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Festival Dautomne paris

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Dossier De presse

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Service de presse : Christine Delterme, Carole Willemot Assistante : Chlo Cartonnet Tl : 01 53 45 17 13 | Fax : 01 53 45 17 01 c.delterme@festival-automne.com c.willemot@festival-automne.com assistant.presse@festival-automne.com
Festival dAutomne Paris | 156, rue de Rivoli 75001 Paris Renseignements et rservations : 01 53 45 17 17 | www.festival-automne.com

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Quarante lieux Paris et en le-de-France sont associs cette nouvelle dition du Festival dont le programme 2013 affiche prs de soixante vnements. Cest dans un jardin que dbute ce prochain automne ; celui du Musum national dHistoire naturelle, o Jennifer Allora et Guillermo Calzadilla provoquent limprobable rencontre dun homme sifflant lphmre actualit du monde sur le dos dun hippopotame impassible et rvlent dans leurs films larchologie sonore des formes. Une inscription paradoxale dans le temps qui nous est chre puisque le Festival na jamais envisag le prsent quen rsonance avec lhistoire et la mmoire dans sa capacit inventer dautres demains. Nomade par essence, mais cette anne plus que jamais fdrateur, le Festival runit autour des projets quil dfend un nombre croissant de partenaires qui partagent un mme got de la cration et de louverture au monde. Les trois parcours principaux que nous avons imagins cette anne sinscrivent dans cet esprit : Un nouveau Portrait dans la continuit de celui de 2012 avec Maguy Marin est consacr Robert Wilson. Il clbre une histoire commune et rare dbute en 1972. Lultime reprise de lopra mythique Einstein on the Beach au Thtre du Chtelet, le Peter Pan frique avec le Berliner Ensemble et la cration de The Old Woman avec Willem Dafoe et Mikhail Baryshnikov au Thtre de la Ville, une srie dvnements organiss par le Louvre dont Robert Wilson est le grand invit. Venus du KwaZulu-Natal, de Johannesbourg et du Cap, plus de cent-vingt artistes Sud-Africains prsentent un programme ambitieux pour lequel sept lieux de Paris et dle-de-France se sont associs. Les Saisons Afrique du SudFrance lances par lInstitut franais et ses partenaires Sud-Africains sont pour nous une occasion dexplorer nouveau, et de manire plus large, la scne artistique de ce pays, sa diversit et lnergie cratrice de ses artistes. Musiques traditionnelles ou populaires surprenantes sonorits de larc musical, motion et joie communicatives des grandes formations chorales des townships , compositeurs et potes-performeurs ctoient le thtre de Brett Bailey, la danse de Nelisiwe Xaba et Mamela Nyamza, et les dernires crations de Robyn Orlin et Steven Cohen. Les arts plastiques sont reprsents par Mikhael Subotzky et Mary Sibande. Voil plus de quinze ans que le Thtre National du Bunraku ntait pas venu Paris, et son retour, sous loeil du photographe Hiroshi Sugimoto, augure dun moment aussi rare que prcieux. Le Festival permet galement de voir la Fondation Pierre Berg-Yves Saint Laurent une exposition de pices dart ancien japonais et de photographies indites, toutes issues de la collection personnelle dHiroshi Sugimoto. Au Thtre de Gennevilliers, la Maison de la culture du Japon et au Centre Pompidou, nous prsentons Toshiki Okada avec deux de ses dernires crations et Daisuke Miura pour la premire fois en France. Ceci prennise la relation de fraternit avec les artistes du Japon lance ds 1972. Nous retrouvons cette anne plusieurs artistes avec lesquels nous avons construit une relation singulire et profonde. Ainsi de Christoph Marthaler, Krystian Lupa, Claude Rgy, Trisha Brown, Anne Teresa De Keersmaeker, George Benjamin, Hugues Dufourt et Matthias Pintscher. Des compagnons plus rcents : Joris Lacoste, Romina Paula, Mariano Pensotti ou Lia Rodrigues. Une constellation de nouveaux venus : Philippe Quesne, Anglica Liddell pour le thtre, Rebecca Saunders et Lucia Ronchetti pour la musique, ainsi que Marcelo Evelin pour la danse. Pour la premire fois, le Thtre du Soleil est notre invit, avec la troupe dacteurs cambodgiens de LHistoireterrible mais inacheve de Norodom Sihanouk. Continuant dlargir son territoire et tissant les liens entre Paris et lle-de-France, le Festival dAutomne sassocie cette anne au Centre Dramatique National de Montreuil, au Forum de Blanc-Mesnil, au Thtre Louis Aragon de Tremblay-en-France, lOnde de Vlizy, lApostrophe de Cergy-Pontoise et la Scne Watteau de Nogent-sur-Marne, qui rejoignent lensemble des partenaires historiques. Avec le dveloppement dun ensemble dinitiatives en direction des publics, centr sur limplication des artistes de toutes disciplines et de toutes origines, notre programme devient aussi un instrument au service de la transmission et de lducation artistique, favorisant la rencontre avec les oeuvres et la dcouverte des mondes tranges ou familiers de la cration, pour un public aussi large que diversifi. Conviant matres et jeunes crateurs de tous les champs artistiques, de tous les continents, inventant de nouvelles circulations des artistes et du public dans un Paris largi bien au-del de ses frontires, le Festival dAutomne, dans un temps plutt enclin la morosit et au repli, se doit plus que jamais de revendiquer louverture. Le partage, aussi, dactes artitiques qui sont autant de manires de penser lavenir, de susciter la rverie du monde. Le Festival dAutomne Paris est subventionn par le Ministre de la Culture, la Mairie de Paris et la Rgion le-deFrance. Il bnficie par ailleurs du gnreux soutien des Amis du Festival dAutomne que prside Pierre Berg. Sans eux, rien de cette singulire aventure ne pourrait tre men. Nous les remercions. Emmanuel Demarcy-Mota Directeur Gnral

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La Barque le soir de Tarjei Vesaas (reprise)
Adaptation par Claude Rgy du texte Voguer parmi les miroirs , extrait du roman de Tarjei Vesaas La Barque le soir, traduit du norvgien par Rgis Boyer Mise en scne, Claude Rgy Assistant la mise en scne, Alexandre Barry Scnographie, Sallahdyn Khatir Lumire, Rmi Godfroy Son, Philippe Cachia Avec Yann Boudaud, Olivier Bonnefoy, Nichan Moumdjian

FESTIVAL DAUTOMNE PARIS LE CENTQUATRE Jeudi 24 octobre au dimanche 24 novembre, mardi au samedi 20h, dimanche 16h, relche lundi 15 et 20 Abonnement 12 Dure : 1h20

Ce que personne dautre ne sait Dans ce texte sinvente un univers vierge parce que se brouillent continment les frontires : monter et descendre, toucher le fond parmi la vase, merger la surface peine un quart de visage, le nez seul peut-tre. Respiration trs peu dair asphyxie lutte farouche pour linterrompre. Ce quon ressent, cest le trouble constant de labsence de dmarcation. Pas une mort violente, mais une mort profonde, silencieuse. Une vie profonde, silencieuse. Cest lcho quon entend au loin. A demi cadavre, un homme drive accroch, dun bras, un tronc darbre qui flotte la surface dun fleuve. Il drive vers le sud comme une conscience blesse. Des choses qui viennent dune autre existence la sienne sans doute en un autre temps se dchanent sur lui. A moins quil sagisse des manifestations dune existence extrieure la sienne. Il sagit en tout cas dun dchanement de forces qui sopposent lui, contraint comme il est de sabandonner au courant. Vesaas laisse de grands espaces de libert o peuvent jouer les cls secrtes de notre conscience. Il crit un pur pome et nous le ressentons illimit. Pour lhomme qui navigue trange navigation son reflet dans leau et sa propre place tout contre la mort peuvent dire cest un moment unique ce que personne dautre ne sait. Un cheminement lent au bord de linconnaissable. Lultime ne finit pas. Cest une ouverture pour un temps prolong une libre coexistence de la vie et de la mort. Une sorte de permanence est donne au passage du seuil qui cesse, par l mme, dtre fatal et motionnel. Cest une aventure du corps et de lesprit, une exprience lextrme du vivant, dans le moment infiniment dilat de sa rupture. La dilatation permet lobservation au-del mme du savoir. Claude Rgy, mars 2013

Cration Les Ateliers Contemporains Coproduction Odon-Thtre de lEurope (Paris) ; CDN Orlans-Loiret-Centre ; Thtre National de Toulouse Midi-pyrnes et Thtre Garonne ; Comdie de Reims ; Festival d'Automne Paris Ralisation LE CENTQUATRE (Paris) Spectacle cr le 27 septembre 2012 l Odon-Thtre de lEurope / Ateliers Berthier dans le cadre du Festival dAutomne Paris

Contacts presse : Festival dAutomne Paris Christine Delterme, Carole Willemot 01 53 45 17 13 CENTQUATRE Virginie Duval 01 53 35 50 96 Ateliers Contemporains / Claude Rgy Nathalie Gasser 06 07 78 06 10

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Aprs Brume de Dieu, pice tire du roman Les Oiseaux, vous poursuivez votre exploration de l'criture de Tarjei Vesaas avec La Barque le soir. D'o est venu le dsir de prolonger votre travail sur Vesaas ? Claude Rgy : La lecture de La Barque le soir m'a beaucoup frapp. L'criture y est trs diffrente de celle de ses romans antrieurs. D'uvre en uvre, l'criture de Vesaas n'a cess de se chercher, de se transformer ; elle ne s'est jamais fossilise dans un style . On a l'impression que pour lui, chaque uvre ncessitait l'invention d'une nouvelle langue. La Barque le soir est son dernier livre, et l, il atteint lpure. Je crois que c'est cette avance qui m'a donn envie de poursuivre, d'essayer moi aussi avec lui d'aller plus loin. Ce qui m'a convoqu en premier lieu dans La Barque le soir, c'est le caractre de l'criture pleine de sautes, de soubresauts. Ce caractre fragmentaire se manifeste aussi bien au niveau du livre lui-mme compos de textes juxtaposs que dans le rythme des phrases et le rapport des images. Pour lire Vesaas, il faut accepter de se perdre, attendre que se peroivent les fils par quoi les choses se raccordent. Ce qui est surprenant, c'est que Vesaas donne ce livre le nom de roman , alors que formellement, on dirait plutt des nouvelles : ce sont des morceaux de souvenirs personnels, une traverse de son tre par clats, qui parvient toucher quelque chose d'un au-del de l'inconscient. Je crois que Lacan parlait d'une rgion au-del de l'inconscient qui resterait un mystre. C'est de cette rgion-l que Vesaas s'occupe cherchant en laisser affleurer quelque chose dans ses mots. Dans La Barque le soir, l'criture se fait extrmement secrte, elle va plus loin que jamais dans l'exploration des rgions enfouies de l'tre. Ce qui m'a frapp galement, c'est le refus d'opposer les contraires. Rien n'est univoque. Les choses sinversent sans cesse. Dans le texte que j'ai choisi de traiter, Voguer parmi les miroirs il est issu du livre La Barque le soir on suit une conscience qui coule, qui touche le fond on est emport avec elle, happ par une force qui nous prcipite dans une eau sombre, asphyxiante... Mais, sans que l'on sache comment, un courant finit par faire remonter l'homme la surface, o il s'accroche un tronc d'arbre qui flotte l. Vesaas invente alors une navigation trange, entre deux eaux : la drive d'un tre qui n'est plus tout fait conscient qui est qualifi de demimort . Une vie peine maintenue hors de la mort... C'est cet tat ambigu, qui m'a attir, fait de mort et de vie, d'obscurit et de lumire, unifiant le fond et la surface. Toujours entre. L'individu anonyme qui drive ainsi n'a plus de forces, sa conscience erre de sensation en sensation, entrevoit des lumires, entend des bruits. Sa parole mme est perdue : un moment, il entend un chien, et il en vient lui rpondre en aboyant.

Mme cet endroit celui du langage le texte dessine une frontire vacillante entre l'humain et l'animal, le silence et la parole... Cet tat qui intresse Vesaas produit une bance du sujet : mesure que la conscience rationnelle s'amenuise, l'univers perceptif s'largit un monde parallle fait de reflets, d'illusions... Claude Rgy : Oui, le noy plus ou moins rescap a des visions, il entend des bruits. Il bascule entirement du ct de l'imaginaire. L'criture cherche restituer ce passage trs fragile entre l'imaginaire pur et ce qu'on appelle le rel, ou entre la normalit et ce qu'on appelle la folie. En effet, comme dans Les Oiseaux, on retrouve l un autre niveau, moins lisible, plus enfoui cette friabilit qui m'intresse beaucoup entre la maladie mentale et l'tat dit normal de l'esprit, ce qu'on appelle la normalit. Cette frontire, il s'agit de la faire vibrer : la conscience vacille au bord de l'hallucination. Oui, un au-del : on pourrait parler d'un au-del du langage, mais on pourrait presque dire un au-del de tout. partir d'un monde apparemment simple, Vesaas nous renvoie la part la plus indchiffrable de nous-mmes. L'tat prolong d'extrme proximit avec la mort dpeint dans ce texte permet d'approcher quelque chose comme un secret absolu la frontire du connu et de l'inconnu. En dilatant les bords de la vie, Vesaas nous fait entrevoir ce qui reste habituellement invisible. Du coup, c'est une exploration tout fait unique laquelle je convie les spectateurs. Bien entendu, il faut que les spectateurs dsirent vivre cette exprience qui ne sera pas de l'ordre de l'agrment ou du divertissement, mais de la recherche : en essayant de comprendre comment l'criture se fait, s'invente, se rgnre, le spectateur est invit crire lui-mme une part de l'uvre. J'espre qu' partir de choses qui ont l'air trs personnelles l'trange navigateur, des recoupements auront lieu, des correspondances avec nos vies, la complexit de notre nature. Ce qui est frappant dans cette criture, c'est que les correspondances que vous voquez mergent par les liens manquants, par les vides. Claude Rgy : Oui, c'est trs important, il faut insister ldessus. C'est une criture qui repose sur le manque. Cela m'attire parce que je pense faire un thtre fond sur le manque. Selon moi, il faut qu'il y ait un manque dans la reprsentation pour toucher la ralit du thtre. La question est : comment reprsenter, comment transmettre quelque chose si on se prive des moyens de la reprsentation ? J'ai envie de rpondre : en se privant des moyens habituels de la communication, Vesaas invente une voie d'expression tout fait unique, une voie que j'aimerais emprunter mon tour.

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Brume de Dieu tait un monologue, pour lequel vous aviez extrait un fragment du roman Les Oiseaux. Comment avez-vous procd avec La Barque le soir, et quel rapport au texte s'en dgage ? Claude Rgy : Le travail des gens de thtre qu'ils soient acteurs, metteurs en scne, scnographes, crateurs lumire porte essentiellement sur les diffrents niveaux imaginaires du texte, sur la manire de les rvler, de les faire entendre. Mais en creusant la matire de La Barque le soir je me suis aperu que le thtre exigeait de ne pas puiser les facults rceptives et cratives du spectateur. J'ai donc dcid de procder une sorte d'adaptation, qui s'est faite progressivement, par tapes. Pour qu'il soit possible d'entrer dans cette criture, une brivet relative du texte est tout fait essentielle. La beaut du spectacle se manifeste partir du texte, mais pour aller au-del dans les manques, les blancs, les silences. Il faut rtablir ce temps de non-criture, ce temps o on parle avec le silence ; russir crer les conditions ncessaires pour que les mots prparent le terrain un silence qui parle . D'o la ncessit de faire des syncopes, d'oprer des coupes, d'accentuer l'expression par le silence. C'est un aspect que soulve Rgis Boyer, le traducteur de Tarjei Vesaas : les peuples scandinaves ont un rapport trs particulier au silence. Ils peuvent rester ensemble des jours entiers sans qu'une parole ne soit dite. Pour eux, le silence est une forme de langage. Comme dirait Henri Meschonnic, ce n'est pas un arrt du langage, mais bien une catgorie part entire du langage. Cela peut paratre trs thorique, mais c'est pourtant un aspect que l'on peut prouver matriellement, physiquement au thtre. Le travail du texte concerne trop souvent le dbit, la virtuosit, le jeu, l'agitation ce que certains appellent le rythme, mais qu'ils confondent avec la vitesse... On a pu se moquer dans mon travail de cette extrme lenteur, de ce got du silence. Pour ma part, j'ai choisi d'tre du ct de la non-expression voire de la non-reprsentation, et de me servir essentiellement de la lumire, du son, du texte donc de l'acteur et du silence. Rgis Boyer cite cette autre belle phrase de Vesaas : qui parlons-nous lorsque nous nous taisons ? . J'entends l, secrtement, une analogie avec votre travail thtral. la fois un silence qui parle, et une adresse indcise. Claude Rgy : Je crois que le silence a une force trs grande. Je ne peux travailler que dans le silence. Il est trs important que les gens qui sont l, avec moi, ne fassent pas de bruit, qu'il n 'y ait pas de conversations. Pour Brume de Dieu, j'avais mme demand aux ouvreurs et aux ouvreuses d'obtenir le silence avant que la reprsentation ne commence. C'est une vritable prparation au spectacle. Si les spectateurs abandonnent le brouhaha de la vie quotidienne, les problmes qui les agitent, je

pense qu'ils peuvent pntrer beaucoup plus profondment dans l'univers de Vesaas. Je ne voudrais pas que cela paraisse abusif ; c'est plutt un sas permettant de vritablement couter : couter ce langage qui, par des bribes, exprime des pans entiers de l'tre. propos de silence, le jeu de l'acteur dans Brume de Dieu tait trs radical : on avait l'impression qu'il arrachait chaque mot au silence, l'issue d'un effort presque surhumain. Claude Rgy : Brume de dieu a t un processus trs particulier. En un sens, le jeune acteur avec lequel j'ai travaill, Laurent Cazanave, m'a dpass dans la lenteur. En l'coutant, j'ai d'abord pens que ce dbit serai insupportable, que l'on cesserai de comprendre. Et petit petit, je me suis laiss imprgner, et je l'ai laiss travailler son propre rythme. Je crois qu'il a senti d'instinct que s'il disait le texte autrement, il risquait de le massacrer, cest-dire de ne pas laisser s'exprimer ce qui y est dpos qui ne remonte la surface qu' condition de n'opposer aucune rsistance. C'est une indication majeure que je lui ai donne : au lieu de vouloir faire, se laisser traverser. Laisser faire les mots, le rythme, les sons, ne pas essayer tout prix d'avoir des ides . C'est une chose que Jon Fosse lui-mme disciple de Vesaas, et que j'ai plusieurs fois mis en scne explique trs bien : l'essentiel, lorsqu'on se met sa table de travail pour crire, c'est d'couter. Ne surtout pas chercher remplir. Jon Fosse ajoute que le metteur en scne, comme l'crivain, doit couter avant d'agir ainsi que l'acteur. C'est une trs grande leon de thtre. Remplacer l'activit par la passivit. Reconnatre une vertu cratrice la passivit. Laisser des choses arriver, se condenser, se manifester. Pour La Barque le soir, vous avez dcid de travailler avec plusieurs acteurs. Comment se manifeste cette pluralit : allez-vous travailler la manire d'une structure chorale, faisant ressortir diffrents niveaux d'interprtation du texte ? Claude Rgy : Non. vrai dire, les autres acteurs seront des prsences muettes, ayant valeur de signes : des dmultiplications du sujet qui parle mais aussi des dmultiplications des spectateurs ou des lecteurs. Pour moi, cela signifie que le travail se fait plusieurs, qu'il est tram d'chos atteignant une collectivit. Ces acteurs, on peut les voir comme une sorte de Chur muet, un Chur de reflets en miroir. Par ailleurs, je voudrais travailler aussi avec des images. Ce ne seront pas des images fixes, ralistes, mais des images flottantes, non reconnaissables, construisant une sorte de monde sous-marin o des formes apparaissent et se transforment ; comme un cho au texte, o l'on ne sait jamais si ce qui se produit est rel, imagi-

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naire, hallucin... Tout le texte est fond sur un tat semi-conscient, proche du sommeil, peupl de processus inconscients. J'aimerais que le public sorte du spectacle en ayant l'impression d'avoir rv. Quand nous nous souvenons de nos rves sans savoir si le souvenir est exact ou dform c'est souvent avec tonnement, avec l'impression que ces images nous sont trangres. Il y a en nous un tre sans manifestations tangibles, visibles. Tout l'enjeu du thtre est de se laisser aller l'coute de cet tre. Cet tre au-del du conscient, Henri Michaux l'appelait le lobe monstres ... Claude Rgy : C'est une belle expression. Je voudrais crer un univers qui voque la possibilit de monstres intrieurs. Aprs le travail avec Laurent Cazanave sur Brume deDieu, comment avez-vous choisi l'acteur pour La Barque le soir ? Claude Rgy : Il s'agit de Yann Boudaud, un acteur qui a travaill avec moi pendant six ans par exemple dans La Mort de Tintagiles, Holocauste, Mlancholia, Quelqu'un va venir. L'criture de Vesaas, qu'il ne connaissait pas, l'a normment attir. Nous avons commenc explorer le texte ensemble avec plus d'un an d'avance. On a souvent le sentiment en lisant cette criture que quelque chose d'imminent se prpare un vnement presque-l , qui ne cesse de vouloir se manifester sans jamais arriver . Ce sentiment me semble assez proche de votre manire d'aborder la scne comme un horizon : une approche sans finalit, dont le but resterait voil... Claude Rgy : Oui, la thmatique de l'approche quel que soit le nom donn ce que l'on approche. La sensation de se trouver au seuil. A la bordure des choses. Il y a une phrase dans Les Oiseaux qui, pour moi, incarne ce flottement, cette lisire : il entrevit quelque chose qu'il ne comprenait absolument pas . Il entrevit toujours prudent quelque chose c'est trs vague qu'il ne comprenait absolument pas. Je l'interprte comme l'ide qu'il peut y avoir une perception au-del de la comprhension. Il me semble que la volont de sens tout prix limite la perception. Ce qu'on ne comprend pas, malgr tout, parle et nous dit quelque chose. C'est par la frquentation de l'inconnu qu'on peut ouvrir certaines portes dont on n'avait pas forcment conscience. Si les spectateurs ne comprennent pas tout ds les cinq premires minutes, ce n'est pas grave. Il faut apprendre la patience. Dans une priode de retour l'amusement, ou une vio-

lence exacerbe, il me parat trs important de mnager des espaces o rien n'est donn l'avance. Des espaces o le non-rsolu prdomine. Des espaces o le public demeure dans une possibilit d'imagination personnelle. Propos recueillis par Gilles Amalvi (pour la cration en septembre 2013)

Note
Un mathmaticien Alain Connes pense que la plupart des noncs mathmatiques qui sont vrais sont en fait indmontrables. Il pense quil y a des choses vraies mais quon narrive pas percevoir. Un astrophysicien Michel Cass pense, lui, quil ny a aucune raison de nier lexistence de ce que nous ne pouvons pas percevoir et dont nous ne pouvons parler. Ce dont on ne peut pas parler, il faut lcrire, dit Derrida. Il semble que, par intuition, Vesaas soit proche de ces chercheurs. Pour eux tous, le matrialisme est une ide un peu nave parce que la thorie du matrialisme se fonde sur une comprhension partielle des choses : elle identifie le rel au matriel. Erreur rductrice.

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biographie

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N en 1923. Adolescent, la lecture de Dostoevski agit en lui, comme un coup de hache qui brise une mer gele . Aprs des tudes de sciences politiques, il tudie lart dramatique auprs de Charles Dullin, puis de Tania Balachova. En 1952, sa premire mise en scne est la cration en France de DOA ROSITA de Garca Lorca. Trs vite, il sloigne du ralisme et du naturalisme psychologiques, autant quil renonce la simplification du thtre dit politique . Aux antipodes du divertissement, il choisit de saventurer vers dautres espaces de reprsentation, dautres espaces de vie : des espaces perdus. Ce sont des critures dramatiques contemporaines textes quil fait dcouvrir le plus souvent qui le guident vers des expriences limites o seffondrent les certitudes sur la nature du rel. Claude Rgy a cr en France des pices de Harold Pinter, Marguerite Duras, Nathalie Sarraute, Edward Bond, Peter Handke, Botho Strauss, Maurice Maeterlinck, Gregory Motton, David Harrower, Jon Fosse, Sarah Kane. Il a dirig Philippe Noiret, Michel Piccoli, Delphine Seyrig, Michel Bouquet, Jean Rochefort, Madeleine Renaud, Pierre Dux, Maria Casars, Alain Cuny, Pierre Brasseur, Michael Lonsdale, Jeanne Moreau, Grard Depardieu, Bulle Ogier, Christine Boisson, Valrie Drville, Isabelle Huppert Au-del du thtre, qui selon lui ne commence quen sloignant du spectacle, Claude Rgy crit un long pome, fragile et libre, dans la vastitude et le silence, irradi par le noyau incandescent de lcriture. Dcouvreur d'critures contemporaines, trangres et franaises, Claude Rgy est un des premiers avoir mis en scne des uvres de Marguerite Duras (1960), Nathalie Sarraute (1972), Harold Pinter (1965), James Saunders (1966), Tom Stoppard (1967), Edward Bond (1971), David Storey (1972), Peter Handke (1973), Botho Strauss (1980), Wallace Stevens (1987), Victor Slavkine (1991), Gregory Motton (1992), Charles Reznikoff (1998), Jon Fosse (1999), David Harrower (2000), Arne Lygre (2007). Il a galement travaill la Comdie Franaise : Ivanov d'Anton Tchekhov en 1985, Huis clos de Jean-Paul Sartre en 1990. Il a mis en scne des opras : Passaggio de Luciano Berio (1985), Les Matres-chanteurs de Nuremberg de Wagner (1990) au Thtre du Chtelet, Jeanne d'Arc au bcher de Paul Claudel et Arthur Honegger (1991) l'Opra de ParisBastille. En 1995, Paroles du Sage (L'Ecclsiaste retraduit de la Bible par le linguiste Henri Meschonnic). En 1997 La Mort de Tintagiles de Maurice Maeterlinck. Puis cration de Holocauste du pote amricain Charles Reznikoff, au Thtre national de la Colline et en tourne durant toute lanne 1998. Saison 1999/2000, deux crations successives au Thtre Nanterre-Amandiers : Quelquun va venir du Norvgien Jon Fosse (Festival dAutomne Paris) et Des couteaux dans les poules du jeune Ecossais David Harrower. Janvier 2001, cration de Melancholia - thtre, extraits du roman de Jon Fosse MeDo ier De pre

lancholia I (Thtre national de la Colline Paris, puis tourne Caen, Rennes et Belfort). La mme anne au KunstenFestivaldesArts, cration dune uvre musicale, Carnet dun disparu de Los Janacek, d'abord Bruxelles, puis au Festival International dArt Lyrique dAix-en-Provence, au Thtre Nanterre-Amandiers / Thtre&Musique et au Carr Saint-Vincent dOrlans. Le dernier texte de Sarah Kane, 4.48 Psychose est cr en octobre 2002, avec Isabelle Huppert, au Thtre des Bouffes du Nord, avant de tourner Caen, Grone, Genve, Lorient, Lisbonne, Anvers, Lyon, Rennes, Sao Paulo, puis en 2005 Montpellier, Los Angeles, New York, Montral, Berlin, Luxembourg et Milan. En octobre 2003, cration d'une nouvelle pice de Jon Fosse, Variations sur la mort, au Thtre national de la Colline. En janvier 2005 cration, avec la comdienne Valrie Drville, de Comme un chant de David, 14 psaumes de David retraduits par Henri Meschonnic (Thtre national de Bretagne - Rennes, MC2 - Grenoble, De Singel - Anvers, puis de janvier mars 2006, Thtre national de la Colline - Paris et CDN de Normandie-Caen). En septembre 2007 cration de Homme sans but du jeune crivain norvgien Arne Lygre, l'Odon-Thtre de l'Europe (Ateliers Berthier), puis en tourne : Genve, Lyon, Anvers, Montral. Ode maritime de Fernando Pessoa sera cre en juin 2009 au Thtre Vidy Lausanne puis au Festival d'Avignon en juillet, et reprise en tourne dbut 2010, au Thtre National de Strasbourg puis Lorient, Paris (Thtre de la Ville), Toulouse, Montpellier, Villeneuve d'Ascq, Belfort, Grenoble, Reims, au Japon (Festival de Shizuoka, puis Kyoto) et enfin au Portugal (Festival d'Almada - Lisbonne). Il cre l'automne 2010 Brume de dieu partir du roman de Tarjei Vesaas Les Oiseaux, au TNB Rennes, puis Paris (Mnagerie de Verre, Festival dAutomne Paris), pinal, Vire, Tours, Toulouse, spectacle repris pendant la saison 2011-12 Paris (Mnagerie de Verre, Festival dAutomne Paris), Orlans, Cherbourg, Brest, Angers, Aix-en-Provence, Bruxelles et Marseille. Il a publi plusieurs ouvrages : Espaces perdus - Plon 1991, rdition Les Solitaires Intempestifs 1998, LOrdre des morts - Les Solitaires Intempestifs 1999 (Prix du Syndicat de la critique 2000 - meilleure publication sur le thtre), Ltat dincertitude - Les Solitaires Intempestifs 2002, Au-del des larmes - Les Solitaires Intempestifs 2007, La Brlure du monde (livre et DVD) - Les Solitaires Intempestifs 2011, Dans le dsordre - Actes Sud 2011, La Mort de Tintagiles, Maurice Maeterlinck / collection Rpliques - Babel / Actes Sud 1997. Dans sa filmographie, il a ralis : Nathalie Sarraute - Conversations avec Claude Rgy La Sept / INA 1989. Plusieurs films lui ont t consacrs : Mmoire du Thtre Claude Rgy INA 1997, Claude Rgy - le passeur ralisation Elisabeth Coronel et Arnaud de Mzamat, Abacaris films / La Sept Arte 1997, Claude Rgy, par les abmes ralisation Alexandre Barry, Arte / One time 2003, Claude Rgy, la brlure du monde ralisation Alexandre Barry, Local

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Films 2005. Claude Rgy au Festival dAutomne Paris : 1978 Elle est l (Centre Pompidou) 1984 Passaggio (Thtre du Chtelet) 1985 Intrieur (Thtre Grard Philipe CDN) 1988 Le Criminel (Thtre de la Bastille) 1990 Le Cerceau (Thtre Nanterre-Amandiers) 1994 La Terrible Voix de Satan (Thtre Grard Philipe) 1999 Quelqu'un va venir (Thtre Nanterre-Amandiers) 2003 Variations sur la mort (La Colline Thtre national) 2007 Homme sans but (Odon Thtre de lEurope) 2010 et 2011 Brume de Dieu (Mnagerie de Verre) 2012 La Barque le Soir (Odon - Thtre de lEurope / Atelier Berthier) Tarjei Vesaas est n Vinje en Norvge, dans le comt du Telemark, le 20 aot 1897. Il est mort Oslo le 15 mars 1970. Il est un crivain norvgien de langue no-norvgienne, dnomme nynorsk, une langue rejetant les influences trangres. Son uvre est domine par une omniprsence de la nature et de ses plus profonds secrets. Ainsi senterrent elles-mmes les racines. Ses parents possdaient la ferme Vesaas et lui, an de trois fils, devait prendre la succession de son pre et hriter de lexploration familiale. Ces paysans entretenaient et cest surprenant un vif intrt pour la lecture, souvent collective et voix haute, la ferme, lors des soires prolonges par la prdominance de la nuit. Tarjei refuse la succession de la ferme et se veut crivain. vingt ans, il suit une sorte duniversit populaire qui lui fait connatre les plus grands crivains de son pays et dEurope. Grce des bourses, il voyage en Europe en 1925 puis en 1927. En 1934 (il a trente-sept ans), il pouse une femme crivain Halldis Moren et se fixe Midtb, ferme construite par son grand-pre maternel, tout prs de la ferme de ses parents. Dabord, deux tentatives de publication chouent. Mais trs rapidement, Tarjei Vesaas simpose comme un des plus grands crivains norvgiens. Il inspire toute une nouvelle gnration dauteurs et, trs particulirement, Jon Foss. Vesaas nous laisse 40 romans, dont 13 seulement sont traduits en franais. Deux dentre eux sont trs clbres : Les Oiseaux et Palais de glace. Son dernier livre, La Barque le soir, rvle un art qui, loin de sachever, est toujours tourn vers la recherche, sculptant lobscur avec des outils de mtal.

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Dcouvrir transmettre partager


Les projets artistiques et culturels du Festival dAutomne Paris pour la jeunesse
Le Festival dAutomne Paris participe et accompagne la formation des spectateurs de demain. Fort de ses spcicits pluridisciplinaire, nomade et international il se propose damener les jeunes spectateurs de Paris et dle-de-France se familiariser avec les diffrentes disciplines artistiques (thtre, musique, danse, arts plastiques) prsentes dans chaque dition par le biais dactions ludiques et novatrices. Un parcours pluridisciplinaire Sadressant plus prcisment aux collgiens et aux lycens, un parcours pluridisciplinaire est mis en place, engageant les acadmies de Crteil, Paris et Versailles. Ce parcours, accompagn par des professionnels, permet aux lves de rencontrer certains artistes programms lors de sances de travail et dchanger en groupe sur les motions ressenties, les interrogations esthtiques et les thmes abords dans les oeuvres, mais galement de mobiliser expriences et souvenirs, en partant de paroles, mouvements, jeux, expression graphique et critures. Une mmoire et une perception la fois individuelle et collective se construisent. 2013 : 12 classes de lyces des lacadmies Paris, Crteil, Versailles. Cours de Re-cration : transmettre et partager son exprience de spectateur Le projet Cours de Re-cration , qui fte ses dix ans dexistence, convoque des participants dges diffrents, issus de territoires gographiques divers, et place lchange au centre de sa dmarche. Ce projet propose aux lves, avec la complicit des professeurs, de formaliser librement la rception quils ont des oeuvres. Ils tiennent le rle de passeur , habituellement dvolu aux adultes, en prsentant leurs camarades le rcit (plastique ou verbal) de leurs visites sur les diffrents lieux dexposition avant que ces derniers ne la dcouvrent leur tour. Un matriau important (textes, photos, enregistrements audio et vido) nait de ces rencontres croises avant dtre prsent lors dune exposition ralise en collaboration avec la Maison du geste et de limage. 2013 : 20 classes dcoles lmentaires, maternelles collges et lyces (de 5 18 ans) et 2 centres ars de la Ville de Paris.

La Fondation dentreprise Total et le Crdit Municipal de Paris soutiennent les projets artistiques et culturels du Festival dAutomne Paris pour la jeunesse. Avec le soutien d'Aleth et Pierre Richard.

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l) F)45,7%. (?a651/0) ; p%3,4 )45 46&7)05,100< 2%3 :


Le ministre de la Culture et de la Communication Direction gnrale de la cration artistique Secrtariat gnral / services des affaires juridiques et internationales La Ville de Paris Direction des affaires culturelles Le Conseil Rgional dle-de-France Les Amis du Festival dAutomne Paris Fonde en 1992, lassociation accompagne la politique de cration et douverture internationale du Festival. Grand mcne du Festival dAutomne Paris Fondation Pierre Berg Yves Saint Laurent Grand mcne 2013 Chlo pour Eternity Dress Les mcnes agns b. Arte Baron Philippe de Rothschild S.A. Crdit Municipal de Paris Koryo Publicis Royalties Fondation Clarence Westbury Fondation dentreprise Herms Fondation dentreprise Total Fondation Franco-Japonaise Sasakawa Fondation pour ltude de la langue et de la civilisation japonaises sous lgide de la Fondation de France HenPhil Pillsbury Fund The Minneapolis Foundation & Kings Fountain Japan Foundation (Performing Arts Japan Program for Europe) Mcnat Musical Socit Gnrale Pierre Berg Pris Mouratoglou Aleth et Pierre Richard Philippine de Rothschild Batrice et Christian Schlumberger Sylvie Winckler Guy de Wouters Les donateurs Sylvie Gautrelet, Ishtar Mjanes, Anne-Claire et Jean-Claude Meyer, Ariane et Denis Reyre, Bernard Steyaert Alna, Socit du Cherche Midi, Top Cable, Vaia Conseil Les donateurs de soutien Jean-Pierre Barbou, Annick et Juan de Beistegui, Jacqueline et Andr Bnard, Christine et Mickey Bol, Irne et Bertrand Chardon, Catherine et Robert Chatin, Herv Digne, Aime et Jean-Franois Dubos, Agns et Jean-Marie Grunelius, JeanPierre Marcie-Rivire, Micheline Maus, Brigitte Mtra, Annie et Pierre Moussa, Tim Newman, Sydney Picasso, Myriam et Jacques Salomon, Agns et Louis Schweitzer, Nancy et Sbastien de la Selle, Reoven Vardi et Pierluigi Rotili Partenaires 2013 La Sacem est partenaire du programme musique du Festival dAutomne Paris. LAdami sengage pour la diversit du spectacle vivant en soutenant dix spectacles. LONDA soutient les voyages des artistes et le surtitrage des uvres. Le Festival d'Automne bncie du soutien d'Air France. Les Saisons Afrique du Sud-France 2012-2013 soutiennent le programme sud-africain du festival dAutomne Paris LIna contribue lenrichissement des archives audiovisuelles du Festival dAutomne Paris.

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Fe !i#al D?a"!omne = pari 2013 13 ep!embre > 12 jan#ier

Avant-Programme
( **Programme Afrique du Sud ) ( *Programme Japon )

Robert Wilson / The Old Woman daprs Daniil Kharms avec Mikhail Baryshnikov et Willem Dafoe Thtre de la Ville 6 au 23 novembre Le Louvre invite Robert Wilson / Living rooms Muse du Louvre 9 novembre au 17 fvrier

Robert Wilson / CocoRosie / Peter Pan de James Matthew Barrie Berliner Ensemble Thtre de la Ville 12 au 20 dcembre Robert Wilson / Philip Glass / Einstein on the Beach Thtre du Chtelet 8 au 12 janvier

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Gwenal Morin / Antiteatre daprs Rainer Werner Fassbinder Thtre de la Bastille 18 septembre au 13 octobre Christoph Marthaler / Letzte Tage. Ein Vorabend Thtre de la Ville 25 septembre au 2 octobre Krystian Lupa / Perturbation daprs le roman de Thomas Bernhard La Colline thtre national 27 septembre au 25 octobre Encyclopdie de la parole / Parlement Maison de la Posie 2 au 12 octobre Georges Bigot / Delphine Cottu LHistoire terrible mais inacheve de Norodom Sihanouk, roi du Cambodge dHlne Cixous Thtre du Soleil 3 au 26 octobre *Toshiki Okada / Ground and Floor Centre Pompidou 9 au 12 octobre *Sugimoto Bunraku Sonezaki Shinj Double suicide Sonezaki Hiroshi Sugimoto Thtre de la Ville 10 au 19 octobre *Toshiki Okada / Current Location Thtre de Gennevilliers 14 au 19 octobre Encyclopdie de la parole / Suite n1 ABC Centre Pompidou 16 au 20 octobre Nouveau Thtre de Montreuil 19 au 23 novembre Claude Rgy / La Barque le soir de Tarjei Vesaas Le CENTQUATRE 24 octobre au 24 novembre Paroles dacteurs / Andr Wilms Casimir et Caroline ddn von Horvth Atelier de Paris-Carolyn Carlson 4 au 8 novembre Philippe Quesne / Vivarium Studio / Swamp Club Thtre de Gennevilliers 7 au 17 novembre Le Forum, scne conventionne de Blanc-Mesnil 21 et 22 novembre

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**Brett Bailey / Third World Bunfight House of the Holy Afro Le CENTQUATRE 19 au 21 novembre Anglica Liddell Todo el cielo sobre la tierra. (El sindrome de Wendy) Odon-Thtre de lEurope 20 novembre au 1er dcembre Nicolas Bouchaud / Eric Didry / Un mtier idal daprs le livre de John Berger et Jean Mohr Thtre du Rond-Point 21 novembre au 4 janvier

Mariano Pensotti / El Pasado es un animal grotesco La Colline thtre national 4 au 8 dcembre *Daisuke Miura / Le Tourbillon de lamour Maison de la culture du Japon Paris 5 au 7 dcembre Romina Paula / Fauna Thtre de la Bastille 6 au 21 dcembre Mariano Pensotti / Cineastas Maison des Arts Crteil 11 au 14 dcembre

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Trajal Harrell / Antigone Sr. / Twenty Looks or Paris is Burning at The Judson Church (L) Centre Pompidou 26 au 28 septembre **Nelisiwe Xaba / Uncles & Angels Thtre des Bouffes du Nord 27 et 28 septembre **Mamela Nyamza / The Sowetos Finest Mamela Nyamza et les Kids de Soweto muse du quai Branly 3 au 11 octobre Marcelo Evelin / Matadouro Thtre de la Cit internationale 14 au 19 octobre No Soulier / Mouvement sur mouvement La Mnagerie de Verre 15 au 19 octobre Trisha Brown Dance Company For M.G. : the Movie / Homemade / Newark Thtre de la Ville 22 au 26 octobre Foray Fort / If you couldnt see me / Astral Convertible Thtre de la Ville 28 octobre au 1er novembre Lia Rodrigues / Pindorama Thtre Jean Vilar / Vitry-sur-Seine 15 au 17 novembre Thtre de la Cit internationale 21 au 26 novembre Le CENTQUATRE 28 au 30 novembre Lapostrophe / Thtre des Louvrais-Pontoise 3 dcembre Latifa Labissi / Adieu et merci Centre Pompidou 20 au 22 novembre **Robyn Orlin / In a world full of butterflies, it takes balls to be a caterpillar some thoughts on falling... Thtre de la Bastille 21 novembre au 1er dcembre Bruno Beltro / CRACKz Le CENTQUATRE 26 et 27 novembre Lapostrophe / Thtre des Louvrais-Pontoise 29 et 30 novembre Thtre de la Ville 3 au 6 dcembre Thtre Louis Aragon / Tremblay-en-France 7 dcembre Anne Teresa De Keersmaeker avec Anne Teresa De Keersmaeker et Boris Charmatz Partita 2 Sei solo Thtre de la Ville 26 novembre au 1er dcembre Jrme Bel / Theater Hora / Disabled Theater Les Abbesses 3 au 7 dcembre Le Forum, scne conventionne de Blanc-Mesnil 10 dcembre Franois Chaignaud / / Dumy Moyi Maison de larchitecture / Caf A 4 au 8 dcembre Jefta van Dinther / Ballet Cullberg / Plateau Effect Maison des Arts Crteil - 5 au 7 dcembre

ar! pla !iq"e


Jennifer Allora / Guillermo Calzadilla Galerie Chantal Crousel 13 septembre au 19 octobre Museum national dHistoire naturelle 13 septembre au 11 novembre

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*Hiroshi Sugimoto Accelerated Buddha Fondation Pierre Berg Yves Saint Laurent 10 octobre au 26 janvier **Mikhael Subotzky / Mary Sibande MAC / VAL partir du 26 octobre

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perFormance
**Steven Cohen /
Sphincterography : The Tour Johannesburg (The Politics of an Arsehole) La maison rouge 13 au 21 septembre Olivier Saillard / Tilda Swinton Eternity Dress Beaux-Arts de Paris 20 au 24 novembre

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m" iq"e
**Traditions vocales du KwaZulu-Natal Thtre des Bouffes du Nord 17 au 22 septembre **Kyle Shepherd / Xamissa Thtre des Bouffes du Nord 25 septembre LOnde, Thtre-centre dart Vlizy-Villacoublay 27 septembre **Traditions vocales du Cap Lapostrophe / Thtre des Louvrais-Pontoise 4 octobre Thtre de la Ville 5 et 6 octobre Scne Nationale dOrlans 8 octobre **Cape Cultural Collective Maison de la Posie 8 et 9 octobre **Michael Blake, Andile Khumalo, Clare Loveday, Angie Mullins, Pierre-Henri Wicomb / Mantombi Matotiyana La Scne Watteau, Thtre de Nogent-sur-Marne 17 octobre Opra national de Paris / Bastille-Amphithtre 19 octobre Hans Abrahamsen / Mark Andre / Rebecca Saunders Opra national de Paris / Bastille-Amphithtre 22 octobre Anton Webern / Matthias Pintscher / Igor Stravinsky Opra national de Paris / Bastille 30 octobre Hugues Dufourt / Lucia Ronchetti Cit de la musique 8 novembre Karlheinz Stockhausen Cit de la musique 13 novembre George Benjamin / Martin Crimp /Written On Skin Opra Comique 16, 18 et 19 novembre Eliane Radigue Collge des Bernardins 22 et 23 novembre

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cin:ma
Shirley Clarke / LExprience amricaine Centre Pompidou 16 au 29 septembre Plante Marker Cinastes en correspondances Centre Pompidou 16 octobre au 16 dcembre **Un regard de cinma sur lAfrique du Sud Jeu de Paume 5 novembre au 26 janvier

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Festival Dautomne paris 2013


13 septemBre 12 janvier

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