Manuel Soundcraft EFX8 PDF

MODE DEMPLOI
Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311
IMPORTANT
Lisez attentivement ce mode demploi avant dutiliser
cette console pour la premire fois.
soundcraft.marketing@harman.com
Harman International Industries Ltd. 2011

Tous droits rservs.
Certains aspects de la conception de ce produit sont protgs par des brevets
internationaux.
Rfrence BD10.530000 - FR
Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd. Les
informations contenues dans ce mode demploi sont sujettes modifications sans
pravis et ne reprsentent en aucun cas un lien contractuel de la part du vendeur.
La socit Soundcraft ne peut pas tre tenue responsable pour toute perte ou
tout dommage li aux informations ou erreurs contenues dans ce mode demploi.
Ce mode demploi ne peut pas tre reproduit (en tout ou partie), sauvegard sur
format informatique ou transmis, sous quelque forme que ce soit (lectronique,
lectrique, mcanique, optique, chimique, y compris par photocopie ou
enregistrement), sans la permission crite de la socit Soundcraft.
Harman International Industries Limited

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Cranborne Road
POTTERS BAR
Hertfordshire
EN6 3JN
UK
Tel: +44 (0)1707 665000
Fax: +44 (0)1707 660742
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E & OE.
Table des matires

GUIDE DES SYMBOLES DE SCURIT
CONSIGNES DE SCURIT IMPORTANTES
INTRODUCTION 7
PRSENTATION 8
GUIDE DE PRSENTATION EN 60 SECONDES EFX
GUIDE DE PRSENTATION EN 60 SECONDES EPM
10
CBLAGE 12
SYNOPTIQUE 14
VOIE DENTRE MONO
17
VOIES DENTRE STRO
19
SECTION DE SORTIE
23
PROCESSEUR DEFFETS Lexicon (EFX uniquement)
25
UTILISATION DES EFFETS (EFX uniquement)
26
RGLAGES DU PROCESSEUR DEFFETS (EFX uniquement)
26
RVERBRATIONS (EFX uniquement)
27
PARAMTRES DE LA RVERBRATION (EFX uniquement)
28
DLAIS (EFX uniquement)
29
PARAMTRES DU DLAI (EFX uniquement)
29
EFFETS DE MODULATION (EFX uniquement)
30
INITIALISATION SUR LES VALEURS DUSINE (EFX uniquement)
32
TABLEAU DES EFFETS (EFX uniquement)
33
UTILISATION DE LA CONSOLE
34
APPLICATIONS 36
GLOSSAIRE 40
CONNEXIONS TYPE
42
FEUILLE DES RGLAGES
44
FIXATIONS DES QUERRES DE RACK (EN OPTION)
48
CARACTRISTIQUES TYPES
49
GARANTIE 50
Pour assurer votre scurit et viter toute annulation de la garantie, veuillez lire
attentivement cette section.
GUIDE DES SYMBOLES DE SCURIT
Pour assurer votre scurit et viter toute annulation de la garantie, veuillez lire attentivement
les paragraphes reprs par ces symboles de scurit.
AVERTISSEMENT
Le symbole de lclair avec une flche prvient lutilisateur

dune tension dangereuse non isole dans le botier de
lappareil, pouvant tre suffisamment forte pour constituer
un risque dlectrocution pour les personnes exposes.
ATTENTION !
Le point dexclamation dans un triangle signale lutilisateur

la prsence dinstructions importantes pour lutilisation et
lentretien dans le mode demploi fourni avec lappareil.
REMARQUES
Informations utiles sur lutilisation de la console.
CONSIGNES DE SCURIT POUR LUTILISATION

DE LEMBASE CASQUE
Informations importantes et astuces pratiques pour les

embases casques et les niveaux dcoute.
Impdance minimum recommande pour le casque : > 150 Ohms.
CONSIGNES DE SCURIT IMPORTANTES

Lisez ces instructions.
Conservez ces instructions.
Respectez toutes les consignes de scurit.
Suivez toutes les instructions.
Nutilisez pas cet appareil prs dune source liquide.
Nettoyez lappareil uniquement avec un tissu sec.
Nobstruez pas les oues de ventilation. Installez uniquement en suivant les
recommandations du fabricant.
Ninstallez pas cet appareil prs dune source de chaleur, comme un radiateur, une
chaudire ou tout autre appareil (amplificateurs inclus) gnrant de la chaleur.
Ne modifiez pas les protections de la fiche secteur. Les fiches polarises sont quipes
dune lame plus large que lautre. Les fiches avec mise la terre disposent de deux
lames et dune broche pour la terre. Ce dispositif garantit votre scurit contre toute
lectrocution. Si la fiche fournie ne correspond pas au format de vos prises murales,
consultez un lectricien pour faire remplacer vos prises.
Protgez le cordon secteur contre tout dommage physique (pincement, etc.), plus
particulirement au niveau des fiches, des prises et de lembase secteur.
Utilisez uniquement avec les accessoires/fixations spcifis par le fabricant.
Utilisez uniquement avec un chariot, pied, trpied, fixation ou table spcifi par le
fabricant ou vendu avec le produit. Lorsque vous utilisez un chariot, veillez assurer
sa stabilit pour viter toute chute.
Dconnectez lappareil du secteur lors des orages ou des longues priodes dinutilisation.
Confiez toutes les rparations un personnel qualifi. Faites contrler le produit sil
a t endommag (fiche secteur ou cordon secteur endommags, par exemple), sil
y a eu infiltration de liquide ou dobjets dans le botier, si lappareil a t expos la
pluie ou lhumidit, sil ne fonctionne pas normalement ou sil est tomb.
Remarque : Nous vous recommandons de confier toutes vos rparations un centre

agr par Soundcraft. Soundcraft naccepte aucune responsabilit pour les rparations
ou entretiens effectus par un personnel qui nest pas agr.
ATTENTION : Pour rduire les risques dincendie ou dlectrocution, nexposez pas ce
produit la pluie ou lhumidit.
Ce produit ne doit tre expos aucune source liquide, et aucun contenant rempli de
liquide, tel un vase, ne doit tre dpos sur celui-ci.
Ne placez aucune source flamme nue, telle une bougie, sur lappareil.
Veillez ce quaucun objet (journal, nappe, rideau, etc.) nobstrue les oues de ventilation.
CET APPAREIL DOIT TRE RELI LA TERRE. La broche de mise la terre ne doit en
aucun cas tre dconnecte du cordon ou de la prise secteur.
Pour dconnecter lappareil du secteur, dconnectez le cordon secteur de lembase secteur
ou de la prise secteur. Celles-ci doivent rester accessibles en tout temps.
Faites remplacer le cordon secteur si lune des parties est endommage. Les informations
ci-dessous ne servent que de rfrences.
Les fils du cordon secteur sont reprs par des couleurs :
Terre (Masse) :
Vert et Jaune (US - Vert/Jaune)
Neutre :
Bleu (US - Blanc)
Phase (Point chaud) : Marron (US - Noir)
Si les couleurs ou les codes sont diffrents dans votre rgion, procdez comme suit :
Le fil Vert et Jaune doit tre connect la borne repre par la lettre E ou par le
symbole de terre/masse.
Le fil Bleu doit tre connect la borne N (neutre) de la prise.
Le fil Marron doit tre connect la borne L (phase).
Si vous devez remplacer la prise ou la fiche secteur, veillez assurer le respect des couleurs
et le raccordement la terre, au neutre et la phase.
La console ne peut tre relie qu une ligne secteur de la tension indique en face arrire.
REMARQUE : Suite aux tests effectus, il est tabli que ce produit rpond aux normes de
lalina 15 des rglementations fdrales amricaines sur les produits numriques de
Classe A. Ces normes sont tablies afin de vous protger contre toute interfrence nuisible
en installation commerciale. Cet appareil gnre, utilise et met des frquences radio. Par
consquent, sil nest pas install et utilis en suivant les instructions, il peut causer des
interfrences nuisibles aux communications radio. Lutilisation en environnement rsidentiel
peut causer des interfrences. Lutilisateur doit alors faire corriger le problme ses frais.
Cet appareil numrique de Classe A rpond aux normes canadiennes sur le brouillage
radiolectrique.
INTRODUCTION
Merci davoir choisi cette console Soundcraft EFX/EPM. Le fait davoir choisi
un produit Soundcraft vous permet de bnficier du savoir-faire et du soutien
de lun des meilleurs fabricants au monde. En effet, nous travaillons depuis
plus de trente ans avec certains des noms les plus clbres du monde de la
musique. Nous avons acquis notre expertise en collaborant avec les meilleurs
professionnels et instituts. Nos produits peuvent ainsi garantir les meilleurs
rsultats sonores possibles pour vos mixages.
Fabriques avec des composants de surface de la plus haute qualit, les
consoles EFX/EPM sont conues pour tre trs simples dutilisation. Nous avons
pass des annes dvelopper les mthodes de rglage les plus efficaces pour
deux raisons principales :
1. Les ingnieurs du son, les musiciens, les compositeurs et les organisateurs
ont besoin de consacrer le plus de temps possible leurs tches
cratives; nos produits ont donc t conus pour offrir une simplicit
dutilisation exceptionnelle.
2. Que ce soit en enregistrement ou en sonorisation, le temps est une denre
rare qui cote trs cher. La disposition ergonomique des rglages de nos
produits est devenue une rfrence auprs de millions de professionnels de
lindustrie. Nos produits offrent une qualit sonore ingale nous avons
utilis certains circuits de nos consoles plus chres pour fabriquer les EFX.
Vous disposez ainsi de lexceptionnelle qualit Soundcraft dans une console
au format compact, sans aucun compromis.
Votre console est galement offerte avec une garantie dun an ( partir de la
date dachat). Les consoles EFX ont t dveloppes laide des logiciels de
conception les plus rcents. Elles peuvent ainsi rpondre toutes les exigences
des applications de mixage modernes.
Nous utilisons les mthodes les plus novatrices pour fabriquer les lments de la
EFX/EPM: des circuits imprims haute densit aux composants de surface, sans
oublier les quipements de test assists par ordinateur, capables de mesurer
les signaux que loreille humaine ne peut pas entendre. Toutes nos consoles
passent galement un contrle dcoute ralis par un technicien. Au fil des
ans, nous avons appris que cette touche humaine comptait normment
Nous sommes ainsi assurs que nos produits rpondront toutes vos attentes.
ATTENTION AUX NIVEAUX SONORES LEVS
Bien que la console ne produise pas le son, les systmes damplification ou
dcoute relis au casque peuvent produire des niveaux sonores trs levs
risquant de causer des dommages auditifs.
Soyez trs prudent lorsque vous travaillez avec des niveaux levs, et en particulier
si vous manipulez des rglages avec lesquels vous ntes pas familier. Assurezvous que le niveau des moniteurs soit rgl au minimum. Prenez soin de vos
oreilles, ce sont vos outils les plus importants.
Plus important encore: Nhsitez pas exprimenter avec les diffrents rglages
pour savoir de quelle faon ils affectent le son vous y gagnerez en crativit
et vous apprendrez utiliser votre console de faon efficace. Ceci vous vaudra
le respect des artistes et du public.
PRSENTATION
Pour vous permettre dutiliser votre console aussi rapidement que possible, ce manuel comprend un guide de
prsentation en 60 secondes. Il contient des informations gnrales
sur toutes les composantes de la console.
1 ENTRE MICRO (XLR)
Connectez votre micro cette entre. Si vous utilisez un micro

condensateur, assurez-vous dactiver lalimentation fantme en appuyant
sur la touche situe dans la partie suprieure de la section de sortie.

ATTENTION: Nactivez pas lalimentation fantme avant davoir connect
le micro.
2 ENTRE LIGNE (Jack 6,35 mm)
Connectez vos sources niveau ligne (exemple : synthtiseur, bote
rythmes, botier de Direct, etc.) cette entre.
3 POINT DINSERTION (Jack 6,35 mm) Reliez vos processeurs de signal (exemple : compresseur, Gate, etc.)
ce connecteur.
4 RGLAGE DE GAIN
Utilisez ce rglage pour accentuer ou attnuer le niveau du signal en entre.
5 GALISEUR
Utilisez ces rglages pour modifier le timbre du signal (la rponse sonore).
6 DPART AUX 1
Utilisez ce rglage pour modifier le niveau du signal achemin au casque,
systme In-Ear ou retour de scne des musiciens. Le dpart Aux 1 peut
tre configur globalement en mode pr ou post-Fader.
7 DPART FX
Utilisez ce rglage pour dterminer le niveau du signal post-Fader qui
doit tre achemin au bus FX, puis au processeur deffets.
8 RGLAGE DE PANORAMIQUE
Utilisez ce rglage pour placer le signal dans le champ stro.
9 TOUCHE MUTE
Appuyez sur cette touche pour couper le signal de la voie (signaux
post-Mute).
10 TOUCHE PFL
Appuyez sur cette touche pour acheminer le signal aux sorties casque
et MONITOR. Elle permet donc de contrler le signal post-galisation
de la voie.
11 LED DCRTAGE
Cette Led sallume lorsque le signal risque de produire de la distorsion

(crtage) sur une voie spcifique.
12 FADER DE VOIE
Permet de rgler le niveau du signal achemin aux sorties MIX et aux
dparts post-Fader.
13 SORTIES MIX (XLR) ET
Reliez ces sorties votre enregistreur analogique ou votre systme
MONO (Jack 6,35 mm)
damplification.
14 INSERTION MIX (Jack 6,35 mm) Ce Jack prlve le signal avant le Fader pour lacheminer un processeur
de traitement de la dynamique ou de Mastering. Le signal est prlev
sur la pointe du Jack, et le retour est assur par la bague.
15 SORTIES MONITOR (Jack 6,35 mm) Reliez ces sorties votre systme dcoute. Elles peuvent tre connectes
directement des retours actifs, ou lamplificateur de retours
standards.
16 FADERS MASTER
Ces Faders dterminent le niveau gnral des sorties MIX.
17 AFFICHEURS
Ces afficheurs indiquent le niveau des sorties MIX. Lorsque la Led PFL
ACTIVE est allume, les afficheurs indiquent le niveau du signal plac
en solo.
18 RGLAGE MONITOR
Utilisez ce rglage pour dterminer le niveau du signal achemin au
systme dcoute.
19 RGLAGE PHONES
Ce rglage dtermine le niveau de la sortie casque.
20 SORTIE AUX 1 (Jack 6,35 mm)
Cette sortie peut servir acheminer le signal de la voie au casque,
systme In-Ear ou retour de scne des musiciens. Elle est commutable
pr/post-Fader.
21 TOUCHE AUX
Cette touche permet de configurer tous les dparts AUX 1 des voies en
mode pr ou post-Fader.
22 ENTRES STRO (Jack 6,35 mm) Ces deux entres permettent la connexion de sources stro niveau
ligne, comme des claviers, modules sonores, chantillonneurs, cartes
son dordinateur, etc. Les signaux dentre sont routs une voie munie
de rglages dgalisation, de niveau Aux et de balance.
23 ENTRE 2-TRACK (RCA)
Cette entre permet la connexion dun enregistreur pour utiliser sa
fonction delecture.
24 RGLAGES 2-TRACK
Utilisez-les pour dterminer le niveau de lentre 2 Track. La touche
MONITOR achemine le signal aux sorties casque et MONITOR, tandis
que la touche TO MIX lachemine aux sorties gnrales.
25 SORTIES DENREGISTREMENT (RCA) Reliez-les aux entres de votre enregistreur.
26 ALIMENTATION FANTME
Appuyez sur cette touche pour activer lalimentation fantme 48 V requise
par les micros condensateur.

le micro.
27 SORTIE CASQUE (Jack 6,35 mm)
Connectez votre casque cette sortie. Nous vous recommandons dutiliser

un casque offrant une impdance dau moins 150 Ohms.
28 RETOURS STRO
Ces deux entres permettent la connexion de Jacks stro 6,35 mm
trois points de contact. Utilisez-les pour relier les sources comme les
claviers, les botes rythmes, les synths ou les lecteurs de CD. Ces
entres sont SYMTRIQUES. Vous pouvez relier une source mono en
utilisant uniquement lentre gauche.
29 RGLAGE STEREO RETURN
Ce rglage dtermine le niveau du signal rout aux sorties gnrales.
La Led PK sallume lorsque le niveau est trop lev.
30 SORTIE FX
Cette sortie dlivre le signal du bus FX. Elle peut servir de sortie Aux
supplmentaire lorsque le processeur deffets nest pas utilis. Le signal
achemin au bus FX est toujours prlev aprs les Faders de voie.
31 CONNECTEUR POUR PDALE
Vous pouvez connecter une pdale pour contrler le processeur deffets
(voir page 23).
32 PROCESSEUR DEFFETS LEXICON Consultez les informations partir de la page 22.

1 ENTRE MICRO (XLR)
Connectez votre micro cette entre. Si vous utilisez un micro

condensateur, assurez-vous dactiver lalimentation fantme en appuyant
sur la touche situe dans la partie suprieure de la section de sortie.

le micro.
2 ENTRE LIGNE (Jack 6,35 mm)
Connectez vos sources niveau ligne (exemple : synthtiseur, bote
rythmes, botier de Direct, etc.) cette entre.
3 POINT DINSERTION (Jack 6,35 mm) Reliez vos processeurs de signal (exemple : compresseur, Gate, etc.)
ce connecteur.
4 RGLAGE DE GAIN
Utilisez ce rglage pour accentuer ou attnuer le niveau du signal en entre.
5 GALISEUR
Utilisez ces rglages pour modifier le timbre du signal (la rponse sonore).
6 DPART AUX 1/2
Utilisez ces rglages pour modifier le niveau du signal achemin au
casque, systme In-Ear ou retour de scne des musiciens. Chaque
dpart Aux peut tre configur globalement en mode pr ou post-Fader.
7 RGLAGE DE PANORAMIQUE
Utilisez ce rglage pour placer le signal dans le champ stro.
8 TOUCHE MUTE
Appuyez sur cette touche pour couper le signal de la voie (signaux
post-Mute).
10 TOUCHE PFL
Appuyez sur cette touche pour acheminer le signal aux sorties casque
et MONITOR. Elle permet donc de contrler le signal post-galisation
de la voie.
10 LED DCRTAGE
Cette Led sallume lorsque le signal risque de produire de la distorsion
(crtage) sur une voie spcifique.
10
11 FADER DE VOIE
Permet de rgler le niveau du signal achemin aux sorties MIX et aux

dparts post-Fader.
12 SORTIES MIX (XLR) ET
Reliez ces sorties votre enregistreur analogique ou votre systme
MONO (Jack 6,35 mm)
damplification.
13 INSERTION MIX (Jack 6,35 mm) Ce Jack prlve le signal avant le Fader pour lacheminer un processeur
de traitement de la dynamique ou de Mastering. Le signal est prlev
sur la pointe du Jack, et le retour est assur par la bague.
14 SORTIES MONITOR (Jack 6,35 mm) Reliez ces sorties votre systme dcoute. Elles peuvent tre
connectes directement des retours actifs, ou lamplificateur de
retours standards.
15 FADERS MASTER
Ces Faders dterminent le niveau gnral des sorties MIX.
16 AFFICHEURS
Ces afficheurs indiquent le niveau des sorties MIX. Lorsque la Led PFL
ACTIVE est allume, les afficheurs indiquent le niveau du signal plac
en solo.
17 RGLAGE MONITOR
Utilisez ce rglage pour dterminer le niveau du signal achemin au
systme dcoute.
18 RGLAGE PHONES
Ce rglage dtermine le niveau de la sortie casque.
19 SORTIES AUX (Jack 6,35 mm)
Ces sorties peut servir acheminer le signal de la voie au casque,
systme In-Ear ou retour de scne des musiciens. Elles sont commutable
pr/post-Fader.
20 TOUCHE AUX
Cette touche permet de configurer tous les dparts AUX 1et AUX 2 des
voies en mode pr ou post-Fader.
21 ENTRES STRO (Jack 6,35 mm) Ces deux entres permettent la connexion de sources stro niveau
ligne, comme des claviers, modules sonores, chantillonneurs, cartes
son dordinateur, etc. Les signaux dentre sont routs une voie munie
de rglages dgalisation, de niveau Aux et de balance.
22 ENTRE 2-TRACK (RCA)
Cette entre permet la connexion dun enregistreur pour utiliser sa
fonction delecture.
23 RGLAGES 2-TRACK
Utilisez-les pour dterminer le niveau de lentre 2 Track. La touche
MONITOR achemine le signal aux sorties casque et MONITOR, tandis
que la touche TO MIX lachemine aux sorties gnrales.
24 SORTIES DENREGISTREMENT (RCA) Reliez-les aux entres de votre enregistreur.
25 ALIMENTATION FANTME
Appuyez sur cette touche pour activer lalimentation fantme 48 V
requise par les micros condensateur.

le micro.
26 SORTIE CASQUE (Jack 6,35 mm)
Connectez votre casque cette sortie. Nous vous recommandons

dutiliser un casque offrant une impdance dau moins 150 Ohms.
11
CBLAGE
Consultez les pages 38/39 pour de plus amples dtails.
ENTRES
Mic symtrique XLR
2. Chaud (+ve)
1. Blindage
3. Froid (-ve)
Mic asymtrique XLR
2. Chaud (+ve)
1. Blindage
Shunt entre les

broches 3 et1
Jack stro Jack mono

symtrique asymtrique
Signal
Chaud (+ve)
Froid (-ve)
Masse/
Blindage
Masse/
Blindage
Point chaude sur pointe

Point froid sur bague
Corps
Point chaude sur pointe

Point froid et blindage
sur le corps (masse)
Insertions
Dpart Signal
Retour Signal
Masse/
Blindage
Baque
Pointe
Corps
Entre micro
Lentre micro accepte les connecteurs XLR. Elle peut recevoir de nombreux
signaux faible niveau SYMTRIQUES ou ASYMTRIQUES, quils soient
produits par des chants dlicats ou un kit de batterie ncessitant une rserve
dynamique maximum. Nous vous conseillons dutiliser des micros dynamiques,
condensateur ou ruban professionnels car ils offrent une IMPDANCE
FAIBLE. Vous pouvez utiliser des micros bon march HAUTE IMPDANCE, mais
leur cble ne pourra pas garantir une rjection totale des interfrences (qui
peuvent se traduire par des bruits de fond gnants). Lorsque LALIMENTATION
FANTME est active, lentre dlivre une tension dalimentation pour les micros
condensateur professionnels.
Nutilisez PAS de sources ASYMTRIQUES lorsque lalimentation
fantme est active. La tension sur les broches 2 et 3 de lembase
XLR peut causer des dommages importants. Il est possible dutiliser
les micros dynamiques SYMTRIQUES avec lalimentation fantme (vrifiez
avec le fabricant de votre micro).
Le niveau dentre est dtermin par le bouton GAIN.

Lentre LINE offre une plage de gain identique celle de lentre MIC, mais avec
une impdance dentre suprieure et une attnuation de 20 dB. Cette entre
convient la plupart des sources niveau ligne.
ATTENTION!
Pour viter toute surcharge de la voie ou tout niveau sonore
extrmement lev, rglez le bouton GAIN au minimum avant de
connecter des sources niveau ligne aux entres LINE!
Entre ligne
Lentre ligne accepte les Jacks 6,35 mm stro ou mono (mise la masse
automatique du point froid). Utilisez cette entre pour les sources autres que les
micros, comme les synthtiseurs, les botes rythmes, les enregistreurs et les
botiers de Direct. Lentre est SYMTRIQUE afin dassurer une rjection optimale
des bruits de fond, mais vous pouvez y relier des sources ASYMTRIQUES en
cblant les connecteurs comme sur lillustration. Utilisez alors des cbles aussi
courts que possible pour viter les interfrences. Avec les sources asymtriques,
la bague du connecteur doit tre relie la masse. Rglez le niveau dentre
avec le bouton GAIN, en commenant par le placer sur la valeur minimum.
Dconnectez tous les micros avant dutiliser lentre LINE.
Points dinsertion (voies dentre, sorties Mix)
Le point dinsertion asymtrique permet dinsrer des limiteurs, compresseurs,
galiseurs spciaux ou autres processeurs sur le trajet du signal. Le connecteur
dinsertion (Jack stro 6,35 mm) est muni dun contact ferm. Lorsque
vous insrez un Jack dans ce connecteur, le trajet du signal est coup.
Le signal de la voie est disponible sur la POINTE, et le retour sur la BAGUE. La
masse est transmise par le corps du Jack.
Les dparts Send des voies peuvent servir de sorties directes pr-Fader et
pr-EQ (la pointe et la bague sont alors court-circuites pour ne pas couper
le trajet du signal).
12
Entres Stro 1/2 et Retours Stro

Ces retours acceptent les Jacks 6,35 mm stro ou mono (mise la masse
automatique du point froid). Utilisez ces entres pour relier les sources comme
les synthtiseurs, les botes rythmes, les claviers ou les enregistreurs. Elles
peuvent aussi servir de retours pour les processeurs. Lentre est SYMTRIQUE
pour assurer une rjection totale des bruits de fond, mais vous pouvez y relier
des sources ASYMTRIQUES en cblant les connecteurs comme sur lillustration.
Utilisez alors des cbles aussi courts que possible pour viter les interfrences.
Avec les sources asymtriques, la bague doit tre relie la masse.
Reliez les sources mono en utilisant uniquement le connecteur dentre gauche.
Insertions de mixage
Le point dinsertion pr-Fader asymtrique sur les sorties gnrales permet la
connexion, par exemple, dun compresseur/limiteur ou dun galiseur graphique.
Lembase est de type Jack 6,35 mm trois contacts elle est normalement
bypasse. Lorsque vous insrez une fiche dans lembase, le trajet du signal est
coup, juste avant le Fader gnral. Le dpart du signal seffectue sur la POINTE
et le retour du traitement est prlev sur la BAGUE.
Un cble en Y est ncessaire pour connecter des quipements avec dpart et
retour spars (voir lillustration ci-dessous).
Sorties Mix
Les sorties gnrales XLR symtriques (schma de cblage ci-dessous)
permettent dutiliser des cbles plus longs pour relier les amplificateurs ou autres
quipements symtriques.
Sorties Aux et FX Bus

Les sorties Aux et FX Bus sont au format Jack stro 6,35 mm (illustration de
gauche). Elles sont symtriques et permettent dutiliser des cbles plus longs
pour relier vos amplificateurs ou autres quipements symtriques.
Notez que lEPM possde 2 sorties AUX, et que lEFX possde 1 sortie AUX
et 1 sortie FX.
13
Sortie casque
La sortie casque est au format Jack stro 6,35 mm, tel quillustr. Cette sortie stro permet
dutiliser des casques offrant une impdance suprieure 150 . Les casques avec une
impdance de 8 ne sont pas recommands.
Polarit (phase)
Vous tes probablement familier avec le concept de polarit des signaux lectriques, qui est
particulirement important pour lutilisation de signaux symtriques. Bien que les signaux
symtriques permettepermettent de supprimer les bruits parasites de faon efficace,
lutilisation de deux micros reprenant le mme signal peut causer des annulations de phase
ou de graves dgradations sonores si la polarit dun des micros est inverse. Cette inversion
de phase peut constituer un problme majeur lorsque les micros sont placs proximit.
Il est donc important que les cbles audio soient correctement connects.
Masse et blindage
Pour obtenir les meilleurs rsultats, utilisez autant que possible des connexions symtriques,
et veillez ce que tous les signaux (et le blindage de tous les cbles) soient relis
correctement la terre. Dans certaines situations moins courantes, vous devez vous
assurer que tous les blindages des cbles (et de tous les signaux) soient relis la terre
uniquement au niveau de la source (et non aux deux extrmits) pour viter toute boucle
de masse ou de terre.
Si vous ne pouvez pas utiliser de connexions symtriques, tentez de minimiser les bruits de
fond en suivant la procdure de cblage ci-dessous:
Pour les ENTRES, asymtrisez la connexion la source et utilisez un cble double
blindage comme sil tait symtrique.
Pour les SORTIES, connectez le signal sur la broche du point chaud (+) de la sortie, et la
masse de lappareil en sortie sur la broche du point froid (-). Si vous utilisez un cble
double blindage, connectez uniquement le blindage du ct de la console.
vitez de disposer les cbles audio proximit des cordons secteur ou des gradateurs
dclairage base de thyristors.
Pour amliorer la rjection des interfrences de faon significative, utilisez des sources
basse impdance (comme les micros de qualit professionnelle et la plupart des
quipements audio modernes). vitez dutiliser les micros haute impdance bon march, qui
peuvent causer des interfrences avec les cbles longs (mme sils sont de bonne qualit).
La connexion de la mise la masse et du blindage ncessite quelques essais, et nos
remarques ne sont que des suggestions. Si votre systme produit toujours des ronflements,
il est fort possible quune boucle de masse ou de terre en soit la cause. Voici deux exemples
indiquant de quelle faon les boucles de terre se produisent :
Attention!
La broche de mise la terre ne doit en AUCUN cas tre dconnecte
de la prise secteur.
14
ASSISTANCE TECHNIQUE
La rsolution des problmes techniques simples est la porte de lutilisateur.
Consultez le synoptique de votre console (page 9).
Assurez-vous de connatre la fonction de chaque rglage et/ou cble de votre
systme.
Apprenez dtecter les points faibles de votre systme.
Le synoptique reprsente les diffrents composants de la console. Il indique leur
emplacement sur le trajet du signal. Lorsque vous serez familier avec les diffrents blocs
de composants, vous trouverez le synoptique facile lire et vous pourrez comprendre le
fonctionnement interne de la console.
Chaque composant possde une fonction spcifique que vous devez connatre pour
pouvoir dterminer sil y a vraiment un problme. La plupart des pannes sont causes
par des connexions incorrectes ou des rglages inappropris.
Pour rsoudre les problmes techniques, vous devez tre familier avec le trajet du signal
dans la console, qui permet de procder par limination.
Inversez les cbles connects aux entres pour vrifier si le problme est caus
par la source. Contrlez les entres micro et ligne.
Contournez les sections de la voie en utilisant le point dinsertion pour diriger le
signal vers dautres entres qui fonctionnent correctement.
En cas de problme avec la section de sortie Master, tentez de le rsoudre en
affectant les voies diffrentes sorties ou aux dparts auxiliaires.
Comparez la voie suspecte avec une voie adjacente rgle de la mme faon.
Utilisez la fonction dcoute pr-Fader (PFL) pour contrler le signal de chaque
section.
Les problmes de contact sur les Jacks dinsertion peuvent tre reprs en utilisant
un Jack de Bypass dinsertion (dont la pointe et la bague sont relies, tel quillustr
ci-dessous). Si le signal est audible lors de linsertion du Jack, le problme est
caus par le contact de normalisation du Jack dinsertion de la console, qui peut
tre us, endommag ou tout simplement
sale. Conservez quelques-uns de ces
Jacks dans votre bote outils.
En cas de doute, contactez le service la clientle de Soundcraft.
PRODUITS SOUS GARANTIE
Les utilisateurs au Royaume-Uni doivent contacter leur revendeur local.
Nous invitons nos autres clients contacter leur revendeur ou leur distributeur local pour
toute assistance technique sur nos produits. Vous trouverez la liste de nos distributeurs
sur notre site Internet (www.soundcraft.com).
PRODUITS NON GARANTIS
Pour les consoles non garanties achetes au Royaume-Uni, contactez le service la
clientle (mail : csd@soundcraft.com) de lusine situe Potters Bar, Hertfordshire
(Tl:+44 (0)1707 665000).
Pour toutes les autres consoles non garanties, veuillez contacter votre distributeur local.
Lors de vos envois par courrier ou par fax, pensez fournir autant de renseignements
que possible. Vous devez indiquer votre nom, votre adresse et votre numro de tlphone.
En cas de difficult, contactez le service la clientle (mail : csd@soundcraft.com).
15
SYNOPTIQUE Soundcraft EFX
16
SYNOPTIQUE Soundcraft EPM
17
VOIE DENTRE MONO (EFX indiqu)

1 Mic Input
Lentre MIC accepte les connecteurs XLR. Elle permet la connexion de signaux
SYMTRIQUES et ASYMTRIQUES provenant dune multitude de sources. Nous vous
conseillons dutiliser des micros dynamiques, condensateur ou ruban professionnels
car ils offrent une IMPDANCE FAIBLE. Vous pouvez aussi vous servir de micros HAUTE
IMPDANCE bon march, mais ils sont trs sensibles aux bruits parasites. Lorsque
lALIMENTATION FANTME est active (avec la touche dans le coin suprieur droit de
la console), lentre dlivre une tension dalimentation pour les micros condensateur
professionnels.
Connectez les micros condensateur UNIQUEMENT lorsque lalimentation
fantme +48 V est dsactive. Activez/dsactivez lalimentation fantme
UNIQUEMENT lorsque les Faders de sortie sont rgls au MINIMUM pour
viter dendommager la console ou les quipements externes.
SOYEZ TRS VIGILANT lorsque vous utilisez des sources asymtriques. Elles peuvent
tre endommages par lalimentation fantme porte sur les broches 2 et 3 du
connecteur XLR. Dconnectez le micro avant dutiliser lentre ligne. Le niveau dentre
est dtermin par le bouton GAIN.
2 Entre ligne
Lentre ligne accepte les Jacks stro 6,35 mm. Utilisez cette entre pour les sources
autres que les micros, comme les synthtiseurs, les botes rythmes, les enregistreurs
et les botiers de Direct. Lentre est SYMTRIQUE pour assurer un son de haute qualit
et une absence totale de bruit de fond lors de lutilisation dquipements professionnels,
mais elle peut aussi servir avec un signal ASYMTRIQUE si vous cblez les Jacks comme
sur le schma en page 38. Dans ce cas, veillez utiliser des cbles aussi courts que
possible. Dconnectez tout quipement reli lentre micro avant dutiliser lentre
ligne. Rglez le niveau dentre laide du bouton GAIN.
3 Point dinsertion
Le point dinsertion pr-galisation asymtrique permet de prlever le signal pour
insrer des limiteurs, compresseurs, galiseurs spciaux ou autres processeurs sur
le trajet. Ce connecteur (Jack stro 6,35 mm) est muni dun contact normalement
ferm. Lorsque vous insrez un Jack dans ce connecteur, le trajet du signal est coup
juste avant la section dgalisation.
Le dpart Send peut aussi servir de sortie directe pr-Fader et pr-EQ, avec la pointe
et la bague court-circuites pour ne pas couper le trajet du signal (voir ci16 dessous).
18
4 Gain
Ce bouton dtermine le niveau du signal dentre achemin la console. Un
gain trop lev cause de la distorsion en surchargeant la voie. Un gain trop faible
ne permet pas dobtenir un niveau de sortie suffisant, ce qui peut augmenter le
niveau de bruit de fond. Veuillez noter que certains quipements offrent un niveau
de sortie plus faible, en particulier les quipements grand public travaillant 10
dBV. Vous devez alors appliquer un gain plus lev leurs signaux pour obtenir
le mme niveau de sortie quavec les quipements professionnels.
Consultez la section de configuration en page 31 pour savoir comment rgler
correctement le GAIN.
5 galiseur
Lgaliseur (EQ) permet de modifier avec prcision la rponse en frquence
du signal. Ce traitement est particulirement utile en sonorisation car les
signaux doivent souvent tre corrigs par laccentuation ou lattnuation
de frquences spcifiques (exemple : la correction des chants permet
doptimiser la clart). Le correcteur fonctionne sur trois bandes distinctes
conues pour offrir un contrle comparable celui des consoles bien plus
coteuses. Les rglages dgalisation permettent aussi des modifications trs
prononces. Il est donc conseill de les utiliser avec modration. Contrlez
les signaux attentivement pendant que vous utilisez ces rglages pour savoir
de quelle faon ils affectent leur rponse.
Bouton HF EQ
Tournez vers la droite pour accentuer (jusqu 15 dB) les hautes frquences
suprieures 12 kHz, afin de donner du mordant aux cymbales, aux voix et
aux instruments lectroniques. Tournez-le vers la gauche pour attnuer (de
15 dB maximum) ces frquences afin de rduire le souffle ou les sibilantes
excessives produits par certains micros. Rglez ce bouton sur la position
crante centrale lorsque aucune modification nest ncessaire.
Boutons MID EQ
Ces deux boutons fonctionnent conjointement pour constituer un filtre
mdium semi-paramtrique. Le bouton infrieur permet jusqu 15 dB
daccentuation/attnuation (comme le bouton HF EQ), mais la frquence
affecte est slectionne laide du bouton suprieur (150 Hz 3,5 kHz). Ce
filtre couvre la plage de frquences de la plupart des voix, et il vous permet
damliorer la rponse du signal de faon crative pour les applications
de sonorisation. coutez attentivement et utilisez ces deux boutons pour
accentuer ou attnuer les frquences spcifiques dun signal. Rglez le
bouton infrieur sur la position crante centrale lorsque aucune modification
nest ncessaire.
Bouton LF EQ
Tournez ce bouton vers la droite pour accentuer (jusqu 15 dB) les basses
frquences infrieures 80 Hz, afin de donner de la chaleur vos chants ou
de la puissance vos synths, guitares ou instruments de batterie. Tournezle vers la gauche pour attnuer (de 15 dB maximum) les ronflements et les
bruits de scne, ou pour obtenir un son plus prcis. Rglez ce bouton sur
la position crante centrale lorsque aucune modification nest ncessaire.
6Dpart Aux 1
Ce dpart auxiliaire permet dacheminer un mixage spar la sortie Aux
1 pour les retours de scne ou les enregistreurs. Lorsque vous utilisez un
enregistreur, il est important que le niveau du signal demeure proportionnel au niveau de la voie (configuration POST-FADER), mais avec les retours
de scne, il est prfrable que le niveau des dparts soit indpendant des
19
Faders de voie (configuration PR-FADER). Le dpart AUX 1 est commutable

globalement en configuration pr ou post-Fader (consultez le chapitre sur
la section de sortie, aux pages 20 et 21).
7 Dpart FX (EFX uniquement)

Utilisez ce rglage pour dterminer le niveau du signal post-Fader qui doit
tre achemin au bus FX, puis au processeur deffets.
7 Dpart Aux 2 (EPM uniquement)
Sert crer un mixage spar pour les RETOURS DE SCNE ou lenregistrement,
et les signaux des dparts AUX Send de chaque voie sont mlangs en sortie
Aux 2 Out. En enregistrement il est confortable davoir un signal Aux qui varie
avec la position du Fader gnral (configuration Post-Fader), mais pour les
retours de scne, il est important que le dpart soit totalement indpendant
de la position du Fader de sortie (configuration Pr-Fader).
Le dpart Aux 2 Send est commutable de faon globale en configuration Pr
ou Post-Fader (voir la section des gnraux en pages 22/23).
8 Bouton PAN
Ce rglage dtermine le niveau des signaux achemins aux sorties MIX
gauche et droite. Il permet donc de placer le signal dans le champ stro.
Lorsque le bouton est tourn compltement gauche ou droite, le signal
est achemin la sortie gauche ou droite avec un gain unitaire.
9 Touche MUTE
Toutes les sorties de la voie (except les connecteurs dinsertion) sont coupes lorsque la touche MUTE est en position basse. Ceci vous permet de
rgler le niveau du signal en silence.
10 Fader de voie
Le FADER de voie de 60 mm dispose dune piste spcialement conue pour
offrir un contrle dune extrme prcision sur le niveau du signal gnral de la
voie, ce qui vous permet dquilibrer les niveaux des diverses sources sonores
mixes dans la section de sortie. Pour bnficier dun contrle encore plus
prcis, veillez ce que le bouton GAIN soit rgl correctement, de faon
ce que le Fader puisse offrir une course maximale.
Consultez la section Configuration initiale (page 31) pour savoir comment
rgler le niveau du signal.
11 Touche PFL
Lorsque la touche PFL est en position basse, le signal pr-Fader et pr-Mute
est affect au casque, la sortie Control Room et aux afficheurs, qui indiquent
alors le niveau du signal plac en solo plutt que celui des sorties gnrales.
La Led PFL ACTIVE sallume dans la section de sortie pour indiquer quune
voie est place en solo. Cette fonction est trs utile car elle permet de contrler un signal individuel sans perturber le mixage principal (pour modifier
certains rglages, dceler un problme de Larsen sur une voie, etc.). Lorsque
vous appuyez sur la touche PFL dune voie, son signal est galement affect
aux sorties Control Room pour remplacer le signal des sorties gnrales.
12 Led PEAK
Cette Led sallume lorsque le signal approche lcrtage lun des trois
points suivants :
a) PR-EQ
b) POST-EQ
c) POST-FADER
20
VOIES DENTRE STRO (EFX indiqu)

1 ENTRES STRO 1/2
Ces entres acceptent les Jacks stro 6,35 mm. Utilisez-les pour les sources
comme les synthtiseurs, les botes rythmes, les claviers, les enregistreurs
ou les processeurs.
Ces entres sont SYMTRIQUES pour assurer un son de haute qualit et
une absence totale de bruit de fond lors de lutilisation dquipements
professionnels, mais elles peuvent aussi servir avec des sources
ASYMTRIQUES si vous cblez les Jacks comme indiqu dans la section
de Cblage prsente prcdemment. Dans ce cas, veillez utiliser des
cbles aussi courts que possible. Vous pouvez relier une source mono en
2 BOUTON GAIN
Le bouton GAIN dtermine le niveau du signal de la voie.
3 GALISEUR
HF EQ
Tournez ce bouton vers la droite pour accentuer les hautes frquences et
donner du mordant aux percussions des botes rythmes, aux synths et
aux instruments lectroniques. Tournez-le vers la gauche pour attnuer ces
frquences et rduire le souffle ou les sibilantes excessives. Rglez ce bouton
sur la position crante centrale lorsque aucune modification nest ncessaire.
Ce filtre Baxendall permet jusqu 15 dB daccentuation/attnuation pour
les frquences suprieures 12 kHz.
MF EQ
Tournez ce bouton vers la droite pour accentuer les frquences mdiums, ou
vers la gauche pour les attnuer. La frquence centrale de ce filtre est 720 Hz.
LF EQ
Tournez ce bouton vers la droite pour accentuer les basses frquences et
donner de la puissance vos synths, guitares ou instruments de batterie.
Tournez-le vers la gauche pour attnuer les ronflements et les bruits de scne,
ou pour obtenir un son plus prcis. Rglez ce bouton sur la position crante
centrale lorsque aucune modification nest ncessaire. Ce filtre Baxendall
permet jusqu 15 dB daccentuation/attnuation pour les frquences
infrieures 80 Hz.
4 DPART AUX 1
Ce dpart auxiliaire permet dacheminer un mixage spar la sortie Aux
1 pour les retours de scne ou les enregistreurs. Lorsque vous utilisez un
enregistreur, il est important que le niveau du signal demeure proportionnel
au niveau de la voie (configuration POST-FADER), mais avec les retours de
scne, il est prfrable que le niveau des dparts soit indpendant des
Faders de voie (configuration PR-FADER).
Le dpart AUX 1 est commutable globalement en configuration pr ou postFader (consultez le chapitre sur la section de sortie, aux pages 21 et 22). Ce
bouton contrle le niveau dune somme mono des signaux gauche et droit.
21
5 DPART FX (EFX uniquement)

Utilisez ce rglage pour dterminer le niveau du signal post-Fader qui doit
tre achemin au bus FX, puis au processeur deffets.
5 AUX 2 SEND (EPM uniquement)
This is used to set up a separate mix for FOLDBACK or recording, and the
combination of each Aux Send is mixed to the Aux 2 Output. For recording
it is useful for the signal to fade up and down with the fader (this is called
POST-FADE), but for Foldback or Monitor feeds it is important for the send
to be independent of the fader (this is called PRE-FADE).
AUX 2 SEND is globally switchable between pre and post-fade (see master
section on page 22/23). The send pot is fed with a mono sum of the L &
R signals.
6 BALANCE
Ce rglage dtermine le niveau des signaux achemins aux sorties MIX
gauche et droite. Il permet donc de
placer le signal dans le champ stro. Lorsque ce bouton est tourn
compltement gauche ou droite,
seul ce ct du signal est achemin au mixage. Pour obtenir le gain unitaire,
rglez ce bouton en position
crante centrale.
7 TOUCHE MUTE
Toutes les sorties de la voie sont coupes lorsque la touche MUTE est en
position basse.
8 FADER
Le FADER de voie de 60 mm offre un contrle dune extrme prcision
sur le niveau du signal gnral de la voie, ce qui permet dquilibrer les
niveaux des diverses sources sonores mixes dans la section de sortie. Il est
important que le niveau dentre soit rgl correctement pour permettre au
Fader doffrir une course maximale (il doit normalement tre plac sur 0).
Consultez la section Configuration initiale (page 31) pour savoir comment
rgler le niveau du signal.
9 TOUCHE PFL
Lorsque la touche PFL est en position basse, le signal pr-Fader et pr-Mute
mono est affect au casque, la sortie Control Room et aux afficheurs, qui
indiquent alors le niveau du signal plac en solo plutt que celui des sorties
gnrales. La Led PFL ACTIVE sallume dans la section de sortie pour indiquer
quune voie est place en solo. Les afficheurs gauche et droit indiquent le
niveau du signal mono plac en solo. Cette fonction est trs utile car elle
permet de contrler un signal individuel sans perturber le mixage principal
(pour modifier certains rglages, dceler un problme de Larsen sur une
voie, etc.).
10 LED PEAK
Cette Led sallume lorsque le signal approche lcrtage lun des trois
points suivants :
a) PR-EQ
b) POST-EQ
c) POST-FADER
22
23
SECTION DE SORTIE (EFX)

1 PHANTOM POWER
De nombreux micros condensateur
professionnels ncessitent une
ALIMENTATION FANTME. Cette fonction
permet de porter la tension dalimentation
sur le cble du micro. Appuyez sur cette
touche pour acheminer la tension (+48 V)
toutes les entres MIC. Leur Led sallume
lorsque lalimentation fantme est active.
ATTENTION: SOYEZ TRS
VIGILANT lorsque vous utilisez
des micros asymtriques
pouvant tre endommags
par lalimentation fantme. Il est
possible dutiliser les micros dynamiques
SYMTRIQUES avec lalimentation fantme
(consultez le mode demploi fourni avec
votre micro). Pour viter dendommager les
quipements externes, commencez toujours par connecter les micros et
rgler les Faders de sortie au minimum avant dactiver lalimentation fantme.
2 LED DALIMENTATION
Cette Led sallume lorsque la console est sous tension.
3 FADERS DE SORTIE
Les FADERS de sortie dterminent le niveau final des sorties MIX. Des
Faders spars sont fournis pour chaque sortie. Ces Faders doivent
normalement tre rgls prs du repre 0 (lorsque le GAIN dentre est
rgl correctement) pour offrir une prcision accrue sur toute leur course.
4 SORTIES MIX, INSERTIONS ET SORTIE MONO
Les sorties Mix (gauche/droite) symtriques sont au format XLR. Les
points dinsertion Mix INSERT sont au format Jack stro asymtriques.
La sortie MONO (Jack asymtrique) dlivre la somme mono des signaux
gauche et droit.
5 AFFICHEURS DE NIVEAU
Les AFFICHEURS DE NIVEAU trois couleurs indiquent normalement le
niveau des sorties MIX GAUCHE et DROITE, ce qui permet dviter les
niveaux excessifs et lcrtage qui peuvent crer des surcharges. Tentez de
garder les crtes dans le zone orange pour obtenir les meilleurs rsultats.
Si le niveau de sortie est trop faible, le niveau de bruit de fond risque dtre
lev. Veillez rgler les niveaux dentre de chaque voie avec soin. Lorsque
vous appuyez sur une touche PFL, les afficheurs indiquent le niveau de
la voie place en solo (en mono); la Led PFL ACTIVE sallume galement.
6 SORTIES RECORD
Ces deux sorties (RCA) dlivrent un signal identique celui des sorties
MIX gauche/droite. Elles permettent de relier un enregistreur de type DAT,
Mini-disque, etc.
7 ENTRES 2-TRACK
Ces deux entres ligne asymtriques (RCA) gauche/droite permettent de
relier un lecteur.
24
8 TOUCHE 2-TRACK TO MIX_

Appuyez sur cette touche pour router le signal des
entres 2 Track gauche/droite (connecteurs RCA, voir
n 7) aux sorties MIX gauche/droite.
9 TOUCHE MONITOR 2 TRACK
Appuyez sur cette touche pour router le signal
des entres 2 Track aux sorties Monitor/casque et
remplacer leur signal initial.
10 BOUTON MONITOR LEVEL
Ce bouton dtermine le niveau des sorties MONITOR
gauche et droite. Lorsquun casque est connect la
sortie casque, son niveau est galement dtermin par ce rglage.
11 SORTIES MONITOR
Les sorties MONITOR sont au format Jack 6,35 mm symtrique.
12 BOUTON PHONES LEVEL
Ce bouton dtermine le niveau de la sortie casque, sans affecter celui de la
sortie Monitor. Lorsquun casque est connect la sortie casque, utilisez ce
bouton pour rgler son volume sur un niveau convenable.
13 SORTIE CASQUE
La sortie casque PHONES est au format Jack stro 6,35 mm, tel
quillustr. Cette sortie stro permet dutiliser des casques offrant
une impdance suprieure 150 Ohms. Les casques de 8 Ohms
ne sont pas recommands.
14 SORTIE AUX 1 (et Aux 2 sur lEPM)
Cette sortie est au format Jack 6,35 mm symtrique.
15 TOUCHE AUX 1 PRE/POST (et Aux 2 sur lEPM)
Cette touche permet de configurer les dparts AUX 1 de toutes les
voies en mode pr-Fader ou post-Fader.
16 SORTIE FX (EFX uniquement) (Aux 2 sur lEPM)
Cette sortie dlivre le signal du bus FX. Elle peut servir de sortie
Aux supplmentaire lorsque le processeur deffets nest pas utilis. Le signal
achemin au bus FX est toujours prlev aprs le Fader des voies.
17 CONNECTEUR POUR PDALE (EFX uniquement)
Vous pouvez connecter une pdale pour contrler le processeur deffets (voir
page 25).
18 RETOURS STRO (EFX uniquement)
Ces deux entres acceptent les Jacks stro 6,35 mm. Utilisez-les pour relier
les sources comme les claviers, les botes rythmes, les synths ou les lecteurs
de CD. Ces entres sont SYMTRIQUES. Vous pouvez relier une source mono en
19 BOUTON STEREO RETURN LEVEL (EFX uniquement)
Ce rglage dtermine le niveau du signal rout aux sorties gnrales. La Led PK
sallume lorsque le niveau est trop lev.
25
26
PROCESSEUR DEFFETS Lexicon (EFX uniquement)

Les effets offerts par cette console ont t conus pour les applications de sonorisation et denregistrement.
Bnficiant des algorithmes de rverbration riche et profonde qui ont fait la renomme de Lexicon, ce
processeur deffets offre une polyvalence exceptionnelle et des effets de haute qualit, auxquels vous pouvez
accder instantanment laide des rglages extrmement intuitifs lavant. Le processeur deffets propose
32 programmes regroups dans deux banques de 16 programmes. Vous pouvez crer vos propres effets et
les sauvegarder.
Le processeur est muni de ces rglages ( lavant) : un bouton Program Select, des touches Tap Tempo et
Store, et trois boutons Adjust indpendants, qui vous garantissent un accs et un contrle instantan sur
les principaux paramtres de leffet slectionn. Le tableau de la page 30 prsente les fonctions de chaque
rglage des effets.
Remarque : Lors de la mise sous tension de la console, le programme charg est toujours celui
qui est slectionn dans la BANQUE A.
UTILISATION DES EFFETS

Slection et chargement dun programme
Slectionnez un programme en vous servant du bouton Program/Load. Veuillez noter que la console dispose
de 32 programmes regroups dans des banques de 16 programmes. Les Leds BANK A et BANK B individuelles
sallument lorsque leur banque est slectionne. Faites faire un tour complet (360) au bouton Program
Select pour passer de la Banque A la Banque B.
Rglage des niveaux audio
1. Rglez le gain de la voie dentre sur un niveau appropri pour la source (micro, guitare, clavier, etc.).
2. Rglez le bouton FX Send de la voie dentre sur la position 12:00.
3. Rglez le Fader EFFECTS au minimum dans la section deffets.
4. Utilisez linstrument (micro, guitare, clavier, etc.) reli lentre slectionne.
5. Montez les boutons FX Send de la voie jusqu ce que la Led CLIP de la section FX sallume parfois en
rouge. Si la Led dentre demeure allume en rouge, le niveau du signal achemin au processeur est
trop lev. Rglez alors le bouton FX Send de la voie sur une valeur infrieure.
6. Pour que le niveau du signal trait soit audible dans le mixage, montez le Fader EFFECTS sur la position 0 dB.
7. Pour accentuer ou attnuer le niveau de leffet appliqu au signal, utilisez le bouton FX Send de la voie
dont vous souhaitez traiter le signal.
27
RGLAGES DU PROCESSEUR DEFFETS (EFX uniquement)

1 Touche Tap Tempo Tapez sur cette touche deux reprises pour rgler le temps
de dlai du programme slectionn. La Led clignote en suivant le tempo spcifi.
Vous pouvez taper en suivant le rythme de la musique pour synchroniser le dlai.
2 Touche Store Cette touche permet de sauvegarder les modifications dans lun
des emplacements mmoire. Maintenez-la enfonce pendant trois secondes pour
sauvegarder le Preset dans lemplacement en cours. La Led clignote rapidement
pendant la sauvegarde, puis elle demeure allume pendant une seconde pour
indiquer que lopration est termine.
3. Bouton Pr-dlai/Temps/Vitesse Contrle le pr-dlai des rverbrations
ou le premier paramtre (temps ou vitesse) de leffet slectionn. La Led sallume
lorsque la valeur du paramtre correspond celle qui est sauvegarde.
4 Bouton Dclin/Rinjection/Intensit Contrle le dclin des rverbrations ou
le deuxime paramtre (rinjection ou intensit) de leffet slectionn.
5 Bouton Variable Contrle lintensit ou la diffusion (selon la rverbration
slectionne) ou le troisime paramtre de leffet slectionn.
6 Bouton Program Permet de faire dfiler les programmes. Utilisez-le pour
slectionner le programme souhait (le chargement du programme prend environ une
seconde). Vous pouvez tourner ce bouton vers la droite ou la gauche. Pour alterner
entre les Banques A et B, faites-lui faire un tour complet. La Led de la banque
slectionne sallume (elle clignote lorsque le processeur deffets est dsactiv).
Vous trouverez une liste des programmes sur la face avant.
7 Led Clip Cette Led sallume lorsque le signal dentre ou le signal trait (par
le processeur deffets) produit une surcharge risquant de causer de la distorsion.
Entre Footswitch (voir schma en page 20) Reliez une pdale momentane
unipolaire lentre FOOTSWITCH pour pouvoir activer/dsactiver le processeur au
pied.
8. Touche PFL Cette touche achemine un signal trait pr-Fader (EFFECTS) au
systme de retour.
9. Touche MUTE Cette touche coupe la sortie du processeur deffets. Elle ne coupe
pas le signal plac en solo avec la touche PFL, ou le signal FX TO AUX 1 pr-Fader.
10. Bouton FX TO AUX 1 Ce bouton achemine un signal pr-Fader et post-Fader aux dpart Aux 1-pr et
Aux 1-post, respectivement.
11. Fader EFFECTS Ce Fader contrle le niveau du signal achemin du processeur deffets aux sorties MIX.
Sortie FX (voir schma en page 20) Cette sortie dlivre le signal du bus FX. Elle peut servir de sortie Aux
supplmentaire lorsque le processeur deffets nest pas utilis.
28
RVERBRATIONS
La rverbration (ou rverb) est un effet complexe rsultant de notre perception du son dans les espaces
clos. Lorsque les ondes sonores rencontrent un objet ou un mur, elles ne sarrtent pas. Une partie du
son est absorbe par lobjet, mais la majeure partie est rflchie ou diffuse. La rverbration dpend de
plusieurs caractristiques de lespace acoustique, dont la taille, la forme et le type de matriaux des murs.
Mme avec les yeux ferms, un auditeur peut facilement faire la diffrence entre un placard, un vestiaire
et un auditorium. La rverbration est une caractristique naturelle des environnements acoustiques, et la
plupart des gens estiment quelle est indispensable.
Rverbrations Hall
Les rverbrations Hall recrent lenvironnement acoustique dune salle de concert un espace suffisamment
grand pour accueillir lorchestre et lauditoire. En raison de leur taille et leurs caractristiques, les rverbrations
dlivres par les programmes Hall permettent les rsultats sonores les plus naturels elles confrent de
lampleur au son, sans dnaturer le signal source. Cet effet est caractris par un cho initial relativement
faible gagnant progressivement en intensit. Les rverbrations Vocal Hall et Drum Hall sont conues
spcialement pour les chants et la batterie. Le programme Vocal Hall offre une diffusion gnrale plus limite
permettant dexcellents rsultats avec les signaux dont les transitoires initiales sont plus subtiles, comme
ceux de la voix. Le programme Drum Hall dispose dune diffusion tendue pouvant adoucir les transitoires
plus rapides produites par les percussions et les instruments de la batterie. En plus du traitement des voix et
des instruments, le programme Hall permet dhomogniser deux enregistrements nayant pas t effectus
dans les mmes conditions.
Rverbrations Plate
La rverbration plaque (Plate) est lorigine gnre par une large plaque de mtal suspendue la verticale
et tendue par des ressorts. Des transducteurs fixs cette plaque mettent un signal qui la fait entrer en
vibration. Tous les sons se diffusent alors comme sils taient mis dans un grand espace ouvert. Les programmes
Plate recrent le son des plaques de mtal grce leur forte diffusion initiale et un son color relativement
brillant. Ils ont une action trs importante sur le son car ils ladoucissent et lui donnent de lpaisseur. Les
rverbrations Plate sont trs utilises en musique Pop, et plus particulirement sur les percussions.
Rverbration Room
Le programme Room recre lacoustique des pices plutt petites, ce qui savre trs pratique pour les
applications de discours ou de doublage. Le programme Room est galement trs efficace pour donner de
la profondeur aux signaux puissants des guitares lectriques. lorigine, les chambres de rverbration des
studios taient des pices aux formes irrgulires dans lesquelles taient placs une enceinte et plusieurs
micros chargs de saisir lambiance des diffrentes zones de la pice.
Rverbration Chamber
Les programmes Chamber produisent une rverbration rgulire plutt dnue de dimension dont la couleur
sonore varie trs peu lors du dclin. La diffusion initiale est similaire celle des programmes Hall, mais la
sensation despace et dampleur est bien moins nette. De par cette caractristique et la faible coloration du
son lors du dclin, les programmes Chamber peuvent tre utiliss sur des sources sonores trs diverses. Ils sont
particulirement efficaces sur la voix parle car ils permettent de relever le niveau sonore sans le dnaturer.
Rverbration Gate
Pour obtenir une rverbration Gate, il faut faire passer le son dune rverbration (rverbration plaque,
par exemple) dans un Noise Gate analogique, en affectant ce dernier un temps de dclin instantan et un
25 temps de maintien variable selon la dure du son. Le programme Gate produit un son plutt constant
dnu de dclin jusqu ce que la rverbration soit coupe de manire soudaine. Il donne dexcellents
rsultats sur les percussions, et plus particulirement sur la caisse claire et les toms, mais il peut avoir un
rendu tout fait surprenant sur dautres sources sonores.
29
Rverbration Reverse
La rverbration Reverse fonctionne de manire inverse la rverbration normale. Alors que cette dernire
est caractrise par des rflexions perdant progressivement de lintensit, la rverbration Reverse produit
dabord les rflexions les plus subtiles (la queue de rverbration), qui prennent de lampleur jusqu ce
quelles soient coupes de manire soudaine.
Rverbration Ambience
Le programme Ambience recre la rverbration dune pice de petite ou moyenne taille, sans aucun dclin.
Utilisez-la sur les chants, les guitares et les percussions.
Rverbration Studio
Tout comme la rverbration Room, la rverbration Studio produit une excellente simulation des espaces
acoustiques plus restreints et quilibrs, comme les cabines denregistrement des studios. La rverbration
Studio savre trs pratique pour les applications de discours ou de doublage, ainsi que pour lenregistrement
des instruments individuels et des guitares lectriques.
Rverbration Arena
La rverbration Arena recre lenvironnement acoustique produit par les trs grands espaces, comme les
stades. La rverbration Arena est caractrise par de longues rflexions secondaires et une attnuation
des hautes frquences. Le programme Arena produit donc une rverbration riche en frquences basses
et mdiums, ce qui permet dexcellents rsultats pour la cration deffets spciaux ncessitant des
rverbrations extrmement longues. Nous vous conseillons de ne pas lutiliser sur les mixages plus complexes
car elle peut compromettre lintelligibilit.
Rverbration Spring
La rverbration ressorts (Spring) est cre par deux cristaux pizolectriques lun servant de transducteur
et lautre de micro relis par des ressorts. La rverbration ressorts est souvent utilise sur les guitares
Rock et Rockabilly.
PARAMTRES DE LA RVERBRATION
Pre Delay
Ce rglage permet de crer un dlai supplmentaire entre le signal source et le dbut de la rverbration.
Ce paramtre ne sert pas recrer les dlais produits par les espaces acoustiques naturels. En effet, la
diffusion de la rverbration est progressive et le dcalage initial est normalement plutt court. Pour obtenir
un effet aussi naturel que possible, rglez le paramtre Pre Delay sur une valeur comprise entre 10 et 25
millisecondes. Cependant, lorsque le mixage est plus complexe, vous pouvez rgler le paramtre Pre Delay sur
une valeur plus leve pour amliorer la clart et obtenir une meilleure sparation entre chaque instrument.
Decay
Ce paramtre dtermine la dure de la rverbration. Les valeurs leves produisent des rverbrations
plus longues, comme celles caractrisant les environnements acoustiques plus vastes, mais elles risquent
de compromettre la clart. Les valeurs faibles se traduisent par des rverbrations courtes permettant de
reproduire lacoustique dune petit pice ou dobtenir un effet plus subtil.
Liveliness
Dtermine le niveau des hautes frquences dans la queue de rverbration. Les valeurs leves permettent
daccentuer les hautes frquences (rverbration plus claire), et les valeurs faibles, les basses frquences
(rverbration plus dense).
30
Diffusion
Ce paramtre dtermine la densit de lcho initial. Les valeurs leves produisent un cho plus dense, et
les valeurs faibles, un cho plus clair. Dans le monde rel, les surfaces irrgulires produisent une diffusion
tendue, alors que les grandes surfaces planes sont caractrises par une diffusion rduite. Vous pouvez
utiliser des valeurs de Diffusion leves pour la batterie et les percussions.
Shape
Le paramtre Shape dtermine la taille et la forme de la pice. Les valeurs faibles se traduisent par une
rverbration instantane, avec une chute trs rapide. Plus la valeur est leve, plus la monte et le maintien
apparaissent progressivement, ce qui permet de produire un cho de type Slap Back.
Boing
Ce paramtre exclusif la rverbration ressorts (Spring) permet daccentuer/attnuer le son des ressorts
caractrisant ce type deffet.
DLAIS
Le dlai fait rpter le son un certain temps aprs son dclenchement initial. Le dlai devient un cho lorsque
le signal de sortie est rachemin lentre (rinjection ou Feedback), ce qui permet dobtenir plusieurs
rptitions chaque rptition tant plus douce que la prcdente..
Dlai Studio
Ce dlai stro (jusqu 2,5 secondes) est muni dune fonction intgre permettant dattnuer la sortie du
dlai lorsquun signal est prsent en entre. Vous vitez ainsi de couvrir le signal initial par les rptitions
du dlai.
Dlai Digital
Le programme Digital Delay produit le dlai mono (jusqu 5 secondes) le plus clair et le plus prcis. Il
dispose galement dune fonction dattnuation.
Dlai Tape
Avant lre du numrique, les dlais taient crs en utilisant un enregistreur spcial avec ttes denregistrement
et de lecture rapproches, permettant de jouer les bandes magntiques en boucle. Leffet de dlai tait
produit par le mouvement de la bande entre les deux ttes, et la vitesse de la bande en boucle dterminait
le temps de dlai. Ce type de dlai permet un son superbe et trs musical, caractris par des fluctuations et
une attnuation considrable des hautes frquences (et dans une certaine mesure, des basses frquences).
Le programme Tape Delay offre un dlai mono (jusqu 5 secondes).
Dlai Pong
Avec cet effet, les rptitions du dlai se dplacent de gauche droite, et le signal dentre demeure au
centre (position originale). Le programme Pong Delay offre un dlai mono (jusqu 5 secondes).
Modulated Delay
The Modulated Delay is enhanced by an LFO (low frequency oscillator) that produces a chorusing effect on
the delay repeats. This is a great delay for guitar and instrument passages that need that special something.
The Modulated Delay features up to 2.5 seconds of stereo modulated delay.
Dlai Modulated
Le programme Modulated Delay est optimis par un oscillateur basse frquence (LFO) produisant un effet
de Chorus sur les rptitions du dlai. Il donne dexcellents rsultats sur les passages de guitare ou autre
instrument ncessitant un petit quelque chose de spcial. Le programme Modulated Delay offre un dlai
stro modul (jusqu 2,5 secondes).
31
PARAMTRES DU DLAI
Time Range
Dtermine la longueur du temps de dlai par rapport au Tempo. Lorsque le bouton est rgl sur la position
centrale, les rptitions du dlai sont synchronises sur le Tempo (reprsent par une noire). Plus la valeur
est faible, plus les rptitions sont rapides. Plage de rglage : 0-72. Voir le tableau des effets pour connatre
les valeurs de note exactes.
Feedback
Dtermine le nombre de rptitions du dlai en redirigeant le signal de sortie vers lentre de leffet. Ceci
produit une srie de rptitions de plus en plus attnues (jusqu ce quelles soient inaudibles). Plus la
valeur est leve, plus le nombre de rptitions augmente. Lorsque ce rglage est au maximum, la fonction
de rptition (Repeat Hold) est active le dlai est alors rpt linfini, et lentre de leffet est coupe.
La fonction de rptition nest disponible que pour les dlais Studio, Digital et Pong.
Ducker Threshold
Les dlais Studio et Digital offrent une fonction (Ducking) permettant dattnuer (ou adoucir) les rptitions
du dlai de -6 dB lorsquun signal est prsent en entre. Ceci permet au dlai de demeurer un effet et de ne
pas couvrir le signal dorigine. Plus la valeur est leve, plus le niveau du signal dentre doit tre puissant
pour activer la fonction dattnuation.
Smear
Ce paramtre dtermine le niveau de dgradation ou de perte de signal, qui est particulirement vidente
avec le dlai Tape Delay. Plus la valeur est leve, plus les rptitions du dlai perdent progressivement de
la clart par rapport au signal original.
Tap Ratio
Le paramtre Tap Ratio dtermine la dure sparant les deux rptitions du dlai Pong. Lorsque ce bouton
est rgl sur la position centrale, les rptitions passent dun ct lautre, la mme frquence. Tournez
ce bouton vers la gauche pour que la premire rptition se produise plus tt, et la deuxime rptition, plus
tard. Tournez-le vers la droite pour que la premire rptition se produise plus tard, et la deuxime, plus tt.
Depth
Contrle lintensit (ou profondeur) de la modulation du dlai Modulated. Les valeurs faibles produisent
un effet plus subtil, alors que les valeurs leves permettent dappliquer un effet tourdissant.
Touche Tempo
Tapez sur cette touche deux reprises pour rgler le temps de dlai. La Led de la touche Tempo clignote
en suivant le rythme spcifi, et les rptitions du dlai se synchronisent sur les clignotements. Utilisez le
bouton Tempo Range pour augmenter ou rduire le temps de dlai aprs avoir rgl le tempo.
Remarque: Lorsque le paramtre Feedback est rgl au maximum (compltement droite) dans
certains programmes, le signal audio est plac en boucle. Ceci est indiqu par +H dans le tableau
des effets.
32
EFFETS DE MODULATION
Chorus
Le Chorus combine deux signaux (ou plus) de faon crer un son ample et riche. Lun des signaux nest pas
affect et les autres sont moduls en hauteur. Le Chorus est gnralement utilis pour donner de lpaisseur
une piste ou du corps une guitare, sans colorer le signal dorigine. Il peut galement tre utilis avec
modration sur les pistes de chants.
Bouton Adjust 1 : Speed Dtermine la vitesse du cycle de modulation du Chorus. Les valeurs faibles
produisent un effet subtil, et les valeurs leves, un effet prononc.
Bouton Adjust 2 : Depth Dtermine le niveau du Pitch Shift appliqu sur chaque voie. Les valeurs
faibles produisent un effet subtil permettant dajouter de la richesse et de
la chaleur une piste, et les valeurs leves se traduisent par un effet plus
prononc, voies multiples.
Bouton Adjust 3 : Voices Dtermine le nombre de voies de Chorus additionnelles. Vous pouvez ajouter
jusqu 8 voies rglage continu (100 pas individuels).
Flanger
lorigine, pour produire un effet de Flanger, on devait enregistrer et relire simultanment un mme signal sur
deux magntophones, puis ralentir successivement le premier, puis le second magntophone en appuyant
avec la main sur la bride de leurs bobines. Cette opration produisait alors un srie dannulations et de
renforcements de phase variables gnrant un son sifflant et rtrcissant.
Bouton Adjust 1 : Speed
Dtermine la vitesse du cycle de modulation du Flanger.
Bouton Adjust 2 : Depth
Contrle lintensit du Flanger. Les valeurs faibles produisent un effet
rtrcissant subtil, et les valeurs leves, un effet davion raction
plus prononc.
Bouton Adjust 3 : Regeneration Dtermine le niveau du signal modul rinject en entre (Feedback).
Plus la valeur est leve, plus la rsonance mtallique applique au
signal est importante.
Phaser
Le Phaser dplace automatiquement les frquences vers le haut ou le bas du spectre du signal en utilisant
un oscillateur basse frquence (LFO), ce qui permet de crer un effet de filtre en peigne. Cet effet donne
dexcellents rsultats sur les guitares et les claviers (surtout pour les Presets de Pads).
Bouton Adjust 1 : Speed
Dtermine la vitesse du cycle de modulation du Phaser.
Bouton Adjust 2 : Depth
Contrle lintensit du Phaser.
Bouton Adjust 3 : Regeneration Dtermine le niveau du signal modul rinject en entre (Feedback).
Plus la valeur est leve, plus la rsonance applique au signal est
importante.
Trmelo/Panner
Les effets Trmolo et Panner produisent une variation cyclique du volume. Le Trmolo affecte lamplitude des
deux canaux simultanment, tandis que le Panner affecte lamplitude des canaux de faon alterne, lun
aprs lautre.
Bouton Adjust 1 : Speed Dtermine la vitesse du cycle de modulation du Trmolo/Panner.
Bouton Adjust 2 : Depth Contrle lintensit de la variation damplitude.
Bouton Adjust 3 : Phase Dtermine si la modulation damplitude est applique aux deux canaux
simultanment (Trmolo) ou de faon alterne (Panner).
33
Rotary
Les enceintes haut-parleurs rotatifs furent cres afin dapporter un effet de vibrato/choeur majestueux
aux orgues liturgiques et lectroniques. La plus connue est sans doute lenceinte Leslie 122, qui est
pourvue de deux lments rotation inverse : un pavillon et un rotor (pour la restitution des aigus et des
graves, respectivement) pouvant tourner vitesse lente ou rapide. Le son gnr par ces deux lments est
tout simplement magique. Cet effet de tournoiement est assez difficile dcrire, mais est reconnaissable
entre mille. Le programme Rotary est une reproduction parfaitement fidle dune enceinte de type Leslie.
Le signal dentre est divis en bandes de frquences aigus et graves. Leffet de rotation est le rsultat
dune transposition, dun trmolo et dun panoramique synchroniss. linstar de lenceinte originale, les
frquences aigus (pavillon) et graves (rotor) tournent en sens opposs. La vitesse de rotation des graves et
des aigus est indpendante. Cest la combinaison de la rotation et de lacclration (ou de la dclration)
qui reproduit linertie des lments mcaniques dorigine. Compagnon indispensable de tout son dorgue,
le programme Rotary est par ailleurs trs efficace pour les rythmiques de guitare et de piano lectrique. En
fait, ce programme constitue une bonne alternative aux effets de Chorus et de Trmolo.
Bouton Adjust 1 : Speed -
Dtermine la vitesse du cycle de modulation des haut-parleurs
rotatifs. Les graves tournent moins rapidement que les aigus.
Bouton Adjust 2 : Doppler -
Accentue/attnue leffet Doppler produit par le haut-parleur rotatif.
Bouton Adjust 3 : Stereo Spread - Agrandit ou rduit limage stro de leffet de haut-parleur rotatif
(Rotary).
Vibrato
Leffet Vibrato est obtenu en modulant lgrement la hauteur du signal (juste au-dessus et en dessous), selon
un taux dtermin. Vibrato Stro (signal trait seulement) Rotary Mono (signal trait seulement) Trmolo/
Panner Stro (signal trait seulement)
Bouton Adjust 1 : Speed Contrle le cycle de modulation du Vibrato.
Bouton Adjust 2 : Depth Dtermine le niveau maximum du Pitch Shift. Les valeurs faibles produisent
un lger gazouillement, et les valeurs leves, un effet plus prononc.
Bouton Adjust 3 : Phase Permet de dphaser les formes donde des canaux gauche et droit, afin de
produire un effet se dplaant de gauche droite. Cet effet dcale le spectre
de frquences du signal dentre. Le fait de modifier la hauteur dun son
permet de produire une gamme tendue deffets, allant des dsaccordages
subtils aux transpositions dune ou deux octaves.
INITIALISATION SUR LES VALEURS DUSINE

Cette fonction permet de rinitialiser tous les paramtres des programmes sur leur valeur dusine. Pour rtablir
les rglages dusine, maintenez la touche STORE enfonce pendant la mise sous tension de la console. Une
fois le processeur deffets initialis (aprs trois secondes), relchez la touche STORE. Tous les rglages du
processeur deffets reprennent alors leur valeur dusine.
34
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
NAME
SMALL HALL
LARGE HALL
VOCAL HALL
DRUM HALL
SMALL PLATE
LARGE PLATE
VOCAL PLATE
DRUM PLATE
ROOM
STUDIO
CHAMBER
AMBIENCE
ARENA
GATED
REVERSE
SPRING
STUDIO DELAY
DIGITAL DELAY
TAPE DELAY
PONG DELAY
MOD DELAY
REVERSE DELAY
CHORUS
FLANGER
PHASER
TREMELO/PAN
ROTARY
VIBRATO
REV/DEL SHORT
REV/DEL LONG
PHASE DELAY
ROTARY DELAY
ADJUST1
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
PREDELAY
TIME RANGE
TIME RANGE
TIME RANGE
TIME RANGE
TIME RANGE
TIME RANGE
SPEED
SPEED
SPEED
SPEED
SPEED
SPEED
TIME RANGE
TIME RANGE
TIME RANGE
TIME RANGE
VALUE
10ms
20ms
10ms
10ms
2ms
2ms
10ms
10ms
2ms
5ms
0ms
0ms
25ms
0ms
200mS
0
275ms
800ms
500ms
1.0s
345ms
500ms
25
15
25
40
50
30
275ms
800ms
500ms
500ms
RANGE
0-100ms
0-200ms
0-200ms
0-100ms
0-100ms
0-200ms
0-200ms
0-100ms
0-100ms
0-100ms
0-100ms
0-100ms
0-200ms
0-200ms
0-200ms
0-100ms
20ms-2.5s
20ms-5.0s
20ms-5.0s
20ms-5.0s
20ms-2.5s
20ms-2.5s
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
20ms-2.5s
20ms-2.5s
20ms-2.5s
20ms-2.5s
ADJUST2
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
DECAY
FEEDBACK
FEEDBACK
FEEDBACK
FEEDBACK
FEEDBACK
FEEDBACK
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DOPPLER
DEPTH
FEEDBACK
FEEDBACK
FEEDBACK
FEEDBACK
VALUE
1.0s
2.0s
1.0s
0.8s
1.0s
1.75s
1.0s
1.0s
400ms
500ms
1.2s
400ms
2.75s
300ms
0
1.75s
15
20
24
30
25
0
75
25
75
80
60
30
15
20
20
20

ADJUST3
LIVELINESS
LIVELINESS
LIVELINESS
LIVELINESS
LIVELINESS
LIVELINESS
LIVELINESS
LIVELINESS
LIVELINESS
LIVELINESS
LIVELINESS
LIVELINESS
LIVELINESS
DIFFUSION
DIFFUSION
BOING
DUCK THRESHOLD
DUCK THRESHOLD
SMEAR
TAP RATIO
MOD DEPTH
SMEAR
VOICES
REGENERATION
REGENERATION
PHASE
SPREAD
PHASE
DECAY
DECAY
SPEED
SPEED
VALUE
75
35
65
75
90
90
65
75
50
70
60
70
60
25
50
35
-6dB
-8dB
25
1:1
75
50
50
80
80
50
99
80
0.75S
2.0S
25
50
RANGE
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
-70-0dB
-70-0dB
0-99
0-23
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
LIVELINESS
LIVELINESS
DEPTH
DOPPLER
FIXED1
+H = Fonction de rptition
(Voir la page 27 - Feedback)
RANGE
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99+H
0-99+H
0-99
0-99+H
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99+H
0-99+H
0-99+H
0-99+H
60
40
75
60
PREDELAY
PREDELAY
REGENERATION
SPREAD
VALUE FIXED2
2ms
10ms
80
99
DUCK THRESHOLD
DUCK THRESHOLD
DUCK THRESHOLD
DUCK THRESHOLD
VALUE FIXED3
-6dB
-8dB
-8dB
-8dB
SERIAL : DELAY THEN REVERB

SERIAL : DELAY THEN REVERB
SERIAL : DELAY THEN PHASE
SERIAL : DELAY THEN ROTARY
VALUE ROUTING
TABLEAU DES EFFETS (EFX only)
35
UTILISATION DE LA CONSOLE
La qualit sonore finale de votre systme de sonorisation dpend de chaque

lment de la chane sonore. La qualit du signal source est trs importante car elle
constitue le point de dpart de cette chane. Vous devez connatre les rglages et
fonctions de votre console, mais en plus, vous devez choisir les entres appropries,
installer les micros correctement, etc. Cependant, vous devez tre prt faire face
aux conditions imprvisibles de la scne. La console doit tre configure pour
compenser un changement de position de micro et leffet dabsorption sonore du
public (les caractristiques acoustiques ne sont pas les mmes car la balance
est ralise avant le concert).
POSITIONNEMENT DES MICROS

Le choix du type de micros et leur positionnement sur scne affectent grandement
la qualit sonore. Lillustration de gauche prsente les diffrentes structures
polaires des micros les plus utiliss. Les micros cardiodes sont sensibles aux sons
provenant de lavant, et les micros hyper-cardiodes offrent une slectivit encore
plus accrue, avec une trs faible tendance reprendre les sons venant de larrire.
Ces types de micros sont parfaits pour enregistrer les chants et les instruments : la
diaphonie avec les autres instruments et la sensibilit au Larsen sont minimes. La
meilleure mthode consiste placer le micro aussi prs que possible de la source,
pour viter de reprendre les sources avoisinantes (diaphonie) ceci vous permet
dobtenir un gain avant Larsen aussi lev que possible. Le fait de positionner le
micro correctement vous vite davoir utiliser lgalisation de faon excessive.
Il ny a pas vraiment de rgle utilisez vos oreilles pour juger. Ce qui compte, cest
que vous obteniez le rsultat sonore souhait !
CONFIGURATION INITIALE
Une fois les connexions ralises (voir les sections sur les connexions et les cblages
de ce mode demploi), vous pouvez effectuer les premiers rglages. Rglez les
voies de cette faon :
Connectez vos sources (micros, claviers, etc.) aux entres correspondantes.
ATTENTION : Connectez les micros devant tre aliments par fantme
avant dappuyer sur la touche +48 V. Veillez ce que tous les
quipements du systme de sonorisation soient hors tension lors
de lactivation/ dsactivation de lalimentation fantme.
Rglez les Faders de sortie sur 0, les Faders dentre sur 0 et le niveau des
amplificateurs de puissance sur 70 % (environ).
Utilisez la source sonore avec le niveau souhait, appuyez sur la touche PFL
de la premire voie et contrlez le niveau sur les afficheurs.
Montez le gain dentre jusqu ce que le niveau indiqu sur lafficheur soit
dans la zone orange, avec quelques pointes sur la premire Led rouge lors des
passages les plus forts. Ceci permet de bnficier dune rserve dynamique
suffisante pour la gestion des crtes et lobtention dun niveau optimal (voir
la remarque ci-dessous).
Rptez cette procdure pour les autres voies. Plus vous utilisez de voies, plus
le niveau gnral de sortie risque dallumer la section rouge de lafficheur.
Rglez le niveau gnral avec les Faders de sortie, si ncessaire.
Prenez toutes les prcautions pour viter de gnrer du Larsen. Si vous narrivez
pas obtenir un niveau dentre satisfaisant sans Larsen, modifiez la position
du micro et/ou des enceintes et recommencez la procdure de rglage. Si
le problme de Larsen persiste, il peut tre ncessaire dutiliser un galiseur
graphique pour attnuer les frquences rsonantes.
36
Remarque :
Ces rglages ne servent que de point de dpart pour la cration de vos
mixages. Il est important de noter que de nombreux facteurs affectent le son
lors dun concert, comme le nombre de personnes dans la salle !
Vous tes maintenant prt finaliser votre mixage en coutant attentivement
chaque instrument et en contrlant les afficheurs de niveau pour viter toute
surcharge. En prsence de surcharge, diminuez lgrement le niveau de la
voie correspondante jusqu ce que les Leds rouges steignent, ou baissez
les Faders de sortie.
Souvenez-vous que les consoles servent mixer, pas amplifier.
Lamplification du signal est assure par des amplificateurs. Sils manquent
de puissance, vous devez les remplacer par dautres amplificateurs mieux
adapts. Prenez le temps de choisir les amplificateurs convenant le mieux
vos besoins, et naccentuez pas les niveaux de la console pour compenser
un manque de puissance.
Remarque :
Le niveau dun signal source dans le mixage final dpend de plusieurs
facteurs, comme le Gain dentre, le niveau du Fader de voie et celui des
Faders Mix. Utilisez uniquement le gain ncessaire pour les micros. Vous
pouvez ainsi tablir un quilibre convenable entre les diffrents signaux
(avec les Faders rgls comme ci-dessus).
Si le gain dentre est trop lev, vous devez baisser le Fader de voie pour
compenser lexcs de gain. Ceci vous expose un risque accru de Larsen car
le moindre mouvement du Fader entrane alors une modification importante
du volume de sortie. Vous risquez galement de gnrer de la distorsion car
le signal peut causer une surcharge et de lcrtage. Si le gain est trop faible,
la course des Faders est trop courte pour accentuer le gain. Vous risquez
alors dobtenir un niveau sonore trop faible avec beaucoup de bruits de fond.
37
APPLICATIONS
APPLICATION 1 SONORISATION SUR SCNE
APPLICATION 2 ENCEINTES MULTIPLES

Ce schma illustre une configuration avec enceintes multiples relies la EFX et EPM.
38
APPLICATION 3 LIEUX DE CULTE (avec lEPX)

Dans cette configuration, la sortie FX OUT achemine le signal un systme dcoute pour les personnes
malentendantes (le processeur deffets nest pas utilis). La sortie Aux 1 sert gnrer un mixage de retour
pour lorateur/le chanteur. Les sorties principales permettent de relier la sonorisation. Les connecteurs
denregistrement et de lecture servent connecter un enregistreur DAT ou cassette.
39
APPLICATION 4 ENREGISTREMENT
Les points dinsertion des voies 1-8 peuvent servir relier un enregistreur multipiste, tel quillustr (les
signaux de dpart et de retour sont coupls). Les sorties Mix permettent denvoyer le pr-mixage stro
un enregistreur DAT.
40
41
GLOSSAIRE
EAFL (After Fade Listen) Fonction permettant dcouter le signal post-Fader dune voie indpendamment
du mixage principal.
Asymtrique
Mthode de connexion audio utilisant un seul fil plus une masse pour transporter
le signal. Cette mthode nest absolument pas efficace contre les apports de bruits
de fond induits par les cbles. Il est conseill dutiliser les liaisons symtriques le
plus souvent possible. Si vous utilisez des liaisons asymtriques, conservez des
longueurs de cble trs courtes.
Auxiliaire (dpart)
Sortie de la console comprenant un mixage indpendant des voies diffrent de
celui des sorties principales.
Balance
Niveau relatif entre les deux canaux dun signal stro.
Bande passante
Courbe de variation du gain en fonction de la frquence.
Baxendall
Type de filtre affectant les frquences situes avant ou aprs sa frquence de
coupure (cas des filtres passe-bas ou passe-haut).
Botier de Direct (DI)
Botier permettant de connecter un instrument directement la console de mixage
plutt que dutiliser un amplificateur et une enceinte reprise par micro pour la
sonorisation.
crtage
Dformation de la forme donde initiale du signal (distorsion) cause par la
limitation de lalimentation des circuits lectroniques.
DAT
Digital Audio Tape, format denregistrement numrique sur cassette spciale.
dB (dcibel)
Rapport entre deux tensions ou niveaux de signaux, exprim sous la forme :
dB=20Log10 (V1/V2). Le suffixe u indique que le rapport est relatif une
valeur de 0,775 Veff.
Diaphonie
Interfrence acoustique entre diffrentes sources.
galiseur
Circuit permettant de corriger la rponse en frquence dun signal en attnuant
ou en accentuant certaines frquences laide de filtres.
Fader
Potentiomtre rectiligne permettant le rglage des niveaux.
Gain
Niveau damplification du signal.
Insertion
Point de coupure dans le trajet du signal permettant la connexion dquipements
externes, comme par exemple des processeurs de signaux ou dautres mlangeurs
niveau ligne. Le niveau nominal est en gnral compris entre -0 dBu et +6 dBu,
et en gnral faible impdance.
Larsen
Sifflement fort dsagrable caus par la prsence dun micro et dune enceinte.
Led dcrtage
Tmoin visuel sallumant juste avant que le signal ne sature le circuit lectrique.
Panoramique
Permet de placer le signal mono dans le champ stro des sorties gnrales.
Phase
Terme utilis pour dcrire la relation entre deux signaux audio. Les signaux en
phase sajoutent, les signaux hors phase sannulent. La phase est la mesure de
la diffrence relative entre deux formes dondes de mme frquence.
Pointe de signal
Point o le signal atteint sont niveau instantan maximal avant de chuter nouveau.
Polarit
Terme utilis pour dcrire les signaux positifs et ngatifs dune connexion audio.
Les connexions normales se ralisent en connectant le positif au positif et le
ngatif au ngatif. Une inversion entrane un dphasage.
Post-Fader
Point de prlvement du signal Aux situ aprs le Fader de voie. Le signal affect
lauxiliaire varie donc avec la position du fader de voie.
42
Pr-Fader
Retours
Rserve dynamique
SOLO
Symtrique
Symtrisation
Transitoires
+48V
Point de prlvement du signal Aux situ avant le Fader de voie. Le signal affect
lauxiliaire ne varie donc pas avec la position du fader de voie
Enceintes ou systme de casques permettant aux artistes de sentendre sur scne.
Plage de niveau disponible au-dessus du niveau nominal avant que le signal
devienne crt.
Fonction permettant lutilisateur dcouter le signal pr-Fader indpendamment
du mixage principal.
Mthode de connexion audio transportant le signal sur deux fils et une masse,
les signaux des deux fils tant dphass de 180. Les interfrences induites par
le cble audio sont ensuite annules par un nouveau dphasage de 180 en
entre de lquipement cible. Il y a diffrentes techniques de symtrisation dun
signal audio.
Technique permettant de minimiser les bruits de fond sur des connexions de
grande longueur.
Monte momentane du niveau du signal.
Lalimentation fantme permet dalimenter par le biais des cbles audio les micros
condensateur ou les botiers de Direct.
43
CONNEXIONS TYPE
Connecteurs
Audio utiliss sur les consolesaft
Soundcr
Pointe - Bague - Corps
XLR
Pointe - Corps
Jack mono 6,35 mm
Jack stro 6,35 mm
RCA
Symtriques Entressor
ligne,
ties Mix L etentres
R,
stro,
sortiesAux
Corps - Bague
ointe
-P
Pointe
Bague
Corps
Pointe
Bague
Corps
Pointe
Bague
Corps
Asymtriques
ties
Sordirectes,
sorties Monitor
, entres de retours stro
Pointe
Bague
Corps
Pointe
Corps
Pointe - Corps
Blindag
e
Pointe - Corps
Corps -ointe
P
Corps - Bague
ointe
-P
Pointe
Pointe
Corps
Corps
Pointe
Bague
Corps
Pointe
Bague
Corps
Pointe
Pointe - Corps
Corps
Blindag
e
Pointe
Bague
Corps
Blindag
e
Cbles d'inser
tions Inser
tions mono
Corps -ointe
P
Pointe
Bague
Corps
Pointe (dpart)
Blindag
e
Bague (reto
Blindag
e
Corps -ointe
P
(dpar
t)
44
Pointe
Bague
Corps
(retour)
Pointe
Bague
Corps
t)
Centre (dp
Blindag
e
Centre (reto
Blindag
e
Cbles en "Y" (symtriques)
Corps - Bague
ointe
-P
Pointe
Bague
Corps
Pointe
Bague
Corps
Pointe
Bague
Corps
Corps - Bague
ointe
-P
Pointe
Bague
Corps
Doublag
e de sor
tie casque
Remarque
:chaque fois vque
ous doublez le nombre de casque, l'impdance est divise par deux. Ne pas descendre
200Ohms. en dessous de
Pointe
Bague
Corps
Corps -ointe
P
Pointe
Bague
Corps
Pointe
Bague
Corps
Pointe
Bague
Corps
Pointe (gauche)
Corps
Pointe (droite)
Corps
Corps -ointe
P
Cbles en "Y" (symtriques)

(gauche)
Pointe
Bague
Corps
(droite)
Corps - Bague
ointe
-P
Pointe
Bague
Corps
Corps - Bague
ointe
-P
Corps -ointe
P
Pointe - Corps
Pointe
Corps
Pointe
Bague
Corps
Pointe
Bague
Corps
Pointe
Corps
Pointe
Corps
Corps -ointe
P
Pointe
Corps
Pointe - Corps
Pointe
Bague
Pointe - Corps
Centre
Blindag
e
Centre
Blindag
e
45
FEUILLE DES RGLAGES

EFX
46
Faites des copies de cette page et utilisez-les pour noter

vos rglages.
47
FEUILLE DES RGLAGES

EPM
48
49
FIXATIONS DES QUERRES DE RACK (EN OPTION)
Utilisez les vis fournies pour fixer les querres de Rack sur les cts de la console (aux points A).
Voici les numros de rfrence de ces kits :

KIT DE MONTAGE EN RACK RW5744 - EPM6
KIT DE MONTAGE EN RACK RW5745 - EFX8/EPM8
KIT DE MONTAGE EN RACK RW5746 - EFX12/EPM12 Fourni avec les consoles livres en 2010 et aprs
Remarque : Une extension est fournie dans le kit de montage de la EFX8 afin de permettre de
linstaller dans un Rack de 48,3 cm (19 pouces). Voir les instructions ci-dessous.
1. Fixez lcrou prisonnier aux points A.
2. Fixez les boulons au travers des points B et aux crous de Rack aux points A.
3. La console peut alors tre monte dans un Rack de 48,3 cm (19 po) standard.
Remarque : Lextension peut tre fixe du ct gauche ou droit, selon vos besoins.
50
51
EFX/EPM CARACTRISTIQUES TYPES

Rponse en frquence
Entre entre Mic/Line et nimporte quelle sortie
+/-1,5 dB, 20 Hz 20 kHz
DHT
Sensibilit micro 30 dBu, +14 dBu avec sortie Mix
< 0,02 % 1 kHz
Bruit
Bruit quivalent rapport en entre micro (gain max.)
Sorties Aux, Mix et Master (avec 0 dB, Faders au minimum)
-127 dBu (source de 150 )

< -85 dBu
Diaphonie ( 1 kHz)
Voie coupe
Attnuation Fader (par rapport au repre +10)
Dparts Aux dsactivs
galiseur (entres mono)
Aigus
Mdiums (semi-paramtriques)
Graves
Largeur de bande (Q)
> 96 dB
> 96 dB
> 86 dB
12 kHz, +/-15 dB
150 Hz 3,5 kHz, +/-15 dB
80 Hz, +/-15 dB
1,5
galiseur (entres stro)

Aigus
Mdiums
Graves
12 kHz, +/-15 dB
720 Hz, +/-15 dB
80 Hz, +/-15 dB
Consommation lectrique
Infrieure 35 W
Conditions dutilisation
Plage de temprature
5 C - 40 C
Niveaux dentre et de sortie

Entre micro
Entre ligne
Entre stro
Sortie Mix.
Embase casque (impdance du casque 150 )
Impdances dentre et de sortie
Entre micro
Entre ligne
Entre stro
Sorties
+15 dBu max.

+30 dBu max.
+30 dBu max.
+20 dBu max.
300 mW
2 k
10 k
65 k (stereo), 35k (mono)
150 (symtrique), 75 (asymtrique)
E & OE.
La socit Soundcraft se rserve le droit de modifier ces caractristiques sans pravis.
52
53
GARANTIE
1
Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd. Lutilisateur final
est considr comme tant la personne utilisant lappareil pour la premire fois. Le vendeur est
considr comme tant la personne autre que Soundcraft (si cest le cas) auprs de laquelle
lutilisateur a achet le produit. Cette personne doit recevoir lautorisation de vente par Soundcraft
ou son distributeur officiel. Le produit est considr comme tant lquipement fourni avec ce
mode demploi.
Si dans une priode de douze mois aprs la livraison du produit lutilisateur il prsente des
dfauts de pice et/ou de main doeuvre affectant son fonctionnement, le produit doit tre
retourn au revendeur ou Soundcraft. Selon les conditions suivantes, le revendeur ou Soundcraft
devra rparer ou remplacer les pices dfectueuses. Les pices remplaces deviennent la proprit
de Soundcraft.
Lutilisateur doit assumer les frais de port en totalit. Lutilisateur est le seul responsable pour
tout dommage pouvant survenir lors du transport.
Cette garantie nest valide que si :

a) Le produit a t correctement install, en accord avec les instructions du mode demploi
de Soundcraft ; et
b) Lutilisateur a averti Soundcraft ou le revendeur dans les 14 jours suivant la panne ; et
c) Aucune personne autre que les reprsentants agrs par Soundcraft ou le revendeur na
remplac des pices, effectu une rparation ou modifi le produit ; et
d) Lutilisateur a utilis le produit uniquement dans les conditions et pour les applications
recommandes par Soundcraft, et avec des quipements rpondant aux critres et
recommandations de Soundcraft.
Les dfauts rsultant des causes suivantes ne sont pas couverts par la garantie : ngligence
lors de la manutention, influences chimiques, lectrochimiques ou lectriques, dommage
accidentel, actes de Dieu, ngligences, dficience de lalimentation lectrique, problmes lis
la climatisation ou la rgulation de lhumidit.
Cette garantie ne peut pas tre transfre par lutilisateur.
Les utilisateurs, qui sont des consommateurs, doivent noter que leurs droits couverts par cette
garantie viennent sajouter leurs droits, sans affecter leurs autres droits envers le revendeur
du produit.
54
55
56

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MODE DEMPLOI

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

Harman International Industries Ltd. 2011

Harman International Industries Limited

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

Table des matires

CONSIGNES DE SCURIT IMPORTANTES

GUIDE DE PRSENTATION EN 60 SECONDES EPM

VOIES DENTRE STRO

PROCESSEUR DEFFETS Lexicon (EFX uniquement)

UTILISATION DES EFFETS (EFX uniquement)

RGLAGES DU PROCESSEUR DEFFETS (EFX uniquement)

RVERBRATIONS (EFX uniquement)

PARAMTRES DE LA RVERBRATION (EFX uniquement)

DLAIS (EFX uniquement)

PARAMTRES DU DLAI (EFX uniquement)

EFFETS DE MODULATION (EFX uniquement)

INITIALISATION SUR LES VALEURS DUSINE (EFX uniquement)

TABLEAU DES EFFETS (EFX uniquement)

FEUILLE DES RGLAGES

FIXATIONS DES QUERRES DE RACK (EN OPTION)

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

GUIDE DES SYMBOLES DE SCURIT

Le symbole de lclair avec une flche prvient lutilisateur

Le point dexclamation dans un triangle signale lutilisateur

Informations utiles sur lutilisation de la console.

CONSIGNES DE SCURIT POUR LUTILISATION

Informations importantes et astuces pratiques pour les

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

CONSIGNES DE SCURIT IMPORTANTES

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

Remarque : Nous vous recommandons de confier toutes vos rparations un centre

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

GUIDE DE PRSENTATION EN 60 SECONDES EFX

1 ENTRE MICRO (XLR)

Connectez votre micro cette entre. Si vous utilisez un micro

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

Cette Led sallume lorsque le signal risque de produire de la distorsion

Connectez votre casque cette sortie. Nous vous recommandons dutiliser

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

GUIDE DE PRSENTATION EN 60 SECONDES EFX

Connectez votre micro cette entre. Si vous utilisez un micro

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

Permet de rgler le niveau du signal achemin aux sorties MIX et aux

Connectez votre casque cette sortie. Nous vous recommandons

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

Consultez les pages 38/39 pour de plus amples dtails.

Mic symtrique XLR

Mic asymtrique XLR

Shunt entre les

Jack stro Jack mono

Point chaude sur pointe

Point chaude sur pointe

Le niveau dentre est dtermin par le bouton GAIN.

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

Entres Stro 1/2 et Retours Stro

Sorties Aux et FX Bus

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

SYNOPTIQUE Soundcraft EFX

Soundcraft EFX/EPM Mode demploiI 0311

SYNOPTIQUE Soundcraft EPM