Cinma franais

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Georges Mlis vers 1890.

Le cinma franais, avec des scientifiques comme Joseph Plateau et tienne-Jules Marey,
des inventeurs de premier rang dont les dcouvertes ont t fondamentales, et avec des
pionniers aussi imaginatifs qu'mile Reynaud, Louis Lumire et Georges Mlis, occupe
une place privilgie dans le cinma, et a contribu, avec des financiers autodidactes de la
trempe de Charles Path, au dveloppement de l'industrie du cinma.

En plus de son propre dveloppement, le cinma franais a permis de nombreux artistes

de l'Europe et du monde entier de s'exprimer. Des ralisateurs clbres, tels que Roman
Polanski, Krzysztof Kieslowski, Andrzej uawski, Gaspar No, Edgardo Cozarinsky,
Alexandre Alexeieff, Anatole Litvak, Michael Haneke, Gela Babluani, et Otar Iosseliani,
sont compts parmi les ralisateurs importants du cinma franais. Inversement, des
ralisateurs du cinma franais, tels que Jean Renoir, Jacques Tourneur, Jean-Jacques
Annaud, Jean-Pierre Jeunet, Luc Besson ou Francis Veber, ont men de fructueuses
carrires internationales, exportant ainsi un savoir-faire particulier.

Histoire[modifier | modifier le code]

Article dtaill : Histoire du cinma franais.

Les inventions successives qui mnent lapparition des premiers films ont eu lieu au cours
du XIXe sicle, dans plusieurs pays, principalement les tats-Unis et la France, mais aussi
la Grande-Bretagne et l'Allemagne. Ce sont bien les films, en tant quouvrages artistiques,
qui sont la base dun des procds historiques de leur reprsentation, les salles de cinma.
Avec son dispositif, public et payant, de projection sur grand cran, mile Reynaud
en 1892, imit par les frres Lumire en 1895, pourrait revendiquer la paternit de ce
procd qui est devenu peu peu largement minoritaire dans les recettes de lart du film.
En effet, les salles de cinma reprsentent aujourd'hui, en termes de march, en gros moins
du quart des recettes dun film, un autre quart est constitu des ventes de droits de diffusion
aux chanes de tlvision, les 50% restants proviennent des ventes en formats domestiques,
DVD, Blu-Ray1.

Des origines aux dbuts du parlant[modifier | modifier le code]

Le Thtre optique d'mile Reynaud[modifier | modifier le code]

mile Reynaud

la fin du XIXe sicle, pendant les annes hroques des dbuts du cinma, la France
fournit plusieurs pionniers importants. mile Reynaud appelle ses films des pantomimes
lumineuses, elles durent de 1 5 minutes chacune, mais leur dure de projection peut varier
considrablement car l'oprateur a la possibilit d'arrter sur une image pour donner plus
ample information, ou revenir en marche arrire, repartir, revenir, et crer ainsi une
succession de courtes scnes supplmentaires plus ou moins improvises. De 1892 1900,
les pantomimes lumineuses d'mile Reynaud seront vues par un demi-million de
spectateurs, un trs gros succs pour une unique salle.

Le Thtre optique permet de projeter des images animes. Ce sont les premires
projections sur grand cran du cinma, avant celles des frres Lumire. Le public assiste au
droulement d'une histoire, projete par Reynaud en personne sur un cran install dans le
"Cabinet fantastique" du muse, plong dans l'obscurit totale. Les personnages sont
dessins et ils bougent grce un mcanisme astucieux. Ce sont les premiers dessins
anims du cinma. mile Reynaud les appelle des Pantomimes lumineuses.

Les Frres Lumire[modifier | modifier le code]

Auguste et Louis Lumire mettent au point le Cinmatographe au cours de l'anne (1894),

avec l'aide de leur mcanicien Charles Moisson. La machine permet les prises de vues
photographiques animes, leur projection sur cran avec l'adjonction d'une lanterne
magique, et aussi le tirage de copies.

D'autre part, lors de son voyage Paris, Antoine Lumire avait pu aussi admirer
les pantomimes lumineuses d'mile Reynaud. Des sances payantes auxquelles il a sans
doute assist, le Muse Grvin se situant quelques centaines de mtres seulement du lieu
o tait prsent le Kintoscope de Thomas Edison et William Kennedy Laurie Dickson. Et
l, sa conviction personnelle a vite t faite : les films d'Edison ouvraient des perspectives
commerciales allchantes, mais pas son procd de vision individuelle, trop furtif son
avis. Les projections de Reynaud se faisaient sur un cran, devant un public rassembl
coude coude, qui s'entranait rire, plaisanter, commenter, s'merveiller en assistant aux
comdies dessines par le ralisateur. De retour Lyon, Antoine oriente les recherches de
ses fils vers la projection sur grand cran de vues photographiques animes.

Et, le 13 fvrier 1895, les frres Lumire dposent le brevet du Cinmatographe avant de
prsenter, le 22 mars 1895, en projection prive Paris la Socit d'encouragement pour
l'industrie nationale, la Sortie de l'usine Lumire Lyon. Aprs une tourne triomphale en
France devant des spectateurs choisis, les frres Lumire se lancent dans la
commercialisation de leur invention. Le 28 dcembre 1895, la premire projection publique
et payante de leurs films se droule Paris dans le salon indien du Grand Caf, 14

Convaincu son tour, Auguste Lumire[6] se lance dans la recherche avec un

mcanicien, Charles Moisson. Durant l't 1894, dans l'usine Lumire de Lyon-
Monplaisir, Auguste et Louis mettent au point un mcanisme ingnieux qui se
diffrencie de ceux du kintographe et du kintoscope. Comme Edison, ils
adoptent le format 35 mm, mais, pour ne pas entrer en contrefaon avec la
pellicule huit perforations rectangulaires autour de chaque photogramme,
brevete par l'inventeur et industriel amricain, ils choisissent une formule
deux perforations rondes par photogramme (abandonne par la suite). Inspir
par le mcanisme de la machine coudre de sa mre, o l'entranement du
tissu est assur l'aide d'un patin actionn par une came excentrique, Louis
dessine une came originale qui actionne un jeu de griffes dont les dents
s'engagent dans les perforations, dplacent la pellicule d'un pas tandis qu'un
obturateur rotatif empche la lumire d'atteindre la couche photosensible en
dplacement, se retirent, laissant la pellicule immobile que la rouverture de
l'obturateur permet d'impressionner d'un photogramme, et reviennent leur
point de dpart pour entraner la pellicule et impressionner ensuite un nouveau
photogramme. Ad libitum. Boulevard des Capucines.

Dbuts[modifier | modifier le code]

Le succs des projections dans le sous-sol du Grand Caf nest quun dbut. Ds 1896, les
frres Lumire entreprennent une gigantesque opration de tournage travers le monde.
Grce eux, des oprateurs parcourent les continents, apportant ce spectacle nouveau et
tonnant quest un photographe actionnant consciencieusement une manivelle pour
entraner sa machine.Gabriel Veyre, Alexandre Promio, Francis Doublier, Flix Mesguich,
les oprateurs vedettes, et bien dautres, partent en train, en voiture, en bateau, emportant
avec eux, non seulement leur Cinmatographe sur un trpied, mais aussi les produits
chimiques ncessaires au dveloppement du ngatif, car il faut stabiliser le ngatif
impressionn dans les dlais les plus brefs. Ils dveloppent la nuit ( cette poque, il est
plus facile de trouver lobscurit complte que de nos nuits, envahies actuellement par
lclairage lectrique gnralis). En plein jour, leur souci est de trouver de lobscurit pour
charger la prcieuse pellicule dans la camra. Les caves, les cryptes des glises, tout est
bon, mme un cercueil quun jour un oprateur doit louer pour continuer ses prises de vues.
Francis Doublier, envoy en Espagne pour filmer une corrida, comprend quil na pas assez
de pellicule pour filmer correctement les diffrentes phases de la manifestation. Il dcide
alors de rduire la vitesse de rotation de la camra. Louis Lumire leur a tous appris quil
faut tourner la manivelle au rythme de la marche guerrire : Le Rgiment de Sambre et
Meuse, qui produit 16 18 images par seconde. Doublier oublie la consigne et tourne 9
images par seconde, doublant du mme coup la dure denregistrement de chacun de ses
bobineaux de 17 mtres. Surprise, lorsqu'il visionne la copie positive : en activant la
manivelle de lappareil de projection la cadence normale, les vues enregistres dfilent en
donnant limpression que tout va plus vite. Doublier vient, bien malgr lui, dinventer
lacclr. En 1896, un prestidigitateur, Georges Mlis, qui pratique dj la projection de
vues photographiques fixes l'aide d'un couple de lanterne(s) magique(s) dans son thtre
Robert-Houdin, qu'il a rachet, assiste la premire projection publique des frres Lumire
et en ressort avec lide que la projection de vues animes serait dun bien meilleur effet et
attirerait une nouvelle clientle. Il se lance dans la production de bobineaux qui sont
dabord de simples rpliques des vues photographiques animes des Lumire, puis il
dcouvre un trucage, larrt de camra, qui lui permet de faire apparatre, disparatre, ou se
transformer des personnages ou des objets. Au dbut du cinma en France, les films de
Mlis font mouche. Comme tous les films de cette poque, ils durent chacun moins dune
minute. LHomme-Orchestre, Le Mlomane, LHomme la tte de caoutchouc sont des
rgals, Le Dshabillage impossible est dsopilant. En 1899, Cendrillon est enfin un film
long (6 minutes). Il nen faut pas plus pour que dautres copient les tours de magie que
permet nimporte quelle camra. Les frres Lumire eux-mmes confient des oprateurs
habiles le soin de faire du Mlis . Mais ils comprennent vite quils ne sont pas des
hommes de scne et admettent leur incapacit contrer des saltimbanques , sarrtant
dfinitivement de produire en 1902.

Georges Mlis importe de la photographie des techniques qui deviennent les premiers
effets spciaux du cinma : la surimpression : on rembobine la pellicule et on
impressionne de nouvelles images sur les premires. Fondus enchans : on bouche
progressivement l'objectif avec une soie ou un feutre noirs, on rembobine sur quelques
dizaines de photogrammes, on redmarre la camra dont l'objectif est obtur par la soie, on
enlve progressivement la soie, dbouchant ainsi l'objectif ; les prises de vues se succdent
aprs un bref mlange des deux.

Georges Mlis importe un trucage mis au point par deux cinastes de l'quipe de Thomas
Edison (pour "dcapiter" la reine Marie Stuart, L'Excution de Mary, reine des cossais),
qu'il systmatise et porte une complexit ingale l'poque : l'arrt de camra, qui
permet de modifier comme par miracle un objet ou un personnage, ou le faire apparatre ou
disparatre comme par enchantement : on arrte la camra, on change la position des objets
ou des acteurs, on reprend la prise de vues; aprs dveloppement, on coupe les
photogrammes surexposs qui rvlent l'arrt et le redmarrage de la camra, et on soude
avec de l'actone.

Georges Mlis met son talent de dessinateur au service des dcors de ses films, qu'il peint
lui-mme, et notamment en excutant d'habiles "trompe-lil", donnant l'illusion de la
ralit sur 3 dimensions des surfaces peintes plat.
 la charnire du thtre et du cinma, l'importance capitale de Georges Mlis dans le
cinma en tant que divertissement populaire, est reconnue aujourd'hui dans le monde entier.
D. W. Griffith dit de Mlis : Je lui dois tout. et Charles Chaplin rajoutera C'tait
l'alchimiste de la lumire. Georges Mlis est dcor de la Lgion d'honneur en 1931.
Depuis 1946, le prix Mlis couronne chaque anne le meilleur film franais ou de
coproduction franaise. Le 13 mars 1961, la Poste franaise met un timbre d'une valeur
de 50 centimes l'effigie de Georges Mlis. Il fut retir de la vente le 14
octobre 1961 aprs avoir t tir 5 270 000 exemplaires. Le documentaire
amricain Georges Mlis, cinema magician, de Luciano Martinengo et Patrick
Montgomery, 21 minutes, rend hommage au cinaste en 1978. Les recherches de Serge
Bromberg aboutissent en 2010 l'dition d'un coffret de DVD avec 200 films restaurs de
Georges Mlis. Le documentaire Le voyage extraordinaire de Serge Bromberg et ric
Lange rtablit en 2011 une copie en couleur du Voyage dans la Lune. Le film Hugo
Cabret de Martin Scorsese, adapt du livre de Brian Selznick, L'Invention de Hugo Cabret,
est une adaptation libre de la vie de Georges Mlis (incarn par Ben
Kingsley).1995 : Queen se sert des scnes De la Terre la Lune pour le vido-clip
de Heaven for everyone. Le clip des Smashing Pumpkins : Tonight, Tonight lui rend
hommage, on y voit notamment un navire appel le SS Mlis.

Si les industriels ont du mal faire face aux saltimbanques, qui, eux, forms par
le spectacle vivant, connaissent les ractions du public et savent les anticiper dans leurs
films, un certain Charles Path va russir dans leur branche, lindustrie du film, alors quil a
pauvrement commenc en risquant toutes ses conomies pour acheter un appareil qui la
sduit : le Phonographe cylindres de Thomas Edison. Au dbut de septembre 1894, il
quittait Vincennes dans un char bancs, pour la foire de Monthty (Seine-et-Marne). Sa
femme tenait des cylindres de cire enferms dans un carton. Sils staient briss, le jeune
mnage se fut trouv ruin . Mais ce ne fut pas le cas, le couple gagna en une journe ce
quil gagnait auparavant en un mois. Cest ainsi que Path amasse un bon pcule quil
risque encore en dcouvrant cette fois les Kintoscope Edison contrefaits en Europe. Sa
premire affaire, o il sassocie avec son frre mile, faillit les ruiner, mais heureusement
Charles na pas abandonn lexploitation du Phonographe dEdison, du moins la vente des
phonographe contrefaits en srie par les Anglais. En 1898, un industriel lyonnais lui offre
une commandite dun million de francs. De forain, Charles Path se transforme en homme
daffaires. Cre avec mile, la nouvelle socit Path Frres devient au dbut des
annes 1900 la plus importante socit de production de films du monde, plus puissante
encore que lEdison Manufacturing Company ou lAmerican Mutoscope and Biograph
Company. Charles Path fait confiance Ferdinand Zecca, un inconnu dont il avait
enregistr la voix.

Alors que Georges Mlis construit en 1897 Montreuil-sous-Bois le premier studio de

cinma en Europe, un btiment vitr de prs de 1 200 m2, Path entreprend la production
de films jous sur une estrade dresse en plein air sur des tonneaux . Zecca plagie les films
de Mlis, mais aussi les chase films des cinastes anglais, qui le poussent quitter parfois
son aire de tonneaux pour tourner en extrieurs naturels des poursuites cheveles. Le
procd de larrt de camra lui est familier autant qu Mlis, mais il sait lutiliser dans
un autre but que la recherche du gag.
Apoge du muet[modifier | modifier le code]

L'poque du muet en France, est traverse par de nombreux courants : l're des fries
(Georges Mlis, Segundo de Chomon), celle des films et sries d'art (Charles Le Bargy,
Michel Carr, Georges Monca,..), puis vint la mode des films comiques (Max Linder, Jean
Durand,..). La France suit enfin la mode des "srials" (Louis Feuillade, Victorin Jasset,..),
avant de voir l'arrive, la fin du muet, de l'"avant-garde" cinmatographique (Louis
Delluc, Abel Gance,..).

Audience contemporaine[modifier | modifier le code]

Le cinma franais est le plus prolifique d'Europe, avec par exemple 261 films franais
(initiative franaise et coproductions minoritaires) sortis en 2010, 270 sortis en 2012 et de
mme en 2014, dont la majorit d'entre eux est essentiellement destine aux chanes de
tlvision, premier coproducteur de films de cinma (260-270 films sur 52 semaines
annuelles proposent 5 sorties hebdomadaires en salle, ce que ne peut absorber le parc de
salles franais, aliment, voire satur, bon an mal an prs de 55% par des films venus du
monde entier, et ce qui ne correspond absolument pas aux statistiques de frquentations des
spectateurs tous films et pays confondus, fournies par le CNC (www.cnc.fr/web/fr consult
le 11 mars 2015).

La France tait en 2013 le 2e exportateur de films au monde derrire les tats-Unis2 et une
tude ralise en avril 2014 montre l'excellente image dont bnficie le cinma franais
travers le monde, qui reste le cinma le plus apprci aprs le cinma amricain2, mais il
faut remarquer qu'Unifrance est le plus important vecteur commercial du cinma franais.
Des affirmations contraires de la part de cet organisme but promotionnel seraient
inattendues.

Avec 200 millions de billets vendus en 2012, et environ 213 millions attendus en 2015, la
France est actuellement le troisime march du cinma mondial, que ce soit en termes
d'entres (derrire les tats-Unis et l'Inde), ou en termes de revenus (derrire les tats-Unis
et le Japon). La "Direction des tudes, des statistiques et de la prospection" du CNC (Centre
national du cinma et de l'image anime) note cependant dans son rapport du 4 janvier
20143, que La forte reprise de la frquentation observe en fin d'anne n'a pas suffi
compenser la baisse des mois prcdents. Sur l'ensemble de l'anne 2013, la frquentation
des salles de cinma diminue de 5,3%. Le mme organisme officiel constate une baisse
symptomatique des recettes de films franais (40,2 en 2012, 33,3 en 2013) et une
augmentation non moins symptomatique des recettes de films amricains (42,7 en 2012,
53,9 en 2013), qui ne demeurent pas dans l'hexagone mis part le pourcentage prlev par
le CNC, qui vient ainsi soutenir la production de cinma et d'audiovisuel en France. Depuis
2014, les derniers chiffres du CNC sont encourageants et prvoient en France une
frquentation en salle pour l'anne 2015 d'environ 213 millions de spectateurs, ce qui,
compte tenu de la population franaise, donne (tous ges confondus) une moyenne annuelle
par personne de moins de 4 films vus en salle. Sur les recettes, le CNC prcise que 45%
environ de cette frquentation rsultera de films franais, 44% de films amricains, et 11%
de films issus d'autres pays.
En 2012, avec 226 millions d'entres (1409 millions d'euros ou 1902 millions de dollars)
dans le monde pour les films franais (582 films sortis dans 84 pays), dont 824 millions
d'entres en France (520 millions d'euros), soit la quatrime meilleure anne depuis 1985, et
144 millions d'entres hors de France (889 millions d'euros)5, soit la meilleure anne depuis
au moins 1994 (depuis qu'uniFrance collecte les donnes)6, le cinma franais atteint une
part de march de 2,95 % des entres en salle travers le monde et de 4,86 % des recettes
gnres7,8. Trois films ont tout particulirement contribu cette anne record : Taken 2,
Intouchables et The Artist9. Pour comparaison la part de march des films anglais en 2012
est de 1,8 % en valeur et n'a jamais dpass 2,8 % (obtenu en 2011) depuis 200210. 1409
millions d'euros auxquels se rajoutent 163,92 millions d'euros de ventes de films franais en
DVD et Blue-Ray (record depuis au moins 2003). En 2012, les films tourns en langue
franaise se classent 4e en nombre d'entres (145 millions) derrire les films tourns en
langue anglaise (plus d'un milliard d'entres rien qu'aux tats-Unis), hindi (? : pas de
donnes prcises fiables), chinoise (275 millions en Chine plus quelques millions
l'tranger), et devant les films tourns en langue corenne (115 millions d'entres en Core
du Sud plus quelques millions l'tranger) et japonaise (102 millions d'entres au Japon
plus quelques millions l'tranger11,12, un record depuis 1973 et ses 104 millions d'entres).
Et 2e l'exportation (c'est--dire en dehors des pays de langue maternelle franaise) aprs
les films en langue anglaise, et largement devant les films en hindi, chinois, japonais,
espagnol, coren, russe, portugais, italien, allemand, arabe, cantonais ou bengali qui
s'exportent peu (principalement dans la rgion environnante).

Exploitation[modifier | modifier le code]

Exploitation cinmatographique en France13
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
Nombre
d'tabliss 2 130 2 100 2 076 2 063 2 054 2 068 2 065 2 046 2 032 2 029
ements
Nombre
de
multiplex 158 164 171 172 176
e (+8
salles)
Nombre
d'crans 5 281 5 276 5 273 5 283 5 315 5 389 5 469 5 464 5 466 5 502
actifs
Nombre
1 073 1 061 6 1 059 1 056 1 056 0 1 066 5 1 076 9 1 073 6 1 065 8 1 068 9
de
000 69 264 868 72 93 84 81 03 03
fauteuils
Nombre
d'entres 173,46 195,69 175,52 188,77 178,41 190,18 201,51 206,95 217,07 203,44
(millions)
Recette 996,11 1 138,9 1 031, 1 120, 1 061,5 1 142,2 1 236,4 1 308,9 1 373,9 1 305,6
totale en M 4 M 2 M 7 M 2 M 1 M 1 M 2 M 2 M 3 M
 salle
Part de
march
des films 34,9
38,4 % 36,5 % 44,6 % 36,5 % 45,4 % 36.8 % 35,8 % 40.9 % 40,3 %
franais %
dans les
recettes

Financement[modifier | modifier le code]

Le centre national du cinma et de l'image anime collecte une taxe sur les recettes en salle
(11 % du prix du billet) ainsi qu'une taxe sur les ventes de VHS et de DVD (2 % du prix de
vente). Il redistribue ensuite cet argent aux producteurs en fonction de leurs rsultats passs
et utilise cet argent pour promouvoir les jeunes ralisateurs par le biais de l' avance sur
recettes 14. Les aides du CNC reprsentent en 2011 15 % du budget dun film en moyenne
qui se rpartit dans les rmunrations (58 % dont 12,1 % pour les acteurs, 9,4 % pour les
scnaristes ralisateurs, 18,7 % pour les techniciens, 5,1 % pour les producteurs, etc.), les
frais de tournage (30 % dont 7,6 % pour les dcors et costumes) et les frais techniques
(12 %)15.

Par ailleurs, les chanes de tlvision ont l'obligation d'investir dans le cinma14.

Personnalits notables[modifier | modifier le code]

Cette section est vide, insuffisamment dtaille ou incomplte. Votre aide est la bienvenue !

Catgorie:Acteur franais

Catgorie:Ralisateur franais

Catgorie:Producteur franais

Catgorie:Directeur de la photographie franais

Films notables[modifier | modifier le code]

Listes des films classs par dcennie :

Liste de films franais sortis avant 1920

Liste de films franais sortis dans les annes 1920

Liste de films franais sortis dans les annes 1930

 Liste de films franais sortis dans les annes 1940

Liste de films franais sortis dans les annes 1950

Liste de films franais sortis dans les annes 1960

Liste de films franais sortis dans les annes 1970

Liste de films franais sortis dans les annes 1980

Liste de films franais sortis dans les annes 1990

Liste de films franais sortis dans les annes 2000

Liste de films franais sortis dans les annes 2010

Festivals et rcompenses[modifier | modifier le code]

Festivals

Festival de Cannes

Festival du cinma amricain de Deauville

Festival international du court mtrage de Clermont-Ferrand

Festival international du film d'animation d'Annecy

Festival Premiers Plans d'Angers

Festival international de films de femmes de Crteil

Festival du film de Belfort

Festival international de cinma de Marseille

Utopiales

Festival international du film fantastique de Grardmer

Festival international du film fantastique d'Avoriaz (remplac par le Festival du film

fantastique de Grardmer en 1993)
 Festival international du film de La Rochelle

Festival de la fiction TV

Festival du film policier de Cognac

Festival Jean Carmet de Moulins

Festival international Cinma et Costumes de Moulins

Festival europen du film court de Brest

Festival cinma muet et piano parlant d'Anres

Rcompenses

Csar du cinma

o Grand prix du cinma franais (Prdcesseur de facto du Csar)

Prix Lumires

Globes de Cristal

Prix du Syndicat de la critique

Prix Jean-Gabin / Prix Patrick-Dewaere

Prix Romy-Schneider

Prix Louis-Delluc

Prix Jean-Vigo

Formations[modifier | modifier le code]

Article dtaill : tudes de cinma en France.

l'cole nationale suprieure des beaux-arts

le Conservatoire libre du cinma franais

l'cole suprieure d'audiovisuel (Universit Toulouse-Le Mirail)

 l'cole suprieure de ralisation audiovisuelle

l'cole nationale suprieure Louis-Lumire

l'Institut des hautes tudes cinmatographiques

La Fmis (cole nationale suprieure des mtiers de l'image et du son)

les Gobelins (l'cole de l'image)

le Master en scnario, ralisation et production de l'Universit de Paris 1 Panthon -

Sorbonne (UFR 04)

Organismes et associations[modifier | modifier le code]

Centre national du cinma et de l'image anime

Cinmathque franaise

Unifrance Films International

Acadmie des arts et techniques du cinma

Association de Lutte contre la Piraterie Audiovisuelle

Groupe des Trente