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Les années 1940 débutèrent avec un Royaume-Uni en guerre, ce qui entraîna
l'émergence d'une nouvelle génération de poètes de guerre. Ceux-ci
comprenaient Keith Douglas, Alun Lewis, Henry Reed (en) et F.T. Prince. Comme
pour les poètes de la Première Guerre mondiale, le travail de ces écrivains peut être
considéré comme un intermède dans l'histoire de la poésie du XX siècle.
e
Techniquement, beaucoup de ces poètes de guerre étaient les héritiers des poètes
des années 1930, mais leur travail fut marqué par les circonstances particulières
dans lesquelles ils se trouvaient.
Le principal mouvement poétique des années 1940 fut le groupe des New
Romantic qui comprenait Dylan Thomas, George Barker, W. S. Graham, Kathleen
Raine, Henry Treece et J. F. Hendry. Ces écrivains étaient en rébellion contre le
classicisme des poètes du New Country. Ils prirent pour modèle Gerard Manley
Hopkins, Arthur Rimbaud et Hart Crane et les jeux de langage de James Joyce.
Thomas, en particulier, aida la poésie anglo-galloise (en) à se faire reconnaître.
Parmi les autres poètes importants qui émergèrent dans les années 1940,
citons Lawrence Durrell, Bernard Spencer, Roy Fuller, Norman Nicholson, Vernon
Watkins, R.S. Thomas et Norman MacCaig. Ces quatre derniers poètes incarnent
une tendance au régionalisme, Watkins et Thomas au Pays de Galles, Nicholson
à Cumberland et MacCaig en Ecosse.
Les années 1950[modifier | modifier le code]
Les années 1950 furent dominées par trois groupes de poètes : The
Movement (en), Le Groupe (en), et les poètes qualifiés d'« extrémistes », terme
utilisé pour la première fois par le poète A. Alvarez pour décrire le travail de la
poètesse américaine Sylvia Plath.
Les poètes du Mouvement en tant que groupe furent remarqués par le public grâce à
l'anthologie New Lines de Robert Conquest (1955). Le noyau du groupe était
composé de Philip Larkin, Elizabeth Jennings, D.J. Enright, Kingsley Amis, Thom
Gunn et Donald Davie. Ils se firent connaître par leur hostilité au modernisme et à
l'internationalisme, et considéraient Hardy comme un modèle. Cependant, Davie et
Gunn s'éloignèrent plus tard de cette position.
Comme il sied à leur nom, le Groupe formait un groupe de poètes beaucoup plus
formel, se réunissant pour des discussions hebdomadaires sous la présidence
de Philip Hobsbaum et Edward Lucie-Smith. Parmi les autres poètes du Groupe
figuraient Martin Bell (en), Peter Porter (en), Peter Redgrove (en), George
MacBeth et David Wevill (en). Hobsbaum passa quelque temps à enseigner
à Belfast, où il exerça une influence formatrice sur les poètes émergents d'Irlande du
Nord, comme Seamus Heaney.
Parmi les autres poètes associés à l'art extrémiste figuraient le mari de Plath Ted
Hughes, Francis Berry (en) et Jon Silkin (en). Ces poètes sont parfois comparés à
l'école expressionniste allemande.
Un certain nombre de jeunes poètes travaillant dans ce que l'on pourrait appeler une
veine moderniste commencèrent également à publier au cours de cette décennie.
Ceux-ci comprenaient Charles Tomlinson, Gael Turnbull (en), Roy
Fisher (en) et Bob Cobbing (en). Ces poètes peuvent maintenant être considérés
comme des précurseurs de certains des développements majeurs au cours des deux
décennies suivantes.
Les années 1960 et 1970[modifier | modifier le code]
Au début des années 1960, le centre de gravité de la poésie traditionnelle se déplaça
en Irlande du Nord, avec l'émergence de Seamus Heaney, Tom Paulin (en), Paul
Muldoon et d'autres. En Angleterre, les groupes les plus cohérents peuvent,
rétrospectivement, être rattachés à la tradition moderniste et s'inspiraient des
modèles américains et autochtones.
Le British Poetry Revival (en) fut un vaste regroupement englobant la lecture
performée, la poésie sonore et la poésie concrète ainsi que l'héritage, entre autres,
de Pound, Jones, MacDiarmid, Loy et Bunting, des poètes objectivistes, de la Beat
Generation et des poètes de la Black Mountain Review. Parmi les principaux poètes
associés à ce mouvement figurent J.H. Prynne (en), Eric Mottram (en), Tom
Raworth (en), Denise Riley et Lee Harwood (en).
Les poètes de Liverpool (en) Adrian Henri, Brian Patten (en) et Roger
McGough (en) tentèrent de créer un équivalent anglais des Beats. Beaucoup de
leurs poèmes furent écrits pour protester contre l'ordre social établi et, en particulier,
contre la menace d'une guerre nucléaire. Leur anthologie The Mersey
Sound (en) leur procura un considérable succès. Bien que n'étant pas réellement
un poète du Mersey Beat, Adrian Mitchell est souvent associé à ce groupe. Le poète
contemporain Steve Turner (en) leur a également été comparé.
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