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Histoire de la photographie et de limage
Table des matres
Introducton:.......................................................................................................................................... 4
La peinture prhistorique :.....................................................................................................................5
Quest ce que la Prhistoire ?.............................................................................................................5
Les techniques :.................................................................................................................................. 5
La peinture et le dessin :........................................................................................................................ 7
La camra oscura !" lanc#tre de lappareil photo :...........................................................................$
%ne assistance au dessin :..................................................................................................................$
%tlisaton discr&te de la camra oscura...........................................................................................'
La naissance de la photo(raphie :........................................................................................................)*
+icphore +i&pce ,)7-5.)$//0 :.......................................................................................................)*
La premi&re photo(raphie :..............................................................................................................)*
Louis 1a(uerre ,)7$7.)$5)0 :...........................................................................................................))
2omment crer une ima(e ?............................................................................................................))
Pett 3it du par4ait photo(raphe :.................................................................................................)5
1u n(at4 au posit4 :...........................................................................................................................)/
6enr7 8o9 :alot ,)$**.)$770 :........................................................................................................)/
Le procd de :alot :......................................................................................................................)4
8rederic3 ;co< =rcher...................................................................................................................... )4
La (uerre en photo(raphie :.............................................................................................................)5
Le studio de la seconde (uerre mondiale.............................................................................................)-
1es sou>enirs ornementau9 :...........................................................................................................)-
Les prmices de la photo didentt :...............................................................................................)7
2omme des i?ou9 de 4amille :.........................................................................................................)7
@atriel de studio :.......................................................................................................................... )7
Aers le mou>ement et la couleur :.......................................................................................................)$
La dcou>erte du docteur :..............................................................................................................)$
~ 5 ~
2amra cache :............................................................................................................................... )$
Producton dima(es en couleurs :...................................................................................................)'
La premi&re photo(raphie en couleurs :..........................................................................................5*
Les 4r&res Lumi&re :..........................................................................................................................5*
La naissance dun art nou>eau :...........................................................................................................55
Imitaton de l=rt classique :.............................................................................................................55
1es photo(raphies composites :......................................................................................................5/
%n nou>eau re(ard :.........................................................................................................................5/
Les premi&res photo(raphies astraites :........................................................................................54
La photo(raphie inBuence la peinture :...........................................................................................54
La photo(raphie pour tous :.................................................................................................................55
%n homme" une mission :.................................................................................................................55
Le premier appareil Coda3 :..............................................................................................................5-
La photo D la porte de tous :...........................................................................................................5-
L>oluton des 4ormats :..................................................................................................................5-
1ans la pnomre du laoratoire :.......................................................................................................5$
Le d>eloppement des Elms :...........................................................................................................5$
La planche de contact :.................................................................................................................5'
Lemploi de la(randisseur :..........................................................................................................5'
Le tra(e des preu>es papier.........................................................................................................../*
Les mod&les dappareils photo(raphiques classiques :......................................................................../)
La>&nement des appareils photo(raphiques reBe9 :.........................................................................../5
La photo(raphie numrique :...............................................................................................................//
Les cartes mmoires :....................................................................................................................... //
Il n7 a que le support qui chan(e :...................................................................................................//
Filio(raphie :...................................................................................................................................... /4
~ / ~
Introduction:
Le mot Gphoto(raphieG en(loe / sens principau9 :
.Hlle comprend lIensemle des techniques perme<ant dIcrire une ima(e (rJce D lIinter>enton de la
lumi&re.
.Hlle dEnit lIima(e otenue par ces techniques.
.Hlle dEnit la ranche artstque ou les mters qui utlisent ces procds.
La personne qui pratque les techniques de photo(raphies pendant la prise de >ue est un
photo(raphe.
2e mot est compos de 5 racines dIori(ine (recque :
. photo. ! ,4oto" photos : lumi&re" clart0" cIest D dire qui proc&de D partr de la lumi&re" qui utlise la
lumi&re K
.le suL9e .graphie ! ,(raphein : peindre" dessiner" crire0" soit qui crit" qui aoutt D une ima(e.
Li<ralement le mot Gphoto(raphieG >eut dire e9actement : peindre a>ec la lumi&re !.
1ans le cas oM lIon parle dIune ima(e photo(raphique" on emploie aussi sou>ent les termes ima(e"
tra(e" >ue ou a(randissement.
LIcriture photo(raphique peut #tre en couleur ou en noir et lanc" cela dpend de lImulsion
utlise par le photo(raphe.
L a Gphoto(raphie ar(entqueG re(roupe lIensemle des techniques de prises de >ues utlisant une
mulsion compose de (rains dIar(ent sensiles D la lumi&re. 2ela ncessite" par di>ers procds
chimiques" un d>eloppement de lImulsion" pour otenir Enalement le n(at4. =>ec un (rand soin"
ce n(at4 est ensuite tr ou a(randi sur du papier photo(raphique en chamre noire" puis
d>elopp par di>ers procds chimiques. +ous otenons alors ce que nous appelons un tra(e.
La Gphoto(raphie numriqueG re(roupe lIensemle des techniques de captaton dIima(es nIutlisant
pas les partcularits et la sensiilit des (rains dIa(ent D la lumi&re. Hlle utlise des capteurs 221" D
ase de silicium. 2elle.ci rsulte des pro(r&s raliss en lectronique et en in4ormatque. Les
processus de prises de >ue est de traitement des ima(es sont moins contrai(nants et plus rapides"
cela ne ncessite quIun ordinateur et lIinter>enton dIun (raphiste. Le tra(e se ralise soit par
impression D ?et dIencre sur du papier pais de qualit photo" soit sur pellicule (rJce au procd de
shootn( NOF par 4aisceau9 lasers.
~ 4 ~
La peinture prhistorique :
Quest ce que la Prhistoire ?
La prhistoire est une priode de lhistoire entre lappariton de lhomme et lappariton de lcriture
>ers /5** a>ant notre &re.
Les populatons sont des prdateurs. Leur mode de >ie est nomade ,ils ou(ent tout le temps en
4oncton des animau90. Ils chassent" p#chent" cueillent et e9ploitent les ressources naturelles pour se
nourrir et se >#tr.
La chasse les animau9
Les outls
Les techniques :
:out acte artstque de>ait ncessiter une certaine prparaton :
. chercher le minral a>ec la onne couleur ,man(an&se" limonite...0
. le ro7er ensuite pour otenir une mat&re GtalaleG
. 4ariquer >entuellement un pinceau"
~ 5 ~
. choisir et tailler la onne pierre pour (ra>er la roche...
Fre4 un >rai Gtra>ailG rBchi" pens et or(anis...
La peinture 4ait appel D deu9 pi(ments : noir et ocre. Le noir est consttu soit par du charon de ois
,(en>rier ou pin0 ou plus rarement dos" soit par de lo97de de man(an&se. Les ocres sont des ar(iles
dont la teinte naturelle >arie du rou(e au run.?aune en 4oncton de leur teneur en o97de de 4er
,hmatte" limonite0 mais peut (alement #tre modiEe par chauPa(e. Le leu" le >ert comme le
lanc ne sont pas connus. Les teintes de ase" maries a>ec la couleur du support sont emplo7es
seules ou associes ,pol7chromie0.
1eu9 modes dapplicaton :
.1e (ros points ?u9taposs 4orment par4ois un contour ou mieu9 encore une silhoue<e compl&te.
Fison 4orm de points rou(es ?u9taposs
Plus ori(inale est la technique du souQ. Locre pralalement mJchonne est souQe a>ec la
ouche directement sur la paroi. 2e procd permet de peindre sur des supports irr(uliers"
dotenir des tons d(rads et m#me des contours nets lorsquil est comin a>ec la technique du
pochoir.
2he>au9 pommels
%n procd asseR spciEque est emplo7 de 4aSon tout D 4ait courante : lutlisaton des relie4s
naturels. %n lment naturel" Essure ou mou>ement de la roche est int(r D la E(ure lui donnant
plus de relie4 ou de prsence.
NouL(nac.mamouths
~ - ~
La peinture et le dessin :
=>ant le TIT si&cle" peu de (ens sa>aient lire. 2est en re(ardant les >itrau9 des (lises" les (ra>ures et
les li>res dima(es quune (rande parte de la populaton sin4ormait et sinstruisait.
=u @o7en.J(e et D la Nenaissance" lartste ralisait un dessin" une (ra>ure ou un taleau. 2eu9.ci
taient sou>ent destns D des (ens riches ou D la 2our du roi parce quil 4allait eaucoup dar(ent
pour demander D un peintre de raliser son portrait.
La peinture est une 4orme dIart consistant D dessiner une sur4ace en 7 appliquant esthtquement
des Buides colors ,peintures0.
Les artstes peintres utlisent des supports tels que le papier" la toile" le ois ou encore le >erre.
La peinture peut #tre naturaliste ,ou raliste0" E(urat>e" ou astraite. Hlle peut a>oir un contenu
narrat4" descript4" s7molique" spirituel" ou philosophique.
=u dut de la photo(raphie" les photo(raphes se r4raient D la peinture pour crer leurs
photo(raphies. Hncore maintenant" la peinture est tr&s prsente dans les muses ou dans les
(aleries.
Le dessin est une technique et un art consistant D reprsenter en deu9 dimensions des personna(es"
pa7sa(es" o?ets ou ides" par des 4ormes et des contours" en e9cluant ou pas la couleur.
Le dessin est un des premiers mo7ens dIe9pression de lIhumanit" il peut #tre tr&s simple ou re>#tr
des 4ormes e9tr#mement comple9es.
Le terme dessin dsi(ne D la 4ois lIacton de dessiner" le rsultat de ou des lments dIun o?et
quelconque.
~ 7 ~
La camra obscura , lanctre de lappareil photo :
Lorsque la lumi&re pn&tre par un pett trou dans un espace clos et somre" elle 4orme" sur la 4ace
oppose au trou" une ima(e in>erse de ce qui se trou>e dehors. Les astronomes chinois" (recs et
araes sa>aient cela d&s l=ntquit. =ristote ,/$4./55 a>. U.20 utlisait ce principe pour oser>er les
clipses solaires. =insi" le rVle de la lumi&re dans la 4ormaton des ima(es 4ut dcou>ert lon(temps
a>ant lin>enton de la photo(raphie. 1urant la Nenaissance" les artstes italiens eurent lide
dadapter au pett trou des lentlles et des miroirs : ainsi naquit la camra obscura qui" en italien"
si(niEe la chamre oscure !. Le principe de loptque de lappareil photo tait d&s lors en place"
mais il 4allut encore des si&cles a>ant que les chimistes ne trou>ent le mo7en de conser>er de 4aSon
permanente lima(e 4orme. ! ;ource : =lain Fuc3in(ham" Les 7eu9 de la dcou>erteWOallimard:
histoire de la photo(raphie !" p-.7
2hamre D doule stnop :
2et in(nieu9 appareil" utlis en =llema(ne dans les annes )-4*" tait une camra obscura
transportale. La lumi&re passait D tra>ers le pett trou dans la toile des parois e9ternes. Xn appelait
stnops ces petts trous 4aisant oLce do?ect4. Ils pro?etaient des ima(es sur les crans de papier
transparent tendus D lintrieur. Lartste" qui pntrait par une trappe dans le plancher" na>ait plus
quD recopier les ima(es in>erses sur le papier.
Une assistance au dessin :
Les camras osbcura de table (1855)" prcurseurs des premiers
appareils photo(raphiques" taient utlises ?adis comme des
aides au dessin par de nomreu9 artstes. Hlles taient munies de
lentlles montes sur des s7st&mes coulissants simpliEs pour
perme<re la mise au point. Hlles contenaient (alement des
miroirs internes qui redressaient les ima(es. 2elles.ci taient
pro?etes sur la 4euille de papier oM il suLsait de les redessiner.
~ $ ~
Les camras obscura portables 4urent cres aEn que les artstes puissent
les emporter et les installer oM ils >oulaient. Hlles se prsentaient sou>ent
sous la 4orme de tentes coniques K lartste sasse7ait D lintrieur et
dcalquait lima(e pro?ete sur une tale. 2elle que lon >oit ici 4ut
construite D Paris au milieu du TIT si&cle. = son sommet" se situe un
c7lindre rotat4 en laiton ren4ermant lo?ect4 et un prisme en >erre.
Utilisation discrte de la camra obscura
Lima(e que nous ren>oie le monde rel est en trois dimensions et" lorsque lon >eut la reproduire
sur la sur4ace plane dune toile ou dune 4euille de papier" se posent des prol&mes de perspect>es
et de proportons. =En de mieu9 maitriser ces prol&mes" les artstes ont utlis la camra obscura
d&s le dut du TAI si&cle. Plus de 5** ans apr&s" la mthode restait un secret pro4essionnel
4arouchement (ard. Les artstes ne >oulaient pas r>ler quils recouraient D des aides mcaniques.
Le portraitste an(lais ;ir Uoshua Ne7nolds ,)75/.)7'50 possdait une camra oscura pliante qui"
lorsquelle ntait pas en usa(e" ressemlait D un li>re.
~ ' ~
La naissance de la photographie :
1ut du TIT si&cle" une comptton stait en(a(e entre +icphore +i&pce et Louis 1a(uerre
aEn de trou>er un mo7en de E9er de 4aSon permanente les ima(es produites par une camra
obscura. +iepce 4ut le premier D produire une ima(e photo(raphique durale mais ce 4ut 1a(uerre
qui in>enta le procd qui allait dmocratser la photo(raphie.
Hn )$/'" D l=cadmie des sciences de Paris" il 7 d>oila puliquement son procd" appel le
da(uerrot7pe !. 2e<e annonce a dclench un >ritale en(ouement populaire : tout le monde
>oulait dsormais se 4aire da(uerrot7per !. 1es studios proposant ce ser>ice sou>rirent dans tout
Paris. Le da(uerrot7pe.mania se rpandit tr&s >ite D tra>ers toute la 8rance" lHurope ainsi quau
Htats.%nis.
2ependant toutes ces ima(es ne pou>aient #tre produites quIen un seul e9emplaire D la 4ois" et elles
ncessitaient des temps dIe9positon de plusieurs diRaines de minutes" ce qui rendait tr&s diLcile la
ralisaton de portraits. ! ;ource : =lain Fuc3in(ham" les 7eu9 de la dcou>erteWOallimard: histoire
de la photo(raphie !" p $.'
Nicphore Nicpe (17!"1#$$% :
Il commenSa ses recherches en mat&re de procd photo(raphique D
lJ(e de 5) ans. 1i9 ans plus tard" il a produit la premi&re photo(raphie
permanente de lhistoire. Hn )$/5" J( de -7 ans" il sen(a(ea dans un
partenariat a>ec 1a(uerre" mais il mourut tout ?uste un an plus tard et ses
tra>au9 rest&rent asseR mconnus.
La premire photo&raphie :
La cour du domaine du Oras" dans le
>illa(e de ;aint.Loup.de.Aarennes
La plus ancienne photo(raphie e9istant encore de nos
?ours a t prise en )$5- ou )$57 par +icphore +i&pce.
Hlle 4ut produite sur une plaque dtain sensile D la
lumi&re adapte dans une camra oscura D o?ect4.
2e<e >ue" appele hlio(raphie par lin>enteur 4ut
ralise depuis la 4en#tre de la pi&ce de tra>ail de
+i&pce. Hlle a ncessit un temps de9positon de $
heures.
~ )* ~
Louis 'a&uerre (17#7"1#!1% :
Il tait peintre" dcorateur de thJtre et homme de spectacle. ;on diorama
parisien" un spectacle lumineu9" tait lune des a<ractons les plus populaires
de son temps. 2est son dsir de raliser des panoramas et des illusions
tou?ours plus ralistes qui le poussa D chercher le mo7en de E9er
dEnit>ement les ima(es pro?etes par la camra oscura. 8inalement en
)$/'" apr&s des annes de tra>ail" il annonSa au monde la dcou>erte du
procd da(uerrot7pe.
2e<e photo(raphie a t prise par Louis 1a(uerre en )$/$ Foule>ard du :emple D Paris et cest la
premi&re photo D montrer un #tre humain.
= lpoque D cause de la tr&s 4aile sensiilit des da(uerrot7pe et la 4aile ou>erture des optques il
4allait plusieurs diRaines de minutes de9positon" la circulaton et les passants sont donc Bous et
in>isiles comme sur toutes les ima(es de lpoque alors que ce personna(e en as D (auche qui se
4ait cirer les chaussures est rest immoile asseR lon(temps pour apparaitre sur lima(e.
(omment crer une ima&e ?
Les ima(es da(uerrot7pes taient ralises sur des plaques de cui>re plaques dar(ent" qui taient
ensuite soi(neusement ne<o7es et polies" puis traites au9 >apeurs diode et de rome pour les
rendre ract>es D la lumi&re. 2e procd" au cours duquel lar(ent se trans4ormait en iodure
dar(ent au9 tons dors" tait appel sensiilisaton !. 2es plaques taient ensuite suspendues dans
une oite spciale au.dessus de >apeur de mercure pour d>elopper lima(e et la rendre >isile. =En
demp#cher lar(ent de contnuer D ra(ir D la lumi&re" il tait E9 ! D laide dune soluton de sel
ordinaire ou dh7posulEte de soude.
Lquipement pour raliser des da(uerrot7pes tait coYteu9 et le traitement comple9e" et peu
Eale. Les produits chimiques" qui d(a(eaient des >apeurs de mercure" taient dan(ereu9. Le
photo(raphe des annes )$4* ressemlait plus D un chimiste quD un artste.
~ )) ~
Petit kit du parfait photographe :
La oite de d>eloppement au9 >apeurs de
mercure
La oite de sensiilisaton D deu9 compartments
Ht >idement le da(uerrot7pe :
Le premier appareil da(uerrot7pe mis en >ente a t produit
par un Parisien" =lphonse Oirou9 en )$/'. Il reposait sur le
principe des oites coulissantes. La lumi&re entrait par un
o?ect4 E9 sur la 4ace 4rontale de lune des oites et se
pro?etait sur un cran en >erre dpoli situ au dos de la seconde
oite. Xn 4aisait coulisser ce<e derni&re da>ant en arri&re pour
ePectuer la mise au point. Pour prendre une photo" on
rempl aSai t l cran en >erre dpol i par une pl aque
photo(raphique. %ne 4ois celle.ci en place" on retrait le
ouchon de lo?ect4 et le9positon tait ainsi ralise.
~ )5 ~
u ngatif au positif :
Pendant que +ipce et 1a(uerre tra>aillaient en 8rance" un in>enteur an(lais" 6enr7 8o9 :alot
menait aussi des e9priences. ;es recherches allaient conduire D lin>enton du n(at4
photo(raphique. 2ontrairement au da(uerrot7pe" ima(e unique quil tait impossile de reproduire
D lidentque" les calot7pes ! de 8o9 :alot taient des ima(es in>erses qui pou>aient ser>ir D
reproduire autant de photo(raphies posit>es quon souhaitait. Fien que r>olutonnaire" son
procd a>ait des incon>nients : le temps de9positon et de traitement taient lon(s et les ima(es
par4ois irr(uli&res ou 4ades. Il 4ut supplant quelques annes plus tard par le procd au collodion
qui aussi D plaque humide !" de 8rederic3 ;co< =rcher" qui de>ait simposer entre )$5* et )$7*. !
;ource : =lain Fuc3in(ham" les 7eu9 de la dcou>erteWOallimard: histoire de la photo(raphie !" p
)*.))
)enr* +o, -albot (1#.."1#77% :
Il tait un riche propritaire terrien" mathmatcien et scientEque
amateur. Il >i>ait D Lacoc3 =e7" en Orande.Freta(ne oM pas mal
de ces premi&res photo(raphies 4urent ralises. Hn )$44.)$4-" il
pulia le premier ou>ra(e illustr de photo(raphies de lhistoire.
the Pencil o4 +ature ! K
ZZZZZ
les si9 li>resZZZZZZZZZZZZZZZZZ.calot7pes
il comprenait - >olumes relis contenant chacun quatre calot7pes
colls sur les pa(es
Il Et ses premi&res e9priences photo(raphiques en )'/4. Hlles consistaient alors D impr(ner de
simples 4euilles de papier D crire dans des solutons de sels et de nitrates dar(ent" puis" D placer des
o?ets par.dessus et D les e9poser D la lumi&re. Les sels dar(ent" ract4s au9 ra7ons lumineu9"
noircissaient uniquement lD oM la lumi&re les a>ait touchs" de sorte que la silhoue<e des o?ets
paraissait en lanc sur 4ond noir. 8o9 :alot dnomma ces ima(es des dessins photo(niques" de
nos ?ours" nous les appelons photo(rammes.

%n n(at4 %n posit4
~ )/ ~
Le procd de -albot :
:alot installait une 4euille de papier enduite de chlorure dIar(ent dans sa chamre noire. Il otenait
un n(at4" quIil cirait pour le rendre transparent. Il le plaSait ensuite sur une autre 4euille impr(ne"
puis lIe9posait D la lumi&re du ?our. Il crait ainsi une ima(e posit>e.
;i" au dpart" le procd de :alot a t eaucoup moins populaire que celui de 1a(uerre" et de
qualit in4rieure" il a>ait nanmoins de lIa>enir. Il perme<ait de produire plusieurs e9emplaires
dIune ima(e D partr dIun seul n(at4 K de plus" le papier coYtait moins cher et il tait plus 4acile D
manipuler que le 4ra(ile da(uerrot7pe. @al(r son succ&s inital" la da(uerrot7pie nIa eu aucun
douch" alors que la technique de :alot sert tou?ours de ase D la photo(raphie moderne.
+rederic/ 0cott 1rcher
Il est un sculpteur et photo(raphe an(lais. Hn )$5)" il pulia les dtails
dune mthode perme<ant de 4ariquer des plaques de >erre sensiles D la
lumi&re. ;on procd au collodion de>ait r>olutonner la photo(raphie.
2inq ans plus tard" il a>ait quasiment remplac le da(uerrot7pe et le
calot7pe dans le monde enter
1ans les annes )$4*" les photo(raphies e9istantes taient soit des da(uerrot7pes soit des
calot7pes ou encore des 4ra(iles n(at4s sur papier. Feaucoup de tentat>es a>aient t 4aites a>ec
des plaques de >erre" mais leur sur4ace lisse ne retenait pas la couche chimique sensile D la lumi&re.
Uusqua ce que la mthode au collodion d=rcher >ienne rsoudre le prol&me. ;es plaques dites
humides ! taient plus sensiles D la lumi&re sur les calot7pes ,de ce 4ait les temps de9positon
taient plus courts0" et lima(e tait plus Ene et plus dtaille.
La boite plaques humides :
Les plaques humides" 4raichement prpares de>aient #tre transportes rapidement" a>ant quelles
ne s&chent" dans une oite tanche D la lumi&re" ?usquD lappareil photo(raphique" puis rapportes
pour le d>eloppement une 4ois la prise de >ue ePectue.
+(at4 sur plaque en >erre
La chimie de la plaque humide :
~ )4 ~
Le collodion ,soluton de nitocellulose dissoute dans un mlan(e dalcool et dther0 durcit lorsquil
est e9pos D lair. 1ans le procd d=rcher" les plaques de >erre de>aient #tre enduites de collodion
et diodure de potassium puis trempes dans du nitrate dar(ent pour les sensiiliser" et enEn
e9poses tandis quelles taient encore humides. Lima(e tait immdiatement d>eloppe" E9e"
la>e" puis >ernie apr&s scha(e.

@alle photo(raphique pour collodion humide produits chimiques
Un laboratoire de terrain :
%tlisant des tentes tanches D la lumi&re" que lon pou>ait replier dans des malles ou de pettes
>oitures D ras" les photo(raphes pou>aient tra>ailler sur le terrain. :oute4ois" raliser des
photo(raphies en e9trieur tait diLcile et dan(ereu9. La prparaton des plaques de>ait #tre
ePectue rapidement" dans le noir complet" et asseR deau D dispositon pour les maintenir humides.
;ous la toile" latmosph&re tait sature dmanaton to9iques.
La &uerre en photo&raphie :
La (uerre de 2rime ,)$5/.)$5-0 a t le premier conBit
militaire de lhistoire D #tre photo(raphi. @ais le temps
de9positon" encore lon(" rendaient les photos dactons
impossiles. ;ur la li(ne de 4ront" le photo(raphe an(lais No(er
8enton ralisait des >ues a>ant et apr&s le comats" et dans les
camps des photos de (roupes de soldats.
~ )5 ~
Le studio de la seconde guerre mondiale
=>ec lin>enton du da(uerrot7pe" des studios de photo(raphie commenc&rent D Beurir un peu
partout. Pour la premi&re 4ois" les (ens ordinaires pou>aient se 4aire trer ! le portrait et tout le
monde >oulait se 4aire photo(raphier. Prendre la pose tait pourtant un des moments les plus
incon4ortales car il 4allait le plus sou>ent rester lon(uement assis" cal sur une chaise" totalement
immoile" sous une >erri&re en plein soleil.
Au quil 4allait une >i>e lumi&re du ?our pour raliser une onne e9positon" les premiers studios
taient en (nral construits en >erre" comme des serres. 1ans les >illes ils taient sou>ent situs sur
le toit de la maison du photo(raphe. ! ;ource : =lain Fuc3in(ham" les 7eu9 de la
dcou>erteWOallimard: histoire de la photo(raphie !" p )5.)/

2i.dessus" cest le studio de 6enr7 8o9 :alot oM il disposait tout le ncessaire pour composer un
portrait" prendre une photo(raphie et raliser les preu>es posit>es par contact D partr de ses
calot7pes n(at4s.
8aire raliser son portrait en photo tait un peu comme poser pour une peinture" mais ctait
toute4ois eaucoup moins lon( et moins coYteu9. Xn utlisait alors la photo(raphie pour 4aire
impression sur les autres et aLcher son ran( social. 1e 4ait" la plupart des (ens recherchaient le
m#me rsultat : une pose tr&s di(ne et classique a>ec des accessoires standards choisis pour
su((rer la richesse du su?et. Il nest donc pas surprenant que les premiers photo(raphes aient
cherch D imiter les artstes et quils aient cr des ima(es ressemlant D la peinture.
Lopraton de>int moins pnile a>ec la mise au point de plaques photo(raphiques plus sensiles D
la lumi&re" lemploi des Bashs au ma(nsium et lin>enton de la lumi&re lectrique" qui permirent de
rduire les temps de9positon. Les poses des su?ets de>inrent plus naturelles. Xn utlisait dsormais
des accessoires et des arri&res.plans plus laors. :oute une industrie se me<ait en place"
produisant en masse cartes et preu>es photo(raphiques" alums et cadres. Pour tous ceu9 qui
sinstallaient comme photo(raphe pro4essionnel" ctait lJ(e dor.
'es sou2enirs ornementau, :
=u TIT si&cle" les portraits taient sou>ent incrusts dans des pi&ces de ?oaillerie : roches"
pendent4s" mdaillons et m#me outons de manche<es et anneau9 D cachet. 1a(uerrot7pe et
preu>es au collodion remplac&rent les portraits peints en miniature. Hn 4ait" eaucoup de
portraitstes miniaturistes" >o7ant disparaitre leur mter" se recon>ertrent en photo(raphe de
studio.
~ )- ~
Les prmices de la photo didentit :
Uohn 6enr7 1allme7er" un =llemand" a 4ariqu un appareil D plaques
dans les annes )$-*. 2e 4Yt lanc#tre de lappareil photo didentt. Il
tait conSu pour raliser des portraits au 4ormat carte de >isite. =pr&s la
premi&re prise de >ue" la plaque tait retourne" une nou>elle e9positon
tait ePectue" et ainsi de suite ?usquD ce quelle comporte quatre
ima(es au 4ormat standard de 7"5 9 )* cm. 1autres appareils similaires
quips de quatre o?ect4s pou>aient raliser les quatre portraits en une
seule e9positon.
(omme des bi3ou, de 4amille :
Les collectons de photo(raphie taient prsentes dans des alums de 4amille" qui se transme<aient
dune (nraton D lautre. Ils contenaient D la 4ois des ima(es au 4ormat standard de carte de >isite
et des preu>es de studio plus (randes. Les photos de la 4amille et des amis 7 cVto7aient des
portraits de clrits" et les pa(es dalums taient sou>ent illustres de sc&nes contemporaines.
1ans les annes" )$-*" collectonner les cartes portant des preu>es photo(raphiques de personnes
cl&res tait de>enu un passe temps e9tr#mement populaire. = lpoque" on ne sa>ait pas encore
reproduire les photo(raphies par impression dans les ?ournau9 et dans les ma(aRines. UusquD
lappariton de ces cartes" les peintures et les (ra>ures taient les seules ima(es que connaissait le
(rand pulic.
5atriel de studio :
1ans les annes )$$*" les premiers claira(es studio Erent leur appariton : le fash explosion. Xn
allumait un pett rYleur D alcool" puis" au moment prcis oM tait prise la photo" on pro?etait sur la
Bamme du ma(nsium en poudre. 2elui.ci senBammait en produisant une r&>e mais intense
lumi&re lanche. Le Bash saccompa(nait malheureusement de 4ume" dune 4orte odeur et de la
retome dune Ene cendre lanche.
1ans le dut de la photo(raphie" les temps de9positon taient tr&s lon(" >ariant entre une diRaine
de secondes D une minute. Le su?et de>ait rester totalement immoile durant tout le temps que
loturateur de lappareil photo(raphique tait ou>ert" sinon le portrait tait Bou. Xn a>ait mis au
point des supports spciaux pour caler la tte et le dos aEn d>iter tout mou>ement in>olontaire.
Le sourire de>ait #tre E(" et il ne 4allait pas cli(ner des 7eu9. 2est ce qui e9plique que tant de
portraits de ce<e poque aLchaient un air tendu et peu naturel.
~ )7 ~
!ers le mou"ement et la couleur :
Hn )$7)" apparut un nou>eau t7pe de plaque photosensile qui de>ait trans4ormer la
photo(raphie. Nichard @addo9 >enait din>enter la plaque s&che D la (latne. Hlle tait dun emploi
eaucoup plus ais que la plaque humide au collodion" mais surtout" elle tait eaucoup plus
sensile D la lumi&re. Les temps de9positon de>enant plus courts" les appareils pou>aient dsormais
#tre tenus D la main au lieu de ncessiter des trpieds. Pour la premi&re 4ois" il de>ient possile de
raliser des photos de su?ets en mou>ement. 2elles.ci restaient toute4ois en noir et lanc.
1ans le domaine de la couleur" les pro(r&s 4urent plus lents. 1es e9priences prome<euses 4urent
ralises a>ec des pro?ecteurs munis de lampes de trois couleurs. @ais" il 4allut a<endre )'*7 et les
4r&re Lumi&re pour que soit mis au point le procd autochrome" perme<ant de crer des
diaposit>es en couleurs. ! ;ource : =lain Fuc3in(ham" les 7eu9 de la dcou>erteWOallimard: histoire
de la photo(raphie !" p )4. )5
La dcou2erte du docteur :
Nichard @addo9" mdecin an(lais" tait aussi un photo(raphe amateur.
=7ant constat que les manatons dther pro>enant du collodion
taient n4astes pour la sant" il a in>ent un nou>eau procd. Hn )$7)"
il annonSait le succ&s de ses e9priences" proposant de nou>elles plaques
de >erre enduites dune mulsion de romure dar(ent dans de la
(latne. 2ontrairement au9 plaques de collodion" celles.ci restaient
sensiles D la lumi&re m#me s&che.
(amra cache :
Lappareil 8allo[Eeld 8acile" 4arique >ers )$'*" tait une (rande oite perce dun pett trou dans
la 4ace 4rontale pour le passa(e de lo?ect4. Xn pou>ait le char(er de douRe plaques de >erre" qui
tomaient dun compartment dans un autre apr&s leur e9positon. Le 8acile ! et les mod&les
semlales taient surnomms appareil de dtect>e ! parce quils taient considrs comme
relat>ement discrets pour leur temps. Ports sous le ras et dissimuls dans du papier run" ils
pou>aient ser>ir D prendre" sans se 4aire remarquer" des photos quil tait impossile de raliser
a>ant.
Aiseur
La plaque 4ontrale :rou pour lo?ect4
~ )$ ~
OrJce D la sensiilit accrue des plaques s&ches D la lumi&re et au9 pro(r&s de loptque des o?ect4s"
les temps de9positon taient eaucoup plus courts que dans le pass. 8inies les poses de plusieurs
secondes ou minutes \ Pour la premi&re 4ois" il tait possile de raliser des ima(es en une 4racton
de seconde. =u lieu des portraits ri(ides et des pa7sa(es dpeupls" on pou>ait dsormais prendre
des photo(raphies eaucoup plus spontanes sur lesquelles les (ens a>aient des a]tudes plus
naturelles sans de>oir sarr#ter le temps de la photo. Le terme d ! instantan " Et son appariton.
1ans les annes )$'*" la taille des appareils photo damateur ne cessait de diminuer. Les premiers
mod&les pratques utlisales D la main taient sou>ent dpour>us de cadre de >ise. Le photo(raphe
>isait un peu comme une arme D 4eu" en plaSant son su?et au milieu dune 4orme en A qui se
dcoupait au sommet de lappareil.
Production dima&e en couleurs :
Les photo(raphes sa>aient depuis lon(temps quil tait possile de recrer toutes les couleurs en
mlan(eant en proportons correctes de la lumi&re rou(e" >erte et leue. 2est ce principe qui tait D
la ase de 2ler3.@a9[ell.
8rdric Hu(ene I>es cra la (amme 3romos3op !" une srie dappareils
de >isionneuses de tale et de pro?ecteurs capales de produire des
ima(es en couleurs D laide de Eltres rou(e" >ert et leu.
une >isionneuse de tale Cromoscop" )$'5
~ )' ~
La premire photo&raphie en couleurs :
Hn )$7)" un pro4esseur de ph7sique cossais du nom de Uames 2ler3.
@a9[ell Et la dmonstraton de ce qui est sou>ent prsent comme la
premi&re photo(raphie en couleur de lhistoire a>ec un pro?ecteur D triple
o?ect4s.
Hlle reprsente un n^ud de 3ilt et elle tait produite D partr de trois
n(at4s noir et lanc qui a>aient t raliss puis pro?ets
respect>ement a>ec un Eltre rou(e" >ert et leu. = ce<e poque" les
plaques photo(raphiques ntaient pas sensiles D la lumi&re rou(e et
donc 2ler3.@a9[ell a eu la chance que sa dmonstraton 4onctonne.
Les 4rres Lumire :
Le premier procd perme<ant de crer des diaposit>es en
couleurs 4ut mis au point par deu9 8ranSais" les 4r&res =u(uste
et Louis Lumi&re" en )'*7. Ils sinspir&rent de la technique
pointlliste du peintre impressionniste ;eurat qui su((rait D
l^il des couleurs en mlan(eant des petts points de peinture
de tons diPrents.

;eurat taleau pointlliste
~ 5* ~
Leurs plaques autochromes taient enduites de minuscules
(rains damidon teints de rou(e" >ert et de leu. Les (rains
4aisaient oLce de Eltres par.dessus une ima(e posit>e en noir
et lanc" reproduisant ainsi un ePet color.
Aoici le schma du procd
Les diaposit>es autochromes rest&rent tr&s populaires ?usque dans les annes )'/*. La sutlit des
couleurs consttuait une >ritale r>laton mais le temps de9positon tait lon(. Les meilleures
ima(es taient ralises en e9trieur" en plein soleil.
1iaposit>es 4aites par les 4r&res Lumi&re
~ 5) ~
La naissance dun art nou"eau :
+omre de peintres >irent dun mau>ais ^il lappariton de la photo(raphie au milieu du TIT si&cle"
pensant quelle allait les pri>er de leur mo7en de susistance. 1sormais la peinture est morte \ !"
=Lrma Paul 1elaroche lorsquil >it le premier da(uerrot7pe. 2ertains artstes condamnaient la
photo(raphie en pulic" mais" en pri>" ils sen aidaient pour produire leurs dessins et leurs peintures
comme ils la>aient tou?ours 4ait a>ec la camra oscura. 1autres salu&rent la photo(raphie mais ils
se demandaient si ctait un art ou plutVt une technique. Quoi quil en soit" les photo(raphes
e9plor&rent les possiilits artstques de ce nou>eau mo7en de9pression" en ralisant daord des
ima(es qui ressemlaient D des peintures. Puis" tr&s >ite" ils surent produire des ^u>res
photo(raphiques D part ent&re. ! ;ource : =lain Fuc3in(ham" les 7eu9 de la dcou>erteWOallimard:
histoire de la photo(raphie !" p )-.)7
6mitation de l1rt classique :
Les premi&res photo(raphies" en partculier les portraits" taient tr&s appr#ts et classiques"
ressemlant D des peintures. Leur compositon tait tr&s inBuence par les st7les Nenaissance et pr.
rapha_lite" et les th&mes aords taient sou>ent reli(ieu9 ou all(oriques. Les =n(lais appel&rent
#igh $rt" ce st7le de photos de haute e9i(ence.
Pour the passin( o4 =rthur ,)$'*0" Uulia @ar(aret 2ameron mit en sc&ne des acteurs costums.
Parall&lement au 6i(h =rt" un mou>ement se d>eloppa appel pictorialisme !. Il >itait les su?et
artEciels au proEt des sc&nes plus naturelles" se ser>ant de la compositon et de la lumi&re pour
crer des amiances. 2es photo(raphies >oquaient sou>ent des peintures mais dune mani&re
diPrente. Hlles empruntaient au9 ^u>res dartste peintre comme @illet" 2orot" ainsi quau9
impressionnistes" et recouraient au9 ePets du Bou artstque" des papiers te9turs et des >ira(es
colors ,donnant un teint spia D la photo0.
Les (laneuses" )$57" Uean.8ranSois @illet
~ 55 ~
'es photo&raphies composites :
6enr7 Peach Noinson tait un maitre du 6i(h =rt. ;a cl&re photo(raphie K the lad7 o4 ;halo< ,D
droite0 )$-)" est 4ortement inspir de la toile Xphlie de Uohn @illais ,D (auche0 )$55.
1cor photo(raphi par Noinson dans son ?ardin
;u?et principal photo(raphi en studio
Feaucoup des photos de Noinson taient en 4ait des monta(es. 1aord" tout comme un peintre" il
dessinait lima(e quil >oulait raliser. Puis" il photo(raphiait les diPrents lments. HnEn" il les
recomposait en dcoupant les personna(es et les masquait dans le dcor.
Un nou2eau re&ard :
=u dut du TT si&cle" des photo(raphes comme Paul ;trand et Hd[ard `eston commenc&rent D
raliser un nou>eau st7le de photo(raphie. Ils choisissaient leurs su?ets parmi les o?ets de tous les
?ours" considrs ?usque lD comme trop ordinaires pour mriter une photo. ;trand photo(raphiait
des natures mortes en lumi&re naturelle" >itait toute 4orme de truca(e et r>lait la richesse des
4ormes" des mot4s et des te9tures" des compositons qui semlaient presque astraites.
Paul ;trand.Fo[ls
~ 5/ ~
Les premires photo&raphies abstraites :
Lartste amricain @an Na7 4ut un des premiers D produire des
photo(raphies astraites. Hn )'5*" il commenSa D raliser des
photo(rammes" quil appelait ra7o(raphes !" en disposant di>ers o?ets
sur une 4euille de papier photo(raphique" quil e9posait alors D la lumi&re
et d>eloppait pour crer des mot4 en silhoue<e. Par4ois" il solarisait !
lima(e en le9posant ri&>ement D la lumi&re au cours de son
d>eloppement.

Larmes Aiolondin(res
La photo&raphie in7luence la peinture :
Lartste peintre Hd(ar 1e(as comptait parmi les d4enseurs de la
photo(raphie. 1es toiles comme le march de coton !" taient
composes comme des photo(raphies : la perspect>e tait par4ois
e9a(re comme laurait 4ait un o?ect4 (rand.an(le" certains
personna(es taient tronqus et reprsents dans des poses que seul un
appareil photo aurait pu saisir.
@arch du coton D la +ou>elle.Xrlan" )$7/
~ 54 ~
La photographie pour tous :
La dmocratsaton de la photo(raphie est due en (rande parte D Oeor(e Hastman et D la socit
Coda3" quil 4onda. 2elui.ci ne se contenta pas de produire les premiers appareils photo dun emploi
simpliE. Il mit au point un s7st&me qui perme<ait D tout un chacun de ne plus a>oir D d>elopper
lui.m#me ses photos. Lorsquune oine de Elm tait ache>e" il suLsait de ren>o7er son appareil
par la poste cheR Coda3. Xn >ous retournait >os photos tres et >otre appareil char( dIune nou>elle
oine pr#te D e9poser.
Le slo(an dHastman tait Aous dclencheR" nous 4aisons le reste !.
:outes les inno>atons qui sui>irent" depuis les appareils Fro[nie et Instantanic ?usquau9
photoscopes numriques dau?ourdhui" en passant par les Elms couleurs" la motorisaton et la mise
au point automatque" ont rpondu D ce m#me principe : rendre la photo plus simple. ! ;ource :
=lain Fuc3in(ham" les 7eu9 de la dcou>erteWOallimard: histoire de la photo(raphie !" p )$.)'
Un homme8 une mission :
+ en )$54 dans ltat de +e[ aor3" Oeor(e Hastman qui<a lcole D )4
ans pour tra>ailler dans les assurances et la anque. = 54 ans" il acheta
son premier matriel photo(raphique" un ensemle couteu9 et
encomrant compos dun appareil" dun trpied" dune toile oscure et
de produits chimiques. Hastman dcida alors de simpliEer le procd et
de rendre lappareil photo(raphique aussi simple demploi quun
cra7on !. en )$$$" il dposa le nom de Coda3 et lanSa sa socit. Hn )'$'"
il re>etait le Elm souple en cellulobd qui de>ait remplacer les plaques
ri(ides en >erre et me<re la photo(raphie D la porte de tous.
Le r#>e de Oeor(e Hastman tait de crer un appareil peu couteu9 et
demploi si 4acile que m#me un en4ant pourrait sen ser>ir. Il le ralisa en
)'**" a>ec le lancement du Fo9 Fro[nie.
Pour ren4orcer le messa(e" on a>ait imprim sur lemalla(e un lutn
utlisant lappareil. Le Fo9 Fro[nie coutait un dollar.

~ 55 ~
Le premier appareil /oda/ :
Le Coda3 n )" n en )$$$" comportait en 4ace 4rontale un oscurateur
c7lindrique qui contenait lo?ect4. Il n7 a>ait ni mise au point" ni >iseur. Il
suLsait de pointer lappareil >ers le su?et" de trer sur un El pour armer
loscurateur et dappu7er sur le dclencheur. Hnsuite" on oinait la parte
de Elm e9pose >ers larri&re de lappareil pour prendre une nou>elle photo.
%n masque de 4orme ronde emp#chait la lumi&re qui tra>ersait lo?ect4
da<eindre le Elm" de ce 4ait les photos taient circulaires.

La photo 9 la porte de tous :
Le Fa7 Fro[nie de Coda3" sort en )'/4" tait en plastque" sa
producton en masse tait donc peu couteuse. Lappareil emplo7ait des
oines )57 standard" qui donnaient de pettes photos en noir et lanc de
-4 9 4* mm seulement.
L2olution des 4ormats :
1epuis les annes )'/*" cest le /5 mm ,ou 54 9 /-mm0 qui sest
impos comme 4ormat de Elm standard en photo(raphie. 1autres
4ormats ont >u le ?our" >isant D oPrir des Elms dun char(ement plus
4acile. =insi" lInstamatc" utlisant des rechar(es sans manipulaton
du Elm" 4ut une in>enton de Coda3.
Hn )'75" elle lanSait le Poc3et ))* Instamatc" plus pett.
Les Elms :
~ 5- ~
Hn )''-" apparut un nou>eau 4ormat de Elm compact en cartouche" nomm =P;" qui neut pas le
succ&s escompt. =ucun de ces 4ormats nest par>enu D supplanter le /5 mm" tou?ours en usa(e" et
qui oPre" la meilleure qualit.
Les Elms n(at4s de couleur Codacolor et =(4acolor 4urent lancs au dut des annes )'4* mais il
4allut a<endre le dut des annes )'7* pour que la photo en couleurs se rpande.
=>ant" presque toutes les photos de 4amille taient prises en noir et lanc" sau4 lorsquil sa(issait de
diaposit>es.
~ 57 ~
ans la pnombre du laboratoire :
Le d2eloppement des 7ilms :
Pour d>elopper un Elm de /5mm" il 4aut le d(a(er de sa cartouche et lenrouler dans une
spirale rceptrice spciale. Lensemle est ensuite en4erm dans une cu>e de
d>eloppement totalement tanche D la lumi&re.
%ne 4ois le Elm dans la cu>e" le reste des opratons sePectue D la lumi&re. Xn 7 introduit les
produits chimiques sous 4orme de soluton liquide dans la cu>e. 1aord" le r>lateur" le
ain darr#t puis le E9ateur. 2hacun doit a(ir pendant un temps donn" ensuite il est sort de
la cu>e" la> et sch.
~ 5$ ~
La planche de contact :
%n 4ois la oine d>eloppe" le photo(raphe ralise une planche de contact posit>e. Pour
cela" le Elm est tal en ande directement sur une 4euille photosensile" a>ec une plaque
de >erre par.dessus pour le maintenir D plat.
Lemploi de lagrandisseur :
Pour passer du n(at4 au posit4" lima(e doit #tre pro?ete et a(randie sur la sur4ace
photosensile. 2est le rVle de la(randisseur. Le papier >a #tre soumis pendant un certain D
la lumi&re.
~ 5' ~
Le tira&e des preu2es papier
Le papier photo(raphie est aussi enduit dune couche dmulsion photosensile. =En de
pou>oir >oir et (arder la photo(raphie" il 4aut la d>elopper dans une chamre noire claire
uniquement dune lampe rou(e.
Il 7 a trois tapes :
%Le bain de r&lateur '
La 4euille de papier est plon(e dans la cu>e contenant du r>lateur" ce qui permet de >oir
apparaitre pett D pett la photo sur le papier.
%Le bain d(arrt '
Lorsque le r>lateur a 4ait son ePet et que lima(e otenue semle onne et ien
contraste" on trans4&re la 4euille dans une deu9i&me cu>e contenant le ain darr#t. 2e
produit neutralise le r>lateur et en arr#te lePet sur la photo.
%Le bain de )xaton '
La troisi&me cu>e content du E9ateur. 2e produit permet D la photo de rester sur le papier.
%ne 4ois la photo E9e" la lumi&re lanche peut #tre rallume pour e9aminer le rsultat Enal
et la>e a>ec un ?et deau. Lima(e sera dsormais permanente.
~ /* ~
Les mod#les dappareils photographiques classiques :
Lin>enton du Elm souple en oine par Oeor(e Hastman en )$$' 4ut un >nement dterminant
pour la photo(raphie. 1sormais" on pou>ait 4ariquer des appareils eaucoup plus petts et
maniales que ceu9 qui utlisaient les lourdes" encomrantes et 4ra(iles plaques de >erre. 1ans les
annes qui sui>irent" les 4ormats de Elms les plus >aris >irent le ?our. Il 4allut un certain temps pour
que lindustrie E9e ses standards sur les oines )5* pour le mo7en 4ormat" et la cartouche /5 mm
pour le pett 4ormat. ;ui>ant ce<e >oluton" les mod&les dappareils photo" de plus en plus
per4ectonns" se multpli&rent (alement. Llment dterminant de leur structure tait la mani&re
dont sePectuait la >ise : D tra>ers un >iseur spar" D tra>ers lo?ect4 qui prenait la photo
,chamre ou reBe9 mono.o?ect40" ou D tra>ers un second o?ect4 ,reBe9 i.o?ect40. ! ;ource :
=lain Fuc3in(ham" les 7eu9 de la dcou>erteWOallimard: histoire de la photo(raphie !" p 5*.5)
$ppareil pliant bobine '
Les appareils photo(raphiques compacts de t7pe 4oldin( !" ou pliant !
en 4ranSais" que lon pou>ait char(er D la lumi&re du ?our a>ec des oines
de Elm. Ils 4urent lancs pas Coda3 D la En du TIT si&cle et connurent le
succ&s pendant de nomreuses annes.
Fien que dcrit comme un appareil de poche" a>ec un peu moins de 55
cm de haut" il restait asseR >olumineu9.
*hambre grand +ormat '
2e<e chamre OandolE de )'/* ser>it notamment dans les prisons an(laises
pour raliser les photo(raphies didentts ?udiciaire. 1e nos ?ours" le ois a t
remplac par le mtal et la planche 4ormant la ase par un monorail. = cela
pr&s" les chamres (rand 4ormat moderne ont peu chan( depuis le milieu du
TIT si&cle. Le s7st&me D souQet reste par4aitement adapt D la prise de >ue
darchitecture" de natures mortes ou pour le tra>ail en studio en (nral.
1ans les annes )'4* et )'5*" les ma(aRines illustrs connurent une popularit (randissante qui
stmula lintr#t du pulic pour lima(e et entraina une demande constante de la part de la presse"
notamment en photos de clrits.
Le Leica '
Le premier Leica 4ut cr entre )')) et )')/ par Xscar Farnac3" un
emplo7 de la Erme allemande LeitR" 4ariquant doptque. Farnac3
r#>ait dun appareil compact quil pourrait emporter dans ses
randonnes en monta(ne.
= son lancement" il 4ut dcrit comme un appareil miniature.
1ans les annes )'/*" Leica tait de>enue la marque de choi9 de
photo(raphes cl&res comme 2arter.Fresson.
~ /) ~
La"#nement des appareils photographiques re$le% :
Les appareils de t7pe reBe9 4ont appel D un s7st&me de miroir ren>o7ant lima(e capte en
directon du >erre dpoli de >ise. =>ec un reBe9 mono.o?ect4" cest lima(e qui se 4orme derri&re
loptque qui est diri(e >ers le >iseur. =insi" le photo(raphe contrVle e9actement la photo quil >a
raliser. Il peut ePectuer une mise au point et un cadra(e ri(oureu9" disposant" de ce point de >ue"
de la m#me prcision qua>ec lantque camra oscura. ! ;ource : =lain Fuc3in(ham" les 7eu9 de la
dcou>erteWOallimard: histoire de la photo(raphie !" p 55.5/
L(appareil refex ,i%ob-ect+ '
Le principe : un o?ect4 oM lon >ise et lautre pour prendre la
photo(raphie.
Hn )'5$" le NolleiBe9 allemand" construit en mtal" 4ut le premier appareil
photo(raphique D i.o?ect4.
%ne 4ois dpli" le capuchon du >iseur donnait acc&s au >erre dpoli sur
lequel se 4ormait lima(e. La mole<e de mise au point commandait les deu9
o?ect4s en m#me temps. =En que lima(e soit ne<e dans le >iseur mais
aussi sur le Elm.
Cine H9a3ta
ceiss 2onta9 ;
+i3on 8
Les appareils reBe9 mono.o?ect4 :
Le premier 4ut un allemand" le Cine H9a3ta en
)'/-.
Puis" en )'4'" la Erme ceiss 2onta9 amliora le
s7st&me en sortant le ceiss 2onta9 ;. 2et
appareil a>ait un pentaprisme qui redressait
lima(e aEn quelle apparaisse dans le on sens
du >iseur.
Hn )'5'" une Erme ?aponaise in>enta le +i3on 8.
~ /5 ~
La photographie numrique :
=pparus sur le march >ers le milieu des annes )''*" ils auront mis moins de di9 ans D simposer.
= la place du Elm" les appareils numriques sont quips de capteurs composs de millions de
minuscules se(ments photosensiles appels photosites.
2e<e technolo(ie oPre plusieurs a>anta(es" le principal tant quelle nappelle plus aucun
traitement chimique. Les ima(es peu>ent #tre >isionnes immdiatement" soir sur lcran de
lappareil ou sur celui de lordinateur. Hlles peu>ent aussi #tre imprimes tr&s rapidement
sur une simple imprimante personnelle. ! . =lain Fuc3in(ham" l es 7eu9 de l a
dcou>erteWOallimard: histoire de la photo(raphie !" p5$.5' et p 5$ D -)
=ppareil photo tale<e smartphone
Les cartes mmoires :
2haque 4ois que lon prend une photo" elle est reSue par le capteur
photosensile. Llectronique transcrit lin4ormaton ainsi capte sous
la 4orme de donnes numriques qui sont ensuite crites ! sur un
support de stoc3a(e" la carte mmoire. Hlle conser>era la
photo(raphie ?usquD ce quelle soit trans4ree sur lordinateur ou un
disque dur quelconque.
6l n* a que le support qui chan&e :
Les mod&les numriques 4onctonnent selon les m#mes principes de ase que les
ar(entques. Les diPrences touchent au support de lima(e et D son traitement. =u lieu
dimprimer un Elm" la photo se stoc3e ! sur une carte mmoire.
Les ima(es se prsentent sous 4orme de Echiers de donnes et ainsi on peut 4acilement les
trans4rer sur un ordinateur et les (rer par in4ormatque. Xn peut aussi les en>o7er par
messa(erie lectronique ou les placer sur un site internet tr&s 4acilement.
2es ima(es peu>ent #tre recadres" copies" retouches et on peut modiEer les couleurs
tout cela sans perdre la qualit de notre ima(e.
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&ibliographie :
. =lain Fuc3in(ham" les 7eu9 de la dcou>erteWOallimard: histoire de la photo(raphie !" p - D 5/ et
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