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Rawn Clark - Un Compagnons Dans L'étude Du CVIM de Franz Bardon
Rawn Clark - Un Compagnons Dans L'étude Du CVIM de Franz Bardon
Rawn Clark
2005
Version originale 2001 par RAWN CLARK
Traduction Franaise 2003 par Josuah Hutchinson
Prface de L'Auteur
En de rares occasions, on m'a propos d'crire une sorte de guide pour
les tudiants du livre de Franz Bardon - " Le Chemin de la Vritable Initiation Magique ". A chaque fois j'ai dclin : " Je ne vois rien rajouter
". J'ai gard cette opinion pendant des annes, mais mes expriences, en
participant sur un forum Internet ddi Franz Bardon m'ont pouss
reconsidrer mes sentiments. Donc, lorsque l'on m'a demand de rcrire
la FAQ (NDT:La FAQ. Questions frquemment poses sur un sujet ici
Franz Bardon) de Franz Bardon qui tait prsente sur un site populaire,
j'ai consenti traiter quelques sujets concernant les 4 premiers niveaux
de la CVIM (NDT : CVIM abrviation de " la cl de la vritable initiation Magique " de mme PME= " La pratique de la Magie Evocatoire "
et CVK= " La cl de la Vritable Kabbale ". Ces abrviations sont abondamment utilises au cours du prsent ouvrage.) Je ne me doutais pas
que, amoureux de mots comme je le suis, j'allais finir par crire pas
moins de 37 pleines pages de commentaires et de rponses sur des questions frquemment poses. A ce point, des centaines de pages auraient
encore pu tre crites.
Faire comprendre les choses, prsenter les concepts d'une manire telle
que cela soit facile comprendre, est de la responsabilit de l'crivain.
Mais sa responsabilit s'arrte l - c'est au lecteur de fournir le travail de
comprhension lui-mme. Et c'est au lecteur qui ne saisit pas clairement
le sens des crits qu'incombe la responsabilit de les comprendre. C'est
l la lacune d'une chose crite - il n'y a pas de possibilit de dialogue ni
de possibilit de soumettre ses questions l'auteur pour clarification. En
consquence beaucoup de choses restent incomprises de beaucoup, ou
au moins partiellement comprises.
Dans le cas des livres de Franz Bardon, ceci est d'autant plus vrai que le
Matre s'est plac dans la perspective de l'tudiant qui est dj trs au fait
du travail requis par ce dont il parle. Par exemple lorsqu'il dcrit les exercices du Niveau Cinq de VIM, il dit des choses que seulement un tudiant qui a russi les Niveaux UN, Deux, trois, et Quatre, pourra comprendre. Ainsi l'tudiant qui est au milieu du Deuxime Niveau, ou l'tudiant qui lit le CVIM pour la premire fois de sa vie, comprendront ce
que Bardon a crit sur le Cinquime Niveau, beaucoup moins que
quelqu'un ayant russi tout les exercices jusqu'au Niveau Quatre.
C'tait srement mon cas mesure que je progressais. Je fus plusieurs
reprises surpris de dcouvrir que j'avais auparavant mal compris des cho7
ses la lecture, et ces choses prenaient tout leur sens maintenant que
j'avais fait le travail requis pour arriver ce point du chemin. C'est dans
cet esprit que j'ai entrepris l'criture de ces commentaires.
Je pense fermement que toute personne ayant progress jusqu'au dbut
du Cinquime Niveau de CVIM n'a pas besoin d'avis extrieur. L'tudiant du Cinquime Niveau aura matris les techniques les plus rudimentaires partir desquelles le reste du cours est construit. De plus l'tudiant
aura dvelopp sa capacit trouver les rponses aux questions par
luimme, et aura, par ncessit, aiguis cette pratique jusqu' lui donner
le coupant du rasoir. A ce niveau CVIM devient bien plus facile pour
l'tudiant.
Ce niveau, caractris par la capacit de l'tudiant se poser des questions lui-mme et trouver des rponses par sa propre exprimentation, est un passage ncessaire au chemin de L'Initiation. Lorsque vous
avancez sur le chemin de l'initiation, la responsabilit de vos progrs repose de plus en plus entre vos mains. Curiosit d'esprit et inventivit
sont toutes deux importantes pour l'tudiant en magie et il y a certains
moments ou c'est tout ce que vous aurez votre disposition pour travailler.
J'ai essay de trouver un quilibre : donner cette Science le respect qui
lui est d tout en faisant de mon mieux pour ne pas encourager ceux qui
dsirent aller plus loin que ce pour quoi ils sont vraiment prpars. Mon
compromis a t port sur deux choses en ce qui concerne CVIM : Premirement, j'ai limit mes commentaires dtaills et suggestions
pratiques aux sections " Thoriques " et aux exercices des Niveaux Un
Quatre.
Deuximement, j'ai crit un commentaire sur les Niveaux Cinq Dix qui
souligne les fois o la faon d'crire de Franz Bardon va poser obstacle
vu de l'tudiant- la comprhension du lecteur non prpar. Je n'offrirai
pas ma vision pratique des choses autrement que par correspondance ou
conversation avec des gens pratiquant les niveaux en question. C'est
aussi vrai pour les deuximes et troisimes livres de Franz Bardon, PME
" La Pratique de la Magie Evocatoire " et CVK " La Cl de la Vritable
Kabbale ". Je dois rajouter ici, que je n'attends aucune question de ce
genre de toutes faons : Tout ceux que je connais qui ont atteint ce
niveau dans leur Initiation n'ont pas besoin de l'avis d'une autre personne, ainsi ils ne demandent pas.
Ceci mis a part, je suis conscient du fait que celui (ou celle) qui lit
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CVIM ou celui qui s'imagine les niveaux venir, vont se faire une mauvaise ide de ce qu'il veut dire. A bien des endroits dans CVIM, Franz
Bardon a recours des mtaphores qui ne peuvent tre comprises que si
vous connaissez toutes les parties de la mtaphore. Il est difficile au lecteur de faire les subtiles connections entre ce qu'il a appris un niveau et
puis ce qui est appliqu au niveau suivant d'une faon toute nouvelle.
Je suis encore plus ferme sur ce point lorsque nous en venons PME et
CVK. Bien trop souvent je rencontre des tudiants qui prennent PME et
veulent COMMENCER par l'vocation en ignorant totalement ce que
Bardon dit ( plusieurs reprises) : Un tudiant doit avoir atteint au moins
la fin du Niveau Huit de CVIM (ou un quivalant par une autre tradition
Hermtique) avant de se lancer dans un travail d'vocation (PME) ou de
Kabbaliste (CVK). Il est facile de croire - la simple lecture- qu'il est
possible d'ignorer les avertissements de Bardon, mais la ralit est toute
autre et les mises en gardes de Bardon, parfaitement exactes. Ce genre
d'incomprhension de PME est d, selon moi, un manque de culture
gnrale de base en Magie, et par consquent l'incapacit de comprendre la plus profonde signification de ce qu'il y est crit. Ceci est invitable et naturel, et ce que j'ai dit tient lieu de fait constat que l'on doit
considrer froidement et non pas comme une critique.
Pour cette raison parmi toutes les autres, je vais tenter, travers mes propres commentaires, d'aider le lecteur au moins tre conscient des endroits o je peux contribuer une comprhension plus profonde de l'auteur. Savoir si Oui ou Non, mes commentaires vont vous servir, et bien
cela n'est pas en mon pouvoir, tout ce que je peux promettre, c'est que je
vais faire de mon mieux.
J'aimerais vous demander que quand vous lirez mes commentaires vous
gardiez ceci l'esprit : Le seul vrai professeur est l'exprience. Mme si
une centaine de Sages utilisaient un milliards de mots en essayant d'expliquer les Mystres, vous ne comprendriez pas vous-mme leurs pleines
implications jusqu'a ce que vous pntriez vous-mme derrire le Voile.
Mais que cela ne vous dissuade jamais de faire de votre mieux afin de
pntrer ce voile - ce n'est que de la gaze, comme ils disent (* Amricain
srement). A mesure que vous pntrez, votre comprhension grandira,
et plus vous aurez de comprhension, plus vous pntrerez dans les
Mystres. Tenez vos conclusions de sorte que vous puissiez les reformuler sans cesse. Soyez toujours prts approfondir votre comprhension - la principale barrire tient au fait de trop s'accrocher ses conclusions. Adoptez vos propres conclusions, pas celles d'un autre. Ceci s'applique fortement tout ce que je peux vous apporter, ici ce sont mes pro9
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Introduction Oeuvre
FRANZ BARDON (1909 1958)
Sa Vie, Son Travail, Et Son Hritage
Vous pourriez demander "Qui est Franz Bardon?". Pour ceux qui ne sont
pas familiers avec ses crits, qu'il suffise de dire que Bardon est considr comme un des plus importants adeptes de notre temps. Selon Bardon luimme, il fut charg par la Divine Providence de rvler l'humanit le sens cach des premires quatre Arcanes du Tarot. Bien qu'il
ait rempli sa mission, seules les rvlations lies aux trois premires
lames du Tarot furent publies et la quatrime a t perdue, victime d'un
coup du sort. La premire lame, le Magicien, a t divulgue dans " La
Cl de la Vritable Initiation Magique " (CVIM) ; La seconde lame, La
Papesse, a t divulgue dans la " Pratique de la Magie Evocatoire
" (PME) ; et la troisime lame, l'Impratrice, a t divulgue dans " La
cl de la Vritable Kabbale " (CVK). Seul un petit fragment de sa rvlation de la quatrime lame, L'empereur, nous a t lgu et se trouve en
appendice de la version Anglaise de Frabato : son titre est " Le Livre
d'Or de la Sagesse ".
[NT: S'agissant de nous francophones, les fragments du " Le Livre d'Or
de la Sagesse " se trouvent dans le livre " Paroles de Matre Arion " Aux
ditions Moryason ISBN 2-9501459-2-2. Alexandre Moryason Editeur
Bote postale 175 - 92406 Courbevoie Cedex - France. Site Internet
www.moryason.com . ]
S'agissant de certains crivains Occultistes, pour certains nous possdons
presque chaque dtail de leur vie, et pour d'autres nous n'avons gure
que leur nom d'criture. Avec Bardon nous nous retrouvons un peu entre
ces deux extrmes. Bien que nous ayons - par la grce de la Divine
Providence - accs la totalit de ses uvres publies, il ne nous reste
que peu de dtails sur sa vie prive.
Ce que nous savons c'est qu'il est n en Tchcoslovaquie en 1909 et qu'il
est mort en 1958. Il tait l'an de 13 enfants et le seul fils. Selon la
lgende, son esprit prit le corps [NT: Par " Incorporation " voire le livre "
Frabato " et les diffrences entre adombement et incorporation sur le site
www.moryason.com.] et du jeune Franz l'age de 16 ans, en rponse aux
prires du pre, Victor, qui dsirait ardemment la direction d'un instructeur personnel un " Guru ".
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laissa son initiative le fait d'en faire un livre fini. Je suis sr que Ms
Votavova fit de son mieux (certains assurent que Mrs Votavova aimait la
vrit) mais je suis aussi sur que certaines parties de " Frabato " dcrivent des vnements avec un langage trop symbolique. Bien que j'admire son travail, je ne recommande pas de le considrer comme une biographie exacte de Franz Bardon. Au mieux, ce livre fait un bon travail
en donnant une ide de l'envergure de l'Homme, et une ide de la profondeur de sa fidlit sa cause.
Un autre des ses disciples direct fut le Dr Milan Kumar. Il divulgua certains contes de Bardon et fut toujours d'une grande aide aux tudiants
des Sciences Magiques. Il est bien des personnes qui sont remarquer,
mais celle que je voudrai mentionner tout particulirement est Dieter
Rggeberg. Mr Rggeberg a pass plusieurs dizaines d'annes d'efforts
sincres et de dpenses pcuniaires de sorte que les livres de Bardon
restent accessibles au lecteur moderne. Il a aussi guid les tudiants
sincres et veill ce que la rponse du public l'uvre de Bardon reste
sur de bons rails.
Aujourd'hui, nous sommes bnis par la possibilit de pouvoir acheter des
ditions imprimes du Travail de Franz Bardon et de rencontrer d'autres
personnes partageant les mmes intrts via Internet. Nous devons cela,
non seulement Bardon, Votavova, Rggeberg, et maintenant les gens
de chez Merkur Publishing, mais aussi un incalculable nombre d'autres
Magiciens contemporains. Des gens comme Daren, Paul Allen, Ralf
Mulberg, Tim Scott, et William Mistele, pour n'en citer que quelques
uns, aident enrichir son hritage.
Il y a six livres lis Franz Bardon. Les trois premiers sont ceux qu'il a
crit : CVIM, PME, et CVK.
Les trois suivants ont t crits par d'autres et ont pour objet Franz Bardon. Le premier et le plus connu de ceux-l est la pseudo - biographie
intitule " Frabato Le Magicien ". Le second est une compilation de
notes issues des archives de ses disciples personnels, " Paroles de Matre
Arion ". Le dernier connu est "Souvenirs de Franz Bardon", crit en collaboration avec son fils, Lumir, et un de ses disciples, le Dr Milan
Kumar.
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mules en Hbreu que Bardon explique sont toutes composes des lettres
sons allemandes et sont des approximations de l'Hbreu. Malheureusement, ni l'Hbreu, l'Allemand, ou l'Anglais ne peuvent gnrer l'ensemble de tous les sons qu'il est possible la bouche humaine de prononcer
(Je pense peut-tre que le Sanscrit en est le plus proche). Ainsi, il y a
bien d'autres formules que celles que mentionne Bardon. Mais ce dernier
dtail est de peu d'importance puisque CVK apprend l'tudiant une
technique qui lui permet de vraiment parler le verbe universel, sacr et
cratif de la kabbale. (On dit " parler de faon quadripolaire "). Une formule Kabbalistique ne dpend pas des mots comme on l'entend habituellement ce langage est form par une intention et en accord avec le
rythme de la nature.
Comme dans PME, Bardon met en garde le lecteur que le travail en Kabbale ne devrait pas tre entrepris avant que l'on ait atteint le niveau huit
de CVIM ou un niveau quivalent par un autre type d'Initiation. A un
endroit Bardon confie que qu'avoir aussi une certaine exprience de
l'vocation est un " plus ". L'entranement de CVK demande le mme
type de capacits que celles que PME demande l'tudiant et si ces
dernires qualits ne sont pas prsentes, alors on doit attendre peu (ou
pas du tout) de rsultat. Indubitablement, quelqu'un qui COMMENCE
par CVK, en pensant qu'il matrisera l'art du verbe crateur, et ce sans
avoir subi l'entranement pralable, et bien cette personne devra attendre
des dizaines d'annes de pratique ardente avant d'avoir le plus petit rsultat, et encore, l encore il n'y a pas de garantie Cet Art, encore plus
que l'vocation, demande un trs haut niveau de dveloppement rien que
pour dbuter.
CVK est divis en trois sections en version Anglaise, et deux sections en
version Franaise. La premire section est appele " Thorie " cependant, il n'est pas question de la complexit de la cosmologie Kabbalistique. Plutt, il s'agit de la thorie expliquant le pouvoir cratif des sons.
La deuxime section s'appelle " Pratique " et enseigne l'tudiant la
technique pour prononcer des formules simples, d'une seule lettre, dite "
unipolaire ". Aprs une brve introduction cette section est divise en
sept niveaux, structurs d'une faon similaire CVIM. Les leons commencent par le dbut, si l'on peut dire.
Bardon parle d'un type d'action dit " quadripolaire " que l'on droit respecter afin de prononcer un mot de faon vraiment Kabbalistique, chaque pole correspondant un lment. Le premier lment, bien videmment, est le Feu. L'tudiant commence par la " prononciation " (qui n'a
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FRABATO LE MAGICIEN
de (Franz Bardon) Otti Votavova
Avant sa mort en juillet 1958, Bardon avait donn son tudiante et secrtaire, Otti Votavova (1903 - 1973), le squelette de sa biographie. Bardon a laiss Mme Votavova le soin d'toffer l'histoire en rajoutant des
dtails afin de transformer le brouillon en un livre lisible. Malheureusement pour nous, le rsultat, bien qu'intressant lire, n'est pas une biographie prcise.
Le manuscrit de " Frabato " ne fut pas termin avant la mort de Bardon
et ne fut pas publi avant 1979. Dieter Rggeberg, l'diteur, crit que
c'est dans l'effervescence du moment qu'il publia " Frabato " sous le nom
de Franz Bardon, malgr le fait que ce soit Mme Votavova qui l'crivit.
Il pensait qu'en attribuant le manuscrit Bardon, ce dernier manuscrit
obtiendrait l'attention qu'il mritait.
Quand je lis " Frabato ", cela me rappelle le livre de Lord BulwerLytton : " Zanoni ". Les deux ouvrages nous donnent des dtails sur la
vie d'un homme investi dans le chemin de l'Initiation Hermtique. " Frabato " cependant, ne couvre qu'une petite partie de la vie de Bardon (De
l'poque ou il montait sur scne jusque juste avant son emprisonnement
final), mais c'est assez pour donner au lecteur un aperu de l'homme et
de son uvre. La o " Frabato " pche, mon sens, c'est lorsqu'il s'agit
de dcrire la vie intrieure de Bardon. Malgr tout, " Frabato " donne au
moins une ide de " pourquoi " Bardon crivit ce qu'il crivit.
Dans l'ensemble, " Frabato " est une bonne lecture - tant que vous gardez
l'esprit qu'il n'est pas parfaitement exact. Un " in memoriam " rdig
par Mme Votavova (crit deux mois aprs sa mort), un pilogue crit par
Mr Rggeberg (en 1979), et deux appendices, sont d'un grand intrt
pour les tudiants de Bardon. Les notes de Mme Votavova et de Mr
Rggeberg couvrent certains des dtails de la vie de Bardon qui ne sont
pas prsents dans " Frabato ".
Le premier appendice de la version Anglaise est un fragment (une partie
des trois premiers chapitres, sur un total de dix) d'un manuscrit en cours
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appel " Le Livre D'Or De La Sagesse " (Publi en France dans " Paroles
de Matre Arion " aux ditions Moryason). Ce livre devait tre la rvlation de la quatrime lame du Tarot (l'Empereur). A notre grand regret, il
ne reste pas de transcription complte de l'uvre, mais ce qui reste est
trs intriguant.
Le deuxime appendice est un manuscrit appel " Haute Magie ". Quand
Mr Rggeberg a ajout cette partie l'dition Anglaise de " Frabato " de
1982, il avait le sentiment que cela avait t crit par Bardon. Depuis, la
vrit a merg et nous savons que ceci n'est autre que le livre de Georg
Lomer, " Sept lettres pour le dveloppement secret des pouvoirs de l'me
" (Ed Moryason). Apparemment, Bardon fut si intress par ce petit livre
qu'il le traduisit (bien avant d'crire CVIM), de l'original Allemand vers
le Tchque, afin qu'il soit utilis par ses disciples. Les diffrences entre
la version originale de " Sept lettres pour le dveloppement secret des
pouvoirs de l'me " et celle qui fut publie sous le nom de " High Magic
", pourraient bien tre dues aux multiples traductions : de l'Allemand au
Tchque, puis du Tchque l'Anglais !
Beaucoup des tudiants de Bardon furent intrigus quand aux diffrences
entre ce qui est prsent dans " High Magic " et ce qui est dlivr dans
CVIM. " High Magic " est intressant lire (je n'ai pas lu " Sept lettres
pour le dveloppement secret des pouvoirs de l'me ") il fait cependant
ple figure lorsqu'on le compare CVIM.
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Introduction et thorie
Introduction
Cest pour moi un honneur de vous prsenter ici quelques-unes de mes
rflexions concernant le cours dInitiation de M. Franz Bardon Le
Chemin de la Vritable Initiation Magique (CVIM).
[NT : Pour la rdaction de lensemble de ses commentaires lauteur
emploie ldition 1999 de Initiation Into Hermetics (IIH) de Merkur
Publishing. Les diffrences entre cette dition et les ditions prcdentes sont sommes toutes mineures. Le principal changement
rsidant dans le fait que la prsente traduction en langue anglaise
est plus facile daccs au lecteur contemporain que la traduction
originale. ]
Lorsque ltudiant aborde cet ouvrage pour la premire fois, certaines
questions se prsentent invitablement son esprit. Bien que le meilleur
moyen de rpondre ces dernires demeure pour celui-ci de rflchir,
mditer et convenir de ses propres rponses, cette approche satisfait rarement ltudiant nophyte et plusieurs, dans leur frustration, en viennent
simplement se dtourner de louvrage. En ces jours o lInternet offre
un moyen facile dentrer en contact avec dautres cheminant dj travers le CVIM depuis plusieurs annes, bien peu de raisons justifient
dsormais que les questions les plus lmentaires de llve dbutant ne
deviennent un obstacle son progrs.
Les rponses aux questions les plus profondes devront toutefois continuer dtre recherches par ltudiant seul, car en ces matires lexprience demeure lunique enseignant qui puisse convenir !
Les ides que je partage ici proviennent de lexprience personnelle que
jai acquise au cours de mon travail travers les degrs du CVIM. Il appartient ltudiant de corroborer ou de rfuter ce que javance via la
poursuite de son propre cheminement. Mes crits sont essentiellement
destins dvelopper, un peu plus, certains aspects de la pratique dont
les grandes lignes avaient dj t traces par M. Franz Bardon, et en
aucun cas prendre la place de ce que ce dernier avait dj crit. Jai
espoir que mes mots, combines aux textes du CVIM, rendront plus faciles et plus assurs les premiers pas de ltudiant qui choisira de prendre la Voie.
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en exergue les besoins de ce travail. Si vous ne voyez vraiment pas comment vous pourriez concilier les exigences de ce cheminement avec
celles des occupations de votre vie profane, il vaut mieux dans ce cas
que vous remettiez plus tard le dbut de ce travail, jusqu ce que vous
soyez en mesure de ramnager votre temps cet effet. Vous pourrez,
dici l, initier quelques changements dans votre vie quotidienne qui permettront ventuellement que vous trouviez le temps ncessaire une
telle poursuite.
Soyez bon envers vous-mme, lInitiation nest certes pas cense tre
une torture. dfaut dtre toujours amusante, elle devrait tout le
moins tre intressante et inspirante. Luvre dennoblissement de notre
tre peut, et en mon opinion DEVRAIT, tre une joyeuse entreprise.
LInitiation nest pas une voie qui mne aux grandes richesses ou au
pouvoir sur autrui. Si tels sont vos buts, nul vritable succs nest
escompter en votre apprentissage de la magie. Il est essentiel de vous
interroger sur les motivations profondes qui vous poussent entreprendre ce travail. Il est sage de prendre le temps ncessaire pour rflchir
aux raisons pour lesquelles vous dsirez prendre cette responsabilit, car
vos intentions seront sans cesse mises lpreuve travers le travail du
CVIM.
Ces preuves reprsentent les divers obstacles ou impasses dont parlent
ceux qui ont dj effectu un certain cheminement au niveau de luvre.
Seuls les motivations les plus justes permettront ltudiant de franchir certaines portions de cette Qute Initiatique. Si vos motivations sont
par trop intresses ou gotistes vous rencontrerez invitablement une
impasse dont seule la rvaluation sincre de vos motifs pourra vous sortir. Cest une bonne chose qui en soi-mme ne devrait aucunement constituer un blocage. Il sagit en fait dun passage oblig de lInitiation qui
sassure que ltudiant demeure bien en course ou quil abandonne simplement sa vaine poursuite.
En ces temps o linformation est si facilement accessible, nous avons
pris lhabitude de rechercher nos rponses en des sources extrieures
plutt quen nous-mmes. Nous avons perdu ce discernement et cette
capacit de faire tout en notre pouvoir pour dvelopper notre propre
comprhension dune chose. Bien quil soit facile damasser de grandes
quantits dinformations et de les accumuler en notre esprit comme tant
connaissance, cest seulement travers lexprience que linformation
devient comprhension. Le processus de lInitiation en est un dexprience et certes pas celui dune simple accumulation dinformations.
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Thorie
Les lments :
La philosophie des lments est, de toute vidence, une conception humaine, une faon par laquelle lhomme a tent de dcrire certains mcanismes de notre univers. Mais bien quil sagisse dune conception
humaine, il nen demeure pas moins que lapproche rfre une chose
bien relle. Il sagit, mon avis, dune description qui fonctionne tout
fait bien. Cest loutil par lequel je peux travailler avec les forces concrtes quil tente de dcrire. Cest bien entendu une approche imparfaite
qui ne reprsente pas tout fait la ralit des choses, mais encore une
fois la reprsentation exacte en serait impossible.
Toutefois, les forces que sous-entendent les lments existent bel et
bien, indiffremment que nous tentions de les dcrire ou que ltre humain y soit ou non pour les percevoir.
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Deux principes fort importants doivent tre gards lesprit lors du travail avec les lments. De premire importance, les lments ne sont
pas tels que les phnomnes physiques avec lesquels ils partagent leur
nom. Par exemple llment Feu nest pas le phnomne physique du
feu. Il possde bien, toutefois, plusieurs des caractristiques du feu physique comme par exemple lexpansibilit, la chaleur, la clart et la
facult de transformer ce avec quoi il entre en contact car les noms
des lments tirent leur origine de la Loi danalogie.
Ltudiant tombe beaucoup trop souvent dans le pige dtablir de forts
parallles entre les lments et leur phnomne physique analogue, ceci
tend occulter limportance relle des lments et devrait, par consquent, tre vit.
Second en importance est le fait que les lments nagissent jamais seuls
au sein de la sphre matrielle dans laquelle nous voluons. Toute chose
physique est une combinaison de lensemble des lments. Par exemple
le phnomne physique du feu nest pas constitu exclusivement de llment Feu, mais plutt de lunion des quatre lments (de mme que du
cinquime lAksha) travaillant lunisson(* Moryason a donn la
composition des lements). Une chose physique peut bien sr dmontrer
la prdominance dun des lments sur les autres, mais elle contient toujours lensemble de ceux-ci.
La forme originelle la plus pure des lments nexiste que dans les tendues les plus rarfies des Plans Astral et Mental.
Les Fluides lectriques et Magntiques :
M. Bardon ncrit pas de faon trs approfondie sur les Fluides lectriques et Magntiques dans la section thorique du CVIM. Il en parle toutefois plus en dtails travers les dix degrs de mme quau niveau de
ses autres ouvrages, tout spcialement dans la CVK et Paroles de
Matre Arion . En aucune de ces occasions toutefois, il ne dfinit clairement et exhaustivement ces termes.
La premire question qui vienne sans doute lesprit est : Quentendaitil
exactement par Fluide ? Par le terme Fluide, M.Bardon rfre une
nergie ou une essence qui manifeste une mouvance et un comportement
similaire celui de leau. Les deux Fluides dont il est ici question sont
tous deux des choses dynamiques. Le CVIM enseigne ltudiant comment manipuler ou manier ces Fluides, les faonner en la forme voulue
et les imprgner du dsir correspondant.
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Ces deux Fluides constituent les deux polarits originelles et sont effectifs en chacun des plans dexistence. Le Fluide lectrique constitue la
polarit positive et extensive alors que le Fluide Magntique est quant
lui la polarit oppose, ngative et contractive. Comme pour ce qui est
de laimant physique, ces polarits ne peuvent tre spares elles sont
manifestes travers le continuum qui les unies en leur ternelle treinte.
Ces forces sont la fois quivalentes et indpendantes et ont t dcrites
dune faon ou dune autre travers toutes les cultures. En leur manifestation la plus leve, ces polarits sexpriment travers les deux visages
de lUn.
Les Fluides dont il est ici question sont la racine des lments Feu et
Eau. Cest pourquoi ltudiant recherchera, dans le cours du CVIM, la
polarit lectrique en llment Feu et la polarit Magntique en llment Eau. Pour ltudiant qui dbute, il est difficile dans les faits de
diffrencier les Fluides des lments Primaires. Mais il existe bien une
diffrence elle est seulement difficile expliquer.
lintrieur de llment Feu, le Fluide lectrique se retrouve en la capacit dexpansion du Feu, en sa chaleur et sa lumire. Le Fluide
Magntique se retrouve en laction contractive de lEau, le froid et lobscurit. Le Fluide Magntique donne forme la force lectrique et partout en notre monde ils agissent lunisson. Les Fluides constituent les
deux forces originelles dont les lments sont les prolongements ou les
modifications.
Nous pouvons donc dire que chacun des lments possde une charge
lectroMagntique spcifique. Le Feu est en prdominance lectrique et
lEau Magntique. LAir reprsente une balance de ces deux Fluides (le
continuum qui lie ces deux polarits) le parfait hermaphrodite, capable daccepter les influences de chacun de ceux-ci. Le quatrime ple de
laimant quadripolaire, llment Terre, reprsente laction combine de
ces trois charges lectroMagntiques.
Ceci peut souvent tre difficile de comprendre pour le novice. Il requiert
une rflexion minutieuse pour percevoir comment, un niveau philosophique, la combinaison des parties peut parfois en dpasser la somme.
Lamplification des effets se produit, en ce cas prcis, parce que les parties qui se combinent sont choses dynamiques. Leur dynamisme les rend
interactives et elles mergent ensemble en quelque chose de nouveau qui
nexiste pas en leur tat de parties indpendantes. Ainsi, llment Terre
ne contient-il pas seulement la balance lectrique et Magntique de
lAir, mais aussi les polarits du Feu et de lEau leur tat le plus brut.
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Compliqu ?
Les tres lmentaires existent lintrieur du Plan Astral et, tant tel, ils
sont perus comme ayant une certaine forme. Leur forme, comme il en
va de toutes formes astrales, est symbolique et donc diversement perue
dune culture lautre. Par exemple la culture europenne les peroit
gnralement comme tant les Salamandres, les Sylphes, les Ondines et
les Gnomes alors quune culture aborigne dAfrique pourrait les percevoir revtus dune tout autre forme.
Nous humains percevons les tres astraux diffremment puisque nous
acheminons nos perceptions travers diffrents esprits. Mais ceci ne nie
en rien leur ralit en tant qu tres ayant une existence propre, indpendante de nos esprits individuels. Leurs FORMES astrales seules appartiennent la psych humaine, et non leur existence.
Karma / Cause et Effet :
Il est prudent pour ltudiant de contempler longuement et assidment
sur le sujet des causes et des effets. Cette loi en est une amie du magicien car cest des mcanismes de cette loi quil use pour faonner son
Ascension. Par exemple, alors que vous travaillerez ennoblir votre caractre, vous poursuivrez certaines pratiques qui feront en sorte que vos
traits ngatifs seront remplacs par dautres plus positifs. Cest travers
cette loi de la cause et de leffet que la pratique engendre la perfection .
Le magicien fera nanmoins face des circonstances ou la cause et
leffet ne pourront tre utiliss favorablement. Un bon exemple est le
travail de gurison effectu sur soi-mme ou sur une autre personne.
Certaines maladies ont une profonde racine karmique et le magicien
devra peut-tre constater quil ny a rien quil puisse faire pour amliorer
la condition dun patient. De mme, il y a certains vnements invitables (preuves) que le magicien ne peut dtourner d au fait quils sont
profondment enracins dans le propre karma dune personne. Rarement
est-il permit au mage dinterfrer avec la dette karmique dune autre personne.
Il requiert au magicien un certain degr de sagesse pour discerner convenablement la situation qui doit tre laisse elle-mme. Ceci ne sacquiert qu travers lexprience.
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Les sens de notre corps astral sont trs similaires ceux de notre corps
matriel, mais nanmoins tout aussi similaires ceux de notre corps
mental. Les sens astraux sont mdiateurs entre ceux des corps mental et
physique.
Un bon moyen de discerner la diffrence entre un voyage astral et un
voyage mental est de jauger dans quelle mesure la perception que nous
avons de notre environnement correspond nos perceptions physiques
normales. Lors dun voyage astral, quelquun pourra distinguer les textures (la chaleur, le froid, etc.), entendre des sons, percevoir des odeurs
et des saveurs. Par contre lors dun voyage mental, il ny a plus de ces
perceptions proches des sensations physiques.
Notre corps physique est phmre. Il vit un certain temps puis se dissout nouveau dans lunivers, ses composantes sont disperses. Notre
corps astral est aussi passager quoique dune existence plus prolonge
que celle de notre corps physique. Il se dissolve ventuellement lui aussi.
Seul notre corps mental, notre esprit, est ternel. Il descend en une
longue succession de formes astrales et physiques temporaires mais luimme ne se dissout pas.
Les trois corps de ltre humain tiennent lieu dune fort utile analogie
pour comprendre linteraction des trois Sphres qui leur correspondent.
Un des avantages du systme de M. Bardon est quil relie directement
ces trois Plans aux trois corps de ltudiant. De cette faon, llve apprend faire lexprience de chacune des Sphres en explorant dabord
limpact de celle-ci sur sa propre exprience personnelle. La Voie mne
de lintimement personnel luniversel.
Religion :
La question de la religion semble souvent troublante pour llve qui
dbute. Quelques-uns sont confronts dcider comment combiner certaines visions de leur religion (dans la mesure o ltudiant a bien une
religion laquelle il adhre) avec celles de la magie. Chaque tudiant
devra bien sr rsoudre cela pour lui-mme.
Le seul conseil que je puisse vous donner cest de garder un esprit ouvert. En vrit la magie peut concider avec nimporte quelle religion.
Elle a dans les faits prit toutes les formes travers les ges et on peut la
retrouver, si lon y regarde avec des yeux forms ses rudiments, lintrieur de chaque religion connue lhumanit.
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Pour le magicien, la partie la plus importante de la religion est ce sentiment de dvotion quelle inspire celui qui la pratique. Cette dvotion,
particulirement comme elle se manifeste travers lacte du culte, est
une force trs puissante que le magicien peut employer dans son processus dascension spirituelle.
Asctisme et Sexualit :
Franz Bardon est trs clair propos de ce quil entend par asctisme. Il
parle fondamentalement dautodiscipline et de self-control, recommandant toujours une approche quilibre qui ne sgare pas en des extrmismes daucune sorte. Malgr tout, la question est frquemment
souleve savoir si ltudiant devait ou non sabstenir de toute forme de
sexualit.
Alors que plusieurs systmes conseillent labstinence sexuelle comme
une voie permettant datteindre la puret ou daugmenter le pouvoir de la
volont (etc.), il nen est rien du systme de M. Bardon. Pour le magicien, il est clair que labstinence complte dune chose aussi inhrente et
naturelle la physiologie humaine que la sexualit est une forme dextrmisme qui ne produit gure plus quun dsquilibre. Certaines occasions dans la vie du magicien peuvent bnficier dune temporaire abstinence dactivits sexuelles, mais il sagit l de circonstances rares qui
concernent seulement des tches trs spcifiques.
Une saine sexualit est gnralement un lment vital dans la poursuite
dune vie saine et quilibre. Non seulement est-ce une fonction corporelle essentielle, mais cest aussi une partie primordiale du bien-tre
motionnel dun individu.
Plusieurs magiciens masculins pratiquent ce quils appellent la rtention de la semence et rapportent que ceci savre bnfique plusieurs
niveaux. Cest une technique simple qui a pour effet de prvenir ljaculation en appliquant une pression aux canaux conduisant le sperme. Ceci
naffecte gnralement pas de faon dfavorable lorgasme masculin et
savre souvent, dans les faits, plutt accrotre leffet nergtique qua
lorgasme sur le corps de lhomme.
Il y a plusieurs annes, quelquun ma dit que lhomosexualit rsultait
dun dsquilibre de llment Eau et quil sagissait par consquent de
quelque chose que le magicien doive surmonter. Il devint clair, aprs une
petite discussion, que ses sentiments lgard de lhomosexualit
navaient rien voir avec la magie proprement parler. Cette prconcep43
tion savra attribuable son ducation et sa morale personnelle et ntait vritablement pas fonde sur la philosophie des lments.
Cet aspect de la sexualit na en fait absolument rien voir avec la balance lmentale dun individu. Homosexualit, bisexualit et htrosexualit sont toutes des formes naturelles de sexualit et aucune nest plus
saine ni moins saine quune autre. Jose esprer quaucun tudiant ne
craindra que les spcificits de sa sexualit ne soient un obstacle la
poursuite dune voie magique.
Les seuls faits dimportances de la sexualit qui affectent la croissance
spirituelle et lavancement magique dun individu est la faon dont cet
individu se sent vis vis sa propre orientation sexuelle et sa faon dagir
face aux personnes avec lesquels il partage une liaison sexuelle. En dautres termes, ce sont les aspects motionnels et moraux de la sexualit
ces lments que le magicien peut changer et amliorer qui seuls sont
dintrt pour llvation spirituelle.
Revenant au sujet principal, dautres formes dasctisme, comme le
jene, lauto-flagellation, les privations de tous acabits et autres, ne sont
pas non plus recommandables. Ces pratiques ne produisent terme
quun dsquilibre. Lquilibre satteint travers la modration et un
contrle disciplin, et cest la voie que recommande Franz Bardon.
Le Temps :
Le temps nest pas, proprement parler, un des sujets dont discute M.
Bardon travers la section thorique de son CVIM. Je crois nanmoins
quil est dune telle importance pour ltudiant que jai choisi de glisser
ici quelques mots son propos.
Il est difficile de sparer la ralit objective du temps de la perception
humaine et subjective que nous en avons. Toutes deux sont dintrt
pour le magicien.
En tant qutres humains physiques, nous faisons lexprience du temps
comme dune chose stendant derrire et devant nous. Ou bien pour
nous le temps semble avancer ou nous semblons progresser travers celui-ci. Dune faon ou dune autre, nous percevons le temps comme ayant un mouvement progressif vers lavant.
Pour suivre cet avancement progressif, nous avons construit des mthodes labores pour mesurer ce passage du temps. Nous avons divis le
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Sous tous gards, une chose en suit une autre. Une ide conduit une
autre, une action est suivie dun effet, etc. La perception de lternit, ou
de toute infinit en sa totalit, requiert que lon se retire en une perspective non-squentielle. Cette perspective est si trangre nos existences
quotidiennes que rarement en considrons-nous seulement les implications, sans parler de ses possibilits.
Le Plan Physique est gouvern la fois par le temps et lespace. Je dois
cependant dire, quil est difficile de dissocier lespace du temps car sans
le facteur temps, lespace nexisterait pas.
Le Plan Astral sert de mdiateur entre le Plan Physique densment
squentiallis et laspect non-squentiel du Plan Mental. De ce fait le
Plan Astral nest pas totalement li la substance et il est dit pour cette
raison que lespace ne dtient aucune influence dans lastral. Ceci nest
que partiellement vrai, mais lest tout spcialement pour le magicien lorsquil est question de sjourner dans lastral ou de communiquer avec
dautres tres via ce Plan. En dautres termes, le magicien proprement
rompu cet Art pourrait voyager travers lastral jusquen nimporte
quel lieu Physique et communiquer avec un autre tre indiffremment de
lemplacement o chacun rside dans lespace. Le temps toutefois (cest-dire, la squence), dtient une solide emprise sur le Royaume Astral et
pour vraiment voyager travers le temps, cest partir du Plan Mental
que le magicien doit travailler.
Le Plan Mental embrasse la fois le royaume de la squence (temps) et
le royaume non-squentiel (ternit). Dans les domaines les plus levs
du Plan Mental, il nexiste aucune squence, nous sautons, pour ainsi
dire, hors du temps et percevons les choses dune perspective ternelle.
Dans les sphres les moins leves du Plan Mental toutefois (ceux de la
pense squentielle et de la substance physique) le temps est bien un facteur. Quant lespace, il ne devient un facteur du Plan Mental quen ce
qui concerne les niveaux o ce dernier intersecte le Plan Physique. Il ne
sagit toutefois l que dune infinitsimale partie de lensemble du Domaine Mental. Par consquent, nous pouvons donc affirmer que ni le
temps ni lespace ne restreignent la substance mentale.
Ltudiant en magie bnficiera grandement en analysant tant la nature
du temps que celle de la perception humaine. Les mditations rptes
sur le sujet, lexprimentation et ltude de la littrature disponible contribueront toutes la comprhension de ltudiant.
Et ne vous en faites pas, il y a l tout le temps ncessaire < large
sourire >
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PREMIER DEGR
Prface :
mon avis, le point le plus important en lequel diffre le systme de M.
Bardon de la plupart des autres systmes magiques modernes est qu'il
dbute par le commencement. La nature cruciale de ces lmentaires
premiers degrs est beaucoup trop souvent nglige par les autres
systmes ce qui, terme, ne rend qu'un bien mauvais service au
nophyte.
Le succs vritable en magie s'rige sur une fondation de pratiques simples -- le plus stable et solide sera cette fondation, le plus loin pourra
progresser l'tudiant. Au Premier Degr l'tudiant retrouvera les bases de
l'ensemble de la formation : mditation, introspection et autodiscipline.
Je ne soulignerai jamais assez combien ces principes peuvent tres essentiels la vritable magie.
Mental :
Avec le Premier Degr, " Contrle, discipline et matrise des penses ",
sont introduits trois types de mdiation fondamentaux. Le premier type, "
Contrle des penses ", se traduit par l'exercice de la " Paix mentale ".
Toutefois cette dnomination de " Contrle des penses " manque
quelque peu de justesse. En effet, il ne s'agit pas l d'un contrle direct et
actif des penses qui mergent, mais bien de l'instauration d'un tat d'observation active de ces penses. Lorsque cette perspective d'observateur
aura t tablie, la multitude des penses, qui de faon normale se
prsentent votre esprit, s'amenuisera de son propre chef.
" La discipline des penses " introduit ensuite un second type de mditation qui se distingue en deux diffrentes phases de pratique, en deux exercices. La premire phase s'inscrit en votre quotidien, votre vie de tous
les jours. Il est ici question de discipliner vos penses de sorte qu'elles ne
se rapportent qu' la tche laquelle vous vous employez. Par exemple,
si vous conduisez pour vous rendre au travail, vous devez faire en sorte
d'viter les penses qui n'ont rien voir avec l'acte de conduire. La seconde phase de cette pratique est ralise sous la forme courante d'une
mditation (c'est-dire, assis, yeux clos). On choisit ici une seule pense
et l'on esquive l'intrusion de tout autre. Il est prfrable, dans ce cas-ci,
de dbuter avec une pense cible qui soit la fois simple et captivante.
Chaque fois que votre esprit s'gare, ramenez-le fermement cette pen49
Ceci aussi s'avrera trs difficile dans les premiers temps, mais vous apprendrez, par une pratique constante, vous distancer et limiter votre
rle l'observation.
Qu'importe combien cet exercice pourra vous tre difficile au dpart,
vous ne devez pas abandonner. Il s'agit l d'un pralable essentiel aux
exercices qui suivront. Vous disposez dj naturellement des habilits,
souvent inconscientes, pour raliser tout ce qui est enseign dans le
CVIM -- tout ce que fera l'entranement, c'est d'amener sous une forme
consciente une habilit qui, jusqu' prsent, se trouvait tre l'tat inconscient.
2) Qu'est ce que la " Discipline des penses " et la " Rtention d'une
pense " ?
Le second type de discipline mentale, ou mditation, que l'on prsente au
Premier Degr concerne la capacit de l'esprit centrer son attention. Ici
vous devez concentrer toutes vos penses au niveau d'une seule ide en
vitant toutes autres penses intruses. Cette pratique rajuste ventuellement l'esprit un niveau d'idation encore plus lev. Si vous avez appris grer les distractions externes avec une relative aisance et que
vous avez atteint cet tat d'observateur face votre esprit apais, tout ce
que vous avez faire ici, c'est de choisir une unique pense et de focaliser toute votre attention sur celle-ci. Le type de distraction que vous rencontrerez cette fois sera l'intrusion de penses associes ou non associes
votre ide, et l'habitude qu' votre esprit de s'impliquer dans ces penses extrieures.
Si nous considrons l'analogie de rajuster l'esprit, il devient vident que
le mental fonctionne de faons prvisibles chacune des frquences.
la frquence de la vie quotidienne, les penses affluent en grand nombre
et en grandes varits, et nous exerons sur celles-ci bien peu de contrle. la frquence de l'observateur, notre mental contient moins de
penses, mais l'esprit, en lui-mme, fonctionne toujours la frquence de
la vie de tous les jours. L'exercice de l'observateur dplace simplement la
focalisation sur une autre frquence, ne faisant pas pour autant disparatre celle de la vie de tous les jours. La chose est aussi vrai en ce qui
concerne la frquence de la focalisation sur une pense -- les frquences
de l'observateur et de la vie de tous les jours existent toujours, seulement
l'esprit est maintenant ajust une autre frquence. C'est comme si le
bruit de fond des autres frquences existait toujours mais qu'il tait
relgu en toile de fond et maintenu l'cart du point de focalisation
courant.
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Durant l'exercice de rtention d'une pense, la gestion des penses intruses ressemble beaucoup la gestion des distractions externes que
vous avez apprise au cours de l'exercice de la paix mentale. La faon
adquate d'ajuster votre esprit sur la frquence de rtention d'une pense
implique, en partie, que vous appreniez comment repousser rapidement
ces penses invasives tout en refocalisant aussi promptement votre attention. Plus vous l'effectuerez, et plus cela viendra rapidement jusqu' ce
que, ventuellement, ceci se produise de faon si spontane que ces distractions ne viennent plus interrompre votre exercice.
Ne " combattez " pas le fonctionnement normal de votre esprit, ceci ne
peut conduire qu' d'amres dceptions. La meilleure tactique demeure
encore de l'orienter vers le but poursuivi. Vous contrlez votre esprit et
non pas le contraire, tout ce que vous avez faire c'est de saisir ce contrle que vous possdez dj et de le dvelopper en une pratique plus
consciente.
Une fois de plus, n'abandonnez pas si vous chouez lors de vos premiers
essais. Il s'agit encore ici d'une habilit d'une importance vitale quant la
matrise des futurs exercices.
3) Qu'est ce que la " Matrise des penses " ou " Vide mental " ?
Le troisime et dernier type de discipline mentale, ou mditation, dont il
est question au Premier Degr, implique de vider compltement notre
esprit (" vacuit mentale "). Si vous cartez les distractions avec aisance
et que vous avez appris limiter votre esprit une seule pense, l'atteinte
du vide mentale est par consquent la prochaine tape logique. Il ne
s'agit encore que d'une frquence d'idation plus leve, mais laquelle
il est difficile de s'ajuster moins que l'on ait matris les exercices de la
paix mentale et de la rtention d'une pense.
Peut-tre la faon la plus facile d'atteindre le vide mental est de procder
par tape. Rduisez dans un premier temps, votre point de focalisation
une seule pense, puis disposez aussi de cette unique pense. Si vous
tes habile dans votre faon de repousser les distractions, celles-ci seront
gres promptement ce niveau.
Avant de progresser vers les exercices du Second Degr, vous devriez
avoir fait de bons progrs avec votre exercice du vide mental. Mme
quelques petites minutes de vritable vacuit mentale suffira pour dbuter, mais vous devrez continuer de vous amliorer constamment, difier sur ces succs initiaux si vous aspirez d'autres progrs sur la voie
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final d'un exercice -- poussez toujours au-del de cette limite. Ultimement, vous devriez tre en mesure d'atteindre et de maintenir cet tat
aussi longtemps que vous le dsirez, que ce soit pour un modeste cinq
minutes ou bien pour trois heures.
6) Est-ce que devoir mesurer mon temps ne constitue pas une distraction ?
Il peut l'tre si vous accepter qu'il en soit ainsi. La faon dont je travaille
est la suivante. Je donne d'abord un lan l'exercice jusqu' ce que j'atteigne l'tat qu'il requiert puis je me laisse aller ce dernier pour aussi
longtemps que je suis confortable de le faire. Lorsque j'ai termin, j'ouvre les yeux et prends la mesure du temps. Mais lorsque je poursuis l'exercice, je ne m'encombre pas de savoir si je l'ai effectu suffisamment
longtemps.
Une autre approche, est d'y travailler jusqu' ce que je subisse une interruption majeure. ce moment, j'ouvre les yeux et regarde combien de
temps j'ai effectu avant d'tre interrompu. Quand je ralise qu'au moins
cinq minutes se sont coules avant cette interruption et que je pourrais
invariablement y aller pour un intervalle de temps similaire, je me sens
alors confortable d'assumer que j'ai atteint mon but premier.
La faon dont vous mesurez votre temps est propre vous et ne requiert
en fait qu'un minimum d'inventivit. J'utilise une simple horloge lectrique qui n'met pas de tic, et que je place mes pieds ou bien en vue
d'une quelque autre faon. Le problme avec cette mthode c'est que je
dois me souvenir de l'heure laquelle j'ai commenc. Une autre alternative est d'utiliser un simple chronomtre ce qui requiert toutefois que
vous le dmariiez puis l'arrtiez. D'une faon ou d'une autre, utilisez la
mthode qui vous convienne le mieux et qui vous soumette au minimum
d'interruption.
Astral:
Le processus d'tablir les miroirs positifs et ngatifs de votre tre est,
mon avis, la PLUS importante phase de l'initiation. Les rpercussions de
cette forme d'auto-analyse se feront ressentir travers la vie entire de
l'tudiant, ce qui sera d'un grand bnfice qu'importe jusqu'o celui-ci
progressera travers les degrs du CVIM.
Ce qui est ncessaire ici, c'est la plus radicale des honntets envers
vous-mme. L'tudiant doit pntrer impitoyablement toutes les illusions
54
Pour le magicien qui aborde cet Art avec srieux, ce processus d'autoanalyse est une responsabilit sa vie durante. J'ai moi-mme, au fil des
annes, accompli par trois fois cette procdure du Premier Degr, sparant chaque occasion de quelques annes et obtenant, au cours de
chacune de celles-ci, des rsultats diffrents. Il s'agit pour moi d'une
autre faon de jauger mes progrs tout en favorisant ceux-ci.
Le magicien doit avoir conscience en tout temps de qui il est. Puisque
l'atteinte de la vritable et absolue perfection demeure impossible en notre qualit d'tres humains physiques, ce processus d'dification de la
personnalit sera par consquent une entreprise que nous poursuivrons
tout au long de notre vie. Le mieux auquel nous puissions aspirer c'est
d'tre constamment et activement impliqu en cette uvre d'amlioration
de notre tre.
En tous les cas, pour en revenir ce qui trait au Premier Degr : Durant l'laboration de votre miroir, il est tentant de vous en remettre la
liste des dfauts associe aux quatre tempraments qui est incluse par M.
Bardon dans le texte du CVIM. Je vous le dconseille car les aspects qui
y sont relevs sont d'une nature beaucoup trop gnrale. Votre liste
devrait, quant elle, tre le plus spcifique possible.
En fait la liste des quatre tempraments s'avre plus utile la phase suivante o il est question de diviser votre liste en cinq sections selon les
lments.
Cette rpartition par les lments est une tche qui s'avre bien souvent
difficile. Ce qu'il est important de se rappeler, c'est qu' cette tape elle
n'a pas tre parfaite. Faites du mieux que vous le pouvez (mditer sur le
symbolisme des lments vous aidera grandement) -- vous pourrez toujours replacer un item dans une autre catgorie s'il avrait, posteriori,
que votre attribution initiale ait t errone. La premire fois que j'ai ralis ce processus, ma section " Aethyr/autre " contenait plus d'aspects
que tout autre catgorie. Donc, mme s'il peut prendre un certain temps
avant que vous ne puissiez dterminer avec exactitude l'emplacement
d'un aspect, ne laiss pas cette difficult entraver vos progrs.
Ici M. Bardon ne spcifie aucune contrainte de temps particulire, faites
toutefois du mieux que vous le pourrez pour vous acquitter de cette tche
en une ou, tout au plus, deux semaines.
La dernire tape de cette partie du Premier Degr est de diviser chacune
de vos cinq sections lmentales en trois catgories d'importance. Franz
57
exercice qui se ralise sans le moindre effort. L'ide ici est de faire compltement le mnage de votre me tout en affinant votre capacit d'introspection. Il s'agit, comme pour la discipline mentale, d'une aptitude que
l'on dveloppe.
2) Quand l'laboration de ma liste doit-elle prendre fin ? Dois-je continuer indfiniment ?
C'est l'oppos de la premire question. Certains trouvent des centaines de
dfauts et ont de la difficult savoir quand s'arrter. Avec ce premier
exercice, l'ide est de vous fixer un objectif limite. Si vous trouvez plus
de 100 lments, plutt que de continuer indfiniment, limitez alors vos
efforts une dure de deux semaines.
Ceci est important. Il est trop facile de se complaire en autocritique en
vitant par consquent le travail de vous transformer. Ne considrez pas
tant l'ensemble du processus comme tant soumis une division mais
percevez le plutt comme un cycle compos de deux trs importantes
parties : l'introspection puis le subsquent travail de transformation.
elle seule l'autoanalyse n'accomplit que bien peu s'il n'y a pas de motivation changer et amliorer ce que nous dcouvrons. De mme que le
travail de transformation ne peut progresser bien longtemps si vous
n'avez fait un srieux inventaire de ce dont vous disposiez pour travailler.
Ne vous attribuez donc pas plus de deux semaines pour cette portion du
travail, ce qui suffira pour l'instant. Vous pouvez (et devriez) toujours
retournez votre liste pour ajouter des aspects que vous auriez oubli -elle n'a pas a tre absolument parfaite ds le premier jet.
Ce qui m'amne parler de la nature perptuelle de ce cycle d'introspection - transformation. Il s'agit l d'une habitude que le mage vritable
poursuivra sa vie durant. Au cours de mon travail j'ai moi-mme labor
par trois fois de tels miroirs de l'me en rptant l'exprience quelques
annes d'intervalle. C'est un constant processus de perfectionnement de
l'tre -- il n'en rsulte pas d'tat d'absolue perfection. C'est un cycle perptuel et dynamique parce qu'en notre qualit d'tres humains, nous
voluons sans cesse et rvlons constamment de nouveaux aspects de
notre tre.
Pour les besoins du Premier Degr, vous devrez favoriser votre progression future avec les exercices de mme qu' votre engagement vous y
consacrer du mieux que vous le pourrez. Ceci n'est possible que lorsque
59
tre lies aux signes astrologiques, d'autres encore trouve rconfort dans
les plus rcents ouvrages de la psychologie, pour ne nommer que ces
approches. Il existe en tous les cas des rfrences crites qui peuvent
vous tre utiles. Mais vous trouverez de loin la meilleure aide en investissant de votre temps mditer sur le sujet.
Un autre conseil pratique que je puisse vous donner, est que lorsque
vous rencontrez un aspect qui s'avre vritablement droutant, poussez
votre investigation plus en profondeur. Il s'avre bien souvent, que l'item
que vous n'tes pas en mesure de catgoriser en est un trop complexe qui
peut tre fragmenter en aspects plus spcifiques. Ces portions spcifiques seront habituellement plus faciles classifier que ne peut l'tre
l'agrgat d'aspects en son entier. Encore une fois la mditation demeure
pour le magicien l'outil le plus fiable -- la plupart des rponses se trouvent l'intrieur, attendant d'tre dcouvertes.
4) Sous quel lment devrions-nous rpertorier la dpendance au
tabac ? Je sais que Franz Bardon lui-mme a eu affaire cet aspect.
Comme vous l'avez sans doute dj devin, il n'y a pas de rponse simple
et rapide cette question. Tellement de facteurs contribuent une dpendance qu'il vaut mieux en fragmenter les diffrents aspects et traiter avec
ceux-ci sur une base individuelle plutt que de procder par l'ensemble
sous le couvert d'une " dpendance ".
Je suis moi-mme fumeur et me suis collet de trs prs ce problme.
J'ai cess de fumer pendant trois ans et, quoique ceci se soit avr fort
bnfique pour le dveloppement de ma volont, a n'a pourtant eu aucun effet sur la dpendance qui tait sous-jacente. Cela m'a beaucoup
appris sur la faon de transiger avec ma dpendance, sans pour autant
aborder les motions et les aspects mentaux sous-jacents cette addiction.
Toute accoutumance est compose de beaucoup plus d'aspects que l'objet
mme de la dpendance. Par exemple, mon corps est physiquement assujetti au besoin priodique de nicotine. Ceci est vrai de toute substance
qui cre vritablement une dpendance, que ce soit quelque chose qu'il
faille inhaler, manger, injecter ou boire. C'est aussi vrai de tout tat motionnel ou activit laquelle nous avons dvelopp une dpendance -chacune engendrant l'intrieur de notre corps, des ractions chimiques
auxquelles nous pouvons dvelopper une accoutumance. Bien que nous
puissions amenuiser l'impact des consquences physiques d'une addiction par le biais de l'abstinence, on ne s'attaque pas aux autres composan61
tes la racine de cette dpendance (ce sera mme souvent l'effet contraire qui se produira en amplifiant plutt ces autres composantes).
Pour moi, fumer rpond une certaine inclinaison vers l'autodestruction.
Mais elle rpond aussi d'autres besoins : mon besoin d'tre socialement
accept (en nous reportant l'poque ou tout le monde fumait); mon besoin de quelque chose pour me garder les mains occupes (probablement
la peste de tout temprament artistique); mon besoin de me distancer des
autres; mon besoin d'avoir quelque chose qui m'appartienne entirement;
et le dernier et non le moindre, mon besoin de plaisir ( vrai dire j'aime
fumer). J'aurais bien sr pu en lister quelques-uns de plus, mais je suis
persuad que vous comprenez dj o je veux en venir.
En fragmentant cette addiction en ses diverses composantes, il fut relativement ais d'attribuer un lment chacune des parties, ce qui m'a
apport la cl pour remdier la racine de cette dpendance. Trs souvent dans tout travail de gurison (et qu'est-ce donc que l'dification de
votre tre si ce n'est un processus de gurison ?) c'est la maladie mme,
sa racine, qui est plus importante que ses symptmes. Ceci s'avre particulirement vrai lorsqu'il est question du travail de vos miroirs de
l'me. Nous pouvons pour un temps supposer batement que nous avons
admirablement bien disposer du symptme (exemple : j'ai cess de fumer) pour raliser soudain que nous n'avions rien fait pour remdier la
racine du problme (c'est--dire ma dpendance) et pouf ! Tous nos durs
efforts en vain. Jusqu' ce que vous atteigniez la racine d'une addiction et
que vous en saisissiez toutes les parties, la dpendance en elle-mme
perdurera. En ce qui me concerne, j'ai recommenc fumer aprs m'en
tre abstenu durant trois ans. En fait, en aucun temps durant ces trois
annes n'avais-je t vritablement libr de cette accoutumance la
cigarette -- tout cela parce que je n'avais pas abord les autres composantes de mon addiction.
Lorsque j'avais assign pour la premire fois un lment l'aspect " fumeur " de mon premier miroir ngatif, j'avais choisi l'lment Air. Il y
avait l pour moi, certains aspects trs ariens mon habitude de fumer,
mais dans un sens pratique ceci s'est avr ne pas fonctionner du tout.
Mais lorsque j'ai commenc le fragmenter en parties j'ai dcouvert que
son aspect initial se dcomposait maintenant en une multitude d'autres
aspects. la fin il n'appartenait plus un seul lment mais bien plusieurs. Je suis persuad que l'endroit o se sont retrouvs les fragments
pourrait tre trs diffrent pour chaque personne. Il y a tellement dans un
miroir de l'me auquel nous ne puissions assigner une correspondance
lmentale universelle. Le seul moment o nous puissions appliquer de
62
tels standards avec une certaine exactitude, c'est lorsque nous rfrons
un niveau trs superficiel de gnralisation. C'est d'ailleurs pourquoi la
liste des traits de caractre que Franz Bardon a associe aux quatre tempraments ne s'avre que d'une faible utilit -- parce que trop gnrale.
Chaque fois que j'ai de la difficult assigner un item de mon miroir
psychique l'lment qui lui corresponde, je le fragmente en plus petites
parties, ce qui coup sr dissout ma confusion et m'offre l'entendement
ncessaire pour saisir et transformer cet aspect de mon tre.
5) Pourquoi devrais-je faire la fois un miroir ngatif ET un miroir
positif ? Est-ce que le miroir ngatif seul ne suffirait pas ?
Accord, le but premier de cette technique de transformation est bien
d'quilibrer les aspects ngatifs d'un individu, mais il ne s'agit l ultimement que de la moiti du processus.
Il est tout aussi important que vous cultiviez vos aspects positifs, mais
galement de ne pas focaliser uniquement sur vos aspects ngatifs travers ce processus d'introspection. Il pourrait s'avrer trs dprimant de ne
pas balancer cette approche d'un regard quivalent du ct positif de votre nature. Le mage doit, en quelque sorte toujours fonctionner de faon
quilibre.
Une autre raison importante pour laquelle les deux miroirs s'avrent essentiels l'ensemble du procd, c'est que la rponse vos traits ngatifs
se retrouve bien souvent parmi les lments de votre miroir positif ! De
cette faon vous tes dj votre meilleur ami.
Physique :
Cette portion du Premier Degr s'ouvre sur des recommendations ayant
trait la pratique quotidienne de quelques exercices simples. Le premier
concerne l'hygine et recommande l'tudiant de se laver l'eau froide
et de se frictionner le corps l'aide d'une brosse aux soies naturelles.
Bien que ceci puisse sembler ridicule, je vous conseille vivement de l'essayer. Ceci est tout spcialement bnfique pour l'tudiant qui dbute en
ce sens qu'elle ouvre les pores de la peau de faon trs efficace tout en
facilitant la sant physique. Si vous devez vous lever trs tt pour accommoder votre horaire la pratique des exercices, cette approche vous
assurera d'tre parfaitement veill.
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l'opportunit de ralentir sa respiration pour accomplir les exercices subsquents, par exemple l'accumulation d'un lment, etc.
Avec un peu de pratique, l'laboration d'une ide et sa diffusion travers
le corps peu s'accomplir en une nanoseconde. Le truc pour apprendre les
exercices sans altrer le cycle de notre respiration est de dissocier l'idation de la respiration. Par exemple, tablissez votre rythme respiratoire
normal et respirez normalement alors que vous btissez votre ide dans
l'air qui vous entoure. Maintenant, lorsque cette ide est bien tablie,
prenez une inspiration normale de cet air que vous avez imprgn. Ici ne
retenez pas votre souffle, mais poursuivez plutt le cours normal de votre respiration tout en retenant l'ide dans votre corps et en l'y faisant circuler. Laissez votre expiration tre essentiellement constitue d'air et non
pas de votre ide.
En d'autres termes, c'est votre esprit qui doit faire le travail et non pas
votre respiration. Le souffle est le vhicule de votre ide, il n'est donc
pas ncessaire d'altrer le cycle de votre respiration pour accommoder la
vitesse de votre pense. Avec de la pratique toutefois, vous vous habituerez au travail mental et suivant la rapidit de celui-ci vous n'aurez
plus utiliser de respirations " vides " pour combler votre temps de
rflexion. ventuellement, le rythme de vos penses et visualisations
pousera celui de votre respiration.
Les autres facteurs importants sont :
1) La nature de votre ide. La pense que vous absorbez devrait tre
positive et concerner votre propre bien-tre spirituel.
2) Votre degr de conviction. Maintenez une attitude d'absolue confiance en la ralisation rapide de votre dsir.
3) Persistance. Ne travaillez qu'avec une seule ide et persistez
jusqu' ce que votre objectif ait t rencontr avant de passer autre.
Les deux sections suivantes s'intitulent " L'alimentation consciente " et "
La Magie de l'eau ". Ces techniques se basent sur le mme principe que
celui du " Mystre de la respiration " -- on attache l'Aksha d'une substance physique une ide par l'entremise de la pense. Une fois de plus,
ceci n'a rien voir avec les proprits physiques (vitamines, minraux et
autres nutriments) de l'eau et de la nourriture. La seule chose qui nous
intresse ici est l'ide que l'tudiant doit attacher la substance physique.
Les mmes exigences (c'est--dire la nature de l'ide, le degr de conviction et la persistance) s'appliquent ces exercices. Ce travail avec l'eau
et la nourriture devrait tre poursuivi conjointement aux exercices de
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respiration. En d'autres mots, vous n'avez pas matriser l'exercice respiratoire avant de commencer votre travail avec ces substances.
Ces exercices doivent devenir une habitude quotidienne. Faites les exercices de respiration soir et matin et l'imprgnation de l'eau et de la nourriture chaque repas. Avec un peu de crativit, vous serez en mesure
d'imprgner vos repas et breuvages sans mme vous faire remarquer, que
vous soyez assis dans un restaurant bond ou une table remplie de
membres de la famille.
Questions et rponses -1) Dois-je m'abstenir de sexe, d'alcool et de cigarettes ?
Non, vous n'avez rien faire de tout cela. Mais si vous voulez aborder
avec succs le travail initial du CVIM il est recommandable que vous
liminiez temporairement toutes substances qui provoquent une altration de l'esprit. Ces substances demeurent dans votre sang pour des priodes de temps prolonges et elles influenceront le contrle que vous
serez mme d'exercer sur votre idation. L'ide avec l'initiation
magique est que vous devez apprendre comment atteindre par vousmme l'quivalent de ces tats altrs sans que vous dpendiez d'une
bquille pour y arriver. Un mage bien entran peut atteindre n'importe
lequel des tats altrs que puisse induire une drogue -- TOUT EN
CONTRLANT la nature et la dure de l'exprience.
Mais lorsque vous avez matris votre propre esprit, il n'y a aucune raison pour que vous ne vous permettiez pas, modrment, quelques
plaisirs d'altration de l'esprit. Le seul problme en dfinitive est de savoir si ces effets d'altration de l'esprit interfrent avec votre pratique
magique. Ceci peut tre vit en tenant compte de votre timing.
Il en va de mme de l'abandon de toute forme d'expression sexuelle, pour
le magicien qui recherche l'quilibre ceci ne s'avre long terme ni ncessaire ni recommandable. L'abstinence sexuelle gnre un dsquilibre. Provoquer ce genre spcifique de dsquilibre peut dans certains cas
s'avrer utile au mage expriment, mais seulement sur de courtes priodes et en vue de tches trs prcises. Si vous souffrez de ce qui est
maintenant appell " un comportement sexuel compulsif ", il se peut
alors qu'une abstinence temporaire puisse s'avrer tre une composante
utile votre rtablissement. Mais la dngation ne rsout pas une dpendance elle seule -- la racine de l'addiction doit tre atteinte et le travail
effectu la fois de l'intrieur ET de l'extrieur.
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SECOND DEGR
Le Second Degr s'ouvre sur une section intitule " L'autosuggestion ou
le mystre du subconscient ". Il y est question d'une technique relativement simple par l'entremise de laquelle l'tudiant formule positivement
une phrase se rapportant un aspect de sa personnalit qu'il dsire amliorer. Cette phrase est ensuite rpte maintes reprises jusqu' ce
qu'elle se soit enracine dans le subconscient.
Cette technique n'est pas indpendante, c'est--dire qu'elle n'assurera pas
elle seule un changement qui soit permanent. Pour vritablement effectuer un changement de l'tre, l'affirmation doit tre renforce d'une action directe. Ceci est tudi plus en dtail dans la section " Formation
magique du corps mental ".
O cette technique s'avre le plus efficace c'est lorsqu'il s'agit de maintenir l'avant plan de la conscience l'alternative positive un trait
ngatif. En implantant l'affirmation positive dans la partie subconsciente
de l'esprit, celle-ci fera irruption de faon naturelle chaque fois que son
pendant ngatif montrera le bout de son nez. Il s'agit l d'une aide inestimable lorsqu'elle est combine une action directe.
Par exprience, les meilleurs moments pour effectuer ces rptitions sont
immdiatement au lever et juste avant de s'endormir.
Il est trs important que l'affirmation soit exprime la fois au temps
prsent et d'une faon positive. Par exemple, " Je ne fumerai plus " ne
suffit pas puisqu'il s'agit d'une affirmation ngative qui n'est pas au temps
prsent. Il serait plus efficace d'utiliser " Je suis un non-fumeur heureux
et en pleine sant ". vitez les phrases qui expriment un facteur de ngation (nepas, neplus, etc.).
C'est dans cette section que M.Bardon introduit l'ide d'utiliser une
chanette de billes (ou de nuds) pour tenir le compte de vos rptitions
ou du nombre d'interruptions survenues durant un exercice de concentration. Il s'agit l d'un outil trs efficace. Je travaille moi-mme avec une
longueur de fil laquelle j'ai fait une quarantaine de nuds. Avec chaque rptition ou interruption j'avance simplement mes doigts d'un nud.
Cette technique l'avantage de me librer du dcompte de mes rptitions ou du suivi de mes interruptions. Garder le fil de ces aspects ne
constitue donc plus une interruption en elle-mme tout en vitant de me
dtourner de la tche laquelle je m'applique.
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Mental :
Avant d'aborder cette section des exercices du Second Degr, l'tudiant
doit avoir atteint les standards de succs recommands pour les exercices
de mditation du Premier Degr. Ici la capacit de concentration sera
essentielle aux travaux qui suivront.
Avec cette section de l'entranement du Second Degr, on centre maintenant l'attention sur les cinq sens physiques. La pratique sert ici d'introduction un type de mditation que l'on appelle communment " visualisation crative ". Mais comme il en va de plusieurs choses dans le
CVIM, il s'agit ici de beaucoup plus que ce que nous comprenons ou
sous-entendons habituellement par visualisation crative.
Ces exercices sont une premire tape importante dans le dveloppement
des sens plus subtils de l'astral et du mental. Ils sont conus pour atteindre les buts suivants :
1) Augmenter la capacit de concentration de l'lve
2) Apprendre l'tudiant dissocier un sens la fois
3) Aiguiser les sens physiques de l'tudiant
La description que Franz Bardon offre de ces exercices est simple et directe. Leur ralisation peut toutefois s'avrer plutt difficile pour l'tudiant moyen.
La plupart des lves noteront que certains exercices relatifs un sens
peuvent s'avrer plus difficiles que ceux s'adressant un autre sens, ce
qui est tout fait naturel. Il y a deux raisons cela. La premire, c'est
que nous nous en remettons couramment un ou deux sens plus que les
autres, c'est pourquoi certains sens n'apparatront pas tre aussi dvelopps que les autres. Nous pouvons aisment remdier cela en focalisant
sur le sens en question et en l'utilisant consciemment durant toute la
journe. Par exemple, si vous avez de la difficult percevoir le parfum
d'une rose, allez sentir quelques roses et concentrez-vous sur leur arme.
Portez une attention particulire l'odeur des choses, ceci vous aidera
dvelopper votre sensibilit olfactive.
La seconde raison qui puisse expliquer cette diffrence dans l'acuit des
sens d'une personne relve de l'quilibre lmental. Chaque sens s'apparente un lment et lorsque cet lment fait dfaut, le sens qui lui correspond en subit aussi les contreparties. La facilit ou la difficult avec
laquelle vous raliserez un exercice vous en dira long sur l'tat actuel de
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5) Je pratique les visualisations de M. Bardon. Je suis capable d'imaginer des objets avec les yeux clos mais je ne parviens toujours pas le
faire avec les yeux ouverts.
La principale raison pour laquelle cet exercice sensoriel s'avre si difficile lorsque vos yeux sont ouverts, c'est que vous tes soumis un plus
grand nombre de stimulations visuelles qu'avec les yeux clos. Lorsque
vos yeux sont ferms, tout ce que vous percevez gnralement est cette
noirceur qui vous permet de vous concentrer essentiellement sur votre
visualisation. Mais lorsque vos yeux sont ouverts, toutes les images de
votre environnement interfrent avec votre concentration sur la visualisation.
Il existe plusieurs faons de rendre plus facile cette transition du travail
aux yeux clos vers la pratique aux yeux ouverts. Une de ces mthodes est
de travailler dans une pice assombrie. Ceci pour effet de rduire le
nombre de distractions visuelles durant la portion du travail avec les
yeux ouverts tout en simulant l'obscurit que nous percevons les yeux
ferms. Une fois que vous tes en mesure d'effectuer vos visualisations
yeux ouverts dans une pice obscurcie, commencez augmenter graduellement la quantit de lumire jusqu' ce que vous matrisiez la visualisation yeux ouverts dans une pice entirement claire.
Une deuxime mthode est de fixer une surface qui soit entirement
noire ou blanche lorsque vous laborez vos visualisations yeux ouverts.
Ceci aura aussi pour effet de rduire le nombre de distractions visuelles.
Une troisime mthode est de fixer un mur ou le vide en maintenant notre regard lgrement hors focus. Ceci embrouillera votre environnement
et limitera une fois de plus les distractions visuelles.
Une quatrime mthode, et probablement la plus difficile, consiste
d'abord laborer votre visualisation avec les yeux clos, pour ensuite la
maintenir fermement tout en ouvrant les yeux. Une fois vos yeux ouverts, essayez de maintenir votre visualisation en la laissant flotter
devant vous tout en gardant les yeux ouverts.
La solution demeure, dans tous les cas, d'ignorer l'augmentation des dtails visuels lorsque vos yeux sont ouverts. La seule chose sur laquelle
vous deviez vritablement vous concentrer est la visualisation en ellemme.
73
Astral:
Alors que le Premier Degr " Formation magique du corps psychique "
concerne l'analyse de la personnalit, les exercices du Second Degr
mettent cette analyse en mouvement. Ici on met l'emphase sur ce que
j'appelle " l'dification de l'tre ". L'tudiant entamera, au cours de cette
tape, le processus de transformer ce qu'avait rvl l'auto-analyse en
une manifestation plus positive de ce qu'il dsire devenir.
Franz Bardon recommande de dbuter le travail par l'aspect le plus
troublant de la personnalit, mais il ajoute toutefois que si la volont de
l'tudiant s'avre tre faible, il pourra dbuter par le travail d'un aspect
ngatif mineur. En fait, la meilleure chose faire est de commencer par
l'aspect que dsirez le plus changer. Mais si vous manquez rellement de
volont, commencer plus modestement aura l'avantage de favoriser la
fois votre confiance et votre volont.
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Il est d'une importance vitale que vous persistiez avec l'item que vous
aurez choisi jusqu' ce que vous rencontriez les succs escompts.
N'abandonnez jamais mi-chemin de votre but. Si vous avez l'impression de stagner, prenez un peu de temps pour rvaluer votre approche et
tenter de trouver une meilleure solution.
Ne choisissez qu'un aspect la fois et investissez toutes vos ressources
personnelles sa transformation.
M. Bardon suggre, pour ainsi dire, une attaque sur trois fronts consistant en mditation, affirmation et action directe :
Mditation -- une fois que vous avez dtermin sur quel aspect vous
dsirez travailler, investissez beaucoup de temps en contemplation. Essayez de dcouvrir tout ce que vous pourrez sur cet aspect. Chaque aspect ngatif sert un dessein positif -- ce qui les rend gnralement
ngatifs, c'est qu'ils sont conditionns en rponses subconscientes. Pntrez profondment en cet aspect ngatif et essayer d'y dcouvrir le
dessein positif qui rside en sa cause. Dterminez ensuite pour vousmme, une faon plus positive de rencontrer ce besoin, une faon qui
soit un choix pleinement conscient plutt qu'une habitude subconsciente.
Affirmation -- Il a dj t dit suffisamment cet effet dans la section
initiale sur le mystre du subconscient. Ce qu'il est important de retenir
ici, c'est que votre affirmation doit tre formule de faon promouvoir
efficacement l'alternative positive de votre trait ngatif. Utilisez galement pour soutenir ce travail de transformation, ce que vous avez dj
appris propos de la magie de l'eau et de la nourriture.
Action directe -- Il y a deux aspects de l'action directe qui mritent ici
d'tre mentionns. Le premier est de type ponctuel. En termes simples,
ceci veut dire que chaque fois que votre trait ngatif se prsente dans
votre quotidien, vous devez immdiatement vous arrter et vous concentrer sur l'alternative positive. Remplacez votre rponse ngative par une
qui soit positive. Il s'agit l d'une forme de transmutation trs puisante
qui fortifiera directement votre volont. Le second aspect de l'action directe est, quant lui, plus occasionnel. Ici la personne doit planifier certaines actions qui supportent l'alternative positive tout en rencontrant les
besoins de ce dessein positif de base que nous avons dj mentionn. Si
par exemple, le besoin de base derrire votre aspect ngatif est de ressentir le lien qui vous unit aux autres, plutt que de satisfaire d'une faon
ngative ce besoin tout fait lgitime, planifiez des activits positives
qui vous rapprocheront des autres travers votre famille ou votre com75
munaut.
La pratique engendre la perfection et aprs votre premier succs, le suivant se prsentera plus rapidement et plus aisment. Ce travail est trs
trs trs important pour une progression magique constante et aucun effort ne devrait par consquent tre mnag. Puisque nous sommes des
cratures en constate volution, c'est un travail qui ne se termine jamais - il devient seulement plus facile. Lorsqu'on en a compris le principe,
l'dification de l'tre devient un vritable plaisir.
N'oubliez pas que l'quilibre lmental n'est pas un tat statique et absolu. Il s'agit l d'une chose qui requiert une constante attention. On n'attend pas de vous que vous entamiez le Troisime Degr en ayant atteint
l'quilibre absolu. Vous devrez par contre avoir chemin de faon significative vers cet quilibre lmental. Pour le travail venir, il sera essentiel d'avoir atteint un quilibre lmental de base dans la personnalit. Sans cet quilibre de base et la ferme rsolution d'uvrer constamment son dification, l'tudiant risque d'encourir des dommages
sa sant, tant au niveau physique que psychique.
Questions et rponses -1) Par o dois-je commencer ?
Le mieux est encore de commencer par l'aspect de votre miroir ngatif
qui vous drange le plus. Persvrer jusqu' ce que vous l'ayez transform conformment vos attentes.
Cder une faible volont est une pratique discutable mon avis. Je sais
que M. Bardon dit que vous avez l'alternative de dbuter par un item de
moindre importance et cheminer, au fil de vos amliorations, vers des
aspects plus difficiles. Mais ce n'est pas l la meilleure mthode. Une
volont forte est essentielle au magicien alors pourquoi ne pas vous faire
une faveur en vous appliquant cultiver cette dernire ds le commencement. Ce ne sera peut-tre pas un travail facile, mais il n'y a l rien d'impossible. Plutt que de dbuter par un item de seconde importance, attaquez-vous tout de suite un aspect majeur que vous travaillerez par
petits chelons ou objectifs ralisables.
2) Suis-je supposer transformer uniquement mes traits ngatifs ou doisje aussi attnuer les aspects positifs dominants ?
Il s'agit l d'une question courante. Le travail du Second Degr devrait
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tre centr sur la transformation de vos traits ngatifs les plus puissants.
Pour l'instant, la plus grande utilit de votre miroir positif sera de vous
guider dans la rhabilitation de vos aspects ngatifs -- bien souvent, l'alternative d'un trait ngatif se trouve justement du ct de votre miroir
positif.
Certains diront qu'un trait positif trop prdominant indique un dsquilibre des lments. Mais ceci n'est que partiellement vrai, car la surabondance d'un aspect positif constitue en fait un aspect ngatif et devrait par
consquent tre relgu comme tel dans le miroir ngatif.
3) l'aide ! Je ne fais aucun progrs, que dois-je faire ?
Bien que je sois persuad que vous en avez assez d'entendre ceci, continuez d'essayer ! Quelquefois vous devrez faire marche arrire et rvaluer entirement votre approche. Observez nouveau l'aspect que vous
dsirez transformer, assurez-vous que vous avez bien pntr la racine
du problme et que toutes les techniques de transformation que vous employez sont bien appropries cet item particulier.
Les problmes qui persistent vritablement avec cette partie du travail
mergent parfois d'un manque au niveau du degr d'engagement requis.
Si c'est l votre cas, travaillez alors dvelopper aussi bien votre sens de
l'engagement que votre capacit vous convaincre que le changement
tant dsir est invitable ou qu'il est en fait dj ralis.
Physique :
Les exercices corporels du Second Degr s'lvent sur ceux du degr
prcdent. Ici, nous dtournons notre attention de la respiration pulmonaire normale vers ce que M. Bardon appelle la " respiration cutane
" ou respiration par le corps entier.
La rationalit pseudo-scientifique derrire la respiration magique est que
les cellules du corps se rgnrent constamment. Elles meurent et sont
remplaces selon un rythme assez prvisible qui peut varier d'un type de
cellule l'autre. Notre nutrition et notre tat d'esprit dterminent la sant
de ces nouvelles cellules. Lorsque nous pratiquons la respiration
magique d'une ide, cette ide s'intgre dans la structure des nouvelles
cellules et nous transformons donc lentement notre structure physique
complte. C'est pourquoi il est si important que l'ide absorbe soit diffuse dans le corps entier.
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La technique de la respiration cutane est relativement simple et ne requiert qu'un peu d'imagination pour tre effectue. M. Bardon explique
ce principe par l'analogie d'une ponge sche que l'on plongerait dans
l'eau, mais une autre bonne analogie est celle de centrer notre attention
sur les os physiques de notre corps et de s'imaginer l'air tre directement
absorb partir de ceux-ci (comme par succion). Qu'elle soit dcrite
d'une faon ou d'une autre, la sensation devrait tre celle d'une inspiration simultane de l'air par l'entremise de tout le corps. Veuillez noter
qu'il ne s'agit pas ici de se limiter une simple visualisation, il s'agit
plutt de quelque chose qui doive tre RESSENTI par le corps physique
en entier.
Le premier exercice de respiration cutane implique l'inhalation de ce
que M. Bardon appelle " l'nergie vitale ". Malheureusement pour le
nophyte, M. Bardon en dit bien peu propos de ce qu'est en fait cette
nergie vitale. Il s'agit par consquent d'une question qui m'est frquemment demande. Je prendrai donc quelques instants pour parler de cette
nergie vitale dans la section " Questions et rponses " qui suivra.
Les exercices de cette section du Second Degr dbutent par la respiration cutane de l'nergie vitale par le corps entier. Rappelez-vous d'viter
d'altrer votre cycle respiratoire durant le cours de ces exercices. Ici,
comme lors des exercices de respiration pulmonaire d'une ide au Premier Degr, c'est l'esprit qui doit faire le travail et non pas la respiration
en elle-mme. Utilisez, comme auparavant, les respirations vides pour
accommoder le dcalage entre votre processus d'idation et votre cycle
de respiration normale.
Une fois cette technique de respiration cutane de l'nergie vitale
matrise, l'tudiant devra porter son attention sur l'addition d'une ide au
principe Akashique de l'nergie vitale ou de l'air brut en lui-mme. Ici,
l'ide est inspire par le corps entier de la mme faon qu'elle tait absorbe par les seuls poumons au Premier Degr.
Vient ensuite la pratique de l'expiration magique. Ceci suit le mme
principe que l'inspiration magique mais en se concentrant cette fois sur
l'action de dbarrasser le corps ou le psychisme d'une pense ou d'une
idation spcifique (gnralement la contrepartie ngative de l'ide qui
est inspire).
Une fois de plus, il est important de n'induire aucune perturbation dans
le rythme normal de la respiration -- ponctuez de respirations vides si
ncessaire. Si vous avez matris l'inspiration magique, la matrise de
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79
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TROISIME DEGR
Le Troisime Degr dbute par un expos propos des " Quatre Piliers
du Temple " -- Savoir, Vouloir, Oser (courage), Se Taire. Mais ces
termes sont bien souvent mal interprts, ou plutt, compris de faon
incomplte, j'ajouterai donc quelques mots ceux qu'a crit Franz Bardon ce sujet.
Savoir : On ne parle pas ici du simple remplissage de l'esprit d'une multitude de penses et de faits, car ceci n'aidera en rien la progression
magique de l'tudiant. Le type de savoir qui s'avre important pour l'aspirant magicien est plutt celui qui est acquis en combinant l'tude la
pratique. Comme tout tudiant srieux en Alchimie vous le dira, l'tude
seule ne fera pas de vous un Alchimiste. La connaissance vritable ne se
dveloppe qu'en transposant dans la pratique ce que l'tude vous aura
appris. C'est ce qui conduit la Comprhension, et ventuellement la
Sagesse.
Vouloir : Vouloir ne rfre pas uniquement cette capacit qu'a la volont magique de surmonter tous les obstacles, mais aussi cette aptitude ressentir une absolue assurance que ce qui est voulu est. Ceci
s'avre tout spcialement vrai lorsqu'il est question d'utiliser l'affirmation
et l'imagination de synthse. La volition s'accrot avec la pratique -- c'est
quelque chose qui peut tre dvelopp. Avec une volont forte, beaucoup des portes qui resteront clauses l'homme du commun s'ouvriront
devant le magicien. Mais la volont du mage ne devrait jamais tre une
chose qu'il utilise violemment pour fendre inconsidrment son chemin
travers un obstacle. La volont que le magicien exerce est comme l'indniable force d'une eau qui s'coule -- elle pntre et contourne les obstacles au lieu de les dtruire impitoyablement.
Oser (courage) : Ceci rfre une inflexible volont de tenir tte tous
les obstacles et de relever tous les dfis auxquels est confront le magicien. la base du courage est cette habilit contrler notre peur et en
dpasser les limites. Ce qui ne veut pas dire que nous devions ignorer la
peur car il s'agit l d'une composante importante et naturelle de notre
instinct de conservation. Tout ce que cela implique, c'est que lorsque la
peur se prsente, elle devrait tre traite comme une prcieuse information mais aussi mise de ct lorsqu'il est appropri. Sauf lorsque sa vie
est vritablement menace, le magicien ne laisse pas la peur tre une barrire ses progrs. Pour le nophyte, cet aspect du courage entre tout
spcialement en ligne de compte en ce qui a trait au travail d'introspec82
tion et de transformation de l'tre. Nous verrons bien souvent en nousmmes des aspects qui requerront du courage pour tre envisags et surmonts. Une bonne faon d'amliorer son courage par la mditation est
de considrer les consquences exactes qu'aurait une situation qui vous
remplit de crainte. moins de mort ou de dmembrement, les consquences de la plupart des situations s'avrent en fait mineures et sont
souvent amplifies hors de proportion par la peur elle-mme. Il existe
aussi d'autres moyens d'amliorer son courage. J'ai par exemple une peur
inne des hauteurs, et j'ai donc choisi, pour un court moment, de travailler comme laveur de vitre. Ceci requrait de trs hautes chelles, mais en
demeurant prudent, j'ai t en mesure de vaincre cette peur. J'ai toujours
cette crainte inne des hauteurs, mais je sais maintenant que ma peur
dpasse largement les dangers rels et elle ne m'empche plus dsormais
de tester mes limites.
Silence : Il s'agit sans doute du pilier le moins bien compris d'entre les
quatre. Certains interprtent cette injonction comme une interdiction absolue de souffler mot de la magie ou de nos expriences magiques, mais
ce n'est pas l le cas. Si ce l'tait, alors pourquoi, par exemple, M. Bardon aurait-il crit et enseign sur le sujet comme il l'a fait ? Cette ncessit du silence s'enracine en fait en deux proccupations distinctes : l'ego
personnel et le caractre sacr de l'exprience magique. La partie de
l'ego humain qui aspire l'assentiment des autres devra tre combattu
par tout tudiant en magie. Ici le silence quant la nature et la porte de
nos expriences et aptitudes magiques devient trs utile. Si nous nous
laissons aller la vantardise d'une toute-puissance, nous nourrissons
cette portion de l'ego et dtournons notre regard des objectifs les plus
levs. En maintenant le silence cet gard, nous vitons de gonfler notre ego et rendons plus facile la tche de le combattre. Il est aussi important de noter que les expriences magiques sont la fois d'une nature trs
intime et trs personnelle. Il est facile de profaner l'intimit de ces expriences lorsque nous en discutons les dtails avec d'autres. Ce genre de
transgression rend un bien mauvais service l'tudiant en diminuant subtilement l'importance de ces expriences. Personnellement, je n'ai aucun
problme discuter les rudiments de la magie, mais je ne relate jamais
les dtails intimes de mes propres expriences. Cette rserve s'est avre
trs avantageuse ma propre progression, je vous recommande de faire
preuve d'une dlicatesse similaire. Cette forme de silence forme une trs
puissante charge d'intimit dans vos expriences que l'on ne peut atteindre d'aucune autre faon.
83
Mental :
Les exercices du Troisime Degr permettent l'tudiant de faire un pas
de plus dans l'art de la visualisation crative. La visualisation crative,
telle que la dcrit M. Bardon, est assez unique en ce sens que l'tudiant
l'apprivoise pas pas et qu'il maintient un contrle absolu sur ce qu'il
visualise.
Cette technique est importante pour l'avancement magique de l'tudiant
pour plusieurs raisons. Elle fortifie la volont et la concentration, elle
aiguise les sens physiques de mme que ses corollaires astraux et mentaux, et elle prpare l'tudiant aux travaux magiques de projection astrale
et mentale venir.
Bien que la visualisation crative ne soit ce niveau qu'un processus
mental, elle mnera, combine aux autres exercices, aux expriences astrales vritables. La distinction entre une projection mentale comportant
des sensations quasi physiques et une vritable projection astrale (qui
comporte aussi des sensations quasi physiques) est mince, mais c'est l
l'astuce. Puisque cette distinction est si mince, la matrise de la projection mentale multi-sensorielle conduit tout naturellement l'tudiant l'art
de la projection astrale.
La principale diffrence rside dans le fait que lors d'une projection astrale la sphre visite ne relve pas de la projection mentale du magicien,
mais possde plutt une existence d'elle-mme. [La mme chose pourrait
tre dite d'un vritable voyage mental exception faite que lors d'un voyage mental on ne ressent aucune sensation quasi physique.]
Une autre diffrence significative est que lors d'une vritable projection
astrale, le magicien doit sparer consciemment le corps astra-mental de
l'enveloppe physique, ce qui ne se produit pas lors d'une projection mentale.
Un autre aspect de ces exercices qui soit digne de mentionner est qu'
travers la matrise des la visualisation cratrice, l'tudiant apprend
crer efficacement une image travers laquelle il puisse tre voyag astralement. Une visualisation crative minutieusement conue tablie effectivement un lien avec sa contrepartie astrale. C'est par exemple, le
secret qui se cache derrire la projection d'un symbole occulte dans l'astral -- le symbole est projet par une intense visualisation crative qui
connecte cette projection la contrepartie astrale du symbole et en fait
84
une chose qui puisse tre explor par l'entremise du corps astra-mental.
la lumire de ce qui vient d'tre dit, j'espre que l'tudiant comprend
toute l'importance de ces exercices. En fait, chacun des exercices que
l'on retrouve dans le CVIM est d'une importance primordiale pour une
progression magique qui soit constante et quilibre, aucun de ceux-ci ne
devrait tre ignor.
Si l'tudiant a bien matris les exercices de concentration un sens du
Second Degr, utiliser deux ou plusieurs sens la fois ne devrait prsenter aucune difficult au Troisime Degr. Ces exercices sont prsents
dans une squence trs spcifique qui devrait tre suivie la lettre.
Le premier exercice implique la projection externe d'une scne. M. Bardon utilise l'exemple d'une pendule o l'tudiant combine la visualisation
de l'horloge et du mouvement de son balancier avec le son du tic-tac.
Cette projection devrait flotter devant vos yeux. M. Bardon parle aussi
de visualiser en employant deux ou plusieurs sens, un ruisseau ou un
champ de bl, etc. mais il devrait tre not que ce devrait tre des projections spares de l'tudiant -- ce ne sont pas des scnes dont il s'enveloppe en se tenant au milieu.
Ce premier exercice ressemble beaucoup aux exercices du Second Degr
cette diffrence prs qu'on emploie ici plusieurs sens la fois. Cet exercice devrait tre accompli yeux ouverts. Le but de cet exercice particulier est de familiariser l'tudiant combiner plusieurs sens.
Vous ne devriez vous tourner vers le prochain exercice que lorsque celui-ci aura t convenablement matris. Cette fois vous travaillerez les
yeux ferms avec une scne qui vous soit familire et en laquelle vous
vous envelopperez. Ceci est trs diffrent d'une projection qui soit essentiellement spare de vous et suspendue en l'air devant vos yeux. Vous
devriez au dpart crer cette scne de faon uniquement visuelle -- le but
tant ici de s'habituer la technique d'entrer dans une scne.
Une fois que vous y serez parvenu pendant cinq minutes, crez une
scne et ajoutez-y du son, puis ajoutez une sensation, etc. Ici vous devez
entirement participer l'exprience de votre scne -- percevez chaque
dtail, entendez chaque son et ressentez chaque sensation. L'odorat et le
got pourront aussi tre ajouts la visualisation lorsque ce sera appropri.
85
Quand cette technique aura t matrise avec les yeux clos, procdez
l'exprimentation avec les yeux ouverts. L'objectif sera rencontr lorsque
vous aurez atteint la mme qualit d'implication dans votre scne que
lorsque vous aviez les yeux ferms.
Vient ensuite un exercice o il vous faut vous envelopper d'un paysage
qui ne vous soit pas familier. Travaillez comme prcdemment, avec
autant de sens qu'il vous semblera appropri. Dbuter avec les yeux ferms puis lorsque vous en avez atteint la matrise, passez au travail avec
les yeux ouverts. Travailler avec une scne qui ne vous soit pas familire
requiert un plus grand degr d'imagination et c'est l essentiellement le
but de cette variation.
On se tourne ensuite vers la visualisation multi-sensorielle de diffrents
animaux. Commencer par la visualisation d'animaux stationnaires et
matrisez-en la perception avec les yeux clos puis ouverts. [Notez : il
s'agit d'une projection et non pas d'une scne dans laquelle vous tes
prsent.]
Mettez maintenant ces animaux en mouvement, d'abord yeux ferms
puis yeux ouverts. Dbuter par des animaux qui vous soient familiers
avant de passer par la suite d'autres qui ne le sont pas.
Le dernier exercice de cette section concerne la visualisation d'tres humains. Commencer par des personnes qui vous soient familires et projetez leur image, sans son, odeur ou mouvement, d'abord avec les yeux
ferms puis avec les yeux ouverts. Poursuivez ensuite le mme exercice
mais avec des personnes qui vous soient inconnues.
Lorsque vous aurez matris cette visualisation un seul sens, passez
la projection de personnes familires en ajoutant la parole et le mouvement. Employez le plus de sens que vous le pourrez, en travaillant une
fois de plus dans un premiers temps yeux ferms puis yeux ouverts.
Rptez finalement cet exercice avec des personnes inconnues.
Ceci complte la formation magique du corps mental pour le Troisime
Degr. la fin de ces exercices vos aptitudes la visualisation crative
devraient tres bien affines. Vous devriez tre en mesure de vous placer
dans toute scne que vous dsirez, pour aussi longtemps que vous le
dsirez, en la peuplant de tout homme et de tout animal que vous le
dsirez, et en y employant tous les sens que vous dsirez.
86
Questions et rponses -1) Quel degr de ralisme devraient avoir mes visualisations multisensorielles ?
Ultimement, elles devraient tre si relles qu'en tentant de vous en saisir
vous soyez surpris de ne rencontrer aucune substance physique. La
qualit des dtails devrait tre d'une telle exactitude que vous ne puissiez
visuellement la diffrencier de l'objet vritable.
2) Pourquoi dois-je travailler d'abord avec les yeux ferms puis avec les
yeux ouverts ?
Parce que toutes deux sont de prcieuses aptitudes pratiques pour le
mage. Nous dbutons les yeux ferms parce que c'est gnralement la
faon la plus facile d'apprendre l'exercice de base. Lorsque ceci a t
matris les yeux ferms, il devient alors relativement facile d'tendre
cette matrise la pratique yeux ouverts. La mme qualit de visualisation multi-sensorielle devrait atteinte les yeux ouverts qu'avec les yeux
ferms.
3) Quelle est la diffrence entre une visualisation qui flotte en l'air
devant moi et une dans laquelle je puisse entrer ?
Il s'agit une fois de plus de deux aptitudes forts utiles pour le magicien.
Un exemple du type de visualisation " devant les yeux " est l'imagination
une pendule suspendue au mur. Ici, il n'y a que peu d'implication directe
avec la visualisation.
Maintenant, un exemple du type de visualisation multi-sensorielle " environnant " pourrait tre l'imagination d'une pice entire qui vous entoure.
Il s'tablit ici une relation intime avec la visualisation, et vos cinq sens
la fois peuvent y tre employs.
Les exercices dbutent par le type de visualisation " devant les yeux "
parce que c'est une faon plus simple d'apprendre la technique de base et
qu'elle rend la transition vers le type multi-sensorielle " environnant "
plus aise.
Astral:
Avant de dbuter ces exercices de " Formation magique du corps psychique " du Troisime Degr, l'tudiant DOIT (!) d'abord avoir tabli un
87
Physique :
Au Troisime Degr les exercices de formation magique du corps physique poussent encore plus loin la matrise de la respiration cutane. La
premire tape de ce dveloppement est la respiration de l'nergie vitale
91
vitale accumule. L'expiration magique est ici mise de ct pour introduire une mthode beaucoup plus rapide de renvoyer une accumulation.
Mais cette pratique requiert l'acquisition pralable d'un certain degr de
rsistance, car elle peut s'avrer dommageable un corps qui n'a pas
l'habitude de travailler avec le dynamisme d'une accumulation d'nergie
vitale.
Accumulez tout d'abord l'nergie vitale par la respiration cutane de votre corps entier. Lorsque vous serez prt relcher l'nergie vitale, faites
le d'un seul coup. Il peut tre utile d'associer cette expulsion une seule
expiration, mais si cette seule expiration s'avre au dpart tre insuffisante, assurez-vous bien d'expirer toute nergie vitale qui pourra
demeurer. Avec de la pratique, vous en viendrez librer toute l'accumulation en une seule et complte explosion.
Le dernier exercice de cette section est d'apprendre accumuler et
relcher l'nergie vitale partir de chacun des organes et des parties de
votre corps. [Note : Il est recommandable que vous n'accumuliez pas d'nergie vitale dans votre cerveau ou votre cur (tout spcialement si vous
souffrez d'une maladie du cur). La simple respiration de l'nergie vitale
par ces deux organes est en elle-mme trs bnfique, mais quant y
accumuler cette nergie, ceci n'est ni bnfique ni ncessaire. Ce phnomne est attribuable la nature lectrique de leur fonction.]
Dbutez par l'accumulation de sept respirations d'nergie vitale dans l'organe ou la partie du corps avec laquelle vous travaillez (augmentez d'une
inspiration lors de chaque exercice) suivi du mme nombre d'expirations
que vous en aviez inspir. Lorsque ceci aura t matris avec tous les
organes et toutes les parties du corps, passez au travail de " dtente explosive " de l'nergie vitale accumule. La technique est la mme que
pour la " dtente " par le corps entier, mais vous devrez prendre grand
soin de ne pas abuser de vos organes individuels. Travaillez d'abord avec
la " dtente explosive " de petites quantits d'nergies accumules et,
mesure que s'amliorera votre plasticit, progressez vers des accumulations plus grandes et plus dynamiques.
Questions et rponses -1) Franz Bardon semble utiliser le mot " accumulation " pour signifier
deux choses bien diffrentes. Serait-il possible de clarifier ?
Il existe en fait trois types d'accumulation dans le CVIM. Le premier et
le plus simple est ce que j'appelle une " accumulation passive ". C'est ce
94
Addenda au Troisime Degr - la fin du Troisime Degr, Franz Bardon introduit l'tudiant l'usage
magique des facults acquises travers la poursuite des exercices jusqu'
maintenant. Il s'agit l d'un point de jonction trs important dans le dveloppement d'un magicien et qui mrite de srieuses considrations avant
de se lancer dans ces activits.
96
98
QUATRIME DEGR
Mental :
Avec les exercices des degrs prcdents, vous devriez avoir appris comment imaginer n'importe quel objet, tre ou lieu, et comment concentrer
aisment votre corps mental (esprit conscient) dans n'importe quelle partie de votre corps physique. Vous apprendrez maintenant avec le
Quatrime Degr, comment transfrer votre corps mental dans tout objet
ou tout tre de votre choix.
Il s'agit d'une portion trs dlicate de l'entranement magique et la rigueur
avec laquelle vous adhrerez votre code d'thique personnel influencera directement vos succs. Si votre objectif est d'implanter votre volont dans un tre pour supplanter la sienne, alors vous chouerez assurment ces exercices. Mais si vos motifs sont uniquement d'acqurir une
meilleure comprhension des autres vous rencontrerez alors les succs
escompts.
Le transfert de votre conscience dans un objet ou une autre crature vous
apportera une profonde compassion pour les peines et restrictions des
autres. Votre comprhension des rgnes minral, vgtal, animal et humain s'panouira d'une faon qu'aucune autre exprience ne peut galer.
Il existe quatre types ou phases de transfert de la conscience. [J'avais
dj profil trois diffrents types de transferts de la conscience lors d'un
prcdent message au forum de discussion, je crois toutefois que les
quatre types que je prsente maintenant rendent mieux l'explication du
sujet que les trois initialement dcris.] La premire tape prend place
lorsque vous faites l'exprience des dimensions et des limites physiques
d'un tre ou d'un objet. Ici, il n'existe encore aucun lien avec les sensations, sentiments et penses de l'objet ou de l'tre, et votre exprience est
limite vos propres sensations, sentiments et penses concernant l'objet
de votre transfert. Il s'agit de la forme de transfert la plus superficielle et
la plus primitive.
La seconde tape est lorsque vous ressentez les sensations relles que
l'objet ou l'tre ressent. Toutefois, il n'y a pas encore de perception de ce
que ressent l'tre ou l'objet au plan motionnel ou sur ce qu'il pense. Au
mieux cette tape, vous tes en mesure de prsumer les motions et les
penses de l'autre sans toutefois en faire directement l'exprience.
99
les animaux, les insectes, etc. Il vaut mieux commencer avec des personnes stationnaires pour ensuite travailler avec d'autres en mouvement, percevoir ce que l'on ressent se mouvoir en ces corps. Faites ensuite la
mme chose avec des personnes que vous imaginez. Une fois que vous
aurez bien assimil ce second type de transfert dans des tres humains,
commencez approfondir votre projection jusqu' ce que vous tablissiez le troisime type de contact. Ceci vient plus facilement avec
quelqu'un qui vous est dj familier car vous avez dj fait l'exprience
d'un certain degr de connexion mentale et motionnelle avec cette personne.
La russite de l'approfondissement du contact, de la simple perception
sensorielle jusqu'aux niveaux motionnel et mental, vient diffremment
pour chaque magicien. Je pourrais vous dire " Visualisez votre conscience s'tendre l'intrieur de l'autre jusqu' ce qu'elle entre en contacte avec leur tre motionnel puis mental ", ou " calmez VOUS puis
coutez attentivement les rouages intrieurs de l'autre jusqu' ce que
vous entendiez SES motions et SES penses ", mais ceci ne constituerait mme pas un dbut d'exploration de toutes les possibilits qui
s'offrent au magicien pour atteindre ce troisime degr de projection.
Chaque tudiant doit lui-mme laborer sa technique de travail -- si vous
ne russissez ds le dbut, ressayez d'une autre faon.
Il est trs important pour vous ici de discerner ce que VOUS croyez que
l'autre personne pense et ressent au plan motionnel de ce qu'ELLE
pense et ressent vritablement. Il est facile de s'imaginer ce dont une personne fait l'exprience puis de faussement assumer que ce que nous
avons imagin est la perception factuelle de sa pense et de ses motions. Pour vritablement atteindre le troisime niveau de transfert avec
une autre crature, l'tudiant doit regarder par-del sa propre imagination
et percevoir les penses et les motions relles de l'autres.
Concurremment cette perception des penses et des motions prsentes, vient aussi la perception de tout ce qui se rattache au pass de cette
personne. Il s'agit l d'une faon de faire la diffrence entre ce que vous
imaginez de ses penses, etc., et la perception vritable que vous en
avez. En d'autres termes, si vous ne ressentez pas le pass de cette personne tout en faisant l'exprience de son prsent, alors vous n'avez pas
encore atteint le troisime niveau de projection.
Je devrais mentionner ici qu'il est important que vous soyez toujours
conscient de vos propres limites. Ne vous engagez pas dans une empathie telle que vous vous perdiez dans les penses et les motions de
103
tablement. Chacun de nos corps est connect par un " fil " ou un " cordon " subtil et ce n'est que lorsque ces fils sont sectionns que se produit
la vritable dislocation. Mais ce fait ne rduit en rien l'instinct de survie
du corps physique.
La faon de surmonter toute rticence voque par ce genre de crainte
corporelle se droule en deux phases. Mditez d'abord sur le fait que votre crainte est dans ce cas prcis non fonde. Essayez de convaincre votre moi intrieur qu'il n'y a l absolument aucun danger mme si cette
sensation rappelle votre corps le processus de la mort. Deuximement,
vous devriez approcher les transferts de conscience des troisime et
quatrime type de faon progressive. Faites en sorte que vos premires
expriences soient brves et progressez lentement partir de celles-ci.
Ceci familiarisera la conscience rudimentaire instinctive de votre corps
physique l'ide qu'il s'agit l d'une pratique scuritaire qui ne reprsente
en fait aucune menace. Au fur et mesure que votre corps physique
s'habituera cette pratique, moins dangereuse qu'il ne l'avait instinctivement suspect, cette crainte s'estompera et ne constituera dsormais plus
une barrire vos progrs.
3) Je suis trop empathique. Comment viter d'adopter les tats d'me de
quelqu'un d'autre ?
La vritable empathie est le rsultat de votre corps mental qui tablit un
lien direct avec les corps astral et mental d'une autre personne. Pour certains (d'un naturel empathique), cette connexion s'tablira trs facilement
alors que d'autres devront apprendre le faire.
Le lien intime qui s'tablit durant la vritable empathie ne peut tre voqu que lorsque la frquence vibratoire de votre corps mental est synchronise avec celle d'un autre. Ceci fournit les indications la fois sur
la faon d'apprendre et de contrler l'empathie.
Alors que cette capacit tablir un lien empathique est une vritable
bndiction pour le magicien, elle peut aussi s'avrer tre un vritable
calvaire pour le naturel empathique qui n'a pas encore appris contrler
cette aptitude. Si donc en tablissant un lien empathique vous constatez
que vous adoptez l'tat d'me de l'autre, vous devrez apprendre contrler votre empathie. Le premier pas dans la matrise de votre empathie
est de faire l'inventaire de votre tonalit motionnelle. Dfinissez clairement votre propre tat d'me et enracinez-vous-y. Ceci vous permettra de
discerner clairement votre tat d'esprit de celui de la personne avec
laquelle vous tes en contact. Lorsque vous entrez en empathie avec une
106
Astral:
Avec les exercices de formation du corps psychique du Troisime Degr,
l'tudiant a appris inspirer les lments dans son corps entier par l'entremise de la technique de la respiration cutane. Avec le Quatrime Degr, l'tudiant apprendra maintenant comment accumuler de faon dynamique les lments dans chaque partie et organe de son corps. Ceci
est similaire aux prcdents travaux d'accumulation dynamique de l'nergie vitale.
cette tape de votre dveloppement, vous devez tre certain qu'un
quilibre clair des lments est dj tabli en vous, ET que vous tes en
mesure de le maintenir. Ceci veut dire que vous devez maintenant tre
capable de percevoir en tout temps l'tat de cet quilibre, et avoir l'aptitude de corriger tout dsquilibre passager que vous puissiez rencontrer.
Ceci est d'une importance vitale et en aucun cas ne devriez-vous procder aux exercices du Quatrime Degr avec les lments tant que vous
n'aurez pas tablit cet quilibre lmental. Si vous procdez ces exercices sans cet quilibre intrieur vous risquez d'encourir de srieux tors
tant au niveau de votre sant psychique que physique.
Comme pour l'accumulation de l'nergie vitale, je mets en garde l'tudiant de ne pas accumuler d'lments l'intrieur de son cur ou de son
cerveau. Une fois de plus, c'est seulement l'accumulation " dynamique "
et l'accroissement de pression qu'elle implique qui doivent tre vits. Se
limiter baigner le cur ou le cerveau dans l'lment ou l'nergie vitale
109
ne causera aucun tort, mais lorsque l'lment ou l'nergie vitale est condense et que la pression de l'accumulation dynamique est invoque, il
peut facilement s'en suivre des dommages.
Ici, l'tudiant dbute sensiblement de la mme manire qu'avec l'accumulation de l'nergie vitale. Commencez par l'accumulation de sept respirations de l'lment par la technique de la respiration cutane travers votre corps tout entier. Transfrez ensuite votre conscience dans l'organe
ou la partie du corps que vous aurez choisi et condensez l'lment accumul en cette partie spcifique.
Cette action de confiner l'lment accumul dans l'espace plus restreint
de l'organe ou de la partie du corps choisi condense l'lment et en
tablit une accumulation plus dynamique. Vous devriez clairement ressentir tant la pression que les attributs de l'lment dans l'organe ou la
partie du corps choisi. Lorsque votre contemplation de l'accumulation
sera complte pour l'organe ou la partie du corps choisie, retournez
nouveau l'lment condens l'ensemble du corps en le rpandant quitablement travers celui-ci, en en relchant le dynamisme et la pression.
Quand l'lment sera ainsi redistribu travers votre corps entier, renvoyez-le l'univers par l'expiration magique de la respiration cutane.
Dbutez par l'lment du Feu et rptez cette procdure avec chacun des
organes et des parties de votre corps (exception faites du cur et du cerveau). Passez ensuite l'lment de l'Air, puis celui de l'Eau, et terminer avec la Terre. Sept respirations par le corps entier devraient suffire
jusqu' ce que vous vous soyez familiaris avec l'accumulation de
chacun des lments dans chacune des parties et des organes de votre
corps. C'est seulement ce point que vous devriez augmenter le nombre
d'inspirations et par le fait mme la pression que l'accumulation dynamique exerce sur chacun des organes et des parties de votre corps.
Cet exercice est significatif pour bon nombre de raisons, non la moindre
est qu'elle introduise l'tudiant la faon de " condenser " un lment.
C'est l une part importante de l'utilisation magique des lments.
Lorsque vous aurez matris le renvoi de l'lment par votre corps entier, entranez-vous le relcher vers l'univers directement partir de
l'organe ou de la partie du corps avec laquelle vous travaillez. Ceci n'est
pas diffrent de ce que vous avez appris au regard de la libration de l'nergie vitale. Expirez simplement l'accumulation condense directement
partir de l'organe ou de la partie du corps, sans pralablement la disperser travers tout le corps. Avec de la pratique, vous devriez ventuelle110
Cet exercice quilibre les lments dans chacun des trois corps du magicien (mental, astral et physique). Les implications sur la progression
magique en seront innombrables. Il s'agit l d'un des exercices que, sans
aucun doute, vous rpterez avec joie pour le restant de votre vie !
Questions et rponses -1) Est-ce suppos tre une accumulation dynamique ou une condensation des lments ?
Avec ces exercices du Quatrime Degr, vous commencez en tablissant
une accumulation dynamique dans le corps entier pour ensuite condenser
l'entire accumulation dans l'espace plus restreint d'un organe ou d'une
partie du corps. Une fois ce procd matris, vous vous tournez ensuite
vers la condensation de l'lment directement dans l'organe ou la partie
du corps, sans d'abord la faire passer travers votre corps entier. Puis,
avec l'accumulation dans les quatre rgions corporelles, vous travaillez
avec une accumulation dynamique directement dans chaque rgion, suivi
de l'laboration de l'accumulation en un tat hautement condens.
2) Pourquoi devrais-je viter d'accumuler ou de condenser les lments
dans mon cur et mon cerveau ?
Ces deux organes, plus que tous autres dans le corps humain, dpendent
des propres charges lectriques de ce dernier pour fonctionner adquatement. Leur quilibre lectrique est trs sensible aux irrgularits et des
torts peuvent facilement s'en suivre lorsque nous nous amusons avec
ceux-ci. Puisque chaque lment transporte sa propre charge lectromagntique, accumuler les lments dans l'un ou l'autre de ces organes
risque de provoquer un drglement de leur quilibre lectrique normal.
Toutefois, lorsqu'un lment est accumul dans, par exemple, la rgion
de la tte (dans l'exercice d'harmonisation des lments), la charge lectromagntique de l'lment est disperse travers tous les organes de
cette rgion et, par consquent, ne rsulte aucunement en une perturbation de l'quilibre dans le cerveau. Ceci est aussi vrai lorsque l'lment
de l'Air est accumul dans la rgion de la poitrine et lorsque les
lments sont accumuls dans le corps tout entier.
3) Quel est l'utilit pratique de ce travail avec les lments ?
Tout d'abord, le travail du Quatrime Degr d'accumulation des
lments dans votre corps vous ouvre plusieurs nouvelles possibilits
113
Physique :
Le Quatrime Degr se termine par une section sur les rituels personnels.
Ici, l'tudiant doit tre cratif et concevoir des rituels qui sont d'une signification personnelle et intime. Bien sr, les aptitudes dj acquises et
l'thique personnelle du magicien joueront un rle des plus important
dans l'efficacit qu'un rituel pourra acqurir.
Pour le vritable magicien un rituel est un raccourci. Tout ce qu'il fait
c'est de compresser le travail pratique en un petit geste. Si le magicien
n'est pas d'abord en mesure d'accomplir ce travail pratique, alors le rituel
sera inutile. De plus, la compression du travail pratique requiert une
bonne somme de travail en elle-mme. En d'autres termes, crer le raccourci doit tre rpt. Au dbut, il ne s'agit pas d'un raccourci, mais
avec le temps et les efforts cela le devient.
Beaucoup de crmonials sophistiqus sont enseigns dans plusieurs
groupes, loges ou coles magiques, mais pour le magicien " Bardoniste "
expriment ce sont l des pratiques relativement improductives. Les
crmonies dj labores ont bien leur place, mais la magie vritable
est spontane. Elle doit provenir du cur du magicien et rpondre au
besoin du moment. Le vrai magicien n'a nul besoin de dmonstrations
publiques ou thtrales -- cela pourra tre appropri en certaines occasions, mais le magicien n'en a pas besoin pour oprer sa volont. C'est la
leon qui doit tre entendue la fin de ce Quatrime Degr.
Les rituels magiques que vous crez par vous-mmes, aussi simplistes
qu'ils puissent tre, vous serviront beaucoup mieux que ceux qui vous
seront enseigns par quelqu'un d'autre. Amusez-vous, soyez inventifs, et
travaillez toujours pour l'amlioration de tout !
114
116
DEGRE CINQ
Mental (Formation magique du corps mental) :
Le centre de gravit et lespace magique
Bardon dbute sa discussion sur le centre de gravit par une citation
dArchimde : Montrez-moi un point de l univers [depuis lequel tenir
debout] et je soulverai le monde hors de ses gonds ! Malheureusement, lexplication de Bardon sur ce quArchimde essayait de dire nest
pas suffisante pour le lecteur moderne.
Pour la commodit du lecteur non initi, Bardon parle des trois dimensions physiques standard et avance une quatrime dimension, non physique, mais pour ltudiant en Hermtisme (et pour le physicien moderne), ceci ne suffit pas. LHermtiste est conscient du fait quil existe
plus de trois dimensions dans le domaine physique. A ct des longueur,
largeur et hauteur, il y a une autre dimension qui agit directement sur la
matire physique, savoir la dure). Chaque chose physique existe pour
un temps donn et ceci est important puisque au niveau du moment physique prsent, la matire physique nest pas infinie. A nimporte quel
moment lintrieur du continuum espace-temps, seulement une petite
partie de linfinit physique de lunivers est exprime. En dautres
termes, linfinit physique de lunivers nexiste dans son intgralit qu
lextrieur du champ du temps, dans le champ ternel.
Aussi, dans le royaume physique o les dimensions de longueur, largeur
et hauteur sont fluctuantes, la dure de la forme physique dune chose
affecte directement lexistence dune chose avec la mme magnitude que
les trois dimensions standard.
Bardon dcrit le temps comme la quatrime dimension mais il ne laffirme pas comme une dimension physique et cest l que rside la confusion, car le point auquel se rfre Archimde nest pas une dimension
physique. Le point dArchimde et le point de Bardon sont en fait une
cinquime dimension, savoir le sens .
La dimension du sens a un impact direct sur le domaine physique en ce
que cest le sens dune chose (au niveau physique, nous observons cela
dans le but dune chose) qui dtermine les dtails particuliers de son apparence. Mais ce nest pas une dimension strictement physique comme
les quatre prcdentes. Le sens traverse toutes les dimensions de lexis117
Un autre mystre dun infini est quun point fini lintrieur de linfini
ne peut pas entourer linfini travers une expansion de gradations finies.
La seule manire dentourer une infinit est de devenir soi-mme linfini. Cela requiert, en un point fini sur le chemin, un saut quantique dexpansion o dun seul coup le centre devient le tout.
Les exercices du centre de gravit ne sont quun degr fini sur le chemin
qui mne comprendre linfini tout entier. Tout ce quils accompliront,
cest faire de vous un nageur dans le courant infini du temps. Le degr
terminal est de devenir le courant lui-mme, et non un simple poisson
navigant avec le courant. Mais le centre de gravit est le chas dune
aiguille, pour ainsi dire, travers lequel vous devez passer pour atteindre
lexpansion ultime. Il y a de nombreux niveaux ou degrs dinfini. Linfinit de lespace-temps nest que le premier que le mage Hermtiste
doive conqurir. Quand la conscience humaine stend jusqu ce que
son centre ceigne linfinit entire de lespace-temps, alors cette infinit
devient une infinit ferme et la nouvelle perspective permet de voir
directement dautres infinits. Depuis cette perspective, linfinit entire
de lespace-temps est perue comme un tout unifi et la conscience est
libre de se fixer sur nimporte quelle partie de ce continuum, sa discrtion.
Le levier dont parle Archimde se trouve dans le centre de gravit de
chaque chose. Ceci est gal au quatrime et plus complet type (ou phase)
de transfert de conscience dont jai parl dans la matriau du Degr
Quatre.
Pour atteindre ce centre de gravit, ltudiant doit avoir matris le vide
Mental (du Degr Un) un haut niveau. Ltudiant doit tre capable de
se dtacher lui-mme de son implication avec ses sens physiques puisque
cest la clef pour atteindre le centre de gravit.
du mage a t affte un niveau si lev que les sensations accompagnant ses visualisations deviennent des choses relles, mais llve ne
devrait pas sinquiter lui-mme de si oui ou non ses projections sont
ressenties par quelquun dautre un niveau physique. Ltudiant na
rien prouver (la magie nest pas une comptition), et si ceci est tenu
pour un but, cela va interfrer avec les progrs de llve.
Pour le lecteur, il est important de garder lesprit ce que je viens de
dire. Dans les chapitres qui nous attendent, assurez de vous demander si
Bardon signifie que cest le mage qui doit tre capable de sentir une
chose ou bien si une autre personne doit aussi tre capable de la ressentir. Le plus souvent, la projection du mage na pas tre si condense
que cela devienne une chose physique sensible pour un observateur ordinaire.
Si nous dfinissions la haute magie comme ce qui vient aprs la fusion avec une forme divine, alors ce qui est prsent dans le Degr Cinq
serait considr comme entre la magie basse et un intermdiaire. A
ce stade, la condensation dune projection un tel degr quelle devienne sensible toute personne, sans considration de sa capacit
magique, est une tche trs difficile. Il nest pas impossible dy arriver
par ces moyens, mais cela demanderait tellement dannes de pratique
dvoue que cela constituerait une diversion du but principal, qui est un
avancement continu.
culaire ou contraction : volontaire et involontaire. Un exemple de contraction volontaire est de contracter consciemment son biceps cela requiert une concentration de la volont sur un seul muscle. Une contraction involontaire se produit quand, par exemple, vous levez votre bras et
que par consquent votre biceps se contracte. Ici, la contraction de votre
biceps nest pas directement voulue mais cest un lment normal de la
volont premire de lever votre bras. Plus dnergie et de pouvoir sont
dpenss dans la contraction volontaire dun muscle que dans sa contraction involontaire. La volont de bouger un muscle provient de lintrieur
de votre esprit, mais lnergie requise, elle, provient de la propre rserve
dnergie physique de votre corps.
Dans le premier exercice prparatoire, lnergie propre du corps est
substitue lnergie vitale accumule. De plus, la volont nest pas dirige lintrieur du muscle lui-mme mais, au lieu de cela, dans lnergie
vitale. La fonction principale de cet exercice spcifique est dapprendre
llve la diffrence entre le mouvement normal dun muscle (dans ce
cas la main) et un mouvement accompli par une force externe. Cela
montre aussi ltudiant comment rompre la connexion entre son propre
esprit et ses muscles, et accomplir pourtant un mouvement.
Le second exercice implique laccumulation de lElment Air et la ralisation dun mouvement en vertu de son absence de poids. Ceci, bien sr,
est un type de simple lvitation cause par lElment Air. De nouveau,
lesprit nest lorigine daucun mouvement des muscles le mouvement est caus exclusivement par labsence de poids de lElment Air et
la sensation est celle dun flottement. Cela conduit ce qui a t appris
dans le premier exercice un degr plus loin et apprend llve comment
disjoindre mme sa volont du mouvement. Dans le premier exercice,
ctait la volont, concentre travers lnergie vitale, qui causait le
mouvement via les muscles, mais dans cet exercice, cest le caractre de
lElment Air lui-mme (son absence de poids) qui cause le mouvement.
La seule volont requise dans cet exercice est celle qui est implique
dans laccumulation de lElment Air. Toute contraction musculaire est
incidente et involontaire.
Le troisime exercice prparatoire implique l extriorisation de la
main. [Note : Bardon se rfre la main droite, mais si vous tes gaucher(re), alors vous devez utiliser votre main gauche.] Le terme d
extriorisation signifie la sparation consciente de vos mains astrale et
mentale combines (astra-mentale) davec leur enveloppe physique. Ceci
est le premier pas vers lapprentissage de la technique du voyage astramental et, ici, il sapplique la communication passive avec les tres
non-corporels.
123
tive de communication passive, aussi il est vital que llve ne limite pas
son exprience en conservant des attentes trop rduites.
126
DEGRE SIX
Mental (Formation magique de lesprit) :
Devenir conscient du Corps Mental
Ces exercices devraient vous rappeler les exercices astraux dintrospection et dauto-analyse des Degrs Un et Deux, combins avec les exercices mentaux sur la concentration un seul sens et plusieurs sens des
Degrs Deux et Trois. De fait, les exercices du Degr Six sont une copie
exacte de ce travail un niveau suprieur.
Ce que Bardon dcrit propos des mditations sur son propre esprit ou
corps mental est, en pratique, bien loin dtre aussi simple que cela peut
sembler la lecture. Peu de choses peuvent tre rajoutes propos de
ces mditations au-del de ce que Bardon a crit puisque nous sommes
chacun diffrents et uniques. Cest llve seul de pntrer la vritable
signification de cet exercice initial.
Les exercices qui suivent, concernant laccoutumance de soi-mme
laction en trois parties (mentale, astrale et physique, simultanment),
sont dans la ligne directe de leur nature, et ne devraient poser aucun problme ltudiant qui a progress jusque-l.
Comme avec tous les exercices prcdents, ceux concernant le corps
psychique ou mental sont essentiels pour tout progrs supplmentaire. Ils
sont des rudiments pour un travail futur avec le rituel crmonial, le voyage mental et astral, lvocation, la kabbale et bien, dautres formes de
magie.
Apprendre laction en trois parties modifie le sige de votre conscience
et connecte activement vos trois corps. A un niveau plus profond, ces
exercices concernent un sujet que jai soulev auparavant, vis--vis des
mcanismes de perception humaine. Jespre que limportance de ce
sujet est maintenant vidente au lecteur.
Comme je lai dit, ces exercices ne sont pas aussi aiss quil peuvent le
sembler et les avertissements de Bardon propos de la sensation de
dsorientation sont sincres. La triple action requiert un degr trs diffrent de conscience de soi et ceci peut prendre quelque temps avant dy
parvenir.
127
dont il ne fait pas mention, et ce quil suppose que vous raliserez, cest
que quand vous atteindrez ce stade de dveloppement, ce que vous dsirerez sera trs diffrent de ce quil en est maintenant. Vous naurez pas
de dsir mesquin, et mme si ctait le cas, vous ne seriez pas capable de
les manifester par lAksha. De grce, faites attention cela si vous tes
tent de travailler avec lAksha avant dy tre vraiment prpar, parce
que vous perdriez seulement votre temps et vous vous exposerez facilement quelques consquences karmiques assez cruelles. Souvenez-vous,
le fait que lAksha soit le royaume de la cause et de leffet est ce qui lui
donne son pouvoir sur les Elments et cest aussi ce qui le rend aussi
dangereux pour lamateur qui nest pas prpar.
130
DEGRE SEPT
Mental (Formation magique du corps mental) :
Analyse de lesprit
La formation mentale de tout ce Degr est dvolue ltablissement de
lEquilibre mental des Elments. Dans les Degrs Un et Deux, le travail
se faisait avec lEquilibre astral des Elments en ce quil concernait la
personnalit. LEquilibre mental est un sujet assez diffrent. Lquilibre
mental nest pas exprim de manire aussi concrte et nest pas quelque
chose dont on puisse dresser une liste comme les traits de la personnalit. Lanalyse ellemme est une tche majeure, mais la rectification de
tout dsquilibre est base sur des mthodes que llve aura dj apprises. Les instructions de Bardon ce sujet seront suffisantes pour llve qui a effectu le travail des Degrs Un Six. Comme toujours, ce
travail demande de l inventivit et une profonde perspicacit dans son
propre moi.
LEquilibre mental a un effet direct sur la personnalit astrale. Ltudiant
peut trouver ncessaire une fois de plus de passer par le travail des miroirs astraux et de les mettre jour en relation avec lEquilibre mental
amlior.
La ralisation de lEquilibre mental quivaut grossirement au jeu
desprit fondamental dun initi du septime degr dans un grand nombre des systmes du type de la clbre Aube Dore. Ceci est le grade
dAdeptus Extemptus (adepte exempt, 7=4) et sans cet Equilibre des
trois corps pleinement intgr, il ne peut y avoir dascension au niveau
suivant de Magister Templi (matre du temple, 8=3).
135
A prsent retournez votre sensation normale de vous-mme et ressentez comme ce simple petit coup dil tait accablant. La vrit ce sujet
est que la ralit lest infiniment plus. Imaginez maintenant, dans votre
tat normal, ce que ce serait que davoir votre attention consciente pntrer chacune de ce nombre infini doptions et leurs possibles consquences simultanment et compltement. Imaginez quabsolument toute chose qui fut, est et sera, est comprise dans votre propre organisme.
Imaginez la somme de responsabilits et vous aurez un aperu de la raison pour laquelle le mage doit dabord passer par ces types de tests de
faon tre capable datteindre un niveau de pratique magique aussi
lev que la communion avec la dit.
136
DEGRE HUIT
Mental (Formation magique du corps mental) :
Le voyage mental
Nous sommes tous familiariss avec une forme simple de voyage mental
que nous connaissons sous le nom de rve veill. Dans un rve veill,
nous pouvons projeter notre imagination nimporte o et nimporte
quand. Mais il y a de nombreuses diffrences entre une rverie et ce que
Bardon dcrit ici comme la projection mentale, le voyage. La diffrence
principale est que dans une rverie notre projection est entirement
imaginaire et a peu de connexion directe avec les vnements rels, alors
que dans le voyage mental, on apprend observer des vnements et des
vnements rels. Dans une rverie, nous explorons seulement notre propre paysage mental intrieur de dsirs, mais travers le voyage mental
nous sommes capables dexplorer lunivers externe.
Contrairement ce que le lecteur passif peut supposer, le mage nextriorise pas simplement son corps mental et commence ds le dbut recevoir des perceptions exactes de son environnement. Cela demande en
fait un entranement long et ardu pour faire la transition entre limagination semblable la rverie, dans laquelle toute chose perue est notre
propre cration, et la perception vraie de ce qui est rel. Il ny a pas
dautre manire de faire cette transition quun entranement rpt. Pour
certains, lentranement des Degrs prcdents, combin avec une capacit naturelle, peut faire de cette transition quelque chose de simple,
mais pour beaucoup dlves, cela demandera beaucoup defforts et de
temps.
Le premier exercice de cette section implique de sasseoir en face dun
miroir et de transfrer sa conscience dans limage reflte de son corps.
Certains ont suppos que cette pratique avait quelque rapport avec un
espace magique qui stend lintrieur de la rflexion dun miroir, mais
il sagit de simple superstition et ltudiant en magie verra immdiatement que ce nest pas ici le cas. Le sujet de cet exercice est simplement
daccoutumer ltudiant transfrer son corps mental dans sa propre image, et la perception de son environnement depuis cette perspective.
Cest seulement un travail prliminaire.
Pour le vritable travail de voyage mental, llve ne sappuie pas sur le
transfert dans une image miroir. Au lieu de cela, llve transfre sa con137
science dans son propre corps mental. Vous verrez ici limportance du
travail du Degr Six, consistant devenir conscient de son propre corps
mental. Pour commencer le voyage mental, llve doit sentir son corps
mental ave une pleine conscience et se dplacer avec lui, hors de lenveloppe ou corps astra-physique. Ceci est trs diffrent dun simple
transfert de conscience.
Bardon met une nouvelle fois llve en garde contre labandon au sentiment de libert que lon ressent immdiatement, une fois atteinte lextriorisation, et il est sage dcouter cet avertissement. Cela est important
en ce que cela apprend le contrle llve. Lapproche recommande
est celle des degrs incrmentiels.
Au dbut, llve doit se tenir trs prs de son corps physique et observer
les dtails de son apparence. Ensuite llve observe autour de lui son
environnement. Cest seulement quand lenvironnement est clairement et
exactement peru quil est sage de saventurer plus loin. On peut alors
continuer en marchant jusqu la pice suivante ou sur une courte distance depuis le corps physique.
A chaque tape, ltudiant doit apprendre percevoir clairement et exactement les dtails de son environnement. Pour vrifier la fiabilit de ses
perceptions mentales, llve doit examiner la mme zone que dans sa
forme physique et la tester afin de voir si ce quil peroit par ses yeux
physiques correspond ce quil peroit par sa vision mentale. Une nouvelle fois, vous verrez limportance du travail pass, spcialement celui
de dveloppement des sens subtils dans le Degr prcdent.
Un facteur important dans lalignement de votre vision mentale avec
celle de votre vue physique repose dans les mditations quexplique Bardon. Au dbut de chaque exercice de voyage mental, on enjoint ltudiant de mditer sur la capacit du corps mental percevoir lunivers externe avec exactitude. Ltudiant doit tre certain, un niveau trs profond, quil en est ainsi. Ceci rappelle les exercices du Degr Six propos
de laction de lesprit mais cela est amen un niveau plus lev puisque
le corps mental est maintenant spar des formes physique et astrale. Ici,
ltudiant doit apprendre regarder travers les seuls yeux mentaux et
non plus travers les yeux physiques et astraux comme auparavant. La
diffrence peut sembler subtile au lecteur passif mais est trs significative dans la pratique relle.
Quand llve a atteint le stade o sa perception mentale correspond
avec fiabilit la ralit physique de son environnement immdiat, alors
138
Le voyage mental est loutil le plus maniable du mage quand on en arrive lexploration de lunivers externe. Avec le corps mental, liniti
est capable de voyager jusqu nimporte quel o, nimporte quel
quand et nimporte quel pourquoi. Cela nest pas le cas du voyage
astral, dans lequel le mage est limit une exploration des royaumes
physique et astral le corps astral ne suffit tout simplement pas pntrer le royaume mental lui-mme. Lavantage du voyage astral est que le
mage peut causer des effets magiques partir du royaume astral immdiatement, alors que dans le voyage mental cela demande un effort plus
important pour amener un effet se manifester aux niveaux astral et physique. A certains moments, il est avantageux dtre capable de manifester une densit astrale de manire communiquer directement avec les
tres astraux, etc. Mais dans la plupart des cas, le voyage mental suffira
et, avec une pratique prolonge, le voyage mental peut donner au mage
la mme efficacit que le voyage astral.
Le point central du voyage mental est de vous familiariser avec lunivers. Cela est spcialement important en tant que prparation pour une
uvre plus leve, spcifiquement celui du fusionnement avec la divinit
(laquelle est par nature omniprsente). Une partie de lexprience relle
de lomniprsence implique davoir la sensation de la nature infinie de
lunivers par une exploration minutieuse. En outre, sans la capacit de
voyager mentalement, lart de lvocation est tout fait inaccessible
ltudiant.
Pour le mage qui a atteint le huitime Degr, lunivers est un livre ouvert.
mand plus de temps et defforts afin de les accomplir par la manipulation des Elments.
Il y a deux choses importantes comprendre ici pour le lecteur passif. La
premire est que les Fluides sont lessence des Elments et, ainsi, le
mage peut accomplir les choses plus rapidement et efficacement par lutilisation des Fluides que par le labeur des Elments. La seconde chose
tient de lascension de llve depuis la magie infrieure vers la magie
suprieure. Ce qui diffrencie la magie suprieure de la magie
infrieure est le degr auquel llve matrise la nature essentielle des
forces employes. Ici, le travail manuel des Elments est considr
comme infrieur car le mage ne travaille pas avec lessence profonde
des Elments mais avec leur forme externe. Cependant, le travail avec
les Fluides est considr comme suprieur parce que le mage manipule
lessence vritable des Elments. Il existe encore des formes de magie
plus leves que la matrise des Fluides. Un exemple est celui de la communion ou fusion avec la dit, car la dit est lessence mme des Fluides.
firme que ltudiant doit avoir termin le Degr Huit du CVIM avant de
commencer le travail dvocation magique et/ou de la kabbale. Prtez je
vous prie, un instant votre attention au degr dentranement et de maturit magique de celui qui a vritablement atteint ce stade. Une telle personne possdera un quilibre magique absolu, sera capable de produire
la triple concentration, sera capable de voyager avec son corps mental
aisment, et aura un contrle absolu sur les Elments et les Fluides. Tous
ces attributs sont essentiels au succs avec lvocation et la parole kabbalistique. Quiconque ose commencer le travail de la PME et de la CVK
avant davoir atteint ce stade risque de voir de grands dommages occasionns son bien-tre mental, motionnel et physique.]
143
DEGRE NEUF
Mental (Formation magique de lesprit) :
Les miroirs magiques
Dans lintroduction de cette section du Degr Neuf, Bardon traite des
nombreuses mthodes communes pour dvelopper les sens psychiques.
Jose esprer que ceci expliquera au lecteur passif pourquoi bien des
mages trs entrans ont si peu de respect pour le nombre apparemment
sans fin de livres new-age qui ont t crits sur la clairvoyance, etc. Ces
pratiques sont vritablement dommageables pour le pratiquant inexpriment. Malheureusement il se peut que ce soit aprs de nombreuses annes passes mettre en oeuvre ces pratiques que les symptmes
ngatifs se montrent au jour, et beaucoup parmi ceux qui souffriront ne
feront pas la relation entre leur maladie et leur recherche passe de ces
exercices.
Un autre facteur important, depuis une perspective magique, est le fait
que les rsultats de ces pratiques sont incontrlables par le pratiquant.
En particulier quand il sagit dingrer des substances hallucinatoires.
Bien que celles-ci puissent rvler une perspective plus large sur lunivers au pratiquant, elles nautorisent personne contrler le trip , non
plus quelles ne lautorisent dterminer la dure du trip . Ces deux
facteurs seraient odieux au mage bien entran.
Les exercices de formation magique de lesprit du Degr Neuf concernent lutilisation correcte du miroir magique. Cest un outil trs commode pour le mage et il est essentiel au travail de la PME.
Alors que les instructions de Bardon sont explicites en ce qui concerne
lutilisation correcte du miroir magique, un certain aspect de la pratique
peut ne pas tre clair pour le lecteur passif. Ceci concerne le fait que,
quand il se projette dans le miroir, cest avec le corps mental seul que
travaille le mage. Le mage peut explorer le royaume astral avec le corps
mental de cette manire, mais quand on voyage avec le corps astral dans
le royaume astral, on nemploie pas le miroir magique.
147
148
DEGRE DIX
Mental (Formation magique de lesprit) :
Ascension vers les plans suprieurs
Ceci, bien sr, est le Degr final du CVIM. Le lire peut donner limpression que cest un Degr semblable aux autres, mais cest loin dtre le
cas. La terminaison de ce Degr, au-dessus de tous les autres Degrs,
repose dans les mains de la Divine Providence. Cela peut demander
liniti des vies entires pour finir ce Degr, ou cela peut ne prendre
quun clin dil, ou un temps intermdiaire. Il ny a aucune faon de
prdire quel parcours on sera amen suivre dans cette partie de son
voyage, tant donn que cela dpend entirement de la maturit particulire et du karma accumul de lindividu.
Mais, le fait que la ralisation dune chose puisse tre au-del de notre
contrle ultime, ne signifie pas que nous ne pouvons pas russir si nous
essayons. En fait, la seule manire de russir dans ce cas EST dessayer.
Liniti qui persiste patiemment finira, sans aucun doute, par atteindre
son but. Il doit exister une prudence sans peur, et une volont de voir
arriver la fin ultime, sans considration pour ce qui peut se passer sur le
chemin, en vue de tester liniti. Frappez et lon vous rpondra, pour
paraphraser un proverbe plein de sagesse.
A ce stade de lavancement du mage, la responsabilit de veiller ce que
son processus dinitiation continue vers lavant repose dans les mains du
mage seul. Aucun tre corporel ne sera capable dassister le mage dans
cette tape. Mme le propre Ange Gardien de liniti est limit dans ce
quil peut faire pour assister le mage cet gard. En frappant, le mage
peut obtenir une rponse, mais cest liniti douvrir la porte et dentrer.
Dans les termes kabbalistiques occidentaux, le travail du Degr Dix correspond lapproche finale de lAbysse qui se trouve entre Chesed et
Binah (les plans de Jupiter et de Saturne) qui culmine en une traverse
de lAbysse couronne de succs (i.e. laccession Binah/Saturne qui
confre lUnit). LAbysse marque la barrire entre les mondes kabbalistiques de Yetzirah et Briah, du royaume squentiel, et le royaume
non-squentiel (aussi connu sous le nom de chaos ). En dpit du symbolisme utilis dans ma description, cette Abysse nest pas une chose
spatiale elle est entirement compose de SENS. La traverse de cette
149
ses explorations communiquera ce quil est, dans des termes tout sauf
incertains, directement aux Elmentaux. La rticence initiale de ces tres
est tout fait naturelle car ils ont appris ne pas faire confiance aux humains et attendant donc jusqu ce quils voient si le mage est rgulier
dans ce quil est. De nouveau, jespre que vous verrez limportance de
lentranement des Degrs prcdents.
Le mage rencontrera bien des types diffrents dtres dans ces royaumes.
Malgr la description masculine donne par Bardon, le mme genre dattractions peut se produire pour une adepte femelle et pour ceux dune
sexualit autre quhtrosexuelle.
Un mage doit tre capable de comprendre la nature symbolique de lexprience des royaumes Elmentaux. Dans ces royaumes, ce nest pas la
forme qui est le cur du problme, cest la signification symbolise par
cette forme qui devrait inquiter le mage. Ladepte doit tre capable de
rester fidle son propre individu central, pour viter le dsavantage
dtre coinc dans ces royaumes. Ces expriences peuvent tre trs
sduisantes et cela peut prendre une ternit pour explorer soigneusement chacune de leurs alcves et autres recoins, et apprendre tout ce
quil y a apprendre. Tous les avertissements de Bardon propos dtre
trop motionnellement impliqu avec les tres de ces royaumes sont
pleins de vrit. Le mage doit toujours se souvenir quil sagit seulement
dun arrt sur le chemin et quil y a des buts suprieurs, moins transitoires, atteindre.
Le mage doit faire des choix et dcider quand il a suffisamment explor,
et continuer plus loin. Je devrais ajouter pour le lecteur passif que lexprience de lexploration de ces royaumes nest pas exactement linaire.
En dautres termes, on peut exprimenter une grande portion de chaque
royaume en une fraction de seconde du temps mesur par une horloge.
Ainsi, explorer assez nentrane pas ncessairement des annes et des
annes defforts pour y parvenir.
La tche suivante du Degr Dix, une fois les royaumes Elmentaux
suffisamment explors, est de rechercher le contact direct, face face,
avec son propre Ange Gardien (AG). Dans le Degr Cinq, Bardon donnait ses instructions sur la faon datteindre une forme passive de communication avec lAG, et ce Degr reprsente une diffrence quantique
dans la profondeur de cette communication.
Expliquer pleinement la nature de cet AG demanderait un trait trs long
sur le sujet de lanatomie somme toute occulte de la conscience et je ne
152
suis pas dsireux doprer une telle diversion ici. Aussi, il devra suffire
de dire que lAG a ses racines dans la sphre de Saturne ou, en termes
kabbalistiques, dans Binah. Toujours en termes kabbalistiques, Yesod,
ou la sphre lunaire, est le trne de Binah. Ainsi, cest avant que ltudiant sengage dans llvation vers le plan lunaire quil rencontre la
FORME de son AG. Veuillez prendre note de ce que jai dit la forme
de . LAG, en lui-mme, est informe, mais pour cette sorte de communication directe, la perception dune forme est essentielle. A ce niveau
de communication ltudiant ne fusionne pas avec son AG et il ny a l
nulle connaissance de lAG depuis linterne-externe, comme cela tait
cela vient plus tard. Au mieux, lexprience ressemble ce qui se produit quand deux vieux amis, qui peuvent lire lesprit lun de lautre, se
rencontrent et discutent.
La description par Bardon de la manire dont cette rencontre a lieu est
vraiment trs exacte. La densit du symbolisme ce niveau, avec cette
entit particulire, est trs mineure, et la communication se fait de faon
directe et gnralement sans illustration intense.
Ce guide ne faillira pas au mage aussi longtemps que le mage aura atteint le vritable Equilibre. Sinon, cela peut constituer une exprience
trs drangeante et la personne dsquilibre peut facilement tre gare
par son propre ego. Il en est beaucoup qui sont revenus de cette rencontre avec limpression quils avaient t dots dun genre de grande mission pour sauver le monde, et ne sont parvenus qu sembarrasser
sans fin eux-mmes en annonant quel point ils taient importants dans
le grand schma des choses. La raison de cela est quils nont pas su voir
travers les illusions de leur propre psych et parvenir plus loin jusquau
contact vritable avec leur AG. En ralit, lAG est impitoyablement
honnte et ne gonfle jamais trompeusement ni ne diminue lego du
mage. Agir ainsi irait lencontre de sa finalit fondamentale en tant que
le plus intime des guides.
Au-del de ce point, ladepte na besoin daucun autre guide, mais,
lattention du lecteur passif, Bardon enseigne que ltudiant doit ensuite
continuer explorer les autres plans de lexistence. Il en dresse la liste
dans un ordre plantaire tabli, commenant par la Lune et finissant par
Saturne. Il existe des royaumes au-del de Saturne (ceci se rapporte au
royaume philosophique, pas la plante physique) mais ce sujet est audel de la porte de la prsente discussion.
Pour terminer sur une note finale, jajouterai que Saturne reprsente trois
choses : 1) Lapparence de ce qui stend au-del de lAbysse comme
153
de travailler avec les dieux infrieurs un niveau et communicatif et fusionnel, et avec lUnit, seulement sur une base de communion. Une fois
que liniti a atteint travers le voile la vritable Saturne, alors il se produit un fusionnement avec lUnit.
La communion avec la dit est semblable la prire, sauf quil y a ici
une rponse directe et immdiate, en temps rel (pour ainsi dire). Tandis
que la prire se fait dans une direction ascendante, du bas vers le haut, la
vritable communion avec la dit se produit un niveau plus gal,
parce que le mage imprgne sa propre forme des mmes attributs que la
dit choisie.
Le fusionnement avec une dit, cependant, est diffrent. Ici, la conscience du mage doit tre amene avec talent dans un tat qui correspond
exactement celui de la dit choisie. En-dessous de lAbysse, la dit,
comme lnonce Bardon, rencontrera liniti mi-chemin. Cest une partie de la fonction normale des dieux infrieurs ils se font les intermdiaires entre lUnit et le niveau humain de conscience.
Le fusionnement avec lUnit, cependant, ne peut se produire en dessous
de lAbysse. Ce nest pas tant que lUnit ne rencontrera pas liniti
mi-chemin (lUnit pntre Toutes choses, aprs tout) ; cest plutt que
la conscience du mage nest pas capable dentourer lUnit jusqu ce
quil/elle soit passe dans le royaume non-squentiel. Seul le corps mental ou esprit de liniti est capable de ce voyage.
Mme si lultime ralisation de lUnit se produit un niveau purement
mental, Bardon place ces exercices sous la rubrique astrale ou psychique. La raison en est que sa technique dbute ce niveau. La construction dune image de dit et limprgnation de cette image par les quatre
attributs divins est un travail astral. Cette pratique conduit en fin de
compte llve manipuler les quatre attributs ou qualits, indpendantes de forme ou image. De ce point, cela devient une opration purement
mentale et cest la transition vers le royaume mental qui permet liniti
de conceptualiser lUnit dans son tat, sans forme autrement.
Je dois vous avertir ce point quen raison de la nature finie des mots, il
mest impossible de dcrire avec exactitude lUnit ou lexprience de
fusionnement avec lUnit. Les expriences non-squentielles ne rentrent
tout simplement pas dans des choses squentielles comme les mots ! En
consquence, chacune des choses que je dirai cet gard ne sera que
partiellement vraie et communiquera des choses dune manire squentielle qui dment la ralit non-squentielle essentielle de lUnit.
156
Il est habituel pour nous de nous demander comment les aspects et vnements dplaisants de la vie peuvent exister dans un univers pntr
dune dit Bienveillante. La rponse rside dans laspect quantitatif de
la bienveillance divine ou Clmence. LUnit pntre la totalit de lunivers infini tout dun coup et compltement, il a ainsi une perspective
ternelle depuis laquelle chaque vnement est peru comme se conformant la lgalit universelle des choses. En dautres termes, depuis la
perspective ternelle de lUnit, la bienveillance est sous-jacente dans
Tous les vnements, mme les plus dplaisants.
La souffrance existe pour une bonne raison. Elle nous apprend des
leons que nous ne serions pas capables, sinon, dapprendre par des
moyens plus agrables. Aussi, au cur de chaque situation dsagrable
rside la bienveillance divine qui sait que telle est la faon dont nous
devons apprendre cest la leon fondamentale qui dtient la bienveillance, la manifestation des vnements est elle-mme secondaire. La
seule manire, parfois, de percevoir la bienveillance divine derrire des
vnements dplaisants est dlargir sa perspective pour inclure des vies
entires et non plus des moments isols.
159
Un adepte qui a fusionn avec cette Clmence divine peut certains moments paratre trs svre, mais cela ne devrait pas pris pour un manque
daffection. A sa racine il y a la conscience dune perspective bien plus
large sur les choses que ce que la conscience humaine normale est capable datteindre.
Un tel adepte ressentira un profond amour et une profonde proccupation pour toutes les cratures et il manifestera sa tendresse aimante volontairement et de la manire la plus approprie, en fonction de loccasion.
4) Immortalit (La mme chose que lOmniprsence dans ce cas) : Ceci
est associ lElment Terre. Dans le Degr Neuf, Bardon place ici
lOmniprsence mais, si on y rflchit, ceci est essentiellement la mme
chose que lImmortalit en ce que lUnit est une chose immanente et
existe ainsi dun bout lautre de lintgralit de lespace-temps. LImmortalit divine nest pas la mme chose que ce que nous prenons en
considration quand nous pensons limmortalit dune forme humaine.
Thoriquement, limmortalit humaine (si une telle chose devait exister)
est strictement quelque chose qui va dun moment lautre, dune dure
prolonge. En dautres termes, lhumain immortel passerait travers le
temps, seconde aprs seconde. Alors que la qualit de cela est similaire
lImmortalit divine, la quantit est assez diffrente. LImmortalit de
lUnit se produit un niveau ternel la dure seconde-par-seconde est
seulement une manifestation de lImmortalit divine.
Mais, et il sagit dun grand mais, rien de ce qui est soit astral soit physique dans sa nature nest ternel ou immortel. La Vritable Immortalit
nexiste quau niveau du royaume ternel, non-squentiel.
Je compare lImmortalit de lUnit avec son Immanence et je dis quil
sagit de la mme chose parce que lImmortalit de lUnit est ternelle.
Elle na ni dbut ni fin, et il ny a pas de qui, quoi, pourquoi, o
ou quand qui ne participe de lUnit. On peut percevoir plus facilement
la connexion entre les deux quand on considre le continuum espacetemps. Dans la perspective ternelle, lentire tendue infinie de
lespace-temps est perue comme un simple moment prsent ou comme
un gigantesque, infini, Maintenant . Mais, tant donn que lUnit est
Immortelle et ternelle, cette perspective nest pas simplement un type
dexprience distance ; au contraire, elle est exprimente simultanment depuis lintrieur-extrieur depuis la perspective de chaque
chose implique avec la prcision la minute de la manifestation physique de lespace-temps, jusqu lexprience la plus phmre et ex160
haustive de lespace-temps.
Alors que la sensation ou qualit de lImmanence est similaire ce que
ltudiant exprimente dans le Degr Six avec la pratique visant devenir conscient de son corps mental dans son corps physique et astral, il y a
une diffrence en terme de quantit. Pour lUnit, il ny aucune distinction il ny a pas dintuition immdiate dtre A LINTERIEUR dun
corps. Au contraire, lUnit emplit compltement lincarnation de son
Immanence. Linfinit entire de lunivers manifeste EST lUnit ce
nest pas la simple enveloppe qui loge lUnit. Il ny a pas de sparation
entre le corps de lUnit et lUnit elle-mme. Quand nous regardons
un rocher ou une feuille ou une seule molcule travers un microscope
lectronique, nous regardons directement lUnit. Quand nous nous regardons lun lautre ou lintrieur de notre propre enveloppe, nous regardons lUnit.
Je vais maintenant refermer mon commentaire sur le fusionnement avec
lUnit par une note finale. Ceci concerne le processus que ladepte doit
endurer de manire intgrer lexprience de fusionnement dans sa vie
quotidienne. Beaucoup ne parviennent pas re-traverser avec succs
lAbysse et retourner leur conscience normalement fonctionnelle. Je
suppose que vous tes conscients des nombreux contes sur les mystiques
qui sont revenus dune exprience particulirement profonde et sont devenus des fous ravags. Cest ici que la prparation et un entranement
convenable entrent en jeu pour le mage Hermtiste.
De bien des manires, lintgration, dans la conscience normale de tous
les jours, dune exprience du royaume ternel non-squentiel est une
tche encore plus difficile que laccomplissement dune telle exprience.
Lexprience de lUnit est si trangre notre niveau normal de conscience de soi quelle ne sintgre pas, en effet, dans son intgralit, dans
les confins de la conscience humaine normale. Ainsi, il est dune importance vitale que ladepte possde une connaissance, qui fonctionne vritablement, de leurs mcanismes de perception. Essentiellement, ladepte
doit traduire et interprter lexprience non-squentielle dans des termes
comprhensibles la conscience normale, squentielle. Cest seulement
de cette manire quune telle exprience peut tre intgre un niveau
fonctionnel normal.
Une fois de retour une conscience veille normale, ladepte sera inexorablement transform. Cest une transformation si profonde et universelle quelle requiert un rajustement de la personnalit et de lindividualit de ladepte apparent au travail des Degrs Un et Deux avec les
161
163
EPILOGUE
Dans son propre pilogue au CVIM, Bardon nonce : Les facults occultes se manifestent simplement par surcrot ; on peut les considrer
comme la boussole de la formation et elles sont destines seulement
servir de nobles fins et aider son prochain ; par consquent, elles ne
sont rserves quau vritable mage. Bien des gens ont limpression
quun mage trs avanc mettra constamment en pratique, par ncessit,
les facults magiques quil a acquises. Mais ce nest pas toujours le cas.
Ce nest pas parce que lon possde la facult daccomplir quelque chose
que lon doit le faire. Dans linitiation, lacquisition de facults
magiques nest pas le sujet - il sagit de les apprendre, comme un
chemin vers des ralisations suprieures. Une part intressante et assez
ironique du Mystre est que lobtention de grands pouvoirs magiques (et
je ne fais pas ici rfrence aux pouvoirs ordinaires dont abusent habituellement ceux qui les possdent) dtourne le mage de tout dsir daltrer
sans ncessit lunivers. Comme le mage dpasse un certain point dans
son ascension, elle ou il peut vritablement tre lorigine de moins en
moins dactions magiques ordinaires.
Le but de linitiation Hermtiste est essentiellement spirituel, mais la
voie qui mne ce but implique lacquisition de bien des facults ordinaires. Sans apprendre ces facults et passer par les transformations que
leur apprentissage apporte liniti, lascension sarrterait un trs bas
niveau.
Je forme lespoir que, travers mes nombreuses remarques que vous
avez lues si patiemment, jai pu vous communiquer la faon dont ltudiant sincre doit considrer la ralisation des nombreuses facults
magiques, apparemment attirantes, que dcrit Bardon tout au long du
CVIM. Ce ne sont pas des objectifs ambitionner ils ne sont quun
dcor intressant sur Le Chemin.
On peut passer des dizaines dannes ou des vies entires apprendre
des facults qui impressionneront grandement les autres, mais en faisant
ainsi on reportera seulement leur ultime ralisation. Ceci est le Long
Chemin. On trouve le Court Chemin quand on ne devient pas trop impliqu dans (attach ) lartifice magique et quon se concentre la place
sur lobjectif final. Il ny a pas de ralisation moindre dans ce Court
Chemin laccomplissement est plutt plus grand, plus tt. Cest la
Voie vers laquelle Bardon guide llve dans le CVIM.
164
Introduction :
Je commencerai ce commentaire du second livre de Bardon La Pratique
de la Magie Evocatoire (PME) par une mise en garde : je n'offrirai aucun
conseil pratique l'tudiant vis vis du travail vocatoire lui-mme. En
fait, mes commentaires vont porter sur des remarques bien souvent obscures de Bardon, afin de les rendre plus comprhensibles au lecteur passif. Je ne pourrai donner aucun bon conseil l'tudiant qui est correctement prpar, c'est--dire qui est suffisamment avanc dans son art.
Les commentaires que je propose sont issus de ma propre exprience
dans la pratique vocatoire et ne sont pas bases sur des thories ou des
spculations.
Comme le dit Bardon dans ce livre et ailleurs, seul l'tudiant qui a complt le niveau Huit de son premier volume Chemin de la Vritable Initiation Magique (CVIM) ou a reu un niveau initiatique quivalent par
quelque mthode que ce soit, peut tre considr comme apte au travail
de l'vocation.
Mme ainsi, le mage n'ayant complt que le niveau Huit du CVIM se
retrouvera face de grandes difficults concernant l'vocation. Au commencement de toute opration de magie crmonielle, le magicien doit
tre capable d'lever sa conscience au point de pouvoir agir comme un
Dieu, mais la vritable communion avec le divin n'est pas atteinte avant
le niveau Dix. Donc, afin de pouvoir exploiter la totalit du potentiel de
son art, un magicien doit avoir atteint le niveau Dix. Cependant, cela
n'empche pas un initi de niveau Huit d'tre au moins capable de commencer la pratique de l'vocation.
La raison de tout cela est qu'un magicien qui a complt le niveau Huit
sera matre se son mental, des Elments, de l'Akasha et des Fluides. Arriv ce stade, le magicien possdera toutes les capacits rudimentaires
requises pour fonctionner un niveau similaire celui d'un Dieu. Ainsi,
le magicien en saura assez sur l'unit avec le divin afin de pouvoir au
moins fonctionner au niveau de l'vocation mentale, voire astrale. Lorsque l'tudiant progressera au niveau Neuf et plus particulirement au
niveau Dix, il aura plus de facilits pratiquer l'vocation.
Beaucoup dcidrent d'ignorer l'avertissement de Bardon ce sujet, de
fait leurs rsultats sont plutt douteux. J'espre, cher lecteur, qu' travers
les commentaires qui vont suivre, il t'apparaisse clairement les raisons de
cela.
169
Tout d'abord, je pense qu'il est important de bien faire la diffrence entre
les termes " vocation " et " invocation " car les deux sont trop souvent
utiliss indiffremment l'un de l'autre. L'Invocation, c'est attirer quelque
chose dans son propre conscience ou dans le cercle magique lui-mme.
L'Evocation, au contraire, c'est attirer quelque chose de faon extrieure,
ou dans le triangle magique. Quelque chose qui est voqu ne pntre
jamais la cercle magique ou la conscience du mage.
De nombreux rituels dbutent par l'invocation d'une divinit. Ainsi, le
ritualiste attire la prsence d'une entit extrieure dans sa propre conscience et dans son cercle magique. La raison de cet acte est que le ritualiste suppose que cela lui apportera un afflux supplmentaire de pouvoir
pour activer son rituel. En d'autres termes, quelque chose qui est invoqu
est toujours une chose extrieure attire l'intrieur du pratiquant. Ainsi,
par exemple, les exercices du CVIM d'accumulation des Elments sont
une forme d'invocation.
PME ne traite pas d'invocation. Son seul sujet est l'vocation : amener un
tre extrieur se manifester extrieurement. A aucun moment de telles
entits ne sont attires dans la conscience du magicien.
Ceci peut sembler n'tre qu'un dtail ce stade, mais j'espre rendre clair
quel point cela est important tout au long de la pratique vocatoire. A
aucun moment lors de l'vocation magique le magicien invoque, pas
mme la divinit, mais j'expliquerai ceci plus en dtail aprs.
Il y a eu, bien sr, de nombreux livres crits sur l'vocation, et chaque
cole occulte enseigne sa propre version de cet art. Mais jamais encore
tant de dtails sur la vritable pratique n'avaient t rvls, et jamais de
faon si vidente. La raison principale en est le manque de comprhension : de la part des auteurs, ainsi que des lecteurs de leurs livres. Pour le
lecteur passif, il est presque impossible de comprendre l'vocation de
faon autre que superficielle, et purement intellectuelle. Aussi je vous
avertis de suite : il ne vous servira rien de lire PME ou ce commentaire
si vous n'avez pas au moins lu le premier livre de Bardon, CVIM, quel
que soit le nombre de livres que vous auriez pu lire sur le sujet.
Une cole de pense indique que l'vocation n'est rien d'autre qu'une ancienne forme de psychothrapie. Malheureusement, il est difficile de
rfuter un tel principe compte tenu que c'est effectivement le seul rsultat
que quelqu'un suivant cette approche standard obtiendra. La raison tant
que si une personne non initie tente de pratiquer l'vocation, les seules
choses qu'elle pourra probablement voquer son celles qui se trouvent
170
PREMIERE PARTIE
La Magie :
Ici, Bardon explique au lecteur ce qu'il entend par le terme " magie ". Il y
a deux points dans cette section que j'aimerai dvelopper.
Le premier est la diffrentiation entre la magie " noire " et la magie "
blanche ", bonne ou mauvaise. Comme il le prcise, le concept de bien et
de mal n'est pas prdominant pour le magicien qui comprend que l'univers est un tout unifi, et non pas l'opposition de deux parties. Selon la
perspective hermtique, classer les choses en camps opposs de bien et
de mal est secondaire par rapport la distinction personnelle entre le
juste et le faux. Le Bien et le Mal sont tous deux des jugements subjectifs que nous portons sur les divers tournants marquant notre vie, mais
aucun des deux n'existe en tant que qualits inhrentes et objectives. Toute chose qui est n'est que parce que telle est la volont de la Divine
Providence.
Il est important que le magicien comprenne bien cela avant de s'attaquer
au travail de l'vocation car cette connaissance affectera sa relation avec
les entits qu'il rencontrera. Certaines de ces entits seront dplaisantes
et troublantes mais cela n'aura rien de bon pour ces cratures si le magicien part du principe qu'elles sont " mauvaises " par nature. Cela n'aura
d'autre effet que de crer une barrire qui placera l'entit dans un dsir de
rbellion, et qui sera infranchissable pour le magicien.
L'vocateur doit comprendre que toute crature est gale aux yeux de la
Divine Providence.
Le second point que j'aimerai dvelopper est la distinction que Bardon
fait entre le " sorcier " et le Mage. Beaucoup ont adopt le terme de "
sorcier " comme honorifique, de sorte que cette distinction soit souvent
171
Ce n'est pas une invocation depuis l'extrieur, mais plutt une laboration intrieure.
Comme Bardon le fait remarquer, il y a autant de faon de tracer un cercle magique qu'il y a de magiciens. Les livres et les coles enseignant
l'lve comment un cercle doit tre construit pour tre parfait sont tous
inutiles pour un mage hermtique. Le cercle du mage doit concorder exactement avec la compression qu'a le mage de l'univers et du divin.
Ainsi, au fur et mesure que cette comprhension arrivera maturit le
cercle changera-t-il lui aussi.
Un cercle banal, tel que vous le traceriez sur papier, n'a aucune valeur
intrinsque. Un cercle magique, lui, a un pouvoir intrinsque, celui de
protger ou de servir de bouclier au magicien qui se tient en son centre.
En substance, il agit comme une barrire face toute force extrieure qui
ne soit pas la bienvenue. Je ne vois aucune circonstance ou le mage serait susceptible d'inviter une autre entit entrer dans son cercle
magique, hormis ces allis humains avec qui il pourrait travailler lors
d'un rituel spcifique. En d'autres termes, un cercle magique, une fois
qu'il a t trac, n'autorise aucune intrusion. Toutefois, ceci ne limite en
rien le magicien. En effet, le magicien peut voyager depuis son cercle
magique vers n'importe quel royaume.
Bardon suggre de concevoir ce cercle physiquement ; bien que ceci
puisse tre sage pour le dbutant, ce n'est toutefois absolument pas ncessaire. Un cercle magique peut tout aussi bien tre trac entirement
dans l'esprit du magicien, bien qu'un tel cercle soit moins fiable en ce qui
concerne l'invocation. Plus exactement, un cercle magique a la forme
d'une sphre. Cette forme est une reprsentation physique parfaite de
l'infini, et donc du divin. Le cercle magique a un caractre multidimensionnel, et le cercle physique est simplement l'intersection entre la sphre
magique et l'instant prsent de l'espacetemps.
"Incanter" un cercle magique relve de deux oprations. La premire
consiste en l'opration mentale lorsque le mage tend sa conscience
jusqu'au niveau du Divin. Ceci est effectu lors du traage des composantes du cercle, tel que par exemple le cercle physique, les noms appropris, les cantiques, les figures, etc.
La seconde opration est en fait la projection de la sphre d'nergie qui
coupe le sol au niveau du cercle. Ce n'est pas proprement parler une
opration mentale puisqu'elle implique la projection relle d'une nergie
astra-mentale spcifique. Bardon dcrit cette nergie grce une phrase
175
177
Le Brle-parfum magique :
Le brle-parfum magique est l'un des deux instruments ayant trait aux
exigences atmosphriques du triangle magique et de l'entit qui y est
voque. Cet autre instrument est la lampe magique, mais comme vous
le verrez dans mon commentaire propos du brle-parfum magique, la
lampe n'est pas strictement obligatoire. Enfin, mme le brle-parfum
n'est pas strictement obligatoire : la seule chose qui soit essentielle, c'est
l'atmosphre elle-mme.
Pour que l'encensement soit vritablement efficace, le magicien doit toujours conserver son union avec le Divin. Avant de dbuter le processus
d'encensement (par exemple, la cration d'une atmosphre propice au
traage du triangle), le mage doit tout d'abord charger l'espace de faon
approprie. S'il voque une entit lmentaire, la pice (ou l'espace) doit
tre empli de l'Elment ou du Fluide correspondant. S'il voque une entit extraterrestre d'une des sphres plantaires, alors la pice doit tre
charge avec la Lumire colore approprie, etc. Sans une charge approprie telle que celle-ci, une vritable vocation serait impossible.
La seconde phase du processus d'encensement est de moindre importance. C'est ce moment que le brle-parfum entre en jeu lors de l'allumage de l'encens adquat. C'est une aide non ngligeable la manifestation physique de l'entit voque si elle dsire prendre une apparence
physique. En effet, l'encens fourni la substance physique ncessaire afin
que l'entit puisse se combiner en une forme physique. C'est aussi d'une
grande aide l'lvation de la conscience du magicien.
Le choix de l'encens adquat relve entirement de l'tudiant : il y a de
nombreux livres sur le sujet. L'une des meilleures mthodes pour dterminer le choix de l'encens reste encore de demander l'entit voquer,
par projection mentale, quel parfum elle prfre.
La forme spcifique du brle-parfum est aussi pertinente. Un simple rcipient peut faire l'affaire si le mage s'en contente. La plupart prfre un
instrument plus ornement, mais dans en fait, seul le ct pratique importe. La possibilit que le brle-parfum renforce la concentration du
mage via son symbolisme est secondaire.
Le Miroir magique :
Si l'on considre le cercle et le triangle magique en tant qu'instruments
d'vocation primaires, le brle-parfum et autres outils concernant l'at178
180
celle que le magicien porte tout au long du rituel) ; ces objets appartiennent la quatrime catgorie. La couronne est double fonction : c'est
tout d'abord l'affirmation de l'autorit du mage auprs de tous ceux qui
peuvent la voir, et c'est aussi une aide l'lvation de sa propre conscience.
Chronologiquement parlant, le mage arrange en premier lieu les accoutrements ncessaires avant d'enfiler sa robe magique. L'ornementation du
corps est une introduction l'laboration du cercle magique, et facilite
l'opration d'lvation de la conscience du mage.
La couronne ou le bandeau reprsente la maturit du magicien, et est
bien souvent accompagn d'un serment de la part du mage, jurant sur
l'objet de toujours suivre les idaux les plus levs. Un magicien peut,
s'il le dsire, avoir plusieurs de ses couvre-chefs, mais il est prfrable de
n'en avoir qu'un seul qui serve tous les usages.
Ce genre d'objet doit tre fabriqu par le mage lui-mme, et avec les
matriaux les plus fins auxquels il puisse avoir accs. Ils doivent tre de
grande beaut, couverts des symboles qui semblent les plus pertinents au
mage dans sa comprhension du Divin. Le mage doit tre familier de
tous les symboles apparaissant sur le couvre-chef ; si tel n'est pas le cas,
l'objet ne doit pas tre utilis.
Le couvre-chef du mage doit tre trait avec le mme respect qu'une relique sainte, car ceci accrot considrablement son pouvoir. Le mage ne
devra jamais la porter de faon inapproprie. Cet objet, de mme que
tous les lments de la robe du mage, doivent tre dtruits avant son dcs.
La Tunique magique :
C'est peut tre le plus intime atours du mage, sa seconde peau. Le magicien devrait tout faire pour la fabriquer de ses propres mains. Pour le
couturier dbutant, les boutons ne sont pas ncessaires puisque la
tunique peut tout aussi bien tre enfile par dessus les vtements.
Si cela est possible, le tissu, le fil et l'aiguille devront tre nettoy de tout
rsidu astra-mental conscutif leur fabrication avant que la tunique ne
soit conue. Lors de la conception, l'esprit du mage doit tre entirement
focalis sur l'opration en cours, et sur la signification magique de la
robe. Ainsi, l'Ide sera-t-elle attache la tunique grce chaque couture.
182
Bardon met en garde sur le fait que la tunique ne doit tre vue ni touche
de personne, l'exception des personnes travaillant avec le mage lors
d'un rituel. Elle ne doit tre porte que pour accomplir des actes
magiques. D'un point de vue pratique, le mage prendra soin de se confectionner au moins deux robes : une utilise lors d'oprations magiques
normales, et une rserve uniquement aux vocations. De la soie violette
fera parfaitement l'affaire dans tous les cas (seule la soie devrait tre
utilise pour les tuniques, il est plus facile de travailler la soie brute).
La robe magique symbolise la puret du mage vis--vis des autres entits, mais aussi contribue l'extension de sa conscience. Tout comme le
bandeau, la robe doit tre considre comme une relique sainte, et doit
toujours tre conserve avec prcaution lorsqu'elle n'est pas utilise.
La Ceinture magique (ou Cincture) :
Ceci vient complter la robe magique. Le symbolisme de la ceinture
magique est celui d'une ligne droite qui a t courbe grce la volont
du mage et ferme en un cercle aux extrmits jointes. C'est le Ouroboros, le serpent qui se mord la queue.
La ceinture magique reprsente l'Equilibre des Elments au sein de
l'adepte, quilibre gagn grce un dur labeur. Si l'quilibre n'a pas t
atteint, alors la ceinture magique n'est rien d'autre qu'un joli ornement
qui convient mieux au thtre qu' un rituel magique.
La ceinture magique sangle ensemble tous les pouvoirs et toutes les capacits du mage, ainsi, un serment lui est galement adress lors de sa
conscration. De bien des faons, elle est en relation avec l'Elment
Terre et sa facult de condenser les choses et de lier une chose une
autre.
Peu importe la substance dans laquelle la ceinture est taille, du moment
qu'elle est faite par le mage lui-mme. Bien sr, elle doit esthtiquement
correspondre au reste de la robe, mais ce genre de dtails ne dpend que
de l'individu. C'est une bonne ide de faire la ceinture dans un matriau
susceptible d'tre un Condensateur Fluidique, mais ce n'est absolument
pas une obligation puisque sa signification ne prend de sens qu'aux yeux
du magicien.
Qu'elle se ferme par une boucle, un bouton ou un nud n'a que peu d'importance. Je prfre la nouer, pour plus de rapprochement avec le symbolisme auquel je veux la rattacher. Avec une ceinture noue, vous pou183
vez galement ajouter un aspect supplmentaire pour renforcer le symbolisme dsir, savoir la position du nud (sur le devant, derrire, sur
le ct).
Autres instruments magiques :
L, Bardon dresse une liste d'autres objets magiques possibles. Certains
n'ont rien voir avec les rituels d'vocation, mais d'autres sont de grande
valeur dans cette pratique.
Ces instruments sont :
1) Le crayon, l'encre, la plume, les bougies, le fil, le tissu, le papier, les
couleurs, et l'huile de conscration. Ces objets importants sont relatifs
la conception des autres instruments, sceaux, etc. Chacun de ces objets
est consacr et charg, et rserv exclusivement un usage rituel.
2) Le sel, l'encens, le calice (la coupe), la patne, le fouet et la cloche.
Ces objets ci font activement parti du rituel. Bien qu'ils ne soient pas
strictement ncessaires lors d'une vocation, ils ont une grande importance dans d'autres crmonies (tout particulirement la conscration des
objets magiques majeurs). Bien que les quatre premiers soient relativement bien connus, les deux derniers requirent quelques explications.
Le fouet ne doit pas tre trop grand et doit, de prfrence, tre manufactur par le mage. Sa fonction est identique celle d'une pe ou d'une
dague, mais la manifestation de l'autorit ne passe pas par une menace
mortelle.
La cloche magique est un outil fascinant. J'en utilise plusieurs en accord
avec le but de mes rituels, et je les trouve extrmement efficace. Le son
d'une cloche est pntrant, et peut totalement transformer l'ambiance de
l'espace rituel. Une cloche mettant une certaine note et ayant une certaine rsonance peut facilement tre employ comme moyen rapide pour
voquer une entit particulire, si un tel accord a t pass entre le mage
et l'entit en question.
Bardon nous signale que la cloche doit tre constitu d'lectro-magicum
mais selon ma propre exprience, cela n'est pas ncessaire. J'utilise des
cloches faites soit en cuivre, soit en argent, et j'en ai toujours t pleinement satisfait.
184
Puisqu'il s'agit du royaume o l'me rside aprs la mort physique, il appartient au mage de l'explorer fond et tout particulirement de trouver
l'endroit o il ira aprs sa mort. Un mage bien entran pourra transfrer
une partie de ses atours magiques, etc. jusqu' ce lieu de rsidence finale
et pourra, s'il le dsire, continuer d'influer sur le monde physique depuis
ce lieu aprs son dcs. On dit que certains ont pu maintenir une telle
prsence astrale pendant une priode prolonge, accomplissant leur propre mission. Mais au bout du compte, mme cette forme doit tre abandonne, et l'adepte doit se rincarner ou se librer, avec la grce de la
Divine Providence, de la Roue des Rincarnations afin de s'unir totalement au Divin.
A la fin de sa discussion concernant la zone entourant la Terre, Bardon
nous dit que "la zone de la Terre n'a nulle frontire, qu'elle s'tend travers le cosmos et pas seulement au-dessus du globe de terre" . Cela peut
paratre difficile admettre, tout particulirement parce que cette zone
est nomme celle de la Terre. Mais ce titre, de mme que tous les autres
titres plantaires allous aux sphres, n'ont rien voir avec les plantes
physiques elles-mmes. Ce ne sont que de simples analogies.
Nous parlons de sphre terrestre afin de symboliser l'univers. Comme le
dit Bardon, la zone entourant la Terre s'applique l'ensemble du cosmos
manifest. Les autres zones, plus grosses, sont connectes cette sphre
terrestre via les sphres l'intrieur des sphres que j'ai mentionn plus
haut. Ainsi, lorsque l'vocateur apple une entit de la sphre de Vnus
par exemple, cette tre devra descendre via la zone de Vnus jusqu' la
zone terrestre afin d'apparatre sur le plan physique. Par extension, le
magicien doit avoir atteint le degr de maturit requis par la condensation de la Vnus de Malkuth afin de voyager jusqu' la sphre de Vnus
ou d'voquer une entit de cette sphre.
Bardon continue en nommant les sept sphres restantes. Leurs quivalents cabalistiques sont :
Lune = Yesod (Fondement) = n 9
Mercure = Hod (Gloire) = n8
Vnus = Netzach (Victoire) = n7
Soleil = Tipheret (Beaut) = n6
Mars = Geburah (Rigueur) = n5
Jupiter = Gedulah/Chesed (Grce) = n4
Saturne = Binah (Intelligence) = n3
189
Evocation Magique :
Bardon nous parle ici des avantages et des inconvnients de l'vocation
magique, en mettant l'emphase sur les pr-requis ncessaires. Je vais
maintenant commenter ces pr-requis l'un aprs l'autre.
1) des sens astraux (et mentaux) aiguiss. Sans ces sens, le mage serait
incapable d'valuer la vracit de l'entit voque, et encore moins de la
percevoir sous sa forme astrale lorsqu'elle est dans le triangle.
2) Les outils et ornements magiques. Ils sont obligatoires pour le dbutant. Toutefois, le mage ayant matris un certain royaume pourra alors
s'en passer, et l'vocation d'entits provenant de ce royaume seront alors
aises et ne ncessiterons plus de crmonie. Mais chaque fois que le
mage avance vers un nouveau royaume, les auxiliaires magiques devront
nouveau tre utiliss. L'vocation est un processus cyclique de gradation depuis le stade de novice celui de matre, celui de novice, etc.
3) La possibilit de crer l'atmosphre approprie ncessaire la manifestation de l'entit voque. Cela fait rfrence la capacit dcrite
travers les huit premiers degrs du CVIM, savoir la condensation des
Elments, des Fluides et des Lumires.
4) Une facilit au voyage mental. Sans la facult de voyager mentalement jusqu' la sphre de l'entit voquer, une vritable vocation serait impossible. C'est la premire tape (aprs le traage du cercle, etc.)
de la relle vocation. C'est le moyen qu'a le mage pour 'inviter' l'entit
se manifester dans le triangle magique. De mme que, ce stade, tous
mystres concernant le nom vritable, la forme, les pouvoirs et le sigil
(sceau) de l'entit se clarifieront.
5) L'autorit mentale. C'est la composante essentielle d'une vritable vocation magique. Par autorit, Bardon ne veut pas dire une banale relation
de pouvoir. La vraie autorit magique provient de la maturit intrieure
du mage et est rendu manifeste via l'union du mage avec le Divin. La
communion et la fusion avec le Divin est, comme je l'ai dit plus haut,
plus troitement lie au Degr Dix du CVIM, mais ds la fin du Huitime Degr, l'tudiant en saura assez pour effectuer ce genre de contact
avec le Divin, du moins en saura-t-il assez pour travailler sur l'vocation
d'esprits des Elments.
6) L'action des trois corps. Ceci n'est pas spcifiquement mentionn par
Bardon, mais je pense que cela vaut la peine d'tre dit. Par l'action des
191
trois corps, je veux dire la facult de travailler en tant totalement conscient de ses corps mental, astral et physique simultanment. Bardon en
parle dans les exercices mentaux du Degr Six lorsqu'il encourage l'tudiant prendre "conscience de l'action continuelle de l'tre mental via
les corps psychique et physique". Il s'agit d'un tat lev de conscience
dans lequel chaque mouvement est calcul l'extrme. Sans cette facult, les mouvements rituels ne sont gure plus que du thtre.
Aprs ce discours sur les pr-requis ncessaires, Bardon mentionne
quelques lments propos de l'vocation elle-mme. Le premier point
abord est la ncessit de planifier totalement le rituel, depuis le type
d'encens jusqu' qu'elle oraison exacte sera employe (si ncessaire).
Cette planification doit tre prsente en mmoire AVANT le rituel, surtout si le magicien souhaite faire une oraison pr-tablie, qui ne doit jamais tre lue mais qui doit venir du cur sous peine de n'tre pas apprcie.
Bardon fait remarquer qu'il ne doit pas y avoir de pause dans le rituel,
pas d'hsitations dues un oubli de ce qui doit venir aprs. Une vocation, c'est un peu comme le concerto d'un maestro : il peut y avoir des
pauses l'intrieur de l'uvre, mais ces pauses sont A DESSEIN, pleines
de sens et d'intention. L'vocation va de mme, il s'agit galement d'un
art.
Ensuite, Bardon nous dit que la conversation avec l'esprit voqu se
droule dans la langue que l'vocateur comprend le mieux. S'il parle plusieurs langues, alors la discussion aura lieu dans celle avec laquelle il
pense quotidiennement. Cela ne signifie pas que l'entit voque parle ou
comprend la langue que l'vocateur emploie. Sur les plans astral et mental, toute communication se droule au-del du langage. Il n'y a pas,
proprement parler, de "langage des Anges" au premier sens du terme ;
pas de langage fait de mots tranges et imprononable comme certains
aiment le faire croire.
Comme je l'ai dit, la langue universelle est celle du pur sens. C'est dans
la perception de ce sens que le langage humain entre en jeu. En essence,
la transcription du sens de base dans le langage de l'vocateur se passe
au niveau du subconscient de l'initi. In extenso, les mots prononcs par
l'vocateur sont traduit par son subconscient en pur sens. Cette traduction bilatrale se produit spontanment et hors de la volont de l'initi ou
de l'entit voque.
Il est possible, grce une longue pratique, de laisser de ct la parole et
192
de ne communiquer que par pur sens. Une autre mthode est de converser via des symboles visuels et auditifs, mais elle est moins efficace que
les mots ou le pur sens.
Une grosse part de l'art rel de l'vocation a t ensevelie sous la peur et
la superstition. Par exemple, Bardon mentionne que, pour le vrai mage,
il ne peut y avoir de phnomne de type poltergeist (pas de table qui
bouge, pas de miroirs qui se brisent, pas de hurlements dans la nuit). Il
ne doit pas y avoir galement de pousse d'motions lors d'une vocation, ni autres sensations physiques extrmes. De telles choses sont l'uvre d'un amateur mal prpar, et non d'un vritable mage.
A mage bien prpar contrle totalement une vocation ou tout autre
rituel magique. Le mage doit non seulement se contrler, mais galement
contrler l'entit voque d'o, nouveau, la ncessite absolue de l'entranement.
Ensuite, Bardon soulve le point de l'efficacit que peut avoir une entit
voque lorsqu'elle est dirige par le mage pour accomplir une tche spcifique. Au dbut, tout ce qu'un mage pourra accomplir via une entit
voque relvera du plan mental. En d'autres termes, l'entit ne pourra
affecter que la sphre mentale de l'vocateur ou d'autrui. Avec le temps,
l'effet obtenu se manifestera de lui-mme sur le plan astral et, finalement, jusqu'au plan physique, mais cette descente se produit de faon
naturelle, et n'a pas d'effet direct et immdiat. L'nergie utilise par l'entit afin d'accomplir la tche demande provient gnralement du mage
lui-mme. Elle peut aussi venir de la rserve d'nergie universelle, mais
l'accs cette rserve doit d'abord tre autoris par le mage. Parfois, on
peut convaincre une entit voque d'utiliser sa propre nergie afin d'accomplir la tche dsigne par le mage, mais cette tche ne doit pas tre
complexe. Il est de bien meilleur ton de fournir l'nergie l'entit voque plutt que de lui demander d'utiliser la sienne pure. C'est comme
vous payiez l'essence quelqu'un qui vous propose d'aller faire un
tour. :)
Grce une pratique continue ainsi qu' la maturit grandissante du
mage, il lui deviendra possible de surpasser la descente naturelle mentalastral-physique et causer un effet direct dans la sphre astrale. Cela ncessite une plus grande densification de l'nergie fournie l'entit voque. Paralllement la projection d'un effet sur le plan astral, une cause
correspondante est forme sur le plan mental. Mais l encore, il faudra
un certain temps avant que l'effet ne se manifeste naturellement sur le
plan physique.
193
Gnralement, le magicien aura plus de facilit obtenir des effets physiques pour lui-mme. Souvenez vous qu'aucune entit voque ne peut
accomplir une tche pour le mage que ce dernier ne pourrait faire de luimme. La seule exception ceci se produit lorsque le dbutant rencontre
une entit ngative qui tente de l'engager dans un "contrat" qui le parasitera. Mais une telle rencontre n'aura jamais lieu si le mage est correctement prpar. Entre les mains d'un mage bien entran, l'art de l'vocation n'est d'aucun danger.
Vers la fin de cette section, Bardon nous reparle de l'influence des
toiles, en disant que, pour le magicien, les considrations astrologiques
peuvent constituer un plus non ngligeable, mais ne constitue nullement
une obligation. C'est tout fait vrai. Si le mage le juge opportun, il
pourra faire concider un rituel avec des auspices plantaires favorables,
mais l'absence de ces facteurs n'empche en rien une vocation.
Les influences astrologiques n'affectent que les choses ayant une existence corporelle. C'est un phnomne gocentrique : la position d'une
plante sur le plan physique n'a aucune espce d'importance sur les plans
astral ou mental. Si le mage s'attache aux priodes pour son rituel, les
caractristiques physiques du rituel pourront s'en trouver favorises si les
influences astrologiques sont favorables, ou seront handicapes si les
influences sont dfavorables. Positives ou ngatives, ces influences se
ressentiront dans la prparation de l'espace physique du rituel, ainsi que
dans la facilit avec laquelle les manifestations physiques ou les effets
astraux ou mentaux relatifs au corps physique de l'entit se drouleront.
Mais le mage bien entran peut facilement outrepasser ces effets.
Bardon conclu en disant qu'une fois le rituel d'vocation termin, le
mage doit raccompagner l'entit voque dans son plan natif. Ceci est
trs rarement mentionn en dtail dans d'autres livres traitant d'vocation
qui fournissent au pratiquant toute sorte d'exorcismes et d'oraisons insultantes qui servent menacer l'entit si elle ne retourne pas immdiatement dans son plan. C'est comme si vous mettiez un invit la porte
assez rudement aprs le caf et sans mme dire au revoir. Pour quelle
raison l'entit reviendrait-elle ou resterait-elle en bons termes ?
L'amabilit est le solvant utilis par l'vocateur qui dissout toute rsistance. L'vocation est semblable au flirt. Cela ne fait pas de mal de raccompagner son "rendez-vous" la maison. ;-) Ainsi, le mage escortera
toujours l'entit voque jusqu' son plan d'origine. Non seulement cela
entretient de bonnes relations avec les esprits du royaume explor, mais
cela assure au magicien que l'entit est bien retourne chez elle.
194
Il est vital que l'vocateur s'assure que l'entit soit partie la fin du rituel.
Le magicien doit, durant la conclusion finale du rituel, dtacher compltement son esprit du travail magique qui a t effectu. Bardon voque ce point dans le CVIM lorsqu'il parle de la cration d'un Elmental.
Lorsque l'Elmental a t envoy pour accomplir la tche qui lui a t
confie, le magicien cesse de penser lui, librant ainsi l'Elmental de
l'influence du mage. Cette mme rgle s'applique tout travail magique :
le rituel doit tre totalement achev avant que le magicien ne quitte la
surface rituelle. Il faut pour cela compltement dtacher ses penses du
rituel, les sparer entirement pendant un certain temps de sorte que le
rituel et ses effets puissent gagner une certaine indpendance. L encore,
l'entranement est essentiel.
Bien sr, aprs le rituel, l'vocateur prendra le temps de noter en dtail le
rcit de l'exprience, et devra ainsi rflchir sur le droulement du rituel.
Il serait prfrable que quelques minutes s'coulent sans aucune pense
sur le rituel) entre la fin de l'opration et la prise de note, de sorte que la
connexion s'estompe quelque peu. Lors de sa prise de note et plus tard,
de sa relecture, le magicien devra faire attention ne pas tre trop engag dans le processus, ce qui pourra ractiver la magie du rituel. Cela
pourrait sembler difficile de prime abord, mais un magicien bien entran
matrisera le processus rapidement.
Exemple d'une Evocation Magique :
Ici, Bardon dcrit point par point un rituel d'vocation existant. Il ne rentre pas dans les dtails et ne dcrit qu'une vocation simple, non complique. Cependant, il donne admirablement bien au lecteur passif les grandes lignes d'un rituel d'vocation standard.
Comme il le souligne, l'vocateur, dans sa pratique, adaptera ce model
basique ces propres convenances personnelles. Tout ce que je pourrais
ajouter en description serait inutile au lecteur passif, et ne serait pas ncessaire au pratiquant confirm ; je m'abstiendrai donc de toute laboration sur cette section.
DEUXIEME PARTIE
Hirarchie :
Dans cette partie, Bardon dcrit les divers plans de la hirarchie plantaire, et dresse une liste consquente de bon nombre d'entit que l'on
195
TROISIEME PARTIE
Illustrations :
Ici, Bardon dvoile les sigils (sceaux) pour chacune des entits de la
hirarchie qu'il a dcrites auparavant. Cela pourrait aider le dbutant
dans une nouvelle sphre, mais rapidement, le magicien dcouvrira ces
choses travers ses propres Voyages Mentaux. Dans tous les cas, il est
sage de vrifier, lorsque l'on utilise un sceau, qu'il s'agit bien de celui que
prfre l'entit voquer.
Les sigils que donne Bardon sont assez diffrents de ceux donns dans
d'autres grimoires. Nombre de ces vieux sigils furent dduits en connectant les divers lments de carrs plantaires ou d'autres codages, mais
les sigils de Bardon ne furent pas obtenus de cette faon. Les siens viennent directement des entits voques et sont ainsi la signature mme de
l'esprit. Elles sont donc bien plus efficaces lors d'une vocation. Cela ne
veut pas dire que les sigils obtenues par d'autres moyens soient inefficaces, c'est juste qu'ils sont moins directes et reposent plus sur la visualisation de l'vocateur. La capacit de ces autres sigils est artificielle et
alimente par un usage rpt de faon traditionnelle.
Pour la plupart, les sigils de Bardon sont composs de lignes, de courbes
et de gribouillis expressifs. Certains des sigils les plus complexes, toutefois, contiennent aussi des chiffres reconnaissables et des lettres. L encore, il s'agit de marques expressives. Il est noter que ces sigils (et tout
particulirement celles des tres les plus levs) ont transiges via la
psych de Franz Bardon ; l'expression qu'elles portent est donc toute
relative et chacun pourrait l'exprimer via des symboles plus adapts sa
propre psych.
La majorit des sigils de Bardon sont donnes en noir et blanc, bien que
certaines parmi les plus complexes sont colores. Ces couleurs correspondent certaines influences plantaires, Elmentaires ou Fluidiques.
Celles donnes en couleur doivent tre reproduites tels quelles sur un
support blanc, avec les couleurs des plantes entourant ou surlignant la
forme sigilique (dcagone = sphre de la Terre ; octogone = sphre de
Mercure ; carr = sphre de Jupiter). Les sigils donnes en noirs devront
en fait tre traces dans la couleur approprie au plan ou l'Elment de
l'entit voque. Une autre solution consiste les tracer en noir sur
papier color.
197
Bardon a dress la liste de seulement une petite minorit des entits que
l'on puisse rencontrer. Celles qu'il cite ici sont celles qu'il a contactes
lui-mme et qui consentirent ce que leurs sigils soient imprimes pour
tout un chacun. Ces entits se sont aussi engages regarder favorablement les tudiants sincres de l'uvre de Franz Bardon. En essence, la
premire fois que quelqu'un utilise l'un de ces sigils, il travaille sous l'gide de Bardon. En cela, Bardon a fourni l'vocateur dbutant un avantage.
EPILOGUE
Grce mes commentaires, j'espre avoir pu vous aidez, mme modestement, mieux comprendre le sens de la PME et ce la vritable nature de
l'art de l'vocation magique.
198
vrit essentielle qu'un rabbin qui a pass sa vie immerg dans cette
tude. Avec tous ces lments l'esprit, j'ai saisi bras-le-corps l'ide
d'crire un commentaire sur la CVK de Bardon. Devais-je dire tout ce
que j'avais envie de dire ou, au contraire, devais-je augmenter la confusion et ainsi protger ces mystres sacrs de ceux qui ne les verraient que
comme des amusements futiles ? A la recherche d'un conseil avis ce
sujet, j'ai confr avec mon guide intrieur et demand son avis l'esprit
de Franz Bardon. A la suite de cette exprience, j'ai reu l'autorisation
trs claire d'emprunter la voie mdiane. C'est--dire que je dirai ce que
j'ai envie de dire, mais que je laisserai aussi certaines choses dans l'ombre, qu'il est vraiment de la responsabilit des mages de dcouvrir par
eux-mmes. Ainsi que Bardon l'a fait remarquer, rien de ce que l'on peut
dire ou crire sur la kabbale n'aura de sens pour quelqu'un qui n'est pas
prpar le comprendre. En fin de compte, ces mystres se protgent
tout seuls.
Tout au long de la rdaction de ce commentaire, j'ai recherch les conseils de l'esprit de Franz Bardon. A chaque fois que je m'asseyais ma
table d'criture, je touchais ma photo prfre de Franz, jusqu' ce que je
ressente le picotement caractristique, de haut en bas de ma colonne
vertbrale, qui indiquait que le contact tait tabli, et je lui demandais
alors de me guider afin que j'crive quelque chose qui soit rellement
utile ceux qui tudient " Ce qui est cach ". J'ai l'impression d'y tre
parvenu et j'espre que vous serez d'accord avec cela.
Avant de commencer effectivement crire, je m'attendais ce que mon
commentaire soit assez concis, mais il se trouve aujourd'hui qu'il rivalise
avec celui que j'ai crit sur le CVIM, tant dans la longueur que dans le
soin que j'y ai apport.
De mme que la mienne, la Kabbale de Bardon n'appartient strictement
ni l'Occulte juive ni l'Occulte chrtienne. Bardon mlange une comprhension juive une mthodologie hermtiste essentiellement occidentale.
Ses correspondances sont directement tires du Sepher Yetzirah et certaines de ses techniques font cho aux travaux des anciens kabbalistes
juifs, mais le restant de son approche est occidentale. La nouveaut principale de la CVK de Bardon est son explication de la manire dont on
fait un mot, la vrit en ce qui concerne la faon de parler kabbalistique.
Jamais auparavant ceci n'avait t si simplement nonc. Cette mme
technique est suggre dans le Sepher Yetzirah, mais en des termes si
symboliques qu'elle en est cache. Bardon, cependant, explique ce
204
C'est une dclaration tout fait exacte, puisque les techniques de base de
la kabbale requirent certains pouvoirs magiques qui prendraient plus
longtemps tre acquis travers cet entranement particulier qu'en suivant le travail du CVIM. En outre, les sept premiers Degrs de la CVK
prparent l'univers intrieur de l'tudiant la parole vritablement crative, et si cet univers n'a pas dj mri jusqu' un certain point par l'action de l'Hermtisme, alors cette prparation prendra, littralement, des
dizaines d'annes pour s'accomplir.
Contrairement l'occultisme populaire, dans lequel les tudiants commencent immdiatement avec des formules apparemment kabbalistiques,
dans la tradition juive, d'o est tire la kabbale, c'est une tude qui se fait
trs tardivement. Il est ncessaire de matriser au moins la Torah et le
Talmud, prrequis la Kabbale. Cela se traduit par des dizaines d'annes
d'tude et d'exercices avant de commencer le travail de la kabbale. On dit
communment qu'il faut au moins avoir 40 ans pour commencer la kabbale et beaucoup se sont mpris en croyant qu'il s'agissait d'un ge
requis. En vrit il s'agit plus d'une manire symbolique d'exprimer la
ncessit d'un certain degr de maturit, qu'on associe habituellement au
fait d'avoir 40 ans.
Bardon utilise le restant de son introduction expliquer que ce livre ne
ressemble aucun autre livre sur la kabbale qui soit disponible. Si vous
vous attendez un livre sur la philosophie, la cosmologie kabbalistique
ou sur les devoirs religieux appropris, vous serez fortement dsappoint. Pour l'essentiel, Bardon utilise le terme de " kabbale " pour indiquer le langage cosmique ou la parole crative, et non le corpus de la
kabbale juive. Il traite cependant de la kabbale juive, mais affirme que la
comprhension de la kabbale n'est pas un pr-requis la pratique de la
parole crative. Bien que cela soit vridique, j'allguerai qu'une telle
connaissance ne fait pas de mal et peut, en fait, faire toute la diffrence
dans l'aisance avec laquelle cet Art pourra en fin de compte tre matris.
Si vous tes vers dans la philosophie kabbalistique, alors la CVK vous
amnera une comprhension plus profonde qui vous fera probablement
reconsidrer bien des conclusions que vous avez tires de vos prcdentes tudes. Cela est particulirement vrai si vous tes familiaris avec le
document fondamental de la kabbale juive, connu sous le nom de " Sepher Yetzirah " (Livre de la Formation).
Bardon avance aussi qu'il n'est pas ncessaire d'avoir tudi l'hbreu de
la Bible pour matriser la parole crative. C'est vrai, mais cela ne l'est pas
si l'on veut comprendre la kabbale juive. Dans la kabbale juive, les Let206
gars avec une tunique blanche et des longs cheveux s'est assis sur un
trne, a prononc un ensemble de mots et pouf !, il avait cr le monde.
Cela est seulement signifi comme une reprsentation symbolique de ce
qui concerne la loi de l'analogie " ce qui est en haut est comme ce qui est
en bas " (i.e., similitude). Ce que ceci reprsente est l'incarnation
naturelle de l'esprit (Raison) dans la matire, ce qui, sur un plan divin,
cosmique, se produit hors de l'espace-temps (i.e. dans l'ternit).
L o la kabbale diffre de la magie est dans le fait que, pour la kabbale,
la connexion entre la volont et la manifestation se produit en dehors de
l'espace-temps, et que tous les processus naturels d'incarnation sont
court-circuits. Avec la magie, au contraire, le mage travaille de l'intrieur du domaine de l'espace-temps, et la transition entre la volont initiale et la manifestation suit les processus naturels de l'incarnation. C'est
seulement quand le mage est parvenu s'unir consciemment avec le divin que les processus naturels sont circonvenus. Ainsi, seul celui qui
peut vritablement fusionner avec le divin est capable de parole kabbalistique. Le kabbaliste est la plus haute forme de magie.
Cependant je devrais tre clair sur le fait que la parole kabbalistique n'est
pas l'quivalent de l'utilisation cratrice du mot, divine et " originelle ".
La cration divine " originelle " (l'usage du terme 'originel' est problmatique en ce que cette action se passe au-del du domaine de l'espacetemps) a fait " quelque chose partir de rien " ou " l'existence partir de
la non-existence " pour paraphraser les sages. Tandis que la parole kabbalistique humaine travaille au niveau directement infrieur et fait
quelque chose de nouveau en combinant ce qui existe dj. En d'autres
termes, nous modifions la cration originale et faisons partie de son volution - nous ne faisons pas " quelque chose partir de rien ".
Le kabbaliste, pour faire une analogie, se connecte avec la force cratrice
divine originelle et, par l'intermdiaire des lettres dites de manire kabbalistique, imite la crativit macrocosmique d'une manire microcosmique. En consquence, seul l'individu qui a atteint le plus haut niveau
de maturit thique est capable de vritables paroles kabbalistiques.
Pour illustrer le chemin de l'lve dans cette science sacre, Bardon
crit : " Pour atteindre cette maturit ainsi que cette lvation dans l'initiation quabbalistique, le dmiurge doit d'abord apprendre les lettres
comme un enfant. " Ceci est tir du Sepher Yetzirah (S.Y.) qui concerne
principalement la prparation la vritable parole kabbalistique. Dans le
S.Y., on commencepar intgrer les Sephirot au niveau le plus subtil et
ensuite on les introduit comme des expressions progressivement plus
208
209
Bien des gens ont recherch la connaissance et l'utilisation de la vritable kabbale principalement dans le but d'obtenir un grand pouvoir,
mais aucun d'entre eux n'y est parvenu. Ce sera toujours le cas. Une partie du Mystre est que, pour atteindre le plus haut degr d'initiation, on
doit naturellement dpasser tous les dsirs futiles. Une autre partie du
Mystre est qu'un pouvoir aussi grand est li par les lois universelles et
ne peut en aucun cas violer ces lois. En d'autres termes, quand bien
mme le kabbaliste pourrait vouloir utiliser cet art dans un but terre
terre, il ou elle ne serait pas en mesure de le faire.
Je voudrais que vous rflchissiez attentivement la signification profonde de ceci. Prenez un moment pour considrer toutes les choses vritablement affreuses qui se produisent tous les jours dans le monde. Tout
au long de notre existence humaine, ces choses se sont passes un degr ou un autre. Simultanment, il y a toujours eu des individus parmi
nous qui ont exerc le grand pouvoir du mot cratif ou de la parole kabbalistique, n'importe lequel d'entre eux aurait eu, en thorie, le pouvoir
de rectifier ces tragdies.
Mais ici rside une autre partie du Mystre - ils n'ont pas rectifi ces
mauvaises choses parce que cela aurait viol la lgitimit universelle. Le
kabbaliste ne travaille pas 'contre l'obscurit' ; c'est plutt que le kabbaliste travaille 'pour la lumire'. Il y a ici une diffrence qui devrait tre
prise en considration, en ce que le kabbaliste ralise que l'obscurit est
une chose tout aussi lgitime que la Lumire.
Notre dernier commentaire dans cette section concerne le passage suivant : " Il ne devrait y avoir aucune hte sur le chemin de la perfection.
Chaque chose prend du temps et ncessite la maturit indispensable sa
perfection."
Je connais au moins un groupe qui utilise le CVK et demande ses novices (des gens avec peu ou pas d'entranement la magie) de commencer
l'entranement avec les exercices de concentration tripolaires. Je pense
que ceci et des approches similaires naissent d'une impatience classique
face la perspective d'un long dveloppement magique. Cela est un
grand chec de notre monde moderne en ce qu'il y manque tellement de
la richesse de la vie et en particulier de la magie. Vraiment, quelqu'un
qui approche la kabbale de cette manire attend avec impatience des dizaines d'annes, sinon des ternits entires, plus que quelqu'un qui commence avec le CVIM. Mais il y a peu qui puisse tre dit pour dissuader
d'emprunter ce chemin - combien d'entre nous, quand nous tions enfants, avons vritablement cout nos anciens ?
211
Pour ceux d'entre vous qui tes dsireux d'couter les anciens, alors de
grce tenez compte des mots de Bardon et prenez votre temps. Commencer par la CVK avant d'avoir effectu le travail du CVIM est le Plus
Long Chemin. En vrit, le Chemin le plus court, le plus rapide est de
faire en premier lieu le travail du CVIM. Mme ainsi, le vritable kabbaliste devra tout de mme prendre des vies entires pour atteindre la
perfection - mais ne dviez pas vous-mme puisqu'un grand nombre
d'entre ceux qui commencent ce travail avec une intention srieuse ont
dj pass des vies entires suivre le Chemin. Pour le vritable kabbaliste -- celui qui a atteint une perspective ternelle -- le temps n'est pas un
problme.
Les Lois de l'Analogie :
La diffrence entre une comprhension intellectuelle des lois de l'analogie et une comprhension magique est significative. Le mage ne connat
pas seulement les lois intellectuellement mais aussi de faon exprimentale. Le travail du CVIM intgre les lois macrocosmiques directement
dans son propre microcosme. Ceci permet en fait au magicien de manipuler ces lois.
Si vous n'avez pas lu le document sminal connu sous le nom de " La
Table d'Emeraude d'Herms ", alors je vous suggre de le faire puisqu'il
forme une grande part de la base de l'approche Hermtiste. C'est de la "
Table d'Emeraude " qu'est tire la phrase, souvent rpte, " Comme audessus, endessous ; comme en-dessous, au-dessus " (i.e. : " Ce qui est en
Haut est comme ce qui est en Bas "). C'est la formulation la plus rudimentaire de la loi de l'analogie.
Dans la cosmologie kabbalistique, celle-ci est situe dans la doctrine de
l'manation. Ainsi, Kether (le plus lev, le Sephirot primordial) contient
l'intrieur de lui-mme les neuf Sephirot restants, dans un tat de potentiel non-ralis. Chaque Sephirot successif contient la fois la ralisation de ceux qui le prcdent et le potentiel de ceux qui suivent. En
consquence, les qualits universelles existent durant chaque niveau de
la cration, que ce soit en potentiel ou en manifestation.
Bardon mentionne le " chaos " en passant, mais j'aimerais dvelopper le
commentaire. Dire qu'il n'existe rien de tel que le chaos est, d'un ct,
une dclaration exacte, mais d'un autre ct, elle ne donne aucune comprhension de la raison pour laquelle les gens pensent qu'un tel tat existe. Le chaos est un terme qui exprime un certain degr d'ignorance et
identifie simplement un tat d'existence qui supplante l'espace-temps (i.
212
e., l'ordre). Dans le royaume de l'ternit, les choses existent sans l'organisation de l'ordre, et depuis la perspective squentielle humaine normale, ce royaume semble chaotique. Cela vient de ce que, en tant
qu'tres ordonnancs, nous n'avons pas de points de rfrence grce auxquels comprendre le royaume non-ordonnanc. Le chaos n'a d'existence
que dans l'esprit des humains.
Ensuite, Bardon se rfre au " Sepher Yetzirah " et je dois faire quelques
rflexions ce sujet. Le S.Y. ne parle pas de la cration " originelle " -il traite de la " formation ". Ceci est quelque peu complexe alors, de
grce, donnez moi toute votre attention pendant que je m'explique.
Dans la cosmologie kabbalistique, il existe quatre " Mondes ". Le premier monde est appel " Atziluth " et il est l'archtype " originel " l'intrieur duquel tout l'univers manifeste existe l'tat de potentiel nonralis.
Le second monde est appel " Briah " (cration) et il est la cration "
originelle ". Le livre (sepher) qui dcrit cette phase (dans des termes
TRES symboliques) est le premier chapitre de la Gense (i.e., l'histoire
de la cration. C'est de ce passage de la Torah que drivent les " 32
Chemins de la Sagesse " (provenant des 32 fois o le Nom " Elohim " est
mentionn). A ce moment de la " cration ", l'univers entier existe en
tant que potentiel effectif, bien que non-ralis encore. C'est le nadir du
royaume non-ordonnanc, plus communment connu en tant que " chaos
".
Le troisime monde, connu comme " Yetzirah " (formation), est l'objet
du S.Y. A ce stade, les aspects astral, plus lev, et mental, plus bas, de
l'univers sont vidents ET raliss. C'est ce niveau de " formation "
qu'emploie le kabbaliste, mais pour employer la formation, le kabbaliste
doit d'abord atteindre un niveau de conscience briatique. La conscience
briatique est similaire l'union la divinit. La cration, qu'elle soit divine ou ordinaire, est toujours une projection de soi vers le bas/
l'extrieur. Ainsi, c'est depuis le niveau plus lev de la conscience
briatique/crative qu'on s'engage dans la " formation ".
La quatrime monde du kabbaliste est " Assiah " (fabrication). Il contient
le plus bas astral en tant que sommet et le royaume matriel en tant que
nadir. Le S.Y. ne renvoie pas la " fabrication " mais seulement la "
formation ". Cependant, depuis notre perspective assiatique, la " formation " est la " cration ".
213
Le S.Y. renvoie la " formation ", mais c'est aussi le premier degr de la
" fabrication ". Bardon retire ce que le S.Y. peut offrir au kabbaliste et
l'tend au royaume de la " fabrication ". C'est ce que je voulais signifier
tout l'heure en disant que le S.Y. s'occupe principalement de la prparation la vritable parole kabbalistique.
Il est important, si l'on considre ces quatre royaumes et les quatre types
de cration, de comprendre que les royaumes de Atziluth et de Briah ont
une existence en dehors de l'espace-temps, et qu'ainsi ces actes de cration ne se produisent pas selon un ordre donn. En d'autres termes, on
ne peut pas dire qu'ils se " sont " passs, ou dans quel ordre. Beaucoup
de temps et de rflexion ont t gchs tenter de dterminer quelle partie de la cration " originelle " s'tait produite en premier, deuxime,
troisime, etc. La cration " originelle " s'est produite entirement dans
le mme temps.
Les niveaux de Yetzirah (formation) et Assiah (fabrication), au contraire,
se produisent suivant un ordre et ils sont ce qui constitue le royaume du
temps et de l'espace. C'est ce niveau qu'uvre le kabbaliste.
En refermant cette section, Bardon mentionne les analogies relatives aux
nombres et aux lettres, sans entrer dans les dtails. En fait, il n'explique
aucun moment de la CVK les analogies numriques des lettres. Je suppose que c'est en raison d'un manque de place et parce que c'est l'tudiant de faire ses propres recherches ce sujet. Plus loin, je donnerai les
corollaires numriques la plupart des lettres qu'utilise Bardon, bass
sur leurs relations avec les valeurs numriques tablies des Lettres hbraques. Il y a, cependant, des systmes numriques similaires existant
dans les alphabets latin, grec et anglais qui fonctionnent diffremment de
celui que je vais donner. Je suis affirmatif de ce que la kabbale de Bardon s'appuie sur les analogies hbraques et non sur ces dveloppements
plus rcents.
L o les nombres viennent jouer un rle dans la CVK, c'est avec le
quatrime ple de la concentration quadripolaire. Bardon est un peu
vague ce propos, mais grossirement le quatrime ple est la formation
de l'ide, communique travers le nombre. Ceci doit tre pris en
compte car c'est la dernire clef qui ouvre la lgitimit universelle et permet l'effectivit matrielle. Les quatre ples sont les suivants : Feu/
Couleur, Air/Son, Eau/Sensation, Terre/Nombre. Chaque ple fait partie
de l'analogie complte de chaque lettre. C'est seulement quand les quatre
ples ont t parfaitement intgrs que la vritable parole kabbalistique
est possible.
214
En premier lieu, YHVH est " imprononable " parce que la langue hbraque ne lui a jamais donn de points-voyelles. Ce sont les voyelles qui
rendent un mot hbreu prononable. [Toutes les lettres hbraques sont
des consonnes qui requirent des figures spares appeles " pointsvoyelles " de faon tre prononces]. Cette tradition vient de l'ide
sotrique que c'est le nom de (dieu), et en tant que tel il mrite le plus
grand respect. Par consquent, il n'est jamais dit voix haute - sauf dans
la parole kabbalistique.
Un Juif lisant voix haute la Torah ne vocaliserait jamais YHVH. A la
place, on lui substitue le mot Adonai (ADNI=Seigneur). Des interprtations plus tardives de YHVH, telles que le chrtien Jhovah ou le moderne Yahv sont principalement des commodits inexactes du langage
intellectuel et n'ont aucun vrai pouvoir.
Le fait que YHVH n'est pas vocalisable prsente des difficults quand la
Torah est traduite dans d'autres langues. Le plus souvent le mot " seigneur " ou simplement " dieu " est utilis, mais dans la Torah hbraque,
le YHVH est trs important. YHVH est souvent combin avec d'autres
termes indicatifs comme ADNI ou ALHIM ou TzBAVTh, et dans chaque cas cela signifie quelque chose de diffrent.
Ce sont des pratiques kabbalistiques, comme celles d'Abraham Abulafia,
qui disent le YHVH en y insrant des points-voyelles, mais ceci s'appuie
sur la parole quadripolaire, kabbalistique et n'a rien voir avec le langage intellectuel.
Maintenant, concernant l'association de Bardon des Elments aux Lettres
de YHVH, ses attributions comme elles sont donnes sont profondment
incorrectes. Je ne peux expliquer en quoi sauf en suggrant que les difficults avec le manuscrit, notes par l'diteur, peuvent tre un facteur
contributif. Je ne peux imaginer que Bardon a si mal compris, au point
de vraiment croire ce qui est crit dans la CVK.
En tout cas, Bardon donne la correspondance comme suit : Y=Feu,
H=Air, Vav=Eau, et la dernire H=Terre. En ralit, les correspondances
devraient tre lues comme telles : Y=Feu, H=Eau, V=Air, et la dernire
H=Terre. Pourtant, mme ceci est une dformation du sens plus profond.
Il convient l'Hermtiste, mais il n'est pas strictement exact dans une
perspective kabbalistique.
Dans le S.Y., 1 :13, il est dit : " Il choisit trois lettres parmi les Elments,
dans le Mystre des trois Mres : Aleph, Mem et Shin. Et Il les tablit
218
dans Son Grand Nom. " Ainsi, par quelques dformations de la logique
sotrique, Y=Shin/Feu, H=Mem/Eau, et V=Aleph=Air. Comme dans la
Gense, chapitre un, histoire de la cration, o il y a les Eaux suprieures et infrieures, le H de YHVH sert dans les deux capacits, et la
fin il signifie l'Elment Terre et le nadir des Eaux infrieures.
D'un point de vue Hermtiste, le YHVH reprsente la squence des
Elments ainsi : Premirement les deux polarits primordiales du Feu et
de l'Eau viennent la vie -- Y & H. Ceci est suivi du produit de la polarisation, l'Air, l'influence mdiatrice -- V. L'interaction finale du Feu et de
l'Eau, par le continuum de l'Air, rsulte en une manifestation cohrente,
la Terre -- le dernier H. Comme elle est " Forme ", elle est plus similaire
l'Eau, et ainsi reprsente par la lettre H.
Quand on uvre de manire kabbalistique avec le YHVH suivant Bardon, le Y=le royaume Akshique, H=le royaume Mental, V=le royaume
Astral, et le dernier H=le royaume Physique.
Ainsi Bardon utilise le YHVH pour signifier la fois la concentration
quadripolaire relative aux quatre Elments et les quatre royaumes l'intrieur desquels le kabbaliste doit uvrer.
Vers la fin de ce paragraphe, Bardon fait mention du Shemhamphora.
Par souci de clart, je dois souligner que ce Nom n'est pas compos de
72 lettres ainsi que Bardon le conclut. Au lieu de cela, il est compos de
72 noms de trois lettres, ce qui une fois combin forme le Nom Compos-72. Le Shemhamphora est driv de trois lignes, contenant chacune
72 lettres, rencontres dans l'Exode et qui, par une petite ruse, sont
brises en 72 groupes de trois lettres. Ceci fait partie de la troisime clef
et est rarement utilis dans sa totalit, en tant que conglomrat de la
261e clef.
Les Mantras :
Les Tantras :
Etant donn que ces deux paragraphes n'ont rien voir avec la kabbale et
que je sais peu de choses sur eux, je ne les commenterai pas.
Formules magiques :
Ici, Bardon clarifie la diffrence entre les formules magiques communes,
du genre " Abracadabra ", qui remplissent bien des livres populaires, et
celles auxquelles on se rfrera plus tard en tant que formules kabbalis219
tiques. Les formules kabbalistiques ne sont rien d'autre que les Lettres
dites d'une manire quadripolaire et kabbalistique, aussi bien seules ou
par combinaisons. Les formules magiques moindres ne sont pas du
mme ordre et leur efficacit, si elles en ont, vient soit de l'entit investie
soit d'un courant construit par un usage rpt.
Thorie du Mysticisme kabbalistique :
Bardon insiste sur le fait que, travers les sicles, beaucoup d'crits
mystiques ont t mal compris ; soit ils ont t apprhends trop littralement, soit pas assez. Cela est tout fait le cas avec la kabbale, et chaque tudiant se doit de lutter avec l'interprtation de ces crits anciens.
Ce que Bardon offre dans les paragraphes suivants sur la pratique semble
couper court la confusion et pntrer au cur du sujet.
Je vais maintenant m'carter de la trame tisse par Bardon dans ce paragraphe et je me concentrerai sur quelques sujets qui, je pense, sont importants pour celui qui tudie la vritable kabbale.
Comme je l'ai mentionn prcdemment, Bardon parle d'une concentration quadripolaire : Feu/Couleur, Air/Son, Eau/Sensation et Terre/
Lgalit (Nombre). Avec cette concentration quadripolaire, le kabbaliste
doit travailler de manire tripolaire : Mentalement, Astralement et Physiquement. En d'autres termes, il utilise la concentration quadripolaire
l'intrieur de chacun de ces trois royaumes, travers ses trois corps propres, simultanment. Ceci est similaire la philosophie Alchimique qui
pose trois principes philosophiques (Mercure, Sulfure, Sel) et quatre
lments (Feu, Air, Eau et Terre).
Quand Bardon mentionne l'nonciation de la lettre kabbalistique, il parle
de trois phrases ou modes : mental ou silencieux, murmur, et haute
voix. Le premier mode est seulement efficace sur le plan mental et se
produit uniquement l'intrieur de l'esprit du kabbaliste. Le second
mode, murmur, se produit haute voix mais seulement avec le souffle
et l'esprit, sans aucune vibration des cordes vocales. Ceci n'est efficace
que sur le plan astral. Le troisime mode, haute voix, implique l'esprit,
le souffle et la vibration des cordes vocales, est n'est efficace que sur le
plan physique.
Quand on prononce une lettre de faon kabbalistique, que ce soit avec
l'esprit, le souffle ou la vibration des cordes vocales, il faut faire trs attention ne prononcer que les lettres concernes et non pas les voyelles
associes avec la prononciation classique des consonnes. Par exemple,
220
quand nous prononons la lettre 'B', nous disons " b ". Cela signifie que
nous prononons la fois la consonne 'B' et la voyelle 'E'. En parole kabbalistique cependant, c'est seulement le 'B' lui-mme qui doit tre prononc.
Dans la kabbale, les consonnes sont divises en groupes selon la manire
dont elles sont formes dans la bouche :
Dentales : Z, S, Sh, R, Tz
Palatales : G, I, K, O
Gutturales : A, Ch, H, O
Linguales : D, T, L, N, Th
Labiales : B, V, M, P
Les voyelles, d'un autre ct, ne rentrent dans aucun de ces groupes et
sont par consquent d'une nature entirement diffrente, dpendant
uniquement du souffle et de la forme de la bouche, etc.
La meilleure faon de comprendre ces groupes de consonnes est de
pratiquer avec attention chaque lettre sur un mode murmur. Une fois la
prononciation correctement matrise avec le souffle seul, intgrez alors
la vibration des cordes vocales. En travaillant avec les diverses lettres,
vous remarquerez que certaines sont explosives et d'une courte dure,
comme les sons 'K' et 'T', et d'autres peuvent tre allonges, comme les
sons 'S' et 'R'. Les voyelles, bien sr, peuvent aussi tre allonges jusqu'
la limite du souffle.
Chacune de ces caractristiques correspond au sens des lettres et doit
tre matrise avant de commencer vritablement la pratique de la concentration quadripolaire. Ceci est spcialement important quand on les
dit mentalement. Comme le saura quiconque a effectu le travail du
CVIM, le son exact doit tre reproduit en imagination.
La vritable parole kabbalistique est un sujet trs complexe. Tout d'abord
il y a la concentration quadripolaire, puis l'action tripolaire, puis le
placement ou la projection de la lettre dans le royaume appropri, et enfin la prononciation effective de la lettre comme indiqu plus haut. Tout
cela doit se produire simultanment.
La question se posera de savoir d'o Bardon a tir ses correspondances et
de pourquoi il existe d'autres jeux de correspondances qui semblent les
contredire. Par exemple, il y a un systme de couleurs utilis dans
L'Aube dore et ses drivs et connu sous le nom de " Gamme des
couleurs pour les quatre mondes ". Ces couleurs n'ont absolument aucun
221
223
Bardon pose ce qui suit : " Parler de faon kabbalistique signifie crer
quelque chose partir du nant ". Ceci n'est pas strictement exact bien
que Bardon ne signifie pas qu'on doive prendre cela de faon strictement
littrale. Comme j'y faisais allusion prcdemment, en une occasion
seulement " quelque chose a t cr partir du nant ", pendant la cration 'originelle' du macrocosme. Cependant, le kabbaliste travaille l'intrieur du microcosme et par consquent remanie simplement le "
quelque chose " dj en place en de nouvelles formes. Au sens figur,
cela peut tre vu comme faire quelque chose partir du nant, mais au
sens propre ce n'est pas la mme chose. Il est important que l'tudiant de
la kabbale ralise cela ds le dbut, car sinon il y a danger de se tromper
soi-mme. Le kabbaliste est seulement l'agent de la Divine Providence,
pas la plnitude de la Divine Providence elle-mme.
Vers la fin de ce paragraphe, Bardon fait la dclaration, d'une certaine
manire prmonitoire, qui suit : " Il est rserv la seule Divine Providence de dcider si je devrais tre autoris publier systmatiquement
toute clef supplmentaire qui soit en rapport avec le micro et le macrocosme. Cela, bien entendu, dpend par-dessus tout du temps qu'il me
reste passer sur cette plante ".
Peu de temps aprs avoir crit ce livre, Bardon fut incarcr pour la
dernire fois et mourut finalement en prison. Sa dclaration nous donne
un aperu intressant de cette personne stupfiante. Une des choses
qu'elle nous dit est qu'il a refus de connatre, ce qui tait possible, son
propre sort. En d'autres termes, il a choisi de ne pas connatre exactement son futur, mme si un tel savoir lui tait aisment accessible.
Je suspecte que ce que nous avons de la CVK est un premier jet d'un
manuscrit que Bardon esprait affiner. Il a bien sr ses points obscurs et,
ainsi que le note Dieter Ruggeberg, le manuscrit original a disparu. Il y a
des parties de la CVK qui, en apparence, contredisent d'autres parties -mme si ces contradictions apparentes se rsolvent au fur et mesure de
l'tude -- et il y a des passages dans lesquels il semble que Bardon a essay plusieurs faons de faire passer une certaine chose, se rptant
ainsi. Toutes ces choses auraient, je suppose, t rectifies avec la rcriture du texte.
224
assez diffrentes des couleurs physiques. Tout d'abord, elles ont un spectre plus large, et ensuite, elles expriment un sens plus directement que ne
le font des couleurs physiques. Ainsi, quand on pratique le bleu clair de
'A', l'intensit et la teinte correctes se rvleront d'elles-mmes l'tudiant. Comme je l'ai mentionn prcdemment, l'intuition propre de l'tudiant l'alertera quand l'harmonie sera atteinte. Une fois de plus, l'importance d'un entranement correct est vidente.
Dans une grande mesure, la perception mentale de la couleur est fonction de la maturit du mage. Ainsi chaque mage atteindra l'harmonie
avec un bleu clair qui sera adapt sa propre maturit. Sans tenir compte
de la maturit, il sera toujours un bleu clair, mais ce que cette couleur
communiquera variera en fonction du iveau de maturit et ceci sera
rflchi dans la qualit du bleu clair avec lequel chacun atteindra l'harmonie.
La mme chose peut tre dite propose des Degrs suivants ou des autres ples de la concentration quadripolaire. Ainsi la qualit de l'Air/
Tonalit dpendra de la maturit de l'tudiant, comme la qualit ou la
profondeur de l'Eau/Sensation. De mme, la profondeur de comprhension de la Terre/Nombre (lgalit).
DEGRE I -- Mysticisme des lettres :
C'est ainsi que commence le vritable travail avec les lettres. Ce Degr
est strictement relatif au ple du Feu de la concentration quadripolaire.
Comme dans le CVIM, le Feu se rapporte la capacit de visualisation.
Quand on travaille avec le ple du Feu dans ce Degr, la vritable prononciation des lettres ne se produit qu' un niveau mental. En d'autres
termes, vous ne murmurerez pas les lettres, ni ne les prononcerez voix
haute. Il s'agit ici de relier l'oscillation de la couleur la formation de
l'ide de la lettre un niveau mental.
Pour autant, il faut encore travailler de faon tripolaire ; i.e., avec les
trois corps, mental, astral et physique, unifis. Cela a t discut dans les
Degrs Cinq et Six du CVIM. Rapidement, cela ncessite d'tre conscient de ce que les corps physique et astral recouvrent votre corps mental
et agissent comme une seule unit.
Comme pour les exercices similaires du CVIM, vous devez faire attention viter de prolonger votre rythme normal de respiration. Chaque
exercice devrait tre accompli pendant la dure de votre respiration nor226
male. Vous ne devez pas inhaler plus profondment ou retenir votre respiration, que ce soit en inspirant ou en expirant. Si votre action de formation de l'ide ne tient pas, au dbut, dans une seule respiration, alors
prenez des respirations " vide " pendant que votre formation de l'ide
se rgle sur votre cycle naturel de respiration.
Les exercices de ce Degr seront familiers quiconque a effectu le travail du CVIM. Il n'y a ici aucune nouvelle technique.
Voil deux tableaux rcapitulatifs. Je m'y rfrerai frquemment tout au
long du reste de mon commentaire. Prenez prsent quelques minutes
pour vous familiariser avec eux.
227
COULEUR
A / Aleph
Bleu clair
/ Kametz
Pole de lAir
Pole de lEau
TONALITE
ELEMENT /
SENSATION
Poumons
Air / Aisance
Anus
Akasha&Terre
/ Pen.&Poids
ELEMENT / ANATOMIE
REGION
Air / Poitrine
B / Beth
Violet clair
Eau / Abdomen
il droit
Terre / Poids
C / Tzaddi
Vermillon
Feu / Tete
Estomac
D / Daleth
Blue fonce
Feu / Chaleur
E / Tzere
Violetfonce
Feu / Tete
Epine dorsale
Akasha /
Penetrat
Vert clair
Eau / Abdomen
Terre / Poids
F / Vav
Main gauche
F#
G / Gimel
il gauche
Eau / Froid
H / Heh
Bras droit
Feu / Chaleur
Ch / Cheth
Violet
D#
Eau / Froid
I / Yod
Opale clair
Terre / Poids
G#
Eau / Froid
K / Kaph
Bleu argente
Feu / Chaleur
L / Lamed
Vert olive
Air / Poitrine
Rate
Air / Aisance
M / Mem
Vert-Bleu
Eau / Abdomen
Creux de
labdomen
Eau / Cold
N / Nun
Rouge chair
Feu / Tete
Foie
Eau / Froid
O / Ayin
Bleu marine
Feu / Tete
Pharynx
Terre / Poids
/ Cholam
Orange fonce
Feu / Tete
Testicules /
Ovaires
D#
Akasha&Terre
/ Pen.&Poids
P / Peh
Gris fonce
Terre / Poids
R / Resh
Or brillant
Terre / Poids
Vessie
G#
Feu / Chaleur
Feu / Tete
Rouge flamboyant
Feu / Tete
Sh / Shin
T / Teth
Cerveau
Feu / Chaleur
Rein droit
Feu / Chaleur
U / (Chirik?)
Noir brillant
Akasha&Terre/
Plexus&Jambes
Pancreas
Akasha /
Penetrat
W / Qooph
Lilas
Intestins
Eau / Froid
Y, / Shurek
Rose
Feu / Tete
Cur
C#
Akasha&Terre
/ Pen. & Poids
Z / Zayin
Jaune clair
Air / Aisance
TABLEAU 2
Selon le S.Y.
[version
courte]
LETTRE
VALEUR
SENS
HEBRAIQUE NUMERIQUE LITTERAL
ROYAUMES
DU S. Y.
Selon les 32
Voies de la
Sagesse
ETERNITE
DU S. Y.
NEPHESH
DU S. Y.
INTEL.
BRIATIQUE
A -- Aleph
01
Buf
Souffle
Air
Poitrine
Parfait
B -- Beth
02
Maison
Vie / Souffle
Saturne
il droit
Debordant
G -- Gimel
03
Chameau
Paix / Bataille
Jupiter
il gauche
Transparent
D -- Daleth
04
Porte
Sagesse /
Sottise
Mars
Oreille droite
Lumineaux
H -- Heh
05
Fenetre
Vue
Belier
Main droite
Eclairant
V -- Vav
06
Ongle
Ouie
Taureau
Main gauche
Racine
Z -- Zayin
07
Epee
Odorat
Gemeaux
Pied droit
Intermediaire
Ch -- Cheth
08
Barriere
Parole
Cancer
Pied gauche
Pure
T -- Teth
09
Serpent
Sout
Lion
Rein droit
Scintillant
I -- Yod
10
Main
Coition
Vierge
Rein gauche
Disposition
K -- Kaph
20
Main en coupe
Richesse /
Ruine
Soliel
Oreille gauche
Influence
L -- Lamed
30
Aiguillon a
Buf
Action
Balance
Foie
Volonte
M -- Mem
40
Eau
Eaux
Terre
Uterus
Eternel
N -- Nun
50
Poisson
Mouvement
Scorpion
Raie
Croyant
S -- Samekh
60
Etai
Colere
Sagittaire
Vessie
Passionnant
O -- Ayin
70
il
Gaiete
Capricorne
sophage
Naturel
P -- Peh
80
Bouche
Grace / Laidcur
Venus
Tz -- Tzaddi
90
Hameon
Pensee
Verseau
Q -- Qooph
100
Nuque
Sommeil
R -- Resh
200
Tete
Grain /
Desolation
Sh -- Shin
300
Dent
Feu
Th -- Tav
400
Croix
Domination/
Servilite
Estomac
Realisation
corporelle
Poisson
Intestins
Perpetuel
Mercure
Narine gauche
Proces
Paradis
Tete
Imaginatif
Lune
Bouche
Employe
VOYELLES
SON
GROUPE
LETTRES
Kametz -- a
Dentales
Z, S, Sh, R, Tz
Tzere -- e
Palatalse
G, I, K, Q
Chirik -- i
Gutturales
A, Ch, H, O
Cholam -- o
Linguales
D, T, L, N, Th
Shurek -- u
Labiales
B, V, M, P
229
Quelques-uns des attributions des lettres restantes peuvent sembler illogiques (comme 'C' avec Tzaddi ou 'W' avec Qooph) mais chacune d'entre elles a t rectifie en fonction de l'accord entre les dernires correspondances de Bardon et celles du Sepher Yetzirah. J'expliquerai chaque
tranget quand j'y arriverai.
Acette tape initiale cependant, ces considrations comme quoi
lesquelles des lettres de Bardon s'accordent avec lesquelles des Lettres
hbraques ont peu d'importance autre qu'un guide de prononciation ou
de son. Il n'existe pas de source connue pour la couleur et les rgions
Elmentales initiales du ple du Feu, l'intrieur du corpus de la kabbale
juive. Il n'y a pas de preuve qui taie cela avant que nous en arrivions
aux correspondances anatomiques de la littrature kabbalistique.
Vous noterez que les rgions Elmentales du ple du Feu semblent entrer en conflit avec celles du dernier ple, celui de l'Eau. Ne vous inquitez pas, cela n'est pas une erreur. Ceci est simplement d la diffrence
des niveaux auxquels ces deux ples correspondent. Avec les exercices
du ple du Feu, la tche consiste commencer intgrer ces qualits
universelles dans votre propre microcosme, mais quand vous en arriverez aux exercices avec le ple de l'Eau, vous aurez dj fait quelque
progrs dans cette tche d'intgration et ainsi vous intgrerez un nouveau
niveau.
Maintenant, remettons-nous au travail. ;-)
Le premier exercice implique d'apprendre comment lier l'oscillation de la
couleur au son de la lettre un niveau purement mental. Souvenez-vous
que vous devez travailler de faon tripolaire, ce qui signifie que mme si
ceci est une opration purement mentale, vous devez l'accomplir avec
votre tre tout entier. Votre corps mental envahit la fois votre corps
physique et astral, simultanment.
En pratique, cela se traduit par le fait que vous devez d'abord remplir la
pice, puis l'univers, et ensuite votre propre corps, avec la couleur bleu
clair en mme temps que vous dites mentalement la lettre 'A'. Cette simple opration doit tre matrise la fois dductivement et inductivement, comme pour le travail avec les Elments, les Lumires et les Fluides dans le CVIM.
De grce, prenez note de ce qu' ce stade vous ne devez pas donner la
couleur une forme spcifique. Bien sr, elle a une couleur et ainsi,
jusqu' un certain degr, une forme, et vous remplissez de fait la pice,
231
l'univers et votre corps avec, lui donnant ainsi un certain degr de forme.
Mais ne vous mprenez pas, ceci est diffrent de ce qui vient ensuite.
Ce qui vient ensuite, une fois que vous avez matris la mthode dductive et inductive ci-dessus, est que vous devez maintenant lui donner une
forme spcifique. La forme vritable dpend de vous, mais en gnral
une sphre simple et condense est la forme la plus simple pour travailler. Cela donne l'oscillation de la couleur quelque degr de densit astrale. Ceci est un exercice de condensation.
Une fois que vous avez matris ce qui prcde, vous pouvez avancer
la lettre suivante et matriser l'oscillation de la couleur de faon dductive et inductive, d'abord sans tenir compte de la forme, et ensuite avec
une forme spcifique.
Dans chaque paragraphe, Bardon semble dresser la liste des voyelles
trma des endroits diffrents. Dans certains cas, elles suivent les
voyelles entires et dans d'autres, il les place la fin de l'alphabet. Dans
mes tableaux, je les ai positionnes de manire intgrer les voyelles
trma dans un ordre plus naturel. Il est mieux, en particulier avec le ple
du Feu, de suivre l'ordre donn par Bardon, Ainsi la lettre 'B' serait la
suivante dans cet exercice.
Pratiquez exactement de la mme faon avec chacune des lettres les unes
la suite des autres. Matrisez chacune d'elles compltement avant
d'avancer la suivante. Ceci intgre les qualits universelles un niveau
spcifique de votre microcosme et forme les fondations de tout travail
supplmentaire.
Les sries suivantes d'exercices avec le ple du Feu consistent invoquer l'oscillation de la couleur dans la rgion Elmentale correspondante
de votre corps. En premier lieu, quand vous dites mentalement la lettre
'A', vous devez voquer directement la couleur bleu clair dans votre poitrine. Le 'A' dans votre poitrine doit tre condens jusqu' ce qu'il soit
presque clatant de couleur bleu ciel. Une fois encore, ceci ne doit pas
dranger votre respiration normale ni crer de tension musculaire qui ne
soit pas ordinaire. Ces choses doivent tre vites depuis le dbut.
Ensuite, vous devez travailler avec le 'A' de faon dductive. C'est--dire
que vous tirez la couleur bleu clair depuis l'univers jusque dans la rgion
de la poitrine. Par exemple, vous inhalez le 'A' dans votre poitrine depuis
l'univers par la respiration et ensuite travers une espce de respiration
des pores. Ici, ce n'est pas seulement travers les pores de la peau que
232
vous allez inhaler la couleur bleu ciel, mais avec la poitrine tout entire.
Cette technique est la mme que celle que vous avez apprise dans les
premiers Degrs du CVIM.
L'exercice suivant est un peu plus compliqu. Ici vous devez apprendre
projeter la couleur bleu ciel vers l'extrieur, dans l'univers. Au dbut
vous emplissez l'univers avec la couleur bleu ciel directement en exhalant depuis votre poitrine. Ensuite vous devez la condenser dans une
forme spcifique comme auparavant, mais la diffrence est que, dans ce
cas, elle vient de votre poitrine et est ensuite condense de manire externe.
Une fois que vous avez matris tout ce qui prcde avec le 'A', vous
pouvez alors avancer la lettre suivante. Chaque lettre successive doit
tre matrise de la mme manire que le 'A' en suivant exactement la
mme srie d'exercices.
Ici, Bardon place le Trma comme celui qui suit et le 'B' est troisime
plutt que second. De nouveau, je vous enjoins de suivre l'ordre donn
par Bardon et non celui de mon tableau. Il se peut que cela ne change
rien au rsultat final, mais Bardon a fait ceci pour une raison prcise,
aussi il est sage de suivre sa direction en tout cas.
Ici Bardon rappelle l'tudiant qu'il faudrait prter attention l'limination complte de l'oscillation de la couleur la fin de chaque exercice. Il
donne exactement le mme conseil dans le CVIM au cours des exercices
avec l'Energie Vitale, les Elments et les Fluides, et tout ceci est bas sur
le mme raisonnement. Ne ngligez jamais cette tape.
Quand toutes les lettres auront t matrises de cette manire, vous
aurez atteint le premier niveau discernable de votre pratique kabbalistique. Cela marque une intgration significative des qualits universelles
des lettres dans votre microcosme, au moins concernant le ple du Feu.
L'tape suivante de la pratique implique l'infusion de chaque organe ou
partie du corps avec l'oscillation de couleur des lettres. Cela est encore
relatif au ple du Feu, mais vous utilisez ici les lettres pour influencer
directement les divers aspects de l'anatomie occulte. En d'autres termes,
c'est ici que vous utilisez les lettres de faon kabbalistique pour la premire fois.
C'est un pas important pour intgrer compltement le ple du Feu par les
qualits universelles dans votre propre microcosme. Cela est tout aussi "
233
235
242
243
(U & E), et enfin le Trma double, Aksha/Terre. Une fois que les
sept lettres sont formes en vous, retenez-les quelques secondes puis renvoyez-les soigneusement, dans l'ordre inverse.
Ala fin de ce Degr, Bardon dclare : " Ces exercices font que l'homme
atteint la conscience parfaite du micro comme du macrocosme, ce qui,
en Orient, est souvent appel le 'nirvi-kalpa-samadhi. " C'est effectivement tout fait le cas, mais je dois dire que ceci, seul, ne donne pas le
pouvoir d'utiliser la premire clef d'une manire vritablement kabbalistique. Il manque ici le quatrime ple de la concentration quadripolaire,
si essentiel la prononciation kabbalistique. Ce quatrime ple, celui de
la Terre, est le sujet du Degr suivant, la fin duquel on sera compltement prt pour la pratique de la premire clef.
DEGRE V - Les Dix Clefs kabbalistiques :
Bien que Bardon ne le dise jamais vraiment o que ce soit dans la CVK,
ce Degr concerne le ple de la Terre, le quatrime de la concentration
quadripolaire. Les trois premiers ples sont facilement relis aux sens,
mais ce n'est pas le cas du quatrime. Cependant, il est un sens, c'est
juste qu'il n'est pas un sens au sens normal du terme. Ou, pour dire les
choses plus exactement, ceci doit devenir un sens.
Le quatrime ple concerne la perception de la lgalit universelle en
tant qu'exprime par des nombres. Chacune des ides universelles sur
lesquelles est fonde la cration peut tre exprime par des nombres allant de 1 10. Ainsi, l'acquisition de ce ple final de la concentration
quadripolaire implique l'intgration de ces ides numrises dans son
propre microcosme jusqu' un degr tel qu'on peut immdiatement percevoir la fabrication de l'ide universelle qui sous-tend chaque ide, vnement et chose.
Bardon garde de ct ce quatrime ple jusqu'au Degr Cinq car il est
relatif l'Elment Terre. En d'autres termes, il est ce qui relie les autres
ples ensemble comme il est dans la nature de l'Elment Terre. Mme
ainsi, l'apprentissage des dix nombres devrait dbuter des annes avant
de s'attaquer la CVK. La raison en est que cela prend, littralement,
des annes avant d'intgrer effectivement les nombres dans sa perspective jusqu' un degr suffisant pour la parole kabbalistique.
Il est difficile d'expliquer de quelle manire l'intgration de ces nombres
est si importante. Je suppose que la voie la plus simple consiste dire
que les nombres donnent une structure. A partir de cette structure, tout le
248
T=9
U = 0 ou 7
W = 100
Y, = 0 ou 9
Z=7
Comme Bardon le fait remarquer, les chiffres (1 9) reprsentent les
effets mentaux, les nombres deux chiffres reprsentent les effets astraux, et les nombres trois chiffres reprsentent les effets matriels.
Cependant ils peuvent tous tre rduits en l'un des nombres simples en
additionnant leurs chiffres et en trouvant ainsi leur racine originelle dans
sa forme la plus pure.
Mais, de grce, comprenez bien que, parce qu'une valeur numrique est
dans la catgorie deux ou trois chiffres, ne signifie pas qu'elle n'est pas
efficace un niveau suprieur. Le nombre de chiffres de la valeur numrique met en vidence le niveau auquel elle est la plus efficace ou la plus
significative. Par exemple, la lettre 'R', qui a une valeur de 200, est assez
efficace sur les plans astral et mental, mais est la plus efficace sur le plan
matriel d'une manire rflexive de son nombre rduit '2'.
Je vous avertirai maintenant que si vous tes la recherche d'une connexion directe, linaire et logique entre les nombres comme reprsents
par les lettres et ceux des ides primaires reprsentes par les Sphirot,
vous risquez d'tre assez frustr en un court laps de temps. C'est un sujet
trs compliqu et la logique rationnelle ne s'applique que dans une certaine mesure. Pour pntrer vritablement jusqu'au plus profond de la
relation entre les deux, vous devez laisser de ct la logique rationnelle
et vous en remettre au royaume de l'intuition et de l'inspiration.
Essentiellement, ce qui interfre avec une comprhension rationnelle de
ceci est le fait que les lettres reprsentent un niveau ou un aspect ou une
manire diffrent(e) de cration par rapport aux Sphirot. Il m'est impossible d'expliciter cela dans ce commentaire, aussi tout ce que je pourrai
faire pour vous aider comprendre est de vous offrir la Figure #2 suivante.
Cette figure ncessite quelque explication. La Figure #2 dpeint trois
illustrations de l'Arbre de Vie, tires de la tradition juive. Ce ne sont pas
les mmes que l'Arbre de Vie Hermtique Occidental commun, popularis par l'Aube Dore et ses drivs.
253
255
Il existe aussi d'autres bonnes techniques pour pntrer le sens plus profond des nombres et des lettres. L'une d'elles vient de la tradition Hermtiste occidentale et est connue comme le travail de la sphre et du
chemin. C'est un processus de voyage mental et/ou astral le long des
Sephirot et des Chemins. Comme il existe beaucoup de livres dj parus
qui dcrivent cette pratique en dtail, je n'crirai pas plus ce sujet ici.
Malheureusement, Bardon n'explique pas comment faire pour incorporer
le nombre dans la concentration quadripolaire. Pour combler le vide, je
vous propose ce qui suit.
Dans la pratique, il existe deux niveaux auxquels vous employez la
lgalit. Le premier est la connaissance de la lgalit spcifique
reprsente par la valeur numrique de la (les) lettre(s) dont vous tes en
train de vous occuper.
Le second est la lgalit numrique de l'intention avec laquelle vous usez
de chaque lettre. En d'autres termes, chaque lettre peut tre utilise dans
des buts diffrents qui existent dans les bornes de sa lgalit spcifique.
Par exemple, Trma peut tre utilis l'intrieur du royaume physique
pour, soit apprendre propos de la transmutation Alchimique, soit affecter un certain nombre de transmutations Alchimiques - quel aspect vous
souhaitez manifester dpend de votre intention, et cependant chacun
d'entre eux concernera la transmutation Alchimique et tombera ainsi
l'intrieur de la lgalit de Trma.
Ainsi, si vous dsirez incorporer le quatrime ple de la concentration
quadripolaire dans votre prononciation dans votre prononciation de la
lettre 'A', vous vous connecterez d'abord avec la lgalit essentielle de
'A' (i.e., 1) et ensuite avec la lgalit de votre intention dans l'utilisation
de la lettre. Cependant, pour matriser le quatrime ple avec chacune
des lettres, en amont de leur utilisation relle, vous devriez considrer
seulement leur lgalit essentielle et confiner votre lgalit voulue au
nombre zro.
Pour apprendre utiliser le quatrime ple, vous devriez pratiquer chaque lettre dans l'ordre standard, en la prononant de faon quadripolaire
l'intrieur seulement de votre corps tout entier. N'emplissez pas les rgions Elmentales non plus que les organes, par eux-mmes. Matrisez
l'utilisation quadripolaire de chaque lettre, la fois dductivement et inductivement, et dans chacun des trois modes (mentalement, en murmurant et voix haute).
256
Ainsi, par exemple, avec la lettre 'A', vous la prononcerez avec une oscillation de couleur bleu clair, une oscillation tonale de sol, l'oscillation de
sensation 'd'aisance' et l'oscillation de lgalit de #1, simultanment.
D'abord vous la matriserez dans le mode mental seul, puis dans le mode
esprit+souffle, et enfin dans le mode esprit+souffle+vibration vocale.
Progressez de lettre en lettre jusqu' ce que vous les ayez toutes
matrises.
Si vous avez auparavant intgr les lgalits numriques dans votre psych, alors ce processus finalisera cette intgration. Ceci est la transformation finale qui vous permettra de prononcer les lettres d'une manire
vraiment kabbalistique. Ce degr est ce qui amne votre propre microcosme en accord avec les qualits macrocosmiques et universelles.
Une fois que vous avez matris le quatrime ple de chaque lettre de
cette manire, vous tes prt commencer le travail avec la premire
clef ( une lettre).
DEGRE VI - Le Ttragrammaton, la quadruple clef kabbalistique
Dans ce Degr, Bardon dcrit les rgles lmentaires de la prononciation
kabbalistique en ce qui concerne les quatre premires clefs. Voici ici une
courte liste qui reprend les fondamentaux d'une faon gnrale :
Effet mental : pour crer un effet sur le plan mental, vous ne devez donner aucune forme ni limite votre mission de parole. Vous devez prononcer de faon quadripolaire, uniquement dans le mode de l'esprit seul.
Votre intention doit tre absolument claire.
Effet astral : pour crer un effet sur le plan astral, vous devez donner une
forme spcifique (i.e., une dimension spatiale) votre mission de parole. Elle ne doit avoir aucune limitation temporelle. Vous devez prononcer de faon quadripolaire en mode esprit+ souffle. Votre intention
doit tre absolument claire.
Effet physique : pour crer un effet sur le plan physique, vous devez
donner une forme spcifique et une limite temporelle votre mission de
parole. Vous devez prononcer de faon quadripolaire en mode esprit+souffle+ vibration vocale. Votre intention doit tre absolument
claire.
257
Avec la premire clef une seule lettre, vous devez transfrer votre conscience dans votre centre de gravit, i.e. l'Aksha. Tout travail avec la
premire clef prend son origine dans l'Aksha. Quel que soit le royaume
dans lequel vous souhaitez que votre effet agisse, vous suivez simplement la norme relative d'une faon gnrale ce royaume.
Pour clarifier les choses, je dcrirai l'nonciation de la lettre 'A' en tant
que clef une seule lettre.
Pour commencer, vous devez clairement dfinir votre intention et percevoir sa lgalit. Ensuite vous transfrez votre conscience dans votre
centre de gravit (le royaume Akshique). Puis vous noncez la lettre 'A'
de manire quadripolaire, en lui donnant une oscillation de couleur bleu
ciel, une oscillation tonale de sol, une oscillation de sensation d'
'aisance', et une oscillation de lgalit de #1. Si vous souhaitez que cette
nonciation soit directement efficace sur le plan mental, alors vous devez
noncer le 'A' en mode mental seul, ne lui donnant ni forme ni dure spcifique. Si vous dsirez un effet astral direct et immdiat, noncez le 'A'
dans en mode murmur esprit+souffle, en lui donnant une forme mais
pas de dure. Et si vous dsirez un effet physique direct et immdiat,
vous noncez la lettre 'A' en mode esprit+souffle+vibration vocale, en lui
donnant forme et dure. Vous devez construire la densit de votre nonciation et, quand vous tes satisfait, vous devez la relcher dans le royaume concern. C'est ce point de relchement que l'effet se produit de
fait. Quand votre nonciation est termine, vous devez retourner votre
conscience veille normale et tourner ailleurs votre attention.
Si vous souhaitez qu'un effet se manifeste directement dans le royaume
astral ou physique, votre nonciation vitera les royaumes intermdiaires
et se produira directement dans ce royaume, en suivant simplement la
rgle gnralement approprie. Vous pouvez aussi mettre en uvre un
effet mental qui agira en fin de compte comme la cause d'un effet astral
et, finalement, d'un effet physique si vous en dcidez ainsi, mais l'effet
immdiat se produira dans le royaume mental. L'effet direct se produit
dans tout royaume pour lequel vous dessinez votre nonciation afin
qu'elle s'y accommode. Par exemple, si vous insrez votre effet dans le
royaume astral, il n'y aura aucun effet direct sur le royaume physique, et
dans les royaumes mental et Akshique, il y aura une causalit cre
simultanment, mais cela sera spontan en mme temps que l'effet astral,
et ne requerra aucune dpendance par rapport la descente naturelle de
causalit.
Le dsavantage de la premire clef est qu'elle requiert un transfert de
258
261
TABLEAU #3
Utilisation dans les Clefs -LETTRE
A
B
C
D
E
F
G
AKASHA
(Premiere clef)
Sagesse
Creation
Ch
Clarte et purete
Omnipotence
Vertus divines
N
O
Maitrise de lamour
Fertilite
/ erotisme
Maitrise de la
Materialisation
matrice astrale
Aimant quadripolaire
Equilibre astral
Paix mentale
Bonheur
Abondance
Comprehension
Influence sur le
destin
Rhythme et vie
Comprehension du
verbe
Maitrise de leau
Tresors
Equilibre cosmique Maitrise de la vitalitie
Moralite
Transformation
Desir mystique
Liberte et
independance
Pouvoir de tout
penetrer
Feu et lumiere
originals
Inspiration divine
Securite absolue
Connaissance
Intellect et Talent
PHYSIQUE
(Quatrieme clef)
Maitrise de lair
Comprehension de
toutes les langues
Karma et evolution
Memoire et
Maitrise de la
Maitrise de
Conscience
matrice astrale
lanalogie
Amour cosmique
Extase mentale Sympathie et attraction Libre-generation
K
M
Maitrise de la
matrice mentale
Intuition
Conscience
cosmique
Legalite et harmonie Legalite mentale
Illumination de esprit
ASTRAL
(Troisieme clef)
Maitrise de lair
Grace divine et
compassion
Pouvoir du verbe
MENTAL
(Seconde clef )
Alchimic
Projection astrale
quabbalistique
Devotion et humilite Desir de purification
Ingenuite
Transmutation
alchimique
Instinct de reproduction
Comprehension
Maitrise du fluide
Clairvoyance et
Controle de la
electrique
Prophetie
conscience
Sh
Illumination
Maitrise du feu
Maitrise du fluide
superieure
electrique
T
Inventivite
Maitrise de la magie
Maitrise de
astrale
lanalogie
U
Comprehension de
Intuition et
Transfert de
Maitrise de
lAkasha
Inspiration
conscience
lAkasha
W
Intuition cosmique
Teletoucher /
Teleaudition et
Discrimination
Concentration
mysticisme
Y or Rhythme originel Intuition et Inspiration
Prophetie
Condensation
Z
262
Facultes artistiques
Endurance
Epilogue :
Les pilogues de Bardon sont toujours un rgal. Jusqu' un certain degr,
il sort de son rle de sage professeur et rvle une facette de luimme
qu'il cache le reste du temps. Cependant, mme ici il communique une
profonde sagacit. Je suppose qu'il est impossible de sparer compltement le message de l'homme.
En tout cas, je voudrais vous laisser avec la brve citation qui suit, tire
de l'pilogue de Bardon : " Sur terre, chaque tre humain possde deux
professeurs : premirement, lui - ou elle-mme et, deuximement, le destin. Ce que l'homme n'est pas capable d'atteindre par sa propre assiduit,
pratique, renonciation, douleur, peine, etc., lui sera apport par les dceptions et les coups du destin. La vie est une cole, pas une foire o l'on
s'amuse. "
264
APPENDICE
UN ESSAI SUR " LA PROTECTION "
La protection
La premire chose dire ce sujet est qu'il n'y a aucune ncessit de verser dans la paranoa, spcialement si vous suivez un chemin quilibr
comme celui de F. Bardon. L'univers entier ne va PAS vous perscuter! ;-) Beaucoup de gens ont rpandu l'ide qu'il existe un danger dans
chaque recoin quand on poursuit un chemin magique, mais il n'en est
rien - moins bien sr que ce soit ce que vous attendiez en permanence
au fond de vous. Le fait est que, quand vous vous pigez vous-mme de
cette faon en allant vers la difficult continuelle, c'est exactement ce qui
sera attir vers vous, mais ceci n'a rien voir avec le fait de suivre un
chemin magique.
Cependant, il est important, pendant que vous travaillez avec un bouclier
de protection, que vous restiez l'cart de toute inclination la paranoa.
Un bouclier n'est pas une chose qui devrait simplement servir asservir
votre peur ; au lieu de cela, ce devrait tre un lment de promotion de
votre confiance en vous-mme.
Il est impossible d'viter l'invitable, aussi si vous pensez qu'un bouclier
vous empchera toujours de vivre de mauvaises expriences, vous avez
tout faux. Mme le plus fort des boucliers ne vous protgera pas des consquences karmiques de vos actions.
Ce dont un bouclier peut vous protger, ce sont des influences errantes,
impersonnelles et des influences qui sont spcifiquement diriges contre
vous par les autres. Tandis que les dernires sont rares, les premires
sont assez communes. Par exemple, quand vous vaquez vos occupations, vous rencontrez invitablement la mauvaise humeur des autres, ou
le rsidu motionnel stagnant des endroits particuliers, etc. C'est repousser ces influences qu'un bouclier est le plus efficace.
La philosophie (qualit) qui soutient un bouclier est importante. Personnellement, je prfre un bouclier qui m'alerte de toute intrusion ou des
influences ambiantes ngatives et me donne ensuite la possibilit de soit
les laisser pntrer, soit les rejeter entirement, selon ce qui me convient.
Nous apprenons beaucoup de nos rencontres avec des forces ngatives et
des circonstances dplaisantes, aussi les viter entirement est une erreur. Ce serait la mme chose que de vivre toute sa vie la tte enterre
dans la sable - il devient affreusement difficile de respirer et l'on rate tant
de ce qui se passe autour de soi. ;-)
269
Les influences dont un bouclier peut vous protger sont, par nature, de
densit astrale et/ou mentale, par consquent un bouclier est compos
d'un matriau similaire. Le meilleur bouclier est bas sur l'nergie ET
imprgn d'une idation spcifique. Par extension, un tel bouclier peut
vous protger d'une grande part de mal physique, puisqu'en rigeant un
mur travers lequel les influences astrales et mentales ne peuvent passer, vous vitez donc les consquences physiques de ces forces. Mais, ici
aussi, cela n'est efficace qu'aussi longtemps que ces consquences ne
sont pas d'une nature personnelle karmique.
Il existe trois types fondamentaux de protection dont je vais maintenant
traiter : 1) Etirer jusqu' soi la Lumire Kethrique. 2) S'envelopper de
l'Energie Vitale. 3) Oeuvrer avec l'Akasha.
1) Utiliser la Lumire Kethrique.
Par ce terme, je veux indiquer tout bouclier qui emploie l'nergie Lumire) tire vers le bas depuis " au-dessus ". Un exemple de ceci est l'exercice du " Pilier du milieu " de l'Aube Dore ou la " Rose Croix ". Tous
deux attirent effectivement vers le bas l'nergie depuis une source plus
leve que l'individu et l'utilisent pour la protection de l'individu.
Ceci peut, bien sr, tre opr de faon moins formelle. Par exemple, le
mme effet peut tre cr simplement par la visualisation.
Avant de s'engager dans quelque sorte de protection que ce soit, il faudrait entreprendre un bannissement des influences ngatives. Que cela
soit accompli par un rituel tel que le " petit rituel de bannissement du
pentagramme " (PRBP) de l'Aube Dore ou par d'autres moyens
magiques a peu d'importance, aussi longtemps que cela est effectu. La
raison pour laquelle cela est ncessaire est que cela ne rapporte rien que
d'attacher une quelconque ngativit soi, l'intrieur du bouclier que
vous prendrez un tel soin pour crer. Il est de loin plus sage de ceindre
votre bouclier autour d'un espace purifi.
Quand on faonne un bouclier partir de cette Lumire suprieure, elle
devrait toujours descendre depuis bien au-dessus de votre tte et s'enrouler lentement elle-mme autour de votre corps tout entier, de la tte
jusqu'aux pieds. La Lumire devrait descendre dans le sens des aiguilles
d'une montre (i.e., en commenant par votre ct gauche et en tournant
devant vous, vers votre ct droit, et ensuite autour de votre dos vers
votre ct gauche, etc.). Votre bouclier devrait conserver ce mouvement
circulaire ou en spirale constant.
270
Votre bouclier DOIT tre imprgn de son idation fondamentale. A savoir, qu'il vous protge de la manire dont vous le dsirez et qu'il reste
en place aussi longtemps que vous le dsirez.
A moins d'tablir un bouclier trs temporaire, vous aurez besoin de vous
organiser pour son rapprovisionnement. Cela peut tre accompli de
deux faons principales : 1) Vous pouvez le garder connect sa source.
2) Vous pouvez le dconnecter de son origine et le diriger pour qu'il se
rapprovisionne de lui-mme depuis le rservoir universel de Lumire.
Cette dernire est prfrable.
2) Utiliser l'Energie Vitale.
Ce genre de protection est du type que j'utilise pour mon bouclier permanent parce quelle est celle qui s'adapte le plus et la plus simple maintenir. Par 'Energie Vitale', j'entends l'nergie que F. Bardon dcrit dans le
Degr Deux du CVIM.
D'aprs mon exprience, la meilleure forme d'Energie Vitale utiliser
pour la protection n'est pas la varit teinte de dor, mais la varit
claire, blanche. Celle-ci semble avoir moins d'affinit avec le corps humain et n'est pourtant pas drangeante pour les nerfs quand elle entoure
l'organisme pendant de longues priodes de temps. Cependant, il faut
faire remarquer que crer un bouclier partir de l'Energie Vitale n'est
pas exactement la mme chose que d'accumuler l'Energie Vitale, tant
donn qu'ici on ne pntre pas le corps tout entier de quelqu'un avec
l'Energie Vitale comme on le fait dans l'accumulation.
La procdure initiale est celle qui suit :
Asseyez-vous confortablement, allongez-vous ou restez debout, comme
cela vous convient, et relaxez compltement votre corps de la tte aux
pieds. Bannissez toute ngativit de votre corps comme de votre esprit,
et concentrez-vous sur la sensation d'harmonie.
Tirez l'Energie Vitale vous de faon ce qu'elle entoure votre corps
tout entier. Ne la laissez pas pntrer votre corps, laissez-la seulement
vous entourer. Si vous en tes capable, condensez l'Energie Vitale un
trs haut degr.
Maintenant, mettez l'Energie Vitale en mouvement et laissez-la tourner
dans le sens des aiguilles d'une montre comme auparavant. Assurez-vous
qu'elle entoure votre corps tout entier, mme sous les plantes de vos
pieds.
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