou difficiles à
décrire, comme par exemple rendre avec précision toutes les palettes du bleu d'un ciel.

Et souvent on incrimine la langue lorsqu’on parvient à l’ineffable, disant : « Il n'y a pas

de mot pour dire cela ». Or, dire que le réel est trop riche en détermination, c'est comme
dire que la langue est trop pauvre en mots, ou a un lexique trop réduit pour tout dire.
Mettre en cause les choses, c'est comme mettre en cause la langue, dans la mesure où les
choses ne seraient pas en cause précisément si les mots que la langue met à notre dispo-
sition, nous permettaient de dire toutes les choses. À l'inverse donc, dire que ce sont les
choses qui sont ineffables, parce qu'indescriptibles, cela revient à dire que ce sont les
langues qui ne nous offrent pas les ressources lexicales nécessaires à l'expression de
toute chose.

Pour Hegel, le réel peut être entièrement exprimé par la pensée et le langage. Mais il
peut arriver que la pensée soit encore à l'état de fermentation, et que, dans cet état la
pensée n'ait pas encore trouvé ses mots. Si tel est le cas il est alors évident qu'on ne peut
pas la dire : elle n'est pas encore tout à fait une pensée.

Ce qui ne peut se dire doit se taire

Le philosophe Wittgenstein pense que l’usage correct du langage est d'exprimer les faits
du monde, et que, seules les sciences de la nature sont habilitées à dire ce qui est vrai ou
faux, puisqu’elles comportent en majeure partie des propositions véritables. Mais tout ce
qui relève de l’éthique ou de l’esthétique, comme les valeurs, le bien, le beau, Dieu et qui
est le plus important dans la vie, réside en dehors du monde et, ne peut donc être dit,
étant ainsi hors de la science. Loin de rechercher à discréditer la métaphysique, Wittgen-
stein met le doigt sur l'importance de l'indicible et de l'impensable de manière mystique.

Dans ce cadre, c’est à la philosophie que revient la mission de dire justement ce que le
langage ne peut pas dire. La philosophie n'est pas qualifiée à dire quelque chose du
monde, parce que le langage qu'elle utilise, n'a pas la clarté du langage logique. Et les
philosophes deviennent la proie des pièges que la langue leur tend. Il faut donc au philo-
sophe une langue claire et précise et, pour Wittgenstein, la philosophie doit être cette ac-
tivité de clarification du langage.

Aussi, si la philosophie doit montrer la forme logique de la réalité, « ce qui peut être
montré ne peut pas être dit ». Mais, en voulant montrer l'indicible, le philosophe se
condamne au silence, comme en témoigne l'aphorisme qui clôt le Tractatus logico-philo-
sophicus : « Sur ce dont on ne peut parler, il faut garder le silence. » On peut évidem-
ment appliquer ceci au Tractatus lui-même.

Cet ouvrage est écrit dans une langue. Que dire des phrases qui cherchent à dire ce qui
ne peut être dit ? Elles sont aussi dénuées de sens.

Ludwig Wittgenstein

L’écrivain Marcel Proust fait remarquer ironiquement dans son roman le Temps Retrou-
vé que les gens vont au concert, et quand le spectacle est terminé, les mélomanes
poussent des cris « bravo ! » : mais il faudrait que le bravo devienne une analyse fine de
ce qui s’est passé. Les gens hurlent pour éviter d’analyser leurs impressions Chemin très
long de la gestuelle naturelle inarticulée à l’articulation. C’est le passage sur les « céliba-
taires de l’art » qui n’ont pas appris à articuler leurs impressions esthétiques (comme des
enfants qui n’auraient jamais appris ce nouveau comportement de douleur dont parle
Wittgenstein)

En couverture : Michel Paysant, Matisse et après (dessin volé) 2013/2014

Eyedrawing Tirage pigmentaire sur papier Hahnemühle 300 x 400 cm (en
12 panneaux de 100 x 100 cm)

# LIEN PERMANENT
CATÉGORIES : ECRIVAINS, LITTÉRATURE FRANÇAISE, PHILOSOPHIE
TAGS : HEIDEGGER, EDMUND HUSSERL, JEAN-PAUL SARTRE, FERDINAND
DE SAUSURRE, ARISTOTE, HÖLDERLIN, ARTHUR RIMBAUD, EDMOND
JABÈS, MAURICE BLANCHOT, MARGUERITE DURAS, JACQUES LACAN, HE-
GEL, LUDWIG WITTGENSTEIN, MARCEL PROUST
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