rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l'Universit de Montral, l'Universit Laval et l'Universit du Qubec

Montral. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. rudit offre des services d'dition numrique de documents
scientifiques depuis 1998.
Pour communiquer avec les responsables d'rudit : erudit@umontreal.ca
Compte rendu

par Andr Roy
24 images, n 107-108, 2001, p. 94.



Pour citer ce compte rendu, utiliser l'adresse suivante :
http://id.erudit.org/iderudit/23905ac
Note : les rgles d'criture des rfrences bibliographiques peuvent varier selon les diffrents domaines du savoir.
Ce document est protg par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'rudit (y compris la reproduction) est assujettie sa politique
d'utilisation que vous pouvez consulter l'URI http://www.erudit.org/apropos/utilisation.html
Document tlcharg le 17 April 2014 06:55
La face cache de la ralit
Ouvragerecens :
Audition de Miike Takashi
Au d i t i o n de Miike Takashi
L A FACE
CACHE DE
LA RALI T
PAR ANDR ROY
C
r
est la premire fois qu'un film de
Miike Takashi prend l'affiche dans
une salle de cinma de Montral. Pourtant,
ce cinaste japonais n en I960 a ralis
quinze films, dont le plus connu est Fudoh,
The New Generation (1995). Il est donc
temps de dcouvrir un ralisateur qui mle
avec une grande matrise diffrents genres
(le film de yakusas et le film d'horreur, par
exemple) sans qu'aucun de ses films ne se res-
semble. Le moins qu'on puisse dire est que
son univers est amphibologique, sa mise en
scne, sre et son cinma, parsem de rf-
rences par une intertextualit aussi dbride
que savante.
Il y a deux univers dans Audition, qui
s'embotent lentement l'un dans l'autre: un
univers normal, la quotidiennet morne,
fatigue, qui sera contamin par un autre,
celui du rve, refltant un dlire paranoaque,
une apprhension sadomasochiste du mon-
de. On pourrait dire galement qu'on y
trouve deux films, dont le second viendrait
gangrener le premier et le drgler. Sept ans
aprs la mort de sa femme Ryoko, Aoyama
Shigeharu, producteur de tlvision, vit avec
son fils, maintenant adolescent. Il entre-
prend, sur la suggestion de celui-ci, de se
remarier et pour ce faire use d'un stratag-
me frauduleux: prtextant le tournage d'un
film romantique, il organise avec un collgue
une audition bidon afin de trouver, parmi
trente candidates, l'lue de son cur. C'est
la belle Asimi qui est choisie. Aoyama la fr-
quente, l'espionne et dcouvre qu'elle a men-
ti sur ses expriences professionnelles et que
son pass est plus qu'inquitant: traumatique
(elle aurait t viole par son oncle).
Impossible de ne pas penser Vertigo
d'Alfred Hitchcock devant cet homme qui,
comme Scottie Ferguson, rencontre une fem-
me mystrieuse dont il tombe amoureux et
qui se rvlera tout autre. Shigeharu et
Scottie se mprennent sur la femme, vie-
Un f i l m qui renvoi e un univers psychoti que.
times tous les deux de l'illusion et du men-
songe, entrans dans un jeu de cache-cache
tragique dont elle est l'instigatrice, la ma-
tresse. On trouve comme chez Hitchcock ce
climat de malaise, d'angoisse et de fantas-
tique qui sourd d'un monde raliste et fami-
lier, monde que Miike labore lentement
dans la premire partie de son film par de
longs plans et des cadrages ouverts/ferms,
en y infusant une anxit et une tranget
qui ne demanderont ds lors qu' clater.
Puis nous arrivons la deuxime par-
tie du film, ses ultimes vingt minutes qui
viennent perturber notre perception, l'absor-
bant brutalement comme une force centri-
pte. En multipliant et en bousculant (par
des flash-back) des plans qui tiennent d'une
esthtique gore surraliste, le film renvoie
un univers psychotique. Les scnes de tor-
ture et de dmembrement, crues, intenses,
ont une quadruple fonction digtique. Un:
elles sont une explication de la vie secrte
d'Asimi, les raisons du mystre qui l'entou-
re (on l'a vue dans son appartement vide,
recroqueville, ct d'un sac de toile o
semble gsir un corps; elle a menti sur son
pass). Deux: elles expriment la culpabilit
de Shigeharu, qui s'est jou d'Asimi par
l'audition en usant de son pouvoir de domi-
nation sur la femme. Trois: images morti-
fres, elles illustrent l'impossible deuil de
Shigeharu, une mlancolie non assume
(Asimi porte des robes blanches or on sait
que le blanc est la couleur du deuil chez les
Japonais, et un flash-back la confond avec
Ryoko). Quatre: descente aux enfers, elles
disent l'horreur sous le rel le plus familier,
le plus sr, le refoulement du dsir par la pro-
jection de fantasmes plus qu'inavouables:
meurtre, ncrophilie, sadisme, masochisme,
ftichisme, inceste, etc. Les fantasmes sont
ici un constat et le cinma, la face cache de
la ralit.
Ces scnes d'horreur ont une fonction
cintique vidente: elles sont littralement
et narrativement le dmembrement de la
premire partie du film, un choc qui bran-
le par la terreur et la sidration qu'elles pro-
voquent: comme si elles arrachaient les yeux
du spectateur de ce spectateur qui ne
devrait pas voir, qui n'aurait pas d voir.
Elles dfinissent par leur violence l'essence
mme du regard: la cruaut. Les scnes gore
d'Audition, la limite du supportable, n'ont
de sens qu'en fonction du regard. Celui-ci est
un trou, l'cran est un tombeau pour l'il
et la mise en scne dploie les attraits d'une
paranoa hypnotique, hallucinatoire, ltale.
Miike Takashi nous dit avec une joie glaciale
et sauvage que le cinma trouve son origine
dans un perptuel travail de mort, de des-
truction, de dissection. Un travail prouvant
mais pourtant exultant.
AUDI TI ON
Japon 1999. R.: Mi i ke Takashi. Sc.
Murakami Ryu. Ph.: Yamamoto Hideo. Mont
Shimamura Yasushi. Mus.: Endo Kji. Int.
Ishibashi Ryo, Shiina Eihi, Sawaki Tetsu,
Kunimura Jun. 115 minutes. Couleur. Dist.:
Film Tonic.
94 N" 1 0 7 - 1 0 8 24 I MAGES