Notice Sur La Vie Et Les Ouvrages de Luigi Boccherini, Suivie Du Catalogue Raisonné de Toutes Ses Œuvres, Tant Publiées Qu'inédites (1851)

LIBRARY OF
WELLE5LEY COLLEGE
PURCHASED FKOM
Dean hind
LUIGI
BOCCHERINI
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Alajas,
t/'cwr&r .
orrqiital^.
HOTICE
SUR LA VIE ET LES OUVRAGES
DE
LUIGI BOGCHERINI,
SUIVIE
DU CATALOGUE RAISONN
DE TOUTES SES UVRES, TANT PUBLIES OU'iNDITES
par L.
PICQUOT
PARIS
CHEZ PHILIPP, DITEUR DE MUSIQUE
Boulevard des
Italiens, 19
ET CHEZ LES PRINCIPAUX MARCHANDS DE MUSIQUE

1851
BROUDE BROS.
NEW YORK
Mus
23604:4
PRFACE
En
tout
remettant au jour l'uvre de L. Picquot, nous
avons,
art
certes,
pour but
de
essentiel
fantaisie,
et
de rappeler l'attention sur un

tout
vivifi
satur
d'inspiration,
tout
empreint d'une douce

fois puissant et vari
pntrante posie, sur
un
art a la
que nous croyons fermement capable
de revivre, car
le
il
ralise
:
une chose probablement unique dans

effet,
domaine musical
on s'apercevra, en
ds qu'il sera
plus et mieux connu, qu'un des matres instrumentistes les plus authentiques de la vieille
Italie, le seul et
unique
hritier,
peut-tre, d'un Sammartini, s'est inconsciemment assimil,
pendant prs de quarante annes, l'imprissable,

prcieux trsor musical de
1
le
chaud
et
Espagne, pour nous restituer,
dans ses quatuors,
trios, quintettes
ou symphonies, une beaut

peut-tre jamais
et
qui n'est point classe et ne

si elle
le sera
car
nous
offre
d'abord des modles proprement
vivement
italiens, elle
ne tarde point se parer, d'une faon plus prorude ambiance
fonde, devenir plus gravement passionne, sous l'action
de l'pre
nous, ds
rini.
et
le
castillane. Telle se dessine, disonsla
premier regard,
physionomie de Luigi Bocchele ridicule qualificatif
Protestons tout de suite contre
de
femme de Haydn
dont on a affubl un des
artistes les
ait
plus originaux et les plus exempts d'imitation qui
jamais
2
vcu
je
;
peut-tre doit-on, pour une part, cette boutade, le
ne
sais
quoi de fade
et
d'dulcor qui est venu dnaturer
l'apprciation
commune de
et
nos contemporains a l'gard de

des
contrastes
Boccherini
son art prsente, au contraire, son penchant

la
fort accuss,
sereine contemplation
certaine force
n'exclut nullement la vigueur, ni
mme une
sourde
et
inconnue, qui tend donner aux sentiments exprims
un
ici
caractre assez souvent tragique.
Mais l'hommage que nous nous proposons de rendre

au vieux matre demeur
si
jeune pour nous,

a pass
il
nous faut
partie
associer, ds maintenant,
l'homme qui
une
de son existence l'aimer
et recueillir sur lui et sur
son uvre
tous les dtails biographiques et tous les renseignements
musicaux
qu'il lui a t possible d'obtenir.

fit
L'ouvrage que
L. Picquot
paratre en 1851
et les
sous
le titre fort
modeste de
Notice sur la vie
ouvrages de Luigi Boccherini suivie du

ses
Catalogue raisonn de toutes

et
uvres tant publies qu
indites,
que nous remettons au

relle musicologie,
jour, est
pour nous un vritable
monument de
que de
simple et saine information, en
mme temps
au sens
le
plus
moderne du mot.
eussent
!
Plt au ciel que des

publi de semblables
amateurs
Notices
aussi
distingus
sur tous les grands Matres
Les routes de
aplanies
et,
la
musicologie se trouveraient singulirement
avec moins de belles phrases et moins d'anec-
dotes, nous saurions
mieux quoi nous en

de
l'histoire
tenir sur l'uvre
musicale des uns et des autres, chose essentielle, tout de
mme,
lorsqu'il s'agit
des musiciens. Et nous

la
ne pouvons retenir un mouvement d'admiration
pense
!
que l'auteur
fait paratre
son uvre en
l'an
de grce 1851
cette date, quelles sont les
uvres de critique musicale
3Quelles sont surtout les biographies musicales
vons
les rcits
? Nous troudu compagnon de Beethoven, Ant. Schindler
(1840), les tonnants essais de biographie musicale consacrs
Mozart par
le
diplomate russe Oulibicheff (1843)

les
l'uvre
o un autre Russe, Aug. de Lenz, caractrise

Beethoven, n'a paru qu'en 1852.
tente
Trois Styles de
Aucune
d'elles d'ailleurs
ne
une tude critique de
l'uvre
entier
d'un
de ces
matres. Et, sauf preuve

tent de croire
du
contraire,
c
nous sommes fortement
que
la
modeste
Notice
de Picquot prcde
glorieusement tous
les
travaux de grande envergure qui ont
t consacrs par la suite

est
aux matres
classiques. Picquot
un des
plus authentiques et des plus clairvoyants prcur-
seurs de la musicologie moderne.
Son
travail
embrasse une uvre vaste
et
complexe, ne au
si
cours d'environ
un
demi-sicle
cette
uvre,
l'on tient
compte des recherches nouvelles,

de quatre cents pices
enquis de toutes
;
atteint
un
total qui
approche
a d
sa conscience est telle qu'il s'est
les ditions,
que les ayant
recueillies,
il
procder chaque
avec
les
fois qu'il a
pu
:
le faire
il
des comparaisons
manuscrits originaux
s'est assimil la
technique
qu'il
il
d'un
art essentiellement subjectif et variable,
de sorte
faux.
Il
se sent
en mesure de sparer
le vrai
d'avec
le
a eu,
est vrai, entre les
mains un document d'un prix inestimable,

et sr
:
qui
lui a servi
de guide fidle
c'est le
Catalogue thma-
tique des ouvrages de musique composs
par Boccherini dress

lui avait t
par l'auteur lui-mme, et dont une copie
com-
munique par
les
le
clbre violoniste Baillot, l'un des interprtes
plus fameux et les plus comprhensifs

tat musical
'>
du matre
italien.
Cet
de
la vie
de Boccherini s'tend de 1761

la
1803 et comporte 64 uvres, dont
plupart comprend.
selon
l'usage
du temps,
six
numros. Chose trange,
le
matre exclut de cette
liste
toutes ses uvres vocales, reli-
gieuses ou profanes, et presque tous ses concertos.
De
sorte
que
le
catalogue n'enregistre
que
la
plupart des
uvres
directement vendues ou cdes aux diteurs.

Il
est vident
que ce document
nous
capital doit servir de base
tout travail musicologique sur l'uvre instrumentale de
Luigi Boccherini
n'ait
regrettons
mme que
Picquot
pas cru devoir placer d'abord en tte de chaque unit

les
de son Catalogue,
numros donns par Boccherini
lui-
mme
chacune de ses uvres, au lieu de prendre pour base
les numros donns par les diteurs, numros tout fait arbitraires, incomplets, et ne prsentant aucun intrt pour la chronologie (I). Mais il n'est pas moins
de son classement
certain
que Picquot puise son

de
la critique la
il
sujet et adjoint
chaque
fait
ou chaque uvre
rations, nes
qu'il tudie, les plus judicieuses consid-
plus convaincante et
la
plus
sre.
La faon dont
la
rectifie les erreurs
des dictionnaires
ou de
Biographie de Ftis,par exemple, demeure premp-
toire et
n'admet aucune rplique. Je reconnais bien que
certaines apprciations qu'il
donne
l'gard des devanciers

les carac:
de Boccherini, tant sur leur personnalit que sur

tres
gnraux de leur musique, n'ont plus cours aujourd'hui

la
l'importance historique, notamment,
beaut et
la varit
expressive qui se dcouvrent de plus en plus chaque jour
dans l'uvre d'un Sammartini

et
les ralisations
nombreuses
fortes
d'un Telemann ou d'un Stamitz en Allemagne,
(1)
les
A chacune de nos clta'ions d'oeuvres de Boccherini, nous adopterons numros qu'il leur a donns lui-mme, dans son Catalogue.
d'un van Maldere aux Pays-Bas, d'un Guillemain en France,

maintenant qu'elles commencent tre mieux connues et
qu'elles ont t replaces, grce des travaux rcents,
le
dans
cadre qui
les
a vu
si
natre,
prennent une importance et
occupent un rang
dsigner
gniales
si
prpondrant qu'on n'hsite plus

les
en
elles,
aujourd'hui,
premires
crations
se manifeste l'esprit
l'on veut,
dans
la
moderne musique. Mais le seul
pr-classique,
fait
de
citer
en
1851
ces cinq
noms
rsumant les coles instrumentales de

point dj trs
l'Europe au XVIII
sicle, n'est-il
tonnamment
remarquable
Le choix de
ces cinq
noms, ceux des princil'art
paux prcurseurs
et rnovateurs
de
musical moderne,
donne penser que l'obscur musicologue de Bar-le-Duc

avait ressenti la ncessit
de scruter
les
le pass, et qu'il avait
parfaitement su distinguer
instrumental en Europe.
Il
vritables
sources de
l'art
n'admet pas encore que son

il
hros se rattache l'une d'elles, mais

alors
les
a discernes,
la
qu'aucune ligne
n'tait
encore trace dans
sombre
nuit
du pass
cela, dj, est
norme
et
dnote une
somme
lui
de connaissances bien rare et qui s'accompagne chez
d'un jugement
et
d'une perspicacit fort
au-dessus de ce
que
l'on est habitu
de rencontrer.
Ds son avant-propos, Picquot exprime le souhait le plus cher tout musicologue pris du pass il voudrait que les
:
musiciens instruits entreprissent, suivant leurs prdilections,

le
pays qu'ils habitent,

les
les
ressources dont
ils
disposent, de
.
complter
biographies des plus clbres compositeurs
Et par quelle mthode y parvenir ? L'auteur nous la dfinit Par si nettement qu'il semble impossible d'y rien ajouter
:
une numration chronologique de chacune de
leurs uvres,
des ditions et des reproductions sous formes diverses qui en ont t

faites,
des fraudes et des suppositions de
quelles elles ont
donn
ou
lieu,
nom
aux-
par l'indication des biblioqui
thques
publiques
particulires,
renferment
trs rares
;
les
manuscrits originaux, les uvres indites

enfin, par
ou
une apprciation
critique,
mais succincte, propre

et guider
clairer l'amateur sur le mrite
de chacune
son
choix (1). Certes, l'auteur se rend compte, mieux que tout

autre, des difficults d'une tche semblable
;
il
gmit propos
les
des erreurs, des omissions, des
titres
mensongers dont
etc.
uvres sont affubles, des fausses attributions,

obstine de toute date dans
publication,
Ajoutez
ces causes incessantes d'incertitude et d'erreur, l'absence

la
la
raret des
bibliothques, l'insuffisance des plus riches, et l'on jugera

s'il
est
aucun
effort
humain capable de triompher d'un
pareil dsordre
dans l'immensit des productions musicales

ont entasses.
que deux
sicles
Les transes de ce genre,

trouv de meilleur inter-
ressenties par toute
conscience de travailleur digne de ce
nom, n'ont
prte, ni
point,
que
je sache,
de plus sobre, pour
les traduire.
Aussi, l'auteur ne peut-il s'empcher d'exprimer la joie
que
lui vaut, vers
828, l'apparition
du Catalogue thmatique
parfait,
des manuscrits originaux de Mozart, paru chez l'diteur
Andr, Ofenbach. Certes, ce catalogue n'est point

ni surtout
et
complet
car
il
omet toutes
les
uvres de jeunesse
ne reproduit que
partir
la liste
;
des uvres dresse par Mozart
lui-mme
de 1784
l'intrt qui s'en dgage,
mais, tel qu'il est, combien rel combien dsirables d'autres tenta-
(1)P. IL
7
tives
du mme
!...
genre, pour les
compositeurs
les
plus en
renom, principalement en ce qui concerne

mentale
la partie instru-
On
par
la
sent l
le
^sir d'claircir mainte question souleve
ngligence des anciennes ditions ou l'incorrection

:
d'anciennes copies d'uvres instrumentales
qu'il s'agisse
d'une fausse attribution, ou d'erreurs dans

les difficults
les textes les
musicaux,
surgissent
frquemment sous
pas du cher-
cheur, et elles se prsentent plus souvent que dans l'examen
des uvres crites pour un ensemble vocal, opra ou oratorio,

celui-ci
nous tant transmis sous
la
forme d'une
partition.
Picquot a senti que maint dboire, mainte humiliation avait

accabl
le
pauvre Boccherini, aussi bien dans sa vie que dans

;
son uvre
il
n'a pas voulu laisser le
temps accumuler sur
celle-ci la poussire
de
:
l'oubli.
Sa
tentative a quelque chose
de rellement touchant
de
la
l'amour qui se traduit chaque page
Notice
ne prvoit que trop, hlas, l'abandon prochain,
peu prs total, o va tomber l'uvre d'un grand artiste.
Pour y parer, il rsume dans cette modeste Notice tout ce que de longues annes de recherches lui ont appris sur la vie et sur l'uvre de Luigi Boccherini on peut dire qu'il a non
>'
seulement
feuillet celle-ci
peu prs intgralement, mais
qu'il l'a tudie, joue,
et surtout
comprise
et
aime. Je
ne
ses
sais s'il a
prvu
la
grandeur o atteindra
le rsultat
de
efforts
aujourd'hui,
nous
constatons
le
en
effet,
que
grce
artistes
lui,
Boccherini est peut-tre

trouv
sur
sa
premier des grands

capable
Notice
!
ayant
route
un homme
la
d'crire
une biographie musicale
dont
modeste
nous
offre peut-tre, croyons-nous, le prem.ier
exemple
* *
*
L'auteur, en
somme, place
:
Corelli en tte des ges de la

disciples, s'chelonnant
musique instrumentale
les
de ses
dans
limites
les
d'un demi-sicle, surgira Jean Baptiste Viotti
qui
surpassera tous, aussi bien par l'loquence souveraine
de son jeu que par ses talents minents de compositeur.

Picquot veut dmontrer ainsi
la
primaut des violonistes,
mais
il
n'attribue pas entirement ceux-ci la cration de la

:
musique instrumentale
ce point de vue,
il
rapporte tout
Boccherini, et nous avons dj dit qu'en l'tat actuel de nos
connaissances historiques, ces opinions trop absolues ne sont

plus acceptables. Mais
il
ne semble pas exagr de prtendre

le
:
que Boccherini prcde, dans
domaine de
alors
la
musique de
chambre, l'apparition de Haydn

de quatuors ou Symphonies
que
le
premier recueil
exactement comme de Boccherini, on peut dire que deux de quariable

l'op.
I
de quatuors de celui-ci se prsente sous l'aspect encore va-
les
recueils
tuors
du matre
italien (op.
et
9 du Catalogue de
l'auteur),
ayant t composs en 1769 et 1770, atteignent dj une

matrise
natre dans les Cassations de Jos.
du genre que nous ne croyons pas pouvoir reconHaydn, contemporaines de

annes-l. (1).
ces
mmes
l'audition d'un quatuor

le
de ces
deux
recueils
de Boccherini, un musicien a
de s'tonner de
droit d'tre
satisfait. 11 a aussi le droit
la satisfaction qu'il
l'art
prouve
car,
pour nous tout au moins,
classique a
(1) V,
e le
pour cette priorit de Boccherini, D. A. Ceru

p. 20.
Cenni intorno
alla Vita
Opre di L. Boccherini,
ds lors atteint son but sous cette forme

:
et,
peut-tre,
pour
la
premire
fois
quilibre parfait des sonorits, indpen-
dance des
ralis,
parties, traitement des ides, tout cela se trouve

la libre et
avec
ferme aisance d'criture d'un matre
classique.
De
site
plus,
il
est
vraiment curieux de constater que cette rus-
complte eut lieu dans un pays lointain, assez peu acces-
sible
aux influences trangres
Boccherini, en
ddiait son
effet,
venait
peine d'arriver en Espagne, o

tecteur, l'Infant
il
nouveau prole
don Luis,
frre
de Charles
le
III,
second
recueil de quatuors (op. 8)
compos dans
les
cours de l'anne
1769
qu'il
(1).
C'est
Messieurs
le
dilettantes
de Madrid
devait consacrer
(2).
Il
troisime
recueil (op. 9) dat

les
de
1770
parachve donc, ds
le
premiers mois de sa
nouvelle installation,
chef-d'uvre des quatre parties ins-
trumentales combines, alors que

fait clater les
Haydn
n'y a point encore
plus beaux fruits de son gnie, que Mozart
s'y essaie peine, et
Est-ce
cien
le
que Jean Chrtien Bach y dbute (1 768). sjour de Paris qui a pu rvler au jeune musisecret
?
un
tel
N'est-ce pas plutt
la
connaissance
acquise
ou,
peut-tre, les enseignements reus pendant
un
sjour probablement
beaucoup plus long qu'on ne

l'art
croit
dans
l'Italie
du Nord, o rgne encore pleinement
fan?
taisiste et
fait est
foncirement potique du vieux Sammartini

:
Le
que ce sjour a pu durer cinq ans
de 1762 1767
(1) C'est le recueil
paru chez l'Editeur Vnier (op. 6)

1
et
dont
la
publication
est
annonce ds dcembre
769 (Mercure de France,

10),
p. 206).
(2)
Ce
recueil,
paru aussi chez Vnier (op.
n'est
annonc qu'en dcembre
1772 (/W.,p. 183-4).
environ
!
10
on aperoit
il
Et lorsque, par
la suite,
la
parent qui
unit BoccKerini au matre de Milan,
est difficile
de ne pas
songer ce qu'ont pu tre ces annes inconnues d'apprentissage et de rflexion.
Quant
les
il
l'art
que
le
jeune matre a d voir pratiquer dans
milieux princiers, au
moment de son
Ils
arrive en Espagne,
:
nous faut bien avouer que nous l'ignorons

sont connus.
lors
seuls,
deux
noms nous
confirment l'ide que nous avions

la
d'un italianisme ds
prpondrant. Le chef de
musique
royale n'tait ûtre probablement
que
le
musicien padouan
partitions d'opras
Giuseppe Antonio Paganelli, auteur de

et
d'une quantit considrable de musique mstrumentale,

et
parmi laquelle d'importantes Sonates

le
Divertissements pour
clavecin,
o l'auteur cre un
style plus coulant et plus
fluide
que
celui
de Galuppi, un style qui n'a pas d rester

fils.
tranger aux tudes que Lopold Mozart imposait son

Puis, Boccherini trouve un rival en
Italien,
la
personne d'un autre

tabli
Gaetano Brunetti, dj solidement
en Espagne,
la
bien avant l'arrive du musicien de Lucques et chef de
musique du Prince des Asturies,

rini.
le
futur protecteur de Bocche-
C'est avant tout
un violoniste, dont l'uvre instrumentale

et qui vcut
ne semble pas ngligeable
en Espagne de 1765
qualits vraiment
environ 1808, poque de sa mort. Picquot possdait 214 de

ses
uvres auxquelles
il
reconnat des
<'
distingues
et
il
parat
que Charles IV
faisait sa
la
nourriture
quotidienne de
la
musique de Brunetti,
prfrant celle
de
l'artiste gnial qui,
en Espagne, vcut longtemps pauvre
et ignor.
11
Le renom du jeune
bien que sur
ds l'anne
1
artiste,
bas sur l'excution aussi
la
composition, devait franchir nos frontires

:
767
1)
car son premier recueil de Symphonies ou
Quatuors (op.
ds
est
annonc par
le
Mercure de France
(p. 167)
le 1^ avril
de
cette anne-l.
Et ce n'est que bien prs d'un

]
an plus
ami,
tard, le
le violoniste
dimanche 20 mars 768, que Boccherini et son Manfredi dbutent au Concert spirituel
:
M.
Boccherini, dj connu par

effet,
ses trios et ses quatuors,
qui
sont d'un grand
a excut en matre sur le violoncelle
une sonate de
position (I).
sa composition,
tandis
que Manfredi
se fai-
sait applaudir en jouant
On
la
le
voit par l
;
leur visite Paris
un concerto de violon de sa comque la renomme avait prcd l'diteur Vnier, un vnitien qui a jou un
musique
italienne
grand rle pour

devait assurer
diffusion de la
en France,
les
succs des uvres de Boccherini, en
publiant jusqu'aux Quintettes de l'op. 23 (avril 1777), aprs
quoi
les
Sieber et
les
Pleyel allaient, jusqu'aux dernires
annes du
rini
:
sicle, s'enrichir
de
la
vente des uvres de Bocche-
exploitation d'un vritable trsor, quasi-inpuisable.
D'ailleurs,
Vnier
il
sait
parfaitement prparer son public.

cet tonnant second recueil
fait
Voici
comment
2^
annonce
de
Quatuors auquel nous avons dj
allusion
Ce
uvre de Quatuors
a t excut, avant d'tre
grav, en prsence de grands connaisseurs qui ne l'ont pas
jug infrieur au premier uvre de quatuors qui a dj paru
(1)
(/W.,AvrilI, 1768,p.
199).
du mme auteur
vif
et
12
le
pour lequel
public a tmoign
(1).
le
plus
l,
empressement.
(Mercure, dcembre 1769
C'est
comme nous
rini
l'avons dit, le premier recueil ddi par Bocche-
son nouveau protecteur espagnol, recueil qui marque

si
des progrs
frappants
le
que,
ds lors
le
(l'auteur
n'a
que
26
ans),
on peut
considrer
comme
matre par excellence
du quatuor classique. A partir de ce moment, la renomme du jeune matre ne cesse de s'affirmer et de grandir.
Par l'annonce rapporte plus haut
relative
au concert du
la
20 mars 1768, o Boccherini

premire
fois
et
Manfredi parurent pour

(2),
devant
le
public parisien
on a pu constater
Vnier
que
les
uvres du matre de Lucques taient dj connues

le
en France. Ds
avait publi les
dbut de 1767, en
effet, l'diteur
et, la
Symphonies ou Quatuors (op. I)
mme
anne, une mystrieuse Symphonie quatre parties obliges.
Cors de chasse ad libitum,

tres
imprime avec
les
nouveaux carac-
avait paru par les soins
de Grange, Paris. Picquotne
veut pas admettre l'authenticit de cette ouverture italienne
del signor Bouqueriny
qui rentre dans
le
moule d'une
quantit de morceaux de ce genre, crits par des matres
fameux ou obscurs. Mais

l'art
il
est bien difficile

lors,
d'admettre que
le
de Boccherini puisse, ds
provoquer
;
faux en
la
matire de composition instrumentale

raison, augmente des considrations
et c'est
pour
et
mme
La
de technique
de valeur
musicale, que nous regardons les Trios op. 3, parus chez
0)lbid.?. 206, 207.

(2)
M. de
du
la
la
Laurencie n'a pu relever aucune trace dans

I
le
fonds des
s'est
Menus
plaisirs
roi
pour
768,
du nom de Boccherini
la
le
musicien ne
donc pas
produit
Cour, Versailles (Note de M. de
Laurencie).
Chevardire,
13
du
matre,
comme
l'une des premires uvres
l'une de celles qui ont

l'Italie
tre crites
pendant
le
sjour dans
du Nord. Nous n'avons pu malheureusement dcoude

la
vrir la date exacte

celle
publication de ce recueil, confie
comme
de
l'op. 2,
La Chevardire,
une poque probablement
antrieure celle o les rapports entre Boccherini et l'diteur
Vnier devinrent de plus en plus frquents.
On
peut infrer
de tout
ceci
que
la
date probable de l'arrive des deux jeunes

1767.
artistes italiens Paris doit tre reporte l'anne
Le plus important tmoignage musical du

rini
sjour de Bocche-
Paris est incontestablement
le
recueil des six Sonates
(op. 5)
pour clavecin
et violon (1) ddi
pianistes,
M^
Brillon
de
une de nos premires Jouy. Ces sonates nous font

en
effet,
voir l'auteur sous
un
le
aspect trs rare et qu'il n'aura plus

:
nous
offrir
pendant toute sa vie espagnole
il
aban-
donnera quasiment
clavier
piano, et ne reprendra l'instrument

tard,
lorsqu'il aura
le
que quelques trente ans plus o

le
crire des quintettes
piano deviendra
centre autour
duquel les instruments archet viendront se grouper. L'influence

franaise
et
notamment
celle
de
Jean Schobert,
qui venait de disparatre prmaturment, se manifeste, indiscutable, dans ces intressantes sonates, tant par le caractre
pathtique de certains mouvements lents, que par une criture
pianistique
>'
trs particulire
que nous ne retrouverons

faite.
plus dans la suite de la carrire de Boccherini. Exception
(1) Fvrier
1769 (Mercure de France,
p.
208).
Ces sonates peuvent aussi
s'excuter sur la harpe. Les quatuors et les derniers trios
du mme auteur
se
trouvaient en vente ce moment.
tout de
le
14
de
six Sonates en trio(]), pour accompagnement de violon
mme, pour un
recueil
clavecin ou piano forte, avec
et basse,
paru beaucoup plus tard chez La Chevardire,

chez Naderman, en Allemagne, chez Gotz
recueil qui inspire des doutes Picquot,
et
qui
eu d'assez nombreuses rditions en France, chez

et
Boyer
heim.
Mann-
Ce
au sujet de
l'authenticit,
et
nous parat
suite
trs certainement
d Boccherini,
forme
mme une
aux sonates de
livre
.
l'op. 5, car les di-
teurs le
dnomment
second
En
tout cas, l'inspiration
est toute semblable, et certains
de ces
trios se
calquent enti-
rement sur l'une ou
l'autre des Sonates
de
l'op. 5.
Des dcoule
vertes rcentes tendent d'ailleurs prouver
que
jeune
matre a donn l'instrument clavier une importance qui a

t tout fait
mconnue
le
jusqu'ici
il
existe
en
effet,
Dresde
un
Il
vritable concerto de clavecin qui parat fort intressant.

est crit
dans
ton d mi bmol, pour clavicemhalo, avec

alto et
l'accompagnement de deux violons, deux hautbois,

basse
(2).
Parmi
les
uvres assez nombreuses de Boccherini que

il
Picquot a ignores,
en
est une, date
de
774, qui se trouve
(1)
Journal de Paris
janvier 1781.
t
(2) Cette
uvre n'a point

1
connue de Picquot. Gerber (Tome
I,
p.
174)
signale ds
piano.
Il
790,
la virtuosit
semble bien,
le P.
du matre aussi bien sur le violoncelle que sur le jusqu' preuve du contraire, que Boccherini ne se rattache
si
pas l'cole pianistique issue de Scarlatti et
remarquablement reprsente
en Elspagnc par
Soler et ses disciples.
la Bibliothque de
c'est
15
Darmstadt
et qui doit tre assez curieuse
un
petit Ballet espagnol qui a t

et
donn sur
(1).
les
thtres
de Vienne
de Moscou en 1774
et
1775
Un
spcialiste,
ou un collectionneur de ces admirables danses espagnoles

pourrait,
nous en sommes
certain, dcouvrir
celles
dans l'ensemble
faisait
des uvres de Boccherini toutes
que l'usage
admettre au XVI ll^ sicle

rcolte
nous croyons
mme que
pareille
d'une beaut
faite
et
d'une richesse sans exemple,
ne pourrait tre
avec autant de fruit dans l'uvre

les
d'aucun musicien. Outre

nante Tiranna,
les
fandangos, les sguedilles, l'tonles
rythmes espagnols
plus authentiques
Il
foisonnent dans toute l'uvre de notre auteur.
n'est pas
jusqu'aux menuets qui ne se trouvent gnralement

niss
hispaici
de
la
plus originale faon. Oserons-nous parler

!
du
trop clbre petit morceau l'ombre duquel hlas

gie toute la gloire
s'est rfu-
du malheureux Boccherini
? Il
appartient
:
la seconde srie de ses quintettes, crite en 1771

dj, les pizzicati
eh bien,
de ses accompagnements, de
le
mme que les

une sorte
syncopes qui rgnent dans tout
morceau
les
lui
valent
de ferraillement sec qui voque

porte quel guitariste
lorsque, pour
crit, trois
:
habitudes chres n'im-
c'est dj
un menuet
espagnol. Et
le
une occasion qui demeure inconnue,
musicien
ans plus tard, un Ballet espagnol, c'est probablesa nouvelle patrie.

tirer dj
ment qu'il s'est assimil le got de sa musique de chambre, il sait en
Dans
un
parti vri-
tablement enchanteur, capable de frapper ses biographes
un
tel
degr qu'ils voient dans
la ralisation
de ces danses,
(1) Nous devons Upmeyer.
ces renseignements l'obligeance de
M.
le
Professeur D''
W.
la qualit
16
Le
fait est
matresse de Boccherini.
que
ses danses
sont toujours empreintes d'un charme sui generis, trs particulier, et qui fait
de chacune
d'elles
un tableau achev. La
une
raison d'tre
du
Ballet espagnol tient peut-tre aussi
circonstance familiale qui, au besoin, pourrait aider l'expliquer.
Le jeune
matre avait une sur ane, Marie-Esther
Boccherini, qui avait pous Vienne, vers 1767, Onorato
Vigano, compositeur et matre de

oubli aujourd'hui
si
ballets,
dont
le
le
nom
:
serait
de ce mariage n'tait n
italien
plus
fameux
Salvator
chorgraphe
Vigano,
et
danseur
du
XVI ll^ sicle
le rival
de Vestris, l'auteur de somptueux
et
remar-
quables ballets, dont l'un, Promthe, a t mis en musique
par
Beethoven.
Il
n'est
pas
impossible
que
le
Ballet
espagnol de Boccherini
doive son existence au beau-frre
chorgraphe
et
que
le
jeune Salvator
ses
ait
rgl
pas.
sur
les
rythmes
en
soit,
de
la
ses
danses,
devait
a
premiers
Quoiqu'il
danse
tre
en
honneur
dans
la
famille
du matre qui
clbre neveu devant la
pu voir, par la suite, voluer son Cour ou les grands d'Espagne (1).
musique de chambre,
les
Dans presque
soit
tibles
toutes ses uvres, soit de
de musique d'orchestre, retentissent
chos
irrsis:
des danses violentes ou nostalgiques de l'Espagne
parfois
mme,
le
matre
les
dsigne, et l'on remarque, dans
un de
ses derniers quintettes, l'imitation
du
fandango que
jouait sur la guitare le P. Basilio.
De
tout cela se dgage
un
parfum de chaude
posie, d'une vigueur ardente et sensuelle,

les
comme
celui
que rpandent
tubreuses ou
les orangers.
(1) V.
un important
article
de M. Prunires, consacr Salvator Vigano
dans
la
Revue Musicale, V^ dc. 1921.
dans
la
17
du gnie
nuit touffante. Mais, ces lments issus
populaire
espagnol,
Boccherini ajoute encore l'expression
personnelle d'un art et d'une
me candide
et originale, faite
de tendre enjouement
dont
il
et aussi, rptons-le, d'nergie virile,
est
peu prs impossible, croyons-nous, de trouver

est
l'quivalent musical.
Pour ce qui
qu'il
de
la virtuosit,
Boccherini nous prouve
devait avoir sa disposition des instrumentistes de

:
valeur
dans son quatuor ou son quintette,
le
violon ou le
violoncelle, et aussi l'alto, rclament et
mme
exigent des
excutants.
forces qui dpassent celles
de
la
moyenne des
La
famille Font, qui formait elle seule le quatuor
du
roi,
auquel vint s'adjoindre celui qui devait, d'abord en qualit
de deuxime violoncelle, l'panouir
et l'exalter, atteignait
des possibilits qui ont d puissamment aider et
mme
ins-
pirer Boccherini, dans la cration de ce quatuor et surtout
de ce quintette, dont
loncelles,
le
groupement, muni des deux vio-
ne
laisse
pas que d'tre assez anormal.

les
cet gard,
nous ne sommes pas loin de croire que

loncellistes
deux fameux
vio-
franais
Jean-Pierre
et
Jean-Louis Duport,
la persis-
ont d jouer, eux aussi, un rle fort important dans

tance
du groupement des deux

distinctif,
violoncelles, particulier et
peu prs
terre
des quintettes de
Boccherini.
L'an
des deux frres, Jean-Pierre, revenant d'un sjour en Angle-
(1769-1771)
sjourna en
;
Espagne,
pendant environ
deux ans (1771-1773)

matre, et
n'est
II
or, c'est
prcisment au cours de ces
annes-l qu'apparaissent les premiers quintettes

il
du jeune
souvenir des
pas exagr de supposer que Duport, appel
par Frdric
Berlin en 1773, n'a exquis,

lorsqu'il
pu perdre
le
du
musicien
devint
surintendant
Concerts de
avait
soit
la
18
1787. D'ailleurs, Boccherini

1
Cour de Prusse, en
deux
frres,
connu
le
les
ds son sjour Paris, en

le
768,
chez
Prince de Conti, soit chez
Baron de Bagge,
centre
cet trange
mlomane qui
encore
avait
cr
un
musical
franaise,
Paris,
soit
chez
l'minente
pianiste
Mme
Brillon de Jouy.
Un
la
historien contemporain n'hsite
pas dclarer
Boccherini
se
que
<<
grande majorit des quintettes de

la
trouvant
Bibliothque
du Chteau,
Louis
qui ont
la
Berlin, doit son existence
aux deux
frres Pierre et
Duport,
tous
deux
remarquables
violoncellistes
sjourn et fonctionn pendant de longues annes
Cour
de Berlin. C'est
probablement grce eux que Boccherini,

Frdric-Guillaume,
ayant ddi une de ses uvres au roi

reut en
la
1
787, nous dit Picquot,
le titre
de compositeur de
Chambre deS. M. ))(!). Ici se pose un problme biographique que Picquot n a point souponn. Dpourvu de moyens d'existence aprs la
mort de
quitt
don Luis, Boccherini, cela est certain, a l'Espagne pour se rendre en Prusse, et son sjour dans
l'Infant
ce dernier pays a
annes. Mais, nous ne
pu se prolonger, peut-tre pendant plusieurs sommes malheureusement pas en

fixer la dure, car
mesure d'en pouvoir

qu'une seule
lettre
nous ne connaissons
du
matre, date de Breslau le 30 juillet
1787, et dont les termes nous prouvent qu'il est entr en

relations avec
de hauts personnages de
la
Cour prussienne,
et
(1)
Andras Moser.
par
le
Geschichte des
du
Violinspiels, p.
293
et suiv.
C'est, en
le
ralit,
dcret en date
21 janvier 1786
que Boccherini devint
compoLuis,
siteur attitr
tait
du
roi
de Prusse. Son protecteur espagnol, l'Infant
Don
mort
le
7 aot 1785.
qu'il
19
dont on trou-
n'a nullement l'air d'un voyageur traversant le pays,

artistique. Cette lettre
au cours d'une tourne

vera une traduction
la fin
de ce volume,
il
jette
un
jour nou:
veau sur une priode de sa vie o

elle est
atteint la pleine maturit

le
adresse son compatriote,
marquis Lucchesini,
quelque vingt ans
devenu diplomate prussien,

plus tard, sous Frdric
et qui devait,
III,
en qualit d'ambassadeur de
Prusse auprs de l'empereur Napolon, tre charg de ngocier la paix aprs lna
fies
;
les
propositions n'ayant
sa dmission
il
pu
tre rati-
par Frdric
III,
il
donna
o
pour rentrer dans

chambellan de
lui,
sa ville natale, Lucques,
devint
le
la
princesse Elisa, sur de Napolon. Grce

portes ont
bien des
s'ouvrir en
Allemagne devant
le roi
le
grand musicien,
que vantaient dj devant
les
deux
artistes franais,
Jean-Pierre et Jean-Louis Duport, qualifis entre tous pour
apprcier et mettre en valeur les compositions

italo-espagnol.
du matre
et trente
Le
fait est
que dix-huit quatuors
quintettes, petits et grands, se trouvent aujourd'hui dans la
Bibliothque prive de l'ex-empereur Berlin,
la
plupart en
la
manuscrits autographes et orns de
la
mention Bene de
main du
maintes
roi Frdric,
fois (I).
qui a
les
jouer ou se les faire jouer
En
outre,
deux Concerti (ou Symphonies)
(1) V. Thouret.
Catalogue du fonds musical de
la
Bibliothque de l'empeII,
reur.
Il
est certain que, ds 1783, le futur
Frdric-Guillaume
alors prince
de
Prusse, est
un fervent admirateur de Boccherini qui lui a dj ddi une de ses uvres les rapports du matre avec la Cour prussienne sont donc antrieurs de plusieurs annes la mort de son protecteur espagnol, l'Infant don Luis (1785). V. cet gard, l'important document dat de Potsdam le Apunies Luis Boccherini. l^'" Novembre 1783 sign de Frdric-Guillaume
:
:
biograficos
y Catalogo de
las
Obi as de
este clbre
1
Mazstro
public ados por
su
biznieto
D. Alfredo Boccherini y Calonje (Madrid
879).
20
novembre
et
plusieurs instruments ont t crits en
dcembre
1
786, et plusieurs Divertimenti notturni de mai aot

la
787,
prcisment
tions,
date de la lettre susdite
parmi ces composi-
peut-tre
en
existe-t-il
encore
une ou deux que
Picquot n'a point connues et toutes doivent dj avoir t

crites
le 21
pour rpondre aux conditions de l'engagement signe
janvier 1786, date laquelle,
comme nous
roi
l'avons dit,
Boccherini a t
nomm
compositeur du
de Prusse.
sjour
de 1788,
Le mystre
qui plane sur ce sjour du matre en Allemagne
qui,
en somme, a pu durer du dbut de

natre dans notre esprit
786
celui
fait
une autre question

les
au
sujet
de
laquelle,
malheureusement, nous ne sommes pas

ici
en mesure d'apporter
de prcisions nouvelles. Vers
annes ci-dessus indiques, nous constatons que

d'oeuvres de Boccherini
les recueils
commencent
paratre Vienne,
publis par l'diteur Artaria, ce
mme
Artaria qui mit au

;
jour les uvres de Haydn, de Mozart et de Beethoven

sont, les op. 27 (six quatuors
les op.
(1
ce
777 ou
78), op.
24 de l'auteur),
l'au-
32
(six
quatuors, op. piccola 26

(six
du catalogue de
teur,
composs en 1778), 33
1
quatuors op. 32 de l'auteur
composs en
violoncelle,
780
et qui taient clbres),
34 (concerto pour Cappi

de
un des plus
jous, paru chez l'diteur
Vienne), 35 (six trios pour 2 violons et violoncelle, op. 34 de

l'auteur
l'auteur
composs en 1781), 36
(trois
quintetti op. 25
composs en 1778). Or,

qu'il
l'on sait
qu'un des
frres
du musicien, Jean- Antoine -Gaston,

vingt ans peut-tre,
vivait
Vienne depuis
avait
publi
il
un volume de
posies (1774) et qu' partir de 1767,

livrets
y avait crit des

par
d'opras qui ont surtout t mis en musique par
Salieri,
mais aussi par Gassmann,et
mme
Haydn
(l'ora-
torio
21
marie
la
Le Retour de Tohie)
l s'tait
le
sur ane
dont nous avons rappel plus haut

assez naturel d'admettre
Ouillet 1787), s'y soit
souvenir. N'est-il pas
que Luigi Boccherini, tant Breslau
rendu vers ce
mme moment
l'Italie
? N'a-t-il
pu
rejoindre l'Espagne en passant par
? S'il est
venu
Vienne, n'y a-t-il point rencontr
Mozart
Srie de points
d'interrogation attendant des rponses qui ne sauraient nous

laisser indiffrent.
Les archives de
l'diteur Artaria ont conserv
une
lettre
le
matre de Lucques tmoigne ses sentiments d'admira:
tion
pour Joseph Haydn
mais aucune trace ne demeure de
ses rapports ventuels avec
Mozart. Cependant, deux
cri-
vains italiens, Giuseppe
Carpani, et, plus tard,
un compatriote
allu-
de Boccherini,
le
marquis Antonio Mazzarosa, font des
sions trs nettes
une parent de
difficile
style.
A
En
vrai dire, cette
parent nous semble assez

diffrences de
dfinir, travers les

1808, Carpani
temprament
et
et
de forme.
dclare que le style de

est
li
Mozart procde de Haydn pour ce qui

<
du
brillant
>>,
de Boccherini, pour ce qui est du
style
et srieux
mesto, c'est--dire de l'expression mlanco-
lique de son langage.
Toute
t
vrification approfondie est chose
fort difficile, car l'on sait
qu'une portion minime de l'uvre

mise en partition.
du matre de Lucques a
En
:
ralit,
il
ne
nous semble pas douteux que Mozart a connu

Boccherini ds ses premiers sjours en
Italie
et tudi
nous croyons
les sries
en avoir apport des preuves dans une tude sur
de quatuors de sa priode milanaise. Mais

tructif
il
serait fort ins-
de pouvoir se rendre compte, partitions en main, de
l'influence qu'a peut-tre exerce, grce
aux uvres parues

qui, dsormais, avait
chez Artaria vers 1786 ou
7,
un homme

mis tout son gnie
D'ailleurs,
22
got de Frdric-Guillaume
!
satisfaire le
une tude pousse de l'uvre de Boccherini nous semble tout fait susceptible, aussi bien dans le domaine
de de Et
la
symphonie que dans
celui
de
la
musique de chambre,
trs
jeter
un jour nouveau
sur l'histoire de la priode classique.

distinctement,
mme
nous avons parfois song,
Schubert, au cours de l'un ou l'autre quatuor ou quintette de

la
maturit de Boccherini. Raison de plus pour croire au
rle jou par les publications d'Artaria
dans
la vie la
musicale
viennoise
Et l'on remarquera plus

succs
fait
loin,
sous
plume de
Picquot,
le
toujours Vienne, au ballet de Nina (1)
de Persuis, qui, selon une coutume frquente cette poque,

avait
emprunt
la
scne
la
plus pathtique de son
uvre
au
finale
d'un quintette,
crit
par Boccherini en
774
Ce
le
fait
ne nous tonne nullement. Nous avons dj signal

pathtique
et
;
caractre
dramatique de
les
mainte
uvre
instrumentale
rini
du matre
choix
le
de plus,
accointances de Bocche-
avec des compositeurs et matres de ballet rendent trs

ce
explicable
du musicien
franais.
Et
d'ailleurs,
comme
fait
va nous
dire Picquot,
tout,
dans cette musique,

a trs souvent, en
tableau
(2).
Rien n'est plus exact.
On
coutant Boccherini, l'impression que, d'un bout l'autre,

l'un
ou
l'autre
de ses quatuors ou surtout de ses quintettes,

l'ide
forme un tout destin nous suggrer
d'une scne
coupe par divers pisodes, et qui reproduit avant lafin,enleur
donnant un sens
dfinitif,
leur vritable sens, les pripties
du dbut. Ceci
est
un des
traits caractristiques
de
la
manire
Reprsent
Paris
en 1813.
(2) V. p.
64 de
la Notice.
du musicien qui Quant aux effets
23
du
quintette intitul
fait
:
frappe, d'ailleurs, plus d'un contemporain.

descriptifs, l'exemple
la Ucceliera (la volire),
le
chant des oiseaux
cho aux
sonneries des chasseurs et aux danses des bergers, accom-
pagnes par
la
musette,
musique pittoresque
dans un got
rapetisses et
trs
marque une vidente tentative de o les effets sont styliss, conforme celui du XVI!^ sicle, un peu
et descriptive,
comme
mcaniss.
On
pourrait imaginer une
corrlation entre mainte
uvre
boccherinienne
de cette
poque
et certaines
uvres o
se manifeste la fantaisie
telles
de
Goya
nous
mais,
et qui reprsentent
les
ici,
des scnes champtres,
que
voquons aussitt dans notre souvenir
franais,
avec quelque chose de trs diffrent, et de trs espa-
gnol. D'autres exemples, quoique
non dsigns par

si
l'auteur,
surgiraient
comme
;
des rvlations,
l'on pouvait faire
une
revue un peu com.plte, ne ft-ce que des seuls quintettes de

Boccherini
nous renonons
exam.en
donner une ide de
la richesse,
de
la varit
des scnes pittoresques et potiques que ferait

!
revivre
un
tel
Que pensent donc

complexe
?
les
contemporains de cette uvre

le
si
Quel
est le
sentiment de ceux qui, ds

elle ? Il
dbut,
se sont trouvs
en contact avec
importe de recueillir
ces tmoignages, de les confronter, et de tenter d'en faire

jaillir
un peu de lumire.
Ainsi, quelques traits de la physio-
nomie du matre
ressortiront, clairs
d'un jour nouveau.

13)
L'apparition des premiers quintettes (op. 12 et
dans
.3
rdition
Il
24
de
janvier
trs
parisienne
de
Vnier, est
1774
(1).
semble bien que ces deux recueils assurent

la clbrit
prompte-
ment
Cari
leur auteur, car, ds 1776, l'esthticien

article
Ludwig Junker, consacre un long

fantaisiste
(2).
lire
Boccherini
dans son
et
curieux petit volume de portraits
musicaux
Quelle surprise pour nous d'y
que Boccherini
est dci!
dment trop ami de l'ombre, trop sombre, trop bourru

s'embrouille dans les difficults, et ainsi martyrise
sans dlivrer
le le
Il
l'oreille,
cur du poids qui
l'accable,
il
interrompt
brusquement
je
cours d'une histoire sentimentale...
Puis,
trouve qu'il
manque vraiment
;
trop de plan, de dessin, et
d'ordonnance...
il
me
parat dcousu, et
ne
il
travaille
chaque
jour que sous son inspiration particulire,
s'abandonne trop
au hasard, tantt
l'ide qui traverse
son imagination, tantt
au sentiment qui
l'impression qui
Tout compte fait, domine en prsence des trouvailles origifait
battre son cur...
nales de Boccherini, c'est celle

l'effroi.
du
frisson et par suite
de
Mais, depuis que
je
connais ses quintettes pour deux
violoncelles, depuis lors, je
remarque que l'auteur commence

ses inspi-
(tout au
moins pour moi) devenir plus chaud dans

semble avoir
d'aprs
rations et plus net dans l'expression des diverses sortes de
sentiments
d'aprs
l,
il
travaill
un
plan,
un
dessin pralable. Ces quintettes sont beaux
ils
sont
mme pathtiques .
Telle est l'opinion d'un des premiers commentateurs, qui
(1)
(2)
Mercure,
p. 181, janvier 1774. p. 16-21.
Zwanzig Componisten, Berne 1776,
est,
25
la fois,
dj pleinement,
lieu
un grand connaisseur de musique, un savant et, un vritable romantique cette opinion donne
qui s'imprime deux ans peine aprs que
les
un
article
deux premiers
certes,
recueils
de quintettes ont paru Paris. Voil,

les
pour
le
peu de bruit que font habituellement
u!
vres de
musique instrumentale, un vnement exceptionnel

les
Dcidment,
les
chants de Boccherini survolent promptement

le
Pyrnes, et l'Espagne n'est pas
pays de l'isolement.
Mais, plus curieuse

titude de la
ker.
Il
et plus remarquable peut-tre
que
la
prompde Junita-
renomme,
est l'apprciation esthtique
juge, en sa qualit d'Allemand,

est
que
cette
musique
et
lienne
qu'elle
souvent quelque peu dsordonne
confuse,
remue notre cur au dtriment de nos

cur, ou
oreilles,
;
ou
celles-ci sans notre

il
mme
ni les
unes ni l'autre
mais
alle-
trouve
les
mouvements
les
^)
vifs
construits selon la
mode
Tout
mande, tandis que

hors d'eux-mmes
Adagios capables
lui
de
mettre les Italiens

cela
paraissent inassimilables.
qu'il est
nous semble assez trange. Mais
nous
dans
donc
difficile
pour
que
l'on
nous pardonne l'expression,
d'entrer
!
la
peau d'un connaisseur perspicace de 1776

le style ultra
L'effet
produit par
expressif de Boccherini sur des audi-
teurs allemands, habitus surtout aux svrits de l'cole de
l'Allemagne du Nord, se traduit, sous
la
plume de Junker,
celles
par des apprciations qui ressemblent fortement

sortent de
la
qui
bouche des auditeurs

les retrouver,
le
!
et des critiques
il
contempopropos de
rains des premiers romantiques.

et suggestif
Et combien
est intressant
de
peu prs
textuelles,
l'uvre d'un
qualifier
homme que
futur XIX sicle
va promptement
de
perruque
On
ne peut gure s'expliquer comment Junker, reprochant
Boccherini de
26
et
manquer de plan
ses
de s'abandonner trop
librement au moindre cart de son imagination fconde, trouve

qu'il qu'il
change de mthode dans
premiers quintettes et
commence
y travailler selon des plans prtablis.
Nous
:
avons plutt l'impression que
c'est le contraire qui est vrai
car rien de plus net, de plus dessin, que certains morceaux
de son op.
l'inspiration
et 2.
Tandis que, par contre, on sent surtout

sentimentale
purement
guider
uniquement
l'auteur dans
mainte uvre crite au dbut de son sjour

le critique alle-
en hspagne. Retenons avant tout que, pour
mand de
le
1776,
le
sentiment gnral qui se dgage de l'uvre
de Boccherini
se
rsume dans ce qu'on peut dj nommer
trouble romantique.
Ds
le
dbut du Sturm und Drang,

lui aussi,
Boccherini, frmissant, est donc atteint,
du mal
nouveau
Au
point de vue de
la
pure critique, on ne trouve
gure d'quivalent cet article de Junker, et l'on regrette que
Mozart ne
caux
:
figure pas dans la galerie de ces portraits musi-
les
apprciations
la
enregistres
par
le
lexicographe
Gerber, ds
premire dition de son Dictionnaire, ne sont
point ngligeables cependant.
En
1790,
le
chemin parcouru
dit
par Boccherini est considrable.
Il est,
nous
Gerber, un
l'Italie
:
des plus grands compositeurs instrumentaux de
nul
mieux que
lui
ne sillonne
le
champ
des modulations, avec
autant d'aisance et de libert, nul n'utilise

trsors
comme
!
lui
les
de l'harmonie... Et, avec

et
cela,
combien son chant

Malgr
la
est toujours
il
demeure fondu, plein de cur

presqu'inpuisable
qu'il n'y ait
d'expansion
il
grande quantit de ses compositions,

!...
neuf et
Pour nous. Allemands,
semble bien
a cet Ita-
qu'Haydn que nous puissions opposer
lien(l).
Remarquons qu'
ce
moment, aucune des nombreuses

!
uvres publies par Pleyel n'avait paru
L'article
ne concerne
donc que des uvres antrieures
l'op. 36, environ.

la
En
tettes,
France, ce succs s'affirme ds
publication des pre-
miers recueils du matre. Les deux premiers livres de quin-
annoncs de nouveau, un an plus
tt
1
que
l'article
de
Junker, par Y Esprit des journaux (fvrier
775) donnent lieu
au commentaire suivant
Les deux uvres que nous annonla
ons doivent tre particulirement distingues par
beaut
des chants varis et soutenus par une harmonie agrable et

savante.
>
Inutile, d'ailleurs, d'insister sur le fait capital
que
toutes les premires ditions de Boccherini sont franaises(2).
Mais, plus tard, aprs la Rvolution, l 'enthousiasme ne s'est point

ralenti
:
nous assistons une scne mondaine, non exempte

snobisme,
rapporte,
:
d'un
certain
propos
d*Anecdotes
sur Viotti, alors le roi
du violon
;
Ce
fut l
que des princes,

la
malgr l'orgueil du rang

vanit des titres
;
de grandes dames en dpit de
de
jolies
fem.mes et de petits messieurs,

la
malgr leur faiblesse, montrent pour
premire
fois
au de
cinquime tage, o l'on entendait

Boccherini, excute par Viotti
lettres
'^
la
musique
cleste
(3).
On
verra dans
une des
du matre que nous publions

venu jusqu'
l
la suite de ce volume,
que
cet loge tait
lui, et qu'il
n'y avait pas t
insensible (4).
Nous avons
une preuve que, au temps du

tait tout fait la
Directoire, la
musique de Boccherini
(2) Vnier,
(l)Gerber(Tomel. p. 174), La Chevardlre
1790.
puis
De
Roullde, Le Duc, Boyer, Imbauit,
Pleyel.
(3)
(4)
Dcade philosophique, an VI (1797), 3 trimestre,

V. Appendice. Lettre du 8
juillet 1799,
p.
525.
adresse
M'"
Jos. Chnier.
mode,
et
28
lui
que
les
incroyables
tmoignaient un intrt
se traduit d'une
attendri.
Ce sentiment d'admiration
fait
manire
plus motive, tout
la
mme
poque, dans un
Compte
rendu sur
les
fameux Mmoires ou
Essais sur la musique par le

...
citoyen Grtry, de l'Institut National de France, etc. (1)
Le
citoyen Grtry cite les
Symphonies d'Haydn: Ceux qui

!
les
connoissent, et quel musicien ne les connoit pas
ont prouv
comme
qu
elles
nous
qu'elles
expriment toujours
un sentiment,
sentimental par
si
l'inspirent,
et quil ne leur manque que la parole.

le
Nous en
faite,
dirons autant de Boccherini,

si
excellence, dont la mlodie est
pure
et
l'harmonie
par-
qui tour tour est sombre, tendre, dchirant, gracieux,

trs gai
et
mme
la
par accs. Un jeune
homme
:
venoit d'excuter
pour
premire
fois le trait suivant, l'un
des moins connus
et des
moins
cits
de
ses Quintetti
^
<
Poco Adaqio Sosleniilo
3
\
Q^
!
^^\\ \X\m\\ "

]^
i
?it.
m^
:
:
m
premier
L'archet
la
lui
tombe des mains, et
il
s'crie: Voil le
accent de
douleur d'Ariadne,au
!
moment o elle
fut dlaisse
dans
l'le
de Naxos
?
Fontenelle aurait dit
Sonate, que
me
des
veux-tu
Haydn
et
Boccherini rpondent
l'esprit
:
Nous voulons
et
une me
calculs^K
et tu n'as
que de
jais des
pigrammes
Ceci est une contre-partie franaise
du
portrait
(!)
Journal des Savants, 30 ventse an VI,
p. 171.
curits,
29
ici
musical de Junker, dessin vingt ans plus tt;
plus d'obs-
mais une comprhension
totale,
avec une apprciation
tout aussi romantique.
Le
sentimental par excellence
qu'est Boccherini n'ignore aucune des passions humaines, et

le signataire
parcourt, en coutant l'uvre
du compte rendu nous montre qu'en 1797, on du matre, toutes les rgions de
sait tre aussi
l'me
Boccherini
sombre
et
mme
et,
dchirant
vingt ans
que tendre ou gracieux. L'esthticien allemand

plus tard
le journaliste franais, se
rencontrent, car tous
deux
reconnaissent, travers les diffrences de leur esprit, l'inspiration sentimentale qui guide
peu prs seule que

sa
la
muse de
Boccherini. C'est vers la fin

atteindre le
Il
du
sicle
musique semble
mort du musila litt-
faudra,
maximum comme il
de son rayonnement.
est
normal, attendre
le
la
cien pour voir son uvre entrer dans

rature. Elle n'inspirera point de
s'inscrira sur les
domaine de
roman, mais timidement,

le
pages intimes du journal d'un pote,

qui,
charmant Chnedoll
gotera en
parmi
les
premiers romantiques,
elle toutes les dlices
musicales que ceux-ci ont

:
tent de traduire, sans l'intervention d'aucune mythologie
Bocherini (sic),
1808 (4
fvrier).
Sa musique
est enchanteresse. Je
le
n'aime que ce qui est

cê la
il
rv en musique, et voil
caractre
science.
Il
vous
enlve dans une atmosphre de musique,
vous place dans

et
un
sjour mystrieux
il
vous arrive des sons inconnus

les les
magiques.
On
croit
entendre
vers les plus mlodieux, et
respirer la fois les
parfums
Il
plus exquis. Voil

et
la
double
sensation qu'il donne.
vous entoure de vers
de parfums.
Il
30
et d'inattendu
Il
a,
la fois, dans sa musique, le mlange des parfums et de
la posie.
Les motifs ont quelque chose de rv
qui transporte l'me dans

et
un voyage enchant.
le
vous roule
Il
.
vous berce dlicieusement dans sa musique. Racine de

la
est plus
enivrant qu'Haydn. C'est

loin
:
musique
Et, plus
...
La musique
Il Il
attaque plus vivement
les fibres
que
la
posie.
y a plus de vague, quelque chose de plus indfini, y a du

ciel
de plus arien.
accents
!...
dans cette musique-l
Quels
(1)
le
Comme
cleste
dans
journal de
797, l'auteur trouve

;
une
teinte
aux inspirations du matre
tout concorde puisqu'on a

;
parl aussi de leur caractre souvent anglique
mais,
et
ici,
l'enthousiasme
du
pote,
quoique plus discret

l'on
intime,
la
rsonne
grce.
si
profondment que
sent bien
le
choc de
Tout
ne
cela ne peut ncessairement
maner que d'un

!
sentimental par excellence

suffira plus la
mais hlas
cette
sentimen-
talit
nouvelle cole. Bientt, elle ne signi-
fiera plus rien, et ni la varit ni le
charme de ce langage ne
frapperont plus personne. Lorsque
Spohr dclare brutale-
ment, aprs avoir entendu Baiilot interprter avec une supriorit vidente,
quelque quintette de Boccherini

!
Ce
n'est
pas de
la
musique
cela rsulte plus, notre avis,

saisir
d*une
relle incapacit
ethnique
une
telle
beaut spontane,
que d'une question de mode. C'est bien plutt une question

de race que de temps
;
mais cela dnote tout de mme, de
(I)
Thse sur Chnedoll par Madame Paul deSarrie, ncLucyde Lamare,

la
l'Aube du Romantisme, Chnedoll (1769-1833), Caen, Imp. E. Domin. 1922:

suite
;
V.
Extraits
du Journal de Chnedoll. (1802-33).

la
:>i
part d'un
homme
dent l'uvre
est bien loin d'tre ngli-
geable au point de vue historique et esthtique, une incom-
prhension affligeante de
l'art italien.
Evidemment, quelques
annes plus tard, et toujours chez

le
l'illustre violoniste Baillot,
jeune Flix Mendelssohn fera preuve d'une autre souplesse
d'esprit, lorsqu'il crira,
dans une
lettre sa
sur
La
soire
chez Baillot commena par un quintette de Boccherini, une
perruque
mais sous laquelle sourit un

(1).
vieil
homme aimable
lorsque
et
charmant
D'une manire
paraissent
gnrale,
la
critique allemande,
chez Pleyel, Paris, de nombreux recueils de

(2),
Boccherini
tion
:
apprcie les uvres avec une sorte de modra
les
quatuors (op. 39) ont souvent
des penses bien
conduites,
du
>>...
feu,
sont infrieurs
une certaine manire agrable. Mais ils Haydn, Mozart et aux premiers quatuors
trios (op.
;
de Pleyel
Les
44) sont trs bien crits,
ils
ont
une
trs
bonne sonorit
ils
sont trs recommandables pour
une certaine
se rjouit
classe d'lves
moyenne
et
les
duos pour deux

:
violons op. 46 sont
de bon got
habilement construits
on
de voir
le
.
ici le
brave Boccherini qui considre habi-
tuellement
l'embrasser
violon avec tant de srieux,
comme
le
tent de
Et lorsque,
la
le
21
aot 1805,
l'article
journal
de
Leipzig annonce
mort du matre,
sign par la
la
rdaction dcerne de justes loges, aussi bien
personne
qu'
l'art
de Boccherini
(3).
(1)
Flix Mendelssohn. Reisebrieje aus den Jahren

(p. 308).
p.
1830
bis
1832. Leipzig.
Hermann Mendelssohn, 1864

(2)
V. AUgemeine Musik Zeitung (1798),
571 (Symphonies) 584 (quatuors)
587
(trios op. 44), etc.
(3) Ihid. VII, p. 756.
32
Mais il n*est pas moins vrai que, malgr la publication monumentale faite Paris sous la Restauration par Janet
et
Cotelle, malgr les sances
de Baillot qui entretiennent ne sont plus
comme une
que de
sorte de culte, les auditeurs fidles
vieilles
gens
qui s'grnent petit petit et lorsque la
prsente Notice tente, en 1851, de rappeler l'attention sur

cet art subtil et charmant,
l'indiflfrence et le
on
s'aperoit que, d'une part,

laiss
mauvais got de cette priode n'ont

le
qu'un dsert dans
monde de
l'art, et
que, de l'autre, les
grands romantiques semblent avoir dfinitivement toufx
un
fait
art qui n'a plus
aucun reprsentant. En somme, un

Italie
art
de vive
et
chaude posie, d'une varit quasi

ds
le
infinie
dans l'ordre sentimental, inaugur en

XVIII^
sicle
le
milieu
du
par Sammartini est mort avec Boccherini,
Madrid,
pousses.
28 mai 1805. Le romantisme triomphant, sous des

ses dernires
ramures de plus en plus touffues, touffera
Un
journaliste
franais qui signe
Maurice
le
Cristal
faire
(2),
cependant,
tente
srie
beaucoup plus tard de

d'articles parue,
il
revivre.
Dans une
Il
entre le 14
fvrier et le
sujets.
29 aot 1875, au Mnestrel,

s'agit,
aborde deux grands

aperus
et
pour
lui,
de
donner quelques
de
la
noupar
veaux
alors sur l'histoire
Symphonie
son
esprit
d'appeler
l'attention sur le rle jou par
Sammartini
et plus tard,
le
Mysliweczek.
La
curiosit
de
conduit
d'ail-
faire des constatations d'ordre gnral qui
tombaient
(I)
Il
se
il
nommait Maurice Germa. N

a crit dans la
vers
1825, conomiste et critique
musical,
Revue Contemporaine, an Correspondant, k Annuaire

et
encyclopdique, dans la
Revue
Gazette musicale.
leurs dans
le
33
ne pouvaient gure trouver

ait relev la filiation
l'Italie,
vide,
car elles
d'cho.
Il
est le
premier critique qui
qui unit
le
les
deux grands musiciens instrumentaux de

de Sammartini
le
il
matre de Milan et celui de Lucques. Dire, par exemple,

:.... C'est
ceci (en 1875!) en parlant
de
lui
surtout qu'on peut dire qu'il est
premier en date des

ne
s'agit
symphonistes de race
latine.
Or,
plus d'aller
la
comparer Boccherini Beethoven, mais de bien tracer

de sentiments, de charme
et
voie
la
de joyeuset fascinantes que

le
musique concertante
prit
dans
Midi de l'Europe, aprs

dire cela nous apparat
travail d'exgse,
Sammartini. C'est principalement dans Boccherini que cette
physionomie s'incarne
et s'idalise
comme une sorte

il
de divination. Avant tout

est le
dclare que Samm.artini
premier dans lequel s'accuse
le
lyrisme instrumental^^ et c'est cette constatation qu'abou-
tissent
nombre de savantes recherches

l'histoire
actuelles.
Il
y a
la perspicacit et la nettet
de vue, tout ce qui de

la
fait l'tofle
d'un grand pionnier de
musique instrumentale.
fait
Son but
au
sujet
principal, aprs
nous avoir
celle-ci,
part de ses vues
intelligentes et profondes sur
est
de nous
la
clairer
de l'influence exerce sur Boccherini par

Il
musique
espagnole.
la
intitule d'ailleurs ses articles

,
Boccherini et
musique en Espagne
l'histoire
!
ce qui le conduit naturellement

la
nous parler de
affirmant que
de
musique dans ce pays. Tentative

ira-t-il
le
bien originale aussi
Peut-tre
un peu
loin
en nous
de
l'Es-
Boccherini est
portrait musical
pagne
aussi
>\
chose assez malaise dmontrer d'une manire

la
que du matre
bien entendre,
premptoire. Mais, lorsqu'il dcouvre dans

qu'il
le
musi-
d srieusement pratiquer ou
caractre typique des anciens rythmes
douloureuse, quelquefois
34
de
la la
espagnols et l'impression tour tour sensuelle, passionne,

terrible (1)
musique autochtone
11
de
la
pninsule
il
nous donne
relief
formule vritable.
voulu
mettre
ici
en
cette source
de
l'inspiration,
principe actif que la critique musicale oublie trop souvent.

riche et profonde, cette source
!
Combien
che,
il
11
ne
l'a
pas cher-
s'en est nourri inconsciemment, c'est le gnie

lui
mme
de l'Espagne qui
a fourni son langage lyrique, qui a
empreint dans toute son uvre cette me ineffaable d'une

nationalit, qui est la force secrte
de toutes
ses compositions.
L,
il
oublie
videmment tout ce qui a

;
t crit antrieure-
ment au
sjour en Espagne
et
il
reste
dmontrer que
de
1769,
se
les
premires
uvres,
composes
partir
sont
aussitt imprgnes,
un
tel
degr, d'hispanismes dvorants.
Ce
qui ne veut pas dire que ceux-ci ne se trouvent vibrants,
en maintes pages de ces uvres... Celui qui relvera chaque

participation de la puissante force musicale de l'Espagne,
dans l'uvre de Boccherini, aura bien mrit de

musicologique. Enfin,
la
science
comment ne pas
sentir s'veiller le feu
potique particulier au vieux matre, et

sr que
et le
le
comment ne pas
tre
critique ait pntr tout ce qui fait la beaut propre

art,
charme de son
lorsque nous lisons les lignes qui

:
terminent cette tude originale
Quand nous entendons
ces adagios douloureux, ces largos
passionns, ces menuets enguirlands
comme pour un
bal,
avec ces cordes pinces dans
les
sonorits
moyennes pour
donner
la
phrase chantante toute cette plnitude de sons
argentins et ces reflets dansants de la mandoline ou de la
(1) Cf. plus haut.
Junker, op.
cit.
guitare
;
35
toiles
quand
les les
ces rythmes dlicieux, travers lesquels
reparaissent
nuits
espagnoles
d'amour,
si le
nous
voyons soudain
regards s'illuminer,
comme
paradis
s'ouvrait devant eux, alors notre esprit se reporte vers cette
chambre humble o Boccherini, sans meubles, sans

sa table
habits,
sans argent, sans pain, juch dans son appentis et courb sur
de
travail,
voquait dans son esprit tous
les dlires
de
ses dsirs,
de
ses
amours, de ses rves, de sa nave

deuils,
et
les
pit,
de ses inconsolables
admiration.
transcrivait
pour notre
Nous avons
dit plus
haut que ces articles de Cristal taient
rests sans cho, alors qu'ils eussent tant mrit d'en veiller
au moins quelques-uns. C'est exact pour ce qui nous concerne,

mais ni
le travail, ni les
ides
du
journaliste franais ne
demeu-
rrent trangers au premier en date des biographes allemands
de Boccherini. En
italien, et
effet, le
docteur H.
M.
Schletterer en tire
parti ds les premires pages

il
de
la
biographie
articles
du matre
de Cristal
la
n'hsite pas
emprunter aux
des passages entiers de l'introduction dudit ouvrage. Et
Notice de Picquot, devenue classique, servira de base tout
ce qui
duira
fait la suite
du
travail
de Schletterer
le
celui-ci repro-
mme
scrupuleusement
catalogue
final,
muni de
toutes les annotations et commentaires de Picquot (1).
(1)
On
trouvera plus loin, presqu' chaque page du Catalogue dress par

d'aprs
celui
Picquot,
de Boccherini, quelques
les
mentions ou rectifications
apportes par nous, ainsi que
dates de publication de quelques-unes des
uvres parues
permis de
Paris, et
que
le
dpouillement des journaux de l'poque nous a
fixer dfinitivement.
Comme
de
nous l'avons
dit dj,
il
nous
est impossible, faute
partitions,
de fournir une vue d'ensemble des procds
de composition musicale employs par Boccherini au cours

de sa longue carrire artistique. Ceux-ci ont ncessairement
beaucoup vari
auxquels
l'on
il
mais
il
en
est plusieurs, fort caractristiques,
est
demeur
fidle.
D'une manire
gnrale,
si
examine des uvres instrumentales (quatuors, quintettes) crites par lui en l'espace de trente ou quarante annes, on
remarquera que
la
rptition d'une ide
ou d'un dessin a
lieu presqu'invariablement, le plus
souvent sans changement
de ton, ce qui n'est pas sans engendrer une certame monotonie

;
et,
pour tcher
l'viter,
on peut, on doit mme,

loin
renouveler ou changer l'expression de ladite ide. D'ailleurs,

les indications
et,
dynamiques,
si
les
nuances sont pousses
si
en gnral,
mticuleusement indiques, qu'il n'est gure
possible de ne pas tenir
compte d'une
telle direction
nous
avec
ne connaissons pas d'auteur contemporain qui
ait veill
une
telle
prcision
et,
dirons-nous,
un
tel luxe, l'interprta-
tion expressive de la
musique
tendance dj nettement
romantique
Nous avons
fait
allusion plus haut au procd particulier

la fin
Boccherini, et qui consiste ramener
d'un quatuor
ou d'un quintette, ou
le
dbut textuel de
celui-ci ou, simple-
ment, des dessms qui figuraient dans
le
premier morceau.
fait
De
l,
se
dgage d'abord un sentiment trs net de ce qui

et surtout aussi le dsir
l'unit
d'un morceau,
de l'auteur de
:
nous peindre une scne, ou de nous chanter tout un pome
malgr
les
37
tels
pisodes les plus divers,
que mouvements
lents entiers, longs
menuets
et trios, etc.,
nous ne devons pas

et
oublier
l'introduction
laquelle
nous serons ramens

tel
qui servira de conclusion l'ensemble,
un
vritable pr-
lude aux grandes uvres cycliques du XIX^
sicle.
Chanter,
avons-nous
dit.
Oui, chanter, c'est
l le
but o doivent tendre
toutes les indications donnes avec tant de prodigalit par

l'auteur
;
cela est vrai, aussi bien dans les

les
mouvements
vifs
que dans
andantes, dans les menuets que les rondos. Et
ce chant masquera les unissons ou les vides momentans, et

d'ailleurs
certainement voulus pour obtenir certains
effets
pittoresques, lors de certains passages. Puis, aussi aimer

se ressouvenir, vers la fin, de ce qui faisait l'inspiration
du
dbut.
La recherche des
quelque dessin
sonorits est
si
pousse que l'auteur,

trait,
pour donner plus d'loignement un

et rentre l'effet lointain,
soit
pour estomper
soit
recommande
les
au
le
premier violoncelle,
chevalet,
au premier violon de jouer sur

,
sul ponticello
procd que
grands matres
n'ont pas mis en usage.

vive de
l'effet
Il
dnote une proccupation trs
pittoresque, et cela n'a rien qui puisse nous

artiste
le
surprendre chez un
l'occasion
dont nous avons eu plus haut

les
d'apprcier
got marqu pour
scnes de
danses, les pastorales, les effets descriptifs.
Comment
Boccherini
,
traite-t-il
la
partie
?
capitale
du
morceau de sonate
le
dveloppement
Cette importante
question n'chappe nullement Picquot (1) qui, en
un temps
fort
la
morphologie n'existe gure, nous montre
bien
(1) V. p.
39,40etsuiv
quelle fut, a cet gard, la
38
mthode de Boccherini
faire des
en somme,
son gnie
sur
lui
permet de
dveloppements construits
les sujets constitutifs
du morceau de sonate
les
grand
la
art
o demeurent insurpasss
classique
;
matres allemands de
priode
puis,
il
se contentera, d'autres
moments,
d'utiliser
seulement un des sujets ou
mme un
fragment, une amorce

il
de l'un d'eux, dans

fera
jaillir
le
creuset
du dveloppement, ou encore
ici,
un motif ou un
dessin nouveau, qui fournira peut-
tre la matire entire

fait
de ce dveloppement. Et,
Picquot
remarquer que ce motif nouveau qui

partie,
d'affinit qui
jaillit
au dbut
de cette seconde
se fond dans l'ensemble avec

le
un
la
bonheur
rsoud
problme
si
difficile
de
Il
varit dans l'unit.

l
Je crois qu'on ne peut mieux dire.
ya
le
une sorte de
justification
du
dveloppement
au sens
plus strict
italiens
jaillir
:
du mot, mais
tel
que
l'ont pratiqu les matres
trouver ou plutt,
comme
l'exprime Picquot, faire
une ide engendre par les lments du dbut et par consquent que l'on sent non seulement apparente, mais
issue desdits lments, n'est-ce pas
un
rsultat
remarquable
Loin de nous
la
l'ide
de considrer
le
comme
chose accessoire
puissante malaxation,
bruit sublime de la forge
o un
Haydn, un Beethoven, soumettent l'preuve du feu tout Ce que nous voulons dire, ou partie d'un thme musical c'est qu'il n'est peut-tre pas moins admirable d'extraire une
!
ide nouvelle
du
jeu de ces lments, mais
une ide que
l'on
la
sent se rattacher eux

filiation,
comme
par
le lien
mystrieux de
lien tout idal, sans
aucune apparence
n'oublions
pas,
matrielle,
et qui justifiera
musicalement pour nous ce que nous appelleitalien

:
rons
le
dveloppement
d'ailleurs
:
que
les Italiens
n'ont pas t les seuls savoir en tirer parti
-39Mozart, souvent, ne
l'a
pas ddaign. Picquot reconnat donc
chez Boccherini l'emploi du sujet nouveau au cours du dveloppement, et son affinit avec les sujets principaux dans
un morceau de
sonate
il
sent parfaitement tout ce
que
l'emploi de ce procd apporte de varit et de piquant, sans
porter prjudice l'unit
du morceau.
et qui
11
fait
comprendre
sujet,
aussi l'effet souvent heureux d'une rentre
du premier
absente dans
le
corps
du morceau
ne se produit qu'en
manire de conclusion, procd familier aussi

toute instrumentale
tons-le,
la plume du matre de Lucques. Tout cela, rpdnote chez le biographe franais un sens aigu, bien
rare en son temps, de la morphologie.

11
n'est pas
difficile
de relever dans diffrentes uvres

la carrire
;
crites
pendant
le
cours de
du matre des exemples

mais
la
trs nets
de ces diffrentes mthodes
connaissance de
les
l'uvre entire ne permet pas encore de tracer exactement
phases diverses de cette volution. Contentons-nous donc de

signaler
ici,
au hasard des quelques morceaux dont
la partition
a t publie, les diffrents types de dveloppement enregistrs
par l'ge classique.
Le premier mouvement du
ou quatuors
barres de
(op.
1)
n
le
de
la srie
de symphonies
sonate
prsente
schma de
la vieille
italienne sans rentre
du premier
sujet la tonique.
la tonalit
la
Aux
de sa
reprise, celui-ci
reviendra dans
seconde exposition (mi-bmol majeur), mais

gera
priode s'allon-
du double de
sa
longueur primitive, sans adjonction

le
d'ide nouvelle, et par
moyen de modulations
substance de
la
et
de trans-
formations apportes
retour
la
premire partie. Le
du second
sujet s'effectue sans autre

("ut
changement que
nous tonnons
sa transposition la tonique
mineur)
Ne
n'est
40
pas de cette construction, car l'uvre date de 1761, et ce
la
que plus tard que les changements surviendront. Ds 1770, dans les quatuors op. 9 de l'auteur, le systme de et c'est l rentre du premier sujet la tonique est tabli
:
un
fait
important. Quelques exemples recueillis dans des

est
uvres postrieures nous prouvent que ce systme

:
cou-
ramment pratiqu dans Y Allegro con spirito qui prcde le en trop clbre menuet du quintette en mi majeur (op. 13) 1778, dans un nostalgique quintette en la mineur (op. 25), le premier morceau nous offre un dveloppement libre, am.orc
;
par
la
mesure qui prcde

;
les barres et
dont l'tendue est de

la
44 mesures
coda
faite
il
est suivi
d'une rentre
tonique, et d'une
des lments qui y avaient t omis.
On
trouve
dans un quintette en r (1787) un dveloppement du premier Allegro vivo o se rencontrent,

constitutifs de
la
intervertis, les
lments
premire partie,
fin,
et la rentre
du premier
sujet a lieu tout la
en manire de coda. Lorsqu'on

quintettes de la priode 1795:
tudie
1800,
certains
des
grands
on rencontre une tonnante varit de formes Boccherini tente parfois deux dveloppements juxtaposs, chacun
muni de
dis que,
ses barres
de reprise,
et la rentre
ne se
fait
qu'en
manire de conclusion. (Quintettes avec piano 1797.) Tan-
dans un grand
et
il
magnifique quintette cordes en
mi
et
hmol, crit en 1795,
donne
le
modle de
s'essaie
la
noblesse
de
la
varit classique dans le premier morceau, rgu;
lirement construit
dans
la finale,
il
un remaret,
quable fugato, muni de

la
trois
longues
reprises varies
mme
anne,
il
crit
un
quintette en ut majeur dbutant
par une grave introduction en mineur, r/4//e^ro assai s'arrte
brusquement pour
faire
place
une innocente Cantilne
suivie
41
menuet, aprs quoi,

c'est
d'un exquis
et potique
une
rentre varie
du premier mouvement qu'achve une brillante

voit la diversit des sytmes et les recherches
le
Coda
(1).
On
formelles effectues par
m.atre,
dans
la
mise en uvre
d'un morceau de sonate.

Peut-tre
la
cration la igplus orinale de
Boccherini se
il
manifeste-t-elle dans les Rondos.
La faon dont
la
sait
enguir-
lander ses thmes, les sertir dans
couronne blouissante de
ses intermdes, les rehausser par le contraste d'inventions
toujours renouveles,
inimitable
et,
nous semble parfois d'une
fantaisie
l'occasion d'une tude sur les sries des
quatuors italiens de Mozart, ainsi que sur ses fameuses sonates
romantiques
pour piano
et violon,
les
nous emes l'occasion

rondos du matre de
de montrer l'influence exerce par
Lucques sur
le
jeune Salzbourgeois.
Que
ces thmes de rondos soient des andantes

vifs, le
ou des
mouvements
Boccherini a
franais
charm.e et l'intrt demeurent les

le
mmes
commenc par adopter
cadre du rondeau
les
l,
un ou deux intermdes (dans

;
sonates pour
surgissent les
piano et violon notamment)
mais, dj
inventions nouvelles, avec une libert et une varit qui ne
tarderont pas se m.ontrer insouponnes, surtout mesure
que s'avancera
la carrire
espagnole du matre.
Il
y aurait
le
une tude laborer sur

d'inventions sans limites
ravivent sans cesse
les
progrs que manifeste

lui,
rondo
chez Boccherini. Cette forme devint pour

:
une source
la
verve, la dsinvolture, l'esprit,

soit, et
un thme, quel qu'il
l'enthousiasme
s'allume parmi les excutants familiariss avec ce genre et ce
(1) V. ces diffrents Quintettes
dans
la petite
Edition de poche Ricordi.

style.
42
a.
Rien de plus intressant que de suivre l'largissement
et l'enrichissement progressif
du rondo
travers l'uvre
ici
du
matre
il
nous faut renoncer donner
l'ide
de cette
richesse et de cette varit. Peut-tre est-ce l
que l'lment
impondrable
de son gnie se manifeste
le
plus remarqua-
blement.
Il
est
une autre question que pose
la critique
moderne
l'gard de Boccherini. Picquot passe rapidement sur elle,
en
dclarant que l'infriorit
du
matre, ce point de vue, ne

;
permet pas de
que, de plus,
le
le
mettre au rang des compositeurs allemands
caractre de son gnie, fait d'intimit et de

Il
douceur, l'loign du grand clat des foules.
s'agit
de
la
symphonie. Picquot ne voit dans
la
Sym.phonie de Boccherini
que
des Quintetti ou Sextuors renforcs
(1). Il est vrai
que,
mise en regard de sa musique de chambre, l'uvre proprement
symphonique
du matre
n'est pas trs importante.
Mais
nous prsumons qu'une tude portant sur une vingtaine de ses symphonies proprement dites, conduirait un rsultat
trs
oppos l'opinion qu'mettait Picquot

naturellement
sans que nous
puissions
donner
aucune
prcision,
nous
sommes
nies
ports croire que
le recueil
op. 22 (1775) pourrait
nous fournir des exem.ples
trs
purs et trs beaux de symphole style
pour
petit orchestre,
dans
du
XVIII^ sicle, tandis
que
le recueil indit op. 35 (1782), et les

1
symphonies spares
qui s'chelonnent de
787
792, seraient de nature nous
rvler quelque chose deftotalement ignor et de particuli-
(1)
V. p. 75, 76.
Une importante
srie
de Symphonies vient d'tre retrouve
par
M. Ch. Bouvet,
la Bibliothque de l'Opra
o sont conservs
les
manus-
crits,
de nombreuses uvres de Bcccherini.
rement
libre et
43
l'une des premires

la
modeme(l). L'audition de
nous donne l'impression que
connaissance de l'uvre
le
symphonique rehausserait plutt encore

apprciation.
sens de
notre
Sans prjuger des
rsultats
auxquels une
telle
enqute
pourrait atteindre, nous ne croyons nullement nous exposer
un dmenti en prtendant
l'art
qu'elle
n'ajouterait rien
aux
raisons qu'on a voulu faire valoir relativement la parent
qui unirait
de Boccherini celui de
la
clbre cole de
Mannheim. Lorsque, grce aux travaux du Professeur Riemann, cette cole est sortie des cendres de l'oubli, on a
soutenu que
la
dcouverte de Stamitz
et
de ses
disciples, avait
donn
en
le
mot de
la
ce qu'on a appel l'nigme Boccherini. Or,
pour nous,
avant....
question ce moment n'a pas fait un seul pas Nous comprenons et partageons l'tonnement de
l'histoire
la
ceux qui, tudiant 'd'un peu prs

mental, ont trouv accompli, ds
de
l'art instru-
dcennie 1770-1780,
quintette
;
le
chef d'oeuvre
du
trio,
du quatuor ou du
car c'est
un
fait
que, ds lors, Boccherini en a sign plusieurs. Mais,

si
il
pour nous,
vnement,
mais
l'op.
du matre de Lucques
que
l'on
c'est
est
un grand
s'explique,
:
nous permette d'employer

l'cole
ce mot, italiquement
le
non pas
de Mannheim,
seul prcdent des
S infonie per camra, de celles de

y a de capricieux
et
Tartini notamment, qui suffit tout expliquer ou tout faire
comprendre. Et pour ce
qu'il
de potique
(1) V. Rivista Italiana (article
de R. Sondheimer),
la
fasc.
4 (1920)
et les citations
du
D'"
K. Nef dans son Histoire de
Symphonie
p.
76
et s.
On
pourra constater
le
que Boccherini
a repris, pour servir d'Introduction son Stabat mater (1801) morceau par o dbutait la 4'- Symphonie en fa (1782), reste indite.
Milanais Sammartini nous
44
le
dans l'uvre du jeune Lucquois,

suffit
prcdent du vieux
largement.
aussi
Dans
le
domaine
proprement
l'cole
symphonique,
ait
comment
d'ailleurs
admettre que
de Stamitz
les
jou pareil rle et exerc

les
semblable influence, parmi
cours princires et chez

le
amateurs en Espagne
Pour nous,
gnie de Boccherini a
d'abord t guid par des matres Romains, rests malheu-
reusement obscurs
instrumentistes de
franaise,
et,
puis,
il
a t en contact avec les matres Paris avec l'cole
l'Italie
du Nord, puis
enfin,
pendant son long sjour au del des
Pyrnes, avec des Italiens d'abord, en attendant de s'impr-
gner de
l'air
ambiant, tout parfum des chaudes senteurs
castillanes
ou andalouses. Nous n'omettrons point naturellefait la
ment
tout ce qui
part inconsciente
artiste tel
du
gnie, et cette
!
part est grande chez
un
que
l'a
t Boccherini
Et maintenant que nous avons essay de mettre au point

l'tat actuel
de nos connaissances relatives

il
la vie et
l'uvre
s'est
du
si
il
matre,
est
temps de
laisser la parole celui qui

:
parfaitement identifi avec cette vie et cette uvre
mais,
et
nous faut encore adresser aux musicologues de l'avenir

et
aux musiciens d'aujourd'hui un double
pressant appel.
Njus demandons aux premiers de

couleurs, et nous leur
scruter le terrain qui a

si
nourri la fleur boccherinienne, en lui donnant de
rares
elle-
demandons
aussi
de l'tudier
;
mme, dans
sa formation et son
faire
dveloppement aux seconds

qu'ils
nous voudrions
comprendre
peuvent seuls
faire
cesser l'oubli scandaleux

cales les plus
o a sombr une des uvres musi:
richement varies
devant maintes
et
maintes
pages tour tour grandioses, pittoresques

ils
et toujours
mues,
verront surgir
la
physionomie d'un
homme
capable d'lans

sublimes, d'un
45
homme
la
qui a cr un langage musical tout
pntr d'ardente posie, de pieuse adoration, un langage o

l'originalit
et
beaut s'galent, pour nous donner une
certaine qualit de
parfum
qui, disons-le encore,
demeure,
pour nous, sans quivalent.
G.
DE S.
F.
Nous donnons la fin de ce volume la liste des ditions pratiques actuellement accessibles de plusieurs uvres de Boccherini, et nous nous promettons d'enrichir un peu cette liste par la publication de quelques sries indites, appartenant la Bibliothque du Conservatoire et la Bibliothque de l'Opra.
AVANT-PROPOS
En crivant cette Notice, l'auteur s'est propos trois
rectifier les erreurs assez
choses
considrables commises par les biofaits
graphes de Boccherini et ajouter aux

tres faits qui le sont
dj connus d'au-
peu ou point
les
remettre en mmoire
filles
compositeur clbre dont
uvres,
du
gnie,
un demeu;
reront des modles de grce, de sensibilit et de got

offrir
enfin
aux amateurs un
Catalogue raisonn et complet des

la
ouvrages dont se compose

titres
volumineuse collection des
de Boccherini l'admiration des connaisseurs.
Cette troisime et dernire partie n'est pas celle qui a ncessit

le
moins de recherches. Quel musicien,

dont fourmillent
recueils
s'tant
occup
les
srieusement de bibliographie musicale, n'a gmi sur

erreurs
les
biographiques dans
!
l'numration des uvres de chaque compositeur
Omissions,
doubles emplois, mprises, suppositions, s'y accumulent en

raison
mme du
degr de mrite de ces uvres, qui, livres
sans dfense la spculation commerciale, se dguisent et se

travestissent sous mille formes,
comme
l'est
autant d'appts
la
crdulit publique.
De
l ces titres
mensongers qui donnent

pas
;
pour originale une uvre qui ne
qui
lui
assignent
un ordre numrique
inexact
48
il
quand
n'est pas imaginaire,

les
ou
qui placent sous l'gide d'un
nom recommandable
rapso-
dies d'un obscur faiseur. Ajoutez a ces causes incessantes d'in-
certitude et d'erreur l'absence obstine de toute date dans la
publication, la raret des bibliothques, l'insuffisance des plus

riches, et l'on jugera
s'il
est
aucun
efort
humain capable de
triompher d'un pareil dsordre dans l'immensit des productions musicales
que deux
sicles
ont entasses.
Mais ce qui semble impossible dans une bibliographie gnrale, cesse de l'tre pour une bibliographie particulire o
l'exactitude est de rigueur. C'est pourquoi
il
serait dsirer
que
les
musiciens instruits entreprissent, suivant leurs prdi-
lections, le
pays qu'ils habitent,
les
ressources dont
ils
dis-
posent, de complter les biographies des plus clbres

positeurs (de ceux surtout dont les travaux ont exerc
large mfluence sur les progrs de
cela
l'art, et
comune
con-
sont destins, par
mme,
survivre leur
poque
et intresser les
naisseurs de tous les temps), de complter, disons-nous, ces
biographies des plus clbres compositeurs
par une
num ration chronologique de chacune de

en ont t
faites,
leurs
uvres,
des ditions et des reproductions sous formes diverses qui des fraudes et des suppositions de
;
auxquelles elles ont donn lieu
nom
par l'indication des
bibliothques publiques ou particulires qui renferment les
manuscrits originaux,
enfin par
les
uvres indites ou
critique,
trs rares
une apprciation
mais succincte, propre

et
clairer l'amateur sur le mrite
de chacune
guider son
choix.
On
conoit
et
l'utilit
d'un
travail semblable, excut
avec
conscience
talent.
Dj l'diteur Andr,
d'Ofenbach,
possesseur de
la
49
partie
plus
intressante
des
manuscrits
originaux de Mozart,
publi,
vers
1828,
un catalogue
Malheureuse784
thmatique des ouvrages de cet

ment,
il
illustre matre.
a cru devoir ngliger les uvres qui se rapportent
la jeunesse
de l'auteur,
et
ne commencer qu' l'anne
(1),
de sorte que son

progrs et
qu'il est,
travail laisse
une lacune bien regrettable

et voir se
pour tous ceux qui aimeraient suivre

les
les
dvelopper
phases diverses de ce merveilleux gnie

et
Tel
nanmoins,
nonobstant quelques reproches

ce Catalogue est plein d'intrt
qu'on pourrait
et
lui adresser,
montre de quelle
les
utilit seraient
des recherches semblables

les
sur
productions des
compositeurs
plus en renom, instrumentale.
principalement en ce qui concerne
la partie
par cette conviction, et consultant moins ses forces

zle, l'auteur
que son
de
la
Notice sur Boccherini ne
s'est
pas
attach seulement rdiger
un Catalogue o
les ides
l'exactitude
;
rachett ce qu'il ofre de dfectueux sous
d autres rapports
essayant de mettre en pratique
mises plus haut,
il
a cru devoir accompagner chaque uvre d'observations bibliographiques, historiques ou critiques, de manire faire mieux
saisir l'esprit et le
les
plan dans lesquels
il
serait dsirable
que
catalogues des grands auteurs fussent conus.

est,
Puisse cet essai, tout imparfait qu'il
trouver des imi-
(1)
On
;
trouve dans
la
Revue Musicale de M.
Ftis,
anne 1835, une
liste
chronologique des ouvrages de Mozart, depuis sa plus tendre enfance jusqu'

sa
mort
cette liste est
accompagne de notes intressantes sur l'une

la
et l'autre
priode,
la
premire antrieure 1784,
seconde postrieure.
toutes
les
(P.).
Nous
Picquot.
faisons suivre
de
la lettre
P.
annotations
manant de
Puisse-t-il aussi
50
tateurs et stimuler le zle de plus rudits et de plus capables
ramener
les artistes et les
amateurs au got
d'une musique simple, nave, mlodieuse, puise aux sources

les
plus pures de l'inspiration et
du sentiment
L'auteur n'am-
bitionne pas d'autre rcompense.
NOTICE
SUR LA VIE ET LES OUVRAGES
DE
LUIGI BOCCHERINI
SUIVIE
DU CATALOGUE RAISONN
DE TOUTES SES UVRES, TANT PUBLIES Qu'lNEDITES
La musique
dont
les
instrumentale destine
se rsum.ent
la
chambre,
le
celle
moyens d'excution
ne date en
dans
violon et
ses congnres,
ralit
que de
la fin
du
XVII^ sicle.
Ce
n'est pas dire qu'antrieurement cette

cultiv,
;
poque ce genre
de musique n'et t connu,
progrs, faute de matres habiles

est
ou qu'il n'et fait aucun non sans doute. Mais il

(1),
permis d'avancer que, jusqu' l'apparition de Corelli
rien dans les travaux de ses devanciers ni
de ses contemporains
eux-mmes
n'indiquait la savante direction qu'il eut la gloire
(1)
Son premier ouvrage

(P.).
XII Sonate a
fre,
;
due Violini e
le
5'-,
Violoncello, col
Basso per iorgano, fut publi

1700
Rome en
1685
son chef-d'uvre, en
d'imprimer son
le savoir,
52
pense qui agrandit tout,

il
art.
Suprieur aux matres de ce temps par

la
par l'excution, par
se posa
comme
chef d'cole dans son immortel
uvre
5,
en
frayant des routes nouvelles o le suivirent avec ardeur des

disciples dignes
la
de transmettre ses prceptes

si
et
de continuer
rvolution qu'il avait

illustre
heureusement commence. Aprs
cet
rformateur, vint Tartini, Tartini aussi grand

les
compositeur que grand violoniste, dont
uvres
brillantes
d'invention et de gnie ne contriburent pas moins que les

leons
du matre
affermir et a tendre les conqutes de
l'cole instrumentale.
Les lves de ces deux grands

Somis,
Leclair,
artistes,
Geminiani,
Locatelli,
Nardini,
Pugnani,
Domenico
la gloire
Ferrari et plusieurs autres, ajoutrent encore

et prparrent l'poque
la
de cette cole
mmorable
dont Viotti devint plus tard

Toutefois,
il
sublime personnification.
faut le reconnatre, quelque influence qu'aient

le
exerce les travaux de ces virtuoses sur
grand mouvement
la
opr dans
la
musique instrumentale vers

quelque puissante qu'ait t
ils
seconde moiti
d'impul-
du
XVIII^ sicle,
la force
sion qu'ils lui donnrent,

destines
entrevirent peine les hautes

devait
s'lever.
auxquelles
leur
art
Proccups
les
uniquement des progrs du

et
violon, des
moyens de
hter
de
les tendre, ils

;
conurent leurs compositions dans ce

ides
but exclusif
leurs
roulant dans ce cercle restreint

ils
qu'elles ne surent point franchir,
n'imaginrent aucune de
ces combinaisons ingnieuses d'instruments o chaque partie
devenue concertante ajoute
l'intrt
du discours
musical,
lui
donne de
la vie et
du
corps, permet toutes les scnes, tous

le
les tons,
tous les tableaux, et transporte l'auditeur dans

infini
monde
de
l'idal.
au
del, et
53
rserv l'honneur de s'lancer
A un autre, Boccherini tait

de dcouvrir
le
vaste et inpuisable
le
champ o
il
cueillit les
premires palmes. C'est
flambeau de cet admi-
rable gnie qui claira ces voies inconnues,

ensuite, d'un pas
les
si
o marchrent
les
ferme
et si sr, les
Haydn,
Mozart,
Beethoven, ces divins modles d'une perfection laquelle

d'atteindre.
on dsespre
Elle est
donc bien lgitimement acquise la place qu'occupe, parmi ces matres de l'art, le crateur du Trio, du
Quatuor
se et
du
Quintette. Aussi les biographes de tous les pays
sont plu rendre
hommage au
gnie de ce grand artiste
tous ont parl de ses travaux, de ses titres une imprissable

clbrit, avec
un
talent,
une chaleur de conviction
tels qu'il la
serait tmraire d'lever la voix aprs eux, si
l'amour de
vrit
ne
faisait
les
un devoir de suppler
leurs omissions, et de
rectifier
erreurs qu'ils ont involontairement commises.
LuiGi Boccherini naquit Lucques
le
14 janvier 1740
les
(I).
Son
pre,
habile contre-bassiste,
lui
donna
premires
(1) Luigi Boccherini est n,
en
ralit, le 19
Il
fvrier 1743, 10 h.
dans
la
paroisse St-Sauveur de Lucques.
tait le troisime
enfant issu
et
du matin, du madans
riage de
fille
Lopold Boccherini, remarquable contre-bassiste,

Il
de Maria Santa,
fvrier,
la
de Dominique Prosperi.
dans cette
reut
le
baptme,
la
date
du 22
l'glise S*- Jean et
S*^-Reparate, laquelle glise se trouvait unie
Mtro-
politaine
c'est
mme
glise qu'il
fit
sa
premire
communion
;
en 1757.
En
(\742)
1749, la famille comptait cinq enfants

;
Louis-Rodolphe (1743)
Mathilde (1745)
Marie Esther (1741) Antoine Riccarda-Gonzaga (1748).

;
V. Schletterer, p. 110, 111.
Comme
pour beaucoup de grands
artistes italiens,
on
:
sait,
en somme,
fort
peu de chose sur
ses premires orientations musicales
son sjour Rome,
54
leons de musique et de violoncelie
mais
il
ne tarda pas
tre remplac dans ce soin par le matre
de chapelle de l'arche-
vch, labb Vannucci, qui voulut cultiver lui-mme les
heureuses dispositions du jeune Boccherini. Telle

facilit
tait
la
de
;
l'lve
que bientt
cette ressource devint insuf-
fisante
dans
le
on dcida qu'il irait Rome pour s'y perfectionner mcanisme de son instrument et apprendre la compoavec
les
la
sition.
N
de
prcieuse facult de crer des chants faciles
et purs,
accompagner d'une harmonie douce, expressive,

la
approprie leur suavit, Boccherini que
nature avait
dou de
l'instinct
mlodique
le
plus exquis, eut peu faire
avec ses nouveaux matres, ou plutt ceux-ci n'eurent qu'

diriger ses premiers pas.
A peine g de vingt ans,

la
il
manifesta
son gnie par des compositions originales, dont

la
la richesse et
nouveaut des formes,
fracheur, la grce, la navet
des penses excitrent
un enthousiasme
gnral.
Ces compo-
sitions sont encore aujourd'hui, aprs plus
de quatre-vingts
les
si
si
ans,
un
sujet d'admiration et
art
de vives jouissances pour

le
amateurs d'un
les
si
il
rvolutions dans
got sont
subites, les prfrences
frquentes, o l'oubli suit de

est vrai
prs l'engouement.
Tant
que
les
ouvrages produits
sous l'inspiration du cur conservent jamais leur charme

primitif
!
Ses tudes termines, Boccherini, jeune d'ge, riche d'avenir.
les
noms de
ses matres d'alors,
notamment, dont l'importance dut treconsid-
rable sur sa premire formation, demeurent obscurs. Cette cole romaine, tant dans
la
musique
le
religieuse
que dans
:
la
frapp
jeune
homme
elle a
musique instrumentale, a srement et vivement pu contribuer lui donner cette qualit d'inspiau cours de
ration, de ferveur et d'onction religieuse qui se manifestera chez lui
toute sa carrire artistique.
- 55 combl des tmoignages

patrie,
les
plus flatteurs, revint dans sa
souriant
cette
gloire
qui
devait
tre
dsormais
l'unique objet de son ambition et de ses travaux.

Lucques,
il
De
retour
n'oublia point
;
le
sminaire o
fit
il
avait puis ses
premires connaissances
qui
lui
il
entendre
les
compositions
possdait
avaient valu
le
suffrage de tout ce
que
Rome
de plus distingu(l).
Un enivrement gnral
le
suivit ce
dbut
on ne
savait ce
qu'on devait admirer
plus de l'excution
ravissante
du
si
virtuose,
ou de
cette facture la fois
neuve
et
piquante,
habilement approprie un genre alors informe
et sans caractre dcid.
Boccherini savoura pendant quelque temps,
au milieu
de
soif
ses
compatriotes, l'ivresse
la clbrit
le
de
du premier succs. Mais la tourmentait Lucques n'tait point

;
un
thtre
o pussent s'accomplir
;
les destines qu'il rvait
incessamment
il
rsolut de les chercher ailleurs. Li d'une
troite amiti avec

il
Manfredi, violoniste de l'cole de Tartini,

aisment son dsir de parcourir
les capi-
lui fit partager
tales.
Confiant leur avenir une
mme
fortune, les
deux
et
artistes dirent
adieu leur pays, puis visitrent successivement

villes
Turin
et
et
quelques
la
de
la
Lombardie
(2),
du Pimont
du Midi de
France. Partout leur talent excita l'admiration
l'enthousiasme. Aprs cette excursion qui parat s'tre
prolonge plusieurs annes (car durant l'intervalle de 1762
(1)
M. Arnaldo Bonaventura
vient
de dcouvrir une cantate indite,

crite
la
la
Confederazione dei Sabini con

bibliographie.
(2) V. la Prface
Roma,
pour Lucques en
1765.
V.
pour l'poque probable du voyage en Lombardie
et
en Pi-
mont,
et
la
dure de celui-ci.
56
767
le
gnie
si actif
de Boccherini ne produisit qu'un seul
ouvrage, six Trios),

et
les
deux amis arrivrent Paris, vers 768

l'avance
le
non en
1771,
comme
savant
biographe,
les
M.
Ftis (1). L'diteur de musique.
Lche vardire,
pr-
senta au
fameux baron de Bagge,

aux
artistes,
aussi clbre par la protection

ses incroyables prtentions
qu'il accordait
que par
comme
et
violoniste.
se runissait tout ce
que Paris comptait
de musiciens distingus, entr'autres Gossec, Gavinis, Capron
Duport
l'an (2).
Ce
fut devant cet aropage
que parurent
(1) Consulter,
pour
la
preuve,
la
note jointe l'Op.
5,
premire partie du
Catalogue, K^ srie
(2)
(P.).
Parmi
les
compositions
les plus
importantes et
les plus significatives
de
Boccherini qui taient demeures inconnues Picquot figure un Concerto
pour violon, en
majeur, rcemment publi par un virtuose contemporain,

le
M.
S.
Dushkin. D'aprs une trop brve annonce,
Concerto daterait de 1768

le
et serait
ddi au fidle compagnon et ami du matre,
violoniste Filippo
Manfredi.
L'uvre
est si importante,
si
caractristique, et touche de
si
prs
un des
la
Concertos de violon de Mozart qu'elle a donn lieu une tude parue dans
Zeitschrift fur Musikwissenschaft (Cahier
avril
1928).
Malheureusement,
nous ne nous croyons pas autoris mettre un avis tant que nous ne connatrons
pas l'uvre sous sa forme originale.
texte primitif, serait
La publication d'une
telle
uvre d'aprs
le'
un grand service rendu non seulement Boccherini, mais l'histoire du Concerto de violon car VAndante et, notamment, le finale avec ses divers pisodes, prsente le modle peu prs textuel des deux finales
:
des 3 et
4*^
concertos de violon de Mozart.
Tout
pareil
ce que nous pouvons dire, c'est qu'aucun des quatre concertos pour
violoncelle parus Paris de 1769 1771 n'offre
une
pareille importance, ni
un
dveloppement. D'autre part,

1
si
le
Concerto de violon date en

le
ralit
du
sjour de Boccherini Paris en
jeune de quelques annes),

pourri
768, (nous serions tents de
croire plus
la
forme un peu htroclite de son

le
finale
en pot
s'expliquerait fort bien par

sait qu'il a
contact deBoccheriniavecl'colefranaise,
tels
dont on
srement connu quelques reprsentants fameux,
Gavinis
les
57
cette
deux virtuoses Lucquois. Sortis avec honneur de

ils
premire preuve,
ne tardrent pas en affronter une
seconde plus prilleuse, en dbutant au concert spirituel
o
Ils
brillaient l'envi les artistes les plus gots
du public
la
(1).
avaient combattre de puissants rivaux dont
rputation
ds longtemps affermie ne redoutait aucune concurrence.
Aussi ne songrent-ils pas
les
surpasser par les prestiges
de l'excution. Cherchant autre part leurs moyens de succs,

ils
s'attachrent
moins surprendre qu' toucher leur audientendre ces productions

si
toire
en
lui faisant
fraches, si
le
gracieuses du gnie de Boccherini, rendues avec

qu'elles
charme
respirent.
;
Cette marche habile fut favorable aux

les
dbutants
artistes,
on ne pensa point
se
comparer aux autres

triomphe fut assur.
on
laissa faire (2),
et leur
Le lendemain,
leur compatriote Vnier, diteur de musique,
vint les prier de regarder sa maison
comme
la leur, et offrit
de graver leurs ouvrages

quitter
la
dette
de
la
d acdonna reconnaissance, Boccherini

(3). Saisissant cette
occasion
son premier uvre de Quatuors Vnier,
et
son premier
et
Capron,
Paris,
en 1768.
Il
faut noter d'ailleurs,

vieille dition
Boccherini avait paru dans une

tre est-ce le
(1)
(2)
parisienne
qu'un Concerto cle violon de (Naderman) peut'

:
mme.
1768.
Le dimanche 20 mars
une erreur. L'op.
elle est
Expression de Gluck. {?.).

I
(3) C'est
avait paru
un an auparavant
1767,
Paris. (V.
Mercure
le
de France, anne 1767, p. 167). L'annonce dsigne nettement les 6 Sinfonie ossia
Quartetti op. I""
:
du
l*^""
avril
un an par consquent avant
concert o dbuta Boccherini (20 mars 1768).
On
signale d'ailleurs, propos
de ce concert,
p.
les
trios et les
quatuors du jeune musicien. {Mercure, 1768,
199.)
Les deux premiers recueils de Boccherini dateraient de son sjour
d'tudes
Rome
(v.
1756-1761 environ),
v.
Ceru,
op. cit., p. 6.
livre
58
le
de Trios La Chevardire, qui tous deux s'empressrent

recherch par
de
les publier. Accueilli,
monde
musical,
Boccherini distingua surtout
M^^
Brillon de Jouy,
femme
que
crivit
aussi clbre alors par sa grande habilet sur le clavecin
par ses connaissances varies et par son amabilit.
Il
pour
elle six
Sonates avec accompagnement de violon, dignes
tous gards de l'un et de l'autre.
Cependant
violoniste
la
rputation
du compositeur
les
et
celle
du
grandissaient.
Sur
les
le
loges
qu'il
en entendit,
l'ambassadeur d'Espagne
les
pressa de se rendre Madrid,
assurant de l'accueil
plus gracieux de la part
du prince
des Asturies, grand amateur de musique, qui rgna plus tard

sous
le
nom
de Charles V. Charm de cette proposition qui
semblait lui ouvrir
un
avenir magnifique, Boccherini partit
avec son ami, vers
la fin
de 1768 ou au commencement de
1769, pour la capitale des Espagnes, le premier, escort
de
rves de gloire, le second, plus positif, sensible surtout au
faveurs de la fortune.
C'est
ici
le lieu
de
rectifier plusieurs erreurs accrdites

les
par
les
principaux biographes de Boccherini. Suivant
estimables auteurs
)>
du
Dictionnaire historique des Musiciens^

le roi,
Boccherini s'tant fix en Espagne, fut admis chez

et s'en
fit
aimer. Bientt aprs
il
fut attach
lui
l'Acadmie
et
royale de ce prince, et
prsents.
combl par
d'honneurs
de
La
seule
obligation
qu'on
lui
imposa fut de
>^
donner, chaque anne, neuf morceaux de sa composition
pour l'usage de l'Acadmie. Boccherini y souscrivit

parole
.
et tint
De
ces
son ct,
M.
Ftis, aprs avoir,
en
les rptant,
donn
le roi
assertions
l'autorit
de son nom, ajoute que
(Charles
Asturies
III)
le
59
et
pensionna Boccherini,
la
que
le
prince des
particulire
chargea de
le
direction de sa
artiste aurait
musique
pour laquelle
quantit de
fcond
compos une immense

qu'il
musique, reste inconnue, parce
ne
la
considrait pas
comme
sa proprit.
Rien
n'tablit
l'exactitude
de ces allgations
elles
se
trouvent au contraire compltement infirmes par

crits
les
manus-
mmes de
Boccherini, et par certaines circonstances de

le verra,
sa vie qui,
comme on
concordent parfaitement avec
ces documents. Voici ce qui ressort de leur
Boccherini apporta avec

trios (grav op. 9) qu'il
lui,
examen. en Espagne, son 3^

composa, per
livre
de
s'empressa de ddier au prince des

aprs,
il
Asturies.
Immdiatement
la cor te di
Madrid, un Concerto a piu stromenti
ohligati (grav op. 8)

l'esprit
Quel
et
effet produisirent ces

fils
deux ouvrages sur

est hors
du
roi
de son
an en faveur de Boccherini ?
;
On
ne saurait
le
le dire
exactement
mais
il
de doute que
grand
compositeur n'obtint pas

puisque ni
l'attacher.
la
distinction
due
son mrite,
le roi, ni l'hritier
prsomptif ne songrent se
Ce
1
fut l'Infant
qui rpara cette injustice.
don Louis, frre de Charles III, En efet, on remarque que ds cette

de
mme
anne
769, Boccherini crivit pour son protecteur six
quartetti (gravs op. 6) qu'il lui ddia en prenant le titre
Compositore e virtuoso di camra di S, A. R. don Luigi, infante

d'Ispagnia (1).
Tous
les
manuscrits de l'auteur reproduisent

tte,
invariablement, sur leur feuille de
cette qualification
unique, sans qu'il y soit
fait
jamais mention d'autres titres
(1) Cette uvre, trs importante pour Milan (Ed. Ricordi), Rvision E. Polo.
l'histoire musicale, vient d'tre rdite
jusqu'
la
60
aot 1785.
mort de
l'infant, arrive le 7
partir
de cette poque, au contraire, on voit Boccherini taler avec une sorte de complaisance les diffrents titres dont il tait
revtu.
Ainsi, par exemple,
on
lit
assez
frquemment
Corn-
posti da Luigi Boccherini, professore di musica aWattual servizio di S. M. C, ccmpositore di camra di S. M. Prussiana, e
Direttore
del
concerto
dell
excellentisma
senora,
Comtessa
di Benavente, duchessa di Ossuna, di Gandia, etc., etc.
Mais
roi
souvent aussi
il
nglige la plupart de ces titres pour ne

la
conserver que celui de compositeur de
Chambre du
Frdric-Guillaume
il
l,
dont
il
tait
les
pensionn, et pour lequel
crivit,
de 1787 1797, tous
ouvrages que son gnie
fit
clore pendant cette priode. Ces circonstances ignores de tous Boccherini prouvent videmment que,
les
biographes
les
de
durant
il
seize
premires annes de son sjour en Espagne,

protecteur que l'Infant
raient Charles
III et le
n'eut d'autre
don Louis
que
l'intrt
dont l'hono-
prince des Asturies tait fort probl-
matique, et que loin de s'engager composer, chaque anne,
neuf morceaux pour leur musique particulire,

pas
la
il
n'eut
mme
mort
pense, soit juste
fiert, soit
Il
par toute autre cause, de
leur ddier
un
;
seul ouvrage.
en fut de
mme
aprs
la
de l'Infant
car Boccherini, ds 1787, travailla

le roi
peu prs
ensuite
exclusivement pour
Frdric-Guillaume
II, et
pour Lucien Bonaparte, sans que de ces mots aWattual servizio

di S.
M.
le
C. qu'on trouve sur quelques-uns de ses manuscrits

1
postrieurs
786,
on puisse
signifie
infrer qu'il
compost galement
;
pour
prince des Asturies devenu Charles IV
en
effet,
aWattual servizio ne
pas autre chose que

suite
attach la
musique de S. M. C. La
de cette Notice ne laissera
aucun doute
sens et
le
61
le
cet gard
en fixant d'une manire prcise

conscience de sa valeur,
motif de cette expression.

la
il
Boccherini avait trop

trop
la gloire
aimait
pour permettre qu'on enfout dans
la
poudre
d'une bibliothque,
mme
que
royale, les plus belles inspirations
de sa muse.
11
voulait
ses ouvrages fussent publis, rpan-
dus, et ce qui
particulier, soit
le fait voir, c'est
que, composant pour l'usage

soit
de l'Infant don Louis,
de Frdric Guil-
laume
il
II, soit
de Lucien Bonaparte ou d'autres personnages,
envoyait indistinctement copie de toutes ses uvres aux
diteurs trangers qui possdaient sa confiance. Celles de ses
uvres dernires qui, par une cause quelconque, ne leur ont

pas t adresses, n'en figurent pas moins, dans leur ordre
chronologique, sur
le
Catalogue thmatique qu'il a rdig
avec un soin et une exactitude rares, tmoignage irrcusable
de l'importance de supposer
qu'il
y attachait. Tout, dans ce Catalogue,

volontairement omis quantit d'uvres
confirme rigoureusement ce qui vient d'tre avanc, et dfend

qu'il et
considrables par ce seul motif qu'elles auraient t

ses
compod'ins-
pour l'usage personnel de

a-t-i
l'hritier
du trne
(1).
Quelle apparence y
que Boccherini et nglig
crire sur ce vritable livre d'or ses principaux titres la cl-
brit
S'il
et jamais abdiqu une portion de ses droits

roi,
il
sacrifis
forcment un caprice de
devait aux intrts
(1)
La
liste
fils
chronologique se trouve reproduite dans
la
brochure publie par
son petit
en 1879
Luis Boccherini. Apuntes biograficos y Catalogo de las
ohras de este clbre Maestro, Publicados por su biznieto D. Alfredo Boccheriniy

Calonje. Madrid, Imprenta y Litografia de A.
Rodero Galle de Hortaleza,
128.
Les uvres qui y figurent sont Boccherini aux diteurs.
celles qui
ont t vendues ou remises par
de sa
62
comprenait
si
gloire, a sa dignit d'artiste qu'il
bien,
d'indiquer avec plus de sollicitude encore celles de ses

positions drobes la publicit par
comet
une goste exigence,

la
de
faciliter
par
l,
dans un avenir plus favorable,
recherche
et la
runion de ces uvres momentanment soustraites au

S'il
^rand jour.
ne
l'a
point
fait,
;
c'est qu'elles n'existaient
pas, qu'elles ne pouvaient exister
car
la
fcondit dj
suffi
si
prodigieuse du compositeur n'aurait jamais
ce compl-
ment imaginaire. Quelque concluantes que soient ces preuves, il en est une dernire, plus dcisive encore, tire des injustes prventions du prince des Asturies l'gard de Boccherini prven;
tions telles,
et
que
le
grand compositeur en
le tort
souffrit toute sa vie,

et sur-
expia cruellement
de
s'tre
montr suprieur
tout trop vridique.
Ce
lira
sujet
demande quelques dveloppements qu'on ne

;
pas sans intrt
car
il
fournit l'occasion de parler d'un
autre artiste peu prs inconnu dont les productions eussent
rendu
le
nom
clbre,
si,
moins avide de renomme que

matre,
il
dsireux de complaire
d'exil, l'interdiction
un
n'et accept, sous peine
de publier aucune de ses uvres compo-
ses
pour
le
seul usage
du prince des Asturies

fixer
et
du duc d'Albe.
le
Lorsque Boccherini vint se

netti, violoniste habile (1).
Madrid,
prince
des Asturies avait pour chef de sa musique Gaetano BruL'arrive
du compositeur Lucquois
(I)
Contrairement a ce qu'avance M. Ftls,
article Brunettl,
que
celui-ci
ne
serait
Madrid qu'en 1779 ou 1780, appel par Boccherini pour remplacer Manfredi comme premier violon de la musique du roi d'Espagne, il est hors de doute que non seulement Brunetti occupait cette place ds 1771, mais qu'il
venu
veilla
la jalousie
63
qui
craignait
de
Brunetti
de partager
conserver
et peut-tre
de perdre une faveur
qu'il prtendait
pour
lui seul.
D'un
esprit souple et intrigant,
peu scrupuleux
ne ngligea rien
sur les moyens, Brunetti, tout en caressant Boccherini qui

se plaisait lui rvler les secrets
de son
art,
avait
mme
prcd Boccherini en Espagne. Ces deux

j'ai
faits rsultent
lit
:
le
premier,
d'un manuscrit autographe que

del S. S. Principe di Asturias,
sous
les
yeux, sur lequel on

violino di
fatto per uso

di S.
da Gaetano Brunetti,
766
et
camra
A.
1771
le
second, de deux autres manuscrits, galement autographes, portant

les
des titres en espagnol avec
dates de
769.
connu Brunetti Mannheim, en 1778. C'est une- double erreur. D'abord c'est Vienne, en 1780-1781, et non Mannheim, en 1778, que Mozart a connu un Brunetti qui ne pouvait tre le mme que Gaetano. On lit, en efet, dans la Biographie de Mozart, par Oulibichef, tome \^^, page 145, que lorsque ce grand artiste vint prendre possession
ajoute que Mozart aurait
Le mme auteur
en 1780, de son emploi

par
la suite
s'il
la
chapelle de l'archevque de Salzbourg,
il
y trouva
il
deux musiciens, Ceccarelli

dans ses
Or,
et Brunetti,
avec lesquels
il
se lia et dont
se loue
lettres
son pre, dates de Vienne, mars
et avril 1781.
est vrai, et tout le prouve,
que Gaetano Brunetti
n'ait pas cess d'tre
jusqu' l'poque de sa mort au service

c'est--dire de 1771 1808,
il
du prince des
Asturies,
ou de Charles IV,
en 1780-1781, ni
;
est vident qu'il n'a
pu
tre,
musique d'un prince allemand que. par consquent, M. Ftis a d confondre deux Brunetti parfaitement distincts. Ajoutons que Charles IV prfrait la musique de G. Brunetti celle de tout
connu de Mozart,
ni attach la
autre compositeur, et qu'il la jouait presque exclusivement. Brunetti conserva
jusqu' la
fin de ses jours la faveur de son royal matre, pour lequel il a crit une quantit considrable de Sonates, Duos, Trios, Quatuors, Quintetti, Symphonies, etc., qui brillent par des qualits vraiment distingues qu'on ne souponne pas dans celles de ses premires uvres qui ont t publies. Je possde 214
;
de ces divers morceaux, tous autographes

cette collection est loin d'tre
mais
j'ai
tout lieu de penser que
complte
(P.).
J'ajouterai
que
le violoniste
attach la Chapelle de l'Archevque de Salz-
bourg, pour lequel Mozart crivit divers morceaux, est Antonio Brunetti qui, ainsi que l'affirme justement Picquot, ne doit pas tre confondu avec Gaetano
Brunetti. Peut-tre est-il de la
mme
famille.
pour
lui aliner
64
il
l'esprit
du
prince, ce a quoi
ne russit
dis-
que
trop, puisque Boccherini fut
constamment tenu
tance et oblig d'accepter une position relativement trs

secondaire. Toutefois le prince des Asturies n'avait jamais
manifest ses sentiments secrets l'gard de Boccherini,
lorsqu'une circonstance fortuite vint leur donner

terrible. Voici
un
clat
en quels termes
M.
Castil-Blaze rend
compte
de ce
niste
fait,
dans
la notice qu'il a
(1).
consacre au clbre violo-
Alexandre Boucher
10).
(Revue de Paris, mai 1845,
page
Don
Louis, oncle de Charles IV, alors prince des Asturies,

lui
conduit un jour Boccherini chez son neveu pour
faire
entendre de nouveaux quintettes de ce matre favori.
La
or,
musique
archet
:
est
il
ouverte sur
les
pupitres,
Charles prend son

;
tenait toujours la partie

figurait
de premier violon
dans cette partie
un
trait
d'une extrme longueur et
d'une complte monotonie. Ut
si, ut si: ces deux notes rapidement coules, se rptaient au point de couvrir la moiti a une page. Le roi les attaque bravement, continue, poursuit
ce discours
mais
il
est tellement
absorb par l'attention
donne a
pdale
sa partie, qu'il n'entend pas les dessins, les accords
ingnieux, introduits au-dessus

intrieure.
Il
comme
sa
au-dessous de cette
s'impatiente,
mauvaise
humeur
ridile
va crescendo, sa voix se joint son archet pour articuler
culement
qui
le
trait
il
monotone
abandonnant enfin
de
travail
:
le fatiguait,
se lve et dit avec l'accent
la colre
1)
Alexandre Boucher, clbre virtuose, surnomm
le roi
des violons (1778-
(1861).
65
un
colier
C'est
ut
si,
pitoyable, misrable,
!
en
ferait
autant
ut
si
Sire,
que Votre Majest

le
veuille
bien prter
l'oreille
aux jeux que

cato
second violon
et la viole excutent,
au pizzije
que
le violoncelle fait
entendre en
mme temps que

Ce
trait
retiens le premier violon sur
un
trait
uniforme.
perd
sa
se
monotonie ds que
les autres
instruments sont entrs et
Ut
si,
mlent
si,
la
conversation.
si,
ut
et cela
pendant une demi-heure

!
ut
si,
ut
plaisante conversation
musique
d'colier,
de mauvais
colier.
Sire, avant
connatre.
de porter un
!
tel
jugement,
il
faudrait
s'y
Insolent
Bondissant
de
il
colre,
Charles
saisit
Boccherini
par
ses
la
vtements
l'enlve bras tendu, le fait passer par
fentre et le tient suspendu sur l'abme.

!...
Ah
sire,
votre religion
s'cria la
prmcesse des Asturies.
ces
mots,
le
prince
fait
un demi-tour sur lui-mme,

vivement dans
la
et Boccherini,
ramen dans
fond
le salon, est jet
pice voisine.
Cette scne quelque peu charge sans doute, mais dont

est vrai, priva sans retour le
le
la
malheureux Boccherini de
roi
bienveillance royale.
Le nouveau
il
des Espagnes,
faite
le
succes-
seur de Charles
III
ne sut jamais oublier l'injure
au prince
des Asturies. Nanmoins,

majest offense
crut concilier les exigences de sa

qu'il
le
avec
la
protection
se faisait gloire
le
d'accorder aux artistes, en confirmant

roi
traitement dont
la
son pre avait

l'infant
gratifi
Boccherini, aussitt aprs

il
mort
de
don Louis. Mais
s'en tint
l,
et
ne voulut plus
ni voir le compositeur, ni
mme
excuter sa musique. Toutes
les sollicitations, toutes les prires afin
de
le
ramener de
que
le
66
si
meilleurs et plus justes sentiments furent
mal
accueillies,
nom du grand homme cessa d'tre prononc la cour. Qui me parle encore de Boccherini ? rpondait-il avec brusquerie aux malencontreux intercesseurs
;
Boccherini est mort

!
qu'on
le
sache bien, et qu'on ne m'en parle plus

lui
la
Portant partout avec

arrivait
il
son implacable rancune,
s'il
lui
de rencontrer
promenade
le
le
pauvre disgraci,
courtoisie, de
affectait, lui
le
qui saluait tout
monde avec
ne pas
remarquer, absolument
comme
s'il
ne
la
l'et
jamais
connu. Cette haine entretenue, avive par

Brunetti, ne cessa de tourmenter,
jalousie
de
comme un
ver rongeur,
l'inconsolable et trop sensible Boccherini par, pour tout
ddommagement, du vain
titre d'organiste in partibus
de
la
chapelle royale. C'est par allusion ces fonctions qu'il ne

remplissait d'ailleurs pas, mais qui motivaient le modeste
traitement dont
il
jouissait depuis la
mort de son protecteur,

:
qu'il ajoutait quelquefois
en
tte
de ses partitions ces mots
allattual servizio di S.
M. C,
sans doute pour donner

roi.
entendre qu'il se tenait aux ordres du

hors de l'Espagne,
Boccherini ainsi mconnu, ddaign, s'occupa de trouver,
un apprciateur
la
II
plus juste et plus clair.

faisait
les
Parmi
les
souverains dont
se
musique
dlices,
Frdric-Guillaume
munificence envers
distinguait
alors
autant par sa
les artistes
que par son got passionn

par
l'inter-
pour
le violoncelle,
dont
il
jouait admirablement. Boccherini

fit
songea
lui
ddier
un de
ses ouvrages, ce qu'il

la
mdiaire de l'ambassadeur de Prusse prs

Il
cour de Madrid.
lettre
ne tarda pas recevoir du
roi- virtuose
une
des plus
gracieuses,
accompagne d'une superbe

et
tabatire
la
remplie
de ducats,
du diplme de compositeur de
chambre de

S.
67
jour, Boccherini crivit

II,
M.
Prussienne.
partir
de ce
exclusivement pour
le roi
Frdric-Guillaume
1
ainsi
que
le
tmoignent tous
note qu'on
Tutti
le
lit
les
le
manuscrits depuis
787, et surtout cette
sur
catalogue de l'auteur,
mme anne
787
seguenti opre sono state scritte espressamente per S.
M.
ilRediPrussia(\).
Dix ans s'coulrent de la sorte sans apporter de changement notable dans la position de Boccherini. La perte de son
premier protecteur, rendue plus sensible encore par l'ingratitude de la cour, l'avait conduit
une
vie retire, partage

et
il
entre les
l'exercice
soins
d'une famille nombreuse, ses travaux
d'une
douce
pit.
Profondment
le
religieux,
consacrait tous les jours les prires,
mmento d'une messe

verve, d'une fcondit
chacun de
ses cinq enfants.
Dou d'une
il
galement merveilleuses, puisant ses inspirations
comme dans
et
une source
son
travail
intarissable,
prenait,
quittait
le
reprenait
avec
la
mme
il
facilit,
sans que
cours de ses
ides en souffrt le moindre

se faisait-elle entendre ?
dommage. La cloche de la paroisse laissait la plume pour le livre du

il
chrtien.
On
le
Il
et dit d'une fontaine musicale dont

robinet
suffisait
le jet
de tourner
mlodieux.
pour en
faire jaillir
:
ou suspendre
composait dans son cur

il
mais quant l'ex-
cution de ses chefs-d'uvre,

la satisfaction
n'avait plus depuis
longtemps
d'en jouir. Etranger au
monde
qui l'ignorait,
vivant saintement en famille, au milieu de quelques amis de

choix, oblig d'ailleurs, la suite d'un crachement de sang,
(1) Cette
mention figure dans
le
catalogue aprs l'op. 35 (1782).
Le dcret du Roi de Prusse
est
du
21 janvier 1786.
Il
est trs
probable que
Boccherini se trouvait ds lors en Allemagne.
de renoncer au violoncelle,
qu'il les et entendues, ses
sien.
la
68
il
envoyait successivement, sans
compositions au monarque pruslui
Aussi quel bonheur pour
lorsqu'ayant
il
fait,
vers
796,
connaissance du marquis de Benavente,
put goter, deux

le
fois
par semaine, chez ce gnreux protecteur,

enfin
les
plaisir
d'entendre
dlicieuses
inspirations
de sa muse
rendues avec leur vritable caractre, par ses anciens compa-
gnons de
la villa
d'Arenas
(1), lieu d'exil inflig

!
l'infant
(2).
!
don
Louis, coupable d'un mariage disproportionn
La
fortune semblait donc lui sourire... Hlas
ses retours
sont frquents, et Boccherini ne tarda pas sentir de nouveau, plus affreuses encore, les atteintes
fois,
il
du malheur. Mari deux

filles
eut
la
douleur de perdre coup sur coup deux
dj grandes, et de voir expirer ses cts sa seconde
femme,
frappe d'apoplexie foudroyante

sparation, qui
Cette triple et cruelle
empoisonna
le reste
de ses jours, n'avait pas
puis
lui
du destin. La mort de Frdric-Guillaume II un nouveau coup, en anantissant la meilleure part de son modique revenu. Ainsi poursuivi, accabl par un sort
la
rigueur
porta
funeste, dans ses affections, dans ses ressources, vers la fin
de
cette
laborieuse
carrire,
le
grand
la
homme
supportait
chrtiennement ses maux, lorsque

des
Rpublique franaise
dsigna, pour la reprsenter Madrid,

arts,
un amateur
clair
Lucien Bonaparte. C'tait un noble protecteur qui
savait accueillir, honorer le talent. Boccherini plaa sous son
(1) C'est
de cette
ville
il
d'Arenas qu'il avait adress, en 1781, l'diteurviennos
Artaria une lettre o
charge celui-ci de transmettre ses compliments admiratifs
Joseph Haydn.
(2)
II
avait pous, le 25 juin 1776, la
fille
d'un capitaine aragonais.
(P.).
nation
(1).
69
le
piano, ddis la grande
patronage six quintetti pour
Ds
ce
moment,
les salons, la table et la
bourse de
l'ambassadeur furent ouverts au clbre
artiste qui crivit,
en
1800 et
1802,
un Stabat
trois
voix
(2),
et
douze
quintetti (3), les seuls qu'il ait faits
pour deux violons, deux
altos et violoncelle, magnifiques compositions dignes
du
frre
du futur dominateur de l'Europe.
La
l'abri
vieillesse
de Boccherini semblait une

!
fois
encore
v-
de nouvelles vicissitudes. Illusion

le
Le cours des
nements,
rappel de Lucien,
la gravit et la multiplicit
des
affaires politiques, tout se runit
pour
le
remettre en oubli
et
la
pour
le rejeter
dans
les
angoisses d'une vie aux prises avec
misre.
Ce
fut dans la priode postrieure la
mort de Frdric-
Guillaume II que Boccherini commena, grce aux concerts du marquis de Benavente qui le mirent en vidence,
recueillir
quelque clbrit parmi ses compatriotes d'adoption,

il
au milieu desquels
avait vcu trente annes sans qu'ils se

le
doutassent de son existence, tant

avait
digne et saint
!
homme
com-
peu d'ambition, d'intrigue

sa
et d'entregent
Voici
ment
renomme
s'tendit dans la haute socit et lui
procura quelques faibles avantages pcuniaires.
Le marquis
tout
ej^cellait
sur
la
guitare,
instrument cher
bon Espagnol. Il
pria Boccherini de disposer
une
partie
(1)
Ce sont ceux
1
publis chez
Nouzou,
Paris,
par Lagarde,
Ils
comme uvre
posthume. C'est
janvier
(2) (3)
l'op.
57 de l'auteur qui date de 1799.
ont paru Paris en
820 (V. AUgemeine Musik Zeitung, 22^ anne). Op. 61 (1801). Op. 60 et 62 (1801-1802). M' Charles Bouvet vient de dcouvrir
la
les
manuscrits originaux de dix de ces quintettes,
Bibliothque de l'Opra.
-70 de guitare son usage dans

raient,
telles
compositions qui
lui plai-
tuor,
moyennant une gratification de cent francs par quaquintette ou symphonie. Quelques autres riches amateurs
agirent de
mme,
ce qui dtermina Boccherini,

l'ont cru,
non pas
composer,
comme beaucoup
ses ouvrages.
mais arranger avec
une
partie
de guitare un assez grand nombre de morceaux
choisis
parmi
Ce
fut
pour
satisfaire
de sem-
blables
demandes
qu'il arrangea ses
douze quintetti de piano

et d'autres
pour deux violons, deux

ouvrages encore
;
violes et violoncelle,
la
mais
comme
o
plupart des uvres origi-
nales d'o Boccherini les avait tires taient inconnues en
Espagne, au lieu
exagr plaisir
mme
le
elles avaient t
composes, on a
nombre
dj fort considrable de ses
productions, ce qui induisit en erreur tous ses biographes,

faute d'avoir remont la source, consult et
compar
les
documents.
On voit par ces dtails,

lui-mme, en 1847, que
fournis par le marquis de Benavente
M.
Ftis s'est aussi
tromp dans
n'a cess
ce qu'il avance relativement la prtendue mort de ce per-
sonnage, retir depuis longtemps Bordeaux, o
il
de vivre que
le
9 aot 849. Mais ce qui est malheureusement

1
trop vrai, c'est l'insuffisance de semblables ressources pour
adoucir une vieillesse attriste par tant et de
si
rudes preuves,
en dpit d'un
travail incessant, infatigable, qui n'tait rien,

!
chose surprenante
vit
la
fracheur des ides, l'clat et
l'acti-
de l'imagination,
la dtresse
le vit
ni la verve inspiratrice. Telle tait
cependant Mie Gail
du sublime compositeur que, lorsque

(1),
il
Madrid, en 1803
n'avait
qu'une
(1)
Madame
Gail, ne Sophie Garre (1775-1819).
- 71 seule
chambre pour
en repos,
sa famille et
il
pour
lui.
Quand
il
voulait
travailler
se retirait, l'aide d'une chelle,
dans
une
sorte d'appentis en bois,
pratiqu contre la muraille,

vieil alto trou,
et dcor
d'une table, d'une chaise et d'un

trois
veuf de
cordes.
C'est dans cette situation prcaire,
tourmente, que sa rigoureuse probit refusa mille francs
du Stabat
tiers
trois voix promis antrieurement l'diteur
Siber pour soixante piastres, c'est--dire pour moins du
de cette
somme
(1).
Enfin, accabl par le chagrin, par les soucis, succombant
la
peine, le grand artiste, aprs
de suffocation de poitrine, expira
une courte maladie, espce le 28 mai 1805, g d'un
peu plus de soixante-cinq ans (2), ainsi qu'il rsulte de l'acte de dcs transcrit sur les registres de la paroisse Saint- Juste,
Madrid.
Son
convoi, modeste
comme
et
sa vie, se
fit
sans
pompe,
dit
escort d'un petit
nombre d'amis. Tout ce que

la
(3).
l'on a
de l'empressement de
controuv
cour
des grands suivre
ses funrailles est

Il
existe
en France deux portraits de Boccherini, assez de

belle collection des
dissemblables, que la gravure a populariss parmi les musiciens.
Le premier, mis en
tte
la
Quintetti, publie par Janet et Cotelle, est dessin d'aprs
une
jolie
;
miniature qui appartenait au violoniste feu J.-B.

le
Cartier
second, copi d'aprs
un
buste, fut apport de
(1)
V. ce sujet
la lettre
publie
la fin
de ce volume, o
il
est question
du
Stabat.
(2)
Il
Et non en 1806,
comme
l'indiquent par erreur les biographes (P.)j
tait,
en
ralit,
g de soixante-deux ans et trois mois.
(3)
On lira, aux pices justificatives, le texte de l'acte de spulture.

6
-11Madrid par Mazas. Une controverse

Cartier.
il
s'est
engage ce sujet
entre les possesseurs de l'un et l'autre portrait. Ecoutons
Lorsque Rode eut

:
jet les
yeux sur
!
cette miniature,
s'cria
C'est lui
c'est bien lui

le
et
il
le
baisa avec trans-
port.
De
son ct,
la
fameux
violoncelliste
sollicita,
Duport
fut
si
frapp de
ressemblance, qu'il
comme une
faveur,
d'en prendre copie pour orner sa tabatire. Enfin,
la socit
anglaise, voulant perptuer les traits des plus clbres musiciens, s'adressa,
pour
seul,
le portrait
de Boccherini, non Mazas,
mais Cartier
ajoutait-il, a t
par l'intermdiaire de Libon. Mazas

;
tromp
il
fit
Madrid
l'acquisition
d'un
buste de
et
Haydn qu'on lui ne manqua pas, ds son
vendit pour celui de Boccherini,

retour en France, de
le faire
copier
et d'en multiplier les preuves, exposes

les
en vente chez tous
marchands de musique.
Un
jour, l'diteur
Frey entend,
du fond de son magasin, un quidam qui montrait une grande

colre
:
C'est affreux, c'est abominable

lui
Il
aborde
le
curieux exaspr, et
demande
qui
il
en
a.
Comment,
pour
le
Monsieur,
vous
!
vendez
c'est
cette
caricature
portrait
de Boccherini
une horreur, une
supercherie de marchand de musique,
etc., etc.
Le
plaignant
n'avait pas tort, car ce plaignant tait l'organiste Verdier,

lve,
ami
et
mdecin de Boccherini
Voil ce qu'affirmait
Cartier.
D'un
autre ct,
le
marquis de Benavente assure
qu'il
n'existait
Madrid qu'un buste de Boccherini d au

buste,
ses lves
ciseau
et
du sculpteur Fox. Ce
offert
couronn publiquement
dans une
au matre par
fte oii l'art et la
posie servaient d'interprte leurs sentiments, a t conserv
pieusement par
proprit
les fils
73
de Boccherini
il
est aujourd'hui la
du
petit-fils.
Comment
de
sources
avoir
concilier
ces
deux versions qui proviennent

Cartier
galement
respectables ?
prtendait
connu Boccherini, vers 1779, Avignon o ce dernier serait all visiter une de ses nices marie au violoniste Fischer.
serait-il
Ne
pas possible, dans ce cas, que

le
la
miniature et t
fait
peinte lors de ce voyage, tandis que
buste n'aurait t
que longtemps aprs consult sur ces deux
Effectivement,
M.
Alex. Boucher,
portraits placs
la
dans son cabinet en
regard l'un de l'autre, explique par

celle
les
diffrence des poques,

les
qu'on remarque, moins peut-tre dans
lignes
et
contours que dans l'expression gnrale.
La miniature
montre une physionomie douce,

et remplie
placide, la fois spirituelle
d'enjouement
le
retrouver
de bont, dans laquelle on aime caractre mlodieux, tendre et dlicat des

et
;
compositions de Boccherini
ses jours
c'est l'poque
de sa jeunesse, de
est plus amaigri,
de bonheur. Le buste, au contraire,

triste,
d'un aspect
mais
soucieux
ce n'est plus le calme heureux,

;
la souffrance, la rsignation
oh
oui, l'on
ne saurait
et des tra-
s'y tromper, c'est l'poque
du dsenchantement
(2).
verses
c'est
Boccherini malheureux (1)
(1)
Ceci tait crit lorsque l'auteur de cette Notice reut du

il
petit-fils
de
Boccherini, qui
avait
envoy
le
portrait grav d'aprs la miniature de Cartier
l'interprtation
pour en avoir son sentiment, la rponse suivante qui confirme pleinement donne plus haut Quant au portrait de mon aeul, que vous
:
m'avez adress,
j'y
trouve quelque analogie, mais non pas une ressemblance
parfaite avec le buste
que
je
possde, ce qui provient peut-tre de
la
diffrence
d'ge. S'il y a plus de vivacit dans la physionomie
du
vtre, dans celle

(P.).
la
du
mien,
y a plus de philosophie on y reconnat le penseur profond, il est visible que (2) L'hypothse de Picquot parat inadmissible
il
;
:
minia-
A
don
bre
1
74
l'heure qu'il est,

;
il
ne reste plus qu'un rejeton de ce

le dernier,
clbre compositeur
Jos, archiviste
tous ses enfants sont morts
847, laissant
du marquis Seralbo, est dcd en dcemun fils, don Fernando Boccherini, professeur
l'acadmie des arts de Madrid, seul hritier de ce beau
nom.
ture reprsente
un homme dont
les traits
sont di marqus par l'ge
elle
ne
peut dater que des dernires annes du
XVIII*^ sicle.
buste ne donne vraisemblablement gure l'ide

portrait,
Le dessin fait d'aprs le de l'original. Mais il existe un

plus jeune et qui est
petit-fils.
inconnu
la
et charm.ant,
qui reprsente
l'artiste
reproduit dans
brochure, dj signale, publie en 1879 par son
Nous
le
plaons en tte de cet ouvrage.
La musique de Boccherini
clore
tant de
ouvrit l're glorieuse qui vit
chefs-d'uvre
dans
le
le
genre instrumental
intrigu.
Pour en bien apprcier

la
mrite, pour en juger

il
plus exactement
porte et l'influence,
est indispensable
elle se
qu'on se reporte vers l'poque (1760) o
produisit
existait
pour
alors.
la
premire
fois, et
qu'on
la
compare avec ce qui
Les compositions instrumentales plusieurs parties, Tlemann, de San Martini, de Van Maldre, de Guillede main, de Jean Stamitz occupaient le premier rang, mais sans
sortir
les
des ornires de
la
sonate ancienne, sans ajouter celle-ci

l'intrt
dveloppements
ni
que comporte
crite,
la la
runion
d'un plus grand nombre de concertants. C'tait de

sage, travaille, plus
musique
le
ou moins bien
scolastiquement
parlant
mais rien de neuf, rien d'invent, rien qui dcelt
Evidemment ces auteurs n'avaient point devin le caractre du Trio, du Quatuor, du Quintette instrumental, bien qu'ils dcorassent de ces noms prtentieux leurs proprogrs.
ductions incolores, dnues de cette chaleur de sentiment,
de
cette vivacit d'imagination qui leur assure la vie.
Compaun
res
aux premiers lans de Boccherini,
c'tait le vol terreIl
-terre en prsence de celui de l'aigle.
tait rserv
gnie de vingt et
un ans de
raliser,
pour un genre jusqu'alors
informe, obscur et vague,

et
76
lux de
la
le fit
Gense.
la
vive
soudaine lueur que cet astre resplendissant projette tout

cette portion nbuleuse
coup sur
de l'empire de
l'art,
son
action fcondante, aux beauts diverses qui se rflchissent
nombreuses
et
brillantes
sous ses rayons ardents, l'esprit

et s'incline
le
demeure frapp d'admiration

lve
le
devant
la
puissance
de cette rvolution opre par

quatuor
la
gnie de Boccherini, qui
hauteur des plus magnifiques conceptions
de
l'glise et
du
thtre.
Mais
aussi quelle richesse d'inven!
tion, quelle belle et savante
ordonnance
;
Que
d'originalit,
de noblesse
et
et
de mesure dans l'ensemble

les dtails
!
de grce, de charme
trouver une expres-
de
fini
dans
Quelle puret de dessin, quelle

!
touche moelleuse, quel coloris suave

sion plus nave et plus douce,
et plus vraie ?
une
sensibilit plus
profonde
reli-
Dans
la
les adagios,
modles de grandiose
!
gieux, quelle foi vive, quelle touchante onction
Et
lors-
qu empruntant
harpe
il
et la voix
du
Psalmiste, saisi d'un

divers, ces
saint enthousiasme,
module sur des accents

joie,
chants de douleur ou de
d'exaltation
siteur
de dsespoir ou de confiance,
lgies
ou d'abattement, sublimes
de
l'esprit
le le
composouffle
la
s'inspire
des prophtes, c'est
divin qui l'anime encore, soit qu'il raconte les tristesses de

terre, soit qu'il
entonne
les
louanges de Jhovah, et s'lve

!
de l'humble prire l'hozanna du triomphe de de
Toutefois cet essor prodigieux semble moins

la rflexion et
le
rsultat
l'tude,
que
celui
d'une sorte d'intuinature prodigua

elle lui dpartit
le
tion, partage
d*un gnie inspir.
En
tel
effet, la
ses
dons Boccherini avec un

si
amour,
une
grande puissance d'imagination avec
got qui sert
la rgler,
que
le
compositeur n'eut qu' suivre ses inspira-
tions
77
musique
instru-
pour devenir novateur

la
(1) et crer la
mentale destine
chambre,
comme Haydn
cra la
sym-
phonie, assemblage pompeux de toutes

trales.
les richesses
orches-
Une
si
merveilleuse organisation laissait peu de chose

l'on doit s'en rjouir, car elle
fit
faire
l'art, et
de Boccherini
un
tre part,
une de
trait
c^s individualits uniques qui n'ont

et qui
d'ailleurs
aucun
de ressemblance,
demeurent
soit
jamais
un type
qu'il n'est
donn qui que ce
ds reprol'imiter.
duire. Boccherini n'imita personne, personne n'a
pu
Feuilletez les
rains,
partitions de ses devanciers, de

profit
ses
;
contempovous restez
;
de ceux qui ont

:
de ses dcouvertes
en dfaut
lui
rien ne l'annonce, rien ne le rappelle

dire,
on n'a pu
de
;
emprunter, pour ainsi

;
que
la
partie matrielle
son uvre
la
coupe,
le plan,
l'ordonnance des morceaux
la disposition, l'agencement, le rle des parties.
Mais ce
faire
pittoresque, mais ces tableaux enchanteurs, mais ces scnes
d'innocence primitive, mais cette expression anghque, mais

cet adorable sentiment religieux,
dgag de toute proccu-
pation terrestre, pur d'alliage, qui monte vers Dieu pour

s'unir lui, voil ce
que
l'on chercherait
vainement
ailleurs,
voil ce qui place Boccherini dans une sphre part, sphre
d'harmonieuse
la terre,
et cleste mlodie,
o expirent
dans
les
bruits
!
de
o ne
retentissent
que
le
les
concerts des anges

et
le
Aprs avoir montr dans
Trio
Quatuor
la
(1) C'est l'anne
1758 environ qu'on rapporte

ils
la
composition des premiers
quatuors de
Haydn
auraient par consquent prcd de trois annes ceux de
Boccherini. Mais il suffit de mettre en regard les premiers ouvrages en ce genre de ces deux matres pour reconnatre qu'au second appartient sans conteste tout l'honneur de l'invention ; sa supriorit n'est pas moins frappante dans le
Trio (P.).
manire de
traiter
78
si
difficile,
ce genre
la
Boccherini mit
le
sceau sa gloire par
cration
du Quintetto pour deux
Violons, Viole et deux Violoncelles, combinaison ignore
avant
la
lui,
parce que
les
auteurs n'avaient compris et considr
basse que
comme
partie fondamentale de l'accorripagnecette innovation
ment.
On
dit,
pour expliquer
de deux viosua-
loncelles concertants,
sition
vit
qu
il
entrait dans le
la
;
systme de compola
de Boccherini de rendre
elle tait
musique avec toute

que
la qualit
dont
susceptible
des sons
le
du
il
violoncelle, remplissant cet

s'tait
objet
mieux que
violon,
attach faire ressortir

le
le violoncelle,
:
en conservant
pour l'harmonie
violon, l'alto et la basse
de l ride d'un
le
second violoncelle qui souvent est concertant avec
premier
(1).
Outre l'espce de contradiction qui

cette interprtation, celle-ci
se
remarque dans
la
pche videmment par
base
car
il
s'en suivrait
que
les parties
de violon
et d'alto
ne figurent
que pour l'harmonie, ce qui
est
une profonde
celle
erreur.
Aucune
pour
musique
n'offre autant
de chant que
;
de Boccherini dans
si
les dessins
la
de l'accompagnement
il
ceci est
;
vrai que,
bien jouer,
faut toujours chanter
c'est
de l'union comharmonique,
plte des parties chantantes
que
rsulte l'effet
sans qu'on puisse dcider que telle partie soit plus essentielle
que
si
telle autre.
On
et t plus prs de
la vrit,
ce semble,
l'on et dit
que Boccherini,
violoncelliste-virtuose, dut tre
port naturellement, par pur instinct, faire travailler son
instrument favori dont

si
le
caractre et le timbre rpondaient
bien a
la
nature mlancolique, tendre et religieuse de son
gnie.
L'accession
d'une
seconde
partie
de
violoncelle
(1) Dictionnaire historique des Musiciens,
tome
1^'',
page 86 (P.

le rsultat
79
mais simplement
la l'efet
dans ses admirables quintetti ne fut donc pas de sa part
d'un systme prconu,
d'une prdilection favorise encore par

personnel musical de
la
composition du
Chambre de
;
l'Infant
don Louis. La
famille Font en formait le quatuor
renforce d'un cinquime
membre, violoncelliste-compositeur de premier ordre, il fallait ncessairement trouver une combinaison qui utilist
les talents tel
des cinq artistes runis.

l'a
De
l l'ide
du quintetto
(1).
que Boccherini
conu
est
et excut ds
1770
Ce premier uvre
quatre-vingts
l'clat.
Il
rempli de beauts dont prs de

la
ans n'ont pu ternir encore
fracheur
et
y rgne une verve, une chaleur, une inspiration,

originalit
et la
un enthousiasme, une
qui bravent
le
de formes
;
et
de mlodie
temps
le
mode
c'est le
beau dans toute

qui transporte
;
son acception,
rien,
il
beau qui meut, qui
vivifie,
faut l'avouer, ne donnait l'ide d'une pareille cration

l'art,
qui restera, dans l'histoire de
comme une
conqute
tirer
du
les
gnie.
Quel
parti
!
admirable Boccherini a su
des
et
il
deux
Avec quel charme il les fait chanter, marie aux autres instruments Avec quelle adresse
violoncelles
!
utilise la diffrence
des timbres pour en
tirer
des effets ravisl'un
sants
jusqu'alors
inconnus
Mais coutons
type du grand
de ses
derniers interprtes, Baillot, dont l'irrparable perte est
un
long deuil pour
l'art, Baillot, le
artiste, la gloire
(1)
Ces premiers Quintettes du matre semblent bien

les
tre, jusqu'
nouvel avis,
parmi
un Quintette de Jean Chrtien Bach et un de Toeschi paraissaient Paris ds 770. D'autre part, une admirable srie de six Quintettes cordes de J.-B. Sammartini porte la date de 1773 ; c'est cette mme anne que sont ns aussi les deux premiers Quintettes (en ut et en fa) de Michel Haydn, et le premier qu'ait crit son jeune lve Mozart.
crits.
premiers qui aient t
Toutefois,
1
de
80
l'cole franaise, qui fut aussi le vir probus dicendi peritus

la
coutons ce religieux adorateur de
muse de
Boccherini,
lui
apprciant ses uvres immortelles, offertes par
comme
ne
modles aux amateurs du violoncelle

Rien,
la
dit-il (1),
surpasse
le
charme qui l'accompagne dans

;
musique de ce
grand matre
si
s'il le fait
chanter seul, c'est avec une sensisi
bilit
l'art
profonde, une simplicit

et
noble, qu'on oublie

reli-
et l'imitation,
que,
pntr d'un sentiment
gieux,
on s'imagine entendre une voix

cherche consoler
cleste, tant elle a

le
une expression trangre tout ce qui blesse

dirait plutt qu'elle
fois les
;
cur
l'on
s'il fait
parler la
cinq instruments, c'est avec une harmonie pleine

jette l'imagina-
et
auguste qui invite au recueillement, qui
tion dans
une douce
;
rverie,
la
ou qui
la fixe
sur des tableaux

c'est
la
enchanteurs
sensibilit
c'est
grce
;
de l'Albane,
nave
il
de Gessner
teinte
et
lorsque changeant de style

il
prend une
sombre
si
et mlancolique,
les
va droit au
cur par des moyens

qu'on s'en aperoive
;
doux, que
larmes coulent sans

;
s'il attriste,
c'est
pour mieux toucher

pour
la
s'il
semble ter l'me toute sa
force, c'est
le
rconci-
lier
avec elle-mme, pour apaiser
tumulte des passions,
faire
succder un calme dlicieux, transporter dans
un
monde
meilleur, et faire goter les plaisirs de l'ge d'or.
A
rini,
ct de cette loquente expression
du sentiment de
l'un
des plus loquents interprtes des chefs-d'uvre de Bocche-
de Haydn, de Mozart
l'opinion
et
de Beethoven, plaons en
regard
d'un autre juge non moins comptent,
(1) Mthode musique (P.)-
de violoncelle, adopte
par
le
conservatoire
imprial
de
d'un juge que l'tendue

svrit
et la
81
et la
profondeur de son savoir
de
ses principes,
en matire de composition musicale,
rangent en tte des critiques qui font autorit. Voici

s'exprime
verselle des
comment
M.
Ftis (tome 2, page 223 de la Biographie uni:
Musiciens)
le
Jamais compositeur n'eut, plus que

;
Boccherini,
mrite de l'originalit
ses ides sont toutes
individuelles, et ses ouvrages sont
si
remarquables,
sous
')
ce rapport, qu'on serait tent de croire qu'il ne connaissait
point d'autre m.usique que
la
sienne
(1).
La
conduite,
le
)>
plan de ses compositions,

lui
leur
systme de modulation,
les ides
)>
appartiennent en propre
la
comme
il
mlodiques.
l'intrt
Admirable par
manire dont
sait
suspendre
par des pisodes inattendus,
c'est toujours
par des phrases

vif.
du
caractre le plus simple qu'il produit l'effet le plus
Ses penses toujours gracieuses, souvent mlancoliques,

ont un charme inexprimable par leur navet.
On
a souvent
;
>*
reproch Boccherini de manquer de force, d'nergie
cependant plusieurs de ses Quintetti sont em.preints d'un

caractre de passion vhmente.
)'
Son harmonie, quelquefois

Il
incorrecte, est fconde en effets piquants et inattendus.
fait
)>
souvent usage de l'unisson, ce qui rduit parfois son
quintetto
un simple duo
mais, dans ce cas,
il
tire parti
de
la
diffrence des timbres avec
une adresse merveilleuse,

autre, devient chez lui
et ce qui serait
un dfaut chez un
lui
la
source de beauts qui
sont propres. Ses adagios et ses

;
menuets sont presque tous dlicieux
ses
finales
seules
(1) Cette conjecture est parfaitement
fonde
Boccherini avait tellement
la
il
conscience et
le
respect de son individualit que, par crainte de l'altrer,

(P.).
s'mterdisait l'tude des autres grands matres, ses contemporains
)5
82
si
ont
vieilli.
Chose
singulire
avec un mrite
remarquable,
))
Boccherini n'est connu maintenant qu'en France. L'Alle-
magne ddaigne
Spohr
Paris,
sa simplicit nave, et l'opinion qu'en ont
les artistes
^)
de ce pays se rsume dans un mot prononc par

dans une runion musicale, o l'on venait
))
d'excuter quelques-uns des quintetti
du matre
Italien.
alle-
On
demandait au clbre violoniste

ce qu'il en pensait
le
:
et
compositeur
mand
Je pense, rpondit-il, que cela ne

!
mrite pas
nom
de musique
Il
est
fcheux que
la
manire
de sentir se formule
comme
les ides
chez
les artistes, et les
qu'un
homme
de mrite, passionn pour
transitions
)>
frquentes, soit arriv au point de ne plus trouver de
charme
aux choses simples

triste
et naturelles, et, ce qui est bien plus
encore, devenir insensible au mrite de crations

originales
et
toutes
individuelles.
sait
certaines choses qu'on ignorait

fois celui
Heureux l'artiste qui un sicle avant lui

le
mais malheureux cent
dont
savoir se transforme
fait
le
en habitudes,
son temps
!
et qui
ne comprend que ce que l'on
de
L'art est
immense
gardons-nous de
cir-
conscrire dans une forme et dans
une poque
Honneur
gnie
survit
qu'il
l'auteur de ces nobles paroles
savant qui revendique ainsi les droits imprescriptibles

!
Honneur au du
:
Oui, sans doute,

la
aux caprices de
est absolu,
le beau est de tous les temps il mode, aux variations du got, parce
parce qu'il est indpendant de certaines

qu'il
formes, de certaines tendances, parce
a son principe
dans
qu'il
le vrai,
dans
la
les
plus nobles inspirations de l'me, parce

titres,
il
mane de
nature elle-mme, et qu' ces
est
la
ternel. Rassurez- vous donc, artistes qui travaillez
en vue de
gloire
votre uvre,
fille
de l'invention
et
du
gnie, est
imp-
rissable
;
83
avec
les
elle n'a rien
de
commun
!
succs phmres
qu'une gnration accueille

suivante oublie et dlaisse
et applaudit,
que
la
gnration
Si trois sicles de progrs dans

si
un
art
les
transformations ont t
si
frquentes et
si
sou-
daines,
les
rvolutions
profondes, n'ont point obscurci

;
l'aurole toujours resplendissante de Palestrina
si les
travaux
des Scarlatti, des Bach, des Handel,des Marcello, des Durante,
des Pergolse, brillent encore du plus vif clat, c'est qu'en

effet les
conceptions du gnie portent en
elles
un principe de
vie qui rsiste
aux
efforts
du temps
Sur environ
trois cents trios,

il
quatuors et quintetti composs
par Boccherini,
en
est bien
peu qui ne
a
se distinguent par
:
quelqu'une des qualits particulires

brillent par l'invention,
la
;
son gnie
style,
beaucoup
hauteur du
l'ordonnance
harmonieuse des parties
par une facture ou pittoresque,

et surtout
ou majestueuse, ou passionne,
noble, gracieux
par cette facult

tantt
inspiratrice qui ne l'abandonne jamais.
Son dbut,
on sent
ou
vif,
souvent grave ou mlancolique, toujours

qu'il par-
original, expressif, intresse tout d'abord;
ticipe
de ce premier
jet
que
les Italiens caractrisent di
prima
par
c'est
intenzione.
la
Sous ce rapport, nul compositeur ne

l'abondance,
la
l'gale
;
varit,
spontanit des penses

flexibilit
une richesse d'imagination, un got, une

blent n'emprunter rien
l'art,
qui semles chefs-
mais qui font clore
d'uvre sous sa chaude

naturellement,
et
fconde inspiration, sans
effort,
comme
autrefois
La Fontaine
laissait
la
couler
ses fables immortelles.
Rien ne prouve mieux
puissance
inventive de ce beau gnie que son aptitude traiter diver-
sement
le
mme
sujet et en
former des tableaux tout
fait
dissemblables. Ses
rivaux n'offrent
aucun exemple d'une
pareille facult.
84
les
grands
matres
la
Lorsque
allemands,
proraison,
Haydn
leur
particulirement,
sont
parvenus
sujet
a t
tellement travaill,
pressur,
qu'on n'en
saurait plus rien extraire. Ainsi l'insecte
aux
ailes brillantes
ne
laisse
aprs lui qu'une inutile enveloppe.

:
Chez Boccherini,
;
c'est tout l'oppos
jamais
il
n'puise l'ide
il
se plat
;
au
contraire l'embellir, a la parer de vives couleurs
il
l'en-
toure de compagnes charmantes avec lesquelles on

se jouer et se confondre, mais sans
lui ter la
la
voit
guirlande de
roses qui relve l'clat de sa robe virginale et la distingue entre

toutes. Si,
dans son
trajet, sa
il
main
effeuille
quelques ptales
de cette fleur bien-aime,

qu'on puisse
la
en conserve toujours assez pour
reconnatre et jouir de son parfum, pour la
marier heureusement
habilet, quelle aisance
un
il
autre bouquet.
relief
Voyez avec quelle

l
met en
ne
une ide dj produite

lui
Une
pense, une phrase, une mlodie

la
plat-elle ?
Il
se
garde de
prodiguer
il
la
montre que ce
;
qu'il faut
pour
qu'on
la
remarque, pour
la faire dsirer
mais lorsque, dans

se
les diffrents
morceaux dont son uvre

il
compose, on
sorte
l'a
tout
fait
perdue de vue,
;
la
ramne avec une
d'amour
et d'orgueil
il
ajoute ainsi au plaisir de l'oreille, la satisle
faction
du cur,
contentement de
la
l'esprit,
par un rapport
d'ordre et d'unit qui double
jouissance. Ailleurs, c'est
un
motif tout entier qu'il emprunte. Surpris par cet air de

connaissance, vous vous imaginez que ce n'est qu'un travestissement, c'est--dire les
mmes
ides sous
:
une autre comle
binaison instrumentale. Nullement
c'est
bien
mme
cadre,
mais
le
tableau diffre
d'autres points de vue, d'autres scnes

et
s'offrent vos
yeux merveills,
vous ne savez ce que vous
devez admirer
le
85
du
peintre
plus de l'inpuisable imagination

sa palette (I).
ou des sduisantes couleurs de
Parmi
les
compositions diverses o Boccherini

l'originalit,
s'est
montr
les
dans toute
tout
le
charme de son
talent,
connaisseurs ne peuvent se lasser d'entendre ses dlicieux
menuets, dans lesquels

don,
la varit
le
la
grce nave, l'enjouement, l'aban-
disputent l'invention. Conus dans
un
ils
systme tout diffrent de celui des autres grands matres,
forment un genre
artiste a
part, sans
analogue
c'est
le
ailleurs,
dont
le
clbre
gard
le
secret.
Mais
dans Vadagio surtout

grandiose
qu'il tale les richesses
de son cur,
du sentiment
si
religieux puis dans
une
foi vive, la
source des livres saints.

si
Rien n'gale
la
la suavit
de ces chants
chastes et
purs, o
pense du compositeur, dgage de toute passion terrestre,

et s'lve, sur les ailes
ne respire qu'amour divin

rance,
de l'esp-
vers
l'immortel
sjour.
Empreints d'une ineffable

font surtout l'admiration
;
onction, les adagios de Boccherini

des connaisseurs et
l'ide
le
dsespoir des artistes

(2).
ils
donnent
de
la
musique des anges.
Les Finales seules ont
vieilli, dit
M.
Ftis.
Malgr
l'autorit
acquise aux arrts de ce savant, qu'il soit permis de repousser

cette critique,
comme beaucoup
trop absolue. Vraie pour
certains
morceaux de ce genre,
elle cesse
de
l'tre
pour
la
plupart. Si l'on voulait rapprocher
les finales
de Boccherini
de
celles
d'Haydn, peut-tre trouverait-on que ces dernires
(1)
le
La manire de
construire
un morceau
considrablement vari pendant

:
cours de
la carrire artistique
de Boccherini
pour l'emploi de certains pro-
cds de composition, voyez

(2)
la piface.
Choron
et Fayolle
(P.).
ont, en plus grand
nombre,
vieilli
davantage ou prsentent
des sujets incomparablement plus
communs. Ce qui
a vri-
tablement
vieilli
dans Boccherini, ce sont certaines terminai-
sons de phrases, surtout dans ses menuets, quelque admirables

qu'ils soient d'ailleurs.
Mais quant
la
ses finales, si quelques-
unes prtent
a.
la critique, la
beaucoup au contraire
verve,
l'originalit
;
se
recom-
mandent par
chaleur,
par une
ou d'entranement qui couronne dignement l'uvre. Indpendamment de leur mrite d'un ordre si lev, les compositions de Boccherini se recommanderont toujours aux
facture piquante, pleine de grce, de fracheur
musiciens amateurs par un intrt tout particulier d'excution.
Chez
les autres
grands matres,
la partie
rgne souvent en souveraine et clipse toutes

peut en
faire
la
du premier violon les autres on

;
remarque dans
les
quatuors d'Haydn,
si
admirables d'ailleurs. Chez Boccherini, chacune des parties
ne
relve,
:
pour
de
ainsi dire,
que d'elle-mme. L, point de

toutes intressent
primaut
toutes ont des droits gaux, toutes concertent,

rle,
soit tour
soit
simultanment
l'excutant au
mme
degr.
L'accompagnement lui-mme,
et lui
sous une inpuisable varit de formes, de tours piquants et

originaux, participe
du chant
et
emprunte son expression,
ses moyens, ses dlicatesses
son charme.
On
ne saurait donc
observer trop scrupuleusement, dans l'excution de cette
musique,
le
grand prcepte de Tartini
Pour
bien jouer,
il
faut bien chanter.
Les procds de Boccherini sont d'une

qu'ils
telle
simplicit
chappent l'analyse.
Il
serait difficile,
en
effet, d'expli-
quer quoi tiennent
les effets
heureux rpandus profusion

qu'il
dans
ses ouvrages, tant les
moyens
emploie semblent
la
87
moins de prtention
;
porte de tous. Sa manire, toujours naturelle, gracieuse,
nave, sduit d'autant plus qu'elle afecte

et
de recherche
le travail et l'art
n'y apparaissent jamais
tout coule de source avec une limpidit, une abondance qui
ne
tarit point.
Tirant tout de lui-mme, ce compositeur est
si
riche de son propre fonds qu'il n'emprunte jamais au pouvoir
de l'harmonie pour dguiser

les ides lui arrivent
le
vide ou l'absence de
la
pense
en
foule, et lorsqu'on s'imagine qu'elles
sont prs de s'puiser, une modulation neuve, incisive,
un
pisode inattendu vient leur donner un
autre tour, exciter
plus vivement l'intrt, ouvrir de nouvelles perspectives, et

jeter
l'me dans
le
ravissement.
C'est surtout dans la faon de traiter la deuxime partie
des grands morceaux qu'clate
la
fcondit de ses ressources.

l'cueil
Tous les musiciens savent que cette seconde partie est du compositeur. Tel s'est tir de la premire avec
qui choue compltement
Blaze,
succs,
Castil-
la
deuxime
car, dit
M.
l
l'une peut tre produite par
l'imagination seule,
l'autre exige la
runion du gnie au talent.

les
C'est
que
les
modulations savantes,
recherches harmoniques les plus
riches se combinent, se croisent, s'entre-choquent
pour
illu-
miner, sous mille formes diverses,
les ides principales.
Dans
faut
ce systme, les ouvrages des matres allemands offrent des
modles d'une dsesprante perfection. Nanmoins,

le
il
reconnatre, cette marche trop invariablement suivie perd

et
en inspiration
connaisseur
il
en spontanit ce qu'elle gagne en science

d'avance par quels chemins on va
le
;
le
sait
conduire,
entrevoit dj les perspectives qu'on lui
mnage
rarement
l'imprvu le surprend et l'meut dans ce ddale scientifique

7
les
plus habiles ne russissent pas toujours viter l'obs-
curit, la confusion
ou
le
dsordre.
Le
dont
gnie inventif de Boccherini rpugne ces procds

il
use quand
il
lui plat,
mais sans s'y asservir. L se
dploie son tonnante facult de couvrir de fleurs

aride. Aussi ses secondes parties n'ont rien
un
terrain
;
de conventionnel
on y sent partout le son sujet principal,

le
souffle
il
de l'inspiration. S'il veut dvelopper

avec aisance
?
;
le fait
prfre-t-il
donner
premier rle l'accessoire
Rien de plus piquant, de plus

tirer.
original
jaillit
que
l'effet qu'il sait
en
Parfois
et se
un motif nouveau
le
au dbut de cette seconde partie
fond dans l'ensem-
ble avec
difficile
un bonheur
la varit
d'affinit
qui rsout
problme
si
de
dans
l'unit. Ailleurs, les divers sujets
se jouent entre eux, se recherchent, se mlent, se fuient tour

tour, sous des formes saisissantes, inattendues qui s'emparent
galement de
l'esprit et
du cur.
Il
n'est pas jusqu'au motif
principal qui ne fasse preuve d'indpendance et ne ddaigne
de se montrer l'heure convenue. Dans son allure capricieuse, alors
qu'on
s'y attend le
le
ici
moins,
il
apparat soudain,
le
prvenant ou retardant
vu
ou
l,
qui l'appelle, vers

parfois la
fin
comclt
mencement, au milieu,
magistralement
(I).
qu'il
Parmi
les
moyens dont Boccherini use

qui deviennent chez
lui la
volontiers,
il
en
est
qui seraient partout ailleurs une marque d'impuissance et de

strilit, et
source fconde d'effets

;
dlicieux, de beauts toutes particulires
tel
est l'emploi
frquent de l'octave et de
l'unisson, justement rprouv

il
parce qu'il rduit d'autant l'harmonie. Mais
en
est
un
sur-
(1)
Pour
la
conception du dveloppement chez Boccherini,
v.
aussi la prface.

et qui,
89
monotone chez tout

autre,
effet sr, tant le
tout que sa vulgarit rendrait
dans Boccherini, produit toujours un
compositeur se montre habile en

qui semble s'y prter
tirer parti, tant est merveilil
leuse la varit de formes sous lesquelles

si
use d'un
moyen
les
peu
c'est la
dominante employe
comme une
il
sorte
de pdale intrieure ou aigu. Toutes

entendre, c'est
fois qu'elle se fait
un charme nouveau dont

il
revt sa pense,
la soustraire
une gaze lgre dont
l'enveloppe
la
comme
et ses
pour
quelque soufHe impur, ou
placer dans
un
lointain mystrieux qui ajoute encore sa
candeur
a ces
combien d'coliers ddaigneraient de recourir moyens si simples, si faciles ils croiraient droger la science. Moins scrupuleux, moins timor, le grand composigrces. Certes,
;
teur aime s'en servir, parce qu'entre ses mains
le
cuivre
devient or. Faire beaucoup avec peu fut
le
grand
:
art
de Bocsi
cherini. Jamais chez lui d'talage scientifique

le
il
pousse
loin
scrupule cet gard, qu'on pourrait
lui
reprocher parfois
trop de sobrit dans l'harmonie, une sorte d'affectation

la ngliger,
comme
le
si elle
n'tait ses
yeux qu'un manteau

a montr
aussi,
fastueux destin
plus souvent couvrir des guenilles. Et
cependant ce
n'tait pas faute
de ressources
qu'il savait,
il
dans plus d'une de ses uvres

qu'il le voulait,
lui
ds
demander
efets
a la puissance des combinaisons
harmoniques ces
qui ont lev
si
majestueux, grandioses, nergiques,
haut l'cole allemande. Mais fidle au systme

la
des grands matres italiens, obissant d'ailleurs

toute mlodique de son gnie,
il
nature
ne considrait l'harmonie
que
comme un
les
auxiliaire et lui refusait cette

Il
prminence
qu'elle sut conqurir plus tard.
craignait avec raison qu'en

ni mesure, qu'en
usant de tous
moyens sans discernement

on n
90
jetant tout pleines mains, tout la fois, partout et toujours,
arrivt blaser, endurcir l'oreille, la rendre insensible

et
si
aux vritables beauts,
dnaturer
l'art.
De
l cette
diffrence
frappante qu'on remarque entre
sa manire, ses procds, et ceux des matres allemands.
Le
but ne
diffrait
pas moins. Tandis que ceux-ci semblent

les ressources,
appeler leur aide toutes

la
tous les trsors de
science et
du
contre-point, qu'ils recherchent le grand jour
et l'clat,
qu'en vue des applaudissements d'un brillant audijaillir
toire
ils
s'tudient faire
d'un
petit
nombre
d'instru-
ments,
comme
d'un ensemble symphonique, des
flots
d'har-
monie, on croirait au contraire que Boccherini

le
fuit l'agitation,
tumulte des grandes assembles
que dsireux de
se replier
les penses mondaines pour se livrer aux douces motions, aux innocentes joies qu'inspire le spectacle de la nature, il a besoin de calme, de solitude, afin de donner l'essor sa muse et la laisser, comme le chantre des
sur lui-mme, d'loigner
nuits, exhaler
dans
le
silence ses tendres et
mlodieux accents.
Aussi sa musique est celle de l'intimit par excellence.
Gardez-vous de l'appeler ces concerts o
l'oreille est inces-
samment
n
distraite
par
les
yeux, o par consquent l'esprit
est jamais assez
dgage pour permettre au cur des jouis;
sances sans partage
d'ailleurs
un
local trop spacieux,
rempli d'une foule plus ou moins attentive, dtruit chaque

instant l'effet des plus dlicates nuances.
Non,
il
lui faut
pour
se produire dans sa grce ingnue, dans la candeur
de sa
pense,
un
auditoire peu
nombreux, mais
initi, recueilli,
plus sensible aux beauts de sentiment qu'aux effets tudis.

C'est alors qu'elle se plat se rvler tout entire
;
c'est
alors qu'elle se manifeste dans sa puret primitive, qu'elle
sduit, pntre, ravit, qu'elle
91
inconnues.
provoque dans l'me une foule
d'motions dlicieuses
Il
et
de
joies
la
est
remarquer que
musique de Boccherini, bien
qu'elle
ne prsente pas en gnral de grandes difficults
d'excution, dconcerte d'ordinaire ceux qui l'abordent pour

la
premire
fois
cela n'a rien d'tonnant.
Habitue ds longet
temps aux form.es germaniques, une harmonie nerveuse

savante, au travail intrigu
du contre-point qui usurpe trop ouvertement peut-tre les droits du chant, l'oreille ainsi nourrie et entretenue cherche en vain ce qu'elle a coutume
de rencontrer
dule
;
mais due
et dpayse, elle se
montre increlle n'a
et rebelle, se refusant
la cl.
comprendre un sens dont
pas
Semblable ces estomacs saturs d'pices
et
de
liqueurs que n'excitent plus les mets simples et naturels,

elle
repousse d'abord cette nourriture
si
peu conforme
ses
gots.
Mais insensiblement
;
elle
arrive
une apprciation
elle
plus saine
et
quand, aprs bien des
essais,
est enfin
parvenue
saisir le caractre et le style particuliers

elle
de cette
musique jusqu'alors incomprise,
s'tonne
elle-mme
d'tre reste insensible ses beauts, et passe de l'indiff-
rence l'enthousiasme. Cette explication, confirme par bien

des exemples, dmontre qu'avant de se prononcer sur les
uvres du grand matre

s'en pntrer, et surtout
italien,
il
faut les tudier avec soin,
se faire initier
aux secrets de leur

les talents
excution.
virtuose
Ce n'est consomm
et
pas que celle-ci rclame

;
d'un
loin
de
il
suffit
de possder convetiennent moins
nablement son instrument, car

au mcanisme au
trait
les difficults
qu' certaines conditions d'aptitude,
inhrentes l'organisation
quelles
il
mme
de l'excutant, hors des-
ne saurait prtendre au rle d'adepte. Ces condi-
bilit
92
une
sensi-
tions ncessaires, indispensables, ont leur foyer dans
profonde, un got exquis, une sorte de sens intrieur
qui
sait
deviner
la
pense du compositeur
elle.
et se
mettre en
communication avec
inspirations
Alors, que l'archet, obissant aux
du cur,
interprte avec
me
ces chants suaves
et religieux qui coulent

la
de source
se
qu'il
ne s'carte jamais de
pense intime
fait
qu'il
persuade que tout, dans cette
musique,
tableau, exprime
une situation ou un sentiment
Qu'il s'attache ds lors rendre ces nuances dlicates, ce

coloris moelleux, ces demi-teintes, cette
magie du clair-obscur
qui prtent tant de charme aux compositions de Boccherini

et l'ont fait appeler juste titre le peintre des grces.
les
Que
tous
concertants
unis,
confondus dans une
mme
amore
pense,
;
excutent leur partie avec conscience, con
qu'ils
les
;
chantent toujours, que leur unique proccupation tende

lever la hauteur
qu'ils
du
matre, l'interprter dignement
sachent bien qu'il n'est qu'une manire de rendre
cette
musique tout origmale, o chaque note a son

son
;
intention,
sa porte,
effet
les
contrastes sont d'observation

tre nglig parce
le
rigoureuse
o rien ne saurait
pour
que tout a
un but
qu'ils s'identifient,
en un mot, avec de son esprit
compositeur,
qu'ils l'voquent
s'inspirer
et
s'enflammer
son souffle divin.
Une
sembla*ble excution exige beaucoup
d'tude et tout
force et
la fois,
suivant l'expression de Baillot, une
une
dlicatesse d'organes
s'il
qu'on pourrait appeler un
sixime sens,
ne
valait
mieux remonter jusqu' l'me qui

mesure du
talent.
est la source et qui sera toujours la
Ces recommandations,
cesseront d'tonner,
si
minutieuses qu'elles paraissent,
se montrait difficile sur l'excution
quand on saura combien Boccherini de ses ouvrages. Sur ce
point,
il
93
ne plaisantait pas
en voici une preuve entre mille.

avait runi chez lui l'lite de la
Le marquis de Benavente
frais
noblesse et des amateurs de Madrid. Alexandre Boucher,
dbarqu,
Jeune
et
dans l'ge heureux qui mconnat
la crainte,
venait d'excuter, aux applaudissements de l'illustre assis-
tance
ciles.
et
de Boccherini lui-mme, un concerto des plus

flatteur,
diffi-
Encourag par ce succs

faire sa
croyant peut-tre
il
mme aussi
de
sa prsence
cour au clbre compositeur,

grce
la
s'approche
lui, et sollicite
comme une
;
un de
ses quintettes.
permission de jouer en
Vous
tes bien jeune,

;
rplique le matre
vous jouez trop bien du violon
il
faut,
pour
ma
musique, une certaine habitude qui vous manque, une

Boccherini
manire enfin qui s'carte trop de vos principes.

n'a jamais recul
;
Alexandre
par cder
il
insiste,
et
finit
d'assez mauvaise grce.

tait la
On
commence... a peine Boucher en

qu'il se sent saisi, arrt
douzime mesure
que vous
il
gnet...
il
regarde... c'tait Boccherini
lui-mme.
au poiJe vous
avais bien dit
tiez trop jeune
pour jouer
ma
musi-
que,
et,
ce disant,
enlevait les parties des pupitres. Boucher,

lui
abasourdi d'un pareil affront, ne put que

Matre,
faites,
il
rpondre
n'y a qu'un
c'est
moyen de rparer de m'initier vous-mme

;
le
mal que vous

dignement.
;
me
l'excution de vos
chefs-d'uvre
apprenez-moi
les interprter
Volontiers, s'empresse de rpliquer Boccherini
venez chez
le
moi,
je serai
heureux de diriger un talent

scne eut
comme
lieu,
vtre.
le
Cette anecdote, raconte par Boucher, confirme par
marquis de Benavente chez qui

gulirement rflchir
et
donne sindmontre videmment que, si

la
grand virtuose qu'on

soit,
il
94
de se pntrer,
la
est indispensable
par une tude consciencieuse et assidue, de
manire
et
du
style qui
conviennent
la
musique de ce grand matre,

la
sous peine de n'en donner que
parodie. C'est
un
avertisse-
ment
l'adresse
de ceux qui
se htent
de prononcer avec une
sorte de ddain sur le mrite de productions consacres par
soixante annes de succs et par l'enthousiasme des rois de

l'excution.
Boccherini possdait au suprme degr
le talent
de comverve
muniquer aux autres

direction, la
le
sentiment qui l'animait. Sous sa

le
mme
pense,
;
mme
et
esprit, la
mme
inspirait les excutants
pas une distraction, pas une ngliintraitable observateur des

il
gence n'tait tolre. Rigide

mille nuances dont sa
musique
est toute diapre,
ne trou;
vait jamais les Forte assez accentus, les
Piano assez adoucis
nergique avec
suffisait
:
les
premiers,
un
souffle
pour
les
!)
seconds
lui
deWolio, amico, deWolio (de l'huile
avait- il coula voix.
tume de
s'crier sitt
qu'une partie levait un peu trop

la
Nulle autre musique autant que

Pianissimo,
ciens de la
sienne n'offre ces mots.
ou Sotto voce
assai. Il avait si
bien styl
les
musi-
chambre de
l'Infant
les
;
don Louis que, longtemps
aprs, lorsque
Rode
si
(1)
entendit, ce clbre violoniste

il
fut transport d'admiration
avouait que nulle part cette

lui avait
musique
n'tait
parfaitement rendue, ni ne
aussi,
caus
tant de plaisir.
Mais
quand, par malheur, l'excution
ne rpondait
ni la pense, ni
au got du matre,
le
bouillant
(1)
Rode
pour
visita
lui
Madrid
vers 1799, et s'y

'
lia
d'amiti avec Boccherini qui

si
crivit
l'instrumentation de son 6 G)ncerto en
bmol, ddi
la
reine
d'Espagne
(P.).
95
compositeur ne savait plus se contenir
il
s'agitait, trpignait,
il
jusqu' ce qu'enfin, a bout de patience,
s'enfut toutes
jambes, en criant qu'on assassinait ses enfants.
On
a avanc que Boccherini entretenait

il
une corresponune sincre
dance suivie avec Haydn pour qui

admiration. Rien ne prouve
si
professait
la vrit
de ce
fait.
Nanmoins,
quatuor
l'on
en croit certains
car
dires, cette
admiration n'aurait pas

le
exclu
la svrit,
on rapporte qu'ayant entendu
en
ut, op.
33 du matre allemand, Boccherini se serait cri,

:
en montrant
)>
d'crire
Si jamais je me permettais sa main droite un semblable quatuor, je me couperais le poignet

!
C'est bien rigoureux, mais aussi est-ce vrai ?
Le
est la
violoniste
Puppo
(1),
voulant marquer
:
la
diffrence
qui existe entre ces deux grands matres, a dit
Boccherini
femme d'Haydn.
le
Mot heureux
qui exprime d'une
manire frappante de ces deux
caractre particulier des compositions

jamais clbres.
la
hommes
On
vu combien
que
renomme de Boccherini
sa vie
avait t
tardive en Espagne, ce point

le
y fut obscure, ignore, pote Yriarte, auteur d'un estimable pome

l'a
combien
espagnol sur
la
musique, ne
pas compris dans sa brillante
nomenclature des grands musiciens de l'poque, quoique

depuis dix ans dj
capitale
le
matre italien et fix son sjour dans
la
de l'Espagne. Ce n'est qu'en France

gloire. C'est l
qu'il a joui
la
pleinement de sa
multipli,
que
la
gravure et
presse ont
rpandu par
les
milliers, ces
productions immortelles
devenues
dlices de tous les vrais connaisseurs.
On
(1)
Puppo (Giuseppe),
violoniste n
Lucques en 1749, mort en 1827.

calcul, dit
96
vendu pour environ deux

;
M.
Ftis, qu'il s'est
millions de francs
de
la
tat voisin
la
cependant
!
l'auteur a vcu dans
un
si
de l'indigence
triste et
dsesprant rsultat,
l'artiste les torts
gloire
!
ne rachetait aux yeux de
de
la
fortune
97
ni
Aujourd'hui
le
culte
de Boccherini
est
bien dlaiss
On
se
demande
le
quelle cause attribuer l'abandon de ce
grand compositeur.
son mrite, car
coup
sr,
il
ne prouve rien contre

des artistes
tels
moyen d'imaginer que
que
Gavinis, Duport, Viotti, Rode, Baillot, Boucher et tant

d'autres qui ont profess
une admiration sans bornes pour ce

!
sublime gnie, se soient tromps
Quels doutes conserveraitfortifis

le
on en prsence de
illustre
si
hauts tmoignages,
par
le
plus
de tous, par celui de Mozart lui-mme,
divin Mozart
qui avait deux prdilections bien marques, l'un pour Handel,

l'autre
pour
le
tendre Boccherini
;
(1).
La
raison de ce dlais-
sement
a
fait
est ailleurs
il
faut la chercher dans la direction qu'on

la
suivre la
musique instrumentale, domine par

piano,
et,
dplorable cole
du
tranchons
le
mot, dans l'igno-
rance, les prjugs et l'engouement des musiciens
eux-mmes.
On
nous permettra d'en donner

P.,
ici
un
chantillon.
le
M.
professeur de violon tant chez

lui.
musique Frey, causait avec

tuose s'arrtent sur
Tout
coup
les
marchand de yeux du vir-
la collection
des uvres de Boccherini,
(1)
Pour ces rapports probables avec Mozart,
v. la
prface et
le
renvoi p. 56
au
sujet
du Concerto de
violon.
et s'adressant
98
cest que a
M. Frey
en mauvais franais
le
Qu est-ce
que
C'est Boccherini, rpond
marchand de
musique tonn.
clbre
pis
Je ne connais pas cela.
vous ne connaissez pas ce clbre compositeur

est-il
?...
Non,
je
n'en
ai
Tant
pis
pour vous. Monsieur.
tant pis pour moi.
J'en
Je ne vois rien
vous
les
aucune
En quoi connaissance.
?
l
Comment,
qui soit
tant
suis fch, je
le rpte,
pour vous. Connaissez-vous du moins

?
d'Haydn
quatuors
et j'ai
Oui, j'en
ai
jou autrefois
entendu quelques-unes de ses

de Mozart
j'ai
symphonies. Et
un uvre,
les
Je connais
uvres
la
Flte enchante et
Don Juan,
Ah
accompagn quelques-unes de ses Sonates de piano. ah mais du moins connaissez-vous Viotti ? J'en
! !
ai
et
le
Mais que jouez-vous donc Ma musique. Cependant, violon auteurs classiques o vous avez appris quels sont C'est dans ma musique que appris avoir du
?
entendu
parler, et je
ne connais de
lui
qu'un de
ses Concertos.
les
j'ai
talent.
fit
A ces mots, le marchand de musique, trs bon musicien,

pirouette, et parla de tout autre chose.
une
Quelques jours aprs, entre dans

le
le
magasin de
M. Frey
grand compositeur Par, dont

la
les
regards se portent par
hasard sur
collection
de Boccherini.
Ah
s'crie-t-il,
scne qui
M. Frey lui raconte la M. Par lui rpond Qui que ce soit, ce ne peut tre un homme de talent. Cette anecdote, donne sous la garantie de M. Fayolle (1),
celui-l est notre pre tous. Alors
s'tait
passe avec
M.
P.,
et
peint merveilleusement
la
prsomption, on dirait presque
(1) Eile est tire
de scn opuscule
Paganini
;
et
Briot,
1
ou Avis aux jeunes artistes

83
1
,
qui se destinent l'enseignement du violon
in-8 Paris,
page 31
(P.)
sont de
la
99
et artistes.'
Timpertlnence de certains professeurs

force de
la
Combien
M.
P.
Mais
c'est assez, revenons.
En
le
substituant
musique
bruit la mlodie, les
musique expressive, auteurs de ce changement vicieux et

d'effet la
les
prneurs
la suite
ont donn satisfaction, non pas un

Il
besoin, mais la mdiocrit.
sera toujours facile d'arriver
certains effets, au
moyen de
certaines formules qui s'ap;
prennent, et en ouvrant tout l'arsenal instrumental
mais
crer de beaux chants, de belles penses, les disposer avec

art, les
dvelopper savamment, en
faire
un
tout harmonieux,
lucide, transparent, c'est autre chose, et l'on
comprend que
beaucoup s'en soucient peu. Les instrumentistes ont donc

voulu
briller, les
compositeurs, en remuant des masses impo-
santes, produire des effets plus saisissants.
De
l cette
ava-
lanche de fantaisies et d'airs varis d'une part, ce fracas

tourdissant de l'autre
;
et le
commun
l'art.
d'applaudir,
rien
moutons
l'effet
;
de sauter.
c'est
De
l'effet,
toujours de
l'effet,
que de
proprement matrialiser
la
Mais
est-il
bien sr que
ce soit de
musique
Qu'un
virtuose aime se faire entendre

difficults
dans des morceaux hrisss de
qui surprennent
;
quelquefois sans toucher jamais, cela se conoit

satisfaction
c'est
une
d'amour-propre sans plus de porte,

;
et qui ne
prjuge rien
c'est
de
la prestidigitation le
instrumentale. Mais
qu'un compositeur, garant
got public, se fasse l'aptre
de
l'erreur; qu'il
ne
voie, qu'il
les
ne cherche dans son art que
les
moyens de produire
pant
l'oreille,
plus grands effets possibles en trompasser dans
en
la faisant
un ddale de successions
harmoniques, en
lui
donnant peine un moment de relche

de se trouver ensemble, sans
lui
pour
la
conduire de nouveau dans un labyrinthe inextricable

altres et hurlant
de notes
accorder jamais
intolrable
vrai
;
iOO
le
plus petit repos mlodique
voil qui est

l'art
pour l'auditeur de got, dsastreux pour
met ordre. Et qu'on n'appelle pas modulation ce dvergondage harmonique. Moduler, dit un grand matre, c'est faire route, c'est aller quelque part. L'oreille veut bien vous suivre, elle demande
voil ce qui perdra la
musique
si
l'on n'y
mme
tre ainsi
promene
o vous
la
mais
c'est condition
que
lors
qu'elle est arrive
l'avez conduite, elle y trouvera
quelque chose qui
paie de son voyage, et qu'elle s'y reposera

la
quelque temps. Si vous

lui
voulez toujours faire courir, sans

attend, elle se lasse, ne vous
donner
la satisfaction qu'elle
suit plus,
vous
laisse seul, et toute votre
peine est perdue.

c'est
Ainsi,
moduler uniquement pour moduler,

le
prouver
qu'on ignore
but de
l'art
comme
ses principes, c'est affecter
une surabondance de savoir

la disette
et d'imagination,
pour cacher
de l'un
et
de
l'autre.
Quel que
soit le
;
musicien qui se permette ces aberrations,

si
peu importe
la
question est de savoir
cette route nouvelle

la
conduit quelque chose de satisfaisant dans
musique de
ici.
quatuor ou de chambre,
la
seule dont
il
s'agisse
Or,
la
rponse est plus que douteuse. Les

est
artistes
dont
le
seul but
les diffi;
de
briller
par une excution qui se joue de toutes
cults de trait et d'intonation, se rcrieront peut-tre
mais
leur opinion est au moins suspecte.

derrire le grand
En
vain,
ils
l'abritent
nom
de Beethoven. Tant que cet immortel

fait
gnie a suivi les traces de Mozart, tant qu'il n'a
que
les
dpasser dans
cale, tant
l'art
il
la
mesure de ce que permet
la
potique musiles limites
que son vol pindarique n'a franchi

elles
de
que pour montrer jusqu'o
peuvent tre recules,
command
l'admiration, impos sa puissance souveraine.
Mais lorsque, considrant

qu'il
101
sous un autre point de vue

la fois, et
il
l'art
ne
l'avait fait
lui-mme, lorsque rpudiant
l'exemple des plus beaux gnies et son glorieux pass,
ddaigna de charmer
l'oreille
par
le
dveloppement successif
de quelques phrases principales, par des mlodies heureuses,
ou par de
lorsqu'en
belles et
mouvantes combinaisons harmoniques,

il
un mot,
rejeta
des formes trop symtriques,
trop conventionnelles son gr, pour se lancer corps perdu
dans
la
fantaisie libre
le rsultat
de toute
?
rgle,
de toute contrainte,
quel en fut
Comparez
ses
beaux quatuors avec

gnie
les six derniers,
enfants de ce systme d'affranchissement

(I)
!
illimit, et
rpondez
Ce que
la
puissance d'un
tel
n'a
pu
oprer, sera-t-il le partage de ses imitateurs ? Est-ce

la
avec de
science seule qu'ils en viendront bout ?

si
Mais
le
contre-point,
la
habile qu'on soit

la
le traiter,
n'est pas plus
musique que
le
grammaire
n'est l'loquence et la posie.
Tout
savoir musical imaginable, toute la dextrit possible
dvelopper
pas difier
-dire le
un sujet, harmoniquement parlant, ne suffisent un ouvrage de longue vie, si l'inspiration, c'estgnie, n'agite sur lui son flambeau crateur. Quoique
il
vous
disiez,
n'est
de bonne
et
durable musique que celle

fait natre
qui forme
un
tableau dans l'imagination, ou qui
un sentiment dans le cur. Tant que la vtre ne donnera que l'ide du chaos, tant que le sentiment n'animera pas vos
productions, tant que vous ne puiserez pas au cur, source
fconde des belles penses, tant que vous manquerez de got

et
de mesure, que vous ne saurez qu'entasser notes sur notes,

le
accords sur accords, que vous ignorerez en un mot
chemin
(1)
La
postrit a rpondu.

de
1
102
oreilles, cessez
ame, cessez de martyriser nos
de mettre
l'esprit a la torture
pour
le
contraindre deviner vos nigmes
musicales, et surtout abstenez-vous de ce suprme ddain
qui accueille
incroyable
s'il
:
les
productions d'un grand matre par ce mot

la
Ce nest pas de
? ?
musique
Mais qu'est-ce donc,

la
vous
plat
Auriez-vous, par hasard,

Alors,
les
prtention de
l'avoir
invente
les
dites-le,
la
et
l'on s'empressera
de
changer
choses et
mots. Si
si
musique
n'est plus faite

le
pour
plaire et
pour toucher,
si la
l'imagination et
sentiment
la
doivent en tre bannis,
mlodie est une intruse,
grce
une
fille
de peu
si le
souffle divin qui
anime tout
!
cela est lui-
mme un
raison, la
hors-d'uvre, une superfluit, oh
alors
vous avez
n'est pas de la musique,
car elle n'a rien de
commun
avec vos pnibles et indigestes
lucubrations
Mais vous
l'art, le
qui, sensibles
aux plus douces jouissances de
cultivez avec passion et lui

;
demandez vos plus nobles
dlassements
vous dont
le
got sr, dlicat, exerc, n'accueille

intresse, qui voulez avant tout
que ce qui touche, meut,
la vrit, l'expression, l'ordre, les
convenances, sans accep;
tion de temps, d'cole ni de systme
vous enfin pour qui
le
beau absolu, ternel,
est l'unique loi,
vous saurez vous gar-
der de ce superbe ddain qui trahit l'ignorance ou l'erreur,

et mne l'ostracisme vous saurez vous dfier de ces prtendus connaisseurs qui, resserrs dans le cercle troit de leurs
;
habitudes et de leurs gots, ne semblent comprendre et ne

sentir
que par systme
vous refuserez de vous montrer

;
comme
eux, injustes, exclusifs, borns
vous craindrez sur-
tout de porter une main sacrilge sur les divinits consacres
par l'admiration des hommes. Le Panthon de
l'art est
assez
103
vaste pour s'ouvrir toutes les gloires, sans qu'il soit jamais
besoin d'abattre une statue,
Le
dans
ni
vritable
musicien,
afin d'en lever une autre. anim d'un noble enthousiasme,
s'lve au-dessus des prjugs, recherche le beau, la varit

l'art,
non dans
le
le
vague
ni
dans
les
choses matrielles,
dans
les effets
physiques, mais dans l'ordre moral et intel-
lectuel,
dans
sentiment, cette douce voix de l'me qui parle

les talents,
son cur. Sympathique tous
ardent dfenseur
les gloires,
des droits mconnus, adorateur de toutes
c'est
pour
elles qu'il rserve
son encens
il
tresse
une couronne
pour chaque gnie,

encore,
du
culte
et sait passer sans apostasie, pour y revenir de Boccherini, au culte d'Haydn, de Mozart
!
ou de Beethoven
104
Les vers qui suivent, hommage au gnie de Boccherini,

sont extraits d'un
pome
indit, consacr
aux plus clbres
compositeurs, par
M.
Fayolle, l'un des auteurs
du
Dictionles lira
naire historique des Musiciens.
Nous esprons qu'on ne
pas sans intrt
BOCCHERINI
POME
Emule harmonieux du tendre du sentiment, divin
toi,
Sacchlni,
Chantre
Boccherini
et
dont
la
musique, originale
enchanteur imitant
pure
pouvoir,
laisser voir
;
si
bien rencontr les
tons de la nature.
le
Et, d'un sexe
Gmme On dit
De
l'art
travers
un
et
voile
aime se
la
que des
qui sur
forts
cherchant
solitude,
Loin du monde
du
bruit, tu faisais ton tude
la terre est
un prsent du
ciel.
Et donne l'avant-got du bonheur ternel.
Un
Osa
barbare, insensible ta lyre anglique.

dire
:
cela nest point de la musique.

!
Quel blasphme
et pourtant,
dans ses plus doux transports.

?
trouver qui rendra tes sublimes accords
Boucher seul nous les rend, lui que la verve inspire. Lui dont le violon comme une voix soupire.
Et qui,
le
mme
soir, ressuscite
avec art
et
Hayden, Boccherini, Beethoven
Mozart.
De
sa maturit prolongeant la carrire.

lui le
Pour
temps
s'arrte,
ou retourne en
arrire.
Et l'archet triomphant qui trompe sa rigueur
Semble encor Duport
rajeunir de grce et de vigueur.
et Viotti jadis ont fait

l'art
le
entendre
sait plus
Ces chefs-d'uvre de
qu'on ne
comprendre.
Depuis qu'on a perdu

Et qu'on
sentiment du beau.
voit la critique teindre
son flambeau.
Tantt Boccherini par

les
105
le dlire.
sons de sa lyre
Nous
peint
il
le
dsespoir, et tantt
Ailleurs
nous dcrit des siges, des combats.

le
Et puis, dans leurs foyers,
retour des soldats.
De
Il
tableaux varis, sur une toile vaste.
prsente l'esprit l'harmonieux contraste.

effets
Et des plus grands

Il
achevant
la
leon,
sait
avec gnie employer l'unisson.

a prescrit
Le got, qui de l'ensemble

Elague des dtails
la strile
rordonnance,
abondance.
sait
De
ses
fougueux transports
rprimer l'lan.
Et remplir un sujet sans
sortir
de son plan.
Tels on voit des nochers, dans leur marche prescrite

Resserrer autour d'eux l'espace sans limite
;
Et
la
boussole en main, fendant
les flots
amers,
Diriger leur esquif sur l'abme des mers.
Comme
il
lisait la
bible et surtout les prophtes.

les interprtes.
Ses chants religieux en sont
Sans doute
le
Trs-Haut, sur son trne ternel
Entend
cette
musique en un chur solennel.

la
Elle est digne, en effet, de chanter ses louanges.
Puisqu'elle est ici-bas
musique des anges
Un
De
ami de l'enfance, en charmant son ennui,

lui
;
Hayden voulut toujours correspondre avec

leurs talents tous
!
deux
se faisaient confidence.
Hlas on a perdu cette correspondance O, sans tre jaloux, deux clbres rivaux. Pour leur gloire commune puraient leurs travaux. Hayden, dans sa vieillesse, a joui de sa gloire.
Certain de remporter sa plus belle victoire
;
Et de Mose mme, empruntant
le
;
pinceau.
De la Cration il trace le tableau
Du
Il
Il
sort de son
ami voyez
la diffrence.
Aprs avoir vcu presque dans l'indigence.

meurt....
Mais respirant son immortalit.

la
lgue son gnie
postrit
CATALOGUE GENERAL
DES
UVRES DE BOCCHERINI
1SUBDIVISE
PARTIE
EN DEUX
SRIES
LA
1"
COMPRENANT TOUS LES OUVRAGES PUBLIS. CLASSS DANS L'ORDRE NUMRIQUE SUIVI PAR LES DITEURS
;
LA
26
COMPRENANT LES OUVRAGES PUBLIS SANS NUMRO D'ORDRE

r^ SRIE
Op.
1
.
(1)
Sei Sinfonie o
sia Quartetti, per
due Violoni, Alto e Vio-
loncello obligati, dedicati ai veri dilettanti e conoscitori di
Musica, Paris, Venier.
Amst.,
HuMMEL.
2,
Compos en
lors
1761
comme uvre
publi en 1768 (2)
de
la
prsence de l'auteur Paris, cet ouvrage est extr-
(1)
Avis
essentiel.
Les numros d'uvre placs en marge sont ceux adopts

indiqus sur
le
par
les diteurs, et
frontispice
ils
concordent rarement avec
ceux de l'auteur. Ainsi, l'on peut voir dj que les quatuors gravs comme op. I sont cependant le 2*^ ouvrage de Boccherini, tandis que les Trios publis sous la
(2) C'est
en
767
qu'ils parurent Paris.
mement remarquable
sa
103
plus d'un titre, et doit faire poque.
L, Boccherini se rvle tout entier. Son got, sa manire,
touche suave, son gnie se manifestent soudainement

l'art
avec une supriorit, une intelligence de

loin
tel
qui laisse bien
en arrire
les
productions analogues de ses devanciers,

le vri-
point qu'il devient crateur et fixe pour toujours
table caractre
lui,
du
genre. D'autres grands matres, venus aprs
ont sans doute modifi, tendu

et
Quatuor
la gloire
le domaine du Trio, du du Quintette, mais en suivant la route qu'il eut de tracer. Quand on rapproche les uvres de ses
prdcesseurs immdiats et de ses contemporains et qu'on

les
compare avec
les siennes,
on ne peut
si
se dfendre d'admi-
ration l'aspect de cette rvolution
radicale, si
avance et
dsignation d'op. 2 ont t rellement sa premire production. Ces diffrences,

plus marques mesure qu'on avance, se retrouvent, de rares exceptions prs,
dans toute
Si
la
premire partie.
les diverses
donc l'on voulait connatre l'ordre dans lequel

il
compositions
les
de Boccherini se sont produites,
faudrait les classer,
non d'aprs
numros
des diteurs, pla.s en marge, mais d'aprs ceux de l'auteur qui suivent
immthmes
diatement
la
date ou l'anne de
la
composition.
et
Quant
la foi
que mritent ces mmes dates

drive
numros, ainsi que

lequel
j'ai
les
nots dans
la 2^ partie, elle
Indications.
par Baillot
rini.
mes Ce document n'est autre que la copie qui m'a t communique du Catalogue thmatique des ouvrages de musique composs par Bocchepuis toutes
j'ai
du document dans
La grande quantit de manuscrits autographes que

taient galement exacts,
compars
:
et vrifis
sur ce catalogue ne permettent pas d'en suspecter l'authenticit

et
thmes, dates
numros
non seulement pour

je
les
ouvrages publis
la
mais encore pour tous ceux indits dont

partie. Je puis
fait suite
possde, en originaux,
le
plus grande
donc garantir une scrupuleuse exactitude dans

la
catalogue qui
ma
Notice sur Boccherini. Je ne saurais prtendre

et apprciations qui suivent l'nonc
la
mme confiance
;
pour
les
commentaires
de chaque ouvrage
ce travail m'tant propre, relve essentiellement de
critique (P.),

pourtant
si
109
sre, opre
de prime-saut, sans ttonnements,

(1).
par un jeune artiste de vingt et un ans

Viotti avait
une prdilection marque pour ce premier

de son
final
uvre
rien n'galait, dit-on, la foudroyante nergie
excution dans l'allgro
du
1^^
quatuor, modle de vh-
mence
et d'irrsistible
entranement.
Op.
2.
Six Trios
Janet
2 Violons
et
Violoncelle.
;
Paris,
La Che-
VARDIRE, Bailleux, Imbault

et
rimprims en 1824, par

1
CoTELLE,
1^^ livre,
et
6 de leur belle mais
incorrecte dition.
Cet ouvrage
est le
premier de Boccherini, car
il
figure
la
en
tte
1
de son catalogue thmatique manuscrit avec
date
de
760.
La manire de
l'auteur n'y est pas

et dcle
moins caractrise
haut degr chez
;
que dans l'ouvrage prcdent,
une exprience, une

si
sret qu'on s'tonne de rencontrer
un
un dbutant novateur. Ces 6

l'on peut citer surtout le
1
trios
sont charmants
si
mais
le
^^
en fa, le 2 en
bmol et
en
r.
Le Trio
aprs
lui,
est
une des
gloires
de Boccherini
difficile
personne,
il
n'a
mieux
trait ce
genre
dans lequel
occupe un rang que, jusqu' prsent, nul compositeur n
est
parvenu
lui ravir.
Op.
3.
Six Trios pour premier

loncelle
et
Violon^ deuxime
Violon ou
Vio-
Basse.
Paris,
La ChevardIRE,
Le
Duc.
(1)
Il
n'tait g
que de dix-huit
ans.
110collection
2^ livre,
N^
12 de la
JaneT
et
Co-
TELLE.
Cet ouvrage, que

le
je
ne crois pas de Boccherini,

;
me
parat
produit d'une spculation mercantile

j'aurai l'occasion
ce n'est pas la seule
que
de signaler. (Voir
la note sur
l uvre
7.)
Op.
4.
Sei Sinfonie a
tre,
Venier, Boyer,
la collection
Nadermann. 3^
et
per due Violini
Violoncello. Paris,
livre,
N^
13 18 de
Janet
CoTELLE.
Composs en
1766, op. 4 de l'auteur, ces trios sont charles 2^, 4 et 5^ (1).
mants, entr 'autres
Op.
5.
Six
Duo
pour deux Violons, Paris,

dition,
La ChevardiRE.
Pacini.
Deuxime
moderne,
Paris,
Composs en 1761, op. 3 de l'auteur, ces duos, sont dignes du matre. Le motif du premier forme du 27^ trio (3^ de Vop. 9) (2).
Op.
Sei Sonate di Cembalo
fort jolis,
le
dbut
5.
e Violino obligato dedicate
Madama
Paris,
(1)
Brillon de Jouy. Paris,
Venier, Le
Menu, Nadermann.
et
Deuxime
dition,
moderne,
K^
2'
liv.,
veuve Launer.
Composes en
1
768, op. 5 de l'auteur
(3).
Ce sont
les 5ei Sinfonie

1
tre op.
1
4 qui parurent pendant

73).
le
sjour de l'au-
teur Paris (mars

(2)
768) {Mercure, p.
Quatre de ces duos ont paru dans l'dition
Longman
p. 208).
et
Lukey
Londres, op. X.
(3)
Ces Sonates op. 5 parurent en fvrier
769 (Mercure,
111
la
Cette date fixe d'une manire certaine l'poque de
pr-
sence de Boccherini Paris, et prouve incontestablement
que
M.
Ftis s'est
tromp en
dmontre
la
reportant a l'anne 1771,
tandis que depuis prs de trois ans dj Boccherini tait en
Espagne,
comme
in
le
cette annotation
:
de l'auteur,
mise en
composto
tte
de son uvre 7 (Grav op. 8)

1
Concerto grande
Madrid,
769, per la Academia,
etc., etc.
Les auteurs du Dictionnaire

sentent Ni^^ Brillon de Jouy
clavecinistes de son temps.
historique des Musiciens pr-
comme une
effet,
1
des plus habiles

l'entendit
En
Burney qui
Passy, lors de son voyage en France, en
770, se plat rendre
hommage
ses rares talents et son amabilit. Plusieurs des
clbres compositeurs d'Italie et d'Allemagne qui ont
pu
l'admirer lui ont ddi leurs ouvrages. Boccherini, lui aussi,

fut bien inspir par cette
femme accomplie
ses sonates sont
dignes de tous deux,

les
la 4^ et la 6
surtout qui lui ont fourni
dbuts de son 26^
trio (2^ de l'uvre 9) et
de son
1^^
quin-
tetto.
Ces sonates ont t mises en Quatuor pour deux Violons

Alto
et
Violoncelle,
par Cambini, mais

;
comme
telles
sont
restes
manuscrites
j'en
possde deux, ainsi arranges.
Op.
6.
Six Quartetti per due
Violini,
Alto e Violoncello, dedicati

Paris,
2.
a S. A. R. don Luigi, Infante di Spagna,
Venier.
Amsterdam, Hummel, avec indication d'op.

Composs en
1769, op. 8 de l'auteur (1).
(1)
Ce
recueil
si
important,
1
un des plus remarquables de l'auteur,

p. 206).
est
annonc
:
Paris en
11
dcembre
769 {Mercure,
Annonces,
affiches et avis divers
dcembre 1769.
Affiches de Paris, 11
dcembre
p. 1062.
La
112
un nouveau poids
et sur
date et
le
la
ddicace de cet ouvrage o l'on distingue

quatuors, ajoutent
faite
surtout
1^^ et le (f
la rfutation la
que
j'ai
des erreurs des biographes sur
l'poque de
venue de Boccherini en Espagne

la cour.
son
engagement
Op.
7.
Sei Conversazioni a
dedicate
tre,
per due
dlia
Violini
Violoncello,
gli
Amatori
musica.
Paris,
livre
MlROGLIO,
au bureau d'abonnement musical. de

la collection
4^
(1).
N^
19 24
Janet ET CoTELLE
Ces Trios, non plus que ceux de

sur
le
l'op. 3,
ne figurent point
Catalogue rdig par Boccherini. Est-ce un motif
suffisant
pour se ranger
l'avis
des auteurs du Dictionnaire
historique des musiciens, qui attribuent cet

calchi,
uvre 7 Maresque
le vri-
marchand de musique
7,
Naples, tandis
table
lit
uvre
toujours suivant eux, se composerait en ra-
des 6 sonates pour Violon et Basse, publies par Lachele crois pas.
vardire sans dnomination d'uvre ? Je ne
Ces
auteurs et
le
savant
M.
Ftis qui a rpt leur assertion,
me
paraissent s'tre tromps, sans qu'ils puissent s'tayer de

l'omission que je viens de signaler, car cette omission ne
prouve
rien,
puisqu'il est facile d'en indiquer d'autres,
commencer par
ces
mmes
sonates que Boccherini n'a pas
mentionnes sur son catalogue,
quoique
lui
appartenant
videmment. C'est donc uniquement dans
le style,
dans
la
manire, dans ce cachet d'individualit impossible repro-
(1)
Ces
trios
ou Conversations op.
1
7,
1
ddis aux amateurs de musique, sont
annoncs en
juillet
770 (Mercure,
p.
70) et en aot (p. 1888).
113
Eh
bien
!
duire qu'il faut rechercher les raisons concluantes pour ou
contre une authenticit conteste.
je
ne crains pas
n'tait
de
le
dire
personne autre que Boccherini lui-mme
capable de composer ces trios qui brillent des
mmes
qualits
que
telle
leurs ans.
affinit
Il
ya
tel motif, telle
phrase, telle modulation,
qui dclent l'auteur, et dfendent qu'on s'y

je
trompe. C'est parce que
n'ai trouv rien
de semblable
et
dans l'uvre 3 que
je
l'ai
repousse
comme apocryphe
la
que
je suis
port penser que c'est elle que s'appliquerait
avec plus de vraisemblance qu' l'uvre 7
remarque des
biographes cits plus haut.
Op.
8.
Concerto
comi
a pi stromenti concertanti, due

Alto
e
Violini,
Oboe,
Violoncello,
Basso
obligati,
due
Violini, fagotti e
di ripieno, composto per la Corte di
Madrid. Paris,
Venier.
Compos en
1769, op. 7 de l'auteur (1).
Ce Concerto
compose pour
rini
est
la
Cour d'Espagne,
une vritable symphonie concertante sitt l'arrive de Boccherare,

justifie
la
Madrid. Cet ouvrage, devenu assez

dans son 4^ quintette
prdilection de l'auteur qui en a reproduit

saillants
les traits les

1
plus
799,
et
longtemps aprs, en
dans
une
symphonie
etc.,
concertante
pour
Guitare,
quintetto,
Violon,
Hautbois,
arrange d'aprs ce
mme
pour
le
marquis de Benavente.
crite
Ce Concerto (ou Symphonie Concertante), la Cour de Madrid (op. 8) est annonce en novembre 1770.
(1)
la
premire composition
(Mercure,
p.
pour
Paris
190
-114Op.
9.
Sei Terzetti per due Violini

des Asturies
;
Violoncello, ddis
;
Paris,
Venier
au prince
5
livre,
Londres...
N^
25 a 30 de
la collection
Janet
et
CoTELLE.
(1).
Composs en
Ouvrage distingu o
admirablement
et le 6^ Trios.
crits,
l'on
remarque plusieurs morceaux

le
particulirement dans
2^,
le
4^,
Le motif du
l'est
n^ 27 est
tir
du
1^^
duo, op. 5;
celui
du N 26
de
la
6^ sonate de clavecin.
Op.
10.
Sei Quartetti per due

alli
Violini,
Sig" Dilettanti di Madrid,
Alto e Violoncello, dedicati

Paris,
Venier.
Ams-
terdam,
HuMMEL, avec
Composs en
indication d'op. 7.
1770, op. 9 de l'auteur (2).
Le
sur
le
3 Quatuor dbute par
un
allegro assai, tandis
que
catalogue thmatique rdig par Boccherini, ce

:
mme
quatuor commence ainsi
Je prsume que ce Largo n'est qu'une courte introduction
supprime
Cet
la
gravure, et qu'il n'y a pas eu substitution,
car le quatuor grav est
ouvrage
se
du pur Boccherini. recommande par plusieurs morceaux

les
charmants, entr'autres dans
l*^
2^,
et 6
quatuors
(1)
(2)
Les Sei Terzetti op. 9 Mercure, p. 193 (avril 1771). Les six Quatuors op. 10 Mercure, p. 183, 4 dcembre 1772.
:
~
a.
115
e Violoncello
;
11
Sei Divertimenti per due Violin Alto

Venier.
Paris,
Amsterdam,
HuMMEL, avec
indication d'op. 8.
Composs en
1772, op.
15 pccola de l'auteur (1).
Les compositions de Boccherini se divisent en deux

sous
la
classes
piccola,
dnomination 'Opera grande
et
d'Opra
distinction chappe tous ses biographes.

se rangent les ouvrages
Dans
la
premire
de plus longue haleine, composs

le
d'au moins trois morceaux,
plus souvent de quatre, c'est-
-dire d'un Allegro, d'un Adagio, d'un

Finale.
Menuet
et
d'une
Les ouvrages de proportions moindres, borns

suivi
(2).
deux morceaux seulement, un Allegro ou un Andante

d'un Menuet ou d'un Rondeau, forment
la
seconde classe
Rien n'gale
le
got exquis, l'lgance,
la
suavit de ces pices
lgres qui sont celles d'un caractre plus lev ce qu'est

le
tableau de genre la grande peinture.

petits
Il
est
regrettable
;
que beaucoup de ces

puisse en apprcier
chefs-d'uvre soient rests indits
mais un assez grand nombre ont t publis pour qu'on

le
mrite et reconnatre que dans cette
spcialit d'autant plus ingrate

troites,
que
les
bornes en sont plus
Boccherini n'a point de rivaux. Les quatuors gravs
op. 40 et les quintetti, op. 45, resteront les modles inimitables
(1)
Les
six Divertimenti
en quatuor (op.
11),
Mercure,
p.
190, avril 1773
Journal de musique, 1773,

(2)
III, p. 75.
Les nombreuses uvres

la vieille
crites par Boccherini sous cette
forme apparle
tiennent au genre de
Sonate de chambre italienne, dbutant

et se
plus
souvent par un mouvement lent
terminant par un menuet ou petit Rondo,

et l'on
Les modles foisonnent dans l'uvre de Sammartini
peut admettre que
ce sont ceux-l qui ont inspir, tout d'abord, Boccherini.
d'un genre dont l'uvre

l'introduction.
1 1
116
ci-dessus inaugure avec bonheur
On
a dit que ces sortes de morceaux avaient t composs

la stricte
originairement pour satisfaire
ponctualit
du
roi
Charles
III,
qui
fixait
rigoureusement l'emploi de son temps
pour
les
plaisirs
aussi bien
la
que pour
les
affaires.
Quand
morcette
l'heure
de cesser
musique approchait, on remplissait

au moyen de ces
petits
l'intervalle qui restait courir,
ceaux pour lesquels Boccherini n'a point d'gal.

explication,
il
n'y a qu'une difficult, c'est qu'il ne travailla
jamais pour ce souverain.
Op.
12.
Sei Quintetti per due

Paris,
Venier,
Violin
Viola
l^r livre,
Pleyel.
1
NM 6 de
et
(1).
due
VioloncelU.
la
magni-
fique collection publie en
829 par Janet
CoTELLE.
Compos en
C'est
le
quintetto qui a rendu
si
populaire
le
nom de
Boccherini.
On
ne peut
le
prononcer en
effet sans rveiller
dans
l'esprit l'ide
du
quintette, et rciproquement. C'est
qu'aussi Boccherini a brill, dans ce genre de composition,
d'un clat incomparable,

avous par
et
fut
d'une fcondit qui tient

quintetti
;
du prodige. Sur cent cinquante-cinq

lui,
il
originaux
en
est bien
je
peu de
la
faibles
beaucoup sont
redites.
admirables. Aussi,
me
contenterai de signaler les plus
beaux, afin de ne pas tomber dans
monotonie des
C'est trente et un ans (2) que Boccherini
composa
ce pre-
(1)
Les premiers Quintettes (op. 12) composs en 1771, sont annoncs

g que de 28 ans,
Paris
(Mercure, p. 181), en janvier 1774.

(2) Il n'tait
117
mier uvre, alors que son talent avait acquis toute sa maturit.
Bien des chefs-d'uvre ont succd celui-ci

surpasse.
aucun ne
le
Le
1^^ quintetto, dit

;
M.
Ftis, est plein d'enthou-
siasme et d'lvation
l'adagio est d'une

il
harmonie
dlicieuse.
Mais ce savant
reproduit
clavecin
;
se
trompe quand
ajoute que Boccherini a
le
motif du premier morceau dans ses sonates de
c'est
prcisment
le contraire, ainsi
que
le
prouvent
les dates de composition de l'un et l'autre ouvrage. (Voir la
note de F op. 5.) J'ose ajouter
que
le
;
deuxime
ils
et le
cinquime
fini,
ne
le
cdent en rien au premier
sont d'un
d'une
grce, d'une suavit qui survivront tous les caprices de la
mode.
13.
Se Quintetti per due

Paris,
Violini,
Viola
due
Violoncelli.
la
Venier.
2^ livre, Pleyel.
N^^ 7 12 de
collection
Janet
et
CoTELLE.
op. 11 de l'auteur (1).
Composs en 1771,
Le
4^ quintetto, dit encore
M.
Ftis, est
le
d'une
beaut
acheve. C'est dans cet uvre que se trouve

tetto intitul
clbre quin-
rUcCELLIERA
la
(la
Volire). L'auteur a voulu

le
peindre une scne champtre o
chant des oiseaux se marie

et la
au son du cor de chasse,

villageoise.
musette des ptres
danse
Ce
tableau est de la plus exquise originalit.
Le
2^ quintetto se distingue
galement par une facture aussi
neuve que pittoresque.
Le second
recueil
de Quintettes (op.
p. 205).
3), aussi
compos en 77
1
,est
annonc
Paris, janvier
I,
1775 (Mercure,
Op.
14.
118
Violoncello.
Sei Terzetti
per Violinoy
La Chevardire.
JaNET
et
6^
Viola e
Paris,
livre,
N^
31 36 de la collection
COTELLE.
G)mposs en 1772,
op. 14 de l'auteur.
uvre
capitale
;
se trouvent runies toutes les qualits

difficile
de Boccherini
mais l'excution en est fort
cause
de la partie de Violoncelle dans laquelle l'auteur s'est plu

multiplier les traits.
liser
Le quatrime, plus
beaux
;
abordable, peut riva-
avec
les
fait
plus
Vandantino,
d'une
ravissante
le
simplicit,
opposition avec V allegro assai qui

et
suit,
morceau plein de chaleur, d'entranement
de verve.
la
La
de
partition
autographe
fait
partie
de
bibliothque
M.
Farrenc, ancien diteur et professeur de musique
Paris, aussi
recommandable par son

ses connaissances.
zle ardent
pour
l'art
que par l'tendue de

Je possde
un
5^
quintetto 2 Violons, 2 Altos et Violoncelle,
arrang par Boccherini d'aprs V Andantino et YAndante con

variazioni
du
Trio en mi bmol
les autres
j'ignore
cet
si
l'auteur a
arrang de
mme
morceaux de
uvre remar-
quable
(1).
Op.
15.
Sei Dvertimenti per due

per
Violini,
Flauto obligato,
Viola,
due Violoncelli, e Basso di ripieno, espressamente composti

S. A. R. don
Luigi,
;
Infante di Spagna, Paris,

sextuor,
La
la
Chevardire, Sieber
gravs seulement en
(1)
Il
existe
une ancienne dition anglaise
de ces
trios
remarquables
parue chez John Welcker.
partie
119
libi-
de Contrebasse tant marque par Fauteur ad

Composs en
tum.
1773, op.
16 de l'auteur.
Cet ouvrage, assez peu connu, renferme des beauts de premier ordre, notamment le 2^ sextuor qui se distingue par
une touche mle
et grandiose.
Les variations qui

de
le
terminent
sont charmantes mais
difficiles.
La
partition autographe est entre les mains
M.
Farrenc.
)p.
16.
Six Symphonies plusieurs instruments rcitants, composes pour S. A. R. l'Infant don Louis d'Espagne, Paris, La
Chevardire, Le Duc.
Composes en 1771,
op.
12 de l'auteur.
Je n
ai
jamais eu l'occasion d'entendre ces symphonies

;
concertantes
mais en juger
la
simple lecture, quelques-
unes offrent des parties vraiment distingues, dignes du grand

compositeur.
On
remarque dans
la
4^
une chaconne
faite
l'imitation de celle
de Gluck dans
le
Festin de Pierre.
Cet ouvrage, entirement puis,
est fort rare (1).
)p.
17.

Paris,
Violini,
La Chevardire.
Viola
due
Violoncelli.
4^ livre, Pleyel.
N^
19
24 de la collection Janet et CoTELLE.

Composs en 1774,
op.
18 de l'auteur.
uvre remarquable dans
lequel
il
est
difficile
de
faire
(1)
Il
existe
deux de
ces
3.
Symphonies, en
livraisons, la Bibliothque clu
Conservatoire (Recueil
Symphonies concertantes).
un choix
qu'il
;
120
le
je citerai
nanmoins
de
1^^
en ut mineur, parce
me
fournit l'occasion
rapporter
un
fait
assez
piquant.
Persuis avait
mont
les
Vienne son charmant
ballet
de
Nina.
On
sait
que
auteurs de ces sortes d'ouvrages met-
taient volontiers contribution les plus clbres
composiqu'ils
teurs et puisaient dans leurs uvres les
morceaux
jugeaient les
mieux appropris
la situation qu'ils
avaient
rendre. Or, la scne o Nina, apprenant la mort de son
amant, s'abandonne au sombre dsespoir, prcurseur de sa

folie, cette
scne tait exprime par l'orchestre avec

nergie,
un pathaccueillit
tique,
l'tat
une
un dsordre qui peignaient admirablement
de l'infortune Nina.
;
Un
transport
les
unanime
cette belle conception
et
comme
connaisseurs les plus
distingus en flicitaient l'envi l'auteur
du
ballet
le
morleur
ceau
qui
excite
si
justement
votre
enthousiasme,
rpondit Persuis, est pourtant l'uvre d'un musicien que
vous n'estimez gure de Boccherini.
il
est tir tout entier
d'un quintetto
En
1
effet, c'tait la finale
du quintetto en
ut mineur de l'uvre
7 ci-dessus qui avait procur ce triom-
phe l'auteur de Nina.
La
partition autographe se trouve dans la bibliothque de
M.
Farrenc.
1^
8.
Il
n'existe
ma
connaissance aucun ouvrage de Boccherini
*j]9. sous l'un et l'autre de ces numros.
Op.
20. Sei Quintetti per due
Violini,
Viola e due Viooncelli.
Paris,
121
Venier.
3^
et
livre,
Pleyel.
N^s
13 18 de la
collection
JaneT
CoTELLE.
1772, op. 13 de l'auteur (I).
Composs en
Dans
le
1
l'ordre de composition, ces quintettl forment bien
3 livre,
1
mais alors
ils
auraient
soit
uvre
7.
Quoi
qu'il
en
d prendre le rang de de cette interversion, ils sont
particulirement les 2^ et 5^. Quant au 4^ en r mineur, c est une de ces conceptions heureuses qu'il appartient au gnie seul de produire. L'accent passionn du
charmants,
dbut
est
une des plus

genre.
belles
inspirations qu'on puisse citer
en ce
Dp. 21.
Six Quintetti pour
Flte, 2
Violons,
Paris,
La Chevardire,
Composs en 1773,
op.
Sieber.
Alto
et
Violoncelle.
Lyon, Castaud.
17 piccola de l'auteur.
Les Menuets des deux premiers quintetti sont, d'une grce cleste.
^
dit
M.
Ftis,
Dp. 22,
Sei Sinfonie per due Violini, Viola Comi. Paris, Sieber.
Basso, Ohoi o Flauti e
Composes en 1775,
op. 21
de l'auteur.
Comme
symphoniste, Boccherinl est bien loin des grands
La nature de son talent se refusait un genre qui exige une vigueur de ton qu'elle ne comportait pas. Le grand jour, l'clat, le bruit semblent effaroucher la
matres de l'Allemagne.
(1)
Le troisime
recueil de Quintettes (op. 20)

est
Luigi Infant d'Espagne,
compos en 772, et ddi Don annonc en dcembre 1776 (Mercure, p. |8I)i

1
muse de Boccherini
ment, ou
;
122
la
ce qu'il lui faut, c'est le calme, l'intimit,
l'abandon, tout ce qui provoque

la tendresse,
mlancolie et
les
si
le recueille-
les
panche ments,
douces confielles n'taient
dences. Considres dans cet esprit,
comme
elles-mmes que des Quintetti ou des Sextuors renforcs,

les
symphonies de Boccherini sont riches de beauts incon-
testables et ont droit l'intrt et l'estime des connaisseurs
exempts de prvention
(1).
Op. 23. Sei Quintetti per due

Paris,
Violini,
Venier. Livre 5^ Pleyel. N^^ 25 30 de
Viola e due Violoncelli.
la
collection
Janet
et
CoTELLE.
(2).
Composs en
Le
2^ et surtout le 3^ sont d'une grande beaut.
Op.
24. Sei Sestetti

Violoncelli.
Concertanti per due Violin due
Viole e
dm
Paris, SEBER.
op. 23 de l'auteur.
Composs en 1776,
Le Sextuor,
quoiqu'ofrant une combinaison trs heureuse
d'instruments, n'a jamais rencontr beaucoup d'amateurs.
Cela explique pourquoi cet ouvrage est
si
peu connu, car
il
renferme en grand nombre des beauts de premier ordre

qui
le classent
parmi
les
chefs-d'uvre de l'auteur.
Je possde
la partition
autographe de cet ouvrage.
(1) V. cet
gard
la
prface p. 42 et
titre
:
s.
La deuxime de
ces
Symphonies a
des Quin-
paru Londres sous ce

(2)
The
periodical Overture, n 55.

le 6- livre
tettes. Ils
Les Quintettes op. 23 (composs en 1775) forment sont annoncs en avril 1777 (Mercure, p. 182).
Op. 25.
123
Violons, Alto et Violoncelle,
Six Quintetti pour Flte, deux Par La Chevardire, Sieber.

Composs en
1
774, op. piccola
9 de l'auteur.
Ouvrage charmant
la
partie de Violoncelle des 3^ et 4
Quintetti est fort travaille.
La
de
partition
autographe
fait
partie
de
la
bibliothque
M.
Farrenc.
Op. 26. Sei Quartetfi per due

di Quartetti. Paris,
Violini,
Alto
Basso, libro quinte
L ChevardiRE, Decombe.
1775, op. piccola 22 de l'auteur.
Composs en
Il
est trs regrettable
que
cet
ouvrage
soit
devenu
si
rare,
car la plupart des morceaux qui le composent sont trs distingus.
L'diteur
Andr d'Ofenbach a
publi, sous la dsignation

si
de
8, l'un
de ces Quatuors, celui en
bmol,
si je
ne
me
trompe.
Op. 27. Sei Quartetti Concertanti per due

cello. Paris,
Violini,
Alto
Violon-
SiEBER.
1
Amsterdam, HuMMEL, avec indica1777, op. 24 de l'auteur (1).
tion d'op.
Composs en
Ouvrage distingu, devenu assez

partition autographe.
rare,
dont
je
possde
la
;
Les
4^, 5^ et 6^
Quatuors sont superbes
(1)
Ce
recueil op. 27
nous parat conu dans
un
esprit
plus
galant,
Il
et la
virtuosit
y a une plus grande place que dans les prcdents quatuors. de 1778, d'aprs le catalogue de l'auteur (op. 24).
daterait
ce
124
ravissant d'lgance et
dernier
offre
une
partie
de Violoncelle extrmement
difficile.
Le
4 contient
un Minuetto
de sentiment.
)p. 27.
Concerto pour
Flte. Paris, Frre.

est
Cet ouvrage sans mrite

Boccherini, de
une spculation sur
le
nom de
mme que
le suivant. (1)
Dp. 28. Six Trios
dialogues
pour 2
Violons
et
Violoncelle.
Paris
Bailleux*
Cambini pourrait bien
tre l'auteur
de ces Trios.
129 30.
^.
^'
Je ne connais aucun ouvrage de Boccherini sous ces N^
d uvre.
j,
Op. 32. Six Quatuors 2 Violons, Alto

Artaria.
et
Basse
obligs.
Vienne
Paris,
Le Duc.
et
Ce
n'est
qu'une seule
mme
dition laquelle
celui d'Artaria.
Le Duc
a substitu
un
frontispice autre
que
Composs en 1778,
op. plccola 26 de l'auteur.
Ces Quatuors sont plus

son
talent.
faibles, dit
;
M.
Ftis,
que
les
autres
compositions de Boccherini
cependant
le 4^ est
digne de
Ce jugement
n'a rien de trop svre.
(1)
Toutes nos recherches pour
le
retrouver sont demeures jusqu'ici sans
rsultati
125
Paris, SlBER.
Op. 33. Six Quatuors 2 Violons, Alto et Violoncelle. Vienne, Artaria. Lyon, Castaud.
Gmposs en
1780, op. 32 de l'auteur (1).
Excellentes
compositions
le
talent
de
l'auteur
me
semble tre dans tout son clat. Ainsi s'exprime

puis
il
M.
Ftis,
ajoute
Boyer, diteur de Paris, a pris de cet uvre
les 2^ et 3^
quatuors, et y a joint
un quatuor de Brunetti
en 1788,
pour en former un recueil l'uvre 36 de Boccherini.
qu*il a publi
comme
Toutes mes recherches pour

je n'ai
me
procurer cet uvre 36
ayant t infructueuses, possible en ce qui concerne Boccherini, mais qui
pu
vrifier le fait, qui est trs-
plus douteux l'gard de Brunetti. Celui-ci, dans ma Notice, avait souscrit la dfense de ne publier
me parat comme on l'a vu
aucune
de
ses
uvres,
toutes
composes
expressment
pour l'usage du Prince des Asturies (Charles IV), et il a tenu parole. On comprend difficilement qu'un seul de ses quatuors ait chapp cette interdiction, avec d'autant plus de
raison qu'il n'y a pas de quatuors parmi celles de ses uvres
qui avaient t graves antrieurement son engagement avec

le roi
d'Espagne.
est
;
On
embarrass de
faire
un choix dans
ce remarquable
4 ouvrage je ne puis cependant me dispenser de citer le Violoncelle de partie Quatuor en ut, All bizarro, dont la offre quelques difficults, et le 6 en la, modle de grce, de
lgret et d'animation
;
rien de plus ravissant
que
le
Menuet.
(1)
Les
six quatuors op.

et notices
32 de l'auteur
et op.
33 (Edition Sieber), figurent
aux annonces
(Mercure, p. 191), fvrier 1785.
Op.
34.
126
Amsterdam, Henning.
Concerto
per
il
Violoncello obligato.
Vienne,
Cappi.
Quoique ce Concerto ne figure pas sur le Catalogue de Boccherini, je n'ai aucune raison de le croire suppos (1).
Op.
35.
Six Trios pour 2 Violons

Vienne, Artaria.
et
Violoncelle. Paris,
BoYER.
7^ livre,
N^ 37 42 de
la collection
JaNET
et
COTELLE.
Composs en
1771, op.
34 de l'auteur
(2).
Ces Trios peuvent

Boccherini
;
tre rangs
parmi
les plus
;
beaux de
celui-ci se
trait
on distingue surtout
le 3^ et le 5^
termine par un
air vari dlicieux
que l'auteur a
de
nouveau, mais avec des changements considrables, dans son

77^ Quintetto de l'dition Janet et Cotelle.
Op. 36. Trois Quintetti pour 2

Imbault. de
la collection
Vienne...,
Janet
et
Violons, Alto et 2 Violoncelles. Paris,
7^ livre,
Pleyel
Ns 37 39
CoTELLE.
op. 25 de l'auteur (3).
Composs en 1778,
L'op. 25 de Boccherini se compose de six quintetti, les

trois
premiers forment l'uvre 36 ci-dessus
j'indiquerai
les trois derniers
au fur
et
mesure
qu'ils se prsenteront
dans
les
publications postrieures.
(1)
Un
Les
exemplaire de l'dition de ce Concerto

la
est
conserv
la
Biblio-
thque des Amis de

(2)
trios op.
Musique,
Vienne.
et
34 de l'auteur datent de 1781
non de 1771.
et op.
(3)
Les
trois Quintettes op.
25 de l'auteur (composs en 1778)
36
(Ed. Imbault). Mercure, p. 48, janvier 1786.
127
surtout
Ces quintetti ne sont pas indignes des autres le Minuetto du 1^^ qui est admirable.
on remarque
Dp. 37.
Six Duos
BIERI.
concertants
pour
deux
Violons.
Paris,
Bar-
Ces duos, faussement attribus Boccherini, sont d'Agus, professeur de musique, d'abord Londres, puis Paris.
Le
}p. 37.
vritable
uvre 37
est le suivant
Vingt-quatre nouveaux
et
Quintetti
Violons,
;
2 Violoncelles. Paris, Pleyel, 8 livraisons

11^ livres,
Alto
8^,
9^,
10^ et
N^^ 40 63 de
la
collection
Janet
et
COTELLE.
Cet uvre 37 est la runion de quintetti pris indistinctement parmi les ouvrages de ce genre, composs par Boccherini,
depuis 1778 jusqu'en 1795
il
en
est
de
mme
de
la
plupart des publications postrieures. J'indiquerai soigneuse-
ment
le
les
dates et les
numros d 'uvre de
en dsignant
le
l'auteur auxquels
chacun d'eux
se rapporte,
quintetto grav par
numro qu'il occupe dans Le nO 56 appartient

Les
la collection
Janet et Cotelle.
25,
l'uvre
anne 1778.
1779.
1787. 1788. 1789.
1792.
noM6,
47, 53 et
54
28
59et62
31 et6l
39
41
52
et
58 57
42
45
40, 43 et
41, 42, 49, 55 et 60..,
46
49
51
1793.
44, 45,
48
et
50
1794.
1795.
63
Cet uvre 37 forme

des plus distingues, car
il
128
une
collection de Quintetti
lui seul
n'en est pas
un o
l'on
ne trouve
des beauts d'un ordre diffrent et toujours suprieur. Nan-
moins,
je
ne puis
les
me
dfendre, malgr l'embarras
du
choix,
de mentionner
et
n^^ 49, 42, 45, 46, 50, 52, 55, 58, 60,
les
62
63 dans lesquels l'auteur atteint

;
plus hautes rgions de
l'art
manque pour le louer dignement. une prdilection marque pour le 52^ en sol mineur. Quant au 42, dlicieux dveloppement d'un motif du duo Cara, Cara, du Matrimonio Segreto, il se recommande
l'expression
avait
Rode
l'intrt des connaisseurs par l'association de deux des plus
grands musiciens dont s'enorgueillisse
l'Italie
du
XVIII sicle,
Cimarosa
et Boccherini, frres
en inspiration, gnies transtous deux ga-
cendants qui prodigurent, dans une voie diffrente, des trsors de mlodie, d'lgance et d'originalit
;
lement admirables par l'abondance

par
qui
la varit et la
et la richesse
le
des ides,
nouveaut des formes, par

et
got exquis
les
met en uvre,
par cette chaleur vraie qui procde de
l'me et
communique
toutes leurs productions
un charme
inexprimable.
Op.
38.
Six Trios pour Violon, Alto et Violoncelle. Paris, Pleyel. 8 livre. Nos 43 48 de la collection Janet et CoTELLE.
Composs en
1793, opra piccola 47 de l'auteur.
Ces
petits
Trios sont charmants, notamment
le
et
le 6 (1).
(1) Ils ont t rdits
dans
la collection Litolff.

Dp. 39.
129
et Violoncelle.]^^, 2,
Douze Quatuors
pour 2 Violons, Alto
3^ et 4^ livraisons.
Paris,
la
Pleyel.
Voici ce qu'on
ciens, par
lit
dans
Biographie universelle des musi:
M.
Ftis, article Boccherini
Les 12 Quatuors pour 2 Violons, Alto
et Basse, publis
par Pleyel,
comme
l'uvre 39, sont en partie une spculail
tion mercantile, car
n'y a que trois de ces Quatuors

;
qui sont originaux et qui taient indits
trois
ont t
;
faits
par Cambini, l'imitation du style de Boccherini
les
autres ont t pris dans divers uvres.

1
Ainsi, d'aprs le savant critique, ces

seraient de
:
2 Quatuors se compo-
3 Quatuors originaux indits,
6 Quatuors prcdemment publis,

3 Quatuors de
la
faon de Cambini.
Tout
cela est erron, surtout ce qui est attribu

la facilit et le savoir-faire n'allaient
Cambini
dont toute
l'imitation
pas jusqu'
de l'inimitable Boccherini.
:
Voici ce qui est vrai
5 Quatuors,
la
les
2^ 3^ 10^
11^ et 12^
de l'uvre 39 sont
5^ et 6^
reproduction exacte des
1^^, 3^, 4^,
Qua-
tuors de l'op. 33, dit par Siber.
7 Quatuors sont originaux et n'avaient jamais t publis

ce sont les 1^^
4^ 5^ 6^ 7^
8^ et 9^ dudit
uvre 39.
appar-
Tous
figurent sur le Catalogue thmatique de

;
Boccherini, avec les dates suivantes
ils
tiennent
Le
l'uvre 39 de l'auteur, anne 1787.
Le
Il
130
de l'auteur, anne 1788.
5^ et le 6^
l'uvre 41
Les 1^^
4^, 7^ et 9^
l'uvre 51 de l'auteur, anne 1795.

utile
m'a paru d'autant plus
de
si
rectifier cette
erreur
chappe un biographe d'ordinaire
exact, qu'elle pourrait
nuire une uvre capitale, riche des plus belles inspirations
de Boccherini. J'en donnerai pour preuve

par Baillot, dans
n'avait pas craint
le
l'effet
produit
qu'il
premier de ces quatuors (en
sol),
le
d'excuter immdiatement aprs
formiFtis,
le
dable quintetto en ut de Beethoven (l'Orage).

prsent cette sance,
tait,
M.
comme
tout
le
monde, sous
charme
je vois
encore sa surprise, son
ravissement l'audi-
tion de cette
musique simple,
nave, succdant la puissante
et vigoureuse harmonie du matre allemand. C'tait mernul n'y songeait. On tait mu, veilleux. Des comparaisons
!
transport, ravi
voil tout.
Tel
est le
pouvoir des inspirations
qui coulent de l'me, qu'elles exercent
un empire
!
irrsistible,
parce qu'elles vont directement au cur
3p. 40. Six Quartettini pour 2 Violons, Alto
et
Violoncelle. Paris,
Pleyel.
Composs en
M.
pas.
Ftis n'ayant pas

qu'il est
vu
cet uvre, pourtant bien connu,

l'op. 32.
prsume
une rimpression de
se lasse
Cela n est
Ce
petit
ouvrage,
entirement original,
est
un
vrai
diamant qu'on ne
de
pas d'admirer. Malgr
la difficult
choisir, je citerai le 2^ et le 6^ quartettini, ravissants

et
modles
de grce, de fracheur
motif du 3^
le 5^
le
de
vie.
Boccherini a emprunt au
variations qui terminent
thme des piquantes
quintetto pour piano, op. 46.
)p.
131
obligs,
et
41
Symphonie Concertante
2 Violoncelles,
Alto,
8 instruments
Flte,
2 Violons,
Oboe ou
Cor
Basson. Paris,
Pleyel.
Compose en
Cet ouvrage ne figure que

de Boccherini
;
comme
de
le
sextuor sur
le
catalogue
il
est
la
probable que l'diteur aura trouv plus

vente
disposer en
qu'il
avantageux pour
concertante, ou plutt en octuor.

fort agrable
Quoi
en
soit, c'est
Symphonie un
morceau.
)p.
42.
Premier Sextuor pour 2 Violons, Alto, Cor et 2 Violoncelles. Second Sextuor pour Violon, Viola, Fagotto, Oboe o Flauto,
Contrabasso
et
Cor. Paris. Pleyel.

1
Compose en
Ces deux morceaux, chacun d'un genre tout dignes de Boccherini.
diffrent, sont
en
)p.
43.
Ouverture grand Orchestre pour 2

Violoncelle,
Violons, 2 Altos,
Contrebasse,
Hautbois,
Cors
et
Basson.
Paris,
Pleyel.
Compose en
(1).
p.
44.
Six Trios
pour 2 Violons
et
Paris,
et
Pleyel.
9^
Violoncelle. Livres
1^^ et 2.
livre,
Ns 49 52 de
la collection
Janet
Cotelle.
Composs en
1796, op. 54 de l'auteur.
1)
La
partition de cette
Symphonie
existe
au Conservatoire de Bruxelles.
Cet uvre 44,

tel qu'il
132
a t grav par Pleyel, ne renferme
que quatre
trios
qui soient originaux, bien que l'uvre 54

ils
de l'auteur, d'o
sont
tirs,
en contienne
six.
C'est pour-
quoi, dans la collection Janet qui ne reproduit que les trios
publis antrieurement,
le
9^ livre ne se
compose que de
le titre
il
quatre
trios. les six trios
Pour complter
l'diteur a
et le 3^ (n
annoncs par
de
l'op. 44,
eu recours l'uvre 35 dont
a extrait le 2
38
et
39 de
la collection Janet).
Les deux
trios
originaux complmentaires, ainsi remplacs par
un double
emploi, se retrouvent en duos,
1^^ et 5^,
dans l'uvre 46 pour

je
2 violons, aussi publi par Pleyel, sans que

le
puisse concevoir
motif d'une semblable mutilation d'autant plus regrettable
que ces morceaux sont charmants, dignes en tout de ce bel
uvre pour lequel Boccherini

prdilection, puisqu'il
alto et violoncelle
indit.
;
parat avoir eu
une certaine
est rest
l'a
dispos en quatuors pour 2 violons,

il
mais, dans cette combinaison,
Le
Op.
45.
1^^ et le 2^ trios (n^^
49
^^ 50) sont
admirables.
Six nouveaux Quntetti pour Flte ou Oboe^ 2

Alto
et Violoncelle. 1^^ et 2^ livres.
Violons,
Paris,
Pleyel.
G)mposs en
797, op. piccola 55 de l'auteur, pour le clbre

la
hautboste Barli, de
musique de Charles IV.
Cet ouvrage, que

tre trop
M.
Ftis avoue ne pas connatre, ne saurait

;
recommand
je n'hsite
pas
le classer
parmi
les
plus lgantes productions

torale
du gnie de Boccherini. La pas5^ sont des
du 1^^ quintetto, le 3^, le et surtout le morceaux achevs qu'on veut toujours entendre.
p. 46.
133
Pleyel
(1)
Six Duos pour 2

Ces duos,
d'intrt
tirs
Violons. 1^^ et 2^ livraisons. Paris,
des trios et quintetti de Boccherini, n'ont

qu'ils contiennent, rduits
pour l'amateur que parce
(1)
Bien qu'aucune mention de ces deux livraisons de Duos pour deux violons
la
ne figure dans
tout au moins,
correspondance change pendant
les
annes
796
799 entre
reconnat
Boccherini et Ignace Pleyel, on peut supposer qu'ils manent du matre ou que,

ils
ont t publis avec son assentiment

n'est pas
car,
Picquot
le
expressment,
" il
un
seul des ouvrages de Boccherini, publis par
Pleyel, qui n'appartienne incontestablement
au matre
italien
Mais
le
biographe
de Boccherini n'aperoit dans ces recueils de duos pour deux violons que des
arrangements dus, peut-tre, nous
dit-il,
la
plume fconde de Cambini.

clbre compositeur,
et
Nous pensons que

recueils de
celle
de Pleyel pouvait
et pouvait
suffire, car le
diteur et fabricant de pianos tait l'auteur de
nombreux
remarquables
la
duos deux violons pour obtenir
supprimer simplement
basse de
quelques
trios
le rsultat dsir.
Mais, pour qui a tudi ces deux
livraisons parues chez Pleyel, chose assez bizarre, sous la dsignation
numrique
d'op. 46 alors qu'un recueil de Quintettes avec piano paraissait chez le
mme
Pleyel avec le
[a
mme numro
d'oeuvre,
pour qui a tudi ces deux recueils,

il
question n'est pas aussi simple. Pour deux au moins de ces duos,
ne s'agit
pas de transcriptions de trios ou de quintettes antrieurs, mais de refontes pltes dont il parat bien que l'auteur seul a pu tre capable.
com-
Voyez notamment le dernier duo en r mineur, fait d'aprs un quintette compos en 1793 le premier morceau semble avoir t coul dans un autre moule. Et le duo en ut majeur, provenant du trio crit en 1781 (op. 34) contient un air vari qui se retrouve avec des changements considrables , nous dit Picquot, dans un quintette de l'op. 29 (1779). Donc, le cas est frquent chez
:
Boccherini, l'auteur reprend d'anciennes uvres pour leur donner une, deux, ou mme trois formes entirement nouvelles. Telle est, pour nous, toute l'histoire des
duos op. 46.

la participation
Quant
de
la
hypothtique de Cambini,
elle
appartient au domaine
lgende et n'est signale, d'ailleurs, qu'aprs 1800, tandis que les Duos avaient paru chez Pleyel, dans le lot important d'uvres de Boccherini publi
en
798.
'<
Ils
se rpandirent
promptement
:
et sont signals
le
par les lexicographes
comme
clbres
vers 1815
le fait est
que dans
genre du duo coi des, un
tel rsultat
n'a peut-tre jamais t atteint. ces six duos remarquables, trois proviennent de trios cordes
En rsum, de
en duos, deux
134
qui n'ont pas t publis

la note de
trios, le 1^^, et le 5,
dans leur vritable combinaison (Voir
F op.
44).
Op.
46.
Six Quintetti pour Piano, 2 Violons, Alto Paris, Pleyel. 6. 6 livraisons, N^^
1
et
Violoncelle,
Composs en
propos de ce
trs
remarquable ouvrage,
cet
M.
Ftis a
t
commis une grande erreur en avanant que

choisi
uvre a
parmi
le
les quintettes
de violon
et
arrang d'aprs eux
pour
piano.
Quelque errone que
soit cette assertion, je
comprends que le savant bibliographe ait pu se tromper. Il existe en effet un certain nombre de copies de ces quintetti arrangs par Boccherini lui-mme, pour 2 violons, 2 altos
et violoncelle. Je suis port croire
que
M.
les
Ftis a entendu
d'abord ces derniers quintetti,

tard disposs pour
le
et
que
retrouvant plus
piano, en a conclu naturellement que
ceux-ci n'taient qu'un arrangement, et cela avec d'autant
plus de vraisemblance que dj Pleyel et Hrold pre avaient
arrang pour
violon
le
le
piano un certain nbmbre de quintetti de

auteur, choisis parmi les plus beaux.
l
du mme
Mais
si
catalogue de Boccherini n'tait pas
pour dmontrer
la
l'erreur, toute espce
de doute disparatrait en prsence de
partition autographe
que
j'ai
consulte, et qui doit se trouver
(op. 34)
majeur
composs en 1781 deux autres, en
ce sont ceux crits dans les tonalits de mi, fa et ut
sol et
en mi
bmol figureut dans
la srie
de
trios
cordes (op. 54) crit en 1796
et enfin le
sixime duo que nous signalons

le
plus haut, en r mineur, vritable refonte, pour
premier
allegro,
lui,
n''
de l'un des
appartient
grands quintettes de 1793, auquel a t adjoint un Menuet qui,
un
quintette en
r,
compos en
1794. (Edition Janet et Cotelle
50).
encore entre
les
135
ai
mains de
M.
Camille Pleyel, chez qui j'en
eu connaissance en 1834.
terai qu'ils sont
Ces Quintetti pour Piano sont donc tous originaux j'ajoude la plus grande beaut, notamment le 3^,
;
qui est dlicieux,

air vari
le 5^,
l'on trouve
le
charmant, dont
thme
est
un menuet divin et un emprunt au motif

modo
du
et
3.
Quatuor de l'uvre
trait,
40, et enfin le 6^, d'un style large
majestueux,
selon l'expression de l'auteur, a
di concerto (1).
)p.
47.
Douze nouveaux Quintetti

2 Violoncelles, K^,
2^, 3^ et
pour 2
livraisons.
Violons^
Viole
et
Paris,
Pleyel,
et
ou
12^ et 13 livres,
N*^ 64 75 de
la collection
Janet
CoTELLE.
Ces douze Quintetti, de

tirs
mme
que ceux de
;
l'op. 37, sont

:
de diverses uvres de l'auteur

et et
en voici l'origine
l'op.
Les n^ 68
72 appartiennent
75
25 de 1778.
74
73
29
31
1779.
1780. 1787.
67
71
40
42
43 45
1789.
1790. 1792. 1793. 1794. 1795.
;
66
64
65
46 49
51
70
69
Tous
ces Quintettes rivalisent de perfection
en citant
(1)
Ces Quintette ont paru chez 0. Legouix
Pans.
10
les
136
d'tre injuste
n^
64, 66, 69, 71, 72, 74 et 75, je crains

les
envers
autres,
tant le choix
me
semble tmraire. Le
n 66, entr'autres, se distingue par un Menuet d'une ravissante originalit.
Op.
48.
Six Quintetti pour 2

2^ livraisons.
violons.
Alto
;
et
2 Violoncelles.
14^ livre,
-1^^
et
Paris,
Pleyel
ou
N<^ 76 81
de
la collection
JaneT
1
et
CoTELLE.
1
Les
n^ 76, 77, 78 et 8
sont tirs de lop. ... 29 de

31
779
Lesns79et80
Dignes des prcdents. Le motif du n 81
celui
1780.
est le
mme que
du n 43 de Top.
37, mais l se borne la ressemblance.
Dp. 49. Six Quintettini pour 2 Violons, Alto
Pleyel.
et
2 Violoncelles. Paris,
6^ livre,
N^^ 31 36 de
la collection
Janet
et
CoTELLE.
Composs en
Je crois que ces Quintettini ont t gravs primitivement
en
Italie
sous
la
dsignation d'op. 33. C'est tort que

;
M.
Ftis
doute de l'authenticit de cet ouvrage

entendu, car
cherini (1).
il
il
ne
l'a
srement pas
y aurait reconnu
la
touche gracieuse de Boc-
(1) L'dition primitive de ces six Quintettini est celle d'Antonio Zatta,
Venise.
V^
et 2^ livraisons,
137
et
Op. 50. Six Quintetti pour 2 Violons, Alto

COTELLE.
Composs en 1788,
2 Violoncelles. 15^
la collection
livre,
N^^ 82 87 de
Janet
et
op. 40 de l'auteur.
Ces Quintetti, jusqu'alors

mire
fois
indits, ont
paru pour
la
pre-
dans
la belle et
prcieuse collection de Janet et
Cotelle.
six
suivants,
Ces estimables diteurs les tenaient, ainsi que les de Duport jeune qui se les tait procurs
II,
tandis qu'il se trouvait au service de Frdric-Guillaume
pour qui Boccherini a
crit
une grande
partie de ses
admi-
rables compositions de
1787 1797.
cdent gure aux prcdents
imitando
il
Ces Quintetti ne
le
on
remarque surtout
Chitarra
il
le
2^
Fandango che suona

l'abandon,
la
sulla
Padre
Basilio,
l'originalit,
grce
et la verve castillanes sont
exprims avec un rare bonheur.
)p. 51.
Six Quintetti pour 2 Violons, Alto et 2 \(f livre, K^ et 2^ livraisons. N^^ 88 93 de Janet et Cotelle qu'ils terminent.
Violoncelles.
la collection
Composs, nO 88
et 89,
en 1779, op. 28.
et les n
90, 91,
92
et 93,
en 1795, op. 50 de l'auteur.
Les deux premiers sont dans

rini
;
la
grande manire de Bocche-
les
quatre autre, de proportions moindres, appartiennent

qu'il a
si
au genre
suprieurement
trait
sous
la
dnomination
d'opra piccola.
Aucun ouvrage
l'un
138
grav, de Boccherini, ne correspond de ces numros d'ordre. Les six quatuors ci-aprs,
52. op. 58, dits par Siber, auraient
d prendre
le
rang et
53. la
dsignation d'oeuvre 52, afin d'viter une lacune qui,
54. sans nul doute, a mis en dfaut et dsappoint plus d'un 55. amateur.
56. s'occuper
Voici
l'explication
de
cette
lacune. Siber, sans

ni
des
publications
prcdentes,
du
le
57. d'ordre auquel elles s'taient arrtes, a adopt
numro numro
figurent
d'uvre de l'auteur lui-mme.

sur
le
catalogue de Boccherini
En efet, ces quatuors comme uvre 58.
p. 58.
Six Quartetti
2^ parties.
deux Violons, Alto
et
Violoncelle.
K^
et
Paris, SlBER.
Composs en
Ces quatuors
et
rivalisent avec les plus
beaux de Boccherini
tous les six indistinctement se recommandent par une couleur
un mrite
particuliers.
Nulle part
ailleurs, plus
que dans
de
:
cet admirable ouvrage, Boccherini n'a prodigu les trsors

,
sa riche imagination. Varit de formes, de tons, de coloris
scnes tendres, joyeuses, naves ou passionnes
sentiment
il
profond, charme indicible, lvation, force, vhmence,
su tout peindre, tout exprimer. C'est, dans un cercle restreint,

le
magnifique rsum de toutes

Peut-tre est-ce
ici le lieu
les qualits
du grand
artiste.
de rappeler que
le
compositeur qui
n'a
que du
talent est
condamn fatalement
a se
mouvoir dans
un
lui
cercle d'ides qu'il ne saurait franchir,

restreint, suivant la
cercle plus
ou
moins
somme de
ne
l'a
facults
que
la
nature
a dpartie.
Tant
qu'il
pas parcouru tout entier,
ses ides naissent et se produisent avec l'agrment, l'aisance.
la
139
donn
d'atteindre.
grce ou
la
vigueur qu'il
lui est
Mais
bientt elles deviennent plus rares et se formulent irrsisti-
blement. Arriv ce point,
l'artiste revient
;
sur ses pas, butiest faite

;
nant et
sur
elle
quelques pis
vivra
!
mais
la
moisson
c'est
qu'il
dsormais.
la
Adieu
est
tarie.
posie,
invention,
spontanit,
adieu
source
;
Ses productions
qu'il se
ne sont plus que des redites

les dguiser,
il
si
habile
le
montre
ne saurait donner
change au connaisseur,
car sous le voile d'une trame ingnieuse, celui-ci ne dcouvrira
plus que
parler
l'art
ou plutt
le
mtier. Ainsi s'explique, pour ne
que du pass,
l'oubli
si
profond
oii
sont tombes les
productions, d'abord
avidement
accueillies,
de Cambini,
et
de Davaux, de Pleyel, de Girowetz, de Wranizky

de gnie, au contraire, porte en
;
de tant
d'autres compositeurs d'un mrite assurment fort distingu.

L'artiste
lui
un
feu qui
ne se
l'art
;
consume jamais
plus
il
il
embrasse
le
domaine
:
entier de
s'lve, plus l'espace s'agrandit
de nouveaux
horizons se droulent successivement son regard inspir

et
stimulent son vol audacieux.

;
Tout
il
ce qu'il voit,
il
le
;
conquiert
tout ce qu'il touche,

irrsistible,
le
fconde et
le vivifie
son pouvoir,
il
immense,
asservit l'art ses lois
n'a de limites
que
celles qu'il se
pose lui-mme. Suivez
Boccherini, Haydn, Mozart, Beethoven, dans leur course

infatigable
;
ils
ne s'arrtent jamais
une conqute succde
une conqute, un chef-d'uvre un chef-d'uvre. Leur

pense, ardente, insatiable, gravite incessamment vers
l'in-
connu
les
et lui
drobe ses mystres. Aussi remarque-t-on dans
productions de ces beaux gnies une marche ascendante
qui constate pour chaque nouvel ouvrage

grs.
L'uvre
58, dont je viens de parler,
un nouveau proen offre un tmoi-
140
les
gnage irrcusable que rendent plus clatant encore

dont
sera parl la fin de la
douze
derniers quintetti, op. 60 et 62, composs pour Lucien Bonaparte,

il
deuxime partie de ce
catalogue, et les
deux derniers quatuors, op. 64, galement
indits, par lesquels Boccherini a clos sa vaste et glorieuse
carrire
Suite de la
V^ PARTIE
SRIE
(OUVRAGES PUBLIS SANS NUMRO D'UVRE.)
Premire Symphonie
chasse
quatre parties
les
obliges^
Cors de
ad
libitum,
imprime avec
nouveaux
caractres,
par Grange.
Paris, 1767, in-folio (1).
Rien de plus
faible
que ce morceau qui

la
n'est certainement
le
pas de Boccherini. Nanmoins,
date de sa publication
rend curieux, en ce qu'elle annoncerait que le nom de Boccherini avait devanc sa prsence Paris, bien qu'aucun de ses
ouvrages n'et encore t publi,
le
premier n'ayant paru
qu'en 1768.
Ce
n'est qu' la Bibliothque nationale,
elle tait ins-
crite sous le
numro d'ordre
1905, que
le
j'ai
eu connaissance
del signore
de cette symphonie imprime sous

queriny
(sic).
nom
Bou-
(1)
Cette Symphonie est probablement une des toutes premires compositions
du
matre. V. la prface.
Six Sonates Violon

DIRE
;
141
seul et Basse.
Paris,
La Chevar(1).
rimprimes par Ozi, au Conservatoire

les
Cet ouvrage auquel

rang d'uvre
Solos pour
auteurs
du
Dictionnaire historique
des Musiciens assignent, je ne sais sur quel fondement, le

7,
a t publi Londres, sous ce titre
Six
le violoncelle.
J'ignore pour lequel de ces instruil
ments, violon ou violoncelle,
a t compos, Boccherini
n'ayant pas compris dans son catalogue ces Sonates qui,

reste, sont fort belles et lui
du
appartiennent incontestablement.
Quatre Concertos pour

Nadermann.
J*ai tout lieu
Violoncelle.
N^
4.
Paris,
au bureau d'abonnement musical, chez MiROGLIO, BoYER,
de croire que ces Concertos sont

car,
le
produit
d'une spculation mercantile,

suivant,
ils ils
de
sont peu dignes
du grand
(2)
mme que l'ouvrage nom sous le patronage
duquel
ont t publis.
Srnade 2
pose
Violons, 2
Hautbois, 2 Cors et
Basse,
com-
l'occasion
du mariage de
l'Infant
don Louis
(1) Les Soli pour violoncelle (ou pour violon) de Boccherini existent en beaucoup plus grand nombre. C'est dans un de ces morceaux pour violoncelle que le jeune homme s'est produit Paris, au Concert Spirituel, pour la premire fois
en 1768.
(2) Les deux premiers de ces Concertos pour violoncelle qui, pour n3us, sont indubitablement de Boccherini, sont annoncs en juin et aot 1770. (Mercure, p. 114 et 163). Le quatrime parat le 21 octobre 771 Annonces, Affiches et
1 :
Avis
divers, p. 850).
d*Espagne
(le
142
petit
25 juin
776),
format oblong, Lyon,
Gura(I).
(Voir
la note prcdente.)
Six Sonates en Trio pour
le
Clavecin
et
ou Piano-Forte,
avec accompagnement de Violon
Basse. 2^ livre.
Paris,
La Chevardire, Boyer, Nadermann.

Ces Sonates, que
publies
je
crois
et
galement supposes, ont t
Mannheim
Worms, en deux
livres,
avec
l'indication d*op. 12 et 13.
Trois Trios pour

Paris,
Flte,
Violon
et
Basse.
Livre
1^^.
Boyer, Nadermann.
Trois
Paris,
Trios
pour Flte,
Violon
et
Basse. Livre
2^.
Boyer, Nadermann.
pour
Paris,
Trois Quatuors
Livre
l^^.
Flte,
Violon
et
Alto
et
Basse.
BoYER, Nadermann.
Alto
Trois
Livre
Quatuors
2^.
pour
Flte,
Violon,
et
Basse.
Paris,
Boyer, Nadermann.
et
Les premiers Trios

le
Quatuors de Boccherini ont fourni
canevas de ces ouvrages sans mrite, dans lesquels on a
(1)
La Srnade, uvre de
:
circonstance, srement de lui, est annonce en

(p.
aot et septembre 1777
Gazette de France, 18 aot 1777
326)
Mercure,
septembre 1777
(p.
179).
substitu la partie de
l^''
143
de transposition,
violon, par voie
une
partie
de
flte,
ce qui en dnature compltement le
caractre et
l'efet.
Six Sonates pour Piano

Ces Sonates sont
6^,
1^^ et 2^
;
et
Violon. Paris...
la
(1).
la 4^
tires, savoir
1 ;
K^, la 2^ et
des
Quatuors, op.
la 5^ et la 6^
la 3^
du
Quintetto pour
10.
flte op. 21
des 2^ et
1^^
Quatuors de Top.
Trois Sonates pour Piano
et
Violon.
Andr.
Arranges
787, car
ils
Op.
2.
Ofenbach,
et extraites des trois

;
premiers Trios
de Violon, Alto
et Violoncelle
op. 14.
Tous
de
la
les
1
ouvrages qui prcdent ont t publis antrieufigurent sur le Catalogue thmatique

1
rement
1787.
maison Breitkopf et Haertel, de Leipsick, annes
766

SlBER.
et
Violon. Livre 3^.
Paris,

SlBER.
et
Violon. Livre 4^.
Paris,
et
Violon. Livre 5^.
Amster-
dam, HUMMEL, WORMS, KrEITNER.
(1)
Ces Sonates
pour Clavecin ou
la
oblig, figurent dans la Gazette de France (p. 116) la date
Harpe avec accompagnement de violon du 3 avril 1778.
Pour les Sonates en Trio (2 livre) parues chez la Chevardire, Boyer, Nadermann, voir la prface. Elles ont paru Paris en 1781.

tion.
144
et
Violon,
sans
autre
dsigna-
Vienne, Artaria.
je
Je n'ai vu aucun de ces quatre ouvrages que

fort
souponne
de n'tre que des arrangements, sauf
le 3^
qui pourrait
bien faire double emploi avec l'uvre 5 de Boccherini,
mentionn dans
la
K^
srie
dans ce
cas,
il
serait la
rimpres-
sion l'tranger d'une uvre originale.
Trois Quatuors pour
Flte,
Violon,
uvre
5 pour Flte.
les
Alto
et
Violoncelle.
Paris,
Pleyel.
la col-
Arrangs d'aprs
Quintetti N^ 44, 45 et 60 de
lection Janet et Cotelle.
On
siens,

lit
ce qui suit dans la Biographie universelle des Musi:

5)
tome 3, article Cambini Vers 1800, et dans les deux ou trois annes suivantes, Pleyel employa Cambini composer quelques Quintetti et des Quatuors dans le style de Boccherini. 11 y russit si bien, que ces morceaux
furent mls d'autres indits de ce compositeur original,
et furent publis sous
les artistes se
son nom, sans que
les
amateurs
ni
doutassent de cette spculation commerciale.
J'ai fait voir,
dans
la
note de l'uvre 39, que

qu'il
M.
Ftis
s'tait
tromp du tout au tout dans ce
avance relative-
ment
cette prtendue participation de Cambini, puisqu'il
n'est pas
un
seul des ouvrages
de Boccherini, publis par
Pleyel, qui n'appartienne incontestablement au matre Italien.
L'assertion
est
du savant bibliographe, rpte

fut pas
l'article
Cambini,
plus
donc compltement errone. Si jamais Pleyel

de Cambini, ce ne
utilisa les
la
talents
au tour de force de

ments, pour
les
145
tels,
impossible des imitations, mais sans cloute divers arrangebesoins
du commerce,
par exemple,
que
les
Duos de l'uvre
46, et les Quatuors qui prcdent
cette note (1).
Ajoutons que Pleyel possdait quantit de Quatuors
et
Quintetti originaux de Boccherini qu'il n'a jamais publis.
On
conviendra que ce n'tait pas

et
le
cas d'appeler
un
faiseur
son aide
de multiplier
les frais,
quand on
avait sous la
(1)
Il
a,
en outre, une
trs
gard. C'est que, aprs 1800,
bonne raison pour tre de l'avis de Picquot^ cet il semble peu prs certain qu'aucune uvre
,
nouvelle de Boccherini n'a plus t publie par Pleyel
les
quatuors op. 58,
composs en 1799, ont paru chez Sieber. Les dernires uvres du matre restrent indites il en existe, croyons-nous, quelques copies.
:
La
vrit est
que Cambini
arranger, sous les formes les plus diverses,

il
nombre d'uvres de
Boccherini. Mais
n'a pu,
du vivant du
matre, glisser
dans l'uvre authentique publie par Pleyel, aucun morceau de lui, Cambini. Les uvres venues d'Espagne taient compltes et ne pouvaient s'adjoindre
aucun fragment apocryphe.
Ce Cambini,
les besognes.
d'ailleurs, est
un musicien
qui,
pour
vivre, a
un peu
fait
toutes
Selon nous, son art ne prsente aucun rapport avec celui du matre de Lucques; il n'est nullement un homme de gnie, mais c'est un artiste fort
cuneux
il
une
facilit allie
une science qui, notamment,

il
se fait jour dans
ses derniers quatuors, au sujet desquels

bruit. C'est,
a crit des articles qui ont fait grand
ments
dents.
ses compositions
en outre, un technicien remarquable qui connat tous les instrupour l'alto, par exemple, sont peut-tre sans prcest
Son uvre instrumentale

la
norme
et recle
de tout
;
il
est l'un des
principaux crateurs de
Symphonie Concertante
sujets
Paris
il
a crit dans tous

tre tudie par
les genres, sous toutes les formes. Cette
uvre devrait
mme
nous sommes certain que cette tude rserverait quelques surprises. Mais, s'il a tout fait ou tout essay musicalement,
un musicologue en qute de
s'il
a t la solde de tous les diteurs et

:
tait rellement interdite
celle d'imiter et sans ncessit
marchands de musique, une chose lui un homme inimitable
et surtout
un homme d'un temprament

la
aussi diffrent
1
du
sien.
Sur
les
Duos
op. 46, cits par Picquot, voir
note de
la p.
33.
ticipation trangre.
146
main beaucoup mieux que ce qu'on et obtenu d'une parIl est donc vident, en ce qui concerne Boccherini, que jamais Pleyel ne s'est rendu coupable de la
fraude commerciale qui
lui
est
impute
c'est
une justice
due
sa
mmoire.
Premire Symphonie priodique grand

Paris,
Orchestre,
Pleyel.
G>mpose en
Deuxime Symphonie priodique

Paris, Pleyel.
grand Orchestre.
Compose en
(1).
En
ces
tenant
toujours
compte du genre
de Boccherini,
lui.
deux ouvrages sont certainement dignes de
Six Quintetti spcialement composs pour

avec
lonSy
le
Piano-Fortey
accompagnements
Alto
et
obligs
;
et
concertants
Violoncelle
la
uvre posthume.
ddie M"^^
duchesse de Berry.
de
Vio-
Edition
Paris,
Nouzou.
Composs en
tetti
1799, op. 57 de l'auteur, ces superbes quinla
avaient t ddis
Nation
et la
Rpublique Frana singu-
aise, et remis Lucien Bonaparte, lors de son ambassade
en Espagne
on
voit
que
l'diteur
Lagarde
les
lirement dtourns
offrant
de leur
vritable
destination,
soit le
en
les
M^^ la duchesse de Berry.

ralit,
Quel que
patronage
(1)
Compose en
en 1787.
sous lequel
ils
147
tait qu'ils fussent
dussent paratre, l'essentiel

ils
beaux. Sous ce rapport,
ne laissent rien dsirer. C'est un
ouvrage de formes en gnral plus svres, mais toujours

nobles ou gracieuses.
Le
(f quintetto contient des variations
charmantes sur
la
retraite
de Madrid, reproduites d'aprs
un quintetto de
violon, rest indit,
compos en 1780.
Douze nouveaux Quintetti

Violoncelle,
pour 2
Violons,
le
2 Altos
et
composs Madrid pour
marquis de Bena-
vente.
Leduc.
uvre posthume,
Paris,
K^
livraison.
Bordeaux,
Auguste Leduc.
Titre mensonger, en ce qu'il tendrait faire croire qu'il

s'agit
la
d'un ouvrage original, ce qui n'est pas.
On
a vu, dans
Notice,
que Boccherini avait dispos, avec une partie

le
de guitare pour
marquis de Benavente, son protecteur,

choisis dans celles
nombre de morceaux uvres qui se prtaient le mieux

un
certain
de ses
cette substitution.
M.
le
marquis de Benavente, forc par
les
circonstances de demander
un refuge
et
l'hospitalit franaise, vint se fixer

lui la
Bordeaux
apporta avec
musique
qu'il
put sauver de son nau-
frage politique.
Parmi ces ouvrages, arrangs par Boccherini

partie
lui-mme avec une
de guitare, se trouvaient une doumais
zaine de quintetti pour 2 violons, guitare, alto et violoncelle.
La
que
spculation rsolut d'en faire son profit
comme
par
la
leur combinaison instrumentale paraissait moins favorable

celle
de 2 violons, 2 altos
et violoncelle prfre
plupart des amateurs, on adopta cette dernire qui eut lieu par
la
transformation de
alto.
la
partie de guitare
en une partie de
second
Ce
travail dlicat fut confi
un
laurat
du
Conservatoire,
148
qui l'accomplit avec beau-
M.
Garnault
et
(1),
coup de conscience
de
l'impression
livraison
le titre.
de
talent.
Cet habile professeur arrangea

trois
la sorte six quintetti,

;
mais
seulement furent
livrs
ce sont eux qui forment la premire et seule
publie
Ils
des
12
quintetti
2,
ci-dessus
promis par
de
l'uvre
sont tirs des
le
et 5^ quintetti
posthume de Boccherini pour

tement.
J'ajouterai
piano, qui prcde immdia-
que Boccherini
avait
une prdilection marle
que pour ces deux uvres de quintetti pour

op. 46 et
laquelle
il
il
piano (gravs
uvre posthume), car outre

les
la
combinaison dans
a reproduits pour
le
marquis de Benavente,
les
a encore arrangs pour 2 violons, 2 altos et violoncelle.
Je les possde ainsi tous les douze.
Stabat Mater 3
et
Contrebasse
voix, avec 2
Violons, Alto,
Violoncelle
Paris, SlBER.
Compos en
Bonaparte.
Il
1801 op. 61 de l'aateor, et
donn Lucien
parat
que ce Stabat
avait t
compos originairement
le
pour une seule voix, car

porte
la
j'en possde le manuscrit, lequel
date de 1781. Boccherini, en
disposant pour trois

;
voix, a
il
chang
trs
peu de chose aux accompagnements

le
a seulement ajout une introduction en style de symphonie
qui n'existait pas dans
principe (2), et retouch les accomle
pagnements sans en changer essentiellement
caractre.
Ce
(1)
Aujourd'hui professeur La Rochelle
(P.).
(2) C'est le
premier morceau d'une Syrrphonie de
i'op. 35, reste indite.
Stabat, que je considre
149
chef-d'uvre, est d'une
comme un
la
excution facile et n'exige point un grand orchestre ni
un
grand
local.
L'auteur dsire
pure navet
et l'exactitude.
Je complterai ce Catalogue des uvres graves sous le
nom
pour
vois.
de Boccherini par l'indication des morceaux arrangs

le
piano par Pleyel, Hrold pre et
le
marquis de Lou-
Trois Sonates pour Piano,
Violon
et
Violoncelle,
tires
,*
Pleyel
Ce
et Cotelle.
des nouveaux Quintetti de Boccherini, par Ignace Pleyel

et
fils
an.
la collection
sont les quintetti N' 45, 55 et 64 de
Janet
Trois Sonates pour Piano,
Violon
et
Violoncelle,
tires
Il
des nouveaux Quintetti de Boccherini, par Ignace Pleyel.

Paris,
Pleyel
et
fils
an.
elle est tire
n'a paru qu'une seule sonate
du N^ 65
de
la
mme
collection.
Trois
Sonates pour Piano,

11.
Violon
et
Alto,
tires
des
nouveaux manuscrits de Boccherini, par Hrold pre.
Op.
Paris,
Pleyel
et
fils
an.
Elles sont arranges d'aprs les

collection.
N' 44, 50
et
63 de
la
mme
pour Piano, Violon

Paris,
150
mineur,
le
Quintetto de Boccherini en
et Basse,
arrang en
Trio
par
marquis de Louvois.
SCHLESINGER.
arrang
Quintetto
les
de
Boccherini
en
le
sol
mineur,
Paris,
pour
mmes instruments, par
mme.
ScHLESiNGER.
Le premier de ces Quintetti est tir du N^ du N^ 41 de la collection Janet et Cotelle.
37, et le second
PARTIE
LISTE
COMPRENANT LA
THMATIQUE
DE TOUS LES OUVRAGES DE BOCCHERINI

RESTS
CLASSS
INDITS
LEUR
CHRONOLOGIQUEMENT
DANS
ORDRE
DE
COMPOSITION
1780
due Violoncelli
(1).
Violiniy Viola e
Op. 30 piccola
Andanle
^-0-
I ^^^
Allegro
m
au Conservatoire.
11
(1) Bib.
de l'Opra (n^
1,
3 et 4). Copie
Cantalile
152
y fy^'
Alle^ ro
[ii!
\\
[j
iF 4!^^
AIle|retta
L'i^ ig
fcr*
[j^ ^ pm
\
'
5"
î
la
miisica noHyrna
di
i^
les
Madrid
6^
Ê\ f
Jui
mritait certes
/"??'
Charmant ouvrage qui
honneurs de
l'impression. Rien de plus original
que
le
6^ quintette dans
lequel Boccherini a voulu rappeler la
Musique qui s'entend

le
de nuit dans
les
rues de Madrid, depuis
coup de l'AvE
Maria della Parrochia, jusqu' La Ritirata (retraite). Les chants sacrs du Rosario se mlant aux danses du peuple,
aux
airs
des chanteurs des rues, au rasgado des guitares,
donnent ce quintette une physionomie des plus singulires
pour ceux qui ignorent

se termine par
les
habitudes madrilgnes.
di
Le
tableau
les
un Tempo
Marcia,
la Retraite,
dont
dlicieuses variations ont t reproduites par l'auteur dans

le 6^^
quintetto de l'uvre pour piano, publi par Lagarde,
chez Nouzou.
153
^^
1780
Sei Quintetti per due Violin Viola e due Violoncelle Op. 31 grande {]) (2).
\
Grav N 80 de
(2)
if
^
falonce&
/."
la collection
Janet
et
CoTELLE
Moderato
assai
Andante lento
'
5!
V^^rvm F M ^
Grav N. 75 de
la
f:
mme
collection
Cankbile
^^
(3).
# r
p>
6 Grav No
79 de
la
mme
collection
(1) On a vu, dans la premire partie du Catalogue, qu' partir de l'Op. 37, l'diteur Pleyel avait, sans souci de l'ordre chronologique, puis indistinctement
dans
les divers
ouvrages de Boccherini,
les
morceaux
qu'il lui convenait
publier. Afin de prvenir toute confusion, j'ai cru devoir, pour toutes les dont une partie seulement a t grave, rtablir l'ordre primitif et
entire,
de uvres
dtailler l'uvre
en indiquant, par le numro de la collection ou de la publication, les morceaux dits, et en notant le thme de tous ceux qui ne l'ont pas Ainsi,
t.
les
n'est
thmes nots, dsignent exclusivement les compositions indites le surplus qu'un complment destin prsenter l'ensemble des morceaux dont
;
chaque uvre
(2) J'ai fait
tait
forme
(P.).
les ouvrages de Boccherini qui me manquent. J'adjure MM. les professeurs et amateurs qui pourraient me fournir des indications prcieuses cet gard, de vouloir bien me les donner en m'crivant Bar-Ie-Duc (P.).
prcder d'un astrisque tous
(3) Bib.
de l'Opra Paris (nê 2
et
5) Berlin (complet).

Le
celles,
154
me manque
dans
et
la
2^ Quintetto, le seul qui
section
de ceux composs pour deux Violons, Alto

fait
deux Violonle
partie
des
quelques ouvrages que possde

professeur
petit-fils
de
Boccherini,
de
mathmatiques
Madrid. En 1834,
mille Pleyel
;
j'en avais
dcouvert une copie chez

la partie
M. Ca-
malheureusement
de premier violon
manquait.
1781
Sei Quartettini per due ViolinU Viola

Op. 33 piccola
Al!!* Spiritoso.
due Violoncelli (1)
(2).
r_^^^^^^
i..
Allegretto
zp
r--
And* cou molo
And'
soslenuto.
f'iolttoce//o
sola
(1) Violoncello et
(2) Berlin. Bib.
non pas due violoncelli. de l'Opra, Paris (complet).
Ail* hriUaulf
155
Sr
^
Se
FiolMcelia
Aaaîo.
6-
^^ ^
W
Lgres
et
^^
^ ^
^^
S
pleines
charmantes
compositions,
d'entrain
et
de verve.
Ail? Assai.
1782-
Sei Sinfonie a piu strumenti (9 parties), Op. 35 grande
tr
2.'
^â
(1).
^^
AH
ro
^^
Allej ro
Ail? Assai
^
^
f-i^tij
l'^^ni'ij'm^^
de l'Opra Paris (complet).
(I) Berlin. Bib.
Alle|,ro
156
iiini B\ i-'m
6-
^^5
^ ^
si
m m m
,^. ;
-t-
UUU-V^
suivant, op. 36,
Entre cet ouvrage, op. 35, 1782,

1786,
et le
on remarque une lacune de plus de

le
trois annes,
pen-
dant lesquelles
s'tre
gnie
fcond de Boccherini paratrait

la force
si
repos,
et cela
dans un ge o
productive
est
dans toute son nergie. Frapp d'une

je
longue intercause.
cette
ruption contre nature,
voulus en connatre
la certitude
la
Aprs
inter-
bien des recherches, j'acquis
que
ruption n'tait qu'apparente, et qu'elle ne portait en effet
que sur
rester
la
composition instrumentale. Boccherini, loin de
inactif
pendant cette priode,
s'tait
cart
de sa
route ordinaire pour s'essayer dans
un genre
tout nouveau
pour
1783
lui, la
musique
sacre, et, circonstance ignore

le thtre. J'ai
le
de tous
ses biographes,
il
pour aborder
dcouvert qu'en
avait
compos, sous
titre
de ViLLANCICOS, des
en 1785de don
la
chants quatre voix et grand orchestre, destins soit

l'Eglise, soit
aux couvents
et
aux pensionnats,
et,
1786,
un
de
opra,
la
LA Clementna, sur un
libretto
Ramon
Crux. Je suis donc autoris penser que

je
plupart des morceaux de chant dont

l'indication, se rapportent cette
donne plus
et
loin
est
poque,
qu'il
en
sans doute
un plus grand nombre, mais sur
lesquels malheu-
reusement
ne
je
157
jusqu'ici des renseignements
ai
pu obtenir
authentiques.
les a-t-il
Maintenant,
par
quels
motifs
?
Boccherini
;
pas inscrits sur son Catalogue
Je l'ignore
ce
qui est incontestable, c'est qu'ils existent
(1).
- 1786 -Sei Quintettini per due

Violini,
(2)
Viola e due
Violoncelli
Op. 36
Anif
affelluoso
piccola.
v!^î 1
Attr
)../> ^
_L.,^^^ ^
Vivo
^^
riirjT JtlIjTJ
I
^S
Et
larjhetti
y.
i!iî .\iiiniif
\
hmm
t
uvres
/&/"/
AllegreUo
4-!
I l ÂL4^Lttcr
'
^g^
que
les
Ils
(1)
Nous croyons que Boccherini ne
portait sur son catalogue
qu'il destinait la vente.

(2) Cette srie
de Quintettini date de 1784.
se trouvent la Bibliothque
de l'Opra, au Conservatoire,
et figurent Berlin
en manuscrits autographes.
Le n 4
est le Quint ettino dlie Scacciapensieri.
158
7y
7Z.
Andanle
=^=?
j2_
w
Lento amoi-oso
6:
feM'
m Li"Kf'
=
II
cf
[ih\m
M.
il
1787
=
Re
di
NOTA. Tutti
Prussia.
le seguenti
opre sono state scritte expressamente per S.

tant mort le 15
Frdric-Guillaume
novembre 1797,
les
ouvrages post-
rieurs cette date ne le concernent plus. (Note rectificative de celle de l'auteur.)
Quatre Sinfonie a Grande

1
Orchestra
de 2
Op. 37 Grande
(1).
(2).
Grav chez Pleyel, sous
le titre
Symphonie priodique
Grave
(3)
AU? vivo
4!
(1 )
Les
nOs 3 et 4
Bib. de l'Opra. Paris et Berlin.
^
W
7248. Autogr.
(2)
Compose en novembre
1786. Bruxelles. Conservatoire

1786. Autogr. Berlin
Berliin
(3)
M.
423.
Compose en dcembre
M.
426.
159
Cinque
1
^^
1787
Sestetti e un Ottetto con Ohoe

2 Sextuor,
Op. 38 piccola
(1).
Grav chez Pleyel, comme
Op. 42.
2e
A)t^^
^
Lento
ir
^
i,
^^
t
.
i
F=F^
4^ Grav
chez Pleyel,
le
ni
:
,F'm
8
;
comme
1^'
Sextuor, Op. 42.
5^ Grav chez
mme, sous
ce titre
Symph. concert,
Op.
41.
l
Ottetto.
Amoroso.
1788
Un
Giogo di Minuetti
hallahili
;
a grande Orchestra
(2)
Una Sinfonia a gr. orchestra Due Quintetti per due Violin Viola e due Violoncelli Due Quartetti per due ViolinViola e Violoncello
;
Op. 41 grande.
immJ,Aij J]^
(1)
(2)
\J
UQ
Berlin.
Les Menuets
et la
Symphonie,
Berlin.
160
Sinfonia.
^^^^^m
Grav N 51 de
la
1^^ (jiîntett
Collection Janet et Cotelle.
2^
Grav N
61 de la Collection
Janet
et
CoTELLE.
^'
(illPlCttO
Grav chez Pleyel, Op.
39, 3^ quatuor de la 2^ livr.
Grav chez Pleyel, Op.
39,
2^
d^
S9
1789
Tre Quintetti
per due Violin

;
Viola e due Violoncelli

(1).
Una
Sinfonia grande
Op. 42
Les 3 Quintetti ont
t publis
ce sont les
H^ 58,
71 et
52
de
la
Collection Janet et CoTELLE.
f-
-p,
-p^
'A
Sinfonia
|f^
;
(I)
La Symphonie
Berlin.
=
Due
Quintettino per due
Ottetto. Op. piccola.
161
=
e
1789
Quartettini per due Violin Viola

Violini, Viola e
Violoncello (1)
;
due Violoncelli
1- Quarts
|,V:^^gp;
li^'rf
1^
^^
d-
[^ i:^j
^
*
Ottetto
^^
le
Cet ouvrage, plac sur

les op.
Catalogue de Boccherini, entre
42
et 43,
ne porte point de numro d'ordre. Sauf

il
l'Octuor, dont je ne puis juger, ne le connaissant pas,

n'offre rien
de bien remarquable
(2).
i\)
(2)
Les 2 Quartettini
et \e Quintettino; (Paris Conservatoire. Bib.

p>etit-fils,
de rOpra)^
la
Le Catalogue de Boccherini, publi par son

les
comprend, sous
dnomination d'op. 42, toutes
uvres ci-dessus, composes en 1789.

Due Due
Quintetti per due
162
1790
Viola e due Violoncelli (1)

;
Violini,
Quartetti per due
Violini, Viola e Violoncello
Quintettino per due
Violini , Viola e due Violoncelli
Sinfonia a grande Orchestra
Op. 43 grande.
1"
Ouintetlo fuintetlo
fir^^
j^r^lfla
j^^
et
9 *
il*
"
Grav, N. 06 de
Collcllon
Jafet
Cotelle.
r H p' iJQ jj
2- .art*
^
i l
ilLfr[_^^
l
^p
1" Ouinir
to Q- f^J^
(1) Paris G)nservatoire et Bib. Berlin.
1^ SinfATli UmiVUia
1
163
titre:
Grave chez Pleyel, sous ce
Ouverture srand
le
Orchestre
op. 43. (1).
Compositions
charmantes,
particulirement
premier
Quintetto qui est superbe.
1792
e Violoncello
;
Sei Quartettini per due Violin Viola Op. 44 piccola

(2).
1"/^^^^^
LargleftD
4'
ITF^^^'WTn]
2'-
5
IciilD Assai
y/r^^
Lw
tf
^m

Preslo
^
I
Tirqjma.
-
^H>
And!^
^
<^
r
I
Lij'
Fffl^
Lento
(1)
La Sinfonia
Bruxelles G)nservatolre (partition).

:
(2) Paris
(Conservatoire
parties spares). Bib. de l'Opra (complet).
164
Andantino
<>-
u h<i-n^
ii
.#
*!-
1794
=
e
Sei Quartettini per due ViolinU Viola Op, 48 piccola (1).

And f moderato ^
^
Violoncello
1-^
^^
K^ Pi
Andante
^
/
m
^
t-
LU'UjIf^^^^
./^
F
Andf Lento
O.
(A)
^
^
4,
fe^ P
j Ji,
/
'
'
Andr
Lento
4-/^.^"|.lr-f ri g S
Larghetto
^^ ^P
^ r i
5!/^
(1) Paris Conservatoire. Bib.
fm^m
de l'Opra (complet).
165
i
:
AU? VivBce
6!
5
^
- -
iit
m
Violoncelli
;
Il
est
bien regrettable que
les
deux uvres de Quatuors
qui prcdent n'aient pas t publis par Pleyel, qui en avait acquis
la
proprit
les
car
ils
sont dignes, dans leur genre;
de figurer parmi
plus suaves compositions de Boccherini.
Sei Quintetti ptr due
1795
Viola e due
Violini,
Op. 50
Les Quintetti
la
piccola 0).
1 ,
2,
et 5
de cet uvre ont paru pour

Janet
et Cotelle
premire
;
fois
dans
la collection
qu'ils
:
terminent
voici les
thmes des
3* et*
6 rests indits
Ail?
Moderato
y-
^3
'
tn:
i^jLj
T^'
'
1
1
Lar^Kett
6'
(^
'
'
^
\
(1) Paris G)nservatoire. Bib.
de l'Opra (complet).
166
Quatro Quartetti
1795Violini,
per due
Viola
Violoncello
Op. 52
grande.
L*op. 51 qui prcde immdiatement celui-ci sur
le cata-
logue de l'auteur, est compos de deux quintetti et de quatre

quatuors,
not, par
nombre
assez insolite (1). Boccherini n'ayant pas

les
une exception unique,
quatre quatuors dsigns

je
par
lui
comme
formant son op. 52,

ils
prsume que
c'est
parce qu'en ralit
font double emploi avec les quatre
de son uvre 51
tion, outre
la
(2).
Ce
qui
me
confirme dans cette supposi-
concordance extraordinaire de quatre quatuors

et 52, c'est
1
dans chacun des op. 51

serait le troisime
que ce dernier uvre

or,
il
de l'anne
795
est trs rare
de
rencontrer trois uvres crites dans une
mme
me
anne
gn1787,
les
ralement on n'en trouve que deux, surtout depuis

quelquefois qu'une seule. Si donc
je
ne
trompais pas,
quatre quatuors que semble dsigner l'op. 52 se rapporteraient en effet l'op. 51

indits, car
ils
;
dans ce
cas,
ils
ne seraient pas
;
font partie de l'uvre 39 dit par Pleyel

7 et 9^ dudit uvre.
l'op. 51
ce sont les
1', 4,
De
plus, ce
double
emploi de
l'op.
52 avec
ne causerait aucune lacune
(1) L'op. 51, d'aprs le catalogue
de Boccherini, ne comporte que deux quin7
tettes
composs en 1795
ce sont les n^ 63 et 69 de l'Edition Janet et Cotellej

1,
L'op. 52 ne comporte, d'aprs ledit catalogue, que quatre quatuors {vP^

et 9).
4,
Edition Pleyel, cp. 39
(P.).
(2) C'est
une erreur. Le Catalogue du matre porte que
les
quatre Quatuors
(parus chez Pleyel) forment bien l'op. 52.
les
167
existe, entre
dans Tordre numrique de l'auteur, puisqu'il

op. 42 et 43, ainsi que je
l'ai fait
voir en son lieu,
une uvre
prive de
numro
la
d'ordre, laquelle servirait combler le
vide laiss par
suppression de l'op. 52.

plus plausible de
Telle
me
semblait tre l'explication
la
l'unique omission de Boccherini dans la notation thmatique de toutes ses uvres, lorsque, tout rcemment, j'eus
connaissance d'un quatuor attribu ce compositeur, et dont

voici le motif
:
m
Auf
Lento.
Tinîi
T^ji
^^
doutai pas que
si
Comme
cette date
tous les manuscrits de cet auteur portent, sans
exception, la date de leur composition, je ne
ne
me
mt sur
la
voie de la vrit, car
elle se
rapportait
l'anne
1795,
videmment mon explication

je
serait errone. Je n'eus
donc cesse que
ne
me
fusse procur
ce quatuor qui tait entre les mains d'un amateur de Madrid.
Je l'obtins
mais, dsappointement
le
manuscrit
:
tait
sans date et ne portait d'autre titre que celui-ci

Bocherini.
QuARTETTO,
Un
examen
attentif
;
de ce quatuor
me convainquit
si
d'ailleurs qu'il tait
suppos
rien n'y rvle la touche
reconnaissable de Boccherini. Je maintiens donc

supposition,
ma
premire
jusqu'
ce
que des documents authentiques
viennent l'infirmer.
12
168
Sei Terzetti per due
1796
Violini e Violoncello, posta in Quartetti
Op. 54 Les Trios

1 ,
grande.
4,
5 et 6 de cet
uvre terminent
.
la collection
Janet et Cotelle, sous les N<^^ 49, 50, 52 et 51

n'ont pas t publis en Trios
;
Les 2^
et 3^
mais on
les
trouve mutils
en duos pour deux violons dans Top. 46, dit par Pleyel, ainsi que je l'ai expliqu dans la premire partie du Catalogue.
En
voici les
thmes
(1)
Ail? ton moto.
e
assai.
Moderato
S 'f
Ce
^
l
'fllIfLLJ'^
je n'ai
M
;
bel ouvrage a t mis en

;
mme
malheureusement
Quatuor par Boccherini luipu en dcouvrir jusqu'ici
de copie.
Messa a Quatro,
1800
Op. 59.
con tutti istrumenti ohligati
Je n'ai aucun renseignement sur cet ouvrage.
(1)
Ces deux
trios
en parties spares. Paris, Conservatoire. Le dernier
Bib. de l'Opra (autographe).
169
1801

Per
il
Violini,
due Viole e Violoncello Op. 60(1 )
Cittadino Luciano Bonaparte.
^^
Ami!"
AU? vivo.
\n\\ii\i
^:
t
tomodo.
LaTg-liello.
fct
AU"
m ^^^^^ ^ ^
fc=B
^-T
'
-^
-- ;m- --
Alle^To.
m
P
(1) Seul, le
fc;^
MV. Moderato.
rn
:
r9
i^
d'tre retrouvs par
premier de ces quintettes Paris, Conservatoire. Les autres viennent M. Ch. Bouvet la Bibliothque de l'Opra. Le n 4
manque.
=
Op. 62
AU! Masloso.
;
170
(1)
e
1802
Violini,
due Viole
Violoncello,
per
il
Cittadino Luciano Bonaparte,
mibS
i^-^
Andanle.
Lj t S P^
And^ aimoroso.
/
^ ^
szzzzzra
0- i H
i'ioir/y
-/.'
5'^*n
f'iff.
l
ri
^
p
6
Allegro.
i^-#
F==;^
^P"
^
Ll^
An." molfo.
^N^=^
Ail" nvo
(1) Bibliothque
de l'Opra o
ils
ont t retrouvs par
M. Ch.
Bouvet.
La
partie de violoncelle
du n
5 manque.
171
Boccherini n'a compos que ces deux seuls uvres de

Quintetti pour deux violons, deux altos et violoncelle, qui
soient vritablement originaux
;
tous les autres qu'on ren-
contre,
disposs dans cette
mme
combinaison, entre
les
mains de quelques amateurs, ne sont que des reproductions,

sous une forme diffrente, d'ouvrages antrieurs.
M.
le
marquis de Benavente m'avait souvent parl des
douze Quintetti ci-dessus, avec une chaleur d'admiration

bien propre accrotre,
les
s'il
tait possible,
mon
vif dsir
de
connatre et de les sauver d'une perte peu prs certaine,

les
puisque
truits
collectionneurs les plus zls et les

l'existence,
mieux
ins-
ou en ignoraient
mains
les
ou ne savaient dans
je
quelles
trouver.
Bien longtemps
dsesprai
d'tre plus heureux.
Que de dmarches, que de

!
lettres crites
dans un but qui semblait, hlas

davantage
!
s'loigner
et,
chaque jour
Je ne
me
rebutai point,
force de persv-
rance et de recherches,
mes
efforts
de dix-huit annes furent

le
couronns d'un succs presque complet. J'eus

dcouvrir et de
bonheur de
le 4^
me
faire
;
cder onze de ces quintetti, dont
dix sont autographes
il
ne
me manque
plus que
en
mi bmol de
plirait
l'op. 60.
L'historique de cette dcouverte rem-
certainement un volume. Je suis donc doublement
heureux d'un rsultat qui
me
permettra d'ajouter aux jouisle
sances des vrais amateurs par

faire
don que
je
me
propose de
la
au Conservatoire de Musique, Paris, de
collec-
tion,
rini
peu prs complte, des uvres indites de Bocche-
(I).
Quant au mrite des Quintetti composs pour Lucien
(1)
Ces uvres
se trouvent aujourd'hui la Bibliothque
de l'Opra.
Bonaparte, l'expression
172
les
manque pour
la vieillesse
louer dignement.
ils
Bien loin de se sentir de
de
l'auteur,
accusent
au contraire une touche plus mle, plus hardie, soutenue

par des combinaisons harmoniques o
n'excluent aucune des autres qualits
teur.
le
nerf et la vigueur
du clbre composi-
Cantata
obligati,
1802
Christo, a 4 voci
;
al Santo Natale di
N. S. Jesu
Coro
;
Istrumenti
Dedicata
ailImperatore
di Russia
Op. 63.
faisait partie
Cet ouvrage, qui
de
la
bibliothque de feu
M. Porro, M. Beauc
a
;
d passer entre les mains de son gendre toutes mes dmarches auprs de ce dernier
rsultat.
pour en avoir communication sont restes sans
Sei Quartetti per due
1804
Violini, Viola e Violoncello
Op. 64.
Op. 64.
^
^
Ail?
AB^moUo,
22:
-9-
^^
con brio.
m^ ^
r ^
//
J J
Le
d'une
1^^
173
le
Quatuor
est
superbe
second, d'une facture et

est
originalit
galement
admirables,
;
inachev
et
s'arrte aprs le
premier morceau
c'est le dernier
accord
chapp
Baillot,
la
lyre
de Boccherini. Voici ce que m'crivait
son sublime interprte, en

:
me
remerciant de l'envoi
m'avait charm
;
de ces deux Quatuors

le
Le Quatuor en fa
achev
!...
dernier...
que ne
l'a-t-il
:
Il
semble
!
qu'il ait
voulu dire aux mes pieuses
nous nous reverrons
Le manuscrit autographe de ce dernier ouvrage la possession du successeur de Janet et Cotelle du moins de l'y avoir vu en 1832 (1).
doit tre
;
en
je suis sr
Ici se
termine cette longue srie de chefs-d'uvre qui ont

le
immortalis
nom
de Boccherini
(2).
Nanmoins
il
existe,
en outre, de nombreux morceaux de chant que

par quel motif. Voici
le
clbre
compositeur n'a pas mentionns sur son catalogue, j'ignore

les
thmes de ceux que

le petit-fils
je
possde, tous
autographes, et de ceux dont
de Boccherini m'a
ils
donn connaissance
aucune date
:
sauf trois ou quatre,
ne portent
(1)
Les deux Quatuors n'ont pu, jusqu'ici,
tre retrouvs.
(2) Je n'ai pas
compris, dans cette seconde partie, trois Sonates indites de

le
Boccherini pour
Violoncelle, qui devaient tre publies par
M.
Fayolle
(voir le Dictionnaire Historique des Musiciens, article Marescalchi), parce
que cet
ouvrage
lui
ayant t drob, et n'en ayant pas
moi-mme autrement
l
connais-
sance, je ne
me
suis pas trouv
mme
d'en constater
'authenticit (P.).

Aria cademica, con
^
174
Viola e Basso (1).

in pace.
Violini,
Deh
respirer
lasdaiemi qualche momento
Sotto Toce.
k/
'
p-r
fT
4-.
I
r f p p
rV
Aria Academica, con

Caro son tua
Violini,
Oboe, Viola e Basso.

i
cosi per virt
d'Amor
moti del tuo cor,
^^^^^^
Aria Academica, con
5e non
ti
i^ndantiiio
conmolo.
Violini, Viola e Basso.
moro al
lato Idolo del cor mio.
Canlal)il<
4-
1
P i
(1) Ces douze Arie Accademiche viennent d'tre retrouves par M. Ch. Bouvet, en partitions manuscrites, la Bibliothque de l'Opra.
Viola,
175
Violini,
Recitativo Aria cademica, con
Oboe,
Corni a Basso.
respiro.
Misera dove son
taure del tehro queste cKio
Andanle
recilalivo.
v^m\'\m\[m
Aria Academica, con
Viola
e
Violini,
Oboe, Corni,
Basso.
Care
luci che
rgnt sugl affetti del mio cor.

K
m
AHejro
ARdautino imoroso roso.
t=t
-gj
i
Aria Academica con

Viola
nfelice
in
Violini,
Oboe, Corni,
Basso.
dolente
tortorella.
van
mi lagno quai
spiritoso.
^. r
1I :
Viola
176
Oboe, Corno,
Basso.
il
Aria cademica con

e
Viollni,
Tu
di saper procura, dove
mio ben saggira.
'"rJ
J^>>->,^
p
^'p
g
Violini,
Aria Academica, con
Oboe, Fagotti e Basso.
Numi
se giusti siete
rendente a
me
quel cor.
Aiii* Amoroso.
>4
ms
Viola
e
dei
.^-^
-iS^
^ M
rîT^
Aria Academica, con
Violini,
Oboe, Corni,
Basso.
Caro padro a me non

AW! cou moD
rammentar che padre
su.
>
Aria cademica, con

Viola
177
Oboe, Corni,
Basso.
sento
il
Violini,
Ah
Ana.
che nel dirti addio
mi
cor dividere.
^^^^^^^
Duetto cademico, con
Viola e Basso
Violini,
;
c/i^
un poco
o^
moto
Oboe, Corni,
1792.
La
Destra
ti
chiedo mio dolce sostegno per ultimo.
Andantino con moto.
s
Oboe
l^ 1 i
a solo. Viola e Basso.
r\
Recitativo e Aria Academica, con
Violini,
v=w
I
ArUbajio,
ujjhn'j.Nj
Di
Gutd:e^
se^
ve.ro
a//en7niey
le.
178
Basso.
Recitativo e Aria cademica, con Violini,

Viola
Con
e
iroiiia.
MU
veramente^
;
^
tê^îo
\\-i
t
d rmo
rMuo e fn&
one,
Villancicos (sorte d'ode sacre qu'on a coutume, en Espagne, de chanter aux ftes de Nol) a quatro vocCy a
toda Orchestra 1783.
lors
Cet ouvrage a produit,

effet
;
de son excution, un grand
il
est rest
les
la
proprit
du
:
petit-fils
de Boccherini
de
mme que
deux suivants
La Clementina, Opra
de
la
o Melodramay paroles de
don Ramon
Crux
(1).
Le
petit-fils
de Boccherini m'apprend que

l'a fait
c'est
le
pre-
mier opra de son illustre aeul qui
entendre en 1786
avec un succs clatant. Doit-on infrer de ce mot premier
que ce
aurait
n'est pas le seul

?
ouvrage de ce genre que Boccherini

mriterait d'tre clairci.
compos
Le
fait
Scne d'Ins de Castro. D*aprs

ouvrage, d'un grand mrite,
la
mme
le
autorit, cet
serait
chant du cygne.
(1)
Berlin,
Ms. autogr.
la
la
179
voici
dernire inspiration
du gnie de Boccherini. En
K mesure
lues
(1)
r,
I
ry
\> [^
\'
yrma.,
^feu^,
^
il
cAe,
Telle est la nomenclature, aussi complte qu'il m*a t
donn de
la faire,
des
titres
de Luigi Boccherini l'admira-
tion de la'postrit. Je n'ai indiqu, dans la 2^ partie de ce
Catalogue, que
les
ouvrages originaux, car
existe, disperss
en Espagne
et
en France, un grand nombre de morceaux
choisis et arrangs par lui-mme,
parmi
celles
de ses pro-
ductions qu'il affectionnait

tirs
le plus.
Ainsi, outre les quatuors
des trios op. 44, outre
les
quintetti extraits tant des

il
uvres de piano que d'autres uvres instrumentales,
dispos, soit pour le marquis de Benavente, soit pour divers
amateurs, des quatuors, quintetti, symphonies,
etc.,
avec
une
partie de guitare oblige.
Feu M.
le
colonel
Charmont
de Montz ville, prs Verdun, avait rapport de Madrid,

vers
1812,
une quantit considrable de morceaux

la
ainsi
arrangs pour
guitare
aprs sa mort, cette collection
prcieuse s'est malheureusement perdue, sans que sa famille

puisse dire o ni
comment.
(1) Paris Conservatoire.
j'ai
180
de ceux dont
:
Parmi ce genre d'ouvrages,
voici l'indication
personnellement connaissance
Quintetti pour 2 Violons, Alto, Guitare
et
Basse
(1).
Les 1^^ 4^
Pleyel.
et 6^
de
l'op.
46 pour
le
Piano, publi par
M.
Cotelle, successeur de Janet et Cotelle, possde
la partition
autographe de ce dernier
et
magnifique quin-
tette.
Les
2^, 4^ et 5^
de l'uvre posthume pour

les
le
Piano, publi
par Lagarde, chez Nouzou, ainsi que

Retraite de
Variations sur la
Madrid qui terminent
le
6^ quintetto de la
mme
Le
ni
il
publication.
4^ quintetto contient
un Minuetto qu'on ne trouve

les autres
dans l'uvre de Piano, ni dans

est
compositions
vraisemblablement original.
j'aie la
Quoique
cite
conviction que les 12 quintetti de piano
aient t tous arrangs
pour
la
guitare par Boccherini, je ne

j
que ceux que
je
possde ou que
ai
vus.
Un
Quintetto
compos
des
deux
premiers
morceaux,
Pastorale et All^ Mastoso,

et Cotelle
la
;
du N 6 de la collection Janet du Grave assai et du Fandango du N 83 de
mme
collection.
(1)
Deux de
ces quintettes ont t rdits. V.
Die Gitane. Leipzig (20^ et
21^ Gihiers).
181
et
Un Quintette compos du 3^ Quatuor tout entier de l'op. 40,

d'un All^ giusto appartenant au 7 quatuor de Top. 39,
de Tair vari
du
5^ quintetto pour piano, op. 46.
Un
Quintetto compos,
quatuor de
les
^^ et
;
4^ morceaux,
du
^^
quin-
tetto
1^^
pour hautbois, op. 45

l'op. 40.
les
2^ et 3^ morceaux,
du
Sinfonia a grande Orchestra con due

due di Ripieno,
Oboe,
Chitarra,
il
Violini principale
Viola,
Corni,
Fagotto,
Violoncello obligati e Basso, per

vente,
Sig^^ Marchese di Bena
1799
(1).
le
C'est
une symphonie concertante arrange d'aprs

la collection
4^ quintetto de
Janet et Cotelle.
(1) Bib.
de l'Opra.
5 6
RSUM
DU
CATALOGUE PRCDENT
MUSIQUE DE VIOLON
6 Sonates
18 de Violon ou Violoncelle
;
originales.
et
Duos
pour 2 Violons
6 sont originaux, 6 supposs,

ouvrages de l'auteur.
;
tirs
et arrangs d'autres
50 Trios
pour 2 Violons
et Violoncelle
42 sont originaux
6 sup-
poss et 2 indits.
12 Trios 12 Trios
91
pour Violon, Alto

pour Flte, Violon
et Violoncelle
et Violoncelle
;
tous sont originaux.
tous sont arrangs.

;
Quartetti
et Violoncelle
tous sont originaux
67 ont t publis, 24 sont

15 Quartetti
indits.
;
pour Flte, Violon, Alto
et Violoncelle
tous sont arrangs.

et
18 Quintetti
pour Flte ou Hautbois, 2 Violons, Alto

tous sont originaux et publis.
Violoncelle;
Quintetti
pour 2 Violons, 2 Altos

et indits
;
et Violoncelle
2 sont originaux
3 sont tirs et arrangs des Quintetti de
Piano.
113 Quintetti
et
2 Violoncelles
tous sont origi-
naux
1
93 ont t publis, 20 sont rests indits.
Sextuors
2
1
originaux, dont 2 indits.
Octuors
originaux, indits.
Srnade
Suite de
ouvrage suppos.
Menuets
srand orchestre
ouvrage original, indit.
13
21
184
; 1 1
Symphonies
toutes sont originales, hormis une

le
sont restes indites.

op. 8
;
Symphonies concertantes, y compris

Concerto
Concertos
....
Concerto,
toutes sont
originales et ont t publies.

1
pour Flte, suppos.

pour
le
Violoncelle
un
seul parat original.
MUSIQUE DE PIANO
24 Sonates
pour Piano
les autres
et
Violon
6 seulement sont originales, toutes
ne sont que des arrangements.

et
15
Sonates ou Trios, pour Piano, Violon

supposes
;
Violoncelle ou Alto
6 sont
les
9 autres sont tires des Quintetti de
Boccherini et arranges avec soin.

12 Quintetti
pour Piano, 2 Violons, Alto

Ils
et
Violoncelle; originaux.
ont
arrangs
et
par
Boccherini lui-mme pour

ils
2 Violons, 2 Altos
t publis.
Violoncelle, mais
n'ont pas
MUSIQUE DE GUITARE
9 Quintetti
pour Guitare, 2
Violons,
;
Alto
et
Basse, arrangs
par
Boccherini lui-mme
1
tous indits.
et indite.
Symphonie concertante,
galement arrange par Boccherini,
MUSIQUE VOCALE
Stabat Mater,
trois
voix,
avec accompagnement de 2
;
violons.
Alto,
Violoncelle et Contre-Basse
publi.
;
Messa a quatro,
Cantata
con tutti instrumenti ohligati
indite.
obligati,
al santo natale de
N.-S. Jesu Christo, a 4 voci

;
coro e instrumenti
indite.
;
Villancicos, a 4 voci
toda orchestra
indit.
;
Opra a Melodrama, La Clementina

14
indit.
Morceaux de
concert. Airs, Duos, Scnes, avec accompagnement d'orchestre

;
tous indits.
..
Il
185
uvres originales de Bocche-
rsulte
du rsum
ci-dessus, purg des ouvrages tant

les
apocryphes qu'arrangs, que

rini,
non compris
suit
la partie
vocale vraisemblablement incomse
plte, s'lvent
366 morceaux divers, qui
dcomposent
comme
6 Sonates
pour Piano
et
Violon
6 6
pour Violon
et
Basse
Duos
d^
pour 2 Violons
42 Trios
12
91
pour 2 Violons
et Violoncelle,
dont
2 indits.
pour Violon, Alto
et Violoncelle et Violoncelle,
Quartetti
dont
24 indits,
18 Quintetti
pour Flte ou Hautbois, 2

Violoncelle
Violons, Alto et
id
et
12
pour Piano, 2 Violons, Alto pour 2 Violons, Alto

.
.
Violoncelle
id.
113
12
d
d
et
2 Violoncelles, dont. ... 20 indits.

et Violoncelle,
pour 2 Violons,2 Altos
dont.
id.
16 Sextetti
pour divers instruments, dont
2 id. 2
1
2
1
Octuors
Suite de
id.
Menuets grand orchestre 20 Symphonies, dont 8 Symphonies concertantes

1
id
id.
id.
11
Concerto
de Violoncelle
id
366 Compositions instrumentales diverses, dont
74 indites.
APPENDICE
TRADUCTION DES LETTRES
(1)
Au Marquis
LucCHESINI, Chambellan, Postdam.
Le dpart du Ministre von Hoym (lequel est accompagn du Conseiller Mustau, un digne gentleman) me fait perdre
Tespoir de revoir jamais
le
grand Roi. J'avais espr courir

cette province
;
une grande chance qui m*et permis de revoir

le
du Ministre m'a C'est pour moi une

rappel
l'tat
fait
perdre
la partie.
vritable
consolation
la
d'apprendre
que
intressant de
Madame
Marquise progresse
heureusement. Puisse-t-elle vous donner des descendants

qui vous ressemblent
!
Lenisque
Ilithya tuere
matrem
la
Je
me
reprsente avec une pleine et sincre satisfaction
mapre,
la
nire
dont vous manifesterez
les
droits
sacrs
je
du
qu'elle vous confie.
Depuis plusieurs mois,
ne vois plus
(1) Cette lettre figure
dans
le
recueil publi par
La Mara,
vol.
I,
p. 270,
Musikerbriefe.
au moment de son retour,

je
188
la
signora Zanetta. Elle est reste longtemps
campagne,
dans
et,
me
suis trouv confin
ma
et
chambre par
suite
de frquents crachements de sang
plus encore, par suite de forte enflure des pieds qui
s'ac-
compagnaient d'une disparition peu prs complte de mes

forces.
Je n'ose pas vous importuner des questions que
je dsirerais
j'ai
vous poser
lu
1
mais
je
ne puis m'empcher de vous dire que
dans
mon
journal de Berlin que Potemkin avait rassembl
7 Rgiments de sa division qui taient disperss et qu'il
s'est
proclam souverain de
la
Crime
et
de ses dpendances.
II)
N. B.
le
sait.
Le
tranquille et paisible
Peppino (Joseph
vraie
Aussi incroyable que m'apparaisse cette nouvelle,
aussi agrable elle serait
pour moi,
si elle tait
car elle
convaincrait les deux
dames de Tsarskoie-Selo de
la fidlit
de leurs chers
allis.
Que dites-vous de Birster et de Nicolai ? Quelle mansutude respire dans leurs crits ? Que Dieu nous prserve, nous
catholiques, de ce genre de patriotes et d'amis de l'humanit
!
Mes
plus humbles compliments la Marquise aux ordres de
laquelle je suis.
Adieu, aimez votre

LUIGI BOCCHERINI.
Breslau,
le
30
juillet
1787,
P.-S.
Je
suis ravi
de
M.
le
Comte Munarrini.
189
II
Monsieur Ignace Pleyel,

des Petits-Champs, n 29,
Rue Neuve
Entre
les rues
Chabanais
et Sainte- Anne, Paris.
Madril
Trs estim Monsieur
Il
le
30 Avril 1798.
et
ami,
me
semble que
le
contenu de
:
ma
dernire lettre ne
mritait point d'tre ainsi nglig

si
en prsence donc de votre

la
long silence,
je
prends
le parti
de vous adresser
prsente
par une troisime main, pour tre sr de savoir en son temps

qu'elle ft consigne dans la vtre.
Je vous prie de considrer qu'il s'est dj coul plus de

1
6 mois depuis que vous avez en votre possession
la
premire
remise de 58 morceaux de musique, et que votre obligation

la
plus sacre vis--vis de moi tait de

;
me
les
retourner ds
qu'ils auraient t copis

les
ai
que, jusqu' cette heure, je vous

;
vainement rclams
que
la
privation
et
que
j'en ai
(par votre seule faute),
m'a caus
et
cause beaucoup de
je
prjudice
mes
intrts,
:
finalement que
ne demande
qu'une seule chose

recevoir rponse
que vous
me
rendiez justice.
le
Considrez encore que, pass

cette lettre, je
temps ncessaire pour

verrai oblig et forc,
me
contre
ma
volont, de prendre toutes les mesures et faire

je
tous recours que
jugerai opportun, afin d'obtenir
mes
parce
manuscrits
et si les
consquences vous sont dsagrables,

mais bien seulement
la vtre,
ce ne sera pas
ma
faute,
que vous
190
motif de recourir
le
me donnez un
j'ai
juste
cette
extrmit, laquelle
voulu viter jusqu'ici pour

et la considration
la
motif
de courtoisie
et
pour l'estime
que vous
mritez par ailleurs. Pour ce qui est de
seconde remise des

la
110 autres morceaux, j'attendrai jusqu'

courante, dlai qui
faire
fin
de l'anne
me
parat plus
que
suffisant
ils
pour en
une
copie, puisque depuis environ 8 mois,
se trouvent
en votre possession. Aprs vous avoir

quatre
fois,
averti dj trois
ou
considrez donc bien que

claire
je
ne puis vous donner

je
preuve plus
de
la
considration et amiti que

je suis
vous
conserve et avec lesquelles
Votre trs dvou Serviteur
et
Ami
(1),
LUIGI BOCCHERINI.
III
Monsieur Ignace Pleyel,
auteur.
Rue Neuve
des Petits-Champs, n 24,
entre les rues Chabanais et Sainte- Anne, Paris.
MaJnV/, 18 Mars 1799,
Mon
Votre chre
trs cher ami.
lettre
date
du 2 du mois courant,
est arrive
temps pour empcher que mes deux uvres en question
(1)
Cette lettre
fait
partie
des
archives de
la
Maison
Pleyel.
Celle-ci
possde une srie fort intressante de lettres de Boccherlni dont l'obligeanee
de M. Marc Pincherle nous
permis de prendre connaissance.
soient alles
191
me
faisait croire
:
Londres
votre silence
que
votre mauvaise
ayant constat,
humeur durait encore mon gard mais avec un inexprimable plaisir, tout le contraire
renonc quelque petit avan-
dans votre
lettre prcite, j*ai
tage matriel que l'on

(ainsi
me
promettait en plus, pour conserver

le pass), la
que
je l'ai fait
fidlement par
prfrence
mon
cher Pleyel. Les deux uvres en question sont donc
pour vous. Je vous ai crit quelquefois, dans les temps passs, que je me trouvais sollicit par de nombreux agents
de quelques diteurs de Paris
le
:
tel
Duc, M. Maus pour
la
veuve de Vogt,
il
M. L'Ohest reprsentant M. Sandos pour

Signor Pignatelli, et
rponse a toujours t
Naderman, pour ce dernier encore,

bien d'autres, etc.
tous ceux-ci
ma
qu'avant de savoir
recevoir ses lettres,
je n'ai
les
dernires dcisions de Pleyel et de

lui tait
ils
ma parole
donne,
et cette parole
jamais manqu. Et
quand
en viennent se disputer
ce sujet, mettez-les au dfi de vous
moi
montrer une lettre de non seulement ils ne pourront la produire, mais pas mme une seule ligne de ma main. Je ne me suis jamais offert et ne m'offrirai personne. Que ce soit l une
:
preuve convaincante de
garde et que
en
je
la
parole que
je
vous
ai
toujours
vous garderai jusqu' ce que vous veniez
manquer vis--vis de moi, ce dont je vous crois incapable. La seconde preuve, c'est que lesdites uvres se trouvent
encore en
ma
possession
ne soyez donc pas
si
crdule et
prenez-vous-en moins celui qui a de l'estime pour vous et

qui est incapable de manquer de parole qui que ce
tel
soit,
est Boccherini.
la lettre
;
Disposez donc selon votre bon
plaisir
de
de change de 100 doublons, au sujet des deux
uvres
et, ainsi
que vous avez convenu pour
le prix,
j'espre
dans
192
conditions contenues
qui,
que vous aurez accept toutes
les autres
1
ma
lettre
du 24 dcembre 798
je crois,
pour
tre honntes,
vous conviendront,
les discutiez afin
mais
je serais
heureux que vous

les
de pouvoir vivre en scurit, afin que

le
discordes qui se sont produites entre nous par
pass, et
dont vous savez que d'autres voudraient

renatre. Voici prs
profiter,
ne puissent
je
le
de 40 ans que
je suis
compositeur, et
ne
serais pas Boccherini si j'avais crit
comme
vous
me
conseillez, et
vous non plus ne seriez pas Pleyel,

:
et le Pleyel
que vous
de
tes
j'en
veux pour preuve votre uvre de Quatuors
ddie au Roi de Naples, que j'coute toujours avec beaucoup

plaisir,
de
mme
que plusieurs autres uvres de vous,

et
vraiment magistrales
ci
superbes.
Vous ne pouvez dans
celles;
suivre votre conseil,

cas,
c'est--dire la facilit, et la brivet
en pareil
etc., etc.
adieu modulation, et travail des thmes donns,
En peu de
D'autre part,
les
mots, on ne peut dire et mditer que peu.

je
me
fais
une
raison, et
me
rends compte que
pauvres dilettanti ne peuvent que rarement russir dans
les
morceaux
je
travaills,
par suite de
la difficult
;
des mouvec'est
ments, de Tintonation, et pour d'autres motifs quoi
pour-
vous promets de vous

la
satisfaire aussi ce point
de
vue, d'autant plus que
spculation commerciale l'exige
encore. Mais, ne voulant pas perdre la rputation qui est
mienne,
dans
le
renom qui m'a cot tant de peine acqurir Monde, restons donc d'accord sur ce point dans
et ce
;
l'uvre des quatuors et dans toutes
les autres
que
j'crirai,
deux seront selon mon

votre dsir
lier
:
style et
ma
manire, et quatre selon
mais considrez
qu'il n'y a rien
de pire que de
les
mains un pauvre auteur, c'est--dire de tracer
une
limite sa pense
;
193
l'assujettis-
et
son imagination en
sant a des prceptes
je crois qu'il
en sera de
mme
trs
;
pour
vous
vous, mais je vous rpte

contenter. Actuellement,
et je
qu'en toutes choses

je
je dsire
suis
de nouveau
juillet
occup
je
ne serai libre qu'au dbut de
prochain
comlibre
mencerai alors l'uvre de Quatuors, que j'espre terminer

avant
la fin la
de l'anne courante.
(Ici,
un grand espace
avant
formule de salutation).
les biens, et
Je vous souhaite tous
ment de
la
sant de vos chers Fils.

et
vous aime
croyez que
je suis
notamment le rtablisAimez-moi comme je de tout cur
Votre trs affectionn ami et serviteur,
LUIGI BOCCHERINI
(1).
IV
Au
Citoyen
M.
J.
Chenier,
Reprsentant du Peuple.
MadrilS
Citoyen
Il
Juillet
m9
(2).
Reprsentant,
je suis
y a longtemps que
inform par
M.
de Sandoz de
la
bont que vous avez pour moi, et pour mes productions
(1)
L'autographe de cette
lettre appartient la
Bibliothque
du Conser-
vatoire.
(2) Isographie des
la
hommes
Brard.
clbres. Vol.
I,
1828-30. Cette lettre provient de
Collection de
M.
194
harmoniques, Citoyen-Reprsentant
vous ne vous tonnerez pas que
lettre, et
c'est
pour
la
cela
que
j'ose
vous crire
prsente
pour
le
motif suivant.
la
Je viens de remettre l'ambassadeur de
Rpublique une
et gratitude
uvre
(1)
que
j'ai
crite et
la
ddie
la
Nation Franaise,
en tmoignage de
vive reconnaissance
que
j'prouve l'gard de cette grande nation, qui, plus que

toute autre,
a senti,
honor
et
aussi
exalt
clestes
mes pauvres
,
compositions jusqu'
est dit
les qualifier
de
ainsi qu'il
dans
le
journal
La Dcade, n^
;
36. J'en ai facilit l'tude ces compositions m'ont

:
tous ceux qui peuvent en jouir
cot prs de 5 mois de labeur
et
d'tude
si j'ai fait
quelque
est
je
chose de bon,
faite
je l'ignore
je sais
bien que
;
la
musique
quoi
pour parler au cur de l'homme

si
et c'est ce
m'efforce de parvenir,
je le
puis
la
;
musique prive de
d'o
il
sentiment et de passions est insignifiante

le
rsulte
que
compositeur n'obtient rien sans
les
excutants.
Votre
trs
humble
Serviteur,
LUIGI BOCCHERINI.
(1)
II
s'agit
de l'op. 57 de l'auteur crit en 1799
Six Quintettes pour
le
Piano-Forte, avec accompagnements obligs et concertants de 2 violons, Alto

et Violoncelle. Cette
uvre a paru
Paris
chez l'diteur
Nouzou
et fut ddie
par celui-ci
la
Duchesse de Berry.
195
Monsieur Siber,
Editeur de musique,
pre.
rue Honor, n 85,

Paris.
Madrid,
le
24 Aot
m].
Trs estim Monsieur,
Ce
lettre
la
n'est
que
le
19 courant que
lettre
me
fut remise, par

;
une
personne inconnue, une
de vous sans date

cependant
mais cette
crit
me
du
fait
comprendre que vous m'avez encore

;
date
3 mars dernier
je
vous affirme sur
mon honneur
que, depuis votre dernire lettre
du
septemil
bre, je n'ai plus rien su
de vous,
et,
par consquent,
y a
presqu'un an que
je suis
priv de vos lettres et cela jusqu'au

je
moment o
m'est parvenue celle laquelle
rponds main-
tenant. Je n'ai rien su de

celui-ci devait
rsultait
Walteman
(1) et des mille lires
que
(cela
me
faire tenir
au dbut de cette anne
de
la lettre
que vous m'avez envoye ouverte, de

;
sa
part) n'ont pas t payes

le
non plus que
les
600
livres
pour
Stahat Mater, de manire que, par suite de ce silence et

j'ai
inaction,
le travail
eu quelque
j'excutais
dommage
la situation
subir,
et
j'ai
d suspendre
que
pour vous,
prendre des engage-
ments dans ce pays-ci,

ainsi.
de
ma
maison l'exigeant
(I)
Naderman,
l'diteur ?
J'ai reu,
196
non sans de dsagrables contestations, les mille lires pour les quatuors que vous connaissez, et de tout ceci j'ai eu le plaisir de vous avertir dans mes lettres du 8 octobre et du 20 novembre de l'an pass la date du premier dcem:
bre, je vous ai crit encore
en vous remettant
ici
l'acte
de cession de nou-
de cette uvre, lequel demeure enregistr

sade de France, selon l'usage. Enfin,
je
en cette Ambasai crit
vous
veau
le
5 fvrier de cette anne, et je n'ai reu aucune rponse
ces diffrentes lettres, ce qui
me
;
cause beaucoup d'tonne-
ment, tant sr
et
certain qu'au
moins deux de
celles-ci
ont t remises entre vos mains

son correspondant,
mon
ami,
M. Ferino de Paris l'a crit M. Vincent Salucci Madrid.
Quoi
avec
qu'il
en
soit, je
:
ne suis nullement coupable du retard personne qui sera uvre,
qui en est rsult

le
l'uvre des Quatuors est ici en ma possession

:
Stabat Mater
je les
remettrai
lires
la
charge de
tant
me
payer
les
600
pour
cette dernire
donn que,
le
je le rpte, la
premire m'a t solde.

le
J'en viens maintenant vous indiquer
moyen
le
plus
rapide pour
paiement
et l'expdition des
;
uvres, qui par-
viendront aussitt entre vos mains

ce que vous donniez des ordres
faire
et
il
se rduit
simplement
ncessaires,
et
M.
les
Ferino de Paris de
payer
ici
M.
Vincent Salucci
sommes
les
avec l'ordre de Ferino de recevoir de moi
uvres
de
les
expdier Paris, et vous serez aussitt servi. Pour ce qui est
de
l'avenir, ds
que
j'aurai
termin
les
travaux
commands
je
dans ce Pays-ci,
d'crire
et tant
donn que
dsire,
j'ai
pris l'engagement
et
je
pour l'ambassadeur de France,

il
quel genre d'uvre de moi

(ici
que
vous
ne
sais
aviserai...
une lacune,
le
papier tant dchir)
tant (?)
que
j'aurai
vie et sant, je tiendrai la parole
que
je
vous
ai
donne, ne
pouvant
le faire
197
me rjouis que dommage subi
maintenant, par suite de l'incident qui m*a
priv de vos lettres pendant presqu'un an. Je

celui-ci
n'ait
pas eu pour cause quelque

:
par votre sant
rpondez-moi
aussitt, par la poste,
mon
adresse, et croyez
ration
que
je suis
plein de respect et de consid-
pour vous.
trs oblig et reconnaissant serviteur,
Votre
LUIGI BOCCHERINI.
Calle de
la
Madera alta n
18.
Premier tage Madrid
(I).
Acte de dcs de Boccherini

Paroisse S.
Justo
de Madrid.
Registre de 1804 1813, folio 86^
M.
Louis Boccherini, originaire de
la
ville
de Lucques,
Cour,
et
chef-lieu d'un archevch en Toscane, voisin de cette
veuf en premires noces de
M^
M*
Il
Clementina Pelicho,
en secondes noces de M^^

Forreti,
(Maria) del Pilar Joaquina
dcda
le
vingt-huit mai mil huit cent-cinq, rue

reut les Saints Sacrements,
Jesus-Maria, maison n cinq.

testa le six
septembre mil sept cent quatre vingt-dix-neuf par
devant Antonio Martinez Llorent, notaire de S.
M.
Il
laissa
pour
le salut
de son me cinquante messes avec une aumne

Il
de quatre raux.
dfunte
nomma
pour excuteurs testamentaires sa

Forreti, Messieurs
femme M^^ MMel Pilar Joaquina

lettre appartient la
(1)
toire.
L'autographe de cette
Bibliothque du Conserva-
Louis-Marc
et
198
fils
;
Joseph-Mariano Boccherini, ses
et
pour
hritiers les dits Louis, Joseph, et

et Isabelle Boccherini
Marie Thrse, Marianne

fut enseveli
y Pelicho, ses enfants, issus du mariage

Il
avec ladite Clementina Pelicho.

Paroisse de S. Justo et
dans cette
donna
sa fabrique trente-trois raux.
Sign
Dom
Herrera.
Annonce du dcs de Boccherini dans

an 13 (1805),
le
Journal de Paris
p.
2034:
(sic),
M.
Boccherini, clbre violoncelle
vient de mourir
Madrid
dans sa 70^ anne. Ses derniers ouvrages,
au nombre
de cinquante quatuors, quintetti ou Sextuors, sont entre

les
mains de
M.
le
Comte de Bnvent, son
protecteur.
(8 Juillet 1805).
Boccherini
n'tait,
le
en
ralit,
g que de 62 ans, car
il
naquit Lucques
19 Fvrier 1743,
UVRES RETROUVES
POUR LES INSTRUMENTS
Concerto en
Ms. 2002.
r
pour
violoncelle (ace. 2 viol.
2 fltes, Alto et Basse). Berlin
Concerto en mi bmol pour

(Archivio Noseda, n 1188.)
violoncelle (Part,
autogr.)
Milan Conservatoire
Concerto
Mus.
per
il
Clavicembalo (mi bmol). (Quatuor, 2 hautb. 2 Cors). Dresd.
Concerto en
Sonate pour
pour violon (ddi Filippo Manfredi), rdit par M. Dushkin.

Noseda, n 1204.
alto et basse (Milan. Conserv.) Archivio
Deux Duos
Sinfonia
pour deux violons
Id. Id.
Id.
in re
Id.
20 Sonates pour violoncelle

11
et basse (Id. Id.)
Quintettes (avec deux

(Le n 4 de
l'op.
altos) op.
60
et
62 (ddis Lucien Bonaparte),

de l'Opra.
60
fait dfaut). Paris. Bibl.
Ballet espagnol (1774). Partition
et parties
Ms. Darmstadt.
Concerto
per
il
Piano forte (ut majeur). Transcription d'un Concerto de vio-
loncelle. Berlin, ms. 19.
Deux Menuets
(orchestre).
Mus.
F. 1389.
Modne
Bib. Estense.
UVRES VOCALES
Credo
4 voix avec orchestre. Bibl. de Parme.
4 Motets et fragments de messe. Einsiedeln.
Dans Latrobe, 4 chants religieux. La Confederazione dei Sabini con Roma.

Italiana fasc. 2.
Cantate (1765)
V. Rivista
1929.
La Clementina, opra en deux actes (1786). Berlin autogr. Ms. Aria Accademiche et un Duetto (1792). Bibl. de l'Opra. Aria Mi dona mi renda quell'alma. Bibl. de Parme.
1 1
:
2000.
14
-200
DITIONS MODERNES
Editions Peters
vol.
de Quatuors.
de Quintettes.
LiTOLFF
Trios cordes op. 38.
Duos pour deux

RiCORDI
:
violons.
:
Partitions Revision Polo
Quatuors op.
Id. op.
1.
6,
vol.
10, 27. 33. 2 vol.
RiCORDI
Partitions
(Format Vade-Mecum). Florence. Guidi.

1
Quintetto op. 37 n
op. 37
T)P
(do mineur),
(r),
op. 47 (la mineur), op. 47 (mi bmol), op.

1
3 (mi majeur).
Quartetto op.
(ut mineur).
Quintettino (Musica notturna di Madrid). 1780. Chr. Bachmann.
Hanovre, 1922.
Legouix
(0.). Six quintettes op.
46 pour piano, deux violons,
alto et violoncelle
(en parties).
Nagel
(A.)
Deux
terzetti indits (op. 54)
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Berliner Monatschrift (art. de Reichardt).
Z.
I.
M. G.
904-5. (Revue de la Socit Internationale de musique) : Ein italienisch-
spanischer Meister der

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Z. 26,
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fur Msikwissenschaft, mars-mai
1928
(Art. de E.
v.
Zchinsky-
Troxler).
203
ADDENDA
Page 152. Quintette n 3 Page 160. (au haut de

assai.
la
au lieu de Cantabile,
le
lire
Andantino Lentarello.
page)
tempo de
la Sinfonia (1788) est Allegro vivo
Page
161.
Id.
Le Le
1'
Quartettino (en
la) porte,
en
titre,
:
Allegro moderato.
Id
(en ut) s'intitule

(en
si
Andante.
affettuoso.
Id. Id.
Le Quintettino
mineur)
:
Andante
L'Ottetto (en mi bmol)

1^"^
Andante
lento.
Il
Page 162. Le
quintette (en r)
Allegro moderato.
rectifi
:
est
:
remarquer que
le
second accord doit tre

Id.
Id.
Id.
comme
suit
la
do ^'mi.
Le Le
Le
1' quartetto (en la)
Allegretto moderato.
2
1^^
1^*"
Id.
(Id).
Allegretto con moto.

:
Quintettino (en mi bmol)

Quartettino (en
(en
si
Andante
Maestoso
affettuoso.
assai.
Page 163, Le Page

1
bmol) bmol)
si
:
65.
Le Quintettino n 3
si
Allegretto moderato.
:
Id.
Le Quintettino n9 6 (en
bmol)
ut)
:
:
Andantino
lento.
Page
169.
Le premier Quintette (en
Allegro vivace.
Le deuxime
(en
si
bmol)
:
Andante con moto.
Le cinquime
Page
1
(en sol)
Allegro con moto.

:
70.
Le Quintette n^ 2 (en mi bmol)
Andante con un poco di moto.
Le
n**
3 (en fa) (en mi)
Andantino amoroso.
:
Le n 6
Allegro vivo assai.
Date Due
WELLESLEY COLLEGE LIBRARY
3 5002
03072 5787
ML 410
B66 P4
Picquot^ Louis.
les No-tice sur la vie et
ouvrages de Luigi
.^
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Notice Sur La Vie Et Les Ouvrages de Luigi Boccherini, Suivie Du Catalogue Raisonné de Toutes Ses Œuvres, Tant Publiées Qu'inédites (1851)

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Notice Sur La Vie Et Les Ouvrages de Luigi Boccherini, Suivie Du Catalogue Raisonné de Toutes Ses Œuvres, Tant Publiées Qu'inédites (1851)

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LIBRARY OF

ET CHEZ LES PRINCIPAUX MARCHANDS DE MUSIQUE

remettant au jour l'uvre de L. Picquot, nous

de rappeler l'attention sur un

empreint d'une douce

pntrante posie, sur

que nous croyons fermement capable

une chose probablement unique dans

peut-tre, d'un Sammartini, s'est inconsciemment assimil,

pendant prs de quarante annes, l'imprissable,

Espagne, pour nous restituer,

dans ses quatuors,

ou symphonies, une beaut

qui n'est point classe et ne

d'abord des modles proprement

ne tarde point se parer, d'une faon plus prorude ambiance

fonde, devenir plus gravement passionne, sous l'action

castillane. Telle se dessine, disonsla

physionomie de Luigi Bocchele ridicule qualificatif

Protestons tout de suite contre

dont on a affubl un des

plus originaux et les plus exempts d'imitation qui

peut-tre doit-on, pour une part, cette boutade, le

d'dulcor qui est venu dnaturer

nos contemporains a l'gard de

son art prsente, au contraire, son penchant

n'exclut nullement la vigueur, ni

inconnue, qui tend donner aux sentiments exprims

caractre assez souvent tragique.

Mais l'hommage que nous nous proposons de rendre

jeune pour nous,

de son existence l'aimer

et recueillir sur lui et sur

tous les dtails biographiques et tous les renseignements

qu'il lui a t possible d'obtenir.

Notice sur la vie

ouvrages de Luigi Boccherini suivie du

Catalogue raisonn de toutes

uvres tant publies qu

que nous remettons au

pour nous un vritable

simple et saine information, en

Plt au ciel que des

sur tous les grands Matres

musicologie se trouveraient singulirement

avec moins de belles phrases et moins d'anec-

dotes, nous saurions

mieux quoi nous en

tenir sur l'uvre

musicale des uns et des autres, chose essentielle, tout de

des musiciens. Et nous

ne pouvons retenir un mouvement d'admiration

cette date, quelles sont les

uvres de critique musicale

3Quelles sont surtout les biographies musicales

? Nous troudu compagnon de Beethoven, Ant. Schindler

(1840), les tonnants essais de biographie musicale consacrs

diplomate russe Oulibicheff (1843)

o un autre Russe, Aug. de Lenz, caractrise

une tude critique de

matres. Et, sauf preuve

nous sommes fortement

travaux de grande envergure qui ont