pris moi-même) le seul est celle de « la
Je
tourne », i-e pourquoi et comment, si oui,
aller à la ligne; au nom de quelle nécessité
mécanique, intérieure, ou habitude, décou­
per dans la page ces lignes inégales inéga­
lement réparties qu’il est convenu d’appeler
vers et de reconnaître (avec tous les incon­
vénients sociaux que cela comporte) comme
poésie. L’épuisement (certain, il me semble)
des modes ordinaires de fonctionnement de
ce découpage a conduit à différentes ré­
ponses, les plus fréquentes étant (sans ordre
hiérarchique) : — faire comme si de rien
n’était. — Abandonner pour
a. se retrancher, en attendant mieux, dans
la valeur refuge (et mémoire exploratoire)
de la poésie depuis un siècle : le poème en
prose (j’estime cette position)
b. « baptiser carpe », i-e roman (ou n’im­
porte quoi) ce qu’on n’appelle plus poésie i-e
affecter de croire que le changement de
dénomination (cf il y a peu, l’étiquette-texte)
permettra de se soustraire à l’accusation
infamante (pour les « commerçants » comme
pour la plupart des « politiques ») ou la
mise à l’écart condescendante (pour les
« commerçants » comme pour la plupart des
« politiques ») de Poète (je n’estime pas cette
position, dès qu’elle prétend décrire autre
chose qu’une trajectoire individuelle).
Il me semble que ces trois attitudes, avec les
modalités propres à chaque époque, se font
toujours présentes dans les moments de
grande mutation poétique, i-e ceux où la
poésie doit rendre compte des bouleverse­
ments accumulés dans la langue et constate
que les « états de poésie » antérieurs en sont
incapables. La machine exploratoire, alors,
tourne à grande vitesse. J’espère en vos
réactions pour discerner quelques réponses
(hypothèses de travail). J’en profiterai pour
en proposer des miennes, selon mon « boum-
boum » personnel.
PAUL LOUIS ROSSI
Il faut donc répondre à votre dernière mis­
sive. Comme je l’ai dit précédemment, j’avais
envie, lorsque vous m’avez prévenu pour la
première fois de ce projet de « correspon­
dances » — c’était en décembre 1975 — de
vous transmettre un certain nombre de
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réflexions spontanées et contradictoires.
vais tenter de retrouver le fil de ces idées.
Spontanées parce qu’elles se sont immédia­
tement imposées. Contradictoires, parce que
mon intention était d’une part, de parler
du travail poétique, d’un point de vue
presque technique. Et d’autre part, de ce
que je fais quand je n’écris pas, de ma vie
en sorte, qui est nulle, comme chacun sait.
Bien entendu, maintenant que le désir est
passé, je trouve cela inintéressant, complète­
ment nul, pour tout avouer. Mais j’ai déjà
dit que je fabriquerais volontiers un livre
entier pour justifier une phrase trouvée, une
une sentence absurde, un écrit perdu...
Donc, dans une première phase, je voulais
rappeler que j’avais travaillé tout l’été 1975
pour des musiciens extravagants, sur des
formes aberrantes proposées par Jacques
Roubaud. Je songe en particulier à un poème
en vers libre sur le mot AMOUR (d’une
longueur de 280 voyelles et contenant 37 fois
et 37 fois seulement chacun des sons a et
ou). Ce qui donne par exemple ceci (frag-
mant) :
A pour fin l’
amitié rigoureuse du masculin
quand on l’emploie au douloureux
singulier — ou féminin pluriel — Socrate
le trouve dans la monstrueuse
anomalie du gymnase joufflu
Héraclite le découvre
dans un contraste redouté
où rien ne montre le peu
de précision de la langue...
Je me souviens aussi d’une QUATORZINE
sur le mot KITSCH (traitée consonnantique-
ment K + CH en vers endévocaliques avec
les rimes suivantes : chante chic choc chute
courte couche conte coûte toque touche
tache crache quitte échec). Ce qui donne
par exemple cela :
... notre couche
un grand miroir magique touche
les anges déchuts
saoulés d’opium et de krache
Na sous la voûte bleuie des forêts... choc
du vers dans Klebnikov nous devons de cont
Inuer ce cryptogramme les apparatchicks
de la poésie n’y peuvent rien une courte