Rapport Image  : BOUSSARSAR Ahmed

Chef operateur
 I. Situation et objectif du projet:

Ce court métrage est une occasion pour mettre en pratique toute la connaissance que nous avons
acquises dans notre spécialité (direction photo ) durant les trois années d'études,selon les normes et
les règles que nos enseignants nous ont apprises . Le premier but de ce court métrage est de traduire
les idées de la réalisatrice en image .

II. Préparation du tournage :

Toute l’équipe dont je fais partie a reçu une copie du scénario du court métrage pour une
lecture individuelle et afin d’avoir une idée globale sur le film. Puis on a fait une réunion pour
discuter de l’atmosphère du film, de la période ainsi que des lieux du tournage. Il est à noter
que ce tournage a eu lieu à Bizerte selon le choix de la réalisatrice.
Lors de cette phase de préparation du tournage beaucoup de points ont été évoqués aussi
bien avec la réalisatrice. En effets, on a parlé du type de mouvements camera, des focales à
choisir en fonction des différentes situations, et on a discuté à propos de quelques
séquences pour vérifier la possibilité des choix à prendre pour le découpage sur tout après
avoir visité le plateau de tournage pour bien étudier tous les conditions de travail et prendre
compte de toute les difficultés qui peuvent nous rencontrer .

1. repérage technique :

Le tournage du film a été effectué dans cinq lieux différents.

- Salon d’une maison située à l’Hôtel Jalta de Bizerte.
- Chambre et hall de la clinique
- bureau de médecin (bureau du directeur de l’hôtel précité)
- Forêt de Bizerte.
- Plage de Bizerte.
La visite des lieux ajoutée à nos connaissances de l’atmosphère du film, nous a permis de
bien choisir les emplacements et vérifier les axes de la caméra par rapport au décor, à
l’éclairage et aux mouvements des acteurs.
Le repérage des lieux doit se faire, en général, avant le tournage du film afin de s’assurer
des axes de la caméra par rapport au décor et aux mouvements des acteurs, de déterminer
l’emplacement du matériel de l’éclairage, d’examiner les sources électriques.

Ensuite, l’analyse des séquences du scénario nous a conduits à l’établissement d’une liste de
matériel.
2. Liste de matériel :
a. Prise de vue  :
 Blackmagic production cinema 4k
 Optique« Samyang » :(14mm ; 35mm ; 85mm ; 24mm) 
 canon 100-400mm f/4.5-5.6 l is ii usm
 2 SSD samsung
 Tiges 15mm + 2 manette + socle+ accessoire
 2 batterie swit + batterie sony + chargeur batterie
 Lecteur SSD
 Moniteur TVLogic
 Filtre (NDIR 12 ; NDIR 6)
 Trepied « manfrotto »
 Cablebuc (long,court)
b. Eclairage  :
 3 Mendarines 700W
 1 ballaste 4 tubes 200W
 1 ballaste 2 tubes
 1 Open-face 2000W
 2 Fresnel 650W
 1 Fresnel 1000W
 5 Câbles secteur
 4 Pieds Acier
 4 Pieds aluminium
 1 Réflecteur 5 en 1 (blanc, argenté, doré, diffuseur et drapeau noir)
 3 Drapeaux noirs
 1 Poly
 1 Cadre de diffusion
 4 Rotules
 4 Clampes
 2 Bras magiques
 6 Cubes
 1 Sac de gélatines
 Traveling (railles et plateforme)

Tout le matériel a été vérifié en avance avec le responsable technique du magasin. Les
essais ont été basés sur les projecteurs et les alimentations (câbles, triplettes…).
 III. Tournage :
L'éclairage est la composition fondamentale de l'expression visuelle. La fonction primordiale
d'éclairage est d'inciter les spectateurs à détecter les éléments les plus importants contenus dans
l’image, elle crée l'atmosphère et l'ambiance générale du film.

Les séquences de nuit :

Les séquences intérieur nuit était basées sur la lumière des luminaires et abat-jour comme sources
de lumière artificielle avec une ambiance bleuté qui justifie l'effet lune et l'effet nuit. Ce choix était
pour deux raisons , la première celle de la réalisatrice qu'elle veulent l'ambiance froid pour accentuer
sur l'état morale du protagoniste et sa vie et pour créer un contraste dans l'image entre le rouge et le
bleu dans certes plans sur tout qu'on a les murs blancs qu'on ne peut pas les teinter ...

Les séquences de jour :

Les séquences de jours en extérieur ou intérieur étaient basées principalement sur la lumière du jour
que je gérais á l'aide d'un réflecteur pour casser un peu les ombres et les zones sombres en extérieur
et á l'aide d'autres sources en intérieur dans la même température de but de créer l'ambiance idéal.
Dans ce projet, on a travaillé avec une grande ouverture avec des longes focales pour avoir par
conséquence une faible profondeur de champ, de but d’isoler le protagoniste de l’espace filmique
pour monter sa solitude.

Chaque fin de journée, on procède au dérochage de la matière en faisant formatage du SSD

en présence du monteur.

Difficultés trouvés dans l'éclairage :

Pour des raisons de sécurité, disponibilités d'acteurs et que l'équipe réside dans l'appartement ou on
tourne, il m'a fallu de faire et refaire à chaque fois la même atmosphérique ce qui a failli causer
certainement des petits faux raccords de lumière sur tout lorsqu'on travaille déjà sans une cellule
(spot mètre). Aussi j'ai été limité á travailler avec quelques sources de lumière à cause de faible
puissance électrique du courant dans l'appartement de l'hôtel et la chambre de clinique.

IV. Etalonnage :
Juste après la phase du montage j'ai attaqué la phase d'étalonnage que j'ai géré avec la présence de
réalisatrice et le monteur. Pendant cette phase on a corrigé les couleurs et équilibré l'exposition de
chaque plan comme première étape pour finir par le #shot -to-shot_matching entre les plans et
corriger les raccords lumière. Puis j'ai appliqué un #look que j'ai préparé á la demande de la
réalisatrice pour quelques séquences. Pour finir par faire le #focus sur quelques détails (visages et
yeux ...) et exporter mon travail.

V. Relationnel :

Relation avec le réalisateur : Une relation quasi-parfaite. Une entente géniale. On a beaucoup
discuté de pleins de changement et de propositions et on est toujours arrivé à une entente.
Relation avec le cadreur : Ma relation avec le cadreur m'a facilité la vie pendant le tournage, on se
consultait, s’entraidait, on a tout fait a deux. il n’a ménagé aucun effort pour m’aider à installer
la lumière. Quant à moi, il m’arrive souvent de lui venir en aide pour tenir le cadre et faire le
point.

Relation avec l’équipe son : notre collaboration a porté sur la limite du cadre pour que les
membres de cette équipe puissent déterminer la position de leurs micros. Tout cela s’est
déroulé dans une ambiance de compréhension réciproque.

Relation avec l’équipe montage : Le travail que nous avons effectué ensemble avec une
harmonie quasi parfaite, a consisté surtout à surveiller les raccords de plan.

L'esprit de l'équipe était le mot d'ordre de ce projet. Il n'y a eu aucune tension. Tout le monde
travaillait. Le rythme de travail était bon avec un planning bien étudié. Jamais de retard, jamais de
stress.