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rer est la seconde naissance. Acte qui fait se dcouvrir mais aussi se masquer dans un mme mouvement, connaissance de soi et du je : lamoureuse initiation pour appliquer cet autre dsir fondamental le titre de
Lubicz Milosz. Le faire mystrieux, ou non, aristotlicien de lart, justifierait-il
davoir cop du douteux statut de vivant ? Lorsque Moro arrive en France, en
1925, il parat navoir quune ambition : crer sans matre. LEurope stourdit
encore davoir manqu de peu le premier acte de son suicide ; cest alors quil ne
semble pas impossible des esprits saisis dimpatience de ny faire rien que de
nouveau, et dabord de librer lart de ce qui entrava sa mise nu.
La Rvolution surraliste balaie les facties dadastes, dont la gratuit ne se
voulait pas de prolongement ; elle exige, avec lassentiment au fantasme onirique
comme linsolence, une relle gravit dengagement potique. Car le canon du
Surralisme au service de la Rvolution , sil rompt avec les catgories et rejette les valences convenues, thorise au nom dune ambition qui efface la notion
mme davant-garde. Dabord les enjeux restent mal perus sous les provocations,
mais le Mouvement se veut fondateur ; il veut librer la parole et, au premier chef,
celle dite automatique que livre, ou fabrique le subconscient ; assurerait-il le
pouvoir, ou le libre jeu de tout dire ?
Le jeune pruvien de Paris qui va signer Csar Moro vend, difficilement (
linstar de Max Jacob), dessins et aquarelles pour vivre, il pense que sa voie est
celle des arts plastiques. Soudainement, il simmerge dans le surralisme, liquide
amniotique et lustral o se mlent crivains et peintres. Il sy plonge avec une
absolue conviction, dans lenthousiasme effervescent du don jaillissant. Venu
dailleurs, un autre ailleurs soffre lui, mental et comme illimit. Sans tre pass
par le temps des gammes, la religion du modle et ses imitations, il sempare des
mots, gemmes qui ruissellent hors de toute gangue logique. Phnomne rare de
rupture absolue : on voit bien tout ce qui a nourri Maldoror, et comment Rimbaud sest dfait brutalement de ce qui let empch de devenir lAutre Je. Or,
Csar Moro saffirme demble tel quil devait tre, sans attache dans lespace pur
du langage sans but pratique... . Il ne parat pas avoir pch par quelque cri-
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toujours plus, penser autrement, voire mettre les catgories en question avec
une extrme intransigeance. Le dogme voudra donc maintenir la pluralit dans
lunique obdience, ce qui conduit condamner sans attendre et lcart et le
doute, et plus encore toute affirmation dune diffrence qui, peine suspecte ou
dite, sera tranche. La saintet laque et lautre prennent des formes dans le got
du sang, parce quelles ne sont quune autre dvoration. Il ma toujours paru que
les appartenances de cet ordre un Ordre conduisait une sorte de renoncement
de soi ltal.
Moro, rvl lui-mme par lcriture surraliste, ne semble en avoir prouv
ni gne ni appauvrissement. En un sens la posie lui est un acte gratuit de rvolte
et la voie de laccomplissement pur, ce qui le spare des thoriciens utilitaires.
Peut-tre sa position dtranger le protge-t-elle dun assujettissement troit ; et si
son pessimisme solaire le laisse en phase avec le groupe contempteur des mdiocrits et des bassesses, des vertus consacres, des gloires juges usurpatrices avec
une violence et une inventivit dont aucun mouvement potique franais navait
jamais approch, ses amours le tiennent lcart. Il serait vainement anecdotique
dinterroger, non le sens, mais la cause de ce qui ne nat que de soi, comme un
proverbe nat du cours du temps : seul tient lieu dombre le dsespoir .
Peu importerait, sauf que, pris dans un mouvement, le pote qui ne publie
gure et ne sen doute pas, semble dtach des rives du fleuve et aller seul moins
au gr des dures autoriss de la tribu que du langage inn de ses rves ce qui
satisfait aux codes du surralisme initial. Dans la mesure o cette uvre se fait
libre apparemment de presque tout rapport au vcu immdiat, ou en dissout les
repres, elle occupe une place assez particulire dans la posie franaise : mme
Reverdy, dans son ascse rigoureuse, et qui nest pas apparent au surralisme,
ni dviant sinon vers Dieu, laisse entendre dans son uvre le bruit de ses pas l
ou ailleurs. Moro ne se trouve nulle part. Pote sans feu ni lieu que soi, institu,
inconnaissable. Pas spar pour autant ; Reverdy le fut bien davantage. Le retour
passager de Moro au Prou, ses annes au Mexique ne marquent aucune rupture
dans son comportement par rapport ses annes fertiles en France. Quoi quil entreprenne, leau de sa source propre ne change ni ne se trouble dun vnement.
Une lettre parmi dautres pages, date du 23 octobre 1938, renoue avec le
lyrisme dros dune manire exemplaire, en appelant une communion cosmogonique, sorte dhymne solaire au corps dsir dont la prsence ou labsence
cre tnbre ou lumire. Peut-tre se trahit-il faut-il crire subconsciemment?
lorsquil se plie la pratique oblique du jeu des questions , considr pompeusement par Breton comme des Recherches exprimentales , et introduit
deux reprises un sujet tabou au regard du pape du Mouvement, savoir lamour
diffrent . Crevel devait mourir avant que sallume son bcher ; Aragon saurait,
lui, se contraindre sous les masques le temps quil faudrait lambition pour sassouvir en clbrant lAmour faux : qui na vu le regard dElsa ne saurait imaginer
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ce que fut cette manire d impratif catgorique ... Pour Moro, qui dnoncera
ces masques analogues poss par Andr Breton sur la sexualit loccasion
de lenqute concernant lart magique , laveu passe comme le fil de la lame
dans la pulpe des corps p. 409, puis p. 429 : Pour tavoir aim/[...]/Mais je
taime encore . Federico Gara Lorca lavait sourdement cri dans les Pomes
de lamour obscur . Lunique sceau priv dont luvre de Moro reste marqu est
celui-l, vident, naturel, flamboyant. Breton alors let-il appris, cet t pour le
jeune Pruvien lignominieuse excommunication !
Les pages de la trop brve Biographie pruvienne irradie dinattendu,
tmoignent de lattraction onirique subie par lcriture. L o figurent des repres
de lempire de lInca le pote difracte limage du pass virtuel dans leau du temps
rv. Son an contemporain et voisin dquateur, Alfredo Gangotena, lui aussi
bilingue, installe son propre cadre dans lhritage symboliste chrtien Claudel,
Supervielle... , assumant un continuum comme les potes latino-amricains lassumrent un sicle auparavant sous les couleurs du romantisme et de lcole
parnassienne. Mais Moro dissout son propre hritage dans lintemporel.
Luvre se joue drober les fils de sa trame : immatrielle, inactuelle, part
quelques pomes isols en hommage Bonnard, Westphalen... , telle une
posie traduite dune langue imaginaire, comme les Chimres de Nerval nous sont
donnes dailleurs, et qui se fait sur des charmes. Alors quluard ne cesse de se
rfrer lvnementiel jusqu crire que toute posie est posie de circonstance , aphorisme mi-faux mi-vrai, ce qui lui te toute importance, pour Moro
les circonstances svanouissent presque toujours dans un espace ouvert au verbe
le plus ludique souvent tout brillant de joueuse insolence. Peu avant le terme
prcoce de sa vie, la machette moissonneuse dinsultes lui revient aux mains, aux
dpens du Chilien Vicente Huidobro, trait tel un cadavre de lpoque des
procs des vivants et des morts, des exclusions et des pendaisons idologiques
pratiqus par la Centrale. Mais, pour lessentiel, Moro se tient comme immobile
dans le flot du temps tel un poisson dans le cours du fleuve.
Le lecteur alors tentera de sapproprier le texte, de dcrypter, sans innocence
et grce ses outils propres de savoir et dinstinct, cet amas scintillant des vaghe
stelle dei sogno1 par paraphrase du vers fameux de Leopardi que Moro parvient
souvent, sans sy montrer infaillible, cristalliser dans la vacance du sens. Par exprience, il mest apparu que deux transferts fondent lacte potique, sans quoi il
choue tre : un courant profond allant de lencore inconnu vers le texte; lautre
cherchant relier le prtexte circonstanciel la source obscure de notre mmoire.
Les deux courants se heurtent et luvre nat ou sombre dans leur cume La
1. Soit Incertaines toiles du songe ; le vers de Leopardi est celui-ci: Vaghe stelle dellOrsa,
la Grande Ourse.
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