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crire
Vronique REY & Marie-Nolle Roubaud
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SEMAINE 1..................................................................................................................................................3
PHRASES ET PROPOSITIONS.....................................................................................................................3
SEMAINE 2................................................................................................................................................12
LES GROUPES DE MOTS..........................................................................................................................12
1. Larticle et autres dterminants.................................................................................................13
2. Le substantif...............................................................................................................................14
3- Ladjectif, une richesse de la langue franaise............................................................................16
4- Le pronom et le verbe...................................................................................................................20
5- Adverbes........................................................................................................................................29
6- Les prpositions, les conjonctions.................................................................................................31
7- Les participes.................................................................................................................................32
SEMAINE 3................................................................................................................................................37
LES EMPLOIS DES TEMPS (HARMONIE ENTRE LES TEMPS EMPLOYS) ET LA CONCORDANCE DE
TEMPS (EMPLOI OBLIGATOIRE DES MODES ET DES TEMPS)............................................................................37
LA PONCTUATION...................................................................................................................................39
ECRIRE....................................................................................................................................................40
La description....................................................................................................................................41
La narration.......................................................................................................................................42
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SEMAINE 1
Phrases et propositions
Un peintre connat le nom des couleurs et celui de ses instruments ; il en est de mme
pour celui dont lcriture est un mtier. Ces mots apparatront au fur et mesure, mais ils
constituent la trousse du rdacteur professionnel.
Les mots assembls en un sens constituent une proposition :
Au loin, trs loin, sur ma droite, au-del des collines plus basses, la mer
matinale brillait [Pagnol, Le temps des secrets, 15]
La musette l'paule, et mon bton la main, je partis tout seul vers les
collines enchantes [14]
= propositions indpendantes car il ny a pas dautres propositions enchsses.
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Si une proposition est lie une autre par une conjonction de subordination ou un
pronom relatif, cette proposition est subordonne la premire qui devient proposition
principale.
Les jours forment les annes
Dont (pronom relatif) le sicle grossit son cours.
Lensemble forme une phrase. Il faut apprendre quilibrer la phrase selon un rythme.
Des moments, des heures sont ns,
Et les heures forment les jours,
Et les jours forment les annes,
Dont le sicle grossit son cours. (Lamartine)
Sans doute il est trop tard pour parler encor d'elle;
Depuis qu'elle n'est plus quinze jours sont passs,
Et dans ce pays-ci quinze jours, je le sais,
Font d'une mort rcente une vieille nouvelle.
De quelque nom d'ailleurs que le regret s'appelle,
L'homme, par tout pays, en a bien vite assez.
(Musset)
Une soire perdue
J'tais seul l'autre soir au Thtre Franais,
Ou presque seul, l'auteur n'avait pas grand succs!
Ce n'tait que Molire et nous savons de reste,
Que ce grand maladroit qui fit un jour Alceste,
Ignora le bel art de chatouiller l'esprit
Et de servir point un dnouement bien cuit.
Grce Dieu nos auteurs ont chang de mthode
Et nous aimons bien mieux quelque drame la mode
O l'intrigue, enlace et roule en feston,
Tourne comme un rbus autour d'un mirliton.
(Musset)
Les phrases courtes sont un gage de monotonie et de manque dapprhension de
lensemble des possibles. Mais elles sont aussi un gage dune facilit de lecture et donc dune
rapidit de comprhension.
Dans une situation dapprhension de la grammaire comme un outil dcriture, il vaut
mieux donc apprhender la phrase de dpart dans ses contextes nonciatifs et dans un
deuxime temps, apprendre simplifier en raison dune commande particulire comme
lcriture de textes administratifs et non le contraire. En effet, il est plus ais dliminer que de
rajouter des lments. Si lon sait crire des phrases longues, les phrases courtes seront aises
construirelinverse est plus problmatique.
Dcouvrir les phrases consiste donc apprhender les phrases longues : ce sont les
phrases longues qui assurent lcrit le transfert dinformations et dmotions car elles
rpondent une question qui intgre la phrase dclarative dans un contexte.
Le principe est dclaircir une situation : faire comprendre, faire connatre, bref vrifier
que linterlocuteur possde les informations ncessaires. Comme on le verra plus loin,
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convaincre relve dun autre domaine, savoir la rhtorique. Pour linstant, lobjectif est de
transmettre une information. Pour se faire, il y a des explicitants , ces questions auxquelles
il faut penser afin de rtablir le contexte lcrit ; ils peuvent tre facultatifs, mais ils
constituent une trame structurelle des phrases et des paragraphes. Cest dans ce jeu avec les
explicitants que lon passe de la dsignation la signification. La dsignation montre un
objet (cest un avion), la signification est le sens dgag partir dun tissage comme latteste
lexemple ci-dessous.
Dsignation/information : il faisait beau
Signification :
Ctait, comme nous lavons dit, un jour merveilleusement beau avec un air qui
invitait au vol, si frais, si lger. Le merveilleux voyage de Nils Holgersson travers la
Sude, Selma Lagerlf, trd T. Hammar, delagrave : Paris, 1960.
Les explicitants : ils permettent dexpliciter le contexte.
Qui ? anims
Quoi ? inanims
O ? lieu
Quand ? temps
Comment ? manire
Pourquoi ? cause
Combien ? nombre
Lequel ? dterminant
Qui, que, quoi, dont et o renvoient des constructions de type phrase relative, cest-dire, relative au mot prcdent (les pronoms relatifs seront repris plus loin) :
Partout o jai voulu dormir, je nai rencontr que des amis
Jirai l-bas o le manguier nous fait de lombre
Nous irons l o vous tes alls cet t
Ici o vous tes vous ne pourrez que travailler
Cest la maison aux nombreuses lzardes o le lierre attache ses griffes.
Mais o autorise aussi une construction subordonne : Nous allons o tu veux.
Voici quelques exemples des diffrents statuts de o :
le village o jai vu le jour
Cest l que jhabite, cest l o jhabite
Cest l o je vous arrte ; cest l que je vous arrte ; cest o que je vous arrte ?
O que : o quil soit, je le trouverai (subjonctif)
Do ; dont : do est employ pour duquel, de laquelle lorsquil sagit dune action
physique, de sortie, dloignement : Vnus remonte dans un nuage do elle tait sortie
(Fnelon)
Si lon exprime laction morale dtre issu, il faut employer dont : la famille dont il est
issu ; les peuples dont nous sommes descendants.
Exercice : Donner 10 exemples de ce type de construction partir dune lecture de presse ou
de littrature.
Qui & Quoi
Dans la construction, la distinction anim/inanim est fondamentale :
Sais-tu ce quil fait ? Il fait cela.
Sais-tu qui vient ? Pierre vient.
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Cependant, il peut se prsenter une confusion entre des objets anims et des objets
inanims selon le verbe. Par exemple, avec arriver, une personne ou un objet (un train) peut
arriver. Dans ces cas-l, on emploie la formule ce qui : sais-tu ce qui est arriv ? sais-tu qui
arrive ? Mais jamais *sais-tu ce quarrive ?
Le sens du verbe, comme nous le verrons par la suite, conditionne la construction avec
un objet ou non. Le verbe dormir, enrager (on ne peut pas enrager quelquun ; on enrage et
on fait enrager quelquun) ne reoit pas dobjet la diffrence dacheter : on achte
forcment quelque chose ! Les grammairiens nomment le premier type de verbes, verbes
intransitifs et le deuxime, verbe transitif. Certains verbes intransitifs, suivant leur sens en
contexte, peuvent devenir transitifs indirects : plaire & plaire .
Dans le cas dun verbe transitif, lobjet est ncessaire pour satisfaire le lecteur. Il
mange, il regarde voque un style littraire
Cependant, que est un lment relevant de plusieurs natures : pronom interrogatif (que
vois-tu ?), pronom relatif (le soleil que je regarde), conjonction de subordination (il est
vident que le ministre peut recevoir des mensualits), comparaison (il est plus grand que
moi) Le propos ici nest pas de rsoudre un problme de grammairien mais de reprer que
cet lment est manier avec prcaution car son suremploi peut obscurcir le propos et
alourdir la mlodie.
Exercices :
1- Reprer dans les phrases suivants les subordonnes ayant une fonction de COD ou COI :
1. Lexprience enseigne que la paresse avilit.
2. Dis-moi qui tu hantes, je te dirai qui tu es.
3. Nicolas se rappela que le rez-de-chausse tait habit par des gens simples.
4. Jentendis marcher derrire moi et je sentis quon me touchait lpaule.
5. Demande-toi si toi-mme tu ne las pas un peu vex.
6. Je me demandais si jirai ramasser ma canne qui avait roul dans le foss.
7. Un homme avis ne sattend pas ce que les difficults se rsolvent delles-mmes.
8. Les anciens croyaient que la Terre tait plane.
9. Parfois nous nous apercevons que nous avons fait une erreur.
10. Lavare croit que tout son bonheur est dans sa fortune.
2- Proposer 10 phrases du mme type extrait de la littrature et/ou de la presse.
3- Complter les phrases suivantes avec une subordonne objet :
1. Parfois nous nous apercevons
2. Les gens se demandent
3. Nul ne sait
4. Les enfants croient
5. Les enseignants se plaignent
6. La mre se rappela
7. Je ne savais pas
8. Brusquement, il se souvient
9. Les employs sont convaincus
10. Il aura du mal faire croire
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Revenons aux explicitants. Voici le tableau comprenant les liens logiques des
explicitants et les contraintes de conjugaison gnres.
lien logique
conjonctions
subjonctif
but
toujours
cause
comparaison
jamais
concession/opposition
consquence
Temps
Lieu
Avec lindicatif :
ainsi que (comme, de la manire que, de la faon que) : cela sest pass ainsi que je
vous lai dit
alors que (lorsque, tandis que) : je chantais comme on chante alors quon tremble un
peu
mesure que (selon que, la proportion et en mme temps que) : la temprature monte
mesure quon descend dans lintrieur du sol.
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SEMAINE 2
Les groupes de mots
Il y a en franais :
des mots variables comme les articles, les noms, les adjectifs, les pronoms, les
verbes ;
des mots invariables comme les adverbes, les prpositions, les conjonctions et
les interjections.
Des mots se regroupent autour du substantif ou nom ; ce sont larticle, ladjectif et la
prposition
Ex : un homme intelligent, accessible toute ide large
Des mots se regroupent autour du verbe ; ce sont le pronom, la conjonction et ladverbe
Ex : il comprend parfaitement quil est perdu
On comprend ainsi le sens des classes de mots qui ne sont pas des units isoles mais se
combinent entre elles.
La nature dun mot est dtermine par des caractristiques morphologiques : le mot estil variable, invariable, sa variation dpend-t-elle du nombre, du genre et/ou de la personne
et/ou des marques de Temps et de Mode ?
Si les variations dun mot dpendent du genre et du nombre, cela concerne les adjectifs,
les substantifs (les noms) et les dterminants. Si les variations dpendent aussi de la personne,
les mots sont des pronoms. Si les variations dpendent aussi de Temps et de Mode, les mots
sont des verbes.
Il ne faut pas confondre la nature dun mot ( savoir son appartenance une catgorie)
des fonctions de ce mot. Ces dernires dpendent de leurs relations avec les autres lments
de la phrase (sujet, verbe, complment, attribut, pithte). La nature dun mot renvoie une
pratique de classification : en biologie, on classe des plantes, des animaux sur des
caractristiques partages et dfinitoires ; en linguistique (et en grammaire), on classe des
mots sur ce mme principe : quels sont les lments communs certains mots, qui les
distinguent des autres. A partir du moment o ces lments sont dcrits, on a une classe de
mots comme les verbes.
La fonction des mots dpend dune autre analyse : lobjectif nest plus de ranger dans
des tiroirs des objets de nature diffrente, mais de reprer le rle de ces objets au sein
dune phrase. Les linguistes parlent de fonction des mots. Un peu comme au thtre o les
acteurs (qui ont des personnalits diffrentes, des natures diffrentes) ont des rles/des
fonctions lors du jeu dune scne. Il en est de mme pour les mots : ils ont des fonctions lors
de leur mise en scne dans une phrase. Il existe 5 fonctions en franais : sujet, verbe, attribut,
pithte, complment.
La langue franaise, par la tradition littraire, atteste davantage de groupes substantifs
que de verbes, en criture (cest ce quon appelle des nominalisations) :
Un ouvrage qui simprime en ce moment > un ouvrage sous presse
Un emploi qui noffre aucun danger > un emploi de tout repos
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Ce sont des voyageurs qui vont Paris > ce sont des voyageurs en route pour Paris
Des meubles que lon est sr de vendre > des meubles dun dbit assur
Des sujets qui intressent tout le monde > des sujets dintrt gnral
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2. Le substantif
De manire gnrale, le pluriel des substantifs loral est en train de disparatre (les
mots crs sont davantage du type une table/des tables (aucune sortie phonique sur le
substantif marquant le pluriel) que un cheval/des chevaux (alternance phonique entre al/aux
pour marquer le pluriel).
Nanmoins, le substantif, lcrit, porte systmatiquement la marque graphique du
pluriel (notamment avec un s). Si le substantif se termine par deux voyelles graphiques
comme le mot feu, le pluriel est port par un x. Pneu bien sr atteste que cette rgle connat
des exceptions.
Exercice : Cherchez une liste de substantifs finissant par deux voyelles et donnez leur pluriel.
a) Le pluriel des noms composs
deux noms deux pluriels : deux beaux-frres, deux choux-fleurs
mais un seul pluriel si un des noms est gnrique :
des timbres-poste, des cure-dents, des avant-coureurs
Des grands-mres, des grands-routes
Des lits de plume (sans s), mais un marchand de plumes ; des fruits ppins, des fruits
noyau : cela s'explique par le sens.
Des confitures de groseille ou de groseilles, un ciel sans nuage ou sans nuages ...
comme vous voulez!
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Exercice : Relevez des exemples, dans la presse, demploi de noms collectifs en position
sujet. Y-a-t-il des noms collectifs plus frquemment utiliss que les autres ? Comment se fait
laccord avec le verbe ?
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Je mattendais une tout autre rponse (compltement autre) ; toute autre rponse
(nimporte quelle autre) est inacceptable
On peut crire :
De toute part ou de toutes parts
A tout moment ; tous moments
De toute sorte ; de toutes sortes
De tout ct ; de tous cts
Des touts (nom) : ex ??
- Pareil et semblable
Pareil , semblable ; tel que : un homme tel que vous, pareil vous, semblable vous
- Nul
Avant le verbe : = ngation
Aprs le nom = qualificatif ordinaire
Nul ne vient ; ces oprations sont nulles
- Quelque
Adj
Quelques amis me sont rests
quelques vrais lauriers que promette la guerre
On peut tre hros sans ravager la terre (Boileau)
Adv
Lorsque quelque a le sens de si, de aussi, il est adverbe :
Quelque corrompues que soient les murs, la vie na pas encore perdu toute sa honte
(aussi corrompues)
Idem quand il signifie environ
Nous sommes quelque cent mille hommes
Quel que : ATTENTION
Lorsquil prcde les verbes tre, sembler, paratre, quel saccorde avec le sujet du
verbe.
Quelle que soit la volont, elle peut toujours faiblir
Exercice : Donnez des exemples avec quelque et quel que vus dans la presse. Sont-ils
correctement employs ?
d) Comparatif & superlatif
Aussi, plus, mieux, moins.que
Quelques mots sont rests du latin comme meilleur, moindre, suprieur, pire (et non pis
qui est adverbe), infrieur
Les femmes sont meilleures ou pires que les hommes (La Bruyre)
Il ny a rien de pis que cela.
Avec un dterminant, pire et pis deviennent des substantifs (le pire qui puisse arriver).
Plus il vieillit plus il est bon ; meilleur il est
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Aussi, moins, plus, moindre se construisent avec que : il est aussi bon que toi
Infrieur, suprieur, antrieur, etc. se construisent avec : cet homme est infrieur sa
rputation.
Comparatif > superlatif avec lajout de larticle : plus beau > le plus beau ; meilleur > le
meilleur
Un superlatif qui nadmet pas de degr comme parfait, suprme, infini ne peut tre
prcd de plus : les excellents ouvriers > les plus habiles ouvriers
Le plus, le moins, le mieux offrent le sens dun adverbe : ils sont invariables
Ex : Cest en juin que les jours sont le plus longs (et non les plus longs).
Cest la maison qui a t le mieux btie = la qualit est porte au plus haut degr
Cest la maison qui a t la mieux btie = vous comparez les maisons entre elles
Discuter pour Vraivrai problme
e) Ladjectif en criture
Ladjectif : un outil indispensable pour le rdacteur ; pour cela il faut savoir observer et
tre habile noter des sensations, communiquer des sensations.
Baudelaire (Recueillement)
Voir se pencher les dfuntes Annes
Sur les balcons du ciel, en robes surannes ;
Surgir du fond des eaux le Regret souriant ;
Le soleil moribond sendormir sous une arche,
Et comme un long linceul tranant lOrient,
Entends, ma chre, entends la douce Nuit qui marche
Une personne qui a un bon style est celui qui peint, qui fait voir aux autres ce que
lauteur a vu ou observ.
La clart, comme la lumire en peinture, est galement ncessaire : elle sapplique au
choix des mots (exact, prcis), mais aussi la phrase elle-mme.
Avant dcrire, il faut dbrouiller ses penses, les examiner sous toutes les faces, les
classer. De plus, il faut de la varit ; il faut entremler les phrases longues et les phrases
courtes et les approprier au sujet que lon traite.
Une ferme normande de Guy de Maupassant
On entre dans la ferme. La cuisine, enfume, tait haute et vaste. Les cuivres et les
faences brillaient, clairs par les reflets de ltre. Un chat dormait sur une chaise, un chien
dormait sous la table. On sentait l-dedans le lait, la pomme, la fume et cette odeur
innommable des vieilles maisons paysannes, odeur du sol, des murs, des meubles, odeur des
vieilles soupes rpandues, des vieux lavages et des vieux habitants, odeur des btes et des
gens mls, des choses et des tres, odeur du temps, du temps pass.
Je ressortis pour regarder la cour. Elle tait trs grande, pleine de pommiers antiques,
trapus et tordus, et couverts de fruits, qui tombaient dans lherbe, autour deux. Dans cette
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cour, le parfum normand des pommes tait aussi violent que celui des orangers fleuris sur les
rivages du Midi.
Quatre lignes de htres entouraient cette enceinte. Ils taient si hauts quils semblaient
atteindre les nuages, cette heure de la nuit tombante, et leurs ttes, o passait le vent du soir,
sagitaient et chantaient une plainte interminable et triste.
Exercice : cherchez un texte satur en adjectifs (dans la presse, la littrature, sur support
Internet) et recopiez-le. Pourquoi autant dadjectifs ?
4- Le pronom et le verbe
4.1. Le pronom
A loral on emploie davantage de pronoms que de noms car le contexte permet de
rtablir la situation de communication.
A lcrit, il est ncessaire de rtablir les noms.
Les pronoms sont des mots trs efficaces car ils remplacent des mots, soit des noms ou
dautres pronoms et permettent d'viter les rptitions et parfois la prcision. Il faut donc tre
vigilant lors de leur emploi.
Qui chrit son erreur, ne la veut point connatre (Corneille)
Etes-vous reine ? Je le suis
Etes-vous la reine ? Je la suis
Les pronoms peuvent tre source de confusion : jai aperu la voiture de Marie : elle
tait peinte en vert.
Aujourdhui on ne donne plus la parole : peu de je mais des il afin de grer la face.
Mais il peut y avoir des effets en communication visuelle: Je suis contente de la poste
a) Cas de en
En : reprsente des choses et des ides
Tout sest arrang, jen suis heureux
Je nhabite pas cette maison, jen connaissais les inconvnients.
Phrase incorrecte : jai rompu avec mon amie, jen connaissais trop les dfauts
En : ne peut tre employ pour des personnes > je connaissais trop ses dfauts
b) Cas de y
Y : peut-tre employ pour parler des personnes > pensez-vous moi ? jy pense
souvent
Lorsque y et en suivent un impratif, le verbe doit comporter un s final :
Portes-en ; cueilles-en, vas-y, aimes-en
Mais faux pour donne moi zen ; donne men
c) Place des pronoms objets
Il me faut faire ce travail / il faut me faire ce travail
Pour les formes impratives :
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Donne moi le = incorrect ; donne-le-moi (COD puis COI) ; le COD est toujours le plus
prs du verbe.
Ne me le dtes pas ; pargnez-les-nous ; ils se le diront
Si un verbe est essentiellement pronominal ou la forme pronominale, les pronoms
nous, vous ne doivent pas tre spars du verbe : accordons-nous-les et non accordons-les
nous
Formes indicatives
Je les lui donne, ne la leur montrez pas ; je leur en donne
Soi : usage rduit : chacun pour soi ; cet enfant ne pense qu soi (juste mais archaque)
De nouveau, on voit bien que lobjet dpend du smantisme du verbe la diffrence des
circonstanciels.
d) Pronoms dmonstratifs
Je joins ma lettre celle crite par le prince (Racine) ou je joins ma lettre celle qui a
t crite par le prince
Faut-il dire : ce sont elle et lui ou cest elle et lui ? les deux sont justes car le sens
lemporte sur la grammaire !
Idem pour ctait un calme impressionnant et une solitude complte / ctaient avec
une prfrence pour le singulier.
e) Pronom relatif
Qui est toujours sujet, et semploie pour les personnes et les choses et les animaux.
Le chat qui voit ; la table qui tombe
Mais si qui est prcd dune prposition (, de, par), il ne semploie que pour les
personnes et qui est complment indirect :
Cet homme qui nous avions confi nos enfants
Que est objet : Cet homme que je regarde est en train de partir ;
Dont peut remplacer de qui, duquel
Ce bouquet dont on ma fait cadeau ; la maison dont jai hrit est trs vieille.
Le livre dont je connais le titre (le titre du livre) ; le chapeau de Paul : Paul dont je vois
le chapeau ; les feuilles du platane : le platane dont nous regardons les feuilles. On peut faire
ainsi une construction originale la place de la construction avec prposition.
Quoi
Il a de quoi vivre ; cest la raison pour quoi je prfre mabstenir
Qui-est-ce qui ? quest-ce qui ?
> dis moi qui est venu et non dis moi qui est-ce qui est venu
Exercice : Relevez 10 exemples pour chaque pronom relatif dont, duquel, auquel ;
construisez 5 phrases partir de ces modles.
f) Pronoms indfinis
Si on savait tout> si lon savait tout
Sachez o on va > sachez o lon va
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Quiconque
Peut tre sujet de deux propositions : quiconque mentira sera puni
Il peut tre complment direct dun verbe sil est sujet du verbe qui suit : il faudra punir
quiconque aura menti
Je le sais mieux que quiconque est une mauvaise formule > que personne
Personne, rien avec ne et sans
Je nai vu personne, il est parti sans rien dire ;
Dans les phrases interrogatives, ces mots ont une valeur affirmative : je demande si
personne a vu quelque chose
Rien de moins que ; rien moins que
Ecoutez cet homme, il nest rien de moins quun sage
Ecoutez cet homme, il nest rien moins que sage
4.2. Le verbe
Dans les langues indo-europennes, un verbe est un mot qui se conjugue. Les verbes
sont rangs en mode, en temps et en groupe. Aujourdhui, il y a trois groupes : le premier, le
plus dynamique reprsente les 2/3 des verbes sur un ensemble de 8 000 verbes ; le deuxime
se caractrise par le participe prsent rendre = iss ; il est encore vivant ; et le troisime est
un groupe mort (il ne se cre plus de verbe dans ce groupe).
Les verbes du deuxime groupe concernent essentiellement des adjectifs et des noms
devenus des verbes par drivation en donnant le sens de rendre, devenir : fin > finir, bleu
> bleuir, bout > aboutir
a) Le sens des verbes
Regardez si le verbe a un sens transitif (objet direct : parler une langue) et/ou un sens
intransitif (le verbe admet un complment dobjet indirect : parler quelquun).
Nuire et songer : quun sens intransitif : nuire quelquun ; songer au pass
Verbes pronominaux : deux pronoms (personnels et rflchis)
Les voix : active (je frappe) et passive (je suis frappe/ je suis aim : le sujet subit
laction.cela ressemble au pass compos)
Exercices :
1. Recherchez dans les communiqus de lAgence Franaise de la Presse (AFP), traitant dun
vnement bref, si les verbes sont la voix active ou passive. Recopiez-le et distinguez les
voix. Puis, votre tour, racontez un vnement sur ce modle-l.
2. Reprez dans la littrature, un paragraphe de 5 10 lignes o il y a des formes la voix
passive. Recopiez-le et distinguez les voix.
b) Verbes dfectifs
Verbes qui nont pas tous les pronoms lors de leur conjugaison ; ou bien nont pas tous
les lments de la conjugaison (traire, luire, patre nont pas de pass simple) ; qurir,
malfaire ne semploient qu linfinitif. Des verbes sont en train de devenir dfectifs : faillir
(jai failli manquer le train, mais le prsent de lindicatif de ce verbe disparat).
c) Verbes impersonnels
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Temps simple
Prsent
Je suis
Nous sommes
Imparfait
Jtais
Nous tions
Pass simple
Je fus
Nous fmes
Futur
Je serai
Nous serons
TRE
Mode indicatif
Temps compos
Pass compos
Jai t
Nous avons t
Plus que parfait
Javais t
Nous avions t
Pass antrieur
Jeus t
Nous emes t
Futur antrieur
Jaurai t
Nous aurons t
Mode impratif
Prsent
Sois, soyons, soyez
Mode conditionnel
Prsent
Je serais
Nous serions
Prsent
Que je sois
Que nous soyons
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Pass
Jaurais t ou jeusse t
Nous aurions t ou nous eussions t
Mode subjonctif
Pass
Que jai t
Que nous ayons t
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Imparfait
Que je fusse
Que nous fussions
Prsent
tre
Prsent
tant
Temps simple
Prsent
Jai
Nous avons
Imparfait
Javais
Nous avions
Pass simple
Jeus
Nous emes
Futur
Jaurai
Nous aurons
AVOIR
Mode indicatif
Temps compos
Pass compos
Jai eu
Nous avons eu
Plus que parfait
Javais eu
Nous avions eu
Pass antrieur
Jeus eu
Nous emes eu
Futur antrieur
Jaurai eu
Nous aurons eu
Mode impratif
Prsent
Aie, ayons, ayez
Mode conditionnel
Prsent
Jaurais
Nous aurions
Prsent
Que jaie
Que nous ayons
Imparfait
Que jeusse
Que nous eussions
Prsent
avoir
Prsent
ayant
Pass
Jaurais eu ou jeusse eu
Nous aurions eu ou nous eussions eu
Mode subjonctif
Pass
Que jai eu
Que nous ayons eu
Plus que parfait
Que jeusse eu
Que nous eussions eu
Mode infinitif
Pass
Avoir eu
Mode participe
Pass
Ayant eu
AIMER
Mode indicatif
Temps simple
Prsent
Jaime
Nous aimons
Imparfait
Jaimais
Nous aimions
Pass simple
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Temps compos
Pass compos
Jai aim
Nous avons aim
Plus que parfait
Javais aim
Nous avions aim
Pass antrieur
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Jaimai
Nous aimmes
Futur
Jaimerai
Nous aimerons
Jeus aim
Nous emes aim
Futur antrieur
Jaurai aim
Nous aurons aim
Mode impratif
Prsent
Pass
Aime, aimons, aimez
Aie aim, ayons aim, ayez aim
Mode conditionnel
Prsent
Pass
Jaimerais
Jaurais aim ou jeusse aim
Nous aimerions
Nous aurions aim ou nous eussions aim
Mode subjonctif
Prsent
Pass
Que jaime
Que jaie aim
Que nous aimions
Que nous ayons aim
Imparfait
Plus que parfait
Que jaimasse
Que jeusse aim
Que nous aimassions
Que nous eussions aim
Mode infinitif
Prsent
Pass
aimer
Avoir aim
Mode participe
Prsent
Pass
aimant
Ayant aim
FINIR
Mode indicatif
Temps simple
Prsent
Je finis
Nous finissons
Imparfait
Je finissais
Nous finissions
Pass simple
Je finis
Nous finmes
Futur
Je finirai
Nous finirons
Temps compos
Pass compos
Jai fini
Nous avons fini
Plus que parfait
Javais fini
Nous avions fini
Pass antrieur
Jeus fini
Nous emes fini
Futur antrieur
Jaurai fini
Nous aurons fini
Mode impratif
Prsent
Pass
Finis, finissons, finissez
Aie fini, ayons fini, ayez fini
Mode conditionnel
Prsent
Pass
Je finirais
Jaurais fini ou jeusse fini
Nous finirions
Nous aurions fini ou nous eussions fini
Mode subjonctif
Prsent
Pass
Que je finisse
Que jaie fini
Quil finisse
Que nous ayons fini
Que nous finissions
Imparfait
Plus que parfait
Que je finisse
Que jeusse fini
Quil fint
Que nous eussions fini
Que nous finissions
Mode infinitif
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Prsent
finir
Pass
Avoir fini
Mode participe
Prsent
finissant
Pass
Ayant fini
MENTIR
Mode indicatif
Temps simple
Prsent
Je mens
Nous mentons
Imparfait
Je mentais
Nous mentions
Pass simple
Je mentis
Nous mentmes
Futur
Je mentirai
Nous mentirons
Temps compos
Pass compos
Jai menti
Nous avons menti
Plus que parfait
Javais menti
Nous avions menti
Pass antrieur
Jeus menti
Nous emes menti
Futur antrieur
Jaurai menti
Nous aurons menti
Mode impratif
Prsent
Mens, mentons, mentez
Prsent
Je mentirais
Nous mentirions
Prsent
Que je mente
Que nous mentions
Imparfait
Que je mentisse
Que nous mentissions
Prsent
Mentir
Prsent
mentir
Pass
Aie menti, ayons menti, ayez menti
Mode conditionnel
Pass
Jaurais menti ou jeusse menti
Nous aurions menti ou nous eussions menti
Mode subjonctif
Pass
Que jaie menti
Que nous ayons menti
Plus que parfait
Que jeusse menti
Que nous eussions menti
Mode infinitif
Pass
Avoir menti
Mode participe
Pass
Ayant menti
ALLER
Mode indicatif
Temps simple
Prsent
Je vais
Nous allons
Imparfait
Jallais
Nous allions
Pass simple
Jallai
Nous allmes
Futur
Jirai
Syllabus
Temps compos
Pass compos
Je suis all (e)
Nous sommes alls (es)
Plus que parfait
Jtais all (e)
Nous tions alls (es)
Pass antrieur
Je fus all (e)
Nous fmes alls (es)
Futur antrieur
Je serai all (e)
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Nous irons
Prsent
Va, allons, allez
Prsent
Jirais
Nous irions
Prsent
Que jaille
Que nous allions
Imparfait
Que jallasse
Que nous allassions
Prsent
aller
Prsent
allant
AIMER
Temps simple
Prsent
Je suis aim
Imparfait
Jtais aim
Pass simple
Je fus aim
Futur
Je serai aim
Voix passive
Mode indicatif
Temps compos
Pass compos
Jai t aim
Plus que parfait
Javais t aim
Pass antrieur
Jeus t aim
Futur antrieur
Jaurai t aim
Mode impratif
Prsent
Sois aim
Prsent
Je serais aim
Prsent
Que je sois aim
Imparfait
Que je fusse aim
Prsent
Etre aim
Prsent
Etant aim
SE REPRENDRE
Temps simple
Prsent
Je me reprends
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Mode conditionnel
Pass
Jaurais t aim ou jeusse t aim
Mode subjonctif
Pass
Que jaie t aim
Plus que parfait
Que jeusse t aim
Mode infinitif
Pass
Avoir t aim
Mode participe
Pass
Ayant t aim
Voix pronominale
Mode indicatif
Temps compos
Pass compos
Je me suis repris
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Prsent
Reprends-toi
Mode conditionnel
Prsent
Je me reprendrais
Prsent
Que je me reprenne
Imparfait
Que je me reprisse
Prsent
Se reprendre
Prsent
Se reprenant
Pass
Je me serais repris ou je me fusse repris
Mode subjonctif
Pass
Que je me sois repris
Plus que parfait
Que je me fusse repris
Mode infinitif
Pass
Stre repris
Mode participe
Pass
Stant repris
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5- Adverbes
Ils sont invariables et modifient le sens dun mot, notamment le verbe.
a) Dedans, dehors, dessus, dessous
nadmettent de complment que prcds dune prposition : ce village est au-dessus du
pont ; il saute par dessus les murs ; il sort de dessous la table. Alentour/Alentours est un mot
qui a plusieurs natures ; si cest un substantif, il est toujours au pluriel et il est toujours avec
un dterminant (Les alentours de la maison taient envahis de sangliers) ; si cest un adverbe,
il est invariable (la maison a brl ainsi que toute la rgion alentour) ; enfin la squence aux
alentours de est considrer comme une locution et elle est fige (ils viendront aux alentours
de vingt heures).
b) De suite = sans interruption : il ne saurait dire deux mots de suite
Tout de suite = immdiatement : il faut faire partir cette lettre tout de suite
c) Ici, dici : valeur temporelle
Dici quelques jours ; dici Marseille (espace)
d) Plus tt, plutt
En deux mots, cette locution exprime une ide de temps et est oppos plus tard : il
vient toujours plus tt que vous ;
Plutt exprime une ide de prfrence : plutt souffrir que mourir, cest la devise des
hommes (La Fontaine)
e) Quand, quant
Quand adverbe de temps est toujours interrogatif : quand viendrez-vous ?
Quand conjonction signifie lorsque et prcde un verbe un mode personnel : quand
vous viendrez, nous mangerons.
Quant , prposition, signifie lgard de, en ce qui concerne : quant moi, quant
venir
Tant qu : nest pas correct ; cest une dformation de quant
f) Tout coup, tout dun coup : adverbes
Tout coup veut dire soudainement, tout dun coup signifie en une seule fois
Tout coup, une noire tempte enveloppa le ciel (Fnelon)
La maison sest croule tout dun coup (dun seul coup)
g) y, en
Ce sont des adverbes qui remplissent la fonction de pronom
Il ne faut pas confondre en et en, la prposition qui signifie dans
Quoi quil en soit, dans ce regard, on y voyait le reflet dune joie > dans ce regard, on
voyait le reflet dune joie.
A en dvoiler tous leurs mystres > en dvoiler tous les mystres ou dvoiler tous
leurs mystres
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7- Les participes
7.1. Le participe prsent, et ladjectif verbal
Lorsque le participe prsent exprime une action, il est invariable : lautomne, les
feuilles tombent en jaunissant.
Les feuilles font laction de jaunir => invariable
Quand le participe prsent est prcd de en, ou sil est suivi dun complment ou dun
adverbe, il sagit dune action et il est donc invariable.
Cet enfant savanait en courant ; on entendait les marteaux frappant lenclume (suivi
dun complment = invariable)
Une fillette nobissant jamais (suivi dun adverbe) est agaante.
Si le participe prsent exprime une qualit, un tat, il est variable : les feuilles
jaunissantes tombent lautomne.
Il y a tat ou qualit : quand ladjectif est accompagn du verbe tre ou prcd dun
adverbe: cette jeune femme est obligeante ; des hommes toujours agissants
En cas de doute, cest vous de dcider sil sagit dune action ou dun tat !
On peut donc dire : des animaux sauvages vivent errant (errants) dans les bois ; je lai
trouve tremblant de peur (ou tremblante de peur)
Le participe prsent en adjectif ne scrit pas toujours de la mme faon
Participe prsent
participe adjectival
Fabriquant
fabricant
Fatiguant
fatigant
Suffoquant
suffocant
Ngligeant
ngligent
Vaquant
vacant
Le principe est strictement orthographique : il y a obligation de maintenir la forme
visuelle l'identique dans le paradigme verbal : je conjugue (u aprs le g est
phonologiquement motiv) ; nous conjuguons (le u n'est plus phonologiquement motiv,
mais est maintenu pour des raisons visuelles : tout le paradigme s'crit de la mme faon et
ceci pour tous les lments de la conjugaison. Cependant, ils doivent se diffrencier
visuellement, si le mot n'est plus de la mme nature. D'o la diffrence graphique entre le
participe prsent et l'adjectif.
De mme, il faut diffrencier le participe prsent du substantif :
Participe prsent
participe substantif
Rsidant
un rsident
Prsidant
un prsident
Il est bien dommage que nous n'ayons pas l'auteur de ces dcisions afin de lui faire
rendre gorge !
Le grondif : forme spciale du mode infinitif
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Participe pass : le participe pass de laisser suivi dun infinitif est rendu invariable : il joue
en effet devant linfinitif un rle dauxiliaire analogue celui de faire, qui est toujours
invariable dans ce cas (avec lauxiliaire avoir comme en emploi pronominal).
Le participe pass de laisser suivi dun infinitif est donc invariable dans tous les cas, mme
quand il est employ avec lauxiliaire avoir et mme quand lobjet est plac avant le verbe.
Exemples :
Elle sest laiss mourir (comme dj elle sest fait maigrir) ;
Elle sest laiss sduire (comme dj elle sest fait fliciter) ;
Je les ai laiss partir (comme dj je les ai fait partir) ;
La maison quelle a laiss saccager (comme dj la maison quelle a fait repeindre).
f) Les participes passs des verbes impersonnels sont toujours invariables
Les orages quil y a eu
Participe plac entre deux que et la deuxime proposition est complment direct de la
premire : participe invariable :
Les ennuis que nous avions prvu que vous auriez.
g) Participe pass avec en, le
Sils prcdent le participe et ont un sens gnrique, le participe est invariable :
Ils ntaient pas aussi nombreux quon lavait cru
Vous avez lu plus de livres que je nen ai lu
Il faut laccord si le pronom est accompagn de plus, autant, combien, parce que
Plus il a eu de livres, plus il en a lus
Autant il a eu dennemis, autant il en a vaincus
Si ladverbe suit le pronom, le participe devient invariable : des ruines, jen ai beaucoup
admir.
Le sens dtermine aussi laccord avec la locution le peu
Le peu de nourriture quil a prise la sauv
Cest le peu de nourriture quil a pris qui a caus sa mort
Exercice : Relevez dans la presse ou sur Internet de 5 10 exemples derreurs daccord de
participe pass.
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SEMAINE 3
Les
emplois
des
temps
(harmonie
entre
les
temps
de
la Proposition
subordonne
antrieur
Simultan
postrieur
antrieur
Simultan
postrieur
antrieur
Simultan
postrieur
antrieur
Simultan
postrieur
b) Le bon got
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La ponctuation
Double besoin : la respiration ; subordination des propositions subordonnes ou
incidentes la proposition principale.
Une bonne ponctuation est un guide pour le lecteur.
a) Le point : se place la fin dune phrase complte ; ne pas mettre de point si le sens
de la phrase nest pas termin.
b) Les deux-points : annoncent les paroles prononces par quelquun ou une citation ;
annoncent une numration : il y a dans la nature de lhomme deux principes opposs :
lamour propre qui nous rappelle nous ; et la bienveillance qui nous rpand. (Diderot) ; ils
prcisent le dveloppement dune ide contenue dans la proposition prcdente.
c) Le point dinterrogation : uniquement en question directe (je vous demande quel est
ce pays privilgi).
d) Le point dexclamation : marque ltonnement, la surprise, la terreur ou la joie ;
aprs certaines interjections : Et bien ! Hlas ! Oh !
e) Les points de suspension : ils indiquent une interruption, une rticence de la part du
rdacteur qui hsite en dire davantage :
Je devrais sur lautel o ta main sacrifie,
Te Mais du prix quon moffre il faut me contenter (Racine)
f) Les parenthses : elles servent intercaler une ide accessoire sans interrompre le
dveloppement de la phrase ; il ne faut pas abuser des parenthses qui indiquent un certain
dsordre.
g) Les tirets : on les emploie dans les dialogues et parfois pour remplacer les
parenthses.
h) Les guillemets : encadrent la parole prononce ou une citation.
i) Le point-virgule : il marque une sparation moins grande que le point et sert
sparer les diverses parties dune mme ide en deux ides voisines.
j) La virgule : elle spare les complments placs avant la phrase principale :
lorsquune racine arrtait le soc, le laboureur criait.
Le soir, ils se dcidrent partir.
Ces rserves faites, ils se mirent daccord.
Elle indique lincise : l e temps, qui change tout, change aussi nos humeurs (Boileau)
On ne met pas de virgule entre deux propositions unies par les conjonctions et ni ou :
Je ne vois ni nentends lorateur
Mais si les propositions sont longues, on met une virgule avant la conjonction de
coordination :
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La jeunesse change ses gots par lardeur du sang, et la vieillesse conserve les siens
par laccoutumance (La Rochefoucauld)
On ne fait ni tout ce quon peut, ni tout ce quon veut.
On met une virgule pour remplacer un mot sous-entendu :
On a toujours raison ; le destin, toujours tort.
Le ciel est dans ses yeux, et lenfer, dans son cur. (Racine)
Tu nas point daile, et tu veux voler ? Rampe ! (Voltaire)
Avec les propositions relatives, la virgule est ncessaire, si la relative nest pas
indispensable au sens de la phrase :
Un carpeau, qui ntait encore que fretin,
Fut pris par un pcheur (La Fontaine)
Nul animal navait affaire
Dans les lieux que lours habitait (La Fontaine)
Autre exemple :
Ne manquez pas de venir quand vous pourrez
Quand vous pourrez, ne manquez pas de venir
Exercice : Mettez les signes de ponctuation.
Regrets sur ma vieille robe de chambre.
Pourquoi ne lavoir pas garde Elle tait faite moi jtais fait elle. Elle moulait tous les plis
de mon corps sans le gner jtais pittoresque et beau. Lautre raide empese me mannequine.
Il ny avait aucun besoin auquel sa complaisance ne se prtt car lindigence est presque
toujours officieuse. Un livre tait-il couvert de poussire un de ses pans soffrait lessuyer.
Lencre paissie refusait-elle de couler de ma plume elle prsentait le flanc. On y voyait tracs
en longues raies noires les frquents services quelle mavait rendus. Ces longues raies
annonaient le littrateur lcrivain lhomme qui travaille. A prsent jai lair dun riche
fainant on ne sait qui je suis. (D. Diderot)
Ecrire
A la base, il y a la description comme en peinture. Pour dcrire, il faut avoir vu en
premier, et avoir observ ensuite. Dcrire, cest peindre aprs une observation patiente, cest
ramasser des impressions, prises sur le vif pour le transmettre au lecteur ; cela suppose un
ressenti (et donc des motions), une interprtation, une exagration et donc des choix.
Sur le choix des mots :
Enfance, Nathalie Sarraute, 1983, Folio p.208-209
Rdiger votre premier chagrin
Je me tiens dans l'ombre, hors d'atteinte, je ne livre rien de ce qui n'est qu' moi...mais
je prpare pour les autres ce que je considre comme tant bon pour eux, je choisis ce qu'ils
aiment, ce qu'ils peuvent attendre, un de ces chagrins qui leur conviennent...
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Ce sujet a fait venir, comme je m'y attendais, plein d'images, encore succinctes et floues,
de brves esquisses...mais qui promettaient en se dveloppant de devenir de vraies
beauts...Le jour de mon anniversaire, oh quelle surprise, je saute et je bats des mains, je me
jette au cou de papa, de maman, dans le panier une boule blanche, je la serre sur mon cur,
puis nos jeux, o donc? Mais dans un beau grand jardin, prairies en fleur, pelouses, c'est celui
de mes grands-parents o mes parents et mes frres et surs passent les vacances... et puis
viendra l'horreur...la boule blanche se dirige vers l'tang...
Mais voici quelque chose d'encore plus prometteur...la voie ferre...nous sommes alls
nous promener de ce ct, le petit chien monte sur le remblai, je cours derrire lui, je l'appelle,
et voici qu' toute vitesse le train arrive, l'norme, effrayante locomotive...ici pourront se
dployer des splendeurs...
Maintenant, c'est le moment... je le retarde toujours...j'ai peur de ne pas partir du bon
pied, de ne pas bien prendre mon lan...je commence par crire le titre mon premier
chagrin ...il pourra me donner l'impulsion...
Les mots parmi lesquels je me suis pose ne sont pas mes mots de tous les jours, des
mots gristres, peine visibles, assez dbraills...ces mots-ci sont comme revtus de beaux
vtements, d'habits de fte...la plupart sont venus de lieux bien frquents, o il faut avoir de
la tenue, de l'clat...ils sont sortis de mes recueils de morceaux choisis, des dictes....
En tout cas, ce sont des mots dont l'origine garantit l'lgance, la grce, la beaut...je me
plais en leur compagnie, j'ai pour eux tous les gards qu'ils mritent, je veille ce que rien ne
les dpare...S'il me semble que quelque chose abme leur aspect, je consulte aussitt mon
Larousse, il ne faut pas qu'une vilaine faute d'orthographe, un hideux bouton les enlaidisse. Et
pour les relier entre eux il existe des rgles strictes auxquelles on doit se conformer...si je
n'arrive pas les retrouver dans ma grammaire, si le moindre doute subsiste, il vaut mieux ne
pas y toucher, ces mots, en chercher d'autres que je pourrai placer dans une autre phrase o
ils seront une place approprie, dans le rle qui leur convient. Mme mes mots moi, ceux
dont je me sers d'ordinaire sans bien les voir, lorsqu'ils doivent venir ici acquirent au contact
des autres un air respectable, de bonnes manires. Parfois je glisse ici ou l un mot rare, un
ornement qui rehaussera l'clat de l'ensemble.
Souvent les mots me guident dans mes choix ... ainsi dans ce premier chagrin, le
bruissement sec des feuilles d'automne que nous froissions en courant, en nous roulant
dessus, mon petit chien et moi, m'ont fait, aprs avoir hsit, prfrer pour nos jeux dans le
jardin de mes grands-parents l'automne au printemps.
La description
Marcel Pagnol, Le temps des amours
(p. 33)
Au fond d'une salle troite et longue brillait une haute fentre devant laquelle se
dcoupait contre-jour la silhouette d'un homme assis, pench sur une large table d'un noir
funbre. A ma droite, un mur nu. A ma gauche, deux longues ranges de pupitres, dj garnis
de dlinquants.
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Je m'approchai de l'homme assis, et je vis qu'il recopiait, sur des feuilles individuelles,
les condamnations portes sur un immense registre pnitentiaire, tal grand ouvert sa
gauche. Devant lui, rangs en ventail, les bulletins de retenue qu'il venait de remplir et qui
seraient distribus le mercredi suivant. Il prparait, sans motion apparente, ces dtonateurs
des colres paternelles, et son visage glabre gardait la froide majest des juges infernaux.
Il me regarda sans surprise et dit tout d'un trait :
- Nom, prnom, classe, professeur.
Je rpondis ces questions d'une voix que je ne reconnus pas, et je lui tendis le
message.
Il le lut, hocha la tte, et, sur la page de l'immense registre pnitentiaire qui tait ouvert
devant lui, il coucha mon nom tout raide dans la premire colonne. Dans la seconde, il dessina
fort lgamment cinquime A2, dans la troisime il calligraphia Lepelletier. Enfin, dans la
quatrime (la plus large) il transfra le motif.
Il avait une belle criture.
Sans lever la tte, il dit : Allez vous asseoir , et il se remit son travail.
(p. 80)
Sur la chemine, entre deux grands bougeoirs de verre plusieurs branches, se dressait
une pendule dore. Au-dessus du cadran, il y avait une petite statue, qui reprsentait une jeune
femme toute nue. Elle courait si vite quun seul de ses pieds touchait le sol et encore, tout
juste du bout de lorteil. Lautre pied tranait en lair, bien loin derrire elle. Tout en courant,
elle tirait avec un arc, et, autour delle, ctait plein de chiens bondissants.
(p. 169)
Ce ntait pas un gendarme, car il portait un pantalon de coutil bleu, et des bretelles
rouges sur une chemise blanche, au col largement ouvert. Au pied dun vieux noyer, sur un
quartier de roche, un veston noir tait soigneusement pli, sous un feutre dartiste.
La narration
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Il faut faire des choix en respectant lunit et lobservation est la clef de la russite.
(p. 34)
Jallai masseoir au second rang, ct dun grand qui tait sans doute un lve de
seconde. Jouvris mon Epitom, et je regardai autour de moi. Mes compagnons dinfortune
taient de toutes tailles : des grands, des moyens, des petits, mais tous gaux dans le
malheur Pntrs par la svrit du lieu, ils sacharnaient en silence sur le devoir quils
navaient pas fait, la leon quils navaient pas sue, ou mditaient humblement sur les terribles
consquences de la mauvaise conduite, si bien que ce congrs de cancres, de rvolts et de
farceurs, runis par la paresse, linsolence et le mensonge, avait lair dune acadmie de prix
dexcellence. De temps autre, la porte souvrait et nous levions discrtement la tte pour
voir entrer le nouvel apatride
La lettre
Lettre de Vincent Van Gogh son frre Tho, Arles le 16 octobre 1888
Mon cher Tho,
Enfin je tenvoie un petit croquis pour te donner au moins une ide de la tournure que
prend le travail. Car aujourdhui je my suis remis.
Jai encore les yeux fatigus mais enfin javais une nouvelle ide en tte et en voici le
croquis. Toujours toile de 30.
Cest cette fois-ci ma chambre coucher tout simplement, seulement la couleur doit ici
faire la chose et en donnant par sa simplification un style plus grand aux choses, tre
suggestive ici du repos ou du sommeil en gnral. Enfin la vue du tableau doit reposer
la tte ou plutt limagination.
Les murs sont dun violet ple. Le sol est carreaux rouges.
Le bois du lit et les chaises sont jaune beurre frais, le drap et les oreillers citron vert trs
clair.
La couverture rouge carlate. La fentre verte.
La table toilette orange, la cuvette bleue.
Les portes lilas.
Et cest tout rien dans cette chambre volets clos.
La carrure des meubles doit maintenant encore exprimer le repos inbranlable.
Des portraits sur le mur et un miroir et un essuie mains et quelques vtements.
Le cadre comme il ny a pas de blanc dans le tableau sera blanc.
Cela pour prendre ma revanche du repos forc que jai t oblig de prendre.
Jy travaillerai encore toute la journe demain mais tu vois comme la conception est
simple.
Les ombres et ombres portes sont supprimes, cest color teintes plates et franches
comme les crpons.
Cela va contraster avec par exemple la diligence de Tarascon et le caf de nuit.
Je ne tcris pas longtemps car je vais commencer demain fort de bonne heure avec la
lumire fraiche du matin pour finir ma toile.
Comment vont tes douleurs, noublie pas de men donner des nouvelles.
Jespre que tu criras de ces jours ci.
Je te ferai un jour des croquis des autres pices aussi.
Je te serre bien la main.
t. t.
Vincent
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