LES MICROPHONES

Document compil et rdig par

Daniel Benoit 1997

LES MICROPHONES

La plupart d'entre vous savez que la prise de son d'un vnement sonore se fait l'aide d'un
microphone. Cependant, le choix du microphone utilis est crucial, car c'est lui qui dtermine la
fidlit du transfert des informations acoustiques en information lectriques. Pour la prise de son
musicale, ont ne peut pargner sur le dos de la qualit. La reproduction de l'vnement sonore ne peut
tre meilleure que la prise de son faite par le microphone.
Un microphone est caractris par: son principe de fonctionnement, sa directivit, sa sensibilit, sa
courbe de rponse en frquence, son impdance et son branchement. Le bon usage dun microphone
suppose donc une bonne connaissance de ses caractristiques, c'est--dire de ses possibilits et de ses
limites. Examinons-les une une.
Les principes de fonctionnement

La variation de rsistance: Les microphones les plus anciens taient bass sur la variation de la
rsistance de la poudre de charbon plus ou moins comprime. C'est le microphone qui quipe encore la
plupart des appareils tlphoniques.
Tous les microphones charbon exigent lemploi d'une pile. Celle-ci fournit un courant qui est modul
par la variation de rsistance du microphone. L'existence de cette source de polarisation constitue,
avec le fort souffle qui les affecte, le principal dfaut des microphones charbon. Sa faible bande
passante est tout juste suffisante pour la parole.

Circuit lectronique d'un micro au carbone et de sa source de tension.

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Le magntisme: On sait depuis longtemps qu'une diffrence de potentiel apparat aux bornes dun
conducteur se dplaant dans un champ magntique. Deux types de microphone utilisent ce principe:
le micro lectrodynamique et le microphone ruban.
Le microphone lectrodynamique, prsent ci-dessous, est constitu dun conducteur bobin sur un
cylindre, lequel est plac dans lentrefer dun aimant permanent. Le cylindre est rattach une
membrane (plastique) retenue par une suspension souple. La membrane est donc libre de bouger sous
l'effet de la pression sonore.

Comme la tension est proportionnelle au dplacement du conducteur, elle est proportionnelle au niveau
sonore qui enfonce plus ou moins la membrane. On augmente la tension induite, donc la sensibilit, en
augmentant le nombre de tous de fils. La tension de sortie (signal lectrique) est multiplie par le
nombre de spires. Le champ magntique est produit par un aimant permanent, ce qui vite lemploi de
toute source de tension de polarisation.
Le microphone dynamique est trs robuste et insensible aux chocs (dans une certaine mesure). Ces
micros ne craignent pas non plus lhumidit. Il peut tre mis pratiquement toutes les sauces, il est
recommander pour lextrieur. On trouve des modles peu coteux et mdiocres. On trouve aussi des
modles double capteur (un pour les graves, un pour les aigus) dexcellente qualit et assez
dispendieux.

Un exemple d'un microphone lectrodynamique trs populaire le SM-58 de Shure

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Le microphone ruban, prsent la figure ci-dessous, ne comporte qu'une seule spire pour capter le
tension induite. L'ensemble bobine + membrane est remplac par un simple ruban mtallique trs
lger, souvent ondul.

Sous la pression sonore, le ruban se dplace dans le champ magntique (entre les ples nord et sud) et
coupe les lignes de champ magntique. La tension lectrique du signal tant trs faible, il ncessite une
trs forte amplification.
Ce type de micro est trs fidle. Cependant il prsente quelques inconvnients parmi lesquels une
relative fragilit, une sensibilit aux surpressions acoustiques et au vent. Ses performances sont
maintenant gales par beaucoup de micros dynamiques et surpasses par les micros statiques.

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Llectricit statique: La fidlit dun microphone lectrodynamique dpend pour beaucoup de

lhomognit du champ magntique dans lequel se dplace la bobine mobile, cette homognit est
difficile obtenir, alors qu'un champ lectrostatique peut tre beaucoup plus homogne. On retrouve
deux catgories de microphone condensateur. Tous deux utilisent le mme principe, soit l'utilisation
du champ lectrostatique. C'est la technique d'obtention du champ lectrostatique qui diffrentie les
deux.:
Le fonctionnement de ce type de micro est le suivant: sachant que la capacit dun condensateur est
proportionnelle la surface des plaques conductrices et inversement proportionnelle leur loignement
mutuel. Si on place une plaque flexible trs prs d'une contre-lectrode fixe, la capacit variera au
rythme des dformations que les sons imposeront la plaque flexible ou membrane.
Afin que la variation de capacit cre un variation de tension, Il faut que les deux plaques soient
charges d'une certaine quantit d'lectricit de polarisation inverse. Lorsque la membrane se
rapproche priodiquement de l'lectrode fixe, ceci produit une variation de tension aux bornes du
condensateur. La tension de polarisation ne dbite aucun courant car le condensateur constitue un
isolant parfait
La fabrication de ce type de microphone est trs critique, car il faut fabriquer une membrane
conductrice extrmement mince qui doit pouvoir bouger selon les variations de pression et ce sur une
large bande de frquence.

Le processus de fabrication d'une capsule condensateur est le suivant: une mince pellicule est coll
sur un anneau mtallique. Sur celle-ci, on dpose une fine couche d'or par vaporisation sous vide .
Finalement, on lui applique une plaque de base. Ce procd entrane une variation de tolrance des
capsules de condensateur pendant leur fabrication. Il y a donc un certain taux de rejet des lments ne
recontrant pas les spcification voulues. Ceci ce permet d'expliquer en partis, le cot lev des capsules
de microphone condensateur.

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Un variation du processus de fabrication de la capsule, permet de cre un ensemble de plaques qui reste
charg lectriquement. Ce qui constitue la dfinition mme de llectret: un condensateur toujours
charg. Cette polarisation permanente correspond ce qu'on obtiendrait en alimentant le condensateur
par une tension externe comprise entre 50 et 100 volts; le micro lectret est donc un microphone
condensateur extrmement sensible, tant donn que la sensibilit est proportionnelle la tension de
polarisation.
La plus grande partie du volume de ces microphones est occupe par le circuit de pramplification et
par la pile: mme les lectrets ncessitent un circuit qui transforme la trs haute impdance propre la
capsule en une basse impdance de sortie (50, 200 ou 600 ohms).

Lemploi des transistors effet de champ, avec leur trs haute impdance dentre et leur basse
impdance de sortie, a permis de raliser des pramplificateurs aux dimensions, prix et consommation
modestes.

Il faut toujours utiliser des piles de bonne qualit et surtout blindes afin de ne pas courir un risque de
devoir jeter tout le micro devenu inutilisable cause d'une fuite de lacide de la pile elle-mme.
Beaucoup sont encore aujourdhui sceptiques en ce qui concerne la stabilit dans le temps des micros
lectret; il faut distinguer entre le produit de firmes dun niveau technologique bas et qui noprent
quun contrle mdiocre sur la qualit et des firmes de haut niveau telles que Sony, AKG, Sennheiser,
etc. Alors que llectret des premires ne rsiste que quelques heures des tempratures suprieures
40oC et une humidit suprieure 90%, les micros lectrets de Sony peuvent trs bien supporter des
tempratures allant jusqu 60oC.
Il existe naturellement dans le commerce des microphones lectret de qualit, dautres mdiocres.
Avant de vous dcider lachat, il serait bon dexaminer attentivement les caractristiques techniques
et de vous assurer du degr de fiabilit afin de choisir le produit le mieux appropri vos besoins.
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La pizo-lectricit: une lame de cristal pizo-lectrique engendre entre ses deux faces une tension
proportionnelle lamplitude de la dformation. En reliant la membrane dun microphone au centre
dune telle lame, on obtient un microphone bas sur leffet pizo-lectrique.
La sensibilit est bonne, la fidlit satisfaisante et le souffle trs rduit. Ils sont peu coteux. Les
progrs de la technologie ont permis dobtenir une amlioration sensible, par la cration de cramiques
effet pizo-lectrique, qui offrent lavantage dune tension de sortie plus leve, associe labsence
de sensibilit lhumidit et aux variations de temprature.

TABLEAU RSUM DES CARACTRISTIQUES DES MICORPHONES

Type

Utilisations

Avantages

Inconvnients

Qualit

Prix

Charbon

Tlphone

Forte puissance
de sortie

Souffle, Bande
passante rduite

Mdiocre

peu coteux

Dynamique

Toutes

Sensibilit leve
Robustesse,
Directivits
varis, Courbe de
rponse tendue

De mdiocre
excellent

peu coteux
trs coteux

Ruban

Studio et intrieur Trs grande

fidlit
Sensibilit
moyenne

assez bon
excellent

moyen coteux

Statique

Toutes

Haute fidlit,
Ncessite une
Excellent
ncessit de forte source de tension
amplification
de polarisation

trs coteux

lectret

Toutes

Comme statique, Craint parfois la

mais sans
chaleur et
polarisation
lhumidit

excellent

coteux trs
coteux

Pizo

Surtout
public-adress

Bonne sensibilit, Comme lectret

assez fidle,
tension de sortie
leve

de mdiocre
assez bon

peu coteux

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Usage rserv
lintrieur trs
fragile

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La directivit
Si le type de microphone constitue un premier critre de choix, la directivit est aussi trs importante.
La directivit dfinit la sensibilit du microphone aux sons provenant de diverses directions.
La courbe qui vient immdiatement lesprit est la courbe du micro omnidirectionnel dite aussi
sphrique. Le microphone capte avec une gale intensit les sons provenant de toutes les directions. Si
une source sonore se dplace sur le trait pointill (sphre) le micro fournira un signal lectrique
dintensit constante.

En fait cette courbe est valable dans le plan perpendiculaire louverture du microphone, mais pas
dans celui contenant le corps de lappareil. Car il faut se reprsenter la directivit dans lespace. Il est
vident que le corps du microphone coupe les sonsprovenant de larrire. Ce micro sert souvent pour
prendre lambiance dune salle avec sa rverbration.
Cette caractristique omnidirectionnelle ne confre aucune supriorit un microphone. a ne signifie
pas quil est meilleur ou quil est plus sensible ou quil a une rponse plus rgulire. Les micros
pizo-lectrique et cramique sont gnralement omnidirectionnels seulement.
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Les cardiodes: le champ sonore caractrisant ces modles est comparable une pomme dont le micro
serait la queue. La sensibilit est rduite larrire. Lattnuation 90o est denviron 6 db et atteint
plus de 20 db larrire.

Ce type de micro convient la grande majorit des prises de son. La nette prdominance de la
sensibilit vers lavant prsente lintrt dattnuer considrablement les bruits de salle lors
denregistrements publics, ou les bruits ambiants venant de larrire. Avec des micros cardiodes,
lamateur pourra pratiquement faire face toutes les situations.

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Les super-cardiodes: le champ sonore est plus allong vers lavant et prsente une attnuation plus
prononce 90o (8 10 db), presque totale 150o environ, mais retrouve une certaine sensibilit
larrire.

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Les bidirectionnels: Le champ sonore est ici en forme de 8. Il est trs intressant pour les dialogues
o les personnes sont face face. Et le bruit venant dailleurs est attnu. Le microphone ruban est
condamn avoir un champ bidirectionnel, puisque le son peut frapper le ruban sur ses deux faces
seulement:

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Les super-directionnels: Le lobe avant est trs allong. Le champ sonore prsente toujours une
certaine sensibilit larrire, mais la sensibilit latrale est trs fortement attnue. Un tel
microphone est presque comparable au tl objectif des photographies et cinastes. Il permet disoler
une personne dans une foule bruyante.

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La sensibilit
Elle reprsente le niveau de sortie (signal) du microphone plac dans des conditions particulires. Le
micro est soumis une pression sonore de 74 db SPL = 1 bar) et on mesure la tension de sortie qui
peut se situer entre .1 milivolt (-80 dbV) et 10 milivolts (-40 dbV) pour un micro dynamique.
Limpdance o on a branch le micro doit tre mentionne.
Variable selon les modles de micros, la sensibilit doit tre adapte (gale) la sensibilit de
lentre-micro du magntophone ou du pramplificateur. Cela ne pose engnral aucun problme.

La bande passante
Le micro est soumis une pression sonore damplitude constante mais dont la prsence (hauteur) varie.
Et on mesure lamplitude du niveau de sortie (signal lectrique). Lexpression graphique de la bande
passante est complte tel que dmontr ci-dessous.

Une fluctuation de niveau de 2 db passe peu prs inaperue. Les meilleurs micros garantissent 20
hz 20 000 hz dans une marge de 1 db. Pour la prise de son musicale, mieux vaut une bande
passante large dau moins 40 hz 16 000 hz dans une marge de 2 db, garantissant ainsi une courbe de
rponse assez rgulire.
Une bande passante de 100 hz 5 000 hz, 3 db, est tout juste suffisante pour la prise de son de la
parole (discours, confrences, dictes, ...).
Pour la parole ou la prise de son rapproche, il est bon de disposer, sur le micro cardiode, dun rglage
dattnuation des prsences basses. Lorsquun microphone de type directionnel est approch de la
source sonore, on constate une augmentation du niveau de sortie dans les frquences basses.

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Un autre dfaut possible est mentionner. Lorsque la source sonore sloigne de laxe du micro (45o et
plus), nous constatons que la courbe de rponse devient moins rgulire et quil y a pertes dans les
hautes frquences.
La fabrication dun microphone directionnel (cardiode) est dlicate. Pour obtenir leffet directif, il
faut faire un compromis avec les autres caractristiques du microphone. videmment, ces dfauts
mentionns sont plus ou moins prsents dun micro lautre. Ils sont donc surveiller lachat dun
micro directionnel.

Limpdance
Un microphone donne un meilleur rendement lorsque son impdance interne est adapte
(approximativement limpdance dentre du magntophone ou du pramplificateur. Les micros
(Lo-Z) (50 600 ohms) sont considrs basse impdance. Tandis que les micros Hi-Z (10,000 ohms
et plus) sont considrs haute impdance.
Nous constatons une perte en hautes frquences la sortie du micro lorsque le cble qui le relie est trop
long. Rgle gnrale, un micro de basse impdance (600 ou moins) peut fonctionner avec un cble
ayant jusqu 100 picos de longueur sans quil y ait de pertes importantes dans les frquences hautes.
Mais si limpdance du micro est leve (20,000 et plus), la longueur du cble doit se limiter 15 ou
20 pieds.

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Accessoires
Quelques accessoires sont indispensables pour la prise de son.
Un pied de micro: Il doit avoir une dimension
raisonnable, une fois pli, pour rester aisment
transportable, tout en permettant, ouvert, de monter les
micros 6 ou 7 pieds du sol. Il doit pouvoir occuper
toute position intermdiaire au moyen dune perche
tlescopique orientable.
Il doit avoir une base stable et suffisamment lourde pour
viter tout fcheux accident. Une certaine insensibilit
aux vibrations est aussi rechercher.
Pour les micros trs lourds, une perche munie dun
contre-poids est indispensable.

Une barrette: Cest laccessoire qui autorise le montage

et le positionnement gomtrique corrects des micros sur
le pied. Fixe ou branches mobiles, elle doit tre rigide
et ne pas dpasser 8 pouces denvergure. Les micros
sont gnralement livrs avec des supports orientables
que lon fixe sur la barrette.

Une bonnette anti-vent: Elle protge la capsule du micro

des bruits occasionns par le vent.
Trs souvent en mousse, elle doit tre de bonne dimension
pour avoir une relle efficacit.

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Quelques commentaires:
Ainsi renseigns sur les caractristiques des divers types de microphones, nous sommes en mesure de
faire un choix plus rflchi de cet important lment quest le microphone. En monophonie, les choses
sont apparemment assez simples. Mise part ltendue de la bande passante du micro, la slection se
fera pratiquement en fonction du diagramme de directivit.
Il existe une croyance leffet quun micro cardiode peut pratiquement faire face toutes les
situations.
Mais si vous ne pouvez vous offrir quun seul modle de micro pour vos enregistrements, achetez un
micro omnidirectionnel conseillera lamateur srique. Pour un prix donn, les micros
omnidirectionnels auront presque toujours la courbe de rponse la plus rgulire et la plus tendue. Le
micro omni donnera la restitution sonore une sensation dun plus grand espace sonore, de plus
dampleur que le micro directif de mme prix.
la fabrication dun micro cardiode, pour un prix donn, il aura fallu accepter une courbe de rponse
moins rgulire et moins tendue par compromis.
Le micro cardiode peut servir rduire la rception des sons rverbrs dans une salle. Mais ces sons
font partie de lcoute normale et lamateur crot quils sont ncessaires lenregistrement. Le micro
cardiode peut servir rduire un bruit de fond provenant de larrire du micro. Mais trs souvent,
lamateur peut faire taire la source de bruit (ventilateur, ...) ou bien la source de bruit nest pas nuisible.
En somme, on peut trs bien saccommoder de deux micros omni disposs correctement. Ils peuvent
donner des rsultats surprenants avec un minimum de risque.
Mais si vous disposez de suffisamment dargent, quel modle slectionner ? Une paire de
microphones dynamiques, cardiodes de bonne qualit, sera un judicieux achat pour un amateur. Le
micro dynamique est reconnu pour sa robustesse. Ce micro devra avoir une courbe de rponse
rgulire (dans une marge de 2 db, voir p. 9) et tendue. La courbe de rponse devra varier peu (voir
p. 10) lintrieur du diagramme polaire cardiode, car certains micros cardiodes ne sont directifs que
sur une certaine plage de frquences. En pratique, il nest pas facile de maintenir le diagramme
cardiode sur toute la gamme audio. Si vous ne pratiquez que lenregistrement musical en intrieur et
quune dpense supplmentaire ne vous effraie pas, une paire dlectrostatiques devrait vous combler.

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Dix rgles suivre pour leur bon emploi

Que vous utilisiez un microphone pour un enregistrement sur une bande magntique ou pour une
sonorisation extrieure, suivez ces rgles afin den obtenir le meilleur rendement.
Toutes les personnes qui ont dj enregistr la voix dun ami on entendu ce commentaire
classique Mais a ne ressemble pas du tout ma voix. Nous pouvons expliquer ce phnomne
par le fait que les os dforment le son de la voix (rappelons en effet que la voix dun individu est
transmise son systme auditif par conduction osseuse) de telle sorte que lon ne peut jamais
lentendre directement de la faon dont elle rsonne aux oreilles des autres personnes. La mme
chose reste vraie lorsquil sagit de discours prononcs en public.
Aprs tout, les microphones, de mme que les camras ne mentent pas. moins quelles ne
mentent ? Avant de donner une rponse trop rapide, lisez ce qui suit. Le genre de microphone
que vous utiliserez et la faon dont vous lutiliserez ne manqueront pas dinfluer sur le rsultat
final.
Cet article dcrit les dix commandements qui vous aideront obtenir le meilleur rsultat possible
de votre quipement. La plupart de ces suggestions sont utiles aussi bien dans le domaine de
lenregistrement que dans celui de la sonorisation.

RGLE No 1: UTILISEZ LE MEILLEUR MICROPHONE QUE VOUS

PUISSIEZ TROUVER
Un systme de diffusion publique est fait dune chane de composants: microphones,
pramplificateurs, amplificateurs de puissance, haut-parleurs. Or, toute chane a son point faible.
Dans les quipements audio, ces points faibles sont les transducteurs qui transforment de
lnergie mcanique en signaux lectriques ou vice-versa. Un systme audio moderne est limit
non par ses amplificateurs mais par ses microphones et ses haut-parleurs.
Peut-tre avez-vous dj un assez bon microphone. Mais les circonstances dutilisation sont
contre vous. Bien sr, un microphone qui convient un enregistrement srieux cote au moins
$50.00 et vraisemblablement plus. Comme nimporte quel instrument de prcision, un excellent
microphone est onreux. Et vous devez faire lachat dun microphone avec beaucoup plus de
soins que pour une platine ou un amplificateur.
Quels genres de microphones devez-vous acheter ? Plus personne, except les compagnies de
tlphone, nutilise dsormais de microphone au charbon. Les microphones pizo-lectriques ont
des rponses limites en frquence. Les microphones cramiques ont des rponses en frquence
plus larges et plus plates mais leur hauteimpdance les rend sujets aux interfrences. Les
microphones lectrostatiques sont parfaits mais trs onreux; de plus ils exigent une tension de
polarisation. Un microphone ruban donne une qualit naturelle quil est difficile de surpasser
mais il est galement cher et relativement lourd. Son emploi est limit aux intrieurs l o il ny
a pas de courant dair. Il nous reste donc les microphones lectrodynamiques qui
comparativement sont lgers et bon march.
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Techniquement, un bon microphone devra avoir une large bande passante, cest--dire ouvrir une
gamme de frquences tendue. Sa courbe de rponse devra tre plate, 2 dcibels prs; la
frquence la plus basse sera de 100 Hz au minimum et la frquence la plus leve de 10 000 Hz
au minimum. La courbe de rponse devra tre plate sans creux ni bosse. Le critre final en ce
domaine est votre propre oreille. Quelle satisfaction que dentendre une voix familire qui
sonne juste.
Ajoutons que votre microphone devra avoir un niveau de sortie assez leve pour attaquer
lamplificateur de sonorisation. Il est vrai que vous pouvez compenser le niveau de sortie en
rglant le volume au maximum mais ce sera au dtriment du rapport signal/bruit. Choisissez par
consquent un microphone ayant une sortie basse impdance. Pratiquement tous les
microphones basse impdance ont une impdance standard comprise entre 150 et 250 ohms qui
peut attaquer directement la plupart des pramplificateurs transistors. Les pramplificateurs
tubes, eux, ncessitent un transformateur dentre lvateur.
Les cbles de liaison des lignes basse impdance rcoltent moins de bruits de ronflement et
dinterfrences. Si les lampes fluorescentes et les frquences radio provoquent quand mme des
interfrences, vous pouvez utiliser une ligne quilibre en ajoutant un transformateur dentre
symtrique et en reliant le centre la terre. Enfin les impdances basses vous permettent
dutiliser des cbles trs longs, jusqu 30 m, sans dommage pour la transmission des frquences
leves.

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RGLE No 2: CHOISISSEZ LE TYPE DE MICROPHONE QUI

CONVIENT LE MIEUX AUX MATRIELS QUE VOUS PENSEZ
UTILISER
Un microphone est une simple oreille plutt quune paire doreilles. Il enregistre uniquement
lintensit des sons et non leur provenance. Pratiquement, les microphones coutent de faon
slective les sons qui proviennent de leur ct sensible. Ces variations dans la sensibilit font
quun microphone est de type directionnel ou de type polaire.
Il y a peu de types de microphones directionnels:
Les microphones bidirectionnels qui sont sensibles de deux cts opposs et presque totalement
insensibles ou morts partout ailleurs (fig. 1-a). Cette caractristique est associe avec les
microphones ruban. Bien que cela soit pratique pour exclure les bruits et la rverbration, les
microphones ruban sont devenus rares.
Les microphones unidirectionnels sont plus sensibles sur une de leurs faces que sur les autres
(fig. 1-b). Certains microphones lectrodynamiques sont unidirectionnels. Ils ont des faces
moins sensibles, mais ces faces dites mortes peuvent quand mme enregistrer certaines
frquences basses.

a) Courbe bi-directionnelle - b) Courbe uni-directionnelle - c) Cardiode

et super-cardiode (ligne en pointill) - d) Courbe omni-directionnelle 4 000
Hz.

Les microphones de type cardiode ont une courbe de sensibilit en forme de cur avec sur une
face une grande sensibilit pour enregistrer les sons sous un angle large alors que lautre face est
slective (fig. 1-C). Ce type de microphone est un cas particulier des microphones
unidirectionnels.
Les microphones supercardiodes, mais avec un faisceau de sensibilit plus troit (fig. 1-C). Les
microphones supercardiodes nous permettent dentendre les sons provenant dune seule
direction tout en ne prenant que le minimum de bruits environnants.
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Les microphones omnidirectionnels sont galement sensibles aux sons sur toutes leurs faces:
devant ou derrire, droite ou gauche, dessus ou dessous (fig. 1-d). En fait, aucun microphone ne
peut satisfaire toutes ces exigences pour toutes les frquences. Nanmoins certains sont
appels omnidirectionnels parce quils sont plus prs de lomnidirectionnalit que de
lunidirectionnalit.
Quelles est la meilleure solution ? Si vous faites vos enregistrements dans une pice trs
tranquille avec la rverbration optimale, la diffrence ne sera pas bien grande, quel que soit le
genre de courbe directionnelle de votre microphone. Le microphone omnidirectionnel sera en
loccurence le mieux indiqu.
Mais les endroits o nous devons enregistrer sont malheureusement bruyants, si ce nest pas le
radiateur qui fait des gargouillis, cest le rfrigrateur qui fonctionne. Certaines pices ont une
telle rverbration que les speakers et les chanteurs ont lair de se trouver au fond dun tonneau.
Un microphone non directionnel recueillerait tous ces bruits indsirables, vous donnant ainsi un
trs mauvais rsultat. Il faut alors faire appel aux microphones directionnels qui sont trs faciles
utiliser:
Vous les dirigez simplement vers le son que vous dsirez enregistrer. Ce dont vous avez donc
besoin, cest dun microphone aussi sensible que possible sur son ct vivant et aussi
insensible que possible sur son ct mort.
Dans le cas dune seule personne qui parle ou qui chante, le meilleur choix que vous puissiez
faire est un microphone supercardiode avec un lobe sensible trs troit.
Pour enregistrer les groupes de personnes ou les ensembles instrumentaux, vous devez utiliser
soit plusieurs microphones avec une courbe de sensibilit troite soit un seul microphone avec
une large surface de sensibilit.
Lorsquon veut se servir dun ensemble de deux microphones, lun des deux devra tre au moins
trois fois plus loign de la source de bruit que lautre. Une autre faon de poser cette rgle du
rapport un sur trois, est de dire que le rendement du second micro devra tre infrieur dau moins
neuf dcibels au premier.
Si vous utilisez un seul microphone, quilibrez les sons par la faon dont vous disposerezles
personnes et les instruments autour de votre micro. Les voix sourdes et les instruments faibles
devront tre prs et directement en face du micro. Les instruments ou les voix plus bruyantes
seront disposs plus loin et peut-tre sur un ct. Assurez-vous, par ailleurs que le microphone a
des rponses sensiblement gales sous tous ses angles (courbe polaire uniforme).

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RGLE No 3: APPRENEZ BIEN CONNATRE VOTRE MICROPHONE

Pratiquement tous les microphones de qualit sont livrs avec une feuille de renseignements
techniques et dinstructions. Cette feuille technique montre habituellement o se trouve sa face
sensible, sur quel angle elle stend, et quel est le degr dinsensibilit de sa face morte. Ce
diagramme polaire nest pas aussi compliqu quil le parat; tudiez-le fond et vous serez
capable de positionner vos excutants. Rappelez-vous cependant que les caractristiques
directionnelles sont mesures en chambre sourde de telle sorte quelles ne soient pas troubles
par les sons rflchis.
Mais les conditions relles pratiques sont plus complexes. Supposez, en effet, que vous placiez
un microphone supercardiode face un mur de pltre, le micro ignorera les sons provenant de sa
face morte, mais le mur rflchira ces mmes sons en plein cur de sa zone la plus sensible.
Placez donc votre micro bien lcart des grandes surfaces solides. Il est prfrable de placer un
micro au milieu dune pice plutt que sur un ct ou dans un angle. Il est galement prfrable
dorienter laxe de la face sensible de faon minimiser les rflexions.

RGLE No 4: DIRIGEZ BIEN VOTRE MICROPHONE

Pour obtenir une bonne reproduction de sons, il vous faut comprendre que la frquence dun son
peut tre modifie par la faon dont elle se propage. Une frquence basse, telle que 100 Hz, se
transmet comme une vibration subsonique tendant se propager dans toutes les directions et
mme se courber le long des angles. Par contre, une frquence leve, par exemple 10 000 Hz,
a un comportement plus proche dun faisceau lumineux se propageant en ligne droite, en un cne
troit qui ne diverge que graduellement.
Les frquences basses contenues dans un son de trompette divergent sous un angle large, mais les
frquences leves tendent conserver une trajectoire en ligne droite. Le son a une plus grande
prsence quand votre oreille ou le microphone est plac en face de la trompette. Si vous
dsirez un son plus doux, plus mlodieux, placez le microphone de ct ou derriere le
trompettiste.
La voix dune personne qui parle est galement directionnelle. Les frquences basses ont
tendance staler tandis que les frquences leves se propagent en faisceaux troits. Bien que
les frquences basses des voyelles soient les plus intenses composantes de laparole, la bonne
comprhension dun discours dpend principalement de la faon dont on entend les frquences
leves des consonnes. La voix dune personne sera plus facilement comprhensible si vous
lentendez dun point se trouvant directement en face de sa bouche, cest donc la meilleure
position pour un micro.
Les microphones donnent de meilleures rponses de frquence dans certaines positions plutt
que dans dautres, exactement comme un haut-parleur. Quand on dit quun microphone est plat
jusqu 12 000 Hz cest vrai si la source sonore se trouve juste en face du microphone, du ct
de la face la plus sensible. Quand on dplace la source sonore dun ct ou de lautre, loin de cet
axe idal on commence perdre les frquences leves. Cependant les microphones
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directionnels de haute qualit ont des champs polaires trs uniformes pour toutes les frquences.

RGLE No 5: PLACEZ VOTRE MICROPHONE PRS DE LA SOURCE

SONORE
Associe gnralement la lumire, la loi des carrs inverses sapplique de la mme faon aux
sons. Quand on multiplie par x la distance sparant un objet du microphone, on divise lintensit
du son par x2. Supposons que vous soyez 60 cm du micro et que vous vous dplaciez 1,20 m
de lui, lintensit de votre voix au micro sera le quart de ce quelle tait. Si par contre, vous vous
tiez rapproch de 60 cm, le son serait devenu quatre fois plus intense.
Il est difficile de recueillir des sources sonores qui se dplacent. Prenez la prcaution de dire
vos orateurs de ne pas bouger; ils doivent choisir un endroit qui leur plat et sy tenir. Se tenir
prs du micro est la meilleure faon dliminer ou tout au moins de rduire les bruits parasites.
Cependant certains microphones ne donnent pas de bons rsultats quand la personne qui parle
nest qu quelques centimtres du micro. Les sons forms par des brusques missions dair comme les p ou les t - provoquent des surcharges et des distorsions. Les rponses basses peuvent
tre suramplifies et finalement le micro recueillera les respirations, les grincements de dents et
les claquements de langue. La meilleure distance pour enregistrer la voix dune personne se
situe entre 30 et 60 cm. Certains microphones ont lintrieur des filtres pop. Ce sont les
microphones utiliss par les chanteurs dorchestre qui le tiennent contre leur bouche. Nous vous
dconseillons de les utiliser sauf cas exceptionnel.
Le son fourni par un microphone dans une position rapproche est sec parce quil y a
relativement peu de rverbrations. Pour avoir un son plus rverbrant, tournez votre micro vers
une surface rflchissante et loin de la source sonore. Avec la rverbration, vous enregistrerez
galement plus de sons incidentiels. Seule lexprience vous apprendra connatre de faon
certaine le rsultat. Si votre exprience vous doit, essayez une unit de rverbration
lectronique (chambre dcho) qui pourra vous donnerplus dchos sans vous donner de bruits.
Dans un auditorium, il est prfrable dloigner les microphones (mme dans le cas dun soliste
ou dinstruments solos) pour rendre le caractre acoustique de la salle de spectacle.

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RGLE No 6: VITEZ LES BRUITS AMBIANTS

De mme que les photographes dbutants placent, sans sen rendre compte leurs modles prs de
poteaux tlgraphiques ou de fils scher le linge, de mme les preneurs de sons novices
disposent leurs microphones prs dappareils air conditionn, radiateurs et rfrigrateurs, qui
sont gnrateurs de bruits imprvisibles.
Commencez par rester dans la pice o vous enregistrez et coutez soigneusement pendant une
heure environ. Quels sortes de bruits entendez-vous ? Do proviennent-ils ? Comment
pouvez-vous agir sur eux ? Si vous pouvez supprimer les causes de bruits pendant
lenregistrement, faites-le. Vous pouvez vous passer dair conditionn pendant une heure, vous
pouvez dbrancher pour un moment votre lair conditionn pendant une heure, vous pouvez
dbrancher pour un moment votre rfrigrateur, etc.
Beaucoup dautres bruits subsisteront, que vous le vouliez ou non: un camion qui passe, des
enfants qui crient, la tlvision des voisins, les oiseaux, etc. En consquence, essayez de faire
votre enregistrement lorsque ces bruits sont moins perceptibles, peut-tre tard dans la soire.
Deuximement, placez votre microphone le plus loin possible de ces bruits. Enfin utilisez un
microphone directionnel, plac de telle sorte que les bruits parviennent uniquement sur sa face
morte.

RGLE No 7: VITEZ LES VIBRATIONS

Un transducteur qui rpond aux plus petites vibrations de lair rpondra plus forte raison aux
vibrations bien plus intenses qui lui parviennent par le botier du microphone ou par ses cbles.
Certains fabricants vitent cet inconvnient en plaant le microphone dans un coffret construit
avec un matriau qui absorbe les vibrations.
Un microphone trs bon march a une bande passante limite, aussi est-il comparativement assez
insensible aux problmes de vibrations. Un microphone de qualit ayant des rponses
excellentes aux frquences basses reproduira fidlement beaucoup de vibrations indsirables.
Certaines de ces vibrations sont infrieures 100 Hz. Mme si vous ne les remarquez pas, elles
peuvent moduler des frquences plus hautes et aussi causer des distorsions.
Comment pouvez-vous isoler votre microphone de ces vibrations ? Tout dabord, utilisez un
microphone robuste (le plus lourd, sera le meilleur). Les microphones de table sont pratiques
mais ils transmettent les chocs et les vibrations de la table au microphone. Certains fabricants
quipent leurs microphones dun revtement antichoc entre le sommet du socle et le microphone
proprement dit. Un microphone avec un pied pos sur le sol diminue les vibrations en
augmentant la longueur de la transmission. Posez votre pied de micro sur un tapis plutt que sur
un parquet ou un linoleum. Les tapis rduisent les vibrations; ils rduisent aussi les
rverbrations et permettent aux speakers de se dplacer sans faire de bruit. L o il ny a que le
sol nu, posez un petit tapis sous le pied. Une autre solution contre les frquences basses est
lutilisation dun filtre passe-haut.
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La figure suivante illustre la courbe de frquence dun micro Electro-Voice avec filtre
passe-haut.

Le microphone Electro-Voice 513 est muni dun filtre passe-haut front raide
qui rejette les bruits et les effets de rverbration situs en-dessous de 100
priodes. 60 priodes, lattnuation est suprieure 30 dB.

Le cble du microphone est galement sensible aux chocs et aux vibrations. Placez-le de telle
sorte quil pende librement sans toucher le pied ou quelque chose dautre qui puisse transmettre
des bruits. Laissez une gnreuse boucle de cble la base du pied; elle aidera absorber
limpact si quelquun passe par-dessus.

RGLE No 8: VRIFIER LES NIVEAUX DE SORTIE

La plupart des enregistreurs ont un systme qui permet de mesurer le niveau dentre:
unvu-mtre, un il magique ou mme un non. Lorsque vous enregistrez partir de disques, de
la radio ou de la tlvision, vous pouvez rgler une fois pour toutes votre systme de contrle
puis loublier. Des processus lectroniques perfectionns qui limitent les passages trs forts et
augmentent les passages trs faibles, sont dj utiliss par les ingnieurs du son
lenregistrement ou lmission.
Mais ceci nest pas vrai lorsque vous enregistrez sur le vif. Certaines personnes parlent plus fort
que dautres. Beaucoup de personnes commencent par parler trs fort, puis reviennent un
niveau normal. Dautres savancent progressivement vers le microphone ou sen loignent.
Dans le cas dune diffusion publique, vous devez avoir les yeux continuellement fixs sur
lappareil de mesure et la main sur le bouton de contrle du niveau. Essayez de faire des
changements doux et progressifs qui maintiendront toujours lindex dans la zone optimale de
votre indicateur. Ne laissez pas les sons faibles se perdre, ne laissez pas les sons forts clater et
crer des distorsions. Essayez dviter de changer le volume contrle brusquement; plutt que de
baisser instantanment le son, il est prfrable de le laisser envahir pendant quelques secondes.
Un procd encore meilleur consiste utiliser un systme de circuit compresseur qui rgularise
automatiquement les amplifications. Un bon compresseur rend le contrle des amplifications si
facile quil est tonnant que tous les fabricants nen aient pas incorpor un leur matriel.
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RGLE No 9: DABORD, COUTEZ CE QUE VOUS FAITES

Aucun photographe sain desprit ne saurait pointer son appareil sur quelque chose et ensuite,
lesprit ailleurs, appuyer sur le dclic. Mme avec le plus modeste appareil vous regardez
travers le viseur pour vrifier quelque image vous prenez.
Vous devez faire vos enregistrements aussi intelligemment que vos photos. Nattendez pas
davoir termin une bande dune heure pour vous apercevoir quelle nest pas fidle votre
disque. Vous pouvez vous apercevoir de beaucoup de choses en coutant le son par un petit
haut-parleur ou avec une paire dcouteurs. Ces informations obtenues vous donneront la
possibilit de faire les changements et les amliorations, alors mme que vous enregistrez. Le
mieux est videmment davoir un magntophone trois ttes donnant une ide exacte de la
qualit de lenregistrement.
RGLE No 10: EXPRIMENTEZ
Lquipement que vous utilisez et lendroit o vous lutilisez sont uniques. Vos problmes ne
peuvent tre exactement les mmes que ceux dun autre. Mais si vous connaissez fond votre
quipement - ses possibilits et ses faiblesses - vous trouverez le meilleur moyen denregistrer
dans vos propres conditions particulires.
Faites des expriences avec diffrents microphones et diffrents endroits. Pour ce faire, vous
pouvez utiliser simultanment les deux canaux dun appareil strophonique, ou utiliser un canal
puis lautre, afin doprer des comparaisons.
Avec lexprience, vous serez capable de dtecter lemplacement qui donne le meilleur rsultat
pour le type de matriel que vous utilisez. En assimilant ce montage, vous rendrez vos prochains
enregistrements plus aiss et meilleurs.

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