Dossier pdagogique

La Mouette
daprs Anton Tchekhov
adaptation et mise en scne Mikal Serre
Reprsentations du mardi 11 au samedi 15 janvier 2011

Dossier pdagogique ralis par Rnilde Grardin, professeur du service ducatif : r.gerardin@lacomediedereims.fr,
laide des indications et des conseils de Chlo Brugnon et Dominic Glynn

Contacts relations publiques :

Margot Linard : m.linard@lacomediedereims.fr Jrme Pique : j.pique@lacomediedereims.fr

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De Anton Tchekhov

Adaptation et mise en scne Mikal Serre

Dramaturge Jens Hillje

Scnographie Antoine Vasseur / Ludovic Lagarde Costumes Fanny Brouste Lumires Sbastien Michaud Assistante la mise en scne Chlo Brugnon Assistante la scnographie lodie Dauguet

Avec Olav H. Benestvedt Konstantin Servane Ducorps Nina Jean-Marie Frin Dorn Elsa Grzeszczak Macha Gal Leveugle Medvedenko Sam Lowyck Trigorine Charles-Henry Thissen Sorine Christle Tual Arkadina

production la Comdie de Reims, centre dramatique national en coproduction avec la rose des vents, scne nationale Lille Mtropole.

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La Mouette
dossier pdagogique sommaire
Edito Prsentation de la pice LE PROJET ARTISTIQUE Entretien avec Mikal Serre Intentions de mise en scne Prsentation des personnages Extraits de La Mouette INTERTEXTUALIT Extraits de Hamlet de William Shakespeare Extraits de Fragments de Marilyn Monroe ANTON TCHEKHOV Biographie et autobiographie dAnton Tchkhov LEQUIPE ARTISTIQUE Bibliographie, Vidographie page 20 page 22 page 27 page 15 page 18 page 5 page 6 page 11 page 13 page 4 page 4

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Edito
Ludovic Lagarde, dans la prsentation du projet artistique de la Comdie de Reims pour la saison 2010-2011, voquait ainsi le travail des jeunes metteurs en scne du collectif artistique : L'Atelier a vu natre la saison dernire trois crations dans un rpertoire trs contemporain. [] Heureux des spectacles qui ont clos dans ce vivier exprimental, nous continuons les collaborations avec Simon Deltang, milie Rousset et Guillaume Vincent, rejoints par un quatrime metteur en scne, Mikal Serre. Aprs avoir travaill sur une matire contemporaine, ils se confronteront cette saison des auteurs classiques : Molire, Corneille, Andersen et Tchekhov. Nous pouvons nous interroger sur les raisons qui amnent ces artistes, jeunes metteurs en scne dune trentaine dannes, dont les inclinations semblent avoir jusquici essentiellement vers vers des textes contemporains, travailler sur des textes classiques . Ils ne le font certainement pas parce que le texte classique, tel un document dpoque permettrait dillustrer le temps dans lequel il est n et la socit quil voque. Mais au contraire parce que ces pices permettent dclairer, dun point de vue indirect, pas forcment moins explicite ni moins incisif, notre poque et nos contemporains. La mise en scne de

La Mouette en 2011 soulve alors de nombreuses questions parmi lesquelles : Si Anton Tchekhov
avait crit La Mouette aujourdhui qui serait ses personnages ? Quel rendu ou quelle critique de lpoque, de lcriture dramaturgique, du monde du thtre, des artistes, des relations parentsenfants, jeunes-vieux proposerait-il ? Irait-il plus loin ? . Ces questions sont nombreuses et Mikal Serre en pose bien dautres. Le corpus de documents et de rfrences de ce dossier doit permettre de poser quelques-unes de ces questions, de sen imprgner et de guider quelque peu le regard du spectateur, et donc celui des lves, lors de la reprsentation. Un dossier iconographique, consultable la Comdie de Reims, illustre la construction des personnages et de la scnographie du spectacle.

Prsentation de la pice
Konstantin aime Nina. Elle joue dans sa premire pice, un manifeste pour un thtre nouveau et un monde meilleur. Cest son rve. Mais pour cela il veut contre tout bon sens la reconnaissance de sa mre et de son petit ami Trigorine. La premire sera un dsastre. La clbre actrice Arkadina ne peut pas prendre son fils au srieux, elle reste totalement trangre ses envies et aspirations. Et Nina quitte Konstantin pour la star de lcriture Trigorine. Cest ainsi que les rves finissent dans une calme dfaite. Deux ans plus tard, Nina et Konstantin se revoient une dernire fois. La carrire de Nina a chou, et Trigorine la quitte une nouvelle fois. Arkadina a nouveau sduit son amant. Mais Nina narrive pas se dtacher de lui. Cette fois la catastrophe est inluctable. Tous aspirent lamour et la reconnaissance. Mais ils ne peuvent sentraider. Les vieux doivent dfendre ce quils ont, les jeunes ne peuvent pas obtenir ce dont ils rvent.

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Entretien avec Mikal Serre Sapproprier un classique

Tu as mont principalement des pices contemporaines. Quest-ce qui ta conduit choisir La

Mouette de Tchekhov pour cette cration ?

Effectivement javais mont pas mal de pices contemporaines, mais javais envie pour un dfi personnel de me confronter une criture qui tait moins proche de moi, qui me forait chercher ailleurs que ce dont javais lhabitude. Javais aussi le sentiment que les dramaturges quand ils crivent maintenant sont dj imprgns de lhistoire du thtre. Par consquent ils intgrent des stratgies narratives qui ne mintressent plus, du moins pour le moment. Jai donc eu envie de me confronter un texte crit avant linvention de la mise en scne. Et de me demander : avec notre savoir aujourdhui en temps que metteur en scne ou dramaturge, quel regard porte-t-on sur La

Mouette ?
Il sagit par ailleurs dune adaptation du texte original, quelles sont les raisons derrire cette dmarche ? Comme moi-mme jai traduit des textes de lallemand au franais, je sais que quand je suis face une traduction de Tchekhov, je nai pas le vrai texte devant moi. Partant de ce postulat, quoi bon prendre une traduction qui a dj t faite, alors quune traduction, cest dj une interprtation, un pas vers la mise en scne ? Je naurais jamais adapt une pice en franais, mais on a la chance dans la traduction de pouvoir sapproprier un texte. Je pense que les Anglais ne peuvent pas faire a avec Shakespeare, que nous ne pouvons pas faire a avec Molire, et que les Russes ne peuvent pas faire a avec Tchekhov. Ainsi pour rester au plus proche de ce que javais envie de raconter travers La Mouette, je trouvais plus juste de travailler avec les acteurs et de voir ce quils apportaient eux-mmes comme matire. Dans le travail de rptition, on se pose toujours la question de savoir o lon est par rapport cette uvre. On cherche une rfrence trs directe. Si lon ne sait pas comment les gens saimaient il y a deux cents ans, on peut dire comment ils saiment aujourdhui. La

Mouette sinspirait de la ralit du monde de Tchekhov et ladaptation tait le chemin le plus juste
pour quon ait un regard critique sur le monde daujourdhui et sur le thtre au 21me sicle. Tu as voqu un rapprochement possible entre les destins de certaines stars hollywoodiennes comme Anna Nicole Smith avec certains personnages de Tchekhov. Do vient cette intuition ? Trs concrtement, javais lu les carnets intimes dAnna Nicole Smith qui taient trs proches de ce que dit Treplev dans la pice. Comme lui, elle parle de sa mre en disant : je laime et je ne laime pas . Automatiquement je me suis dit que Tchekhov sest inspir directement du monde autour de lui. Mme si devenir un crivain ou une comdienne clbre nallait pas forcment apporter le bonheur, les personnages de la pice le pensent. Aujourdhui, dans notre socit o tout le monde rve dtre chanteur ou chanteuse, cest encore plus le cas. Et ils sont encore plus exploits : des Nina, on en voit tous les soirs la tl. Mais je dis a sans jugement. Tout comme Tchekhov qui dans la pice dit simplement : cest comme a .

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Tu travailles avec des acteurs trangers avec des parcours thtraux multiples. Quest-ce que cela apporte ton travail ? Ce nest pas quelque chose de conscient. Je nai pas choisi de prendre tel acteur parce quil venait de tel ou tel pays. Si javais toujours travaill en France, jaurais sans doute travaill uniquement avec des acteurs franais, mais mon parcours ma fait rencontrer des gens de nationalits diffrentes. Tout dabord lcole Jacques Lecoq, puis en Allemagne et en Russie notre travail se constitue vraiment partir des rencontres de la vie. Et puis jaime aussi la fragilit de la dficience du langage. Cest une difficult mais qui amne aussi une certaine libert car on est oblig dtre dans le concret. On ne se cache pas derrire un savoir faire, derrire un art du langage. Entretien ralis par Dominic Glynn, la Comdie de Reims, novembre 2010.

Intentions de mise en scne

L'ailleurs comme appui (la confusion des genres) Jai pour habitude avec l'quipe d'acteurs de travailler sur des textes qui tmoignent des motions de notre temps. Une bande de gens dcident de se runir parce qu un moment donn ils souhaitent transmettre quelque chose ensemble, ce quelque chose pourrait sapparenter un acte de rsistance. Mon parcours et mes choix ont toujours t guids par ce besoin. Aprs Marius von Mayenburg, une cration de Franz Xaver Kroetz et Ltranger dAlbert Camus en 2009, il me paraissait ncessaire de mattaquer notre filiation, cest--dire un thtre de tradition raliste qui posait son poque les questions de son temps et qui tait alors aussi sa manire en rsistance, ou du moins proposait un ailleurs. Si le capitalisme, largent, sont des thmes forts en ce moment, souvent le rve, lespoir, le dsir en sont les moteurs. On rve tous dtre autre chose et une poque o certains veulent faire de largent dautres choisissent des voies plus personnelles, poursuivent un rve, une ambition qui na rien voir avec largent. Mais soyons clairs : avec quelque chose de plus personnel, peut tre plus phmre aussi, la gloire, comme antidpresseur. En 2008 pour la Rose des Vents, javais propos un travail autour de Anna Nicole Smith, starlette amricaine trs cheap , (cette correspondance valeur la fois marchande, morale, artistique est tout fait intentionnelle), car assez rvlatrice dun systme aussi cruel que tentant puisquil fait appel et se sert par l mme de toutes les constructions mentales que nous chafaudons pour vivre mieux et plus heureux. Javais t touch par sa mort cause par une overdose de mdicaments et ce travail tait pour moi aussi une manire de comprendre pourquoi jen avais t mu. En effectuant des recherches, je suis tomb sur des crits de son journal intime (monnay lpoque sur Ebay pour une fortune).

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La structure, les thmes, correspondaient dans certains cas mot pour mot aux paroles et sentiments haine/amour de Constantin envers sa mre Arkadina. Javais alors utilis le pamphlet de Constantin envers sa mre dans ma composition en changeant juste quelques termes et personne dans le public ne reconnut alors quil sagissait dun extrait de La Mouette. Ces mots traduisaient une certaine dfaite humaine, mais aussi le symbole de la dfaite dun monde, dun manque violent, celui de ceux qui veulent devenir quelquun, quelque chose de reconnaissable et reconnu. Anna Nicole Smith ne voulait plus de son boulot de serveuse chez Jims Krispy Fried Chicken, elle voulait tre Marylin Monroe, comme Nina veut devenir une super Nina, comme Constantin veut tre reconnu comme crivain et transmettre une pense sur le monde. leur manire propre, ils entrent en rsistance. Ce rapprochement, ce schma psychologique chez Nina et Anna Nicole Smith, partir, faire des enfants, devenir actrice, tomber amoureuse dun crivain clbre (pour Nina) dun photographe de Playboy (pour Anna), qui nen rve pas de ce rve de princesse ? Et ce rve de princesse aux consquences parfois ravageuses est peut-tre le plus honnte, franc et sain qui soit. Catherine Millet sa manire en parle quand elle se retrouve entoure dhommes dans un club changiste. Le rve de princesse est donc multiple, il existe sous plusieurs formes, des degrs diffrents, certes, mais il a toujours pour but dapprocher le bonheur. Il suffit de voir des photos dAnna Nicole Smith jeune, puis de voir ce quelle est devenue, obse, les seins gonfls bloc, boursoufls de douleurs, de drame, de mdicaments, cest comme si elle avait ingurgit tous ces rves, toute cette industrie, ce dsespoir, tout ce commerce. On pourrait dire quelle est morte suite la traverse dun dsert sentimental, motionnel et sans doute intellectuel. travers Nina et Constantin Tchekhov prvenait peut-tre dj des risques dune socit qui fait du rve un commerce, et des consquences dsastreuses dun narcissisme bless, dstructur qui dplace le centre de gravit lextrieur de soi. Gravit zro pourrait-on dire ! Nina me fait penser la fois ces chanteurs qui parcourent les plateaux tl les larmes aux yeux, donnant tout, mais aussi ces jeunes footballeurs africains ayant chou dans leur espoir de se voir voluer en premire, voire deuxime division. Prfrant prir en Europe plutt que de revenir les bras ballants, le cur dans les chaussettes au pays. Il y a l dans notre monde quelque chose de vampirique : capitaliser sur la jeunesse qui na parfois que le rve comme valeur refuge, cest un sport mondialement pratiqu. Avant la chute Tchekhov propose une communaut dacteurs dexister, il ny a que trs peu de seconds rles, ce qui donne au travail toute sa richesse, car chacun est confront son humanit, une humanit collective. Cest ce que jai toujours cherch dans mon travail et cela a une importance capitale dans mes choix de textes. Tchekhov alimente la critique sociale travers le dcryptage de nos mcanismes psychologiques. Le naturalisme pourrait paralyser les forces artistiques, mais paradoxalement, jen suis un point trs personnel o je me sens mis au dfi de la confrontation avec ce qui mest premire vue loign. En coutant mes acteurs, jentends souvent de leur part que les textes contemporains ne leur donnent

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plus de fond. Ce que janalyse par fond cest quils ne donnent plus de matire. Je crois quil y a de la matire, mais je peux aussi comprendre cette critique, car cette matire est souvent si proche de nous quelle se dmatrialise notre contact, cest un peu comme se tendre un miroir et je constate quactuellement notre propre image ne nous inspire plus de confiance, dtat durgence, mais bien une lassitude, ou au mieux un panchement ironique et cynique. Un consensus sinstalle, cest dire que notre adquation totale avec ce qui se dit fait si bien corps que la tension ncessaire au travail se fait rare. Paradoxalement, cest comme si les crits du pass opraient directement en dplacement, nous faisant revivre nos rves et nos espoirs, mais aussi nos dfaites. Cest comme si soudainement la prise de conscience de ce que nous sommes ne nous aidait plus, comme si le fait de dire nous sommes ceci ou cela ne procurait plus dmoi, denvie de changement. Nous sommes dans une re qui a dj le sens postdramatique dans le sang, cest un acquis, et voici longtemps que la question du personnage ne se pose mme plus par exemple. trangement le naturalisme de la pice me donne des ailes en tant que crateur, et toute notre acuit postdramatique nous offre mon sens une toute nouvelle lecture de la pice qui parle chacun de nous. Tchekhov nous raconte et on se raconte travers lui. Je me dis prenons les devants et approprions-nous cette proposition. Je vois alors la mise en scne aussi comme une fte, quelque chose de lordre de lorgie des sens, qui rsiste en se mettant des perruques comme dans Troisime Gnration de R.W Fassbinder. Cest--dire qutrangement un thtre naturaliste ne tue pas limaginaire, mais linverse offre un appui, un plongeoir, mme si, sous nos pieds, cest du bton. Et nous nous trouvons o ? Le thtre critique le monde alors que cest un monde aussi froid que le capital, que le systme thtral est en lui-mme un systme purement libral, souvent le contenu, le message est humaniste, mais les moyens dy parvenir, les coulisses, les rapports de forces, bref ltat profond ne lest que rarement. Cette dichotomie engendre beaucoup de souffrance et de maltre, en ce sens il est trs difficile dans ce cas de faire un thtre politique, de rsistance, cest--dire de transmission sans passer par lironie. Lhumour sur notre propre compte trahit limpuissance, mais paradoxalement il est peut-tre la seule fentre ouverte sur notre humanit et prouve par l notre lucidit. Nous pouvons avoir une rsistance solaire face aux idologies et cest ce regard observateur et scrutateur sur le monde, ce hors champ, cet arrire-plan, cette tendue deau qui me fait choisir cette pice. Car au-del de lambition, et des conflits gnrationnels il sagit l dune vraie souffrance qui trahit le combat que mne chacun et avant tout avec lui-mme. Un constat implacable. ce sujet, je pense Kleist et Henriette se suicidant au bord dun lac, comme celui qui est en fond de scne du dcor dcrit dans La Mouette, ils taient au moins ensemble, dans une souffrance quasi romantique. Constantin se suicide seul, tout contemporain quil est, en silence.

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La Mouette et nous
Il ne faudra pas sattendre retrouver le texte tel quel, il sagira donc de le confronter un travail dimprovisation, des textes actuels, car il y a une question centrale : qui est Konstantin ? Talentueux ou pas ? Un fils papa ? (Etrange, il ny a pas de pre). Qui a besoin du soutien de la gnration de 68 pour faire sa propre rvolution ? Au temps de Tchekhov il sagissait dune vraie proposition. Alors pour nous ce sera dabord chercher et trouver quel est ce thtre dont on parle nous. Le symbolisme, pour nous est-ce maintenant le politique, la ngation du texte ? Nina est elle une bonne actrice, ou une actrice mdiocre ? Tous ces paramtres sont de premier ordre pour cette lecture de la pice. Car cest bien de a dont parle la pice ! Que nous a transmis la gnration de 68 ? Sommes-nous dans une filiation ou dans une rupture ? Je pense quil est ncessaire de pouvoir y rpondre, de proposer une analyse sur ces rapports parfois frontaux, mais toujours productifs. Ce sera donc une rcriture, je crois fortement en ltat de cration sur le plateau, lcriture de la situation qui nat du plateau, de linstant, une criture collective, avec des comdiens que je choisis, car ils souhaitent participer une rflexion globale, pas toujours confortable, mais frontale avec euxmmes et les autres. Jai besoin de cette exigence de part et dautre pour entrer en dialogue pour proposer un tat dinvention et pas seulement dinterprtation. Les rptitions Au pralable, nous entrerons dans un tat et un dbat dexprimentation avec le texte. Extraire ce qui pour nous fait sens dans linstant. Exprimenter la permutation des scnes pour ladapter notre propre sens dramatique par exemple. Les incertitudes, ces accords silencieux qui composent la pice en lenrichissant , le droulement fragment, parfois imprcis de la pice, toutes ces choses importantes qui se disent comme a en passant, nous les exprimenterons, ainsi que ces moments qui sont hors jeu comme entre lacte III et IV qui laisse scouler deux ans ou bien cette fin toute post-dramatique qui pourrait tre le dbut dautre chose, dune prise de conscience ou non. Et bien sr cette fameuse pice de thtre ! a serait quoi maintenant ? Il y a aussi le dsespoir, la mlancolie, premires choses balayer. Ce ne sera pas en jouant la mlancolie, mais bien lnergie, le sens du combat, qui laisseront, comme par raction chimique, un got de mlancolie. Sont-ils tous mdiocres en pleurer ou en rire ? Qui est Konstantin ? Nina ? Il faudra regarder du ct de chez nous, des exemples dans la vie publique, dans les mdias, dans notre monde, des souvenirs personnels de critiques envers le travail, des matriaux littraires. Ces correspondances objectivantes pourront nourrir le drame, mettre en perspective les problmatiques actuelles, en dgager les thmes principaux travers les situations de la pice. Ce seront les supports de jeu indispensables et provocants un peu limage de ce personnage de policier qui rtorque un enseignant qui veut se suicider dans le film de Herbert Achternbusch Das Andechser Gefhl : jaimerais bien avoir ton problme ! Cette stratgie nous permettra de trouver notre fond potique commun, cest--dire laborer notre langage, trouver un chemin entre le ralisme et le symbolisme qui imprgnent la pice et sy

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affrontent. Rsoudre la question de la forme et du fond dans le jeu. La mise en scne, proposera son tour son propre regard cest--dire que pendant que Konstantin se pose la question de la forme, pendant quil propose son manifeste pour un une meilleure vie, un meilleur art, nous devrons y rpondre notre manire ? Ce va-et-vient, ce dialogue entre nous et cette uvre sont primordiaux. Nos questionnements, nos doutes vis--vis de notre mtier, ce jeu de piste reconstruire implique une pense en mouvement. Limplication devra tre collective et non tendre pour pouvoir aussi rire de nous. Et la fameuse psychologie, cette bonne tout faire comme disait Armand Gatti dans une confrence que javais entendue il y a quelques annes, nest-ce pas un mythe de plus, un mythe dun autre temps ? Savent-ils, sont-ils vraiment conscients de ce quils disent ou agissent-ils par pulsion, par dsespoir ? Cette construction psychologique est peut-tre seulement un train fantme effrayant et rassurant la fois. La poussire est plus accroche aux centaines danalyses et de commentaires que sur luvre elle-mme : tous ces clichs tenaces, sur la langue, la psychologie, la mlancolie bref, tout ce qui fait quune uvre presque mythique comme celle-ci se renouvelle difficilement et quelle donne trs peu de chance aux tats et aux corps de notre temps dexister. Quelle est la vodka de notre temps, quel est le tabac de notre temps, quel est le thtre de notre temps, quelle est la valeur de largent de notre temps, comment sexprime le sentiment amoureux de notre temps, quelle est la solitude de notre temps, quelle est la mort de notre temps, quel est le rapport aux anciens de notre temps. Comment vit-il lchec de notre temps ? Konstantin offre un manifeste pour le thtre et la vie de son/notre temps, mais croyons-nous, croyons-nous encore aux manifestes ? Que nous ont apport tous les manifestes, ceux du parti communiste, ceux des futuristes, ceux de lexistentialisme, des vorticistes, des situationnistes. Cest quoi laprs ? Cet aprs silencieux comme la surface dun lac. L'aprs Cette pice nous montre la mort en hors champ, cest comme sil ny avait pas de fin cest comme si, tout se dlitait, cest comme sil ny avait plus rien exprimer, un silence ce qui va venir juste aprs reste bien silencieux. Cest peut-tre dans les ttes que a se passe, dans les rves dchus, cest peut-tre aussi une manire de dire que la parole ne fait plus sens, quelle ne permet plus de rsoudre les choses, un aveu dchec face la parole, face nous, face ce que nous faisons de nos vies, cest le silence, ce grand lac qui se dresse devant nous, cette eau calme, cet tat ocanique. En fin de soire, la monte de lcurement est un phnomne invitable. Il y a une espce de planning de lhorreur. Lexpansion du vide intrieur. La pice commence en fin de soire et se termine deux annes plus tard aussi en fin de soire. Et aprs ? Le sommeil ?

Mikal Serre

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Les personnages
par Mikal Serre
SORINE, est le frre ain dArkadina, il possde la proprit o se droule toute lhistoire, et est depuis peu la retraite, ce qui loblige a rester la campagne, l ou avant il ne venait que 28 jours par an. Il est coinc maintenant dans ce lieu. Asthmatique, il dteste la campagne. Largent manque, mais surtout le domaine est petit petit accapar par un intendant qui dilapide tout. Il en veut sa sur de ne pas soccuper de Treplev, dtre si avare, il aimerait quelle soit plus gnreuse et aimante. Tout le monde le dit mourant, mais lui, aprs de longues annes au ministre de la Justice, veut profiter de la vie. Il boit et fume et rpte souvent quil boit et fume parce quil veut vivre. Il na pas dargent lui, si ce nest que la maison lui appartient. Il aime beaucoup Treplev et aimerait quil fasse quelque chose de sa vie. Il pourrait couter AC/DC ses heures perdues. Il ne supporte pas DORN le docteur, ancien sducteur blas de la vie qui a tout vu, tout eu, tout vcu, et qui est quelque peu fatigu de la vie et des histoires amoureuses en gnral. ARKADINA, est la sur de Sorine, qui possde une maison o tout le monde vient passer des vacances. Cest une grande actrice, reconnue, elle est colrique, avare, elle est avec Trigorine qui est une star montante de la littrature. Elle ne soccupe vraiment de son fils, Treplev, et elle ne lit pas les pices de thtre quil crit. Quand elle assiste sa premire reprsentation, devant la famille, elle trouve a dcadent et sans intrt. Elle est trs riche, daprs son fils elle a 70 000 roubles la banque. En comparaison vivre en ville cette poque revient 2000 roubles par mois et Medvedenko linstituteur ne gagne que 23 roubles par mois. Elle se dcrit comme une femme toujours belle et bien coiffe (lest-elle encore ?) elle dit aussi quelle voyage beaucoup, quelle trouve toujours des occupations pour ne pas tre dprime comme Macha par exemple... Ce qui lui fait beaucoup de mal, cest son fils. Quand il nest pas l elle a 30 ans mais quand il est dans ses pattes elle en a 43 et a, a fait trs mal ! TRIGORINE, flambeur, reconnu, ne pense qu pcher. Il est aussi le gigolo darkadinA. Elle le tient par la mauvaise opinion quil a de lui-mme. Il parle peu (sauf Nina laquelle il se livre soudainement). Il est un peu mlancolique, un peu frimeur quand mme, il a lassurance des gens qui ont russi leur vie. Incapable cependant de croquer la vie, car trs proccup par cette lubie de lcriture, il en joue beaucoup, il finit quand mme par craquer devant les avances de Nina qui lui apporte toute la jeunesse et la force quil a perdue lui-mme, force de travailler et de se battre pour sa survie. Il ne comprend pas bien Treplev et ses crits, mais il ne dit rien contre lui, cest quand mme le fils de sa maitresse. Il dcide de quitter Arkadina pour Nina, car il voit en cette jeunesse tout ce qui lui manque et tout ce quelle pourrait apporter son inspiration. Une tentative de libration, en somme. Cest plus fort que lui. Il va savrer par la suite que ctait plutt un amour de vacances, mme sil lui a fait un enfant et que ce dernier est mort. Certains disent quil a mme demand lpoque de faire empailler la mouette et il jure quil ne sen souvient pas ! NINA, est jeune et veut aussi devenir actrice comme Arkadina, quelle admire beaucoup. Habille un moment en clair, voire blanc. Elle est aussi amoureuse du fils de cette dernire, le dnomm Treplev. Mais par pour longtemps, car elle tombe vite sous le charme de Trigorine qui est un crivain reconnu et qui pourrait bien plus que Treplev lui promettre des heures de gloire. Elle na quun but, devenir une grande actrice, et pour cela elle a besoin de quitter cette vie et ce lac quelle connat depuis son enfance. Sa mre est morte, et son pre a lgu toute sa fortune sa nouvelle femme. Pour son pre, la proprit de Sorine est un lieu de dpravation et de bohmiens. Nina, dcide de tout plaquer pour aller MOSCOW-LLYWOOD avec Trigorine. Elle ne supporte mme plus Treplev, qui tue des mouettes et parle par symboles incomprhensibles. Bref, Trigorine lui fait un enfant, lenfant meurt, il la quitte et rejoint finalement Arkadina, ce qui tait prvoir. Nina finit par ne jouer que dans des petits thtres de provinces, en acceptant de faire des courbettes et de jouer de ses charmes auprs des hommes. On ne sait pas si aprs son ultime retour o elle relate cette existence

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malheureuse et dsillusionne elle ne finit pas au fond du lac un peu comme Ophlie, mais cest probable. Nina est aussi une femme qui a perdu son enfant, lenfant de Trigorine (est-ce pour cela quil la quitte ?). Avec Macha et Arkadina et donc Nina on touche toutes les questions sur les capacits tre mre. Comment donner la vie, quand soi-mme on souhaite crer quelque chose... Constat dchec dans ces trois cas en-tout-cas et sous des formes diffrentes. TREPLEV, jeune crivain de thtre, les nerfs tendus, qui a pour maman Arkadina. Son pre nest plus, absent dirons-nous. Il aime beaucoup Sorine, et surtout Nina dont il est trs amoureux, mme sil la martyrise et quelle ne comprend pas ses pices. Treplev crit un manifeste qui dnonce la fin dun monde prochain. Sorte de tmoignage apocalyptique sur ltat du monde, pome symbolique, outil rvolutionnaire un peu maladroit, mais nanmoins rvlateur de ltat du monde, il se croit au dessus de tout et dteste Trigorine lcrivain reconnu par tous, qui ses yeux perverti sa mre. Il en veut beaucoup sa mre davoir comme amant cet crivain, un concurrent direct. Dailleurs, elle ne soccupe mme pas de son fils chri, il porte la mme veste depuis trois ans, alors quelle est riche. Imprgn des crits symbolistes de lpoque, teints de nihilisme, il ne fait pas grand-chose de sa vie et passe son temps au bord du lac. Ayant arrt ses tudes, sans un sou, il reste enferm dans cette proprit, sans voir grand monde. Son but est de rvolutionner les formes, et il le fait, devant toute cette petite socit quil mprise tant. Son spectacle sera dailleurs un fiasco, sa mre le traitera dincapable, de nullit, de dcadent, et sa petite chrie pleine dambition tombera amoureuse de lamant de sa propre mre. Il tentera bien de lui faire passer un message en tuant une mouette, mais rien ny fera. Aprs une tentative de suicide rate et peu convaincante, il finira quand mme par russir se tuer. MACHA, elle, ne fait rien et ne sert rien. Toujours habille en noir. Elle boit, et fume... Elle nest pas amoureuse de Medvedenko, linstituteur anarcho-marxiste et altermondialiste. Pourtant elle va finir par se marier avec lui, pour arracher de son cur lamour quelle a pour Treplev, qui lui na damour que pour Nina, son actrice. Macha ne travaille pas et trouve bien plus difficile dtre dprim par la vie que daller mendier dans la rue par exemple. Pour elle, qui a un peu dargent par son pre, largent ne fait pas le bonheur. Elle est aussi un peu amoureuse de Trigorine, mais il est dj pris, elle est aussi un peu amoureuse de Dorn, par ce quelle se sent plus proche de lui que de son propre pre... mais voil Macha sintresse surtout lhomme et pas vraiment lart. Elle va aussi finir par laisser tomber lenfant quelle aura avec Medvedenko. Il y a l une sorte de dni dtre mre. Elle rejoint ainsi Arkadina qui a aussi beaucoup de mal tre mre et avoir un fils qui grandit, mais aussi Nina qui perdra son enfant. MEDVEDENKO, lui, trouve absurde que les gens riches soient tristes, il ne le comprend pas tant luimme pauvre et pas malheureux, enfin disons quil est quand mme malheureux parce quil voit bien que MACHA nest pas amoureuse de lui. Mais il ne fait que parler dargent, et passe son temps faire des thories sur ltat du monde. Il est sans doute un fan de Stiglitz, Virilio, Marx, Chomsky, Stigler, etc... Il ne comprend pas pourquoi on ne fait pas des pices de thtre sur les instituteurs au lieu de faire du thtre symbolique sur des problmatiques imaginaires. Personne ne le supporte, il se place toujours en victime sociale. Dun autre ct il nest pas vraiment aimant, ni capable de grande tendresse... DORN, est un docteur la retraite, il a vcu une vie pleine, pleine de maitresses et pleine daccouchements. Il faut se rendre compte quil a fait accoucher toutes les femmes des alentours et quelles taient toutes amoureuses de lui. Il ne supporte pas que le vieux Sorine ait une si grande envie de vivre, il ne comprend pas pourquoi il na pas su profiter de la vie avant dtre vieux. prsent il voyage Gnes, en Thalande pour passer du bon temps. Il ne supporte pas Medvedenko et ses jrmiades marxistes. Il croit au talent de Treplev, mais il ne le trouve pas assez consistant... Il ne sait pas quoi faire non plus de Macha qui passe toutes ses journes se saouler. Dailleurs il ne comprend pas pourquoi tous ces gens sagitent dans lamour et dans lalcool. Il a tout a derrire lui et vit une sorte de flegmatisme pdagogique. Il trouve que la chine est un super pays et que davoir envie de vivre quand on est vieux a manque de classe ! Il adore la campagne, le champagne, et a un petit air dun docteur Zuccarelli... pour ceux qui connaissent !

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Extraits de La Mouette
Acte I, extrait. TREPLEV : La pice est termine. ARKADINA : Pourquoi tu tnerves comme a ? TREPLEV : Jai dit que la pice tait finie, cest termin ! ARKADINA : Mais qu'est-ce qui te prend ? TREPLEV : Pardon ! Javais oubli que seuls de rares lus ont le droit dcrire des pices et de les jouer sur scne ! ARKADINA : Quest ce quil a ? Qu'est-ce qui lui prend ? SORINE : Traiter comme a un jeune amour propre, sans raison. Pourquoi tu fais a ? ARKADINA : Quest ce que je lui ai dit ? SORINE : Tu las bless. Cest un crime ! ARKADINA : Il nous avait prvenus lui-mme que ctait une plaisanterie. Je lai donc pris comme une plaisanterie. Maintenant tu veux me cracher dessus, eh bien vas-y ! SORINE : Tout de mme, tu ne peux pas te comporter comme a, merde ! Cest une pice ! ARKADINA : Il sagit donc dune pice ! Non, mais dites-moi ! Alors il a fait tout ce thtre pour nous provoquer, et ce ntait pas une plaisanterie, ctait un manifeste Il veut nous montrer comment il faut crire, ce quil faut jouer. Tu te devant nous cest a ? Cest bon tes soulag ? Et maintenant quoi ? Tu veux inviter lOdon, tant quon y est, non mais fais-moi rire. Cest ennuyeux. Ces stupides attaques perptuelles contre moi, a lasserait nimporte qui ! Cest un gamin capricieux, prtentieux ! SORINE : Il voulait te faire plaisir, te plaire. TRIGORINE : Comme tous les artistes ARKADINA : Ah oui ? Alors pourquoi nest-il pas all chercher une pice normale au lieu de nous dverser toute cette merde avec sa soi-disant modernit, ce dlire ridicule, prtentieux. Je veux bien couter nimporte quoi, mais l il y a des prtentions des formes nouvelles. Et, moi, l-dedans, des formes nouvelles, rvolutionnaires, je nen vois pas lombre, je vois juste un sale caractre, quelquun qui veut juste nous dplaire et nous atteindre dans notre raison dtre. TRIGORINE : Chacun crit comme il veut et comme il peut. ARKADINA : Quil crive comme il veut et comme il peut, mais quil me foute la paix. Merci bien. DORN : Jupiter tu es en colre ARKADINA : Et la rvolution, parlons-en, ceux qui doivent la faire ne la font pas, pourquoi est-ce que le thtre le ferait ! DORN : Jupiter tu es en colre ARKADINA : Ecoute, Je ne suis pas Jupiter, je suis une femme ! Je suis triste de voir mon fils gcher sa vie lamentablement. Je ne voulais pas lui faire de mal.

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Acte III, extrait. ARKADINA : On dirait que tu portes un turban. Lautre jour jai crois des gens qui me demandaient si tu ntais pas un homme du dsert Mais cest presque guri. Encore quelques jours. Quand je serai partie, tu ne recommenceras pas faire joujou avec le fusil ? TREPLEV : Non, maman. Jai eu un moment de dsespoir. Je ne savais plus ce que je faisais. a narrivera plus. Tu as des mains de fe, tu es si bonne, maman. Je me rappelle, il y a trs longtemps, tu jouais encore au thtre dtat, jtais tout petit, il y a eu une bagarre dans notre cour, une blanchisseuse a t battue, un peu comme moi, trs fort. Tu ten souviens ? Tu es alle la voir, tu toccupais delle, tu lui as apport des mdicaments, tu faisais manger ses enfants, tu les lavais. Tu ne te souviens pas ? ARKADINA : Non. TREPLEV : Et ces deux danseuses dans notre maison qui venaient prendre le caf...? ARKADINA : Ah oui, a je men souviens. TREPLEV : Elles taient trs pieuses. Depuis quelques jours, je taime si tendrement, comme si jtais encore un petit garon. Je nai plus que toi dans le monde. Seulement, pourquoi, pourquoi -t-il fallu que cet homme se dresse entre toi et moi ? ARKADINA : Tu ne le comprends pas. Cest une personnalit trs noble. TREPLEV : Pourtant quand on lui a dit que je me prparais le provoquer en duel, sa noblesse ne la pas empch de fuir comme un lche. ARKADINA : Cest compltement faux, nimporte quoi ! Cest moi qui lui ai demand de partir. TREPLEV : Un tre noble, Trigorine ? Nous voil nous disputer toi et moi cause de lui. Lui qui se moque de nous il est en train de persuader la pauvre Nina quelle a du gnie. ARKADINA : Jestime cet homme et je te prie de ne pas dire de mal de lui en ma prsence. TREPLEV : Et moi je ne lestime pas. Mme si tu aimerais que je le prenne pour un gnie, je dois te dire que ce quil crit, a me donne la nause. ARKADINA : Cest de la jalousie ! Les gens prtentieux et sans talent ne supportent pas ceux qui en ont vraiment. TREPLEV : Le Vrai talent ! Si on en est l. Jai plus de talent que vous tous ici ! Vous ne connaissez rien dautre que votre routine. Vous voulez rgner sur le thtre avec vos textes pleins de lieux communs, et le reste vous lopprimez, vous lcrasez. Vous nacceptez que votre thtre moralisateur, qui vous conforte dans vos opinions. Je ne vous accepte pas, ni toi, ni lui. ARKADINA : Petit con. TREPLEV : Retournes-y ton cher thtre. Va dclamer tes textes lamentables, va nous faire tes effets de trmolo, le corps tout raide, dans tes pices minables, transportes dhumanisme. ARKADINA : Jamais je nai jou dans des pices comme a ! Tu nes mme pas capable dcrire une pice de boulevard. Bourgeois de province ! Parasite ! TREPLEV : Lavarice mme, la mre, la femme ! Toi avec ta grosse valise et tes lunettes va jouer dans tes pices de merde !

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ARKADINA : Toi tu nes quun parasite et une couille molle. Espce de nullit, grosse merde ! Pauvre type ! (il pleure) Espce de nul ! Espce dordure ! Ne pleure pas. Il ne faut pas pleurer. Mon petit pardonne-moi Pardonne ta maman TREPLEV : Jai tout perdu. Elle ne maime pas. Je ncrirai plus. ARKADINA : Tout va sarranger. Il part tout lheure, de nouveau elle taimera. Voil, cest fini. On se rconcilie. Rconcilies toi avec lui aussi. Pas de duel. Il ne faut pas, sil te plait. TREPLEV : Jai mal maman. a fait mal. Promets-moi que je ne serai pas oblig de le revoir. a me fait trop de mal cest au dessus de mes forces. Jai mal maman. Cest au dessus de mes forces. Je ne peux pas, a me fait tellement mal. Anton Tchekhov, La Mouette, extrait.

INTERTEXTUALITE Extraits de Hamlet de Shakespeare

Acte III, scne IV, extrait.

La chambre de la Reine. Entrent la Reine et Polonius.

[]

Entre Hamlet.
HAMLET. - Me voici, mre ! De quoi s'agit-il ? LA REINE. - Hamlet, tu as gravement offens ton pre. HAMLET. - Mre, vous avez gravement offens mon pre. LA REINE. - Allons, allons ! votre rponse est le langage d'un extravagant. HAMLET. - Tenez, tenez ! votre question est le langage d'une coupable. LA REINE. - Eh bien ! Qu'est-ce dire, Hamlet ? HAMLET. - Que me voulez-vous ? LA REINE. - Avez-vous oubli qui je suis ? HAMLET. - Non, sur la sainte croix ! non. Vous tes la reine, la femme du frre de votre mari ; et, plt Dieu qu'il en ft autrement ! Vous tes ma mre. LA REINE. - Eh bien ! je vais vous envoyer des gens qui sauront vous parler. HAMLET. - Allons, allons ! asseyez-vous ; vous ne bougerez pas, vous ne sortirez pas, que je ne vous aie prsent un miroir o vous puissiez voir la partie la plus intime de vous-mme. LA REINE. - Que veux-tu faire ?. Veux-tu m'assassiner ?. Au secours ! au secours ! hol !

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POLONIUS, derrire la tapisserie. - Quoi donc ? Hol ! au secours ! HAMLET, dgainant. - Tiens ! un rat ! (Il donne un coup d'pe dans la tapisserie.) Mort ! Un ducat, qu'il est mort ! POLONIUS, derrire la tapisserie. - Oh ! je suis tu. (Il tombe, et meurt.) LA REINE. mon Dieu, qu'as-tu fait ? HAMLET. - Ma foi ! je ne sais pas. Est-ce le roi ? (Il soulve la tapisserie, et trane le corps de

Polonius.)
LA REINE. - Oh ! quelle action insense et sanglante ! HAMLET. - Une action sanglante ! presque aussi mauvaise, ma bonne mre, que de tuer un roi et d'pouser son frre. [] LA REINE. - Oh ! ne parle plus, Hamlet. Tu tournes mes regards au fond de mon me ; et j'y vois des taches si noires et si tenaces que rien ne peut les effacer. HAMLET. - Et tout cela, pour vivre dans la sueur ftide d'un lit immonde, dans une tuve d'impuret, mielleuse, et faisant l'amour sur un sale fumier ! LA REINE. - Oh ! ne me parle plus : ces paroles m'entrent dans l'oreille comme autant de poignards ; assez, mon doux Hamlet ! HAMLET. - Un meurtrier ! un sclrat ! un maraud ! dme vingt fois amoindrie de votre premier seigneur ! un bouffon de roi ! un coupe-bourse de l'empire et du pouvoir, qui a vol sur une planche le prcieux diadme et l'a mis dans sa poche ! LA REINE. - Assez !

Acte IV, scne V, extrait.

La salle d'armes dans le chteau. Entrent la Reine, Horatio et un gentilhomme.

[]

Entre Ophlia, bizarrement coiffe de fleurs et de brins de paille.

incendie, dessche ma cervelle ! Larmes sept fois sales, brlez mes yeux jusqu' les rendre insensibles et impuissants ! Par le ciel, ta folie sera paye si cher que le poids de la vengeance retournera le flau. rose de mai ! chre fille, bonne sur, suave Ophlia ! cieux ! est-il possible que la raison d'une jeune fille soit aussi mortelle que la vie d'un vieillard ? Sa nature s'est dissoute en amour ; et, devenue subtile, elle envoie les plus prcieuses manations de son essence vers l'tre aim.

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OPHLIA, chantant.

Ils l'ont port tte nue sur la civire. Hey no nonny ! nonny hey nonny ! Et sur son tombeau il a plu bien des larmes.
Adieu, mon tourtereau ! LAERTES. - Tu aurais ta raison et tu me prcherais la vengeance, que je serais moins mu. OPHLIA. - Il faut que vous chantiez :

A bas ! bas ! jetez-le bas !

Oh ! comme ce refrain est propos. Il s'agit de l'intendant perfide qui a vol la fille de son matre. LAERTES. - Ces riens-l en disent plus que bien des choses. OPHLIA, Laertes. - Voici du romarin ; c'est comme souvenir : de grce, amour, souvenez-vous ; et voici des penses, en guise de penses. LAERTES. - Leon donne par la folie ! Les penses et les souvenirs runis. OPHLIA, au roi. - Voici pour vous du fenouil et des ancolies. (A la Reine.) Voil de la rue pour vous, et en voici un peu pour moi ; nous pouvons bien toutes deux l'appeler herbe de grce, mais elle doit avoir votre main un autre sens qu' la mienne... Voici une pquerette. Je vous aurais bien donn des violettes, mais elles se sont toutes fanes, quand mon pre est mort... on dit qu'il a fait une bonne fin. (Elle chante.)

Car le bon cher Robin est toute ma joie.

LAERTES. - Mlancolie, affliction, frnsie, enfer mme, elle donne tout je ne sais quel charme et quelle grce. []

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Extraits de Fragments de Marilyn Monroe

Extrait 1 Je suis inquite, nerveuse, dconcentre, instable il ya quelques minutes, jai failli jeter une assiette en argent - dans un endroit sombre du plateau- mais je savais que je ne pouvais pas me permettre de lcher, je sentais vraiment en fait que je noserais pas le faire car je ne men tiendrais peut-tre pas l. Juste avant, jai failli vomir tout mon djeuner. Je suis fatigue. Je cherche une faon de jouer ce rle, ma vie entire me dprime depuis toujours Comment puis-je incarner une fille aussi gaie, juvnile et pleine despoirs Je me sers de ce dimanche de mes quatorze ans o jtais tout cela mais pourquoi ne puis-je men servir de faon plus ferme ma concentration vacille presque sans arrt quelque chose semballe en moi dans la direction oppose vers la plupart des jours dont je peux me souvenir. Je dois essayer de travailler et travailler encore sur ma concentration en commenant peut-tre par le plus simple. Extrait 2 Je trouve que la sincrit et tre simple et directe comme (possiblement) jaimerais est souvent pris pour de la pure stupidit mais puisquon nest pas dans un monde sincre - il est trs probable qutre sincre est stupide. On est probablement stupide dtre sincre puisque cest dans ce monde et dans aucun autre monde dont nous soyons sre que nous existons ce qui veut dire - (puisque la ralit existe on doit faire avec) Puisquil y a la ralit avec laquelle on doit faire Je ne suis pas M.M. : on ne me permet pas dtre [problmes, nervosit, humanit, gaffes, erreurs et mes propres penses] le show dEdward R. Murrow. (quelques verres, trop occasionnellement) ce qui signifie peut-tre que je nai pas eu le temps de manger pendant la journe et puisque lalcool est accept socialement et mme que lon vous encourage en boire je pouvais ressentir le besoin de me dtendre avec quelques verres de sherry qui pouvaient faire de leffet trop vite que peut-tre je naurais pas aims tant trop fatigue et a me rendait aussitt gaie et en phase avec les choses et les gens autour de moi On prend bien sr a pour un excs de boisson et plus jy pense plus je me rends compte quil ny a pas de rponses la vie doit tre vcue et puisquelle est comparativement si courte (peut-tre trop courte peut-tre trop longue - la seule chose que je sais, avec certitude, cest que ce nest pas facile) Maintenant je veux vivre et je me sens dun coup pas vieille pas proccupe par les choses davant sauf de me protger moi et ma vie et de dsesprment (prier) dire lunivers que jy crois

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Concernant le fait de ne pas repousser les D. aprs quatre jours et la peur immdiate de toutes les parties de mon corps l peur de toucher mon propre corps aprs Buddy (jai commenc par crire Bad au lieu de Buddy glissade dans lcriture ?) parce que A.I. ma punie avec la peur et ma fouette ( la partie mauvaise de mon corps a-t-elle dit je ne dois jamais me toucher l ni laisser personne le faire gant de toilette - leau qui scoule l) Peur merveillement ltonnement devant quelque chose poser des questions lincroyabilit du rel si cela est arriv. Ou rclamer et promettre quelque chose en raisonnant ce qui est plus conventionnel Extrait 3 Jai quitt ma maison verte en bois brut Un canap en velours bleu dont je rve encore Un buisson sombre et luisant juste gauche de la porte En bas de lalle un cliquetis comme ma poupe Les prairies sont immenses la terre sera dure Pour mon dos. Lherbe touchait Le bleu et des nuages encore blancs se muaient De vieil homme en chien souriant les oreilles au vent Regarde Les prairies atteignent elles touchent le ciel Nous avons laiss les contours de nos corps contre/sur lherbe pitine Elle va mourir bientt parce que nous tions l poussera-t-il Autre chose ? Ne pleure pas, ma poupe ne pleure pas Je te tiens et te berce pour tendormir Chut, chut, je voulais juste te dire que je ne suis (ntais) Pas ta mre qui est morte. Je te nourrirai du buisson sombre et luisant Juste gauche de la porte.

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BIOGRAPHIE DE LAUTEUR Anton Tchekhov

devait rapporter un nouveau rcit, Lle de

Sakhaline (1894). Au retour dun autre voyage

en Europe et de venu propritaire Melikhovo, localit proche de Moscou, il se trouva amen prodiguer ses soins une population paysanne dcime par la famine et le cholra. Durant cette priode (1891-1897), il composa des nouvelles (La Cigale, La Chambre n6). Mais lchec de La

Mouette (1896), celui des ses drames qui tait

appel connatre, deux ans plus tard, un clatant succs au Thtre dart de Moscou, le dcida entreprendre un nouveau voyage, cette fois en France o il sjourna une anne (18971898). De retour en Russie, il se fixa Yalta o les artistes et les littrateurs les plus clbres allaient lui rendre visite. Cest l quil composa Ecrivain et auteur dramatique russe (Taganrog, 1860 Badenweiler, 1904). Petit-fils dun serf libr, fils dun picier qui fit faillite (1876), il devint mdecin et exera cette profession jusquaux dernires annes de sa vie. Cependant, il avait dbut trs tt dans les lettres, faisant simultanment uvre de conteur, de nouvelliste et de dramaturge. Ses premiers recueils : Contes de Melpomne (1884), Rcits encore des nouvelles (Douchetchka, 1898 ; La

Dame au petit chien, 1899 ; La Fiance, 1903),

ainsi que les trois derniers drames : Oncle Vania (1897), Les Trois Surs (1901) et La Cerisaie (1903). Elu acadmicien (1900), il donna sa dmission deux ans plus tard pour protester contre lexclusion, prononce par lAcadmie, de Maxime Gorki. Mari avec lactrice Olga Knipper (1901), tant parvenu au sommet de la gloire, il vit sa sant saltrer gravement et dcida de partir pour la Fort Noire o il mourut (2 juillet 1904). Issue de la littrature narrative, sa vocation thtrale est le dveloppement direct de son art du rcit. Ds sa jeunesse, il avait compos des de courtes sayntes, Les

bariols (1886). Dans le crpuscule, Innocentes Paroles (1887), suivis dautres rcits : La Steppe, Les Feux, LAnniversaire
(1888), assurrent demble la rputation de lcrivain. Tandis que son drame, Ivanov (1887), tait accueilli au thtre de Saint-Petersbourg avec un grand succs, il dcida, tourment par la souffrance humaine, dentreprendre un long voyage au bagne de Sakhaline (1890) do il

Mfaits du tabac (1886), LOurs (1888), La Demande en mariage (1888). Cependant, ses
vritables dbuts de dramaturge datent de sa

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vingtime anne, avec une pice dont la redcouverte est relativement rcente, Ce fou

espoir de briser loppression de la ralit quotidienne est jamais perdu. Dans La

de

Platonov

(1880),

vocation

du

destin

Cerisaie (1903), chronique dun temps de

transition entre un pass rvolu et un avenir riche de promesses, lart du dramaturge cde la prophtie dun visionnaire lucide et confiant dans les destines de son peuple. Etroitement lie aux dbuts du Thtre dart de Stanivlaski, luvre dramatique de Tchekhov, miroir fidle dune socit qui se trouvait au seuil dun des plus grands bouleversements de lhistoire, rejoint, par la les valeur humaine du de son tmoignage, universel. chefs-duvre thtre

tourment dun don Juan de province. Si Ivanov (1887) et LEsprit des forts (1889) constituent des expriences de recherche et de transition, cest avec La Mouette (1896) que Tchekhov consomme sa rupture avec une construction dramatique traditionnelle depuis Dumas fils et Ibsen, confrant au silence et aux sousentendus dun dialogue apparemment charg de banalits une profondeur psychologique quils navaient jamais connue avant lui. Drame du renoncement lucide tout idal, tragdie de la solitude et de la strilit, Oncle Vania (1897) exprime encore cette exigence absurde de libert dont nul cho nest perceptible

Biographie extraite de

dsormais dans Les Trois Surs (1901), o tout

Le Petit Robert des noms propres.

AUTOBIOGRAPHIE
Vous avez besoin de ma biographie ? La voici. N Taganrog en 1860. Y achve ses tudes au lyce en 1879. Termine en 1884 ses tudes de mdecine la Facult de Moscou. Prix Pouchkine en 1888. Voyage Sakhaline travers la Sibrie en 1890 et retour par la mer. Voyage en Europe en 1891, boit du bon vin, mange des hutres. En 1892, fait la fte avec Tikhonov. Premiers crits publis en 1879 dans La Cigale. Liste des recueils: Rcits bariols, Au crpuscule, Rcits, Les Gens maussades ; une nouvelle, Le Duel. A galement pch en matire dramatique mais avec modration. Traduit dans toutes les langues, sauf les langues trangres. Il y a trs longtemps, en fait, que les Allemands lont traduit. Apprci par les Tchques et les Serbes ; et mme par les Franais. A connu les mystres de lamour lge de treize ans. En excellents termes avec ses camarades mdecins ou hommes de lettres. Clibataire. Dsirerait recevoir une pension. Exerce la mdecine et il lui arrive mme de faire, lt, des autopsies mdicolgales, ce qui ne stait pas trouv depuis deux ou trois ans. crivain prfr : Tolsto, mdecin prfr : Zacharine. Plaisanteries que tout cela. crivez ce que vous voulez. Si vous manquez de faits concrets, remplacez-les par des tirades lyriques... Jusqu la nuit du 1er au 2 juillet 1904, o il dit, en allemand : Ich sterbe , je meurs. Extrait de Regardez la neige qui tombe, Impressions de Tchkhov, Roger Grenier, ditions Gallimard.

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LEQUIPE ARTISTIQUE
Mikal Serre metteur en scne En 1991, il entre lcole des Beaux Arts de Saint-tienne et travaille comme photographe de plateau pour la Comdie de Saint-tienne. En 1995 Christophe Feutrier lamne en Russie et en Ouzbkistan o il lassiste sur deux mises en scne : Lcole des femmes au Thtre Acadmique dtat de Nijni-Novgorod et Tartuffe au Thtre National Ouzbeck Abror Hidoyatov de Taschkent. De retour Paris il rejoint en 1996 lcole Internationale de Thtre Jacques Lecoq. En 2000 il est engag par la vidaste Paola lo Sciuto et joue en Italie et en Allemagne dans la cration Il Regno, puis dans Les Estivants de Maxime Gorki, mis en scne par Christiane Pohle au Schauspielhaus de Zrich et Kampnagel de Hambourg. Cette mme anne, il assiste le metteur en scne Peter Schroth au Badisches Staats Theater de Karlsruhe pour se former la dramaturgie. En 2002 il cre la compagnie Thtre Bathyscaphe avec Sharon Amir puis continue son parcours dacteur au Stadttheater de Bremen dans la pice musicale Der mndliche Verrat du compositeur Maurizio Kagel sous la direction de Rainer Holzapfel. En 2002, il met en scne Visage de feu de Marius von Mayenburg au thtre Le Colombier Bagnolet et est diplm de La Meisterclass mise en scne de lAcadmie Mozarteum, lors du Festival de Salzbourg. En 2003 Visage de feu a t jou la Comdie de Saint-Etienne et en Allemagne au Theater Teo Otto. Invit avec cette mme pice en 2003 lors du International Theater Tchekhov Festival de Moscou, il est linitiative de la premire traduction de LEnfant Froid de Marius von Mayenburg en russe et met en scne une lecture de la pice avec les lves du thtre dart de Moscou. En 2003 il met en scne Hanna Schygulla dans Protocoles de Rves pour le Festival Temps dImages/Arte et le Teatro di Roma. En 2004, il met en scne la cration franaise de Parasites de Marius von Mayenburg la rose des vents et La Ferme du Buisson, puis en Allemagne, Globalost Sunday en collaboration avec le chorgraphe Samir Akika pour le Tanz Festival Pina Bausch. En 2005, il est invit par les ditions de lArche traduire la pice de Franz-Xaver Kroetz Du

Hast Gewackelt (Tas boug) en collaboration avec Pascal Paul-Harang et a obtenu une bourse
daide la traduction de la maison Antoine Vitez. Toujours avec Samir Akika en 2005, il travaille la Havane avec les danseurs de la Compaia Danza Contemporanea de Cuba et prsente la cration de la pice Loca Mierda pour le Festival Temps dimages Allemagne La Maison de la Danse de Dsseldorf (Tanzhaus NRW). En 2006 il met en scne son premier texte Ho il me regarde, il ma saut dessus, tu crois quil

maime? Maintenant jai la main grasse pour le Festival Labomatic Thtre la rose des vents et La
Ferme du Buisson. En 2007 il met en scne LEnfant Froid de Marius von Mayenburg en coproduction avec la rose des vents et La Ferme du Buisson. Le spectacle a t jou au Thtre de la Bastille en janvier 2007 et invit au Festival Perspectives Saarbrcken en juin 2007. En mars 2008, il met en scne HHH Anna

Nicole Smith pour le festival Labomatic Thtres.

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Invit par la Schaubhne de Berlin pour faire la lecture scnique de la pice Story of Kufur Shamma de lauteur franco-palestinien Franois Abu Salem dans le cadre du Find Festival 08. En dcembre 2008 il met en scne la cration franaise de Tas Boug de Franz Xaver Kroetz pour le festival europen Next la Rose des Vents. En janvier 2009 c'est la traduction et la cration de Cible mouvante de Marius von Mayenburg. Il met en scne LEtranger dAlbert Camus au Maxim Gorki Theater de Berlin en mars 2009. La prestigieuse Fondation allemande Toepfer Stiftung lui dcerne la Bourse Voltaire pour lanne 2009. En 2010, Ludovic Lagarde lui propose d'intgrer le Collectif artistique de la Comdie de Reims et l'engage pour jouer dans Oui dit le trs jeune homme de Gertrude Stein. Jens Hilje dramaturge Il a grandi Milan, Munich et Landshut. De 1989 1994, il fait ses tudes Prouse, Hildesheim et Berlin. De 1990 1994, il est acteur, scnariste, metteur en scne l'Universit de Hildesheim. De 1994 1996 il est linitiative de projets de thtre avec des enfants et des adolescents. En 1996, il est dramaturge pour le projet de recherche Faust / A.Artaud la Ernst Busch Schule dans une mise en scne de Thomas Ostermeier. De 1996 1999, il est co-directeur et dramaturge de la Baracke du Deutsches Theater avec Thomas Ostermeier. De 1999 2009, il est membre de la direction artistique et dramaturge en chef de la Schaubhne de Berlin. Jens Hilje est actuellement dramaturge indpendant aux cts de nombreux metteurs en scne dont Falk Richter avec qui il collabore depuis de nombreuses annes. Trust dont il signe la dramaturgie, mis en scne par Falk Richter et Anouk van Dijk a t montr en France pour la premire fois au festival d'Avignon 2010. Olav H. Benestvedt Konstantin Aprs des tudes de philosophie et de franais en Norvge, il s'installe Paris et suit les cours de lcole Jacques Lecoq avant dintgrer la Webber Douglas Academy of Dramatic Art Londres o il joue notamment dans Top Girls de Caryl Churchill, La Mouette de Tchekhov, The Vortex de Noel Coward, David Copperfield de Dickens, Cahoots Macbeth de Tom Stoppard et dans Doggs Hamlet du mme auteur. En 2002, il co-crit et co-ralise avec le vidaste Erik Pirolt une installation prsente dans toute la Norvge. Acteur-pote, il joue dans Visage de feu de Marius von Mayenburg, mis en scne par Mikal Serre en 2002. En 2003, il est rsident la Slerivekunstakademiet et travaille entre autres, avec Jon Fosse, Dag Solstad, Finn Junker... En 2004 il joue dans Parasites de Marius von Mayenburg mis en scne par Mikal Serre et travaille dans la nouvelle cration de Knut Ostradal au Rosegarden Theaterhaus. Cette mme anne ses textes sont publis aux ditions Gyldendal Norsk Verlag. En 2006 et 2007 il joue dans LEnfant Froid de Marius von Mayenburg mis en scne Mikal Serre. En 2008, il est fltiste et acteur dans Keep Your Distance mis en scne par Frederik Aspisi au Theater

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Hebbel am Ufer, Hau 3 de Berlin, HHH Anna Nicole Smith en 2008 et Cible mouvante de Marius von Mayenburg en 2009, deux mises en scne par Mikal Serre, Blanche Neige de Robert Walser mis en scne Sylvie Reteuna en 2009, Je suis trop vivant de Stphane Auvray-Nauroy et Le Roi de la Tour

du grand Horloge de Yeats, mis en scne par Eram Sobhani en 2010. En 2010, il cosigne avec Tori
Wranes la cration de 33303377777336444886 au Teaterhuset avantgarden Trondheim. Servane Ducorps Nina Aprs lInstitut Strasberg de New York, Servane Ducorps a t lve lcole Jacques Lecoq de 1998 2000 et au Conservatoire National Suprieur d'Art Dramatique de 2000 2003 o elle a surtout travaill avec Jol Jouanneau et Muriel Mayette. Elle a t interprte pour la Compagnie Dsquilibriun, le Collectif des Mondes Contraires, Julie Beauvais, le Thtre des petits pieds, Josephine de Meaux (Mde en 2003 et LEchange en 2005). Elle a galement travaill avec B. Boumasa dans Le Pain dAlloula, N.Garraud pour Les Europens dHoward Barker, Yves Beaunesne pour Oncle Vania de Tchekhov, M.Korichi et Josphine de Meaux pour LEchange de Claudel. En 2006, elle joue dans Ho il me regarde, il ma saut dessus, tu crois quil maime? Maintenant jai la

main grasse un texte et une mise en scne de Mikal Serre et en 2007 LEnfant froid de Marius von
Mayenburg traduit et mis en scne par Mikal Serre. En 2008 elle travaille avec Cyril Teste dans

Electronic City de Falk Richter et Ariane Mnouchkine pour Les Ephmres. En 2009, elle est dirige
par Vincent Macaigne dans Idiot !, Chantal Morel dans Les Possds et en 2010 elle retrouve Cyril Teste pour Reset. Jean-Marie Frin Dorn Acteur au thtre, au cinma et la tlvision, il joue ds 1969 la Comdiede Caen. A partir de1980, il poursuit, pendant une dizaine dannes, laventure de ce centre dramatique national sous la direction de Michel Dubois et Claude Yersin. Il entame ensuite un long compagnonnage avec Jean-Louis Benot au Thtre de lAquarium puis La Crie de Marseille. Viendront entre temps dautres rencontres, parmi lesquelles Matthias Langhoff, Peter Zadek, Jean-Luc Lagarce. Il a interprt la plupart des grands auteurs classiques et contemporains, de Shakespeare Marguerite Duras, et il est aussi lauteur du Petit Albert daprs Jack London quil a jou plus de sept cents fois ce jour. Au cinma et la tlvision, Ren Allio, Alain Chabat, Brian de Palma, Romain Goupil, Xavier Beauvois et beaucoup dautres ralisateurs lui confient les rles les plus varis. Il vient ainsi dincarner rcemment Frre Paul dans le film Des hommes et des dieux qui a remport le Grand Prix au Festival de Cannes 2010.

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Elsa Grzeszczak Macha Aprs un Master I dtudes Thtrales Paris III et aprs avoir suivi des ateliers thtre et plusieurs formations Paris dans les conservatoires du 1er arrondissement avec Daniel Berlioux et du 18me arrondissement avec Jean-Luc Galmiche, elle intgre les Classes de la Comdie de Reims en 2007. Durant cette formation professionnelle, elle travaille notamment avec Jean-Pierre Garnier, Cyril Anrep, Marion Levy, Robert Expert, Josphine Derenne, Franois Regnault, Christophe Patty, David Girondin-Moab, Victor Gauthier-Martin, Arnaud Meunier, Thomas Bouvet, MatthieuRoy. En 2010, elle joue dans La Terreur du Boomerang dAnne Kawala mis en scne par milie Rousset,

Le Bouc et Preparidise Sorry now de Rainer Werner Fassbinder mis en scne par Guillaume Vincent,
pices cres la Comdie de Reims. Gal Leveugle Medvedenko Comdien, metteur en scne et auteur, Gal Leveugle aborde le plateau enmme temps que la cration collective avec la fondation de la compagnie Les Wacs en 1994. Ces dernires annes, il joue dans les pices mises en scne par Ernesto Berardino, Gilles Chavassieux, En ordre de Bataille dAlain Jugnon, Mikal Serre, Lenfant froid de Marius Von Mayenburg en 2007 et Eric Vautrin Les Amours de Stacy Doris. En 2008 il joue dans Un Nombre de Carryl Churchill mise en scne par Catherine Hargreaves et cre Minimal Connotatif avec UNTM Nancy, pice dont il est auteur et metteur en scne. Rcemment, il a jou dans Faire l'amour est une

maladie mentale de Fabrice Melquiot mis en scne par Gilles Chavassieux, Vpres de la vierge bienheureuse d'Antonio Tarantino mis en scne par Eric Vautrin et Jean Luc Guionnet. Il collabore
galement des projets dimprovisation et de formes courtes, pluridisciplinaires, avec Jean- Philippe Gross et Marie Cambois. Il collabore frquemment avec Bertrand Sinapi et la compagnie Pardes Rimonim. Il dirige des ateliers dcriture et de pratiques thtrales pour la ville de Champigny-sur-Marne. Au cinma, il tourne dans les films de Gautier About : Fais comme chez toi et Le Dossier Satchel dont il est galement scnariste.

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Sam Louwyck Trigorine Danseur, acteur, chorgraphe, Sam Louwyck a travaill avec les chorgraphes Maurice Bjart, Mark Morris, Alain Platel, Meg Stuart, Clara Andermatt. Il a lui-mme sign la chorgraphie de Flippers,

October 13th et Allein ist nur Allein. La saison dernire, il a prsent sa propre pice 1-2-3 Propositions.
Acteur, il a tourn dans les courts-mtrages de jeunes ralisateurs comme Felix van Groeningen, Christophe Van Rompaey, Lieven Van Baelen et Michael R. Roskam. Mais il est surtout connu pour ses rles mmorables dans Any Way the Wind Blows de Tom Barman et Ex Drummer de Koen Mortier. Il a crit et jou plusieurs monologues travers l'Europe : Aprs minuit, Willing Wanda et Senior

Antonio.
Il est galement coach dans les crations de Liesbeth Gruwez, Keren Levi et Luanda Cassela. En collaboration avec Vronique Branquinho et I Solisti di Vento, il a cr Voi che sapete, une adaptation des Noces de Figaro l'opra de Flandres. Actuellement, Sam Louwyck est danseur des Ballets C. de la B. et est chanteur dans le groupe de rock Falling Man. Christle Tual Arkadina Aprs une formation l'cole du Thtre National de Strasbourg, Christle Tual travaille entre autres avec Jean-Marie Villgier, Elisabeth Chailloux pour Quai Ouest de Kolts en 1997, Jol Jouanneau pour Dernier Caprice en 2007, Les Amantes de Jelinek en 2005, Madame on meurt ici en 2002,

Rimel de Jacques Srna en 1998, Xavier Marchand pour Au bois lact de Dylan Thomas en 2003,
Frdric Blier-Garcia pour Dans la luge d'Arthur Shopenhauer de Yasmina Rza en 2006. Avec Ludovic Lagarde, elle est interprte pour Oui ! dit le trs jeune homme de Gertrude Stein en 2004 et en 2009, Fairy Queen d'Olivier Cadiot en 2004, Richard III de Peter Verhelst en 2007. Au cinma, elle a tourn sous la direction entre autres de Pascale Ferran dans L'Age des possibles en 1995, Eric Rochant dans Vive la rpublique en 1997, Robert Gudiguian dans Le promeneur du

Champ de Mars en 2004, Judith Godrche dans N'ayez pas peur en 2008.

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Bibliographie
Anton Tchekhov, La Mouette, d. Flammarion, GF Etonnants classiques, 2006. Anton Tchekhov, La Mouette, d. Actes Sud, Babel n188, 2001. Roch Ct, Anton Tchekhov, Lesprit de la 1974.

Vidographie
Andrzej Zulawski, Limportant cest daimer, John Cassavetes, Opening nights, 1977. Ettore Scola, La terrasse, 1980. Lucrecia Martel, La Cienaga, 2001. Une adaptation cinmatographique de

libert, Fides, 2006.

Virgil Tanase, Anton Tchekhov, Gallimard, Folio Biographies, 2008. William Shakespeare, Hamlet, Gallimard, Folio Plus Classique, 2005. Marilyn Monroe, Fragments, Seuil, Fiction Et Cie, 2010. Sur le pote engag : Victor Hugo, Les Rayons et les ombres, 1839. Arthur Rimbaud,

La

Mouette :
Claude Miller, La Petite Lili, 2003.

Posies

compltes,

LGF,

Classiques de poche, 1998. Sur le pote visionnaire : Paul Verlaine, Art potique, in Jadis et nagure, 1874 ; Paul Verlaine, Charleroi, in Romances sans

parole, 1872.
Sur le pote dsenchant : Charles Baudelaire, LAlbatros, in Les Fleurs du

mal, 1857 ;
Stphane Mallarm, Brise marine, 1845.

LA COMEDIE DE REIMS Centre dramatique national Direction : Ludovic Lagarde 3 chausse Bocquaine 51100 Reims Tl : 03.26.48.49.00 www.lacomediedereims.fr

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