EBU R128, ITU-R BS.

1770-4

La recommandation EBU R128 établit les méthodes de mesures du niveau audio des programmes, courts ou
longs et ce, pour la quasi-totalité des plateformes de diffusion. La norme qui lui est associée, ITU-R
BS.1770-4, définit un algorithme standard, ouvert, accessible à tous pour ces mesures. L’intérêt est de
faire disparaitre la bataille de celui qui hurle le plus fort ainsi que les effets indésirables de cette
bataille: pompage, artéfact, limitation excessive, manque de dynamique.

L'algorithme applique en premier lieu une courbe pondérée de réponse en fréquence le filtre K .
Cette courbe est appliquée à tous les canaux, sauf le LFE (qui n'est, pour l'instant, pas du tout géré par la
norme R128) puis l'algorithme effectue un calcul en valeur efficace (RMS). Une pondération se fait pour
les canaux arrières, de +1,5 dB, ceci ayant pour but d'exagérer légèrement la mesure du niveau des
canaux arrières afin d'éviter que ceux ci se retrouvent, en moyenne, plus forts que les canaux avants.
Tous les canaux sont alors sommés et le résultat s'affiche sur une échelle logarithmique, similaire à celle
du dB Fs. Attention, similaire ne signifie pas égal !

Le résultat est donné en LKFS . Pour des mesures relatives, l'unité utilisée est le LU (Loudness Unit) ou 1
LU est équivalent à 1 dB en moyenne. 0 LU est égal à -23LKFS dans la norme R128. Pour éviter une
confusion certaine dans l'analogie avec le dB Fs et le dB, le terme LKFS est souvent remplacé par LUFS
(Loudness Unit, referencing to digital Full Scale). Le LUFS décrit une valeur absolue, là où une valeur en
LU indique une valeur relative (à une référence, à une autre valeur, à une autre norme). Il faut bien
garder à l'esprit que le dB FS ne tient pas compte de la fréquence, là où le LUFS est pondéré. La mesure
tient compte du temps écoulé puisque l’appareil de mesure à un bouton start , un bouton stop ou pause
et un bouton reset pour réinitialiser la mesure.
Silent Gate et relative Gate
Afin d'éviter que les parties ne contenant pas de son faussent la mesure, une « Gate » est prévu à – 70
LUFS. Donc, le niveau minimal est donné pour: -70 LUFS (silence absolu). Toute valeur inférieure n'est pas
prise en compte. La gate relative agit 10db en dessous du niveau. Lors d’une mesure d’1H de programme,
la mesure intégrée varie peu à peu et la gate se situe toujours 10 dB en dessous, rejetant en permanence
les éléments trop faibles. C’est une Gate relative, qui varie avec la mesure Intégrée.

Fenêtres de calcul
La recommandation ITU BS.1770 définit trois fenêtres de calcul:
- M : (Momentary Loudness). C’est une mesure de Loudness (sans gate relative) intégrée sur 400 ms.
Chaque bloc se recoupe avec le suivant sur 75% de sa durée. Si le programme se finit au milieu d'un bloc,
celui ci ne sera pas pris en compte pour la mesure. C’est le nouveau vu-mètre.
- S : (Short-term Loundness). C’est une mesure de Loudness qui intègre les 3 dernières secondes.Il donne
une idée de l’évolution du niveau du programme et de sa dynamique. Le Loudness Short Term est mesuré
sans la gate relative.
- I : (Integrated Loundness). C’est la mesure de Loudness faite sur une longue période. Implique un
Start/stop pour définir la mesure. C’est une moyenne.

Programme Loudness : I
Le Program loudness décrit donc le niveau/volume moyen, pondéré, sur toute la durée du programme. Dans
le cas de la recommandation EBU R128, le terme "programme" inclut également les publicités, des virgules
et annonces. Ce paramètre se traduit par un seul nombre, donné en LUFS ou LU avec un nombre après la
virgule qui indique le volume moyen du programme, dans sa totalité.
Loundess Range : LRA
C’est la mesure de la dynamique moyenne d’un mix ou d’un direct. Elle se base sur la mesure de S (short
term 3s). Prenons la totalité de ces mesures (hormis, bien sûr, celles qui sont en dessous de – 70 LUFS
qui n'existent pas), soit 100% des mesures effectuées valables. Je vais avoir des mesures qui vont
transcrire des niveaux très faibles, faibles, moyens, forts et très forts. Je vais d'abord enlever de mon
calcul 5% des valeurs qui correspondent aux niveaux les plus forts et 10% des valeurs qui correspondent
aux niveaux les plus faibles. Puis, je mesure la dynamique en fonction des valeurs restantes. On retire les
10% des valeurs les plus faibles pour éviter qu'un fade out ne change la valeur et les 10% des valeurs les
plus fortes pour éviter qu'un bruit ponctuel (coup de feu, explosion, par exemple) ne change le LRA. Cela
permet aussi d'avoir, dans le programme, des passages calmes et des climax sonores nécessaire à
l'écriture, à la réalisation, à la transmission du message que véhicule le programme, sans que cela n'influe
trop sur la mesure.
La valeur de cette mesure doit être comprise entre 5 et 20 LU.

De vraies crêtes : TPmax

Il a été démontré qu'il pouvait y avoir un écart entre la valeur affichée en dB Fs et la crête réelle allant
jusqu'à 5 dB ! Comment faire pour pouvoir mesurer ces crêtes ? Il faut sur-échantillonner 4 fois le
signal, le visualiseur en True Peak Level va permettre de détecter ces crêtes. Cette valeur indique la
valeur maximum de la forme d'onde. Cette valeur est, dans la plupart des cas, supérieur à celles que
donneraient un QPPM , car il raterait les vraies crêtes qui peuvent se loger entre deux échantillons. 
Pour la recommandation EBU R128 en France, le TPmax est fixé à -3 dBTP.

Résumé EBU R 128 en France

On distingue 2 types de programmes.
Moins de 2 minutes (pubs, jingles, bandes annonces)
- I= -23 LUFS ou 0 LU sur ± 0 LU
- Tpmax= inférieur ou égal à -3dbTP
- S= inférieur ou égal à +3 LU
- LRA aucune recommandation

Supérieur à 2 Minutes
- I= -23 LUFS ou 0 LU sur ± 0,5 LU , toléré sur ± 1 LU pour du Live
- Tpmax= inférieur ou égal à -3dbTP
- LRA= entre 5 et 20 LU
- S= entre -7 et +7 LU ou entre -30 et -16 LUFS pour les dialogues (notamment en coproduction TV)

Calibration :
Il est nécessaire qu'un visualiseur respecte un minimum de règles.
Évidemment, les test doivent être reproduits plusieurs fois et la réponse doit être identique à chaque
test.
Un signal de 1 kHz à -18 dB FS doit être lu à -18.0 LUFS sur le visualiseur (ou +5 LU sur l'échelle EBU
Mode relative). Il est important que le signal soit précisément à 1 kHz car à la différence d'un PPM, un
visualiser en mode EBU tient compte de la fréquence. Si le signal est présent sur seulement un des deux
canaux, le visualiseur de Loudness montrera -21 LUFS (ou +2 LU).

Signal Test Affichage et tolérance

Sinus stéréo de 1000 Hz à -23dbFS M, S, I = -23,0 ± 0,1 LUFS
en phase sur les 2 canaux durée 20s M, S, I = 0,0 ± 0,1 LU
Sinus 5.0 de 1000 Hz durée 20s M, S, I = -23,0 ± 0,1 LUFS
( L/R= -28 dbFS )( C= -24 dbFS )( Ls/Rs= -30 dbFS ) M, S, I = 0,0 ± 0,1 LU
Broadcast Région Standard Intégré LRA TP max
Amérique du Nord ATSC 85 -24 LUFS ± 2 Entre 5 et 20 LU -2 db TP
Europe R 128 -23 LUFS ± 0,5 Entre 5 et 20 LU -1 db TP France -3
Japon ARIB TR-B32 -24 LUFS ± 1 Entre 5 et 20 LU -1 db TP
Australie OP-59 -24 LUFS ± 1 Entre 5 et 20 LU -2 db TP

Plateforme Amazon Tidal Apple Music Facebook Youtube AES normalisation

Streaming Spotify : - 14LUFS - 16 LUFS - 14 LUFS - 16 / - 20 LUFS

Exemple d’affichage sur un

TM7 de chez RTW

J’ai les résultats de la mesure de mon mix :

- LRA = OK , Tpmax = OK , I= >> → je baisse le niveau du master dans ma Work-station.
- LRA = OK , Tpmax = OK , I= << → je monte le niveau du master dans ma Work-station.
Attention au Tpmax il ne doit pas dépasser -3 dbTP.
- LRA = OK , Tpmax = >> , I= OK → je baisse le niveau des crêtes incriminées du master
dans ma Work-station.
- LRA = >> , Tpmax = OK , I= OK → je remonte les niveaux faibles et je baisse les niveaux forts.
je vais donc jouer avec la courbe de niveau du master
- LRA = OK , Tpmax = OK , I= OK → Yes !!! PAD !!!

Le Loudness ne doit pas être la chose que l’on fait en dernier si on a le temps. Il vaut mieux démarrer
un mix en dessous du niveau que au dessus. Une bonne maitrise de la dynamique et l’emploi d’un limiteur
True-Peak facilite le résultat. Il faut travailler en permanence avec les afficheurs de Loudness pas avec
un vu-mètre ou un crête-mètre. Il faut aussi essayer de respecter un niveau d’écoute (73 db), et surtout
éviter de jouer au yoyo avec le potar d’écoute. Il existe des machines et des softs pour nous aider. Il
faut les utiliser.

LAURENT FRACCHIA