Le Chiffrage Harmonique

Conservatoite de musique de Montréal Eric Lagacé

Qu'est-ce que le chiffrage harmonique?
Le chiffrage harmonique n'est rien d'autre qu'un (ou plusieurs) chiffre arabe attribué à une note de basse.
Le chiffre arabe indique l'intervalle au dessus de cette note, réduit au minimum.
Ainsi, une dizième sera chiffrée 3, une douzième 5, etc.
Ex;
1- Les Triades

˙
Ainsi, ceci =
∑ ˙˙ ˙
ou encore ou encore ou encore

& ˙˙ ˙ ˙ ˙
˙
?˙ ˙
˙ ˙ ˙
%3 %3 %3 %3 %3
Observation, la position de l'accord, (ouverte ou fermée) n'est pas indiquée par le chiffrage,
pas plus que le nombre de voix de la réalisation (3, 4 ou plus).
Sauf exception, les chiffres sont présentés par ordre décroissant.
Conventions particulières; une note de basse sans chiffre est réputé accord parfait, majeur ou mineur,
selon l'armature. Le chiffre 3 est souvent omis, mais la tierce est présente dans la réalisation.
Ex;

&Ó ˙˙ Ó ˙˙ Ó ˙˙ Ó ˙˙
6 Ainsi ceci = Ainsi ceci =

˙ ˙ ˙ ˙
Il arrive parfois devoir placer une
altération devant un chiffre, par

˙ ˙ ˙ ˙
exemple pour avoir un occord parfait
?˙ ˙ ˙ ˙
majeur dans une armature mineure,
ou vice-versa.
Ex;

bb ˙˙
5 5

b ∑ ∑
10

& b ˙˙
Ainsi ceci = Ainsi ceci =

n˙ ˙ Convention particulière, il arrive parfois qu'une

? bb ˙ ˙
altération seule soit présente, sans chiffre.

˙ ˙
Dans ce cas, l'altération est réputée altérer la tierce,
b mais la quinte est tout de même présente.

˙˙
bbb
y`3% z`3%

∑ ∑
14

& b ˙˙
Ainsi ceci = Ainsi ceci =

n˙ ˙
? bb ˙ ˙
˙ ˙
b
Y Y Z Z

©
2
Une altération peut être placée devant (certains la placent derrière.) n'importe quel chiffre.

# n ˙˙ n ˙˙ #### # ˙
Ex;
b ˙˙
& b b n ˙˙
18

#˙ ˙
˙ ˙ ˙
? bb ˙ # ˙ n ˙ #### ˙ ˙
b ˙
Y`%3 Y`%3 X`%3 X`^3 ^3
Remarquez ici, mesures 18-19, chiffrage identique pour triades de nature
complètement opposées, à cause de l'armure.

Cas particuliers, il arrive parfois que l'ordre des chiffres soit inversés. Dans le cas d'une basse donnée,
cela indiquerait que la tierce soit placée au soprano.
Ex;

˙˙
22
˙
&˙ ˙˙ ˙
˙ Remarque, même si les chiffres
ne sont pas inversés,

?˙ ˙ ˙˙ la tierce peut être au soprano.

#5 #5 #5

Il peut aussi arriver que seul le chiffre 5, ou le 3, apparaissent.

Dans le cas du 5 seul, la tierce est incluse. Dans le cas du 3 seul, il n'y a pas de quinte.
Ex;
25
˙ ˙ ˙˙ ˙˙
& ˙ ˙
˙ ˙ ˙˙ ˙
?˙ ˙ ˙
5 3 &5£ 3

Quelle est l'utilité du chiffrage harmonique?

Multiple! Compréhension rapide de l'harmonie, apprentissage de l'harmonie, analyse,
raccourci pour mémoriser, etc.
Le chiffrage harmonique est à la base même de la compréhension d'un texte musical,
et éventuellement de la composition. Le chiffrage harmonique existe depuis plus de 400 ans et a été
appris, puis enseigné, par les plus grands compositeurs de toutes les époques, de Monteverdi (et même avant)
à P. Hindemith (et même après)
 3

Nous pouvons donc déduire que toutes les triades (M. m. dim.) en position fondamentale se chiffreront
5, (ou juste 5, ou rien). Que toutes les triades au premier renversement se chiffreront 6, (ou juste 6)
3 3
Et que toutes les triades au second renversement se chiffreront 6
Preuve; 4

27
œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ
œ œœ œ œ œ œ œ
& œ œ œœ œœ œ
œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
?œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ? œ œ œ
& œ œ œ
œ œ
%3 %3 %3 %3 %3 %3 %3 %3 ^3 ^3 ^3 ^3 ^3 ^3 ^3 ^3 ^4 ^4 ^4 ^4 ^4 ^4 ^4 ^4

La triade augmentée partage aussi ces chiffrages, mais comportera toujours une altération (parfois à la basse,
donc n'apparaissant pas à coté d'un chiffre) puisqu'il n'y a pas d'armure naturelle pour celle-ci. Le triade
augmentée est donc, en quelque sorte, artificielle, ou, à tout le moins, altérée.
Ex;
˙˙ bb # ˙ ˙˙
# ˙˙ b ˙˙ # ˙˙
33

& # ˙˙ # ˙˙ # ˙˙ ˙
? ˙˙ ˙
˙ # ˙˙
b ˙˙ ˙ # ˙˙ bb ˙˙ ˙
˙ # ˙˙
˙
X`%3 x`3^ ^4 X`%3 x`3^ ^4 X`%3 x`3^ ^4

####
Remarquez le caractère enharmonique de cette triade!

˙˙ ˙˙ ˙˙ b b b b n ˙˙ ˙˙ n ˙˙ ˙˙
36

& # ˙˙ # ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙
? ˙˙ ˙˙ ˙
˙
˙ # # # # # ˙˙ ˙
˙ # ˙˙ ˙˙ bb b b ˙˙ ˙ ˙
˙
˙
˙ ˙
X`%3 %3 X`%3 %3 ^4 6 ^4 %3 y`3^ 5 y`3^ ^3

Quelques exemples de triades altérées autre que Aug. Dim. M. m.

1- Triade à quinte diminuée et tierce diminuée. Rare en position fondamentale et de sixte et quarte,
mais fréquente au premier renversement, communément appellée sixte augmentée Italienne.

& b œœ œ n œœ œ n œœ œœ
42

œ œ
Nous introduisons ici in nouveau symbole, /, au travers un chiffre
(le plus souvent 7, 5 ou parfois 3) La barre transversale " / "
indique un intervalle diminué. Mais alors, pourquoi pas le b
œ bœ œ bœ œ
? nœ
,

œ œ
dans ce cas? Puisque la tierce peut être aussi bien augmentée
majeure mineure ou diminuée, contrairement à la quinte,
nous préférons ce symbole, bien que le b soit possible.
Il faudra s'habituer à voir parfois l'un, parfois l'autre,
s3% 3 ^3 3 Z`^4 ^3
dépendamment du contexte et des différentes écoles de chiffrage.
4
2- Triade à tierce majeure et quinte diminuée. En usage dans tous les renversements,
mais sonne parfois dur et manque d'élégance et/ou de souplesse dans certains cas.

œ œ œœ œœ b œœ œœ
43

& b œœ œœ b œœ Remarquez qu'ici nous utilisons le b

? œœ œœ œ œ b œœ œœ œ œœ
plutôt que le / sur la septième noire.

œ
Il faudra s'habituer à voir les deux!
œ œ
S%3 5 S%3 ^ ^4 % z`3^ 5
Triade à tierce mineure et quinte augmentée.
Et pour en finir avec les triades,
b ˙˙
Possible en théorie, inusité en pratique.

# ˙˙ ˙˙ ( b ˙˙ ) n ˙˙
44

& b # ˙˙ # ˙˙
b˙ #˙
? ˙ b ˙˙ ˙˙ n˙
(# ˙ ) n ˙˙
Xz`%3 x`3^ Z`^4 X`*6¢`? &s5ߣ

Ce dernier cas est particulièrement intéressant. Très naturel et plausible en pratique, et sûrement
utilisé à profusion depuis le 19ième siècle. Tout réside dans l'épellation enharmonique des sols.
Dans le premier cas, le sol b grave se résoud au fa et le # du soprano au la. Cette épellation est la bonne,
selon nous, mais rend l'analyse à toutes fins utiles impossible. Dans le second, avec l'écriture enharmonique
Fa # à la basse et La b au soprano, l'analyse est simplifiée (accord de 7ième Fa, La, Do, Mi)
mais l'epellation est inexacte. Nous rencontrons les deux méthodes dans la pratique.

2- Les accords de septième

Comme pour les triades, tous les accords de septième et leur renversement partagent le même
chiffrage, peu importe leur nature (espèce).Il ne faut qu'ajuster les altérations au besoin.
Par convention, on abrège souvent avec 7 seulement, à condition qu'il n'y ait pas d'altérations requises.
Ex chiffrage complet;

& ˙˙˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙ b b b ˙˙˙ b b ∫ ˙˙˙ n b n ˙˙˙ n # ˙˙˙˙

47

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
&5£ Z`&5£ Z`Ω`&5 £ Z`Ω`&s5 £ S&s5Ω`£ &5Ω`£ &x`5£
chiffrage abrégé

& ˙˙˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙ b b b ˙˙˙ b b ∫ ˙˙˙ n b n ˙˙˙ n # ˙˙˙˙

51

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& Z`& Zz`&3 Z`Ω`&s5 £ s7 &z`3 x`5&
 5
Si nous re-écrivons ces accords dans leur armure naturelle, le comportement
du chiffrage subira de légers ajustements au niveau des altérations;

& ˙˙˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙ b b b b b ˙˙˙ ∫ ˙˙˙ b b b n ˙˙˙ n n n n # ˙˙˙

55

˙
?˙ b ˙ bb ˙ bbbbb ˙ ˙ bbb ˙ nnn ˙
parfois

7 7 7 7 &s5 s7 y`7 x`5&

Premier renversement, chiffrage complet;

& ˙˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙ b ∫ ˙˙˙ ˙˙˙ # ˙˙˙

62

?˙ ˙ b˙ b˙ b˙ b˙ n˙
^5£ ^s5£ z`5^£ zΩ`5£^ ^s5Ω`£ ^5£ ^5≈`£
remarquez ici la / dans le 5 mesure 63, quinte diminuée, et le b mesure suivante, quinte juste.

chiffrage abrégé;

& ˙˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙ b ∫ ˙˙˙ ˙˙˙ # ˙˙˙

69

?˙ ˙ b˙ b˙ b˙ b˙ n˙
^5 ^s5 ^z`5 zΩ`5£^ ^s5Ω`£ ^5 ^5≈`£

Chiffrage abrégé dans l'armure naturelle;

& ˙˙˙ b ˙˙ b b ˙˙ b b b b b ˙˙ ∫ ˙˙ b b b n ˙˙ n n n # ˙˙
76

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
?˙ b ˙ bb ˙ bbbbb ˙ ˙ bbb ˙ nnn n ˙
parfois

^5 ^5 ^s5 ^5 ^5 ^s5 ^x`5 ^5≈`£

Second renversement, chiffrage complet;

& ˙˙ b ˙˙ b b ˙˙ b b ˙˙ b ∫ ˙˙ b n ˙˙ n ˙˙
83

˙ ˙˙ ˙˙ b ˙˙ b ˙˙ n ˙˙ # ˙˙
?˙
^4£ ^4Ω`£ Z`4Ω`^ £ Z`^4Ω`£ Z`^4¨`£ Z`4£^ ^4£
6
Chiffrage abrégé;

& ˙˙ b ˙˙ b b ˙˙ b b ˙˙ b ∫ ˙˙ b n ˙˙ n ˙˙
90

? ˙˙ ˙˙ ˙˙ b ˙˙ b ˙˙ n ˙˙ # ˙˙
$3 $z`3 Z`^4Ω`£ Z`4Ω`^ £ L`$u Z`^4£ $3
Observation; c'est maintenant la sixte qui est sous-entendue!
(à moins qu'elle ne soit altérée)

Chiffrage abrégé, armure naturelle;

& ˙˙ b ˙˙ b b ˙˙ b b b b b ˙˙ ∫ ˙˙ b b b n ˙˙ n n n n ˙˙
97

? ˙˙ b
˙˙
bb
˙˙
bbbbb
˙˙ ˙˙
bbb
˙˙
nnn
# ˙˙

$3 $3 $3 $3 L`$u y`3$ $3

Troisième (et dernier) renversement, chiffrage complet

104

& ˙˙˙ ˙˙˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙ b b ˙˙˙ b ˙˙˙ # ˙˙˙

?˙ b˙ b˙ b˙ ∫˙ ˙ ˙
ou encore

^4™ ^4™ z`4™^ Zz`4™^ Zz`^4™ ^s4™ ^z`4™ X`^4™

Chiffrage abrégé

& ˙˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # ˙˙˙

111

˙ b ˙˙ b b ˙˙ b b ˙˙ b ˙˙
?˙ b˙ b˙ b˙ ∫˙ ˙ ˙
ou encore

2 2 z`^4™ Zz`^4™ Zz`^4™ ^s4™ z`™4^ X`^4™

Observation, remarque; Pour le dernier renversement, l'abréviation est simplement 2.

Certaines écoles utilisent 4, mais nous préfèrons garder ce chiffrage pour le retard de la fondamentale à la basse.
2
 7

Chiffrage abrégé dans l'armure naturelle;

˙˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙ b b b b b ˙˙˙ ˙˙ b b b ˙˙˙ n n n # ˙˙˙

118

&˙ ˙

?˙ b
˙ bb ˙ bbbb
˙ ∫ œ ou encore
œ bb b n ˙ nn n ˙
b
2 2 2 2 K`@ L`@ 2 X`4™^

Voilà qui complète les chiffrages pour les accords de septièmes et leur renversements.
Le chiffrage complet doit être sans équivoque, alors que le système d'abréviation est celui en vigeur
dans la majeure partie des institutions musicales, mais peut présenter certaines ambiguités.
Dans le doute, chiffrage complet!
Maintenant, avant de passer aux accords de neuvième, les retards et autres accords,
il est temps d'explorer les deux autres systèmes en usage.
Avant de ce faire, cependant, voici un bref résumé (aide mémoire) de ce qui précède.
Toutes les triades, peu importe leur nature, le nombre et la position des voix;

˙ ˙˙ ˙˙
& ˙˙
125

˙ ˙

?œ ˙
abrégé

œ œ
complet abrégé complet

œ
% %3 ^ ^3 ^4
Pour les accords de septième, idem;

& ˙˙˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙˙

128

˙ ˙
œ œ œ œ
abrégé complet

?œ
complet complet abrégé complet abrégé

œ œ
abrégé

œ
& &5£ ^5 ^5£ $3 ^4£ 2 ^4™
...et ajustez les altérations au besoin.
Astuce pour les accords de sptième; 7, 6, 4, 2
5 3
Autre astuce; en position fondamentale, la fondamentale est à la basse, bien évidemment.
Au premier renvesement, tierce de l'accord est à la basse et la fondamentale est la sixte (6)
Au second, la quarte de l'accord est à la basse et la fondamentale est la quarte (4)
Au troisième, la septième de l'accord est à la basse et la fondamental est la seconde (2)
Il n'y a que sept combinaisons de notes qui résultent en triades;
C-E-G, D-F-A, E-G-B, F-A-C, G-B-D, A-C-E, B-D-F.
Et idem pour les septièmes;
C-E-G-B, D-F-A-C, E-G-B-D, F-A-C-E, G-B-D-F, A-C-E-G, B-D-F-A.
Habituez vous à les reconnaître.
 8

Le chiffrage Français
Le chiffrage Français diffère sensiblement de ce qui a été exposé précedemment.
Les différences majeures sont l'utilisation à outrance des symboles + , pour indiquer la sensible, et /
pour indiqué un intervalle diminué.
Par exemple, la triade diminuée en position fondamentale sera toujours notée 5 sans égard à l'armure,
et sera réputée avoir la tierce mineure qui sera sous-entendue, à moins que celle-ci ne soit altérée.
Ainsi;

˙˙ # ˙ n ˙˙ n ˙ ˙ #˙ ˙
& ˙˙˙ # ˙˙ ˙˙ b˙ ˙ # ˙˙ ˙˙
b˙ ˙
132

n ˙˙ ˙ b˙ ˙ ˙
˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙
?˙ # ˙ n # # ˙˙ ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙
(rare en pos. fond.) rare

s5 s5 s5 s5 s5 5 s5 5 s5 x`7 S%s3 Z x`3S% 3

Cette même triade, aux premier renversement, est chiffrée "+6" et n'a pas de version abrégée
3
Elle est réputée avoir une sixte majeure et tierce mineure, sans égard à l'armure.

˙˙ # ˙ n ˙˙ # # # # ˙˙ ˙˙ n n n n # # ˙˙ ˙˙ #˙ ˙ #˙ #˙
& ˙˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b ˙˙ ˙˙
141

˙ n ˙˙ n˙ #˙ ˙ #˙ ˙

?˙ # ˙ #### ˙ ˙ nnnn # ˙ ˙ b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙
L`^3 L`3^ L`3^ L`3^ L`^3 6 L`^3 6 L`^3 6 L`3^ ^5 L`^3 x`4^™

Et finalement, au dernier renversement;

& ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
150

˙ #˙
˙
? ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙
l`4^ 6 l`4^ ^4 l`4^ 6

Le symbole + est censé indiqué la sensible, en principe, mais ce n'est pas le cas lorsque la triade diminuée
tient lieu de second degré du mode mineur plutôt que septième du mode majeur, et le système Français ne
fait pas cette différence.
Il n'y a pas d'abréviation pour le premier renversement, et il n'y a pas d'altération
vis-à-vis le chiffre 3, même si la tierce est parfois altéré en notation musicale.
Pour ces raisons, nous privilégions le système de chiffrage exposé en premier.
 9

Accords de septième, système Français. Encore une fois, ce système

Septièmes de dominantes, chiffrage; ne tient pas compte de l'armure.

& ˙˙˙ b b b n ˙˙
153

˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙˙˙ n ˙˙
˙ ˙
n ˙˙
? ˙ ˙ ˙ bbb ˙ n˙ ˙ ˙
˙
&l ^s5 L`^ L`$ &l ^s5 L`^ L`$

Septièmes diminuées;

& b ˙˙˙ ˙˙˙ b ˙˙˙ ˙˙ b b b ˙˙˙ n ˙˙˙ n ˙˙ ˙˙

157

˙ ˙ ˙
? ˙ ˙ b˙ ˙ ˙
˙ bbb n ˙ ˙
S& L`s5^ L`$z L`@ S& L`s5^ L`$z L`@
Abstraction encore de l'armure, le symbole + remplace le n en quelque sorte.
En revanche, au second renversement, l'altération ( b dans ce cas-ci) affecte la tierce.
Il arrivera donc parfois de voir les symboles # , b, n, ∫ dépendant de l'armure.

A titre comparatif, voici le chiffrage en usage

dans certains ouvrages couramment utilisés;

& b ˙˙˙ ˙˙˙ b ˙˙˙ ˙˙ b b b ˙˙˙ n ˙˙˙ n ˙˙ ˙˙

161

˙ ˙ ˙
? ˙ ˙ b˙ ˙ ˙
˙ bbb n ˙ ˙
K`& K`5^ K`$3 K`@ K`& K`5^ K`$3 K`@

Le "o" qui précède le chiffre indique qu'il s'agit d'un accord de septième diminuée,
le(s) chiffre indique le renversement. Il n'y a pas de symbole + ou /.
Cette méthode fait également abstraction de l'armure.

Ceci conclut notre survol du système de chiffrage en usage dans les conservatoires en France,
dans les livres théoriques édités dans ce pays (que nous utilisons fréquemment), ainsi que dans
certaines institutions au Québec.
10

Le chiffrage Baroque
L'ancien chiffrage baroque est encore en usage dans toutes les éditions modernes
d'oeuvres baroque. Il est donc notre devoir d'en connaître les rudiments.
On y retrouve certe les symboles + et /, mais il ont une signification différente;
Le + indique un intervalle juste qui devient augmentée, le plus souvent la quarte,
sans se soucier s'il s'agit d'une sensible ou non.
La barre transversale / est réduite de taille, se place au dessus et non au travers du
chiffre, et indique une altération ascendante! (et non diminuée ou descendante)
On retrouve cette barre le plus souvent sur le chiffre 6, parfois sur 7, plus rarement sur d'autres.

Voici quelques exemples de chiffrage baroque avec réalisation;

b b b n ˙˙ # ˙˙
& # ˙˙ ˙˙ ˙˙ # ˙˙ # ˙˙˙ # ˙˙ ˙
# ˙˙˙ # ˙˙˙
165

˙ ˙ ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
? ˙ bb b ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
6 6 6 6 5 &4™ Y`&x X`4^ &6¢ x

# # # # ww ## # # ww
n www # www n ˙˙
2

# www
170

& w # ˙˙ ˙˙ #˙ w

? ### w w w ## ˙ ˙ #
#w w w
^4™`l &`Z &x ^4£ 7 6 5`^ z ^4£`l

La septième diminuée, récapitulatif

1-Chiffrage complet, 2-Chiffrage baroque (tiennent compte de l'arnure).

b ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙

3-Chiffrage commun, 4-Chiffrage Français (ne tiennent pas compte de l'armure)

b˙ ˙ ˙ ˙ b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
177

& b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙
b˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ ˙
? ˙ ˙ ˙ ˙
S&s5£ &5~Zz K`& S& ^s5Ω`£ ^5£`Ωz K`^5 L`s5^ ^4Ω`£ ^4£`Ωl K`$3 L`$z Z`^4™ ^4™`Zl¬ K`@ L`@
Les possibles altérations de la septième diminuée. Quinte doublement diminuée.

& b b ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ b ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ b # ˙˙˙ ˙˙˙ b # ˙˙ ˙˙
Epellation inusité, enharmonique
1-Tierce diminuée, au premier renversement connu sous le nom sixte Allemande Tierce majeure

b ˙ ˙ # b ˙˙ ˙˙
181 avec un septième de dominante!

˙ ˙
b˙ ˙ b˙ ˙
? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙
˙ # # ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ˙˙
&5£Ssß ^4 &5£Ssß %3 z`5^ ^4 Lz`5^ %3 ≈`£s5S& %3 XlΩ`^4£ %3 z≈`£s5S& ^ Zl¬`^4™ %
 11

Les Retards
Bien que l'on associe les retards plus au contrepoint qu'à l'harmonie, comme les notes de passages
ou les broderies, ces premiers ont leur propre chiffrage contrairement à ces derniers.

Retard, rappel des règles; Le retard est dissonnant, a été entendu comme consonnance dans l'accord
précédent, et se résoud par mouvement conjoint descendant à la consonnance suivante, à l'exception
de la sensible qui se résoud en montant. Selon que les retards soient dans l'une des voix supérieures
ou bien à la basse, le chiffrage s'en verra modifié.
Les retards simultanés sont possible.

1-Le retard 7-6, partie du haut, partie interne, à la basse. (devient 4)

œ œœ œ œ œœ œ œœ
2
œ œ
185

& œœ œ œ ˙ œœ œ œœ œ #œ œ
?œ œ ˙˙ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
% &3 ^ & % &3 ^ ^ $2 % L`$ ^

˙ œ̇˙ œ
2-Le retard 4-3, au soprano, dans une partie interne, à la basse, (devient 5) Le retard 9-8 (impossible à la basse)

& ˙˙ ˙˙ œœ œ̇˙ œ
188 2

˙ ˙˙œ œ œ˙ œ œ ˙˙ œ ˙˙ ˙˙
˙ œ œ
?œ œ œ œ œ̇ œ œ ˙œ œ
œ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙
% %4 3 % %4 3 % %2 ^3 ^s5 ( * ^s5 ( *
double retard sur

˙˙ œœ œœ
retard 9-8 sur Retard 2-1 possible conditionnellement

œ . œ œ œj œœ œœ œœ œœ œœ
tierce à la basse

& œœ œ œ˙ œ
à ce que la basse se déplace Double retard;

C b ˙˙ œ˙ œ
tierce à la basse!

˙
193

œ œ œ ˙
lors de la résolution.

œ
˙ œ ˙˙ ˙˙ œœœ œœœ
? C œ œ œ ˙ ˙
^3 $2 3 Z (6```*6 # ^ #2 ^3 (5¢ *5£ % (7 ^3
Retard 4-3 sur même retard, Retard ascendant ascendant et descendant triple retard

œœ œœ œ œ œœ œœ
198 accord de 4 sons; inversé à la basse

& œ˙ œ ˙œ œ˙ œ ˙ . ˙ # ˙˙ # ˙w # ˙˙
sumiltané

œ
?œ œ ˙ œ œ œ œ bœ ˙ ˙˙ ˙ ˙œ œ œ ˙˙ œ˙ œ
˙ ˙ œ œ ˙ œ ˙
˙
&5¢ £ % ^4 %4™ x X`% ^ X x`5& ^6 X X`(7¢ 6
12

Il arrive assez fréquemment que l'accord et/ou la basse changent lors de la résolution du retard (comme dans le 2-1)

˙œ œ ˙œ
˙ ˙
& œ œ œ œ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ b b b n ˙œ œ ˙˙ n œœ œ # # C œ ˙œ œ ˙œ
203

œ
pass. pass.

˙ œ# œ œ n œ œ
? ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ pass. ˙
œ œ œ œ ## C
˙œ # œ ˙œ n ˙ œ œ
œ œ ˙ œ œ ˙ bbb œ œ œœ œœ
5 9 p 6 5 9 5 &y %4 X`5£^ ^4 Yy`&3 # %4 S& ( ^ ^5 &s5 (5¢ *5£

Les accords appogiature

Ces accords sont des triades diminuées, septièmes de dominante ou septièmes diminuées
placés sur une tonique. On les retrouve souvent dans des cadences (époque classique) ou
sur des notes pédales à la basse (Très fréquents chez J.S. Bach). Les Francais les nomment
accords de 11ième ou 13ième tonique. Nous n'adhérons pas à cette appellation, préférant la
garder pour les réèls accords de 11iènme et 13ième se placant sur les degrés I, II ou V
Ces accords sont analogue aux triples retards, et sont préparés.
Nous les présentons ici avec 3 systèmes de chiffrage; le Français, le Baroque,
et celui que nous préconisons et qui diffère très peu du Baroque.

˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ b b b n ˙˙˙ n n n ˙˙

& ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙˙ ˙˙˙˙ ˙˙ ˙˙
210

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
?˙ nn n ˙˙ ˙˙ ˙˙
N.B. Il arrive souvent que le Sol, consonnant,

bbb ˙
inexistant à l'époque Baroque

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
n'apparaisse pas dans le chiffrage

L`& &4™ (7¢ L`&5 &4™ (7¢ L`&6 &6¢ y`7(§ l`7^∞ &6∞
2 4 4

La seule différence entre notre chiffrage et le baroque est que le 9 remplace le 2.

Nous préférons garder le 2 pour les derniers renversements d'accords de septièmes.
Ceci nous semble plus logique, d'autant plus qu'un accord appogiature ne se trouvera
jamais à distance de seconde avec la basse.

œœœ ˙˙˙ ˙˙ œœ n œœœ œœœœ b n œœ œœœ

Ces mêmes accords en contexte;

& Œ œœœ ˙˙˙ ˙˙˙ Œ œœ ˙˙˙ ˙˙ Œ b b b Œ n œœœ ˙˙˙ ˙˙˙ œœ

214

œ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ œ œ œ

? ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ bbb ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
(7¢ *3 (7¢ 3 (7∞ % ¥`(7£ y`(7§ 5 5 y`(7§ Zy`&3
4 4 4
 13
Les accords de neuvième
Dans l'harmonie traditionelle, on ne retrouve ces accords que sur la dominante.
Depuis un peu plus d'un siècle, on les retrouve aussi sur d'autres degrés, et sans
particulère préparation. (Mais le mouvement conjoint/contraire et la bonne conduite
des voix adoucissent toujours les sonorités autrement dures)
Comment les différencier d'un retard 9-8? Par la présence de la septième!
Ils sont peu fréquents dans l'étude de l'harmonie traditionelle car ils nécéssitent réèllement
des réalisations à 5 voix. Lorsque l'on réalise à 4 voix, on omet la quinte.
Reversements rares, inusités, et le dernier impossible.

Sur V, le plus frequent. D'abord chiffrage commun, puis Français.

& ˙˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙
219

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
? ˙˙2nd renv. ˙˙ ˙˙ ˙˙
pos. fond.

˙ ˙
1ier renv. 3ième renv.

˙ ˙
(7 (7¬ &6∞ &6ß∞ %6¢ l`%6£ #4™ l`#4™
Remarquez l'ordre des chiffres dans les second et troisième renversements,
pour indiquer que la neuvième doit être au dessus de la sensible

N'oubliez pas que dans le chiffrage commun, des altérations doivent être placées devant un chiffre si une altération apparaît
devant une note. En revanche, dans le système Français, les symboles + et / nous dispenses de cette obligation, mais attention,
le chiffre 9 devra absolument comporter une altération si la note en comporte une, et ce, même dans le chiffrage Français.

& b ˙˙ b ˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙ b ˙˙ b ˙˙ b ˙˙ b˙
223

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
? ˙˙ou encore ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙
Z`(7 Z`(7¬ Z`∞&6 Z`∞&6ß Z`%6¢ S%6¢ l`6S%£ Z`#4™ Zl`#4™
Sur les autres degrés, les renversements ne sont quasi jamais utilisés. Il est d'usage
d'augmenter la neuvième d'un demi-ton sur III et VII pour avoir une 9ième majeure.
(Style + moderne, Jazz.)

˙˙˙ ˙˙˙ # ˙˙˙˙ ˙˙˙˙ ˙˙˙

227

& ˙ ˙ ˙˙˙ # ˙˙˙˙ ˙˙˙˙

˙ ˙
?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙
(7 (7 X`(7 (7 (7 (7 X`(7 (7

Ceci conclut pour l'instant notre survol du chiffrage harmonique.

Nous n'avons certes pas vu tous les accords, mais nous sommes d'avis
que l'élève qui aura bien lu et compris ce qui précède sera bien outillé
pour comprendre et/ou déduire de nouveaux chiffrages et/ou accords.

©Eric Lagacé Entrelacs 20 aout 2020