Les dbuts de la
musique radiophonique
Du Studio dessai au Service
des illustrations de la RTF
Morgane Paquette
LE STUDIO DESSAI
Ds leur fondation, les radios publiques tablissent une
politique de commande duvres musicales auprs de
compositeurs nationaux et trangers. Ces musiques nou-
velles sont destines soit une cration en studio, soit
un concert public donn par un ensemble de la radio. Pour
rpondre aux exigences de ce nouveau mdia, un art spci-
fique la radio se dveloppe.
Tout commence en 1942, lorsque Pierre Schaeffer, polytech-
nicien et ingnieur des PTT, entr la Radiodiffusion fran-
aise en 1935, fonde le Studio dessai. Depuis deux ans, il
imaginait un lieu o la radio serait un moyen dexpression
autonome, original, un support de cration, et o lon for-
merait un personnel spcifiquement radiophonique :
Nous allons crer avec ces gens dous pour le micro un
instrument de travail pour cet art radiophonique dont on
ne sait pas trop ce que cest1. Grce au soutien dHubert
Devillez, administrateur gnral de la Radiodiffusion natio-
nale Vichy, Pierre Schaeffer organise Beaune, lhtel
des Ducs de Bourgogne, du 15septembre au 15octobre1942,
un stage dtudes radiophoniques.
Tout tait concevoir dans cette radio voue, avant
[mme] davoir t conue et quipe au profit immdiat.
Publicit de lavant-guerre, propagande de loccupation2 .
Labsence dmetteur et la censure impose par loccupant
permettent alors la recherche dun art radiophonique : les
programmes de lavant-guerre ont disparu, et le directeur
de la radio est forcment ouvert un programme de travail.
Il emploie donc du personnel la recherche dune expres-
sion radiophonique qui, pourtant, ne peut tre diffuse, ce
moment-l, lantenne.
Ce stage ayant donn satisfaction Hubert Devillez, ce
dernier donne de nouveau son accord Pierre Schaeffer
pour quil constitue Paris, au 37, rue de lUniversit, en
plein cur du Quartier latin, le Studio dessai, instance de
1
Pierre Schaeffer, rapport dans Marc Pierret, Entretiens avec Pierre Schaeffer,
Paris, Belfond, 1969, p.135.
2
Pierre Schaeffer, De lge ingrat lge de raison dans Radio Informations-
Documentation, Bulletins intrieurs de la RTF, fvrier1953, in Martial Robert, Pierre
Schaeffer: dOrphe Mac Luhan, Paris, LHarmattan, 2000, p.18.
crations et de recherches radiophoniques, mais aussi et
surtout de formation des personnels techniques et artis-
tiques de la radio. Le 1er janvier 1943, le Studio commence
officiellement son activit.
Pierre Schaeffer entreprend des essais ambitieux : il ose
concevoir un art radiophonique, un art total, qui recour-
rait ces trois affluents sonores que sont le discours (le dis-
cours des mots), le discours de la musique, et aussi cette
chose nouvelle que sont les bruits3. Le Studio dessai est
donc n pour activer lclosion dun art radiophonique
autonome, il a multipli ses floraisons en mille directions
diffrentes, pouss ses branches et ses rameaux le plus loin
possible dans la vie artistique contemporaine4.
En 1943-1944, Schaeffer ralise les huit pisodes de La
Coquille plantes sur une musique de Claude Arrieu. Cette
suite fantastique pour une voix et douze monstres5 ins-
pire des signes du zodiaque, devait donner du ralenti
lacclr, du simple au complexe, des occasions de dmon-
ter les mcanismes radiophoniques6. La Coquille plantes
nest cependant diffuse qu la Libration, aprs la ferme-
ture du Studio.
Ds 1943, Pierre Schaeffer organise au Studio un noyau
important de la Rsistance de la radio. Il y enregistre,
sous le titre LHonneur des potes, les uvres dcrivains et
musiciens de la Rsistance : Jean Lescure, Jean Tardieu,
Paul luard, Louis Aragon, Andr Frnaud, Albert Camus,
Roland-Manuel ou Roger Dsormire. Ces activits clandes-
tines sont probablement la cause de son renvoi du Studio
en mai 1944. Mais il le rintgre aussitt, en est nomm
conseiller technique le 4 octobre, avant de partir comme
correspondant, dbut 1945, aux tats-Unis, pour donner
des confrences internationales. Le Studio dessai, qui a
marqu lhistoire de la radio et particip la libration des
3
Pierre Schaeffer, Propos sur La Coquille, Arles, ditions Phonurgia nova, 1990,
p.102.
4
Jean Tardieu, Le Club dessai et son apport leffort culturel de
laRadiodiffusion-tlvision franaise, Paris, Unesco, Cahiers du centre
dedocumentation, 1956, in Martial Robert, op. cit., p.23.
5
Sous-titre de La Coquille plantes.
6
Sylvie Dallet, Pierre Schaeffer: itinraires dun chercheur, Paris, ditions
duCentre dtudes et de recherches Pierre-Schaeffer, 1996, p.35.
AUTOUR DE LAFFAIRE TAILLEFERRE 1
ondes, cesse toute activit le 5 mai 1945, faute de moyens
techniques et financiers.
Dans le contexte de la censure, le Studio dessai a donc per-
mis aux metteurs en ondes de lpoque dlaborer de nou-
veaux dispositifs pour la musique la radio et de mener de
nombreuses recherches qui ont fait voluer lart radiopho-
nique jusqu faire natre, en 1948, une musique concrte.
Aprs le renvoi de Schaeffer et larrt du Studio, une nou-
velle structure voit le jour, qui poursuit ses recherches sur
lart radiophonique.
LE CLUB DESSAI
Avec larrive de Wladimir Porch la tte de la
Radiodiffusion franaise7 en mars1946, un nouveau centre
de recherches tendant perfectionner lart radiophonique
et le renouveler est cr. Pierre Schaeffer se trouvant aux
tats-Unis, le Studio dessai est rebaptis Club dessai et est
confi au pote et dramaturge Jean Tardieu, alors chef des
missions dramatiques.
Le Club dessai est-il lhritier du Studio dessai ? Tout
semble le confirmer: le nom dabord. Le remplacement de
studio par club marque surtout, semble-t-il, le chan-
gement de directeur. Car le Club dessai a le mme but que
le Studio dessai : dvelopper lart radiophonique, comme
cela transparat des propos de Jean Tardieu:
La substitution du mot club celui de studio,
explique cependant Jean Tardieu en 1946, signifie que
ce nouveau studio dessai sera plus ouvert, quil devra
dune part faire appel des collaborateurs varis et aussi
souvent renouvels que possible, et dautre part regrouper
des personnalits artistiques sintressant ses essais.
Mais le Club dessai ne se contente pas de la moiti du
nom Studio dessai; reprenant lide de lexploration du
domaine sonore entreprise par Pierre Schaeffer dans sa
Coquille plantes, le Club dessai a pour tche dutiliser
au maximum le signifiant sonore, jusque-l rserv
presque exclusivement la musique8.
Le Studio dessai, qui a dfrich un terrain difficile, comme
le relate Pierre Schaeffer dans une confrence du 22 avril
1944 ( Nous nous dbattons dans linformul, linexpri-
mable. Nous nous essayons des uvres contradictoires,
hirsutes, absurdes parfois. [] Il ny a pas darchives, de pri-
mitifs vers lesquels nous tourner9 ), a ouvert la voie au
Club dessai, qui marque, selon Jean Tardieu, la seconde
tape10 de lart radiophonique (la premire tant celle du
Studio dessai11), cest--dire celle de:
7
Wladimir Porch est nomm directeur gnral de la Radio le 13mars 1946
parGaston Defferre, ministre de lInformation.
8
Jean Tardieu, On vient chercher Monsieur Jean, Paris, Gallimard, 1990, p.105.
9
Martial Robert, Pierre Schaeffer: des Transmissions Orphe, t.I, Paris,
LHarmattan, 1999, p.95, note 55.
10
Jean Tardieu, Le Club dessai et son apport leffort culturel de la RTF (1956), in
Les crivains hommes de radio (1940-1970), Montpellier, Centre dtude du xxesicle
de luniversit Paul-Valry, 2001, p.132.
11
Ibid. Celle de la dcouverte merveilleuse dun nouveau moyen dexpression
purement consacr lexploration du champ auditif; cest lapprofondissement
de ce champ, cest la constitution dun langage allusif et elliptique qui cre ses
mtaphores, donne une traduction nouvelle de lespace, senivre de la possibilit
derecrer le temps, de le resserrer ou de ltirer volont.
lutilisation massive, au rythme dun programme
rduit mais rgulier, de tous les moyens dcouverts
prcdemment; cest le perfectionnement de ces
moyens et leur application tous les domaines de lart
radiophonique de la fantaisie comique au documentaire,
de la chanson au drame lyrique, de la musique au
thtre; cest la recherche de la qualit dans ces divers
domaines, sans concession la facilit et cest enfin le
dsir de contribuer la vie artistique en gnral par la
cration duvres valables en elles-mmes. ce titre,
le Club dessai signifie la recherche patiente, obstine,
systmatique des talents nouveaux talents de crateurs
ou dinterprtes ainsi que la volont damener la radio
les grands talents reconnus qui, venus de la littrature ou
de la musique, peuvent trouver, face au micro, un nouveau
champ dexprience, une nouvelle faon datteindre leur
public et qui, du mme coup, enrichissent et ennoblissent
lart radiophonique12.
Mais certains aspects du Club dessai le diffrencient du
Studio dessai: la production dun programme, la recherche
de nouveaux talents, la prospection de personnalits recon-
nues susceptibles dcrire des uvres spcifiquement
radiophoniques. Tout cela sinscrit dans la politique radio-
phonique culturelle mene de 1946 jusquau dbut des
annes 196013 par Wladimir Porch et Paul Gilson.
partir de 1946, le Club dessai se transforme en chane
culturelle. la diffrence du Studio dessai, le Club se voit
attribuer un metteur, rue de Grenelle, devenant ainsi la
troisime chane (les deux autres tant la Chane nationale
et la Chane parisienne). Il devient le centre dtudes de la
RTF et doit produire un programme rgulier comprenant
des missions littraires, dramatiques, musicales, de vari-
ts et des reportages. Pour assurer ce programme, Jean
Tardieu est assist dHenri Dutilleux et de Claude Arrieu,
responsables de la musique, et dAlbert Riera, responsable
des varits. Le Club dessai cherchera le concours de
grands noms, crivains, musiciens, mais galement des
cinastes et des scientifiques afin de travailler collective-
ment : Le Club dessai souhaite que les compositeurs et
les crivains prsents prennent occasion de leur rencontre
dans son studio pour changer des ides et des projets, en
vue de la cration duvres spcifiquement radiopho-
niques14. Les uvres ainsi cres doivent tenir compte
des particularits de la radio, mi-chemin entre la lecture
silencieuse (le livre) et le thtre et/ou le cinma (les spec-
tacles en gnral15).
Cette politique engage par Jean Tardieu est soutenue par
le directeur de la radio Wladimir Porch, pour qui ces mis-
sions au style neuf et original sont une manire avant-gar-
diste de prsenter la musique et la littrature ancienne.
12
Ibid., p.132.
13
Plus prcisment de lordonnance du 23mars 1945, qui tablit le strict monopole
de ltat en interdisant toute concession des socits prives, la mort de Paul
Gilson, le 26 mai 1963.
14
Invitation accompagnant une lettre manuscrite de Jean Tardieu Wladimir
Porch, s.d., CAC, 950218, carton n26, in liane Clancier, mmoire de matrise sur
leStudio dessai.
15
ce sujet voir: Jean Tardieu, Grandeurs et faiblesses de la radio, Paris, Unesco,
1969.
AUTOUR DE LAFFAIRE TAILLEFERRE 2
En parallle dune recherche duvres indites, le Studio
piste les nouveaux talents. En 1952, Jean Tardieu, dans un
rapport au Comit de la musique, rappelle que, se mettre
au service des jeunes compositeurs et interprtes, tel fut
[] notre premier point de vue: ctait essentiellement leur
permettre de sentendre par les moyens de lenregistre-
ment, de contrler leur jeu, leur interprtation, la porte de
leur musique, enfin dapprofondir leurs recherches dans le
domaine propre la radio16.
Plusieurs des commandes passes seront ralises chaque
anne pour la comptition internationale du prix Italia.
Institu Capri en 1948 par trois hauts fonctionnaires de la
radio italienne (Salvino Sernesi, directeur gnral ; Giulio
Razzi, directeur des programmes et Sergio Pugliese, direc-
teur du secteur Drammatica Rivista17), le prix Italia est la
radio ce que sont les Oscars pour le cinma. Ce prix tait
attribu, par un jury international, une uvre spciale-
ment cre pour ce mdia. Sa cration correspond la prise
de conscience quil existe une norme diffrence entre
lactivit artistique radiophonique, purement productive, et
lactivit cratrice. La radio russit presque toujours
reproduire des uvres dj reconnues avant elle [], mais
ne russit presque jamais tre en premier le moyen de
lancement et de divulgation duvres desprit indites18 .
En effet, pour des raisons conomiques, le compositeur ou
le dramaturge utilisent la radio comme un moyen de diffu-
sion et non de production, prfrant la salle, la scne, la
musique imprime ou le cinma plutt quune dition
radiophonique. Le prix Italia fut donc, entre autres, la solu-
tion pour faire tomber ces diaphragmes qui tiennent
encore loin des microphones artistes et hommes de
culture19 : il devait stimuler les auteurs avec une impor-
tante rcompense, et garantir la reprise et la circulation des
uvres dans les radios inscrites la comptition.
En 1948, lors du Prix du congrs international dart radio-
phonique, les dlgus des principales radios europennes
posent les bases statutaires du prix Italia20, qui devient
rapidement le rendez-vous le plus important des milieux
radiophoniques, un moment de confrontations et dchan
ges pour les artistes et les dirigeants. chaque dition, le
prix sera attribu par un jury international un travail
musical, ou musical et littraire, cr par le microphone, en
tenant compte des exigences et des possibilits spcifiques
la radio21 (articles 2 et 8 des statuts). Chaque socit de
radiodiffusion sengage donc prsenter une ou deux
uvres musicales et/ou littraires, commandes dessein
16
Robert Prot, Jean Tardieu, lami des musiciens, Paris, Cahiers dhistoire de la
Radiodiffusion n95, Comit dhistoire de la Radiodiffusion, janvier-mars 2008, p.53.
17
Angela IdaDe Benedictis, Art la radio: rflexions sur le prix Italia, suivies
dun panorama des ditions 1949-1970, in Laurent Feneyrou (dir.), Musique et
dramaturgie: esthtique de la reprsentation au xxesicle, Paris, Publications de
laSorbonne, Srie esthtique n7, 1998, p.657.
18
Salvino Sernesi, Convergno radiofonico a Capri, Radiocorriere, n32, 1948, p.3,
in Angela IdaDe Benedictis, op. cit.
19
Luigi Creci, Radiocorriere, n34, 1948, p.3, in Angela IdaDe Benedictis, op. cit.,
p.658.
20
taient prsents les dlgus de la BBC, de la Radiodiffusion franaise, de la
Socit suisse de radiodiffusion, de lsterreischische Rundsprungwese, de la
Ceskoslovensky Rozhlas, de la Radio gyptienne, mais aussi de la Radio Monaco,
Nederlandse Radio Unie, Radiotjnst (Sude), Emissora Nacional de Radio difusao
(Portugal), Polskie Radio, Ente Radio Trieste, Radio Vaticana. Parmi les reprsentants
de la RAI, figurait Franco Zaffrani, organisateur du congrs et titulaire pendant vingt
ans du secrtariat gnral du prix Italia, in Angela IdaDe Benedictis, op. cit., p.659.
21
Il premio Italia in Radiocorriere, n35, 1949, p.3, in Angela IdaDe Benedictis,
op. cit., p.659.
des auteurs renomms ou choisies parmi sa propre
programmation.
Au dbut, les dirigeants dcident de sparer les catgories.
Les annes paires, le prix est attribu une uvre musicale
avec texte ; les annes impaires, une uvre littraire ou
dramatique avec ou sans musique. Mais, partir de 1953,
cette rgle est abandonne, car la diffrenciation est quel-
quefois trop floue. Cette mme anne, une troisime cat-
gorie voit le jour: celle des documentaires radiophoniques.
Pour la France, le Club dessai reoit deux fois ce prix pour
des fictions22:
en 1949, pour Frdric Gnral de Jacques Constant, mis en
ondes par Jean-Jacques Vierne et illustr par la musique de
Claude Arrieu;
en 1951, pour Une Larme du Diable adapte pour la radio par
Ren Clair, daprs Thophile Gautier, et diffuse pour la
premire fois en France en strophonie.
En 1952, le Club dessai reoit un autre prix Italia, cette fois
pour une uvre musicale: Le Joueur de flte crit par Marius
Constant23. Jean Tardieu crit des annes plus tard:
Cette uvre de caractre fantastique, inspire par la
lgende allemande du Preneur de rats, appliquait le mme
systme expressif dont stait servi Prokofiev dans Pierre
et le Loup, mais en supprimant tout commentaire parl, en
confiant la musique seule le soin dvoquer les faits et les
personnages et en faisant appel aux moyens originaux que
permettait la bande magntique, avec ses collages24.
Claude Prey (avec Le Cur rvlateur), Serge Nigg (Ltrange
avanture de Gulliver Lilliput), Maurice Ohana (LHistoire de
Jacqueton Lestrove), Maurice Jarre (Ruisselle) recevront gale-
ment ce prix.
Les compositeurs familiers du Club dessai comme Henri
Sauguet, Maurice Ohana, Germaine Tailleferre, Claude
Arrieu ou Claude Prey ntablissent aucune hirarchie entre
les genres et composent des illustrations pour des inter-
mdes radiophoniques et pour les dramatiques, en mme
temps que de la musique dite pure, et contribuent ainsi
au dveloppement de cet art trs particulier quest lart
radiophonique.
Rduit, les dernires annes, un travail dexgse face au
dveloppement du centre dtudes radiophoniques, le Club
dessai cesse toute activit en 1960. Il aura apport aux com-
positeurs la libert dcrire pour la formation de leur choix.
Car la radio permet lutilisation densembles gomtrie
variable et de nouvelles technologies (contrairement aux
commandes reues traditionnellement pour un orchestre,
un interprte ou une formation particulire), qui contri-
buent lvolution des formes et des textures musicales.
22
Prix Italia: 1949-1995, Documentation des missions artistiques et direction
des affaires internationales, cit dans le mmoire de matrise dliane Clancier
surle Club dessai.
23
CAC, 95018, carton n26, note du 6dcembre 1952, rapport rsumant le bilan
etle programme des travaux du Club dessai et du centre dtudes radiophoniques,
p.1, dans le mmoire de matrise dliane Clancier sur le Studio dessai.
24
Jean Tardieu, On vient chercher Monsieur Jean, op. cit., p.105-106.
AUTOUR DE LAFFAIRE TAILLEFERRE 3
LE SERVICE DES ILLUSTRATIONS
DE LA RADIO
Avec le Club dessai, le service des illustrations de la radio
est la recherche dun art radiophonique.
Tout commence avec Henry Barraud, responsable des pro-
grammes musicaux de la RTF de 1944 1948, qui devient
directeur de lORTF de 1948 1966. Pour dvelopper cet art
radiophonique, il engage Henri Dutilleux:
Nul recrutement ne devait tre plus bnfique pour
la maison et plus agrable pour moi que celui dHenri
Dutilleux qui prit en charge ce que les Anglais appellent
incidental music, cest--dire ces partitions destines
illustrer musicalement les missions dramaturgiques ou
plus gnralement des missions parles dont le rythme
appelle, dans une audition aveugle, lclairage et la
ponctuation du langage sonore25.
Henri Dutilleux entre la radio en 1943 comme chef de
chant et y reste jusquen 1963. Il est tout dabord nomm
chef adjoint de Louis Aubert, directeur du service musi-
cal des missions littraires et dramatiques. Au dbut,
Dutilleux partage la responsabilit de ce service avec
Claude Arrieu, qui est nomme chef adjoint du service des
illustrations musicales de la radio. Ensemble, ils organisent
un atelier de cration en qute dune expression pure-
ment radiophonique. Ils esprent ainsi recevoir de nou-
velles partitions pour crer une forme de thtre musical
radiophonique.
Javais mes occupations la radio, tant responsable
dun service depuis la Libration: il fallait alimenter
en musique les missions dramatiques et littraires.
Encourag par Paul Gilson et Henry Barraud, le but tait
de crer une forme dart radiophonique, de thtre
radiophonique, pourrait-on dire. Une nouvelle forme
dexpression o la musique occuperait une place de choix,
sans que lon sente quand elle intervient ou disparat;
que verbe et musique soient troitement fondus.
Tout ceci a donn lieu des commandes des musiciens
dela jeune cole dalors: Claude Prey, Maurice Ohana,
Serge Nigg, Ivo Malec, Michel Philippot, Ivan Semenoff,
Georges Delerue, Maurice Jarre, Pierre Petit, Louis Saguer,
Antoine Szalowski, Jacques Castrde, Marius Constant,
Pierre Boulez, Betsy Jolas, etc. Ctait un peu comme
unesorte de banc dessai pour jeunes compositeurs26.
Claude Arrieu explique rtrospectivement leur mission
ainsi: Notre travail consistait examiner des textes origi-
naux que lon nous soumettait et en commander lillus-
tration musicale aux musiciens qui nous semblaient
pouvoir le mieux sadapter au texte choisi27.
25
Henry Barraud, Essai dautobiographie, non publi, 839 p., p.319.
26
Henri Dutilleux, Mystre et mmoire des sons: entretiens avec Claude Glayman,
Arles, Actes Sud, 1997, p.69-70.
27
Claude Arrieu, Questionnaire (5-4) in FranoiseMasset, Une femme et un
compositeur: Claude Arrieu, mmoire de matrise de la Sorbonne, sous la direction
de D. Pistone, 1985, p.61.
Henry Barraud expose quant lui son travail en ces termes:
Javais, au dbut de ces dveloppements, projet de parler
ensuite (je me cite) de la remise en salle dune activit
thtrale, soit par prlvement dans le rpertoire de pre-
mire qualit, soit par la promotion dun art spcifique-
ment radiophonique encore crer par le moyen de
commandes28.
Pour rechercher cet art radiophonique, des commandes
dans diffrents genres musicaux (opras de chambre, can-
tates et ballets) sont passes de nombreux compositeurs
parmi lesquels Claude Ballif, Elsa Barraine, Pierre Boulez,
Michel Ciry, Marius Constant, Georges Delerue, Raymond
Gallois-Montbrun, Betsy Jolas, Andr Jolivet, Henri Martelli,
Marcel Mihalovici, Darius Milhaud, Pierre Petit, Louis
Saguer, Henri Sauguet, Ivan Semenoff, Germaine Tailleferre,
ainsi qu des musiciens trangers comme Edgar Cosma,
Ivo Malec ou Antoni Szalowski. Pour eux, la bande sonore
devient un moyen de cration. Ds lors, la musique de
scne destine la salle de spectacle et la mise en ondes
dun texte la radio sont deux ralisations de moins en
moins diffrencies.
Les procds techniques utiliss la radio suscitent des
recherches nouvelles, notamment dans la relation texte/
musique. Ces nouveaux dispositifs influencent les compo-
siteurs de musique de scne. En effet, le montage du son tel
quil se pratique la radio permet de mler bruits, textes
et musique en un seul ruban sonore qui associe diffrentes
sources. Les uvres dramatiques de la radio sont locca-
sion dexprimenter diffrents effets sonores, de tenter des
rapprochements texte/musique indits qui passaient avant
uniquement par la partition, et qui, dsormais, se rvlent
aussi via lenregistrement.
Dans le mme temps, de nombreuses rformes modifient le
mdia mme quest la radio. Au moment de la rforme
Delaunay du 1er janvier 1958, Henry Barraud se trouve la
tte de la Chane de radio 3 qui programme la grande
musique, du thtre srieux, des missions scientifiques et
ducatives ; elle est la chane du prestige de la France,
dont la devise pourrait tre art et culture. Elle ne diffuse
pas dmissions dinformation, mais, chaque soir, un seul
bulletin approfondi dtudes politiques29 . Grande chane
culturelle oblige, des comits sont mis en place afin de choi-
sir les uvres et les musiciens qui y seront diffuss. Voici,
pour exemple, la composition du comit de fvrier1958:
Information:
Comits spcialiss auprs de la direction gnrale
de la Radiodiffusion-tlvision franaise.
Par arrt du 25fvrier 1958:
En remplacement de MmeLandowska (Wanda),
MMMessiaen (Olivier), Panassi (Hugues), Sauguet (Henri),
MmeTailleferre (Germaine), M.Tomasi (Henri),
sont nomms membres du Comit de la musique,
pour une priode de deux ans: MmeArrieu (Claude),
MM Chailley (Jacques), Delannoy (Marcel), Dervaux (Pierre),
Sancan (Pierre), Thiriet (Maurice30).
28
Henry Barraud, op. cit., p.525.
29
Christian Brochand, Histoire gnrale de la Radio et de la Tlvision en France
(tomeII): 1944-1974, Paris, La Documentation franaise, 1994, p.364.
30
Cit dans Journal Officiel de la Rpublique Franaise n2149.
AUTOUR DE LAFFAIRE TAILLEFERRE 4
 noter que, parmi ces membres dsigns pour le Comit
de la musique, certains ont crit pour la radio, que ce soit
pour le Club dessai ou pour le service des illustrations de
la radio.
Avec Henri Dutilleux, Henry Barraud a pass de nombreuses
commandes de jeunes compositeurs, leur permettant de
lancer leur carrire, comme il en tmoigne dans une auto-
biographie non publie:
Je me permettrai donc de vous soumettre
lesconclusions suivantes: nul na fait plus que
laRadiodiffusion franaise, et, dans son sein, que
moi-mme pour aider les jeunes artistes de talent
courir leur chance et pour soutenir leurs progrs
dans la carrire31.
31
Henry Barraud, Essai dautobiographie, p.592.
AUTOUR DE LAFFAIRE TAILLEFERRE 5