MET G 078 Methode - Unlocked

Denis LAMBOLEY
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Improvisation
arpèges
avec les
& triades
© 1996 Play Music Publishing

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discombobulateddonkey@gmail.com
2022 05 16
PRESENTATION
Dans cet ouvrage, vous trouverez les bases du jeu technique et harmonique en arpèges et triades. Il n’est pas de grand
guitariste qui utilise constamment les arpèges, au même titre que les gammes. Ils font partie des connaissances élémentaires
que tout musicien désirant maîtriser l’instrument doit acquérir.
QU’EST-CE QU’UN ARPEGE ?

En improvisation, un arpège est constitué des notes d’un accord donné, lesquelles vont servir à créer des lignes mélodiques.
www w
Accord de G7 Arpège de G7
w w
w w
=======
====== = = 3
5
7
T
Les arpèges sont importants à mémoriser pour deux raisons essentielles :
• Ils donnent au jeu un côté très mélodique, différent de l’utilisation des gammes,
• Les notes de l’arpège servent de point de repère pour mettre en valeur les accords et l’harmonie générale d’une
grille donnée.
QUELS SONT LES ARPEGES dE bASE ?
On distingue 5 types principaux d’arpèges de base qui permettent d’improviser sur 99% des grilles courantes : les arpèges
MA7, m7, 7, m7b5 et mMA7.
Les arpèges étudiés ici sont composés de 4 notes (pour les arpèges de base). Sur un accord plus riche (avec des 9èmes ou
des 13èmes, par exemple), nous avons le choix :
• D’utiliser l’arpège enrichi de 9ème,

• D’utiliser d’autres arpèges dits «en substitution» qui mettent en valeur les notes d’enrichissement manquant dans
l’arpège de base.
TRAVAIL dES TRIAdES
Différentes du jeu en arpège et du jeu en gammes, les triades ont leur propre couleur, aisément reconnaissable chez des
guitaristes modernes comme Pat Metheny, Larry Carlton, Robben Ford, etc.
Très mélodiques, ces triades forment un véritable puzzle harmonique enrichissant à explorer. Sur les pages suivantes, vous
trouverez :
• La théorie de base pour l’utilisation des triades,

• Le tableau complet qui vous permettra de les jouer sur tous les types d’accords,
• Les 3 positions des triades Majeure et mineure sur le manche,
• Toutes les positions importantes à connaître sur les différentes cordes et sur 3 renversements pour les 5 formes de
triades (Majeure, mineure, diminuée, augmentée et sus4).
2
2022 05 16
Exercez-vous à bien maîtriser les positions des triades Majeure et mineure dans un premier temps. Ensuite, jouez-les sur des
rythmiques simples (sur le CD, par exemple) afin de vous «faire la main». Abordez enfin les autres formes de triades
(diminuée, augmentée et sus4) et, grâce au tableau d’utilisation des triades, exercez-vous sur les accords correspondants.
N.B. : La partie Positions et Renversements des Triades est présentée avec, à chaque fois, un exemple précis (C, G, E, A,
etc.) mais ce n’est qu’à titre d’exemple ; à vous de les transposer dans les tonalités qui vous intéressent.
TRAVAIL dES ARPEGES
Les pages suivantes vous fourniront le mode d’utilisation en improvisation des 5 arpèges de base (MA7, m7, 7, m7b5, mMA7)
avec, à chaque fois :
• Les cinq positions de l’arpège en question, et celles de ce même arpège enrichi d’une neuvième (à transposer),
• La position démanchée sur plusieurs octaves ainsi que le long d’une corde pour acquérir un jeu plus longitudinal,
• La règle d’utilisation de l’arpège à appliquer sur les 4 types d’accords (MA7, m7, 7 et 7alt.),
• Des exemples mettant en parallèle l’accord joué en accompagnement avec l’arpège correspondant en improvisation,
• Trois petits plans mélodiques illustrant les exemples donnés.
Avant toute chose, cherchez à bien maîtriser les positions de base de chaque arpège. Puis, sur des rythmiques simples
(enregistrées sur le CD d’accompagnement), travaillez les plans donnés pour voir comment cela «sonne» et explorez par vous-
même ce nouveau champ infini qu’est le jeu en arpèges. Au passage, notez les plans qui vous semblent intéressants et
constituez-vous progressivement un «cahier de mise en application».
Comme vous le verrez plus loin, en plus de l’arpège correspondant à chaque accord, il vous sera possible d’en développer
d’autres, dits en substitution, qui vous permettront de varier votre jeu de mille et une façons en exploitant toutes les facettes
harmoniques d’une grille. Travaillez donc dans un second temps ces nouvelles possibilités de jeu.
Prenons pour exemple l’accord de CMA7. L’arpège de base à jouer est évidemment CMA7 qui donne les T-3-5-7MA de
l’accord. Mais si nous jouons à la place un autre arpège de MA7 pris cette fois sur la quinte, c’est-à-dire GMA7 constitué de G-
B-D-F# qui sont les 5-7MA-9-11# de CMA7, on se rend compte que l’on met en valeur d’autres notes dites d’enrichissement ou
de tension.
N.B. : Moins utilisé que les autres, l’arpège mMA7 vous est présenté dans les pages qui suivent, de façon plus succincte.
Cherchez par vous-même des plans d’illustration jouables sur les différents accords.
RECAPITULATIfS
Pour clore cet ouvrage, vous trouverez un récapitulatif des arpèges et triades utiles en improvisation, en fonction des accords
de base définis.
Vous trouverez également un «tableau» de correspondance entre la gamme, la triade et l’arpège pour un accord de base
Majeur puis mineur, et ce sur les 5 positions du manche.
Ces deux éléments vous seront d’une aide précieuse lors du choix d’un outil mélodique pour l’improvisation.
NOTATION
Case XII
Corde de E grave
Corde de E aigu
Tonique
Doigtés 2 3 1 1
3
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A PROPOS DU CD
Dix grilles sont enregistrées sur le CD à deux tempos différents. Sur chaque grille, vous pouvez exécuter quatre exercices :
• Enchaîner les arpèges des accords de la grille,
• Enchaîner les arpèges des accords de la grille en alternant à chaque fois l’ordre des notes de l’arpège joué (une fois
en montant, une fois en descendant),
• Jouer les arpèges de substitution de chaque accord pour développer tensions, styles et couleurs différentes.
• Jouer les triades correspondantes ou en substitution.
Voici, enfin, les grilles proposées sur le CD :
GRILLE N°1 : TRAVAIL DES ARPEGES MA7

II C MA7 I % I E MA7 I % I F MA7 I % I Ab MA7 I % II
GRILLE N°2 : TRAVAIL DES ARPEGES m7

II E m7 I % I D m7 I % I A m7 I % I B m7 I % II
GRILLE N°3 : TRAVAIL DES ARPEGES m7b5

II C m7b5 I % I Ab m7b5 I % I Eb m7b5 I F m7b5 I Eb m7b5 I F m7b5 II
GRILLE N°4 : TRAVAIL DES ARPEGES 7

II A 7 I % I D 7 I % I A 7 I G 7 I F 7 I E 7 II
GRILLE N°5 : TRAVAIL DES ARPEGES mMA7

II C mMA7 I % I Eb mMA7 I % I F# mMA7 I % I A mMA7 I % II
GRILLE N°6
II F MA7 I % I G 7 I % I G m7 I C 7 I F MA7 I C 7 II
GRILLE N°7
II A m7 I G m7 I A m7 I C m7 / F 7 I Bb MA7 I % I Bb m7 I G m7b5 II
GRILLE N°8
II A 7 I D7 I A 7 I % I D7 I % I E 7 I D 7 II
GRILLE N°9
II B m7 I E 7 I A m7 I D 7 I E m7b5 I A 7 I D m7 I % II
GRILLE N°10
II G mMA7 I C 7 I D I E 7 I A mMA7 I D 7 I E I E m7 II
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5
Les Triades
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THEORIE & UTILISATION DES TRIADES
Les triades représentent à elles seules un véritable concept de jeu tant sur le plan rythmique que de l'improvisation. Qu'en est-il
exactement ?
Tout d'abord qu'est-ce qu'une triade ? Il s'agit d'un accord de 3 sons, comme son nom l'indique, qui peut être joué en tant que
tel pour l'accompagnement ou arpégé en improvisation. On distingue 5 formes de triades selon leurs natures harmoniques :
1/ Majeure 2/ Mineure 3/ Diminuée 4/ Augmentée 5/ sus4

T T T T T
3 3m 3m 3 4
5 5 5b 5+ 5
De même, chaque triade a 3 renversements ou voicings possibles qui s'organisent ainsi :
1/ Base Inversion I Inversion II 2/ Base Inversion I Inversion II

5 1 3 3 5 1
3 5 1 5 1 3
1 3 5 1 3 5
Sur la guitare il est possible de les jouer de différentes façons selon les "sauts de cordes" envisagés. Les pages qui suivent
vous donnent les voicings de base sur toutes les cordes qui vous permettront ainsi de les mettre en pratique.
1/ Triades appliquées aux accords (accompagnement)
Habituellement, dans un contexte de jeu, le bassiste joue la tonique de l'accord ce qui vous permet d'utiliser les triades pour
enrichir les accords. Prenons par exemple une grille de base (accompagnement) de CMA7 : si vous décidez de jouer la triade
de Em sur cet accord vous faites en réalité les 3 5 7M de l'accord de base, et si vous décidez de jouer la triade de Bm sur cet
accord vous faites en réalité les 7 9 11# de l'accord de base.
La tonique étant jouée par le bassiste, ce jeu rythmique en triade vous permet de développer à votre guise toutes les couleurs
harmoniques possibles par rapport à un accord de base, ce qui donne au final un jeu riche et varié.
2/ Triades appliquées à l'improvisation
Cette fois les triades sont jouées en solos servant de support harmonique au même titre que les gammes et les arpèges. Outre
la triade de l'accord de référence, vous pouvez en utiliser d'autres (que vous trouverez répertoriées dans le tableau à venir)
pour enrichir encore votre jeu.
Prenons par exemple l'accord de Bm7, la triade de DMA donne les 3b-5-7b de Bm7 et la triade de AMA donne les 7b-9-11 de ce
même accord Bm7. Voici un exemple de phrase :
D A
Bm7
D A

D A
44

6
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3/ tableau général de l'utilisation des triades (Accompagnement - Improvisation)
Ce tableau est très important car il vous permet de connaître les triades possibles à jouer sur un accord de référence.
règle 1 : On pourra toujours jouer la triade correspondant à l'accord donné.
Ex : Accord de CMA --> Triade de CMA ou encore Accord de Cm --> Triade de Cm

règle 2 : Les autres triades viennent en complément et permettent de jouer les tensions des accords. (NB : considérez les
notes des accords en fonction de leur composition).
Ex : 3 5 7 3 5 7
CMA7 E G B Cm7 Eb G Bb (la tierce s'entend 3m et la 7 s'entend 7b)
tableau general de l’utilisation des triades
aCCords 3 5 7 5 7 9 7 9 11 9 11 13 11 13 t 13 t 3
MA7 m MA m(11#) MA(11#) Dim(11#) m

C MA7 Em G Bm D F dim Am
7 Dim m Aug(11#) MA(11#) Dim(11#) m

C7 E dim Gm Bb + D F dim Am
m7 MA m MA m MA Dim
C m7 Eb Gm Bb Dm F A dim
m7(5b) m Aug MA m MA Dim

C m7(5b) Eb m G+ Bb Dm F A dim
mMA7 Aug MA Dim m MA Dim

C mMA7 Eb + G B dim Dm F A dim
MA7(5+) MA Dim m(11#) MA(11#) Dim(11#) m

C MA7(5+) E G dim Bm D F dim Am
7(5+) Aug(11#) MA(11#) Dim(11#) m

C 7(5+) Bb + D F dim Am
7(9b) Dim Dim MA m Dim(11#) m

C 7(9b) E dim G dim Bb Dm F dim Am
7sus4 m MA m MA
C 7sus4 Gm Bb Dm A
7
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TRIADES MAJEURES - 1ère POSITION
Commentaires
Cette triade simple, donnée pour exemple en C, correspond aux différentes façons de jouer [T(C) - 3(E) - 5(G)] entre la
troisième et la huitième case sur 3 cordes consécutives. Cette première position de base est aisément mémorisable et pratique
techniquement pour l'improvisation.
Pour transposer cette triade, il vous suffit de décaler la position de case en case grâce au repère de la tonique.
Les triades sont avant tout un concept de jeu c'est pourquoi tout en pensant les positions il n'est pas nécessaire de jouer
systématiquement 3 notes pour faire un plan.
triades
1 2 3 4
III V V V
=
exemple de plan
=
Voici un exemple de plan, qui n’est qu’une façon parmi bien d’autres de mettre en application ce que vous avez appris plus
haut. Créez vous-même d’autres plans avec ces mêmes notes.
ö ö
ö ö ö ö
ö ö ö ö=
================
&
3 3
5
5 5
TAB 5 5 5
5 5 7 7
5 5 8
7 7
8
reCapitulatif de la position sur tout le manChe
III V VII IX XII XV
8
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TRIADES MAJEURES - 2nde POSITION
Commentaires
Voici la seconde position de la triade de base en C. Cette fois-ci, elle commence sur la dernière corde par la tonique (C) à la
huitième case.
=
=
Essayez de les jouer avec le maximum de variations pour bien sentir la couleur de jeu et construire vos propres plans.
Pour transposer cette triade, il vous suffit de décaler la position de case en case grâce au repère de la tonique, ce qui ici est
d’autant plus simple que cette dernière se trouve sur la corde de Mi aigu.
Comme précédemment, rappelez-vous qu’il n'est pas nécessaire de jouer systématiquement 3 notes pour faire un plan.
triades
1 2 3 4
3
5
3 5 5
5 5 5
VIII VIII 5 IX 5 7 7X
5 5 8
7 7
8
exemple de plan
ö ö ö
ö ö ö ö ö ö
================
& ö ö=
8
8 8 8
9 9 9
TAB 10 10
9 9 10
1 1 12
1
1
III V VII IX XII XV
9
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8
TRIADES MAJEURES - 3ème POSITION

Commentaires
Voici la troisième et dernière position de la triade Majeure de base en C. Cette fois-ci, elle se situe en haut du manche et
commence sur la dernière corde par la tierce (E), à la 12ème case.
Comme précédemment, rappelez-vous qu’il n'est pas nécessaire de jouer systématiquement 3 notes pour faire un plan.
L’exemple donné ci-dessous n’est d’ailleurs qu’une possibilité parmi bien d’autres.
8
triades
8 8 8
1 9 28 8
8
9
8
3 9 4
1 1
9 9 9 1
1 1 1
1
XII XII XII 1 XIV
exemple de plan
ö ö ö
ö ö ö ö ö ö ö ö
================
& =
12 12
13 13
12 12 12
TAB 1 14 1 14 14
1 1 1 15
1 1 1
1
III V VII IX XII XV
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TRIADES MINEURES - 1ère POSITION
Commentaires
Voici la première position de base en mineur, donnée pour l’exemple en Cm [T(C) - 3m(Eb) - 5(G)].
Mémorisez en particulier la place de la tierce mineure (Eb) qui représente, tant au niveau des positions que sur le plan
harmonique, la grande différence avec le premier groupe majeur.
Pour plus de clarté, les tierces mineures sont notées sur les différentes grilles par un rond blanc.
triades
1 2 3 4
III IV V V
exemple de plan
ö bö ö ö bö ö bö
& ö
================ bö ö =
3
4 4 4
TAB 5 5 5
4 5 4 5 4
5 5 6 5
5 5
6
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TRIADES MINEURES - 2nde POSITION
Commentaires
Voici la seconde position de la triade de base en Cm.
La tonique se trouve toujours en repère sur la dernière corde, soit en C, à la huitième case.
Pour transposer cette triade, il vous suffit de décaler la position de case en case grâce au repère de la tonique, ce qui ici est
d’autant plus simple que cette dernière se trouve sur la corde de Mi aigu.
Créez vos propres plans, en restant particulièrement attentif à l’utilisation de la tierce mineure.
triades
1 2 3 4
4 4
5 5 5
4
VIII VIII 5
5VIII
5 6
5
5 X4
5 5
6
exemple de plan
ö
ö ö ö bö ö ö
==============
& bö ö =
8
8
8 8
TAB 10 8 10 10
10 10
1 1 10 11
1 10
1
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TRIADES MINEURES - 3ème POSITION
Commentaires
Voici la troisième et dernière position de la triade mineure de base en C.
Attention, cette fois-ci, c’est la tierce mineure qui donne, sur la dernière corde, le repère de la position de base.
Pour transposer cette triade, il vous suffira donc de décaler la position de case en case grâce au repère de la tonique ou, ici
plus aisément, de la tierce mineure.
8
triades
8
1 8 28 8 3 4
1 1 10
8 1 10
1 1 10 1
1 10
XI XII XII 1 XIII
exemple de plan
bö ö bö
ö ö bö ö ö bö ö bö
================
& =
11 11
13 13
12 12 12
TAB 1 1 13 13 13
1 1 15 1
1 1 1
1
III V VII IX XII XV
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POSITIONS & RENVERSEMENTS DES TRIADES Les
Triades
POSITION DE BASE
POSITION DE BASE
C Cm C° C C+ Csus
G
III III II IV III
Cordes
Les
Triades
Les
Cordes 3 - 4
1 3 5 1 3b 5 1 3b 5b Triades
1 3 5# 1 4 5
POSITION DE BASE 1 3 5 INVERSION
SUR LES CORDES 4 - 5 - 6
G Gm G
POSITION DE BASE III INVERSION I
C Cm C° C+ Csus
G G
VIII VIII VII VIII VIII
INVERSION I
Cordes 3 - 4 - 5 Les
Triades
POSITION DE BASE
Cordes 3 - 4 - 5
Les
Triades
1 3 5 INVERSION I 1 3b 5 3 5 1I
3 5 1 1
Les
3b 5 Triades
POSITION DE BASE
G
Cordes 3 - 4 - 5
3b 5b 1
1 III
1
3 5 INVERSION I
Gm
3 5# 1
II
G
3
G°
VII
4 5
5 1 INVERSION
1
Gm
G Gm G Gm G
C
POSITION DE BASE Les
G
Cm Cordes 3 - 4 - 5
Triades
III INVERSION I
C°
G
C+
VII INVERSION II
Csus
G
INVERSION II
XII XI XI XIII XI
POSITION DE BASE
Cordes 3 - 4 - 5
Les
Triades
1 3 5 INVERSION I 1 3b 5 3 5 1 INVERSION
1 3b 5b II3b 5 1
POSITION DE BASE
Les
Triades
G
Cordes 3 - 4 - 5 1III
3 5 INVERSION I 1 II
Gm
3b 5
G G°
3VII IV
5 1 INVERSION II3b VI
5 1
Gm G+ G
5
G°
XI
1 3
G Gm G G° Gm G G° Gm
Cordes 3 - 4 - 5
5 1 3 5 1 3b 5b 1 3b 5# 1 3 5 4 1
POSITION DE BASE Les 1 III
3 5 INVERSION I II 3 VII
5 1 INVERSION II VI 5 1XI 3
G Triades Gm G Gm G Gm
Cordes 3 - 4 - 5
POSITION DE BASE
Les
Triades
III
1 3 5 INVERSION
VII
I 1 3b 5 3 5 1 INVERSION
1 3b 5b
XI
II3b 5 1 1 35 5#
1 3 3b 5b 1
Cordes 3 - 4 - 5
POSITION DE BASE
Les G Gm G G° Gm G+ G G° GsusGm G+
Triades
POSITION DE BASE 3 5 INVERSION I 1 II
1 III 3b 5 3 VII
5 1 INVERSION
1 IV
3b 5b II3b VI
5 1 5 XI
III 1 3 3b VIII
5b 1 5 XI
1 3b
G Gm G G° Gm G+ G G° Gm G+ G°
POSITION DE BASE 1 III
3b 5 3 VII IV
5 1 INVERSION II3b 5VI 1 5 1XI 3 VIII 5 1XI 3b
G Gm G G° Gm G G° Gm G°
Cordes 3 - 4 - 5
Les
Triades
III
1 3 5
II VII
1 3b 5 3 5 1
VI
1 3b 5b
XI
3b 5 1 1 35 5#
1 3
XI
3b 5b 1 1 45 51 3b 3 5# 1
Cordes 3 - 4 - 5
Les Gm G° Gm G+ G° GsusGm G+ G°Mai 1992 Gsus

© Editions CONNECTION
Triades Tous droits réservés pour tous pays
TION DE BASE 1III
3b 5 3VII 1 IV
5 1 INVERSION
3b 5b II3b VI
5 1 1 III XI
35 5#
1 3 3b VIII
5b 1 5 XI 3 VII
1 reproduction
3b interdite
5# 1 5b XII
1 3b
G Gm G G° Gm G+ G G° GsusGm G+ G° Gsus G+
SE 1 III
3 5 INVERSION I 1 II 3 VII
5 1 INVERSION
1 IV II3b 5VI 1 5 1XI 3
III 3b VIII 5 1XI 3b VII 5b 1XII3b
INVERSION I
3b 5 3b 5b 5b 1
Gm G G° Gm G+ G G° Gm G+ G° G+
III II VII IV VI XI VIII XI XII
1 3b 5 1 3b 5b 3b 5 1 1 3 5# 3b 5b 1 1 45 51 3b 3 5# 1 5b 1 3b 4 5 1
des 3 - 4 - 5
1 3 5 1 II3b 5
G°
3 5 1 1IV
3b 5b
G+
3b VI
5 1 1III
35 5#
G°
1 3
Gsus
3b VIII
5b 1 1
G+ G°Mai 1992 Gsus
45 5XI 3b 3 VII
1 reproduction interdite
5# 1 5b XII
1 3b 4 5
G+
1
Fiche 4
5# XII
1 3
Gm G° Gm G+ G° GsusGm G+ G°Mai 1992 Gsus
© Editions CONNECTION G+ Gsus
Tous droits réservés pour tous pays Fiche 4
VERSION I 1 II
3b 5 3 VII 1 IV
5 1 INVERSION
3b 5b II3b 5VI 1 1 III 1XI 3
35 5# 3b VIII
5b 1 XI
5 1 reproduction
3b 3 VII1
interdite
5# 5b 1XII3b 5# 1XII3
G G° Gm G+ G G° GsusGm G+ G° Gsus G+ Gsus
INVERSION II
II VII IV VI III XI VIII XI VII XII XII

1 3b 5b 1 3 5# 3b 5b 1 1 4 5 3 5# 1 5b 1 3b 4 5 1 5# 1 3
G+ Gsus G+
© Editions CONNECTION Mai 1992 Gsus G+ Gsus
1 3b 5 1IV
3b 5b 3b 5 1 III
1
3 5# 3b VIII
5b 1 1 3b 3 VII
45 51 reproduction interdite
5# 1 5b XII
1 3b 4 5 1 5# XII
1 3 5 1 4
G° G+ G° Gsus G+ G°Mai 1992 Gsus
3 5 1 1 IV
3b 5b 3b 5VI 1 1 III
35 5#
1 3 3b VIII
5b 1 1 45 51XIreproduction
3b 3 5# VII
interdite
1 5b 1XII3b 4 5 1 5# 1XII3 5 1 4
Gm G+ G° GsusGm G+ G°Mai 1992 Gsus
IV VI III XI VIII XI VII
reproduction interdite 14
XII XII
1 3 5# 1 4 5 3 5# 1 4 5 1 5# 1 3 5 1 4
2022 05 16
Gsus © Editions CONNECTION Mai 1992 Gsus Gsus
POSITIONIV
DE BASE 1 3 IV
5 IX 1 I 3b III
INVERSION 5 3 5 IX
1 V XIII 3bII5 VIII
INVERSION 1 5 1 XII
3
E Em E E° Em E E° Em
POSITION IV
Cordes 2 - 3 - 4
DE BASE Les 1 3 IV
5 IX
INVERSION I III 3 5 XIII II VIII
1IX INVERSION 5 1 3XII
IV
E
POSITIONS & RENVERSEMENTS
Triades Em
Cordes
Les
Triades 2 - 3 - 4 DES TRIADES
IV IX
E
IX
Em
XIII
E
XII
Em
Les
Triades

1 I 3b 5 3 5 1 1INVERSION
3b 5b 3bII5 1 1 35 5#
1 3 3b 5b 1
POSITIONIV POSITION DE BASE

DE BASE
Les
Triades
E
Cordes 2 - 3 - 4 1 3 IV
5
Em
IX 1 I 3b III
INVERSION 5
E E°
3 5 IX
1
Em
3b V5b XIII 3bII5 VIII
1INVERSION 1
E+ E
POSITION DE BASE
5 IV
E°
1 XII
EsusEm
A
3 3b 5b IX
1
E+
5 1 XII
3b
II
E Em E E° Em E+ E E° Em E+ E°
POSITION IV
DE BASE IV IX 1 I 3b III
INVERSION 1IX V XIII3bII5 VIII
INVERSION 3XII IX XII
Cordes
1 3 5 5 3 5 1 5 1 5 1 3b
Les
E Em E E° Em E E° Em Triades E°
IV
Cordes 2 - 3 - 4
Les IV IX III IX XIII VIII XII
Les
XII
Cordes 1 - 2
Triades
1 3 5 1 3b 5 3 5 1 1 3b 5b 3b 5 1 1 Triades
35 5#
1 3 3b 5b 1 1 45 51 3b 3 5# 1
Cordes 2 - 3 - 4 POSITION DE BASE 1 3 5 INVERSION

Les Em E° EsusEmE° E+ Em
© Editions CONNECTION E°Mai 1992 Esus
E+
Triades A Ampour tous
Tous droits réservés pays A
TION DE BASE 1 3 IV5 INVERSION 1 I 3b III
5 3 5 IX
1 3b V5b
1INVERSION 3bII5 VIII
1 1 35 IV 1 XII
5# 3 3b 5b IX
1 5 1 XII 3 5# IX
3breproduction interdite
1 3b 5b XIII
1
POSITIONIIDE BASE II INVERSION VII I
E Em E E° Em E+ E E° EsusEm E+ E° Esus E+
A A
SE IV IX 1 I 3b III
INVERSION 3 5 1IX 1INVERSION
5b XIII3bII5 VIII
3b V 5 IV1 3XII3b 5b IX XII IX 3b 5b XIII
INVERSION I
Cordes 1 - 2 - 3
1 3 5 5 1 1 5 1 3b 1
II Les VII
Em E E° Em E+ E E° Em E+
Triades E° E+
IV IX III IX V XIII VIII XII IX XII XIII
1 3b 5 1 3b 5b 3b 5 1 Cordes 1 - 2 - 3
Les
1 Triades
3 5# 3b 5b 1 1 45 51 3b 3 5# 1 3b 5b 1 4 5 1
des 2 - 3 - 4
1 3 5 1 3b III
5 3 5 1 1 3b V5b
E°
3b 5 VIII
1
Les
35 IV
1Triades
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1 3 3b 5b IX
5# 1 1 45 51 XII
E+
E+
1 3 5
Tous droits réservés
3 5# IX
3breproduction
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E°Mai 1992 Esus
Ampour tous
interdite
1
pays A
1 3bI 5
Cordes 1 - 2 - 3
3b 5b XIII
1 4 5 1
A°
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3 5 1
Fiche
Am 5
5# 1 XIV3
I
POSITIONIIDE BASE 1 3 5 II INVERSION VII I I 3 5 1 VII INVERSION XI

Em E° Em E+ E° EsusEm E+
© Editions CONNECTION E°Mai 1992 Esus E+ Esus
A Ampour tous pays A
Tous droits réservés Fiche
Am 5 A
1 I 3b III
VERSION 3 5 1IX 1INVERSION
3b V 3bII5 VIII 1 35 IV1 3XII3b 5b IX XII 3 5# 1interdite 3b 5b XIII
reproduction IX
5# 1 XIV
E E°
5
Em
5b
E+ E E°
1
POSITION II
5#
DE BASE Les
EsusEm
A
E+
1
Triades
5 1 3b
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E° Esus
A
Cordes 1 - 2 - 3
VII I
E+
1
VII INVERSION
Esus
A
3
XI II
INVERSION II
III IX V XIII VIII IV XII IX XII IX XIII XIV

II
1
Les
3b 5b
POSITION DE BASE
VII
Cordes 1 - 2 - 3
1 Triades
3 5#
1 3 5
3b 5b 1
INVERSION
XI
1
1 3bI 5
4 5
3 5 1
3
1 3b
5# 1
INVERSION
5b 3b 5 II1
3b 5b 1 4 5 1 5# 1 3
5
1 3b 5 1 3b V5b
E+
3b 5 1
Les
3 IV
1Triades 5#
POSITIONIIDE BASE
Esus
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3b 5b IX 1
1 3 5 II
E+
Cordes 1 - 2 - 3
© Editions CONNECTION Mai 1992 Esus
INVERSION
Ampour tous pays A
1 45 51 3breproduction3 5# IX interdite
1
VII1 3b 5 I
3b 5b XIII
I
1 4 5 1
3 5 1
A°
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VII
Fiche
Am
III
5
5# 1 XIV
INVERSION
3
XI II
3b 5 1
Esus
A+ A
VI
A°
5 1 4
5 1 3 X
E° E+ E° Esus E+
A Ampour tous pays
Tous droits réservés A A° Fiche
Am 5 A A° Am
3b V 3b 5 VIII 1 35 IV1 3 3b 5b IX XII 3 5# 1interdite 3b 5b XIII
reproduction IX
5# 1 XIV
Cordes 1 - 2 - 3
5 1 1 5b 1 5# 1 1 45 51 3b 1 4 5 1 3 5 1 4
POSITION II DE BASE Les 1 3 5 II INVERSION VII I I 3 5 1 VII INVERSION XI II VI 5 1 3 X
Em E+ E° EsusEm E+
©Triades
Editions CONNECTION E°Mai 1992 Esus E+ Esus
A Ampour tous
Tous droits réservés pays A Fiche
Am5 A Am
V VIII IV XII IX XII IX XIII XIV
Cordes 1 - 2 - 3
reproduction interdite
II Les II VII VII XI X
1 Triades
3 5# 1 4 5 3 5# 1 4 5 1 5# 1 3 5 1 4
POSITION DE BASE 1 3 5 INVERSION 1 3bI 5 3 5 1 INVERSION
1 3b 5b 3b 5 II1 1 35 5#1 3 3b 5b 1 5
Esus © Editions CONNECTION Mai 1992 Esus Esus
Cordes 1 - 2 - 3
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Am 5 A+ A A° AsusAm A+
1 3b 5b 3 IV
1Triades 5# 3b 5b 1 1 4 5 reproduction IX
3 5# interdite
1 3b 5b 1 4 5 1 5# 1 XIV3 5 1 4
POSITIONIIDE BASE 1 3 5 II INVERSION VII1 3bI 5 I 3 5 1 VII 1 3b 5b III XI3b 5 II1 VI
INVERSION 5 1 II3 X3b 5b 1 VII 5 1 3b X
E+ Esus © Editions CONNECTION Mai 1992 Esus
E+ E+ Esus
Am 5 A+ A A° Am A+ A°
b 5 1 1 3 IV
5# 3b 5b IX1 1 45 51 3breproduction3 5# 1IX interdite 3b 5b XIII 1 4 5 1 5# 1 XIV 3 5 1 4
POSITION II
DE BASE 1 3 5 II INVERSION VII
1 3bI 5 I 3 5 1 VII INVERSION III XI 3b 5 II1 VI 5 1 3 X VII 5 1 3b X
E° Esus E+
A Ampour tous
Tous droits réservés pays A A° Fiche
Am 5 A A° Am A°
IV IX XII reproduction IX XIII XIV
Cordes 1 - 2 - 3
interdite
II Les II VII I VII XI VI X X
Triades 1 4 5 4 5 1 5 1 4
1 3 5 1 3b 5 3 5 1 1 3b 5b 3b 5 1 1 35 5#
1 3 3b 5b 1 1 45 51 3b 3 5# 1 5
Cordes 1 - 2 - 3
© Editions CONNECTION Mai 1992

Les Am
Tous droits réservés pour tous pays A° Fiche
Am 5 A+ A° AsusAm A+ A°Mai 1992 Asus
1Triades
3 5# 1 4 5 reproduction interdite
3 5# 1 4 5 1 5# 1 3 5 1 4 Tous droits réservés pour tous pays
TION DE BASE 1 3 5 II INVERSION 1 3bI 5 I 3 5 1 VII 1 1 II3 X3b 5b 1 VII 5 1 3b X3 reproduction
35 5# 5# 1 VII interdite
5b 1 3b XI 5b III 3b 5 II1 VI1
INVERSION
3b
Esus © Editions CONNECTION Mai 1992 Esus Esus
Am 5 A+ A A° AsusAm A+ A° Asus A+
reproduction IX
b 5b 1 1 4 5 3 5# 1interdite 3b 5b 1 4 5 1 5# 1 XIV 3 5 1 4
SE II INVERSION VII I I VII INVERSION XI
1 3b 5b III 3b 5 1II VI 5 1 II X
3 3b 5b 1 VII 5 1 3b X VII 5b 1 3b XI
INVERSION I
1 3 5 1 3b 5 3 5 1
© Editions CONNECTION Mai 1992 Esus
E+ E+ Esus
Ampour tous pays A
Am 5 A+ A A° Am A+ A° A+
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interdite XIII XIV
II VII I VII III XI VI X VII X XI
1 3b 5 1 3b 5b 3b 5 1 1 3 5# 3b 5b 1 1 45 51 3b 3 5# 1 5b 1 3b 4 5 1 5
des 1 - 2 - 3
1
3
4
5
5
1 3b 5 I 3
4
5
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5
1
1
1 3b 5b III 3b 5
A+
1 VI1
5 1
1 II3
35 5#
A°
4
3b 5b 1
Asus
VII
A+
1 45 51 3b X3 reproduction
5# 1 VII
A°Mai 1992 Asus
interdite5b 1 3b XI
4 5 1
A+
Fiche 6
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CONNECTION Mai 1992
Am
réservés pour tous pays A° Fiche
Am 5 A+ A° AsusAm A+ A°
© Editions CONNECTION Mai 1992 Asus A+ Asus
oduction interdite
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VERSION
1 3bI 5 I 3 5 1 VII
1 3b 5b III 3b 5 II1 VI
INVERSION 1 1 II
35 5# 3 X
3b 5b 1 VII 5 1 3b X 5# 1 VII
3 reproduction 5b 1 3b XI
interdite
5# 1 3 XII
92 Esus Esus
s A A° Fiche
Am 5 A+ A A° AsusAm A+ A° Asus A+ Asus
XIV
INVERSION II
I VII III XI VI II X VII X VII XI XII

1 3b 5b 1 3 5# 3b 5b 1 1 4 5 3 5# 1 5b 1 3b 4 5 1 5# 1 3 5
A+ Asus © Editions CONNECTION Mai 1992 Asus
A+ A+ Asus
3b 5 1 3b 5b III 3b 5 1 1 3 5# II 3b 5b 1 VII 5# 1 VII
1 45 51 3b 3 reproduction interdite5b 1 3b XI
4 5 1 5# 1 3 XII 5 1 4
A° A+ A° Asus A+ A°Mai 1992 Asus
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5 1 5 1 4 Tous droits réservés pour tous pays Fiche 6
1 1 3b 5b III 3b 5 1 VI1 35 5# 3 3b 5b 1 VII
1 II 1 45 51 3b X 5# 1 VII
3 reproduction 5b 1 3b XI
interdite
4 5 1 5# 1 3 XII 5 1 4
Fiche
Am 5 A+ A° AsusAm A+ A°
© Editions CONNECTION Mai 1992 Asus A+ Asus
III VI II X VII X VII
XI XII
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2022 05 16
Asus © Editions CONNECTION Mai 1992 Asus Asus
POSITIONIII
DE BASE 1 3 VIII I 1 II 5 3b
III 5 INVERSION 3 5 IV XII II3bVIII 1 5
VIII 1 INVERSION 5 XI 3
G Gm G G° Gm G G° Gm
POSITION III
DE BASE Les
Cordes 3 - 4 - 5
VIII I
1 III 5 INVERSION
3 II XII II VIII
3 VIII1 INVERSION
5 5 XI 3 1
III
G
POSITIONS
Triades Gm
& RENVERSEMENTS
Cordes
Les
G
III VIII VIII
Gm
XII
G
XI
Gm
Les
Triades
POSITION DE BASE 1 5 INVERSION

3 I1 5 3b 3 II3b1 INVERSION
51
1 51 5 5# 33 13b
5b 3b 1
POSITION DE BASE
POSITIONIII
DE BASE
Les
Triades
G
Cordes 3 - 4 - 5 1 III 5 INVERSION
3
Gm
VIII I 1 II 5 3b
G G°
3 VIII 1 INVERSION
Gm
POSITION DE BASE
XII3b II3bVIII 1 5 III

51 IV 5b
G° GsusGm
F
G+ G G+
5 XI 3 13b VIII1 5b 5 XI 3b
III
G Gm G G° Gm G+ G G° Gm G+ G°
POSITION III
DE BASE VIII I 1 II 5 3b
III 5 INVERSION IV XII II3b VIII1 5
VIII1 INVERSION XI 3 1 VIII XI 3b 1
Cordes
1 3 3 5 5 5
Les
G Gm G G° Gm G G° Gm Triades G°
III
Cordes 3 - 4 - 5
Les III VIII II VIII XII VIII XI
Les
XI
Cordes 3 - 4
Triades
1 5 3 1 5 3b 3 1 51 5b 3b 3b 1 Triades
51 5 5# 33 13b 1 5b 5 3b 13 1
Cordes 3 - 4 - 5
3
Les G° GsusGm G+ 1 G° Gsus Gm G° Gm G+

Triades F Fm 5 4 F
TION DE BASE 1 III 5 INVERSION
3 I 1 II 5 3b 3 VIII 1 INVERSION
51 IV 5b 3b II3bVIII 1 51 III XI 33 13b VIII1 5b 5 XI 3b 13 VIII 1 5# 5b XII 3b
5 5#
POSITIONIII DE BASE III INVERSIONVII I
G Gm G G° Gm G+ G G° GsusGm G+ G° Gsus G+
F F
SE 1 III 5 INVERSION
VIII I 1 II 5 3b 3 VIII1 INVERSION
XII
51 IV 5b 3b II3b VIII1 5 5 XI 3 13b VIII1 5b 5 XI 3b 1 VIII
III 5b XII3b 1
INVERSION I
Cordes 3 - 4 - 6
3
III Les VII
Gm G G° Gm G+ G G° Gm G+
Triades G° G+
III VIII II VIII IV XII VIII XI VIII XI XII
1 5 3b 1 5b 3b 3b Cordes 3 - 4 - 6
Les
1 Triades
51 5# 3 3b 1 5b 5 3b 13 1 5# 5b 3b 14 1
des 3 - 4 - 5
1 5 3 1 II 5 3b 3
Les
1 51 IV 5b 3b 3bVIII 1 Triades
51 III
POSITION DE BASE
G° Gsus
F
G+
1 5
1 G°
Fm 5 4
INVERSION
3
Gsus
F
I1 5
F°
5 5# 33 13b VIII1 5b 5 XI 3b 13 VIII 1 5# 5b XII 3b 14
G+
1 5
3b 3 1
Fm
5# XII 3
I
G° G+
Cordes 3 - 4 - 6
POSITIONIII DE BASE 1 III
5 VII I III
INVERSION
3 3 VI1 INVERSION
5 X
Gm G° Gm G+ G° GsusGm G+ 1 G°5 4 Gsus G+ Gsus
F Fm F Fm F
VERSION I 1 II 5 3b 3 VIII1 INVERSION
51 IV 5b 3b II3b VIII1 51 III XI33 13b VIII1 5b 5 XI 3b 13 VIII 1 5# 5b XII3b 1 5# XII3 1
Cordes 3 - 4 - 6
5 5#
POSITION III DE BASE Les III INVERSION VII I VI INVERSION X II
G G° Gm G+ G G° GsusGm G+
Triades G° Gsus G+ Gsus
F F F
INVERSION II
II VIII IV XII VIII III XI VIII XI VIII XII XII

III Les VII X
POSITION DE BASE
1
1 5
5b 3b
INVERSION
3 I1 5
Cordes 3 - 4 - 6
Triades
3b 3 1
1 5# 3
INVERSION
51 5b 3b II3b 1
3b 1 5b 3 1 5# 5b 3b 14 1 5 5# 3 1
1 5 3b
G+
1 IV 5b 3b 3b
Les
51 III 5# 3
1 Triades
POSITIONIII DE BASE
Gsus
F
3b VIII1 5b 5
G+
III
1 5
1
Fm 5 4
INVERSION
3 VII I
Gsus
III
1 5
F
3b 13 VIII 1 5# 5b XII 3b 14
F°
VI
3b 3 1
G+
Cordes 3 - 4 - 6
1 5
Fm
5# XII 3 1
III
INVERSION
5 X II
Gsus
F+ F
VI
3b 1 5
F°
5
5 X3
4
G° G+ G° Gsus G+ 1 G° Gsus G+ Gsus
F Fm 5 4 F F° Fm F F° Fm
1 51 IV 5b 3b 3b VIII1 51 III
5 5# 33 13b VIII1 5b 5 XI 3b 13 VIII 1 5# 5b XII3b 14 5# XII3 1
Cordes 3 - 4 - 6
3 1 5 5 4 1
POSITION IIIDE BASE Les 1 III
5 INVERSION
3 VII I III 3 VI
1 INVERSION
5 X II VI 5 3X 1
Gm G+ G° GsusGm Triades 1Fm G°5 4 Gsus
G+ G+ Gsus
F F Fm F Fm
IV VIII III XI VIII XI VIII XII XII

3 I1 5 3b 3 1
III Les
INVERSION
51 5b
III
3b II3b 1 51 5#
VII
5 3 3 13b 1
Cordes 3 - 4 - 6
VI
Triades
1 5# 3
X X
3 1 5# 4 1 5 5# 3 1 5 4 1
Gsus Gsus Gsus
Cordes 3 - 4 - 6
POSITION DE BASE
1
Les F Fm 5 4 F F° Fm F+ F F° FsusFm F+
1 5b 3b 1 III 5# 3
Triades 3b 1 5b 3 VIII 1 5# 5b 3b 14 1 5 5# XII 3 1 5 4 1
POSITIONIII DE BASE 1 III
5 INVERSION
3 VII I 1 III5 3b 3 VI 1 5b X 3b II3b VI
INVERSION
51 III 1 5 III 5 X3 13b VII
1 5b 5 IX3b
G+ Gsus G+ 1 Gsus G+ Gsus
F Fm 5 4 F F° Fm F+ F F° Fm F+ F°
3b 1 51 III 5# 3 3b VIII1 5b 5 3b 13 VIII 1 5# 5b XII3b 14 1 5 5# XII3 1 5 4 1
POSITION III
DE BASE 1 III
5 INVERSION
3 VII I 1 III
5 3b 3 VI 1 III X
INVERSION
5 II3b 1VI 5 5 3X 1 VII 5 3bIX 1
G° Gsus G+ 1 G°5 4 Gsus G+ Gsus
F Fm F F° Fm F F° Fm F°
III VIII XI VIII XII XII
III Les III VII III VI X VI
Cordes 3 - 4 - 6
X
Triades
IX
1 5 3 1 5 3b
4
3 1
1 5
51 5b 3b 3b 1 51
5
5 3 3
5#
4 1
13b 1 5b
1 55 3b 4 13 1
Cordes 3 - 4 - 6
1 5 4 F° F° F°Mai 1992 Fsus

Les Fm Fm F+ FsusFm F+
Triades
1 5# 3 3 1 5# 4 1 5 5# 3 1 5 4 1 Tous droits réservés pour tous pays
TION DE BASE III
5 INVERSION
3 I 1 III
5 3b 3 VI
1 1 51 III
INVERSION
5b 3b II3b VI
1 51 III5 X
5# 3 3 13b VII
1 5b 5 IX 3 VIII
3breproduction
1 interdite
1 5# 5b XI
3b
Gsus Gsus 1 Gsus
F Fm 5 4 F F° Fm F+ F F° FsusFm F+ F° Fsus F+
3b 1 5b 3 VIII 1 5# 5b 3b 14 1 5 5# XII3 1 5 4 1
SE 1 III VII I 1 III
INVERSION 3b 3 VI 5b X 3b II3b 1VI
INVERSION
51 III 5 3X
III 13b VII IX VIII XI
INVERSION I
5 3 5 1 5 1 5b 5 3b 1 5b 3b 1
G+ 1 5 4 Gsus G+ Gsus
Fm F F° Fm F+ F F° Fm F+ F° F+
VIII XII XII
III VII III VI III X VI X VII IX XI
1 5 3b 1 5b 3b 3b 1 51 5# 3 3b 1 5b
1 55 3b 4 13 1 5# 5b 3b 14 1
des 3 - 4 - 6
1 5 3 1 III
5 3b
F°
4
3 1
1 5
51 III
5b 3b
F+
3b VI
1 51III
5 3 3
5#
F°
5 4
Fsus
1
13b VII
1 5b
1
F+
55 1
F°Mai 1992 Fsus
IX 4 3 VIII
3breproduction
1 interdite 5# 5b XI
3b 14 1
F+
5
Fiche 8
5# X3
1 5 4 F° F° F°
Fm Fm F+ FsusFm F+
© Editions CONNECTION Mai 1992 Fsus F+ Fsus
3 1 5# 4 1 5 5# 3 1 5 4 1 Tous droits réservés pour tous pays Fiche 8
VERSION I1 III
5 3b VI
1 3 51 III
5b 3b II3b 1VI
INVERSION 51 5 3X 3
III
5# 13b VII
1 5b IX
5 3breproduction
1 3 VIII
interdite
1 5# XI
5b 3b 1 5# 3X 1
Gsus Gsus
F F° Fm F+ F F° FsusFm F+ F° Fsus F+ Fsus
XII
INVERSION II
III VI III X VI III X VII IX VIII XI X

1 5b 3b 1 5# 3 3b 1 5b
1 5 4 3 1 5# 5b 3b 14 1 5 5# 3 1
F+ Fsus © Editions CONNECTION Mai 1992 Fsus
F+ F+ Fsus
1 5 3b 1III
5b 3b 3b 1 51 III
5# 3 3b VII
1 5b
1 55 3breproduction
4 3 VIII
1 interdite
1 5# 5b XI
3b 14 1 5 5# X3 1
F° F+ F° Fsus F+ F°Mai 1992 Fsus
© Editions CONNECTION F+ Fsus 5 4
4 1 5 5 4 1 Tous droits réservés pour tous pays Fiche 8
3 1 51 III
5b 3b 3b 1VI 51 III
5 3 3
5# 13b VII
1 5b
1 55 IX4VIII
3breproduction
1 5#1
3 interdite XI
5b 3b 14 1 5 5# 3X 1
Fm F+ F° FsusFm F+ F°
© Editions CONNECTION Mai 1992 Fsus F+ Fsus 5 4 1
III VI III X VII IX VIII
XI X
1 5# 3 1 5 4 3 1 5# 4 1 5 5# 3 1
2022 05 16
Fsus © Editions CONNECTION Mai 1992 Fsus Fsus 5 4 1
POSITIONIII
DE BASE 1 5 VII 1 I 5 III 3b 3 1 VI 5 INVERSION
III 3 INVERSION III X 3bII1 VI 5 5 3 X 1
C Cm C C° Cm C C° Cm
POSITION III
Cordes 2 - 3 - 5
VII I
DE BASE Les 1 5 III 3 INVERSION III 3 1 X
VI 5 INVERSION II VI 5 3 X 1
III
C
Triades Cm
Cordes
Les
C
III VII VI
Cm
X
C
X
Cm
Les
Triades

1 I5 3b 3 1 51INVERSION
5b 3b 3bII1 51 5 3 3
5# 13b 1 5b
POSITION DE BASE
POSITIONIII
DE BASE
Les
Triades
C
Cordes 2 - 3 - 5 1 5III 3 INVERSION
Cm
VII 1 I 5 III 3b 3 1 VI 51INVERSION
C
X 3bII1 VI 5
5b III 3b
C° Cm C+ C
POSITION DE BASE
C°
5 III
CsusCm
D
C+
3 X 13b 1 VII 5b 5 3b IX 1
II
C Cm C C° Cm C+ C C° Cm C+ C°
III BASE
POSITION DE VII 1 I 5 III 3b 3 1 VI 5 INVERSION
III 3 INVERSION III X 3bII1 VI 5 X 1 VII IX 1
Cordes
1 5 5 3 5 3b
C C C Les
Cm C° Cm C° Cm Triades C°
III
Cordes 2 - 3 - 5
Les III VII III VI X VI X
Les
IX
Cordes 2 - 4
Triades
1 5 3 1 5 3b 3 1 51 5b 3b 3b 1 51 Triades
5 3 3
5# 13b 1 1 55
5b 3b 4 13 1 5#
Cordes 2 - 3 - 5
Les C° CsusCm C+
© Editions CONNECTION C°Mai 1992 Csus Cm C° Cm C+
Triades D Dm
Tous droits réservés pour tous pays D
TION DE BASE 1 5 III 3 INVERSION 1 I 5 III 3b 3 1 VI 51INVERSION
5b III 3b 3bII1 VI 5 5
1 5# III
3 X
3 1
3b 1 VII 5b 5 3b IX reproduction
13 1 VIII 5# 5b 3b XI 1
interdite
POSITIONIIDE BASE II INVERSION VII I
C Cm C C° Cm C+ C C° CsusCm C+ C° Csus C+
D D
SE 1 5 III 3 INVERSION
VII 1 I 5 III 3b 3 1 VI 51INVERSION X 3bII1 VI 5
5b III 3b 3 X 13b 1 VII5b 5 3b IX 1
5 III VIII 5b 3b XI 1
INVERSION I
Cm C C° Cm C+ C C°
II
Cm C+
Les
Triades C°
VII
C+ Cordes 2 - 4 - 5
1 5 3b 1 5b 3b 3b 1 Cordes 2 - 4 - 5
Les
51 Triades
5# 3 3b 1 5b
1 55 3b 4 13 1 5# 5b 3b 14 1 5
des 2 - 3 - 5
1 5 3 1 5 III 3b 3 1
C°
Les
51 5b III 3b 3b 1 VI 51Triades
POSITION DE BASE
C° Csus
D
3 3 13b 1 VII 5b
5 III
5#
C+ C+
1
1 55 3b 4IXreproduction
5 3 INVERSION
C°Mai 1992 Csus
Dmpour tous
13 1 VIII interdite
pays D
1 I
Cordes 2 - 4 - 5
5# 5b 3b XI 14 1
D°
5 3b 3
C+
5
Fiche
Dm 9
5# 3 X 1
1 5I
POSITIONIIDE BASE 1 II5 3 INVERSION VII I I 3 VII

1 5 INVERSION XI
Cm C° Cm C+ C° CsusCm C+
© Editions CONNECTION C°Mai 1992 Csus C+ Csus
D Dmpour tous pays D
Tous droits réservés Fiche
Dm 9 D
1 I 5 III 3b
VERSION 5b III 3b 3bII1 VI 51 5#
3 1 VI 51INVERSION 3 3X 13b 1 VII5b 5 3b IXreproduction
5 III 13 1 VIII 5# 5b 3b XI 1 5# 3 X 1
Cordes 2 - 4 - 5
interdite
POSITION II
DE BASE Les II INVERSION VII I VII INVERSION XI II
C C° Cm C+ C C° CsusCm C+Triades C° Csus C+ Csus
D D D
INVERSION II
III VI III X VI III X VII IX VIII XI X

II
1
Les
5b
POSITION DE BASE
3b
VII
Cordes 2 - 4 - 5
1 Triades
5# 3
1
3b 1
5 3 INVERSION
5b
1
XI
1 I
5 4
5 3b 3
3 1
1 51INVERSION
5#
5b 3b 3bII 1 5
5b 3b 14 1 5 5# 3 1
1 5 3b
C+
1 5b III 3b 3b 1
Les
5# III 3
51Triades
II
POSITION DE BASE
Csus
D
3b 1 VII 5b Cordes 2 - 4 - 5
© Editions CONNECTION Mai 1992 Csus
C+
1 55 3b 4 reproduction
1 II5 3 INVERSION
Dmpour tous pays D
13 1 VIII 5# 5b 3b XI 14 1
interdite
VII 1 I I
5 3b 3
D°
VII
C+
5
Fiche
Dm
III
1 5 INVERSION
9
5# 3 X 1
XI
Csus
D+ D
VII
3bII 1 5 5
D°
3X 1
C° C+ C° Csus C+ C°Mai 1992 Csus C+ Csus 5
D © Editions CONNECTION
Dmpour tous pays
Tous droits réservés D D° Fiche
Dm 9 D D° Dm 1
4
III 3b 3b 1 VI 51 5# 3 3 13b 1 VII5b
5 III 1 55 3b 4IXreproduction13 1 VIII 5# 5b 3b XI 14 1 5# 3 X 1
Cordes 2 - 4 - 5
1 51 5b interdite
5
POSITION IIDE BASE Les 1 II
5 3 INVERSION VII I I 3 VII
1 5 INVERSION XI II VII 5 3X 1
Cm C+ C° CsusCm C+
©Triades
Editions CONNECTION C°Mai 1992 Csus C+ Csus 5 Dm4 1
D Dmpour tous
Tous droits réservés pays D Fiche
Dm 9 D
III VI III X VII IXreproductionVIII XI X
Cordes 2 - 4 - 5
interdite
II Les II VII VII XI X
1 Triades
5# 3 1 5 4 3 1 5# 4 1 5 5# 3 1
POSITION DE BASE 1 5 3 INVERSION 1 I 5 3b 3 1 51INVERSION
5b 3b 3bII 1 51 5 5# 33 13b 1 5b
Csus © Editions CONNECTION Mai 1992 Csus Csus
Cordes 2 - 4 - 5
POSITION DE BASE
D Dmpour tous pays D Fiche

Dm 9 5 Dm
4 1
Les Tous droits réservés D° D+ D D° Dsus D+
1 5b 3b 5# III 3
1Triades 3b 1 1 5
5b 3 1 VIII
5# 5b 3b 14 1 5 5# 3 X 1
POSITIONIIDE BASE 1 II5 3 INVERSION VII 1 I I5 3b 3 VII
1 51INVERSION
III
5b 3bXI 3bII VII
1 5 5 II 3X 13b VII
1 5b 5 X 1
3b
C+ Csus © Editions CONNECTION Mai 1992 Csus
C+ C+ Csus 5 4 1
Tous droits réservés D° Fiche
Dm 9 D+ D D° Dm D+ D°
b 1 51 5# III 3 3b 1 VII5b 1 55 3b 4 reproduction13 1 VIII 5# 5b 3b XI 14 1
interdite
5 5# 3 X 1
POSITION II
DE BASE 1 II
5 3 INVERSION VII 1 I 5I 3b 3 VII III XI 3bII VII
1 5 INVERSION 1 5 5 3X 1 VII 5 X1
3b
C° Csus C+
© Editions CONNECTION C°Mai 1992 Csus C+ Csus 5 Dm
4 1
D Dmpour tous
Tous droits réservés pays D D° Fiche
Dm 9 D D° D°
III VII IXreproductionVIII XI X
Cordes 2 - 4 - 5
interdite
II Les II VII I VII XI VII X X
Triades 1 5 4 4 1 5
1 5 3 1 5 3b 3 1 51 5b 3b 3b 1 51 5 5# 33 13b 1 5b
1 5 5 43b 13 1 5#
Cordes 2 - 4 - 5

Dm D° Fiche
Dm 9 D+ D° 5 Dm
4 1 D+ D°Mai 1992 Dsus
Les Tous droits réservés pour tous pays Dsus © Editions CONNECTION
1Triades
5# 3 1 5 4 reproduction interdite
3 1 5# 4 1 5 5# 3 1 Tous droits réservés pour tous pays
TION DE BASE 1 II5 3 INVERSION 1 I I5 3b 3 VII
1 5# 33X 13b
5 II VII
1 5b 5b 3b 3bII VII
III
51INVERSION 1 51 5 X 3
3breproduction
1 VII
interdite
1 5# 5b XI
3b 1
Csus © Editions CONNECTION Mai 1992 Csus Csus 5 Dm4 1
Tous droits réservés D° Fiche
Dm 9 D+ D D° Dsus D+ D° Dsus D+
b 1 1 5
5b 3 1 VIII
5# 5b 3b 14 1 5 5# 3 X 1
SE II
5 3 INVERSION VII 1 I 5I 3b 3 VII
1 51INVERSION
III XI 3bII VII 5 II 3X 13b VII X1 VII XI 1
INVERSION I
1 5b 3b 1 5 1 5b 5 3b 5b 3b
© Editions CONNECTION Mai 1992 Csus
C+ C+ Csus 5 4 1
Dmpour tous pays
Tous droits réservés D D° Fiche
Dm 9 D+ D D° Dm D+ D° D+
reproductionVIII
interdite XI X
II VII I VII III XI VII X VII X XI
1 5 3b 1 5b 3b 3b 1 51 5# 3 3b 1 5b
1 5 5 43b 13 1 5# 5b 3b 14 1 5
des 2 - 4 - 5
1
1
5
5 III
5b 3b 3b VII
1 51 5 II
4
3
5# 33 13b VII
1 5b 1 5 5 43b Xreproduction
1 13 VII I5 3b 3
interdite
1 5#
4
D°
1
1 51
5
D+ D° Dsus D+ D°Mai 1992 Dsus
5b XI
3b 14 1
D+
5
Fiche 10
5# XII
3 1
CONNECTION Mai 1992
Dm D+ D° 5 Dm
4 1 D+ D° D° Fiche
Dm 9 D+
réservés pour tous pays Dsus © Editions CONNECTION Mai 1992 Dsus Dsus
oduction interdite
1 5# 4 1 5 5# 3 1 Tous droits réservés pour tous pays Fiche 10
VERSION 1 I 5I 3b 3 VII 5b 3b 3bII VII
III
1 51INVERSION 1 51 5 II 5# 33X 13b VII
1 5b 5 Xreproduction
3b 13 VII5# 5b
1interdite XI 1
3b 5# 3XII1
92 Csus Csus 5 4 1
s D D° Fiche
Dm 9 D+ D D° DsusDm D+ D° Dsus D+ Dsus
X
INVERSION II
I VII III XI VII II X VII X VII XI XII

1 5b 3b 1 5# 3 3b 1 5b
1 5 4 3 1 5# 5b 3b 14 1 5 5# 3 1
D+ Dsus © Editions CONNECTION Mai 1992 Dsus
D+ D+ Dsus
1 5 3b 1 III
5b 3b 3b 1 51 II5# 3 3b VII
1 5b 1 5 5 43breproduction
13 VII
interdite
1 5# 5b XI
3b 14 1 5 5# XII
3 1 5# 4 1
D° D+ D° Dsus D+ D°Mai 1992 Dsus
© Editions CONNECTION D+ Dsus
1 5 Tous droits réservés pour tous pays Fiche 10
1 51 III
5b 3b 3b VII
1 51 5 II
5# 33 13b VII
1 5b 1 5 5 43b Xreproduction
13 VII5#
1interdite 5b XI 14
3b 1 5 5# 3XII1 5# 4 1
Fiche
Dm 9 D+ D° 5 Dm
4 1 D+ D° D+
Dsus © Editions CONNECTION Mai 1992 Dsus Dsus
III VII II X VII X VII
XI XII
1 5# 3 1 5 4 3 1 5# 4 1 5 5# 3 1 5# 4 1
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Dsus © Editions CONNECTION Mai 1992 Dsus Dsus
POSITIONIIDE BASE 1 5 II3 VII
INVERSION
1 I 5 I3b 3 1 VII
5 III XI3b II1 VII
INVERSION 5 5 3 X
1
A Am A A° Am A A° Am
POSITION II
DE BASE Les
1
Cordes 1 - 3 - 4
5 II
3 VII I
INVERSION I 3 1 XI II VII 5
5VII INVERSION 3 1X
II
A
Triades Am
Cordes
Les
II VII
A
VII
Am
XI
A
X
Am
Les
Triades

1 I 5 3b 3 INVERSION
5b 3b 3b II1 51 5 5# 33 13b
1 51 1 5b 5
POSITION DE BASE
POSITIONIIDE BASE
Les
Triades
A
Cordes 1 - 3 - 41 5 II3 VII
INVERSION
1
Am
I 5 I3b 3
A A°
1 VII
A+ AAm
3b XI3b II1 VII
51 INVERSION
5b III 5 5
POSITION DE BASE
A°
II3 X13b
AsusAm
G
1 VII
5b 5
A+
3b X
1
III
A Am A A° Am A+ A A° Am A+ A°
POSITION II
DE BASE II VII
INVERSION I 5 3bI 3 5VII III XI
INVERSION3b II1 VII 1X VII 5 3b 1X
Cordes
1 5 3 1 1 5 5 3
Les
A Am A A° Am A A° Am Triades A°
II
Cordes 1 - 3 - 4
Les II VII I VII XI VII X
Les
X
Cordes 1 - 2
Triades
1 5 3 1 5 3b 3 1 51 5b 3b 3b 1 51 5Triades
5# 33 13b 1 5b 5 3b 13 1 5# 5
Cordes 1 - 3 - 4 POSITION DE BASE 1 5 3 INVERSION

Les Am A° AsusAm A°
A+ 1 5 4 A° Asus Am A+
Triades G Gm G
TION DE BASE 1 5 II
3 INVERSION 1 I I
5 3b 3 1 VII
51 III
INVERSION
5b 3b 3b II VII
1 51 5 II
5# 3 3 X
13b VII
1 5b 5 X
3b 13 VII
1 5# 5b 3b XI
1
POSITIONIII DE BASE III INVERSION
VII I
A Am A A° Am A+ A A° AsusAm A+ A° Asus A+
G G
SE II VII
INVERSION I 5 3bI 3 1 5VII 3b XI
1 INVERSION
5b III 3b II1 VII 3 1X
II 1 VII 3b 1X VII 5b 3b XI
INVERSION I
Cordes 1 - 2 - 4
1 5 3 1 5 5 3b 5b 5 1
III Les VII
Am A A° Am A+ A A° Am A+
Triades A° A+
II VII I VII III XI VII X VII X XI
1 5 3b 1 5b 3b 3b 1 51 Cordes 1 - 2 - 4
Les
Triades
5# 3 3b 1 5b 5 3b 13 1 5# 5b 3b 14 1 5 5
des 1 - 3 - 4
5 3 1 5 I3b 3 1 51 5b III
A°
3b 3b 1 VII
Les
5# II
51 5Triades
POSITION DE BASE
A°
33 13b
Asus
G
1 VII
5b 5
A+ 1
1 5
A+
3b X
13
3
5 4 A°
Gm
1 VII
INVERSION
5# 5b
Asus
G
1 5 I
3b XI
14
G°
1 5
3b 3 1
A+
5#
Fiche
Gm11
5
Cordes 1 - 2 - 4
3 XII1
I
POSITIONIII DE BASE 1 5 III

3 VII I III 3 1
INVERSION VI
5 INVERSION X
Am A° Am A+ A° AsusAm A+ 1 5 4 A° Asus A+ Asus
G Gm G Fiche
Gm11 G
VERSION I 5 3bI 3 1 5VII 3b 3b II1 VII
5b III
1 INVERSION 33 1X
51 5 5# II 1 VII 3b 1X VII 5b 3b XI 3 XII
A
1
A° Am A+ A
POSITION III
A° AsusAm
G
3b
DE BASE Les
A+
5b 5
Triades A°
3 1 5#
III INVERSION
VII I
Asus
G
Cordes 1 - 2 - 4
A+
1 5#
VI INVERSION
Asus
G
1
X II
INVERSION II
I VII III XI VII II X VII X VII XI XII

1
III
5b 3b
Les
POSITION DE BASE
VII
1 5
1
3
Cordes 1 - 2 - 4
Triades
5# 3
INVERSION 1 5 I
3b
X
1
3b 3 1
5b
51 5b INVERSION
3
3b 3b 1 II 5
1 5#
5
5b 3b 14 1 5 5# 3 1 5
5 3b 1 5b III
3b 3b
A+
1 51
Les
5# II
Triades
POSITIONIII
3 3b
DE BASE
Asus
G
1 VII
5b 5
1 5
A+ 1
3b 13
III
3
5 4
Gm
1 VII Cordes 1 - 2 - 4
5# 5b
VII
INVERSION1 5 I III
Asus
G
3b XI
14
3b 3 1
G°
1 5
VI
5
A+
5#
Fiche
Gm11
3 XII1
III X3b 1 II VI
INVERSION
G+ G
Asus
5
5
5 3
© Edition
G°Tous droi
4 1 rep
X1
A° A+ A° Asus A+ 1 5 4 A° Asus A+ Asus © Editions CONNECTION Mai
G Gm G G° Fiche
Gm11 G G°Tous droits réservésGm
pour tous p
5b III 1 VII
51 5 5# II 1 VII 3b 1X VII 5b 3b XI 3 XII
3b 3b
Cordes 1 - 2 - 4
5b 5 4 1 reproduction interdite
1 51 33 13b 3 1 5# 14 1 5 5# 1 5
POSITION IIIDE BASE Les 1 5 III
3 VII I
INVERSION III 3 1 VI
5 INVERSION X II VI 5 3 1X
Am A+ A° AsusAm A+
Triades
1 5 4 A° Asus A+ Asus © Editions CONNECTION Mai 1992
G Gm G Fiche
Gm11 G Gm
III VII II X VII X VII XI XII
Cordes 1 - 2 - 4
III Les III VII VI X X
1 Triades
5# 3 3 1 5# 4 1 5 5# 3 1 5 4 1
POSITION DE BASE 1 5 3 INVERSION 1 5 I 3b 3 1 51 5b INVERSION 3b 3b 1 II 51 5# 5 3 3 13b 1 5b 5
Asus Asus Asus
Cordes 1 - 2 - 4
POSITION DE BASE
1 5 4 Fiche 11
Les G Gm G G° Gm G+ G G°Tous droitsGsus Gm
réservés pour tous pays G+
5b 3b 1 5# II
Triades3 3b 1 5b 3 1 VII
5# 5b 3b 14 1 5 5# 3 XII1 5 4 1 reproduction interdite
POSITIONIII DE BASE 1 5 III
3 VII
INVERSION 1 5 I III 3b 3 1 VI
51 5b 3b X3b 1 II VI
INVERSION
III 5 5 3 III X 13b 1 VII
5b 5 3b IX
1
A+ Asus A+ 1 5 4 Asus A+ Asus © Editions CONNECTION Mai 1992
G Gm G G° Fiche
Gm11 G+ G G°Tous droits réservésGm
pour tous pays G+ G°
1 51 5# II
3 3b 1 VII
5b 5 3b 13 1 5#VII 5b 3b XI
14 1 5 5# 3 XII
1 5 4 1 reproduction interdite
POSITION III
DE BASE 1 5 III
3 VII
INVERSION
1 5 I III
3b 3 1 VI
5 III X
INVERSION 3b 1 II 5VI 5 3 1X VII 5 3b 1IX
A° Asus A+ 1 5 4 A° Asus A+ Asus
G Gm G G° Fiche
Gm11 G G°©Tous
Editions CONNECTION Mai 1992
Gm
droits réservés pour tous pays G°
II VII X VII XI XII
Cordes 1 - 2 - 4
III Les III VII III VI X VI X IX
Triades 4 1 5 5 4 1
1 5 3 1 5 3b 3 1 51 5b 3b 3b 1 51 5 3 3
5# 13b 1 5b
1 55 3b 4 13 1 5# 5
Cordes 1 - 2 - 4
1 5 4 G° Fiche 11 G°©Tous
G°Mai 1992 Gsus
Les Gm Gm G+ droitsGsus Gm
réservés pour tous pays G+
Triades
5# 3 3 1 5# 4 1 5 5# 3 1 5 4 1 reproduction interdite Tous droits réservés pour tous pays
TION DE BASE III
3 INVERSION 1 5 I III
3b 3 1 VI
51 II VI 51 5# 5 3 III 3 X 1
13b 1 5 VII
5b 5 3b IX
13 reproduction
1 VII
interdite
5# 5b 3b XI
1 5b III
INVERSION
3b 3b 1
Asus 5 4 Asus Asus 1
G Gm G G° Fiche
Gm11 G+ G G°Tous droitsGsus Gm
réservés pour tous pays G+ G° Gsus G+
1 5b 3 1 5#VII 5b 3b 14 1 5 5# 3 XII
1 5 4 1 reproduction interdite
SE III VII
INVERSION
1 5 I III VI 3b X
INVERSION
III 3b 1 II 5VI 5 3 III 1X VII 1IX VII 5b 3b 1XI
INVERSION I
1 5 3 3b 3 1 51 5b 3b 1 5b 5 3b
A+ 1 5 4 Asus A+ Asus © Editions CONNECTION Mai 1992
Gm G G° Fiche
Gm11 G+ G G°Tous droits réservésGm
pour tous pays G+ G° G+
VII XI XII reproduction interdite
1 5 3b 1 5b 3b 3b 1 51 5# 3 3b 1 5b
1 55 3b 4 13 1 5# 5b 3b 14 1 5 5
des 1 - 2 - 4
5 3 1 5 III
4
3b 3 1
G°
1
51 5b
5
III
3b 3b 1
G+
VI
51 5#
5
5 3 III
G°
4
3 13b 1
1
VII
Gsus
1 55 3b 4 IX
5b
G+
13 reproduction
1 VII
G°Mai 1992 Gsus
interdite5b 3b
5# XI
14 1 5
G+
Fiche 12
5# 3 X
1
5 4 G° Fiche 11 G°©Tous
G°
Gm Gm G+ droitsGsus Gm G+
réservés pour tous pays © Editions CONNECTION Mai 1992 Gsus G+ Gsus
1 5# 4 1 5 5# 3 1 5 4 1 reproduction interdite Tous droits réservés pour tous pays Fiche 12
VERSION
1 5 I III
3b 3 1 VI
51 5b 3b 3b 1 II 5VI
III
INVERSION 1 5# 5 3 III 3 1X 3b 1 VII
5b 5 3b 1IX
3 reproduction
1 VII
interdite
5# 5b 3b 1XI 5# 3 1X
Asus Asus © Editions CONNECTION Mai 1992
G G° Fiche
Gm11 G+ G G°Tous droitsGsus Gm
réservés pour tous pays G+ G° Gsus G+ Gsus
XII reproduction interdite
INVERSION II
III VI III X VI III X VII IX VII XI X

1 5b 3b 1 5# 3 3b 1 5b
1 5 4 3 1 5# 5b 3b 14 1 5 5# 3 1
G+ Gsus © Editions CONNECTION Mai 1992 Gsus
G+ G+ Gsus 5
5 3b 1 5b III
3b 3b 1 51 5# III
3 3b 1 VII
1 55 3b 4 13 reproduction
5b 1 VII
interdite5b 3b
5# XI
14 1 5 5# 3 X
1
G° G+ G° Gsus G+ G°Mai 1992 Gsus
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1 5 5 4 1 Tous droits réservés pour tous pays Fiche 12
51 5b III
3b 3b 1 5VI 5 3 III
1 5# 3 13b 1 VII
1 55 3b 4 1IX
5b 3 reproduction
1 VII
interdite
5# 5b 3b 1XI
4 1 5 5# 3 1X
Fiche
Gm11 G+ G°©Tous
droitsGsus Gm
réservés pour tous pays G+ G°
© Editions CONNECTION Mai 1992 Gsus G+ Gsus 5 4 1
reproduction interdite Tous droits réservés pour tous pays Fiche 12
III VI III X VII IX VII
XI X
1 5# 3 1 5 4 3 1 5# 4 1 5 5# 3 1
2022 05 16
Gsus © Editions CONNECTION Mai 1992 Gsus Gsus 5 4 1
19
Les Arpèges
2022 05 16
ARPEGES MA7 EN POSITION
L’arpège MA7 se compose de 4 notes : Tonique, Tierce Majeure, Quinte Juste et Septième Majeure. Vous trouverez
ci-dessous les 5 positions (sur le manche) de l’arpège MA7 avec les doigtés indiqués sous chaque schéma.
1 2 3
II V VII
LES 5 POSITIONS DE L’ARPEGE MA7
2 1 1 3 4 2 3 3 1 1 1 3 1 1 3 3 2 1
2 4 4 4 4 4 4 2 4 4 2
4 5
IX XII
4 2 1 1 3 3 1 3 3 1 1 1
2 4 4 4 4 2 4
L’arpège MA7(9) se compose de 5 notes : Tonique, Tierce Majeure, Quinte Juste, Septième Majeure et Neuvième.
Voici les 5 positions (sur le manche) de l’arpège MA7(9) avec les doigtés indiqués sous chaque schéma.
1 2 3
LES 5 POSITIONS DE L’ARPEGE MA7(9)
II IV VI
2 1 1 3 2 2 3 3 1 1 1 3 1 1 3 3 2 1
2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 4 4
4 5
IX XII
4 2 1 1 4 2 1 3 3 1 1 1
2 4 4 4 4 4
20
2022 05 16
ARPEGES MA7 SUR TOUT LE MANCHE
MA7 EN DEMANCHE MA7 SUR 1 CORDE
Ici, l’arpège MA7 est joué en démanché sur plusieurs octaves Ici, l’arpège MA7 est joué longitudinalement sur chaque corde
et sur toutes les cordes. Le travail de l’arpège en démanché en démanché. Cette approche est également intéressante
est tout aussi important qu’en position. Comme pour l’étude des arpèges.
précédemment, les doigtés sont indiqués sur le schéma. L’exemple ci-dessous est, cette fois-ci, en FMA7. Là encore, il
L’exemple ci-dessous correspond à GMA7, libre à vous de le faudra le transposer dans d’autres tonalités.
transposer grâce au repère de la tonique.
0 0 0
0 0 0
Tonique
III 1
III 1 III
1
III
1
2
V
2 1
V V
1
V
1
VII 4 1
VII 4 VII
VII
IX 4
IX 4 IX
1
IX
1
2
2
2
XII 2
2
XII 2 XII
XII
3
3
4
XV
4
XV XV
XV
XVII
XVII XVII
XVII
XIX
XIX XIX
XIX
XXI
XXI XXI
XXI
21
2022 05 16
UTILISATION D’UN ARPEGE MA7 SUR UN ACCORD MA7
Sur un accord MA7, on peut utiliser l’arpège MA7 de deux façons :
• En utilisant l’arpège correspondant à l’accord (Ex : Arpège CMA7 sur l’accord CMA7)
• En utilisant l’arpège situé une quinte au-dessus de l’accord (Ex : Arpège GMA7 sur l’accord CMA7)
Cma7 Cma7 Cma7

x x x x x x
(Accompagnement)
AccORD
III III VIII

REGLES D’UTILISATION
Cma7 gma7 Cma7
II II VII
(Improvisation)
ARPEgE
44 ö ö ö ö ö î
==========================
& ö ö ö ú =
ö ö5 4 ö5 5 2
3
TAB4
4 ö ö ö 2 ö3 î
==========================
& étudiés ci-dessus. Il ne s’agit cependant que=
ú
2
ö
Voici trois plans qui mettent en «application» les trois exemples d’une
illustration possible, à vous d’en trouver d’autres pour enrichir vos improvisations.
44 ö ö ö4 ö5 ö5 2
CMA73 5
TAB î
==========================
& ö ö2 ö3 ú =
2
PLAN N°1
Arpège de CMA7
44 3 5 ö4 ö5 ö ö #ö ö ö ö ö î
& ö # ö
========================== =
PLANS D’ILLUSTRATION
TAB
ö 5 2
2 3
2
2
CMA7
TAB4
ö #ö ö ö # ö4
ö
4
ö
3
ö î
4
3
4 ö
==========================
&
5 4 5
ö
5
=
ö ö
2 5
PLAN N°2
Arpège de GMA7
ö #ö
2
TAB4 ö4 ö ö5 ö4 î
3 3
4 ö
==========================
& ö
4
# ö ö =
ö ö
5 4 5
2 5
CMA7
£ £ £ ö ö ö ö
44 2 ö ö ö ö ö
ö ö ö ö3 ö ö4 3 Î =
TAB ö2 ö 5 ö ö5 ö 4 ö4 5
==========================
&
£
4
£
£
5
£
PLAN N°3
Arpège de CMA7
£ £ £ ö ö ö8
ö ö ö
7 7
TAB4
ö9 10ö ö9 10ö ö9 10ö ö 10ö ö ö
8 8 8
Î
9 9 9
& 4 ö8 ö7 10ö ö7 10ö

========================== =
£ £ £ £
22
£ £ £ ö7 ö8 ö7 ö8 2022 05 16
TAB4 ö ö9 10ö ö ö ö ö
8
ö ö8
&4 ö7 10ö ö7 10ö ö 10ö ö Î =

9 9 9
==========================
9 9 10 10
UTILISATION D’UN ARPEGE MA7 SUR UN ACCORD m7
Sur un accord m7, on peut utiliser l’arpège MA7 de la façon suivante :
• En utilisant l’arpège situé une tierce mineure au-dessus de l’accord
(Ex : Arpège EbMA7 sur l’accord Cm7)
Cm7 gm7 am7

x x x
(Accompagnement)
III III VII

AccORD
ebma7 bbma7 Cma7
III II VII
(Improvisation)
ARPEgE
w
Cm7
b w w Cm7b w
* arpège de
Eb MA7 ======= =
w
bw w bw
* arpège de
======= =
3b 5 7b 9
Eb MA7
3b 5 7b 9
44 ö bö ö ö ö b ö ö ( b ö) ö =
==========================
& b ö ö w bwö
Cm7
ö w ö b ö
Eb4MA7 =======
* arpège de
b w =b ö ö b ö ö ( b ö) ö
plans
4
& qui bmettent ö
ö 3b ö en 5«application»
Voici trois ==========================ö 7bö 9les trois exemples
ö étudiés bö ö
ö ci-dessus. Il ne s’agit cependant que=
d’une
illustration possible, à vous d’en trouver d’autres pour enrichir vos improvisations. 3 (4)
3 3
TAB 5 5 5
Cm7 6 6 6 6
( b ö) ö
3 5 5
44 ö
3 4 ( )
TAB
ö b ö
3
ö ö b ö
3
==========================
& bö ö ö ö
6 3 5 6
5 5
ö
6
ö bö
5 6
5
=
PLAN N°1
Arpège de EbMA7
3 (4)
TAB 3 3
5 5 5
ö ö bö ö ö ö
6 3 5 6 6 5 6
44 ö ö ö
& Gm7 b ö ö ö ö ö
==========================ö ö bö ö ö ö =
44 ö ö
& ö ö ö ö ö ö
========================== =
ö b ö
PLAN N°2
5 6 6 5
6 6 3
Arpège de BbMA7
TAB 2 3 2 3
ö5 b ö6 ö6 ö5 ö6
3
ö
5
4 ö
6 3 6
& 4 ö5 b ö6 ö5 ö3 ö ö ö ö
5
2 3 2 3
TAB
========================== =
ö ö ö ö 5 ö6 6 5
4 ö ö ö ö ö2 ö3 2 3
Am7
ö î
4 ö
==========================
& ö
3
ö
6 6
=
4 ö5 ö6 ö5 ö ö ö ö ö ö
TAB 3
î
PLAN N°3
4 de CMA7
==========================
&Arpège =
7 8 7
8 8 8
9 9
ö7 ö8
TAB
ö7 ö8 ö ö8
10 7 9 10
TAB4 ö ö
ö ö ö
8
î
& 4 10 ö7 9 10
9 9
==========================
23 =
C7 2022 05 16
* arpège de BbMA7
w7 8 7
UTILISATION D’UN ARPEGE MA7 SUR UN ACCORD 7
Sur un accord 7, on peut utiliser l’arpège MA7 de la façon suivante :
• En utilisant l’arpège situé un ton en dessous de l’accord
(Ex : Arpège BbMA7 sur l’accord C7)
g7 g7 a7
x x x x x x
(Accompagnement)
III V II
AccORD
fma7 fma7 gma7
II V II
(Improvisation)
ARPEgE
44 ö ö ö ö ö ö ö ö ö
ö ö
==========================
& ö ö ö ö
ö ö ö ö ö ö =
44 ö ö ö ö ö ö ö ö
& qui mettentö en «application»
Voici trois ==========================
plans les trois exemples étudiés ci-dessus. Il ne s’agit cependant que=
d’une
5
3 6 6 5 6
TAB 2 2 5 2
ö ö ö ö ö ö ö
3 3 2 3 5
G7
44 ö2 3 ö2 ö5 ö2 3 2 3
3 6 6 5 6
TAB
& ö ö ö ö
========================== =
PLAN N°1
Arpège de FMA7
5
3 6 6 5 6
2 2 5 2
TAB 3 3 2 3
ö ö
ö ö ö ö
ö
==========================
& ö ö ö =
G7
ö ö ö ö
==========================
& =
PLAN N°2
5 8 5
6 6 6 6 6
Arpège de FMA7
5 5 5 5
ö8 ö5 ö6
TAB
44 ö ö5 ö ö
5 7
TAB
6 6
ö
5 ö
6
ö 8 ö7 ö5 ö ö
5
8 6
&
========================== ö =
ö # ö ö5 6 Î
A7
4 6 5 6 5 8 5 ö6 5 ö
&4 #ö ö ö
6
========================== =
44 ö ö ö ö ö # ö7 ö
TAB 5
ö ö ö Î
PLAN N°3
ö
8
#ö ö
==========================
&Arpège de GMA7 =
ö ö ö ö ö 2 3
3
4 4
TAB 4 4 5
ö #ö ö
2 3
2 5 2 5
TAB4
3
ö ö Î =
3 4 4
& 4 ö ö # ö24
4
ö
4
ö
==========================
5
ö ö ö
2 5 2 5
3
2022 05 16
G7
w 3
2 3
UTILISATION D’UN ARPEGE MA7 SUR UN ACCORD 7 altéré
Sur un accord 7altéré, on peut utiliser l’arpège MA7 de la façon suivante :
• En utilisant l’arpège situé un demi-ton au-dessus de l’accord
(Ex : Arpège AbMA7 sur l’accord G7alt)
g7alt C7alt d7alt

x x x x x
(Accompagnement)
III III
AccORD
III
abma7 dbma7 ebma7
III III III

(Improvisation)
ARPEgE
44 b ö ö b ö ö ö ö ö ö bö ö ö ö ö Î =
==========================
& b ö ö bö ö ö ö ö ö
44 bö ö ö ö ö Î
==========================
&
Voici trois plans qui mettent en «application» les trois exemples étudiés ci-dessus. Il ne s’agit cependant que=
d’une
illustration possible, à4 vous3d’en trouver
4 d’autres
4 pour enrichir vos improvisations.
5 5 5
TAB
G7alt b ö
6 6 3 6 5
ö b ö4 ö5 ö4 ö5
4 3
TAB4 ö5 Î =
4 ö
==========================
&
6
b ö6 ö3 ö6 ö5 ö
PLAN N°1
Arpège de AbMA7
4 3
4 4
5 5 5
TAB 6 6 3 6 5
4
4 ö b ö ö ö ö bö ö ö î
==========================
& b
C7altö ö ö ö =
44 b ö ö ö b ö ö ö î
& bö ö ö ö
========================== =
PLAN N°2
6
Arpège de DbMA7
TAB 5 5
3 6 6 5
TAB4
4 3 4
ö ö ö5 6
4 b ö
5
b ö6 ö5 ö î
& b ö4 ö3 ö4 ö
========================== =
3 6
D7alt bö ö bö
4
4 b ö b ö3 ö6 ö5 ö6 5 î
==========================
&
TAB
ö b ö ö bö ö ö ö =
44
6 5
b ö ö î
PLAN N°3
ö bö
4 3 4
==========================
&Arpège de EbMA7 ö ö ö =
6 5
4 4
3 3
TAB
b ö6 ö5 b ö4 3 ö4 3 5 6 5 3 5
TAB4 bö ö25 ö 6 î
&4
========================== bö =
5
ö5 ö3 ö5 discombobulateddonkey@gmail.com
2022 05 16
6 5
ARPEGES m7 EN POSITION
L’arpège m7 se compose de 4 notes : Tonique, Tierce Mineure, Quinte Juste et Septième Mineure. Vous trouverez
ci-dessous les 5 positions (sur le manche) de l’arpège m7 avec les doigtés indiqués sous chaque schéma.
1 2 3
III V VIII
LES 5 POSITIONS DE L’ARPEGE m7
1 1 3 1 2 1 4 2 1 1 4 2 1 3 1 1 1 1
4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4
4 5
X XI
2 1 1 3 2 2 4 2 2 1 1 3
4 4 4 4 4 4
L’arpège m7(9) se compose de 5 notes : Tonique, Tierce Mineure, Quinte Juste, Septième Mineure et Neuvième.
Voici les 5 positions (sur le manche) de l’arpège m7(9) avec les doigtés indiqués sous chaque schéma.
1 2 3
LES 5 POSITIONS DE L’ARPEGE m7(9)
III V VIII
1 1 3 1 1 1 4 2 1 3 4 2 1 3 1 1 1 3
4 4 2 4 4 4 4 4 3 4
4 5
X XI
2 1 1 3 2 1 4 2 2 1 3 3
4 4 4 4 4
26
2022 05 16
ARPEGES m7 SUR TOUT LE MANCHE
m7 EN DEMANCHE m7 SUR 1 CORDE
Ici, l’arpège m7 est joué en démanché sur plusieurs octaves Ici, l’arpège m7 est joué longitudinalement sur chaque corde
précédemment, les doigtés sont indiqués sur le schéma. L’exemple ci-dessous est, cette fois-ci, en Fm7. Là encore, il
L’exemple ci-dessous correspond à Gm7, libre à vous de le faudra le transposer dans d’autres tonalités.
Tonique
III
III 1 III
III 1
1 V
V 1 V
V
2
2
1 VII
VII 1 VII
VII
3 2
3 2
IX
IX IX
IX
3 1
3 1
4
4
2
2
3 XII
XII 3 XII
XII
4
4
4 XV
XV 4 XV
XV
XVII
XVII XVII
XVII
XIX
XIX XIX
XIX
XXI
XXI XXI
XXI
27
2022 05 16
UTILISATION D’UN ARPEGE m7 SUR UN ACCORD MA7
Sur un accord MA7, on peut utiliser l’arpège m7 de deux façons :
• En utilisant l’arpège situé sur la tierce majeure de l’accord (Ex : Arpège Em7 sur l’accord CMA7)
• En utilisant l’arpège situé sur la septième majeure de l’accord (Ex : Arpège Bm7 sur l’accord CMA7)
Cma7 gma7 ama7

x x x x x x
(Accompagnement)
III III
AccORD
III
em7 f#m7 g#m7
II II I
(Improvisation)
ARPEgE
44 ö ö ö ö ö ö
ö ö ö î
==========================
& ö ö =
44 2 5 2 5 ö3 ö4 ö3 ö
3
ö5 ö3 ö4 î
ö ö en «application»
ö ö
TAB
Voici trois ==========================
& qui mettent
plans les trois exemples étudiés ci-dessus. Il ne s’agit cependant que=
d’une
3
CMA7
TAB4 ö ö ö ö
5 3
ö
3 3
ö ö î
4 4
4 2
ö ö
5 2
ö ö
5
==========================
& =
PLAN N°1
Arpège de Em7
4 ö ö # ö ö ö ö3 # ö5 ö3 # ö ö ö Î =
4 # ö5 2 5 ö
3 3
==========================
&
4 4
TAB 2
GMA7
ö5 # ö ö5 # ö2 ö5 ö
2 2
TAB4 # ö ö
2 2
&4 ö #ö
4
2
ö ö ö2
==========================
4
2
Î =
PLAN N°2
Arpège de F#m7
2 2
TAB4 2
#ö 2
ö ö #
2
ö ö
5 2
#ö ö
5
ö Î =
2
2 5
4 ö # ö
4
ö ö
4
ö
==========================
&
AMA7
44 # ö # ö5 # ö2 # ö5 # ö2 ö5 ú2
& # ö2 # ö ö4 # ö2
========================== =
2 2
# ö ö4
TAB 2
PLAN N°3
Arpège de G#m7
# ö4 # ö # ö # ö4 # ö ö ú
2 4 2 4
TAB4
& 4 4 ö2 # ö # ö ö # ö
1
==========================
1 4 1
=
#ö
28
2 4 discombobulateddonkey@gmail.com
2 4
44 #ö 4
# ö # ö4 # ö ö ú
#ö #ö
TAB 1 2022 05 16
#ö
1 4 1
2
UTILISATION D’UN ARPEGE m7 SUR UN ACCORD m7
Sur un accord m7, on peut utiliser l’arpège m7 de deux façons :
• En utilisant l’arpège correspondant à l’accord (Ex : Arpège Cm7 sur l’accord Cm7)
• En utilisant l’arpège situé sur la quinte de l’accord (Ex : Arpège Gm7 sur l’accord Cm7)
Cm7 Cm7 dm7

x x x x x
(Accompagnement)
VIII III
AccORD
III
Cm7 gm7 am7
III VII II
(Improvisation)
w w
Cm7 Cm7
ARPEgE
bw= b w
w b w Cm7 w
* arpège de
=======
* arpège de
w
=======
Cm7 Gm7 Cm7
w w=
bw b w
wT b3bw w5 7b=
* arpège de
Cm7 =======
* arpège de
Gm7 w5 7b 9 11=
=======
w w
Cm7 Cm7
b w b w
T 3b 5 7b 5 7b 9 11
* arpège de
======= w * arpège de
w
w bw
Cm7 = Gm7 ======= =
44 T 3b 5 ö7b
ö ö bö ú 5 7b 9 11
ö bö
Voici trois ==========================
& qui mettentb ö en «application» ö ú ci-dessus. Il ne s’agitî cependant que=
b ö étudiés
plans ö
44 à vous d’en trouver öles trois exemples
ö
d’une
b ö î
ö bö ö
illustration ==========================
&
possible, d’autres pour enrichir vos improvisations. =
Cm7
ö ö5 ö
3 b ö
6
ú
TAB4 b ö î
4
& 4 ö3 b ö6 ö 3 4 5 3 6
3
==========================
5
=
PLAN N°1
TAB 5
Arpège de3 Cm76
3 6
4
3 5
TAB 5
6
bö
3
4 ö bö ö ö ö ö ö ö ö ö î
4
==========================
& Cm7 ö bö =
4 ö bö ö ö ö ö ö
&4
========================== ö ö î =
PLAN N°2
ö6 de Gm7 ö
3 b ö
6
TAB4 b ö ö ö ö ö ö î
3 3 3
Arpège
&4 ö 3 3 6 3 3 ö 3
3 3 3
==========================
5 5
3
3 6
=
TAB 5 5
3 6
3 6 3 3
3 3 3
Dm7
TAB
4 ö
5 5
ú î
&4 ö ö ö ö ö ö ö
========================== =
44 ö ú î
PLAN N°3
&Arpège de Am7ö ö ö ö ö ö
========================== =
ö
TAB4 ö ú5 î
3
& 4 5 ö3 ö ö ö2 ö ö 3
2
==========================
2 5 2 5
=
TAB ö 2 5 2 5
5
5
3 29
3
TAB 2 G7 5 2022 05 16
w
2 5 2 5
* arpège de3 Dm7
UTILISATION D’UN ARPEGE m7 SUR UN ACCORD 7
Sur un accord 7, on peut utiliser l’arpège m7 de la façon suivante :
• En utilisant l’arpège situé sur la quinte de l’accord
(Ex : Arpège Dm7 sur l’accord G7)
g7 a7 e7
x x x x x x
(Accompagnement)
II V
AccORD
III
dm7 em7 bm7
II II IV
(Improvisation)
ARPEgE
44 ö ö ö ö ö ö ö ö ö î
& ö ö
========================== ö ö ö ö ö =
44 ö ö ö ö î
plans ö ö en «application»
Voici trois ==========================
& qui mettent les trois exemples étudiés ci-dessus. Il ne s’agit cependant que=
d’une
3
illustration possible, à vous d’en trouver d’autres
3 pour
6 enrichir vos
6 improvisations.
3 6
TAB 2 5
3
G7
ö6 ö ö6
3
TAB4 ö
5
ö ö
3
ö6 ö 3
î
& 4 ö5 ö ö
2 5
========================== =
3
PLAN N°1
Arpège de Dm7
3
3 6 6 3 6
TAB 2 5
3
5
44 ö ö ö ö ö ö ö ö Î =
ö ö ö ö ö ú
==========================
& A7
4 ö ö ö
&4 ö ö ö ö ú
========================== Î =
PLAN N°2
3
3 5 5 3
Arpège de4 Em7
TAB 4
5 2 5
ö ö ö ö ö ö4 ö5
3
TAB4
3 5 5 3
4 ö 4
ö ö ú
========================== Î =
&
2 5
44 4 3 ö5 ö3 ö5 ö3 ö4 ö
E7
ö ö ö î
&
TAB
ö #ö
==========================
ö ö ö =
44 ö ö ö ö
5 2 5
ö ö î
PLAN N°3
&Arpège deö Bm7# ö

========================== =
5
7 7
4 7 7 4 7
TAB
ö7 ö ö ö
4 7 5
5
4 ö7 ö4 ö7
7 7
& 4
TAB
# ö ö ö
4
==========================
4 7 î =
ö
5 30
2022 05 16
G7
7
5
7
G7 w
UTILISATION D’UN ARPEGE m7 SUR UN ACCORD 7 altéré
Sur un accord 7altéré, on peut utiliser l’arpège m7 de deux façons :
• En utilisant l’arpège situé un ton en dessous de l’accord (Ex : Arpège Fm7 sur l’accord G7alt)
• En utilisant l’arpège situé un demi-ton au-dessus de l’accord (Ex : Arpège Abm7 sur l’accord G7alt)
g7alt g7alt d7alt

x x x x
(Accompagnement)
III V
AccORD
III
fm7 abm7 ebm7
III IV VI
(Improvisation)
ARPEgE
4 ö bö ö ö ö ö ú î
& 4 ö bö
==========================
b ö ö ú =
44 ö ö î
ö b ö en «application» les trois
Voici trois ==========================
& qui mettent
plans
ö ö
exemples étudiés ci-dessus. Il ne s’agit cependant que=
d’une
illustration possible, à vous d’en trouver4 d’autres pour enrichir vos
4 improvisations.
TAB 5 5
3 6 6 3
G75+
4 3 6 ö b ö ö ö6 3 ö ú 4 4
î
& 4 ö bö
TAB 5 5
ö
========================== =
PLAN N°1
Arpège de Fm7
4 4
TAB 5 5
3 6 6 3
44 b ö ö b ö b ö ö ö ö ö bú î
==========================
& G7
b ö b ö ö ö b ú =
44 b ö ö ö ö î
==========================
& =
PLAN N°2
4 7 7 4 4
TAB 6
4 4
6
Arpège de Abm7
44 b ö6 ö4 b ö b ö ö ö ö4 ö6 bú
4 7 7 4 4
TAB î
==========================
& =
bö ö bö
D7
b ö b ö ö
4 b ö 4 4 7 ö7 4 ö4 ö bö ú
& 4 6 bö bö ö bö
========================== b ö
4
ö bö bö ú =
ö
TAB
44 b ö
6
ö bö ö
PLAN N°3
==========================
&Arpège de Ebm7 =
9 9 6
7 7
b ö9 ö9 b ö6 b ö7 ú
6 6 6
TAB 8 8 8
TAB4 b ö b ö
7
ö
9
ö
b ö8 ö8 b ö931 ö8
6 6 6
&4
========================== =
2022 05 16
9 9 6
ARPEGES 7 EN POSITION
L’arpège 7 se compose de 4 notes : Tonique, Tierce Majeure, Quinte Juste et Septième Mineure. Vous trouverez ci-
dessous les 5 positions (sur le manche) de l’arpège 7 avec les doigtés indiqués sous chaque schéma.
1 2 3
II V VII
LES 5 POSITIONS DE L’ARPEGE 7
1 2 1 1 3 1 4 3 1 1 1 2 2 1 1 2 1 1
4 4 3 4 4 4 4 4 3 4
4 5
IX XII
3 1 2 1 2 3 1 2 3 1 2 1
4 4 4 4 4 4 4
L’arpège 7(9) se compose de 5 notes : Tonique, Tierce Majeure, Quinte Juste, Septième Mineure et Neuvième.
Voici les 5 positions (sur le manche) de l’arpège 7(9) avec les doigtés indiqués sous chaque schéma.
1 2 3
II V VII
LES 5 POSITIONS DE L’ARPEGE 7(9)
1 2 1 1 1 1 4 3 1 3 1 2 2 1 1 2 1 3
4 4 3 4 4 4 4 4 3 4
4 5
IX XII
3 1 2 1 2 1 1 2 3 1 4 1
4 4 4 4 4 4 4
32
2022 05 16
ARPEGES 7 SUR TOUT LE MANCHE
7 EN DEMANCHE 7 SUR 1 CORDE
Ici, l’arpège 7 est joué en démanché sur plusieurs octaves et Ici, l’arpège 7 est joué longitudinalement sur chaque corde en
sur toutes les cordes. Le travail de l’arpège en démanché est démanché. Cette approche est également intéressante pour
tout aussi important qu’en position. Comme précédemment, l’étude des arpèges.
les doigtés sont indiqués sur le schéma. L’exemple ci-dessous est, cette fois-ci, en F7. Là encore, il
L’exemple ci-dessous correspond à G7, libre à vous de le faudra le transposer dans d’autres tonalités.
0 0
Tonique
III III
1 1 III III
1 1 1 1
V V V V
1 1
VII VII
4 4 VII VII
4 4
IX IX 4 4
IX IX
3 31 1
4 4
XII XII 4 4 XII XII
4 4
4 4
XV XV XV XV
XVII XVII XVII XVII
XIX XIX XIX XIX
XXI XXI XXI XXI
33
2022 05 16
UTILISATION D’UN ARPEGE 7 SUR UN ACCORD MA7
Sur un accord MA7, on peut utiliser l’arpège 7 de la façon suivante :
• En utilisant l’arpège situé sur la quinte de l’accord
(Ex : Arpège G7 sur l’accord CMA7)
Cma7 ebma7 ama7

x x x x x
(Accompagnement)
III
AccORD
III V
g7 bb7 e7
II IV
(Improvisation)
ARPEgE
III
44 ö ö ö ö ö ö î
ö ö ö
==========================
& =
ö ö ö
44 ö ö ö ö4 î
3 6 3
TAB
ö ö
4
ö ö
4
& qui mettent ö ö

Voici trois ========================== les trois exemples étudiés ci-dessus. Il ne s’agit cependant que=
3 5 5
ö en «application»
2 5
plans
ö
3
d’une
CMA7
ö ö ö ö4 î
3 6 3
TAB44 ö
4
ö
4
ö ö
3
==========================
& 2 5 ö
5
ö
5
=
ö ö
3
PLAN N°1
ö3 b ö6 ö3 ö
Arpège de G7
44 b ö
b ö3 ö5 ö4 5 4 ö î
& ö ö
========================== =
b ö3 2 5
4
TAB
EbMA7
ö6 b ö ö6 ö3 î
4
TAB4 ö
3
& 4 b ö6 ö5 ö b ö ö ö b ö 3
========================== =
3 6 3 6
PLAN N°2
Arpège de Bb7
b ö ö6 3
4
TAB4 ö ö
6
ö î
3
& 4 b ö6 ö5 ö b ö ö ö b ö
3
3 6 3 6
========================== =
AMA7
44 ö ö ö ö ö ö3 ö6 ö4 ö6 ö3 î
&
TAB ö # ö
==========================
3 6 3 6
3 =
PLAN N°3
5
6
Arpège de E7
4 ö7 ö4 ö6 ö4 ö7 ö ö7 ö4 ö î 5 5
& 4 ö7 # ö ö
TAB 4
========================== =
6
34
ö ö
5 5
2022 05 16
44
TAB
7 # ö6 ö
4
ö
7
ö
4
ö6 ö
4
ö
7
ö7
ö
4
î
UTILISATION D’UN ARPEGE 7 SUR UN ACCORD m7
Sur un accord m7, on peut utiliser l’arpège 7 de la façon suivante :
• En utilisant l’arpège situé sur la quarte de l’accord
(Ex : Arpège G7 sur l’accord Cm7)
dm7 am7 em7

x x x x x
(Accompagnement)
III V VII
AccORD
g7 d7 a7
II IV VI
w w
(Improvisation)
Dm7
w w
ARPEgE
* arpège de
G7 ======= w =
w
Dm7
* arpège de
G7 w w
=======
11 13 T 3m
=
11 13 T 3m
4 ö wö ö ö ö ö ö
wö öw ö w
Dm7
î
& 4 ö =======
========================== =
* arpège de
G7 =
ö
44 ö ö
ö13 ö T les3mtrois exemples ö ö ö
ö étudiés ci-dessus. Il ne s’agitî cependant que=
ö ö en «application»
Voici trois ==========================
& qui mettent
11
plans d’une
illustration possible, à vous d’en trouver d’autres
3 pour
6 enrichir
3 vos improvisations.
3 3
TAB 4 4
3 5
Dm7
ö 6ö 3ö 4ö
5
44 5ö ö
3
ö 3ö ö
3
î
ö
4
==========================
& =
TAB
5ö
3
PLAN N°1
Arpège de G7
3 6 3 3 3
TAB 4 4
3 5
ö ö
5
4 ö ö ö #ö ö ö ö ö ö î
4
Am7
ö ö
==========================
& ö =
44 ö ö ö # ö ö ö ö ö î
==========================
& =
PLAN N°2
5 8 5
7 7
5 Arpège
7 de D7 7 5
ö 5ö 7
TAB
#7ö ö
7
ö
5 8
TAB4 7ö
5ö 7ö 7ö 5ö ö î
& 4
========================== =
Em7 ö ö ö ö ö ö ö
44 ö # ö5 ö7 ö7 ö5 ö8 5 7 Î
==========================
&
TAB
ö ö ö ö
7 5
ö ö ö =
44 ö # ö ö ö ö ö
7
PLAN N°3
==========================
& Arpège de A7 Î =
9
8 10 10 8 8 8
6 6 9 9
ö 9ö 10ö 8ö 9ö 8ö 8ö
TAB 7 7
44 7ö #6ö 7ö 6ö 9ö 8ö 10 Î =
==========================
&
TAB
35
C7 2022 05 16
* arpège de
C7 w bw 9
UTILISATION D’UN ARPEGE 7 SUR UN ACCORD 7
Sur un accord 7, on peut utiliser l’arpège 7 de la façon suivante :
• En utilisant l’arpège correspondant à l’accord
(Ex : Arpège C7 sur l’accord C7)
C7 g7 e7
x x x x
(Accompagnement)
III III V
AccORD
C7 g7 e7
II II IV
(Improvisation)
ARPEgE
44 ö ö ö bö ö ö ö
ö ö
& ö ö bö ö ö
========================== =
44 ö
b ö ö ö ö ö ö ö bö ö ö ö
ö
Voici trois ==========================
& qui mettent ö les trois exemples étudiés ci-dessus. Il ne s’agit cependant que=
plans ö ö en «application» d’une
illustration possible, à vous d’en trouver d’autres pour enrichir 5vos improvisations.
3
5
6 3 6
5
TAB 3 3 5 5
C7 3 2 5
ö b ö6 ö3 ö5 ö6
5
ö ö
3
4 ö ö
& 4 ö3 ö2 ö5 b ö ö5 ö
5 5
3 3 5 5
========================== =
TAB
PLAN N°1
Arpège de C7
3 6 3 6
5 5 5
TAB 3 3 5 5
2 5 5
3
4G7 ö ö ö ö ö ö ö ö ö ö ö
4 î
==========================
& ö =
44 ö ö ö ö ö ö ö ö ö ö î
==========================
& =
PLAN N°2
3
3 6 3 3 6
Arpège de4 G7
TAB 4 4
5 5
ö6 ö3 ö4 ö ö3 ö6 3
TAB4 ö ö ö î
3
&4 ö ö
4 4
==========================
5 5
=
E7
44 4 # ö ö4 ö3 ö6 ö3 ö4 ö ö3 # ö3 ö6 î
==========================
&
TAB ö 5 =
ö
5
44 ö ö
PLAN N°3
&Arpège deö E7# ö ö ö ö

========================== ö #ö ö î =
5
4 7 4 4 7
TAB 6 6 6
ö5 ö4
7
TAB4 ö ö ö ö7 # ö6 ö î
& 4 ö7 # ö ö36
4 7 4
==========================
6 6
=
2022 05 16
G7 alt.
UTILISATION D’UN ARPEGE 7 SUR UN ACCORD 7 altéré
Sur un accord 7altéré, on peut utiliser l’arpège 7 de la façon suivante :
• En utilisant l’arpège situé sur la quinte bémol de l’accord
(Ex : Arpège Db7 sur l’accord G7alt)
g75+ d79+ a75+9b

x x x x x
(Accompagnement)
III IV V
AccORD
db7 ab7 eb7
III III V
(Improvisation)
ARPEgE
bö ö
44 b ö ö b ö bö ö ö î Î =
b ö ö ö
==========================
& b ö ö
4 b ö ö les btrois
ö bö ö ö î Î d’une
& 4 quibmettent
plans ö ö en ö
Voici trois ==========================
«application» exemples étudiés ci-dessus. Il ne s’agit cependant que=
illustration possible, à vous d’en trouver d’autres pour enrichir
4 vos improvisations.
6
6 6 4
TAB G75+
b ö4 ö6
3 6 3 6
4 b ö b ö6 ö4 ö
4
& 4 b ö4 ö3 b ö6 ö3 ö6
6
==========================
TAB î Î =
PLAN N°1
Arpège de Db7
4
6
6 6 4
TAB 3 6 3 6
4
44D79+ ö b ö ö b ö b ö ö ö ö ö ö Î î
==========================
& b ö b ö ö =
44 ö b ö ö ö ö ö ö Î î
==========================
& =
PLAN N°2
Arpège de5 Ab7 5

4 7 4
5 5 5
TAB
b ö b ö7 ö4 ö5 ö6
6 6
TAB4 ö ö ö5 ö5 Î î
4
&4
5
b ö
6
5
========================== =
A75+9b bö bö ú
4 b ö ö ö
TAB4
b ö ö6 b ö b ö5 b ö6 î
7 4 4
==========================
&
5 5
ö ú5 5 =
4 b ö ö
PLAN N°3
4 de b ö î
&Arpège b ö Eb7ö
========================== =
9 6
8
bö
6 8
ö8 ö8 9 b ö6 ú
TAB 5 8
4 b ö
6
b ö î
& 4 b ö6 ö
6
========================== =
TAB 5 8 37
2022 05 16
9 6
ARPEGES m7b5 EN POSITION
L’arpège m7b5 se compose de 4 notes : Tonique, Tierce Mineure, Quinte Bémol et Septième Mineure. Vous
trouverez ci-dessous les 5 positions (sur le manche) de l’arpège m7b5 avec les doigtés sous chaque schéma.
1 2 3
II IV VIII
LES 5 POSITIONS DE L’ARPEGE m7b5
1 1 3 1 2 1 4 2 1 1 3 2 1 2 1 1 4 1
4 4 3 4 4 4 4 4 3 4
4 5
IX XIII
2 1 1 3 1 2
3 4 4
2 1 1 1 1 1
4 4 3 4
L’arpège m7b5(9) se compose de 5 notes : Tonique, Tierce Mineure, Quinte Bémol, Septième Mineure et Neuvième.
Voici les 5 positions (sur le manche) de l’arpège m7b5(9) avec les doigtés indiqués sous chaque schéma.
1 2 3
LES 5 POSITIONS DE L’ARPEGE m7b5(9)
II IV VIII
1 1 2 1 1 1 4 2 1 3 3 2 1 2 1 1 4 3
4 4 2 4 4 4 4 3 4
4 5
IX XIII
2 1 1 2 2 1 2 1 1 3 3 2
4 4 3 4 4
38
2022 05 16
ARPEGES m7b5 SUR TOUT LE MANCHE
m7b5 EN DEMANCHE m7b5 SUR 1 CORDE
Ici, l’arpège m7b5 est joué en démanché sur plusieurs octaves Ici, l’arpège m7b5 est joué longitudinalement sur chaque corde
précédemment, les doigtés sont indiqués sur le schéma. L’exemple ci-dessous est, cette fois-ci, en Fm7b5. Là encore,
L’exemple ci-dessous correspond à Gm7b5, libre à vous de le il faudra le transposer dans d’autres tonalités.
Tonique
III 1III 1 III III
1 1
V V V V
1 1
2 2
VII VII VII VII
3 2 3 2
1 1
IX IX IX IX
3 3
4 4
2 2
3 3
XII XII XII XII
4 4
4 4
XV XV XV XV
XVII XVII XVII XVII
XIX XIX XIX XIX
XXI XXI XXI XXI
39
2022 05 16
UTILISATION D’UN ARPEGE m7b5 SUR UN ACCORD MA7
Sur un accord MA7, on peut utiliser l’arpège m7b5 de la façon suivante :
• En utilisant l’arpège situé sur la quinte bémol de l’accord
(Ex : Arpège F#m7b5 sur l’accord CMA7)
Cma7 ema7 ama7

x x x x x
(Accompagnement)
IV V
AccORD
III
f#m7b5 bbm7b5 ebm7b5
II IV
(Improvisation)
ARPEgE
II
44 ö ö ö ö #ö ö ö î
ö
& ö ö #ö
========================== =
ö5 ö5 ö2 # ö ö5 ö5
2
TAB4 ö ö î
& 4 qui mettent
2 5
ö3 ö en #«application»
ö
Voici trois ========================== les trois exemples étudiés ci-dessus. Il ne s’agit cependant que=
2 4
plans d’une
2
CMA7
TAB4 ö ö5 ö5 ö2 # ö ö5 ö5 î
& 4 ö3 ö # ö ö
2 5
========================== =
2 4
PLAN N°1
Arpège de F#m7b5
ö bö ö
4
4 b ö ö b ö b ö 5 b ö2 ö5 ö5 î
==========================
& ö2 4 =
2 5 5 2
TAB
3
b ö ö5 b ö ö5
4
EMA7
TAB4 b ö ö b ö b ö6 ö5 ö î
&4
3 6
ö
========================== =
6 2 6
PLAN N°2
Arpège de Bbm7b5
b ö4 ö5
44 b ö6 2 ö6 b ö3 b ö6 ö b ö6 ö ö
5 5
TAB
==========================
& ö î =
AMA7
44 b ö b ö 5 ö 6 ö5 ö ö ö ö
5 ö
4
&
TAB ö
bö 2 6 3 6 ö
========================== =
£
6
£
PLAN N°3
£ £ Arpège de Ebm7b5
b ö ö 7ö
ö ö ö
5
4 ö b ö ö ö 4
ö 4 4 7
&4 bö
6 6 6
TAB
==========================
4 7 7
=
£ £ £ £
40
b ö4 ö4 7ö
ö4 ö7 ö 2022 05 16 5
TAB4 b ö ö ö
ö ö
6 6 6
&4 bö
========================== =
4 7 7
UTILISATION D’UN ARPEGE m7b5 SUR UN ACCORD m7b5
Sur un accord m7b5, on peut utiliser l’arpège m7b5 de la façon suivante :
• En utilisant l’arpège correspondant à l’accord
(Ex : Arpège Cm7b5 sur l’accord Cm7b5)
am7b5
x x
gm7b5 Cm7b5
x x VII
(Accompagnement)
III
AccORD
III
am7b5
gm7b5 Cm7b5
VI
II
(Improvisation)
Cm7 b5
bw=
ARPEgE
III de
w b wCm7 b5b w
* arpège
Cm7 b5 =======
bw
wT b3bw b5bw 7b=
* arpège de
Cm7 b5 =======
T 3bCm7 b55b 7b
bw=
w bw bw
* arpège de
Cm7 b5 =======
44 ö ö bö
b ö bö ö î
T 3b 5b 7b
Voici trois ==========================

& qui mettent b ö ö ö ö cependant que=
plans
4 ö bö en «application» les trois exemples ö bö bö ö
étudiés ci-dessus. Il ne s’agit d’une
4 b ö ö î
&
possible, à vous
b ö
d’en
bö ö
illustration==========================
trouver d’autres pour enrichir vos improvisations. =
ö
Gm7b5 ö ö6 b ö6 3
3
TAB4 b ö bö ö î
& 4 3 b ö6 b ö4 ö 3 ö 3 6
3
========================== =
3 5
ö
PLAN N°1
6 3
TAB 3 5
4
Arpège de3 Gm76b5
3
6
3 6 3
TAB 3 5
4
3 6
44 b ö bö ö ö ö ö bú
==========================
& Cm7 b ö î =
4
b5
ö ö ö
& 4 ö bö bö b
ö ö ö bú î
========================== =
PLAN N°2
44 de Cm7b5 b ö4 b ö3 ö ö5 ö4
4
Arpège
î
ö6 b ú
TAB
==========================
& b ö6 =
4
TAB
ö
3
3
4
5
4 4 4
3 6 6
ö ö5 ö4 ö6 ö4 b ö ö
4
ö
TAB 3
Am7b5
4 ö b ö 4
î
&4 ö ö bö ö
3 6
b ö ö ö ö ö ö
========================== =
44 ö ö î
PLAN N°3
==========================
& Arpège de Am7b5 =
ö b ö ö
ö8 10ö ö ö8 ö
8 11 8
TAB4 ö b ö 10 10
î
&4 ö
8
========================== =
7 10 8 11 8
8 10 10 8 10
TAB 8
7 10
41
8 discombobulateddonkey@gmail.com
11 8
8 10 10 8 10
TAB 8 G7 2022 05 16
7 10
* arpège de
UTILISATION D’UN ARPEGE m7b5 SUR UN ACCORD 7
Sur un accord 7, on peut utiliser l’arpège m7b5 de la façon suivante :
• En utilisant l’arpège situé sur la tierce de l’accord
(Ex : Arpège Bm7b5 sur l’accord G7)
g7 a7 d7
x x x x x x
(Accompagnement)
III II VII
AccORD
bm7b5 C#m7b5 f#m7b5
I III II
(Improvisation)
ARPEgE
4 ö ö ö
&4 ö ö ö ö ö ö ö ö î
========================== =
44 ö
ö ö ö les trois exemples
Voici trois ==========================
& qui mettent
ö ö ö ö Il ne s’agitîcependant que=
ö ci-dessus.
plans ö ö en «application» étudiés d’une
illustration possible, à vous d’en trouver d’autres pour
3 enrichir vos improvisations.
TAB 2 4 4 2 2 4
3 3
G7
44 ö3 ö4 ö2
2 5
&
TAB
ö ö
2
ö
4
ö
==========================ö2 ö4 î =
ö
3 3
ö
2 5
PLAN N°1
Arpège de Bm7b5
3
TAB 2 4 4 2 2 4
3 3
2 5
ö ö ö ö ö ö ö
4 #ö ö ö ö Î =
& 4A7 ö ö ö ö
==========================
ö ö ö
4 #ö ö ö ö ö ö Î
&4 ö ö
========================== =
PLAN N°2
3 7 3 3 3
5 5
Arpège de6 C#m7
4 b5 6
ö7 ö3 ö5 ö3 ö3
TAB
ö3
5 5
4 ö
7
# ö ö ö5 ö Î
5
&4 ö7 ö5
6 4 6
========================== =
TAB
D7
44 6 ö4 ö 6 ö5 3 7 3
ö
3 3
î
# ö5 ö7 5 ö ö #ö ö
5
==========================
& =
44 ö ö
TAB
ö ö ö ö ö
PLAN N°3
&Arpège deö F#m7b5 # ö ö

========================== #ö ö î =
5
2 2 5 2 2 5
TAB 4 2 4
44 ö5 ö2 ö5 ö2
3
&
TAB ö
2
# ö
==========================
ö # ö ö2 ö5 î =
ö
4 2 4
3 42
2022 05 16
G7 alt.
5
ARPEGE mMA7 EN POSITION & EN DEMANCHE
mMA7 EN POSITION mMA7 EN DEMANCHE
L’arpège mMA7 se compose de 4 notes : Tonique, Tierce Ici, l’arpège mMA7 est joué en démanché sur plusieurs
Mineure, Quinte Juste et Septième Majeure. Vous trouverez octaves et sur toutes les cordes. Comme précédemment, les
ci-dessous les 5 positions de l’arpège mMA7 ainsi que les doigtés sont indiqués sur le schéma.
règles d’utilisation. A vous de trouver des plans d’illustration. L’exemple ci-dessous correspond à GmMA7, libre à vous de
le transposer grâce au repère de la tonique.
1 2
III IV
III 1
1
1 1 3 2 2 1 4 2 1 1 4 3
4 4 3 4 1 4 2
4 V 4
3 4
2
VII IX 1
VII
IX
1
1 3 2 1 1 1 3 2 1 3 3 2
4 3 1 1 4 2 2
4
3
5 XII
XII
3
4
XV
4 3 2 1 1 3 XVII
4 1
4
• Sur un accord MA7, on utilise l’arpège situé une tierce XIX

mineure en dessous (Ex : CMA75# --> AmMA7)
• Sur un accord mMA7, on utilise l’arpège correspondant à
l’accord (Ex : CmMA7 --> CmMA7) XXI
• Sur un accord 7, on utilise l’arpège situé sur la quinte de
l’accord (Ex : G7 --> DmMA7)
• Sur un accord 7alt., on utilise l’arpège situé un demi-ton au-
dessus de l’accord (Ex : G7alt. --> AbmMA7)
43
2022 05 16
44
Récapitulatifs
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QUELS ARPEGES / TRIADES SUR QUELS ACCORDS ?
Le récapitulatif ci-dessous vous permet de retrouver, sur les accords de base MA, m, 7, sus4, les arpèges ou triades possibles
à jouer en fonction de leur tonique de départ.
Transposez toutes ces informations dans d’autres tonalités, une fois le principe bien assimilé.
1 Accord majeur ou ma7 - (Exemple en C)
C MA (ou MA7) Arpège de CMA7

Triades de C, F ou G
C MA7 (avec 11#) Arpège de GMA7

Arpège de F#m7b5
Triade de D
C MA7 (avec 5#) Arpège de AmMA7

Triade de E
2 Accord mineur ou m7 - (Exemple en D)
D m (ou m7) Arpège de Dm7

Arpège de FMA7
Arpège de Bm7b5
Triades de F, G ou C
D mMA7 Arpège de DmMA7

Triade de A
Triades augmentées de F, A ou C
3 Accord 7 - (Exemple en G)
G7 Arpège de G7
Arpège de Bm7b5
Arpège de DmMA7
Triade de A
Triades augmentées de Db, F ou A
G 7alt. (5+, 5-, 9+, 9-) Arpège de FmMA7

Arpège de F#mMA7
Arpège de Fm7b5
Triades de G, Bb, Db ou E
Triades augmentées de G, B ou D#
4 Accord sus4 - (Exemple en G)
G 7sus4 Arpège de FMA7

Triade de C ou F
45
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CORRESPONDANCE : GAMME - TRIADE - ARPEGE
Voici enfin, pour conclure, le tableau des correspondances entre la gamme, la triade et l’arpège pour un accord de base Majeur
puis mineur, et ce sur les 5 positions du manche. Bref, une véritable «analyse comparative» des outils d’improvisation. (La
tonique est signalée par un rond blanc).
gamme de C maJeur triade de C maJeur arpege Cma7

Position 1
3 3 3
Position 2
6 6 6
Position 3
8 8 8
Position 4
9 9 9
Position 5
12 12 12
46
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Position 5 Position 4 Position 3 Position 2 Position 1
9
8
3
12
6
gamme de C mineur
10
8
3
12
6
47
triade de C mineur
10
8
3
12
6
arpege Cm7
2022 05 16
TABLE DES MATIERES
PRESENTATION P. 2
A PROPOS DU CD P. 4
LES TRIADES P. 5
Théorie & Utilisation P. 6
Triades Majeures (3 positions) P. 8
Triades Mineures (3 positions) P. 11
Positions & Renversements des Triades P. 14
LES ARPEGES P. 19
Arpège MA7 P. 20
Arpège m7 P. 26
Arpège 7 P. 32
Arpège m7b5 p. 38
Arpège mMA7 P. 43
RECAPITULATIFS P. 44
Quels Arpèges / Triades sur quels Accords ? P. 45
Correspondance Gamme - Triade - Arpège P. 46
48
2022 05 16
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49
2022 05 16

MET G 078 Methode - Unlocked

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Denis LAMBOLEY

© 1996 Play Music Publishing

QU’EST-CE QU’UN ARPEGE ?

Les arpèges sont importants à mémoriser pour deux raisons essentielles :

QUELS SONT LES ARPEGES dE bASE ?

• D’utiliser l’arpège enrichi de 9ème,

TRAVAIL dES TRIAdES

• La théorie de base pour l’utilisation des triades,

TRAVAIL dES ARPEGES

• Enchaîner les arpèges des accords de la grille,

• Jouer les triades correspondantes ou en substitution.

Voici, enfin, les grilles proposées sur le CD :

GRILLE N°1 : TRAVAIL DES ARPEGES MA7

GRILLE N°2 : TRAVAIL DES ARPEGES m7

GRILLE N°3 : TRAVAIL DES ARPEGES m7b5

GRILLE N°4 : TRAVAIL DES ARPEGES 7

GRILLE N°5 : TRAVAIL DES ARPEGES mMA7

1/ Majeure 2/ Mineure 3/ Diminuée 4/ Augmentée 5/ sus4

De même, chaque triade a 3 renversements ou voicings possibles qui s'organisent ainsi :

1/ Base Inversion I Inversion II 2/ Base Inversion I Inversion II

1/ Triades appliquées aux accords (accompagnement)

2/ Triades appliquées à l'improvisation

règle 1 : On pourra toujours jouer la triade correspondant à l'accord donné.

Ex : Accord de CMA --> Triade de CMA ou encore Accord de Cm --> Triade de Cm

CMA7 E G B Cm7 Eb G Bb (la tierce s'entend 3m et la 7 s'entend 7b)

tableau general de l’utilisation des triades

MA7 m MA m(11#) MA(11#) Dim(11#) m

7 Dim m Aug(11#) MA(11#) Dim(11#) m

m7(5b) m Aug MA m MA Dim

mMA7 Aug MA Dim m MA Dim

MA7(5+) MA Dim m(11#) MA(11#) Dim(11#) m

7(5+) Aug(11#) MA(11#) Dim(11#) m

7(9b) Dim Dim MA m Dim(11#) m

reCapitulatif de la position sur tout le manChe

III V VII IX XII XV

reCapitulatif de la position sur tout le manChe

III V VII IX XII XV

TRIADES MAJEURES - 3ème POSITION

reCapitulatif de la position sur tout le manChe

III V VII IX XII XV

reCapitulatif de la position sur tout le manChe

III V VII IX XII XV

Voici la seconde position de la triade de base en Cm.

reCapitulatif de la position sur tout le manChe

III V VII IX XII XV

Voici la troisième et dernière position de la triade mineure de base en C.

reCapitulatif de la position sur tout le manChe

III V VII IX XII XV

Les Gm G° Gm G+ G° GsusGm G+ G°Mai 1992 Gsus

II VII IV VI III XI VIII XI VII XII XII

POSITION DE BASE 1 3 5 INVERSION

POSITIONIV POSITION DE BASE

Cordes 2 - 3 - 4 POSITION DE BASE 1 3 5 INVERSION

POSITIONIIDE BASE 1 3 5 II INVERSION VII I I 3 5 1 VII INVERSION XI

III IX V XIII VIII IV XII IX XII IX XIII XIV

Les A Ampour tous pays A

© Editions CONNECTION Mai 1992

I VII III XI VI II X VII X VII XI XII

POSITION DE BASE 1 5 INVERSION

XII3b II3bVIII 1 5 III

Les G° GsusGm G+ 1 G° Gsus Gm G° Gm G+

II VIII IV XII VIII III XI VIII XI VIII XII XII

POSITION DE BASE 1 5 INVERSION