Etude Lachapelle Valerie

Quelles scnographies architecturales et urbaines pour la ville daujourdhui ?
La scnographie urbaine, cest lart de la mise en scne despaces publics urbains qui retent lidentit de la ville et de ses habitants.
Cette tude dbutera par la dnition de lespace urbain daujourdhui, se dveloppera autour du rle de la scnographie urbaine et ses enjeux travers diffrentes dmarches, et se nalisera par la recherche de nouveaux usages et de nouveaux lieux urbains.
Valrie de La Chapelle
Mastre Cration en nouveaux mdias 20042005 ENSCI / Les Ateliers
sommaire
Prambule p 4
La dnition de lespace urbain daujourdhui.
Le rle de la scnographie urbaine p 9

Dnition de la scnographie urbaine. Principaux rles de la scnographie urbaine.
Les diffrentes dmarches illustrant les enjeux de la scnographie urbaine p 12 Les clbrations patrimoniales et festives p 12
Instaurer une culture de la ville en rassemblant la population autour de projets culturels communs.
Les clbrations patrimoniales : World Trade Center :Tribute in light :
Deux faisceaux lumineux, symboles des tours dtruites par lattentat du 11 septembre 2001.
Les clbrations Festives : La fte des lumires Lyon. Lille 2004 capitale europenne de la culture.
Les dmarches identitaires dans le contexte urbain de la reconqute du territoire p 20

Les mises en valeur du lieu et catalyseur de dveloppement urbain, des friches industrielles aux villes nouvelles. Lapproche territoriale : LIba Emscher Park. Inverser une situation ngative dans la Ruhr : la cration dune identit paysagre. Lapproche catalyseur de dveloppement urbain : La nuit des docks par Yann Kersal et lamnagement de la base sous-marine de Saint-Nazaire, par Manuel de Sol.
Lapproche fondatrice didentit urbaine : Laxe majeur de Dani Karavan CergyPontoise.

Lapproche fdratrice de projets artistiques : Projet sur llvateur grain n5 du
vieux port de Montral. Silophone le projet du groupe [the user] Montral. Projections installation vnementielle du collectif darchitectes in situ .
Les formes relationnelles ou lintgration et la participation du citadin dans sa ville p 36

Le mouvement des arts de la rue avec lapproche de la compagnie Ilotopie . Lapproche du groupe Dunes , cinastes et chorgraphes, qui interroge le rcit cinmatographique et met en scne la gestuelle corporelle en milieu urbain. Linstallation vous tes ici friche de la belle de mai, Marseille 1999. Lapproche de West 8 , agence durbanisme et darchitecture de paysage , qui crent des espaces explorables et manipulables par les citadins. Lamnagement de la place du thtre Rotterdam : le carr Schouwburgplein Le concept de larchitecture relationnelle de Rafael Lozano-Hemmer. La cration dexpriences sociales o performances et rencontres transforment linterprtation dune architecture urbaine grce lintervention des technologies. Vectorial lvation Mexico 2000. Body movies carr Schouwburgplein Rotterdam 2001.
pilogue p 52
Quels sont les nouveaux usages urbains ? Donnent-ils naissance des formes nouvelles, de nouveaux lieux ? Des villes hybrides aux paysages augments.
Prambule : La dnition de lespace urbain daujourdhui.

Lurbanisation a connu depuis une cinquantaine dannes une trs forte acclration ; Lespace urbain est devenu le cadre de vie de la plus grande partie de la population du globe. Dans les annes 60, seulement 10% de la population mondiale habitait les villes. Aujourdhui, plus de la moiti y vit et en 2030, la population urbaine reprsentera le double de la population rurale.
Lvolution urbaine :
La ville en tant que ple central nexiste plus :
Lhypothse la plus courante consiste dire qu lre de lurbain gnralis, la ville compacte, continue et dnie par sa seule polarit et centralit nexiste plus. Dans la cit contemporaine, lagora, la place publique ou autres espaces discursifs, tendent disparatre au prot des infrastructures de circulation et des carrefours. tre Aux lieux symboliques que reprsentaient les glises, les places publiques, ont succd ce que lanthropologue Marc Aug appelle les non-lieux : aroports, centres commerciaux, gares de transit, autoroutes o les gens se ctoient sans jamais vraiment se rencontrer. [Non-lieu est le sens tymologique du mot utopie.]
La ville se dveloppe aux croisements des rseaux :

Cette rvolution urbaine passe par la logique des rseaux qui signe la disparition du vivre ensemble , caractristique de la ville. Sa forme tend devenir secondaire au regard de dterminations comme les liens quelle entretient avec dautres mgapoles, le degr de dveloppement conomique des territoires dont elle se compose, ou encore les temps de transport entre ces territoires. Avec lautomobile, la distinction entre le rural et lurbain a totalement disparu au prot dune ville dnie par la distance parcourable en une heure ou une heure trente. On passera en un sicle dun systme de ville commerciale traditionnelle o lessentiel est le lieu de lchange, une ville europenne complte, structure par les rseaux, o lchange se produit aux croisements des rseaux, l o sinstallent les centres de logistique. La croissance des rseaux va rduire peu lespace matriel, gographique, local. La rue est l, non comme lieu de socialisation, mais comme lieu du mouvement. La vitesse des dplacements a remplac la proximit gographique : cest la transformation essentielle de lurbanisation. Le rle des rseaux est clos. Cette conqute est termine. Les rseaux sont construits, mais dfaillants techniquement, physiquement, conomiquement et cologiquement.
La ville est devenue un collage urbain en constante volution :
La ville nest plus nie comme autrefois. Elle nest plus une unit spatiale clairement localise ; elle a dvelopp dans le champ urbain, une collection dactivits la place dune structure matrielle : Le paysage urbain sest transform en paysage de la consommation de masse, trou par des infrastructures gantes reliant les centres commerciaux aux quartiers rsidentiels, ponctu denseignes franchises qui se rptent dun bout lautre de la plante. Aussi, la morphologie urbaine a t-elle volu : Complexe, en volution continue, la ville est devenue un collage, une juxtaposition dlments physiques ou immatriels imbriqus : btiments, infrastructures, rseaux techniques, politiques, sociaux Les villes daujourdhui sont en tat de continuelle dcomposition, mais sont aussi en continuelle rorganisation et ramnagement, expansion et rtrcissement. Nous hritons dun territoire bti et occup dans sa presque totalit, ni vraiment lisible ni sufsamment confortable, interchangeable souvent, donc exemplaire de la situation mtropolitaine contemporaine en Europe ; et nous cherchons le rednir.
La ville ne se distingue plus par sa structure spatiale, mais au travers dune trame serre
dvnements qui la bordent en tout sens. Cest le caractre de plus en plus vnementiel de lidentit et de la vie urbaine qui se dveloppe. La multiplication des vnements suspend le temps historique, ou plutt le dilue dans une suite indnie dinstants tous galement remarquables. Un rythme squentiel ponctue dsormais le temps urbain et se substitue au temps historique.
Les nouveaux ds urbains sont de rpondre :

La mondialisation avec la monotonie formelle. Sagissant de la ville, la mondialisation signie de plus en plus la gnralisation du modle occidental et donc la perte dun modle de vie adapte et spcique. Lurbanit perdue. La sgrgation sociale et spatiale : Dans un monde o la sgrgation sociale et spatiale ne cesse de grandir, o la cohsion sociale est fragile, le risque de voir se dvelopper des phnomnes de vritables ruptures urbaines et sociales est rel. La mgapole du XXIme sicle pourrait, si lon y prend garde, devenir trs vite un archipel de tribus sociales , une anti-cit denclaves mures dlaissant pour toujours le rle intgrateur de la ville.
Les capacits de la ville pour rpondre ces nouveaux ds.

Malgr les problmes actuels, la ville reprsente une promesse car cest le lieu de laction collective, du changement visible, le refuge le plus immdiat de la politique dmocratique, lespace de linnovation culturelle, la manifestation des diffrences, la confrontation et la coopration avec lautre. Lespace collectif de la ville contemporaine a pour principe fondateur lchange. Il accueille la fois des formes dinteractions institutionnalises et des relations libres entre citoyens. Carrefour des mobilits, thtre de la marchandise, lespace collectif est constitutif de lidentit historique des villes, quil permet de projeter vers lavenir. Amliorer le milieu urbain, cest amliorer la vie collective et personnelle, y rintgrer lchange. Regarder la ville autrement, modier notre rapport au lieu et, par le fait mme, notre rapport autrui. Sinterroger sur la manire dont chaque lieu, partir de sa singularit, favoriserait une vie sociale riche, diversie, mouvante et une vie individuelle autonome et heureuse. Il sagit de reprendre possession de la sphre publique, mais aussi dy rafrmer son appartenance.
Les socits urbaines craquent. Il faut agir vite. En mme temps, les villes sont devenues trop complexes pour quon leur applique des principes damnagement fonds sur une rexion thorique dconnecte du rel. Cest la matire mme de lurbain existant qui doit tre au centre des dbats. Il ne sagit plus de penser une ville idale mais de rendre celles que nous avons plus aimables et plus vivables. Jean-Pierre Charbonneau. Cest dans la capacit daccueil que propose lurbain et non plus dans cette prsence des commerces ou des divertissements que peut se reconstituer le sens de la ville et une urbanit vraisemblable. Reconstituer une urbanit, donner une ambition de luxe lurbain, nest pas affaire de forme de ville mais de perceptions et de sensations physiques qui nous conrment dans notre existence et nos comportements sociaux.
Nest-ce pas, prcisment, le rle de la scnographie urbaine que dtre cet urbanisme des sensations et davoir cette fonction de socialisation par lmotion ?
Le rle de la scnographie urbaine

Dnition de la scnographie urbaine
La scnographie, art de dessiner les dices, les sites, et les villes en perspectives, tait utilise la renaissance par les architectes qui diaient les espaces publics et la ville. Elle trouve son origine chez les Grecs o lagora est le thtre de la dmocratie. Jadis dnie comme un lieu sacr et de reprsentations symboliques, lagora est une place borde ddices publics, centre de la vie politique, religieuse et conomique de la cit. Chez les Grecs, le terme public signiait tre conscient de la prsence de lautre . la renaissance, la scnographie urbaine sest dveloppe avec Palladio et le thtre de Vicence. Cest la naissance de la place publique et de lorganisation de la ville autour delle. Exemple : place de la seigneurie Florence, piazza San Marco Venise. La scnographie urbaine et les outils qui sy rattachent [axes de composition, articulations, alignements, dcentrements, limites, abstractions, superpositions, glissements, pannelages, rapport au ciel, ancrages au sol] paraissent toujours appropris pour rpondre aux ds que pose ladaptation de la ville aux usages de lespace public de notre poque. Une belle ville, ou une ville embellie, serait donc une succession de lieux publics correctement scnographis, capable dengendrer et de recevoir les pratiques sociales. Mme si aujourdhui, la scnographie nest parfois comprise que comme une discipline de toile peinte pour dcor de thtre. Car ds quil sagit de franchir le domaine de larchitecture ou de lurbanisme traditionnel, certains formulent des rserves lgard de la scnographie se rfrant lre de limmatriel ou la socit du spectacle. Le faonnage de paysages sonores, lemploi dclairages articiels, lusage de technologies mdiatiques dans lamnagement de lespace mritent plus de considration ; il sagit dautre chose que dun simple cosmtique architectural ou dun enrichissement des moyens architectoniques traditionnels par de nouveaux mdias et des technologies lectroniques.
Ces nouvelles pratiques professionnelles correspondent limportance que revt dsormais dans nos socits loptimisation de lexistant. Lutilisation des nouvelles technologies seffectue pour plus de responsabilit partage, plus defcacit sociale, plus de satisfaction collective et de plaisir personnel.
La scnographie urbaine a pour principaux rles:

De rpondre tout dabord une qute didentit et denracinement.
Rvler la ville, lespace urbain, le territoire cest : Amliorer la lisibilit de lespace urbain ou donner une identit un espace dvaloris, en crant des repres qui deviennent des lieux de rencontre, dans la ville existante. Ordonner lespace, le structurer. Crer des parcours, relier les lieux en rtablissant une continuit entre les fragments urbains.
Concevoir lespace public comme cadre de socialisation.

Depuis lavnement des mdias de communication, les espaces de rencontre tendent se situer plus lintrieur qu lextrieur, laissant la rue, ou laissant dans la rue les exclus de la socit. Le retour la ville citadine consiste reconnatre le droit de ses habitants entendus au sens tre large comme tous les utilisateurs, tous ceux qui vivent la ville au quotidien, grce son attraction et aux services quelle offre. Le rle de la scnographie urbaine est donc de : Rinvestir la scne publique, la ville, la rue o chacun dentre nous peut prouver son rapport aux autres. Dvelopper la mmoire collective, le faire sens ensemble, lidal du vivre-ensemble. Inventer, exprimenter, diffuser de nouvelles manires de faire et de vivre sa ville . Chercher raliser ce qui pourrait tre gnrateur de qualit de vie, de confort et de scurit en esquivant les investissements lourds. Crer du lien social.
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Dvelopper lurbanisme des sensations.

La scnographie fait appel aux cinq sens, auxquels il convient dajouter linteraction de perceptions haptiques [le mouvement, le sens de gravit, les matires, textures et grains] . Elles nous lient la mmoire spatiale, tout en veillant la sensation de familiarit du lieu. Ces sens renvoient la tridimensionnalit de lespace, tablissant ainsi une rsonance entre le vcu et les proprits du volume spatial. Il sagit de : Renouveler la perception du paysage urbain. Transgurer le banal. Prgurer un futur possible. Raconter les variations, le passage du temps et notamment permettre des usages diffrents dun mme lieu dans la journe.
Donner un sens la vie dans la ville en ampliant la ralit sensible dun lieu, en crant des ambiances et des univers de sens sur lamnagement urbain et architectural. Il semble urgent de disposer doutils conceptuels et dun cadre thorique la hauteur des changements et des mutations urbaines venir, et de comprendre larchitecture tel un processus de planication orient vers laction.
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Les diffrentes dmarches illustrant les enjeux de la scnographie urbaine.

Les clbrations patrimoniales et festives
Dans les annes 1960-1970, la culture tait identie un instrument de dmocratisation et de reconqute de lurbanit : une culture ouverte tous, favorisant le lien social, apte revitaliser le centre, rafrmer la fonction de la cit comme lieu didentit et de sociabilit. Les rassemblements culturels et urbains se sont dvelopps sous la forme de clbrations, de ftes et de festivals.
Les clbrations commmoratives ou patrimoniales :

Elles ont pour objectifs, de dvelopper lesprit communautaire et de fter ltre ensemble autour de lhistoire de la cit. Leur enjeu est dentretenir la mmoire de la ville et de ses habitants. Ces clbrations ne cessent de produire de lhistoire et des histoires. Conservatrices, elles plongent leurs racines dans le pass, mais portent en elles du devenir. Un des vnements les plus marquants illustrant ces clbrations est sans doute linstallation
World Trade Center :Tribute in light .

Le 11 mars 2002, quatre vingt huit spots de forte puissance ont t installs lemplacement de chacune des deux tours pour crer deux faisceaux de lumire de quinze mtres de ct symbolisant les deux tours. Chaque faisceau clairait jusqu plus dun kilomtre cinq de haut, et tait visible vingt kilomtres de distance. Les faisceaux craient deux tours de lumire lemplacement o se trouvaient auparavant les tours jumelles. distance, cette lumire apparaissait bleue. La sculpture lumineuse restera allume tous les soirs pendant trente-deux jours et sera rinstalle chaque anniversaire de la tragdie du 11 septembre 2001.
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World Trade Center : Tribute in light New York mars 2002
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World Trade Center : Tribute in light New York mars 2002
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Conu au lendemain de cet vnement, Hommage dans la lumire est un geste artistique temporaire rassemblant les talents et les visions de nombreux individus qui peu de temps aprs les attaques ont indpendamment envisag de crer deux faisceaux de lumire se levant de Down Town. Cette quipe compose darchitectes, dartistes et dclairagistes a fusionn ses comptences dans loptique de sauver et de redynamiser la ville. Ce projet est la rsultante de plusieurs synergies : dune part, le dsir des familles endeuilles et dautre part, la volont de la municipalit soutenue par de nombreux mcnes. Situe ct du site de World Trade Center, sur un terrain libre de construction Tribute in light na ni interfr, ni amoindri les efforts de reprise, lenlvement des dbris et la reconstruction. Ce geste artistique temporaire et immdiat a plutt stimul lespoir et le rassemblement des citadins autour cet vnement. Ces deux balises de lumire blanche jumelles ont t conues comme un cadeau pour la ville de New York, ses habitants et ses admirateurs. Elles se prsentent comme un hommage aux sauveteurs et un mmorial pour tous ceux qui ont perdu leur vie. Elles reprsentent un symbole profond de puissance, despoir et soulignent la dtermination redonner son identit la ville de New York, esquissant dans le ciel les silhouettes des tours disparues. Elles expriment le mode de fonctionnement de la dmocratie amricaine.
Les clbrations festives.

Elles ont pour objectif de rassembler les habitants dune mme ville autour de projets culturels communs ; leur enjeu est dinstaurer une culture de la ville : la ville doit devenir un objet de ert. Le dynamisme culturel tant une ralit, il sagit den organiser la communication par les mdias pour valoriser limage de la ville.
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La fte des lumires Lyon

Ainsi la ville de Lyon, avec son festival des lumires devenu ftes des lumires en 2002, sest base sur une tradition ancestrale pour solliciter la participation de ses habitants au projet, pour communiquer sur le renouveau de la ville et pour acqurir un nouveau savoir-faire en matire dclairagisme. Sappuyant sur la tradition du 8 dcembre, o les Lyonnais plaaient des lumignons leurs fentres une fois la nuit tombe, tant par dance aux mcrants, que par acte de foi et de dvotion, la ville de Lyon organise depuis 1989 une fte des lumires. Cest cette date que la municipalit a dcid de crer un plan lumire pour la ville. Alors quauparavant cinq ou six sites taient illumins, plus de deux cents allaient ltre au cours des annes suivantes. Le 8 dcembre 1989, un premier parcours lumineux nomm Traboule blues a t mis en place. Il permettait de faire redcouvrir le quartier de la Croix-Rousse avant sa rnovation. En 1998, lexprience a t renouvele grande chelle sous la direction de Laurent Fachard. La fte des lumires accueille trois millions de personnes, Franais mais aussi Suisses et Italiens, Amricains et Japonais. Projections dimages gantes sur les faades, interventions phmres, parcours lumineux, mises en scne de sites, opras ashs, embrasements modestes ou grandioses transforment la ville pendant quatre nuits. Cette fte a pour objectifs : De montrer la ville aux habitants sous un angle diffrent : celui de la nuit. De transformer Lyon en un laboratoire dexprimentations pour les mtiers de la lumire, en remettant en question lcriture lumineuse dans la ville, en lenrichissant par la libert que permet lphmre. Ce but a largement t atteint et la lumire prend de plus en plus sa libert par rapport lasservissement auquel conduit la clbration du patrimoine architectural. De tmoigner de laction entreprise par les politiques en matire durbanisme et dexprimenter les usages des lieux : La fte aide apprhender un territoire ; elle permet le temps de lexprimentation en explorant de manire provisoire diffrentes hypothses quant son utilisation ou son sens futur. Cest ce qui a conduit la ville de Lyon et le grand Lyon concentrer un certain nombre de pratiques urbaines ou de projets festifs ou culturels phmres sur le site des berges de la rive gauche du Rhne avant que lon y commence les travaux damnagement
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La fte des lumires Lyon en 2004 Quelles scnographies architecturales et urbaines pour la ville daujourdhui ? 17
Lille 2004, capitale europenne de la culture 18 Quelles scnographies architecturales et urbaines pour la ville daujourdhui ?
Lille 2004, capitale europenne de la culture :

Depuis plusieurs annes, lagglomration lilloise manifeste son dynamisme avec des oprations urbaines prestigieuses comme : Le centre darchives du monde du travail [rhabilitation de lusine Motte-Porisse Roubaix] Lcole dart du Fresnoy Tourcoing La restructuration du muse des Beaux-Arts dont lobjectif tait de transformer le premier muse de province en un vritable muse europen, den faire un des grands lieux culturels nord europens. La construction dun palais des congrs znith
Un nouveau Nord se dessine comme le souligne Pierre Mauroy.

Mais il ne suft pas de renouveler une ville, il faut aussi lexposer pour faire savoir quelle est transforme : Soit en lexportant dans le monde avec lexposition du muse Lillois New York Lille in New York qui montrait les maquettes dEuralille en construction, Soit en amenant le monde elle, avec lopration Sduction la lilloise lors de la mise en service de la liaison TGV Paris Lille. En proposant 2 500 manifestations [spectacles, expositions, grandes ftes populaires, mtamorphoses urbaines...] lors de lvnement Lille 2004, la ville avait pour objectifs : Dexposer Lille en donnant une dimension europenne son dveloppement culturel : Lille safrme en tant que Capitale Europenne de la Culture en dveloppant cette manifestation sur 193 communes de la rgion Nord/Pas-de-Calais et de Belgique. Lors de cette occasion, des programmes damnagement urbain et de rhabilitation du patrimoine ont permis, des deux cts de la frontire franco-belge, doffrir pour les annes futures de nouveaux quipements culturels : douze maisons Folie, des lieux dexposition, la rouverture de lOpra de Lille ou encore une Halle de glisse ddie aux nouveaux sports. De plus, la ville de Lille a connu une augmentation de 30% de sa frquentation touristique. De mobiliser la population de la ville pour quelle adhre, participe et se rassemble autour de ces manifestations. Toute lanne durant, ces projets se sont nourris de limplication des habitants et dune exigence artistique de premier plan. La population de la rgion sest galement investie travers le bnvolat des 17 800 Ambassadeurs de Lille 2004 impliqus dans la prparation de nombreux vnements. Lvnement Lille 2004 a donc particip au dveloppement dun territoire durablement inscrit au cur de lEurope. Et rvl ses facilits daccs tout comme le dynamisme, la jeunesse et la modernit de sa population.
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Les dmarches identitaires dans le contexte urbain de la reconqute du territoire : des friches industrielles aux villes nouvelles.
Les mises en valeur du lieu et catalyseur de dveloppement urbain.
Dans les annes 1980-1990, le renforcement de la centralit urbaine est dsormais associ la ncessit de reconvertir les friches industrielles et militaires et dimpulser le renouvellement conomique de la ville. La dimension sociale de la politique culturelle se traduit aussi bien dans le choix des implantations que dans la volont dengendrer dautres pratiques culturelles. Les objectifs conomiques ne sont pas absents : la valorisation du patrimoine architectural et naturel et la cration dune identit culturelle cherchent dvelopper le tourisme urbain tout en amliorant la qualit de vie. Quatre approches de reconqute urbaine et territoriale effectue lors de ces dcennies sont relates ici :
Lapproche territoriale : LIba Emscher Park .

Inverser une situation ngative dans la Ruhr : la cration dune identit paysagre Rgnrer un territoire de huit cents kilomtres carrs dans une rgion de tradition industrielle en crise, par lembellissement , osant des paris dune ampleur sans prcdent, tel est le bilan de lIBA Emscher Park dans la Ruhr. Sur ce territoire doublement traumatis par la violence de lindustrialisation au XIXe sicle puis par la fermeture brutale des hauts-fourneaux et des mines Karl Ganser et son quipe ont imagin une stratgie de rnovation cologique et culturelle. Cette rnovation a cr une nouvelle image du lieu, source de ert et didentit pour les habitants, attrait culturel pour les visiteurs : deux conditions sur lesquelles btir le renouveau conomique de la rgion. Une des trouvailles de lIBA est davoir rendu accessible la population cette zone interdite , celle des installations industrielles, et de les avoir mises en valeur en tant que repres et comme points de vue densemble du site.
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IBA Emscher Park : le site de Duisbourg Quelles scnographies architecturales et urbaines pour la ville daujourdhui ? 21
IBA Emscher Park : le site de Duisbourg, le Gazomtre dOberhausen & la cockerie Zollverein 22 Quelles scnographies architecturales et urbaines pour la ville daujourdhui ?
LIBA Emscher Park a t lune des premires expriences dalternative la dmolition des infrastructures industrielles. Prenniser, au lieu de dtruire, cre des situations totalement originales, des manires indites de percevoir lespace et de lutiliser : Conserver les monuments industriels les plus grandioses et sauvegarder ainsi des tmoins remarquables de lge du charbon et de lacier, tout en installant un parc industriel nouveau tourn vers lavenir, bas notamment sur les hautes technologies environnementales. LIBA a engag une centaine de projets entre 1989 et 1999, chacun unique mais crant ensemble un rseau, un nouveau paysage industriel. Lchelle du site est comparable Berlin. Il ne compte aucune grande ville, mais dix-sept municipalits ont travaill ensemble pour raliser un parc qui sest insinu entre les zones urbanises, ponctu de sites particuliers. Tous ces monuments industriels sont relis par une route touristique, crant un systme original de landmarks, de repres. L o manquent des monuments trouvs, lIBA invite des sculpteurs la cration de nouveaux repres. Description de quelques-uns de ces sites particuliers :
La cockerie Zollverein Essen, projet imagin par Mark Major et Jonathan Speirs, se parcourt dans le cadre dune mise en scne o le visiteur suit le cheminement du charbon hiss 35 mtres par des chariots sur crmaillre. Le projet a pris une dimension potique avec la cration dun plan deau de cinq cents mtres de long et quinze mtres de large qui renvoie le rougeoiement de sept chemines, hautes de soixante mtres et illumines par des diodes rouges, visibles de loin. Sur le site de Duisbourg, Peter Latz a : mtamorphos des lieux de stockage du minerai en
jardins de clotre ; transform un gazomtre en bassin de plonge sous-marine ; des remparts tre en murs descalade et invent des espaces de spectacles destins la population de cette rgion auparavant industrielle. Cinq hauts-fourneaux sont plants en bordure dune friche de 200 hectares. Les structures des portiques mtalliques dessinent la silhouette monumentale dune construction qui ne semble plus tre que contemplative. Leau douce stocke dans dimmenses cuves renvoie les reets de cette mise en scne incroyable.
Le gazomtre dOberhausen, monument exceptionnel pour la ville et la rgion devenu lieu

dexposition.
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Nordstern, la mtamorphose dun canal, avec la cration dun festival de jardins et la

transformation par Dani Karavan dun silo charbon en lieu dexposition dont la terrasse souvre sur le paysage. La cration dun systme de repres sur les terrils transforms en thtre de plein air, en lieux dexpositions de sculptures
La renaissance de ce site est base sur la culture et le paysage.

Les innovations majeures rsultent de la capacit : Didentier le potentiel monumental des tmoins du pass industriel. La conservation des sites a cr des situations potiques que des paysagistes ne pourraient pas fabriquer, fruits de lintervention de la nature sur le travail des hommes. Ces lments industriels deviennent des icnes, symboles dune nouvelle identit reconnue dans le monde entier. De magnier le paysage et de valoriser sa mmoire industrielle par une mise en scne paysagre et des vocations culturelles : le Land Art revalorise la lecture du paysage marqu par lindustrie, la qualit architecturale et paysagre modie le regard et lusage dun hritage urbain traumatis par lindustrie lourde qui a fait la richesse de ce territoire. De mettre en scne lidentit historique du lieu, an daboutir la reconversion dune conomie industrielle vers une conomie moderne. Daccepter une certaine brutalit dans la prservation des btiments et des sites. De jouer de larticulation entre mmoire et modernit. De limiter la consommation des territoires vierges en rutilisant les sites et infrastructures existants, en misant sur les transports en commun rgnrant notamment les gares comme outils majeurs du projet urbain. Ce projet densemble a invers la vision ngative que nous avions de la Ruhr en donnant une valeur nouvelle au patrimoine industriel de la rgion, en reconnaissant la mmoire collective dont il est porteur et en y encourageant des usages nouveaux. Mais sans lestime des habitants pour leur espace de vie, il fut impossible dattirer le moindre investisseur ni desprer un renouveau conomique.
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IBA Emscher Park : la cockerie Zollverein
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Saint-Nazaire : La nuit des docks Yann Kersal
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Lapproche catalyseur de dveloppement urbain : A Saint-Nazaire : La nuit des docks par Yann Kersal et lamnagement de la base sous-marine par Manuel de Sol.
Lorsque la ville de Saint-Nazaire a lanc la consultation sur le projet Ville Port, pour lamnagement autour de la base sous-marine, lide de conserver la base tait loin dtre acquise. Elle tait clairement un handicap terrible lvolution de la ville, non seulement par lencombrement de sa masse de bton mais aussi par sa masse de mauvais souvenirs. Grce sa mise en lumire, elle est devenue le monument emblmatique de Saint-Nazaire. Lclairage de Yann Kersal a t le dclencheur dune nouvelle approche des rapports entre la ville et le port : en 1991 la nuit des docks a contribu ce que la ville se rconcilie avec son port, donc avec la mer et avec toute son orientation initiale puisque Saint-Nazaire est ne de la mer. Il sagissait dune recherche pour provoquer et dclencher quelque chose de nouveau. Trs mal accueillie au dpart, linstallation a russi grce lengagement de Jol Batteux, maire de Saint-Nazaire. Ce projet a ensuite t soutenu par lensemble de la municipalit [y compris les responsables de la communication qui ont vu l, une chance de vhiculer une image diffrente de la ville] et du monde portuaire [les dockers, les marins pcheurs, les industriels du port]. Lillumination a eu un effet direct sur les Nazairiens ds le premier jour, et ensuite un effet de boomerang, lorsque des gens de lextrieur se sont mis parler en bien de la ville, car jusqualors, Saint-Nazaire avait une image de grisaille industrielle. Les Nazairiens ont dcouvert leur port sous un nouvel aspect et ils ont pu en concevoir une certaine ert. claire, la base est devenue un monument, donc difcile dtruire. Ensuite le travail de Manuel de Sol, qui a propos de domestiquer la base, a t possible. Des alvoles ont t perces pour rtablir le rapport visuel et la continuit entre la ville et leau ; lespace devant la base a t recompos avec des objets qui vont habituellement en priphrie - multiplex, centre commercial et aussi de lquipement et de lhabitat Sur la place dessine par Manuel de Sol devant la base, lclairage est intense, sans rapport ct ville avec ce que Yann Kersal a conu ct port. Le travail dj engag sur le centre ville en est forti et les futurs dveloppements vers le littoral j sont prpars. La mise en lumire par Yann Kersal de la base sous-marine de Saint-Nazaire inverse limage du lieu, prpare son appropriation par les habitants et acclre le processus du projet urbain.
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Lapproche fondatrice didentit urbaine : Laxe majeur de Dani Karavan CergyPontoise

LAxe Majeur est n de la volont dune quipe durbanistes de confrer une identit la ville nouvelle de Cergy- Pontoise, et de la sensibilit de lartiste Dani Karavan, dsireux dexprimer dans la beaut grandiose dun site, la marque universelle de lhomme. Le plan de Cergy-Pontoise pouse la forme naturelle du site autour dune boucle de lOise. Touch par la vue sur la valle de lOise et Paris lhorizon, lartiste imagine un parcours urbain de trois kilomtres : lAxe Majeur. Colonne vertbrale structurant lurbanisme de la ville nouvelle, il est un lieu de vie autour duquel sorganisent les moments forts de lagglomration. Cet axe commence par la tour belvdre dominant la valle de lOise, et situe au milieu de la place des colonnes de Ricardo Boll. Il se prolonge par le parc des impressionnistes, passe par lesplanade de Paris, lieu festif o sont riges les douze colonnes nances par douze entreprises cergyssoises. Aprs avoir travers lOise puis la base nautique des tangs de Cergy, il aboutit lentre de lagglomration. La mise en relation des deux extrmits de laxe par un faisceau laser cre un monument lchelle du territoire : le laser donne la mesure prcise des distances entre la place des colonnes et le carrefour de Hamm, nud routier qui donne accs la ville nouvelle . En 2003, seulement la moiti de laxe est construit ; il manque la promenade jusqu lOise, la traverse de leau et le monument du carrefour de Hamm. Ce qui est frappant est la remarquable appropriation du site par les habitants, en particulier par les jeunes. Pour les jeunes dfavoriss, le belvdre, la tour, les colonnes, sont des monuments qui donnent une valeur leur habitat. Laxe majeur vite les images misrabilistes, qui psent sur les banlieues, ce qui donne une ide du travail faire dans les cits trs stigmatises. Une ville nexiste que par les possibilits -valorisantes- quelle offre ses habitants de se reprsenter. La pertinence de lAxe se mesure au fait que, mme inachev, il est bien le centre de la ville, autour duquel le projet urbain se dveloppe. Une sorte dacte fondateur.
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L axe majeur de Dani Karavan Cergy Pontoise
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Silophone projet sur llvateur grain n5 du vieux port de Montral
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Lapproche fdratrice de projets artistiques : Projet sur llvateur grain n5 du vieux port de Montral.
Ou comment animer des lieux dsaffects, les rendre prsents dans la ville ? Jadis essentielle la production et au commerce, la prsence dinstallations industrielles lourdes au centre de la ville, est aujourdhui considre comme relevant dun modle urbain dmod et indsirable. Les zones portuaires des grandes villes sont dsormais interprtes comme secteurs dvous au loisir et au tourisme. Les lvateurs grains urbains, trs dispendieux dmolir, trs difcilement convertibles des usages non industriels, se posent comme des murs frontires entre les nouvelles zones touristiques et les zones industrielles. Silophone est la transformation en un instrument de musique du silo n5, un imposant lvateur grain abandonn, situ au centre de la ville de Montral.
Silophone : le projet du groupe [the user] collectif constitu dun compositeur Emmanuel Madan et dun architecte Thomas McIntosh Montral.
Le projet Silophone ne sinscrit pas dans le mouvement prnant la prservation du patrimoine industriel pour elle-mme. En revanche, sa proposition se veut adapte et approprie au site quil investit. Le rinvestissement de structures abandonnes par le biais dinterventions sonores met en lumire une approche alternative pour la rintgration de friches industrielles au sein de lenvironnement urbain. Silophone explore le potentiel dramatique du son, en mtamorphosant des espaces physiques, sans ncessiter dinterventions de construction ni de destruction. Les divers volets de Silophone permettent au public de dcouvrir lintrieur de la structure par lentremise du son. Cette mise en place dun espace virtuel, sonore, communautaire confre limmeuble une utilit et un sens plus profonds quune simple friche industrielle. Luvre participe la fois du rseau virtuel et de lobjet physique, utilisant diverses technologies de tlcommunication pour introduire des sons -glans travers le monde- dans ltourdissant espace sonore du Silo n5 et en retourner les chos aux expditeurs. Accueillant les interventions sonores du public 24 heures sur 24, linstrument semplit progressivement dune matire sonore en constante mutation. Le Silo - une immense structure compose de cent quinze normes rservoirs grain, tous profonds de trente mtres et dont certains atteignent un diamtre de huit mtres - constitue un environnement acoustique singulier dans lequel les sons sont colors et transforms par une rverbration de vingt secondes.
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Silophone consiste extrioriser lespace acoustique du Silo, le rendant accessible un public mondial de diffrentes faons : Par un observatoire sonore : installation sonore situe en face du Silo n5, fabrique en bton arm et munie dun micro et de deux haut-parleurs. Elle invite les passants parler ou chanter dans le Silo et entendre simultanment les effets produits. Par un systme daccs tlphonique conu an de donner accs Silophone par le biais du tlphone : par un appel-confrence qui se droule lintrieur dun des gigantesques cylindres du Silo, les participants peuvent envoyer et recevoir des sons en temps rel. Le site Web - www.silophone.net - permet aux internautes dcouter lactivit sonore qui se droule dans le Silo n5 et dy intervenir eux-mmes.
Plus de vingt artistes qubcois et internationaux ont t invits composer des uvres musicales et sonores pour Silophone. Les compositions furent prsentes lors dune srie de concerts tenus soit en face de ldice, soit en divers lieux Montral ou dans dautres villes travers le monde, branches sur linstrument Silophone grce aux technologies des communications. La double nature, physique et virtuelle de Silophone en fait un espace hybride qui dpend galement de ses deux lments constitutifs. Le public et les artistes sonores sont invits explorer et modeler cet espace de cration et de diffusion, cette uvre collaborative.
Sintressant au mme btiment, latelier in situ ralisera sur llvateur grain n5 du vieux port de Montral, en 1997, une installation vnementielle de projections nomme : Projections o la vision du spectateur oscille entre images et btiment.
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Silophone
projets sur llvateur grain n5 du vieux port de Montral
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Projections
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Projections installation vnementielle du Montral.
collectif darchitectes in situ
Le collectif darchitectes Atelier in situ travaille depuis 1995 dnir une pratique architecturale qui intgre une dmarche thorique, largit les limites traditionnelles dintervention en considrant larchitecture comme un mdia. Cette approche transdisciplinaire lui permet de travailler tant limage que lobjet, la matire ou lespace architectural.
Pour latelier in situ, llvateur grain n5 du vieux port de Montral, constitue un lment important du paysage urbain. Monolithique, frontal, muet, prsent comme sil avait toujours t l, ce btiment industriel, maintenant dpourvu de fonction, constitue une partie intgrante du relief de la ville. Blanchtre, il apparat comme un cran public naturel. t Cest partir de cette premire impression que sest dveloppe lide dune projection dimages sur sa surface comme projet phmre darchitecture. La projection temporaire dimages sur la paroi de bton des silos et de la coupole de llvateur grain suggrait, par lchelle grandiose du btiment, un vnement public, un spectacle lumineux dans la ville. Lcran, distance, invitait voir de faon inattendue, partir de certains points dans la ville, les images qui apparaissent et disparaissent successivement de sa surface. La nature des images projetes et le rapport physique quelles tablissaient avec le btiment visaient rvler publiquement, et de faon mtaphorique, le potentiel architectural de ce btiment industriel. Lcran, qui habituellement est une composante neutre dans le mcanisme de projection, interagit avec limage. La texture des matriaux et leurs couleurs, le relief des formes et la composition architecturale du btiment se mlent la transparence plus ou moins grande de limage lumineuse projete. Entre limage projete et la surface du btiment, il y a un mouvement doscillation qui sinstalle entre ce qui apparat et ce qui est, entre la prsence relle du btiment et la prsence virtuelle t de limage. La nature symbolique des images projetes interpelle limagination des spectateurs en laissant place leur propre interprtation du btiment, du projet. Les rideaux peuvent rappeler la forme ondulatoire des silos ; les cariatides, rfrer la monumentalit du btiment et sa prsence physique dans la ville ; les escaliers, suggrer laspect rptitif et plutt banal de cette construction industrielle ; et les chutes, mettre lemphase sur la fonction des silos en tant que contenants.
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Les formes relationnelles ou lintgration et la participation du citadin dans sa ville.

Le mouvement des arts de la rue avec lapproche de la compagnie Ilotopie .
Cest dans le mouvement des arts de la rue que lon trouve la volont dinstaurer une relation diffrente avec les populations, qui ne peuvent pas tre rduites de simples consommateurs de spectacles. Ce mouvement dbute ds les annes 1960, se dveloppe tout au long des annes 1970 et safrme plus nettement au cours des annes 1980. Beaucoup dartistes [thtre, danse, musique] et plasticiens, ont choisi lespace public pour sexprimer. Ce choix traduisait galement un engagement politique, une contestation des institutions et des dices ddis la culture. Dans lespace public, lacte artistique est confront au politique et au social, de manire plus sensible et immdiate. Cest un facteur stimulant. La fondation de lieux publics la ferme du buisson Noisiel en 1983, par Michel Crespin a stimul un dialogue intressant avec les urbanistes travers lorganisation de grands vnements urbains dans les villes nouvelles de la rgion parisienne. Les scnographies urbaines en redessinant de manire phmre les architectures et le tissu de la ville, pouvaient susciter de nouvelles lectures et en questionner lusage. Cest notamment la dmarche dIlotopie, compagnie qui propose ds 1980 des actions de dsordre artistique interrogeant lespace public. quipe de crateurs, acteurs, sculpteurs, danseurs, musiciens, inventeurs, scnographes et chercheurs : voici une compagnie permanente ayant choisi de vivre un travail artistique collectif ouvert sur le monde, oprant aux frontires des enjeux individuels et sociaux. Les spectacles et les installations raliss excitent le sensible et lmotion, interrogent le monde actuel et cherchent tisser des liens. Ilotopie investit les espaces communs, les lieux publics, les rseaux et simplique dans des actions engages. Ils crent de nombreuses actions de Land Act, actions artistiques et publiques dans des espaces ouverts, comme le village-spectacle nomm Conns cre pour le festival dAurillac en aot 2004. Ce village est pos sur la voie publique, attisant et attirant toutes les curiosits.
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Ilotopie : village spectacle nomm Conns Quelles scnographies architecturales et urbaines pour la ville daujourdhui ? 37
Ilotopie : actions de Land Act 38 Quelles scnographies architecturales et urbaines pour la ville daujourdhui ?
La performance lautobobus en 1992, o les vhicules de la ville circulant sur les lignes rgulires aux horaires habituels sont transforms et deviennent des lieux fantasmatiques, illustre leur travail sur le rseau urbain en tant que lien social. Selon les hommes, les circonstances et les sites, cest par un langage dimages vivantes, doffrandes potiques ou dactions spectacles que le quotidien, la ville ou le paysage trouve de nouveaux liens. Les rencontres intimes ou les grandes mises en scne urbaines et spatiales sont ici pleines de corps et de performances vivre par des spectateurs sujets devenus actifs et
ractifs.
Lapproche du groupe Dunes , cinastes et chorgraphes.

Linstallation vous tes ici friche de la belle de mai, Marseille 1999.
Interroger le rcit cinmatographique et la gestuelle corporelle en milieu urbain. Inviter le spectateur la cration dune uvre o lenchanement des squences, lments narratifs disperss, se dclenche selon son parcours intuitif. Telle est la dmarche du groupe Dunes [Madeleine Chiche et Bernard Misrachi cinastes et chorgraphes] dont le travail est celui de plasticiens, de cinastes, durbanistes et de chorgraphes. Il sinscrit dans une rexion critique sur la ville moderne, centre et priphrie devenant des espaces antinomiques, cette dernire conjuguant exclusion conomique et territoriale. N dune rexion sur le paysage urbain, lexprience physique et la dambulation, il est particulirement sensible aux territoires non modliss tels les friches ou les terrains dserts que lon peut investir sans que leur usage modle la mmoire et qualie la perception. Lvolution des quartiers est plus fonde sur des techniques ou sur des propos nanciers quelle ne fait appel la manire dont les lieux seront ressentis. Dans le paysage souvent aride de la fabrication de lurbain, les installations du groupe Dunes reprsentent un clairage mouvant pour ceux qui se sont prts au plaisir de la parcourir avec leur corps, leur sens et leur esprit. Cest une ouverture enthousiasmante pour les professionnels car lurbanit ne se rsume pas quelques sites dont la valeur serait garantie par lappartenance lhistoire. Elle est partout o sont les hommes. Jean-Pierre Charbonneau.
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Linstallation vous tes ici friche de la belle de mai, Marseille 1999.

Durant les mois de septembre et octobre 1999, les 8000 mtres carrs du toit terrasse de La Friche dans le quartier de la Belle-de-Mai Marseille furent transforms en un espace spectaculaire dun nouveau type. Surplombant un panorama 360 degrs, qui du Vieux Port stendait aux Quartiers Nord en passant par lenvironnement de la gare Saint Charles, le toit de lancienne manufacture des tabacs abritait cinquante points de diffusion. Vingt moniteurs vidos de diffrents formats et une trentaine despaces de projection forms par les murs de la Friche et les faades des immeubles voisins constituaient lespace de diffusion de plusieurs lms qui dressent un tat des lieux de la ville aujourdhui, des contradictions et des espoirs dont elle reste porteuse. Une vingtaine de courts-mtrages tait ainsi diffuse non pas en boucle sur chaque point de projection, mais selon un ordre denchanement des lms, variable selon les points mais strictement agenc dans leurs droulements respectifs. Les projections taient pilotes en rgie numrique laide dun dveloppement logiciel. Dans ce cadre ouvert, le montage nest plus linaris, mais rparti dans lespace de telle manire que ce sont des dplacements du spectateur que dpend lenchanement des squences. Les images sont alors actes corporellement et affectivement par les inclinations qui guident les parcours. Le montage temporel et son rcit unique sont remplacs par la diversit des points de vue, propre au mouvement dans lespace amnag. Ainsi, le dispositif Vous tes ici ! propose au spectateur le choix dune position dans un rcit clat, racontant lintrieur et lextrieur de la ville. la circulation dans les rues du quartier et aux remous de la foule la sortie du mtro fait cho lintimit des intrieurs dappartements. Aux rumeurs live de la ville sajoutent les rponses enregistres de Marseillais ragissant devant une camra des mots-clefs comme espace, temps, bruit, prsence, oubli, amour ou pizza...
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vous tes ici friche de la belle de mai groupe dunes
Marseille
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vous tes ici friche de la belle de mai groupe dunes
Marseille
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Le dispositif du groupe Dunes nest constitu ni de pierre, ni de vgtal, ni de mobilier, mais dcrans verticaux. Ceux-ci ne reconstituent surtout pas une place traditionnelle ou le dcor dune scne de thtre mais la cration dun vritable espace public avec ses propres matriaux : les images, la lumire, le son, le paysage de la ville et les gens qui y passent. un certain nombre dcrans naturels, faades de btiments et murs existants, ils ont ajout quelques crans mobiles. Des plots dclairage placs au sol balisent lespace horizontal, guident les pas et servent de repres visuels tandis que la diffusion du son est rpartie sur lensemble du volume de linstallation par des enceintes qui distribuent les lments acoustiques : bruits urbains, bande son de tlvision, impacts de pas, autant dindices sonores banalement contemporains et quotidiens qui viennent se frotter des sons plus intemporels. Le monde propos nest pas un monde achev mais une somme dvocations dans laquelle le spectateur trace son chemin. Le groupe Dunes maintient constamment la ville dans son morcellement et sa singularit. En mixant la ville tangible et ses reprsentations, le groupe Dunes ne rejoint pas pour autant les tenants du monde virtuel, il ouvre plutt la perspective dun nouveau type de rcit ouvert et immersif, miroir dun nouveau rapport au monde. Et il conduit le spectateur faire une exprience sensible o sont convoques lhistoire et la mmoire de chacun. Le spectateur est convoqu une forme particulire de coopration qui vise r-agencer des lments narratifs volontairement disperss. Cest le dplacement des corps qui participe la perspective, dtermine le point de vue et ordonne le rcit de chacun.
La participation du spectateur la construction de luvre, sinstaure comme une exigence esthtique.

Plus de dix mille spectateurs ont ainsi arpent, du coucher du soleil la tombe de la nuit, ce laboratoire cinmatographique selon un parcours dont on aura compris quil ntait pas ch. Les dambulations multiples, o les images et les vnements sonores programms se mlaient aux bruits et aux lumires de la cit phocenne, invitaient davantage aux plaisirs oniriques des troubles de la perception qu la lecture dun rcit linaire. Dans ce spectacle immersif, cest la chorgraphie des corps qui conduit le choc des perspectives mises en jeu.
Cest aussi une posture du spectateur, voulue la plus active possible, qui nous rappelle que le rcit interactif repose sur des apparitions et des disparitions dimages provoques par le spectateur.
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Lapproche de West 8 , agence durbanisme et darchitecture de paysage .

Lamnagement de la place du thtre Rotterdam : le carr Schouwburgplein
Crer des espaces explorables et manipulables par les citadins telle est la dmarche de West 8, agence durbanisme et darchitecture de paysage , fonde en 1987, et qui regroupe une quipe internationale darchitectes, durbanistes et de designers industriels [Adriaan Geuze].
Lamnagement de la place du thtre Rotterdam : le carr Schouwburgplein

La place du thtre est situe au cur de la ville, entoure de magasins et encadre du thtre et de la salle de concert. La conception de cette place souligne limportance de lespace qui offre une respiration la ville. La place est conue comme un espace public interactif, exible dans son usage changeant au cours de la journe et au gr des saisons. Son apparence se rfre au port de Rotterdam. Tous les ingrdients ncessaires sont prsents ; il suft de leur donner vie. En surlevant le sol de la place par rapport son environnement, le vide est maintenu et une plateforme urbaine est cre . Lorganisation de la place est base sur les usages attendus aux divers moments de la journe et sur sa relation avec le soleil. Les zones densoleillement se retent sur la mosaque des divers matriaux utiliss pour le sol. Le ct ouest de la place a un sol coul en poxy contenant des feuilles dargent. Le ct est [le plus ensoleill] a des matriaux chauds incluant caoutchouc et bois de construction en surface. Des graniums sont placs dans cette zone ensoleille pendant la saison. Des tours de ventilation de quinze mtres de haut venant du parking en sous-sol sont les lments verticaux forts de la place. Chacune de ces structures dacier lgres est anime dafchages en led. Ensemble, ces trois tours constituent une horloge digitale. De nuit, ces tours sallument de lintrieur propageant une douce lumire ltre. Le centre de la place est constitu dun deck de panneaux en mtal perfor et dune surface de jeu en bois. Les panneaux en mtal perfor sallument par-dessous avec des tubes uorescents blancs, verts et noirs. Les connections leau et llectricit, aussi bien que celles aux quipements construits pendant les vnements temporaires [tels que les tentes ou les cltures] sont construites dans le sol.
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West 8 : le carr Schouwburgplein Quelles scnographies architecturales et urbaines pour la ville daujourdhui ? 45
West 8 : le carr Schouwburgplein 46 Quelles scnographies architecturales et urbaines pour la ville daujourdhui ?
Les lumires uorescentes forment une voie laiteuse la nuit. La totalit de la place semble otter grce aux lumires linaires qui sont installes sous le bord du deck surlev. Les derniers dispositifs principaux de la place sont les quatre lments hydrauliques lumineux. Leur conguration en mode interactif peut tre modie par les habitants de la ville.
Pour West 8, le paysage, linfrastructure, la nature et larchologie se combinent pour former les constituants vitaux de la ville. Dans ses projets dart urbain, lagence dveloppe des typologies efcaces et oprantes, qui saccordent avec le paysage et lespace public. Une ligne nette spare lespace public et priv de faon afrmer leur contraste. lintrieur du tissu urbain, West 8 ouvre des espaces quasi improgramms, susceptibles dtre coloniss, merci, par les urbains. La conscience que les paysages contemporains sont pour la plupart articiels et htroclites donne West 8 la libert de projeter leur propre espace narratif. Lhabitant des villes nest plus cette victime pitoyable cherchant des compensations dans la verdure et la nature ; lurbain daujourdhui est conant en lui-mme, aventureux, cratif et individualiste. Bien inform, il est quip de la technologie la plus avance, il explore et manipule son territoire.
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Le concept de larchitecture relationnelle de Rafael Lozano-Hemmer

Vectorial lvation Mexico 2000. Body movies carr Schouwburgplein Rotterdam 2001.
Crer des expriences sociales o performances et rencontres transforment linterprtation dune architecture urbaine grce lintervention des technologies, tel est le concept de larchitecture
relationnelle
Le nom et la pratique de Rafael Lozano-Hemmer sont associs ce concept.
Vectorial elevation est un projet darchitecture relationnelle dans le cadre des festivits de lan 2000 Mexico.
Ce projet avait deux sites distincts : la place Zcalo Mexico et un site Web, ce qui reprsente dj une rencontre tonnante et complexe entre un lieu physique et un lieu virtuel, lun informant j lautre. Autour de la place,18 projecteurs au xnon de 7000 watts, disposs sur les toits de diffrents dices, projetaient des faisceaux lumineux visibles plus de quinze kilomtres. Les internautes visitant le site Web devenaient les concepteurs dimmenses sculptures lumineuses qui se dployaient dans le ciel de 18 h 6 h, du 26 dcembre 1999 au 7 janvier 2000. Projet dart public et collectif sil en est, 800 000 personnes sur quatre continents y ont contribu. Le site Web afchait une simulation 3D de la place Zcalo et une interface permettant aux participants de concevoir un plan de chorgraphie lumineuse et de le visualiser selon diffrentes perspectives. Lorsque le plan tait envoy par un participant au centre de contrle Mexico, il tait numrot et attendait son tour. Toutes les six secondes, les projecteurs changeaient de position et la nouvelle conguration tait lme par trois webcams an de rendre lvnement en direct. Une page Web darchives tait cre pour chaque participant, comprenant son nom, son lieu de rsidence, des commentaires, ainsi que la date et lheure de lexcution de son plan. Aussitt quun plan tait effectu, le participant recevait un courriel avec ladresse URL de sa page personnalise. Conscient que cette installation vnementielle et lutilisation des projecteurs voquent les clbrations orchestres par Albert Speer pour le rgime nazi, Lozano-Hemmer a su les dtourner, en offrant au public la possibilit non seulement de les utiliser, mais de les exploiter pour crer une oeuvre dart partage.
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Nuremberg1935 Albert Speer
Vectorial lvation
Rafael Lozano-Hemmer
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Body Movies 50
Rafael Lozano-Hemmer
Linstallation body movies a t prsente la premire fois au carr Schouwburgplein, au cur de Rotterdam en 2001.
Rafael Lozano-Hemmer a utilis les dispositifs architecturaux prvus par lagence West 8 pour adapter lespace du carr Schouwburgplein son installation. Ombres chinoises et thtre de marionnettes simposent immdiatement comme rfrences visuelles. Le dispositif est tonnant de simplicit, malgr la technologie quil recle : plus dun millier de portraits capts dans les rues de Rotterdam, Madrid, Mexico et Montral sont projets, partir de deux tours, sur la faade de 90 x 22 mtres du cinma Path. Au sol, deux projecteurs au xnon de 7000 watts projettent une lumire intense sur les portraits dmesurs qui disparaissent, blouis, mais qui refont surface lorsque les badauds bloquent les projecteurs sur leur passage, rvlant les portraits par et dans leurs ombres projetes. Rien de g, toujours en devenir, tout fait un anti-monument : pour lartiste, le terme rfre une action, une performance. Le contraire, justement, du monument toujours conu dun point de vue litiste comme emblme du pouvoir. Tout le monde est conscient de larticialit de lantimonument. Lanti-monument est une solution de rechange au ftichisme du site, au ftichisme de la reprsentation du pouvoir. Le contexte culturel de la ville o linstallation est prsente joue pour beaucoup dans la rception de loeuvre.
Quoi quil en soit, Body Movies et Vectorial Elevation rpondent de faon magistrale la dmarche de lartiste qui soriente essentiellement vers la cration, la perception et loccupation dun espace public.
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pilogue :
Quels sont les nouveaux usages urbains ? Donnent-ils naissance des formes nouvelles, de nouveaux lieux ? Des villes hybrides aux paysages augments.
Les scnographies architecturales et urbaines, quelles soient patrimoniales et festives, identitaires et catalyseurs de dveloppement urbain ou relationnelles, ont toutes pour objectifs damliorer notre cadre de vie, au cur de lespace public, et nos relations entre citadins : En instaurant une culture de la ville et en dveloppant lesprit communautaire. En crant des espaces explorables et manipulables par les citadins. En mtamorphosant larchitecture urbaine au cours dexpriences sociales et en changeant positivement le regard que le citadin porte sur un lieu an den acclrer le processus urbain. En exprimentant les usages des lieux au cours de projets phmres. Pour atteindre ces objectifs la plupart des projets utilisent les nouvelles technologies. En quoi les nouvelles technologies de linformation vont-elles modier la physionomie des villes ?
Les villes hybrides

Dans son rapport sur la gouvernance europenne et la cyberdmocratie , remis en 2001 lUnion Europenne, le philosophe franais Pierre Lvy afrme que Internet reprsente le stade de regroupement de lhumanit qui succde la ville physique . Les villes, sont en mme temps et dans le mme lieu, des marchs, des centres dchanges dinformations et de dveloppement de la culture, des espaces de socialisation ; il en est de mme pour le cyberespace. Comme la ville, les rseaux constituent des environnements plus encore que des constructions. Le commerce et ladministration lectroniques, le tltravail et les communauts virtuelles se substituent aux espaces physiques, ou, tout au moins, relativisent la valeur de ceux-ci dans lorganisation et le fonctionnement des socits. Peut-on alors postuler que cette dmatrialisation des activits va engendrer une diminution du volume dactivits physiques dans la ville, ce qui aurait un impact signicatif sur la mobilit ainsi que sur lenvironnement ?
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Cependant, il convient de noter que toutes les activits humaines ne se traduisent pas en bits ou units dinformation et ne peuvent, de ce fait, subir une dmatrialisation, qui les rendrait accessibles par des rseaux lectroniques. William Mitchell, chercheur et enseignant au MIT, suggre des systmes qui se composent la fois de lieux physiques et de lieux virtuels, de relation de transport et de tlcommunication . Ainsi, la relation entre une entreprise et ses clients peut-elle stablir, la fois par un rseau de distribution constitu dentrepts (lieux physiques), et par des sites Web (espaces qui seraient des boutiques virtuelles). Dans ce modle de ville hybride [o la ville est la superposition dune constituante physique (ville physique) et dune constituante immatrielle (ville virtuelle) ], larchitecture, lorganisation et le fonctionnement de la ville physique accordent une place peu importante des services qui peuvent tre dmatrialiss, alors que dans la ville virtuelle, se dploient des activits accessibles aux citadins des rseaux lectroniques. La ville hybride peut apporter une rponse certains grands ds du dveloppement urbain dans les annes futures : La rduction du trac quotidien et donc de la mobilit urbaine, induit par la rduction des services physiques et par consquent lamlioration de lenvironnement. Lamlioration de la gouvernance urbaine, lintroduction du cyberespace dans la sphre publique signiant plus de transparence et de participation au dbat public. Le remodelage des interrelations sociales, ainsi que la recherche dun mieux-tre. Les nouveaux rseaux dinformation font surgir des attentes que lon croyait mortes, le dsir de redonner un sens la vie individuelle et collective, des rves de transparence et de communication universelle. Le dveloppement dune nouvelle communaut ainsi quune gographie indite qui npouse pas la forme des continents mais plutt celle des langues, des cultures et des groupes dafnits. Si laccs aux rseaux est encore loin dtre universel et galement distribu sur la plante, on peut cependant croire que tous ces moyens de communication sont aujourdhui accessibles un nombre signicatif dindividus reprsentant peu prs tous les grands ensembles culturels. Cest le ddoublement de la nature urbaine, la fois physique et virtuelle, qui va susciter de nouveaux usages dans lespace urbain. Le rle de larchitecte et de lurbaniste devra, par consquent, sorienter vers la conception de lieux de socialisation, daccueil et dintgration dune population urbaine sans cesse croissante et de plus en plus cosmopolite qui devra bien vivre ensemble dans les mgapoles de demain.
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En insrant ces nouveaux dispositifs technologiques en milieu urbain, quels nouveaux usages et quels nouveaux lieux crons-nous au cur de lespace public ?
Cration de lieux de communication, de partage et daccueil.

Il est urgent dinviter les citoyens lire diffremment la ville pour mieux prendre conscience des enjeux fondamentaux lis lurbanisation et de requalier lespace local avec la participation du citadin. Pour cela, nous devons utiliser les technologies de linformation comme supports de communication lchelle des quartiers, des petites villes, des priphries de grandes villes, mais aussi du territoire. Ce propos est illustr par la dmarche de larchitecte Bernard Kohn qui propose de construire, dans des quartiers et petites villes, des maisons techniquement quipes qui seraient des lieux dinformations et de dialogues entre les citoyens et les instances politiques, administratives et de matrise douvrage, pour lamnagement de leur environnement. trise Construire des signes au cur de lespace urbain, cest aussi la dmarche du laboratoire culturel A+H. Pour Olivier Auber et Bernd Hoge, la ville bouge et se construit trop souvent sans ses citoyens. A+H prne lusage de nouvelles pratiques collectives, notamment celle dune Matrise dusage trise qui, en marge des classiques rapports Matrise douvrage / Matrise duvre, permettrait dintgrer trise trise au quotidien les citoyens, aux orientations et aux dcisions de leur commune. Tous les mdias et supports de communications sont mis contribution : centre dinterprtation de la ville, relais sur Internet avec forte composante graphique A+H a conu en janvier 2000, pour la ville de Montreuil, un pavillon dexposition multimdia, nomm Coeurexpo, acte II o la ville donne lire son histoire, son tat actuel et ses projets. Les modules mtalliques de Coeurexpo ont t implants sur la place centrale comme un signe de la transformation urbaine pour une dure de 3 ans. Sige dune exposition permanente, il recevait les nouveaux projets architecturaux et urbains ds leur conception. Il comprenait notamment une srie de maquettes de villes interactives ralises par projection multimdia sur plan-relief. Toutes les catgories de populations saventuraient manipuler leur ville interactive . Les associations sy donnaient rendez-vous.
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Coeurexpo, acte II laboratoire A+H Montreuil
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IO_dencies Knowbotic Research [KR+cf]
Life clipper
Jan Torpus Ble en Suisse
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Cration de lieux dexprimentation entre territoires physiques et numriques o

des sites du monde entier dont lapproche culturelle est diffrente, sont mis en relation. La ville de demain ne peut se btir que sur des regards et des expriences croiss. Transposer les questions urbaines de lespace physique rel dans le champ exprimental des vnements et ux de lInternet, Concevoir des espaces publics qualits urbaines locales lintrieur de systmes globaux, Telle est la dmarche de Knowbotic Research [KR+cf] avec le projet I0_dencies .
Knowbotic Research [KR+cf] est un collectif dartistes autrichiens et allemands [Christian

Huebler, Alexander Tuchacek, Yvonne Wilhelm] bas Zurich en Suisse. Leur projet I0_dencies constitue une uvre qui implique simultanment diffrentes approches et interrogations sur lurbanit et ses rapports avec lespace virtuel. Le rsultat nest pas la description dun nouvel espace urbain uniforme qui ne fonctionnerait que selon des critres prtablis. Pour le groupe Knowbotic Research, il ne sagit pas de xer de grandes lignes et dexposer de nouveaux concepts des transformations urbaines, mais de crer des plates-formes, des outils et, selon leurs termes, des interfaces entre diffrents lments qui contribueraient rformer et transformer lespace urbain. Le but est damener ensemble les visions des architectes, les solutions concrtes suggres par les urbanistes et les intrts des usagers, habitants de la ville dans des champs spciques dvnements. Les relations seront ouvertes alors que normalement elles ne sont accessibles quaux spcialistes. Le choix des villes Tokyo, Sao Paolo et Berlin est suppos confronter diffrents environnements culturels qui impliquent des interrelations entre lart traditionnel de construire, les conditions conomiques et politiques et les structures lectroniques de communication. Une relation troite avec lenvironnement concret de la ville est maintenue : En travaillant avec des architectes et urbanistes locaux qui conoivent avec les problmes et les ds de lenvironnement urbain. En mettant la situation urbaine virtuelle en retrait de lespace rel, pendant les phases dexhibition et de prsentation. Linterface reprsente les activits, les intentions et dsirs des habitants de la ville, plutt que lapparence matrielle de celle-ci.
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Le projet tente darticuler un potentiel actuel de construction des espaces publics qui puisse avoir des qualits urbaines locales lintrieur de systmes globaux. Il plaide pour de nouvelles voies de construction despace public qui peuvent aboutir la cration dun potentiel local largement distribu sur le rseau Internet.
largissement du monde rel avec la composition de paysages augments o

au moyen dun systme de ralit augmente, des visions virtuelles sont superposes notre vision du paysage existant. Accrotre la perception de ce qui nous entoure et questionner la ralit en mlant paysages rels tre et images virtuelles telle est lapproche exprimentale de Jan Torpus pour son projet
Life clipper .
Jan Torpus a propos une promenade dans la ville de Ble en Suisse, en fvrier 2005, au cours de laquelle un paysage virtuel venait se greffer sur le rel an denrichir le paysage existant dinformations historiques, dmotions et de sensations. Le promeneur effectuait sa visite, vtu dun quipement sophistiqu [des lunettes munies dune camra vido, un casque audio, un GPS, des semelles truffes de capteurs glisser dans ses chaussures, le tout reli un ordinateur portable dissimul dans un sac dos]. Les lunettes faisaient ofce dcran, sur lequel tait diffuse limage vido de lenvironnement, lm en direct par la camra. Cest la position gographique du promeneur qui dclenchait les diffrents vnements, prprogramms sur lordinateur. chaque endroit du quartier, divis en zones, un scnario diffrent senclenchait. Les images et les sons capturs, taient traits en temps rel, projets dans les lunettes et diffuss dans le casque. Des images diffrentes simprimaient sur le paysage selon le lieu que lon regardait : gargouilles quand on xait la cathdrale, sous bocks pour la brasserie, images historiques sur le muse du papier et son moulin. Le long des remparts de la vieille ville, surgissaient des soldats en costume dpoque et dans le quartier moyengeux, le visiteur tait tlport dans le pass. Lexprience se rapproche de celle du cinma interactif, immergeant le promeneur dans un dcor de lm dont il est la fois le spectateur et le dclencheur.
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La ville, cadre de vie dune population sans cesse croissante et de plus en plus cosmopolite, doit considrer la reconqute de lurbanit comme sa priorit. Dans un contexte urbain o : Le territoire tant bti et occup dans sa presque totalit, notamment en Europe, Les services virtuels allgeant dsormais les villes devenues hybrides, Lessentiel des projets urbains sera dsormais de transformer des espaces existants et de dvelopper les services qui ne peuvent pas tre dmatrialiss, ceux qui ncessitent ou favorisent les relations humaines. Souhaitons alors que se dveloppent des lieux de socialisation, daccueil et dintgration, au sein de lespace public. Dans ce contexte urbain, la scnographie architecturale et urbaine, assiste des nouvelles technologies, a un rle de plus en plus important jouer.
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Bibliographie :
Livres :
Penser la ville par la lumire, sous la direction dAriella Masboungi
Projet urbain ditions de la Villette avril 2003
Penser la ville par lart contemporain, sous la direction dAriella Masboungi

Projet urbain ditions de la Villette avril 2004
Paysages en villes
Les annales de la recherche urbaine n 85 janvier 2000
La fte en ville
Revue urbanisme n 331 juillet aot 2003
Utopie [s]
Revue urbanisme n 336 mai juin 2004
Groupedunes deux installations de madeleine Chiche et Bernard Misrachi

Catalogue dcembre 2002.
Virtuel Rel quelle place pour les nouvelles technologies ?

Les cahiers de la recherche architecturale et urbaine n7ditions du patrimoine janvier 2001
EC /ARTS 02-03 pratiques artistiques/nouvelles technologies

Spcial colloque Montral
Eric Sadin
Transurbanism
NAI Publishers
Articles :
Les utopies urbaines, entre crise et renouveau
La revue des deux mondes, avril 2000
Ble masqu par Marie Lechner Libration du 12 fvrier 2005. Ville et Cyberespace : pour la ville Hybride par Franois Ossama. Lart contemporain et lespace urbain par Guidu Antonietti di Cinarca http://www.aroots.org De la scnographie : toile peinte ou projet urbain ? http://www.aroots.org
60
Sites Internet :
Les clbrations patrimoniales et festives :
http://www.lyon.fr/lumieres/ http://www.lille2004.com
Les dmarches identitaires :

http://www.iba.nrw.de http://www.ykersale.com http://www.danikaravan.com http://www.silophone.net http://www.insitu.qc.ca http://www.ecarts.org
Les formes relationnelles :

http://www.ilotopie.com http://www.groupedunes.net http://www.lozano-hemmer.com http://www.fundacion.telefonica.com/at/rlh http://www.west8.nl
pilogue :
http://km2.net/aplush/ http://www.krcf.org/krcfhome/ http://www.torpus.com
61

Etude Lachapelle Valerie

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Mastre Cration en nouveaux mdias 20042005 ENSCI / Les Ateliers

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Le rle de la scnographie urbaine p 9

Les clbrations patrimoniales : World Trade Center :Tribute in light :

Les dmarches identitaires dans le contexte urbain de la reconqute du territoire p 20

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Lapproche fondatrice didentit urbaine : Laxe majeur de Dani Karavan CergyPontoise.

Les formes relationnelles ou lintgration et la participation du citadin dans sa ville p 36

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Prambule : La dnition de lespace urbain daujourdhui.

La ville se dveloppe aux croisements des rseaux :

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La ville est devenue un collage urbain en constante volution :

Les nouveaux ds urbains sont de rpondre :

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Les capacits de la ville pour rpondre ces nouveaux ds.

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Le rle de la scnographie urbaine

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La scnographie urbaine a pour principaux rles:

Concevoir lespace public comme cadre de socialisation.

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Dvelopper lurbanisme des sensations.

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Les diffrentes dmarches illustrant les enjeux de la scnographie urbaine.

Les clbrations commmoratives ou patrimoniales :

World Trade Center :Tribute in light .

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