L'ANALYSE

COMME
COLLECTE DES
MATERIAUX DU
PROJET
BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATERIAUX DU PROJET DARVES-BORNOZ, GARDONI, MINNE, STAPPERS, VAN SAET / CASA DAS CANOAS, OSCAR NIEMEYER
 OSCAR NIEMEYER
CASA DAS CANOAS
DARVES-BORNOZ CHARLES
GARDONI JULES
MINNE GEOFFREY
STAPPERS OLIVIA
VAN SAET JONATHAN

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 CONTEXTE / DESSIN PAYSAGER

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 CONTEXTE / DESSIN PAYSAGER

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 CONTEXTE / CADRAGE ET PAYSAGE

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 CONTEXTE / PHOTOGRAPHIES

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 CONTEXTE / VEGETATION 1/200

Plan

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 CONTEXTE / VEGETATION 1/100

Elévation

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 DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / PLANS EXISTANTS 1/200

Plan RDC
Sous-sol pointillés
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 DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / PLANS EXISTANTS 1/100

Plan RDC

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 DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / PLANS EXISTANTS 1/100

Plan sous-sol

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 DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / COUPE EXISTANTE 1/100

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 DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / PLAN BRUT POCHE 1/100

Plan RDC

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 DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / PLAN BRUT POCHE 1/100

Plan sous-sol

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 DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / SCHEMAS DE PLANS

Une des particularités de ce projet de Niemeyer, est la différence

marquante de composition entre les deux plans de l'habitation.
Au rez de chaussée, on peut clairement définir l'espace comme
plan libre. Ce dernier, offre la possibilité à Niemeyer d'organiser
librement la façade, dégagée de toute contrainte structurelle, au
profit de l'ouverture sur le paysage. Les contraintes structurelles
Salon sont éloignées de la façade grâce à l'utilisation de piliers portants
soutenant une dalle.
L'espace créé à l'intérieur même du rez de chaussée se présente
comme une grande salle fluide ou les espaces s’interpénètrent. Si
Plan RDC la distinction des différentes fonctions n'est pas aisée en plan, des
changements d'ambiance gérés à la perfection permettent de les
différencier. A titre d'exemple, on pourrait citer le repli ovoïde plus
chaleureux et moins lumineux, accueillant le salon
Une telle liberté permet notamment que les ouvertures suivent les
exigences du programme

Au sous-sol, l'espace tout en courbe qui devait s'adapter au lieu,

prend une forme beaucoup plus rigide et géométrique.
L'espace est en partie formé par la structure. Ne voulant plus
s'ouvrir vers l'extérieur et dans le désir de conférer à cet espace un
coté plus rassurant pour accueillir les fonctions de nuit, Niemeyer
place la structure de ce plan en façade et crée, à l'aide de
cloisonnements, plusieurs espaces clos accueillant chacun une
fonction. Ces fonctions sont distribuées par un espace central de
plus grande taille faisant aussi office de salon de lecture.

Plan sous-sol

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 DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / SCHEMAS

jour

nuit

- Composé de 2 parties : NUIT & JOUR - Toiture courbe qui prend place entre la végétation
- Adaptation à la topographie - Adaptation au contexte
- Zone jour ouverte, Zone nuit fermée à l'image d'un cocon intime - Habitation dans la zone d'ombre du toit à débord
- Voir sans être vu

- Composition - Zone jour

autour du rocher transparente
- Lie la maison, la - Dégager des
vues depuis
piscine et
l'avant vers
l'environnement
l'arrière de la
- Implantation sans
maison
toucher au contexte
- Profiter du
paysage

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 STRUCTURE / SCHEMA DE PLAN STRUCTURE

Structure RDC

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 STRUCTURE / SCHEMA DE PLAN STRUCTURE

Structure sous-sol

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 STRUCTURE / AXONOMETRIE ECLATEE

Rez de chausée

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 STRUCTURE / AXONOMETRIE ECLATEE

Sous-sol

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 PROGRAMME ET USAGES

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 ORGANIGRAMME

Jour

Nuit

Nuit

Chambre Chambre Chambre

Jour
Sdb
Salle WC Cuisine Sdb
à manger

Salon
de lecture

Salon
Sdb
Chambre

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 CATALOGUE / AMBIANCES INTERIEURES

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 CATALOGUE / MOBILIER

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 CATALOGUE / HABITANTS

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 SYNTHESE

Oscar Niemeyer, architecte brésilien, s’inspire dans sa conception architecturale des préceptes énoncés par les pionniers du
mouvement moderne, notamment par Le Corbusier. En ce qui concerne la residencia Canoas, l’interaction entre le bâtiment et son
environnement y est prépondérante et selon lui, un bâtiment appartient et doit s’adapter au lieu où on l’érige.

La résidence fut construite en 1954 à Rio, au Brésil, et lui était destinée ainsi qu’à sa famille. Elle s’implante dans une forêt
tropicale, adossée à la colline donnant sur la baie de Rio. L’un des enjeux pour Niemeyer était d’adapter au mieux sa maison au
terrain et ses irrégularités. La présence d’un rocher de granit déjà présent sur le site, qui relie l’intérieur de la maison avec la
piscine extérieure affirme le respect du relief d’origine et convie à l’intimité avec la nature, en permettant à celle-ci de pénétrer
dans les espaces de vie. De plus, la sinuosité de la dalle de toit est influencée par la disposition de la végétation initialement
présente ainsi qu’aux courbes de niveaux du terrain, et outre le fait de créer des espaces de terrasses, elle révèle encore une fois
l’intérêt de l’architecte pour la relation entre le bâti et son environnement.

La résidence se divise en deux niveaux, un espace jour, supérieur, et un espace nuit, inférieur. L’espace de jour joue avec les
courbes, les formes rondes enveloppantes des murs protègent mais ne séparent pas. En effet il n’y a pas de limite entre l’entrée,
l’espace salon de forme ovoïde, et la salle à manger, la distinction des espaces est seulement suggérée par les courbes. Le rythme
des baies vitrées du salon crée un jeu avec la végétation luxuriante environnante, et la roche qui s’insère dans la maison induisent
une grande proximité avec la nature. Au niveau supérieur, seules les cloisons de la cuisine et des WC sont fermées et distinctes.

Au niveau inférieur se trouve l’espace nuit, conçu de manière beaucoup plus orthogonale. Les chambres de plans rectangulaires,
s’incrustent dans le sol avec leur dépendance. Oscar Niemeyer souhaitait traiter les espaces comme des refuges comme le montre
le travail sur les ouvertures, restreintes par rapport au niveau supérieur, comme un cadre en extrusion qui ne permet de voir qu’une
petite partie de la végétation luxuriante.
En ce qui concerne le mobilier intérieur, il a été dessiné par Oscar Niemeyer lui-même et sa fille Ana Maria. Par ailleurs, l’ami de
l’architecte, Alfredo Ceschiatti a réalisé les sculptures près de la piscine.

Actuellement, la maison est inoccupée mais elle reste visitable et a servi notamment de décor dans le tournage du film  « OSS
117 : Rio ne répond plus », en attendant sa restructuration pour accueillir la fondation consacrée à Oscar Niemeyer.

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 BIBLIOGRAPHIE

Hess A., Oscar Niemeyer : Maisons, Arles : Actes Sud, 2007

Trasi N., Oscar Niemeyer : Permanence et invention, Paris : Editions du Moniteur, 1997

Niemeyer O., My architecture : 1937-2005, Rio de Janeiro : Editora Revan : Petrobras,

2005

Andreas P., Oscar Niemeyer : a legend of modernism, Frankfurt : Deutsches Architektur

Museum: Basel; Boston : Birkhäuser, 2003

Niemeyer O., Notebooks of the architect, Bruxelles : Edition CIVA, 2002

Underwood, D., Oscar Niemeyer and the architecture of Brazil, New York: Rizzoli, 1994

Bailby E., Niemeyer par lui-même : l'architecte de Barsilia, Paris : Balland, 1993

Luigi G., Oscar Niemeyer : une esthétique de la fluidité, Marseille : Parenthèses, 1987

Niemeyer O., Oscar Niemeyer, Sao Paulo, Brasil : Almed, 1985

Papadaki S., The work of Oscar Niemeyer, New York : Reinhold, 1950

Niemeyer.org.br

Wikiarquitectura/Casa_Das_Canoas

Archdaily/casa-das-canoas

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